Teodoro Sampaio

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
UNIVERSIDADE ESTADUAL DE FEIRA DE SANTANA

MESTRADO EM ENSINO, FILOSOFIA E HISTRIA DAS CINCIAS.
O RIO SO FRANCISCO E A
CHAPADA DIAMANTINA NOS
DESENHOS DE THEODORO SAMPAIO
IVONEIDE DE FRANA COSTA
Ficha Catalogrfica Biblioteca Central Julieta Carteado
C872
Costa, Ivoneide de Frana

O rio So Francisco e a Chapada Diamantina nos desenhos de
Teodoro Sampaio / Ivoneide de Frana Costa. Feira de Santana;
Salvador, 2007.
176 f. : il.
Orientador: Jos Carlos Barreto de Santana
Dissertao (Mestrado em Ensino Filosofia e Histria das
Cincias) Universidade Federal da Bahia, Universidade Estadual
de Feira de Santana, 2007.
1. Sampaio, Theodoro 1855 1937 Desenhos. 2. So

Francisco, Rio Descries e viagens. 3. Chapada Diamantina (BA)
Descries e viagens. I. Santana, Jos Carlos Barreto. II.
Universidade Federal da Bahia. III. Universidade Estadual de Feira
de Santana. IV. Ttulo.
CDU: 74:910.4
O RIO SO FRANCISCO E A CHAPADA DIAMANTINA NOS DESENHOS DE

THEODORO SAMPAIO
Dissertao apresentada ao Mestrado em Ensino,

Filosofia e Histria das Cincias da Universidade
Federal da Bahia e da Universidade Estadual de
Feira de Santana para obteno do Ttulo de Mestre
em Ensino, Filosofia e Histria das Cincias.
Orientador: Prof. Dr. Jos Carlos Barreto de Santana
FEIRA DE SANTANA SALVADOR

2007
O RIO SO FRANCISCO E A CHAPADA DIAMANTINA NOS DESENHOS DE

THEODORO SAMPAIO
Banca Examinadora
______________________________________________________________________
Professor Doutor Jos Carlos Barreto de Santana Universidade Estadual de Feira de Santana
Orientador
______________________________________________________________________
Professora Doutora Lorelai Brilhante Kury Fundao Oswaldo Cruz, FIOCRUZ
______________________________________________________________________
Professor Doutor Edson Dias Ferreira Universidade Estadual de Feira de Santana
FEIRA DE SANTANA SALVADOR

2007
AGRADECIMENTOS
Em primeiro lugar agradeo a Deus por tudo...
Agradeo ao meu orientador, Prof. Jos Carlos Barreto de Santana, por ter acreditado na
pesquisa desde o primeiro momento em que fui ao seu encontro. Pela pacincia e por estar sempre
disposio para responder meus questionamentos.
Ao Prof. Andr Mattedi, meu co-orientador, por ter comentado sobre os desenhos de
Theodoro Sampaio, chamando a ateno das possibilidades de pesquisa. Pela participao no exame
de qualificao. Pelas leituras e comentrios enriquecendo a pesquisa. Muito obrigada pelos
incentivos e interesse na pesquisa, enfim, muito obrigada por tudo.
Ao Prof. Edson Dias pela participao no exame de qualificao e pelas consideraes
fundamentais ao meu texto.
Ao Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia por permitir consultar o Arquivo Theodoro
Sampaio, em especial a D. Zita Alves Magalhes, aos estagirios que passaram pelo Arquivo e aos
funcionrios da Biblioteca do Instituto.
Aos meus colegas da rea de Desenho e Artes - DLET da UEFS - pela colaborao e
compreenso.
Aos professores, a Sr. Orlando e aos colegas do Mestrado, Clarinha, Geilsa, Rita, Roberta,
Alcione, Lia, Silvia, Diogo, enfim todos.
A Sandra Sinara pela reviso do trabalho.
A Otoniel Fernandes por compartilhar a admirao por Theodoro Sampaio e a Eduardo
Peixoto, pelas fotografias que foram includas no texto.
A Biblioteca do Clube de Engenharia do Rio de Janeiro, pela colaborao nas referncias
solicitadas. E a Biblioteca da Faculdade de Arquitetura da USP, por igual apoio.
A D. Neuza do Comut da UEFS, por sempre socorrer-me na busca dos artigos.
Aos meus amigos e parentes pela compreenso nas minhas faltas.
A minha me, D. Regina por ter sempre acreditado na minha capacidade. As minhas irms
Ivone e Neuma, por compreenderem minha ausncia e minha necessidade de estudar durante a
semana e nos fins de semana.
Agradeo a Rogrio que sempre esteve ao meu lado dividindo e superando as dificuldades
com pacincia e companheirismo. Finalmente agradeo a todos que me incentivaram e contriburam
para a realizao deste trabalho.
RESUMO
Novos mtodos e novas abordagens vm privilegiar o uso de imagens como fontes visuais em
pesquisas histricas destacando seu valor cognitivo. Nessa perspectiva, o presente trabalho analisa
os aspectos estudados pela Comisso Hidrulica do Imprio, em 1879-1880, na expedio pelo rio
So Francisco e Chapada Diamantina, na documentao referente viagem e nos desenhos
produzidos pelo engenheiro Theodoro Fernandes Sampaio.
Para conhecer um pouco sobre a habilidade de desenhar de Theodoro, estudamos a sua
formao em Engenharia Civil pela escola Politcnica do Rio de Janeiro. Fomos alm estudando as
origens dessa escola desde a Aula de Fortificaes. Tal digresso se justificou pela necessidade
de entendermos como era o ensino de desenho nessas instituies, quais os livros adotados e qual a
formao dos professores.
Realizamos o estudo sobre as atividades da Comisso Hidrulica no porto de Santos e na
expedio pelo rio So Francisco e Chapada Diamantina, sendo que esta ltima foi o objeto do
nosso estudo. Na expedio, buscamos perceber as caractersticas das regies por onde os cientistas
passaram atravs dos relatrios e das anotaes de Theodoro Sampaio e que foram tambm
traduzidos nos desenhos confeccionados por ele.
Tendo em vista a habilidade de desenhar de Theodoro, somada s influncias cientficas e sua
personalidade romntica, sugerimos entend-lo na qualidade cientista, engenheiro, viajante,
naturalista e romntico. Um cientista que desenhava e descrevia com sensibilidade aquilo que lhe
era visto, sentido e percebido. Esta pesquisa demonstra a versatilidade do engenheiro Theodoro
Sampaio nas reas de engenharia e das cincias naturais, com caractersticas de um naturalista
romntico.
Palavras-chave: desenho, Theodoro Sampaio, expedies, viagens, naturalista romntico.
ABSTRACT
New methods and new boardings come to privilege the use of images as visual sources in
historical researches detaching its knowable value. In this perspective, the present work analyzes
the aspects studied for the Comisso Hidrulica do Imprio (Hydraulical Commission of the
Empire), in 1879-1880, in the expedition for the river So Francisco and Chapada Diamantina, in
the referring documentation to the trip and in the drawings produced for the engineer Theodoro
Fernandes Sampaio.
To know a little about the ability to draw of Theodoro, we studied his formation in Civil
Engineering for the Escola Politcnica do Rio de Janeiro (Polytechnical School of Rio De Janeiro).
We went on studying the origins this school since the Aula de Fortificaes (Lesson of
Blockhouses). Such digression justified for the necessity to understand as it was the education of
drawing in these institutions, which the adopted books and which the formation of teachers.
We did the study about the activities of the Comisso Hidrulica (Hydraulical Commission)
in the port of Santos and the expedition for the river So Francisco and Chapada Diamantina, this
last one was the object of our study. In the expedition, we search to perceive the characteristics of
the regions for where the scientists had passed through the reports and of the notations of Theodoro
Sampaio and that also they had been translated in drawings confectioned for it.
In view of the ability to draw of Theodoro, allied to the scientific influences and its romantic
personality, we suggest to understand it in the quality scientist, engineer, naturalist traveller, and
romantic. A scientist who drew and described with sensitivity what he was seen to it, felt and
perceived. This research demonstrates to the versatility of the engineer Theodoro Sampaio in the
engineering areas and of natural sciences, with characteristics of a romantic naturalist.
keywords: drawing, Theodoro Sampaio, expeditions, trips, romantic naturalist.
LISTA DE ABREVIATURAS
ATS Arquivo Theodoro Sampaio
CCE Comisso Cientfica de Explorao
CGB Comisso Geolgica do Brasil
CGG Comisso Geogrfica e Geolgica
CHI Comisso Hidrulica do Imprio
IGHB Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia
IHGB Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro
IHRJ Instituto Histrico do Rio de Janeiro
TS Theodoro Sampaio
SUMRIO
NDICE DE FIGURAS....................................................................................................................25
INTRODUO................................................................................................................................15
CAPTULO I: THEODORO SAMPAIO: FORMAO CIENTFICA DO ENGENHEIRODESENHISTA..................................................................................................................................27
Princpios histricos da Escola Politcnica................................................................................................................... 27
O ensino do Desenho na Academia Real Militar.......................................................................................................... 28
O impulso para a criao da Escola Central ................................................................................................................ 32
O Curso de Engenharia Civil da Politcnica do Rio de Janeiro (1875) e o ensino do desenho para os engenheiros.
.......................................................................................................................................................................................... 34
Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em desenhar ............................................. 38
Encontro com Orville Derby.......................................................................................................................................... 46
CAPTULO II: A COMISSO HIDRULICA DO IMPRIO .................................................50

Atividades no porto de Santos ....................................................................................................................................... 50
EXPEDIO PELO RIO SO FRANCISCO E A CHAPADA DIAMANTINA.....................53

Os desenhos de paisagens............................................................................................................................................... 58
Caractersticas das formaes das regies em mapas, perfis e paisagens. ................................................................. 77
O vale do So Francisco e a Chapada Diamantina representados pelos mapas........................................................ 77
O vale do So Francisco e a Chapada em desenhos perfis, cortes e sees................................................................ 88
As formaes rochosas proeminentes no vale do So Francisco e na Chapada Diamantina ................................... 93
Tipos de Casas e vegetao encontradas no vale........................................................................................................ 110
Os habitantes encontrados ao longo rio So Francisco e pela Chapada Diamantina: tipos caractersticos e
atividades....................................................................................................................................................................... 115
CAPTULO III: THEODORO SAMPAIO: VIAJANTE NATURALISTA E ROMNTICO

..........................................................................................................................................................136
Alexander von Humboldt: o viajante naturalista ...................................................................................................... 136
Enfoque de algumas viagens no sculo XIX e XX no Brasil ..................................................................................... 139
Algumas das expedies ocorridas no sculo XIX que tiveram a influncia humboldtiana. ................................. 142
Theodoro Sampaio: cientista, viajante naturalista e romntico. .............................................................................. 149
CONSIDERAES FINAIS ........................................................................................................155

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.........................................................................................158
ANEXOS .........................................................................................................................................167
ANEXOS ICONOGRFICOS .....................................................................................................170
NDICE DE FIGURAS
Figura 1: Capa do Livro Elementos de desenho, e pintura. E regras geraes de perspectiva.
Dedicadas ao Senhor Rey D. Joo VI. Por Roberto Ferreira da Silva. Official do Real Corpo
dos Engenheiros. Rio de Janeiro: Impresso Rgia, 1817. Disponvel em:
http://www.ifi.unicamp.br/~ghtc/img/htc01614.jpg. Acesso em: 09 Jun 2006.........................31
.
Figura 2: Contracapa da caderneta de estudo de Theodoro Sampaio, intitulada Arquitetura:
Primeira Parte Esttica. In: Sampaio, 1875...............................................................................43
Figura 3: Desenhos de estudo de Theodoro Sampaio, intitulada Arquitetura: Primeira Parte
Esttica. In: Sampaio , 1875......................................................................................................44
Figura 4: Flutuador usado pela Comisso Hidrulica do Imprio. In: Sampaio, 1879.....................52
Figura 5: Utilizao dos flutuadores para medio da velocidade dgua. In: Sampaio,
1879...........................................................................................................................................52
Figura 6: Drer: processo de desenho em perspectiva. In: Gombrich E. H, 1995 ...........................60
Figura 7: Cachoeira de Paulo Afonso 1. In: Sampaio, 1879.............................................................64
Figura 8: Cachoeira de Paulo Afonso 2. In: Sampaio, 1879.............................................................65
Figura 9: A Grande cachoeira de Paulo Afonso. In: Revista Santa Cruz, 1902 ..............................66
Figura 10: Serrotes dgua Branca In: Sampaio, 1879 ...................................................................67
Figura 11: Serrotes dgua Branca, Tingui e Craun. In: Revista Santa Cruz, 1901.......................68
Figura 12: Mapa da cachoeira do Sobradinho. In: Sampaio.............................................................68
Figura 13: Tronco petrificado In: Sampaio, 1879.............................................................................70
Figura 14: Barrancas de pedras calcreas. In: Sampaio, 1879..........................................................71
Figura 15: Barranco calcrio em So. Francisco. In: Revista Santa Cruz, 1902..............................71
Figura 16: Mapa da bifurcao do rio So Francisco e o rio das Velhas. In: Revista Santa Cruz,
1902...........................................................................................................................................73
Figura 17: Mapa do rio So Francisco desde a confluncia no rio das Velhas. In: Sampaio,
1879...........................................................................................................................................73
Figura 18: Serra da Manga In: Sampaio, 1879.................................................................................74
Figuras 19: Serra do Genipapo In: Revista Santa Cruz, 1902...........................................................74
Figuras 20: Serra de Itaculume In: Revista Santa Cruz, 1902..........................................................74

Figuras 21: Serra da Varginha In: Revista Santa Cruz, 1902...........................................................74
Figura 22: Entrada da barra da Vitria capital do Esprito Santo. In: Sampaio, 1998......................75
Figura 23: Mapa de Santa Isabel a estrada real. In: Sampaio, 1880.................................................79
Figura 24: Rio So Francisco1. In: Revista Santa Cruz, 1901.........................................................80
Figura 24a: Detalhe da figura 24 .....................................................................................................80
Figura 25: Rio de S. Francisco 2. In: Revista Santa Cruz, 1901......................................................82
Figura 26: Rio de So Francisco 3. In: Revista Santa Cruz, 1901...................................................82
Figura 29: Mapa do rio So Francisco entre Cabrob e Petrolina. In: Revista Santa Cruz,
1901...........................................................................................................................................84
Figura 30: Mapa e corte da lavra de Nova Sibria. In: Revista Santa Cruz, 1902............................86
Figura 31: Perfil da serra do Ramalho. In: Sampaio, 1879...............................................................89
Figura 32: Perfil da Serra de Monte Alto. In: Sampaio, 1880..........................................................89
Figura 33: Serra de Monte Alto. In: Sampaio, 1880.......................................................................89
Figuras 34: Serras In: o Sampaio, 1880............................................................................................90
Figura 35: Continuao das serras da figura 49. In: Sampaio, 1880.................................................90
Figura 36: Vila de Monte Alto. In: Sampaio, 1980.........................................................................91
Figura 37: Corte transversal no vale do So Francisco. In Sampaio, 1879......................................92
Figura 38: Seo transversal no vale do So Francisco. In Sampaio, 1979......................................92
Figura 39: A Pedra do Sino. In: Revista Santa Cruz, 1901...............................................................94
Figura 40: As rochas da Povoao de Pedras. In: Sampaio, 1879....................................................94
Figura 41: Colunas de Calcrio. In: Sampaio, 1879 ........................................................................96
Figura 42: Serra do brejo Salgado. In: Revista Santa Cruz, 1901.....................................................97
Figura 43: Serrote do Page In: Revista Santa Cruz, 1902...............................................................98

Figura 44: Serrote da Pedra do Paje In Sampaio, 1780...................................................................98
Figura 45: Page. Fotografia de Eduardo R. Peixoto tirada em fevereiro de 2006.........................99
Figura 46: Os Trs Irmos In: Revista Santa Cruz, 1902.................................................................99
Figura 47: As rochas Trs Irmos. Fotografia de Eduardo R. Peixoto tirada em fevereiro de
2006........................................................................................................................................101
Figura 48: Vale do Mucug. In: Sampaio, 1880............................................................................102
Figura 49: Torre do Vale do Mucug. In: Revista Santa Cruz, 1902...........................................102
Figura 50: Vale do Mucug. Fotografia de Eduardo R. Peixoto tirada em fevereiro de
2006.........................................................................................................................................102
Figura 51: Detalhe da pedra no vale do Mucug. Fotografia de Eduardo R. Peixoto tirada em
fevereiro de 2006.....................................................................................................................102
Figura 52: Lapa do Bom Jesus. In: Sampaio, 1879.........................................................................104
Figura 53: Capela do Bom Jesus da Lapa In; Revista Santa Cruz, 1902........................................104
Figura 54: Entrada da Capela da Lapa. In: Sampaio, 1879............................................................106
Figura 55: Interior da Capela do Bom Jesus da Lapa. In: Sampaio, 1879.....................................107
Figura 56: Interior da Capela de Bom Jesus da Lapa. Disponvel em:
<http://www.bjlapaonline.com.br/>. Acesso em: 15 Jan. 2007..............................................108
Figura 57: Campos de cima da Serra. In: Sampaio, 1880...............................................................109
Figura 58: Vila Velha. In: Revista Santa Cruz, 1902......................................................................110
Figura 59: Foto de Vila Velha. In: Fernandes Neto, 2005..............................................................110
Figura 60: Tipos de casas nos povoados da margem do rio de So Francisco. In: Arquivo Sampaio,
1879.........................................................................................................................................111
Figura 61: Barriguda no Stio do Mato. In: Sampaio, 1879...........................................................114
Figura 62: Barriguda (Bombax) In: Sampaio, 1879........................................................................114
Figura 63: rvore Barriguda. In: Revista Santa Cruz, 1901...........................................................114
Figura 64: ndio encontrado margem do rio So Francisco. In: Sampaio,

1879.........................................................................................................................................117
Figura 65: Tipo de canoeiro do rio So Francisco. In: Sampaio, 1879...........................................118
Figura 66: Tipo de remador do rio So Francisco. In: Sampaio, 1879...........................................119
Figura 67: Estudo do corpo humano. In: Dria. 2004....................................................................121
Figura 68: Soldado da Comisso Hidrulica. In: Sampaio, 1879...................................................122
Figura 69: Capanga. In: Sampaio, 1879..........................................................................................123
Figura 70: Sertanejo. In: Sampaio, 1879.........................................................................................126
Figura 71: Ritual de casamento. In: Sampaio, 1879.......................................................................128
Figura 72: Famlia das margens do rio So Francisco. In: Sampaio, 1879. ...................................129
Figura 73: Mulher fazendo renda. In: Sampaio, 1879....................................................................131
Figura 74: Retirantes nas margens do rio So Francisco. In: Sampaio, 1879.................................133
INTRODUO
INTRODUO
No final sculo XIX, o Conselheiro Canano de Sinumb organizou a Comisso Hidrulica
do Imprio, sob a direo do engenheiro americano William Milnor Roberts, com a participao dos
engenheiros Antonio Plcido Peixoto do Amarante, Rodolpho Waisser, Domingos Sergio de Sabia
e Silva, Alfredo Lisboa, Miguel Antonio Lopes Pecegueiro, Theodoro Fernandes Sampaio, Thomaz
de Aquino e Castro e o gelogo Orville A. Derby na qualidade de adido da expedio. Segundo
Theodoro Sampaio (1998), a Comisso tinha o objetivo de estudar os melhoramentos do porto de
Santos e a navegao pelo interior do pas, tambm se propunha em preparar profissionais
brasileiros para posteriormente participar de atividades de melhoramentos dos problemas
identificados pela expedio e obras de crescimento nacional.
Aps a finalizao dos estudos do porto de Santos, a Comisso iniciou os estudos da
navegao no interior do pas pela explorao do rio So Francisco devido a sua posio geogrfica
em relao zona litoral, povoada e enriquecida, e por seu vale servir de comunicao entre as
regies centrais e norte do pas, como lembra Theodoro na publicao dos relatos da viagem de
1998. Aps preparativos, iniciou-se, em 12 de agosto de 1879, a viagem que iria percorrer desde a
ligao do rio So Francisco com o Atlntico em Alagoas indo at Pirapora em Minas Gerais. Este
trajeto foi concludo em 17 de dezembro desse mesmo ano. O interesse pelo conhecimento do Rio
So Francisco residia na necessidade de realizar um sistema de viao pelo interior do pas que
ligasse os portos ao rio. As estradas de ferro j estavam sendo construdas partindo do Rio de
Janeiro, Bahia, Pernambuco e havia necessidade de traar um percurso atravs do rio.
Durante o retorno, o engenheiro Theodoro Fernandes Sampaio foi incumbido por Milmor
Roberts de realizar travessia pela Chapada Diamantina e os sertes que se estendiam pelo territrio
baiano, anotando aspectos naturais e colhendo informaes sobre a produo e populao local,
conforme escreve Theodoro em publicao de 1998. A viagem por este trecho comeou
efetivamente em 25 de dezembro de 1879 e se estendeu at 30 de janeiro de 1880. Durante a
expedio, Theodoro Sampaio registrou suas impresses escrevendo e desenhando em seus dirios,
que se encontram arquivados no Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia IGHB, no Arquivo
Theodoro Sampaio - ATS.
A primeira publicao dos registros feitos por Theodoro Sampaio data de 1901 na revista
Santa Cruz, publicada pelos Salesianos de So Paulo. Esta publicao iniciou-se em dezembro de
1900 com a publicao do trecho percorrido pelo rio So Francisco sob o ttulo O rio de S.
15
INTRODUO
Francisco pelo Dr. Teodoro Sampaio. Em fevereiro de 1901, foi inserido na publicao o trajeto
realizado pela Chapada Diamantina intitulado Viagem atravs da Chapada Diamantina em 1879,
tendo sido concludo em 1903, alm de acrescentar um mapa intitulado Serto da Bahia, de
autoria de Theodoro Sampaio (SANTANA, 2002). Em 1906, houve a primeira publicao no
formato de livro feito ainda pelos Salesianos, que introduziram os dois percursos recebendo o ttulo
de O rio So Francisco e a Chapada Diamantina, composta de 12 captulos sobre o percurso do
rio So Francisco e oito referentes Chapada Diamantina.
Em 1936, o IHGB publicou uma edio com o ttulo O rio So Francisco e a Chapada
Diamantina trechos de um dirio de viagem com prefcio feito pelo prprio Theodoro Sampaio,
no qual agradece a re-impresso a Max Fleiuss, secretrio perptuo do Instituto.
Em 1938, com o prefcio de Luiz Viana Filho, foi a vez da Editora Progresso, cabendo a ela
mesma a reimpresso em 1955. A Imprensa Grfica da Bahia, em parceria com IGHB, em 1998,
publicou a edio fac-similar do livro, sendo apresentado pela presidente do Instituto, Consuelo
Pond de Sena. A ltima edio data de 2002 e foi editada pela Companhia das Letras baseada na
publicao do IHGB, com prefcio de Theodoro Sampaio organizado por Jos Carlos Barreto de
Santana.
Em todas estas publicaes citadas, os desenhos de Theodoro Sampaio aparecem, com
exceo da publicao feita pela Companhia das Letras. Foram identificados quase 100 desenhos
referentes viagem da Comisso, contendo mapas, paisagens, perfis, sees, vistas, figuras
humanas, instrumentos e um peixe. Contudo, em nenhuma das publicaes, atentou-se para a
importncia dos desenhos, estes constando apenas como ilustrao aos escritos feitos por Theodoro
Sampaio. Os desenhos se constituem de um material nunca estudado e explorado nesses 128 anos
de existncia e servem como registro da natureza que estava sendo explorada e estudada. Isso nos
leva a consider-la principalmente em seus aspectos cientficos, lembrando os escritos de Pataca
(2001) ao falar sobre as imagens de expedies como sendo documentos do Brasil no sculo XIX, e
devem ser estudas por historiadores dos diversos ramos cientficos abordados na viagem,
(Arquitetura, Engenharia, Botnica, Mineralogia, Geologia, Antropologia, Geografia, Zoologia). Os
desenhos de Theodoro tambm demonstram aspectos estticos revelados no trao do desenho e na
qualidade das representaes, o que nos permite inferir, guardadas as devidas propores, que
podem se constituir de manifestaes artsticas.
Os desenhos feitos por Theodoro Sampaio representam algumas de suas observaes
referentes s cincias naturais, populao e aos locais que percorreu, apresenta momentos em que
16
INTRODUO
o olho humano era serviu instrumento para analisar e registrar as imagens e os fenmenos com
conhecimento e sensibilidade1. O desenho, em toda sua histria e em relao as suas diversas
modalidades, teve sempre em vista uma interpretao de carter artstico, tcnico ou psicolgico, e,
nesses contextos, ele representa um meio de expresso e linguagem que evolui com o indivduo,
tornando-se pouco a pouco intencional, ao sabor das influncias e pelas aquisies culturais do
grupo cuja necessidade possa atender, mostrando-se um meio de comunicao e de registro
histrico.
Durante muito tempo, as fontes visuais foram tratadas como ilustrao para a Histria, sem
aproveitar o seu valor como expresso do momento histrico. Os historiadores no destacavam a
relevncia das informaes provenientes desse tipo de fonte, deixando-as margem dos
acontecimentos histricos e servindo apenas para tornar o texto mais atraente. Para Menezes (2003),
essa prtica ainda acontece e a histria continua a privilegiar o uso da imagem como ilustrao.
Paiva (2002, p.18) completa afirmando que os historiadores e professores de Histria
transformam-nas (as fontes iconogrficas) em reles figurinhas e ilustraes de fim de texto e, pior,
emprestam-lhes um estatuto equivocado e prejudicial ao conhecimento histrico.
Alguns estudiosos j desenvolvem pesquisas que apontam para os estudos das imagens como
documentos histricos2. A imagem est se tornando detentora de informaes para as pesquisas,
ampliando os tipos de fontes empregadas para se discutirem questes relacionadas aos contextos
sociais, econmicos e polticos. Novos mtodos e novos objetivos de investigao tm propiciado
novas abordagens o que vem privilegiar o uso das fontes visuais nas pesquisas histricas destacando
seu valor cognitivo (PAIVA, 2002).
Para tais estudos, faz-se necessrio perceber a imagem como documento histrico, somente
possvel medida que compreendemos sua importncia informativa constituda dos elementos que
representam pocas, culturas, povos e vivncias, realizadas no mbito do emocional ao simblico e
experincias inseridas nas dimenses de tempo e espao. Elas no se expressam sozinhas,
necessitam serem decodificadas e interpretadas em funo das necessidades de ressaltar sua
participao na Histria. A fotografia quem melhor representa esse papel pela sua utilizao para
estudos das memrias individuais e coletivas e pelos investimentos na sua documentao com a
criao de bancos de dados. Aliados fotografia, mas sem ainda muito destaque, temos os
Lembramos que nessa poca a fotografia j estava sendo utilizada, inclusive por D. Pedro II nos seus registros, no
entanto para fins tcnicos na engenharia, por exemplo, no era ainda requerido dado os interesses especficos da rea.
2
Destacamos Peter Burke, Jacques Aumont, Michael Baxandall. No Brasil temos trabalhos publicados de historiadores
como Eduardo Paiva, Sandra Passavento, entre outros.
17
INTRODUO
desenhos, pinturas, gravuras, esculturas e toda a gama de representaes que utilizam imagens
visuais. Todo esse conjunto de fontes denominado fontes iconogrficas.
Iconografia, segundo Paiva (2002), um termo que significa a imagem registrada e a
representao por meio da imagem. Meneses (2003) define como mtodos para decodificar os
sentidos originais da imagem, culminando com sua insero numa viso de mundo da qual seria
sintoma (iconologia) e, quando essas imagens esto acessveis, o autor as define como iconosfera.
Panofsky (2002) descreve a iconografia como o ramo da histria da arte que trata do tema ou
mensagem das obras de arte em contraposio sua forma, distinguido entre tema ou significado e
forma. O autor trata a imagem em trs nveis: a descrio pr-iconogrfica, a anlise iconogrfica e
a interpretao iconolgica.
O primeiro nvel a pr-iconogrfica pertence ao mbito da identificao das formas puras,
configuraes de linha, cor, representao do ser humano, animais, plantas, alm das expresses e
gestos representados. No segundo nvel a anlise iconogrfica estabelece-se a identificao das
imagens, histrias e alegorias3. J o terceiro nvel a interpretao iconolgica est no mbito da
anlise dos pressupostos que revelam a atitude bsica de uma nao, uma poca, uma crena
religiosa ou filosfica, assumidos consciente ou inconscientemente por um indivduo e condensados
numa obra. Os termos iconografia e iconologia so derivados do grego e significam,
respectivamente, descries de imagens, esttuas, pinturas, estampas, medalhas, etc. e explicao de
imagens e monumentos antigos (GALVO, 1994).
H nestas definies amplitudes diferentes de investigaes. A primeira pressupe a
identificao dos elementos; a segunda, da imagem nas relaes entre o que representado; a
terceira, uma metodologia de estudo da imagem no contexto social. Em meio s definies e
mtodos de anlises das fontes iconogrficas necessrias para pesquisas, queremos enfatizar o uso
das fontes visuais sinalizando a sua importncia como fonte imagtica para o desenvolvimento de
uma problemtica histrica, seguindo o pensamento de Meneses (2003) que afirma:
No so, pois documentos os objetos da pesquisa, mas instrumentos dela: o objeto
sempre a sociedade. Por isso, no h como dispensar aqui, tambm, a formulao
de problemas histricos, para serem encaminhados e resolvidos por intermdio de
fontes visuais, associadas a quaisquer outras fontes pertinentes. (MENESES, 2003,
p. 28)
Conforme definio do prprio autor, alegoria pode ser definida como combinaes de personificaes ou smbolos,
ou as duas coisas ao mesmo tempo.
18
INTRODUO
A partir desse pensamento, o estudo do ciclo completo dessa imagem na sua produo,
circulao, consumo e ao (MENESES, 2003, p. 30) contribuir para compreendermos melhor os
momentos histricos relacionados com a problemtica que se quer estudar. Neste campo, as fontes
iconogrficas, como expresso histrica, alm de subordinadas ao subjetivo do autor, esto
inseridas num contexto social no qual ela foi produzida. O ato de expressar configura uma ao de
representao de imagens com a inteno artstica, poltica, social, econmica. Alm de ser
imagem-testemunho4, ela se apresenta como a prpria histria enquanto documento e parte da nossa
realidade social.
Baxandal (2006) tambm contribuiu para destacar a importncia dos estudos sobre imagens.
Ao estudar padres e intenes em quadros, aponta para o estudo das imagens pela inteno que a
fez surgir, suas anlises partem da descrio para o entendimento das circunstncias histricas em
que seus atores estavam inseridos, estudando os fatos que os levaram s tomadas de decises. O
autor afirma que a inteno no um estado de esprito reconstrudo, mas uma relao entre o
objeto e suas circunstancias (BAXANDAL, 2006, p.81).
No que diz respeito Histria das Cincias, especificamente falando sobre as expedies, h
muito a ser estudado com relao produo de desenhos e pinturas, isto se pensarmos na
quantidade de expedies que houve no Brasil. Destacam-se no cenrio nacional as pesquisadoras
Lorelay Brilhante Kury5 e Ermelinda Moutinho Pataca6, que formam um seleto grupo que busca
estudar as representaes nas expedies pelo Brasil. Belluzzo, ao publicar um dos mais completos
e consultados livros sobre viagens de exploraes pelo Brasil, O Brasil dos viajantes, dividido em
trs volumes, descreve a participao e a importncia dos registros visuais nas expedies
cientficas realizadas no Brasil e salienta que o olhar o juzo de todas as coisas e pelo qual se
permite a explorao do mundo (BELLUZZO, 1994, p.16).
O desenho serviu para registrar as expedies cientficas feitas por viajantes naturalistas,
traando relaes entre arte - nos seus elementos estticos - e cincias. Belluzzo afirma que o
cientista utiliza a arte desenho e pintura para realizar experimentos a fim de obter meios de
investigao operativa e acrescenta que o sbio no se contenta em observar meticulosamente a
4
Termo utilizado por Michel Vovelle (1997, p.22). Para Vovelle (1997) a imagem testemunha, relata e contribui, por si
s, para construir o acontecimento em toda a sua espessura poltica, social e cultura.
5
Lorelay Brilhante Kury pesquisadora e professora da Casa de Oswaldo Cruz e professora do Departamento de Histria
da Universidade Estadual do Rio de Janeiro. Desenvolve pesquisas sobre viajantes naturalistas.
6
Na sua pesquisa de mestrado, desenvolvida no Instituto de Geocincias da Unicamp, orientada pela Prof. Maria
Margaret Lopes, demonstrou a importncia do acervo iconogrfico da Viagens Philosoficas ao Par e Angola
realizada por Alexandre Rodrigues Ferreira. Na sua tese de doutorado, Ermelinda ampliou seu universo de expedies e
estudou as expedies portuguesas.
19
INTRODUO
natureza e copi-la, pretende conhec-la na sua essncia (BELLUZZO, 1994, p.16), o que refora
a importncia do desenho no campo das cincias como instrumento auxiliar na investigao
cientfica.
As imagens no se expressam sozinhas, necessitam ser decodificadas e interpretadas em
funo das necessidades de ressaltar sua participao na Histria. Aumont (1995) afirma que a
representao do espao e do tempo na imagem quase sempre uma operao determinada por uma
inteno mais global.
Na Histria, as imagens pintadas e/ou desenhadas sempre estiveram presentes, basta folhear
os livros que as identificamos nas vrias pocas. Isto se d pela necessidade cultural de registrar os
acontecimentos e as pessoas, algumas vezes at em carter de encomenda. Ao utilizar essas imagens
como fontes visuais, faz-se necessrio atentar para algumas questes. A primeira repousa no fato de
que os registros histricos so sempre resultado de escolhas, selees e olhares de seus produtores e
dos demais agentes que influenciaram essa produo (PAIVA, 2002). Nesse sentido, h de se inferir
que as representaes no so inocentes, repousam numa gama de interferncias atuantes na sua
realizao, seja de carter subjetivo ou objetivo a quem realiza. Este, por sua vez, pode se referir a
uma pessoa que possui conhecimentos de tcnicas e regras das quais faz uso para tornar sua
produo atraente e comercializvel. Logo, a relao de quem a produz e de quem a requer
estreita, o que permite reconhecer, a partir de estudos histricos, imagens que retratem uma
realidade inquestionvel de uma poca, ou at mesmo representao de personagens com aspectos
magnficos. A imagem no a realidade histrica em si, mas traz pores dela, traos, aspectos,
smbolos, representaes, dimenses ocultas, perspectivas, indues, cdigos, cores e formas nela
cultivadas (PAIVA, 2002, p.19). Pensando nos desenhos de Theodoro, observamos necessidade de
se representar o ambiente visto que se apresenta novo aos olhos desse cientista. Ao tempo que, em
alguns momentos, ele se valeu do desenho para substituir a prpria descrio tcnica da paisagem
que se descortinava aos seus olhos.
O segundo ponto ressalta a importncia da interpretao dessas imagens, o que Panofsky
(2002) denomina como Iconologia; nessa atividade os caracteres de tempo e espao tambm se
fazem presentes. O conhecimento de temas especficos ou conceitos que so transmitidos por fontes
literrias ou orais o que vai auxiliar para validar a representao. Aumont expe essa questo
conforme citao abaixo:
Se a imagem contm sentido, este tem de ser lido por seu destinatrio, por seu
expectador: todo o problema da interpretao da imagem. Todos sabem, por
experincia direta, que as imagens visveis de modo aparentemente imediato e
inato, nem por isso so compreendidas com facilidade, sobretudo se foram
20
INTRODUO
produzidas em um contexto afastado do nosso (no espao ou no tempo, as imagens

do passado costumam exigir mais interpretao). (AUMONT, 1995, p.250)
Podemos ter compreenses diferenciadas conforme os interesses e momento histrico de

quem as realiza. Paiva (2002) aponta para dois aspectos fundamentais na apropriao e
ressignificao das imagens no tempo e no espao. Primeiro salienta a importncia de reiterar o fato
de as representaes integrarem a dimenso do real, do cotidiano, da histria vivenciada, de que
dimenso o imaginrio se faz presente nas representaes influenciando diretamente nossos
julgamentos. Discernir o imaginrio do real algo laborioso, necessitando de um mergulho
profundo nos aspectos iconogrficos. No segundo aspecto, o autor coloca como sendo necessrio
indagar, questionar, problematizar, sejam elas quais forem, as fontes icnicas e acrescenta: ler uma
imagem sempre pressupe partir de valores, problemas, inquietaes e padres do presente, que,
muitas vezes, no existiram ou eram muito diferentes no tempo da produo do objeto, e entre os
seus ou seus produtores (PAIVA, 2002, p.27).
O risco de determinar valores no existentes s fontes tambm permeia esse tipo de anlise.
Adequar as representaes a questes iconolgicas no existentes na poca algo que possa existir,
um seguro estudo literrio contribuir para que os equvocos no aconteam.
Nesta pesquisa, entendemos o desenho como instrumento documental, como registro e
testemunho do mundo visto (ALPERS, 1999). O desenho se definiria como instrumento de
perceber, intuir, explorar e interpretar favorecendo a apropriao e transformao do mundo bem
como transformando a si mesmo (SOUZA FILHO, 1998). Sem deixar de lembrar a definio de
Derdik, na qual o desenho no copiar formas, figuras, no simplesmente proporo, escala. E
completa: desenhar objetos, pessoas situaes, animais, emoes idias so tentativas de
aproximar com o mundo. Desenhar conhecer, aproximar-se (DERDIK citado por SOUZA
FILHO, 1994, p.182). O contedo do desenho pode tratar de aspectos tcnicos, artsticos e
cientficos. Pela amplitude e potencialidade do desenho, percebemos que no h uma metodologia
de anlise de desenho unificada, variando conforme o enfoque de interesse7. Pensamos nos
desenhos como fontes histricas e assim nos utilizamos dos seus contedos para podermos realizar
nossa anlise.
Ao utilizar os desenhos por Teodoro Sampaio, realizados durante a expedio que realizou
pelo rio So Francisco e Chapada Diamantina, atentamos para detalhes que reforam o carter
particular do profissional que ele foi. O estudo da CHI se pautar tambm nessa abordagem, cujo
7
Peter Burke (2004) aponta para a existncia de trs metodologias que ele chama de enfoques, para estudo o estudo das
imagens: o enfoque psicanalista, o enfoque estruturalista ou a semitica e o enfoque da histria social da arte.
21
INTRODUO
contedo revela-se importante para o que procuramos evidenciar a preocupao em representar o

que era visto e sentido pelo cientista e naturalista.
Neste sentido, tomamos por referncia, para estabelecer a ordem de estudo, critrios de
pesquisa na regio determinados pela CHI e ressaltados nos desenhos realizados, bem como a
relao destes com o propsito da expedio. Assim os desenhos de paisagens, vistas e perfis com
os quais iniciamos, vo indicar um Theodoro Sampaio preocupado com o panorama geral do espao
desbravado pela expedio; os mapas, como decorrncia dessa primeira viso, trazem o
detalhamento e a orientao necessrios a implementao tcnica dos projetos propostos pela
Comisso Hidrulica do Imprio; os tipos humanos, por sua vez, revelam no somente um artista,
pela expressividade que trazem, mas, sobretudo, um profissional preocupado com as condies de
vida naquelas localidades pode ser percebido.
Identificamos nos desenhos de Theodoro Sampaio a necessidade de olhar para a inteno e
constituio de cada desenho, no intuito de poder verificar a funo de cada um dentro da
expedio, bem como as fidelidades das representaes. Nesse contexto, estudaremos os desenhos
de Theodoro Sampaio como documentao, caracterizando aspectos da histria natural, geogrfica
e sobre a populao do perodo.
Na constituio desse estudo, primeiramente ressaltamos os aspectos estudados pela CHI,
numa anlise histrica, tendo como base o relatrio de William Milnor Roberts, chefe da Comisso
Hidrulica do Imprio, e as descries de Theodoro Sampaio, depois destacamos os desenhos e suas
implicaes para a pesquisa.
A narrativa de Theodoro Sampaio sobre a viagem, cuja natureza da linguagem demonstra a
descrio pormenorizada do trajeto e dos acontecimentos, confere completa interao entre as
descries e os desenhos, remetendo inclusive s imagens em alguns trechos da narrativa. Estes
escritos, juntamente com o relatrio de CHI, foram as minhas principais fontes documentais,
principalmente os contedos presentes nas cadernetas de viagem.
Ressaltando tambm os desenhos confeccionados por Theodoro durante a expedio pelo rio
So Francisco e Chapada Diamantina, os quais se compem de paisagens de cidades, serras,
cachoeiras, povoados; cortes, vistas e perfis de montanhas; mapas; sees; tipos de pessoas
caractersticas das regies e rvores. Estes desenhos no esto distribudos em grupos, mas
inseridos paralelamente ao texto ou isolados em cadernetas especificas, compondo quatro
cadernetas identificadas pelo prprio Theodoro Sampaio como dirios de viagem8. A primeira
8
Dirios pertencentes os arquivo Theodoro Sampaio no Instituto Histrico e Geogrfico da Bahia.
22
INTRODUO
identificada como Dirio a Comisso Hidrulica de 20 Maro a 31 de Agosto 18799, medindo 11

x 16 centmetros, est dividida em duas partes: a primeira com as atividades de melhoramento do
porto de Santos; a segunda refere-se expedio desde a sada do Rio de Janeiro at, j
atravessando o rio So Francisco, Atalho, Pernambuco. A segunda caderneta intitulada Desenhos e
Descries10, medindo 12 x 17 centmetros, apresenta o trecho de Atalho at Caetit, Bahia. A
terceira, medindo 11 x 17 centmetros, intitulada Desenhos n.0211, possui somente desenhos de
pessoas, um barco e um peixe, desenhos de instrumentos, desenhos da cachoeira de Paulo Afonso e
de algumas paisagens com e sem identificaes
12
. A quarta refere-se especificamente segunda
etapa da viagem, intitulada: Dirio de viagem da Carinhanha a Bahia pelo Engenheiro Theodoro
Sampaio 187913 e descreve at a chegada em Salvador.
Encontramos ainda um manuscrito intitulado: Notas de viagem, de Carinhanha at So
Felix14, Bahia, medindo 20 x 30 centmetros. Neste documento constam informaes prestadas a
Theodoro Sampaio nas localidades por onde passou, desenhos de mapas e anotaes diversas da
poca e outras datadas de 1906. O prprio Theodoro Sampaio esclarece esse ocorrido logo no incio
do manuscrito:
Observao: este livro foi a princpio uma coleo de cadernos de notas de viagem,
colhidas durante a minha travessia do Serto, da Carinhanha at So Felix. Mais
tarde, utilizei-me do verso em branco de suas folhas e nele fiz vrias notas
esparsas. Lidas as folhas pelo anterior, ter-se- a correr a notcia da viagem, pelo
posterior ou verso, notas diversas.(SAMPAIO, 1980, p.1)
Para realizao deste trabalho, alm do material do arquivo Theodoro Sampaio presente no
IGHB, pesquisamos as seguintes publicaes da viagem: as edies da Revista dos Salesianos, do
IHGB, da Empresa Grfica da Bahia e da Companhia das Letras15. Selecionamos todas as imagens
semelhantes s que aparecem nas cadernetas e outras que no se encontram nelas. Com relao a
estas ltimas, no podemos afirmar se foram produzidas na viagem, pois os desenhos das cadernetas
de viagem esto intercalados aos escritos, mesmo as apresentadas separadamente esto identificadas
por Theodoro como no caso da intitulada Desenhos n. 2.
IGHB, ts10d10 (74)

