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África Brasil (1978) Uma Análise Midiática PDF
África Brasil (1978) Uma Análise Midiática PDF
contemporanea|comunicao e cultura
w
Palavras-chave
Gnero Musical; Jorge Ben Jor; Msica Popular Massiva.
ABSTRACT
This article is a study of the musical genre dynamics, articulated to the interpretation of
stylistic marks mobilized as addressing strategies inserted in the music of Jorge Ben Jor.
In order to do so, we conducted a mediatic analysis over one of his most representative
albums, Africa Brazil (Philips, 1976), also articulating the concepts of mass popular music,
diction and popular song. The corpus consists of two songs of this disc, Xica da Silva and
Africa Brazil (Zumbi). In this sense, through this methodological exercise, we try to understand how are structured the grammars of musical genres inscribed in the album, also
taking into consideration its dynamics of meaning-making inside the massive brazilian and
international popular music.
1 Bacharel em Comunicao Social, Habilitao Jornalismo, Universidade Federal do Rio de Janeiro. Mestre em Comunicao e Cultura Contemporneas, Universidade Federal da Bahia. Doutoranda em Comunicao - Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense. BRASIL.
E-mail: luciana.ufba@gmail.com.
Keywords
Musical Genre; Jorge Ben Jor; Popular Music Massive.
Em 11 de abril de 2002, na edio 893, a revista musical norte-americana Rolling Stone
elegeu frica Brasil (Jorge Ben Jor, 1976, Philips) como o 22 melhor lbum do mundo2.
o nico disco brasileiro da lista. A edio nacional da revista tambm o incluiu entre os 100
melhores discos brasileiros. Em sebos e lojas de discos antigos, como tambm em sites de
leiles virtuais, o vinil de frica Brasil pode ser encontrado por at 120 reais, ou mais. Em
2002, reconhecendo o aumento da procura no apenas por esse como por outros ttulos de
Jorge Ben Jor, h muitos anos fora das prateleiras das lojas de discos, a Universal, detentora do catlogo da antiga Philips decidiu relanar os LPs que haviam se tornado raros em
verses remasterizadas no formato cd. Para isso, convidou o msico Charles Gavin, baterista da banda de rock Tits e renomado colecionador de vinis, para produzir e organizar
a coleo Samba & Soul (Universal, 2002), voltada para o pblico nacional, mas tambm
para o mercado externo, que incluiu cinco discos de Jorge Ben Jor: frica Brasil, Samba
esquema novo (Philips, 1963), Sacundin Ben Samba (Philips, 1964) e Ben samba bom
(Philips, 1964).
O sucesso de frica Brasil no exterior, em parte, denota o interesse do mercado interrnacional por msicas de pases perifricos, seguindo as tendncias do lucrativo mercado
da world music. Dentre os gneros musicais brasileiros mais em destaque no mercado da
world music, alm de discos tropicalistas e da bossa nova, esto as produes hoje consideradas integrantes do samba-rock ou do chamado samba-soul. Os primeiros LPs de Jorge
Ben Jor, ao lado de discos da Banda Black Rio, Trio Mocot, Dom Salvador e Orlandivo,
entre outros, passaram a ser vendidos a peso de ouro, e disputados por colecionadores
e fs estrangeiros em feiras e lojas de vinis antigos.
O presente artigo uma proposta para a compreenso das dinmicas que envolvem o processo de produo de sentido e a reconfigurao dos gneros musicais na obra de Jorge
Ben Jor, representada pelo lbum frica Brasil. Considerado como um dos mais representativos discos do compositor, a obra representa um marco em sua trajetria musical, em que
troca definitivamente o violo acstico pela guitarra eltrica. E tambm apresenta marcas
de estilo que j vinham sendo trabalhadas desde o comeo de sua carreira que, naquele
momento, chegaram ao pice, atravs da equilibrada fuso de gneros musicais e de tcnicas composicionais que apresentavam uma ponte entre a msica pop negra produzida
no contexto brasileiro e no norte-americano. O lbum pode assim ser compreendido como
uma materializao expressiva das estratgias hbridas de criao de Jorge Ben Jor e de
sua relao com o contexto social da poca, bem como de seus modos particulares de interao com o mercado fonogrfico nacional e internacional.
