ANLISE DE OBRAS LITERRIAS

ANTOLOGIA POTICA
VINCIUS DE MORAES
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SUMRIO
1. CONTEXTO SOCIAL E HISTRICO .................................................... 7
2. ESTILO LITERRIO DA POCA ........................................................... 9
3. O AUTOR ................................................................................................. 10
4. A OBRA .................................................................................................... 14
5. EXERCCIOS .......................................................................................... 29
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ANTOLOGIA POTICA
VINCIUS DE MORAES
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Antologia potica
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1. CONTEXTO SOCIAL E HISTRICO
O MODERNISMO
O incio do sculo XX foi marcado por profundas mudanas de ordem tec-
nolgica e cientfca. No entanto, os artistas no fcaram margem das transfor-
maes. A Europa se encontrava em intensa turbulncia. Problemas de natureza
poltica e confitos entre pases vizinhos contriburam para o surgimento, em
1914, da Primeira Guerra Mundial. Tais crises geraram um clima propcio para
a efervescncia artstica, favorecendo o aparecimento das chamadas vanguardas
europeias. Essas manifestaes artsticas eram formadas por intelectuais em geral
que, no satisfeitos com o mundo turbulento sua volta, buscaram novas solu-
es, novas formas de expresso artstica, surgindo assim os famosos ismos:
futurismo, expressionismo, cubismo, dadasmo e surrealismo.
Apesar de diferentes entre si, as vanguardas guardavam algumas seme-
lhanas, principalmente em se tratando do questionamento herana cultural
proveniente do sculo XIX. Havia consenso contra a arte conservadora e crista-
lizada do passado, e fazia-se urgente a construo de novos modelos de beleza
e de arte.
A SITUAO HISTRICA
A enorme crise econmica, social e moral que acontecia na Europa, durante
o perodo entreguerras, estendeu-se aos pases capitalistas na dcada de 20.
Os liberais sofreram vrios ataques e, a partir da Primeira Guerra (1914) e da
Revoluo Russa (1917), viram-se enfraquecidos e mais tarde derrotados. Toda
essa instabilidade foi gerada por uma verdadeira insatisfao e por um forte
rompimento com os ideais do sculo XIX. Tanto as correntes cientifcistas sur-
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Vincius de Moraes
gidas no sculo anterior, como o positivismo, o determinismo e outras, quanto
uma postura artstica voltada para a forma pura no faziam mais sentido diante
do caos estabelecido. O grande avano tecnolgico, que trazia o automvel, o
cinema, as fbricas e at as mquinas voadoras, enaltecia a velocidade, a energia,
o movimento, o futuro e o progresso. Os confitos mundiais geraram grandes
transformaes e acabaram por criar, em alguns pases, um forte nacionalismo
que se ramifcou em novas correntes ideolgicas, como o nazismo, o fascismo e
o comunismo, que, sem dvida, mudaram a face do mundo.
O MODERNISMO NO BRASIL
No Brasil, a ideia de que era necessria uma mudana radical no meio
artstico-cultural no era adotada por todos. A rdua tarefa fcou a encargo de
um grupo de jovens artistas (escritores, pintores etc.) que promoviam e articu-
lavam movimentos com o objetivo de agitar o ambiente cultural adormecido da
poca.
Liderados por Oswald de Andrade e Mrio de Andrade, o grupo no sa-
bia ainda bem o que queria, mas sabia exatamente o que no queria. So Paulo
responsabilizou-se por essa empreitada de renovao artstica. O grupo pretendia
dar um novo grito de independncia (1922 100 anos da independncia do Brasil)
contra o atraso cultural do pas. Aps meses e meses de preparo, entre apoios
e crticas, os jovens, com a importante adeso de nomes como Graa Aranha,
Paulo Prado e outros que fnanciaram o evento, apresentaram a Semana de Arte
Moderna no Teatro Municipal de So Paulo.
A partir desse momento, o Modernismo iniciou seu longo caminho de
abre-alas cultural, estendendo-se por muitos anos. Sendo assim, costuma-se
caracterizar o movimento por fases, de acordo com seus principais objetivos:
Fase Objetivos Representantes
1 fase (fase heroica)
1922 a 1930
Rompimento com o
passado. Carter anr-
quico e destruidor.
Oswald de Andrade
Mrio de Andrade
Manuel Bandeira
Alcntara Machado
2 fase
(fase de consolidao)
1930 a 1945
Amadurecimento das
con quistas da fase
anterior.
Engajamento poltico.
Denncia dos pro-
blemas sociais.
Graciliano Ramos
Rachel de Queirs
Jorge Amado
Carlos Drummond de Andrade
Ceclia Meireles
Vincius de Moraes
Ps-Modernismo
a partir de 1945
Inovaes na prosa e
na poesia.
Diversidade literria.
Guimares Rosa
Clarice Lispector
Joo Cabral de Melo Neto
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2. ESTILO LITERRIO DA POCA
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Vincius de Moraes
3. O AUTOR
Marcus Vincius da Cruz de
Mello Moraes nasceu, em meio a
forte temporal, na madrugada de
19 de outubro de 1913, no bairro
da Gvea, Rio de Janeiro. Cursou
o Ensino Mdio com os jesutas do
Colgio Santo Incio e graduou-se
em Direito em 1933.
No mesmo ano lanou O ca-
minho para a distncia, sua primeira
obra. Nas dcadas de 1930 e 40, tra-
balhou como censor e como crtico
de cinema, alm de estudar literatu-
ra inglesa em Oxford.
Em 1943, ingressou na carreira
diplomtica e serviu nos Estados
Unidos, Espanha, Uruguai e Frana.
Aposentou-se como diplomata em
1968. No entanto, durante todo esse
tempo, no perdeu contato com o ambiente artstico e literrio carioca.
Em 1954, tornou-se conhecido no meio artstico por sua pea teatral Orfeu
da Conceio. Em meados da dcada de 1950, sua carreira artstica defnitivamente
tomou corpo. Foi nessa mesma poca que ele conheceu Tom Jobim, um dos seus
parceiros mais costumeiros, e que diversas de suas composies foram gravadas
por inmeros artistas.
A partir da, muitas outras parcerias foram-se frmando: Baden Powell,
Toquinho, Carlos Lyra, Chico Buarque e Francis Hime, dentre outros.
Poeta que ousou viver sob o signo da paixo, como dizia Carlos Drummond
de Andrade, Vincius casou-se nove vezes, sempre apaixonado e acreditando ter
encontrado seu grande amor.
Em 1979, voltando da Europa, sofreu um derrame cerebral no avio, do
qual no se recuperou totalmente, sendo operado a 17 de abril de 1980 para a
instalao de um dreno cerebral.
Morreu, na manh de 9 de julho, de edema pulmonar, em sua casa, na
Gvea, em companhia de Toquinho e de sua ltima mulher, Gilda de Queirs
Matoso.
Capito-do-mato, poeta, diplomata,
o branco mais preto do Brasil. Sarav.
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Vincius de Moraes: o nosso poetinha
Alm de ser considerado um dos maiores e mais conhecidos compositores
da msica popular brasileira, Vincius de Moraes tambm foi um importante
poeta da chamada segunda fase do Modernismo brasileiro.
