Francischini 9788579830358

Laurindo Almeida
dos trilhos de Miracatu s trilhas em Hollywood
Alexandre Francischini
SciELO Books / SciELO Livros / SciELO Libros

FRANCISCHINI, A. Laurindo Almeida: dos trilhos de Miracatu s trilhas em Hollywood [online].
So Paulo: Editora UNESP; So Paulo: Cultura Acadmica, 2009. 254 p. ISBN 978-85-7983-035-8.
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LAURINDO
ALMEIDA
DOS TRILHOS DE MIRACATU
S TRILHAS EM HOLLYWOOD
ALEXANDRE FRANCISCHINI
LAURINDO ALMEIDA
LAURINDO ALMEIDA
DOS TRILHOS DE MIRACATU S
TRILHAS EM HOLLYWOOD
2009 Editora UNESP

Cultura Acadmica
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F888L
Francischini, Alexandre
Laurindo Almeida : dos trilhos de Miracatu s trilhas em Hollywood /
Alexandre Francischini. So Paulo : Cultura Acadmica, 2009.
Anexos
Inclui bibliograa
ISBN 978-85-7983-035-8
1. Almeida, Laurindo, 1917-1995. 2. Compositores Brasil Biograa.
3. Violonistas Brasil Biograa. I. Ttulo.
09-6242.
CDD: 927.8
CDU: 929:78
Este livro publicado pelo Programa de Publicaes Digitais da Pr-Reitoria de

Ps-Graduao da Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho (UNESP)
Editora aliada:
AGRADECIMENTOS
Agradeo a Deus, por ter me dado condies de realizar este trabalho.

Aos meus pais, Gerson e Maria Francischini, pelo apoio incondicional de toda a vida.
A minha amada esposa, Renata Bellotto S. Francischini, pela
pacincia, dedicao (reviso de textos) e incentivo em todos os
momentos bons e no to bons. Obrigado por compartilhar mais
uma etapa to importante de minha vida.
Ao meu orientador, Prof. Dr. Alberto T. Ikeda, pelas orientaes
que me valeram muito mais do que conhecimentos musicais.
Aos membros da banca examinadora, professores Jos Leonardo
do Nascimento e Sidney Molina, pelas valiosas observaes feitas,
tanto na qualicao quanto na defesa da dissertao.
Ao meu cunhado, Silvio Luis Monteiro, pelas dicas de redao
e revises ortogrcas.
Aos meus grandes amigos Cludio Henrique Altieri de Campos
e Jos Ivo da Silva pelas longas conversas acerca de assuntos comuns
s nossas pesquisas, sempre muito proveitosas para mim.
Ao violonista Ronoel Simes, por disponibilizar seu acervo de
discos e partituras, sem o qual esta pesquisa teria sido innitamente
mais difcil realizar.
E, por m, Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de
Nvel Superior (Capes), por ter me concedido uma bolsa de estudo.
SUMRIO
Introduo 9
1 Um relato biogrco e contextual 13
2 Uma lacuna historiogrca na msica brasileira 57
3 Seis obras referenciais anlise musical 87
Consideraes nais 127
Referncias bibliogrcas 133
Anexo I 137
Anexo II 213
INTRODUO
Tratando-se de cultura, quando se pensa no Brasil uma das primeiras coisas que nos vm cabea a msica. No novidade que
ela gura entre os principais produtos de exportao de nosso pas.
H tempos os msicos brasileiros que vivem ou viajam em turns
pelo exterior gozam de grande prestgio pelo simples fato de serem
brasileiros. No entanto, pouco se sabe a respeito de como essa imagem rmou-se no imaginrio mundial. No intuito de oferecer uma
pequena contribuio nesse sentido dada a amplitude do assunto ,
o presente livro tem por foco a vida e obra de um msico: um compositor, arranjador e instrumentista que viveu a maior parte de sua
vida nos Estados Unidos e, certamente, teve um papel fundamental
em relao projeo internacional que a msica brasileira alcanou. Seu nome: Laurindo Jos de Arajo Almeida Nbrega Neto
ou, simplesmente, Laurindo Almeida como cou mundialmente
conhecido. Curiosamente, apesar de uma vida dedicada difuso
sistemtica de nossa msica no exterior, para a musicologia brasileira
trata-se ainda de um ilustre desconhecido. Indo alm: eu diria que
desconhecido no somente entre os musiclogos. Para ilustrar tal
armao, poderia relatar o meu prprio caso. Em uma determinada
ocasio, muito antes do incio desta pesquisa, enquanto folheava
despretensiosamente o livro O jazz do rag ao rock, do crtico musical
10
Joaquim Ernest Berendt, no captulo destinado aos instrumentos

