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O dirio como espelho retorcido: Carolina Maria de Jesus

Sergio Barcellos
As origens burguesas
bastante comum lermos que os dirios ntimos ou pessoais tiveram sua origem
na consolidao poltica e social da burguesia e, tambm, no desenvolvimento da vida
urbana. Seria na dimenso das cidades que as famlias estabeleceriam espaos de
privacidade dentro do prprio lar, favorecendo, dessa forma, a individualidade tambm
no mbito domstico. ais importante ainda, a privacidade seria uma condio material
para pensar a intimidade dos membros da famlia e, no que nos interessa, seria a
condio essencial para o surgimento de uma escrita pessoal privada. !s condi"es de
vida burguesa e urbana, somadas aos progressos da alfabeti#ao das mul$eres, no
sculo de#enove, tornaram os dirios pessoais uma prtica predominantemente
feminina. !inda mais comum pensar que a prtica da escrita diarstica estaria ausente
da vida de mul$eres de classes populares, com bai%a ou nen$uma escolaridade. !lm
disso, as condi"es materiais das mul$eres pobres e no educadas no favoreceriam a
privacidade, condio cara & prtica diarstica.
! prescrio da prtica de manuteno de um dirio pessoal, entre as mul$eres
do sculo de#enove, atendia a algumas urg'ncias conte%tuais( diante da aus'ncia de uma
vida profissional, ou de um aprendi#ado profissional, restava &s mul$eres manterem)se
dignas e ocupadas at o momento do casamento. * dirio servia, assim, como prtica de
escrita, visando seu aprimoramento, em que se enfati#ava uma correta conduta moral e
social, atravs de um constante e%ame de consci'ncia. +s vsperas do casamento, o
dirio era abandonado , no possua mais alguma utilidade. ! vida con-ugal era
considerada a maior inimiga da prtica diarstica.
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* sculo vinte e um, com seus novos suportes engendrando novas prticas de
escrita pessoal, estaria pondo em risco a nature#a privada dos dirios. .staria, caso se
pudesse afirmar que os blogs so dirios na internet. /o conte%to dos estudos
diarsticos, isso no se confirma, uma ve# que os blogs t'm como propsito sub-acente o
estabelecimento de uma sociabilidade que ine%iste na prtica do dirio pessoal. as o
dirio no representa, como comum se pensar, um e%erccio solitrio, um dilogo
quase e%c'ntrico do su-eito consigo mesmo.
Um texto repetitivo, lacunar, alusivo
.m termos de sua forma, seus elementos constitutivos so tambm simples de
identificar. 0irios so compostos por entradas , cada unidade de te%to, de registro
dirio , precedidas pela data. !lgumas ve#es, o diarista utili#a um cabeal$o, com local
e data. +s ve#es, encontramos uma refer'ncia ao dirio mesmo como destinatrio ou a
um interlocutor imaginrio( 12aro dirio3 ou 14uerida 5itt63. !lguns diaristas
encerram suas entradas com algumas frmulas tais como( 17oa noite3, 18ete3 ou 1!nd
so to bed93. * conte:do dos dirios to variado como variadas so as pessoas que os
mant'm. !lguns traos, porm, parecem perpassar todos os dirios. * dirio tem como
ponto central a vida do indivduo. o que se encontra em torno dele que matria do
dirio( sua famlia, seus amigos, sua vida pessoal e profissional, os assuntos que discute
e l' nos -ornais e livros, os lugares aonde vai, etc. 0iaristas no precisam se identificar
para o seu dirio, seria redundante. uitos no sentem necessidade de e%plicar
absolutamente nada, fa#endo com que um eventual leitor se ve-a diante de um te%to cu-a
refer'ncia e%terna, quando l$e descon$ecida, se torna valiosa para compreender o
assunto tratado no te%to. *s dirios no comportam, como a prosa romanesca
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tradicional, um autorretrato do diarista. 0irios tampouco con$ecem um incio( marca
de uma narrativa ocidental tradicional, aristotlica, com incio)meio)fim.
.m algumas palavras, dirios so repetitivos, alusivos, lacunares. * que, ento,
os torna to atraentes; ! resposta depende do perfil do leitor interessado em dirios,
mas um aspecto permanece em todos os leitores( o dese-o de ler uma narrativa pessoal
que se-a uma pro-eo, um refle%o, se no e%ato, bastante pr%imo da verdade ntima do
su-eito que produ# a narrativa. 4ueremos ler no dirio aquilo que o diarista no diria a
ningum, mas somente ao seu amigo ntimo, seu confidente, o dirio. 4ueremos
encontrar no dirio a verdade, a sinceridade, a autenticidade.
