NMERO DE OURO

Giuliano Miyaishi Belussi

Giu_mb@yahoo.com.br
Daniel Aparecido Geraldini
Danielgeraldini@gmail.com
Enias de Almeida Prado
Neneias13@yahoo.com.br
Prof. Ms. Maria Bernadete Barison
barison@uel.br
Departamento de Matemtica, Universidade Estadual de Londrina
Caixa Postal 6001, 86051-990, Londrina PR Brasil



RESUMO

Com o desenvolvido do site Geomtrica foi possvel desenvolver um hipertexto sobre a
Proporo urea. Buscou-se descobrir as aplicaes desta proporo nas diversas reas
do conhecimento. Com esse estudo foi possvel fazer uma anlise histrica contextual da
Geometria no que tange a Proporo urea. Sculos antes de Cristo, os pitagricos
estudaram as relaes entre os segmentos de um pentagrama e descobriram um nmero
que tem muita importncia na geometria esttica arquitetura e biologia. Este nmero que
foi, mais tarde, chamado de nmero de ouro e foi designado de numero phi, por ser a
inicial do nome de Fdias, escultor e arquiteto grego que utilizou a proporo de ouro em
muitos dos seus trabalhos, inclusive nas dimenses da fachada do Partenon . O nmero
de ouro surgiu a partir da idia de dividir um segmento AB em duas partes, e sabese que
existem infinitas maneiras de o fazer. Entretanto, existe uma que parece ser mais
agradvel aos olhos e que transmite aos nossos sentidos uma operao harmoniosa.
Essa proporo til entre outras coisas, para se traar com perfeio o pentagrama, o
quadrado oblongo (ou sol) e o Delta. Em arquitetura til para entender a escala de
medidas utilizadas em ergonomia que foi idealizada pelo arquiteto L Corbusier em seus
projetos. Todas essas aplicaes, entre outras, sero abordadas neste trabalho.

Palavras chave: Nmero de Ouro, Desenho Geomtrico, Matemtica, Histria,
Aprendizagem, Geometria.

1. INTRODUO

O nmero de ouro no mais do que um valor numrico cujo valor aproximado 1,618.
Este nmero irracional considerado por muitos o smbolo da harmonia. A escola grega
de Pitgoras estudou e observou muitas relaes e modelos numricos que apareciam na
natureza, beleza, esttica, harmonia musical e outros, mas provavelmente a mais
importante a razo urea, razo divina ou proporo divina. Se quisssemos dividir um
segmento AB em duas partes, teramos uma infinidade de maneiras de o fazer. Existe
uma, no entanto, que parece ser mais agradvel vista, como se traduzisse uma
operao harmoniosa para os nossos sentidos. Relativamente a esta diviso, o
matemtico alemo Zeizing formulou, em 1855, o seguinte princpio:

Para que um todo dividido em duas partes desiguais parea belo do ponto
de vista da forma, deve apresentar a parte menor e a maior a mesma relao
que entre esta e o todo."

2. A HISTRIA DO NMERO DE OURO

A histria deste enigmtico nmero perde-se na antiguidade. No Egito as
pirmides de Giz foram construdas tendo em conta a razo urea: a razo entre a altura
de uma face e a metade do lado da base da grande pirmide igual ao nmero de ouro,
conforme pode ser observado na Figura 1.



Figura 1 A pirmide de Khops, em Gis.

Outro exemplo da proporo urea na antiguidade o Papiro de Rhind (Egpcio)
ou Ahmes que mede 5,5 metros de comprimento por 0,32 metros de largura, datado
aproximadamente no ano 1650 a.C. onde encontramos um texto matemtico na forma de
manual prtico que contm 85 problemas copiados em escrita hiertica pelo escriba
Ahmes de um trabalho mais antigo. Refere-se a uma razo sagrada que se cr ser o
nmero de ouro. Esta razo ou seo urea tambm aparece em muitas esttuas da
antiguidade. O Papiro de Rhind pode ser observado na Figura 2.



Figura 2 - Papiro de Rhind (Egpcio) ou Ahmes (Museu Britnico)

Construdo h muitas centenas de anos depois, por volta de 447 e 433 a.C., o
Partenon Grego, templo representativo do sculo de Pricles contm a razo de Ouro no
retngulo que contem a fachada, o que revela a preocupao de realizar uma obra bela e
harmoniosa, o qual pode ser observado na Figura 3. Fdias foi o escultor e o arquiteto
encarregado da construo deste templo. A designao adaptada para o nmero de ouro
a inicial do nome deste arquiteto - a letra grega (Phi maisculo).