IGHB, ts16d09(137-A)
11
IGHB, ts16d09(137-B)
12
Alguns desses desenhos no foram contemplados pela nossa pesquisa em funo quantidade e variedade, constando
nos anexos.
13
IGHB, ts13d03(98)
14
IGHB, ts16d06(135)
15
Esta nica publicao que no possui desenhos.
10
23
INTRODUO
Alguns desenhos de que trataremos se encontram somente na caderneta, outros somente na

publicao dos Salesianos, e outros em ambas com algumas modificaes ou no. Sendo assim, os
desenhos que aparecem nas publicaes e no esto nas cadernetas de campo podem ter sido feitos
posteriormente viagem. Pelo volume considervel de desenhos, optamos, na nossa pesquisa, por
selecionar os que consideramos mais significativos e os que atendem aos nossos interesses de
estudo.
Neste trabalho, propusemos estudar a Comisso Hidrulica do Imprio atravs do Relatrio de
Roberts, dos escritos e dos desenhos de Theodoro Sampaio realizados na expedio pelo rio So
Francisco e Chapada Diamantina, percebendo nessa produo os aspectos estudados pela Comisso
dispostos nesses documentos. Em paralelo, realizamos anlises dos desenhos destacando categorias
proeminentes na tcnica de desenhar do cientista Theodoro Sampaio relevantes para a expedio. A
esse respeito, Aumont (1995) afirma que a representao do espao e do tempo na imagem quase
sempre uma operao determinada por uma inteno mais global, sendo esta interpretao que
procuramos perceber nos desenhos de Theodoro Sampaio. Ao final, buscamos caracterizar
Theodoro Sampaio na qualidade de engenheiro viajante naturalista e romntico, atravs de suas
influncias e pela qualidade das suas descries.
Na inteno de entender como se deu a formao de Theodoro Sampaio e com qual estrutura
voltada para o desenho ele teve contato, no Captulo I est um breve panorama da evoluo
histrica da Escola Politcnica do Rio de Janeiro: seus antecedentes histricos, alguns livros e
professores de desenho e a estrutura de contedo, percebendo como o desenho se apresentava na
formao dos engenheiros, ao tempo que entenderemos como era a insero no mercado de trabalho
em meio a um processo de modernizao por que atravessava o Brasil, simultneo necessidade de
especializao e qualificao profissional. Depois evoluimos numa perspectiva histrica, at chegar
ao incio dos estudos de Theodoro Sampaio no curso de Engenharia, a fim de podermos traar
atravs da trajetria profissional aspectos que demonstrem sua habilidade com o desenho e seu
ecletismo de conhecimentos at o momento da expedio. Abriremos um parntese e faremos uma
digresso nos acontecimentos que antecederam a sua insero na Politcnica com relao a sua
origem na freguesia de Nossa Senhora do Bom Jardim, bem como a participao do seu progenitor
na sua formao profissional. Apresentaremos tambm como se deram seus contatos com Orville
Derby, cientista americano, principalmente por ter sido este o grande incentivador a confeccionar os
desenhos da Viagem pelo rio So Francisco e Chapada Diamantina.
24
INTRODUO
No Captulo subseqente, falaremos sobre a Comisso Hidrulica do Imprio, primeira

atividade de Theodoro Sampaio na qualidade de Engenheiro Civil. Discutirei um pouco sobre as
atividades e os instrumentos utilizados pela Comisso no porto de Santos. Dispensaremos ateno
maior na expedio pelo rio So Francisco e Chapada Diamantina, tratando da organizao, dos
participantes, dos objetivos, do trajeto a ser percorrido e da incumbncia dirigida a Theodoro
Sampaio pelo engenheiro americano William Milnor Roberts, ento diretor da Comisso, a realizar
viagem pelos sertes da Bahia desenhando e observando os caracteres geolgicos, atividade feita
com muito zelo e maestria.
Os objetivos e aspectos da CHI sero estudados com base no relatrio resultante da
expedio, nas cadernetas de viagem de Theodoro e nas publicaes feitas sobre essas cadernetas.
Alm desses documentos, utilizamos os desenhos feitos por Theodoro Sampaio ressaltando esses
mesmos aspectos e analisei as representaes conforme as circunstncias que se apresentaram para
a confeco, percebendo na sua produo elementos que contribuem para caracterizar as intenes
de Theodoro na viagem, bem como suas qualidades de engenheiro gelogo, cartgrafo em desenhos
que apresentam paisagens, mapas e outras representaes.
O texto, na sua primeira etapa, distribui-se conforme a diviso que Roberts fez do vale do So
Francisco. Assim, na seqncia, fomos apresentando caracteres geolgicos, os mapas da regio,
consideraes sobre o Vale e a Chapada, as formaes rochosas proeminentes nas regies, os tipos
de casas e vegetao, concluindo com estudo sobre a populao encontrada, em figuras tpicas,
atividades de trabalho e outras situaes. O texto tambm destaca categorias da tcnica dos
desenhos, apontando detalhes importantes referentes aos seus contedos corroborados pelas
descries de Theodoro Sampaio.
Por ltimo, no Captulo III, procuramos perceber, pelas descries e desenho de Theodoro,
caractersticas que podem sugeri-lo um naturalista romntico. Para tal analisei o tipo de descrio,
quem iniciou essa maneira de tratar a natureza, quais viajantes foram influenciados e quais
exerceram influncia para essa concepo de viagem de explorao no sculo XIX. Faremos uma
explanao sobre a descrio romntica iniciada por Alexander von Humboldt apresentando, na
seqncia, as principais expedies ocorridas no Brasil durante o sculo XIX, ressaltando os
cientistas que tiveram influncias humboldtianas.
Com esse estudo, tambm perceberemos quais os objetivos das expedies da primeira e
segunda metade do sculo, alm de identificar as principais influncias cientficas que teve
Theodoro Sampaio. Na seqncia faremos uma anlise do relato da viagem e dos desenhos pelo rio
25
INTRODUO
So Francisco e Chapada Diamantina com o interesse de ressaltar as caractersticas que podem

sugerir entender Theodoro Sampaio como um cientista viajante naturalista romntico.
26
CAPTULO I: THEODORO SAMPAIO: FORMAO CIENTFICA DO ENGENHEIRO-DESENHISTA

Princpios histricos da Escola Politcnica
CAPTULO
I:
THEODORO
SAMPAIO:
CIENTFICA DO ENGENHEIRO-DESENHISTA
FORMAO
Princpios histricos da Escola Politcnica

Para Theodoro Sampaio (1923), a histria da engenharia se interliga com a histria do
desenvolvimento e progresso material desde os primrdios da civilizao. O descobrimento trouxe
para o Brasil a engenharia dos colonizadores pela cincia da navegao. Atravs dos
conquistadores, a cosmografia e a cartografia aqui se fizeram presentes propiciando as primeiras
cartas geogrficas, que valeram na cincia por uma certido de batismo das novas terras
descobertas (SAMPAIO, 1923, p.26). A conquista do territrio impunha construes militares para
assegurar o domnio, assim o engenheiro militar ou mestre de obras eram os mais requisitados. No
Brasil, na poca colonial, os engenheiros e arquitetos foram em grande parte militares, mesmo para
a construo de igrejas e conventos (BARATA, 1973, p.45).
A preocupao com a defesa era de tal modo importante que, em 1699, foi criada uma Aula
de Fortificaes, no Rio de Janeiro, em obedincia Carta Rgia de 2 de janeiro do mesmo ano. A
Aula visava suprir na prpria colnia americana a demanda existente por oficiais aptos a
realizarem mapas, plantas e vistas, a ordenarem vilas e a construrem fortalezas e edificaes
pblicas (DRIA, 2004, p.15). Em 1767, essa Aula passa por transformaes e recebe a
denominao de Aula do Regimento de Artilharia do Rio de Janeiro, sendo que, em 1774,
ampliaria-se para incluir contedos sobre arquitetura militar, passando a se chamar Aula Militar do
Regime de Artilharia. Em 1792, sofre nova ampliao e transformao, adotando inclusive o nome
desenho na sua identificao - Real Academia de Artilharia, Fortificao e Desenho.
Desta instituio destacamos a publicao de Antonio Joze de Moreira: REGRAS DE
DESENHO para delineao de plantas perfil e perspectivas pertencentes Arquitetura Militar e
Civil, com a descrio e praticados instrumentos de que mais ordinariamente se servem os Oficiais
Engenheiros. Para ser usada pela Real Academia de Fortificao, Artilharia e Desenho, oferecida
ao Serenssimo Senhor Dom Joo Prncipe do Brasil, por Antonio Joze Moreira, Capito da
Infantaria com exerccio de Engenheiro, e Lente na mesma Academia. Vinda de Lisboa e impressa
na Typographia de Joo Antonio da Silva, Impressor de Sua Majestade, no ano de 1793, com
licena da Real Mesa da Comisso Geral sobre o Exame, e Censura dos Livros (DRIA,
27
O ensino do Desenho na Academia Real Militar
2004, p.58). Publicao dedicada especificamente para uso da Academia de Fortificao, Artilharia,
e Desenho e aprovada pela Real Mesa, instncia de interdio ou censura de publicao em
Portugal, ela refletia uma progressiva institucionalizao dos sistemas de ensino que ocorria na
rbita portuguesa do sculo XVII (DRIA, 2004, p.58). Tambm propunha uma frmula de
publicao onde o professor experiente da matria na mesma Academia redigia o compndio do
contedo da sua disciplina e este era ento utilizado pelos seus alunos, o que seria vantajoso
administrativamente e pecuniariamente, frmula repetida durante todo o sculo XIX. Observa-se
nesta publicao a preocupao de incluir o desenho no ensino como instrumento auxiliar
arquitetura militar e civil.
A Real Academia de Artilharia, Fortificao e Desenho, por seu turno, foi substituda em
1810 pela Academia Real Militar16 onde se formavam Oficiais de Artilharia, Oficiais Engenheiros
e Oficiais da classe de Engenheiros Geogrficos e Topogrficos (AZEVEDO, 1950, p.50). Esta
instituio abrangia o ensino de matemticas e cincias, no s til a aplicaes militares no
sentido atual dessa expresso, mas tambm o destinado a profissionais de atividades de engenharia
tipicamente civil, de servio pblico (BARATA, 1973, p.46).
As primeiras formaes de
engenheiro e oficiais para o Exrcito do Brasil se deram a partir da criao da Academia Real
Militar no Rio de Janeiro em 1810, que seguia o modelo da Escola Politcnica de Paris,
constituindo-se em centros aglutinadores de jovens interessados em estudos cientficos,
notadamente da matemtica e das cincias fsicas e qumicas (DANTE & HAMBURGER, 1996,
p.19).
Com a reforma de 1831, o instituto passou a se chamar Academia Militar e de Marinha
agregando o j existente curso militar aos cursos de Matemtica, Pontes e Caladas e de Construo
Naval. Nesse perodo incorporou as aulas de desenho de arquitetura civil e hidrulica ministradas
diariamente.

O que nos interessa com relao Academia Real Militar de 1810 reside na estrutura de
disciplinas voltadas para o desenho, os professores e os livros adotados17 para ministrar os
16
De 4 de dezembro de 1810, A Carta de Lei estabelecia cursos mais elevados, superior aos da prpria metrpole, mas
que correspondiam a uma rplica ao destacado Real Corpo de Engenheiros existente na metrpole e que fora transferido
para a colnia.
17
Os livros adotados na Real Academia Militar foram os mesmos utilizados nas Instituies sucessoras.
28
contedos, lembrando tambm que ela foi antecessora da Escola Politcnica do Rio de Janeiro.
Segundo Telles (1984), o ensino de desenho estava presente desde o primeiro ano em aulas da
matria Desenho, Geometria Descritiva e Gravura, nas quais os principais livros adotados eram o de
Gaspar Monge18 e La Croix. Esse foi o primeiro curso brasileiro de Geometria Descritiva, portanto
foi orientado pelas aulas ministradas por Gaspar Monge, na cole Normale, ou seja, pela traduo
da publicao utilizada para o ensino na Ecole Polytechnique (GANI, 2004). Apesar de adotarem a
mesma metodologia, aqui o ensino era mais longo, conforme enfatiza Gani:
As propostas de ensino da disciplina diferiam bastante nas duas Instituies.
Enquanto, na escola francesa, o contedo do livro era ensinado em um perodo de
dois meses, de aulas, praticamente, dirias, aqui no Brasil, ele se distribua em um
ano, com aulas em dias alternados. Outra diferena relevante se encontra nas
aplicaes do mtodo. Na Ecole Polytechnique elas eram parte do aprendizado e,
por esse motivo, eram dadas imediatamente aps a apresentao do mtodo, nos
dez meses que faltavam para completar o ano. Na Academia Militar, por outro
lado, as aplicaes eram ensinadas em anos posteriores, como disciplinas
independentes. (GANI, 2004, p.87)
O ensino do desenho na Academia Real Militar se dava da seguinte maneira: no 1. ano,

ensinava-se diariamente Desenho; no 2. ano, as aulas de Desenho e Geometria Descritiva eram
dadas alternadamente, extraindo o essencial da obra de Monge e outro de Desenho (LINHARES
citado por BARATA 1973, p.49). Os 3 e 4 anos, em dois dias da semana. No 6. ano o Desenho
era ensinado em dois dias da semana utilizando o mtodo de Vernon. O ensino de Desenho Militar
oferecia variados contedos de naturezas objetivas e prticas, mas tambm se valiam de
conhecimentos artsticos, como observa Dria:
As lies do desenho dadas no mbito militar; de finalidades eminentemente
objetivas e, por conseguinte no artsticas`, segundo uma acepo atual
ofereciam contudo uma gama variada de contedos, articulando saberes como a
Perspectiva e a Cincia das Sombras`, o desenho prprio da Arquitetura`e o de
Figuras`, plantas e animais, o desenho do Pas` (...) e as propores de corpo
humano (DRIA, 2004, p.16).
As primeiras publicaes no Brasil voltadas para o desenho foram livros dedicados

geometria dando-se um notvel paralelo entre a ordem dos estudos ento proposta para o ensino do
desenho e a prpria seqncia destas publicaes no pas (DRIA, 2004, p. 81). Em 1809, a
18
Desenhista francs, figura poltica do final do sculo XVIII e incio do sculo XIX, um dos fundadores da Escola
Politcnica Francesa, criador da Geometria Descritiva e grande terico da Geometria Analtica, pode ser considerado o
pai da Geometria Diferencial de curvas e superfcies do espao. Monge foi professor da Escola Militar de Mezires e da
Escola Politcnica de Paris. Gaspard Monge definiu a Geometria Descritiva como sendo a parte da Matemtica que tem
por fim representar sobre um plano as figuras do espao, de modo a poder resolver, com o auxlio da Geometria Plana,
os problemas em que se consideram as trs dimenses. Disponvel em: <http://www.profcardy.com/
geodina/descritiva.php>. Acesso em: 15 dez 2006.
29
Imprensa Rgia19 do Rio de Janeiro publicou ELEMENTOS DE GEOMETRIA20, uma traduo

feita por Manoel Ferreira de Arajo Guimares, Capito do Real Corpo de Engenheiros e Lente de
Matemtica na Academia Real dos Guardas-Marinha, a partir dos originais franceses de Legendre.
Jos Vitorino dos Santos e Souza21, segundo Tenente do real Corpo de Engenheiros e Lente
de Geometria Descritiva da Real Academia Militar, publicou pela Imprensa Rgia, em 1812,
ELEMENTOS DE GEOMETRIA DESCRITIVA: com applicaes s Artes, extrada da primeira
edio da obra de Gaspar Monge22. Segundo Dria, no seu prefcio, Jos Vitorino defendia a
necessidade de disseminar este gnero de conhecimento, de grande e geral aplicao, entre as
camadas mais pobres (DRIA, 2004, p. 81). Jos Vitorino, tambm apontava a Cultura das
Cincias e das Artes, o meio de contribuio para a opulncia, prosperidade, esplendor de toda a
Nao, como para a riqueza, felicidade, e subsistncia de cada indivduo particular (SANTOS E
SOUZA citado por DRIA, 2004, p.81). Jos Vitorino tambm enfatizava que deveriam unir
esforos em prol desse cultivo, em um esforo que aumentando estrategicamente o gosto, e o
nmero dos sujeitos, que se empregam nas Sciencias, e nas artes manufatureiras; poderia tornar o
pas independente da indstria estrangeira (SANTOS E SOUZA citado por DRIA, 2004, p.81).
Essa citao nos mostra a preocupao com a disseminao e popularizao do conhecimento, no
intuito de entrar no plano de uma educao nacional
23
, e, para tal, haveria a complementao
entre a cincia com as artes.

Gani destaca que os objetivos indicados por Jos Victorino, no entanto, so os mesmos
constantes no programa da publicao francesa. Ela lembra que a traduo portuguesa bastante
fiel ao texto original quanto ao contedo das aulas. As diferenas apontadas por Gani esto em
19
A Impressa Rgia no Brasil foi criada em 13 de maio de 1808 com a vinda a Famlia Real, era incumbida de publicar
os documentos oficiais do reino e as obras teis a sua consolidao, sendo a sua junta diretora responsvel por impedir
que se imprimissem no pas quaisquer papis contrrios aos interesses do governo, da igreja e da moral (DRIA, 2004,
p.90).
20
Essa publicao talvez tenha sido a primeira publicao da Imprensa Rgia sobre Geometria Descritiva no Brasil
21
Professor brasileiro graduado pela Faculdade de Matemtica da Universidade de Coimbra. Tambm escreveu:
Aplicao da lgebra Geometria, de Lacroix, ainda, o livro de Geometria e Mecnica das Artes dos Ofcios e das
Belas Artes, publicado em 1832.
22
Segundo Gani, os professores deveriam preparar um compndio para o seu curso, de sua prpria autoria, ou fazer a
traduo de um livro estrangeiro consagrado. A lei indicava o livro de Gaspar Monge para o ensino da Geometria
descritiva. (GANI, 2004, p.86).
23
(...) necessrio fez-la entrar no plano de uma educao Nacional, porque ela no somente prpria a exercitar as
faculdades intelectuais de um grande povo; e por isso a contribuir perfeio da espcie humana; mas ainda
indispensvel a todos os artistas, cujo fim darem aos corpos certas formas determinadas, e principalmente por no se
terem at agora espalhados os methodos da Geometria Descritiva, ou mesmo por serem quase inteiramente desprezados,
que os progressos de nossa indstria tm sido to lentos. / Contribuir-se- pois a dar educao Nacional uma direo
vantajosa, familiarizando os nossos artistas com a aplicao da Geometria Descritiva s construes grficas,
necessrias ao maior nmero das artes; e fazendo uso dela para a representao, e determinao dos elementos das
mquinas, por meio das quais o homem pondo em contribuio as foras da natureza no pe da sua parte, por assim
dizer, outro, seno o da sua inteligncia (SOUZA citado por DRIA, 2004, p.82)
30
alguns comentrios feitos no prefcio e notas de p de pgina. Nesses itens, ainda conforme Gani
(2004, p.87), o autor procura explicitar as aplicaes do mtodo no seu duplo objetivo (indicando a
forma como ele se aplica nas artes) e apontar a utilizao dos mtodos da Geometria Descritiva, no
estudo da Geometria pura. Na concluso do prefcio, ainda segundo Gani, Victorino se prope a
estabelecer os princpios metdicos das aplicaes da Geometria Descritiva Perspectiva, cortes de
pedras, etc., se for julgado necessrio (GANI, 2004, p.87). A Geometria Descritiva na Academia
Real Militar era ministrada por Jos Vitorino dos Santos e Souza, j o Desenho e Gravura, por Joo
Jos dos Santos24.
Destacamos tambm o livro do engenheiro militar e pintor portugus Roberto Ferreira da
Silva: ELEMENTOS DE DESENHO E PINTURA, e regras gerais de Perspectiva (figura: 1),
dedicadas ao Senhor Rey D. Joo VI, primeiro manual de ensino do desenho impresso no Brasil
(DRIA, 2004, p.89) publicado em 1816 pela Imprensa Rgia do Rio de Janeiro. Roberto Ferreira
foi pintor de carruagens e, ao vir para o Brasil, tornou-se oficial do Corpo de Engenheiros e em
seguida foi nomeado professor da Academia Militar, ocupando esse cargo at 1826. Isto nos leva a
pensar que, apesar da formao voltada para questes militares, conceitos e aprendizados de artes
estavam sendo sempre empregados nas publicaes, demonstrados tambm pela formao dos seus
professores.
Figura 1: Capa do Livro Elementos de desenho, e pintura. E regras geraes de perspectiva. Dedicadas ao Senhor
Rey D. Joo VI. Por Roberto Ferreira da Silva. Official do Real Corpo dos Engenheiros. Rio de Janeiro: Impresso
Rgia, 1817. Disponvel em: http://www.ifi.unicamp.br/~ghtc/img/htc01614.jpg. Acesso em: 9 jun. 2006.
24
Tambm Capito do mesmo Corpo de Engenheiro de Jos Vitorino dos Santos e Souza. No achamos indicaes de
publicao desse lente.
31
O impulso para a criao da Escola Central
A publicao de Ferreira da Silva propunha uma dupla finalidade para as artes: paralelamente
visava ao carter moral na edificao e elevao dos costumes pblicos atravs da irradiao do
belo e ao carter prtico para a riqueza das naes, atravs da indstria. Integrava a pintura, o
desenho e a perspectiva aparentemente destinada ao ensino militar, contudo a maioria dos seus
contedos no abordava temas de arquitetura, engenharia, topografia ou balstica, parecendo
destinar-se a um pblico mais amplo. Evidenciava, alm de sua ateno sobre a paisagem, a
importncia dada representao da figura humana: das nove estampas nela contidas, oito tratam
do tema, havendo apenas uma relacionada s regras mais rudimentares da perspectiva (DRIA,
2004, p. 94). Segundo Dria, a metodologia proposta por Roberto Ferreira possua a seguinte
estrutura:
Baseada segundo numa experincia de 31 anos; prescrevia a prtica inicial do
simples tracejado` para se adquirir firmeza da mo`, propondo a paisagem como
uma das primeiras e mais fcies etapas para a aprendizagem do desenho. O autor
subvertia assim a tradicional progresso acadmica que, comeando pela cpia de
estampas, somente em seus estgios permitia o estudo do natural sendo a
definio desta ordem um problema central para a didtica do desenho (DRIA,
2004, p.95).
Dria ainda destaca como outra caracterstica fundamental dessa obra: o seu carter
expressamente educativo, ressaltado na inteno de atingir um pblico amplo e variado. Nessa
obra, percebem-se os limites de tipos de desenho impostos atualmente que criam diferenciao de
campos de ensino, permitindo ao estudante perpassar pelos campos das belas artes e do
conhecimento atualmente considerado como tcnico.
Esta Academia foi substituda em 1839 pela Escola Militar da Corte, cujo curso durava sete
anos e, s no ltimo ano, o currculo apresentava disciplinas voltadas para a engenharia civil.

Segundo Figueira (1997), havia dificuldades de se manter a formao de civis e militares
numa mesma escola. Concomitantemente, o Brasil passava por um processo de crescimento social,
ao mesmo tempo, das reclamaes sobre a Escola Militar; o Brasil, por intermdio da cafeicultura,
reintegra-se s grandes linhas do comrcio internacional, comeando a experimentar um surto de
desenvolvimento situao que se intensificou at o sculo XX e que foi responsvel por um
processo de modernizao do pas em todos os nveis (FIGUEIRA, 1997, p. 97).
32
Barata tambm refora essa dificuldade de manter as duas formaes num mesmo
estabelecimento de ensino em funo da tendncia pelo ensino cientfico mais profundo, juntamente
necessidade de especializaes confirmadas pelo surto econmico propiciado pelo caf e
conseqente ou paralela expanso ferroviria e urbana (BARATA: 1973, p.59). Esse cenrio
favoreceu a demanda por engenheiros e tcnicos de vrios tipos, acentuando-se a necessidade de
separao entre o ensino civil e o militar (FIGUEIRA, 1997, p.97). Tal separao ocorreu em
1858 e criou-se a Escola Central e a Escola da Praia Vermelha, ambas sob o controle do Ministrio
da Guerra.
Em 1859, a partir da diviso da Escola Militar pelo decreto n. 2.116, criou-se a Escola da
Praia Vermelha e a Escola Central, ambas ainda sob o controle do Ministrio da Guerra. A Escola
Central, conforme artigo 2. do decreto, era destinada ao ensino das Matemticas e Cincias Fsicas
e Matemticas e tambm das doutrinas prprias de Engenharia Civil. O ensino desta escola ficou
constitudo de dois cursos: o fundamental, de quatro anos, e o suplementar de Engenharia Civil, de
dois anos, passando o ensino militar a ser ministrado na Escola de Aplicao do Exrcito Praia
Vermelha. O Ministro da Guerra, General Jernimo Francisco Coelho, ressaltou a importncia
dessa reforma ao afirmar:
A distino entre a Engenharia Civil e Militar, em cursos diversos, desfaz o grave
inconveniente que resultou da acumulao destas duas espcies em um s
indivduo, que de ordinrio era militar e que por esse modo ficava sendo
engenheiro enciclopdico, mal podendo habilitar-se com perfeio nas doutrinas,
alis, vastas, difceis e variadas destes ramos das cincias do engenheiro, to
distinto e de to diversas aplicaes (COELHO citado por BARATA, 1973, p.62).
Apesar das mudanas, o ensino militar e o civil ainda no estavam separados. Somente em
1873, a Escola Central alcanaria independncia definitiva, inclusive com a transferncia do
controle para o Ministrio do Imprio.
A Escola Central buscava atender s necessidades do pas, voltava-se para a expanso e
modernizao, principalmente com a era das estradas de ferro. O curso durava seis anos e nesse
perodo as disciplinas de Desenho se apresentavam em contedos bem especficos: nos quatro
primeiros anos havia aulas de Desenho Linear, Topogrfico e de Paisagem; Desenho Descritivo e
Topogrfico; Aula de Desenho de Mquinas; Desenho Geogrfico. Nos dois ltimos anos, em que
se tinha o Curso de Engenharia Civil propriamente dito, as aulas de desenhos eram de Desenho de
Arquitetura e Execuo de Projetos e Desenho de Construo e de Mquinas Hidrulicas. Com base
nessas disciplinas, observa-se que o Curso de Engenharia Civil preparava o profissional para
33
O Curso de Engenharia Civil da Politcnica do Rio de Janeiro (1875) e o ensino do desenho para os engenheiros
exercer atividades referentes a obras pblicas urbanas e frreas, alm de atividades voltadas a
estudos dos portos e navegao, numa variao de contedos de desenho para cada fim. Desse
enfoque, pouco se mudou com a reforma de 1860 e 1863, o mesmo ocorrendo quando da criao
definitiva da escola Politcnica do Rio de Janeiro.
Em 1874, criou-se a Escola Politcnica do Rio de Janeiro25, em solicitao do Ministro da
Guerra Visconde do Rio Branco que sustentava a necessidade de concentrar os estudos militares
numa s escola e a convenincia de se liberar os estudos de engenharia civil das contingncias e
imposies militares (MOTTA, 1976, p.163). A importncia dos estudos tericos e a urgncia da
ampliao do corpo de engenharia civil no pas (BARATA, 1973, p.63), impulsionaram Rio
Branco a buscar uma soluo brasileira da Escola Politcnica, que, apesar de adotar o nome da
existente em Paris, tinha organizao e propsitos diferenciados. Esta mudana seria o resultado da
necessidade civilista da populao26. Nesse ano, a Escola Politcnica voltou-se para estudos
exclusivos da Engenharia Civil, sendo passados os estudos da Engenharia Militar para a Escola da
Praia Vermelha.
O Curso de Engenharia Civil da Politcnica do Rio de Janeiro (1875) e o ensino

do desenho para os engenheiros.
Deste modo, a Escola Politcnica foi criada pelo decreto de 25 de abril de 1874. A formao
curricular versava de um Curso Geral, obrigatrio para todos os cursos, que durava dois anos e, em
mais dois ou trs anos dependendo da especialidade, concluam-se os estudos27. Segundo Figueira
(1997), a reforma visava readequar a formao de profissionais, acrescida s demandas colocadas
pelo desenvolvimento econmico e material s novas aquisies cientficas. Figueira ainda salienta
que da combinao de ambos os fatores se estabeleceu uma estrutura curricular que propiciava
uma formao especializada: bacharis e doutores em cincias fsicas e naturais e matemticas,
engenheiros gegrafos, civis, de minas e de artes e manufaturas (p.109). A Escola Politcnica no
25
Decreto n. 5.600 de 25/04/1874 que estabeleceu novos estatutos e mudou, ainda, a antiga denominao para Escola
Politcnica( FIGUEIRA, 1997, p.108).
26
Segundo Milton Vargas o fato histrico significativo da criao de uma escola civil, sem qualquer ligao com o
Exrcito, parece ter sido uma seqncia de necessidade popular civilista, pois o nmero matriculado no curso de
Engenharia Civil, subordinado ao Ministrio da Guerra, era muito pequeno, mas o aparecimento de um curso de
Engenharia Civil no ligado s Foras Armadas revertem rapidamente a situao (VARGAS, 1994, p.20).
27
Alm dessa estrutura, antes de ingressar, o pretenso estudante cursava as aulas preparatrias para algumas matrias
que sobrecarregavam o curso geral (TELLES, 1984, p. 386). As Aulas preparatrias se constituam das seguintes
matrias: Primeira cadeira: Francs e Latim; Segunda Cadeira: Geografia, Histria e Cronologia; Terceira Cadeira:
Aritmtica, Metrologia, lgebra e Geometria.
34
tinha somente a finalidade de formar engenheiros, mas tambm bacharis e doutores em cincias,
tais ttulos eram obtidos pela aprovao nos dois primeiros anos, sendo que o de Doutor estava
condicionado defesa de tese, a aprovao tambm garantia uma carta de habilitao (BARATA
1973).
Segundo Coelho (1999), a formao dos engenheiros estava voltada para as construes de
ferrovias e obras de engenharia civil e arquitetnica, resultantes da demanda dos transportes frreos
impulsionados pela cultura cafeeira e do adensamento demogrfico nos grandes centros, gerando a
necessidade de obras de infra-estrutura. Mesmo assim, muitos profissionais ainda ficam
subordinados nos canteiros de obras aos comandos dos estrangeiros. Este fato fez com que a
engenharia europia ou a americana influenciasse nossa cultura, como j acontecia desde a
Academia Militar e no foi diferente com a criao da Politcnica.
Outro aspecto relevante estava na absoro desses profissionais pela burocracia imperial,
sendo esta uma das principais fontes empregadoras da poca. Alves (1996) observa esse fato como
algo positivo na formao dos engenheiros, o que veio a conferir ao profissional legitimar seus
conhecimentos e ascenso intelectual conforme ratifica:
O saber tcnico, com nfase nas cincias bsicas, o campo no qual se movem
novos personagens, que vo lutar por sua legitimidade que, de uma forma ou de
outra, se liga ao exerccio de funes pblicas e ao poder conferido pelo Estado por
meio do diploma. Corresponde tambm ascenso de novas camadas mdias e da
elite intelectual, marcada pelos novos ideais de racionalidade e da perspectiva
cientfica que se impem nas prticas do ensino superior e boa interveno na vida
pblica. Esse aspecto a ser considerado: o carter pblico da ao dos engenheiros
(ALVES, 1996, p.71).
Nessa perspectiva, as principais atividades dos politcnicos, em finais do sculo XIX e incio
do sculo XX, eram as construes de edifcios, estudos e projetos de portos e projetos e construo
de estradas de ferro.
Este modelo de escola fora inspirado na cole Polytechnique de Paris, fundada em 1794,
como j foi afirmado anteriormente. Tinha como objetivo central preparar diversas categorias de
engenheiros, por meio de um curso bsico de dois anos de durao seguido das especializaes. Os
estudos na Escola Polytechnica eram considerados livrescos, tericos e enciclopdicos28
28
No seu trabalho: Caractersticas Gerais da Evoluo da Engenharia no Meio Brasileiro, Saturnino de Brito Filho usa o
termo enciclopdico para indicar o surto das especialidades nesse perodo. Cita alguns exemplos de Engenheiros que
atuaram em campos diversificados como: Marcelino Ramos, Mariano Procpio, Pereira Passos, Antonio Francisco de
Paula Sousa, Carlos Sampaio, Jos Pereira Rebouas, Theodoro Sampaio, entre outros. Brito Filho destaca o engenheiro
Andr Rebouas como o mais universalistas de todos trabalhando emestradas de ferro, portos de mar e docas,
rodovias, obras de abastecimentos de gua, obras contra os efeitos das secas (BRITO FILHO citado por BARATA,
1973, p.74).
35
(COELHO, 1999, p.198), voltados para a formao das elites e com forte influncia positivista,
seja que diz respeito vida literria e intelectual, seja nas propostas positivistas e de novos ideais
cientficos ento em curso (ALVES, 1996, p.71).
Especificamente, no 1. ano do Curso Geral, dava-se nfase ao estudo da Geometria Plana,
Descritiva, conhecimentos de Topografia que contemplavam os contedos da representao
bidimensional e sobre formao dos acidentes geogrficos. J os trabalhos grficos, pelo que se
observa, deveriam estar voltados aos conhecimentos de cada ano. O desenho estava presente em
todos os anos, o que no significava que o Engenheiro Civil seria um desenhista exemplar.
As disciplinas que contemplavam o contedo de desenho estavam presentes das aulas
preparatrias at finalizao dos estudos nas aulas de Desenho Geomtrico, Geometria Descritiva,
Topografia, Perspectiva, Desenho Geolgico e de Mquinas, entre outros, reforados pelos
trabalhos grficos. No curso de Engenharia Civil, estudava-se Engenharia e Arquitetura Civil, vias
Frreas e Hidrulicas dos Portos nos trs anos. Nesse perodo, o Desenho se apresentava paralelo a
esses conhecimentos29. A Escola Politcnica herdou a biblioteca os gabinetes e laboratrios da
Escola Central que j dispunha de cerca de 7.000 volumes, provindos da Academia Militar,
entende-se, assim, que os livros de desenhos eram os mesmos.
Nota-se que o desenho para a engenharia, nos finais do sculo XIX, j estava voltado na sua
vertente tcnica, indispensvel ao conhecimento para homens de cincias. Segundo Dria (2004),
esta seria uma concepo utilitarista do desenho que se passou a chamar Desenho Tcnico baseada
na Geometria, acarretando uma desvinculao do desenho artstico. Contudo, em incios do sculo
XIX, a idia renascentista da Pintura, Escultura e Arquitetura como trs artes do desenho
(DRIA, 2004, p.379), no evidenciava a separao do saber conhecido como tcnico ao artstico.
Essa concepo de artes do desenho invocava o desenho como um saber cientfico superior, como
explica Dria:
Concepo que, no tomando o desenho apenas enquanto ferramenta artstica ou
tcnica, compreendia-o como, seno uma cincia em si mesma, ao menos como
meio possvel de uma conhecimento elevado, ligado a saberes matemticos e
pticos, e atravs do qual tentava-se deduzir e estabelecer leis gerais para
organizao e representao das formas e do espao (DRIA, 2004, p.379).
Desde a Academia Militar e permanecendo ao longo do sculo XIX, os professores de

desenho, alguns mesmo com formao em engenharia, possuam vertente tcnica e artstica como
29
Conforme vemos na estrutura curricular no anexo A.
36
no caso de Roberto Ferreira da Silva, professor na Academia Militar. Na sua publicao30 de 1817,
aponta para a necessidade dos conhecimentos sobre pintura, ao afirmar:
(...) esta obra foi feita para ser entendida, no s por pessoas que possuem
conhecimentos de Geometria, mas ainda por aqueles que, nas aulas de Desenho e
Pintura, contendo-se com as nicas configuraes, no se aplicam quela cincia:
por esta razo emprego termos que mais familiares so a estes ltimos. Nos
captulos que trato da medio, ou das partes, de que so compostas as cabeas,
foi-me indispensvel empregar alguns termos de que se servem Gemetras, porm
como so bastante vulgares no tendo de recear que me faa escuro naquele lugar.
Evito igualmente os termos empolgados e frases sublimes, porque estas no so
prprias a uma obra didtica, e que deve chegar ao conhecimento de todos
(SILVA citado por DRIA, 2004, p.379)
Observamos que, em 1874, entre os professores da Escola Real Militar, as presenas de

profissionais que exerciam atividades ligadas s belas artes seriam: Francisco Joaquim Bethencurt
da Silva (1831-1912):
Professor, escritor e jornalista e arquiteto de obras pblicas, foi responsvel por vrias
obras na cidade do Rio de Janeiro, entre as quais os prticos da Santa Casa de Misericrdia
e do cemitrio So Joo Batista; o Museu Nacional da Quinta da Boa Vista e o antigo
edifcio da Bolsa de Comrcio, na Rua Primeiro de Maro (hoje sede do Centro Cultural do
Banco do Brasil - CCBB). Catedrtico de desenho na Escola Central, depois Politcnica,
ele institui o desenho como a espinha dorsal do ensino do Liceu de Artes e Ofcios. Aos
cursos de desenho de figuras e de ornatos, somam-se os de arquitetura naval, portugus,
aritmtica, lgebra, geometria, francs, ingls, msica, geografia, estaturia e escultura.
Completam a grade curricular aulas de caligrafia, histria das artes e ofcios, esttica,
mecnica
aplicada.
Disponvel
em:
<
http://www.itaucultural.org.br/AplicExternas/enciclopedia%5FIC/.>Acesso em: 14 nov.
2006.
E Joo Maximiano Mafra (1823-1908) de Desenhos:

Retratista e pintor, no teve muito reconhecimento nessa rea. Destacou-se na atividade
didtica. Foi professor substituto de Pintura Histrica da Academia, por concurso, desde
1851 a 12 de agosto de 1854, era nomeado secretrio da instituio, permanecendo nesse
cargo at aposentar-se em 1890. Em 1856 tornara-se ainda professor efetivo de Desenho de
.
Ornatos, disciplina que lecionou igualmente at 1890 Disponvel em: <:
http://www.pitoresco.com.br/laudelino/mafra/mafra.htm> . Acesso em: 14 Nov. 2006.
30
Elementos de desenho, e pintura. E regras geraes de perspectiva. Dedicadas ao Senhor Rey D. Joo VI. Por Roberto
Ferreira da Silva. Official do Real Corpo dos Engenheiros. Rio de Janeiro: Impresso Rgia, 1817.
37
Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em desenhar
Esta no demarcao de limites, seja pelo contedo ou pelos profissionais imbudos de

conhecimentos das cincias e das artes, refletiu-se nos desenhos de Theodoro Sampaio nos quais se
percebe a habilidade de desenhar complementando os objetivos dos cientistas.
Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em

desenhar
Theodoro Fernandes Sampaio, aps ter concludo os estudos preparatrios, ingressou na
Escola Central em 1872. Cursou, nos trs primeiros anos, disciplinas da rea de Cincias Fsicas e
Matemticas comuns aos demais cursos, tornando-se depois habilitado a cursar Engenharia Civil.
Em 1874, com a separao da Escola Central, Theodoro cursou Engenharia Civil de acordo com as
reformas empreitadas. Seu histrico escolar31 demonstra a sua aplicao nos estudos,
principalmente quando do Curso de Engenharia Civil. Outro destaque no histrico, e que nos
interessa efetivamente, refere-se ao seu aproveitamento nas disciplinas voltadas para o desenho.
Como bem observa Lima: tambm fica evidenciado o seu bom aproveitamento em Desenho,
matria na qual demonstrou grande habilidade, como provam os mapas e as paisagens sertanejas
que produziu com grande preciso (LIMA, 1981, p.20).
Theodoro se destacou sendo negro no perodo de escravido32 e vivenciou a condio de
branco usufruindo da educao de melhor qualidade que poderia obter conforme condies da
poca e mediante a sua prpria condio: filho de uma escrava supostamente com um padre. Pois
bem, retornando um pouco nesse particular da vida de Theodoro Sampaio, faremos uma pequena
digresso sobre a sua origem at seu ingresso na Escola Politcnica.
Theodoro Sampaio nasceu em sete de janeiro de 1855 no engenho Canabrava pertencente ao
coronel Manoel Lopes da Costa e Pinto o Visconde de Aramar, na freguesia de Nossa Senhora
da Ajuda de Bom Jardim, filho da escrava Domingas da Paixo33 e do Padre Manuel Fernandes
31
Histrico Escolar se encontra no anexo B.