Carolina Maria de Jesus: dirio como reden!o e destrui!o
<ma coisa que se aprende, quando se lida com dirios em tempo integral, que
eles no so nunca passveis de serem circunscritos a generali#a"es. 2arolina aria de
=esus manteve um dirio. ! partir dele, tornou)se con$ecida, por pouco tempo
respeitada e dese-ada. >or causa dele, viu)se re-eitada e esquecida. 0o que produ#iu em
termos literrios, pouco se con$ece, pouco se valori#a. Somente o dirio , sua redeno
e sua desgraa. 2arolina no era mul$er de su-eitar)se a foras superiores, a estruturas
maiores. .ra negra, favelada, me solteira de tr's fil$os, por opo. 2atadora de li%o,
tambm, de certa maneira, por opo. 2arolina aria de =esus era poeta em tempo
integral. >rodu#iu muito( peas de teatro, romances, m%imas e provrbios. ?ravou um
disco e teve sua $istria transformada em pea de teatro e caso verdade na televiso.
Sua vida quase se transformou em filme de @oll6Aood.
! que se pode atribuir o '%ito do dirio de 2arolina; /o somente aos aspectos
mencionados acima, sobre o interesse em dirios em geral. /o final da dcada de BCDE e
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incio da dcada de BCFE, o mundo via surgirem movimentos que pretendiam dar vo# &s
minorias Gsociais, tnicas, se%uais, etc.H. .m termos de $ori#onte de e%pectativa )
literariamente falando ), o momento era propcio para surgirem produ"es artsticas e
culturais de uma populao e%cluda. 2arolina estava nessa -uno de interesses( na
$ora certa e no lugar certo.
2arolina nasceu em BCBI, em Sacramento, inas ?erais. J viveu com sua me,
que $avia se separado do marido aps ter um caso e%tracon-ugal e ter engravidado de
2arolina. Krabal$ava como lavadeira. 2arolina frequentou dois anos de escola. .m
seguida, procurando emprego e tratamento mdico, partem para So >aulo. !ps a
morte da me, 2arolina trabal$a como empregada domstica. .ngravida de seu primeiro
fil$o e no pode mais morar com os patr"es. uda)se para a favela. J, so#in$a com o
fil$o, constri seu barraco e opta por catar li%o Gpapelo, papel, lata, ferro, o que quer
que possa vender para comprar comidaH. =amais se casa, mas tem vrios namorados.
.ngravida mais duas ve#es. !corda muito cedo para sair &s ruas. !nda muito pela
cidade de So >aulo. /o raro para para conversar com pessoas sobre poltica e fatos
diversos. 8olta para o barraco e a balb:rdia da favela. Lncomoda)se com a
promiscuidade da vida no 2anind. Kenta se manter afastada do vcio e da libertinagem.
.m seu tempo livre, l' e, principalmente, escreve muito. 2arolina tem um pro-eto de
carreira literria. 2onsidera)se poeta. <tili#a o que c$ama de 1linguagem potica3 , o
que no raro causa rudos em sua comunicao com o outro.
* final dos anos cinquenta v' o surgimento de um -ornalismo de den:ncia, cu-o
nome mais importante, no Mio de =aneiro, o de /elson Modrigues e suas $istrias da
vida como ela . .m So >aulo, um -ovem -ornalista alagoano, !udlio 0antas, segue o
mesmo camin$o, porm tendo como interesse no as misrias afetivas e psicolgicas de
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uma classe mdia, mas a misria real da populao de favelados na cidade brasileira que
mais se desenvolve. !udlio vai & Navela do 2anind cobrir um assunto para o -ornal.
8' 2arolina gritar com alguns $omens e amea)los de colocar seus nomes em seu
livro. * -ornalista interessa)se pelo 1livro3 de 2arolina. 0e tudo o que ela l$e mostra,
so os cadernos contendo o dirio o que c$ama mais sua ateno. Jeva)os consigo para
2asa. !o longo de on#e meses, edita o te%to do dirio, corrigindo)o, suprimindo
entradas e nomes, fatos e opini"es. Jana, aos poucos, na imprensa, trec$os do dirio ,
o que, de imediato, atrai a ateno dos leitores para a favela e para sua principal
cronista( 2arolina aria de =esus.