de jazz para minha surpresa , deparei com a seguinte armao:
Um guitarrista que ocupa uma posio toda especial no jazz o
brasileiro Laurindo Almeida, um msico do nvel dos grandes
concertistas desse instrumento de um Andrs Segovia ou Vicente
Gomez. Almeida introduziu a guitarra tradicional; melhor dizendo,
reaplicou a tradio da guitarra no-eletricada no jazz moderno.
(Berendt, 1987, p.228).
Inicialmente, a frase me causou certa estranheza, visto que, alm

de estar envolvido com o ambiente jazzstico, tambm sou guitarrista.
Mas confesso que no sabia absolutamente nada sobre Laurindo
Almeida. Ento pensei: uma hora preciso dar uma olhada nisso!
Quem diria que, passados alguns anos, o msico acabaria por tornarse objeto de minha pesquisa.
Na medida em que tomava contato com as primeiras e escassas
fontes de consulta, as surpresas foram aumentando: Laurindo Almeida gravou mais de cem discos de carreira; participou compondo,
tocando e, algumas vezes, at atuando em aproximadamente oitocentas trilhas sonoras para lmes de Hollywood. Ainda em relao
ao cinema, foi o primeiro e nico brasileiro a ser premiado com o
Oscar; tambm foi agraciado entre 16 indicaes com cinco
Grammys Awards; foi integrante de grupos da maior importncia na
histria do jazz norte-americano, como a orquestra de Stan Kenton e
o The Modern Jazz Quartet, alm de muitas outras coisas. Naquele
momento, notei que estava diante de um msico com uma carreira
de grande sucesso no exterior e, no Brasil, aparentemente fadado ao
desconhecimento. Isso porque, at ento, no havia encontrado qualquer trabalho de alguma relevncia sobre o violonista.1 Diante dos
1 Posteriormente tomei conhecimento de um belssimo documentrio intitulado
Laurindo Almeida: Muito Prazer, produzido e dirigido por Leonardo Dourado, da produtora Telenews, do Rio de Janeiro, exibido em trs episdios pela
GNT Globosat, em 1999. Vale ressaltar que ele se tornou fundamental para a
realizao deste livro, sobretudo para obteno de dados biogrcos. As fotos
que contm o smbolo * na legenda foram digitalizadas a partir desse documentrio.
LAURINDO ALMEIDA
11
fatos, surgiu a grande questo: por que Laurindo, um msico com