Theodoro Sampaio nasceu antes que se promulgasse a lei do Ventre Livre de vinte outro de setembro de 1871.
Nesse aspecto Walfrido Morais escreve que Theodoro teria obtido alforria ainda muito cedo dada pelo Padre Manuel
Fernandes, na condio de padrinho ou protetor, ainda lhe oferecendo todo o amparo na infncia e na juventude.
(MORAES, Walfrito. Theodoro Sampaio, o Sbio negro do Recncavo. Cadernos do NICSA no. 1: Santo Amaro da
Purificao BA, 1987: 06) Pimenta da Cunha descreve uma passagem com relao de Theodoro Sampaio ter nascido
escravo ou no, quando de inqurito a Pedro Dias dos Santos, topgrafo, amigo e auxiliar de Theodoro Sampaio desde
de 1888, este afirmou: que posso afianar e dizer, ter sido Domingas da Paixo alforriada antes do nascimento de
Theodoro pois, este, no nasceu escravo.. Tal afirmao foi feita na presena do prprio Theodoro e este no a
contestou. (CUNHA, Arnaldo Pimenta da. Theodoro Intimo. Ver. IGHB. Salvador, v 69, 1943: 103). No se tem
comprovao efetiva se Theodoro foi alforriado ainda pequeno ou se j nasceu livre.
33
No obiturio de Theodoro Sampaio est escrito Domingas Sampaio.
32
38
Sampaio. Segundo o prprio Theodoro, no seu esboo autobiogrfico, sua me era uma mulher de
notvel beleza na sua raa (PIERSON, 1971, p. 375). Era carinhosamente chamada de Mingas,
servia no sobrado do engenho Cana Brava, famlia dos Costa Pinto e, na dependncia da
sacristia, ao capelo da igrejinha, era graciosa e inteligente (CUNHA, 1942, p.106).
No tocante a sua paternidade, apesar das discusses sobre quem seria seu pai34, acreditamos
ele ser filho do Padre Manuel Fernandes Sampaio, principalmente por este ter participado da
formao humana de Theodoro. Lembramos tambm que no seu esboo autobiogrfico o prprio
Teodoro afirma: levou-me o meu progenitor para o Rio de Janeiro, onde conclu o curso das
primeiras letras e estudei os preparatrios do secundrio no Colgio de S. Salvador (...)
(PIERSON, 1971, p.375).
Freire (1980) lembra que, no sculo XIX, ser filho de padres, embora paternidade tenha
acontecido, muitas vezes, em condies morais desfavorveis, trouxe formao do Brasil a
contribuio de um elemento social e eugenicamente superior e acrescenta:
Indivduos educados e alimentados como nenhuma outra classe, em geral,
transmitem aos descendentes brancos, e mesmo mestios, essa sua superioridade
ancestral e a riqueza. o que explica tanto filho de padre, cuja ascenso social,
quando branco ou mestio claro, tem se feito sempre com grande facilidade,
abrindo-se para eles as profisses e carreiras mais nobres, ao mesmo tempo que os
casamentos no seio das famlias mais exclusivistas (FREIRE,1980, p.447).
Esta condio pode ter sido a grande valia para a vida de Theodoro Sampaio que, desde cedo,
j estudava nas dependncias do engenho35. Viveu nesta localidade at 9 anos; por interferncia do
seu progenitor, foi levado para o Rio de Janeiro em 1865 e internado no Colgio So Salvador.
Concluiu, nesse estabelecimento, os estudos preparatrios em 1870. Nesse perodo, o Padre Manuel
Fernandes adoeceu, ficando assim impossibilitado de manter Theodoro, entretanto o Monsenhor
Jos Joaquim Fonseca Lima, diretor do Colgio, permitiu sua permanncia no internato. Em
retribuio, Theodoro auxiliava como professor. Permaneceu exercendo esta atividade mesmo aps
sua diplomao naquele estabelecimento. Com esta mesma funo atuou tambm no Colgio
Ablio dirigido pelo Baro de Macabas, em ambos ensinava Matemtica, Filosofia, Histria,
Portugus, Geografia e Latim. Em 1874, ingressou na Escola Politcnica.
Ainda estudante da Politcnica, ingressa em 1875 no Museu Nacional exercendo a funo de
desenhista. Nota-se que estava ainda no 2. ano do curso e j possua habilidades com o desenho
suficientes para exercer essa funo. Sua passagem pelo Museu Nacional foi importante para sua
34
Pelo fato da escrava Domingas ter pertencido a Manoel Lopes da Costa Pinto, proprietrio do engenho no qual
Theodoro Sampaio nasceu.
35
Estudou as primeiras letras no Colgio do professor Jos Joaquim de Passo, na atual cidade de Santo Amaro, Bahia.
39
vida profissional. Sob a direo de Ladislau Neto, O Museu Nacional36, nessa poca, ao lado do
IHGB, foram as principais iniciativas cientficas voltadas para as cincias naturais; era um ambiente
de cultura e cincia da Corte. No Museu, Theodoro Sampaio conhece o gelogo Orville Adalbert
Derby, com quem manteve contatos significativos para a sua vida que iam alm do profissional.
Compartilhavam da amizade, ressaltada por Theodoro ao afirmar que o destino que nos unira, fezse da amizade de lao firme que nos ligou por longos anos, no exerccio das nossas profisses afins
e complementares uma da outra (SAMPAIO citado por SILVA, 1955, p.37). Alm de Derby,
Theodoro menciona Lacerda e Almeida, Pizarro, Rodrigues Peixoto, Schwacke e ressalta a presena
constante do Imperador D. Pedro II nas atividades do Museu: ao tempo em que a se faziam as
conferncias cientficas a que assistia o Imperador D. Pedro II com uma assiduidade exemplar
(THEODORO citado por PIERSON, 1971, p.376).
Sua habilidade tambm comprovada pelos desenhos existentes nas cadernetas de estudo.
Alm dos treinamentos para elaborao de Construes Militares, Cincias Naturais, o currculo do
curso de Engenharia Civil contemplava os conhecimentos do Desenho Arquitetnico, Paisagstico
(perspectiva), Topogrfico, Geomtrico e Descritivo, o que permitia formar o Engenheiro com o
entendimento da cincia dos sentimentos simpticos37 das formas, mostrando essa versatilidade
atravs do currculo. O prprio Theodoro Sampaio, na sua caderneta de estudo, enfatiza a
importncia do saber esttico na formao dos Engenheiros que segundo ele sero teis nas
atividades voltadas arquitetura, e complementa:
Ningum ignora que o engenheiro, aplicando-se ao ramo arquitetnico, de todos os
mais elevados e o mais importante, e o que exige no s um esprito vigoroso como
uma imaginao fecunda, no possa dispensar o estudo da Esttica. E quando
mesmo este estudo no possa ter um grande desenvolvimento v, todavia, at
aquele ponto que fez bastante para se adquirir os preceitos da arte. Os seus
verdadeiros segredos e a sua nomenclatura apropriada. A Esttica, quando no
fosse uma funo de inspirao para o arquiteto, fornece-lhe ao menos os meios de
exprimir prprios do mister a qual ele se aplica (SAMPAIO, 1875, p. 1).
Theodoro Sampaio voltava sua ateno para o entendimento da expresso, proporo, forma,
reforando a importncia do senso esttico. De modo geral ele se preocupava em conhecer
elementos da arte definida, segundo o pensamento de Jouffroy38, como a expresso do invisvel ou
fundo, pelos smbolos naturais que o manifestam (JOUFFROY citado por THEODORO
36
Sobre o Museu Nacional, ver em Maria Margaret Lopes: O Brasil descobre a pesquisa cientfica: os museus e as
cincias naturais no sculo XIX. Hucitec: So Paulo, 1997.
37
Theodoro Sampaio em caderneta de estudos define esttica como a cincia dos sentimentos simpticos ou
desinteressados; ou do agradvel, do belo e do sublime. (SAMPAIO, Theodoro Sampaio. Arquitetura: Primeira Parte
Esttica. Rio de Janeiro, 1875, p.1).
38
Thodore Simon Jouffroy, filsofo francs.
40
SAMPAIO, 1975, p.7). Outro aspecto observado refere-se organizao e distribuio dos
desenhos, bem como a preciso nos detalhes, isso mostra o quo era organizado Theodoro e,
lembrando, se no fosse esta qualidade, esse trabalho talvez no pudesse ser realizado39.
Percebe-se, pelos desenhos de algumas cadernetas de estudos e pelas notas nas disciplinas
voltadas para o desenho, que Theodoro dava especial ateno a essa matria. Em uma caderneta40
ele faz interessantes estudos sobre esttica em que define forma, proporo, fundo, questes
voltadas para o belo e sensvel. Inclusive interessante transcrever alguns trechos dessa caderneta,
para percebemos quais os conceitos sobre desenho que ele estudou. Das definies que revelam
elementos expressos nos seus desenhos, est o conceito de quatro elementos essenciais de um
desenho: forma, expresso, fundo e proporo. Theodoro define forma da seguinte maneira:
Formas considerada objetivamente a forma a forma do objeto e dos corpos,
subjetivamente, porm, uma relao entre o sentimento ou pensamento e sua
expresso. As formas so de diversas espcies: geratrizes, primitivas ou
elementares, mistas, compostas, aritmticas. A principal condio da forma
artstica a expresso do sentimento ou pensamento (SAMPAIO, 1875, p.4).
Sampaio entende a forma como um elo entre o sentimento e sua expresso. As impresses
transformadas em linhas traduzem a dimenso da passagem, captando suas formas conforme os
critrios e a educao visual de quem as faz. Para ele a relao expresso e sentimento resultam na
forma:
Expresso - pensamento ou sentimento, forma ou expresso so to ntimas num
mesmo objeto artstico que um deles pode servir de relao aos dois outros. Pelo
que a Expresso vem a ser a manifestao do pensamento ou do sentimento por
meio da forma (SAMPAIO, 1875, p.4).
Outro elemento importante a substncia que diferencia uma forma da outra:

Substncia, Fundo ou Invisvel. No compreensvel uma qualidade sem
substncia que a sustente e conserve. Donde qualidade e substncia so dois termos
inseparveis de qualquer ser, pelo que uma substncia se distingue da outra pala
qualidade que lhe prpria e exclusiva. Substncia , pois, uma matria que se faz
conhecer em virtude da qualidade que lhe prpria e exclusiva (SAMPAIO,
1875:05).
Por fim temos a proporo, elemento indispensvel em um desenho:

Proporo a relao entre as extenses das partes e um todo, com a
convenincia de um fim (SAMPAIO, 1875, p.6).
39
No IGHB se encontra a maioria dos arquivos referentes a Theodoro Sampaio, so 16 caixas contendo os mais
variados assuntos, fruto de uma vida incansvel de trabalho e dedicao, que agora utilizado como fonte para essa
pesquisa, como tambm servir para aqueles que desejam pesquisar no s a vida de Theodoro Sampaio, mas tambm,
fatos histricos do Brasil.
40
Arquitetura: Primeira Parte Esttica. Rio de Janeiro. 1875.p.1-14 (manuscrito).
41
Esta seqncia resulta no desenho composto pela expresso das coisas da natureza, e que
Zucarro assim se refere ao desenho:
(...) desenho no matria, no corpo, no acidente de alguma substancia, mas
forma, idia, ordem, regra, termo ou objeto do intelecto, no qual so expressas as
coisas entendidas, e ele se encontra em todas as coisas externas, sejam divinas
sejam humanas (...) (ZUCARRO, 2004, p.42).
Esta caderneta, inclusive, possui desenhos de qualidade invejvel para qualquer artista,
conforme se v nas figuras 2 e 3. Na figura 2 observa-se a palavra ARQUITETURA escrita com
letras decoradas e ao fundo elementos arquitetnicos como cpulas, torres e frontes, abaixo est
desenhado um elemento decorativo. Toda composio est relacionada com o estudo de arquitetura,
este desenho est localizado na contracapa da caderneta. A figura 2 representa o estudo de duas
ordens arquitetnicas, a jnica e a corntia, com seus respectivos elementos construtivos e
decorativos. Em ambas as figuras, apresenta domnio do trao, domnio da representao, noo de
proporo e senso esttico das formas. Estes desenhos so uma amostra de como o desenho era
presente nos estudos de engenharia na Escola Politcnica para Theodoro Sampaio.
42
Figura 2: Contracapa da caderneta de estudo de Theodoro Sampaio, intitulada Arquitetura:

Primeira Parte Esttica. In: Sampaio, 1875.
43
Figura 3: Desenhos de estudo de Theodoro Sampaio, intitulada Arquitetura: Primeira Parte Esttica. In: Sampaio, 1875
44
Theodoro Sampaio formou-se em 1877 com mais 37 alunos diplomados pela Escola
Politcnica em Engenheiros Civis, aos 21 anos de idade, e disputou todas as provas escritas e orais
perante as bancas examinadoras mais hostis, conquistando, com grandeza e brilhantismos, o ttulo
de Engenheiro Civil (MORAES, 1987, p.8). Lembrando sua passagem pela Escola Politcnica,
Theodoro comenta com satisfao os momentos vividos na Instituio se envaidecendo por ter
conhecido figuras ilustres da poca:
Tive a, entre os meus mestres, homens de cincias e intelectuais dos mais
eminentes dessa poca no Brasil. Eram eles Manoel da Cunha Galvo, Amrico
Monteiro de Barros, Joo Eugnio de Lossie e Seylbits, Carneiro, Saldanha da
Gama, Vila Nova Machado, Andr Rebouas, Joaquim Murtinho, Visconde do Rio
Branco, Brgia Castro, Souza Pitanga e Holanda Calvalcanti, todos de grande
relevo na cincia e alguns de larga projeo na poltica nacional (THEODORO
citado por PIERSON, 1971, p.375).
Podemos afirmar que sua passagem pela Escola Politcnica foi marcante e enriquecedora
tanto para o profissional engenheiro Theodoro Sampaio quanto para o desenvolvimento da sua
habilidade de escrever, esta, por sua vez, revelada nos escritos e discursos acadmicos que lhe
destacaram por defender idias monrquicas.
Esta habilidade de escrever pode ser percebida em dois episdios durante seu perodo de
estudo na Politcnica. Entre fevereiro de 1873 e dezembro de 1874, Theodoro Sampaio escreveu o
Tentame Analtico, manuscrito de 42 pginas, no qual defende o regime monrquico, citando e
apontando exemplos nobilitantes das dinastias (SILVA, 1955, p.34). Este trabalho foi lido no
Ateneu Central, numa assemblia de estudantes, o que causou grande furor pelas suas idias numa
comunidade de conhecimentos enciclopdicos e bombardeada por teorias diversas provindas da
Europa. No agradando principalmente aos republicanos, em tempos atuais, seria chamado de um
reacionrio (SILVA, 1955, p.34).
Outro momento que revela sua tendncia para a escrita est no manuscrito de Vos da
Mocidade41. Escrito em 1873, possui 278 pginas que revelam sua sensibilidade romntica e expe
a energia de um jovem estudante. O que mais tarde iria lev-lo a ser reconhecido entre o tcnico e
cultor das letras (SILVA, 1955, p.36). Ainda sobre esta formao Isaias Alves (1942) ressalta os
ideais humansticos adquiridos na Politcnica afirmando:
41
Theodoro era um jovem de 18 anos de idade quando escreveu esse texto. Pertencente ao arquivo Theodoro Sampaio:
IGHB.
45
Encontro com Orville Derby
Sua vida de estudante e professor encheu-se toda com o trabalho e meditao em

torno dos altos problemas humanos da justia e da liberdade, aos quais a cincia
concede solues, sempre dependentes dos princpios da f e da vontade suprema
da divindade. Delimitavam-se daquele modo os traos de sua personalidade de
idealista e patriota que haveria de servir a terra na construo econmica, no estado
de sua natureza, na crnica de sua vida e nos anais de sua glria (ALVES, 1942,
p.5).
Alves tambm lembra da habilidade de desenhista de Theodoro, afirmando que o mesmo

havia preparado o esprito e as mos, pela cincia, pela literatura, pela filosofia, mas possua
tambm o manejo magistral do lpis que dominava com segurana e gosto.
E acrescenta,
comparando-o a Andr Rebouas: a essa qualidade de desenhista, de orador comedido, oportuno e

claro, juntava a perfeio da letra que bem se comprava com o trao caligrfico de Andr
Rebouas (ALVES, 1942, p.5).
Tales de Azevedo, ao descrever o profissional Theodoro Sampaio, ressalta-o como um caso
tpico daqueles brasileiros que, preparados para uma carreira tcnica, alcanaram prestgio na
mesma, ao tempo em que, interessando-se por matrias situadas em outros campos, impondo-se a
mestres nessas reas devido sua incomum capacidade de produzirem obra intelectual de algo
valor (AZEVEDO, 1978, p. 22). Atuante em reas diversificadas como bem disse Pimenta da
Cunha: o grande baiano foi engenheiro, gegrafo, cartgrafo, urbanista, historiador, fillogo,
tupinlogo, arquiteto, socilogo, poltico literato e artista (CUNHA citado por GARCEZ, 1955, p.
62), tpico da formao ecltica. Podemos tambm, acrescentar poeta pelos escritos de Vos da
Mocidade, e outras especialidades que se revelaram no decorrer da sua vida profissional.
Pelo exposto, percebemos a forte habilidade de Theodoro para desenhar e escrever, que tanto
se diferenciou na sua vida profissional e pessoal. Caractersticas que se afloraram bem cedo na sua
formao, fazendo-se destacar enquanto homem das cincias, competente e com personalidade
segura.

Contratado para exercer os trabalhos grficos no Museu Nacional, Theodoro Sampaio
trabalhou l at sua sada para a Comisso Hidrulica do Imprio. Sua passagem pelo Museu
propiciou contato com homens das cincias naturais, em especial Orville Adalbert Derby. Com
Derby, Theodoro Sampaio participou da Comisso Hidrulica do Imprio e da Comisso
Geogrfica e Geolgica da Provncia de So Paulo.
46
Derby nasceu em 1851 nos Estados Unidos da Amrica e formou-se em Histria Natural na
Universidade de Cornell, em 1873. Ainda estudante participou das Expedies de Morgan42 (18701871) ao Brasil auxiliando o naturalista e professor Charles Frederick Hartt. Aps doutoramento,
na Universidade de Cornell, retorna em 1874 ao Brasil para participar da Comisso Geolgica do
Imprio43, permanecendo aqui, mesmo aps a extino dessa Comisso. Quando desenvolvia
trabalhos no MN, recebe o convite para participar da Comisso Hidrulica do Imprio. Tempo
depois, a convite do Governo da Provncia de So Paulo, organizou a Comisso Geogrfica e
Geolgica do Estado e So Paulo, criada pela Lei Provincial no 9, de 27 de maro de 1886,
chefiado-a em 1905. No mesmo ano, recebe o convite do Dr. Miguel Calmon du Pin e Almeida,
ento Secretrio da Agricultura do Estado da Bahia, para organizar o Servio de Terras e Minas do
Estado, onde realiza importantssimos trabalhos sobre as Lavras Diamantinas, s zonas do sul e do
nordeste e das margens do So Francisco (LAMEGO, 1951). Em janeiro de 1907 nomeado
Diretor do Servio Geolgico e Mineralgico do Brasil, criado por Miguel Calmon, Ministro da
Agricultura, permanecendo neste cargo at sua morte em 1915.
Segundo Maia Costa (2003, p.28), Derby sempre manteve intensa relao com a
comunidade cientfica internacional da poca, por intermdio de publicaes e correspondncias.
Acrescenta que, apesar de sua slida contribuio (...) para o desenvolvimento das cincias
geogrficas e geolgicas no Brasil e de sua participao em vrias instituies brasileiras, s vezes,
sua condio de estrangeiro se sobrepunha a sua capacidade e contribuio. Tal condio talvez
tenha contribudo para a aproximao de ambos como ele afirma:
De certa forma, Derby era um estranho no ninho, condio que talvez tenha
facilitado sua aproximao de Theodoro Sampaio, uma vez que o fato de ser negro,
filho bastardo de um capelo e, em certa medida, baiano, provavelmente tenha lhe
causado certos problemas de integrao sociedade de sua poca (MAIA COSTA,
2003, p.29).
Theodoro Sampaio confirma que conheceu Derby entre os profissionais do Museu Nacional.
Em discurso do ocorrido falecimento de Derby, afirma: o destino, que nos unira, fez-nos da
amizade um lao firme, que nos ligou por longos anos, no exerccio de nossas profisses afins e
42
A primeira Expedio Morgan esteve no Estado de Pernambuco em 1970. A segunda, em 1971, desta vez para
explorar o vale do rio Amazonas. Estudando a geologia e geografia do pas e se estendendo para a cultura indgena.
43
Criada em fins de 1874, A Comisso Geolgica do Imprio tinha como objetivo construir um mapa geolgico do
Brasil. Idealizada e organizada Charles Frederic Hartt, que teve como assistente Richard Rathburn, John Casper
Branner, Orville A. Derby, alm de dois engenheiros brasileiros, Francisco Jos de Freitas e Elias Fausto Pacheco
Jordo, este ltimo, o primeiro brasileiro a estudar Engenharia Civil na Universidade de Cornell, doutorando-se em
1874, no mesmo ano do doutoramento de Derby.
47
complementares uma da outra (SAMPAIO, 1916, p.193). Esse trecho revela a ligao entre eles,
tanto no seu aspecto profissional quanto pessoal, que perdurou at o falecimento de Derby.
Segundo Correa Filho (1942) Theodoro era um estudante primoroso e que teve a boa sorte de
aproximar-se de O. Derby com a seguinte observao:
No obstante natural do pas onde a raa negra no consegue fundir-se ainda na
sociedade branca e impermevel, que a repele, o gelogo americano (Derby)
habituado s observaes precisas dos fenmenos naturais, cedo compreendeu que
o auxiliar o cultivava (Theodoro), sob a pigmentao escura, cristalinas
caractersticas tanto morais como intelectuais (CORREA FILHO, 1942, p. 99).
A influncia de Derby sobre Theodoro era por deveras considervel, que o prprio declara
humildemente:
Devo-lhe o meu esprito uma especial homenagem de gratido. Boa parte do
sucesso de minha carreira, se algum sucesso teve, devo-o a ele pelo seu conselho
amigo, pela sua interferncia sempre oportuna, Devo-lhe muito do que se aprende
no grande livro da natureza cujas folhas ele ensinou-me a volver com amor e
confiana (SAMPAIO, 1916, p.192).
Derby sempre respeitou a capacidade cientfica de Theodoro. Fato que comprova essa ligao
estar no artigo que Derby publicou na Revista de Engenharia de 1884, numa solicitao particular
feita por ele a Theodoro Sampaio intitulada a respeito dos caracteres geolgicos do territrio
compreendido entre a cidade de Alagoinhas e a do Juazeiro pelo trajeto da linha frrea em
construo. Derby elogia as informaes prestadas e ressalta a capacidade de Theodoro que
mesmo estando a servio44, procurou recolher informaes cientficas das regies:
Tendo o Dr. Theodoro Sampaio em resposta a umas perguntas que lhe dirigi
graciosamente me preparado uma interessantssima memria, julgo que prestarei
um servio sociedade, dando publicidade nas pginas da revista (...) esta
comunicao particular, que vem acompanhada por uma excelente carta da regio
descrita. Aproveitando assim as suas viagens em servio profissional para colher
observaes e informaes precisas e valiosas sobre a regio percorrida, o Dr.
Sampaio d um belo exemplo nos seus colegas de profisso (Derby, 1884, p.52).
Alm desse material, ainda em 1884, Theodoro enviou a Derby as Notas sobre a geologia da
regio compreendida entre o rio Francisco e a Serra Geral (do Espinhao) nas imediaes da cidade
do Juazeiro (SAMPAIO, 1884). Notas estas compreendidas de trs captulos, com 22 pginas,
contendo tambm desenhos de vistas e sees e um mapa do So Francisco. Depois desse perodo,
Derby o convidou para participar da Comisso Geogrfica e Geolgica da Provncia de So Paulo.
Theodoro Sampaio acompanhou Derby nas expedies cientficas e sempre que se refere a
qualquer delas, pe-se em relevo como se o seu propsito fosse principalmente, o de record-lo,
44
Neste perodo Theodoro Sampaio trabalhava na Comisso de Melhoramento do rio So Francisco.
48
lembra Theodoro (SAMPAIO, 1916, p.194). o que nos leva a uma recordao feita por Theodoro
no discurso de falecimento de Derby, em uma das excurses feitas por ambos na Comisso
Hidrulica do Imprio. Refere-se ao momento que chegaram ao cume da serra da Manga, que
Theodoro chamava de o cavalheiro da confluncia do rio das Velhas e So Francisco. O
acontecimento ocorreu na manh de 15 de dezembro de 1879 em que estavam diante de um dos
mais encantadores panoramas que se nos depara o Brasil central, aps terem, a muito custo
galgado o ponto culminante da serra, local que ventava bastante e de onde se mantinham a
observar a regio derredor. Theodoro descreve a paisagem de amplo horizonte de mais de vinte
lguas de raio, que se desdobra em nossos ps o serto mineiro, com planos sucessivos azulados,
que a perspectiva ria magnificamente dispe e recorta afastando. Completando sua reflexo sobre
as chapadas, ressalta: largas se levantam mais prximas para alm do vale que o rio cavou para o
seu prprio leito e, sobre a planura alta, rompendo-lhe a monotonia, erguem-se destacados, cerros
curtos, rochosos, escarpados, vermelhos, de um pitoresco incomparvel. Nesse momento de
admirao pela paisagem, eis que Derby o questiona:
Diante desse cenrio imenso de uma beleza, toda nossa como a beleza dos nossos
campos do serto, Derby, no se contendo de emoo, diz-me, tomando-me o
brao:
__ No lhe dar desejo de copiar isso?...
__ Como?! Respondi eu, se no trouxe para tanto o necessrio.
__ Pois ensaie faz-lo com isso... E ia arrancando as folhas de sua caderneta de
notas, uma a uma, enquanto a traos rpidos, o meu lpis fixava o papel dos
montes, o relevo mais saliente dos quebradas e o que havia de mais pitoresco
naquele horizonte incomparvel (SAMPAIO, 1916, p.194).
Ainda lembrando esse momento e aos croquis por ele feitos, completa: guardo ainda entre os
meus papis velhos em desenhos lanado numa longa tira de folhas reunidas relquias que mim
proporcionou aquele esprito amigo, to acessvel aos afagos da natureza, interprete fiel que era, das
grandes verdades, que ela encerra (SAMPAIO, 1916, p.195). Pelo que percebemos a admirao e o
respeito que Theodoro mantinha por Derby retribuda da melhor forma possvel, orientando
Theodoro e o requisitando nas funes que fizeram se destacar entre seus pares.
49
CAPTULO II: A COMISSO HIDRULICA DO IMPRIO

Atividades no porto de Santos
CAPTULO II: A COMISSO HIDRULICA DO IMPRIO

Theodoro Sampaio s viria a exercer atividades relacionadas com a sua profisso em 1879 aos
vinte e quatro anos, servindo ao Imprio, na Comisso Hidrulica do Imprio45. A mo de obra
diplomada em engenharia civil, como afirmado anteriormente, era absorvida na maioria das vezes
pelo Imprio, este era seu maior empregador, obter xito em atividades fora do governo era um
desafio diante de uma sociedade pr-industrial e fortemente agrria. A profisso de engenheiro
estava vinculada ao servio pblico, consolidada a partir do decreto de 1862 que cria um corpo de
Engenheiros Civis na Secretaria da Agricultura, Comrcio e Obras Pblicas, determinando para
quem deveria servir os engenheiros. Este vnculo com o Estado era considerado o carter pblico
da ao dos engenheiros (ALVES, 1996, p. 70), no qual o saber tcnico era ligado ao Estado pelo
diploma para exerccios de obras pblicas e que, segundo o mesmo autor, corresponde tambm
ascenso de novas camadas mdias e da elite intelectual, marcada pelos novos ideais de
racionalidade e da perspectiva cientfica que se impem nas prticas do ensino superior e da
interveno na vida pblica (ALVES, 1996, p. 70).
Theodoro Sampaio comeou na carreira de engenheiro de segunda classe convidado pelo
Senador Viriato de Medeiros para participar da Comisso Hidrulica do Imprio, organizada pelo
Conselheiro Canano de Sinimbu e sob a direo do engenheiro americano William Milnor
Roberts. Foi nesse ambiente que vivenciou o gosto amargo da rejeio. No dia seguinte ao marcado
para a apresentao, o Dirio Oficial publica a relao dos engenheiros nomeados, e apenas um
nome dentre os quais assistiram apresentao est ausente: o do engenheiro Theodoro Sampaio
(SANTANA, 2004, p. 11). O motivo estava relacionado cor da sua pele, fato que iria constranger
os demais engenheiros:
O meu nome, porm, por motivo que ento ignorei, no apareceu na relao.
Estava, pois, excludo da Comisso para a qual, alis, tinha eu recebido convite.
que era eu o nico homem de cor na luzida comitiva e ao esprito do Oficial de
Gabinete do Ministro o fato parecera-lhe chocante, tanto mais quanto se tratava de
pessoal
a
servir
com
tcnicos
americanos,
os
quais,
ao
45
Para saber mais sobre a vida profissional e pessoal de Theodoro Sampaio, consultar: O rio So Francisco e a
Chapada Diamantina. Organizao Jos Carlos Barreto de Santana, So Paulo: Companhia das Letras, 2002. Nessa
publicao o Professor Jos Carlos escreve a cronologia da vida de Theodoro Sampaio.
50
que se dizia, no apreciavam a companhia dos homens de cor. (SAMPAIO citado

por PIERSON, 1971, p. 376).
Somente seria incluso aps interferncia do Senador Viriato de Medeiros. Passado o

constrangimento, Theodoro conquistou a estima e amizade que lhe trouxeram benefcios
profissionais.
Segundo Theodoro, a Comisso tinha uma dupla funo: visava no s aqueles problemas de
indiscutvel alcance nacional, como tambm destinava-se ao preparo de profissionais brasileiros
que, no futuro, teriam de dirigir trabalhos conducentes soluo dos sobreditos problemas
(SAMPAIO, 2002, p. 55). Buscava tambm atender ao crescimento do pas, como ele mesmo
lembra: parecia indispensvel ativar a produo nacional com o povoamento do solo, com o rasgar
estradas, sadas fceis, o quanto possvel adaptvel aos nossos recursos materiais (SAMPAIO,
1916, p. 193).
A CHI iniciou seus trabalhos pelos estudos e melhoramentos do porto de Santos. Durante
quatro meses, fizeram observaes sobre a mar no porto e na barra, identificando os perodos de
mars altas e baixas entre os meses de maro e junho. As anotaes de Theodoro apontam para o
tipo de pesquisa feita e as intervenes a serem realizadas. Em um documento de 79 pginas, ele
detalha as atividades dispostas em captulos conforme segue:
Notas sobre os estudos para o melhoramento do Porto de Santos pela Comisso
Hidrulica
I Posio topogrfica da Cidade de Santos, descries dos seus arredores.
II Baia de Santos, o Canal e o Porto.
III Estudos para o melhoramento do porto de Santos
IV Perfuraes no Porto
V Sondagem no Porto e no Canal
VI Determinao da velocidade das guas no canal
VII Projetos para melhorar o porto de Santos. Caes projetado
(SAMPAIO, 1879)
Alm dessas atividades, esto inclusos tabela dos materiais e 22 desenhos de curvas de mars,
sees, vistas e plantas-baixas.
Realizaram experincias para determinar as velocidades das guas no porto e no canal. Para
tal atividade, conforme as anotaes de Theodoro, a Comisso Hidrulica mandou confeccionar
flutuadores de madeira de cedro com dimenso de 0,445 centmetros de comprimento com 0,18
centmetros de dimetro, pesando aproximadamente trs quilos (figura: 4). Estes flutuadores
serviam no somente para determinar a velocidade superficial, mas tambm para determinar a
velocidade ao fundo por meio de caixas de zinco presas ao flutuador, medindo 0,40 centmetros de
comprimento e 0,20 x 0,20 centmetros de base. Esta caixa era completamente cheia dgua, ligada
51
por um fio resistente ao flutuador, prestava-se determinao da velocidade da corrente na

profundidade requerida (SAMPAIO, 1889, p. 55). O comprimento do fio era de 5 metros,
determinado em funo da profundidade aproximada do canal. Eram colocados dois flutuadores:
um destinado a verificar a velocidade superficial e outro para a velocidade mais no fundo com se v
na figura: 5.
Figura 4: Flutuador usado pela Comisso Hidrulica do Imprio. In: Sampaio, 1879.
Figura 5: Utilizao dos flutuadores para medio da velocidade dgua. In: Sampaio, 1879.
52
Expedio pelo rio So Francisco e a Chapada Diamantina
Tambm foram realizadas perfuraes em frente ao porto a fim de determinar a profundidade,

esta por sua vez era medida utilizando sondas. Numa passagem escrita por Theodoro em caderneta,
ele comenta de como realizava a velocidade da gua no rio:
Fizemos um pequeno reconhecimento em frente ao Porto de Piranhas, tomando
diversas sees, largura, sondagens e determinao de velocidade da corrente,
depois de algumas experincias para determinao do coeficiente do molinete de
woltman46, para isso serviu-se de um flutuador e do molinete, o coeficiente achado
para o molinete 0,065 (...) Emprega-se a formula v = k n, sendo v a velocidade do
flutuante, k o coeficiente procurado, n o numero de notaes do molinete, donde k
= v / n.(SAMPAIO,1889, p. X).
Esses instrumentos, aliados a outros47 utilizados pela Comisso no porto de Santos,

provavelmente foram os mesmos empregados pela Comisso na expedio pelo rio So Francisco e
Chapada Diamantina.
A Comisso tambm realizou o projeto para construo do cais do porto de Santos publicado
por Theodoro na Revista de Engenharia de 1879. Segundo Theodoro, Roberts apresentou um
projeto com trs planos para o melhoramento do porto, cada qual mais econmico, cada qual digno
de preferncia (SAMPAIO, 1879. p. 8). Em cada plano, alm das especificaes tcnicas,
constavam os devidos oramentos. Para Theodoro, Roberts buscou atender as dificuldades
financeiras, apresentando projeto simples, e o mais barato que se podia apresentar, de fcil
execuo, e ainda mais se prestando sem inconvenientes, a modificaes ulteriores (SAMPAIO,
1879, p. 8).

Durante a Colnia, e se estendendo pelo Imprio, havia o interesse de fomentar as transaes
mercantis com o interior do pas. Sendo o rio So Francisco um elo entre algumas regies ao mar,
estaria ele num ponto privilegiado. Atrelado a isso, a construo das estradas de ferro possua
ntima relao com a navegao pelo rio So Francisco. MACHADO (2002) comenta sobre a
importncia de se integralizar a comunicao fluvial, ferroviria e tambm a terrestre facilitaria as
46
Nome em homenagem a Reinhard Woltman (1759-1837). Engenheiro alemo nascido em Axleben, que dedicou sua
vida ao Departamento de Portos e guas Navegveis de Hanver, especializando-se no estudo de perda de carga em
canais e que construiu o primeiro molinete hidrulico (1790) (...) por causa de sua histrica inveno na hidrulica ainda
hoje os instrumentos usados para medir fluxo de gua, especialmente em vazes maiores, so genericamente chamados
medidores de Woltman. Disponvel em:
<http://www.dec.ufcg.edu.br/biografias/Reinhard.html>. Acesso em: 05 de dez. 2006
47
Na viagem pelo rio So Francisco e pela Chapada Diamantina identificamos tambm a utilizao um instrumento
para medir a alturas das montanhas e um telescpio.
53
transaes mercantis idealizadas desde a Colnia, e criaria um grande sistema de comunicao

unindo o norte ao sul do Imprio, atravs do centro do pas, a partir de quatro ligaes:
a) a navegao por vapores comearia no rio das Velhas, em Sabar, e se
entenderia at a barra no So Francisco, na localidade de Guaicu-MG. Da,
iniciaria a navegao a vapor do Mdio So Francisco, passando por Juazeiro-BA,
Boa Vista-PE, e chegando a Jatob-PE. De Jatob a Piranhas, no Baixo So
Francisco, at ao oceano Atlntico o transporte se realizaria novamente por navios;
b) uma linha frrea unindo Juazeiro com Salvador seria construda; c) a Estrada de
Ferro Bahia e Minas (Caravelas-BA a Tefilo Otnio-MG), pela qual se pretendia
ligar as regies ribeirinhas dos rios das Velhas e So Francisco, o nordeste e norte
de Minas com o oceano Atlntico; d) a ferrovia Central do Brasil partiria da cidade
do Rio de Janeiro e alcanaria um ponto da margem do rio das Velhas e do So
Francisco, fazendo a juno com a navegao fluvial(MACHADO, 2002, p. 20).
Com esse projeto, o governo almejava transportar a produo da bacia do So Francisco para
o oceano Atlntico e, com as obras de melhoramento do rio So Francisco, esse sistema de
comunicao seria facilitado. Theodoro Sampaio participa desse empreendimento do Imprio ao
contribuir com seus conhecimentos na Comisso Hidrulica do Imprio, e mais tarde nas atividades
da Comisso de Melhoramento do rio So Francisco.
Aps a finalizao dos estudos do porto de Santos, a Comisso iniciou os estudos da
navegao pelo interior do Pas pela explorao do rio So Francisco em 12 de agosto de 1879.
Segundo relatrio W. Milnor Roberts (1880), a Comisso era composta pelos seguintes membros:
Antonio Plcido Peixoto do Amarante
- Primero engenheiro
Rodolpho Waisser
- Chefe da seo
Domingos Sergio de Sabia e Silva
- Engenheiro de 1. classe
Alfredo Lisboa
Miguel Antonio Lopes Pecegueiro
Theodoro Fernandes Sampaio
Thomaz de Aquino e Castro
- Engenheiro de 2. Classe
Orville A. Derby gelogo designado pelo Governo para acompanhar a expedio48.
(Grifo nosso)
Em 31 de julho de 1879, a CHI partiu do Rio de Janeiro a bordo do paquete Esprito Santo da
Companhia Brasileira em direo a Macei, Alagoas. At chegarem ao seu destino, passaram por
Cabo Frio-RJ, Vitria-ES, visitaram Abrolhos, Bahia, pousaram noite do dia quatro de agosto em
Salvador, Bahia, finalmente chegaram no dia seis de agosto a Macei, sendo recebidos pelo
Presidente da Provncia, Dr. Cincinato Pinto da Silva49. Passaram alguns dias em Macei realizando
os preparativos, que se iniciaram no dia 11 agosto s 22h. A Comisso Hidrulica partiu no vapor
48
Derby no participou dos trabalhos no porto de Santos.