O cl"max
.m agosto de BCFE, 2arolina aria de =esus acorda cedo. 8ai &s ruas catar papel
para vender. 2om o din$eiro das vendas do dia, pega a conduo e vai ao centro de So
>aulo, na livraria Nrancisco !lves, autografar seu livro Quarto de Despejo O dirio de
uma favelada. ! fila imensa composta por -ornalistas, artistas, polticos, por uma
multido que compra e fa# esgotar, em poucos meses, a tiragem de de# mil e%emplares
do livro. .m pouqussimo tempo, 2arolina passa a ser requisitada em cerimOnias
oficiais, em programas de televiso e rdio, tem seu nome estampado em -ornais e
revistas. 2om parte do din$eiro do livro, compra uma casa no bairro de Santana. !o sair
da favela, no camin$o de mudanas, apedre-ada por seus e%)vi#in$os, acusada de ter
gan$ado din$eiro contando as misrias das vidas al$eias. 2arolina publica ainda mais
um livro, Casa de Alvenaria O dirio de uma ex-favelada. as - no era mais o
assunto do dia. 2ai no esquecimento to rapidamente quanto fora descoberta e
incensada. Seus livros so tradu#idos para diversas lnguas, mas no 7rasil no se fala
mais dela. 8e# ou outra, seu nome surge, mas editoras t'm pouco interesse em publicar
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seus poemas e romances. 2arolina morre pobre e esquecida, em BCPP, no interior de So
>aulo.
* interesse em relao ao dirio de 2arolina atendia aos dois aspectos -
mencionados anteriormente( um clima de mudanas em que as vo#es subalternas se
mostravam pouco a pouco e um p:blico consumidor de cultura buscando entender as
diverg'ncias, as diferenas, enfim, querendo sair de sua prpria casca. 2arolina no
manteve um dirio como seu :nico ob-etivo em termos de produo te%tual. * dirio,
um entre muitos te%tos escritos por ela, $avia tido seu comeo em BCDD, atendendo a
uma funo bsica do dirio, que servir como interlocutor e confidente, como espao
de refle%o e e%erccio de escrita. !o notar o valor poltico e social da narrativa
diarstica de 2arolina, !udlio 0antas incentivou)a a retomar o dirio interrompido e
revelou)l$e a possibilidade de publicar seus te%tos. 2arolina, assim, passa a dedicar
mais tempo & escrita do dirio. .stamos em incios de BCDQ.
>ara compreender o c$oque ocorrido entre a imagem de 2arolina aria de
=esus, atravs de seu dirio, e aquela que circula pela cidade, que autografa livros e d
entrevistas, necessrio refletir sobre #ual Carolina estava sendo vendida nas
pginas do livro Quarto de Despejo. /o prefcio escrito por !udlio 0antas, so dois
os personagens principais da $istria( o -ovem -ornalista vido em mostrar a realidade
de pobre#a e misria, e a mul$er negra, favelada, me solteira que escreve em seu dirio
o cotidiano da fome. * prefcio oferece a imagem de uma mul$er cu-o dirio se presta a
fa#er uma den:ncia coletiva. .m resumo, o prefcio apresenta uma imagem prefigurada
de 2arolina( a imagem que atender &s demandas do p:blico consumidor de produtos
culturais da poca.
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!lm do prefcio que - conforma 2arolina a essa imagem de vo# coletiva da
favela, o te%to original do dirio foi tambm cuidadosamente editado, corrigido, partes
importantes foram suprimidas. !tualmente, Quarto de Despejo publicado pela .ditora
Rtica, cu-o p:blico alvo so estudantes. * livro classificado como literatura infanto)
-uvenil9 * trabal$o feito por !udlio 0antas transformou o dirio de 2arolina em outro
te%to. ! estratgia de marSeting editorial transformou 2arolina em outra pessoa.
Outra Carolina
! tarefa de contrapor as diversas facetas de 2arolina a partir do te%to do seu
dirio pode ser efetuada com a utili#ao(
) da edio de Quarto de Despejo, naturalmenteT
) da edio de BCCF, intitulada Meu stran!o Dirio, em que se encontram
trec$os do dirio que foram e%cludos tanto de Quarto de Despejo quanto de Casa de
AlvenariaT
) e, por fim, das pginas do dirio microfilmadas e depositadas na 7iblioteca
/acional e na 7iblioteca do 2ongresso, em Uas$ington 0.2.
/esse te%to, apresentarei poucos e%emplos por quest"es de legibilidade e
espao.