Embora tenha iniciado sua carreira representando, com Ceclia Meireles,
o Neossimbolismo, sua poesia encaminhou-se para uma esttica mais moderna,
valorizando o momento presente, as situaes cotidianas e apresentando um
forte sensualismo ertico.
No entanto, em seus poemas esse erotismo latente oscila entre as angstias
do pecador, com forte educao catlica, e os desejos de liberdade do bon-vivant
amoral. Essa conjuno de contrastes deriva, certamente, numa potica que busca
descobrir os caminhos e os descaminhos do amor carnal.
Considerado pela crtica um dos maiores sonetistas do sculo XX, no
Brasil, o poeta marcou geraes com sonetos como o de fdelidade e o de separao
(presentes na obra).
OBRAS DO AUTOR
De acordo com o prprio poeta, sua obra pode ser assim classifcada:
1 fase
Fase transcendental, resultante de sua educao crist, uma fase de pro-
fundo misticismo e, portanto, marcada pela preocupao religiosa, pela angstia
existencial diante da condio humana e pelo desejo de superar o pecado e a
culpa, inerentes ao homem, pela via da transcendncia mstica.
Em geral, os poemas deste perodo so longos e se utilizam de linguagem
abstrata. Esta fase se inicia com a obra O caminho para a distncia (1933) e se fna-
liza com a obra Ariana, a mulher (1936).
O incriado
Distantes esto os caminhos que vo para o Tempo outro luar eu vi passar na altura
Nas plagas verdes as mesmas lamentaes escuto como vindas da eterna espera
O vento rspido agita sombras de araucrias em corpos nus unidos se amando
E no meu ser todas as agitaes se anulam como as vozes dos campos moribundos.
Oh, de que serve ao amante o amor que no germinar na terra infecunda
De que serve ao poeta desabrochar sobre o pntano e cantar prisioneiro?
Nada h a fazer pois que esto brotando crianas trgicas como cactos
Da semente m que a carne enlouquecida deixou nas matas silenciosas.
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Nem plcidas vises restam aos olhos s o passado surge se a dor surge
E o passado como o ltimo morto que preciso esquecer para ter vida
Todas as meias-noites soam e o leito est deserto do corpo estendido
Nas ruas noturnas a alma passeia, desolada e s em busca de Deus.
[...]
Eu sou o Incriado de Deus, o que no pode fugir carne e memoria
Eu sou como velho barco longe do mar, cheio de lamentaes no vazio do bojo
No meu ser todas as agitaes se anulam nada permanece para a vida
S eu permaneo parado dentro do tempo passado, passando, passando...
2 fase
Nesta fase, h grande aproximao da potica de Vincius com o mundo
real. quando o poeta passa a se interessar por temas cotidianos, por uma abor-
dagem mais simples da vida e mais sensual dos temas que versam sobre o amor
e a mulher.
Tambm a linguagem empregada pelo poeta se transforma, tendendo mais
simplicidade, com utilizao do verso livre, para uma comunicao mais direta
e mais dinmica com o leitor. Apesar de sua poesia, desde cedo, ter tido como
caractersticas certa dico clssica e a predileo pelo soneto, pela primeira vez
podemos perceber que a potica de Vincius mostra uma aproximao maior s
propostas dos modernistas de 1922.
O soneto, forma clssica do poema, adquire roupagem mais moderna
e mais real nas mos de Vincius. Em seus sonetos, o poeta faz largo uso de
termos simples e cotidianos, expediente pouco comum neste tipo de com-
posio.
Abaixo, um exemplo de erotismo no soneto, uma ousadia de Vincius:
Soneto de despedida (Fragmento)
Uma lua no cu apareceu
Cheia e branca; foi quando, emocionada,
A mulher a meu lado estremeceu
E se entregou sem que eu dissesse nada.
Poesia social
A poesia de cunho social tambm foi caracterstica da obra de Vincius.
Neste tipo de poema, o poeta se utiliza de uma linguagem ainda mais simples e
mais direta, chegando quase ao didatismo. O seu objetivo despertar a consci-
ncia social no leitor por via de quem o l ou o ouve.
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O melhor exemplo dessa poesia social o poema Operrio em construo,
que fecha sua antologia potica, do qual se reproduz o trecho abaixo:
Era ele que erguia casas
Onde antes s havia cho.
Como um pssaro sem asas
Ele subia com as casas
Que lhe brotavam da mo.
Mas tudo desconhecia
De sua grande misso:
No sabia, por exemplo
Que a casa de um homem um templo
Um templo sem religio
Como tampouco sabia
Que a casa que ele fazia
Sendo a sua liberdade
Era a sua escravido.
[...]
Notou que sua marmita
Era o prato do patro
Que sua cerveja preta
Era o usque do patro
Que seu macaco de zuarte
Era o terno do patro
Que o casebre onde morava
Era a manso do patro
Que seus dois ps andarilhos
Eram as rodas do patro
Que a dureza do seu dia
Era a noite do patro
Que sua imensa fadiga
Era amiga do patro.
E o operrio disse: No!
E o operrio fez-se forte
Na sua resoluo.
[...]
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4. A OBRA
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A obra Antologia potica j passou por algumas verses. A primeira pu-
blicao aconteceu em 1954, pela editora A Noite, do Rio de Janeiro. O volume
abre-se com uma Advertncia (do autor, sem dvida, embora sem assinatura,
com indicao de local e data):
Poderia este livro ser dividido em duas partes, correspondentes a dois perodos
distintos na poesia do A.
A primeira, transcendental, frequentemente mstica, resultante de sua fase crist,
termina com o poema Ariana, a mulher, editado em 1936. Salvo, aqui e ali, umas pe-
quenas emendas, a nica alterao digna de nota nesta parte foi reduzir-se o poema O
cemitrio da madrugada s quatro estrofes iniciais, no que atendeu o A. a uma velha
idia de seu amigo Rodrigo M. F. de Andrade.
segunda parte, que abre com o poema O falso mendigo, o primeiro, ao que
se lembra o A., escrito em oposio ao transcendentalismo anterior, pertencem algumas
poesias do livro Novos poemas, tambm representado na outra fase, e os demais versos
publicados posteriormente em livros, revistas e jornais. Nela esto nitidamente marcados
os movimentos de aproximao do mundo material, com a difcil mas consistente repulsa
ao idealismo dos primeiros anos.
De permeio foram colocadas as Cinco elegias (1943), como representativas do
perodo de transio entre aquelas duas tendncias contraditrias, livro tambm onde
elas melhor se encontram e fundiram em busca de uma sintaxe prpria.
No obstante certas disparidades, facilmente verifcveis no ndice, imps-se o
critrio cronolgico para uma impresso verdica do que foi a luta mantida pelo A. contra
si mesmo no sentido de uma libertao, hoje alcanada, dos preconceitos e enjoamentos de
sua classe e do seu meio, os quais tanto, e to inutilmente, lhe angustiaram a formao.
Los Angeles, junho de 1949.
Esse volume apresentava, nas orelhas, o seguinte texto do escritor Ru-
bem Braga.
Este livro rene a maior e a melhor parte da obra de um dos grandes poetas do Brasil.
Vincius de Moraes nasceu no Rio, em 1913, aqui se formou em Direito e entrou,
por concurso, para a carreira diplomtica. Serviu durante quatro anos no consulado bra-
sileiro em Los Angeles e est no momento como secretrio de nossa embaixada em Paris.
