A Arte Teatral e as Novas Tecnologias na Contemporaneidade

Jean Carlos Barbosa de Sousa*

A arte e a realidade sempre se confundiram. No caso do teatro, e depois do

cinema, suas qualidades, em algumas pocas de sua histria, chegaram a ser julgadas a
partir de sua proximidade com a vida real e cotidiana. Habituamo-nos a ver espetculos
que retratem nossas prprias imagens. O cinema surgiu como uma imitao mais real
da realidade, colocando em detrimento o que era teatral e especfico do teatro. Vale
lembrar que o encenador teatral e o diretor de cinema nasceram quase que na mesma
poca. Vrios encenadores se nutriram de filmes que serviram de vasta fonte de idias e
imagens a serem encenadas pelos diretores de teatro.
Como afirmou Walter Benjamim, o cinema e sua nova linguagem mudaram a
maneira de ver e perceber as coisas. No entanto, o uso da tecnologia foi incorporado ao
teatro no somente como meio de reproduo, mas tambm incorporado nos processos
de criao e encenao teatrais, constituindo a prpria reproduo num elemento visto
em cena, ao vivo, o que desencadeou, como ele mesmo previa, novas formas de ver e
tambm de produzir uma obra de arte.
Para se ter uma evoluo histrica do uso de tecnologia em cena e intercmbio
entre o teatro e as artes da imagem, como cinema ou fotografia, poderamos comear
evocando a radicalidade de Vsevolod Meyerhold, encenador e pesquisador, cujo teatro
continuar para aqueles que j esto no sculo XXI, um lugar de audcia, de
virtuosismo e de experimentao de onde emanam como escreveu Peter Sellars um
apelo que nos convida a continuar o combate sem nos deixar em paz. Ele imaginava
para o ator uma formao completa que o tornasse capaz de desenvolver com preciso
a sua presena em cena, de inventar seu prprio jogo, no psicolgico, e capaz de
construir as emoes do espectador.

Bacharel e Licenciado em Filosofia - UECE Universidade Estadual do Cear;

Presidente, Ator e Diretor Teatral da Cia. Sonhar de Artes Cnicas; e-mail:
jeancarlos.barbosa@gmail.com; (85) 88270983

Ao contrrio de tentar destruir o teatro, o domnio de novas tcnicas tornaria

seus limites mais abrangentes, explorando seus territrios com novas fronteiras mveis.
Ele vai mesmo introduzir telas e projees de imagens e de textos no palco, imaginando
poder projetar filmes em seus espetculos, o que ele s poder fazer em 1927. O texto
escrito para o teatro foi largamente combatido, tendo em Edward Gordon Craig um de
seus principais combatentes e precursores de uma nova forma do fazer teatral. Craig,
entretanto, no conseguiu realizar, ele prprio, esse teatro sonhado, baseado na sua nova
viso do teatro. Craig sonhava reformular o fazer teatral, uma nova maneira de
representar. Ele imaginava esse novo ator como uma super marionete.
Meyerhold, por sua vez, foi pioneiro no novo mtier teatral, o encenador,
chamado por Louis Jouvet de criador de formas, um poeta da cena, que escreve com
gestos, ritmos, com toda a lngua teatral, afirmando ainda que Meyerhold tinha de
seu futuro espetculo uma viso cnica to viva que ia at alucinao. No lugar do
ideal da super marionete de Craig, que ele evoca, alis, vrias vezes, Meyerhold
lanou o conceito de super ator. Quer dizer bem concretamente aquele que comporia
sua interpretao depois de ter decomposto seu material de trabalho, sendo encenador
de si mesmo, seria aquele que no temeria as imagens que se introduzem no palco, pois
ele teria a conscincia que a nova arte do sculo XX, o cinema se desenvolve com, e ao
mesmo tempo, que o teatro de vanguarda, o seu teatro. Meyerhold acha que como ele,
Erwin Piscator, lana mo de todas as artes e todos os domnios do conhecimento,
utilizando as tecnologias mais modernas e as imagens sobre a cena. Porm faz uma
crtica, pois em sua opinio, Piscator negligencia o ator e no questiona sua formao,
nem geral nem particularmente para uma cena assim transformada.
Uma parte da histria do teatro do sculo XX constituda de um lado pelos
seus avanos da tcnica sobre o palco ou de criadores de vanguarda que tentam elevar
sua arte ao nvel do real sem imit-lo, e de outro lado, pela repulsa e pelos recuos
daqueles que consideram essa tcnica como inimiga da tradio, destruidora das artes
do espetculo sintoma de uma trgica repulsa de uma poca. Nos anos 20, 40, 60, 80: as
projees difundidas em grandes, e depois, nas pequenas telas fixas ou animadas,
documentais ou de fico, em preto e branco ou a cores, rudimentares ou de altas
qualidades, foram apresentadas em cena. Esse processo se acelera ou se intensifica em
ligao com uma maior facilidade da utilizao dos aparelhos de captao e difuso de

