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Vilém Flusser - Fenomenologia Do Brasileiro
Vilém Flusser - Fenomenologia Do Brasileiro
Vilm Flusser
Obra editada originalmente em alemo sob o ttulo Brasilien oder die
Suche nach dem neuen Menschen: Fr eine Phnomenologie der
Unterentwicklung (Brasil, ou a procura de um novo homem: por uma
fenomenologia do subdesenvolvimento), Bollmann Verlag, 1994.
Primeira edio em portugus organizada por Gustavo Bernardo, Rio
de Janeiro: UERJ, 1998.
Sumrio
1. Em busca de um novo homem
2. Imigrao
3. Natureza
4. Defasagem
5. Alienao
6. Misria
7. Cultura
8. Lngua
9. Diagnstico e prognstico
1. Em busca de um novo homem
O homem um ente essencialmente perdido e, quando se d conta,
procura encontrar-se.
Esta sentena pode ser lida em vrios nveis, por exemplo, no nvel
religioso ou no nvel de um bandeirante no serto, e seu sentido
sempre este: a deciso de tomar caminho (ou abrir caminho) depende
sempre de um mapa da situao na qual o homem se encontra. Isto
significa que toda deciso depende no apenas da posio das coisas,
mas tambm da imagem que fazemos da posio das coisas
(provavelmente isto tem muito a ver com o problema da liberdade).
Pois essa imagem, seja ela mais ou menos fiel, depende sempre de um
ponto de vista, a partir do qual foi projetada, e este ponto de vista no
pode, ele prprio, fazer parte da situao que enfoca.
O fato de o homem assumir pontos de vista no diz no fundo outra
coisa a no ser que o homem procura encontrar-se. Poderamos dizer
que a capacidade para a viso distanciada prova da perdio
humana, porque no teria sentido afirmar de um ente incapaz de ver
sua situao que est perdido. No entanto, devemos ser cautelosos ao
tentar estabelecer um nexo causal entre a capacidade para a
superao e a perdio humana. Estaremos perdidos por podermos
nos distanciar de nos mesmos, ou podemos sair de ns mesmos por
estarmos perdidos? Provavelmente trata-se de pergunta sem sentido.
integrar-se nele.
No incio deste capitulo foi proposta a tese de ser a situao
imigratria exemplo extremo da situao humana. Agora a tese ser
submetida ao teste da situao do imigrante brasileiro.
Que imigrante seja pessoa que abandonou uma situao para integrarse em outra, portanto pessoa que se abre a uma nova situao a fim
de alterar-se e a fim de alter-la. A imigrao processo dialtico, no
qual o imigrante recebe o impacto do ambiente e o ambiente o
impacto do imigrante. O resultado do processo, se coroado de xito,
a alterao de ambos os fatores. Claro: quanto mais forte a
personalidade do imigrante, tanto mais penoso e demorado o processo
da sua alterao, e quanto mais bem estruturado o ambiente, tanto
mais superficial a alterao efetuada nele pelo imigrante. Igualmente
claro: quanto mais flexvel e aberta a personalidade do imigrante, e
quanto mais malevel o ambiente, tanto maior o feedback entre
ambos. Em outros termos: a complexidade do imigrante (tradio,
grau de cultura, preconceitos) dificulta a integrao, e sua flexibilidade
(abertura, liberdade, universalidade) a facilita. Esta a dialtica
interna da integrao do ponto de vista do imigrante. Pois o ambiente
brasileiro (desconsiderando a populao rural e a aristocracia
decadente, pois ambos no representam campo de integrao) de
tal forma malevel, que no evidencia dialtica interna, e a integrao
depender muito mais da dialtica interna do imigrante que da
dialtica externa entre imigrante e ambiente. Se a complexidade do
imigrante for igualada com seu nvel cultural, e a sua flexibilidade com
seu nvel de inteligncia, ento a dialtica entre cultura e inteligncia
no imigrante ser decisiva para sua integrao no novo ambiente. Este
fato no pode ser estendido em regra geral, j que especificamente
brasileiro, e isto prova um rpido golpe de vista na direo dos Estados
Unidos, esse pas imigratrio por excelncia, no qual a situao
outra.