Seu primeiro livro foi O caminho para a distncia, do qual pouco aproveitou nesta
seleo, seguindo-se Ariana, a mulher e Forma e exegese, com o qual conquistou o
Prmio Felipe de Oliveira. Publicou a seguir Novos poemas, Cinco elegias, Poemas,
sonetos e baladas e Ptria minha que frmaram seu nome, no consenso da crtica, como
o melhor poeta da turma que hoje entra pela casa dos quarenta. Alguns desses livros
foram feitos em edies limitadas; todos esto h longo tempo esgotados, o que faz com
que grandes admiradores de Vincius de Moraes conheam apenas uma pequena parte de
sua obra. Esta seleo, feita pelo prprio poeta com a ajuda de amigos principalmente
Manuel Bandeira , adquire, assim, uma grande importncia, pois possibilita um estudo
da evoluo do poeta e a admirao do que ele tem feito de mais alto e melhor.
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Vincius de Moraes
Vindo de um misticismo de fundo religioso para uma poesia nitidamente sensual
que depois se muda em versos marcados por um fundo sentimento social, a obra de Vi-
ncius tem como constante um lirismo de grande fora e pureza. Ainda com o risco de
incorrer na censura dos que levam suas preocupaes puritanas ao domnio das artes,
no quiseram os amigos do poeta, principalmente o que assina esta nota, e assim se faz
responsvel por esta resoluo, suprimir algumas palavras ou expresses mais fortes
que de raro em raro aparecem em seus versos. Isso far com que no seja recomendvel a
presena deste livro em mos juvenis mas resguarda a pureza de sua poesia, que tudo,
em poesia, transfgura. Estamos certos de que, com a edio deste livro, a obra de Vincius
de Moraes ganhar uma popularidade maior, e passar a ter, entre o pblico, o lugar de
honra que h muito ocupa no esprito e no sentimento dos poetas e dos crticos.
Uma segunda edio, acrescida de uma seleo dos Novos poemas II, (1959),
aconteceu anos mais tarde, em 1960, pela Editora do Autor. Porm, anos mais
tarde, j postumamente, uma nova verso da obra foi lanada, em 2003, da qual
apresentamos o texto introdutrio:
Nova antologia potica
A antiga Antologia potica de Vincius de Moraes data de 1954. Foi organizada
pelo prprio autor (com a ajuda de amigos, principalmente Manuel Bandeira), que a
atualizou em 1967, mantendo sua estrutura.
Esta Nova antologia potica vem assinada pelos poetas Antnio Ccero e Euca-
na Ferraz, e foi lanada originalmente em 2003. Os organizadores reviram conceitos,
refzeram a estrutura e montaram uma seleo criteriosa, lanando um olhar renovado
sobre a obra viniciana.
Tanto a crtica especializada quanto o pblico reconheceram de imediato que na
nova antologia a poesia de Vincius de Moraes mostra-se mais livre, mais moderna, mais
densa e, simultaneamente, mais leve. O volume foi um sucesso imediato, e logo passou
a ser editado tambm na Companhia de Bolso.
Ele passa a fazer parte, agora, do novo projeto editorial das obras de Vincius de
Moraes e traz, entre outras novidades, um belo caderno de imagens com diversas fotos
inditas, reproduo de manuscritos e documentos raros. Fechando o volume, o leitor
encontrar uma seleo de textos crticos, entre eles a orelha da velha Antologia potica,
assinada por Rubem Braga, seguindo-se uma cronologia da vida e da obra deste que um
dos maiores poetas brasileiros do sculo XX.
ESTRUTURA DA OBRA
Como j foi explicitado anteriormente, a obra apresenta poemas de fases
distintas do poeta, assim representadas:
27 poemas correspondentes fase transcendental do poeta (1933-1936);
05 elegias que ilustram a fase de transio do poeta (1943);
112 poemas correspondentes fase de maior aproximao do mundo material.
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ANLISE DOS POEMAS
Primeira parte
Iniciaremos nossa anlise de forma cronolgica, ou seja, primeiramente
trabalharemos com os poemas da fase transcendental e mstica do autor.
Durante a produo potica das obras dessa primeira fase, Vincius apresenta
certa singularidade essencial em no ter pertencido, realmente, a uma gerao,
no sentido convencional da palavra, mas a um grupo ideolgico: o dos escritores
catlicos, que juntamente com Jorge de Lima, Murilo Mendes, Octvio de Faria,
Oto Lara Resende, Pedro Nava, Augusto Frederico Schmidt e outros procuravam
restaurar em Cristo no s a poesia, mas tambm o pensamento brasileiro em
geral, construindo uma restaurao que se pretendia no arcaizante, mas sim,
modernizante.
Sob esse aspecto, a restaurao catlica tinha algo de desesperado, pro-
curando reconquistar a intelectualidade, corrigindo-lhe a perigosa deriva es-
querdista. Vincius, a esse tempo, mostrava-se resistente ao Modernismo de 22,
repelindo, principalmente, o que considerava um anarquismo formal.
A seguir, um poema representativo dessa temtica:
O olhar para trs (Fragmento)
Nem surgisse um olhar de piedade ou de amor
Nem houvesse uma branca mo que apaziguasse minha fronte palpitante...
Eu estaria sempre como um crio queimando para o cu a minha fatalidade
Sobre o cadver ainda morno desse passado adolescente.
Talvez no espao perfeito aparecesse a viso nua
Ou talvez a porta do oratrio se fosse abrindo misteriosamente...
Eu estaria esquecido, tateando suavemente a face do flho morto
Partido de dor, chorando sobre o seu corpo insepultvel.
Talvez da carne do homem prostrado se visse sair uma sombra igual minha
Que amasse as andorinhas, os seios virgens, os perfumes e os lrios da terra
Talvez mas todas as vises estariam tambm em minhas lgrimas boiando
E elas seriam como leo santo e como ptalas se derramando sobre o nada.
[...]
Agora porm estou vivendo da tua chama como a cera
O infnito nada poder contra mim porque de mim quer tudo
Ele ama no teu sereno cadver o terrvel cadver que eu seria
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O belo cadver nu cheio de cicatriz e de lceras.
Quem chamou por mim, tu, me? Teu flho sonha...
Lembras-te, me, a juventude, a grande praia enluarada...
Pensaste em mim, me? Oh, tudo to triste
A casa, o jardim, o teu olhar, o meu olhar, o olhar de Deus...
E sob a minha mo tenho a impresso da boca fria murmurando
Sinto-me cego e olho o cu e leio nos dedos a mgica lembrana
Passastes, estrelas... Voltais de novo arrastando brancos vus
Passastes, luas... Voltais de novo arrastando negros vus...
Essa produo, que faz parte da primeira fase, revela-se impregnada de
Romantismo, com infuncias ntidas de Rilke e Whitman, marcada por uma
retrica discursiva em que a mulher aparece como tentao impura, o eu lrico
se apresenta confuso, perdido, culpado, e a morte se impe.
A seguir, poemas representativos dessa temtica:
O poeta (Fragmento)
Quantos somos, no sei... Somos um, talvez dois, trs, talvez, quatro; cinco, talvez
[nada
Talvez a multiplicao de cinco em cinco mil e cujos restos encheriam doze Terras
Quantos, no sei... S sei que somos muitos o desespero da dzima infnita
E que somos belos deuses mas somos trgicos.