Sua postura pol"tica: Seus a$etos e desa$etos
/a entrada do dia VE de outubro de BCDQ, 2arolina, como de costume, inicia seu
te%to com o $orrio em que se levanta da cama, e sua rotina diria de ir & bica para
pegar gua. /esse dia em particular, ao sair & rua, percebe uma tens!o no ar por conta
da presena de policiais nas caladas e dentro dos %nibus. .ssa anormalidade, como
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2arolina a descreve, por causa de um aumento nas tari$as de transportes p&blicos.
2om medo de rea"es por parte da populao, o prefeito de So >aulo, Sr. !d$emar de
7arros, enviou policiais para conter qualquer possibilidade de manifestao. Carolina
nunca escondeu sua simpatia pelo pre$eito e, nesse dia, discursa em frente a outros
cidados, defendendo seu poltico preferido(
4ue desse g'ito, no vae. 4ue foi o dr. !d$emar quem aumentou as passagens
4ue 'le, no esta contra o dr. !d$emar. 4ue todos aumenta que 'le no o :nico que
agora comea os comentarios maldosos em torno do nome do dr. !d$emar e que $a de
pre-udicar)l$e sua ida para o 2at'te. * povo $a de compreender que o unico poltico bom
do 7rasil o dr. !d$emar.
Kirou o c$apeu ol$ou para o ceu e disse( 0eus $a de a-udar que ele va para o
2at'te. G=.S<S BCCF, VV)IH.
Se acreditarmos no que escreve, 2arolina teria conseguido convencer seu
interlocutor de que a responsabilidade pelo aumento das passagens no era do prefeito, e
que ele era realmente um bom poltico. /o dia seguinte, a tenso causada pelos
aumentos de preos ainda assunto do dirio. ais uma ve# ouvindo reclama"es de
outros cidados, nas ruas, a diarista modi$ica o tom #uando se re$ere ao pre$eito
Adhemar de Barros(
/o ponto do Onibus ouvi um $omem di#er que era !d$emarista. *s que estavam
na fila no gostaram e comearam a discusso. 2omeou com W. 0epOis foi surgindo
outros. 2ircula um buato que o 0r. !d$emar esta no Mio de =aneiro. penso( que um
poltico quando imp"e algo que agita o povo, no deve ausentar)se 0eve permanecer no
lugar e dar uma e%plicao ao povo esclarecendo a necessidade dos seus atos e a causa do
aumento 4uem fa# uma coisa e foge, malandro. GLbid., p. VPH.
2arolina recon$ece que, apesar de admirar e respeitar o ento prefeito de So
>aulo, no pode admitir aquilo que considera antitico. !lm disso, reprodu# no dirio o
que o povo comenta sobre !d$emar de 7arros( 14ue 'le quer re$aver o que gastou. 4ue
poltico no perde nada. , 4uando 'le perde nas urnas transforma a pele do povo em
couro , porque do couro, sai as correias.3 Gloc. cit'(' Os comentrios sobre pol"tica
tecidos por Carolina $oram minimi)ados na edi!o do dirio $eita para Quarto de
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Despejo' 2omo tambm foi suavi#ada sua tend*ncia ao racismo +Carolina escreve
vrias entradas em #ue di) #ue os negros da $avela s!o indolentes, preguiosos e
vivem de $orma prom"scua( e sua cr"tica, sempre negativa, aos nordestinos. Keria
2arolina sido aceita como foi caso certas omiss"es no tivessem sido efetuadas; Os
cortes n!o se resumem ,s meras passagens repetitivas do dirio, como a$irma
Audlio -antas' @, por e%emplo, facetas da mul$er que talve# ten$am sido
consideradas, pelo editor, fortes demais para vender a imagem da catadora de papel que
escreve sobre a vida difcil na favela do 2anind( a pro$iss!o de Carolina ., de certa
$orma, uma escolha pessoal e n!o uma conting*ncia: 1.u dese-ei vrios empregos.
