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SER APREENDIDO
PELA TIPOGRAFIA
NOTAS SOBRE UMA RESOLUO MATERIAL-INSTRUMENTAL
FBIO DE OLIVEIRA MARTINS
BELO HORIZONTE

M M X I V
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FBIO DE OLIVEIRA MARTINS
SER APREENDIDO
PELA TIPOGRAFIA
NOTAS SOBRE UMA RESOLUO MATERIAL-INSTRUMENTAL
Trabalho de Concluso de Curso (TCC), apresentado ao Colegiado de
Graduao em Artes Visuais da Escola de Belas Artes da Universidade
Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para a obteno do ttulo
de Bacharel em Artes Visuais.
Habilitao em Artes Grcas
Orientadora: Profa. Dra. Ana Utsch
BELO HORIZONTE
ESCOLA DE BELAS ARTES UFMG
2013
3
Sumrio
1. DA LIGA, DOS HOMENS E DOS GESTOS ..... 3
2. RESOLUES DE PROBLEMAS ..................... 5
2.2 - PROBLEMAS RELATIVOS S MQUINAS E FERRAMENTAS 9
2.3 - PROBLEMAS RELATIVOS AOS MATERIAIS . 10
3. OS TRS PERODOS DE UMA APREENSO . 11
3.1 - O EXEMPLO .......................................... 15
3.2 -A IMITAO .......................................... 20
3.3 - A DELIBERAO .................................... 24
4. SOBRE MICRMEGAS E A TIPOGRAFIA ...... 35
5. CONSIDERAES FINAIS .......................... 40
SUMRIO
DA LIGA, DOS HOMENS E DOS GESTOS
RESOLUES DE PROBLEMAS

PROBLEMAS RELATIVOS S MQUINAS E FERRAMENTAS
PROBLEMAS RELATIVOS AOS MATERIAIS
OS TRS PERODOS DE UMA APREENSO
O EXEMPLO
A IMITAO
A DELIBERAO
SOBRE MICRMEGAS E A TIPOGRAFIA
CONSIDERAES FINAIS
1
2
3
4
5
2.1
2.2
3.1
3.2
3.3
4
ON EN PARLE PAR MTAPHORE COMME DUNE MAIN LIEUSE QUI, PAR
DIVERS APPRTS, SINFLCHIT ET ORIENTE AFIN DE LIER
1
.
1 Giordano Bruno. Des Liens (1589-1591), traduit et annot par Danielle Sonnier et Boris Donn.
Paris, ditions Allia, 2006, p.9.
5
DA LIGA, DOS HOMENS
E DOS GESTOS
1
6
1. DA LIGA, DOS HOMENS E DOS GESTOS
Certamente, no poderemos compreender e problematizar nesses parcos
escritos acepes que, relativas s tcnicas tipogrcas, exibem uma
continuidade de aproximadamente sete sculos, desde sua suposta inveno
por Johann Gutemberg
2
. Mas possvel perceber, prioritariamente, que, no
sculo XV, a brusca assimilao de uma nova rede de materiais e instrumentos,
gestos e smbolos, como as impostas pela fundio dos tipos, deniu o
sistema de composio e de impresso em caracteres mveis a tipograa
, sistema acompanhado, imediatamente, de uma acelerada difuso da
cultura escrita, ento impressa, por todo o mundo ocidental. Paul Dupont,
no primeiro volume de sua Histria da Impresso, arma que a impresso
se propaga com uma rapidez incrvel e, antes do m do sculo XV, ela j se
estabelece nas principais cidades da Europa
3
.
A fabricao dos tipos mveis, pelas tcnicas de fundio a partir de
matrizes individuais e que por sua vez eram geradas pelo choque de
uma puno metlica com a matriz de cobre
4
, estabeleceu uma longa
tradio grca e gestual prpria de suas tcnicas de fabricao e das
comunidades de artces, editores e impressores que a sustentavam. Em uma
histria de longa durao, estes homens de letras e chumbo deniram os
protocolos que ainda hoje regulam, pela fora da tradio, a materialidade
das formas da cultura impressa. As matrizes individuais de liga tipogrca
5
,
com os movimentos e gestos precisos que elas supem, so, desta forma, a
imagem forte eleita aqui para representar o sistema tipogrco, justamente,
2 (KARCH, 1966. P. 33), (POLK, 1948. P. 14), (MEGGS e PURVIS, 2009) e (DUPONT, 1854. T.1).
3 DUPONT, Paul. Histoire de lImprimerie, t. 1.1854. P. 408.
4 (ROCHA, 2013. PP. 13-23)
5 80% de chumbo, 5% de estanho e 15% de antimnio (MEGGS e PURVIS, 2009. P. 99).
7
por encarnar o extraordinrio artifcio cclico e innito da composio e
da recomposio. Com efeito, frente s outras modalidades de caracteres
mveis que antecederam a tipograa, como aqueles constitudos em madeira
ou argila j conhecidos dos chineses alguns sculos antes de Gutenberg
6

, a liga metlica e as tcnicas de fabricao e de uso por ela imposta
constituiu um sistema racionalizado e ativo, que funda a noo de tipograa.
Compreende-se ento que as operaes desencadeadas pela unio
intrnseca e indissocivel estabelecida entre matria e gesto se expressam
como formas de materializao do pensamento, para utilizar a bela
formulao de Christian Jacob em um projeto de antropologia histrica do
saber que se dedicou a estudar as mos do intelecto. Para o autor, que
organizou recentemente a obra monumental Lieux de savoir 2: les mains
de lintellect
7
, as operaes tangveis reguladas por regras, tcnicas e
sistemas tecnolgicos produzem, xam e conservam os atos intelectuais.
Figura 1 - Composio com tipos mveis (POLK, 1948)
6 FEBVRE, Lucien et MARTIN Henri-Jean, Lapparition du livre. Paris: Les ditions Albin Miche,
1958, p. 108.
7 JACOB, Christian (org.). Introduction. In: Lieux du Savoir 2: Les mains de lIntellect. Paris, Albin
Michel, 2011.
8
Um grande exemplo desta forma de materializao do pensamento,
plasmado em uma realidade tcnica e concreta, , sem dvida, a ruptura
dos protocolos grcos operados por Aldo Manuzio ainda no nal do sc.
XV. Inscritas em um contexto de oposio ao pensamento e tradio grca
medieval, o clebre editor constituiu uma nova visualidade para as letras
de chumbo e para a pgina de papel, ambas unidades tcnicas e estticas
que concretizam a cultura grca do sistema tipogrco. Duas obras, dois
monumentos da cultura escrita so emblemas desta oposio; vejamos o
que diz George Painter atravs do bigrafo catalo do clebre impressor
renascentista:
A Bblia de Gutenberg sombria e severamente germnica, gtica,
crist e medieval; o Hypnerotomachia, em troca, radiante e
gostosamente italiano, clssico, pago e renascentista. Ambos
so as mais extraordinrias obras primas da arte da impresso,
situados nos dois polos das aspiraes e dos desejos humanos
8
.
Ainda para alm dos Sonhos de Polilo, Aldo Manuzio, na Veneza
Renascentista, conferiu fundio tipogrca outro aspecto que marca
a oposio com o passado gtico (ainda prisioneiro das formas geradas
pelas formas geradas pelo livro manuscrito), pois, apoiado pelo joalheiro
Francesco Griffo de Bologna, deu ao desenho tipogrco moderno de Jenson
outra faceta, com a inveno da fonte inclinada popularmente chamada
de itlico, ou grifo. Enric Satu, no conhecido livro que aborda a vida
8 SATU, Enric. Aldo Manuzio: Editor, Tipgrafo, Livreiro: as pegadas de Aldo Manuzio. Trad.:
GIORDANO, Cludio. Cotia-SP, Ateli Editorial, 2004. P. 130.
9
editorial de Aldo Manuzio, arma:
Embora parea ter sido Amerbach o bom impressor alemo,
amigo de Erasmo de Rotterdam o primeiro a gravar um tipo
mvel no gtico, acabou sendo o eminente tipgrafo francs
quem entalhou a primeira grande tipograa moderna, conhecida
ainda hoje com o seu nome: Jenson.
9
Nesse momento, uma enorme rede tipgrafos, editores, impressores,
encadernadores e livreiros os atores responsveis pela produo e difuso
do livro no ocidente j teria se estabelecido pela Europa e constitudo a
revoluo do impresso
10
. Mas, anos aps a existncia da brutal experincia
editorial Aldina, os europeus teriam como principais representantes da
tipograa o francs Claude Garamond, quem, sucedendo Jenson, desenhou
letras inclusive a partir dos itlicos de Manuzio. A fundio de Garamond
ganhou tamanha aceitao e ateno de sua parte, que considerada
como marco para o incio da fundio de tipos como uma atividade
parte da edio
11
.
9 SATU, Enric. Aldo Manuzio: Editor, Tipgrafo, Livreiro: as pegadas de Aldo Manuzio. Trad.:
GIORDANO, Cludio. Cotia-SP, Ateli Editorial, 2004. P. 96.
10 Sobre a noo revoluo do impresso ver: EISENSTEIN, Elisabeth. A revoluo da Cultura
Impressa: os primrdios da Europa Moderna. So Paulo, tica, 1998.
11 (POLK, 1948. P.16).
10
Figura 2 - Lista dos primeiros impressores europeus (KARCH, 1966)
Na Inglaterra, desde a impresso do primeiro livro em lngua inglesa,
prximo a 1470, impresso na Blgica por William Caxton, no se esperava
pelo surgimento de um grande representante da tipograa, at William
Caslon
12
, no sculo XVIII, de onde surgiriam as bases para a constituio
de uma tipograa norte-americana. Mas, apesar de se poder sugerir uma
herana europeia deixada tipograa norte-americana, os Estados Unidos
da Amrica no foram o primeiro pas a receber as mquinas e ferramentas
grcas da Europa, mas o Mxico enviadas pelo Rei de Espanha, em
1536.
12 (POLK, 1948. P. 17) e (KARCH, 1966. P. 38).
11
Figura 3 - Lista dos primeiros impressores norte-americanos (KARCH, 1966)
No Brasil, um dos ltimos pases a receber as ferramentas e mquinas
tipogrcas em toda a Amrica, somente em 1808 receberia a intitulada
Impresso Rgia, ocialmente a primeira grca brasileira, uma vez que
as grcas anteriores a ela eram clandestinas
13
. Com a fundao da
Impresso Rgia, porm, diversas grcas foram criadas por todo o Brasil
e, segundo a introduo histrica do Manual do Tipgrafo, de Ralph W.
Polk, adaptado para o Brasil por Antnio Sodr C. Cardoso, a difuso das
grcas sucessoras Impresso Rgia, tem as datas de:
Cear, 1824; Paraba, 1826; So Paulo e Rio Grande do Sul,
1827; Rio de Janeiro, 1821; Gois, 1830; Santa Catarina e
Alagoas, 1831; Rio Grande do Norte e Sergipe, 1832; Esprito
Santo e Mato Grosso, 1840; Paran, 1848 e Amazonas, 1852.
14
Contraditoriamente, o silncio imposto pela ausncia da palavra impressa
no Brasil Colnia e pelo seu tardio aparecimento , ele tambm, uma
consequncia das formas de materializao neste caso, imaterializao
de um pensamento monrquico que viu na difuso das letras uma ameaa
13 (POLK, 1948. P. 18)

14 (POLK, 1948. P. 19)
12
ao controle poltico-ideolgico promulgado pela lusofonia
15
. Este atraso,
com relao a outros pases latino-americanos, marcou, sem dvida, os
usos e as prticas prprias da tipograa no Brasil, ainda hoje carente
de discursos construdos em torno de suas tcnicas, de seus gestos e de
seus homens, constatao evidenciada pelas poucas publicaes que se
dedicaram a estud-la, seja como tcnica, seja como esttica, seja como
histria. A ausncia destes discursos que pode se armar pela indiferena
traz consigo a ameaa do apagamento das prticas que produziram e
agenciaram os sistemas de circulao da cultura impressa
16
.
com a conscincia da indissociabilidade entre os modos de produo
da tipograa seus modos de existncia as formas de sua difuso e as
modalidades de suas diferentes recepes que se inscreve nossa tentativa
de compreender as formas de Apreenso do universo tipogrco em uma
experincia desenvolvida no interior de uma ocina tipogrca na Belo
Horizonte do sc. XXI.