Viemos de longe... Quem sabe no sono de Deus tenhamos aparecido como espectros
Da boca ardente dos vulces ou da rbita cega dos lagos desaparecidos
Quem sabe tenhamos germinado misteriosamente do sono cauterizado das batalhas
Ou do ventre das baleias quem sabe tenhamos surgido?
Viemos de longe trazemos em ns o orgulho do anjo rebelado
Do que criou e fez nascer o fogo da ilimitada e altssima misericrdia
Trazemos em ns o orgulho de sermos lceras no eterno corpo de J
E no prpura e ouro no corpo efmero de Fara.
Nascemos da fonte e viemos puros porque herdeiros do sangue
E tambm disformes porque ai dos escravos! no h beleza nas origens
Vovamos Deus dera a asa do bem e a asa do mal s nossas formas impalpveis
Recolhendo a alma das coisas para o castigo e para a perfeio na vida eterna.
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[...]
Quantos somos, no sei... somos um, talvez dois, trs, talvez quatro; cinco, talvez, nada
Talvez a multiplicao de cinco mil e cujos restos encheriam doze Terras
Quantos, no sei Somos a constelao perdida que caminha largando estrelas
Somos a estrela perdida que caminha desfeita em luz.
Fase de transio: Cinco elegias
No prprio dizer do poeta, as Cinco elegias so representativas do perodo
de transio entre as duas tendncias contraditrias de sua produo potica,
uma mais mstica e a outra, mais cotidiana.
Nas Elegias, notamos o incio dessa transformao no s nas temticas,
mas tambm na estruturao mais livre dos poemas, tanto em relao s rimas
como s mtricas, como veremos a seguir.
Elegia quase uma ode (Fragmento)
Meu sonho, eu te perdi; tornei-me em homem.
O verso que mergulha o fundo de minha alma
simples e fatal, mas no traz carcia...
Lembra-me de ti, poesia criana, de ti
Que te suspendias para o poema como que para um seio no espao.
Levavas em cada palavra a nsia
De todo o sofrimento vivido.
Queria dizer coisas simples, bem simples
Que no ferissem teus ouvidos, minha me.
Queria falar em Deus, falar docemente em Deus
Para acalentar tua esperana, minha av.
Queria tornar-me mendigo, ser miservel
Para participar de tua beleza, meu irmo.
Queria, meus amigos... queria, meus inimigos...
Queria...
queria to exaltadamente, minha amiga!
[...]
Pobre de mim, tornei-me em homem.
De repente, como a rvore pequena
Que estao das guas bebe a seiva do hmus farto
Estira o caule e dorme para despertar adulta
Assim, poeta, voltaste para sempre.
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Vincius de Moraes
No entanto, era mais belo o tempo em que sonhavas...
Que sonho minha vida?
A ti direi que s tu, Maria Aparecida!
A vs, no pudor de falar ante a vossa grandeza
Direi que esquecer todos os sonhos, meus amigos.
Ao mundo, que ama a lenda dos destinos
Direi que o meu caminho de poeta.
A mim mesmo, hei de cham-lo inocncia, amor, alegria, sofrimento, morte,
[serenidade
Hei de cham-lo assim que sou fraco e mutvel
E porque preciso que eu no minta nunca para poder dormir.
Ah
Devesse eu jamais atender aos apelos do ntimo...
Teus braos longos, coruscantes; teus cabelos de oleosa cor; tuas mos musicalssimas;
teus ps que levam a dana prisioneira; teu corpo grave de graa instantnea; o modo com
que olhas o mago da vida; a tua paz, angstia paciente; o teu desejo irrevelado; o grande, o
infnito intil potico! tudo isso seria um sonho a sonhar no teu seio que to pequeno...
, quem me dera no sonhar mais nunca
Nada ter de tristezas nem saudades
Ser apenas Moraes sem ser Vincius!
[...]
Elegia lrica (Fragmento)
Um dia, tendo ouvido bruscamente o apelo da amiga desconhecida
Pus-me a descer contente pela estrada branca do sul
E em vo eram tristes os rios e torvas as guas
Nos vales havia mais poesia que em mil anos.
[...]
A minha namorada to bonita, tem olhos como besourinhos do cu
Tem olhos como estrelinhas que esto sempre balbuciando aos passarinhos...
to bonita! tem um cabelo fno, um corpo de menino e um andar pequenino
E a minha namorada... vai e vem como uma patativa, de repente morre de amor
Tem fala de S e d a impresso que est entrando por uma nuvem adentro...
Meu Deus, eu queria brincar com ela, fazer comidinha, jogar nai-ou-nentes
Rir e num timo dar um beio nela e sair correndo
E fcar de longe espiando-lhe a zanga, meio vexado, meio sem saber o que faa...
A minha namorada muito culta, sabe aritmtica, geografa, histria, contraponto
E se eu lhe perguntar qual a cor mais bonita ela no dir que a roxa porm brique.
Ela faz coleo de cactos, acorda cedo vai para o trabalho
E nunca se esquece que a menininha do poeta.
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[...]
Na elegia a seguir, note a aproximao do poeta aos acontecimentos coti-
dianos:
Elegia desesperada (Fragmento)
Algum que me falasse do mistrio do Amor
Na sombra algum! algum que me mentisse
Em sorrisos, enquanto morriam os rios, enquanto morriam
As aves do cu! [...]
[...]
O desespero da piedade
Meu senhor, tende piedade dos que andam de bonde
E sonham no longo percurso com automveis, apartamentos...
Mas tende piedade tambm dos que andam de automvel
Quando enfrentam a cidade movedia de sonmbulos, na direo.
Tende piedade das pequenas famlias suburbanas
E em particular dos adolescentes que se embebedam de domingos
Mas tende mais piedade ainda de dois elegantes que passam
E sem saber inventam a doutrina do po e da guilhotina.
Tende muita piedade do mocinho franzino, trs cruzes, poeta
Que s tem de seu as costeletas e a namorada pequenina
Mas tende mais piedade ainda do impvido forte colosso do esporte
E que se encaminha lutando, remando, nadando para a morte.
[...]
Tende piedade dos barbeiros em geral, e dos cabeleireiros
Que se efeminam por profsso mas que so humildes nas suas carcias
Mas tende mais piedade ainda dos que cortam o cabelo:
Que espera, que angstia, que indigno, meu Deus!
Tende piedade dos sapateiros e caixeiros de sapataria
Que lembram madalenas arrependidas pedindo piedade pelos sapatos
Mas lembrai-vos tambm dos que se calam de novo
Nada pior que um sapato apertado, Senhor Deus.
Tende piedade dos homens teis como os dentistas
Que sofrem de utilidade e vivem para fazer sofrer
Mas tende mais piedade dos veterinrios e prticos de farmcia
Que muito eles gostariam de ser mdicos, Senhor.
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Vincius de Moraes
[...]
O eu lrico continua pedindo piedade para os polticos, as mulheres, a moa
feia, a mulher na hora do parto, as desquitadas, as casadas, as vagabundas, as
primeiras namoradas etc., e ao fm:
Tende piedade, Senhor, das santas mulheres
Dos meninos velhos, dos homens humilhados sede enfm
Piedoso com todos, que tudo merece piedade
E se piedade vos sobrar, Senhor, tende piedade de mim!