Figura 3 - Partenon Grego.

Os Pitagricos usaram tambm a seo de ouro na construo da estrela
pentagonal, a qual pode ser observada na Figura 4.



Figura 4 - Estrela pentagonal.

Os pitagricos no conseguiram exprimir como quociente entre dois nmeros
inteiros, a razo existente entre o lado do pentgono estrelado e o lado do pentgono
regular inscritos numa circunferncia. Quando chegaram a esta concluso ficaram muito
espantados, pois tudo isto era muito contrrio a toda a lgica que conheciam e defendiam
que lhe chamaram irracional. Foi o primeiro nmero irracional de que se teve conscincia
que o era. Este nmero era o nmero ou seo de ouro apesar deste nome s lhe ser
atribudo 2000 anos depois.
Posteriormente, os gregos consideraram que o retngulo cujos lados possua esta
relao apresentava uma especial harmonia esttica e lhe chamaram retngulo ureo ou
retngulo de ouro, considerando esta harmonia como uma virtude excepcional. Endoxus
foi um matemtico grego que se tornou conhecido devido sua teoria das propores e
ao mtodo da exausto, criou uma srie de teoremas gerais de geometria e aplicou o
mtodo de anlise para estudar a seo que se acredita ser a seo de ouro.


3. LEONARDO DA VINCI (1452-1519)

A excelncia dos desenhos de Leonardo da Vinci revela os seus conhecimentos
matemticos bem como a utilizao da razo urea como garante de uma perfeio,
beleza e harmonia nicas. lembrado como matemtico apesar da sua mente irrequieta
no se concentrar na aritmtica, lgebra ou geometria o tempo suficiente para fazer uma
contribuio significativa. Representa bem o homem tipo da renascena que fazia de tudo
um pouco sem se fixar em nada. Leonardo era um gnio de pensamento original que
usou exaustivamente os seus conhecimentos de matemtica, nomeadamente o nmero
de ouro, nas suas obras de arte. Um exemplo a tradicional representao do homem em
forma de estrela de cinco pontas de Leonardo, a qual foi inspirada no pentgono regular e
estrelado inscrito na circunferncia, conforme pode ser observado na Figura 5.



Figura 5 - Representao do homem por Leonardo da Vinci.

Na pintura do renascimento destaca-se um dos quadros mais clebres de
Leonardo da Vinci : a Mona Lisa, que apresenta o retngulo de Ouro em mltiplos locais:
(a) desenhando um retngulo volta da face o retngulo resultante um retngulo de
Ouro; (b) dividindo este retngulo por uma linha que passe nos olhos, o novo retngulo
obtido tambm de Ouro e (c) as dimenses do quadro tambm representam a razo de
Ouro. Isto pode ser verificado na Figura 6.



Figura 6 - Leonardo da Vinci : Mona Lisa.

4. FIBONACCI

O Matemtico Italiano Leonardo de Pisa nasceu na Itlia por volta de 1175 e
ficou conhecido como Fibonacci (filho de Bonaccio). A partir da publicao do livro Liber
Abacci , (livro do baco) em 1202, Fibonacci tornou-se famoso, principalmente devido aos
inmeros temas desenvolvidos nesse trabalho. Nele aparecem estudos sobre o clssico
problema envolvendo populaes de coelhos, o qual foi a base para o estabelecimento da
clebre seqncia (nmeros) de Fibonacci.
Leonardo de Pisa (Fibonacci = filius Bonacci) matemtico e comerciante da
idade mdia, escreveu em 1202 um livro denominado Liber Abacci, que chegou a ns,
graas sua segunda edio de 1228. Este livro contm uma grande quantidade de
assuntos relacionados com a Aritmtica e lgebra da poca e realizou um papel
importante no desenvolvimento matemtico na Europa nos sculos seguintes pois por
este livro que os europeus vieram a conhecer os algarismos hindus, tambm
denominados arbicos.
A teoria contida no livro Liber Abacci ilustrada com muitos problemas que
representam uma grande parte do livro. Um dos problemas que est nas pginas 123 e
124 deste livro o Problema dos pares de coelhos (paria coniculorum): _Quantos pares
de coelhos podem ser gerados de um par de coelhos em um ano? Um homem tem um
par de coelhos em um ambiente inteiramente fechado. Desejamos saber quantos pares
de coelhos podem ser gerados deste par em um ano, se de um modo natural a cada ms
ocorre a produo de um par e um par comea a produzir coelhos quando completa dois
meses de vida. Como o par adulto produz um par novo a cada 30 dias, no incio do
segundo ms existiro dois pares de coelhos, sendo um par de adultos e outro de coelhos
jovens, assim no incio do ms 1 existiro 2 pares: 1 par adulto + 1 par recm nascido.
Esse problema aparece esquematizado na Figura 7.