15 Ver: BRAGANA, Anibal e ABREU, Marcia (Org.). O impresso no Brasil. Dois sculos de livros
brasileiros. So Paulo, Editora UNESP, 2011.

16 Sobre os rastros deixados pelas obras artsticas e literrias do passado ver o magnfco ensaio:
SCHLAGER, Judith. Prsence des uvres perdues. Paris: Hermann, colection Savoir lettres, 2010.
13



RESOLUES DE
PROBLEMAS
2
14
2. RESOLUES DE PROBLEMAS
Pode-se considerar com certo otimismo a emergncia de autores que, desde
os anos de 1940, fazem germinar nas disciplinas da Filosoa e Antropologia
proposies metodolgicas que considerem fortemente as tcnicas, ainda que
de modo mais abrangente e no associadas diretamente tipograa: Andre
Leroi-Gourhan quem brilhantemente deu novas diretrizes proposio de
Marcel Mauss de constituir uma disciplina intitulada Tecnologia nos dois
volumes de Evoluo e Tcnicas e nos consecutivos volumes de O Gesto
e a Palavra. Da mesma forma apresenta-se o trabalho de Andr-Georges
Haudricourt, que dedicou esforos no estudo do cultivo de plantas, dos
transportes apoiados por animais, alm dos numerosos artigos e ensaios
buscando os parmetros terico-metodolgicos de uma Etnologia das Tcnicas,
alguns deles presentes em Tecnologia, uma Cincia Humana e Do Gesto
s Tcnicas
17
. Alm disso, oscilando vigorosamente entre a Psicologia e
a Filosoa, Gilbert Simondon desenvolveu diversas proposies acerca de
uma Filosoa das Tcnicas, ou de uma Psico-Sociologia das mquinas e
ferramentas o que chamou de Mecanologia , alm de sua clebre teoria
da individuao
18
. Mais recentemente, estes autores tm sido eleitos como
forte inuncia para a constituio de teorias que dialoguem com a Cultura
Material e a Histria das Tcnicas, como o caso de, respectivamente,
Pierre Lemonnier e de Anne-Francois Garon, bem como o centro de estudos
lAtelier Simondon, o qual apresentam novas proposies intelectuais sob a
17 Os ttulos mencionados no possuem, tradues para o portugus, tendo sofrido, portanto, livre
traduo das citaes por parte do autor.
18 Na primeira parte de sua tese de doutoramento, Gilbert Simondon defne a individuao
como uma operao perpetuamente varivel, ou seja, como uma contnua mudana de estado,
diferenciando os indivduos da massa saturada que os gera e os discernido a partir dos fenmenos
da Individuao Fsica, Vital e Psicossocial (SIMONDON, Gilbert. LIndividu et as Gense Physico-
Biologique. Paris, Presses Universitaires de France, 1964).
15
gide da obra de Gilbert Simondon.
No Brasil, pesquisas relativas s tcnicas atravs das abordagens citadas
acima tm sido fortemente desenvolvidas, h mais de dez anos, pelo grupo
de pesquisa da Unicamp Conhecimento, Tecnologia e Mercado (CTeMe),
tendo como alguns de seus agentes Laymert Garcia dos Santos, Pedro Ferreira
Peixoto e Emerson Freire
19
. Estes, animados pelas compatibilizaes que
perpassam disciplinas como a Sociologia, a Antropologia e a Filosoa,
empregam anlises que vo da msica s artes plsticas, alm de aes
que vo da escrita s produes videogrcas. no interior deste quadro
terico-metodolgico que se inscreve a presente monograa, que se apropria,
principalmente, das proposies dos j mencionados Leroi-Gourhan e
Simondon, esclarecidas a seguir.
Disse Andre Leroi-Gourhan, nas primeiras pginas de um dos volumes de
Evoluo e Tcnicas: O testemunho das tcnicas , portanto, precioso
20
. Essa acepo, que recebe os tons de uma concluso antecipada, pode
remeter herana deixada peLo clebre antroplogo Marcel Mauss em sua
proposio de uma anlise das tcnicas e que se apresenta, historicamente,
como umas das primeiras proposies relativas Etnologia, que voltou
olhares para a associao homem-ferramenta associao que sustenta
nossa abordagem. Mas, para alm de consider-la como expresso cultural
somente, e inserir a anlise das tcnicas como o tpico de uma anlise
antropolgica, Leroi-Gourhan dispe a Tecnologia como centro de apoio de
suas acepes, como controlador gravitante de suas atenes. Arquelogo
19 Conferir: SANTOS, Laymert G. Politizar as Novas Tecnologias O impacto scio-tcnico da
informao digital e gentica. So Paulo, Editora 34, 2003; PEIXOTO, P.F. Msica Eletrnica e
Xamanismo: Tcnicas Contemporneas do xtase. Tese de Doutoramento em Cincias Sociais.
Banco de Teses UNICAMP, 2006; FREIRE, Emerson. Da sensao ausente sensao como
potncia: tema e variaes sobre a relao arte-tecnologia. Tese de Doutoramento. Campinas,
banco de teses UNICAMP, 2012.

20 Para os textos em lnguas estrangeiras h traduo livre nossa.
16
de prosso qualicado em Etnologia pelo programa de Marcel Mauss e
Paul Rivet
21
, na primeira metade do sculo vinte publicou os dois volumes
de seu ttulo Evoluo e Tcnicas intitulados O Homem e a Matria e
Meio e Tcnicas, que expuseram o resultado de suas pesquisas realizadas
principalmente no Muse de lHomme, este fundado no ano de 1937, em
Paris.
Leroi-Gourhan marca uma ruptura fundamental nas disciplinas dedicadas
s tcnicas, seja sob a forma de seus objetos, seja sob a forma de uma
histria, ao identicar, no mbito da etnologia, uma preponderncia dos
objetos plasmados pela tcnica e uma negligncia dos processos prprios
de seus sistemas de fabricao:
Os quadros classicatrios das tcnicas no so estabelecidos
pelos tecnlogos, mas pelos etnlogos, que preferem a repartio dos
produtos de um grupo que estudam sob divises cmodas, ao invs
de uma anlise da fabricao. Em outros termos, eles consideram
antes o forjado que o trabalho dos metais, os tecidos que a tecelagem,
a vestimenta que o trabalho das bras. Um quadro estabelecido sob
esses princpios supre corretamente as necessidades de uma anlise
cultural, mas desconsidera os problemas propriamente tecnolgicos
22
.
21 No texto que introduz a traduo inglesa de outro ttulo de Leroi-Gourhan, O Gesto e a Palavra
LEROI-GOURHAN, A. Gesture and Speech. Trans.: BERGER, Anna B. London, MIT Press, 1993.
P. xv e xvi , Randall White apresenta alguns aspectos do percurso acadmico do arquelogo, o
que inclui seus diplomas em lngua russa e mandarim, alm da j mencionada qualifcao em
etnologia. Alm disso, tambm apresentada sua convivncia com Claude Lvi-Strauss, ocupando
os dois cargos de diretores assistentes do Muse de lHomme, em 1946.
22 (LEROI-GOURHAN, 2010, v.1. P. 13.)
17
Ao indicar a necessidade de uma observao tecnolgica das tcnicas,
Leroi-Gourhan, arma ser exigida do tecnlogo a ateno para o dinamismo
associativo presente em uma operao, em detrimento de anlises lingusticas
e descritivas. Para ele, necessrio que no sejam concentrados esforos em
deter o que h de esttico e invarivel do fabrico, o que supe no cercar a
tcnica de mritos funcionais, em vista de compatibiliz-la ao cumprimento
de um trabalho, de inclu-la no dever de concretizar adequadamente um
objeto. Isso seria considerar, ainda, a tcnica remetendo-a ao seu produto
funcional, a ao ao objeto, e para increver o nosso objeto nessa crtica
a tipograa ao impresso. Para ento observar as dinmicas internas a
um determinado conjunto de tcnicas, necessrio que o observador se
remeta diretamente pormenorizao dos mtodos elementares de ao
sobre a matria
23
, das tcnicas de transporte e das tcnicas de fabricao
que o compem, compreendendo as cadeias de relaes que constituem o
agrupamento humano produtor desse conjunto de tcnicas.
Efetivar a descrio completa das aes supostas por Leroi-Gourhan,
compatibilizando-as com a tipograa, no , claro, a tarefa do presente
estudo. Contudo, a ateno devotada ao processo tipogrco, em detrimento
do objeto impresso, constitui a base das inquietudes que guiam a narrativa
desenvolvida sobre a apreenso de um jovem desenhista pelas tcnicas
tipogrcas suscitada em uma grca de Belo Horizonte.
Apreender um problema tecnolgico pode remeter, mesmo que preliminarmente,
ao que, desde Marcel Mauss, era intitulado como resoluo de problemas
24
. O tcnico, sujeito de apurada inteligncia operatria ou material ,
recorre aos objetos como solidrios solucionadores de incompatibilidades que
23 Compostas por preenses, percusses, emprego de gua, emprego do ar, e uso de motor
humano. (LEROI-GOURHAN, 2010, v.1. Pp. 43-109)