O imigrante aos Estados Unidos no toma contato com a massa
amorfa, mas com uma hierarquia, na qual os vrios nveis
correspondem origem tnica do imigrante, e sua ordenao data
original da entrada de cada etnia, de forma que o nvel superior
formado por anglo-saxes, e o inferior por porto-riquenhos. O conjunto
dos nveis perfaz a populao urbana americana, e a populao urbana
perfaz a grande maioria da populao americana. Isto quer dizer que
ser americano significa no fundo pertencer a um desses nveis. Pois
todo nvel, aberto para o seu pas de origem, representa esse pas na
Amrica e a Amrica no pas de origem. Portanto, esses nveis no se
dissolvem (como o fazem as ilhas brasileiras), mas entram em toda a
sua complexidade na sntese americana. Por isso os Estados Unidos
no so "melting pot" como o o Brasil, e por isso exercem aquele
poder assimilatrio extraordinrio que os caracteriza. Porque, quando
o imigrante chega, recebido pelo nvel correspondente,
pensador brasileiro pendule constantemente entre a atrao mgicomstica e um escolstico academicismo. E quanto ao planejamento,
Braslia e a Estrada Transamaznica so exemplos gigantescos de
como funciona. verdade, so projetos planejados e espelham o
planejamento em todos os seus aspectos, mas, no fundo so
fantsticos e podem ser defendidos racionalmente com dificuldade.
Pode-se objetar que o palpite genial , em ltima anlise, um elemento
emprico, e que, afinal de contas, o brasileiro no se distingue tanto
assim do americano. Muitos assim argumentam, mas esto errados. A
atitude emprica a aplicao consciente do mtodo da tentativa e do
erro, e isto o ncleo do pragmatismo americano. E o palpite genial
faz o homem seguir uma voz interior, proveniente do inconsciente, e
que se cala e morre quando tornada consciente. Como ficou dito:
racionalismo e dogmatismo so prximos da magia e do misticismo, e
opostos ao empirismo e ao pragmatismo. Uma consequncia disto
que no raro aparece aqui um tipo humano que rene em si
nacionalismo tecnolgico e abertura para o inconsciente, numa sntese
que pode ser indicadora de futuro.
A meta destas consideraes aproximar-se da essncia brasileira.
Em outros termos, a tarefa revela-se contraditria: trazer essa
essncia tona, tirando-a do inconsciente no qual se abriga
espontaneamente. Pois essa tarefa contraditria a tarefa da filosofia.
O passo filosfico para trs nada seno a tentativa do conscientizar o
inconsciente. E tal tarefa filosfica pode ser cumprida com maior
facilidade pelo pensador imigrado do que pelo nato. Porque o
imigrante se encontra em transcendncia do problema pela sua
prpria situao, desde j e automaticamente. Este um dos aspectos
do extraordinrio desafio brasileiro, para o imigrante, de que se tem
falado. Pois o que pode significar ser brasileiro no melhor dos casos?
Pode significar um homem que consegue (inconscientemente, e mais
tarde conscientemente) sintetizar dentro de si e no seu mundo vital
tendncias histricas e no histricas aparentemente contraditrias,
para alcanar uma sntese criativa, que por sua vez no vira tese de
um processo histrico seguinte. Portanto pode significar uma maneira
concreta e viva de ser homem e dar sentido sua vida, fora do
contexto histrico, mas nutrido por este. Neste melhor dos casos, pode
significar o "novo homem" do Marx, sem no entanto continuar a ser
determinado dialeticamente. Pode significar viver no "terceiro imprio
do Esprito Santo" de Schelling, sem que tal imprio signifique a
plenitude dos tempos. Pode, em outros termos, significar que aqui est
surgindo um homem que supera a histria e se transforma em lugar no
qual a histria criativamente absorvida.
isto que pode significar ser brasileiro no melhor dos casos. No
necessrio dizer que isto no o que ser brasileiro significa na
realidade, mas no necessrio faz-lo. Porque faz parte da essncia
do brasileiro no ser real (estado), mas virtual (processo). A essncia
3. Natureza
Parece que se sabe o que se pretende quando se recorre a este termo,
mas, diante do desafio de defini-lo, surgem dificuldades. A causa disto
no apenas o fato de o termo "natureza" ter vrios significados que
se cruzam, mas principalmente o fato de esses significados
esconderem um dos problemas da atualidade.