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soul music e o funk, aliados tambm a matrizes rtmicas de origem africana. E ainda hoje
continua a se fundir com outras prticas interpretativas, como o rap e a msica eletrnica.
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diretos da fala, tal como acontece no rap e no samba de breque. A cano apresenta a voz
do enunciador que diz alguma coisa com inflexes similares s da linguagem oral cotidiana,
em letras que simulam uma conversa direta, um desafio, uma saudao, lamentao, etc.
O processo da tematizao caracterizado por um sistema rtmico regular e subdividido,
que gira em torno de um refro e de temas recorrentes, com acentuaes bem marcadas
ao longo da cano. Em geral, a tematizao associada a gneros danantes, presente na
maioria dos gneros pop em voga no Brasil, como a ax music, o pop-rock, e marchinhas
de carnaval. J a passionalizao seria definida por uma continuidade meldica mais lenta, baseada no prolongamento das vogais e das notas musicais. So canes pautadas na
descrio da situao amorosa, mais subjetivas, como o so, de maneira geral, as baladas
romnticas.
Essas diferentes categorias, mais do que contedos lingsticos ligados a temticas especificas, referem-se voz e musicalidade, e sero observadas durante a anlise para
compreender-se como construda a dico do cancionista. A dico na cano entendida como a maneira com que o intrprete entoa as letras e d corpo melodia atravs do
arranjo dos vocais, das escolhas dos instrumentos e de seus timbres. Na msica popular
massiva, ela diz respeito, portanto, aos traos estilsticos particulares do msico e tambm ao contexto musical de produo. As categorizaes interpretativas da cano no
so estanques e definitivas, elas se alternam e se intercalam at dentro de uma mesma
pea musical. Seus desdobramentos referem-se diretamente aos gneros musicais e aos
aspectos miditicos neles engendrados. As letras das canes, neste sentido, devem ser
examinadas em conjunto com a msica, afim de que se possa compreender como o texto
musical e a interpretao vocal, aliadas estrutura rtmico-meldica contribuem para a
configurao da dico e do sentido da cano de acordo com os gneros musicais a partir
dos quais ela configurada.
Mantendo em vista uma perspectiva culturalista e semitica, os gneros musicais, enquanto modos de mediao entre as condies de produo e reconhecimento, inscrevem nos
produtos em que se manifestam determinadas estratgias de leitura e endereamento,
cuja anlise possibilita compreender como se do os processos de produo de sentido,
de acordo tambm com os aspectos contextuais e comunicacionais de suas condies de
emergncia. O socilogo Simon Frith considera que o gnero construdo a partir das articulaes e tenses constantes entre diversas instncias da comunidade musical (msicos,
produtores, DJs, crticos, fs e consumidores) (FRITH, 1996:88).
Partindo desta perspectiva, a anlise genrica nos coloca interessantes desafios a partir
do ponto em que nos deparamos com uma obra que pode participar de um gnero sem
necessariamente pertencer a ele (BRACKETT, 2005:76), por dialogar com outros gneros,
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provocando tenses entre suas fronteiras. Os gneros no so formas puras, e suas configuraes esto subordinadas a diferenas e variaes das marcas estilsticas de seus representantes, que revelam suas razes hbridas e fluidas. O gnero funciona, assim, como
uma interface, responsvel pela ligao entre o emissor e o ouvinte, apontando para uma
possvel leitura atravs de estratgias de endereamento.
Nesse sentido, uma das mais importantes estratgias de endereamento seria o estilo.
Ultrapassando a mera anlise lingstica, o estilo em Bakhtin (2003) tambm serve como
base para o entendimento da construo de um gnero e de seus possveis desdobramentos. Baseado na seleo particular de recursos gramaticais para a construo composicional de uma linguagem especfica, o estilo, como fator de endereabilidade, integra
diretamente a prpria estrutura do gnero, o que permite dentro dele a expresso de
diferentes individualidades. E esta expresso individual, para Bakhtin, enquanto resultado
de uma interao, um dilogo com textos, contextos e discursos no processo de produo
de sentido, pode ser mobilizada como uma possvel ponte de intercruzamento entre linhas
genricas que possibilitam at a criao de novos gneros. A passagem de estilo de um
gnero para outro no s modifica o som do estilo nas condies do gnero que no lhe
prprio como destri ou renova tal gnero (BAKHTIN, 2003:265).