24 MAUSS, Marcel. Manuel dEthnographie. Paris, Bibliotheque Scientifque, 1947. P. 41.
18
impedem, ou interceptam, uma ao concreta e objetiva. Incompatibilidades,
essas, que podem ocorrer tanto nas circunstncias acidentais de uma
inveno, como na operao de uma mquina ou ferramenta.
Podemos assim supor que, para o tipgrafo, a impresso de uma tiragem
o seu problema, por excelncia. Mas a encomenda dos exemplares de
uma srie de impressos no seno o problema inicial, o estopim para
irresolutas redes de operaes por realizar, de progressivas concrees, at
o estado nal da resoluo que a tiragem mesma. Seja inventando novos
mecanismos e objetos, ou operando mquinas e ferramentas grcas, o
tipgrafo impede que esse germe de irresoluo ganhe campo, ou seja,
emprega o intenso esforo de conter o problema inicial, impedindo sua
difuso, ou desdobramentos consecutivos em problemas secundrios.
Mas essa uma difcil tarefa, o que nas palavras do mestre tipgrafo mineiro
Ademir Matias que h mais de quarenta anos convive instrumentalmente
com a tipograa expresso pelos dizeres imprimir o mais fcil, o que
demora preparar. A preparao, nesse sentido, no seno a cadeia
de resolues empregadas nos problemas secundrios tiragem, que
aqui discernimos como problemas relativos s mquinas e ferramentas, ou
relativos aos materiais.
Certamente, tais categoriais so inter-relacionadas e compem antes duas
intensas manifestaes de um continuum, do que, propriamente, uma diviso
em um par de oposies.
19
2.2. PROBLEMAS RELATIVOS S MQUINAS E FERRAMENTAS
Se as borrachas de um rolo grco sofrem rachaduras, se o motor da
impressora no apresenta controle de velocidade, ou se uma chave-de-
cunhas se quebra, temos a problemas que concernem diretamente s
mquinas e ferramentas grcas. As solues para esses problemas podem
ser compreendidas em trs nveis, respectivamente:
Nvel de Resoluo Descrio
I simples Nvel em que um componente ou ferramenta
de fcil obteno, geralmente compreendendo a
aquisio ou emprstimo.
II mdia Nvel em que o componente ou ferramenta no
localizado para aquisio ou emprstimo, mas
so conhecidos os parmetros de sua fabricao.
Esse nvel compreende a realizao de projetos
mecnicos e eltricos, cuja execuo delegada
a tcnicos especializados.
III complexa Nvel em que o componente ou ferramenta no
localizado para aquisio ou emprstimo
ou fabricao por outro tcnico, exigindo a
concepo do projeto e a construo do objeto.
Nesse caso, a complexidade armada pela
necessidade de que o tcnico compreenda as
propriedades dos materiais que constituem o
componente ou ferramenta perdido, o que a
associa segunda categoria.

Quadro 1 - Nveis de resoluo para problemas instrumentais
20
2.3. - PROBLEMAS RELATIVOS AOS MATERIAIS
Mais complexos que os problemas relativos s ferramentas, tais problemas
compreendem desde o esgotamento das reservas de tintas, at a falta de
papis, passando por solventes, adesivos e graxas. Sua resoluo pode
tambm ser dividida em trs nveis:
Nveis de Resoluo Descrio
I - simples Nvel que compreende a aquisio
ou emprstimo de um material de fcil
obteno, como por exemplo, papel
Couch Fosco, tinta Offset e querosene.
II - mdio Nvel em que o material no de fcil
obteno, mas cujos parmetros de
fabricao ou sntese fsico-qumica
so conhecidos, como o exemplo de
fabricao de tinta Offset seguindo um
catlogo Pantone, ou a encomenda
de papis artesanalmente fabricados.
III complexo Nvel em que no possvel a aquisio,
o emprstimo, ou a encomenda do
material, mas h o conhecimento a
respeito das suas propriedades fsico-
qumicas, possibilitando sua sntese
ou fabricao in-loco. O que no se
aplica grca de Ademir Matias.
Quadro 2 - Nveis de resoluo para problemas materiais
21
OS TRS PERODOS DE
UMA APREENSO
3
22
3. OS TRS PERODOS DE UMA APREENSO
Os episdios que seguem daro a ler e a ver as operaes e estruturas
tcnicas compreendidas por uma ocina tipogrca belo-horizontina. A
individualidade de um atelier se prolongar at a individualidade mesma
de cada operao e de cada objeto. Exibir o funcionamento desta ocina,
que transborda os desgnios de subservincia supostos como nica relao
possvel dada pelo polinmio homem-tcnica-natureza armada pela
noo de trabalho
25
, ser a tarefa da narrativa que tenta apreender a
afeco de Ademir Matias pelas operaes, pelos mecanismos e pelas
invenes, enm, para utilizar uma bela expresso de Simondon, as alegrias
instrumentalizadas
26
entre gesto, matria e ferramenta. Alegrias essas que
compem o fundo diacrnico e fragmentado das memrias narradas e
descritas que conferem forma a este captulo.
Divididos em trs perodos, as narrativas de operaes como podemos
intitular, nesse momento, as crnicas que seguem , alm de privilegiar,
em larga medida, a exposio dos processos de composio e impresso
tipogrca, expressam minha progressiva associao s tcnicas, ferramentas
e materiais empregados na tipograa praticada pelo Sr. Ademir Matias
de Almeida. Ainda que no seja possvel discernir os nveis exatos dessa
associao
27
, podemos compreender os episdios dessas narrativas como
25 Gilbert Simondon, em Du Mode dExistence des Objetes Techniques, critica a associao das
tcnicas unicamente ao trabalho, afrmando que foi apreendido atravs do trabalho humano,
pensado e julgado como instrumento, adjuvante, ou produto do trabalho (SIMONDON, 2012. P.
327).
26 (SIMONDON, 1996)
27 Rainer Miranda Brito, em um brilhante artigo, discerne trs nveis presentes no que chamou de
uma sociognese da associao operador-ferramenta, dos quais extramos: Interao menor
23
divididos em: I as coordenadas preliminares de uma resoluo material,
tcnica e siolgica, para problemas subjetivos; II a delegao, ainda
que desconada, ao aprendiz, para o auxlio em operaes concernentes
montagem de uma base para estampagem a quente; III a conana
prolongada, a delegao de uma tiragem, quase integralmente, ao aprendiz.
Tais fases expressam, nas mnimas medidas das associaes gestuais-
instrumentais que as inspiram, a complexa constituio do que podemos
nomear tipograa enquanto tecnologia de produo do impresso em
uma grca em Belo Horizonte.
Ainda que de maneira preliminar, esses escritos exibem a necessidade de
que, para dar o devido incio a uma observao tecnolgica das cadeias
operatrias da tipograa, sejam consideradas suas aes mais elementares.
Porm, essa proposio poderia ser efetivamente concretizada somente se
antes forem discernidos os aspectos da minha apreenso pela tipograa,
na mirade de sinais que ocupam a realidade perceptiva de um aprendiz: a
de um sujeito atento, de olhos abertos e ouvidos dispostos uma silenciosa
e quase translcida presena no atelier. O estado de aprendiz se congura,
talvez, na sua presena entre as mquinas em jornadas de horas quase
integrais, observando-as em suas mnimas medidas, em suas midas
operaes, em meio aos encontros que o arrebatam e o convidam para
novas investigaes. Assim, atentar para as parcelas constituintes de uma
tipograa exigiu do aprendiz a resoluo dos excessos informacionais que
podemos supor para todo aquele que seja pouco habituado com o universo
da tipograa.
nvel , Cooperao nvel mdio e Possesso nvel mximo (BRITO, R. M. A Possesso
Rtmica Viola-Violeiro. Artigo para o II Encontro Internacional sobre Imaginrios Sonoros. 2013. P.
5. No prelo). Ainda que no sejam diretamente transponveis para a tipografa, os perodos dessa
associao suposta por Rainer Miranda do a ver a constituio progressiva e varivel da habilidade
operatria.
24
Em outras palavras, a intensa experincia de incluso de um jovem desenhista
em uma grca como a de Ademir Matias, tem sua expresso garantida
pela diviso nestes trs episdios e que discernem trs etapas fundamentais
dessa relao: o exemplo, a imitao, e a deliberao. Tais etapas, por sua
vez, exibem a progresso de um aprendizado centrado na resoluo de
problemas, das quais extramos: I o exemplo de uma resoluo; II uma
resoluo conjunta, entre eu e o tipgrafo; III uma resoluo parcial a mim
delegada.
A eleio por narrativas, em detrimento das descries
28
, foi provocada pela
necessidade de encontrar, em meio mirade de ocorrncias sinestsicas,
um ponto focal de uma anlise tecnolgica: a operao. Convidado pela
leitura das obras de Gilbert Simondon, Andr-Georges Haudricourt e Andr
Leroi-Gourhan, podemos considerar a necessidade de uma observao
das tcnicas tipogrcas em seu estado dinmico, no tempo prprio de
sua no menos singular ordem interna. Isso signicaria captar, em mxima
proporo, os ndices dessa dinmica prpria Tipograa Matias, o
que poderia no ocorrer imediatamente caso apenas fossem descritos os
objetos que compem ocina do Sr. Matias, pois, na integrao gestual-
instrumental que ocorre, propriamente, o que chamamos de uma operao
tcnica. Essa integrao no ocorre seno em ao, podendo ir da catao
de tipos mveis impresso de milhares de folhas de papel.
Dedicando esforos analticos e narrativos sobre as operaes empregadas
na grca do Sr. Matias, pode-se objetivar essa progresso sob a noo
de emprstimo, reforada por Leroi-Gourhan
29
, que o dene como a
28 O discernimento entre descrio e narrao pode ser mais bem apreciado em um artigo sobre
literatura comparada de Georg Lukcs, o qual dissocia os pares narrar-participar e descrever-
observar, acerca de romances burgueses do sculo XIX e a literatura sovitica do incio do sculo
XX e, ainda que trate de temas muito especfcos, so exibidos os aspectos constituintes dessas
duas modalidades textuais (LUKCS, Georg. Narrar ou descrever? In: Ensaios Sbre Literatura.
Coord.: KONDER, Leandro. Rio de Janeiro, Editra Civilizao Brasileira S. A, 1965. Pp. 43-94).

25
transplantao de um novo elemento tcnico em um meio interior
30
que
dispe dos mtodos de como assimil-lo imediatamente
31
. Nesse sentido,
os trs perodos que apresentam a apreenso pela tipograa, do a ver os
sucessivos emprstimos que constituram a noo de resoluo de problemas
e a gama de experincias de um pouco hbil operador de tipos e mquinas
grcas.
Primeiramente, o exemplo congura o emprstimo da prpria noo de
resoluo de problemas, ou seja, do signicado de uma resoluo material-
instrumental para problemas diversos; no segundo perodo, a imitao, que
constitui um emprstimo gestual-instrumental, com a demonstrao de uma
cadeia de operaes e a incluso do aprendiz nelas; por m, a deliberao,
composta por um emprstimo instrumental, pela permisso para o uso das
mquinas e ferramentas da grca. Pode-se, em outros termos, considerar
que esses trs perodos compreendem os ndices do que fazer, os ndices
de como fazer e a permisso para fazer, os quais ns podemos discernir
na tabela que segue:
Exemplo Imitao Deliberao
Emprstimo de uma noo Emprstimo gestual-
instrumental
Emprstimo instrumental

Quadro 3 - os trs nveis de emprstimo
29 (LEROI-GOURHAN, 2010, v.2, P. 351).
30 Por sua vez, defnido como um meio constitudo pelas tradies mentais de determinada unidade
tnica (LEROI-GOURHAN, 2010, v.2. P. 336), o ambiente interior milieu interieur pode ser
considerado, em certa medida, tanto a grfca de Ademir Matias, quanto o Museu Vivo Memria
Grfca, onde fui aprendiz e auxiliar do tipgrafo Jos do Monte e onde amide tentei introduzir
solues propostas pelo prprio Ademir Matias.