Se, por exemplo, definirmos "natureza" como conjunto de coisas que
no evidenciam projeto humano (em oposio "cultura" como
conjunto de coisas que o evidenciam), ento teremos dificuldade em
apontar "coisas naturais" no ambiente que nos cerca. Se definirmos
"natureza" como aquela parte do ambiente que nos determina (em
oposio "cultura", que seria a parte do ambiente que nos atesta),
descobriremos que a distino (que base de todo engajamento em
cultura) inteiramente inoperante, j que tudo pode passar a nos
determinar. Se definirmos "natureza" como o conjunto dos dados (em
oposio "cultura", que seria o conjunto dos feitos), teremos que
definir "histria" como processo que transforma dado em feito, e a
descobriremos que a "cultura" de uma gerao (e de um indivduo)
"natureza" para a seguinte (e para o outro), j que o feito por um
dado para o outro. As tentativas de definir provam que "natureza"
atualmente problema num sentido revolucionrio, que pode ser assim
formulado: se engajamento em histria engajamento em liberdade
(porque, ao transformar dado em feito, transforma condio em
utilidade), e se utilidade de um passa a ser condio para outro, ento
o engajamento na histria absurdo. Este problema esconde uma das
razes da crise da histria e do historicismo.
Uma ilustrao dessa dificuldade terica (e no apenas terica), de
distinguir entre natureza e cultura, fornecida pela paisagem
brasileira. Em parte, ela coberta de montes feitos por trmitas,
parcialmente habitados (os avermelhados), parcialmente abandonados
(os cinzentos). Alm disso, coberta de casas de barro habitadas por
caboclos. Os homens procuram destruir os montes, e os trmitas
procuram destruir as casas (h um dito que reza, aproximadamente,
que ou os trmitas acabam com o Brasil ou o Brasil acaba com os
trmitas). O problema terico este: o que justifica chamar os montes
"natureza" e as casas "cultura"? Obviamente o fato de as casas, e no
os montes terem sido projetadas por homens. Mas tal justificativa
bvia traz complicaes inesperadas. Por exemplo esta: os montes
tm estrutura mais complexa que as casas, de forma que neste caso,
excepcionalmente, a natureza mais negentrpica (= feita) que a
cultura assim, tenderemos a dizer que a "cultura habitacional" dos
trmitas superior humana. Podemos passar pela dificuldade
dizendo que preciso ver as casas dinamicamente, que elas
representam um estgio decadente de um processo trpico histrico, e
ainda permitem descobrir elementos ndios e portugueses, enquanto a
O segundo argumento afirma que a histria sempre tem sido feita por
pequena minoria, e que portanto o fato de a massa brasileira viver ahistoricamente no impede que a minoria vanguardista a historicize.
Mas a comparao entre a Revoluo Francesa e a intentona mineira
prova tratar-se de erro perigoso. Igualmente o prova a comparao
entre a revoluo europia de 1848 e a luta atual entre os dois campos
burgueses. verdade que a populao rural francesa vivia to
neoliticamente quanto a mineira. No menos verdade que se tratava
de populao infimamente ligada Histria, cuja elite sempre
mantinha contato com ela. Em Minas o caso oposto: a elite no teve
suas fontes na massa rural, seno na elite europeia. Isto explica a
indiferena da massa mineira e a marcha para Versalles dos sansculottes parisienses. E isso explica tambm porque atualmente tanto
conservadores como revolucionrios devem contar com a indiferena
da massa (por mais que procurem escond-la), e porque o famoso
espectro do comunismo que assustava a burguesia europia em 1848
se materializou desde ento de forma a movimentar e modificar a
massa. O argumento erra no apenas porque a elite brasileira est
efetivamente alienada da massa, mas muito mais ainda por ela estar
alienada de si mesma. Trata-se de cego engajamento no qual se
manifestam apenas tendncias externas das quais a dita elite no
passa de instrumento.
O engajamento em histria sempre tem sido no Brasil acompanhado
de perda de identidade, e continuar assim no futuro previsvel. por
isso que se trata de engajamento defasado, mesmo se disposto a
oferecer sua prpria vida e a vida do outro em holocausto.
Esta circunstncia no obriga que a essncia brasileira deva fechar-se
influncia histrica para conservar-se. Muito pelo contrario afirma
que da essncia brasileira abrir-se para tal influncia, no para
copi-la, mas para assimil-la. Um exemplo disso a industrializao,
ser discutido neste ensaio, quando a misria for o tema. Torna-se
necessrio agora iluminar mais de perto o fenmeno da defasagem.