/o aceitaram)me por causa da min$a linguagem potica. >orisso eu no gosto de
conversar com ningum.3 GLbid., p. VQH. *u quando confessa um sentimento nada
maternal em relao aos fil$os( /0em dia #ue eu gosto dos meus $ilhos' 1 tem dia #ue
se eu pudesse #ueria pica2los, e repica2los'3 +loc' cit'(' A /#uase3 Med.ia poderia
ter chocado seus leitores e in$luenciado sobremaneira a $orma como a viam: a m!e
determinada a catar no lixo o alimento dos $ilhos'
*s trec$os citados foram retirados do livro Meu estran!o dirio, de 2arolina
aria de =esus, publicado em BCCF. Krinta e seis anos aps o ruidoso sucesso de Quarto
de Despejo, e aps a morte da escritora em BCPP, as pginas do dirio de 2arolina v'm,
novamente, ocupar o espao de um livro. -essa ve), n!o mais inserido, o livro, na
con4untura mercadol5gica dos anos sessenta, #ue o acolheu como um eco de seus
mais "ntimos dese4os de #uestionamento social, mas como um aviso para o #ue
ainda $altava di)er ou ler sobre a pol*mica escritora negra' .m primeiro lugar, Meu
estran!o dirio contm pginas do dirio referentes ao perodo de VE de outubro de
BCDQ a BQ de de#embro de BCFV , algumas pertencentes ao te%to selecionado para
publicao em Quarto de Despejo e Casa de Alvenaria, alm de outras que no
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c$egaram & edio final, na poca da publicao dos dois livros. .m segundo lugar, o
acesso ao te%to original de 2arolina se deu de forma transversa( n!o se trata
exatamente do material utili)ado por Audlio -antas, como base para a publica!o
dos dois primeiros livros' O material, guardado pela $ilha da escritora, 6era
1unice, apresenta entradas #ue n!o $oram inseridas na vers!o publicada, assim
como entradas #ue constam da publica!o, mas #ue se apresentam na "ntegra, sem
os cortes e$etuados pelo 4ornalista'
*s originais que serviram de base para Quarto de Despejo e Casa de Alvenaria
fa#em parte do ar#uivo pessoal do 4ornalista Audlio -antas. 0iante das diversas
insinua"es de que teria sido ele o autor do dirio de 2arolina, !udlio considerou
prudente manter os manuscritos sob sua guarda para que pudesse, a qualquer momento,
comprovar que o dirio era realmente de 2arolina. ! escritora, por outro lado, possua o
estran$o $bito de copiar os seus escritos, -amais mantendo somente o caderno
original. 2arolina reescrevia seus poemas, romances, contos e peas de teatro,
aprimorando a ortografia, incorporando novas ideias ao material inicial. .ntretanto,
#uando se tratava de pginas do dirio, Carolina pouco modi$icava a vers!o
original' . foram essas diversas cpias do mesmo te%to que ficaram guardadas com sua
fil$a e descobertas pelos professores =os 2arlos Sebe 7om ei$6 e Mobert Jevine, nos
anos BCCE. *s dois organi#aram a publicao de parte desse material, no livro Meu
estran!o dirio, publicado em BCCF.
2arolina tin$a o estran$o $bito de copiar diversas ve#es seus te%tos * processo
de reescritura, contudo, no atingia as pginas do dirio. .ssas eram copiadas,
basicamente, sem altera"es. Lsso, talve#, corrobore, no dirio de 2arolina, a ilao da
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1criture de premier -et3, mas no e%plica, porm, as motiva"es para a elaborao de
cpias do dirio. Segundo ei$6,
!lguns te%tos esto reprodu#idos mais de uma ve# e este fato duplamente
importante( para a comprovao do tipo de cuidado que ela mantin$a e para seguir a
fidelidade da cpia. >oucas ve#es nota)se alterao no te%to e quando isto ocorre, quase
sempre nos poemas.
/o $ como no se emocionar em face da letra de 2arolina. Nirme, grande,
corrente, vigor e energia depreendem da fluide# com que escrevia. Kanta vitalidade
-ustifica a pergunta que certamente todos se fa#em, por que ela escrevia e copiava o que
fa#ia; /o cabe a alternativa de ser rascun$o, posto que os te%tos so os mesmos. @
reaproveitamento, certo. !lgumas ve#es ela en%ertava fragmentos de que tin$a escrito e
que aparecem em entrevistas. @ tambm repeti"es, que mostram que o mesmo critrio
era usado. GJevine X ei$6, op.cit., p.WCH.
! cpia das pginas de seu dirio, parece)me, funcionavam como uma
reproduo do seu trabal$o, para conserv)lo e tambm para poder difundi)lo.
importante lembrar que 2arolina, mesmo antes de ter seu dirio publicado, - $avia
enviado seus trabal$os para editores. .m sua realidade, no $averia possibilidade de
reproduo mecnica dos seus escritos seno atravs da cpia manuscrita de cada um.