31 (Id. P. 359).
26
A deliberao por esse ttulo tratada e no por liberao , pois, ainda
que seja o ltimo estgio, ela ainda compreende uma restrio residual,
um impedimento a cada novo problema. Isso se expressa pela constante
necessidade de novos emprstimos gestuais-instrumentais, alimentando a
realizao de consultas, ou indagaes, relativas a uma dada operao,
ferramenta ou material. O ato de direcionar uma questo, ou problema, at
um operador mais experiente nesse caso um hbil tipgrafo no indica
necessariamente uma resoluo, mas possibilita, pela incluso de uma nova
perspectiva, uma srie de operaes conjuntamente empregadas, tendo
como governador dessas aes a gura do mestre. Assim, ocorre um retorno
parcial ao segundo perodo, em que o tipgrafo estabelece novamente o
controle dos gestos do aprendiz
32
, conferindo nitidez s coordenadas que
suscitam os movimentos do menos experiente operador.
Os trs perodos dessa associao permitiro compreender como o jovem
desenhista foi incorporado pelo complexo conjunto de operaes ocorrentes
na grca do tipgrafo Ademir Matias, os quais so apresentados a seguir.
3.1. O EXEMPLO
Em frente ao porto nmero 96 de uma rua do bairro Santa Egnia, pela
manh, aps pressionar uma das campainhas instaladas na parede, eu
aguardava a recepo de Ademir Matias. Mal correram alguns segundos
e pude ouvir uma vagarosa caminhada, seguida pelo brusco desentrave do
trinco e, tendo deslocado em sua direo a seo do porto, Ademir aparecia,
32 Esse controle pode se dar ao entendimento atravs de um recurso lingustico de recorrente
emprego nesses momentos: o modo verbal imperativo. A utilizao de um verbo em imperativo, no
discurso de um tcnico, signifca a designao de um sentido preciso s aes do aprendiz: at
onde ir, o que fazer e em que perodo de tempo.
27
j se dispondo surpreso com a visita. Solicitava uma apressada entrada,
mas, antes, olhava para direita e a esquerda da rua e, cumprimentados
alguns passantes, dirigia-se para dentro da casa. Seguimos por um estreito
corredor, desviando-nos de algumas plantas e, detrs de uma rea de
servios domsticos encoberta por telhas de amianto, podia-se perceber
que repousava, sobre uma porta de metal, um velho letreiro assinalando
que ali era Tipograa Matias e, gentilmente, era-me oferecida a entrada. Os
blocos de papel prximos a uma mesa de plstico, uma caixa com espirais
ao lado de uma televiso de tubo, um poema de Shakespeare impresso
e colado na porta de uma geladeira ou as aparas de tas adesivas pelo
cho se dispunham como indcios de que se estava em uma grca, ainda
que dividissem a rea com um fogo e outras ferramentas concernentes
alimentao domstica. Ademir, solcito, tentava dispor algumas xcaras
e uma garrafa com caf sobre a mesa, enquanto procurava a mnima
rea hbil para se depositar as louas entre os papis dispersos. Desde o
porto, ele descrevia uma recente encomenda, da tiragem ao nmero de
tcnicas associadas: o nmero de cores exigido, ou se haveria estampagem
a quente, relevo seco, etc. A descrio das demandas ento cedeu lugar
descrio dos problemas que teve durante as operaes e, quando nos
dispnhamos sentados mesa e bebendo do caf, a fala de Ademir ento
tomava o aspecto de crtica aos recentes oramentos requisitados sua
grca, armando sobre os seus clientes certa inabilidade descritiva dos
resultados desejados, da tiragem necessria e da gramatura dos papis,
por exemplo.
Nesse momento, outro nimo lhe tomava. A inquietude o fez se levantar,
caminhar at a porta, volver esquerda e desaparecer. Retornou portando
uma pasta de plstico translucida, na qual reservava impressas as descries
das encomendas. Foi a mim requisitado o exame dos oramentos e, ouvindo
28
minha leitura, Ademir armava no terem sido elencados os nomes dos
papis, sua gramatura e, no raro, ouvia-se na descrio das encomendas
os termos de uma incompatibilidade entre a tecnologia de impresso e as
operaes desejadas pelos seus clientes: cores indicadas em percentuais
CMYK ou cdigos Pantone, grandes zonas de cobertura o que Matias
nomeia chapados , vernizes e texturas, alm de ilustraes em policromia,
que se apresentavam como os documentos que conferiram fora armao
dele de que necessrio que se conhea a grca para a qual seja requisitada
a prestao de servios.
O grco como s vezes se intitula converteu, ento, a prolixidade de sua
reclamao em uma sucinta armao de que, sendo um tcnico, dispunha-
se para a resoluo de problemas, mas, no lhe sendo identicados os
parmetros do problema a resolver, pouco poderia fazer, uma vez que no
desejava longos perodos de deduo do que lhe era encomendado. Deste
modo, frente o mnimo sinal de incompatibilidade, Matias poderia recusar
o pedido e, inclusive, no responder s mensagens. Sua impacincia para
as operaes em computadores no permitiu que aprendesse a enviar e
receber arquivos pelo correio eletrnico e, nessas condies, deixou sob
a responsabilidade de seu irmo a impresso dos pedidos de oramento.
Sua insatisfao se expressava no juzo que fazia acerca da comunicao
no falada que tinha com os seus clientes, mas que no se resolveria em
um telefonema. Alegando insucincia nas descries dos programas
oferecidos para suas operaes, exigia que se comunicassem in-loco, nas
condies em que fosse possvel demonstrar aos clientes algo que houvesse
de concernente s suas mquinas e ferramentas. Discutidas algumas das
mensagens eletrnicas que Matias me exibia, a furiosa velocidade de suas
analogias o disps para justicar suas exigncias no ttulo que deram ao dia
em que nasceu 5 de maio, o dia da comunicao e, no menos veloz,
29
iniciou a narrao de uma resoluo que propusera para um problema,
o que nos d a oportunidade de identicar a dimenso do pensamento
grco do mestre.
De incio, no sabendo identicar, cronologicamente, quando havia
ocorrido, narrou a sua inscrio em um curso oferecido pela prefeitura de
Belo Horizonte; soube identicar a rua e o andar do prdio onde, por
uma ou duas semanas, ps-se disposio de um grupo de colegas e
de um professor ao qual estava atribuda a tarefa de denir e discutir as
caractersticas de sua personalidade. Passados alguns dias, Ademir fora
noticiado do que lhe faltava ao nimo: a comunicao. Uma tabela lhe foi
entregue como comprovao do que era desprovido a sua mentalidade,
e lhe foi requisitado tal como aos outros alunos , que propusesse uma
soluo para o que, sendo talvez uma mera timidez emudecedora, fora
elevada a um nvel geral de isolamento. No me disse, Ademir, quantos
dias ele teve para apresentar a resoluo, mas, demonstrou, foi o suciente
para que pudesse levar consigo a tabela com a pontuao que lhe foi
designada e, aps produzir algumas fotocpias, recortou-as em pequeno
formato, imprimindo nelas um convite, acompanhado de um grco, o qual
foi redesenhado em cada folha. Antes, ele negociara a reserva de algumas
vagas, o suciente para todos os seus colegas e acompanhantes, em uma
churrascaria de endereo prximo ao do local do curso, e disso tratava o
convite. Poucos convidados no foram, ou talvez um, e, em uma celebrao
paga por Matias, gastaram algumas horas associados a uma mesa e louas,
alimentando-se.
30
Figura 4 - Convite para o jantar de Ademir Matias
O convite para o jantar
33
pode constituir, em certa medida, a resoluo
de problemas de que falamos anteriormente. A resoluo de Ademir para
o problema de comunicao, identicado no grco como necessidade
de associao
34
, foi centrada no impresso, mas partiu de suas mquinas,
tipos e papis, em uma poderosa juno, em operao. Pode-se perceber
33 Ao qual tive acesso somente meses aps me ter sido narrado esse episdio.