A revoluo atual dos meios de comunicao parece ter influenciado
profundamente a defasagem, porque sincronizou a fonte da
informao (a histria) com o receptor (o Brasil), aumentou em muito a
quantidade disponvel de informaes e facilitou a decodificao das
mensagens. Na realidade, no entanto, o fenmeno da defasagem
permanece o mesmo. Pelo contrrio, aquela revoluo ajuda a
remover o erro que afirma ser a defasagem conseqncia da
morosidade, dificuldade e custo da comunicao entre o Brasil e a
Europa e os Estados Unidos. A remoo de tal erro revelar o
fenmeno verdadeiro de forma mais clara.
Quando a comunicao entre histria e Brasil se dava quase
exclusivamente por via martima, os burgueses literalmente se
aglomeravam nos portos para receber e sorver as ltimas notcias
(principalmente parisienses), como para matar uma sede terrvel.
mundo para permitir projeo de frustraes e sua sublimao. Tratase de um mundo consistente e permanente que rivaliza com
vantagem, nestes aspectos, com o primeiro. Mundo hierrquico (clubes
formam regies, regies pases, pases um universo), que permite
valorao, portanto tica e regras de comportamento; mundo no qual
os atores so profissionais (portanto assalariados pagos), que portanto
no passam de objetos manipulveis, at quando transformados em
dolos e mitos (como deuses do paganismo). Tudo isto permite ao
proletrio que foge para tal mundo e nele se abriga estabelecer laos
concretamente humanos com o seu prximo laos de conhecimento,
emoo e valores. Com efeito: permite estabelecer esses laos com
intensidade e autenticidade no alcanvel em no importa que outro
mundo. Laos que no se restringem, em sua autenticidade, apenas a
este mundo, mas extravazam, como o prova o fato de o governador de
So Paulo ter sido nomeado no apenas por ser banqueiro, mas
tambm por ser presidente de um dos clubes. O quanto tal mundo
invade os outros, o campeonato mundial recente o demonstra.
Do ponto de vista histrico pode ser argumentado que a onda de
entusiasmo popular que o campeonato provocou manifesta
manipulao e organizao deliberada de cima, mas no se captaria o
fato. Trata-se de uma onda espontnea que rompeu as fronteiras do
futebol para se alastrar pela cena inteira. O termo euforia
ultimamente empregado com sentido positivo (no se sabe bem
como). Pois no caso se tratava de euforia no verdadeiro sentido do
terno, a saber: capacidade de suportar bem um fardo pesado. E se a
felicidade tem a ver com suportar bem a realidade, aqui se pe um
problema ontolgico da primeira ordem, e muito significativo para a
compreenso da essncia brasileira. Merece ser discutido levemente.
O futebol brasileiro (e de outros pases no-histricos)
ontologicamente diferente do futebol europeu. L no passa de fuga
alienada aberta ao proletariado. Aqui serve de canal para relao
autntica intra-humana. L faz esquecer uma dura realidade. Aqui
realidade (aconteceu uma guerra de futebol na Amrica central no
passado recente). Isto prova que o termo alienao termo relativo,
aspecto este bvio no Brasil, e encoberto na Europa. Alienao tem
significado relativo realidade, e estar alienado significa estar
separado da realidade. Pois a realidade no problema concreto na
Europa (embora seja problema especulativo), porque h consenso
quanto realidade: o processo histrico objetivo. No se quer negar
com isto que tal consenso ameaa ruir atualmente, graas
alienaes violentas do tipo LSD e hippie, que tornam concretamente
duvidosa a fronteira entre histria e vivncia privada. Mas o consenso
ainda persiste precariamente. No Brasil a realidade problema
concreto (embora talvez no seja problema especulativo). Se o
proletrio se realiza existencialmente no futebol, de forma que tal
realizao extravase as fronteiras do futebol e invada todos os campos
brasileira.