um curriculum dessa natureza, mencionado por diversas enciclopdias de msica brasileiras e americanas como um dos violonistas
mais inuentes do sculo XX, ainda no ocupa o seu devido lugar
na historiograa da msica brasileira?
Outro dado curioso, tambm detectado logo no incio da pesquisa, diz respeito a uma polmica em torno de Laurindo Almeida e a
Bossa Nova. Alguns autores nas poucas referncias que fazem ao
violonista manifestam opinies divergentes quanto ao fato de que
Laurindo poderia ter lanado as bases da concepo musical da Bossa
Nova muitos anos antes de seu advento. Todavia, a despeito de essa
informao ser ou no verdade, mais do que sabido que o msico
no teria sido nem o primeiro e nem o nico a ser responsvel por
isso. Com isso, surgiram outras trs perguntas: teria sido Laurindo
Almeida realmente um dos precursores da Bossa Nova? Caso tenha
sido, de que maneira exatamente se deu a sua contribuio? Qual
a origem e as motivaes de tal polmica? Anal, no h qualquer
questionamento sobre a inuncia de outros msicos contemporneos a Laurindo sobre os msicos da Bossa Nova. Essas questes
somadas pergunta acima revelam a problemtica desta pesquisa
e, ao longo dos captulos, procurei respond-las.
No que tange sua estruturao, o livro composto por trs
captulos e anexos. O primeiro captulo, diante da inexistncia de
qualquer trabalho sistemtico voltado vida e obra de Laurindo Almeida, constitui-se, basicamente, de um relato biogrco e
contextual, que vai desde o seu nascimento no litoral sul do estado
de So Paulo, passando pelo Rio de Janeiro das dcadas de 1930 e
1940, quando, no auge da Era do Rdio, trabalhou ao lado de artistas
como Carmem Miranda, Pixinguinha, Garoto, Radams Gnattali
e tantos outros, at a sua emigrao para os Estados Unidos, onde
se tornou um dos msicos brasileiros de maior renome no exterior.
No segundo captulo foram abordados dois temas centrais: 1) a
crtica por parte da musicologia brasileira inuncia do jazz sobre
a nossa msica popular, fato que, como veremos, contribuiu para
que muitos msicos brasileiros considerados americanizados
12
sofressem duras crticas por se renderem s inuncias musicais

estrangeiras ou, simplesmente, por terem optado em exercer suas
carreiras no exterior; 2) a polmica em torno do violonista e a Bossa
Nova. Como dito h pouco, entre os pesquisadores do movimento
existe uma controvrsia acerca da importncia de Laurindo Almeida
na gnese da concepo musical do novo estilo. Para alguns autores,
Laurindo foi um precursor da Bossa Nova. Para outros no obstante
a importncia do msico em sua origem , foi um difusor da msica
brasileira no exterior. Para outros, ainda, nem uma coisa nem outra.
Portanto, esse assunto foi abordado com o propsito de investigar a
origem e os motivos de tal polmica. O terceiro captulo foi destinado
anlise musical de seis composies de sua autoria, lanadas entre
os anos de 1939 e 1959, no intuito no s de vericar de que maneira
especca Laurindo Almeida teria sido responsvel pelo surgimento
dessa nova concepo musical que cou posteriormente conhecida
como caracterstica da Bossa Nova, mas tambm de tentar reconhecer, dentro do repertrio selecionado, os procedimentos musicais que
possam imprimir, por assim dizer, a sua identidade musical. Nos
anexos esto a catalogao da obra completa e a relao dos prmios
que o violonista conquistou durante sua carreira no exterior.
1
UM RELATO BIOGRFICO E CONTEXTUAL
No litoral sul de So Paulo (1917-1929)

Miracatu
A histria de Laurindo Jos de Arajo Almeida Nbrega Neto
(1917-1995) comea em uma vila chamada Prainha, hoje cidade de
Miracatu, localizada no Vale do Ribeira a 140 quilmetros da capital de So Paulo. Naquela poca a vila possua cerca de oitocentos
habitantes e tinha como principal atividade comercial o cultivo de
cereais, especialmente o arroz.
Visando a um maior desenvolvimento e expanso comercial,
deu-se incio construo de uma estrada de ferro que ligava toda
a regio sul do litoral paulista. Em 1914, na ocasio de sua inaugurao, Benjamim de Almeida e Placidina de Arajo Almeida, pais
de Laurindo, foram para Miracatu, designados para tomar conta da
estao ferroviria da cidade.
O muselogo e historiador Paulo de Castro Laragnoit, em seu
livro A vila de Prainha, descreve o dia da inaugurao da ferrovia:
Num domingo de dezembro de 1914, chegou a Prainha o primeiro trem de passageiros da Southern So Paulo Railway. A estao
ferroviria, que tinha como seu primeiro chefe um distinto lho de
14
Antiga estao ferroviria de Miracatu.1
Cananeia, o Sr. Benjamim de Almeida, estava toda engalanada, o