A mudana na esfera de produo, circulao e recepo implica em possveis transformaes no gnero e, conseqentemente, em mudanas no estilo, mesmo quando o criador
procura manter-se o mais fiel possvel sua marca original. A obra do compositor Jorge
Ben Jor extremamente heterognea em termos de contedo, por conta do seu estilo baseado no trnsito por diversos gneros como o samba, o soul, o rock, a disco music, entre
outros. A mescla, base de seu trabalho, est subordinada unidade de seu estilo e de seu
tom pessoal, mas, ao mesmo tempo, contribui para a unificao de uma determinada frmula e de uma estratgia miditica. Esta unio de dilogos, referncias, hibridizaes e
misturas foi consolidada dentro do mainstream da indstria fonogrfica nacional, e passou
a ser reproduzida no contexto da msica popular massiva brasileira. A afirmao constante
de sua marca acabou por possibilitar novas configuraes musicais. Ao afirmar seus traos
pessoais dentro do gnero do samba (do qual se diz oriundo), conseguiu particularizar e
conceder autonomia sua obra e a seu estilo, atualizando as prprias matrizes de onde
extrai sua msica.
Para oferecer um panorama geral do lbum frica Brasil foram selecionadas duas canes
do disco, especificamente as faixas de trabalho, escolhidas por decises de marketing por
parte do compositor ou da gravadora, que alcanaram maior popularidade e circulao
poca do lanamento. Xica da Silva, cano-tema do filme homnimo, e frica Brasil
(Zumbi), faixa que d nome ao lbum, apresentam uma temtica deliberadamente afro-
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-brasileira, abordando a trajetria de personagens de destaque na histria do Brasil escravocrata. Partindo de um carter afirmativo de uma negritude e de uma africanidade mtica,
so canes que possuem estreita relao com o momento pelo qual o pas vivia, nos anos
70, em meio ditadura, a uma represso poltica e emergncia dos movimentos negros.
As faixas tambm elencam uma srie de estratgias composicionais influenciadas por musicalidades afro-derivadas nacionais e internacionais. Sem pretender esgotar os sentidos
inferidos a partir do produto, esta anlise se esforar por realizar uma interpretao baseada no na teoria musical, mas nos operadores e teorias enumerados acima. A proposta
realizar no s uma identificao de elementos das estratgias empregadas nas faixas
como tambm uma explicitao das tenses que se estabelecem entre as convenes de
gnero, o entorno miditico, as marcas estilsticas e as singularidades de cada cano.
ropeu, tornou-se um objetivo cada vez mais presente na trajetria miditica de Jorge Ben
Jor. Com o recorrente lanamento de seus discos no exterior, alcanou relativo sucesso e
reconhecimento no crescente mercado da world music, por sua msica considerada extica, balizada sobre ritmos locais, mas ancorada nas tendncias musicais internacionais,
consolidando uma posio de destaque dentro deste filo.
Dando contornos a uma sonoridade calcada no samba e em outras manifestaes da msica negra norte-americana, mais eletrificada, Jorge Ben Jor em frica Brasil consegue
absorver vrias tendncias musicais do mercado fonogrfico internacional da dcada de 70
que chegavam ao pas e influenciavam o cenrio musical brasileiro, como o soul e o funk,
a disco music e o rock. Esta estratgia voltada para um direcionamento mais pop tambm
pode ser comprovada pela escolha do produtor (e tambm responsvel pela mixagem)
Marco Mazzola. Conhecido como o midas da MPB, Mazzola passou por praticamente todas
as multinacionais da indstria fonogrfica no pas, produzindo discos de sucesso dos maiores nomes da msica brasileira. Apesar de eventuais crticas, ganhou fama por renovar
carreiras de msicos consagrados, ao introduzir sonoridades da msica pop internacional
em trabalhos como Realce (Warner, 1979), de Gilberto Gil, impregnado de sons e efeitos
advindos da disco music.