A respeito da ltima elegia, assim se pronunciou o poeta na introduo
da obra: Quanto ltima, escrevi-a de jato, naquele maio de 1939, em Londres,
vendo, do meu apartamento, a manh nascer sobre os telhados novos do bairro
de Chelsea. A qualidade da experincia vivida e o lugar onde a vivi criaram-lhe
espontaneamente a linguagem em que se formou, mistura de portugus e ingls,
com vocbulos muitas vezes inventados e sem chave morfolgica possvel. Mas
no houve sombra de vontade de parecer original. uma fala de amor como a
falei, virtualmente transposta para a poesia, na qual procurei traduzir, dentro
de sonoridades estanques de duas lnguas que me so to caras e com arranjos
grfcos e ordem puramente mnemnica, isso que foi a maior aventura lrica da
minha vida.
Fragmento
Greenish, newish roofs of Chelsea
Onde, merencrios, toutinegram rouxinis
Forlornando baladas para nunca mais!
imortal landscape
no anticlmax da aurora!
joy for ever!
Na hora da nossa morte et nunc et semper
Na minha vida em lgrimas!
uer ar i
fenesuites, calmo atlas do fog
Impassvido devorador das esterlridas?
Darling, darkling I listen...
... it is, my soul, it is
Her gracious self...
murmura adormecida
meu nome!...
sou eu, sou eu, Nabucodonosor!
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Motionless I climb
the wa
t
e
r
Am I p a Spider?
Am I p a Mirror?
e
Am I s an X Ray?
No, Im the Three Musketeers
rolled in a Romeo.
Vrus
Da alta e irreal paixo subindo as veias
Com que chegar ao corao da amiga.
Alas, celua
Me iluminou, celua me iludiu cantando
The songs of Los; e agora
meus passos
so gatos
Comendo o tempo em tuas cornias
Em lridas, muito lridas
Aventuras do amor medinico e miaugente...
So I came
from the dark bull-like tower
fantomtica
[]
Segunda parte
Os poemas mais conhecidos do poeta esto reunidos nessa parte da obra.
Adotando uma postura mais voltada para a realidade, seu interesse volta-se para
os aspectos do cotidiano e para o relacionamento amoroso, muito infuenciado
pela lrica camoniana.
Nessa fase, a linguagem torna-se mais dinmica, mais concisa e mais
criativa, embora o poeta no abandone a forma fxa dos sonetos, porm revi-
gora o modelo, adicionando-lhe linguagem cotidiana e coloquial, sem perder
a profundidade.
Digna representante dessas mudanas programadas, o poeta inicia a se-
24
Vincius de Moraes
gunda parte da obra com o poema a seguir:
O falso mendigo (Fragmento)
Minha me, manda comprar um quilo de papel almao na venda
Quero fazer uma poesia.
Diz a Amlia para preparar um refresco bem gelado
E me trazer muito devagarinho.
No corram, no falem, fechem todas as portas a chave
Quero fazer uma poesia.
Se me telefonarem, s estou para Maria
Se for o Ministro, s recebo amanh
Se for um trote, me chama depressa
Tenho um tdio enorme da vida.
O tema que parece ter sido desenvolvido, anos mais tarde, na msica Garota
de Ipanema, em parceria com Tom Jobim, j aparece no poema abaixo:
A mulher que passa (Fragmento)
Meu Deus, eu quero a mulher que passa.
Seu dorso frio um campo de lrios
Tem sete cores nos seus cabelos
Sete esperanas na boca fresca!
Oh! como s linda, mulher que passas
Que me sacias e suplicias
Dentro das noites, dentro dos dias!
Poeta da paixo, os temas amor e mulher so recorrentes na obra de Vincius:
Ternura (Fragmento)
Eu te peo perdo por te amar de repente
Embora o meu amor seja uma velha cano nos teus ouvidos
Das horas que passei sombra dos teus gestos
Bebendo em tua boca o perfume dos sorrisos
Poema para todas as mulheres (Fragmento)
No teu branco seio eu choro.
Minhas lgrimas descem pelo teu ventre
E se embebedam do perfume do teu sexo.
Mulher, que mquina s, que s me tens desesperado
Confuso, criana para te conter!
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A sensualidade da entrega amorosa pode ser representada pelo poema
abaixo:
Os acrobatas (Fragmento)
Subamos!
Como dois atletas
O rosto petrifcado
No plido sorriso do esforo
Subamos acima
Com a posse fsica dos braos
E os msculos desmesurados
Na calma convulsa da ascenso.
O poeta tambm selecionou, para sua Antologia, poemas que dedicara a
amigos (Manuel Bandeira
1
, Pedro Nava
2
, Graciliano Ramos, Joo Cabral de Melo
Neto, Rubem Braga, Mrio de Andrade), ou ainda para seus mestres na arte da
poesia (Rilke, Verlaine
3
, Rimbaud, Baudelaire).
Verlaine (Fragmento)
Verlaine, pobre alma sem rumo
Louco, srdido, grande irmo
Do sangue do meu corao
Que te despreza e te compreende
Saudade de Manuel Bandeira (Fragmento)
No foste apenas um segredo
De poesia e de emoo
Foste uma estrela em meu degredo
Poeta, pai! spero irmo.
1 Manuel Carneiro de Sousa Bandeira Filho (Recife, 1886 Rio de Janeiro, 1968). Poeta representante da chamada 1 fase
do Modernismo brasileiro. Autor de Libertinagem, Estrela da manh e muitas outras. Alm de poeta, exerceu as funes de
crtico literrio e de arte, professor de literatura e tradutor.
2 Pedro da Silva Nava (Juiz de Fora, 1903 Rio de Janeiro, 1984). Intelectual, amigo de inmeros artistas e intelectuais de
sua poca. Escritor e mdico.
3 Paul Marie Verlaine (1844 1896) considerado um dos maiores e mais populares poetas franceses.
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Vincius de Moraes
Balada de Pedro Nava
(O anjo e o tmulo)
I
Meu amigo Pedro Nava
Em que navio embarcou:
A bordo do Westphalia
Ou a bordo do Lidador?
Em que antrticas espumas
Navega o navegador
Em que brahmas, em que brumas
Pedro Nava se afogou?
Juro que estava comigo
H coisa de no faz muito
Enchendo bem a caveira
Ao seu eterno defunto.
Ou no era Pedro Nava
Quem me falava aqui junto
No era o Nava de fato
Nem era o Nava defunto?...
Se o tivesse aqui comigo
Tudo se solucionava
Diria ao garom: Escano!
Uma pedra a Pedro Nava!
Uma pedra a Pedro Nava
Nessa pedra uma inscrio:
deste que muito te amava
teu amigo, teu irmo...
Mas oh, no! que ele no morra
Sem escutar meu segredo
Estou nas garras da Cachorra
Vou fcar louco de medo
Preciso muito falar-lhe
Antes que chegue amanh:
Pedro Nava, meu amigo
DESCEU O LEVIAT!
[...]
Considerado o maior sonetista brasileiro, Vincius reuniu, nessa parte
de sua Antologia, 26 sonetos, tanto os mais famosos como de fdelidade, do maior
amor, da separao, do amor total , quanto alguns menos conhecidos do grande
pblico como de intimidade, de agosto, de contrio, de vspera e outros.