Dr. Cincinato Pinto da Silva, era mdico e foi presidente das Provncias de Alagoas, Maranho e Sergipe e criador do
Montepio dos Servidores do Estado de Alagoas, faleceu em 7 de outubro de 1912, na Bahia.
49
54
Juqui50 saindo de Macei em direo a Penedo, Alagoas, comeando seu trajeto pela Barra do So
Francisco.
A Comisso almejava percorrer o rio So Francisco partindo de Penedo, Alagoas at
Pirapora, Minas Gerais. Nesse trecho buscava-se viabilizar reconhecimento da regio para futuros
melhoramentos a fim de promover transaes comerciais, criando um sistema de integrao dos
transportes que iria favorecer tais transaes. O rio So Francisco j era uma regio conhecida e
explorada por Halfeld51 e Liais52, entre outros. A Comisso no tinha objetivos especficos como
em outras expedies de explorao que eram de recolher informaes acerca da fauna e flora da
regio, nem to pouco tinha objetivo de representar graficamente o que era visto pelos seus
viajantes53, no entanto, por iniciativa de Theodoro, houve a representao grfica da expedio.
Segundo Silva na viagem pelo rio So Francisco Theodoro Sampaio demonstrou segurana
de conhecimentos tcnicos e cientficos diante de situaes nunca defrontadas por ele, antes se
comportando como se fosse um profissional experiente (1955, p. 41). Em regresso cachoeira de
Piraporora chegando a Carinhanha, Bahia, engenheiro Milnor Roberts determinou, segundo
Theodoro, sua separao da Comisso para realizar travessia pela Chapada Diamantina e que se
estendia pelo territrio baiano para anotar-lhe os aspectos naturais e tambm colher informaes
mais gerais sobre a capacidade produtiva e a populao (SAMPAIO, 2004 p. 14). O objetivo
concernente ao trajeto pelos Sertes da Bahia estaria no fato de que, se houvesse a melhora do rio,
aquela regio se tornaria naturalmente tributria do Valle do S. Francisco (ROBERTS, 1880, p.
VIII). Roberts o encarrega, tambm, de confeccionar um mapa mais exato da regio.
Theodoro Sampaio recebeu elogios dos participantes da Comisso como no caso de Rudolf
Wiezer, ajudante de Roberts desde os Estados Unidos, que se referiu ao amigo usando a seguinte
frase: (...) The best Brazilian engineer on Mister Roberts staff (SAMPAIO, 1971, p. 377).
relevante lembrar tambm a amizade posterior de Plcido Peixoto de Amarante com quem veio a
trabalhar na Comisso de Melhoramentos de Rio So Francisco e O. Derby, j conhecido
50
No Relatrio da Comisso Hidrulica, Milnor Roberts se refere ao vapor Gequi. Theodoro Sampaio, no entanto
escreve nas cadernetas Juqui e este mesmo nome aparece na publicao da Revista dos Salesianos.
51
Henrique Guilherme Fernando Helfeld (1797-1873), engenheiro. Explorou o rio So Francisco desde Pirapora-MG
at o oceano Atlntico a servio do Imprio, publicando seu relatrio em 1860 (SANTANA, 2002, p. 333).
52
Emmanuel Liais (1826-1900) astrnomo francs. Realizou em 1862 levantamentos do alto rio So Francisco e do rio
das Velhas a servio do Imprio, seu relatrio foi publicado em 1865 (SANTANA, 2002, p. 333).
53
Expedies de explorao do pas foram freqentes, as viagens significaram descobrimento de novos lugares a
explorar, transformando-se em marcos no processo de colonizao (DOMINGUES, 2000, p. 55), neste sentido,
podemos citar a Viagem Filosfica feita por Alexandre Rodrigues Ferreira - 1783-1784, entre outras. Estas expedies
possuam equipe treinada para catalogar e desenhar o que era observado.
55
anteriormente, mas tendo sido na Comisso que a amizade se consolidou e com quem, mais adiante,
veio a trabalhar.
Aps preparativos em Carinhanha, a viagem de Theodoro pela Chapada Diamantina comeou
no dia 25 de dezembro de 1879 e se estendeu at 30 de janeiro de 1880, passando, dentre outras
localidades, por Monte Alto, Caetit, Rio de Contas, Santa Isabel (antigo arraial de Mucug) e So
Flix, chegando a Salvador em 3 de fevereiro, onde se juntaria aos demais componentes da
Comisso e assim retornaria para o Rio de Janeiro.
Theodoro Sampaio seguiu com instrues do chefe da Comisso, percorrendo por terra
atravs da provncia da Bahia, observando o pas, tomando notas, desenhando esboos, e colhendo
espcimes geolgicos e agrcolas ao longo do seu trajeto entre Carinhanha e a cidade da Bahia
(ROBERTS, 1880, p. VII). As observaes feitas na Chapada Diamantina por Theodoro Sampaio
foram entregues em 10 de abril a Milnor Roberts que anexou-as ao seu relatrio, no qual constam
descries tcnicas realizadas.
Foram trinta e cinco dias de viagem percorrendo 835 quilmetros aproximadamente,
deparando-se com a seca e at com a anarquia de jagunos, ao tempo que contemplava o agreste da
caatinga, registrado por Theodoro nas cadernetas de viagem. Essa misso fez-se apresentar o
profissional competente e o primoroso desenhista que j se mostrava desde os tempos da Escola
Central. Como lembra Moraes: Sua gama de conhecimentos sobre a paisagem estorricada das
caatingas, sobre a nossa rede hidrogrfica sertaneja e, sobretudo, em relao s terras altas da Bahia,
cujo relevo exerceria sobre o seu esprito tamanho fascnio, favoreceu a realizao de desenhos
primorosos, as cordilheiras e as serras, a bico de pena, que constituem um encontro de detalhes e
observaes sobre a paisagem imensa que se dilata, ao mesmo tempo, no sentido do horizonte e no
sentido das nuvens!. Nesse aspecto, os estudos se completam e se harmonizam, demonstrando
cientificamente a unidade natural dessas duas regies baianas de profunda significao geogrfica e
geolgica (MORAES, 1987, p. 10).
Theodoro, ainda jovem, demonstrou a competncia de naturalista, de gegrafo, de escritor e
de desenhista, enfatizados nos escritos de Wanderley Pinho:
Era um rapaz quando remontou, ao arrepio da corrente, aquele grande rio, e,
entretanto, de seu dirio de viagem, extraiu em livro que ainda o clssico nas
letras geolgicas, brasileiras, j nesse primeiro volume a acuidade das observaes
do viajante casar-se- a segurana tcnica do naturalista e a exatido. A forma que
vasa as suas impresses tem a mesma maestria com que escrevera, at o fim,
alguma das mais belas pginas de nossa literatura. E os desenhos que juntou ao
relato dessa expedio revelam uma faceta da sua personalidade de artista. No
apenas no desenho topogrfico, cartogrfico e arquitetnico excelncia superior,
56
mas era perito por igual no panormico que lhe saia do bico de pena fino,
irrepreensvel e belo. (PINHO, 1938, p. 204)
Estas habilidades colaboravam com o reconhecimento tcnico do rio ao tempo que registrava
o percurso atravs do desenho. No foi deixada sem destaque sua habilidade com a escrita, j
lembrada por Wanderley Pinho, cujo dom propiciou uma literatura tcnica, mas com a avidez de
romance, o que nos faz lembrar Correa Filho ao afirmar que Theodoro j no era simplesmente
engenheiro, seguro da tcnica eficiente, que se revelava no estudo das condies econmicas e
feies geogrficas da regio per lustrada. Este autor ainda completa:
Era igualmente o publicista, que possua o dom incomparvel de transformar
assuntos ridos em motivos de beleza literria. Embora se distinguisse pela percia
descritiva, no seria apenas um escritor em frias, procura de temas empolgantes.
Cumpria, porm a risca as sua obrigaes, determinadas pela chefia esclarecida que
lhe proclamou o mrito (CORREA FILHO, 1955, p. 74).
Os desenhos feitos por Theodoro Sampaio na sua travessia pelo So Francisco e pela Chapada
Diamantina representam algumas de suas observaes no que se refere s cincias naturais,
populao e aos locais que percorreu. Representam momentos em que o olho humano era a
referncia utilizada por ele para analisar os fenmenos com conhecimento e sensibilidade. A
capacidade de desenhar de Theodoro se mostrou eficiente e importante, de semelhante qualidade se
apresentou tambm a sua capacidade de discorrer sobre a geografia, geologia. Esta habilidade de
desenhar foi-lhe til nas atividades subseqentes exercidas, como, dentre outras, no caso da
Comisso Geogrfica e Geolgica de So Paulo, em que trabalhou com Derby, em cujas cadernetas
de caminhamento topogrfico realizado no interior de So Paulo (...), podero (...) observar o
capricho, a preciso, a riqueza de pormenores (...) em que at os dons artsticos podem ser
apreciados (GARCEZ, 1955, p. 65). E tantos outros mapas por ele confeccionados.
A habilidade de desenhar aliada percepo do gelogo e cartgrafo logo se destacaram,
ainda sem nem mesmo ser conhecido por essas qualidades. Os desenhos feitos por Theodoro
Sampaio na viagem pelo rio So Francisco e Chapada Diamantina tm um aspecto de
documentao e de representao das paisagens, mapas e pessoas, ou seja, documentava o que lhe
era visto e em seguida o representava.
Alm disso, revelam-se categorias de desenhos oferecendo um panorama geral do espao
57
Os desenhos de paisagens
desbravado pela expedio, monumentalidades das formas vistas, o emprego da figura humana
como documentao e como referncia de proporo. Observamos tambm a preocupao com a
fidelidade representativa das paisagens e informaes tcnicas destas em desenhos, perfis e cortes.
Os mapas, resultantes da primeira viso, trazem o detalhamento cartogrfico e topogrfico que
servem de orientao para implementao de futuros projetos, alm de detalhar o trajeto percorrido.
Os tipos humanos apresentam personagens caractersticos das regies visitadas, ressalta-se um
cientista preocupado com as condies de vida percebidas naquelas localidades, expressas nas
feies. Tais desenhos caracterizam aspectos da histria natural, geogrfica, indo mais alm,
caracterizando os tipos humanos encontrados na regio percorrida.
Porm, antes de conhecermos os desenhos de Theodoro e o que eles nos mostram sobre a
viagem, relevante compreendermos um pouco das caractersticas das paisagens, afinal Theodoro
Sampaio no usou esse termo, pelo menos no encontramos na sua documentao a palavra
paisagem identificando seus desenhos. Como j foi dito, no sculo XIX, no se diferenciava o
desenho artstico do conhecido atualmente de tcnico, o desenho e a pintura de paisagens
transitavam entre os artistas e os estudantes da Politcnica, haja vista que os professores dessa
Instituio tratavam dos temas sem distino. Oliveira lembra no ser possvel separar os artistas
da Academia dos artistas viajantes se quisermos entender melhor a produo de pintura de paisagem
realizada no Brasil (OLIVEIRA, 2007, p. 28). Esse autor salienta que a ilustrao cientfica
contribuiu fortemente para a criao de uma paisagem que identificasse o pas, sobretudo, devido ao
registro documental da natureza brasileira (OLIVEIRA, 2007, p. 28). Theodoro foi influenciado
por esse tipo de representao, principalmente se lembrarmos que Derby esteve sempre ao seu lado,
e este por sua vez foi discpulo de Hartt.
Na maioria das expedies cientificas que ocorreram durante sculo XIX, havia um ou mais
membros da equipe com a funo de artista. O desenho era tambm o contato dos viajantes com o
mundo, conduzido ao papel atravs da impresso visual. No caso de Theodoro, que j era cientista e
se tornou o desenhista da expedio, principalmente por incentivo de Derby, torna-o diferente de
outros exploradores e, por conseqncia, torna sua produo singular. Theodoro se dedicou em
confeccionar os desenhos, fazendo-os se destacar pela qualidade da representao, ainda que
subordinados ao seu trabalho de cientista naturalista.
58
Nos desenhos de Sampaio, percebe-se a preocupao de apresentar toda a dimenso local,

representada em cuidadosos pormenores. Observador meticuloso documenta a paisagem, deixando
relevante o que lhe interessa ser representado do local conforme objetivos do cientista Theodoro
Sampaio. Em tempo, os desenhos de paisagens objetivam a representao das formas por ele
apreciadas, proporcionalmente bem estruturadas e definidas, com a convenincia de um fim.
Theodoro Sampaio possua sensibilidade e competncia para representar as variaes de terrenos, as
representaes montanhosas, os detalhes da vegetao, e as construes arquitetnicas, sendo
imprescindvel para tal o conhecimento da perspectiva, que ensina a reduzir a paisagem
geometria arquitetnica (BELLUZZO, 1994, p.58). Theodoro Sampaio, conforme elenco de
disciplinas da escola Politcnica do Rio de Janeiro estudou perspectiva. Caractersticas dessa
tcnica se fazem presentes nos seus desenhos.
A palavra perspectiva vem do latim perspicere, que significa ver atravs. Desde primrdios
da civilizao, os povos j possuam noo sobre essa matria, a prpria tcnica representativa dos
egpcios deixa transparecer seu conhecimento com efeitos perspectivos, tambm os gregos,
romanos e de modo geral toda Antiguidade clssica. Mas foi no Renascimento que esta tcnica
alcanou seu apogeu como mtodo de representao dos objetos do espao, tais como eles nos
apresentam vista.
Segundo Gombrich (1995), a perspectiva tem suas bases no fato de que nosso olhar no dobra
esquina, que, a partir no nosso olho estacionrio, vemos apenas um aspecto do objeto para ento
sistematizarmos o traado do desenho. Como ele mesmo explica:
Tudo que se deve fazer traar linhas para esse ponto a partir de qualquer parte da
superfcie do objeto. Aquelas que esto por trs de um corpo opaco ficaro
escondidas, as que tiverem passagem livre sero vistas. Alm disso, o fato de
enxergamos s ao longo de linhas retas basta para explicar a diminuio do
tamanho distancia (GOMBRICH, 1995, p.264).
Gombrich apresenta a ilustrao de Albert Drer para ilustrar o processo. Na imagem, Drer
representa a linha reta da viso por uma corda e mostra como o alade aparecer na moldura do
ponto de vista do olho do pintor, que deveria estar onde a corda foi afixada parede
(GOMBRICH, 1995, p. 264), conforme figura 6. Drer tambm instruiu artistas a traar retngulos
segundo mtodo de enquadramento numa janela54. A pintura de Albert representa o mundo visto
atravs do observador que se apresenta ativamente olhando os objetos, em especial a figura humana
54
Esse mtodo consistia em desenhar na superfcie da pintura, retngulos do tamanho que prouver o artista, e os consider-los
como janelas abertas atravs da qual se v o objeto a ser pintado. (ALPERS, 1999, p.112)
59
na qual coloca o homem como medida de todas as coisas, esta relevncia dada ao homem permeou
muitos aspectos da cultura renascentista.
O desenho em perspectiva constitui uma representao linear que se vale de regras visuais
como convergncia de linhas, encurtamento das linhas e diminuies de medidas. Esse tipo de
desenho cria a idia do tridimensional numa superfcie bidimensional, que se identifica com a
impresso visual recebida pelo observador. Observa-se que no desenho da perspectiva linear Os
sinais visuais captados pela percepo, tem de ser transformados em entidades estruturadas e
significantes, criando um espao pictrico que permita ao Homem orientar-se e organizar o seu
meio ambiente (COUCEIRO da COSTA, 2003, p. 21).
Figura 6: Processo de desenho em perspectiva. In: Gombrich, 1995.
Percebe-se nos desenhos de Theodoro Sampaio a presena dos conhecimentos sobre

perspectiva e a aplicao direta de seus elementos como sombra, tonalidade, textura e forma.o
centro de desenho, como se o observador estivesse nesse centro. Pelo exposto, consideramos os
60
Viso geral das localidades visitadas representadas em desenhos de paisagens

Caractersticas das formaes das regies em mapas, perfis e paisagens.
desenhos como paisagens, com exceo daqueles com elementos de desenhos identificados
desenhos cartogrficos (mapas) e de figuras humanas.
Viso geral das localidades visitadas representadas em desenhos de

paisagens
Na introduo do relatrio sobre o exame do rio So Francisco, Roberts faz um resumo da
expedio numa seqncia cronolgica dos fatos, apontando os dias e os locais por onde passaram,
os meios de transportes utilizados e a visita estrada de ferro de Paulo Afonso. Roberts, no
relatrio, dividiu o rio So Francisco em cinco sees comeadas pela barra do So Francisco:
I.
O rio inferior da barra a Piranhas, com 238 kilomtros (43 lguas) de
comprimento, navegados por vapores, e freqentados ordinariamente por navios de
longo curso at Penedo que dista 49 kilomtros do mar.
II.
A catarata de Paulo Afonso, e as cachoeiras intransitveis abaixo e acima
dela, entre Piranhas e Jatob, na extenso de 128 kilomtros (23 lguas)
inavegveis e no suscetveis de melhoramentos.
III. As cachoeiras suscetveis de melhoramentos e os trechos navegveis entre
Jatob e o alto da cachoeira do Sobradinho, na extenso de 428 kilomtros (77
lguas).
IV. O rio desimpedido, desde a cachoeira do Sobradinho at a da Pirapora com
1.328 kilomtros (239 lguas) de comprimento, o qual com obras insignificantes
permitir uma navegao a vapor franca e segura.
V.
Da cachoeira de Pirapora s cabeceiras do rio principal, na extenso de 800
kilomros aproximadamente (cerca de 146 lguas) muito obstrudas por cachoeiras
(ROBERTS, 1880, p. 6).
A partir dessa diviso, detalhou a extenso de cada seo, como se comportava o rio nessas
sees durante as cheias e as estiagens, a sua largura de acordo a cada localidade, as variaes de
profundidade, os locais bons para navegao e as regies de obstruo; esses so alguns dos
aspectos considerados na diviso que apresenta. Fez tambm comparaes das suas anotaes com
as feitas pelo engenheiro Halfeld, cujo relatrio foi gentilmente cedido pelo governo juntamente
com o estudo feito pelo engenheiro civil Carlos Krauss realizado entre 1868-1869. Por visar
navegabilidade pelo rio, Roberts d especial ateno s cachoeiras descrevendo e sugerindo obras
que beneficiariam a passagem dos barcos.
Para a Comisso, os reconhecimentos das cachoeiras eram importantes, pois elas seriam os
obstculos navegao pelo So Francisco. A identificao dos caracteres tcnicos delas ajudaria
no plano para futuros melhoramentos do rio. Pela diviso das sees propostas por Roberts, as
cachoeiras podem ser consideras o divisor das guas. Elas seriam navegveis, mas os canais
61

naturais em algumas delas necessitavam de considerveis obras para dar lugar a uma navegao
segura e prtica (ROBERTS, 1880, p. 7).
Na segunda seo correspondente ao trajeto de Piranhas a Jatob, refere-se a um trecho
considerado por Roberts no navegvel. Apesar disso, ele mesmo observa que barcas e canoas
poderiam subir algum trecho dessa seo enfrentando a correnteza, atravs de canais entre os
rochedos (ROBERTS, 1880). Nesse trecho no era possvel fazer algum melhoramento em funo
dos custos das obras num terreno difcil e das despesas anuais de manuteno e conservao. A
opo mais vivel era a construo da estrada de ferro contornando as cachoeiras e a catarata de
Paulo Afonso, como enfatiza Roberts:
De sorte que, no somente debaixo do ponto de vista comercial e social, mas
tambm sob o ponto de vista tcnico, o sistema de ferrovia de juno, adotado pelo
Governo para esta seo do vale, o nico apropriado (ROBERTS, 1880, p. 11).
O destaque nesta seo est nas cachoeiras de Paulo Afonso, Bahia, onde os cientistas,
segundo palavras de Roberts, presenciaram uma das cenas mais grandiosas da natureza. Na
excurso s cachoeiras, foram os cientistas que participavam da Comisso e os engenheiros que
trabalhavam na estrada de ferro.
A visita emocionou Theodoro Sampaio, ele mesmo revela que no tentou descrev-la,
reservando-se somente a relatar o que seria suficiente para explicar as vistas fotogrficas
reproduzidas, acrescentando que as imagens por si s dispensariam qualquer descrio, e afirmando
que no teve foras para pint-la (SAMPAIO, 2002). Da visita a Cachoeira de Paulo Afonso, no
contm muitas descries na caderneta de viagem e nem na Revista Santa Cruz, ao contrrio com
relao aos desenhos que so de nmero maior de todas as localidades visitadas. Percebe-se a
inrcia dele perante a beleza da natureza, que se valeu de uma descrio sentimental para expor
poucas impresses que poderia descrever, tendo o desenho como recurso disponvel da cincia para
representar o que estava vislumbrando. Ao final do texto ele conclui:
Paulo Afonso v-se, sente-se, no se descreve (SAMPAIO, 2002, p. 80).
O seu trabalho de desenhista alia-se ao do cientista com isso destaca-se a beleza artstica das
representaes e ajuda perceber as ligaes entre as cincias naturais e os desenhos.
Essa passagem mostra a importncia do desenho para Theodoro, enquanto um instrumento
cientfico que substitui a prpria descrio do local. Observa-se, tambm, que, mesmo sendo um
local onde no haveria intervenes posteriores sugeridas pela Comisso, a equipe a ele se dirigiu e
Theodoro realizou um nmero considervel de desenhos que no seriam utilizados para tratar das
62

condies de navegabilidade diretamente, mas que representavam a expresso da sua emoo

perante a beleza da natureza.
Os desenhos das figuras 7, 8 e 9 representam cachoeira de Paulo Afonso. As figuras 7 e 8
foram extradas da caderneta de viagem e a figura 9 da Revista Santa Cruz. Os desenhos da
caderneta diferem dos que se encontram na revista Santa Cruz, este, como as outras existentes na
Revista, correspondem a gravuras a partir de fotos e provavelmente passaram por algum tratamento
e arrumao para a publicao.
No desenho da figura 7, so representadas as formaes entre as quais a gua passa; ao fundo,
algumas rvores numa plancie; na parte de baixo, vem-se dois personagens observando as guas.
No desenho seguinte (figura: 8), destaca-se o corredor por onde passam as guas, aparecem quatro
personagens que supomos estarem conversando entre si. Nesse desenho h um limite prximo
margem inferior, onde Theodoro Sampaio titulou e datou. Os dois desenhos mostram a Cachoeira
de Paulo Afonso em diferentes ngulos, numa visvel preocupao de Theodoro em representar as
cachoeiras em posies diferenciadas. Com relao aos personagens, podem ser os que foram nessa
excurso, principalmente por ser um local desolado naquela poca. Representar participantes dava
veracidade s imagens, noo e dimenso dos locais, como veremos mais adiante.
A figura 9 contm cinco imagens da cachoeira enumeradas de 01 a 05, diferentes dos
desenhos da caderneta. Foram arrumadas dentro de formas geomtricas, que provavelmente foram
inseridas para publicao na revista Santa Cruz, dando a impresso de serem quadros da cachoeira.
Ao fundo tm-se detalhes florais semelhantes aos que sero vistos na figura 10. Prximo margem
inferior, vem-se o ttulo e a explicao dos quadros de forma didtica. O acabamento do desenho
est mais definido e de formas mais detalhadas que os da caderneta. Encontramos poucas
semelhanas entre estes desenhos e os da caderneta, uma delas foi a colocao dos quatro
personagens, tanto na figura 8 quanto na de nmero 01 dessa imagem, que se intitula o porto do
Vae (sic) e Vem. Outro detalhe est na de nmero 03: Queda do Angiquinho, que lembra o
desenho da figura 8.
63

Figura 7: Cachoeira de Paulo Afonso 1. In: Sampaio, 1879.
64

Figura 8: Cachoeira de Paulo Afonso 2. In: Sampaio, 1879.
65
Figura 9: A Grande cachoeira de Paulo Afonso. In: Revista Santa Cruz, 1902.
66
Depois da visita s cachoeiras de Paulo Afonso, ainda na regio da segunda seo, a

Comisso pousou num povoado chamado de Volta Grande, Pernambuco. Nessa regio Theodoro
realizou algumas anotaes sobre a vegetao, o rio Moxot prximo localidade e a constituio
geolgica da regio. O reconhecimento da topografia fazia parte do reconhecimento da regio. Nas
paisagens, mesmo com as representaes das plantas e pessoas, seu interesse estava voltado para as
caractersticas geogrficas de localizao e reconhecimento dos tipos de rochas. At mesmo em
alguns dos mapas, ele localiza as montanhas e identifica o mineral de que elas so compostas.
Theodoro afirmou interesse de proporcionar notas concernentes geografia, a geologia e ao
povoamento das regies banhadas pelo grande formoso rio que examinamos (SAMPAIO, 2002, p.
57). Essa era a funo do engenheiro Theodoro na Comisso Hidrulica. Com esse interesse,
Theodoro confecciona um desenho, na regio das cachoeiras de Paulo Afonso, onde a paisagem se
mistura com a informao geolgica das montanhas (figura: 10), algo que ele descarta ao incluir o
desenho para a publicao, deixando somente o perfil das montanhas (figura: 11).
No desenho dgua Branca (figura: 10), as elevaes so vistas ao longe, por detrs de um
pequeno povoado de casas simples, identificadas mais propriamente pelos telhados mostra e uma
casa mais destacada ao centro do desenho. Embaixo, alm do ttulo, temos trs indicaes: gua
Branca, Tingui e Craun. Apesar de mostrar as elevaes, a primeira vista que chama ateno a
presena da casa entre a vegetao.
Figura 10: Serrote dgua Branca In: Sampaio, 1879.
67
A figura 11, da revista Santa Cruz, mostra um perfil55 topogrfico, extrados os elementos que
esto em primeiro plano, ficando somente poucos detalhes e com linhas suaves, ou seja, as
informaes geolgicas necessrias.
Figura 11: Serrotes dgua Branca, Tingui e Craun. In: Revista Santa Cruz, 1901.
Aps percorrem o trajeto da segunda seo, pousaram em Atalho, Bahia, para seguirem o
percurso agora pelo rio indo at a cachoeira de Sobradinho. Esta regio no perodo da estiagem
possui o acesso prejudicado por pequenas quedas em canais estreitos. Porm, em perodo das cheias
do rio, era possvel navegar em toda a seo com lanchas a vapor. No relatrio, Roberts d especial
ateno a essa seo pela necessidade de se realizarem obras para que ele se tornasse totalmente
navegvel. Roberts descreve as caractersticas das principais cachoeiras, tambm sugere quais as
intervenes a serem realizadas nos locais. Das citadas, destacamos a cachoeira de Sobradinho, na
qual ele descreve detalhadamente e, apesar de no ter feito desenho dela, Theodoro realizou um
mapa do canal (figura: 12). Nesse local, alguns anos depois, viria a trabalhar na Comisso de
Desobstruo do rio So Francisco.
Figura 12: Mapa da cachoeira do Sobradinho. In: Sampaio, 1879.

55
Esse tema ser tratado mais adiante.
68
O mapa tem uma funo informativa, v-se a indicao de Santa Ana, Bahia, (pequeno
povoado onde a Comisso fez pouso), o canal do Sobradinho, o Tabuleiro, o Serrote do Sobradinho
e a ilha da Cachoeira. H colocaes de letras em locais especficos em volta da Ilha que, conforme
caderneta de viagem, indicam a profundidade de cada ponto: o local indicado pela letra a
representa o de menor profundidade, os locais das letras c e d indicam que so bastante
profundos at quase a extremidade superior da ilha de Cachoeira onde a pedras interrompem o leito
do rio e dificultam a passagem na vazante, o que se chama geralmente de cachoeira de Sobradinho,
conforme Theodoro (SAMPAIO, 1879, p.41). Outra funo da Comisso era a verificao das
profundidades por sondagem, como se observa nesse mapa, somada sondagem da velocidade do
rio e dados climatolgicos da regio.
Essas indicaes serviriam para avaliar as possibilidades de melhoramento do canal a fim de
viabilizar a navegao. As Cachoeiras56 de Sobradinho eram consideradas importantes por serem as
nicas existentes entre Juazeiro, Bahia e o curso do rio desimpedido. O melhoramento facilitaria o
comrcio e o movimento de passageiros naquela regio dificultada na estiagem, ou seja, seu
melhoramento era necessrio por questes econmicas.
Ainda nessa mesma regio, Theodoro visitou um local chamado de Campinho, entre Atalho e
Papagaio, na Bahia, cujo registro est contemplado na paisagem da figura 13. Nessa paisagem, no
horizonte pouco definido, vem-se ao longe contornos de montanhas e alguma vegetao. No rio se
encontram duas embarcaes, dentro de uma dessas h duas pessoas, ambas as embarcaes
possuem velas. Segundo Theodoro (1885), as velas no eram muito usuais, pois no davam
resultado satisfatrio, da mesma forma no se usava couro, nem esteira e nem pano esfarrapado que
eram prprios para esse fim. Tambm havia a rejeio pelos mestres das barcas, segundo Theodoro,
os mestres achavam que as velas geravam preguia e o desleixo entre os seus barqueiros que, para
estarem ativos e vigilantes, devem empurrar a vara desde no nascer ao por do sol (SAMPAIO,
1885, p. 64).
56
Segundo Theodoro Sampaio, havia pelo menos quatro cachoeiras no canal do Sobradinho, estas com a construo da
barragem do Sobradinho ficaram submersas. (SAMPAIO, 2002)
69
Figura 13: Tronco petrificado In: Sampaio, 1879.
O destaque da imagem est na representao do tronco que aparece na margem do rio em

primeira plano chamando a ateno de Theodoro pelo tamanho: nas vizinhanas do lugar chamado
Campinho, (...) quase uma rvore inteira petrificada, com a base para o rio e, mergulhada por baixo
de um banco de grs, surge alm com vinte e seis metros de comprimento e quarenta centmetros de
dimetro mdio (SAMPAIO, 2002, 92). Theodoro tambm a perspectiva cnica enfatizando os
elementos mais prximos ao observador. Esses desenhos (figuras 13 e 15) mostram o panorama
geral do ambiente, reforado com detalhes ressaltados pelas especificidades dos locais. A regio da
quarta seo, onde o rio se apresentava desimpedido, estendia-se entre a cachoeira do Sobradinho
ao salto da Pirapora. Essa regio, apesar da designao de desimpedido, apresentava alguns pontos
de rochedos obstruindo o canal, necessitando de remoo para tornar segura a navegao. O rio se
apresentava largo e com bancos de rea, feio caracterstica do rio desimpedido, mas em geral
favorecem consideravelmente a navegao estreitando o canal navegvel e, portanto, aumentando a
profundidade (ROBERTS, 1880, p.13).
Nessa regio se encontra a cidade de So Francisco que, segundo Theodoro, possua trs ruas
longitudinais, algumas transversais curtas, (...) 378 casas de feio aspecto, irregulares, mal
construdas, uma populao de 2 mil habitantes escassos, e muita pobreza, apesar de se nos dizer
que o lugar era bom, prspero e fadado a auspcio futuro (SAMPAIO, 2002, p. 163). Mas o que
realmente chama a ateno de Theodoro o cais, ou porto natural (figura: 14). Dele Theodoro
realiza descrio simblica e tcnica. Primeiramente se atenta em descrever o cruzeiro e a igreja que
70
dominavam o cais: dominado por um alteroso cruzeiro onde se exibem todos os smbolos do
martirolgio, bem frente da velha igreja que aqui serve de matriz. Como vemos no desenho
abaixo:
Figura 14: Barrancas de pedras calcreas. In: Sampaio, 1879.
Na seqncia faz uma descrio tcnica, interferida pela admirao das condies favorveis
de utilizao do local, como observamos:
O cais natural , na verdade, uma maravilha. Um banco calcrio da altura de doze
metros, talhado a pique sobre as guas, e ao qual podem atracar as embarcaes,
quer em tempo de vazante quer de enchente, forma a uma verdadeira muralha, que
as mais altas guas no logram, jamais, assoberbar. (...) O calcrio da cidade de
So Francisco xistoso, com as camadas levemente inclinadas para norte, mui
fragmentado e exibindo lajes de mais de metro de comprimento (SAMPAIO, 2002,
p.164).
O desenho da figura 15 mostra modificaes do desenho feitas na passagem da caderneta para

a publicao. Na figura 14, Theodoro fez uma igreja e dois cruzeiros, embaixo, nas guas do So
Francisco, colocou uma pessoa numa embarcao e trs na beirada do rio. Na figura 15, excluiu o
cruzeiro frente da igreja matriz da cidade, substitudo por casas, modificou tambm as figuras
humanas colocando personagens num outro de embarcao.
Figura 15: Barranca calcaria em So Francisco. In: Revista Santa Cruz, 1902.
71
O detalhe curioso est na modificao do tipo de barco. Theodoro fala que naquela poca
havia vrios tipos e tamanhos e, conforme descrio feita por ele, esta seria uma barca:
As barcas so as embarcaes maiores, tem comumente dez a dezoito metros de
comprimento, e trs a quatro metros de boca, construdas de cedro ou de outras
madeiras muito abundantes. No curso superior, sustentam na popa ordinariamente
mais alta do que a proa, uma camada de madeira coberta de palha de forma
abaulada desagradvel. (...) So um tipo imperfeito e imprprio para navegao
nesse rio. Em vez de um fundo chato, largo e disposto para suportar a mesma carga
e exigindo muito menos calado57, essas barcas em, uma vez carregadas demandam
noventa a um metro e trinta (quatro a seis palmos) dgua, o que obriga a
baldeao, carregamentos dos lugares encachoeirados (SAMPAIO, 1885 p. 46).
Essa definio de barcas foi retirada dos escritos de Theodoro nos manuscritos da Comisso
de Melhoramentos do rio So Francisco, da qual ele participou. Nessa poca, ao que parece,
Theodoro no achava esse tipo de embarcao bonito, nem to pouco prtico. Esse pode ter sido um
dos motivos que o levou a modificar o desenho na oportunidade da publicao para uma canoa
aberta, que era mais do seu agrado conforme sua afirmao: canoas abertas que so verdadeiras
barcas pelo tamanho e feitio, mas cuja construo se funda sobre uma canoa aberta longitudinal, so
embarcaes de fundo chato (SAMPAIO, 1885, p. 46). Outro detalhe est na igreja ou capela.
Houve uma pequena correo da perspectiva: se observarmos na figura 14, as linhas da fachada se
dirigem para a mesma direo da linha horizontal da cruz; j na figura 15, elas convergem
praticamente para o mesmo ponto. Corresponde a uma correo sutil, mas, para um desenhista na
qualidade de Theodoro Sampaio, esse detalhe faz diferena.
A quinta seo, compreendida entre o rio So Francisco at Pirapora, representa o final da
expedio pelo rio So Francisco, onde este iria fazer confluncia com o rio das Velhas. Esta por
sua vez, segundo Roberts, no foi examinada pela expedio, (ROBERTS, 1880). Derby foi quem
seguiu o rio das Velhas e apresentou os resultados em um relatrio especial que tambm foi
anexado ao relatrio de Roberts.
O mapa da figura 16 mostra a confluncia do rio So Francisco com o rio das Velhas, onde foi
feita uma parada seguida de uma visita a Serra da Manga, feitas por Theodoro e Derby. Nesse
desenho, tem-se o trajeto at a cachoeira de Pirapora que seria o ltimo ponto da expedio pelo rio
de So Francisco. O mapa da figura 17, extrado da caderneta de viagem, mostra mais
detalhadamente esse trecho, demonstrando os rios existentes, a confluncia entre o rio So
Francisco e o rio a Velhas at as cachoeiras de Pirapora, a regio da chapada, a serra da Manga e a
57
Distncia vertical entre a superfcie da gua em que a embarcao flutua e a face inferior da sua quilha. Profundidade
mnima de gua necessria para a embarcao flutuar; calado-d'gua.
72
do Genipapo. Comparando esses dois mapas, observamos acrscimos e excluses de informaes

conforme sua importncia. O da figura 16 foi arrumado para a publicao, nele Theodoro buscou
enfatizar os rios antes da chegada da Serra da Manga e alguns que seguiam pelo rio das Velhas. J o
da figura 17 destacou os rios no trecho da Serra da Manga e Pirapora. Como se observa, os mapas
tm muito da inteno do que Theodoro queira enfatizar, este critrio se apresenta em quase todos
os desenhos.
Figura 16: Mapa da bifurcao do rio So Francisco

e o rio das Velhas. In: Revista Santa Cruz, 1879.
Figura 17: Mapa do rio So Francisco desde a confluncia

no rio das Velhas. In: Sampaio, 1879.
Ainda dessa seo, temos o desenho da serra da Manga (Figura: 18) representando uma
paisagem j no final da expedio pelo rio So Francisco. Nesta localidade, Theodoro e Derby
subiram e avistaram a serras do Genipapo (figura: 19) do Itaculumi (figura: 20) e da Vaginha
(figura: 21), vistas em representao de perfis, delineando as formas com se fosse somente uma
indicao da formao do relevo e como ele se comporta na plancie. Passaram algumas horas na
Serra colhendo elementos geolgicos e contemplando a paisagem. Theodoro (2002) lembra
demoraram algum tempo at terminar um desenho do horizonte ao redor. Para tal, ele fez uso
das folhas de carteira de notas de Derby que ia passando medida que o trabalho prosseguia
(SAMPAIO, 2002, p. 185). Essa passagem mostra a importncia do lugar para a expedio do ponto
de vista geogrfico e geolgico, necessitando de tempo para recolher todos os dados necessrios
73
para a Comisso. Reflete, tambm, a afinidade de Theodoro com Derby estando sempre juntos,
participando dos momentos de reconhecimento na expedio, compartilhando os materiais e sendo
sempre incentivado por este.
Figura 18: Serra da Manga In: Sampaio, 1879
.
Figura 19: Serra de Genipapo.
In: Revista Santa Cruz, 1902.
Figura 20: Serra de Itaculumi

Figura 21: Serra da Varginha.