Ao lado de Mazzola, trabalharam nos arranjos do disco, especificamente nas faixas orquestradas, o pianista Jos Roberto Bertrami que, desde o comeo da dcada de 70, gravou
com vrios artistas como Raul Seixas, Rita Lee e Elis Regina, j trabalhando com sonoridades da black music norte-americana aliadas MPB. Outros msicos que trabalharam
em frica Brasil tambm estavam pesquisando fuses com a black music, como Oberdan
Magalhes, saxofonista, que, no mesmo ano, criaria a Banda Black Rio (encomendado pela
major WEA), cuja proposta era desenvolver as bases de uma msica soul brasileira instrumental. Estes msicos estavam conectados tambm com o movimento Black Rio, e com os
bailes blacks que se espalhavam pelo pas. Este cenrio musical influenciado por um contexto de valorizao da cultura negra, mobilizou boa parte das gravadoras, que passaram a
colocar no mercado produtos ligados a esta nova tendncia com a qual Jorge Ben Jor j se
mostrava conectado e devidamente identificado desde o comeo de sua carreira. Tambm
Jos Roberto Bertrami participou de algumas das faixas tocando sintetizadores, instrumentos que seriam largamente utilizados nos discos de Jorge Ben Jor a partir da dcada
de 80. A utilizao destes instrumentos eltricos (baixo, teclado e guitarra), ao lado de
instrumentos percussivos, oferecia novas solues rtmicas que, mescladas cozinha de
metais e associadas a um cantar mais agressivo e visceral de Jorge Ben Jor, colaborou para
o desenvolvimento de um trabalho original. As crticas positivas e a circulao em outros
contextos miditicos de algumas canes do disco (como, por exemplo, Xica da Silva, que
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foi composta para o filme homnimo) contriburam para bons ndices de venda, chegando
a 60 mil cpias vendidas.
Em relao aos temas abordados em frica Brasil, mesmo que nem todas as faixas falem
sobre a questo afro-brasileira diretamente, esta ligao est fortemente representada
pela seleo de instrumentos e de procedimentos rtmicos usualmente presentes nas msicas de matriz africana desenvolvidas no Brasil. Assim, podemos compreender tambm
como forma de engajamento a esta proposta a constncia na utilizao do atabaque, instrumento de percusso tpico do candombl brasileiro, e de congas e tumbas, oriundos da
tradio afro-cubana, empregados de forma a conferir uma sonoridade mais acstica em
contraposio aos outros instrumentos eletrificados. A proposta de perseguir uma ligao
mais direta com outras sonoridades afro-derivadas tambm pode ser notada em uma
aproximao a tcnicas e estilos de gravao e captao da voz da indstria fonogrfica
da black music norte-americana, ora aproximando-se de uma sonoridade mais agressiva e
grave, influenciada pelo rock, ora privilegiando um ritmo mais suave e sincopado, advindo
do desenvolvimento da msica soul. Estas diferenas podero ser verificadas na anlise a
seguir das faixas Xica da Silva e frica Brasil (Zumbi).
importante homem de negcios, dono de grande fortuna, e tambm o respeito da sociedade local. O filme inspirado na vida real de Francisca da Silva de Oliveira, que viveu em
Minas Gerais, na regio de Diamantina (na poca, Arraial do Tijuco), na segunda metade
do sculo dezoito. Aps ser alforriada viveu um romance com o contratador de diamantes
Joo Fernandes de Oliveira, com o qual teve treze filhos. A cano foi composta seguindo
o argumento do filme, fornecido pelo diretor para Jorge Ben Jor, que musicou quase na
ntegra o texto, apenas com algumas alteraes, compatibilizando minimamente letra e
melodia ao recorrer ao recurso da figurativizao para reproduzir quase literalmente um
roteiro cinematogrfico nos versos da cano.
No refro da cano (Xica da, Xica da, Xica da Silva/ A negra), cantado por Jorge Ben
Jor, e repetido pelo coral feminino, em resposta, a repetio da primeira parte do nome da
personagem acentua a tonicidade da ltima slaba (d) e contribui para a conformao
entre letra e ritmo, em um momento de compatibilizao temtica. Ao mesmo tempo, o
recurso pode ser interpretado como um jogo de palavras, em que a ltima slaba d pode
ser interpretada como o presente do verbo dar, termo coloquial brasileiro utilizado como
metfora para o ato sexual. Este processo logo substitudo, no trecho seguinte da cano, por uma entoao mais calcada na passionalizao. Este recurso, que remete a uma
sinuosidade e a uma circularidade, contraposta ao ritmo marcado pelos instrumentos de
percusso, sugere a leitura de uma tentativa de reproduzir a sensualidade da personagem.