imagens, como tambm graas aos achados tcnicos adaptados por artistas, engenheiros,
e artesos to diferentes como Josef Svoboda e Jacques Polieri, os precursores dos anos
60.
O ator, num primeiro momento, foi colocado diante das imagens do mundo
projetado ou difundido em cena, o mundo exterior penetra no palco. Mais tarde foi
possvel coloc-lo diante suas prprias imagens. Aquelas de um corpo manipulado,
dividido, aumentado, reduzido ou explodido. Ele confrontado s imagens seu
personagem, de seus fantasmas, de suas imagens mentais, a cmera podendo penetrar no
interior de seu crebro ou de sua intimidade fsica. Mais recentemente, nos demos conta
que os microfones, no so somente porta-vozes, mas ajudam a dar nuances sutis, a
variar distncias, da intimidade de um sopro distncia mais longe. Essas ferramentas
tecnolgicas, ainda que indiscretas e quase sempre agressivas visualmente, puderam ser
domesticadas por artistas de teatro, a partir do momento que elas foram diminuindo de
tamanho. Outra etapa importante: a cmera de vdeo tornou-se ferramenta de trabalho
para o ator quando ela a integra no seu processo de criao.
Depois do teatro da era cientfica vivemos talvez no teatro da era tecnolgica.
So criados ento novos espaos cnicos que acomodem no somente os atores mas
tambm imagens, criando novas relaes entre espao e tempo, implicando tambm
numa nova maneira de interpretar. Esse avano tecnolgico trouxe vrios problemas
para o ator. Pois, se um recurso tecnolgico, seja de imagem ou de som, s vezes pode o
aliviar, o substituir, na maioria das vezes, necessitam de sua total ateno. O fato de
poder ser visto ou ouvido de vrios pontos de vista, no o libera de ter conscincia e
domnio sobre o que est sendo visto ou ouvido pelo pblico. Somente os atores bem
treinados precisamente e rigorosamente podem se utilizar desse duplo jogo.
Hoje, o ator colocado diante de problemas que ele tem de resolver
urgentemente. Ele tem que saber que como permanecer no centro da relao principal
da comunicao com o espectador. A parceria desenvolvida com os outros participantes
do espetculo tambm tem mudado. Pode-se ver mais e mais tcnicos, msicos, que
deixaram, h tempos, o fosso da orquestra, contra-regras participando diretamente da
encenao, seja no palco ou at na platia, influenciando, devido sua participao, a

atuao do ator. E, s vezes, eles esto presentes na fase de preparao e ensaios do

espetculo.
Novos modos de criao so colocados em prtica. A operao desses artefatos
tecnolgicos transforma-se num parceiro visvel do ator. Isso determina a necessidade
de uma profunda reflexo a ser feita a partir das novas formas de percepo. Essas
novas formas de percepo, hoje foram possveis, na opinio de Robert Lepage. Ele
lembra ainda que um teatro de imagens no baseado no texto fortaleceu-se nos anos 70,
quando pessoas que tiveram formao teatral com Jacques Lecoq, por exemplo (e
tambm Decroux, Barba, etc), e iniciaram uma forma de teatro mais visual. A integrao
do vdeo veio mais tarde, por que ela exigia meios que no eram acessveis gente de
teatro. difcil, no Quebec, desassociar o teatro de imagens do teatro gestual. E a partir
desses anos, a influncia do teatro europeu e internacional se faz sentir. A dana teatro
de Pina Bausch, o teatro de Bob Wilson, tambm, que so um pouco de teatro de
imagens, ajudaram a mudar as coisas, conclui Lepage. Para Picon-Vallin essa
utilizao exemplar aplicada por Robert Wilson, para quem a imagem o futuro do
universo cnico.
No interior das prticas interdisciplinares que fazem parte da histria da cena do
sculo XX, onde aumenta porosidade das fronteiras entre as artes do espetculo, foram
fatores determinantes a imagem qumica de ontem e hoje eletrnica, ou digital, e que
vem ocupando um lugar cada vez maior. Ilustrativa ou atuante, ela confere cena, ou ao
ator, diferentes registros de presena. Ela prope suas imagens como parceiros, ela dota
o corpo do ator de um corpo aumentado ou o habitua a observao do espectador de
forma pontilhada. Ela faz penetrar o espectador em seu corpo. Ou o transforma em um
tomo, ou em close-ups espalhados. Podemos ver mgicas que nos foram mostradas h
tempos por George Mlis, em forma de cinema, ou no seria o contrrio, o cinema em
forma de mgica? Era o comeo de uma mgica.
Atualmente j temos nos espetculos de dana, mais comumente, corpos vivos
interagindo com imagens, humanas ou no. Softwares so criados para isso. Esses
recursos colocam o ator polivalente diante de novos desafios. Para Batrice PiconVallin, Toda arte ou toda tcnica utilizada pelo teatro deve ser feito a partir de um
ponto de vista teatral, as tecnologias da imagem e do som reforam a necessidade de

uma formao slida, e uma aprendizagem eficaz. Pois elas desestabilizam as relaes
entre os parceiros da equipe de criao, elas inauguram modos de trabalho diferentes
onde o processo vira o objeto de todas as atenes. E esses novos modos de trabalho
prenunciam, influenciados por novos olhares, novos modos do fazer teatral. Essas novas
tecnologias continua Picon-Vallin, fazem da cena um lugar de experincia e de crtica,
para pensar nas situaes de mudana da sociedade.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
REYNAUD, Ana Teresa Jardim, A espetacularidade no teatro e no cinema, Memria
Abrace X - Anais do IV Congresso de Pesquisa, Rio de Janeiro: 7 Letras, 2006.
PICON-VALIN, Batrice (org.). Le film de thtre. Paris: ditions du Centre National
de La Recherche Scientifique, 1997.
PICON-VALIN, Batrice. Os novos desafios da imagem e do som para o ator. Em
direo a um super ator ? Rio de Janeiro: Folhetim, # 21, jan/jun 2005.
PUDOVKIN, Vsevolod. O ator no cinema. Rio de Janeiro: Editora da Casa do
Estudante do Brasil, Coleo Gaivota, 1951.