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ARQUITETURA DE MUSEUS
Flvio Kiefer
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meno de massas7 .
O final do sculo XVIII, quando nascem os primeiros museus, foi
uma poca de mudanas importantes. Esse perodo, chamado de Era da
Razo por Gombrich8 , destri todas as certezas acumuladas pela tradio
barroca e rococ. o incio, para Alan Colquhoun9 , da diviso entre
cincia e arte. Na arquitetura isso vai significar a perda da autolegitimao
do estilo clssico. Todos os estilos histricos passam a ter validade. Por
outro lado, renasce com fora a idia de busca e recuperao do verdadeiro
estilo grego em substituio ao que foi considerado grosseira deturpao
do estilo clssico que vinha ocorrendo desde a Renascena. Nascia assim
um novo estilo clssico ou neoclssico.
Para a arquitetura, a aceitao de uma razo natural para justificar
a arquitetura clssica d lugar a um racionalismo pragmtico, que a
desvincula de uma idia de verdade universal. O conceito de composio
a partir de elementos que se encontram disposio do arquiteto, oferecidos pela histria da arquitetura, a chave, nos ensina Colquhoun, para o
entendimento do pensamento arquitetnico no final do sculo XVIII. E
J.N.L. Durand que vai se tornar o principal propagador dessas idias ao
escrever o livro Prcis des leons darchitecture. Esse tratado ou manual
de arquitetura teve vrias edies e tradues que se espalharam por toda
a Europa no incio do sculo XIX.
Desde pelo menos a Roma Antiga, os arquitetos dedicam-se a dar
receitas escritas de como fazer a boa arquitetura. A simples leitura dos
principais tratados de cada poca, ou o significado de sua ausncia, do
uma boa medida da evoluo ou transformao por que passou a
arquitetura. Evidentemente Vitrvio10 , que escreveu o primeiro desses tratados de que se tem notcia, no se dedicou aos museus porque esses
simplesmente no existiam. s no livro de Durand11 , que os museus
ganham um verbete com alguns desenhos. Segundo ele, os museus deveriam
ser erigidos dentro do mesmo esprito das bibliotecas, ou seja, um edifcio
que guarda um tesouro pblico e que , ao mesmo tempo, um templo
consagrado aos estudos.
importante ressaltar essa associao com as bibliotecas, porque
ela d a justa medida do carter educativo que predominava nos primeiros
museus. Maurice Besset12 lembra que os museus vieram a substituir as
catedrais na funo de bblia pauperum, dentro da idia jacobina de que
a viso do Belo conduziria idia do Bem. Mas essa funo educativa
tambm era muito mais literal, pois os museus eram verdadeiras escolas
onde os aprendizes montavam seus atelis e passavam o dia todo em
frente das telas que deveriam copiar (fig.1). o que se v no projeto de
Durand, exemplificando o verbete museus, em Prcis des leons
darchitecture, em que, ao longo das galerias de exposio, distribui-se
uma infinidade de cabinets des artistes assinalados com a letra G na
planta baixa (fig. 2 ).
Essas duas maneiras de ver os museus, como templo guardio de
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The Sheakespeare Gallery, George Dance, 1789. Observar o
carter de ateli de trabalho dos estudantes de pintura.
SOANE, John. Architectural Monographs. London: Academy Editions, 1983.
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E.L. Boule, projeto de um museu, 1783.
SEARING, Helen. New American Art Museums. Nova York: Whitney Museum of American Art, 1982.
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Glyptothek de Munique, Leo von Klenze, 1816-1830 e Josef
Wiedemann, 1967-1972.
SEARING, Helen. New American Art Museums. Nova York: Whitney Museum of American
Art, 1982.
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Altes Museum Berlin, Karl Friedrich Schinkel, 1823-30.
SEARING, Helen. New American Art Museums. Nova York: Whitney Museum of American
Art, 1982.
MUSEU MODERNISTA
Maurice Besset25 aponta duas datas para o nascimento da arte
moderna: 1912, com as pinturas de Picasso e Braque, quando a pintura
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Le Corbusier, Maquete do "Muse de la Connaissance" ou "Museu
Sem Fim", Saint Die, Paris, 1939.
Arquitetura na Bienal de So Paulo. So Paulo: Edies Americanas de Arte e Arquitetura, 1952.
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Frank Lloyd Wright, Museu Guggenheim, Nova York. Desenho de 1951.
Nova York (fig.7), adotando uma idia parecida, que transforma a proposta
SEARING, Helen. New American Art Museums. Nova York: Whitney Museum of American
Art, 1982.
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Walter Gropius, arquivos da Bauhaus (1979), Berlin, Alemanha.
KLOTZ, Heinrich e KRASE, Waltraud. New Building in the Federal Republic of Germany.