mesmo acontecendo com o largo da Matriz, inteiramente adornado
de palmeiras e festes, vendo espaos regulares tremular a Bandeira
Nacional. (1984, p.120)
Benjamim e Placidina de Almeida oriundos de famlias tradicionais da regio de Cananeia, tambm localizada no Vale do Ribeira
tiveram muitos lhos. As informaes obtidas em Miracatu no so
precisas em relao quantidade. Segundo Laragnoit, em torno de
14, tendo sobrevivido somente cinco: Edgar, Geraldo, Maria Elisa,
Romeu e Laurindo Almeida, o nico a nascer na vila, trs anos aps
a inaugurao da estao ferroviria, em 2 de setembro de 1917. O
Prainhense, jornal da cidade, registrou o seu nascimento:
Participa-nos os senhores Benjamim de Almeida e sua distinta
senhora o nascimento de mais um lhinho que na pia batismal receber o nome de Laurindo. Ao pequeno, vida longa e venturosa.2
Embora Benjamim tivesse um bom emprego como chefe da estao ferroviria, seu salrio no permitia grandes regalias. A cidade
1 Foto tirada em visita cidade, em 25 de julho de 2006.
2 O recorte do jornal encontra-se digitalizado no item Anexos II.
LAURINDO ALMEIDA
15
de Miracatu no possua escolas e seus lhos no poderiam ter bons

estudos. Este fato teve grande peso em sua deciso de abandonar a
ferrovia em 1920, e mudar-se para a cidade de Santos para trabalhar
na construo do novo porto.
Laurindo Almeida morou apenas os trs primeiros anos de vida em
Miracatu; contudo, a populao o elegeu representante de seu povo.
Grande parte do empenho em manter viva a histria de Laurindo e sua
famlia, na cidade, deve-se ao muselogo e historiador Paulo de Castro
Laragnoit, que durante anos correspondeu-se com Edgar de Almeida,
irmo mais velho de Laurindo, que condenciou ao historiador algumas das informaes expostas aqui neste primeiro relato do trabalho.
Simpsio de violo em homenagem a Laurindo Almeida, ocorrido na cidade de Miracatu,

em 2005.
Santos
Na poca em que a famlia Almeida mudou-se para a cidade de
Santos, o plantio do caf estendia-se por todo o Planalto Paulista,
atingindo at algumas reas da Baixada Santista. Desse modo, a
cidade de So Paulo, sobretudo o porto de Santos, tornou-se um
ponto estratgico do mercado internacional, concentrando cerca
de 70% do volume do mercado mundial, possibilitando manobras
especulativas fabulosas:
16
Os engenheiros, nancistas e negociantes estrangeiros, basicamente ingleses, que de comum acordo com os fazendeiros paulistas
projetaram a infraestrutura ferroviria indispensvel para a exportao macia da nova mercadoria, compreenderam logo as vantagens
operacionais de fazer toda a produo convergir para um centro
articulador tcnico, nanceiro e mercantil a cidade de So Paulo,
e o nico porto exportador, Santos. (Sevcenko, 1992, p.108)
Com isso, fez-se necessria a ampliao e modernizao das instalaes porturias, para que as exportaes do caf tivessem maior
rapidez e eccia. Nesse processo de expanso do porto, Benjamim
de Almeida trabalharia de 1920 a 1929, quando foi internado no
Hospital de Isolamento de Santos, com tifo, uma doena infecciosa
que o levaria morte em poucas semanas.
Com a morte prematura de Benjamim, a famlia Almeida passou
por um perodo de grandes diculdades. Em decorrncia dessa situao, mudou-se para So Paulo, capital, no Largo Corao de Jesus,
prximo Estao da Luz.
O perodo de aproximadamente nove anos em que viveu em Santos foi importante no desenvolvimento musical de Laurindo Almeida. Foi nele que o violonista entrou em contato com o repertrio de
msica erudita, executado por sua me ao piano, ao mesmo tempo em
que acompanhava seu pai, tambm violonista, em serestas pela cidade
fatos que poderiam explicar, ao menos em parte, sua versatilidade
musical, tanto no repertrio erudito quanto no popular. Consta que
Laurindo, orientado por sua irm, Maria Elisa, iniciou seus estudos
musicais adaptando secretamente3 para o violo as primeiras lies
de piano ministradas por sua me, Placidina de Almeida.
3 A famlia de Laurindo Almeida tinha por hbito o cultivo da msica. Todos