Esta particularidade pode ser observada, apesar do carter estritamente narrativo do fragmento, por um andamento menos acelerado do canto diante do prolongamento das vogais,
especialmente na repetio das palavras ao fim de cada verso, auxiliando o compositor a
preencher a melodia.
O refro introduz a primeira e a segunda estrofe, que vo detalhar fatos do cotidiano de
Xica da Silva, descrevendo pormenores de sua moradia, aspectos do vesturio e da aparncia da personagem, e tambm da forma como vista pela sociedade da poca. um
momento extensivamente figurativo, em que a entoao acelerada para adequar-se
melodia. No h preocupao em rimar o final dos versos, que so livres ou brancos, sem
mtrica, exceto ao final da estrofe. No entanto, durante a segunda estrofe, percebe-se
a presena maior do coro feminino, que repete o ltimo verso do trecho em resposta ao
canto de Jorge Ben Jor, aumentando, aos poucos, a tensividade da cano a partir deste
momento. O refro novamente repetido, seguido por vocalises do cantor e das backing
vocals, sobrepostos a um solo mais intenso da guitarra, dedilhada, que vai, aos poucos,
destacando-se do fundo instrumental para dialogar com o coro, substituindo o vocal principal at o final da cano.
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Esta irregularidade na estruturao dos versos e das estrofes, bem como a presena de
versos livres, compreensvel, visto que a letra uma adaptao direta de um texto em
prosa para a estrutura cancional. Por conta deste desequilbrio, e pela insero assimtrica
do coral em diversos momentos da faixa, a audio de Xica da Silva poderia causar certo desconforto e estranheza por parte do ouvinte, que possivelmente teria dificuldade na
assimilao do excesso de informaes dispostas sem muita previsibilidade na estrutura
figurativa dos versos livres e sem rimas da cano. No entanto, este desvio do formato
ideal da cano pop (com rimas, refres e estrofes bem definidos) pde ser revertido pela
formulao de um refro simples, de fcil apreenso, incentivando o engajamento corporal
e a repetio vocal por parte do ouvinte.
Da mesma forma, a regularidade rtmica e meldica mantida ao longo da faixa denota
certa previsibilidade no ato da escuta. Esta base rtmica fortemente delineada pelos instrumentos de percusso estimula o acompanhamento fsico. Este incentivo dana proporcionado tambm pela forte linha do baixo, que se assemelha sonoridade do soul de
Detroit (difundido pela atuao da gravadora Motown5), e pela reproduo da marcao do
samba pelo baixo e pelo bumbo da bateria, que passam a ser utilizados como instrumentos
de conduo do ritmo, acentuando os tempos fortes e fracos das canes, incorporando as
variaes da sncope em suas execues.
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dada pelo privilgio aos instrumentos eletrificados, como o baixo e a guitarra, ao lado do
registro do conjunto de atabaques e de outros instrumentos de percusso.
A cano comea com um solo do piano, que emite algumas notas para depois ser absorvido pela massa sonora. Aos 12 segundos, o toque do agog introduz o vocal, acompanhado
pelos outros instrumentos. A voz de Jorge Ben Jor surge rascante, como um grito de alerta
(Eu quero ver o que vai acontecer/ Quando Zumbi chegar), em que o trecho eu quero
ver repetido trs vezes, reforando o tom raivoso de ameaa que permear a entoao
seguinte da ponte (Zumbi senhor das guerras/ senhor das demandas/ Quando Zumbi
chega/ Zumbi quem manda). Durante toda a faixa, nota-se uma ocasional reverberao e um delay (atraso) na voz de Jorge Ben Jor, performance vocal de certa forma herdada da tradio implantada pela bossa nova, combinada expanso dos timbres e notas
durante o canto, mais agudo e rasgado, especficos de gneros musicais como o rock, o
soul e o blues. Este trecho o anncio da chegada de Zumbi, lder do Quilombo dos Palmares, prenunciando sua luta pela libertao dos escravos.
Durante a faixa, o canto assume contornos figurativos pelo tom declamatrio e discursivo,
alienado do percurso meldico e rtmico da cano. possvel reparar uma preocupao
com a rima em alguns versos, como os da ponte, onde a concordncia gramatical subvertida para permitir a rima (Zumbi senhor das guerras/ senhor das demandas/ Quando
Zumbi chega/ Zumbi quem manda). Assim, o s da palavra demandas omitido
na entoao para que possa haver a combinao com a terminao do verbo manda, em
que o erro foi aceito como recurso vocal e composicional para permitir a rima planejada.