Soneto do amor total (Fragmento)
Amo-te tanto, meu amor... no cante
O humano corao com mais verdade...
Amo-te como amigo e como amante
Numa sempre diversa realidade
Soneto de aniversrio (Fragmento)
Passem-se dias, horas, meses, anos
Amaduream as iluses da vida
Prossiga ela sempre dividida
Entre compensaes e desenganos.
A Antologia tambm apresenta diferentes poemas de cunho social. Acima
j mencionamos o longo poema O operrio em construo, cuja epgrafe estabelece
comparao com o momento de conscientizao poltica do operrio, que, pela
primeira vez, percebendo-se explorado, diz no ao patro:
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O operrio em construo (Fragmento)
E o Diabo, levando-o a um alto monte, mostrou-lhe num momento de tempo todos os
reinos do mundo. E disse-lhe o Diabo: Dar-te-ei todo este poder e a sua glria, porque a mim
me foi entregue e dou-o a quem quero; portanto, se tu me adorares, tudo ser teu. E Jesus,
respondendo, disse-lhe: Vai-te, Satans; porque est escrito: adorars o Senhor teu Deus e s
a Ele servirs.
Lucas, cap. V, vs. 5-8.
[...]
Sentindo que a violncia
No dobraria o operrio
Um dia tentou o patro
Dobr-lo de modo vrio.
De sorte que o foi levando
Ao alto da construo
E num momento de tempo
Mostrou-lhe toda a regio
E apontando-a ao operrio
Fez-lhe esta declarao:
Dar-te-ei todo esse poder
E a sua satisfao
Porque a mim me foi entregue
E dou-o a quem bem quiser.
Dou-te tempo de lazer
Dou-te tempo de mulher.
Portanto, tudo o que vs
Ser teu se me adorares
E, ainda mais, se abandonares
O que te faz dizer no.
Disse, e ftou o operrio
Que olhava e que refetia
Mas o que via o operrio
O patro nunca veria.
O operrio via as casas
E dentro das estruturas
Via coisas, objetos
Produtos, manufaturas.
Via tudo o que fazia
O lucro do seu patro
E em cada coisa que via
Misteriosamente havia
A marca de sua mo.
E o operrio disse: No!
[...]
Outro poema importante a ser destacado da obra O dia da criao,
em que o poeta, tomando como base a gnese humana, a partir de um ti-
ca religiosa, elege o sbado como o dia em que tudo acontece. O poema
apresenta trs partes: introduo ao tema (Hoje o dia do presente), de-
senvolvimento (Porque hoje sbado) e concluso (de que Deus criou o
homem no sbado).
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Vincius de Moraes
O dia da criao (Fragmento)
Macho e fmea os criou.
Gnesis, 1, 27
I
[...]
Hoje sbado, amanh domingo
Amanh no gosta de ver ningum bem
Hoje que o dia do presente
O dia sbado.
Impossvel fugir a essa dura realidade
Neste momento todos os bares esto repletos de homens vazios
Todos os namorados esto de mos entrelaadas
Todos os maridos esto funcionando regularmente
Todas as mulheres esto atentas
Porque hoje sbado.
Para fnalizarmos esta anlise da obra, indicaremos, a seguir, os poemas
mais conhecidos da Antologia daquele que foi o maior poetinha da 2 fase do
Modernismo brasileiro: Vincius de Moraes.
Soneto de fdelidade
A um passarinho
Soneto do maior amor
Soneto de separao
Poema de Natal
Poema enjoadinho
A rosa de Hiroshima
Ptria minha
Potica (I)
Receita de mulher
Alm da leitura integral da obra, sugerimos a todos uma visita ao site
ofcial do autor htp://www.viniciusdemoraes.com.br/ e o documentrio (DVD)
abaixo:
Vincius (2005)
Direo: Miguel Faria Jr.
O documentrio mostra a vida, a obra, a famlia, os amigos e os amores de
Vincius de Moraes; apresenta tambm a essncia criativa do artista e flsofo do
cotidiano e as transformaes do Rio de Janeiro, por meio de raras imagens de
arquivo, entrevistas e interpretaes de muitos de seus clssicos.
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5. EXERCCIOS
1. Cesgranrio-RJ
Ptria minha
A minha ptria como se no fosse, ntima
Doura e vontade de chorar; uma criana dormindo
minha ptria. Por isso, no exlio
Assistindo dormir meu flho
Choro de saudades de minha ptria.
Se me perguntarem o que a minha ptria, direi:
No sei. De fato, no sei (...)
Mas sei que a minha ptria a luz, o sal e a gua
Que elaboram e liquefazem a minha mgoa
Em longas lgrimas amargas.
Vontade de beiar os olhos de minha ptria
De nin-la, de passar-lhe a mo pelos cabelos...
Vontade de mudar as cores do vestido (auriverde!) to feias
De minha ptria, de minha ptria sem sapatos
E sem meias, ptria minha
To pobrinha!
Porque te amo tanto, ptria minha, eu que no tenho
Ptria, eu semente que nasci do vento
Eu que no vou e no venho, eu que permaneo
Em contacto com a dor do tempo (...)
Ponho no vento o ouvido e escuto a brisa
Que brinca em teus cabelos e te alisa
Ptria minha, e perfuma o teu cho...
Que vontade me vem de adormecer-me
Entre teus doces montes, ptria minha
Atento fome em tuas entranhas
E ao batuque em teu corao.
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Vincius de Moraes
Teu nome ptria amada, patriazinha
No rima com me gentil
Vives em mim como uma flha, que s
Uma ilha de ternura: a Ilha
Brasil, talvez.
Apesar de modernista, Vincius apresenta, no texto, caractersticas da esttica
romntica.
Assinale a nica caracterstica no presente nesse texto.
a) Preocupao com o eu lrico, atravs da expresso de emoes pessoais.
b) Valorao de elementos da natureza, como forma de exaltao da terra brasileira.
c) Sentimentos de saudade e nostalgia, causados pela dor do exlio.
d) Preocupao social, atravs da meno a problemas brasileiros.
e) Abandono do ideal purista dos neoclssicos na prevalncia do contedo sobre
a forma.
2. UEL-PR
Na dcada de 30 do sculo XX:
a) o Modernismo viu esgotados seus ideais, com a retomada de uma prosa e de
uma poesia de carter conservador.
b) a poesia se renovou signifcativamente, graas a poetas como Carlos Drum-
mond de Andrade, Vincius de Moraes e Murilo Mendes.
c) no houve surgimento de grandes romancistas, o que s viria a ocorrer na
dcada seguinte.
d) predominou, ainda, o iderio modernista dos primeiros momentos, sendo
central a fgura de Graa Aranha.
e) a poesia abandonou de vez o emprego do verso, substituindo-o pela compo-
sio de palavras soltas no espao da pgina.
3. Vunesp
A partir da leitura dos seguintes poemas, assinale a alternativa incorreta com
relao ao Modernismo.
I. Vcio da fala
Para dizerem milho dizem mio
Para melhor dizem mi
Para pior pi
Para telha dizem teia
Para telhado dizem teiado
E vo fazendo telhados.