os irmos tocavam algum instrumento. Ainda assim, suas primeiras aulas de
violo, tomadas da irm Maria Elisa, foram secretas porque, naquela poca,
o violo era um instrumento marginalizado por estar associado s manifestaes
artsticas das camadas mais baixas da populao. E, naturalmente, havia o receio
de que Laurindo viesse a se tornar um violonista prossional.
LAURINDO ALMEIDA
17
Na capital paulista (1930 -1936)

Getlio Vargas e a Revoluo Constitucionalista
Quando a famlia Almeida chegou cidade de So Paulo, no comeo da dcada de 1930, o pas passava por uma grande turbulncia
poltica. Getlio Vargas (1883-1954) acabara de chegar presidncia
da Repblica por meio de um golpe, interrompendo a tradicional
alternncia entre os governos que representavam os grandes latifundirios paulistas e mineiros, conhecida como poltica do caf com
leite. Embora tivesse assumido o cargo em carter provisrio, Getlio
possua amplos poderes. Uma das primeiras medidas adotadas em
sua poltica de governo foi o envio de interventores aos estados e o
fechamento de todas as instituies legislativas do pas, desde o Congresso Nacional at as cmaras municipais. Todos os antigos governadores, com exceo do novo governo eleito de Minas Gerais, foram
demitidos e, em seus lugares, nomeados interventores federais, com
total subordinao ao poder central (Fausto, 1996, p.333). Nesse
contexto, em 1932, foi deagrada a Revoluo Constitucionalista de
So Paulo, que durante trs meses de intenso combate mobilizou 135
mil homens em territrio paulista contra as tropas de Getlio Vargas.4
Esse acontecimento histrico tambm se revelaria importante
na vida de Laurindo Almeida. Em meio aos milhares de recrutados,
Laurindo, na poca com apenas 15 anos, foi convocado para defender
as tropas paulistas nessa revoluo, e foi por meio dela que conheceu o
seu primeiro parceiro musical: o violonista Garoto.5 Em depoimento
ao documentrio Laurindo Almeida Muito Prazer, Edgar de Almeida comenta o episdio da baixa de Laurindo das tropas paulistas:
Ele [Laurindo] arranjou l um negcio que deram como se fosse
uma mula, uma espcie de inamao na virilha, e precisava ento
cortar e etc! Mas na verdade no era nada disso, era uma carga de
piolhos que ningum dava jeito. (apud Dourado, 1999)
4 Dado extrado do jornal O Estado de S. Paulo de 9 de julho de 1997.
5 Anbal Augusto Sardinha (1915-1955).
18
No perodo em que permaneceu hospitalizado em decorrncia

da inamao na virilha , Laurindo Almeida conheceu Garoto
que, na ocasio, prestava servio voluntrio nos hospitais, tocando
para os soldados feridos nas frentes de batalha. Dessa amizade resultou uma parceria que perduraria por todo o tempo em que Laurindo
permaneceu no Brasil, tanto em So Paulo quanto, mais tarde, no
Rio de Janeiro, onde formariam a Dupla do Ritmo Sincopado e o
Conjunto das Cordas Quentes. Laurindo e Garoto tiveram uma
atuao bastante ativa no meio musical da poca, sobretudo no auge
da Era do Rdio, quando trabalharam ora juntos e ora separados, em
vrios regionais, como os da Rdio Record em So Paulo e da Rdio
Mayrink Veiga no Rio de Janeiro.
*Laurindo Almeida, aos 15 anos, quando serviu nas tropas paulistas, na Revoluo de
1932.
Os primeiros trabalhos nas rdios paulistas