Neste momento, destacam-se os instrumentos de sopro, tocados como nas bandas militares, anunciando a chegada do heri. Nota-se tambm a cuca, que pontuar toda a faixa,
bem como o agog, utilizado na marcao dos contratempos da percusso. Aliado guitarra e ao baixo eltrico, efeitos produzidos por um sintetizador contribuem para conferir
certa modernidade cano. Quando a ponte entoada novamente, h um movimento
cclico de repetio dos versos da estrofe, onde no se percebe o comeo nem o fim de
cada trecho. As oraes subordinadas eu quero ver, o que vai acontecer e quando
Zumbi chegar, tm suas localizaes alteradas no verso, aparecendo ora no comeo, ora
no final da sentena, repetidas desordenadamente. um recurso figurativo tpico da fala
(largamente utilizado pelos cantores de blues e soul), independente do percurso meldico,
e que, apesar de no alterar o sentido da frase, exerce a funo de reforar o que dito,
reiterando o tom de ameaa. H uma ampliao no volume do canto, que se apia sobre a
sonoridade crescente do acompanhamento instrumental, aumentando a tenso durante a
escuta para anunciar a chegada de Zumbi e a entoao do refro.
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(Endnotes)
1 Uma verso anterior deste artigo foi apresentado no IX Congresso Internacional da ALADAA-B (Associao
Latinoamericana de Estudos de sia e frica), realizado no Rio de Janeiro em 2008.
2 O ranking dos 50 lbuns mais legais (The 50 coolest records) foi compilado pelo departamento musical
da Rolling Stone, formado por Nathan Brackett, Jenny Eliscu, Jason Fine and David Fricke e Austin Scaggs,
organizado por Joe Levy e Rob Sheffield. Na lista, frica Brasil ficou acima de discos de Frank Sinatra, Michael Jackson, Madonna e Miles Davis, entre outros. Fonte: Site MTV Brasil. Disponvel em: <http://mtv.
uol.com.br/clube/drops/20020405150825m.htm>. Acesso em: 02/08/2008.
3 Phaser um efeito de modulao emitido por um pedal que, atravs de um filtro, modifica a velocidade do
som das notas tocadas, criando um efeito do tipo rotatrio, deslizante, reproduzindo um som semelhante
a uma turbina de jato. possvel conhecer seus diferentes timbres atravs da audio de gravaes de Eddie Van Halen, e do grupo de jazz-fusion Spyro Gira.
4 Afox um instrumento musical composto de uma cabaa pequena redonda de madeira, recoberta com
uma rede de pequenas esferas de plstico ou metal ao redor de seu corpo. Antigamente era tocado apenas
em terreiros de candombl, sendo posteriormente incorporado pelo samba e por outros gneros musicais
populares.
5 O soul da cidade norte-americana de Detroit, representado pelos artistas do cast da gravadora Motown
(Marvin Gaye, The Temptations, Smokey Robinson, The Supremes, entre outros) tinha uma orientao mais
pop e danante, cujas gravaes freqentemente incluam uma forte linha de baixo e uma base rtmica
bem marcada, em geral, pelo acompanhamento da bateria, pandeiros e palmas, elementos apropriados da
msica gospel.
6 No sul dos EUA, o soul assumia uma sonoridade mais pesada, com ritmos mais sincopados, vocais crus e inflamados e cozinhas de metais mais intensas no lugar dos backing vocals. Este estilo era representado pela
produo da gravadora Stax, baseada em Memphis, Tennessee. A sonoridade da Stax era tambm caracterizada pela mixagem na hora da gravao, em que os vocais eram gravados quase na mesma freqncia
dos instrumentos, privilegiando o trabalho instrumental dos conjuntos de base. O selo contava com nomes
como Sam & Dave, Rufus Thomas e Isaac Hayes, entre outros.
7 Revolucionrio introdutor do acorde de dcima menor (nona aumentada) do jazz no samba, segundo o
maestro Paulo Moura, Jorge Ben conseguiu uma acomplagem sem arestas do rhythm & blues dos negros
americanos com a vertente afro-brasileira. (Trik de Souza - Jorge Ben: o acrobata sem rede Jornal do
Brasil 11/1/82)
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