Oswald de Andrade
II. Poema do beco
Que importa a paisagem, a Glria, a
baa, a linha do horizonte?
O que eu vejo o beco.
Manuel Bandeira
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III. Festa familiar
Em outubro de 1930
Ns fzemos que animao!
Um pic-nic com carabinas.
Murilo Mendes
IV. A um passarinho
Para que vieste
Na minha janela
Meter o nariz?
[...]
Vincius de Moraes
a) Os poemas, quando no se fxam em uma cena da vida cotidiana, podem
refetir a nossa histria com muito humor e ironia.
b) Predomnio do verso livre e cultivo de poesia sinttica.
c) Introduo da fala popular e elementos caractersticos da prosa.
d) Os poemas mostram claramente uma ruptura com os cdigos literrios ante-
riores quanto forma; no contedo, buscam penetrar mais fundo na realidade
brasileira.
e) As experincias de linguagem desses poemas modernistas tentam resgatar o
formalismo e a riqueza sonora da poesia parnasiana.
4. UFSC
Assinale as proposies em que o comentrio est de acordo com o texto de
Vincius de Moraes.
01) De repente do riso fez-se o pranto / Silencioso e branco como a bruma / E das bocas
unidas fez-se a espuma / E das mos espalmadas fez-se o espanto. Nesses versos, o
poeta usa, a exemplo dos parnasianos e simbolistas, vocabulrio coloquial
e simples, prprio da linguagem cotidiana. No h rimas.
02) Notou que sua marmita / Era o prato do patro / Que sua cerveja preta / Era o usque
do patro / Que seu macaco de zuarte / Era o terno do patro / Que o casebre onde
morava / Era a manso do patro / Que seus dois ps andarilhos/ Eram as rodas do
patro/ Que a dureza do seu dia/ Era a noite do patro / (...) E o operrio disse: No!
A exemplo de padre Jos de Anchieta, do Barroco, que em Sermes procurou
mostrar as disparidades socioeconmicas entre os ndios e os colonizadores
portugueses no sculo XIX, Vincius de Moraes, no poema Operrio em cons-
truo, procurou registrar o contraste existente entre operrio e patro.
04) O poeta reinterpreta o Natal, fazendo aluso ao comunismo, nos seguintes
versos:
Nasceu num estbulo / Pequeno e singelo / Com boi e charrua / Com foice e martelo.
08) Em: E agora Jos? / A festa acabou, / a luz apagou, / o povo sumiu, / a noite esfriou,
/ e agora, Jos?, Vincius manifesta o desejo de morrer, uma das caractersticas
da literatura parnasiana.
16) Pensem nas crianas / Mudas telepticas / Pensem nas meninas / Cegas inexatas...
so versos do poema A rosa de Hiroshima.
32
Vincius de Moraes
5. Cesgranrio-RJ
Toda poca literria mantm um dilogo com fases anteriores, tanto em relao
escolha temtica quanto em relao ao aproveitamento de recursos formais.
Qual a observao incorreta na relao entre os estilos de poca?
a) A poesia da dcada de 1930 flia-se experincia do Parnasianismo.
b) O romance de 1930 aprofunda a perspectiva do Realismo.
c) A poesia concreta valoriza os processos ldicos do Barroco.
d) O Modernismo de 1922 redimensiona a preocupao nacionalista do Roman-
tismo.
e) A poesia de 1945 rompe com a liberdade formal do Modernismo.
6. UFRGS-RS
Considere as afrmativas seguintes.
I. Mrio Quintana usou desde o soneto at o poema em prosa para encarnar
sua viso de mundo irnica e melanclica, em que as possibilidades formais
aliam-se ao exame do dia a dia humilde e despretensioso do poeta e de seus
personagens.
II. Capaz de sonetos que honram a tradio camoniana, tais como o Soneto da
separao e o Soneto de fdelidade, Vincius de Morais aproximou-se da bossa
nova e da msica popular brasileira e veio a se tornar letrista de sambas e
canes.
III. Em vrios momentos da obra de Ceclia Meireles, a sensao de vago e in-
corpreo associada temtica urbana revelada em cenas repletas de humor
e crtica ao provincianismo da elite paulista, tudo expresso em versos cuja
sonoridade explora as dissonncias e a fala popular.
Qual(is) est(o) correta(s)?
a) Apenas I d) Apenas II e III
b) Apenas III e) I, II e III
c) Apenas I e III
7. ENEM
Soneto de fdelidade
De tudo ao meu amor serei atento
Antes e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
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Quero viv-lo em cada vo momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou ao seu contentamento.
E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angstia de quem vive
Quem sabe a solido, fm de quem ama.
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que no seja imortal, posto que chama
Mas que seja infnito enquanto dure.
MORAES, Vincius de. Antologia potica. So Paulo: Cia das Letras, 1992.
A palavra mesmo pode assumir diferentes signifcados, de acordo com a sua
funo na frase. Assinale a alternativa em que o sentido de mesmo equivale ao
que se verifca no 3 verso da 1 estrofe do poema de Vincius de Moraes.
a) Pai, para onde fores, / irei tambm trilhando as mesmas ruas... (Augusto dos Anjos)
b) Agora, como outrora, h aqui o mesmo contraste da vida interior, que modesta, com
a exterior, que ruidosa. (Machado de Assis)
c) Havia o mal, profundo e persistente, para o qual o remdio no surtiu efeito, mesmo
em doses variveis. (Raimundo Faoro)
d) Mas, olhe c, Mana Glria, h mesmo necessidade de faz-lo padre? (Machado Assis)
e) Vamos de qualquer maneira, mas vamos mesmo. (Aurlio)
8. Unirio-RJ
A um passarinho
Para que vieste
Na minha janela
Meter o nariz?
Se foi por um verso
No sou mais poeta
Ando to feliz!
Vincius de Moraes
1) Segundo o texto, qual a condio fundamental para a criao potica?
2) Qual o gnero literrio a que pertence o texto?
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Vincius de Moraes
9. PUCCamp-SP
Uma mulher ao sol eis todo o meu desejo
Vinda do sal do mar, nua, os braos em cruz
A for dos lbios entreaberta para o beio
A pele a fulgurar todo o plen da luz.
A quadra anterior introduz um soneto de Vincius de Moraes. Nesses versos, o
leitor pode comprovar a seguinte caracterstica da lrica amorosa do poeta:
a) dilaceramento provocado pela paixo carnal e pela nsia de salvao religio-
sa.
b) reconhecimento da fugacidade do tempo, revelada num momento de excitao
sensual.
c) celebrao da amada num quadro cotidiano, valorizando-se o estilo tpico
dos modernistas combativos.
d) viso mstica, na qual os desejos so sublimados e a natureza diviniza-
da.
e) exaltao ertica, integrada no mundo natural e elevada ao plano do subli-
me.
10. UFSM-RS
A respeito da poesia de Vincius de Moraes, assinale verdadeiro (V) ou falso (F)
em cada afrmao a seguir.
( ) Sob a forma de soneto, privilegia temticas lricas, sobretudo o amor e suas
mltiplas manifestaes.
( ) Celebra a sensualidade com versos que apresentam imagens a respeito do
sexo e do corpo.
( ) O cunho ertico dos poemas exclui a experincia mstica do amor.