Em resumo, o relatrio de Roberts faz descries das caractersticas do rio do ponto de vista
tcnico; indica as obras exibidas para o melhoramento da regio; escreve sobre a topografia,
meteorologia e clima da regio; faz consideraes sobre a agricultura, irrigao, minerais, ocupao
das pessoas; discute sobre a estrada de ferro de Paulo Afonso e sobre o preo dos transportes
fluviais. Faz um estudo das despesas para efetivar o comrcio fluvial e terrestre, alm de apresentar
um oramento aproximado das obras propostas para o melhoramento do alto So Francisco. Por fim
aponta instrues para execuo das exploraes pelo rio So Francisco. A topografia do local
tambm bem discutida, bem como a meteorologia e o clima do vale.
Do trajeto pelo Esprito Santo, tm-se duas paisagens da entrada da Provncia que no se
referem ao trajeto pelo rio So Francisco e a Chapada Diamantina. Nesses desenhos procuraremos
74
apenas analisar suas caractersticas, pois estes no se vinculam aos objetivos da expedio, nossa
preocupao em apresentar estes desenhos se encontra na importncia de compreender que, mesmo
no estando nas atividades da Comisso propriamente dita, Theodoro se revela interessando-se por
tudo que lhe visto, assim como no comprometimento profissional antes mesmo de iniciar a
travessia pelo rio, como se o novo lhe despertasse os sentidos.
Os desenhos (figura 22) mostram a entrada da barra da Vitria, capital do Esprito Santo, e o
Convento da Penha. A decorao de motivos florais, que unem os dois desenhos pela diagonal do
papel, faz parte da ornamentao feita pela Revista e compem-se de elementos estticos. Os
contornos dos desenhos so marcantes, o trao seguro e firme caracterstico de Theodoro
Sampaio, que tambm se valeu da tcnica de hachuras58 para determinar luzes e sombras nas suas
formas, fazendo-as surgir com um singelo preto e branco.
Figura 22: Entrada da barra da Vitria capital do Esprito Santo. In: Sampaio, 1998.
No desenho superior esto representadas as formaes montanhosas, o canal, um pequeno

barco ao centro, formas geomtricas ao centro simbolizando as construes da capital. No desenho
inferior, no centro ao alto, encontra-se a representao do Convento da Penha, nas palavras de
58
Hachuras o termo tcnico para definir uma variedade de tons ou valores num desenho feito a lpis com traos que
lembram um tapete, podendo estes traos se cruzar em ngulos (EDWARDS, 2004, p.227). Tambm usado para
indicar certas convenes topogrficas que veremos empregados nos mapas.
75
Theodoro: rochedo da penha, antigo convento dos Frades Franciscanos e, na base da montanha,
encontra-se Vila Velha, a mais antiga Provncia na poca. Theodoro, na maioria dos desenhos,
preocupa-se em centralizar o elemento que deseja chamar a ateno e assim o descrever. Essa uma
tendncia dos viajantes da primeira metade do sculo como afirma Sussekind: relatos de viagem
referentes ao Brasil da primeira metade do sculo, em geral narrados de acordo com o ponto de
vista fixo, seguro, do observador que procura olhar apenas para o que se apresenta vista e o que
interessa Histria Natural (SUSSEKIND, 1990, p. 105).
Theodoro descreve esse local como um canal estreito, bastante longo e suficientemente
profundo, as formaes do lugar eram exclusivamente de granito que assumiam formas pitorescas e
elegantes: v-se s sombras, s margens do canal, grande quantidade de blocos (...) alinhados
mais interessantes e esquisitos quase todos os canteiros e colinas que se avizinham do canal de
stios e vivendas pitorescas e agrada e em geral o aspecto da localidade belo (SAMPAIO, 1879,
p. 52). Essa descrio traz uma percepo tcnica do local e a apreciao da paisagem, completadas
pela representao da mesma, na qual Theodoro usa somente desenho em preto e branco,
contrastando luz e sombra. Segundo ARNHEIM, autor que autor discute teoricamente acerca da
representao de formas a partir do claro e escuro, a luminosidade nos desenhos serve para dar
unidade e ordem no apenas configurao de objetos isolados, mas igualmente a um conjunto
inteiro (2005, p. 303) juntamente ao recurso de sombras que proporcionam equilbrio e
coordenao s representaes. No caso das sombras, com relao aos desenhos de Theodoro, a da
prpria figura se ressalta, preocupando-se em determinar as formas nas suas devidas propores
detendo-se em nas curvaturas com ntidas linhas de contorno entre claridade e obscuridade.
76

O vale do So Francisco e a Chapada Diamantina representados pelos mapas.

O relatrio de Roberts no detalha a qualidade das rochas encontradas nas regies, faz uma
pequena referncia ao descrever a topografia do vale. Essas consideraes ficaram a cargo de
Theodoro e Derby, este por ltimo realizou relatrio sobre Reconhecimento geolgico do Vale de
S. Francisco, que se encontra anexado ao relatrio de Roberts.
No relatrio, Roberts menciona as diferenas de alturas e de carter variados das cadeias de
montanhas visveis do rio e da regio ribeirinha. Comenta que algumas seguem regulares nas alturas
e outras so cortadas ou onduladas e, outras apresentam picos isolados e caractersticos visveis a
grandes distncias. Chama a ateno mais detalhada para os sistemas de montanhas, visveis do
rio, e que seriam necessrios mais tempo e trabalho para esse fim e acrescenta que algumas delas
sero figuradas parcialmente nos mapas que acompanham este relatrio (ROBERTS, 1880, p.
32). Como Roberts escreveu, algumas dessas elevaes foram desenhadas por Theodoro em
paisagens (figuras: 10 e 13), em reapresentaes de perfis (figuras: 11, 19, 20, 21) e em mapas
como veremos abaixo.

Theodoro inicia o seu relatrio respondendo ao ofcio por ele recebido para realizar a
expedio e como procedeu para obter os dados apresentados, a estrutura com a qual realizou seu
trabalho e exps os esforos para cumprir o que lhe foi designado, dando entretanto maior espao a
descrio da agricultura, minerao, clima, indstria e populao, pois que quanto topografia,
creio eu, nada a expe melhor do que uma carta geogrfica com o concurso de suas convenes
(SAMPAIO citado por ROBERTS, 1880, p.03). Com relao ao mapa geogrfico, ele observa:
O mapa geogrfico que acompanha, pois a este trabalho, foi construdo unicamente
com os dados de nossa direta observao, e tambm com o auxilio de valiosas
informaes de diversos cidados, dignos de credito, residentes naqueles lugares.
Atendendo agora aos meios de que apenas dispunha, e aos minguados recursos
com que empreendi esta viagem, espero que V. S. me relevar de qualquer falta em
que acaso tenha incorrido, na certeza de que sempre me esforarei por cumprir o
meu dever. Tenho a honra de assinar-me com maior respeito. (SAMPAIO citado
por ROBERTS, 1880, p. 3).
O relatrio de Theodoro Sampaio compreende a regio entre Carinhanha e a capital da Bahia.

Faz o primeiro trajeto de Carinhanha vila de Monte-Alto, seguindo para Caetet, vila de Rio de
Contas e Santa Isabel. Dessa localidade faz o percurso at So Flix indo em direo a Salvador.
77
Dessas localidades descreveu a topologia, a agricultura e a vegetao, a populao, o comrcio.

Esse relatrio corresponde a um resumo das descries feitas da viagem pela Chapada Diamantina e
sertes baianos. Apreciaremos, nas anlises que se seguem, algumas das impresses de Theodoro
Sampaio sobre o rio So Francisco e a Chapada Diamantina, desenhadas e descritas.
Os mapas, alm das formaes rochosas, apresentavam o trajeto percorrido se sobressaindo o
delinear do trajeto bem como elementos topogrficos e geolgicos. Percebem-se tambm a
evoluo das informaes de acordo com o trajeto, elementos de reconhecimento da territorialidade
e controle dos espaos onde as descobertas refletiam a expanso e explorao. Os mapas, da mesma
forma que os desenhos de paisagens, buscavam a representao do pas, como lembra Dria:
Eram de fato muito dinmicas as relaes entre a Cartografia e o chamado desenho
de paisagem ao menos at o sculo XIX: saber representar um pas poderia ter
um sentido amplo, indo desde a feitura efetiva de um mapa at realizao de
vistas e de figuras de plantas e animais sendo a palavra pas justamente a raiz
etimolgica de paisagem. (DRIA, 2004, p.13)
No encontramos nas cadernetas quais eram os instrumentos utilizados por Theodoro

Sampaio para confeccionar os mapas, mas h referncias nos textos da utilizao de bssolas,
barmetro e podmetros que mediam as distncias, alm das observaes diretas e informaes
fornecidas por moradores das regies. Theodoro se apresentou hbil na confeco dos mapas e
posteriormente essa habilidade foi reconhecida por estudiosos e cientistas.
Numa correspondncia, Capistrano de Abreu59 fala da admirao ao gegrafo e intrprete de
mapas Theodoro Sampaio; percebemos o quanto essa habilidade era admirada por seus amigos,
conforme citao abaixo:
Grande parte desta semana estivemos juntos no Instituto e na Biblioteca Nacional.
Conhecia de ouvir dizer, seu talento de topgrafo no campo, que quase
instantaneamente traava um mapa, deixando apenas detalhe a corrigir. Apreciei-o
agora na interpretao de mapas e roteiros antigos da Bahia: assombroso.
(CAPISTRANO citado por GUIMARES, 1978, p.24).
Da mesma forma que Capistrano de Abreu, o gelogo John Casper Barnner tambm ressaltou
a habilidade cartogrfica de Theodoro Sampaio ao afirmar que o mapa geolgico publicado no
Atlas dos Estados Unidos do Brasil pelo engenheiro Teodoro Sampaio, em 1911, era um dos
melhores mapas geolgicos do pas (SANTANA, 2002, p.17). As atividades posteriores de
Theodoro referem-se a campos diversificados da cincia como j foi mencionado, aqui temos mais
59
Joo Capistrano de Abreu (1853 -1927), natural do Cear, foi um dos primeiros grandes historiadores do Brasil,
produziu ainda nos campos da etnografia e da lingstica. A sua obra caracterizada por uma rigorosa investigao das
fontes e por uma viso crtica dos fatos histricos. Algumas de suas obra so: A lngua dos Bacaeris (1897), Captulos
de Histria Colonial (1907), Caminhos Antigos e Povoamento do Brasil (1930), Disponvel em:
<http://www.bibvirt.futuro.usp.br/textos/biografias/autores/capistrano_de_abreu.>. Acesso em: 12 dez. 2007.
78
uma qualidade do cientista e desenhista Sampaio, sua habilidade de desenhar mapas. Cintra e Silva
(s.d.) falam dessa habilidade com a qual, mesmo em condies adversas da Comisso Geolgica do
Imprio, desenvolvia um desenho primoroso:
Verifica-se o primor com que desenvolvia os desenhos, sob as condies adversas
dos levantamentos em campo. Deve-se ter em conta que os deslocamentos eram
feitos em carros-de-boi, o nico meio de transporte por caminhos irregulares e
estreitos, que deviam vadear rios sem pontes. (CINTRA e SILVA, s.d, p. 5).
No mapa abaixo, intitulado por Theodoro De Santa Isabel a estrada real de Gequy pela
cabeceira do Una, v-se o trajeto marcado por uma linha vermelha, no encontramos a presena de
elementos coloridos em nenhum dos desenhos de Theodoro Sampaio, com exceo da marcao do
percurso em vermelho, como se v nesse mapa. Pelos escritos de Theodoro, no identificamos qual
a inteno dele nesse particular, s podemos fazer a inferncia sobre a necessidade de ressaltar esse
trajeto.
O mapa apresenta a localizao das serras representadas topograficamente. Nessa
localidade, Theodoro relata a possibilidade de a regio da Lapa da Maxambomba ser a localizao

da cidade abandonada citada pelo Cnego Benigno Jos de Carvalho e Cunha na publicao do
IHRJ (SAMPAIO, 2002).
Figura 23: Mapa de Santa Isabel a estrada real. In: Sampaio, 1880.
Theodoro confecciona um bom nmero de mapas. H um conjunto de mapas que apresentam

o incio da jornada partindo da Barra do So Francisco seguindo rio adentro at a passagem por
79
Piranhas, Alagoas (figuras 24, 24a 25, 26, 27 e 28). Os mapas, desenhados em vista superior prpria
da cartografia, trazem a representao das latitudes e longitudes. Para representao das formaes
rochosas, Theodoro usa a tcnica de representao utilizada em cartografia chamada de
hachuramento (conforme detalhe na figura: 24a), ou seja, um mtodo de conformar as montanhas
por um conjunto de linhas paralelas muito pequenas (ERWIN, 1969, p. 97). Seus princpios foram
estabelecidos pelo alemo Lehmann e muito usados em fins do sculo XIX.
Segundo ERWIN (1969), neste mtodo os declives so indicados por linhas paralelas
direo em que as guas correm sobre a superfcie. Onde a inclinao mais abrupta, as linhas so
mais grossas ou fortes. Esse tipo de representao caracterstico da representao em topografia,
que no aparece em mapas atuais. O mtodo das hachuras foi adotado pelos principais servios
militares do sculo XIX, sendo bem adequado para representar relevos em regies planas.
Verificaremos seu emprego nos mapas feitos por Theodoro Sampaio, pela sua formao iniciada
com a Escola Central, na qual podemos inferir que tal tcnica tenha sido fruto dos contedos dos
desenhos militares da poca.
Figura 24a: Detalhe da figura 24.
Figura 24: Rio So Francisco. In: Revista Santa Cruz, 1901.
No mapa da figura 24, tem-se o trajeto a ser percorrido pelo rio desde a Barra do So
Francisco at Brejinhos, Sergipe e alguns afluentes. No trajeto feito pelo rio, aparecem desenhos de
formas irregulares na gua representando formaes rochosas e pontilhados configurando os bancos
80
de areia, tais elementos naturais dificultavam a navegao pelo Rio So Francisco. A Comisso
tinha o intuito de verificar a navegao pelo rio; a representao desses obstculos era necessria
para viabilizar seus objetivos. Na regio costeira compreendida de Atalaia, Alagoas, at Flix
Barreto, Bahia, vem-se pontilhados que representam o contorno do cordo da Barra do rio So
Francisco e outro frente de Atalaia caractersticos do terreno arenoso. Roberts (1880) considerava
que a foz do rio So Francisco apresentava condies favorveis para a navegao, e acrescentou:
A foz do rio tem 1 kilometros de largura; mas a parte navegvel estreita-se logo
acima da foz a kilometro aproximadamente, por causa de um grande banco de
areia encostado ao lado de Sergipe; ainda assim fica um canal franco e
desobstrudo de ampla largura com uma profundidade central de 6 a 15 metros, que
destarte forma um porto, em todas as estaes, para os navios que podem
atravessar a barra.(ROBERTS, 1980, p.3)
Aparece, tambm, a simbologia que representa se a localidade uma cidade, vila, povoado,
ou capela, de acordo com a quantidade de habitantes ou o tamanho do local. No canto direita,
mostra a escala e indicao do Norte. O trecho do mapa se refere ao canal que divide Alagoas e
Sergipe descritos por Theodoro Sampaio em caderneta.
Todos os mapas tm o mesmo tamanho e com caractersticas similares. Feitos mo, num
papel de linhas horizontais e verticais, representam respectivamente paralelos meridianos. Nos
quatro mapas, vem-se indicaes semelhantes ao mapa figura 24: o trajeto, os meandros do rio So
Francisco, afluentes naquelas margens, representaes rochosas e as localidades com suas
respectivas simbologias. Os mapas trazem o detalhamento e a orientao necessrios
implementao tcnica dos projetos propostos pela Comisso Hidrulica do Imprio. Os demais
mapas apresentam caractersticas semelhantes a estas mencionadas.
81
Figura 25: Rio de S. Francisco 2. In: Revista Santa Cruz, 1901
82
83
O desenho dos trechos traduz o trajeto detalhado e as caractersticas da regio, tendo em vista
tambm os melhoramentos desse percurso que unidos formam um nico mapa. Theodoro Sampaio,
por solicitao de Roberts, sempre procurou inserir o mximo de informaes nos seus mapas, por
isso observa muitos elementos topogrficos que, aliados cartografia, fornecem-nos a medida de
um lugar e a relao entre lugares, dados quantificveis (ALPERS, 1999, p. 249).
No sculo XIX, desenvolveu-se o mtodo de representao de montanhas chamado de lagarta
ou ramo de pinheiro, pelo qual podiam diferenciar planaltos isolados (ramos de pinheiro), cadeias
de montanhas (lagarta) e meia cordilheira (meia lagarta) (RAISZ, 1996). O termo lagarta deriva das
formas de que desenhada a montanha lembrando uma lagarta peluda que j se percebe nesses
mapas.
Lembrando que a funo dos mapas era de delinear o trajeto identificando as localidades, o
mapa da figura 29 foge dessa funo. Tambm possui mais informaes sobre a regio adentro nos
Estados. Outro detalhe inserido est na identificao dos tipos de rochas encontrados nas
montanhas, serras e nas regies planas. Aos poucos se nota a evoluo de informaes e contedos
nos mapas. Por serem mapas da publicao da viagem, no podemos afirmar se foram desenhados
em viagem, e nem sugerir se foram cometidos de acrscimos tempos depois.
Figura 29: Mapa do rio So Francisco entre a Bahia e Pernambuco. In: Revista Santa Cruz, 1901.
84
Os mapas diferenciam na quantidade de informaes apresentadas, alguns so mais

especficos nos trajetos, outros ampliam para as informaes de regies circunvizinhas. O propsito
de cada mapa pode estar vinculado importncia da regio desenhada. Para Black (2005), h
diferentes critrios para se determinar o nvel de informaes dos mapas. Segundo esse autor, h
critrios claramente diferentes para as funes de ensino e de referncia, e um mapa do tipo o que
voc precisa saber tem de ser julgado de modo bem diferente de um que pretenda ser mais
abrangente (BLACK, 2005, p. 368). Theodoro no escreve sobre essa necessidade, mas se
preocupa em detalhar com maior nmero de informaes possveis todos os locais por ele visitados.
Sampaio, por solicitao de Roberts, atravessa por terra atravs da provncia da Bahia,
observando o pas, tomando notas, desenhando esboos, e colecionando espcimes geolgicos e
agrcolas ao longo do seu trajeto entre Carinhanha e a cidade da Bahia (ROBERTS, 1880, p.VII).
Alm de realizar os desenhos das paisagens, ele faz anotaes, confeccionou dois mapas: o da
Chapada Diamantina e o do Serto da Bahia60. Theodoro ainda demarcou a regio da Chapada
Diamantina com toda sua estrutura geolgica, vilas e cidades, reunindo dados do trajeto e
informaes das regies. Em nota, para a Revista Santa Cruz, ele comenta que no mapa se
preocupou em colocar as zonas vizinhas ao seu trajeto. Completa dizendo que o trabalho
propriamente seu, apresentando o progresso cartogrfico referente regio e acrescenta:
Assim que este mapa se no , de fato, uma representao da rigorosa exata dos
fatos atinentes geografia daquela parte do pas, , contudo, na escala em que est
desenhado, um elemento de informao e tambm de correo, digno de confiana,
no que respeita aquela zona, ordinariamente to mal representada nos antigos
mapas. (SAMPAIO, 2002, p.322)
Theodoro aponta erros em outros mapas com relao s montanhas e serranias, refere-se aos
afluentes do So Francisco como no permanentes, ao contrrio dos que vo direo do mar que
so perenes e seguem em cans, em alguns lugares at subterrneos, e outros aspectos que
identificou diferentes em demais mapas (SAMPAIO, 2002). Adverte que j haviam passado vinte e
quatro anos e quatro meses entre a confeco e a publicao. Apesar do seu esforo em atualizar os
dados, algumas informaes ainda ficaram referentes ao perodo como a do incio da construo das
estradas de ferro, os nomes de algumas cidades e mudanas de arraiais para vilas. No mais,
Theodoro Sampaio conclui: mas a despeito disso, julgo que o mapa do Serto da Bahia ser
sempre subsdio de algum valor para o conhecimento dos nossos sertes ainda to pouco estudados
sob o ponto de vista cientfico (SAMPAIO, 2002, p. 325).
60
Anexos C e D respectivamente.
85
O mapa (figura: 30), que segue, tem algumas caractersticas que o diferenciam dos demais, ele
representa uma lavra de diamante de Nova Sibria. Localizada na regio da chapada, esta mina,
prxima de Santa Isabel do Paraguau, era, segundo Theodoro, um corredor profundo (cans)
estreito e tortuoso, onde se precipita o rio Paraguau aps o salto (SAMPAIO, 2002, p. 271). O
corte do lado esquerdo desse mapa mostra o dique, a gua no seu interior e a perfurao na pedra.
No canto inferior do mapa, tem-se escrito salto e pequenas setas indicando por onde corre a gua
pelo dique. Segundo Theodoro, o processo de minerao consistia em desviar as guas por meio de
diques transversos e longitudinais combinados de modo a manter-se seco, ou em remanso a parte do
leito do rio cujo cascalho deve ser lavado (Sampaio, 2002, p. 272).
Figura 30: Mapa e corte da lavra de Nova Sibria. In: Revista Santa Cruz, 1902.
O mapa da Lavra de Diamantina tem um carter informativo, mostra a mina de Nova Sibria e
ao lado um corte do Dique com a indicao A e B, que tambm aparece localizado no mapa. No
desenho ele se preocupou em representar como acontecia o processo de minerao. No texto
Theodoro fala muito sobre a minerao na regio, afinal ele estava percorrendo uma regio onde
havia o comrcio dos minerais. A mina de Nova Sibria era tida como a esperana dos seus
proprietrios nos resultados que poderia oferecer, e para isso estavam ansiosos. Os mapas mostram
a habilidade do cientista Theodoro Sampaio, enquanto cartgrafo ainda no incio da carreira, na sua
preocupao em representar os locais e determinar elementos necessrios e as belas paisagens. Da
mesma forma que Theodoro, Roberts tambm se admirou pela beleza das montanhas e pela
86
dificuldade de descrev-las; num raro momento que no descreve tecnicamente a regio, ele
comenta sobre essa dificuldade:
Freqentes vezes a perspectiva das serranias e do vale, com o primeiro plano
ocupado pelo rio, admiravelmente belas. Quadros dos mais pitorescos e
agradveis vista desenham-se em quase todas as grandes voltas do rio. (...) Ali se
apresentam grandes superfcies relativamente planas, das quais pequenas pores
so s vezes cultivadas (...). Os mapas exibem tais caracteres melhor do que o
poderia fazer uma descrio verbal, (ROBERTS, 1880, p. 34).
Esse comentrio de Roberts ressalta algumas descries de Theodoro, principalmente na sua

visita s cachoeiras de Paulo Afonso vistas adiante. Outro tipo de representao aparece no mapa da
figura 30 o corte. Esse tipo de desenho tambm foi utilizado por Theodoro para representar os
locais visitados.
87
O vale do So Francisco e a Chapada em desenhos perfis, cortes e sees
O vale do So Francisco e a Chapada em desenhos perfis, cortes e sees.

Os perfis montanhosos e as diferenciaes dos aspectos topogrficos nos desenhos de
Theodoro acontecem atravs das linhas, que sugerem as formas determinadas por elas que iro
constituir o relevo das regies. As linhas se configuram um instrumento essencial para o desenho,
elas determinam o objeto, a hachura e seu contorno. A concepo espacial, em seu primeiro estgio,
vale-se de linhas, sem formas, que podem ser concebidas em termos da distncia das formas, suas
velocidades relativas, e a diferena entre duas direes. (...) (ARNHEIM, 2005, p. 209). A linha,
segundo Arnheim, no seu aspecto bidimensional, primeiro oferece variedades de tamanho e forma,
segundo as diferenas de orientao e direo que iro sugerir o espao tridimensional, no qual ela
se estende em qualquer direo perceptvel, mobilidade e variedade de objetos (ARNHEIM, 2005).
RUISZ (1996) lembra que as estruturas geolgicas so muito melhor compreendidas atravs dos
perfis do que pelos mapas. Por outro lado, a descrio de Theodoro no diferencia esses aspectos,
faz o mesmo tratamento para todo tipo de desenho, apontando somente, por exemplo, que foi feito
um perfil de algum lugar ou um corte tal. Mesmo assim procuraremos a princpio fazer algumas
definies, situando-nos segundo a terminologia utilizada por ele.
O perfil61 pode ser topogrfico ou geolgico. Perfil topogrfico corresponde representao
de um corte do terreno, com a nica preocupao de mostrar o comportamento da superfcie
terreno. No caso do perfil geolgico, a representao grfica, em um plano vertical, das estruturas
geolgicas do terreno. Nos desenhos de Sampaio, aparecem essas duas naturezas de desenhos em
perfis: em mapas, apresentando perfis topogrficos, e nas representaes identificadas por ele como
desenhos de perfis, que seriam os perfis geogrficos.
Na figura 31, onde se v a serra do Ramalho localizada no percurso entre Bom Jesus da Lapa
e a Carinhanha, a forma traduzida pela linha que delimita seu contorno e por hachuras
preenchendo as reas delimitadas. Essas mesmas estruturas vem-se no desenho do perfil da Serra
do Monte Alto vista de Mija Fogo, Bahia (figura: 32). As linhas paralelas a 45 no correspondem
classificao do tipo de rocha, mas a uma conveno tcnica do desenho de perfil. Outra
semelhante, apesar de tambm no ter identificao de perfil, a figura 33 da Serra do Monte Alto
vista de Curralinho, Bahia, cuja forma se assemelha bem com hachuras inclinadas a 45.
61
Conforme dicionrio livre de geocincias, disponvel em: < http://www.dicionario.pro.br> Acesso em: 05 dez. 2006.
88
Figura 31: Perfil da serra do Ramalho. In: Sampaio, 1879.
Figura 32: Perfil da Serra de Monte Alto. In: Sampaio, 1880.
Figura 33: Serra de Monte Alto. In: Sampaio, 1880.
Para representar todo o perfil geogrfico do local mantendo as propores dos desenhos,
Theodoro usa letras para determinar a seqncia das elevaes (figuras: 34 e 35). A escolha desse
procedimento pode se justificar pela dimenso do local, por no caberem todas num mesmo
desenho, ou ele no quisesse fazer todas as montanhas num mesmo desenho para no comprimi-los
e, com isso, no representar as distncias corretamente. Nestes mesmos desenhos, tambm se
preocupou em identificar as elevaes que estavam sendo representadas.
89
Figura 34: Serras. In: Sampaio, 1880.
Figura 35: Continuao das serras da figura 34. In: Sampaio, 1880.
Com relao ao perfil da figura 36, podemos inferir ser uma paisagem inacabada, mas, ao que
parece, Theodoro no tinha a inteno de conclu-la. A inteno era localizar os elementos
enumerados na paisagem e fazer perceber as distncias desses elementos com relao Vila.
Theodoro enumerou cada serra e as identificou com os nmeros 7, 8, 9, 10, da mesma forma que fez
nas figuras 34 e 35, usando letras, comportando-se como um desenho referencial de localizao.
90
Figura 36: Vila de Monte Alto. In: Sampaio, 1980.
O desenho de cortes e sees feitos por Theodoro se justificava pela necessidade de

identificar detalhadamente o local.
No grupo que segue, temos cortes e sees. O corte significa separar as parte do desenho do
todo, muito utilizado nas diversas reas do desenho para facilitar a visualizao do interior do
objeto. Algumas vezes o corte pode no ser recurso ideal para mostrar as partes internas, neste caso
se utiliza a seo. A seo tambm um corte por um plano imaginrio na sua projeo vertical, a
diferena desses dois recursos se faz da seguinte forma: no corte se desenha a parte limitada pelo
corte o que se tem alm; na seo, somente representa a parte que foi cortada.
Como se observa, h uma diferena de representao conforme grau de interesse e o tipo de
informaes que se deseja do objeto. No corte do vale do S. Francisco acima da cidade de Juazeiro,
Bahia (figura: 37), tomou-se como eixo o rio So Francisco para localizar serras, serrotes, pico e
torre em ambas as margens. Como foi realizado na extenso mais curta do rio, chamado de
transversal. As linhas inclinadas indicam as partes macias do corte, chamadas de hachuras que
tambm, em alguns casos, representam o tipo de material na representao da seo.
91
Figura 37: Corte transversal no vale do So Francisco. In: Sampaio, 1879.
Um detalhe o diferencia na figura 38 abaixo. No canto direito do desenho, h representao de

elevaes alm da cortada, o que caracteriza um corte e no somente a seo cortada do objeto. A
seo mostra somente a parte cortada e o material de que constitudo, alm de informaes
tcnicas necessrias como ocorre no desenho da seo transversal no vale do So Francisco (figura:
38). Segundo Theodoro, esse corte tem a funo de apresentar como se comporta o rio nas
enchentes que aconteciam por detrs da Vila de Remanso, Bahia, que chagavam at a invadir as
casas (SAMPAIO, 1879).
Figura 38: Seo transversal no vale do So Francisco. In Sampaio, 1879.
Na caderneta de viagem, Theodoro detalha esse corte utilizando um quadro explicativo, no

qual identifica o que representa cada letra vista no desenho. O quadro informa quais os pontos de
maiores inundaes, onde se encontram as habitaes nesse vale, as modificaes ocorridas quando
ocorrem as enchentes (SAMPAIO, 1879). Um desenho didtico, sem especificao dos materiais de
que se constitui o relevo. No relatrio de Roberts, h referncias sobre as cheias do rio; a
identificao de como se comportava o rio em perodos de enchente e vazante ajudava a caracterizar
o solo e por conseqncia o tipo de agricultura que era na regio em funo das cheias e do clima.
92
As formaes rochosas proeminentes no vale do So Francisco e na Chapada Diamantina
Em artigo publicado em 1880, intitulado Notes on the So Francisco river, Brazil, Roberts
considerou o rio So Francisco sui generis, comparado aos outros que ele j conhecia, apontando
como aspectos negativos o clima irregular e as cheias que prejudicavam as plantaes:
The great drawback, upon a considerable portion of the immediate river valley, is
the dryness of the climate and the irregular and unreliable rainfalI, which have
compelled nearly all the settlements (or cultivation) to remain close to the river,
where the water-supply is inexhaustible, and where the lands are annually irrigated
by the floods of the stream; there being, however, an abundant rainfall toward the
upper waters of the river. (ROBERTS,1880 p. 257)
Outra preocupao com as cheias se refere capacidade de navegao, que pode ser
favorecida ou prejudicada pela quantidade de chuvas. Outros cortes e sees podem ser vistos nos
anexos E, F e G.
As formaes rochosas proeminentes no vale do So Francisco e na Chapada

Diamantina
A CHI realizou reconhecimentos topogrficos e geolgicos como foi mencionado. Com

relao ao vale do So Francisco, Roberts faz algumas consideraes, mas deixa essas informaes
a cargo de Derby62. Theodoro tambm descreve os aspectos geolgicos do rio e da Chapada
Diamantina, sendo apenas includos como exclusivamente seus os da regio da Chapada.
Derby viajou com a CHI pelo rio So Francisco e, ao chegar a Pirapora, apartou-se da
Comisso para fazer o percurso pelo vale do rio das Velhas atravessando desde a barra em direo a
Barbacena, por Diamantina, cidade de Minas Gerais. O relatrio de Derby apresenta consideraes
sobre a topografia, a riqueza mineral, o clima, o carter do solo e da vegetao e a capacidade
agrcola do vale.
Theodoro Sampaio sempre procurou estar junto a Derby nas excurses feitas pela Comisso e
se refere com admirao a ele quando escreve:
Sem prejuzo da tarefa que fora ento atribuda na Comisso, procurei sempre
acompanhar o ilustre gelogo nas suas vrias excurses, algumas apartadas do
nosso verdadeiro caminho, e confesso que no pouco deve o meu esprito ao gnio
operoso, culto e superior desse notvel homem da cincia, com cuja amizade me
honro e me desvaneo. (SAMPAIO, 2002, p. 75)
62
Como j foi mencionado, Derby viajava como adido da Comisso Hidrulica realizando reconhecimento geolgico
do Vale do S. Francisco, suas consideraes foram anexadas ao relatrio escrito por Roberts.
93
Dessas excurses renderam alguns estudos sobre a regio do rio So Francisco onde contam
informaes tcnicas sobre rochas, solos e vegetao. E uma delas se refere passagem por
Piranhas, Alagoas, onde visitaram a Pedra do Sino localizada no stio Teixeira. Nessa excurso
estava Theodoro, Derby e mais um membro da equipe, engenheiro Alfredo Lisboa (SAMPAIO,
1979). Nessa excurso, Theodoro representou a Pedra do Sino nas vizinhanas da povoao de
Piranhas (figura: 39); as rochas da Povoao de Pedra (figura: 40); e o Serrote da gua Branca no
povoado de Pedras visto na figura 10.
Figura 39: A Pedra do sino. In: Revista Santa Cruz, 1901.
Figura 40: As rochas da Povoao de Pedras. In: Sampaio, 1879.
94
No desenho, as rochas que formam a Pedra do Sino aparecem envoltas vegetao, tendo no
seu canto direito dois personagens. Ela, destacando-se na paisagem, com vegetao composta de
arbustos espinhentos, retorcidos e entremeados de cardos63 de uma variedade numerosa
(SAMPAIO, 2002, p. 75). De acordo com a descrio de Theodoro Sampaio, a Pedra do Sino
parecia um monto de pedras pitorescamente dispostas de onde ele diz que tirou um esboo. O
rochedo tem uma grande pedra em forma de cunha, tendo uma parte mais delgada a uma outra
pedra de menor dimenso, de tal sorte que a quem observa, parece fora de equilbrio prestes a cair
(1879, p. 65). Ao se bater nela, produz um som metlico igual ao do sino, por esta qualidade sonora
que vaqueiros deram-lhe o nome de Pedra do Sino.
A representao da Pedra do Sino complementada por outra cena. No canto direito
aparecem dois personagens observando e, ao que parece, comentando sobre a formao rochosa.
Sobre isso, relevante lembrar que na Pedra do Sino estiveram Sampaio, Derby e Lisboa, ento,
considerando que foi Theodoro quem realizou o desenho, supomos que tais personagens so Derby
e Lisboa. Pataca lembra que a comprovao da presena na observao da cena conferia maior
legitimidade representao, aumentando seu carter documental e sua cientificidade (PATACA,
2001, p. 87). Ora, se a preocupao de Theodoro era mostrar a Pedra do Sino, falar das suas
caractersticas e localizao, no seria necessrio incluso de personagens no seu desenho. Sendo
uma expedio cientfica, esses desenhos documentam a presena dos exploradores na regio. Outro
aspecto relevante colocao de personagem pode estar na preocupao em se destacar a
monumentalidade das rochas, isto seria uma referncia de proporo na utilizao do homem como
medida. Estas duas caractersticas podem tambm ser atribudas aos desenhos das Cachoeiras de
Paulo Afonso, nos quais aparecem personagens junto s paisagens representadas.
O desenho das rochas da Povoao de Pedras (figura: 40) apresenta outra formao rochosa.
Neste, Theodoro Sampaio faz analogia dessa formao com uma uma mulher assentada com uma
criana abraada ao colo (SAMPAIO, 2002, p. 76).
Outra excurso feita por Theodoro em companhia de Derby foi serra do Brejo, como ele
mesmo lembra: um domingo, convidou-me o Derby para uma excurso a serra do Brejo que vimos
a pouco mais de lgua por trs de Januria, Bahia (SAMPAIO, 2002, p. 157). Theodoro descreve a
serra como um belo espcime de montanhas calcrias, com as suas encostas ngremes, recortadas,
retalhadas e desgastadas pelas guas metericas que lhe modelam colunas, pilares, figuras de
63
Planta da famlia das compostas (Centaurea melitensis), considerada praga da lavoura, de flores amarelas, folhas com
espinho, acinzentadas, e caule ereto, revestido de plos. (Dicionrio Aurlio Eletrnico, Sculo XXI. Ed Nova Fronteira,
1999).
95
aspecto bizarro, (...) de lajes desagregadas subjacentes, onde se exibem espcimes de fina
contextura de calcrio litogrfico, como lembra Theodoro (SAMPAIO, 2002, p. 158) (figura: 41).
Este aspecto bizarro ele procurou representar no desenho, que parecem perfis de seres monstruosos.
Theodoro ainda acrescenta: que vistas, a distantes simulam como o serrote da Lapa essas
construes monstruosas do oriente, exuberantes de ornamentao e estranhas na sua colossal
enormidade (SAMPAIO, 2002, p.157).
Figura 41: Colunas de Calcrio. In: Sampaio, 1879.
96
Nesse desenho, tambm com a presena da figura humana, podemos perceber a dimenso da
forma rochosa, ou seja, o homem pode ser tomado como referncia de medida para ressaltar as
dimenses da formao. Por Theodoro ter afirmado sua ida serra com Derby, refora dizer que o
personagem concentrado a fazer anotaes na sua caderneta se refere a Derby, j que Theodoro
estaria desenhando. Outros desenhos tambm aparecem, mas estes possuem um diferencial, os
personagens se apresentam como se estivessem fazendo anotaes do local ou servindo de
referncia para o desenho, confirmados pela postura que se apresentam e pela descrio feita por
Theodoro Sampaio. Alm de serem desenhos da caderneta de campo, h indicaes de que os
mesmos foram confeccionados no local com a presena dos expedicionrios.
Na revista (figura: 42), encontramos uma imagem semelhante a esta, mas tendo o observador
a uma distncia maior e mais esquerda da imagem.
Figura 42: Serra do brejo Salgado. In: Revista Santa Cruz, 1901.
97
Percebemos a dimenso da formao pela presena do personagem ao lado servindo de

referncia para o registro. Este dado mostra o apuro na capacidade de desenhar e reflete a
preocupao com a fidelidade s medidas proporcionais dos ambientes registrados em relao ao
homem.
Na expedio de Theodoro pela Chapada, sem a companhia de Derby, outras formaes
rochosas so representadas em desenhos, o Serrote do Page uma delas (figuras 43 e 44).
Theodoro a descreve como um grupo de pedras na forma de um elefante em repouso, sobre seu
dorso assentam-se grandes pedras em forma de cunha (SAMPAIO, 1880, p.207), constituda de
granito e medindo entre 80 a 100 metros. O sombreamento marcante no desenho, criando os
relevos das pedras.
No h presena da figura humana para podermos perceber a dimenso do Serrote. Tivemos a
oportunidade de fazer uma expedio por essa regio e visitamos o local onde se encontra a serra.
Essa visita resultou em algumas imagens fotogrficas dessa e de outras localidades visitadas por
Theodoro, que utilizamos para perceber a dimenso do local. A fotografia do Page (figura: 45),
quando comparada ao desenho, tambm revelou claramente a habilidade de desenhar de Theodoro,
na percepo dos detalhes, na proporo e na rica qualidade de desenho que se destaca na
vegetao.
Theodoro se preocupou em realizar um desenho fiel paisagem que ele contemplava.
Comparando, percebemos o quo Theodoro se preocupou em ser fiel s formas, procurou desenhar
atendendo a critrios de proporcionalidade, aspecto essencial no desenho, e observou as propores
do que representado. Como ele mesmo j manifestou: proporo a relao entre as extenses
das partes e um todo, com a convenincia de um fim (SAMPAIO, 1875, p.6). Este fim que
contemplamos agora e que nos faz admirar o desenhista Theodoro Sampaio.
Figura 43: Serrote do Page. In: Revista Santa Cruz, 1902.
98
Figura 44: Serrote da Pedra do Page In: Sampaio, 1780.
Figura 45: Page. Fotografia de Eduardo R. Peixoto tirada em fevereiro de 2006
99
Outro local visitado por Theodoro, nas mesmas imediaes do Page, foi o Serrote dos Trs
Irmos (figura: 46). O desenho foi feito na fazenda de mesmo nome. Os Trs Irmos so trs blocos
de granito medindo aproximadamente trinta metros, assentados sobre dobras superpostas, erguendose sobre a plancie dominada a uma altura total de sessenta metros, aos seus ps a vegetao cresce,
contrastando com o cinza das pedras. Por entre elas, a passagem livre, da direita to destacada
fica do seu embasamento que parece suspensa, ou apenas apoiadas como pio (SAMPAIO 2002, p.
204). Ao descrever esse local, Theodoro se mostra emocionado. Semelhante emoo, por exemplo,
ao encontro dele com as Cachoeiras de Paulo Afonso. Aqui ele no economizou seu vocabulrio,
faz at uma comparao com monumentos antigos ao lembrar: O Serrote grantico uma
verdadeira maravilha, to pitorescas, to estranhas so as formas assumidas pelo monto de pedras
que aqui sumula um monumento ciclpico64 sobre um embasamento formidvel (SAMPAIO,
2002, p.203).
O desenho que encontramos desse local no revela a dimenso das pedras e nem a sua beleza,
compe-se de linhas simples que o contornam com um singelo sombreado.
Comparada fotografia da figura 47, o desenho surpreende as semelhanas proporcionais de
localizao na paisagem, na representao das pedras pousando no bloco maior, at mesmo a
vegetao parece ser a mesma. Na foto tambm podemos observar o carter monumental que o
desenho no permitiu perceber, mesmo com a incluso de uma casinha que podia ser uma referncia
de tamanho.
Figura 46: Os Trs Irmos. In: Revista Santa Cruz, 1902
64
Diz-se de certos monumentos antigos construdos com enormes blocos de pedra irregulares, provavelmente pelgicos
mar profundo, abismo martimo. (Dicionrio Aurlio Eletrnico, Sculo XXI. Ed Nova Fronteira: 1999).
100
Figura 47: As rochas trs irmos. Fotografia de Eduardo R. Peixoto tirada em fevereiro de 2006
Ainda na sua expedio pela Chapada, Theodoro passou pelo Vale do Mucug. Nessa
localidade, ele faz algumas referncias sobre lavras diamantinas. Segundo Theodoro, em pouco
tempo o lugar tornou-se o grande centro de lavras diamantinas e passaram a ser trabalhadas em
grande escala, pelo povo numeroso que aflua de todas as partes do Brasil. Theodoro ainda lembra
que os primeiros trabalhos de minerao comearam no Mucug em setembro de 1844, e
procederam tanto que conseguiram abaixar o preo do diamante na Europa, tanto pela abundncia
das pedras quanto pela inexperincia dos mesmos negociantes (SAMPAIO, 1880). O Vale foi
representado num desenho de Theodoro de onde aparece uma torre em pedra no Vale do Mucug.
Essa pedra se ergue num lugar de difcil acesso e parece brotar da vegetao. Na caderneta de
viagem, Theodoro desenhou a rocha localizando-a no vale que se delonga por detrs (figura: 48). A
representao publicada na revista Santa Cruz procurou evidenciar somente a rocha (figura: 49).
Apresentamos duas fotografias que procuram atender a essa duas situaes: uma viso panormica
e o close na pedra (figuras: 50 e 51), em que se observam as semelhanas entre os desenhos.
101

.
Figura 49: Torre do Vale do Mucug.