Stuttgart: Goethe Institute, 1988.
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Sert, Jackson e Associados, Fundao Joan Mir, 1975, Barcelona.
Corte tpico, mostrando a valorizao da luz natural como
elemento de projeto.
Fundao Joan Mir. Sert, Jackson e Associados. Reportaje Arquiyectnico. Barcelona:
Fundaci Joan Mir.
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Philip Johnson, Kunsthalle, Alemanha, 1966.
KLOTZ, Heinrich e KRASE, Waltraud. New Building in the Federal Republic of Germany.
Stuttgart: Goethe Institute, 1988.
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Lina Bo Bardi, Museu de Arte de So Paulo - MASP - 1957.
Masp - desenho feito por Lina Bo Bardi especialmente para a coleo O Mundo dos Museus.
Rio de Janeiro: Codex, 1968.
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d - os museus construdos em zonas rurais, que aproveitam a possibilidade de disperso, como o Getty Center de Richard Meier, em Los
Angeles.
Pode-se acrescentar um quinto tipo, que a atualizao, atravs de
reformas modernizadoras, muitas vezes superpostas ao longo da histria,
dos prprios museus tradicionais. O exemplo mais notrio, depois do Museu
do Louvre, o do Metropolitan de NovaYork.
Em qualquer que seja a tipologia adotada, a soluo para a
complexidade tcnica resultou, e a est uma das grandes novidades
projetuais, na criao de espaos serventes34 cada vez mais complexos,
quase sempre escondidos, como gigantescos poches, como no Kunst
Museum de Bonn de Axel Schultes, ou em andares tcnicos nos entrepisos.
Uma outra novidade o abandono da soluo estrutural, ou seja, a
estrutura volta a ocupar o papel de coadjuvante na soluo construtiva do
edifcio e deixa de ser o elemento de expresso preponderante.
O Museu do Louvre, mais uma vez, passou a ser a principal
referncia da revitalizao dos museus quando sofreu uma reforma
modernizadora a partir de 1981, que o transformou no Grande Louvre
doze anos depois. A reforma empreendida pelo arquiteto sino-americano
I. M. Pei tornou gigantescas as j grandes instalaes desse museu. Partindo
do princpio de que qualquer museu que se preze oferece 2m2 de rea de
servio para cada m2 de sala de exposio, Pei aumentou espetacularmente
a rea de recepo, dos 1.800m2 para 22.300m2, e dos servios tcnicos,
que passaram de 24.200m2 para 77.200m2.
A reciclagem da Gare DOrsay (fig. 16), em Paris, no um marco
menos importante para a arquitetura dos anos 80. Ela significa uma nova
atitude em relao aos centros histricos e seus edifcios representativos. A
demolio da antiga estao de trens j estava decidida e autorizada desde
1970 para a construo de um grande hotel internacional, quando em
1973, por uma nova sensibilidade em relao aos edifcios do sculo XIX,
inventariada como bem dos monumentos histricos franceses. O governo
francs, em vez de demolir a velha estao, decidiu, em 1979, empreender
uma reciclagem desse edifcio, organizando um concurso de arquitetura
para escolher o projeto de um museu dedicado ao sculo XIX. O projeto
vencedor foi o de R. Bardon, P. Colboc e J. P. Philippon com a proposta de
construo de um novo edifcio dentro do antigo. A arquiteta italiana Gae
Aulenti foi convidada a integrar a equipe e acabou tendo um papel
preponderante no desenvolvimento do projeto.
Esses so apenas alguns exemplos da grande febre de construo e
reconstruo de museus que tomou conta dos pases mais ricos do mundo
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Mies van der Rohe, Neue Nationalgalerie, 1965-1968, Berlin,
Alemanha. Neste caso, o suporte tradicional, a parede,
desapareceu completamente. Um pavimento em subsolo, sem
aberturas para o exterior, ameniza a radicalidade desta
proposta.
a partir dos anos 80. S a Frana tinha, em 1994, mais de 250 canteiros
KLOTZ, Heinrich e KRASE, Waltraud. New Building in the Federal Republic of Germany.
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Gae Aulenti, Muse D'Orsay, 1980-1986. Paris, Frana.
Aproveitando uma velha estao de trens desativada, este um
dos melhores exemplos do reencontro da arquitetura
contempornea com a arquitetura histrica, apesar do
decorativismo exagerado de sua concepo, que oblitera, muitas
vezes, as qualidades arquitetnicas do edifcio original.
MONTANER, Josep Maria. Nouveaux Musees. Espaces pour lart et la culture. Barcelona:
Gustavo Gili, 1990.
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James Stirling e Michael Wilford, Neue Staatsgalerie, 1977-1982, Stuttgart, Alemanha.
KLOTZ, Heinrich e KRASE, Waltraud. New Building in the Federal Republic of Germany. Stuttgart: Goethe Institute, 1988.