A sequncia correta :
a) V F F d) V F V
b) V V F e) F F V
c) F V F
11. UFSM-RS
Soneto da separao
1 De repente do riso fez-se o pranto
2 Silencioso e branco como a bruma
3 E das bocas unidas fez-se a espuma
4 E das mos espalmadas fez-se espanto.
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5 De repente da calma fez-se o vento
6 Que dos olhos desfez a ltima chama
7 E da paixo fez-se o pressentimento
8 E do momento imvel fez-se o drama.
Vincius de Moraes, nos versos transcritos, mostra como, na separao amorosa, uma
coisa se transforma em outra. Em que verso(s) no h registro de tal transformao?
a) v. 2 e v. 6 d) v. 3 e v. 4
b) v. 1 e) v. 7 e v. 8
c) v. 5
12. UEPG-PR
A segunda fase do nosso Modernismo (1930-1945) mostrou o amadurecimento de v-
rias linhas temticas e de processos artsticos. Firmou-se nesse perodo a poesia de:
01) Carlos Drummond de Andrade e Murilo Mendes.
02) Jos Lins do Rego e Vincius de Moraes.
04) Augusto dos Anjos e Cruz e Sousa.
08) Ceclia Meireles e Vincius de Moraes.
16) Emiliano Perneta e Cassiano Ricardo.
13. UFRGS-RS
Leia as estrofes abaixo, de Vincius de Moraes, e a afrmao que as seguem.
Soneto de despedida
1 Uma Lua no cu apareceu
2 Cheia e branca; foi quando, emocionada
3 A mulher a meu lado estremeceu
4 E se entregou sem que eu dissesse nada.
5 Larguei-as pela jovem madrugada
6 Ambas cheias e brancas e sem vu
7 Perdida uma, a outra abandonada
8 Uma nua na terra, outra no cu.
Por meio de versos em que perceptvel um lirismo
, tpico de sua poesia, Vincius de Moraes aproxima a mulher
e a Lua, fundindo-as, em alguns momentos, como acontece no verso de nmero
.
Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas acima.
a) octosslabos amoroso 6 d) octosslabos despojado 7
b) heptasslabos social 7 e) decasslabos sensual 6
c) decasslabos moralizante 8
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Vincius de Moraes
14. UEM-PR
Leia o texto a seguir e assinale o que for correto.
Soneto da separao
De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez-se a espuma
E das mos espalmadas fez-se o espanto.
De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a ltima chama
E da paixo fez-se o pressentimento
E do momento imvel fez-se o drama.
De repente, no mais que de repente
Fez-se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente.
Fez-se do amigo prximo o distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, no mais que de repente.
Vincius de Moraes
01) A teoria literria moderna reconhece trs gneros literrios fundamentais o pico,
o lrico e o dramtico e, apesar de no fazer diferena de prestgio entre eles,
no aceita a mistura deles em uma mesma obra literria. Podem-se subdividir
esses trs gneros em espcies ou formas: o soneto uma das formas dramticas;
a tragdia uma das formas picas; a balada uma das formas lricas.
02) No texto acima, predomina o gnero dramtico, que tem a sua manifesta-
o mais viva nos aspectos trgicos, procurando representar os confitos e
os dramas vivenciados pelos homens e a precariedade do mundo em que
esto inseridos. Nesse caso especfco, trata-se de representar o drama da
separao de dois amantes.
04) No texto acima, predomina o gnero lrico, caracterizado, essencialmente,
por manifestar a subjetividade do eu lrico, expressando-lhe os sentimentos,
as emoes, o mundo interior. De modo geral, a musicalidade um elemento
fundamental no texto lrico. Nesse texto de Vincius de Moraes, alm das rimas,
a ocorrncia considervel de fonemas sibilantes /s/ e a semelhana de som de
palavras como fez, espuma, espalmadas, espanto etc. consistem nos principais
recursos empregados pelo artista para alcanar a referida sonoridade.
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08) No texto anterior, pertencente ao gnero lrico, predominam: a) a anttese como
fgura de linguagem; b) a referncia a fatos presentes como defagradores do
confito do eu lrico; c) a funo conativa da linguagem; d) os versos decasslabos;
e) as rimas consoantes, pobres e interpoladas; f) o emprego da linguagem fgu-
rada; g) a expresso do confito do eu lrico decorrente da separao amorosa.
16) Pode-se afrmar que: a) a anttese, fgura de linguagem predominante no texto
anterior, exprime ideias cuja fora signifcativa reside na oposio dos contr-
rios. o que acontece no verso E do momento imvel fez-se o drama, em
que o confito vivido pelo eu lrico atinge seu ponto culminante; b) no texto
literrio, dependendo do contexto, uma mesma palavra pode ter uma signi-
fcao objetiva (denotao) ou sugerir outras signifcaes, marcadas pela
subjetividade do emissor (conotao). No verso De repente da calma fez-se
o vento, as palavras esto empregadas em sentido fgurado ou conotativo.
32) Pode-se afrmar que: a) o soneto, composto de dois quartetos e de dois
tercetos, uma das formas poemticas mais tradicionais e difundidas nas
literaturas ocidentais e expressa, quase sempre, contedo lrico; b) o soneto
costuma conter uma refexo sobre um tema ligado vida humana. No texto
anterior, Vincius de Moraes, ao retomar esse modo tradicional de compor
versos, presta homenagem aos grandes clssicos da literatura, reconhecendo,
no presente, a herana cultural do passado.
15. UFRS
Considere os fragmentos a seguir, respectivamente, da cano Amor maior, da
banda Jota Quest, e do Soneto do maior amor, de Vincius de Moraes.
Amor maior
Eu quero fcar s
Mas comigo s
Eu no consigo
[...]
preciso amar direito
Um amor de qualquer jeito
Ser amor a qualquer hora
Ser amor de corpo inteiro
Amor de dentro pra fora
Amor que eu desconheo
Quero um amor maior...
Um amor maior que eu
[...]
Soneto do maior amor
Maior amor nem mais estranho existe
Que o meu, que no sossega a coisa amada
E quando a sente alegre, fca triste
E se a v descontente, d risada.
Sobre os fragmentos anteriores, so feitas as seguintes afrmaes.
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Vincius de Moraes
I. Os dois poetas exaltam um sentimento amoroso intenso, mas no correspon-
dido pela amada.
II. Tanto a cano do grupo Jota Quest quanto os versos do soneto de Vincius
apresentam uma rigidez formal tpica da poesia contempornea.
III. Os versos de Vincius manifestam sentimentos contraditrios em relao
amada, enquanto os de Flausino evidenciam um desejo de um amor completo,
totalizante.
Qual(is) est(o) correta(s)?
a) Apenas I d) Apenas II e III
b) Apenas II e) I, II e III
c) Apenas III
16. UFSM-RS
No poema A hora ntima, Vincius de Moraes pergunta Quem pagar o enter-
ro e as fores / Se eu me morrer de amores?. Nessa passagem, os versos de Vincius
retomam, num tom ameno e voltado para a temtica da relao amorosa, a ideia
de se eu morresse amanh, consagrada por:
a) lvares de Azevedo condoreiro romntico.
b) Castro Alves lrico romntico.
c) Fagundes Varela condoreiro romntico.
d) lvares de Azevedo lrico romntico.
e) Castro Alves condoreiro romntico.