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Design e É Arte
Design e É Arte
Mnica Mourai
Design e/ Arte.
As relaes, a proximidade, as fronteiras entre design, arte e tecnologia so
discusses recorrentes e instigantes em um campo que, sendo interdisciplinar,
estabelece um rico dilogo com estas questes.
Muitas vezes encontramos em alguns discursos da rea quase a necessidade de
estabelecer arte e design como campos oponentes e contraditrios. Me parece
tambm que esta discusso toma importncia no Brasil e ocorre como uma
necessidade de afirmao para a rea de design ser respeitada como um campo
independente. Talvez pela indicao histrica do surgimento da rea do design a
partir do campo da arte. Devemos lembrar a atuao dos liceus de artes e ofcios, a
arte industrial como disciplina dos cursos de ensino bsico e mdio e o nascimento
de muitos cursos de graduao em design nos departamentos de artes de vrias
universidades. Talvez, este seja o motivo principal do discurso separatista de design
e arte. Porm, hoje o design j est mais do que estabelecido e respeitado como
campo de conhecimento.
Estas questes sempre me inquietaram, quanto mais dentro do campo do design
mais ouvia o discurso renitente e a necessidade das justificativas e explicaes do
porque design no arte. Ao mesmo tempo me defrontava com o discurso e a
prtica interdisciplinar e transdisciplinar que fala no rompimento de fronteiras e de
barreiras que levam a uma troca positiva entre diferentes campos de conhecimento
que se somam e resultam em propostas mais complexas e abrangentes.
A preocupao deste texto no a de estabelecer limites e nem delimitar os campos
da arte e do design como oponentes e contraditrios e sim questionar como estes
campos podem estabelecer relaes de proximidades de modo a somar, contribuir e
ampliar a ao da prpria rea. Ao invs de dividir e fragmentar, somar e possibilitar
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a abertura de horizontes. Especialmente nestes tempos ps-modernos ou hipermodernos, como defende Lipovetsky (2005).
Sabemos que o design est relacionado cultura e a produo de linguagem, fato
que aproxima este campo do universo de criao colocando-o muitas vezes como
um universo implcito e outras vezes como universo paralelo arte. O design atua a
partir da relao com a arte enquanto processo de criao, de referncia e tambm
a partir de interferncias, influncias e inter-relaes entre estes dois campos.
Vamos nos remeter a alguns importantes autores que trazem esta discusso a tona
e evidenciam as relaes entre arte e design.
Segundo o filsofo Vilm Flusser (1999) o design e a arte so derivados da arte e
da cincia e este cruzamento fertilizado leva a complementao criativa destas
duas reas.
Enquanto o designer Bruno Munari (1993), no final dos anos de 1980, relacionava
tanto a arte quanto o design como ofcios. Neste sentido, acreditava que o design
deveria ser remetido idia de arte, onde o designer restabelecia o contato entre a
arte e o pblico, entre a arte viva, e o seu destinatrio/observador/usurio. Uma
arte integrada a vida, rompendo com a separao de coisas belas para admirar (por
exemplo: uma pintura) e coisas feias (por exemplo: um eletrodomstico) para
utilizar. Podemos perceber que para Munari a arte e a esttica so importantes e
devem estar presentes nos objetos e produtos de design. No a arte destinada a
contemplao pura, a fruio esttica e sim a arte para o cotidiano, para o uso nos
atos da vida, onde produtos so desenvolvidos com finalidades especficas e geram
prazer na utilizao, povoando o nosso universo material, distantes e alm do
suprfluo (que Munari denomina de acaso ou capricho).
Partindo deste princpio, para Munari, o designer tambm um artista, artista do
nosso tempo, pois deve enfrentar e resolver as necessidades e exigncias da
sociedade com humildade e competncia. Isto possvel quando o designer conhece
dominar a matria desta discusso. Ento a sada mais simples e prtica dizer que
design no arte e ponto final.
Entretanto, falta a reflexo e a discusso mais profunda das relaes e inter-relaes
estabelecidas entre o universo da arte e o do design. Muitos artistas so designers e
muito designers so artistas ou transitam entre estas duas reas e praticam as
experimentaes tpicas da atividade artstica. Portanto, h estreitas relaes entre
estes universos de limites tnues.