Para falar primeiro nas suas conseqncias negativas: toda cultura
africana que depende de modelos elaborados e caros (arquitetura,
escultura, navegao, mscara, trabalhos em metais) ou no existe no
Brasil, ou se existe manifesta decadncia e infantilidade. Um belo
exemplo disto a escultura. Tudo que passa por escultura africana no
Brasil no passa de kitsch, se comparado com a escultura africana. A
explicao esta: no havia modelos, e os que procuravam articularse esculturalmente (especialmente na Bahia), para dar forma sua
mentalidade africana (muito modificada pelo ambiente brasileiro), no
dispunham da tcnica tradicional, nem de mestres. Alm disso a
esttua no linha funo africana no ambiente brasileiro. Se, a
despeito disto, surgiu na Bahia escultura original inspirada por
elementos africanos, tal escultura no pertence ao nvel cultural ora
discutido, mas ao terceiro nvel. A soit-disant pintura negra primitiva
no Brasil (to apreciada atualmente pela burguesia, mas por razes
fundamentalmente erradas) merece ser mencionada neste contexto.
Em primeiro lugar, pintar quadros no fenmeno africano, e se h
pintura atualmente na frica, isto prova o quanto a negritude
movimento europeu. Em segundo lugar, quadros se destinam a ser
pendurados em paredes (da burguesia branca), e tal funo
antiafricana prova a alienao do pintor da sua origem. Em terceiro
lugar, a ingenuidade do pintor no tradio africana (que no
ingnua mas sofisticada), mas incompetncia do pintor em tcnicas
europias. E em quarto lugar, a pintura primitiva no segue modelos
africanos mas franceses e norte-americanos. Isto no exclui que
elementos africanos no se articulassem poderosa e criativamente na
pintura brasileira, mas tal pintura no pertence ao nvel cultural
discutido, e no necessariamente executada por negros.
Para passar agora a considerar as conseqncias positivas de tal
aspecto, o termo-chave "ritmo". A teoria da comunicao distingue
entre fenmenos diacrnicos e sincrnicos na cultura, e revela
estruturas fundamentais em tais fenmenos que podem ser
classificadas seguindo estas categorias. O ritmo um aspecto
diacrnico, no sentido de permitir dissolver as estruturas em
seqncias organizadas. Pois h um ritmo nitidamente africano e que
pode ser constatado em praticamente todos os fenmenos culturais,
no nvel agora considerado. este o fato principal que o corre quando
se fala em cultura brasileira no estrangeiro, embora o estrangeiro se
concentre sobre manifestaes acrobticas (neste sentido:
prostitudas) do ritmo. Por exemplo, o ritmo de um Pel, de uma
danarina, ou de uma orquestra em night club (alis, o fato de o
burgus brasileiro aceitar tal interesse de estrangeiro como sendo
"positivo" atesta a alienao da burguesia). Na realidade o ritmo
fundamental no se manifesta principalmente em acrobacias, nem
necessariamente em obras" (as quais, como sambas e lutas ldicas,
importa que cidade europeia, para verificar que So Paulo, com seus 6
milhes de habitantes, ocupa nele posio correspondente a cidade
europeia de uns 300 mil habitantes. O consolo : o engajamento em
tal cultura visa no tanto mant-la e faz-la progredir, como alter-la
profundamente e transform-la em tipo de cultura inteiramente
diversa. E isto torna o engajamento potencialmente muito mais
significativo que o engajamento paralelo na Europa e nos Estados
Unidos. Em outras palavras: a marginalizao do intelectual por esta
cultura em relao cultura ocidental compensada pelas
virtualidades revolucionrias dormentes em tal engajamento.
Na descrio dessa cultura (que complexa a despeito da sua
pobreza), ser empregado o mtodo seguinte: a fim de evitar
generalidades, ser primeiro oferecida uma imagem muito superficial
dessa cultura, e depois sero escolhidos uns poucos aspectos,
iluminados um pouco mais claramente.