34 Foi-me dito pelo tipografo, em outra visita, que a pontuao indicava uma necessidade, levando-
nos a compreender que, quanto maior era o nvel do indicador, era suposta uma menor disposio
do avaliado para a qualidade indicada.
31
que sua maior pendncia em associao tem uma brusca oposio de
20 pontos empregada pela fora siolgica do avaliado e foi na unio
desses fatores que Matias, possivelmente, tenha encontrado a soluo para
o problema suposto. Nas palavras de Rainer Miranda Brito, poder-se-ia
considerar o que foi acima narrado como um problema de recursos e no
de discursos
35
e, tendo sido assim compreendido o problema por Ademir, a
soluo no pde ser por ele executada seno com os recursos disponveis:
uma resoluo material, empregando mquinas, ferramentas, tipos, tintas e
papis na concretizao do mencionado convite impresso.
H 26 anos, a inveno do convite
36
constituiu uma resposta concreta e
objetiva ao problema que foi suposto ao tipgrafo: uma resposta siolgica
e tcnica, que o associou a todos os alunos do curso, como antrio em
um jantar, cujos veculos iniciais e nais foram os objetos. Inicialmente,
foram empregados os materiais e ferramentas de sua grca na gerao
do convite e, no jantar, louas e alimentos. Eis uma resoluo objetiva para
problemas subjetivos, uma apreenso tcnica das irresolutas organizaes
emocionais, dando s ltimas outro aspecto, outra faceta, que lhes conferem
um sentido compacto, expresso, nesse caso, pela tiragem dos convites.
Ademir associa-se s mquinas para imprimir o convite, e realiza o convite
para se associar a seus convidados. Por isso considerar a gerao desse
folheto uma resoluo material-instrumental, pois, ela parte das disposies
musculares e da afeio do tipgrafo por suas mquinas e ferramentas em
direo ao seu suposto isolamento discursivo. Eis o exemplo da noo de
resoluo de problemas, tal como compreendida pelo tipgrafo.
35 (BRITO, R. M. 2013. P. 4)
36 Gilbert Simondon, na tese complementar ao seu doutoramento em Psicologia, afrma que, a
concretizao ou seja, a constituio progressiva de um dado objeto condicionada por uma
inveno que supe o problema resolvido (SIMONDON, 2012. P. 68) e na suposio imaginativa
de Ademir que residem os potenciais inventivos aos quais elogiamos nos presentes escritos, apesar
de no podermos nos delongar em observaes acerca de seus inventos, propriamente.
32
3.2. A IMITAO
Entremeava tarde de sbado sob o sol das dezesseis horas e o calor
tomava conta da rua quando toquei a segunda campainha do nmero 96
e aguardei Ademir. Novamente a lenta e invisvel caminhada que se fazia
notar pelo som do arrastar dos calados no cho, o porto aberto num gesto
poderoso, a surpresa, o olhar de Matias para a direita e a esquerda da rua,
o convite para a entrada. No corredor que nos encaminhava ao fundo da
casa que eu soube depois, era de seu irmo, Adelmo , aproximando-nos
da porta da grca, Ademir descreveu uma recente encomenda, a qual
exigia impresso a quente e, apesar de amide designar as largas tiragens
de hot stamp a um vizinho e colega impressor, Lulu, optou por imprimir
em sua grca. Disse-me que as encomendas eram escassas e, ainda que
houvesse, diariamente, telefonemas e mensagens eletrnicas dos desejosos
em calcular a tiragem de cartes de visitas ou convites de casamento,
poucos eram continuados. Assim, sendo pouco o dinheiro que receberia
pelo servio como no raro ouo serem intituladas as encomendas ,
Ademir elegeu suas mquinas para a impresso da tiragem. Passamos pela
porta da grca e fui convidado a depositar sobre uma das cinco cadeiras
as bolsas. Deixei-as prximas ao armrio de metal e segui a caminhada
do tipgrafo por um estreito vo entre uma pia, pacotes de papel sobre o
cho, um cavalete de tipos e a esteira de um forno operado em tiragens
que exijam relevo americano.
Fomos bancada sobre a qual era preparada a rama para a operao
de estampagem a quente e, ento, rapidamente, foi a mim apresentado o
problema: a lmina do clich era maior que a base disponvel em cerca de
6mm. Deixssemos de sustentar o que se prolongou do clich para alm da
base metlica, facilmente ele seria dobrado e, para tal, o apoio suplementar
exigiria uma altura compatvel com a espessura da pea.
33
Tal base era componente de um conjunto inventado na grca de Ademir,
que consiste em uma adaptao de sua impressora Catu Formato 4 de
leque para impresso a quente. Eram retirados os rolos emborrachados
da mquina e, num suporte era acoplada uma caixa metlica com um
potencimetro que modulava o calor informado por vias eltricas; da caixa,
alguns os conduziam a corrente at pinos de cermica que, penetrados na
dita base, aqueciam-na.
Matias, na ocasio de usinagem da base de lato projetou uma sequencia
de orifcios para difuso de calor em sua parte anterior, concentrando o
aquecimento na regio de contato da base com o clich. Nestas condies,
a dimenso da base no era o suciente para garantir que a matriz fosse
sustentada e no danicada. Sugeri, ento, que justapusssemos um azur
de lato base, uma vez que o componente tipogrco cuja uma das
faces imprime linhas contnuas e paralelas possua altura tipogrca
37
e tambm era composta de lato. Deste modo, duas incompatibilidades
se dariam por resolvidas: a altura tipogrca do azur excedia a altura
da base, mas o primeiro poderia sofrer desbaste por lixamento at que
as medidas de suas alturas equivalessem; as ligas que compunham a
chapa e o azur poderiam diferir minimamente nos percentuais de metais
acrescidos, mas, aquecer-se-iam de modo um tanto mais equivalente do
que a associao de ligas das quais os elementos qumicos sejam distintos
lato e o chumbo tipogrco, por exemplo. Ademir, ento, recolheu um
azur em uma das gavetas metlicas de sua bancada e, depois de contornar
a grande mesa de metal, abriu a porta de correr, que o levaria ao estreito
labirinto de sucatas. L se encontrava uma serra de bancada montada
por ele com os restos de um ampliador fotogrco e cujo eixo, na lateral
da mquina, revolucionava tambm um disco de lixa quando acionada.
37 2,356 cm ou um pouco superior.
34
No seriam poucas as vezes que descreveria os caminhos entre a bancada
e a serra: a calibragem do esquadro da mquina com uma de suas peas
tipogrcas
38
, a retirada do disco de lixa, a colagem de uma nova folha de
lixa sobre o disco metlico usando adesivo de contato, o marco traado
faca no azur, o disco recolocado, o acionamento da mquina. S ento foi
iniciado o lixamento e, em menos de um minuto, o componente se aqueceu
bruscamente. Involuntariamente, Matias retirou suas mos e, antes que fosse
a ele possvel pressionar o acionador e interromper a corrente eltrica da
mquina, o pesado azur se fez acompanhar pela velocssima rotao do
disco e foi lanado em minha direo. Sequer pude fazer juzo de minha
condio e vi minha perna direita se deslocar para a minha esquerda,
enquanto eu ouvia retumbar a parede da bancada, atingida. Olhamo-nos,
eu e Ademir e, sem feridos, retomamos as operaes.
Figura 5 - Fios e Azurs de Lato (POLK, 1948)
38 No raro se percebe que Matias, quando desejoso de geometrizar as coordenadas de uma
operao, apropriar-se de um componente de espacejamento tipogrfco, como uma guarnio de
ferro cuja largura e comprimento geram distncias acima de 48pt equivalente a 1, 8048 cm ,
convenientemente medida em Furos e Cceros.
35
Recolhido, o azur foi disposto em frente o disco de lixa, desta vez, seguido
por uma guarnio e s ento as mos de Matias. Cinco minutos consecutivos
de desbaste e a j abafada atmosfera poeirenta da grca ganhou algum
calor a mais, exigindo dele a interrupo para uma primeira checagem:
um milmetro ou menos o que havia sido retirado, de outros quatro por
lixar. Novamente a lixa, o azur, a guarnio, as mos e, por mais alguns
minutos outro milmetro foi diminudo entre a borda do componente e a linha
que equivalesse sua altura da chapa que suporta o clich. Mas, quase
meia hora passada nos relgios e com os dedos correndo da base para o
apoio suplementar sem que houvesse degraus, percebemos que os pinos de
cermica teriam entrada possvel em apenas uma das laterais da chapa, o
que por sua vez no permitiria aquecer todo o clich.
Ento, outros minutos, outras montagens experimentadas e, recolhendo
outra pea de lato em sua gaveta, colocando-o esquerda da borda
posterior da chapa e deslocando a segunda pea para a direita da borda
anterior, Matias me disse ter mediado uma nova soluo. Ele argumentou
sobre o que ele percebeu como necessidade de que as fontes de calor no
se concentrassem em uma borda, pois, caso ocorresse, ocupando o clich
amplamente a rea da chapa, apenas a regio mais aquecida imprimiria
a camada metlica da ta no papel. Para tal, seria dele requisitado que
dedicasse novos esforos para o desbaste do segundo azur: faca,
demarcou as coordenados para o desbaste do mencionado lingote, levou-o
mesa da mquina e, frente o disco de lixa, disps o que haveria de lixar,
seguido da guarnio, e empurrou-os com uma das mos, enquanto com
a outra acionava o motor. Lentamente os minutos passaram e, desta vez,
talvez no tenhamos alcanado meia hora e tnhamos j a altura tal como
demarcada. Ademir montou a rama guarnies, lingotes e os , certicou-
36
se que estavam disponveis os orifcios da chapa de lato e observou o
encaixe do clich, colando-o em seguida. S ento, girou o quanto pode
num nico gesto o cunho mais prximo de si, depois, da mesma maneira,
o que estava direita da base; com o martelo de borracha, cada pea da
rama foi rebaixada, e os cunhos foram abertos, pressionando-as.
Figura 6 - Lingotes e guarnies tipogrcas (POLK, 1948).
Da bancada, a rama foi levada impressora, os pinos de cermica inseridos,
a ta metlica acoplada haste e, quando eu poderia esperar alguma
notcia sua ou pedido de auxlio, Ademir desligou a sua mquina e me disse
que, mesmo que apreciasse o meu auxlio, preferia descansar, deixando
para o prximo dia impresso da tiragem exigida pelo cliente. Disse-me,
tambm, que Eliana, sua esposa, o auxiliaria e, por j ter anoitecido, no
iria me ocupar at muito tarde. Insistiu em argumentar que o que restou
a impresso era, para ele, menos problemtica e desgastante que
as operaes de desenho dos registros e alamento das composies
tipogrcas argumento que ganharia fora na sucinta frase passo mais
tempo preparando que imprimindo. Eu, quem desde a primeira de suas
justicativas ofertadas j estava satisfeito, concordei verbalmente. Ento,
enquanto nos encaminhvamos mesa em frente sua televiso, fechvamos as
janelas e portas e pressionvamos os interruptores das lmpadas, apagando-
as. Matias acionou o televisor, sentou-se, e pediu que eu fosse a padaria
37
buscar algo para o nosso caf da tarde e, quando retornei, conversamos
um pouco. Ainda que o cansao o tornasse um pouco menos falante, ele
se disps a monologar as anedotas que lhe eram de predileo, descrever
quem estivera na grca nos ltimos dias, falar do que lhe impressionava e
enquanto isso comia e bebia , mas, enm, eu tinha de ir embora. Despedi-
me, ele permaneceu sentado e, quase emudecido pelo cansao, pediu que
eu fechasse o porto ao sair.
3.3. A DELIBERAO
O ar quente e mido que sucedia uma chuva de primavera abraava
a calada sob a rvore. At mesmo era possvel observar no asfalto as
manchas escuras da gua que ainda no haviam evaporado enquanto
se ouvia Ademir caminhar em direo entrada de sua casa e grca.
Rapidamente o porto se abriu, ele detrs, com o rosto despido da barba
que, diria ele depois, persistiu por mais de um ano e s foi retirada para
um tratamento dentrio. Sorriu, mas no deu espao para os cumprimentos,
logo dizendo que no havia cronograma para pausas e que meu auxlio
ali seria valioso, pois, h uns dias, era dele requisitado um servio
como ele mesmo denomina as atividades concernentes ao trabalho que
exigiria a interrupo de outros, mais urgentes e caros. Perguntou a mim
se eu estava disponvel, durante o m-de-semana, para imprimir o verso de
mil cartes-de-visita que ocupavam, em algumas caixas e sacolas, o cho
prximo s quinas de sua estante papeleira e que ali estavam havia mais
que um ms. Enquanto caminhvamos pelo corredor, abrindo caminho entre
as plantas que haviam se prolongado at metade da largura da passagem,
Ademir elencava os servios, as tiragens e os prazos acordados para a
38
entrega dos impressos. Sem delongas, pediu-me, assim que passamos pela
porta da grca, que eu deixasse sobre as cadeiras as bolsas para que
fossemos at os prelos de platina para que ele me mostrasse o que em suas
prprias palavras se congurou como o que me aguardava. Mas, antes
que passssemos pela cozinha, a campainha foi tocada. Fui convidado por
ele para me sentar mesa e esperar que atendesse a quem o chamou pelo
porto e, para que eu me ocupasse, ofereceu-me um oramento impresso
para leitura. Corri os olhos da primeira letra ao ponto nal das trs linhas
que compunham o pedido algumas dezenas de vezes e, algumas outras
dezenas de vezes, eu observei as fotograas anexadas em uma segunda
folha. Enquanto isso, eu podia ouvir Ademir abrir o porto, conversar com
os seus clientes, leva-los ao seu escritrio, discutir as ofertas, narrar algumas
anedotas, encaminh-los at o porto e se despedir.
Retornando, Matias me convidou para que retomssemos o problema
inicial da impresso dos cartes de visita. Caminhamos at sua bancada
metlica com tampo de mrmore e de um envelope foi retirado o clich
metlico com o qual seria impresso o milheiro de cartes e depositado
sobre a bancada. Ademir pediu-me que recolhesse em uma caixa, prxima ao
seu cavalete de tipos, duas bases de ferro de 5 furos de comprimento e duas
de 4 furos e, tendo limpado as peas com estopa embebida em querosene,
experimentamos a posio do clich, que coube sobre as bases, apesar
de algumas rebarbas
39
. Percebendo alguns excessos na matriz, Ademir
contornou a bancada e, levando o clich em uma das mos, foi at o seu
robusto torno que ele tambm nomeia morsa e, prendendo o clich em
uma de suas zonas rebaixadas, retirou parte das bordas com um pequeno
39 As operaes de desbaste mecnico e manual dos metais, alm de gerar o que chamado pelos
industriais de cavaco resduos da retirada de material , quando no conferem pea trabalhada
o acabamento planifcado, deixam as rebarbas. No caso do clich, as rebarbas eram salincias
pontiagudas em suas extremidades e que, alm de poder cortar o operador durante o manuseio da
pea, poderiam ser impressas junto da rea de interesse da matriz.
39
serrote de ta dentada tambm apelidada de segueta. Em seguida, retirou
o clich, girou-o, prendeu-o e retirou o que restou das bordas. Deixando o
serrote sobre o monturo que ocupava h anos sua bancada de ferramentas
xas, ele quem verbalizava todas as operaes amide as anunciando por
agora a gente vai..., continuou a frase dizendo lixar para no deixar
que as rebarbas do corte manchem a impresso. Alguns minutos foram
dedicados ao desbaste das mencionas rebarbas no disco de lixa que
compunha a serra circular de mesa construda por Ademir e, passado isso,
ele contornou a bancada para retomarmos a colagem do clich sobre as
bases, que rapidamente foi executada. Mas, tambm rapidamente, tivemos
de desfazer a montagem, pois percebemos, remetendo-nos impresso, que
no haveria espao para incluso das peas de ajuste os quadrados de
MDF e as pinas metlicas
40
, o que nos levou a substituir uma das bases
de 4 furos por uma outra de 3 furos, deixando um vo sucientemente
espaoso para a incluso de uma pina sobre a mesa da impressora, sem
que o clich fosse arranhado.
Com isso imaginamos ser possvel mediar os ajustes de composio a
incluso dos brancos , mas somente at percebermos que uma das
bases era mais baixa que as demais em aparentes 3pts, o que nos exigiu
a complementao tipomtrica. Sem que fosse necessrio recorrer ao
tipmetro, Ademir logo recolheu uma entrelinha de 3 furos de comprimento,
3 pontos de espessura e 2,05cm de altura
41
e, tendo passado sobre ela
40 Componentes empregados no registro de impresso, tambm inventados por Matias, substituindo
os quadrados tipogrfcos e as pinas de papel. Matias argumenta que, dada a difculdade em
encontrar componentes tipogrfcos para a compra, a substituio dos caracteres danifcados seria
prejudicada, levando-o a economizar os tipos em suas prprias palavras. A soluo, portanto,
foi empregar outros componentes, de fcil fabricao: os paraleleppedos de MDF, recortados de
chapas de 4mm; as pinas metlicas, recortadas de latas de alumnio e dobradas em seguida. Alm
disso, ao invs de usar adesivo PVA para a adeso das pinas de paraleleppedos ao tmpano da
impressora, so usados adesivos em fta dupla-face.
41 O que, somente em pontos, equivale a 144 x 58,6 x 3 pts.
40
um basto de cola PVP
42
, pde a unir base. Pediu-me, em seguida, que
conferisse se havia ainda algum desnvel e, para tal exame, eu deveria
arrastar um dos dedos da entrelinha para a base. Fi-lo e no percebi brusca
passagem, o que para Matias serviu de sinal para que passssemos
incluso dos lingotes e das guarnies. Assim, na medida em que estavam
os componentes ao alcance de sua mo por ele eram buscados e, para as
mais distantes, pedia-me que os catasse: era a mim indicado o lugar que
ocupavam em uma das duas estantes sobre a bancada, ou em algum lugar
do cavalete tipogrco e as medidas da espessura e largura da pea
em furos para as guarnies e pontos para as entrelinhas e quadrados. De
modo a garantir a coeso do que se compunha, as peas eram estreitamente
acopladas e, para evitar que escorregassem entre si em caso de baixa
compresso , Ademir acrescentou o que chama de capim: nas tiras de
papel nos intervalos das guarnies, acentuando o atrito dos componentes.
Seguidamente, os cunhos
43
foram um pouco abertos, para que apertassem
a composio e a mesma chave que abriu os cunhos foi reorientada para
martelar um retalho de madeira forrado com blanqueta
44
e apoiado sobre
a composio, nivelando-a.
Figura 7 - Modelo de Assentador Tipogrco (KARCH, 1966)
42 Ademir a chama, usando da metonmia de uma marca pelo produto, de Cola Pritt.
43 Componente metlico bipartido com uma rosca interna, chamada castanha e que, quando
revolucionada, afasta seus dois lingotes, pressionando os tipos e peas de espao contra as paredes
do chassi metlico onde so depositados e que recebe o nome de rama.
44 O assentador tipogrfco, por Ademir intitulado toquinho de bater chapa, por Jos do Monte,
tipgrafo do Museu Vivo Memria Grfca, intitulado tamborim. Mas, para alm de sua
nomenclatura, ambos utilizam da combinao de um retalho de madeira forrado com a manta
emborrachada usada em impresses Offset, a que ambos chamam blanqueta.
41
O assentamento garantiu uma altura aparentemente simtrica a todas as
peas de espaamento e, ao clich, a planicao das superfcies de seus
altos-relevos. Com isso, os cunhos foram abertos ainda mais, pressionando as
bases e os lingotes de espao e, para testar a compresso dos componentes,
a rama foi iada, sendo colocada sob ela a chave-de-cunhas. Com as mos,
Matias pressionou as peas, procurando alguma que casse com facilidade
e, no tendo isso ocorrido, considerou nalizada a montagem, levando-a
para prximo da mquina onde eu imprimiria a tiragem dos cartes-de-
visita.
Figura 8 - Modelo de Cunha e Chave-de-Cunhas (KARCH, 1966)
Espalhei a tinta sobre a platina da mquina e puxando uma comprida
alavanca uma primeira vez, o leque se fechou e o conjunto de rolos de
borracha da mquina correu para fora do vo entre a mesa de alimentao
e o leito da rama e, sobre a platina, distribuiu a tinta. Por algumas dezenas
de vezes mais eu baixei e icei a alavanca da mquina
45
, at que a tinta
45 A impressora de platina manual recebeu dos grfcos o apelido de tocada a feijo. O termo se
explica na exigncia, pela mquina, de que o operador seja a sua fonte de energia e informao, o que,
segundo Gilbert Simondon, defne uma modalidade operatria, a saber, a artesanal (SIMDONDON,
2006). Essa exigncia de uma regulao manual de percurso e intensidade de movimento tendo
como foco a alavanca da mquina , implica, naturalmente, maiores gastos energticos que uma
42
cobrisse sucientemente todo o disco metlico sobre o qual a depositei
inicialmente. Iniciei, ento, os ajustes de impresso: duas lminas de carto
calandrado coladas sobre o tmpano
46
, a rama encaixada no leito, um
primeiro teste. A medio em centmetros e milmetros das distncias
da impresso at as extremidades do tmpano, quando comparadas com
as medidas da folha da tiragem, forneceram a posio exigida para que
as folhas da tiragem fossem impressas segundo a orientao de uma
prova anteriormente fornecida. Com esquadro e lpis, contornei a rea de
impresso, em seguida delimitando o lugar onde seriam depositadas, uma
por vez, as folhas por imprimir. Nesse momento, foram inclusos os retalhos
de MDF, cortados em cubos, bem como as pinas metlicas e, em seguida,
impresso o primeiro exemplar da tiragem de cartes-de-visita que nos foi
requisitada.
Figura 9 - Incluso de quadrados e pinas sobre o tmpano da impressora (KARCH, 1966)
Em uma das laterais do carto a impresso estava clara, isso devido a uma
brusca diferena de corpo tipogrco entre essa regio e as demais reas.
regulao somente informacional: como o caso de impressoras alimentadas por eletricidade, que
liberam o operador de controlar manualmente a intensidade dos movimentos da mquina, atendo-
se somente a controlar o percurso de seus mecanismos internos.