Agnaldo Farias (1999) em seu texto Design Arte? publicado na revista da ADG
(Associao dos Designers Grficos/Brasil) exemplifica muito bem esta relao
dizendo que este fato ocorre devido a sedimentao do mito da objetividade e das
poticas racionalistas que atravessam a arquitetura e artes grficas como o sol por
uma vidraa....
Retornamos a Agnaldo Farias, que nos lembra que, tendo em vista o avano da
produo cultural, cada rea do conhecimento humano deve ser aberta a debates, e
exemplifica: retomam-se exposies de design grfico porque anacrnico
prosseguir mantendo a oposio entre arte e design, pois um produto resultante de
um projeto de design, tal como um logotipo, pode ter a mesma fora de um haikai;
no tem fundamento estabelecer que aquilo que se destina ao mercado e a uma
empresa deva ser rigidamente separado do que produzido artisticamente, fosse
assim a capela Sistina no deveria ter a importncia que tem por ter sido
encomendada pela Igreja (Farias: 1999, 29).
Ainda, segundo este autor, arte (...) no uma questo de assunto, mas de
tratamento formal de um determinado assunto. Ademais, desde que Marcel
Duchamp realizou o primeiro ready-made, ficou patente que um dos aspectos
basilares da produo artstica era o questionamento de suas fronteiras. Vale dizer
que muito do que hoje se faz em nome da arte contra as compreenses correntes
do que seja arte. Vai da que discutir se design grfico arte ou no perder-se em
uma falsa questo. Discute-se a pertinncia de um rtulo e, em contrapartida,
perde-se de vista a densidade da dimenso esttica de um determinado produto,
uma dimenso que jamais poder ser reduzida s demandas funcionais, sob pena de
perder seu interesse no mbito da cultura (Farias: 1999, 29).
Por este motivo, outro aspecto recorrente e muito enfocado nas definies de design
o da tecnologia ser e estar implcita a este universo e, por isso, muitas vezes este
campo definido assim: design tecnologia.
Entretanto, dizer que design somente tecnologia no traduz plenamente a
definio e o conceito deste campo, pois esta rea no se sustenta apenas pela
tecnologia. Ela se faz a partir dela; antes da tecnologia ser aplicada, h de se ter um
projeto, este se estabelece a partir das questes de criao, de pesquisa e de
conceituao e tambm por meio da tecnologia. Ou seja, antes da tecnologia ser
aplicada, empregada, deve existir um projeto com conceito e propostas indicando a
aplicao, a sistematizao e a utilizao da tecnologia.
Podemos afirmar, ento, que o design tem uma estreita relao com a tecnologia,
sendo esta, um dos pilares do design e podemos dizer o mesmo com relao arte.
No h como se desenvolver um projeto sem a tecnologia, e tambm sem os
procedimentos de criao, inveno e de inovao que advm da arte. Mas,
importante lembrar, que um projeto no apenas e to-somente a tecnologia, ou
puro tecnicismo e nem to somente pura arte contemplativa ou vivencial (como as
instalaes e sites specifics da arte contempornea). a integrao da tecnologia e
da arte que do sustentao aos aspectos culturais, estticos, funcionais e de
linguagem do projeto que sero refletidas no produto que foi desenvolvido.
A este respeito e respondendo as definies que apontam design como tecnologia, a
designer Ana Escorel questiona este fato dizendo que esta definio lhe parece como
uma tentativa no somente de apaziguar (...) uma ansiedade classificatria, mas
tambm como se a tecnologia pudesse ser vista como um terreno defendido, imune
aos riscos representados pela intuio, pelo aleatrio, pelo arbitrrio (Escorel, 2000:
63) e completa dizendo que se este aspecto fosse tomado como nico, o design,
assim como qualquer outra atividade, poderia se inserir apenas em uma unidade
tecnolgica.
Porm, em outro texto2 de sua autoria, esta designer relaciona o design com (...)
uma forma de expresso fantstica, absolutamente sintonizada com a tecnologia
mutante de nosso tempo e de dispor de um mtodo de trabalho capaz de resolver
as mais diversas questes atravs do projeto ou das atividades de assessoria e
planejamento (Escorel, 2000: 73). Destaca, ainda, que, sendo o design uma
linguagem, as renovaes tecnolgicas no bastam (...) para que uma linguagem
alargue seus limites. necessrio, tambm, que sua cota de informao no seja
dissolvida, pois no h criatividade que resista ao temor do novo, ao compromisso
com o j feito e experimentado (Escorel, 2000: 68).