Figura 48 : Vale do Mucug. In: Sampaio, 1880.
Figura 50: Vale do Mucug. Fotografia de Eduardo R. Peixoto tirada em

fevereiro de 2006
Figura 51: Detalhe da pedra no vale do Mucug. Fotografia de Eduardo

R. Peixoto tirada em fevereiro de 2006.
102

.
Outro ponto marcante para Theodoro Sampaio, na viagem, foi a visita ao Santurio do Bom
Jesus da Lapa no trajeto entre Urubu65, Bahia e Carinhanha. Theodoro escreve que, durante a sua
visita, a capela estava ocupada por uma multido de doentes, clamando por ajuda do Bom Jesus,
deixando-o sensibilizado. Ele descreve que, ao subir as escadas da capela e ao tocar os sinos vistos
no desenho, o romeiro aparecia para prontamente abrir a porta por onde entraram no recinto por
entre a multido de pobres de todo os sexos (meninos, velhos, aleijados, homens) com feridas
enfermas e nojentas, pessoas clamando por esmolas impertinentemente, incansavelmente
(SAMPAIO, 1889, p. 93). Para Aguiar, a venerao e f ao Senhor Bom Jesus se assemelha do
Senhor do Bonfim em Salvador, Bahia.
Conforme a lenda, na lapa habitou um monge em companhia de uma ona, que tinha como
esconderijo o buraco. Quando o monge ficou doente, apareceu outro monge para lhe tratar, mas este
no resistiu acabando por falecer. Ento o monge o enterrou na lapa e divulgou a existncia do
Santo que o falecido deixara na gruta, sob a invocao do Bom Jesus da Lapa, referindo-se a uma
imagem de pedra, de dois palmos, mais ou menos, representando Cristo crucificado (AGUIAR,
1979, p.38).
Desse local Theodoro confeccionou quatro desenhos, so as figuras: 52, 53, 54 e 55, feitos
numa visita realizada em companhia tambm de Derby, sempre juntos nos reconhecimentos. O
desenho da figura 52 rico em detalhes como a maioria dos desenhos de Theodoro. Na entrada, foi
realizada uma construo com formato de uma capela, possui uma escada de acesso e quatro pilares
frente. Entre os dois pilares da direita, v-se um altar e, entre os dois esquerda, a entrada
representada num tom mais escuro de lpis. Atrs do pilar direita, h um quinto pilar. A revista
Santa Cruz possui um desenho semelhante a esse (figura: 53), com a entrada mais delineada e com
acrscimos de dois personagens. Sempre quando h um desenho que tambm foi usado na
publicao, aparecem alguns retoques, seja na qualidade do trao, seja no contedo. No podemos
afirmar que tais modificaes foram feitas por Theodoro Sampaio, mas realizadas com seu
consentimento e aprovao. O curioso desses desenhos a falta de elementos humanos dentro e fora
da capela, haja vista que Theodoro afirmou ter encontrado uma multido. Talvez o interesse maior
dele estivesse em mostrar a estrutura da capela e no a condio precria em que se encontravam as
pessoas. Quando formos tratar da populao encontrada pela expedio, aparecer um desenho de
uma pessoa pedindo esmolas, mas, como em todo o trajeto ele fala das dificuldades das pessoas,
pode ser de outra localidade.
65
Atual Paratinga, Bahia.
103

.
Figura 52: Lapa do Bom Jesus. In: Sampaio, 1879.
Figura 53: Capela do Bom Jesus da Lapa In: Revista Santa Cruz, 1902.
104

.
Theodoro preocupou-se em representar sob ngulos diferentes esse local, tanto a parte exterior
quanto a interior. Detalhou cada desenho mostrando a preocupao de representar a paisagem de
forma proporcional. O desenho impressiona por essa riqueza nos detalhes reforados pelas
descries de Theodoro.
As figuras 54 e 55 se referem entrada da capela e seu interior respectivamente. No desenho
na figura 54, vemos a escada que d acesso ao porto encravado na pedra que leva ao trio,
esquerda um detalhe das torres vistas na figura 52 e direita os sinos que chamavam o sacristo. A
figura 55 uma representao de dentro da gruta. A claridade ao fundo proveniente de uma
clarabia, ao centro os trs altares dourados onde est a imagem do Senhor Bom Jesus da Lapa
crucificado. Segundo descrio de Theodoro, do teto uma gua cristalina filtra-se vagarosamente
pela entrada de calcrio, e forma poas, onde os romeiros banham as partes enfermas e onde
enchem garrafas (SAMPAIO, 1879, p. 90). Com o gotejamento, formam-se estalactites,
transformando-se de gua filtrada em gua milagrosa, servindo de cura para as molstias
oftalmolgicas (AGUIAR, 1979). Conforme descrio de Theodoro, esquerda havia um plpito,
o confessionrio, os milagres representados em cera e pendentes da parede retocada, havia tambm
um cofre de ferro onde um letreiro indica a espcie da moeda a depositar (cobre, papel), o altar de
Nossa Senhora de Deus; j direita vem-se empilhados alguns tijolos para revestir o cho, os
mesmos votos ou milagres de cera, as partes e janelas envidraadas abertas na rocha da sacristia e
um outro altar (SAMPAIO, 2002, p.137).
Percebe-se a emoo nas descries de Theodoro. Sem dvidas, a visita Capela do Bom
Jesus o emocionou e fez sucumbir o cientista perante a beleza do local.
.
105

.
Figura 54: Entrada da Capela da Lapa. In: Sampaio, 1879.
106

.
Figura 55: Interior da Capela do Bom Jesus da Lapa. In: Sampaio, 1879.
107
As formaes rochosas proeminentes no vale do e na Chapada Diamantina

.
Comparando o desenho da figura 55 imagem abaixo (figura: 56), que apresenta o

posicionamento aproximado ao ngulo de tomada que Theodoro Sampaio utilizou para
representao do templo, observamos a fidelidade na proporo e nos contornos, na riqueza dos
detalhes presentes tanto nos desenhos quanto na descrio e confirmadas pela fotografia.
Figura 56: Interior da Capela de Bom Jesus da Lapa. Disponvel em: <http://www.bjlapaonline.
com.br/>. Acesso em: 15 Jan. 2007
Partindo de Caetit em direo a Rio de Contas, passaram por algumas localidades, dentre
elas o povoado de Vila Velha66. Era umas das mais antigas vilas dos sertes nas margens do rio
Brumado. Da vila avistava-se a altssima cascata produzida pelo rio ao descer de um salto de cerca
de duzentos metros de altura da serra de mesmo nome do povoado. Segundo Theodoro, para chegar
a Rio de Contas, teria que subir a serra, margeando o rio quase em frente cascata, e assim o fez,
chegando ao alto, seis horas depois (Sampaio, 2002). A montanha tinha o carter spero, com
encostas escarpadas e ngremes sem vegetao. O granito e o quartzito so os principais minerais
encontrado nessa serra. Theodoro ainda lembra que a subida foi difcil pelas grandes pedras
deslocadas, mas, ao chegar ao alto, cerca de quatrocentos metros acima da Vila Velha, o panorama
que se desfruta (...) de um efeito surpreendente (SAMPAIO, 2002, p. 228). E descreve:
66
Atual cidade de Livramento do Brumado, Bahia.
108
As formaes rochosas proeminentes no vale do e na Chapada Diamantina

.
Embaixo, aos nossos ps, v-se primeiro a casaria branca da Vila Velha, umas
quatrocentas casas entendidas na lombada estreita entre os rios Taquari e
Brumadinho, e na margem deste ltimo, precedendo uma plancie vasta que se abre
para o sul, limitada de um lado pelo enorme paredo da serra de Vila Velha e de
outro pelos vrios espores da Serra geral, qual mais curto, qual mais avanado
pela plancie, que do alto simula um imenso jardim. (SAMPAIO, 2002, p. 228)
Esta descrio completada pelo desenho abaixo, que, embora no seja do alto da
montanha, apresentam apreciaes de Theodoro. Nos desenhos, a preocupao de Theodoro era de
representar as casas paralelas entre si aos ps das montanhas e a cachoeira a sua esquerda. No
primeiro plano da figura 57 da caderneta de viagem, tem-se um detalhe de uma casa que foi
excludo para a publicao na revista (figura: 58). Pelo que se observa, a excluso ocorre porque
houve um recorte de tamanho do desenho na sua dimenso horizontal, apenas deixando em
destaque a cachoeira e as casas. Vemos nesses desenhos a utilizao das casas que existiam na
poca, que servem tambm para visualizarmos a dimenso das montanhas em relao ao vale. Com
a fotografia (figura: 59), percebemos a fidelidade na representao e as mudanas ocorridas com o
tempo, em que as casas na sua maioria desapareceram, permanecendo imponentes as montanhas e
a cachoeira.
Figura 57: Campos de cima da Serra. In: Sampaio, 1880.
109
Tipos de Casas e vegetao encontradas no vale

.
Figura 58: Vila Velha. In: Revista Santa Cruz, 1902.
Figura 59: Foto de Vila Velha. In: Fernandes Neto, 2005.
Tipos de Casas e vegetao encontradas no vale.

No trajeto pelo rio So Francisco, num lugar chamado Stio do Mato, onde a Comisso
precisou fazer pouso a fim de recrutar pessoas para colher lenha para a embarcao, Theodoro fez
algumas apreciaes com desdm do local e das pessoas. Refere-se populao como pessoas
preguiosas que no tinham estmulo para ganhar dinheiro, porque viviam acomodadas com peixe
que retiravam do rio e que no faltava. Interessante o olhar do cientista perante as pessoas humildes,
que viviam isoladas, tirando seu sustento do rio, sem a necessidade de servir. O dinheiro nada
importava para aquela populao, pois, como afirma Roberts, era uma populao longe do
comrcio, que vivia da agricultura e da pesca. Segundo Roberts (1880), a agricultura, no sentido
110

.
conhecido por ele na poca, no tinha o mesmo sentido para as populaes ribeirinhas. Era ainda
uma cultura sem a insero de foices, carroas, granjas. A agricultura da populao ribeirinha s
possua dois instrumentos: a enxada e o machado.
Theodoro, alm de ressaltar a falta de nimo da populao, refere-se ao povoado como sem
vida nem importncia (SAMPAIO, 1879, p. 73). Deixa clara nos escritos sua postura crtica na
condio de engenheiro com relao construo das casas a ponto de fazer um desenho (figura:
60) do tipo de casas encontradas e descrever sua apreciao sobre a falta de tcnica construtiva dos
habitantes.
Figura 60: Tipos de casas nos povoados da margem do rio de So Francisco In: Sampaio, 1879.
Com relao a este desenho, Theodoro Sampaio escreve:

Todas as casas so de telha, mui baixas, pendidas pela mor parte e sempre
pessimamente construdas. Este povo no sabe idia alguma de que seja proporo,
as portas mais baixas nem sempre permitem a entrada da habitao com o corpo
em posio natural, as janelas mui pequenas, com 2 palmos e meio de altura, e
palmo e meio de largura; outras vezes deitam a janela e ento servem as bandeiras
de balco.(SAMPAIO, 1978, p.79)
A descrio de Theodoro se refere ao contedo do desenho. Quem observa o desenho sem ler
os escritos de Theodoro pode at supor que ele teria errado na proporo do desenho da casa com
relao s janelas e a porta em relao s figuras humanas ao lado. Ele quis mostrar realmente a
falta de tcnica nas construes e a falta de proporo em relao aos personagens ao lado,
enfatizando o valor cientfico do desenho ao mostrar tcnicas de construo. Neste desenho est
bem clara a utilizao do homem como medida. A partir dessa referncia, Theodoro reforou a
111

.
desproporo das casas com relao dimenso humana, tambm deixa claro que existem
elementos na construo que foram executados com uma finalidade especfica, no caso as janelas,
que serviam de balco.
Roberts (1880) tambm descreve as casas dos moradores ribeirinhos. No seu relatrio, as
casas eram construdas de pau a pique, com o cho de terra socada. No possuam chamins, tendo
como cobertura a telha ou a palha.
Esses tipos de construes lembram a descrio de Monteiro Lobato (2004), em Urups, em
que ele personifica a figura do caboclo criando um personagem chamado de Jeca-tatu apelidado
de Urup, que vive e vegeta de ccoras na base da lei do menor esforo, alimentando-se daquilo que
a natureza lhe d, alheio a tudo que se passa no mundo. Representa a ignorncia, o atraso do homem
do campo. Semelhante aos habitantes que Theodoro encontrou. A descrio que Monteiro Lobato
faz da habitao desse personagem refora o pensamento de Theodoro na falta de tcnica e na
preguia:
Em trs dias uma choa que por ele mesmo chama de casa, brota da terra um urup.
Tiram tudo do lugar, os esteios, os caibos, as ripas, os barrotes, cip que os liga, o
barro da parede e a palha do teto. To intima a comunicao dessas palhoas com
a terra local, que dariam idia de coisa nascida do cho por obra espontnea da
natureza se a natureza fosse capaz de criar tal coisa to feia. Barreada a casa,
pendurado o santo, esta lavrada a sentena de morte daquela paragem. (LOBATO,
2004, p.160)
Voltando ao local ficaram dois dias. Em passeio pela regio mais adentro da mata,
encontraram as rvores gigantes bombax (figuras: 61, 62, 63). No relatrio de Roberts, no h
consideraes sobre a vegetao do vale, ele se preocupa em fazer referncias agricultura,
principalmente da populao ribeirinha. Em artigo, ele escreve que lhe chamaram a ateno a
abundncia e a variedade de peixe e os tipos de animais e a beleza das aves, apesar de estas no
serem abundantes: The entire river abounds with a variety of fine fish of different species. There
are also alligators of moderate size, otters, and river hogs. There are in many places a variety of
birds, with beautiful plumage, but game is not plentiful (ROBERTS, 1880, p. 259). Sobre a
vegetao, ele ressalta as diferenas existentes no vale em funo das chuvas, com rvores pequenas
e dispersas.
Theodoro quem se surpreende com a dimenso das rvores e faz suas consideraes:
tivemos ensejo de ver ento um extraordinrio grupo de cinco gigantescas barrigudas (Bombax)
com os seus troncos prodigiosos inflados e os galhos e ramagens entortadas ou disformes, dos mais
112

.
pitorescos e esquisitos efeitos (SAMPAIO, 2002, p. 133). Em caderneta, Sampaio descreve da

seguinte forma essas rvores:
(...)ver umas grandes rvores denominadas barrigudas67 pelo reboujo
considervel do tronco, logo acima do n vital, estas rvores do gnero bombax so
verdadeiramente extraordinrias, j pela forma esquisitas e desproporcionadas do
seu tronco, j pela grosseira e textuosidade de suas ramagens; podemos observar
cerca de 5 destas rvores todas bastante altas achamos para circunferncia de 6 a 7
metros na parte do tronco que no era mais desenvolvida; a altura delas variava
entre 15 e 20 metros; gro de palmeira que observamos no vale de S. Francisco.
(SAMPAIO, 1879, p.72)
Percebe-se, pela descrio, a surpresa de encontrar rvores grandes e de aspecto to singular.

Na caderneta tm-se dois desenhos (figuras: 61 e 62), encontramos mais um desenho na revista
Santa Cruz (figura: 63) que, colocado junto figura 62, assemelha-se na representao, sendo que a
da revista Santa Cruz parece ser um desenho j concludo. A disposio da figura humana no
desenho 61 est diferente e a estrutura do desenho do tronco prximo copa sem folhas revela
detalhes que indicam ser outra rvore. A figura humana est presente nas trs representaes o que,
alm de comprovar a presena, ressalta a dimenso da rvore no seu dimetro e a na sua altura, haja
vista o que impressionou Theodoro foram essas caractersticas gigantescas da rvore. Lembrado
que, nos mtodos de perspectiva cnica desenvolvidos nos perodo do renascimento, o homem era
medida das formas.
Os desenhos ressaltam a preocupao de representar a paisagem, a monumentalidade e a
preocupao de Theodoro com proporcionalidade e o cuidado quanto capacidade de captao dos
detalhes, a ponto de seu desenho pouco diferir da fotografia de alguns lugares realizada anos mais
tarde.
67
rvore da famlia das bombacceas, gnero Cavanillesia, e no Bombax. Segundo Santana a classificao utilizada
por Theodoro Sampaio reflete uma tendncia da poca, quando no se distinguiam com preciso todos os gneros da
famlia das bombaccias, fazendo com que um grande nmero de variedades dessa famlia, como o emburuu, a
paineira e a barriguda, fosse nomeado como Bombax (SANTANA, 2002, p. 338).
113

.
Figura 63: rvore Barriguda. In: Revista

Santa Cruz, 1901.
Figura 61: Barriguda no Stio do Mato. In: Sampaio,

1879.
Figura 62: Barriguda (Bombax) In: Sampaio, 1879.
114
Os habitantes encontrados ao longo rio So Francisco e pela Chapada Diamantina: tipos caractersticos e atividades
Os habitantes encontrados ao longo rio So Francisco e pela Chapada

Diamantina: tipos caractersticos e atividades
Segundo Roberts (1880), os habitantes do vale do So Francisco descendiam dos antigos

indgenas e de africanos. Os brancos eram poucos que, mesmo contribuindo para adoo de
costumes civilizados, no modificaram essencialmente o antigo sistema de cultura (ROBERTS,
1880, p. 54). Viviam basicamente do plantio da mandioca, milho, feijo, batata doce, etc. sujeitos
aos transbordos anualmente nas margens do rio e nas suas ilhas. Em alguns lugares, havia tambm o
cultivo da cana de acar, fumo, mamona e algodo. Uma ou outra famlia possua um carro de boi,
mas quase sempre possuam uma ou duas canoas para a conduo do pequeno excesso de
produo ao mais prximo mercado local, servindo tambm para visitar os vizinhos e viajar pelo
rio (ROBERTS, 1880, p. 54). Em pequeno nmero tambm eram as vacas e cavalos.
Boa parte da colheita era consumida pelas prprias famlias, o resto era vendido ou trocado
por outros artigos, como sejam, o caf, ch, tecidos, ferragens, etc. na povoao mais prxima. O
dinheiro que ali aparece toma pela maior parte o caminho dos cofres dos negociantes e mercadores
ambulantes do rio (ROBERTS, 1880, p. 54). Isto justifica bem a falta de interesse dos habitantes
pelo dinheiro, to criticada por Theodoro no Stio do Mato68.
As habitaes eram pequenas, como Theodoro desenhou, nas quais moravam diferentes
famlias ou partes de famlias numa mesma habitao. Distribuam-se nas margens dos rios
formando pequenos arraiais variando em quantidade de casas. Roberts (1880) lembra que estes
agrupamentos de casas tinham nomes, o que dava aparncia de imponentes aos mapas. Havia
tambm povoaes pequenas, vilas e cidades, de modo que as margens do rio So Francisco
apresentavam populao numerosa. Na sua maioria se constitua de pessoas pobres, vivendo da
lavoura e da pesca. Roberts apontava os melhoramentos no rio e a estrada de ferro, como aes que
poderiam mudar o quadro de pobreza. De modo geral, ele via com bons olhos os melhoramentos do
rio So Francisco, algo que iria beneficiar tanto o Imprio quanto a populao local (ROBERTS,
1880).
A populao tambm chamou a ateno de Theodoro. Descreve aspectos que para ele foram
relevantes, como nesse trecho:
V-se ali, entre eles, todos os matizes da populao policroma da nossa terra. O
caboclo legtimo, o negro, o crioulo, o cariboca, misto de negro e do ndio, o cabra,
o mulato, o branco tostado de cabelos castanhos e s vezes ruivo, todas as raas do
68
Pgina 112.
115
continente e os produtos dos seus diversos cruzamentos ali esto representados.

(SAMPAIO, 2004, p.95)
Theodoro ainda relata que, neste particular, o vale do So Francisco um vasto cadinho em
que todas as raas representadas na Amrica se fundem ou se amalgam (SAMPAIO, 2004, p. 95).
Ele buscou representar essas raas em desenhos que demonstram sua habilidade de captar os
aspectos fisionmicos preponderantes dessa populao. Representou tipos caractersticos das
regies como: ndio, sertanejos, retirantes, mulheres e homens que povoam com singularidade o
Nordeste e se apresentam s populaes das margens do rio So Francisco ou dos sertes da Bahia.
As condies precrias em que viviam a populao foram representadas nos desenhos e em
atividades do cotidiano. Os costumes, hbitos, atividades, vesturio, manifestao cultural, aspectos
fisionmicos, necessidades, enfim, caractersticos das regies por onde Theodoro passou, so vistos
nos personagens. So aspectos que se confundem ou se ofuscam diante do encantamento que o
desenho proporciona.
O ndio foi desenhado por Theodoro (figura: 64). No ttulo consta: Prock,69 tipo de ndio
domesticado do rio So Francisco. Numa passagem da caderneta de viagem, Theodoro faz algumas
consideraes sobre esses ndios no que diz respeito questo da ocupao local, das necessidades
pelas quais passavam e os principais meios de subsistncia. O texto de Theodoro ressalta a bondade
dos ndios e seus descendentes, fala, tambm, sobre o descaso das autoridades daquela poca com
relao questo das terras que lhes pertenciam. Fala tambm de um povo trabalhador, bons
canoeiros e so os melhores prticos70 desta parte do rio, tinham agricultura, mas o sustento maior
vinha da pesca. Viviam sob uma tutela perniciosa do governo, que prejudicavam por serem
ignorantes (SAMPAIO, 1879, p. 25).
69
As regies do So Francisco eram habitadas por diferentes tribos, do Submdio os Dzubuku-Kariri dominavam a
regio, ao leste destes e at a altura da cachoeira de Paulo Afonso, o vale do rio era dominado pelos Prok e
Pankararu (CUNHA, 1992, p. 432). Os Okren, Sakrakrinha, Tamankin, Korip, Masakar e Pimenteiras povoavam a
regio de Juazeiro, Petrolina. As tribos dos Karir e os Payaya no serto ao sul do So Francisco. Outras tribos
dominavam as demais extenses do rio. Silva (2004:06) relata que os Proks eram uma das tribos que viviam no interior
de Pernambuco e cercanias do So Francisco, principalmente no trecho correspondente a Pernambuco, alm de serem
considerados brbaros e selvagens pelos habitantes da zona aucareira. Cunha (1992:436) em mapa de aldeamentos
missionrios no Nordeste sculo XVIII aponta para nao Prok na Bahia e em Pernambuco. (COSTA, 2005, p. 5)
70
ndios com funes de remeiros e pilotos. (PATACA, 2001, p.52)
116
Figura 64: ndio encontrado a margem do rio So Francisco. In: Sampaio, 1879
Roberts tambm faz aluso aos ndios referindo-se a eles na atividade de canoeiros. Ao
mencionar a tripulao que acompanhava a Comisso, afirma, em duas passagens, que tanto os
canoeiros quanto os prticos eram ndios, sendo que estes ltimos se responsabilizavam pela
conduo das embarcaes. Ressalta tambm a esperteza desse personagem:
Tnhamos uma excelente tripulao de canoeiros ndios, e dois pilotos de primeira
ordem ndios e irmos, os quais dirigiam os ajoujos com grande habilidade, e
discernimento. Eles tambm aprenderam dentro em pouco tempo a manobrar as
velas ainda que disto no tivesse tido experincia anterior. (ROBERTS, 1880, p. V)
Tivemos de procurar um pratico, segundo os conselhos dos nossos amigos de
Juazeiro, e com a aprovao do maquinista, que o conhecia muito bem,
contratamos os servios de um tal Fabio, bom pratico ndio, o qual dirigia o vapor
alguns anos antes. (ROBERTS, 1880. p.VI)
Outro tipo descrito por Theodoro o sertanejo. Ele observa os aspectos fsicos, o vesturio e
maneira de falar, elementos que lhe chamaram ateno, conforme descrio:
Os mestios eram, contudo, muito mais numerosos. Estatura pouco acima de me,
cabelos crespos ou anelados, pretos sob um chapu de couro redondo e de abas
curtas, descidas, podendo servir este a um tempo de estojo e de cuia para beber
gua, que este o chic do sertanejo, pescoo curto e grosso, ombros largos, bom
peito, desbarrigado, canelas finas e p curto e largo, tal o cabra do serto a quem
no falta palavra fcil, a rapidez da rplica, a vivacidade, a imaginao e a poesia.
(SAMPAIO, 2002, p.95)
O desenho (figura: 65) representado de perfil e intitulado tipo de canoeiro, pelo que se
observa, apesar de ser um canoeiro71, no corresponde a um ndio, pois lembra caractersticas do
71
Segundo Neves, o canoeiro era como se fosse atividade de pescador (NEVES, 2002, p.160). Em Ferreira
encontramos que pode ser aquele que dirige uma canoa ou fabricante de canoas (FERREIRA, 1988, p. 93).
117
sertanejo descritas por Theodoro. O ndio possui traos fisionmicos que diferem do canoeiro: no
ndio os cabelos so lisos, no possui barba, os lbios se apresentam afinados, j o canoeiro possui
os cabelos anelados e chapu de couro.
Figura 65: Tipo de canoeiro do rio So Francisco. In: Sampaio, 1879.
Podemos considerar dois aspectos relevantes nesses desenhos: primeiro, buscou apresentar as
atividades da populao ribeirinha, que correspondiam de pescador, canoeiro ou prtico, com os
aspectos dos seus praticantes; segundo, com a representao de perfil, Theodoro destacou traos
marcantes que diferenciam os dois personagens, como boca, nariz, cabelo. A atividade de remador
tambm era praticada pela populao ribeirinha, por ndios e sertanejos.
O remador (figura: 66) no possui todas as caractersticas descritas de um sertanejo, mas
apresentava ombros largos, bom peito, desbarrigado. A palavra remador sinnimo de remeiro,
termo que possui origem latina derivado da palavra remus (remi), que em portugus significa
remador, remeiro (SARAIVA citado por NEVES, 2002).
Wilson Lins (1952) descreve esse personagem de forma bem parecida com o que vemos na
representao de Theodoro Sampaio, tanto na questo do vesturio quanto no aspecto fsico, alm
de enfatizar o bom humor desse tipo de sertanejo que trafegava pelo rio So Francisco:
Para os remeiros, porm apesar do calo no peito e das frieiras que lhe apodrecem os
ps, a vida pelo menos no parece ser enfadonha, embora trabalhosa e dura.
Metidos nos seus saiotes de aninhagem, os remeiros, quer a barca esteja amarrada
num porto, correndo nos panos, ou levada a vara, esto sempre de bom humor,
soltando piadas, gracejos de sua prpria misria. (LINS, 1952, p.126)
118
Completa falando do remeiro como um cabra geralmente forte, de pele avermelhada pelo sol
de todos os veres e pelo vento frio de todos os invernos do rio (LINS, 1952, p. 127). Zanone
Neves (2002), no seu trabalho sobre os remeiros do So Francisco na literatura, considerada
economicamente importante o trabalho dos remeiros. Faz uma distino entre remeiro e
barqueiro, pois para ele havia uma diferena regional: o remeiro o trabalhador que mourejava nas
barcas, j o barqueiro era o proprietrio da embarcao e comerciante.
Figura 66: Tipo de remador do rio So Francisco. In: Sampaio, 1879.
119
Para confirmar a funo do remeiro, numa passagem Theodoro escreve que: Na turma dos
remeiros, onde todos porfia72 jogam as varas a compasso certo, s se ouve o retinir das pontas de
ferro de encontro aos seixos ou areais ao fundo da corrente (...) (SAMPAIO, 2002, p. 95). Ele o
representa como uma personagem de aspecto forte, que usava uma espcie de saiote, tem seus ps
descalos e em suas mos uma vara e usa um chapu diferente do personagem da figura 65. Pelo
que se observa, cabia basicamente ao ndio desempenhar a funo de canoeiro, remeiro ou prtico.
Assim, podemos inferir que o personagem na figura 66 pode corresponder a um ndio.
O desenho remeiro tambm difere dos desenhos anteriores por apresentar um personagem de
corpo inteiro. No livro Elementos de Desenho e Pintura de Roberto Ferreira da Silva73, utilizado
pela Real Academia Militar, havia, alm dos estudos de paisagens, contedos referentes ao estudo
da representao da figura humana, como j foi mencionado. Eram estudos da cabea, expresses
faciais e do corpo inteiro, conforme figura 67. Segundo Laneyrie-Dagen (2004), o desenho do corpo
humano, at o incio do sculo XX, oscilava entre a busca da representao de um corpo humano
perfeito; e outra representao de uma verdade, que d iluso de um personagem real
(LANEYRIE-DAGEN, 2004, p. 9). Tanto para um tipo de representao quanto para outro, os
conhecimentos da anatomia eram imprescindveis.
72
Insistncia, teima. Disputa, competio. (FERREIRA, 1988, p.400)

Provavelmente foi um dos livros estudados por Theodoro, tendo em vista que a escola Politcnica herdou a biblioteca
da Real Academia Militar.
73
120
Figura 67: Estudo do corpo humano. In: Dria. 2004.
Segundo Relatrio de Roberts, a Comisso contratou um escolta de doze homens armados

para acompanhar a expedio no intuito de proteger os cientistas, mas, segundo o prprio Roberts,
foi desnecessria tal proteo. Ele fala que pareceu no haver necessidade alguma em qualquer
parte ao longo do rio da presena de fora armada, junto a uma comisso nomeada pelo Governo,
pois a ocupao ao longo do rio parecia toda pacfica. Acrescenta que em toda parte achavam o
povo muito cortez, amvel e pronto a obsequiar, saudando sempre a nossa comitiva com as
manifestaes mais vivas. Em virtude disso, os soldados ento se tornaram teis como
trabalhadores (ROBERTS, 1880, p.V).
Esse personagem armado foi representado por Theodoro (figura: 68) portando a arma de fogo
e na sua cintura uma espcie de punhal. Ele o apresenta com vestes simples, tendo a cala enrolada
121
at os joelhos e os ps descalos. A posio de sua cabea e sua feio lembra a do canoeiro

usando seu tradicional chapu de couro.
Figura 68: Soldado da Comisso Hidrulica. In: Sampaio, 1879.
Conforme os escritos, Theodoro teve contato com jagunos no trajeto para Carinhanha,
(figura: 69). Nesse trajeto a Comisso deparou-se com guerras polticas que deixavam um rastro de
medo e terror entre os moradores da regio. Theodoro escreve que num lugar chamado Jacar74 o
chefe do movimento, chamado Neco, fez quartel-general e nesse mesmo lugar reunia um
verdadeiro exrcito de jagunos, com intento de retornar triunfante cidade de Januria, Minas
Gerais, donde fora expelido com seus amigos, e cruelmente maltratados (SAMPAIO, 2004, p.
148). Ainda faz uma reflexo curiosa das guerras do serto, na sua qualidade teatral, algo como os
74
Atual cidade de Itacarambi, Minas Gerais.
122
contos ou lendas: Estas guerras do serto tm muito de tragicomdia: so como entradas de leo e
sadas de sendeiro; muita trovoada ecoando ao longe, muito ronco, muito alarido e, no fim de
contas, a fuga impetuosa dos valientes, precedida de muita notcia mentirosa, mandada por efeito l
fora (SAMPAIO, 2004, p. 154).
Figura 69: Capanga. In: Sampaio, 1879
Jagunos e Capangas so sinnimos. Segundo dicionrio folclrico75, o capanga o indivduo

que pago para ser guarda-costas, segurana de algum muito importante, sinnimo de jaguno.
Conforme esse mesmo autor, capanga era espcie do chuo, pau ferrado, haste de madeira com
ponta de ferro aguada, arma de ataque e defesa, que, com o passar do tempo, chamou-se de
75
Disponvel em: <http://www.soutomaior.eti.br/mario/paginas/dic_c.htm>.Acesso: 25 nov 2006.
123
jaguno a quem o manejava (CASCUDO citado por FRANCISCO, 2006, s.n.). Ao desenho da
figura 64, correspondente a um capanga, podemos at chamar figura folclrica. Com duas armas e
um faco, chapu mineiro funilado, cuja aba larga e abatida ocultava-lhe grande parte da
fisionomia, como lembra Jos de Alencar ao descrever esse personagem (ALENCAR, 1964, p.4).
Com os ps descalos, apresenta uma postura imponente.
Francisco (2006) descreve o jaguno na figura de homens que desenvolvem um servio cruel,
personagens corajosos e que no deixavam de mostrar perversidade, eram homens que trabalhavam
e recebiam um pagamento do patro. Sempre armados com material de ltima linha, os jagunos
portavam armas das mais modernas, quase sempre do Exrcito, mas preferiam carabina
Winchester, por ser mais leve e de manejo fcil (FRANCISCO, 2006, s. n.). Um personagem que
povoa contos, lendas e que faz parte de uma cultura do nordeste do Brasil, como lembra Mattos:
O jaguncismo no Brasil se alastrou por todo o interior do pas, mas a sua passagem
pelo rio So Francisco deixaria marcada sua figura lendria, onde existiam vrios
grupos, sendo muito comum um jaguno passar de um grupo para o outro, sempre
procura de grupos que tinham os melhores atiradores. O jaguno desconfiado,
bandoleiro por definio das circunstncias e muito diferente dos cangaceiros76.
(MATTOS citado por FRANCISCO, 2006, p. s.n.)
Esse autor diferencia Jaguno, Cangaceiro e Pistoleiro. Para ele o jaguno uma espcie de
guarda-costa, j o cangaceiro um bandido nmade, salteador que, em grupo ou em bando
(cangaceirada) em posso de armas faz sua prpria justia nos sertes, com suas mos. O
cangaceiro corresponde a um personagem revoltado e, para vingar, enfrenta a polcia contra a qual
luta e mata para no morrer. Por sua vez, o pistoleiro um farejador de pistas. Assemelha-se um
pouco com o jaguno, que, impreterivelmente, no deve pertencer regio para onde foi contratado
pelo fazendeiro, a dar fim em algum inimigo seu. Ainda completa com alguns particulares sobre o
pistoleiro: normalmente o pistoleiro recebe metade do valor combinado, recebendo o restante
quando terminado o servio. Ele um homem frio, corajoso e de pouca fala, que ganha a vida
matando pessoas. Possui raiva pela vtima gratuitamente, dizem que, ao aceitar uma proposta, j
sente raiva do sujeito, reza e faz missa de corpo presente encomendando o defunto. Apresenta-se
bem trajado parecendo gente da capital, pode-o andar pelas redondezas da vtima sem levantar
suspeito e muitas vezes chega a convid-la para beber ou comer qualquer coisa e, traio, o mata.
E conclui: O pistoleiro contratado para que o caso fique em completo sigilo. Feito o servio,
dificilmente aceitar nova empreitada por aquelas bandas (MATTOS citado por FRANCISCO,
2006, p. s.n.).
124
Em Euclides da Cunha (s.d.), o jaguno nordestino descrito em comparao ao gacho.