46 Mesa mvel onde se dispem as folhas, uma a uma, para a impresso.
43
Alm disso, a matriz estava encharcada de tinta, o que me levou a crer,
junto de Matias, que os rolos passavam muito prximos do clich. Ademir
sugeriu que recolhssemos duas canaletas de contra-vinco
47
, j utilizadas,
e, desviando-as de sua funo
48
, as colssemos sobre os trilhos por onde
corre a rolaria, elevando-a em 2pt. Feito isso, retirei a tinta excessiva da
matriz e imprimi mais um carto, obtendo dessa vez mais nitidez nas reas
de impresso, apenas restando que ajustasse a compresso na rea mais
clara, ento sendo possvel que eu iniciasse a tiragem. Para tal, foi necessrio
realizar o que Matias e Z do Monte chamam de alamento, ou calo, o
qual pode ser dividido em duas etapas:
1 Alamento geral Realizado, geralmente, com a incluso
de uma folha de papel entre a rama e
o leito, ou com a colagem de uma folha
de papel diretamente na base da rama.
2 Alamento localizado Realizado, geralmente, com a incluso
de um recorte de papel, ou ta-adesiva,
sobre o tmpano, nas reas identicadas
como pouco ntidas.

Quadro 4 - Etapas do Alamento para Impressoras de Leque
O alamento se justica no fato de que as tcnicas de impresso tipogrca
47 Componente de tamanho varivel, constitudo de uma fta plstica com uma canaleta central,
utilizada para acentuar os vincos mecanicamente produzidos.