Sem o projeto no h como o design estabelecer uma relao com a tecnologia e
com a arte, a no ser como um exerccio aleatrio repleto de puro tecnicismo ou do
livre fazer criativo. Por conseqncia, a tecnologia; que de suma importncia, pois
todo o projeto para se materializar, para tomar forma necessita do emprego da
tecnologia; estabelece estreita relao com o design, mas no o define
completamente. A tecnologia, assim como a arte, estabelece relaes com o campo
do design e sempre estas reas so encontradas no universo e nas definies do
design. Flusser nos lembra que a palavra grega techne significa arte e est
relacionada a tekton, um carpinteiro. A idia bsica aqui que a madeira (hyle em
grego) um material sem forma ao qual o artista, o tcnico, d a forma, fazendo
com que ela aparea em primeiro lugar. A objeo bsica de Plato arte e
tecnologia era que elas traam e distorciam formas teoricamente inteligveis (Idias)
quando transferiam isso para dentro do mundo material (Flusser: 1999, 17).
Podemos observar que h certas palavras e definies que sempre esto presentes
na pesquisa de uma definio de design. Flusser diz que esta situao se deve ao
fato de estas palavras estarem ligadas a este campo e tambm ligadas umas s
outras, configurando um campo comum de conhecimentos e de aes.
As palavras design, mquina, tecnologia e arte esto relacionadas uma com as
outras, um termo impensvel sem os outros, e todos eles derivam da mesma viso
existencial do mundo. Entretanto, essa ligao interna tem sido negada por sculos
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(pelo menos desde a Renascena). A cultura burguesa moderna fez uma diviso
entre o mundo das artes e o da tecnologia e mquinas; assim a cultura dividiu-se
em dois ramos exclusivos: um cientfico, quantificvel e duro, o outro esttico,
avalivel e flexvel. Essa diviso infeliz comeou a tornar-se irreversvel no final do
sculo dezenove. Na lacuna, a palavra design formou uma ponte entre os dois. Ela
pde fazer isso porque expressa a ligao interna entre arte e tecnologia (Flusser:
1999, 17).
E o mesmo ocorre quando se fala de beleza, de esttica e de senso esttico. Por
exemplo, Bruno Munari (1993) se refere beleza no campo do design como beleza
aplicada tcnica e tecnologia, e no como beleza entendida no sentido abstrato
do termo. Para ele, a beleza presente no campo do design contm uma coerncia
formal. Assim Munari expe sua crena de como a beleza deve ocorrer em um
projeto, o sentido esttico associado ou talvez subordinado forma e funo de
determinado produto.
O design o campo, a rea por excelncia que surge e atua a partir da relao com
a tecnologia. Devemos lembrar que foram as mudanas que ocorreram no processo
de industrializao que incentivaram as mudanas tecnolgicas no momento em o
design foi impulsionado e desenvolvido, sendo apontado tambm como o momento
de seu surgimento por muitos autores. Giulio Carlo Argan, em um artigo de sua
autoria, escrito em 1961 e publicado em 2000, diz que: O homem moderno, o
homem das grandes cidades, no identifica seu ambiente com a natureza, mas com
o mundo das coisas artificiais, feitas pelo homem para o homem mediante uma
tecnologia da qual sente orgulho como de uma criao prpria: ele quer, portanto,
inserir o objeto no contexto de um mundo no natural, mas social (Argan: 2000,
127).
O International Council of Societies of Industrial Design (ICSID) 3, desde sua
fundao, sempre apontou a tecnologia e a tcnica como um dos fatores
O ICSID International Council of Societies of Industrial Design foi fundado em 1957 e seu
primeiro congresso ocorreu em 1959, em Estocolmo. O ICSID mantm suas atividades at os
dias atuais.
devem
ser
analisadas,
observadas atravs das interfaces que estas reas design, arte e tecnologia
estabelecem, modificam e constroem o design contemporneo. Fica aqui o convite
para a anlise da arte e da tecnologia e suas conseqncias para a cultura e para a
sociedade contempornea por meio da vivncia do design.
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