Figura 7 Esquema do problema dos coelhos.

Tal processo continua atravs dos diversos meses at completar um ano. Observa-se
esta formao no grfico com crculos, mas tambm se pode perceber que a seqncia
numrica, conhecida como a seqncia de Fibonacci, indica o nmero de pares ao final
de cada ms:

{1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, ...}

Podese verificar que a razo entre os termos desta seqncia convergir para o numero
de ouro.

5. A RAZO UREA E O NMERO DE OURO

De uma forma mais simplificada podemos chegar ao numero de ouro e para isso vamos
utilizar o seguinte processo: Considere o segmento de reta, cujas duas extremidades se
denominaro de A e C, e colocando um ponto B entre A e C (neste caso o ponto B estar
mais perto de A) , de maneira que a razo do segmento de reta mais pequeno (AB) para o
maior (BC) seja igual razo do maior segmento (BC) para o segmento todo (AC):


A razo entre os comprimentos destes segmentos designa-se habitualmente por seo
urea. Ento, tem-se que:

(AB) / (BC) = (BC) / (AC)

Pode-se ento definir o nmero de ouro se fizer:

AB = y
BC = x
AC = x + y

O nmero de ouro vai ser a razo entre x e y:

y / x = x / ( x + y )

Se ainda substituir y por 1 tem-se:

1 / x = x / ( x + 1 )

Multiplicando ambos os lados por x ( x + 1 ), obtm-se:

x - x - 1 = 0

Resolvendo esta equao quadrtica, obtm-se as seguintes solues:

x
1
= ( 1 + 5 ) / 2
x
2
= ( 1 - 5 ) / 2

No se ir considerar o segundo valor (x
2
), tendo em conta que o comprimento de um
polgono, nunca poder ser negativo. Chega-se ento, ao que se pretende, isto ,
encontrou-se o to esperado nmero de ouro (Phi):

= ( 1 + 5 ) / 2

6. O NMERO DE OURO NA NATUREZA

Pode-se observar tambm algumas aplicaes do numero de ouro na natureza, no
corpo humano e na arquitetura.
Os nmeros de Fibonacci podem ser usados para caracterizar diversas
propriedades na Natureza. O modo como as sementes esto dispostas no centro de
diversas flores um desses exemplos. A Natureza "arrumou" as sementes do girassol
sem intervalos, na forma mais eficiente possvel, formando espirais logartmicas que tanto
curvam para a esquerda como para a direita. O curioso que os nmeros de espirais em
cada direo so (quase sempre) nmeros vizinhos na seqncia de Fibonacci. O raio
destas espirais varia de espcie para espcie de flor, conforme indicado na Figura 8.



Figura 8 - Sementes do girassol

Existem espirais relacionadas com o nmero de ouro, como, por exemplo, os
moluscos nuticos ou a simples couve-flor, conforme ilustrado na Figura 9.



Figura 9 - Moluscos nuticos vistos em seo.

O nmero de ouro, tem tambm, atravs dos tempos, influenciado a arte atravs
do retngulo ureo que considerado perfeito pois o retngulo mais agradvel viso.
Nesse retngulo, a razo entre o lado maior e o lado menor o nmero de ouro. Esta
razo recebeu o nome Nmero de Ouro dos Gregos, mais especificamente do escultor
grego Phidias.

7. A PROPORO UREA NA ARQUITETURA

Pode-se encontrar retngulos de ouro associados a numerosas obras de arquitetura tal
como o Parthenon, em Atenas, nas obras do arquiteto L Corbusier. Uma dessas obras
de l Corbusier aparece ilustrada na Figura 10 onde se pode notar claramente a utilizao
de retngulos ureos.



Figura 10 Unidade de habitao, Marseilles, Fr. 1946, por L Corbusier.