Destaca-se a personalidade tenaz, resistente, perigoso, forte. E apresenta-se um personagem que
d extremo valor a sua prpria vida como capital precioso. Tambm que age de forma
determinada ao emboscar uma pessoa:
No desperdia a mais ligeira contrao muscular, a mais leve vibrao nervosa
sem a certeza do resultado. Calcula friamente o pugilato. Ao riscar da faca no
d um golpe em falso. Ao apontar a lazarina longa ou o trabuco pesado, dorme na
pontaria. . . Se, ineficaz o arremesso fulminante, contrrio enterreirado no
baqueia, (...) Recua. Mas, no recuar mais temeroso ainda. um negocear
demonaco. O adversrio tem, daquela hora em diante, visando-o pelo cano da
espingarda, um dio inextinguvel, oculto no sombreado das tocaias. (CUNHA:
s.d., p.85)
Apesar dessa natureza, que muitos poderiam inferir que seriam pessoas com caractersticas
perversas, esses tipos correspondem a personagens sempre prontos a lutar por um amigo, sem lhe
custar um centavo (LINS, 1952, p. 136). E, lembrando das condies em que vivia a populao,
bem afirmou Wilson Lins: No preciso tirar carta de valente para ser jaguno. Jaguno todo
mundo , pois no serto os covardes nascem mortos (LINS, 1952, p. 136).
Voltando para as atividades de substncias da populao, de acordo com Roberts (1880), havia
a fabricao de loua de barro em pouca escala em alguns pontos do vale. O barro era abundante em
muitos lugares das margens do rio, em diferentes cores, vermelhas, brancas, amarelas, etc. e em
diferentes qualidades. Tambm se via o curtume em baixa escala. A manufatura de chapeis (sic)
feitos de um couro preparado, especial, foi iniciada em Carinhanha; mas em geral os chapeis (sic), os
gibes, etc. de couro usados pelo povo se fazem em toda a extenso do rio. Aliada roupa, estava a
manufatura de calados, a fabricao de sapatos tambm uma das indstrias; mas uma grande
parte do calado usado diariamente feita pelo prprio povo, consistindo simplesmente em sandlias
ou alparcatas, cortadas sobre o couro curtido. Em toda parte, porm, predomina o uso de andar
descalo. (ROBERTS, 1880, p. 56).
Pelo que se observa, a vestimenta de couro predominava entre a populao. Essa vestimenta
compe os trajes do povo sertanejo, de maneira geral, que vemos representados no desenho da figura
70.
125
Figura 70: Sertanejo. In: Sampaio, 1879.
126
No desenho do sertanejo, vemos um personagem com vestimentas tpicas. O termo encourado,

diz-se de, ou aquele que se veste com roupa de couro, conforme uso dos vaqueiros no serto
(AURLIO, s.n.). O vesturio do vaqueiro todo composto com couro de boi77: chapu, luvas,
jaleco, gibo, calo, guarda-peito, perneiras. O cavalo do vaqueiro tambm usa o assento de couro.
Segundo Lins, no serto o couro tudo: roupa e instrumento de trabalho, para o vaqueiro; toldo
e cordoalhas das embarcaes, para o remeiro; rebenque78, bainha de faca, alpercata-arreiada e
embornal79, para o jaguno (LINS, 1952, p. 149).
A CHI passava alguns dias nas localidades realizando os preparativos para dar seqncia
expedio e/ou colhendo as informaes locais. Com isso, alm de perceber a maneira como a
populao cuidava da subsistncia, presenciava eventos, como no caso de Theodoro em Januria.
Theodoro e Roberts descrevem alguns encontros, algumas manifestaes da solidariedade da
populao ou como as famlias se comportavam. Uma dessas situaes no descrita, talvez
presenciada, mas desenhada por Theodoro, refere-se a um ritual de casamento, (figura: 71).
Pelo ttulo, para o casamento, colocado por Theodoro, e pelas vestimentas do casal,
podemos supor que a situao apresenta um ritual de casamento: uma moa sendo levada a cavalo
por um homem. No se sabe ao certo se a moa estava indo para um casamento ou o seu casamento,
ou j havia casado e estava sendo conduzida pelo seu marido, isto porque no encontramos
referncia de Theodoro sobre esse acontecimento.
Donald Pierson (1972) descreve as cerimnias de casamento que ocorrem em algumas
localidades do vale do So Francisco, fazendo observaes desde o namoro at a paternidade. As
descries do vesturio de alguns locais estudados por Pierson (1972) podem ajudar a elucidar a
situao ocorrida no desenho feito por Theodoro. No local chamado de Pesqueira80, nas vestimentas
dos noivos em famlias de elite na cidade, o noivo veste terno de casimira com um grande bolso e
botas de cano longo; quanto noiva, esta usa vestido branco longo e vu branco. Numa outra
localidade, Pierson (1972) descreve uma cerimnia, na qual o grupo geralmente vai a cavalo para a
cerimnia nupcial, depois do que voltam ao local de residncia para a festa (PIERSON, 1972,
p.421).
77
A populao sertaneja em geral lida com gado e dele tira sua subsistncia. A criao de gado, a principio, foi
retaguarda econmica da produo aucareira, mais tarde, por si s, tornou-se uma fonte de economia brasileira
(GOMES, 1952, p. 223), dando incio cultura dos currais. Esta prtica se espalhou pelos sertes, atingiu as margens do
S. Francisco que sem demora as transps e alcanou as terras vizinhas.
78
Pequeno chicote. (FERREIRA: 1988:, p.429).
79
Saco que se pe no focinho das bestas; cevadeira, bornal. Bras. Saco ou bolsa, geralmente usado a tiracolo, para
transportar alimentos, ferramentas, etc.( FERREIRA: 1988, p.189)
80
Pierson tambm mostra pesquisas feitas em outras cidades para falar do ritual de casamento. Falamos da cidade de
Pesqueira por se aproximar dos nossos personagens, mas no significa que Theodoro passou por essa localidade.
127
Essas observaes so para mostrar que havia diferentes rituais cerimoniais pelo vale do So
Francisco e que cada cerimnia, mesmo acontecendo numa mesma localidade, varia conforme as
condies econmicas das famlias, cultura da localidade e tradies. Theodoro mostra eventos que
iam ocorrendo medida que passava nos locais, na busca do registro de acontecimentos curiosos ou
personagens que lhe chamavam ateno.
Figura 71: Ritual de casamento. In: Sampaio, 1879
128
As famlias eram compostas por vrios elementos, como vemos na figura 72. J mencionamos
que Roberts percebeu que as famlias eram numerosas. Theodoro reafirma, lembrando que s vezes
as famlias eram constitudas por mais de uma mulher, que requeria do homem um esforo extra
para sustent-las:
(...) freqentemente encontramos nas barrancas do rio uma famlia inteira
observando a marcha do vapor, o rancho ou vivenda, no passava de uma simples
palhoa para abrigo da chuva; entretanto a famlia composta de 1 (um) homem, 2
(duas) ou 3 (trs) mulheres e 5(cinco) ou 6 (seis) meninos e meninas de menor
idade, todos nus, se sustentava com uma roa minguadssima que lhe roubava o
tempo, e a energia sem o proveito proporcional.(SAMPAIO, 1880, p. 56)
Segundo Theodoro, ao longo do rio So Francisco, havia mais mulheres e crianas do que
homens. Tais mulheres eram bastante fecundas. Theodoro sugere a possibilidade de o peixe, por
ser a principal alimentao dessa populao, ser o possvel culpado dessa fecundidade.
Figura 72: Famlia das margens do rio So Francisco. In:Sampaio, 1879
129
Na passagem por Piranhas, Theodoro admira-se com a quantidade de mulheres resultante do

fluxo de retirantes provindos do serto, onde a seca prolongada expulsou essa populao humilde
dos seus lares. Contudo as mulheres e as crianas, juntamente com os homens, trabalhavam no
cultivo das roas. As mulheres e as crianas tinham tambm sua funo de vigiar o cultivo, ou seja,
ficavam sentados em tocais ou abrigos temporrios muito pequenos que as preservam do sol. Essa
vigilncia servia para precaver contra as depredaes dos papagaios, gananas, capivaras, e outros
animais destrutivos. Para proteger a lavoura, tambm os canoeiros e barqueiros que passam pelo
rio precisam ser vigiados, com quanto sejam escrupulosos e no se arrisquem a ser apanhados,
furtando melancias (ROBERTS, 1880, p. 55).
As mulheres ajudavam tambm fazendo renda mo (figura: 69). Roberts destaca essa
habilidade das mulheres conciliada com a preocupao com as crianas, ao afirmar: no que so
muito habilidosas; podem ser vistas, ocupadas neste trabalho, enquanto vigiam e cuidam das suas
crianas (ROBERTS, 1880, p. 55). Essas rendas eram oferecidas aos visitantes, algumas peas a
bom preo (SAMPAIO, 2002, p. 98). As crianas, pelo que se observa, eram sempre vistas, que
parecem desenvolver-se admiravelmente sem ateno alguma, quase sem educao nem roupa
(ROBERTS, 1880, p.55).
130
Figura 73: Mulher fazendo renda. In: Sampaio, 1879.
131
Muitas dessas pessoas fugiam da seca dos sertes do Nordeste, atravessavam o pas em
1879 e 1880 (SAMPAIO: 2002). A emigrao era vista em boa parte do rio, viam nas ruas muito
moo faminto e sem trabalho, levas de mendigos andrajos esmolando ou estendidos pelo cho a
sombra das rvores, como lembra Theodoro (...) (SAMPAIO, 2002, p. 65). De acordo com
Theodoro, Penedo possua numerosa populao de retirantes (SAMPAIO, 2002, p. 66). Piranhas
foi outro local em que Theodoro presenciou retirantes, ele descreve a situao das pessoas vivendo
em rancho de palha e desprovidas de alimentos e roupas:
Chagamos exatamente na ocasio em que se distriburam os socorros pela
populao faminta no barraco prximo a estao da estrada de ferro. O aspecto
dessa gente no negava os sofrimentos por que tinha passado. As mulheres e as
crianas macilentas81, sujas, e com as roupas em farrapos, assentadas pelo cho,
traam um sofrimento que os primeiros socorros no lograram totalmente extinguir.
(SAMPAIO, 2002, p.73)
Outro local destacado por Theodoro foi a capela do Bom Jesus da Lapa, onde presenciou cenas
de desespero em funo da fome e da misria pelas quais as pessoas passavam:
A nossa visita a Capela se fez pela manh, s 6 (seis) (meia) , subimos as
escadas da capela, tocamos o sino com sinal de romeiro, o sacristo abriu
prontamente e entramos no recinto por entre a multido de pobres de todo os
sexos ( meninos, velhos, aleijados, homens) com feridas enfermas e nojentas, a
clamarem por esmolas impertinentemente, incansavelmente; ao sair o romeiro
ou visitante, cercam, atormentam-no, e em todas os imaginveis, com todos os
sentires ou supostos, arrancam esmolas, que no pedem. (SAMPAIO, 1879,
p.93)
Theodoro buscou representar as condies de vida da populao, seu sofrimento por conta da
seca, vivendo em condies subumanas. Nesse desenho (figura: 74), retrata um personagem que
resumia as condies precrias vividas, v-se a imagem de uma filha de retirante, vestida em
frangalhos e que parece carregar enrolada as suas roupas, seus nicos pertences. No entanto o
desenho se apresenta com riqueza de detalhes nas vestimentas, na fisionomia, no segurar os
pertences, nos cabelos encaracolados, a ponto de sua habilidade de desenhar ofuscar o tema
representado. O encantamento com o desenho o sentimento que se tem primeira vista, por
corresponder a qualidades de representaes ricas em tcnicas e beleza, sem desmerecer a inteno
de Theodoro.
81
Magro e plido. (FERREIRA: 1988, p. 320)
132
Figura 74: Retirantes nas margens do rio So Francisco. In: Sampaio, 1879.
133
A populao do rio So Francisco e a Chapada se apresentam descritas e representadas por

Theodoro. De um lado o cabra forte do serto na figura do ndio, do capanga, ou do soldado que
se adaptaram regio e constituram sua maneira de viver. Do outro lado, povo sofrido em busca da
sobrevivncia, fugindo, com mulher e filhos, das secas que devastavam o nordeste, na esperana que
o rio lhe fornecesse melhores condies de vida, como sabiamente observou Theodoro: O So
Francisco, como um osis no deserto, atravs dos sertes adustos da Bahia ao Cear, de Pernambuco
ao Piau na verdade, a terra da promisso e o refgio daqueles povos assolados pela seca
prolongada e peridica (SAMPAIO, 2002, p. 65).
Os tipos caractersticos que prevaleciam pelo rio So Francisco so representados na figura do
sertanejo ou remeiro. Povo sofrido, resultante de cruzamentos raciais dos povos que foram
subjugados pelos colonizadores, destacados pela sua pele bronzeada, seus olhos meio oblquos, o
mais autntico representante dos primeiros cruzamentos raciais havidos na terra recm-descoberta.
ele o mais velho exemplar humano no conceito das raas e sub-raas do Brasil (LINS, 1960, p.
15). Theodoro mostra a diferena dessa populao na maneira de viver e de perceber o mundo. Um
homem de cincia que se apresentou perspicaz na qualidade de antroplogo esboando um cenrio
de sofrimento e beleza diante de uma populao ora letrada e feliz, ora sofrida. Dessa maneira,
aglutinou caractersticas e cultura de um povo que ele desconhecia e em alguns momentos no
aceitava, lembramos aqui suas crticas com relao s construes e preguia da populao.
Nas imagens anteriores, verificamos a importncia e utilizao dos desenhos por Theodoro na
Comisso Hidrulica. Eles mostram sua habilidade e sua capacidade de observao, reforando a
necessidade dos desenhos, e das imagens de modo geral, para as expedies, como lembra Costa
(2005):
Os desenhos produzidos por Theodoro Sampaio representam momentos de
interao entre o cientista e o sensvel observador da natureza, j demonstrado por
outros viajantes em expedies cientficas que ocorreram anteriormente pelo
Brasil. O recurso do desenho foi utilizado por cientistas e viajantes aproximando a
cincia s tcnicas de desenho e pintura. (COSTA, 2005, p.2)
Os desenhos produzidos por Theodoro possuem o trao delicado e apreo nos pormenores
vistos nas paisagens, nos mapas ou personagens, mostrando a preocupao de no diferenciar na
importncia do tema, atendo-se em registrar e descrever o que era observado.
Os desenhos de figuras humanas isoladas no aparecem em nenhuma publicao e todos esto
numa nica caderneta82 de viagem. A dimenso dos desenhos desperta ateno que ressaltada pela
82
Intitulada Desenhos no. 02, localizada na caixa 16, documento 09, caderneta 137b. Nessa caderneta tambm
encontram desenhos de paisagens, algumas j apresentadas.
134
riqueza de detalhes no mais belo estilo Theodoro Sampaio. Lembrando que os tamanhos das
cadernetas de viagem possuem praticamente as mesmas dimenses, em torno de 11 (onze) X 17
(dezessete) centmetros aproximadamente. Por se tratarem de desenhos de pessoas, necessitam,
alm da noo de perspectiva, conhecimentos de anatomia, de expresses fisionmicas e proporo.
Os desenhos apresentados denotam caractersticas de Theodoro prprias da carreira de
engenharia na poca em que ele estudou, ou seja, desenhos voltados para geologia, cartografia,
geografia. No tratamento sobre populaes, ele adquiriu notoriedade ao publicar o Tupy na
Geografia Nacional, revelando para alguns estudiosos sua habilidade em tratar de temas voltados
para a antropologia.83
No arquivo de Theodoro Sampaio do IGHB, constam outros documentos que demonstram seu
interesse em assuntos indgenas. Alm do contedo com relao ao Tupy em textos que foram
utilizados no livro, correspondncia e crticas escritas em jornais, localizamos tambm os seguintes
documentos: Introduo do vocabulrio da lngua Nhaengatu do Amozanas84; roteiro das cinco
noes noticiadas pelo ndio Pali 85; Vocabulrio Crenaque (Botocudo) colhido por Froes Abreu em
192686; Vocabulrio da lngua Caju das tribos dos ndios do Vale do Rio Paranapanema87; Os
Cras do Rio Preto no Estado da Bahia88.
Pelo que se percebe, esses contedos foram sendo reunidos em viagens e pesquisas ao longo
da sua vida. Somente quem conhece um pouco sobre a vida de Theodoro Sampaio ou, de alguma
forma, entra em contato com alguma documentao sua, pode perceber a variedade de pesquisas
desenvolvidas por ele.
83
Segundo Edelweiis (1987), o Tupy na Geografia Nacional, corresponde a um dos livros consultados por indianistas,
historiadores e gegrafos. Dividida em quatro captulos, dedica-se aos estudos sobre a lngua Tupy, inclusive
apresentando ao final do texto, um Vocabulrio Geogrfico Brasileiro com a etimologia das palavras, sendo tomadas
tambm em considerao os nomes encontrados na Histria (TESCHAUER, 1987, p. 59).
84
Arquivo Theodoro Sampaio: cx1d01A IGHB
85
Arquivo Theodoro Sampaio cx1d004 IGHB
86
87
88
Arquivo Theodoro Sampaio ts10d02(66) IGHB
135
CAPTULO III: THEODORO SAMPAIO: VIAJANTE NATURALISTA E ROMNTICO

Alexander von Humboldt: o viajante naturalista
CAPTULO
III:
THEODORO
NATURALISTA E ROMNTICO
SAMPAIO:
VIAJANTE

Para falar dos escritos de Theodoro Sampaio como uma descrio romntica da natureza, fazse necessrio perceber e entender o que caracterizou esse tipo de descrio, quem iniciou essa
maneira de tratar a natureza e algumas expedies que ocorreram no Brasil influenciadas por essa
concepo no sculo XIX.
No sculo XVIII, emerge a revalorizao da natureza, essa mudana foi oriunda da
observao de alguns cientistas sobre o interior dos seres vivos e da sua composio, como afirma
Belluzzo:
Em seu novo estatuto, a forma manifestada do ser vivo, devir, transformao.
Pode tambm expressar a articulao de todos os elementos do organismo, a
totalidade que corresponde o ser vivo, o todo. Os seres no so mais concebidos
como corpos, que podem ser recortados do continuum do mundo e representando.
No encontram mais correspondncia com o ente isolado no vazio da folha de
papel, parte retirada da natureza. E, sim, com princpios pelo quais se manifesta a
vida, inscrevendo-se numa cadeia de interdependncias e mltiplas relaes.
(BELLUZZO, 1994, p. 20)
George Louis Leclerc (1707 1788), conde de Buffon, Louis Jean Marie Daubenton (1716
1800), Jean-Batiste Lamarck (1744 1829) foram alguns dos cientistas contemporneos que
iniciaram essas mudanas de concepo, rejeitando a concepo de Lineu (1707 1778), na qual a
natureza se repete continuamente e as espcies imutveis se reproduzem mecanicamente, sempre as
mesmas (...) imperando o princpio da reproduo contnuas da semelhana (BELLUZZO, 1994, p.
20).
Alexander von Humboldt (1769 1859) rejeitou as concepes do perodo e props uma
concepo paisagista da botnica. Humboldt diferia dos naturalistas do sculo XVIII, enfatizava a
observao e os estudos empricos. Segundo Kohlhepp (2006), os conceitos metodolgicos e
cientficos de Humboldt foram fortemente influenciados por Immanuel Kant, em sua obra Crtica
da Razo Pura. Humboldt reconhecia a influncia cientfica dos relatos de viagem, com isso
experimentou com formas no-especializadas de escrever, tratando, assim, de mitigar o enfadonho
do detalhe cientfico misturando-o com o esttico, mesmo quando tratava de assegurar a autoridade
da cincia por cima do meramente pessoal (PRATT, 1991, p.5).
136
Em Quadros da Natureza (1808), Humboldt mesclou a descrio cientfica com o discurso

romntico do sublime tratado por ele como a maneira esttica de tratar temas de Histria Natural
(HUMBOLDT citado por PRATT, 1991, p.05). Seu maior trabalho foi o Cosmos (1845-1862),
considerado o primeiro bestseller cientfico na primeira metade do sculo XIX (BECK citado por
KOHLHEPP, 2006, p.271). Dividida em dois captulos, Cosmos trata da paisagem e sua fisiologia.
Na introduo, Humboldt deixa claro seu propsito de estudar os limites e mtodos de exposio
da descrio fsica do mundo (GABAGLIA, 1957, p. XVIII). Ele estabelece o carter especial das
cincias como a contemplao das coisas criadas e encadeadas entre si formando um todo
impulsionado por foras interiores. Humboldt em Cosmos estabeleceu o princpio da causalidade,
em que, segundo Gabaglia (1957, p. XVIII) o homem de cincia no se contenta com descrever o
mundo ou encar-lo sob o ponto de vista de um gelogo, de um meteorologista ou de um botnico,
mas se ala viso de filsofo indo s causas e descendo s conseqncias.
Humboldt nunca esteve em terras brasileiras, Leite (1997, p. 165) lembra que foi negada a
licena de entrada pelo governo portugus, que suspeitou que se tratasse de um espio. Humboldt
conforme pensamento de Gabaglia (1957, p. XXI) foi um modelo de viajante-explorador e foi um
dos criadores da Geografia Cientfica. Suas idias influenciaram muitos viajantes naturalistas que
percorreram a Amrica. O modelo humboldtiano considerava que o observador experimenta, vive
e sente a natureza, para perceb-la (BELUZZO, 1994, p. 24), o ser estaria em conexo com o todo.
Humboldt props a aproximao entre cincia e esttica para se apreender e representar a natureza
como enfatiza Naxara:
Humbolt e Goethe89 enfatizaram, portanto, a idia de representao do conjunto,
em que cada elemento adquire significado, superando a viso dos elementos
isolados e construindo a paisagem como forma de aliar razo e sensibilidade na
apreciao e conhecimento da natureza, de forma a aproximar arte e cincia: o
desenho, assim como a aquarela, despontando como instrumentos de mais de
conhecimento da natureza de que os cientistas passam a se valer para a
observao do mundo sensvel e para seus registro e concluses. (NAXARA, 2004,
p. 57)
No sculo XIX, buscava-se uma explicao sobre as origens dos homens, das cidades, das
naes. Nesse panorama se procurou conhecer e dar sentido explicativo ao Brasil, enfatizando-se
ora seus aspectos selvagens e naturais, ora seus aspectos civilizados (NAXARA, 2004, p. 24). A
representao da natureza teve um papel importante para a construo dessa identidade pela sua
beleza, grandiosidade, seduo. Keith Thomas lembra que, ao longo dos tempos, o homem
desenvolveu a sensibilidade com relao natureza, tanto animal quanto vegetal, assim como os
89
Contemporneo de Humboldt
137
animais eram vistos por muitos com crescente simpatia, tambm as rvores e flores conquistavam
nova importncia emocional (THOMAS, 1988, p. 230). Kury salienta que, no incio do sculo
XIX, os relatos de viagem eram escritos pelos prprios naturalistas, e os detalhes sobre costumes e
as descries das paisagens faziam parte da prpria compreenso do mundo e da natureza (KURY,
2001).
No processo de construo da identidade, a interao com a natureza se fez presente nas
exploraes de novos territrios contribuindo para incorporar valores espirituais, intelectuais e
estticos. A relao homem e natureza era mediada pela busca do conhecimento cientfico, da
descoberta e uma sensibilidade aguada da emoo, do corpo e da alma, no vivenciar essa mesma
natureza (NAXARA, 2004, p. 68). Essa emoo se traduz pelo sentimento do belo90, sublime e
agradvel, palavras referentes ao estudo da esttica. A postura romntica da natureza se voltava
para esses sentimentos, que perduram no sculo XIX, tendo sido uma forma de expresso, como
lembra Naxara:
No sculo XIX, a natureza, seus elementos, recantos, arranjos e paisagens,
constituram exemplar para a expresso dos sentimentos e emoes dos homens, na
sua mais ampla gama de intensidade e possibilidades. (...) Sentimentos, emoes e
paixes vivenciadas e expressadas das mais diversas formas (...) (NAXARA, 2004,
p.77)
O sculo XIX considerado como o sculo do romantismo, quando se exaltou a natureza fazendoa, ao mesmo tempo, objeto cientfico e ideolgico (DOMINGUES, 2000, p. 55). Segundo Kury
(1998), o viajante estrangeiro que estivera no Brasil era portador de um olhar civilizado dirigido
aos trpicos, capaz de classificar e hierarquizar o que v, a percepo do naturalista estrangeiro
inspirou parte da elite local em sua tarefa de forjar uma identidade para a nao brasileira que
influenciou nas artes, na literatura e na histria. Nesse mesmo processo da busca da identidade e de
se definir um conceito de nao, buscaram-se na cincia, literatura e histria sustentculos para se
construir a imagem do Imprio. O senso esttico se apresenta por meio de textos e imagens,
recursos
que
no
se
confundem
nem
90
se
substituem,
ambos
se
complementam
Os estudos sobre o belo e do sublime se iniciaram no XVII atravs das teorias de Edmund Burke (1757) e Emmanuel
Kant (766). Os termos originalmente foram estabelecidos por Edmund Burke no tratado de filosofia e esttica
intitulado Uma investigao filosfica sobre a origem de nossas idias do sublime e do belo, publicado em 1757. Assim,
podemos descrever os termos: PITORESCO - O princpio da disposio dos elementos arquitetnicos, partes de uma
composio pictural ou escultrica ou concepo de jardins, de um modo agradavelmente irregular, originrio do
sculo XVIII - como as pinturas de Claude Lorrain e Poussin (...) e SUBLIME (... )associavam-no com idias de
ilimitados, extraordinrio, grandeza e por vezes terror. Deve ser distinto do Pitoresco, que agradavelmente irregular,
mas no induz o terror, e tambm do Belo que, nas teorias da arte do sculo XVIII, tentava agradar atravs da
absoluta harmonia de proporo. LUCI-SMITH, Edward. Dicionrio de termos de arte. Trad. Ana C. Mntua,
Lisboa: Publicaes Dom Quixote, 1990.p156 e p187. Trecho extrado de Claudia Moi. disponvel em:
<http://www.studium.iar.unicamp.br/18/05.html?ppal=index.html>..Acesso em:09 jan.2007
138
Enfoque de algumas viagens no sculo XIX e XX no Brasil
na busca de expressar os sentimentos ora positivos ora negativos91. Mas tendo em mente a
representao do real, constituda de elementos que se encontram na natureza traduzidos a partir do
senso esttico de quem a produz, bem como para provocar sensaes ao leitor, tornado poderoso
instrumento para a divulgao de uma dimenso esttica capaz de induzir comportamento e
condutas. (NAXARA, 2004, p. 151).
O cientista que observa92 a natureza o mesmo homem que se apresenta impregnado por
uma sensibilidade romntica, mesmo que ela no se manifeste consciente e claramente
(NAXARA, 2004, p. 148). O olhar cientista, que por fundamento deveria ser neutro ao seu objeto
de anlise, rende-se diante da beleza da criao perdendo instantaneamente sua objetividade e
neutralidade. Para Naxara, diante dessa sensao, os cientistas, na tentativa de captar a cena, se
valeram da palavra, do desenho e da pintura, como formas de alcanar o conhecimento e garantir a
memria, como maneira de expressar, guardar e transmitir as impresses vivenciadas na sua
relao com o mundo natural (2004, p.148).
No decorrer de todo o sculo XIX, as viagens de explorao e descrio do interior do

continente foram de importncia significativa para o processo de reconhecimento do pas, seja
instrumental, na confeco de mapas, documentao, contatos iniciais, desenhos; seja ideolgico93.
Segundo Kury, a viagem em geral considerada pela histria natural como uma das etapas
necessrias para a transformao da natureza em cincias (KURY, 2001:865), delas participavam
cientistas, naturalistas, desenhistas e pintores.
As expedies e a presena de cientistas marcaram o Brasil no sculo XIX. A abertura dos
portos promovida pelo governo do Brasil em 1808 incentivou expedies realizadas por ingleses,
franceses e alemes na primeira metade do sculo XIX. A criao das Instituies Nacionais, ainda
no princpio do sculo XIX, impulsionou as expedies, que tiveram inicialmente a participao
91
Diante da natureza, as sensaes se confundem podendo ser agradveis e tranqilizadores no caso do belo e do
pitoresco, ou sentimentos fortes, ambguos e ambivalentes no caso do sublime. (NAXARA, 2004)
92
Naxara afirma que esse seria o olhar cientfico, em que os sentimentos e sensaes fogem ao domnio da razo.
(NAXARA, 2004)
93
Pratt (1991) lembra que os livros de viagens, alm de oferecem representaes estveis, cannicas, ancoradas em
sistemas ideolgicos coerentes e consistentes, era um instrumento de atrativo popular e revelava nas suas descries o
trabalho ideolgico dos viajantes.
139
tmida de brasileiros94. Em 1808, foi criado o Jardim Botnico e algum tempo depois o Museu
Nacional (1818), ambas as instituies tinham a finalidade de explorar as riquezas vegetais,
animais e minerais do pas (DOMINGUES, 2000, p. 71). A criao do IHGB95 agregou foras
para incentivar a explorao que se consolidou na segunda metade do sculo. Domingues salienta
que algumas das viagens cientficas no sculo XIX foram impulsionadas pelo IHGB, que visava
contribuir para a explorao econmica da natureza e alicerou a ideologia da nao. Domingues
enfatiza, ainda, a necessidade de se consolidar o estado-nao brasileiro atravs das cincias
naturais:
No sculo XIX, as cincias naturais, atravs da botnica, da zoologia, da
mineralogia, da geologia e, principalmente da geografia, da astronomia e da
etnografia (pois o conhecimento dos povos do interior era condio para alargar as
fronteiras) deram suporte e de desenvolveram inseridas no processo poltico de
consolidao e afirmao do estado-nao brasileiro, dentro do qual estava inscrito
o propsito do IHGB. (DOMINGUES, 2000, p. 57)
Leite observa que a variedade de espcies e a necessidade de fundament-las

metodologicamente, combinada s observaes a comparao e a generalizao, passando da
unidade diversidade, para descobrir as leis (LEITE, 1997, p. 207), eram aspectos da obra de
Humboldt que foram multiplicados entre os viajantes naturalistas que aqui estiveram.
O Imperador Pedro II apoiava as viagens cientficas, tendo inclusive ele prprio participado
de algumas. As comisses criadas no Imprio comearam a atuar no pas, principalmente na
segunda metade do sculo XIX, destacando-se a Comisso Cientfica de Explorao (1859-1861)
que viajou para o Cear no intuito de estudar a natureza e os aspectos culturais (KURY E S,
2000, p. 24). Posteriormente, houve a Comisso Geolgica do Brasil (1875), chefiada pelo gelogo
americano Charles Frederic Hartt, seguida da Comisso Hidrulica do Imprio (1879) e mais tarde a
Comisso Geografia e Geolgica de So Paulo (1886) sob o comando de Orville Derby.
As comisses tinham a viso voltada para a expanso, modernizao e conhecimento do pas.
Elas percorreram o Brasil visando construo de estradas de ferro, a avaliao da navegabilidade
de certos rios e o mapeamento geolgico do pas (KURY E S, 2000, p. 24). No sculo XX as
expedies ampliaram seus interesses para as questes higiensticas. Num pas em crescimento, as
comisses agora organizadas por instituies nacionais tambm voltaram sua ateno para a era da
94
As primeiras expedies brasileiras ainda eram chefiadas por estrangeiros, a mo de obra nacional estava em fase de
consolidao, ento os brasileiros participavam auxiliando os experientes estrangeiros.
95
O IHGB foi criado em 1838, dentre outras finalidades, tinha a de construir a identidade nacional do Brasil.
140
interveno local, numa tentativa de melhorar o quadro de pobreza, de doenas e de ms condies

de higiene:
Ao invs de planejar apenas a explorao das potencialidades do pas e inventariar
o mundo natural, os cientistas contemporneos impem-se a tarefa de modificar a
realidade, civilizar o Brasil, cuidando de seus males. (...) As diversas misses
mdicas e cientficas realizadas no sculo XX contriburam para a formao de
uma opinio pblica atenta s questes cientficas e sanitrias de carter nacional e
ajudaram a valorizar as atividades realizadas pelas instituies do pas destinadas a
pesquisa nessas reas. (KURY E S, 2000, p. 24)
Algumas das expedies que ocorreram no sculo XIX tiveram influncia Humboldtiana. A
obra de Humboldt orientou alguns dos principais naturalistas que viajaram pelo pas. Theodoro
Sampaio, ao publicar Os Naturalistas viajantes dos sculos XVIII e XIX e a etnografia indgena,
em parceria com Carlos Teschauer, faz um apanhado sobre as expedies na Amrica do Sul,
inclusive lamenta a ausncia de Humboldt em terras brasileiras, em especial no Amazonas onde
suas pesquisas teriam sido de um valor inestimvel (SAMPAIO, 1955, p. 16). Contudo, lembra
que o exemplo de Humboldt favoreceu as misses cientficas na Amrica. Destas, um nmero
razovel ocorreu no pas no sculo XIX, cujos enfoques na geografia e, sobretudo, as cincias
naturais dominaram o campo das investigaes no primeiro perodo do sculo XIX (1955, p.15).
Theodoro ainda ressalta que os olhos dos viajantes se voltavam para a opulncia da fauna e flora
atraindo homens da cincia vidos dos mistrios da Natureza (1955, p. 16).
.
141
Algumas das expedies ocorridas no sculo XIX que tiveram a influncia humboldtiana
Algumas das expedies ocorridas no sculo XIX que tiveram a influncia

humboldtiana.
Dos viajantes que aqui desembarcaram aps a abertura dos portos, John Mawe (1764-1829),
de 1809 a 1812, historicamente o primeiro que teve a autorizao para percorrer So Paulo e
Minas Gerais analisando aspectos mineralgicos96. Contudo, anterior a Mawe, em 1810, o baro
Wilhelm Ludwig Von Eschwege (1777-1855) j havia percorrido a ilha Grande, o interior do Rio
de Janeiro e os Sertes de So Paulo e Minas Gerais, a servio de Portugal, resultando na obra
Pluto Brasiliense, alm de realizar estudos sobre lnguas indgenas.
Em 1815, a expedio do prncipe Maximiliano von Alexandre Philip von Wied-Neuwied
(1782-1867) caracterizou a primeira expedio cientfica do sculo XIX, percorrendo o litoral do
Rio de Janeiro at a Bahia. Aps visitas a aldeamentos indgenas, organiza vocabulrios das lnguas
dos Patachs, Piri e Macunis, entre outros, reunidos numa obra de dois volumes chamada Reise in
Brasilien. Leite observa que a viagem de Maximiliano possua mais um carter, segundo Leite
(1997, p. 212), de relatrio distribudo geograficamente, com uma contribuio notvel a
zoologia, no um dirio de campo. Este cientista tinha influncias das concepes de Humboldt.
Praticamente no mesmo perodo do prncipe Maximiliano, chega ao Rio de Janeiro em 1816 o
Botnico francs Auguste de Saint-Hilaire (1779-1853). Este cientista realizou sua viagem pelo
Brasil at 1822, possua interesse pela fauna e flora, percorreu o territrio do Rio de Janeiro, So
Paulo, Minas Gerais, Gois e a regio costeira. Da mesma forma que o prncipe Maximiliano,
tambm realizou investigaes voltadas para estudos das lnguas selvagens contribuindo, tambm,
para estudos na geografia e histria.
Para Theodoro (1955), a primeira expedio realizada no Brasil foi no ano anterior por SaintHilaire, quando esteve no Brasil o botnico francs Henrique Koster. Numa dimenso mais
modesta que Saint-Hilaire, Koster realizou expedio pelo Nordeste, recolhendo informaes sobre
a geografia, as produes e costumes dessa regio prejudicada pelas secas.
No mbito da cincia dessa poca, no se haviam estabelecido as distines entre as cincias
prticas e tericas, o prprio viajante-naturalista Saint-Hilaire era ao mesmo tempo um homem
ligado aos aspectos filosficos da histria natural e aos aspectos prticos de sua especialidade. Para
ele, esses dois lados da cincia se complementam (KURY, s.d., p. 2). Segundo Kury, para Saint96
Apesar da preocupao da metrpole para que as naes europias no explorassem as riquezas do Brasil e
praticassem a pirataria comercial, em 1700 baixou-se a guarda a favor dos ingleses, o que facilitou a presena do
comerciante ingls Thomas Lindley no Brasil em 1802 (BELLUZZO, 1994). Alarcon Agra do tambm concorda que
Thomas Lindley foi o primeiro ingls a escrever sobre o Brasil, no sculo XIX (AGRA DO O, 2004).
142
Hilaire a cincia prtica se constitua tambm de uma vertente romntica da histria natural de
influncias Humboldtiana, voltada para a satisfao das necessidades das populaes europias e
para o fortalecimento material e simblico da nao que representavam (KURY, s.d. p.2).
Em 1817, a unio da duquesa Carolina Josefa Leopoldina com o prncipe dom Pedro I
favoreceu a Misso Austraca. Com a aliana dos imprios, organizou-se uma expedio para
reunir informaes sobre o Brasil no intuito de criar um museu brasileiro em Viena97. Nessa
Misso vieram diversos cientistas e artistas europeus que se distriburam em vrios grupos e
percorreram diferentes regies do pas. Dos participantes que mais se destacaram est o austraco
Thomas Ender (1793-1875), pintor de mapas e vistas que possua concepes humboltianas da
paisagem dos trpicos; Buchberger, para pintor de plantas; e da Baviera dois naturalistas, Johann
Batista von Spix (1781-1829) e Carlos Frederico Filipe von Martius (1794-1868).
Thomas Ender ficou no Brasil apenas dez meses, mesmo nesse curto perodo realizou mais
de 1000 desenhos e aquarelas conhecidos, todos eles dotados de uma sempre surpreendente
qualidade de sntese, extensiva a gama de assuntos que despertam sua ateno (BELLUZZO, 1994,
p.104). Segundo Belluzzo, sua intensa dedicao ao desenho e aquarela (...) resultaram
representaes traadas com inconfundvel sensibilidade, que parecem ter marcado a grafia de
outros artistas contemporneos (BELLUZZO, 1994, p.104). Com linhas suaves e toques de
aquarela, Ender revela os momentos dos acontecimentos ao captar a cena e registr-la. O pintor
acompanhou Spix e Martius na primeira parte da viagem, desenhando e pintando cidades do Vale
da Paraba e da Vila de So Paulo.
Na expedio, Spix se encarregava das pesquisas no reino animal, incluindo nesse tema tudo
que se referia ao homem, tanto indgenas quanto imigrantes, no que diz respeito s diversidades,
conforme o clima, e sua condio fsica e espiritual (SPIX E MARTIUS, 1975). Martius, na
qualidade de botnico, pesquisava o reino da flora tropical, em toda a sua extenso, estudando de
preferncia as plantas indgenas (SPIX E MARTIUS, 1975). Spix e Martius percorreram o pas
durante quatro anos, passando pelo Rio de Janeiro, So Paulo, Minas Gerais, pelo Nordeste at o
Amazonas.
Segundo Theodoro, de todas as expedies cientficas realizadas no Brasil, a destes dois
sbios naturalistas foi a mais ampla e a de mais profcuos resultados (SAMPAIO, 1955, p. 19).
Theodoro tinha especial admirao demonstrada na introduo escrita por ele da obra Atravs da
Bahia, extrada da publicao de Reise in Brasilien de Von Spix e Von Martuis, na qual fala sobre
97
A Europa possua admirao pelo Brasil. A fertilidade e riquezas do solo atraam tanto colonos e negociantes como
pesquisadores cientficos. (SPIX E MARTIUS, 1975).
143
as notabilssimas investigaes cientficas realizadas por Martius no Brasil. Theodoro tambm

ressalta a maneira como Martius faz a descrio cientfica, tornando agradvel a leitura das suas
relaes de viagem e completa: Von Martius escritor elegante, e, porque se compenetra ntimo,
das cenas da natureza, descreve-as com mestria que, por vezes, arrebata. (SAMPAIO, 1938, p. 10).
Theodoro comenta, tambm, ter feito e descrito quase o mesmo trajeto em 1878, lembrando que,
mesmo se passando quase sessenta anos da viagem dele para a de Martius, o quadro da natureza
no tinha desmerecido, encontrando o mesmo, nos aspectos fsicos, o mesmo, quase idntico, nos
aspectos morais, (...) (SAMPAIO, 1938, p. 10). Ao final, Theodoro deixa um recado de incentivo
ao gosto pelas viagens cientficas e o desejo de empreender e incutir nos governos o pensamento
salutar de as promover e estimular, de as sustentar, com persistncia, at consecuo de resultados
tangveis (SAMPAIO, 1938, p. 14), o que mostra seu interesse pelas viagens e sua preocupao
pelos incentivos e resultados.
Spix faleceu em 1826, o que resultou na sua participao apenas na publicao do Volume I
da Viagem ao Brasil. Martius, ento, ficou incubido de publicar os demais relatos de viagem e
divulgar o material coletado no Brasil. Para Kury, Martius considerado como o mais importante
humboldtiano que visitou o Brasil. A autora faz essa referncia a Martius pelo tratamento que ele
dava natureza:
Alm de produzir classificaes precisas, numerosos herbrios e trabalhos em
antropologia e histria, esse naturalista descreveu com sensibilidade diversas
fisionomias vegetais presentes no Brasil. Em algumas regies, so as palmeiras que
fornecem o carter dominantes das paisagens; em outras, as bananeiras ou as
arvores frondosas. (KURY, 2001, p.865)
Para Kury, homem e natureza so estreitamente relacionados nas concepes cientficas de