7!o se pode in$erir uma preocupa!o de elabora!o $ormal, #uando se trata do
texto diar"stico, pois como notou Meih8, estes estavam sempre a salvo das
altera9es' *utro fator importante, ao longo da prtica de escrita de 2arolina, foi a
valori#ao dos escritos diarsticos em detrimento aos escritos ficcionais. Kalve# a
contragosto, a escritora acabou por se resignar & superimposio do dirio em sua vida e
em sua figura p:blica de escritora. !o evitar fa#er altera"es em seu te%to diarstico,
2arolina poderia estar sinali#ando para a forma como compreendia seu te%to diarstico
no conte%to mais amplo de sua produo de literria. 2arolina 1ruminava3 suas $oras,
seus passos, suas refle%"es e emo"es, ao longo do dia, visando pOr tudo em seu dirio.
!ps sua 1descoberta3 e a possibilidade de transformao de seu dirio em livro, mais
ainda tornou)se imperativo escrever e registrar tudo.
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Lronicamente, uma ve# mais o dirio de 2arolina ocupar um espao de destaque
em relao ao restante de sua obra. .specificamente, serviro os originais, copiados por
ela e preservados por sua fil$a, a uma operao de comparao com o te%to editado por
!udlio 0antas, para demonstrar a transfigurao ocorrida na figura p:blica de 2arolina
aria de =esus, em uma GquaseH proposital formatao de sua imagem para caber no
gosto p:blico. !valiando sua participao no fenOmeno 2arolina aria de =esus,
!udlio 0antas au%ilia tambm na compreenso do processo de reviso e cortes a que
se empen$ou na preparao dos cadernos para publicao(
>or que 2arolina s foi fa#er sucesso aps a min$a reportagem; 7om, eu ac$o
que a, modstia & parte, uma questo de sensibilidade. .u sempre tive um interesse
muito grande pelas quest"es sociais, e levei esse interesse para a min$a profisso. >ara
mim, o seguinte( as pessoas da classe mdia e intelectuali#ada, da qual ns somos parte,
so pessoas com preconceitos sociais. 1>O9 = vem essa crioula enc$er o saco3( era o que
se pensava quando se avistava 2arolina. !inda mais porque ela era uma pessoa agressiva,
difcil. Jembrando, d mesmo vontade de rir. Kanto que eu no peguei todos os seus
cadernos. .la tin$a trinta e poucos, e peguei apenas alguns para ler mais detidamente na
Nol$a. G...H .u - sabia que teria que enfrentar esse tipo de problema, mas acreditava que
valia a pena, porque o livro era muito importante. . era um pro-eto meu. Kanto que
fiquei anos trabal$ando nesse dirio, fa#endo um trabal$o que $o-e c$amaria de
garimpagem. >orque o registro tem momentos de grande fora de e%presso, mas o resto
muito dia)a)dia. .nto eu fi# cortes , isso - est dito no prefcio. GLbid., p.BEI)DH.
/o prefcio da primeira edio de Quarto de Despejo, !udlio realmente
declara ter feito cortes que considerou necessrios, para evitar repeti"es. 2onfessa
tambm ter acentuado algumas palavras, para diferenci)las umas das outras Gno
original de 2arolina, 1a3, artigo, e 1$3, verbo 1$aver3, eram ambos grafados 1a3H,
alm de ter pontuado aqui e ali, para dei%ar com que o te%to flusse mais facilmente.
Melata tambm ter omitido frases, passagens inteiras que, segundo ele, eram mera
repetio de atividades dirias e situa"es corriqueiras. .nfim, define sua 1contribuio3
ao livro da seguinte forma(
0e meu, no livro, $ ainda uns pontin$os que aparecem assim G...H e indicam
supresso de frases. 4uando os pontin$os esto so#in$os, sem G H, nos pargrafos,
querem di#er que foi suprimido um trec$o ou mais de um trec$o da narrativa original. @
tambm a di#er que $ muitos dias sem registro, ou porque 2arolina dei%ou de escrever
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ou que foram suprimidos na passagem para o livro. 0e -ul$o de BCDD a maio de BCDQ, ela
dei%ou de escrever o dirio. /o sei qual a ra#o. 0esesperana, talve#. G=esus, BCFE,
p.CH.