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NOTAS
Flvio Kiefer
Arquiteto FAU-UFRGS 1979.
Especialista em Transportes Urbanos, Frana 1981.
Mestre em Arquitetura PROPAR-UFRGS 1998.
Professor de Projeto VI e membro da Comisso Coordenadora da
Faculdade de Arquitetura Ritter dos Reis.
Projetos premiados em concursos de arquitetura e bienais.
Projetos e artigos publicados em jornais e revistas nacionais e
internacionais.
Scio-gerente da Kiefer Arquitetos S/C Ltda.
1. GIRAUDY, Danile e BOUILHET, Henri. O museu e a vida. Porto Alegre: IEL, 1990.
2. O Palcio Mdici, em Florena, considerado por muitos autores, segundo Eilean Hoper-Greenhill em Museums
and shaping of knowledge, o primeiro museu privado da Europa.
3. ENCICLOPDIA LAROUSSE CULTURAL, So Paulo: Universo, 1988.
4. Id. ibid.
5. No volume dedicado ao Museu do Louvre da coleo O mundo dos museus. Rio de Janeiro: Codex, 1967, conta-se que
Catarina de Mdicis mandou erguer a Pequena Galeria chamada hoje Apolo e pensava em imitar a coleo dos Uffizi
no Palcio Pitti de Florena, pela unio, por meio de uma comprida galeria, do Palcio do Louvre e da residncia das
Tulherias.
6. Na maior parte das vezes, os prprios reis se anteciparam e tornaram pblicas as suas colees.
7. PEVSNER, Nikolaus. Histria de las tipologias arquitetnicas. Barcelona: Gustavo Gili, 1979.
8. GOMBRICH, E. H. A histria da arte. Rio de Janeiro: Guanabara, 1988.
9. COLQUHOUN, Alan. Racionalismo: um conceito filosfico na arquitetura. Revista Gvea n.9, Rio de Janeiro: PUC, 1991.
10. VITRUVIO, Marco Lucio. Los diez libros de arquitectura. Barcelona: Ibria, 1955.
11. DURAND, J.N.L. Prcis des leons darchitecture. Fac-smile da edio de 1819, da Biblioteca de Munique.
12. BESSET, Maurice. Obras, espacios, miradas. El museo en la historia del arte contemporneo. Madrid: Revista A&V, n.39,
1993.
13. NEUFERT, Ernest. Arte de proyectar en arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili, 1948.
14. HOOPER, Eilean - Greenhill. Museums and the shaping of knowledge. Londres: Routledge, 1995. Traduo do autor.
15. MUSEU BRITNICO - LONDRES. Enciclopdia dos museus. So Paulo: Melhoramentos, 1967.
16. Citao extrada da contracapa da edio espanhola do livro de Boulle.
17. BOULLE, tienne-Louis. Arquitectura. Ensayo sobre el arte. Barcelona: Gustavo Gili, 1985.
18. DURAND, J.N.L. Prcis des leons darchitecture. Fac-smile da edio de 1819, da Biblioteca de Munique.
19. DURAND, op. cit. Traduo do autor.
20. DURAND, op. cit. Traduo do autor.
21. SERRALLER, Francisco Calvo. Breve histria del Museo del Prado. Madrid: Alianza, 1994.
22. SEARING, Helen. New american art museums. Nova York: Whitney Museum of American Art, 1982. Traduo do autor
23. Id. ibid.
24. BESSET, Maurice. Obras, espacios, miradas. El museo en la historia del arte contemporneo. Madrid: Revista A&V, n.39,
1993.
25. Id. ibid.
26. ENCICLOPDIA LAROUSSE CULTURAL. So Paulo: Universo, 1988.
27. COSTA, Lcio. Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995.
28. BOESIGER, Willy. Le Corbusier. Barcelona: Gustavo Gilli, 1976. Traduo do autor.
29. PFEIFFER, Bruce Brooks et al. El Solomon R. Guggenheim Museum. Nova York: Guggenheim Museum Publications,
1995. Traduo do autor.
30. MONTANER, Josep Maria. New museums. New York: Princeton, 1990. Traduo do autor.
31. KLOTZ, Heinrich e KRASE, Waltraud. New museum buildings in the Federal Republic of Germany. Stuttgart: Goethe Institute,
1988.
32. PEVSNER, Nikolaus. Historia de las tipologias arquitetonicas. Barcelonas: Gustavo Gili, 1979.
33. MONTANER, Josep Maria. Nouveaux muses. Barcelona: Gustavo Gili, 1990.
34. Expresso utilizada pelo arquiteto norte-americano Louis Khan para diferenciar os espaos-meio dos espaos-fim, por ele
chamados de serventes e servidos, respectivamente.