48 Os desvios de funo, recorrentes em todas as nossas narrativas de operaes, so defnidos
por Christian Pierre Kasper como casos em que um artefato submetido a um uso outro que no
aquele considerado adequado (KASPER, Christian Pierre. Habitar a Rua. Tese de doutoramento
em Cincias Sociais. Campinas, Banco de Teses e Dissertaes UNICAMP, 2006. P. 140).
44
empregam, principalmente, a compresso mecnica como recurso para
o transporte de camadas localizadas de tinta, do topo dos caracteres
tipogrcos para o papel. Nesse sentido, o estreitamento do contato da
matriz com o papel, independente da modalidade de impresso tipogrca,
ocasiona maior penetrao da matriz na folha, o que se apresenta como uma
das resolues possveis de impresso. Para o caso de uma impressora de
tmpano tambm intitulada impressora de leque, platina
49
, ou minerva
50
os
calos so efetuados entre a matriz e o leito, na base da matriz diretamente,
ou sobre o tmpano. Este ltimo empregado principalmente em caso de
alamentos localizados, ou seja, de reas de impresso restritas, para o seu
equilbrio com as demais pores da chapa.

Figura 10 - Modalidades de Impresso Tipogrca (POLK, 1948)
Tendo feito o alamento, uma nova prova foi impressa, a qual eu apresentei a
Matias, que indagou: estabilizou?. Respondi um tanto hesitante, temendo
49 Nomes considerados tanto por Ademir Matias como por Z do Monte e que tambm foram
encontrados nos manuais eleitos como principal bibliografa para a presente monografa, (KARCH,
1966) e (POLK, 1948).

50 Ralph W. Polk, sobre a nomenclatura minerva, considera que o nome minerva para mquinas
dsse tipo est, alis, embora indevidamente, bastante divulgado e deve ser evitado para no fazer
confuso com a marca (POLK, 1948. P. 104).
45
que houvesse alguma armadilha retrica de sua parte, mas, pareceu-
me em seguida, no havia malcias, nem o habitual deboche: o silncio
pouco constrangedor que habita a concentrao de um operador em ao
imperava. Retomaria a tiragem dois dias depois, tendo me ocupado at
aquele momento apenas dos preparativos.
*
No domingo, estive ao porto prximo ao meio-dia, quando Ademir
comumente sai da grca para almoar em algum dos restaurantes prximos
sua residncia e ocina. Devido interrupo do fornecimento de energia
eltrica, apenas 30 minutos aps a minha chegada calada que o
tipgrafo se deparou comigo, surpreso que eu estivesse beira de seu
porto. Explicou a mim sobre como se prolongava a ausncia de eletricidade
desde a madrugada, pediu desculpas por no ter me recebido prontamente
e me convidou para almoarmos.
Tendo retornado grca, pude ordenar as leiras de cartes seguindo
a respectiva gramatura de cada lmina. O projeto envolvia a seleo de
embalagens e o uso imprevisto delas como lminas para cartes-de-visita e,
por terem sido empregadas diversas embalagens, eu pude discernir 15 tipos
diferentes de papel para o milheiro: com diferentes espessuras e tratamentos
de superfcie como vernizes e outras impresses , organizei a estranha
tiragem que, no raro, tinha entre as sortidas pilhas de cartes ora cem, ora
cinco exemplares de um tipo de papel, quando no somente um.
Feita a seleo preliminar, organizei-os em trs grandes grupos para a
impresso: I - na espessura, II - mdia espessura e III - larga espessura,
46
o que diminuiu a necessidade de alamento a cada novo tipo de carto.
Empilhei, ento, as lminas de mdia espessura ao lado da impressora, e
iniciei a conduo da primeira folha: empurrei-a em direo ao esquadro
gerado pelo registro de impresso, puxei a alavanca, fechando o leque
com alguma fora, aguardei um segundo, elevei a alavanca que, abrindo o
leque, permitiu-me recolher do tmpano o carto recm-impresso. Observei
a folha, em busca de incongruncias, de algum problema a mais para
resolver, mas, ao que me parecia naquele momento, a resoluo restante
concernia, nalmente, impresso de todos os mil cartes-de-visita. Assim
sendo, preparei o nimo e continuei a realizar a mencionada cadeia de
impresso, a qual foi bem descrita em 10 quadros de A a J por Ralph
W. Polk e que, por sua vez, podem ser discernidas em: A Vericao
das condies da mquina; B Posicionamento do operador em condies
ergonomicamente favorveis ao movimento dos braos; C Ventilao
da pilha de papis e sua inclinao, em vista de facilitar o manuseio das
folhas; D A catao da folha, na extremidade mais prxima do operador;
E O Avanar da folha sobre o tmpano em movimento de abertura; F A
aproximao da folha com as guias de registro sobre o tmpano; G O
ajustar da folha junto s pinas inferiores; H o deslizar das folhas em
direo s guias laterais; I A retirada da folha impressa do tmpano com
a mo esquerda e a simultnea incluso de uma nova folha com a mo
direita; J A deposio da folha impressa sobre uma segunda pilha.
47
Figura 11 - As 10 etapas supostas para a conduo do papel prensa (POLK, 1948. P.120)
48
Tais etapas compreendem a conduo de papel, principalmente, em
impressoras com acionamento eltrico, as quais, como j visto, no dependem
do operador como recurso energtico. Durante a impresso do milheiro de
cartes-de-visita na pequena impressora manual essa cadeia foi interrompida,
devido necessidade de se mover a alavanca que promove o fechamento do
leque e a distribuio de tinta pela platina. Essa interrupo ocasiona, assim,
a incluso de um item, a que chamaremos H. Esse item compreende a etapa
de impresso propriamente, podendo ser dividido em dois semiperodos, a
saber, H1 rebaixamento da alavanca at o fechamento total do leque e
H2 elevao da alavanca, dando total abertura ao leque. Somente ento
a operao continuada, com os consecutivos perodos I e J, seguidamente
retornando ao perodo F. A sequncia prevista e compreendida durante
toda a impresso de: A, B, C, D, E, F, G, H, H (1 e 2), I, J, F... At o
cumprimento da tiragem. Tal cadeia compreende a soluo geral do problema
fundador que uma tiragem, um problema que d fora a uma mirade de
outros problemas que, ora sendo resolvidos, ora sendo negligenciados, do
visibilidade cadeia de resolues que integram o que compreendemos
por imprimir.
Desde o incio da tarde at o incio da noite, a impresso dos mil exemplares
dos cartes de visita ocorreu de maneira atribulada. Uma cadeia de novos
problemas exigiu que certas operaes fossem empregadas com certo
excesso de clculos: o recorrente fornecimento de apenas um exemplar de
um determinado tipo de papel, forando a realizao de testes preliminares
em outras folhas; a baixa viscosidade e a transparncia da tinta que
exigiu, para a matriz, sucessivas limpezas e, para os cartes, duplicao
da cobertura
51
. Por m, de ombros doloridos, pude considerar que: se
foram mil cartes-de-visita impressos, muitos, tambm, foram os problemas
51 O que Matias nomeia bater, ou seja, imprimir. Nesse caso, bater duas vezes signifca imprimir
duas vezes sobre o mesmo carto.
49
auxiliares interceptando a concretizao dessa linhagem. Esses problemas
concerniram tanto s mquinas e ferramentas quanto aos materiais e, ouso
dizer, exibiam incontveis incompatibilidades que quase impossibilitaram a
concluso do milheiro.
Mas, foi aps essa sucesso tirana de interceptaes que pude concluir a
tiragem, o que marca o perodo de deliberao, onde as aes no sofriam
mais as condues de um mestre. Ao invs disso, a deliberao congurou
ao tipgrafo a imagem de um hbil colega, mais experiente, ao qual
recorrentemente seria possvel indagar e questionar sobre novos problemas.
O segundo perodo, o de uma imitao, havia sido superado, e no mais
necessitaria retornar a ele, ou menos, no como o jovem pouco conhecedor
das entranhas propriedades constituintes daquele conjunto tcnico a que
chamamos grca.
50
SOBRE MICRMEGAS E
A TIPOGRAFIA
4
51
4. SOBRE MICRMEGAS E A TIPOGRAFIA
Desde uma experincia como assistente de composio e impresso
tipogrca, em 2011, para a produo de um livro-de-artista de Amir Brito
Cadr, transbordei das interaes contemplativas uma associao particular
com a tipograa. Tendo conhecido, nesse perodo, o tipgrafo Ademir Matias,
sofri a incluso peridica em seu crculo de conviventes operadores, como
um aprendiz no declarado, seguindo-o em suas atenciosas demonstraes
de inventos, tcnicas e materiais.
Figura 12 - Micrmegas, de Fbio Martins, 12 x 22,5cm
52
Como os objetos no obedecem no se concretiza de forma autnoma e
espontnea tenham eles intenes artstica ou no , optamos por discernir
os nveis que cumprem, em certa medida, com a gnese do livro intitulado
Micrmegas. Essa impossibilidade foi expressa e justicada, em amplo
discernimento, por Leroi-Gourhan, que cito:

Quando nos dispomos a investigar o que a inveno, devemos
problematizar a inveno pura, ex nihilo, perguntando-nos se
essa no uma noo ardilosa. Para que as tcnicas evoluam,
necessria a aquisio ligada a qualquer coisa preexistente,
mesmo que distante e de maneira inverossmil (LEROI-GOURHAN,
2010, v.2. P. 344).

Uma inveno artstica justicada pela gerao espontnea, alm de
transformar o objeto concretizado por mirades de operaes mentais em
algo inapreensvel, daria a qualquer discurso que o contornasse o aspecto
de um exerccio retrico
52
. Mas isso no signica que uma sntese mental de
incompatibilidades sensveis
53
possa ser unicamente remetida ao discurso
do inventor, pois, ela pode e revela as complexas cadeias de resolues
52 Ana Utsch, discorrendo acerca da conservao-restaurao de documentos grfcos, estabelece
uma discusso sobre a oposio matria e esprito no mbito das disciplinas formalistas de descrio
do livro : anlises bibliogrfcas, paleogrfcas e de crticas literrias e textuais,. Sob tal abordagem,as
produes prprias da cultura escrita aparecem como atemporais e universais. (UTSCH, 2013. P.
2). matria atribudo o sentido de algo que corrompe a autenticidade da Obra (UTSCH, 2013.
P.2) e, nessas circunstncias, tais acepes do a perceber uma ao objetiva, tcnica, alijada das
atividades do intelecto e desconsiderada como saber.