!pesar de ter minimi#ado sua participao na publicao do livro, em BCFE, a
meras interven"es gramaticais, !udlio seguiu considerando 2arolina um pro-eto seu,
como declara nos anos BCCE, em depoimento acima citado. . em seu pro-eto de
construo da imagem de 2arolina, no caberia, por e%emplo, a se%ualidade da
escritora. 1m Casa de Alvenaria, ao relatar sua viagem ao :io de Janeiro,
acompanhada pelo editor -avid Saint2Clair, Carolina tem um trecho suprimido da
vers!o original do dirio' /a entrada do dia D de de#embro de BCFE, aps ser levada a
restaurantes sofisticados, boutiques e -oal$erias em 2opacabana, 2arolina , vivendo sua
verso de um conto de fadas , confessa ao dirio a e%tenso dos seus dese-os(
*s bei-os do 0avid Saint)2lair despertou tudo que estava adormecido em mim.
2omecei pensar( 4ue YilegvelZ se nos dois pudssemos ficar so#in$os sem terceiros para
no nos perturbar. /um recanto silente, ouvindo uma valsa vienense tocando sutilmente.
4uando as barbas macias do 0avid Saint)2lair encostava no meu rosto o meu corpo
reclamava algo que deve ser praticado em dupla mac$o e f'mea. G...H eu nasci com alma
aristocrtica, no adaptava)me ao lodo , G...H. /inguem feli# enquanto vive. Gicrofilme
contendo W[ >arte , 0irios, 2adernos de EF a BWH.
* #elo do seu 1descobridor3 no se resumiu, como se v', a suprimir as
repeti"es. *s critrios utili#ados para efetuar os cortes dos trec$os do dirio parecem
apontar mais para a e%cluso de facetas da mul$er que pudessem c$ocar o seu p:blico
leitor ou que viessem a contrastar com a imagem comerciali#ada de 2arolina. !o
confessar, ao seu dirio, detal$es sobre seu dese-o pelo editor norte)americano, a diarista
reitera uma das fun"es a que se presta sua prtica de escrita diarstica, talve# querendo,
pelo menos naquele espao te%tual, e%ibir uma completude que no via em sua imagem
p:blica asse%uada. /o somente o componente fsico do dese-o, mas tambm o seu
alvo( um $omem branco, estrangeiro, como os outros com quem 2arolina concebeu seus
fil$os.
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7essa mesma ocasi!o, Carolina 4 demonstra tamb.m o in"cio de seu
con$lito com o mundo a #ue $ora lanada t!o bruscamente: o mundo dos brancos,
dos ricos, em #ue era vista como um animal ex5tico' /o caderno referente a esse
perodo, $ entradas em que 2arolina ouve de um !udlio 0antas irritado a reao ao
que ele considera ser ingratido( 1G...H !ssustei com a vo# nervosa do !udlio. Nil$a da
puta, foi o 7ri#ola quem selecionou os trec$os do teu dirio; . publicou; al
agradecida999 GLbid.H3. ! bem da verdade, o -ornalista, desde o primeiro livro por ele
organi#ado, no dei%ou de publicar entradas em que a diarista reclamava dele, ou
confessava sentir)se controlada e censurada por ele. .ntretanto, as entradas em que
2arolina se referia a ele de forma nada abonadora eram sempre uma argumentao dela,
pondo)o, constantemente, no papel de quem ouve e respeita o desabafo al$eio , ainda
que isso signifique publicar ofensas & sua prpria pessoa. -essa ve), contudo, Carolina
n!o $a) um comentrio agressivo em rela!o a Audlio, ela reprodu) uma rea!o
intempestiva do 4ornalista' .ssa passagem, naturalmente, no foi selecionada por ele
para figurar na edio do dirio, em Casa de Alvenaria.
! leitura dos trec$os omitidos do dirio au%ilia, tambm, na anlise de uma
inteno de dissimular a conformao da imagem de 2arolina ao gosto p:blico, como
um bem de mercado adaptado sob medida &s necessidades do p:blico consumidor.
Sempre seguida por 4ornalistas e $ot5gra$os, Carolina . levada a um restaurante
chin*s, onde se sente deslocada, mas compreende #ue . parte da constru!o de sua
imagem p&blica: /+'''( ;uando eu comia com palitos o senhor <aulo Muni)
$otogra$ava2me' +'''( 7!o gostei, mas precisava comer para $a)er a publicidade3
+=bid'(' <ma ve# mais, suprimida do te%to publicado do dirio, em Casa de Alvenaria,
a imagem pretendida pelos editores no previa tal grau de conscienti#ao das regras do
-ogo em questo. Sua insero nesse -ogo de construo de imagem no , para ela,
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involuntria. O #ue se v*, mais adiante, na biogra$ia de Carolina . sua
conscienti)a!o do $racasso em representar uma identidade #ue n!o . a sua,
quando, por e%emplo, a escritora decide mudar)se para um stio, no interior de So
>aulo, longe das lu#es, abandonando sua to son$ada casa de alvenaria em um bairro de
classe mdia alta da cidade.