cultura "defasada" no apenas porque repete fases esgotadas pela
cultura ocidental, mais ainda porque no vivencia as fases. Esta falta
de vivncia confere cultura um aroma de papel impresso, embora s
vezes de papel impresso em tinta forte e com cabealhos berrantes. E
"histrica" no sentido de articular o esprito de um tempo, apenas
no o prprio esprito, nem do prprio tempo. Consequncia dos dois
fatores um curioso preciosismo e academicismo. "Mentira" o termo
correto, desde que se entenda por mentir articular o esprito de
outrem, no o prprio. A postura da mentira pode ser observada bem
em dois fatores distintos. O primeiro reside num constante olhar pelo
rabo de olho na direo da Europa e dos Estados Unidos, no apenas
para espiar modelos a serem copiados, mas mais ainda para ser
"aceito" l e assim adquirir legitimidade. Isto no dilogo, como
alguns pretendem, mas submisso abjeta. O segundo reside na relao
entre os homens que participam da cultura ativamente, e que
desmente a verdadeira relao humana brasileira. Formam-se turmas
e panelinhas de pessoas profundamente vaidosas, que se entreolham
com inveja e procuram mutuamente eliminar-se graas a essas
intrigas, que mascaram com ideologias. Desmente-se, aqui, a prpria
essncia brasileira. O fenmeno pode ser observado nas
universidades, nos bastidores dos teatros e nas exposies de arte na
Europa e nos Estados Unidos; apenas, aqui, copiado e
provincializado.
A falta de tradio vivida e a incompetncia dela decorrente so
muitas vezes compensada por inteligncia brilhante e fantasia
fecunda, e assim resultam em obras que no raras vezes revelam
originalidade. Uma crtica merecedora do nome poderia apontar
nessas obras esforos disciplinados e inspirados que em contexto
histrico seriam bem-sucedidos, mas aqui murcham por falta de raiz e
por falta de eco. Mas a falta de tal crtica parece condenar essa cultura
toda a permanecer, pelo menos para o futuro previsvel no limbo.
Porque o crtico que vegeta em tal cultura tem apenas duas atitudes:
ou a atitude de profunda reverncia, para mostrar quo bela esta
cultura e sua prpria cultura, ou a atitude de violento insulto, para
mostrar que ele um dos poucos que no permite ser enganado por
tal cultura. Se de vez em quando ocorrer uma crtica honesta e
interessada no assunto, mas no na pessoa do criticado, este e sua
panela reagem como se se tratasse de ofensa pessoal ou ofensa
ideologia que a panelinha professa.
Em tal ambiente malso ocorrem, no obstante, fenmenos culturais
que atestam ruptura autntica da alienao e defasagem. Tais
fenmenos fazem parte do terceiro nvel cultural a ser considerado
mais tarde, mas preciso dizer que tais fenmenos devem
necessariamente passar pelo nvel agora considerado para afirmar-se.
E felizmente possvel dizer-se que um nmero crescente de obras
culturais da atualidade, embora no consigam desvincular-se, pelo
menos denotam a tendncia rumo a uma verdadeira cultura.
No tem muito sentido querer distinguir nesse campo entre cultura da
e da massa. Ambas participam das caractersticas aqui esboadas,
embora cada qual manifeste essas caractersticas sua maneira.
(a) Cincias da Natureza: trata-se de disciplinas universais, de modo
que parece no ter sentido inclu-las em consideraes cujo tema
cultura especificamente brasileira. No obstante, engajar-se em
cincia natural no Brasil tem aspectos especficos que ilustram toda a
cultura brasileira. A pobreza da sociedade tem por consequncia
pobreza de equipamento laboratorial e de pesquisa, de maneira que o
cientista no pode dialogar com seu colega estrangeiro em p de
igualdade. E a pobreza tem por outra consequncia que a relao
numrica entre professor e aluno desfavorvel a ponto de dificultar
enormemente a criao de novos cientistas. Tais fatos trazem vrios
resultados importantes para o engajado: o bom cientista tende a
dedicar-se teoria que exige equipamento menos caro. Tanto cientista
quanto aluno vivem em constante tentao de ir para fora, j que
difcil aproveitar cientistas no contexto brasileiro. O rpido progresso
da pesquisa no estrangeiro aumenta anualmente o abismo que separa
o cientista brasileiro do centro (e isto a despeito das viagens para
estudo e participao em congresso), de forma que este se sente
progressivamente marginalizado. Sofre o cientista brasileiro, de
maneira ainda mais aguda que o europeu e o americano, a contradio
entre engajamento cientfico (isento de valores) e o engajamento
prtico, j que em contexto brasileiro ou teoria no ter consequncia
prtica alguma, ou consequncia inteiramente imprevisvel e
inteiramente afastada do poder decisrio do cientista. Em outras
palavras: o que desafio americano na Europa no chega a
constituir desafio para o cientista brasileiro, apenas frustrao
progressiva. Se for verdade que as cincias da natureza passaro