Martius, assim como era para Humboldt (KURY, 2001, p. 867). Martius evidencia o uso das
imagens para ajudar uma melhor compreenso da histria natural, articulando a imagem ao texto.
De 1822-1829, o mdico alemo Georg Heinrich von Langsdorff (1774-1852) organizou a
expedio cientfica denominada de Langsdorff, a qual atravessou Rio de Janeiro, So Paulo, Mato
Grosso, Minas Gerais. Alcanou as fronteira da Bolvia, estudando as regies de alto Paraguai e
Guapor, seguindo para o Amazonas pelos afluentes do Tapajs.
Para a viagem por Minas, Langsdorff contratou, alm de cientistas, o artista Johann Moritz
Rugendas, este, por sua vez, abandona a expedio e segue para o Rio de Janeiro por ter tido
repetidas desavenas com Langsdorff (BELLUZZO, 1994)
98
98
. Segundo Belluzzo, as pranchas
Rugendas, pintor alemo, nasceu em Augsburg, em 29 de maro de 1802 e faleceu em Weilheim, em 29 de maio de
1858. Chegou ao Brasil, em 1821, na expedio do baro de Langsdorff, viajando pelo pas a fim de coletar material
144
produzidas por Rugendas, apesar da sua formao clssica, mantm afinidades com a concepo
humboldtiana de paisagem (BELLUZZO, 1994, p.124). Com a ausncia de Rugendas, Langsdorff
contrata Aim-Adrien Taunay99 (1803-1828) e Antoine Hercule Florence100 (1804-1879), ambos
realizavam desenhos e faziam anotaes em dirios de viagens. Estes artistas confeccionaram
vrios desenhos em aquarela sobre aves, mamferos, peixes, plantas, paisagens e ndios de nosso
pas.
Entre 1827 e 1852, um nmero considervel de cientistas e artistas esteve no Brasil e
contribuiu cientificamente para o conhecimento no nosso pas, dentre eles destacamos o
dinamarqus Pedro Guilherme Lund (1801-1880) que contribuiu para a paleontologia pelas
descobertas de espcies de animais fsseis e pelos estudos de restos humanos. Alm dele, o artista
francs Jean Baptiste Debret (1768-1848), membro da misso artstica francesa que viaja pelos
sertes. No podemos deixar de lembrar do engenheiro alemo Henrique Halfeld contratado pelo
governo imperial para realizar um minucioso levantamento topogrfico e estatstico na regio do
rio So Francisco e seus afluentes (DOMINGUES, 2000, p. 72). Esta mesma regio foi explorada
mais tarde por Emmanuel Liais, tambm contratado pelo governo imperial em 1860, cujo relatrio
foi utilizado pela Comisso Hidrulica do Imprio em 1879.
Em 1857, Franz Keller101 (1835-1890), engenheiro, desenhista e fotgrafo, vem ao Brasil
acompanhando seu pai Joseph Keller, tambm engenheiro, e seu irmo por solicitao do imprio
no intuito de explorar os sertes, os rios e para construir uma estrada de ferro na Regio Amaznica
que ficou conhecida como Madeira-Mamor. Segundo Belluzzo, Keller interpretava a vida no
Brasil conforme ensinamentos de Humboldt:
Primeiramente pelo carter determinante da vegetao mostrando-se atento aos
aspectos fisionmicos da paisagem tropical. Os desenhos resultam do foco atirado
sobre o sentido vital, introduzido pela natureza palpitante, da qual o artista acolhe o
para pinturas e desenhos. Visitou, tambm, outros pases hispano-americanos com o mesmo objetivo. Sua temtica era
predominantemente paisagstica e de representao de cenas do cotidiano. Escreveu o livro Viagem Pitoresca ao Brasil.
Fonte: Enciclopdia Encarta
99
Nascido em 1803, Aim-Adrien Taunay era filho de Nicolas Taunay e membro de uma ilustre famlia de artistas
franceses, embora at fins do sculo XX s fosse lembrado por sua morte acidental em 1828, aos 25 anos de idade,
afogado no Rio Guapor, em Mato Grosso.
100
Florence nasceu em 1804, em Nice (sul da Frana) e, com a ajuda do pai, pintor autodidata, estudou artes plsticas.
Aos 20 anos, sua natureza inquieta e uma insistente falta de emprego o conduzem a um desconhecido Rio de Janeiro,
onde chega em 1824 e passa um ano como modesto caixeiro de uma casa comercial e, depois, vendedor de
livros.Conhecido como inventor da fotografia. Disponvel em:
<http://www.sergiosakall.com.br/montagem/fotografia-brasil-hercules-florence.htm>. Acesso em: 22 jan. 2007.
101
Tendo se casado com a filha do fotgrafo, livreiro e editor George Leuzinger de uma renomada grfica do Rio de
Janeiro, adicionou o nome deste ao seu, ficando sendo conhecido como Franz Keller Leusinger, Ento assumiu a
direo do departamento fotogrfico da Casa Leuzinger em 1860, tendo como aprendiz o jovem Marc Ferrez. Fonte:
Ita Cultural.
145
gigantismo para se comprazer na expresso sublime. Seu tema a natureza

indomada, qual o homem se encontra sujeito. Keller-Leuzinger expe a
rivalizao entre homem e natureza atravs do embate dos ndios com os animais,
da ao dos ndios coletores, caadores de jacars e tapires. (BELLUZZO, 1994, p.
138)
No resta dvida de que os viajantes das principais expedies ocorridas na primeira metade
do sculo XIX apresentaram descries e imagens com forte influncia humboldtiana. O modelo
orientou como representar os lugares percorridos pelos viajantes. Na segunda metade do sculo, o
governo incentivou ou criou Comisses de Explorao, tendo, tambm, alm da presena de
estrangeiros, a participao efetiva de brasileiros.
De 1859 a 1861, aconteceu a primeira expedio brasileira, a Comisso Cientfica de
Explorao. Patrocinada pelo Imperador, foi idealizada pelo IHGB, constituiu-se numa viagem de
explorao pelo Nordeste do Brasil, principalmente o Cear. Participavam da Comisso Francisco
Freire Alemo, Guilherme Schuch de Capanema, Manuel Ferreira Lagos, Giacomo Raja Gabaglia,
Antonio Gonalves Dias e o pintor Jos dos Reis Carvalho. Percalos parte, a Comisso contribui
para o delineamento das estratgias de construo de uma cincia nacional vinculada criao de
identidades regionais na segunda metade do sculo XIX (KURY, 2000, p. 40). A expedio era
entendida pela Comisso a partir de trs eixos: a crtica do estrangeiro e a exaltao da
inteligncia nacional; a valorizao do mundo natural e humano do Brasil (com exceo dos afrobrasileiros); a criao de identidades regionais folclorizadas (KURY, 2000, p. 40).
Depois da expedio feita pela CCE, realizou-se, de 1865-1866, a expedio do americano
Jean Louis Rodolphe Agassiz (1807-1873), denominada de expedio Thayer102. Das expedies
estrangeiras que marcaram a segunda metade do sculo, a realizada por Agassiz foi uma das mais
significativas. Percorreu o pas entre 1865 a 1866, seus relatos foram redigidos por sua esposa
Elizabeth Cary Agassiz.
Com essa expedio, Agassiz desejava completar os estudos j iniciados sobre Histria
Natural do Brasil, especialmente sobre os peixes (AGASSIZ, 1975). A equipe chefiada pelo
cientista era composta por Jacques Burkhandt, desenhista; John G. Anthony, conquililogo;
Charles F. Hartt e Orestes Saint-John, gelogos; John A. Allen, ornitlogo e George Sceva,
preparador (AGASSIZ, 1975).
Kury comenta que Agassiz, nos Estados Unidos, era considerado o verdadeiro e principal
sucessor de Humboldt, acrescenta que suas grandes referncias eram Humboldt e Cuvier, tendo de
102
Nathaniel Thayer, quem financiou a expedio.
146
Humboldt herdado a preocupao com a distribuio geogrfica dos animais e o amor pelas
viagens; e, de Cuvier, os mtodos de trabalho da anatomia comparada e as crenas na fixidez das
espcies e na teoria dos grandes cataclismos que revolucionaram o planeta (KURY, 2000, p. 158).
Agassiz no compartilhava da teoria evolucionista proposta com Charles Darwin, possua
uma viso idealista e romntica sobre a natureza e viajou para o Brasil no intuito de criar fatos
novos na histria das cincias naturais, os que pudessem combater a teoria darwinista e recolocar a
si mesmo como figura central do cenrio cientfico nacional (FREITAS, 2002, p.229). Tal atitude
colocou o pas no debate evolucionista. A participao de Hartt nas expedies com Agassiz
proporcionou o contato de Hartt com o Brasil, onde desprenderia seus esforos cientficos no
reconhecimento do pas e contribuiria com a institucionalizao das cincias.
A expedio Thayer estimulou outras expedies americanas em terras brasileiras, agora
chefiadas pelo Gelogo Charles Frederic Hartt (1840-1878) - expedies de Morgan em 1870 e
1871. Na primeira expedio, Hartt e sua equipe, constituda de alunos da Universidade de Cornell,
nos Estados Unidos, percorreram os vales do Amazonas, Tocantins, Tapajs, Xingu e a costa entre
o Par e a Bahia, realizaram estudos em geologia, e tambm contriburam em estudos sobre a arte
indgena e no campo da etnologia. Em 1871, Hartt voltou ao Brasil, agora acompanhado de Orville
Derby e regressaram ao Amazonas.
A presena de Hartt no pas contribuiu para incentivar movimentos voltados para as cincias.
Por iniciativa sua, criou-se a Comisso Geolgica do Brasil em 1875, considerada, segundo
Figueira (1997, p.150), como a primeira iniciativa institucional, de abrangncia nacional, no
mbito especfico das cincias geolgicas no Brasil. Subordinada ao Ministrio da Agricultura,
Comrcio e Obras Pblicas, a Comisso Geolgica visava ao reconhecimento do territrio para
oferecer melhorias de infra-estrutura (estradas de ferro, armazns, portos, etc), para atender as
necessidades voltadas para a agricultura e assentar a mo-de-obra imigrante que vinha trabalhar nas
lavouras, favorecendo que o governo e as elites percebessem a oportunidade de se estabelecer no
Brasil a explorao regular e sistemtica do territrio (FIGUEIRA, 1997, p.151).
Hartt ento adotou o Brasil para as suas investigaes cientficas, estudando-o sob os mais
diversos enfoques e estimulando seus discpulos a prosseguirem e ampliarem seu trabalho
(FIGUEIRA, 1997, p.151). Os discpulos mais conhecidos so Orville Adalbert Derby e Jonh
Casper Branner. Com a dissoluo da Comisso, em 1876, Hartt103 passa a dirigir a Seo de
Cincias Fsicas, Mineralogia, Geologia e Paleontologia Geral do Museu Nacional, trabalhando
103
Sobre Hartt ver FREITAS, Marcus Vinicius de. Charles Frederick Hartt, um naturalista no imprio de Pedro II. Belo
Horizonte: Ed. UFMG, 2002.
147
nessa Instituio at seu falecimento em 1878. Derby tambm vai trabalhar no Museu Nacional no
mesmo perodo, local em que Theodoro Sampaio veio a conhec-lo. Theodoro trabalha no Museu
de 1875 at seu ingresso na CHI em 1879.
Com esse pequeno panorama de algumas das expedies que ocorreram no sculo XIX no
Brasil sob a tutela, em alguns casos, dos conhecimentos humboldtianos, chegamos nessa digresso
a Charles Frederic Hartt, naturalista romntico, mentor do naturalista Orville Derby que fora grande
incentivador e amigo de Theodoro Sampaio. Isso nos levou a considerar Theodoro Sampaio um
cientista, viajante naturalista e romntico que desenhava e descrevia com sensibilidade aquilo que
lhe era visto, sentido e percebido, o que era evidenciado nas descries e nos desenhos do seu
trabalho na CHI.
148
Theodoro Sampaio: cientista, viajante, naturalista e romntico.
Theodoro Sampaio: cientista, viajante naturalista e romntico.

Ao ler Iderio Urbano Paulista na Virada do Sculo104, deparamo-nos com a seguinte
afirmao: Se Hartt influenciou Derby e este influenciou Theodoro Sampaio, podemos estabelecer
o percurso da formao profissional deste ltimo (MAIA COSTA, 2003, p. 142).
As influncias naturalistas de Theodoro podem estar ligadas a Derby, naturalista de
formao, e que sempre o incentivou num perodo em que se alicerava a sua formao intelectual
e moral.
O relato de viagem romntico constitua uma forma de contato com a natureza selvagem, e
ao mesmo tempo de domnio sobre a paisagem tropical (FREITAS: 200, p. 230), assim se
estruturava o texto cientfico de Hartt. Freitas acrescenta que analisar cientificamente o Brasil era
objetivo de Hartt e utilizava a narrativa romntica para alcanar esse objetivo:
Se o objetivo de um livro como Geologia e Geografia fsica do Brasil o de
analisar cientificamente o territrio, a sua estratgia de escrita, entretanto, se deixa
ditar pelo relato de viagem, e as descries romnticas da paisagem constituem
parte dos prprios argumentos cientficos. O relato de viagem era igualmente a
base de muitas das fontes com que Hartt dialogava, tais como os cronistas da
colonizao brasileira e tambm os naturalistas viajantes que visitavam o pas no
comeo do sculo XIX. (FREITAS: 2002, p.30).
Com isso, verifica-se que a descrio romntica era uma aliada no seu discurso cientfico.
Hartt manteve contato com o movimento romancista do XIX e relatos de outros viajantes
naturalistas que antecederam a eles tais como Martius, Saint- Hilaire, que, segundo Freitas,
possuam uma viso romntica das cincias naturais e seria a base do intricado e contraditrio
mecanismo de tornar a cincia uma prtica regular (FREITAS, 2002, p. 37). Estes viajantes
tinham a influncia de Alexander von Humboldt e queriam ver com os prprios olhos105.
Segundo Freitas (2002), nos textos de Hartt havia o apelo pictrico, atravs de um sentido
plstico que o aproximava dos narradores romnticos de fico, Freitas afirma que a pintura e o
desenho romnticos, para alm das narrativas, constituem por si mesmo referncia para o autor
(FEITAS, 2002, p. 113).
As descries e os desenhos de paisagens tambm mostram o romantismo de Theodoro. A
pintura de paisagens era subsdio ao trabalho do naturalista segundo as concepes de Humboldt,
tendo ele mesmo incentivado artistas a se dedicarem a essa prtica (FREITAS, 2002). Nas
104
O Iderio Urbano Paulista na Virada do Sculo uma publicao de Luiz Augusto Maia Costa, que trata do
Engenheiro Theodoro Sampaio e as Questes Territoriais e Urbanas Modernas entre 1886-1903.
105
Expresso usada por Lorelay Brilhante Kury.
149
expedies cientficas, havia a preocupao em representar a natureza pelas imagens que se tem
dessas viagens. Entre os membros da CHI, a funo de artista foi representada pelo cientista
Theodoro, muitas vezes incitada por Derby, que vinha de uma escola naturalista.
Acrescidas descrio, as representaes de paisagem apresentavam os aspectos inusitados
da natureza na busca por razes esclarecedoras dos eventos. Com isso o cientista interrompe os
termos tcnicos para descrever a paisagem.
Aqui, sugerimos que as descries de Theodoro possuam essa caracterstica romntica,
contudo Teodoro se apresenta romntico desde tempos de estudo106. Nas descries de Theodoro
Sampaio, destacamos algumas apreciaes feitas por ele que evocam sentimentos de contemplao
da natureza. Uma das mais interessantes se refere descrio ao visitar a cachoeira de Paulo
Afonso. Logo de incio percebe-se o encantamento de Theodoro Sampaio com a beleza natural da
cachoeira. A descrio do local expressa as sensaes que teve ao se deparar com algo que lhe
transmitiu grande emoo, tenta descrever os efeitos luminosos da gua com a luz, o colorido
expresso pelo arco ris, mobilizando os sentidos para apreciar a paisagem, como vemos abaixo:
O espetculo , deveras, indescritvel, to vrio, to grande, to estupendo ele se
nos oferece, atravs dos mais belos efeitos de luz e coroado com o diadema
fantstico, fugidio do ris, tantas vezes apagado quantas renovado ao embate da luz
oblqua e dos vapores ascendestes, que no me sinto com foras para pint-lo.
Paulo Afonso v-se, sente-se, no se descreve. (SAMPAIO, 2004, p.80)
Ele tambm enfatiza a impossibilidade de desenhar e descrever tal imagem, limitando-se

contemplao da paisagem. Mesmo afirmando no ter tido foras para desenhar a cachoeira,
Theodoro confeccionou um nmero considervel de desenhos (figuras 7, 8 e 9) nos quais
percebemos elementos que se combinam na descrio com a representao e se alheiam com a
sensibilidade romntica do naturalista, inclusive em alguns desenhos h a presena da figura
humana observando, reproduzindo uma esttica romntica tanto da presena do observador,
pequeno diante da grandeza e da fora naturais, como de reproduo dessa mesma natureza
(NAXARA, 2004, p.154)107. Nesses desenhos a figura humana se integra paisagem onde aparece
realizando atividades de observaes cientficas, contemplao da paisagem e registro da natureza.
Naxara lembra que os desenhos, pinturas e relatos de viagem mantm simultaneamente o carter
106
Lembrando aqui do escritos de Vos da mocidade por Theodoro Fernandes Sampaio, Rio de Janeiro 1873,
falando sobre sonhos da juventude, Ecos da liberdade, O amor na mocidade, Os jovens no presente, Eles e a esperana,
A guerra, David, Os jovens guerreiros. Texto romntico escritos poeticamente.
107
A reproduo a que se refere Naxara est nos desenhos onde aparece o elemento humano em cavalete realizando a
pintura, uma espcie de auto-retrato do artista no momento do seu prprio desenho, algo que no ocorre nos desenhos
de Theodoro, mas que no deixa de representar personagem que participaram da expedio ou foram vistos durante o
percurso.
150
informativo do conhecimento aliado expresso artstica do gosto e sensibilidade esttica no

momento que so produzidos e de quem os produz (NAXARA, 2004).
Em alguns momentos, Theodoro se detm numa descrio detalhada das paisagens, dos
caminhos percorridos e das populaes que observou, mostrando sua preparao cientfica para
transcrever informaes daquilo que se fazia necessrio para o reconhecimento do rio So
Francisco e da Chapada, num processo de coleta de dados paralelo ao processo de reconhecimento
de outros mundos, de outras culturas. A percepo de Theodoro da paisagem o levou a fazer
comparaes que ultrapassavam a simples observao do que lhe parece era visto. Num trecho ele
compara as velas a asas de uma gaivota e sugere que a embarcao planava sobre as guas a
desfilar por entre a paisagem:
Partimos rio acima de velas enfunadas, duas enormes velas triangulares presas a
um s mastro, simulando as asas de gigante gaivota, que voasse rente com as guas
bem pelo meio da corrente, e singramos assim muitas horas desfilada triunfal,
gozando da paisagem mais de largo, distinguindo por sobre a vegetao montona
das caatingas as linhas dos relevos dos terrenos distantes (...). (SAMPAIO, 2004,
p.93)
Nos textos, sempre fala da populao, faz observaes das pessoas com quem conviveu e da
hospitalidade nos locais visitados. Em direo a Juazeiro, Bahia, a tripulao da barca lhe chama a
ateno despertando uma anlise dos companheiros e dos seus hbitos naquele novo ambiente
(SAMPAIO, 2004). Comea ento a descrever a atuao desses homens na conduo do transporte:
Os homens seminus, que cantam a sua cantiga montona de barqueiro, e vo e
voltam, levantando as suas varas longas e ferradas, jogando-as firmes, certas,
ngua, os peitos apoiados sobre elas, tremendo sobre o impulso dos msculos
retesados, enquanto debaixo dos seus ps e impelida por este a embarcao caminha
de encontro a corrente, so para logo o objeto da nossa curiosidade e exame.
(SAMPAIO, 2004:94)
Na seqncia faz referncia ao tipo de raa proeminente nessa populao, resultante do

cruzamento de vrias raas do continente, e que veio a resultar no mestio, um ser forte, gil nas
palavras. Nesse tocante ele descreve um dilogo e assinala o linguajar108 letrado dos homens que
cantavam e narravam casos alegrando a todos, conforme transcrio abaixo:
Hein, Z Letrado, voc no quis saber de conversa?...Trastejou, no tem que ver.
Praque que um cabra tem talento no brao?... Citrocia (certo dia) ns j serrimos
um bando pro mode o Matias e os seus furdunos... Apois desta feita foi com
108
Theodoro se interessou tanto pelo linguajar, que em caderneta de viagem ele fez um vocabulrio de rio So
Francisco. Arquivo Theodoro Sampaio: ts16d09(137-B) IGHB
151
voc... O cabra sabe caar com uma lisura nos terem dos outros que uma graa...
e no se diga nada que uma arrelia dos pecados... (SAMPAIO, 2002, p.96)
Tambm no deixou de representar esses personagens. Na figura 66, aparece o barqueiro

seminu descrito. Nas figuras 65, 68 e 69, observa o tipo mestio e letrado tambm descrito por
Theodoro.
Outra descrio marcante a passagem pelo Santurio de Bom Jesus da Lapa. Nesse local,
Theodoro expressa profunda admirao da natureza. Para ele a Lapa era um santurio e um
prodgio da natureza (SAMPAIO, 2004, p.136), despertando sentimentos de contemplao e
assombro, sentimentos ambivalentes presentes na descrio da natureza que revela sua magnitude
s vezes incompreendida pela racionalidade dos cientistas que, segundo Theodoro, experimenta
certa e irreprimvel emoo (SAMPAIO, 2004, p.137). Theodoro tambm lembra que, mesmo
sendo muitos dos companheiros de viagem protestantes, no negaram o efeito surpreendente e
emocionante do santurio do Bom Jesus da Lapa. A f o proclama, a natureza prodigiosa o
serve (SAMPAIO, 2004, p.138). Aps ter contemplado a localidade e vislumbrado a beleza que
emanava da Capela, Theodoro conclui com a seguinte afirmao:
Deixei a Lapa convencido de que se tudo aquilo era um estimvel tesouro de
piedade e de crena, tambm era um testemunho da divina misericrdia, mantendo
ilesa a f num reduto de sinceridade inacessvel aos botes de toda essa misria
humana. (SAMPAIO, 2004, p.139)
O encontro manifestao de devoo na Lapa e a sensao que o local transmitiu ele buscou
transformar em palavras, mais que descries tcnicas do local. Dessas descries falou da
caracterstica da rocha e a desenhou (figuras: 40, 41 e 42), mas da Capela so desde a viso do
morro ao longe (figuras dos anexos: H), passando pela fachada (figuras: 52, 53 e 54) at seu
interior (figura: 55). A quantidade de desenhos mostra sua preocupao de representar essa
natureza que refletia a beleza do local e a f das pessoas.
Interessante notar que ele enfocava nas descries as consideraes tcnicas nas apreciativas
sobre a geologia, o clima e outros elementos, e se permitia fazer uma anlise dos locais na esttica,
em que se referia s vezes como nota pitoresca, como ocorre ao tratar da cidade de Piranhas.
Theodoro se refere ao local como topograficamente falando no podia ser pior, descrevendo a
regio ngreme em que se edificou a cidade, mais adiante ele se permite um olhar sensvel para a
localidade ao falar da natureza da seguinte forma: a nota pitoresca no perdeu, contudo em efeitos,
talvez mesmo tenha ganho alguma coisa mais, nessa cena da natureza, em que no raro e belo
sobreleva ao til (SAMPAIO, 2004, p.72). Outras passagens revelam notas pitorescas com relao
152
s localidades, como na descrio de
Po de Acar, localidade que tambm no agradou
Theodoro, mas se referiu a ela como bela vista de longe: po de acar no oferece de notvel
seno a sua paisagem pitoresca, que a montanha cnica, que lhe d o nome, aformoseia, e o perfil
azulado da serra dos Merus, duas lguas ao longe, torna quase encantador (SAMPAIO, 2004,
p.70). Percebemos nessas descries de Theodoro a presena do elogio e da desqualificao,
sentimentos que aparecem lado a lado. Naxara (2004) lembra que esses elementos, juntamente com
as comparaes, contribui para ambigidades nas representaes.
Outro momento no qual os sentimentos de elogio e de desqualificao se fazem presentes
acontece quando Theodoro chega ao povoado do Stio do Mato prximo a Lapa do Bom Jesus. Esta
foi uma localidade onde houve a necessidade de se obter lenha para a embarcao. Em funo
desse fato, Theodoro descreve os problemas de conseguir ajuda, no foi sem dificuldade que
logramos obter dos moradores a lenha precisa. Gente preguiosa, vivendo sem trabalho, no se
tomava de estmulo para ganho, respondia displicente aos que lhe falavam de aproveitar preo e
ocasio. A indignao de Theodoro era tamanha que inclusive relata as respostas da populao ao
ser requisitada para o servio de obter lenha: A lenha fica muito longe..., dizia essa gente
desanimada, e tirar lenha servio muito duro que no paga a pena.... A populao tinha o peixe
em fartura e no precisava desse tipo de servio para sobreviver: no valia o sacrifcio dos seus
cmodos quando ali bem mo estava o peixe que no faltava e dava muito para viver sem
maadas.... Theodoro se exalta e se refere ao povo como um bando dos preguiosos, que tinham
desculpas variadas para no realizarem o servio: um deles alegava a sua maleita, que no deixava
de vir todas as tardes, outro tinha a mulher doente, este precisava ir avisar primeiro um amigo,
aquele outro por no estar acostumado a tais misteres (SAMPAIO, 2004, p.132).
Nas descries, Theodoro interrompe a tcnica para fazer exclamaes sobre as paisagens
sublimes, como ao vislumbrar a serra da Manga: que belssimo panorama que se desdobrava a
nossos ps num raio de mais vinte lguas, por um amplssimo horizonte. Sem demora procurou
representar (figura: 18) desenho onde a serra aparece no centro da paisagem apreciada por ele e
tambm, quando usa a figura humana na paisagem, como esta estivesse a contemplar a natureza
(figuras: 7, 39, 60, 61 e 62). s vezes, Theodoro mostra seu interesse por atividades do quotidiano
(figuras 71 e 73).
De modo geral, por entre as descries plenas de termos tcnicos, fazem-se presentes as
observaes de grande sensibilidade sobre as paisagens, constituindo uma prova de que a viso
romntica da realidade est presente na cincia de Theodoro. Para alm de se considerar Theodoro
153
Sampaio um naturalista romntico, vale ressaltar que ele usava com maestria seus dons de
descrever e desenhar a natureza.
154
Consideraes Finais
CONSIDERAES FINAIS
Esta pesquisa teve o objetivo de analisar os aspectos estudados pela Comisso Hidrulica do
Imprio, em 1879-1880, na expedio pelo rio So Francisco e Chapada Diamantina, na
documentao referente viagem e nos desenhos produzidos pelo engenheiro Theodoro Fernandes
Sampaio.
Para conhecer um pouco sobre a habilidade de desenhar de Theodoro, estudamos a sua
formao em Engenharia Civil pela escola Politcnica do Rio de Janeiro. Fomos alm, estudando as
origens dessa escola desde a Aula de Fortificaes. Tal digresso se justificou pela necessidade
de entendermos como era o ensino de desenho nessas instituies, quais os livros adotados e qual a
formao dos professores. Percebemos que o ensino de desenho integrava a pintura, o desenho e a
perspectiva destinada ao ensino militar. Com isso, objetiva-se formao interdisciplinar permitindo
ao estudante perpassar pelos campos das belas artes e do conhecimento atualmente como tcnico.
Os professores de desenho tinham a formao de engenharia e artstica, o que possibilitava o ensino
de contedos voltados para as cincias e as artes.
Na Politcnica, Theodoro estudou disciplinas que contemplavam o contedo de desenho e
estavam presentes das aulas preparatrias at finalizao dos estudos nas aulas de Desenho
Geomtrico, Geometria Descritiva, Topografia, Perspectiva, Desenho Geolgico e de Mquinas,
entre outros, reforados pelos trabalhos grficos. O desenho tinha enfoques diferenciados e eram
bem presentes no curso. Theodoro estudou expresso, proporo, forma e esttica. De modo geral,
ele se preocupava em conhecer elementos da arte.
A caderneta de estudo comprova essa
preocupao, que se soma ao bom aproveitamento em Desenho, e na qual demonstrou habilidades,

constatadas pelos desenhos da expedio e tambm comprovadas, pela sua contratao, para
trabalhar no Museu Nacional como desenhista.
No Museu conheceu o gelogo Orvile Derby, tornando-se amigos. Derby teve grande
influncia na vida profissional de Theodoro, este por sua vez expressou sua admirao profunda ao
dizer que boa parte do sucesso da carreira dele devia a Derby. Estando juntos inclusive na Comisso
Hidrulica do Imprio.
J formado, Theodoro foi convidado para compor o quadro de engenheiros da Comisso
Hidrulica do Imprio, esta foi sua primeira atividade na qualidade de engenheiro. A Comisso
tinha a direo do engenheiro americano William Milnor Roberts e tinha o objetivo de estudar os
melhoramentos dos portos e a navegao pelo interior do pas.
155
Consideraes Finais
Na viagem, Theodoro Sampaio demonstrou segurana e profissionalismo tcnicos e

cientficos, percebidas por Milnor Roberts, que, em regresso a cachoeira de Pirapora, determinou a
separao de Theodoro da Comisso para realizar travessia pela Chapada Diamantina e que se
entendia pelo territrio baiano anotando aspectos naturais e colhendo informaes sobre a
capacidade produtiva e a populao. O resultado grfico dessa expedio serviu de fonte da
pesquisa.
Desde a poca de estudos, Theodoro Sampaio se mostrou disciplinado e organizado. Tais
qualidades refletiram-se nas suas atividades desenvolvidas pela Comisso Hidrulica do Imprio,
que, como j mencionado, foram reconhecidas por Roberts. Quase 20 anos depois, em 1900, foi a
vez da Revista Santa Cruz reconhecer a importncia dos relatos de viagem de Theodoro Sampaio e
realizar a primeira publicao sobre a viagem pelo rio So Francisco e, em seguida, o trajeto pela
Chapada Diamantina. Ao longo do sculo XX, os escritos de Theodoro Sampaio foram reeditados,
sendo sua ltima publicao em 2002. A preocupao de se republicar demonstra a importncia da
obra como fonte de conhecimento cientfico, geogrfico e literrio.
A viagem da CHI resultou no estudo das caractersticas do rio, do ponto de vista tcnico,
pelo vale do So Francisco; descreve sobre a geologia, a topografia, a meteorologia e clima da
regio; faz estudo sobre a agricultura, irrigao e os minerais encontrados. Fala das condies de
vida da populao, desde a habitao, vesturio, alimentao e transporte. Faz um estudo das
despesas para se efetivar o comrcio fluvial e terrestre, alm de apresentar um oramento
aproximado das obras propostas para o melhoramento do alto So Francisco. Por fim, aponta
instrues para execuo das exploraes pelo rio So Francisco. Esses aspectos so discutidos nos
relatos de Theodoro Sampaio e representados nos desenhos.
Theodoro, na sua travessia pelo So Francisco e pela Chapada Diamantina, representa
algumas observaes referentes s cincias naturais, locais por onde passou e a populao que
encontrou. A capacidade de desenhar de Theodoro se mostrou eficiente e importante. De
semelhante qualidade se apresentou tambm a sua capacidade de descrever sobre a geografia e
geologia.
A habilidade de desenhar somada percepo do gelogo, cartgrafo e antroplogo, logo se
destacaram, ainda sem nem mesmo ser conhecido por essas qualidades. Percebemos categorias que
aparecem preponderantes nos desenhos que representam o panorama geral das paisagens, a
monumentalidades das formas, da utilizao do homem como referncia de medida, da fidelidade
representativa do desenho. Desenhos, informaes tcnicas das paisagens, como perfis e cortes. Os
156
Consideraes Finais
mapas trazem o detalhamento cartogrfico e topogrfico, alm de detalhar o trajeto percorrido. E

apresentam personagens caractersticos das regies alm de ressaltar um cientista preocupado com a
populao local. Tais desenhos caracterizam aspectos da histria natural, geogrfica e antropolgica
de um perodo.
Tendo em vista a habilidade de desenhar de Theodoro com as influncias cientificas,
sugerimos entender Theodoro na qualidade de cientista, viajante naturalista e romntico. Um
cientista que desenha e descreve com sensibilidade aquilo que lhe era visto. Sugerimos que as
descries de Theodoro possuam essa caracterstica romntica, que se destacam em algumas
apreciaes feitas por ele que evocam sentimentos de contemplao da natureza.
Esta pesquisa demonstra a versatilidade de engenheiro Theodoro Sampaio nas reas tcnicas,
geolgicas e geogrficas, alm de j possuir caractersticas de um naturalista com descries
romnticas. A sua formao acadmica, de origem ecltica, foi bem aproveitada, com especial
destaque para sua habilidade em descrever e desenhar, o que resultou neste acervo de belas
imagens, possibilitando nossa pesquisa.
Outros aspectos ainda podem ser estudados com relao Comisso Hidrulica do Imprio
como a prpria formao da CHI, no que se refere escolha dos participantes, estrutura financeira
entre outros elementos. A organizao da Comisso de Melhoramento do rio So Francisco tambm
deve ser lembrada, pois foi resultante dessa primeira expedio e que teve a participao de
Theodoro Sampaio.
Com relao aos desenhos de Theodoro Sampaio, h aspectos ainda no abordados, como a
no utilizao dos desenhos no relatrio da CHI com exceo de alguns mapas, o aprofundamento
sobre as caractersticas do rio So Francisco e Chapada Diamantina contemplados pelos desenhos, a
qualidade esttica presentes nos desenhos. Tambm lembrando que alguns desenhos no foram
contemplados por nossa pesquisa e que podem ser estudados posteriormente. A narrativa de
Theodoro tambm no deve ser esquecida, a maneira de descrever as regies deve ser estudada.
Todos esses aspectos estudados e os que posteriormente podem ser tratados possibilitam
compreender melhor esses cientista e engenheiro que tanto contribuir para o melhoramento do Pas.
157
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da pintura. So Paulo: Ed.34. vol. 3, 2004. p.40-54.
166
Anexos
ANEXOS
167
Anexos
ANEXO A:
Estrutura Curricular da Escola Politcnica do Rio de Janeiro
Escola Politcnica do Rio de Janeiro

CURSO GERAL
Primeiro Ano:
Primeira Cadeira: lgebra compreendendo a Teoria geral das Equaes,
Teoria e Uso dos Logaritmos, Geometria no Espao, Trigonometria
Retilnea, Geometria Analtica;
Segunda Cadeira: Fsica Experimental e Meteorologia.
Aula: Desenho Geomtrico e Topogrfico.
Segundo Ano:
Primeira Cadeira: Clculo Diferencial, Clculo Integral, Mecnica Racional
e Aplicada s Maquinas Elementares;
Segunda Cadeira: Geometria Descritiva (1. Parte); Trabalhos Grficos a
respeito da soluo dos principais problemas de Geometria Descritiva.
Terceira Cadeira: Qumica Inorgnica, Noes Gerias de Mineralogia,
Botnica e Zoologia.
Os estudos sero dirigidos por cinco Lentes109 Catedrticos, dois substitutos,
para recordaes e experincias, e um professora para o Desenho do 1. Ano
(Decreto No. 5.600, de 25 de abril de 1874 citado por BARATA,1973:64)
CURSO DE ENGENHARIA CIVIL

Primeiro Ano:
Primeira Cadeira: Estudos dos Materiais de Construo e sua Resistncia,
Tecnologia das Profisses Elementares, Arquitetura Civil. Segunda. Cadeira:
Geometria Descritiva Aplicada (perspectiva, sombra, estereotomia).
Aula: Trabalhos Grficos.
Segundo Ano:
Primeira Cadeira: Estradas Ordinrias, Estradas de Ferro, Pontes e Viadutos;
Segunda Cadeira: Mecnica Aplicada, Mquina em Geral, Mquina a Vapor.
Aula: Trabalhos Grficos.
Terceiro Ano:
Primeira Cadeira: Hidrodinmica Aplicada, Canais, Navegao, Rios e
Portos de Mar, Hidrulica Agrcola e Motores Hidrulicos; Segunda Cadeira
Economia Poltica, Direito Administrativo, Estatstica. Aula: Trabalhos
Grficos. (TELLES: 1984:38, grifos nossos).
109
Na Escola Politcnica do Rio de Janeiro de 1874, os professores eram distribudos da seguinte maneira: Lente
Catedrtico responsvel por uma cadeira; Lente Substituto colaborador e substituto eventual; Professor
responsvel pela aula de desenho ou de trabalhos grficos. (PARDAL: 1984: 110)
168
Anexos
ANEXO B:
Histrico Curricular de Theodoro Sampaio
Histrico Escolar de Theodoro Fernandes Sampaio

1. Ano
1872
Aula primeira
Desenho
Exerccios prticos
Planamente grau 6
Planamente grau 9
Planamente grau 9
2. Ano
1873
janeiro
Aula primeira
Fsica
Desenho
Exerccios prticos
Aula primeira
Fsica
Desenho
Exerccios prticos
Planamente grau 5
Planamente grau 6
Planamente grau 9
Habilitado grau 10
Planamente grau 6
Simplesmente grau 4
Distino grau 10
Habilitado grau 10
1. cadeira
2. cadeira
Aula
Exerccios prticos
Planamente grau 7
Planamente grau 8
Planamente grau 8
Habilitado grau 10
3. Ano
1874
Dez
1. Ano
1875
Eng.
Civil
2. Ano
1876
Eng.
Civil
3. Ano
1877
Eng.
Civil
1. cadeira
Planamente grau 9
2. cadeira
Planamente grau 9
Aula
Planamente grau 8
Exerccios prticos da
Habilitado grau 9
1. cadeira
Exerccios prticos da
Habilitado grau 9
2. cadeira
1. cadeira
Planamente grau 9
2. cadeira
Planamente grau 9
Aula
Planamente grau 8
Exerccios prticos
Habilitado grau 9
(LIMA, 1981:19, grifos nossos)
169
Anexos
ANEXOS ICONOGRFICOS
170
Anexos
ANEXO C
Mapa da chapada diamantina. In: Revista Santa Cruz, 1903
171
Anexos
ANEXO D
Mapa do serto da Bahia. In: Revista Santa Cruz. 1903
172
Anexos
ANEXO E
Serras a NE de Monte Alto. In: Sampaio, 1879.
173
Anexos
ANEXO F
Perfil da Serra de Sincor, In: Revista Santa Cruz, 1902.
174
Anexos
ANEXO G
Corte imaginrio mostrando a disposio geolgica do vale do rio. In Sampaio, 1879.
175
Anexos
ANEXO H
Serrote da Lapa. In: Sampaio, 1879.
176

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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE FEIRA DE SANTANA

IVONEIDE DE FRANA COSTA

Ficha Catalogrfica Biblioteca Central Julieta Carteado

Costa, Ivoneide de Frana

1. Sampaio, Theodoro 1855 1937 Desenhos. 2. So

IVONEIDE DE FRANA COSTA

O RIO SO FRANCISCO E A CHAPADA DIAMANTINA NOS DESENHOS DE

Dissertao apresentada ao Mestrado em Ensino,

FEIRA DE SANTANA SALVADOR

IVONEIDE DE FRANA COSTA

O RIO SO FRANCISCO E A CHAPADA DIAMANTINA NOS DESENHOS DE

FEIRA DE SANTANA SALVADOR

CAPTULO II: A COMISSO HIDRULICA DO IMPRIO .................................................50

EXPEDIO PELO RIO SO FRANCISCO E A CHAPADA DIAMANTINA.....................53

CAPTULO III: THEODORO SAMPAIO: VIAJANTE NATURALISTA E ROMNTICO

Theodoro Sampaio: cientista, viajante naturalista e romntico. .............................................................................. 149

CONSIDERAES FINAIS ........................................................................................................155

Figuras 20: Serra de Itaculume In: Revista Santa Cruz, 1902..........................................................74

Figura 43: Serrote do Page In: Revista Santa Cruz, 1902...............................................................98

Figura 64: ndio encontrado margem do rio So Francisco. In: Sampaio,

produzidas em um contexto afastado do nosso (no espao ou no tempo, as imagens

Podemos ter compreenses diferenciadas conforme os interesses e momento histrico de

contedo revela-se importante para o que procuramos evidenciar a preocupao em representar o

Dirios pertencentes os arquivo Theodoro Sampaio no Instituto Histrico e Geogrfico da Bahia.

identificada como Dirio a Comisso Hidrulica de 20 Maro a 31 de Agosto 18799, medindo 11

. A quarta refere-se especificamente segunda

IGHB, ts10d10 (74)

Alguns desenhos de que trataremos se encontram somente na caderneta, outros somente na

No Captulo subseqente, falaremos sobre a Comisso Hidrulica do Imprio, primeira

So Francisco e Chapada Diamantina com o interesse de ressaltar as caractersticas que podem

CAPTULO I: THEODORO SAMPAIO: FORMAO CIENTFICA DO ENGENHEIRO-DESENHISTA

Princpios histricos da Escola Politcnica

O ensino do Desenho na Academia Real Militar

O ensino do Desenho na Academia Real Militar

O ensino do Desenho na Academia Real Militar

O ensino do desenho na Academia Real Militar se dava da seguinte maneira: no 1. ano,

As primeiras publicaes no Brasil voltadas para o desenho foram livros dedicados

O ensino do Desenho na Academia Real Militar

Imprensa Rgia19 do Rio de Janeiro publicou ELEMENTOS DE GEOMETRIA20, uma traduo

, e, para tal, haveria a complementao

entre a cincia com as artes.

O ensino do Desenho na Academia Real Militar

O impulso para a criao da Escola Central

O impulso para a criao da Escola Central

O impulso para a criao da Escola Central

O Curso de Engenharia Civil da Politcnica do Rio de Janeiro (1875) e o ensino

Desde a Academia Militar e permanecendo ao longo do sculo XIX, os professores de

Conforme vemos na estrutura curricular no anexo A.

Observamos que, em 1874, entre os professores da Escola Real Militar, as presenas de

E Joo Maximiano Mafra (1823-1908) de Desenhos:

Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em desenhar

Esta no demarcao de limites, seja pelo contedo ou pelos profissionais imbudos de

Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em

Histrico Escolar se encontra no anexo B.

Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em desenhar

Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em desenhar

Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em desenhar

Outro elemento importante a substncia que diferencia uma forma da outra:

Por fim temos a proporo, elemento indispensvel em um desenho:

Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em desenhar

Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em desenhar

Figura 2: Contracapa da caderneta de estudo de Theodoro Sampaio, intitulada Arquitetura:

Theodoro Sampaio: formao em Engenharia Civil e a sua habilidade em desenhar