<ma :ltima suavi#ao da imagem de 2arolina operada na edio de seu dirio
para publicao tem a ver com um aspecto mstico da escritora. /a entrada do dia D de
novembro de BCDQ, 2arolina escreve que 1quando ia saindo YteveZ um aviso que a 8era
ia cortar o p G...H. G=esus, BCCF, p.IFH. * 1aviso3, intuio ou pressgio, se confirma no
final do dia, quando 2arolina retorna & favela e encontra seu fil$o =oo( 14uando
c$eguei na favela a 8era $avia cortado o p. * =oo assim que viu)me foi dando)me a
noticia Mespondi que - sabia. 4ue eu $avia recebido o aviso.3 GLbid., p.IPH. *utras
passagens referentes a esse dom medi:nico de 2arolina dei%am clara sua consci'ncia
disso e a importncia dos avisos para o seu dia)a)dia(
BB de /ovembro de BCDQ. 0'i%ei o leito as I $oras e comecei escrever. !s D eu
fui carregar gua. 0epois eu fui comprar po a:car, e manteiga. Kive aviso para no sair.
Mesolvi ficar em casa. .nsaboei as roupas brancas e fui escrever. 0epois fui conversar
com o sen$or Jui#. 0isse)l$e que tive aviso para no sair de casa que eu no ia sair.
) .le disse)me que eu sou mdio intuitiva. 4ue devo obedecer os avisos que
recebo. GLbid., p.FVH.
>ode ser que 2arolina realmente acreditasse em seu poder medi:nico, mas
apesar disso utili#ou)se dele para narrar situa"es cOmicas, como a de uma mul$er que
procura para saber se seu fil$o, que est preso, sair da cadeia em breve(
) ! sen$ora adivin$a;
) ! sen$ora vidente;
)4uando a sen$ora ol$a para o cu o que que a sen$ora v'9
) ! sen$ora - viu 0eus;
4ue g'ito que 'le;
) di#em que a sen$ora profeta;
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.u percebia a confuso de profeta com poeta. nessas ocasi"es que eu
arrependo)me de ter divulgado a min$a capacidade. . eu para por um fim nas perguntas
incomodas da preta respondi)l$e que(
) * seu fil$o ia sair no primeiro -ulgamento. GLbid., p.BEVH
>or uma coincid'ncia, o fil$o da 1consulente3 realmente dei%a a priso no
primeiro -ulgamento, levando a mul$er a procurar 2arolina uma ve# mais, para
agradec')la.
!s pginas ainda pouco e%ploradas do dirio de 2arolina de =esus podem vir a
revelar mais sobre a personalidade e a identidade dessa mul$er, cu-a tra-etria de vida
con$eceu os e%tremos do esquecimento e da supere%posio p:blica. >or saber ler e
escrever, e, claro, por fa#er da escrita sua principal forma de e%presso, esperar)se)ia de
2arolina um autorretrato fiel. !o fim da breve anlise dos efeitos dos cortes, censuras e
formatao de seu dirio para publicao, fica evidente que outra 2arolina foi criada a
partir daquela inscrita no dirio. .ssa, tambm uma representao da mul$er real,
certamente teria as refra"es que o te%to causa no su-eito narrado. 0efinir qual das
2arolinas est mais pr%ima ao que ela realmente foi no seria uma tarefa fcil, talve#
fosse mesmo impossvel. >ortanto, atravs da abordagem de seu dirio, como uma
forma de su-eito)encarnado em te%to, que ensaiei a anlise da constituio de identidade
, ou identidades , de 2arolina aria de =esus.
O espelho l"mpido em cu4a super$"cie se re$lete o rosto da escritora negra .,
na verdade, um espelho retorcido #ue con$unde #uem nele busca a imagem de
Carolina' ;ue con$undiu a pr5pria Carolina #ue se via > cada ve) menos >
representada pela imagem re$letida' O dirio como espelho criou um personagem e
contribuiu para o $racasso do pro4eto literrio de Carolina Maria de Jesus'