Entre 1942 e 1948, Le Corbusier desenvolveu um sistema de medio que ficou
conhecido por Modulor. O Modulor est baseado na razo de ouro e nos nmeros de
Fibonacci e usa tambm as dimenses mdias humanas (dentro das quais 183 cm a
altura standard). O Modulor uma seqncia de medidas que Le Corbusier usou para
encontrar harmonia nas suas composies arquiteturais. O Modulor foi publicado em 1950
e depois do grande sucesso, Le Corbusier veio a publicar, em 1955, o Modulor 2 que
pode ser observado na Figura 11.



Figura 11 L Modulor

Le Corbusier esforou-se por usar a espiral de ouro inscrita no retngulo ureo em alguns
dos seus trabalhos arquitetnicos mas no obteve um resultado muito brilhante, pelo
menos quando comparados com os de outros arquitetos, como o caso de Tatlin o que
pode ser visto nas Figuras 12 e 13 respectivamente.


Figura 12 - Um exemplo de um edifcio
espiral, por L Corbusier

Figura 13 - Torre de Tatlin

7. A PROPORO UREA NA MSICA

Pitgoras de Samos (582 a.C. - 497 a.C.) considerado o fundador da geometria terica.
Em seus pensamentos sobre a estrutura do universo, razes e propores, ele elaborou
uma teoria que vinculava a msica, o espao e os nmeros.
Em duas cordas, de mesmo material, sob mesma tenso e sendo a primeira o dobro
do comprimento da segunda, quando tocadas, a corda mais curta ir emitir um tom uma
oitava acima da corda mais longa, devido a sua freqncia ter o dobro do valor. Ou seja,
a relao de 1:2 compreende a relao sonora de uma oitava.
Se dividirmos a corda mais curta pela metade, obtendo a relao de 2:4, o tom ser
de duas oitavas acima da corda inicial. Por outro lado, a relao de 3:4 nos d um tom
uma quarta acima do tom inicial, e a relao de 2:3 apresenta um tom uma quinta acima.
Desta maneira, Pitgoras elaborou relaes entre sons, o tamanho das cordas e as
razes de 1:2:3:4. Ainda sobre os pensamentos pitagricos, podemos obter trs tipos de
propores: (a) a proporo geomtrica se estabelece entre oitavas de um tom, ou seja,
1:2:4 o tom uma oitava acima e duas oitavas acima; (b) a proporo aritmtica, ao se
apropriar da relao de 2:3:4, se estabelece ao trabalhar o som de uma oitava em uma
quinta e uma quarta e (c) a proporo harmnica envolve a diferena dos valores das
fraes medianas, isto , na relao de 6:8:12, 8 excede 6 em um tero da mesma
maneira que 12 excede 8 tambm em um tero.
A proporo harmnica pode ser considerada uma subverso da proporo
aritmtica, trabalhando o som de uma oitava em uma quarta e uma quinta. Na msica,
existem artigos que relacionam as composies de Mozart, Bethoveen (Quinta Sinfonia),
Schubert e outros com a razo urea. Pode-se verificar na figura 14 que at mesmo a
construo de instrumentos, como exemplo o violino, est relacionado com a proporo
urea.



Figura 14 - Violino

8. CONCLUSO

O nmero de ouro considerado por muitos estudiosos um smbolo da harmonia.
Pode ser encontrado em nosso cotidiano, de forma real e em muitos monumentos
histricos. Aparece na natureza, na arte, arquitetura, msica e nos seres humanos. Surgiu
da necessidade que os antigos tinham de utilizar a contagem como forma matemtica
para aplic-las em seus negcios.
Fibonacci deu uma grande contribuio Geometria com a sua descoberta, a qual
est relacionada com a soluo do problema dos coelhos. Grandes pintores como
Leonardo Da Vinci usou a razo urea em seus trabalhos. Todos esses exemplos nos
levam a perceber quo grande a importncia deste nmero que por este motivo foi
chamado de ouro.

7. REFERNCIAS

http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm99/icm17/ouro.htm
http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm99/icm41/provaouro.htm
http://members.tripod.com/caraipora/proporouro.htm
http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm2000/icm33/num_ouro.htm
http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm2002/icm203/numeros.htm
http://pessoal.sercomtel.com.br/matematica/alegria/fibonacci/seqfib1.htm
http://pascal.iseg.utl.pt/~ncrato/Expresso/FiFibonacci_Expresso_20041009.htm
http://www.educ.fc.ul.pt/icm/icm2000/icm33/num_ouro.htm
http://www.perfeitauniao.org/pficial/2004/a_proporcao_aurea.htm