53 Podemos aqui nos remeter diretamente tese de doutoramento de Emerson Freire, na qual,
em uma fala sobre a angstia de Czanne mencionada por Merleau-Ponty , encontramos Ele
prprio a manifestava diversas vezes, pela sua difculdade em realizar suas sensaes, como quem
lida com algo superior a si mesmo, insuportvel, uma batalha maiscula (FREIRE, Emerson. Da
sensao ausente Sensao como Potncia: tema e variaes sobre a relao arte-tecnologia.
Tese de Doutoramento. Campinas, Banco de Teses e Dissertaes UNICAMP. 2012. P. 83).
53
materiais que a concretizam. O objeto artstico , antes de tudo, um objeto
mensurvel, quanticvel, e as aes que o suscitam no poderiam ser
menos concretas: o objeto artstico precedido de uma operao tcnica
e, em sua construo, so empregadas diversas ferramentas. Micrmegas
um livro, com folhas de papel cortadas em guilhotina, impressas com clichs
tipogrcos e tipos mveis; seus biflios foram dobrados manualmente e,
com pincel e cola, as fotograas que o compem foram encoladas.
A expresso dessa relao, entre tipgrafo e desenhista, no somente
suscitada pelo livro, mas s foi possibilitada pelos consecutivos emprstimos
gestuais-instrumentais entre os dois operadores um mais especializado para
a conduo de impressoras tipogrcas, outro mais especializado para a
conduo de pontas-secas e canetas em curtos percursos, sobre papis de
pequenos formatos. A grca, como meio favorvel s trocas materiais,
possibilitou a concreo desse objeto que, em pensamento, era uma rede de
noes irresolutas acerca da prpria matria da presente monograa, dessa
apreenso pela tipograa. A constituio do livro pertence aos perodos
dessa incluso, reexo e matria de reexo das relaes ocorrentes
em grca. Micrmegas retoma a gnese dessa apreenso, encenando
a catao de um primeiro tipo no caixotim de uma gaveta tipogrca e
o desdobramento de uma constatao: a de que as pequenas dimenses
desse caractere tipogrco compreendiam uma estrutura, diversas facetas,
ranhuras e reentrncias que conguravam uma das incontveis singularidades
microscpicas da grca. Essa gnese, retomada ou inventada, somente
pde ser reativada pelos dicilmente numerveis emprstimos de noes,
gestos e instrumentos entre mim e Ademir Matias de Almeida.
Para reiterar essas relaes de emprstimo, cabe considerar a tabela que
exprime os nveis de resoluo de problemas instrumentais e materiais, dessa
vez considerando o prprio livro como incentivador dessas trocas:
54
RESOLUES PARA PROBLEMAS INSTRUMENTAIS
I A realizao do livro na ocina tipogrca de Ademir Matias, com seus tipos,
mquinas e ferramentas; a utilizao de instrumentos de desenho tcnico, como
esquadros, rguas, tipmetros e compassos.
II A encomenda de clichs exogrcos em resina sairel e a diviso do
trabalho de impresso com o prprio tipgrafo.
III A combinao de peas de compassos e os tipgrafos na inveno de uma
ferramenta para gravar linhas paralelas sobre as impresses fotogrcas do livro.
Tabela 5 - Resolues para problemas instrumentais em Micrmegas
RESOLUES PARA PROBLEMAS MATERIAIS
I A aquisio e emprstimos de papis, cartes, tecidos e tintas. Nesse caso, com majoritria
associao ao nvel I da tabela anterior.

II No se aplica.

III No se aplica.
Tabela 6 - Resoluo para problemas materiais em Micrmegas
As fotograas, que compem os biflios do livro, exibem os componentes
tipogrcos em seus abrigos regulares, cujas dimenses so reconsideradas
atravs de uma orientao da tipometria ampliada para todo o domnio
da grca. Mesmo as estantes metlicas, ou os apertados corredores da
tipograa tiveram, nas propores das fotograas impressas, as suas medidas
novamente calculadas em cceros, pontos e furos. A ordem prpria a cada
55
objeto, em seu rinco microscpico e individual, foi observada e posta
em relao de grandeza com os objetos vizinhos atravs da tipometria:
mquinas de escrever, serras circulares, ferramentas, estantes e caracteres
tipogrcos tiveram sua incluso na grca rearmada atravs da medio,
ainda que nunca tenham deixado de participar, de algum modo, do orgnico
e contnuo ordenamento da ocina. Ou, ao menos, a incluso de todos
os dispersos elementos nesse imenso grupo a que chamamos grca foi
percebida somente aps a sua compreenso mtrica, uma vez que tais
desenhos exprimem a experincia mesma de ser includo e incluir em si os
gradientes de operaes concernentes tipograa. A tipometria, portanto,
o mote para o reconhecimento de problemas gerais: na composio
tipogrca, identicando as pores no preenchidas das chapas, pode
ser considerada a ferramenta que compatibiliza um problema a um dado
cdigo, o que por sua vez sugere uma resoluo precisamente delineada; nos
desenhos, a tipometria tornada uma ferramenta trans-analtica, ampliada
como maneira prpria a uma apreenso perceptiva, como carter de uma
mentalidade.
56
Figura 13 - Micrmegas, de Fbio Martins, 15 x 22,5 cm
Quando nos trs perodos de construo da noo de resoluo de
problemas as trs narrativas , a tipometria se fazia presente, como um
recurso de visualizao dos problemas relativos composio e impresso
tipogrca, possibilitando encontrar as peas compatveis para ocupar os
vos entre a chapa composta e os limites da rama, entre as leiras de
caracteres as linhas de texto , entre os tipos. A medio tipogrca
um dos aspectos constituintes de unio menos instvel entre o tipgrafo e os
tipos, ela um mtodo de comunicao entre esse hbil operador e suas
mquinas e ferramentas grcas, inclusive, possibilitando a distino deste
frente um visitante pouco conhecedor.
57
Nesse sentido, o conto de Voltaire se apresenta como forte auxiliar na
reconstituio da gnese da mencionada incluso do jovem desenhista na
tipograa. Micrmegas narra a visita do habitante de uma estrela distante,
a Sria, ao planeta Saturno, onde conhece um dos habitantes desse lugar.
A diferena entre as dimenses do habitante da estrela, Micrmegas, e o
habitante do planeta brusca: preciso que o pequeno gigante se deite,
para que o saturniano, de p, possa falar com ele. Aps conversarem sobre
as medidas de seus sentidos, suas cores primrias, seus sis, comparando-
os, ambos dirigem-se em uma viagem interplanetria o que para eles no
passa de uma mudana de ares entre distintos pases , chegando ao planeta
Terra. Junto de outros companheiros que com eles viajaram, do a volta em
todo o globo em apenas 36h e, no tendo encontrado ningum perceptvel
aos seus sentidos, discutem sobre a existncia de vida nesse lugar. Voltaire
dir que eles curvaram-se, deitaram-se, tatearam por toda parte, mas, como
seus olhos e suas mos no eram proporcionais aos pequenos seres que por
aqui rastejam, no tiveram a menor sensao que os zesse desconar de
que ns e nossos coirmos, os demais habitantes desse globo, tivssemos
a honra de existir
54
. Nessas condies iniciada uma discusso entre os
dois extraterrestres e, tendo o saturniano se apressado nas concluses de
que no havia vida nesse planeta, Micrmegas o responde:
Pois dizia ele com seus olhinhos voc no consegue
perceber certas estrelas de quinta grandeza que eu vejo com
muito claramente; da, voc pode concluir que essas estrelas no
existem?
Mas eu apalpei bem disse o ano.
54 (VOLTAIRE, 2012. P. 32).
58
Voc sentiu mal disse o outro.
55
Entre o Micrmegas de Voltaire e o Micrmegas realizado na grca de
Ademir Matias, pode-se supor fortes semelhanas. Evidentemente, no se trata
de uma viagem interplanetria a um lugar desconhecido completamente, mas
de um terreno novo para um dos falantes: indo at a morada de Micrmegas,
o jovem saturniano se dispe para o reconhecimento das dimenses dos
instrumentos e materiais que a constituem e cujo regente e habitante no
seno o tipgrafo. As fotograas que integram o Micrmegas tipogrco
exibem, sob o mote das medies, um reconhecimento em dinmica de
execuo
56
: como desdobramento da experincia esttica fruda em novos
domnios, a tipometria s vezes obsessivamente empregada , refere-
se diretamente necessidade de ampliao das potncias analticas e
perceptivas do observador. Entra-se uma primeira vez em uma tipograa e,
tendo sado, as percepes todas so demudadas: olhar, sentir, ou mesmo
desenhar, no suscita as mesmas denies aps essa primeira visita.

55 (VOLTAIRE, 2012. P. 33).

56 Gilbert Simondon, em um artigo intitulado Mentalidade Tcnica, apresenta dois postulados de
projeto flosfco de compreender a tcnica como parte de uma mentalidade particular. Destes, extraio
o segundo: se tentamos compreender completamente um ser, necessrio que faamos tomando-o
em sua entelquia [em ato], e no em sua inatividade, em seu estado esttico (SIMONDON, 2006.
P 347).
59
CONSIDERAES
FINAIS
5
60
5. CONSIDERAES FINAIS

Na mirade de inuncias, estmulos e impresses estticas a que se pode
sentir e viver em uma grca, a constituio desse livro Micrmegas se
apresenta como sntese da associao de um desenhista e um tipgrafo, ou,
como o prprio Ademir Matias prefere ser intitulado, grco. Isso, pois, foi
na conjuno dos contnuos esforos em possibilitar recorrentes emprstimos
gestuais-instrumentais, de trocas de experincias, que uma noo surgiu, foi
aceita e utilizada em larga escala: a resoluo de problemas. No houvesse
essa convergncia de interesses, centrada em uma noo a que ambos
apoiamos o emprego, talvez a associao mestre-aprendiz aqui exaltada
inclusive por sua contempornea escassez teria sido impossibilitada, o
que por sua vez anularia a possibilidade de concretizao do mencionado
livro. Micrmegas, por m, apresenta, em alguns de seus aspectos, essa
conjuno de conhecimentos e emprstimos mediados por dois humanos com
diferenas de idade a superar 40 anos, tambm nasceendo dessa conjuno.
E, no poderia deixar de considerar, o livro suscita a continuidade dessa
associao, constituindo uma progressiva continuao gestual-instrumental
vista entre os homens que dividem admiraes em comum e, cuja amizade
provoca, por m, incontveis alegrias instrumentalizadas
57
.
57 Termo cunhado por Gilbert Simondon em uma carta endereada a Jacques Derrida e que
exprime, justamente, a alegria no emprego de um instrumento, resolvendo problema determinado
(SIMODON, 1996).
61
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O PRESENTE E-BOOK FOI GERADO PARA LIVRE CIRCU-
LAO E NO POSSUI FINS LUCRATIVOS. DIAGRAMA-
DO PELO PRPRIO AUTOR, A EDIO ELETRNICA
DESSA MONOGRAFIA FOI COMPOSTA UTILIZANDO
AS TIPOLOGIAS FUTURA STD E ARIAL E AS IMAGENS
EMPREGADAS NESSE EXEMPLAR NUMRICO FORAM
RETIRADAS DO PROJETO GRFICO DA MONOGRAFIA
IMPRESSA EM DEZEMBRO DE 2013.
BELO HORIZONTE, ABRIL DE 2014.

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