Como muito j foi dito anteriormente, as emissoras de rdio tiveram um papel fundamental na difuso da msica popular brasileira na
LAURINDO ALMEIDA
19
primeira metade do sculo XX. Toda uma gerao de compositores,

arranjadores e instrumentistas pde garantir, ao menos em parte, o seu
sustento por meio de empregos nas orquestras e regionais das rdios
nas dcadas de 1930, 40 e 50.6 Com Laurindo Almeida no foi diferente. O seu primeiro emprego com contrato assinado foi pela Rdio So
Paulo, inaugurada em 1934. Pelo contrato, Laurindo ganharia 200$000
(duzentos mil ris) por ms. O convite a Laurindo surgiu a partir de
sua primeira apresentao na cidade, quando tinha apenas 17 anos:
Havia uma exposio e Laurindo se apresentou de graa. Um dos organizadores o convidou para participar de um programa na Rdio So
Paulo, fazendo dupla com Pinheirinho ao cavaquinho (Cortes, 1996).
Depois veio a Record, na qual se apresentava com o grupo Ronda Paulista, e com o prprio regional da Rdio, que na poca tinha
como lder o tambm violonista Armando Neves (1902-1974). Em
depoimento ao pesquisador Olavo Rodrigues Nunes, Armandinho,
como cou conhecido no meio musical, armou ter apadrinhado
muitos msicos paulistas:
Na Record? Ah! [...] Teve gente que saiu por a, fez sucesso.
O Rago, o Aymor, o Zezinho, o Garotinho do Banjo [Garoto], o
Laurindo [Almeida], e mais uma turma grande [...] , passou tanta
gente pela minha mo, rapaz! (Picherzky, 2004, p.43)
Outro fato bastante importante para a carreira musical de Laurindo Almeida foi ter conhecido, nessa poca, na Rdio Record, o locutor
Csar Ladeira (1910-1969).7 Aps o trmino da Revoluo Constitucionalista de 1932, Ladeira migrou para o Rio de Janeiro. L, ele e
Incio da Costa Souza, mais conhecido como Souza Filho, tornaram-se
6 Dentre estes msicos, podemos citar nomes como Alfredo da Rocha Vianna
Filho Pixinguinha, Garoto, Dilermando Reis, Radams Gnattali e outros
menos conhecidos como Armando Neves Armandinho, Luiz Americano,
Nestor Amaral, Amrico Jacomino Canhoto, Jos Menezes de Frana Z
Menezes e Waltel Branco.
7 O locutor Csar Ladeira cou conhecido por transmitir, ao vivo, pelo rdio, os
acontecimentos da Revoluo Constitucionalista de 1932.
20
os diretores artsticos e locutores da Rdio Mayrink Veiga. Foram eles

os grandes responsveis pela contratao de Laurindo pela emissora
carioca em 1936. Em entrevista ao Jornal do Brasil, em 1996, Edgar de
Almeida comenta: Sem que eu soubesse, Laurindo [19 anos] foi procurar um conhecido meu, o promotor Nilton Silva, e lhe garantiu que
tinha uma oferta de emprego no Rio de Janeiro. Com isso conseguiu
um passe da polcia para entrar no trem (Almeida apud Cortes, 1996).
No Rio de Janeiro (1936-1947)

Rdio Mayrink Veiga
Conforme aponta Nicolau Sevcenko em Literatura como misso, o
Rio de Janeiro da primeira metade do sculo XX defrontava-se com
perspectivas extremamente promissoras, com papel privilegiado na
intermediao de recursos da economia cafeeira, acumulando vastos
recursos enraizados principalmente no comrcio e nas nanas, mas
derivando tambm para as aplicaes industriais, vindo a se tornar
o maior centro poltico, econmico e, consequentemente, cultural
do pas (1983).
Com a inaugurao da Rdio Mayrink Veiga em 1934 e da Rdio
Nacional em 1936, muitos msicos paulistas para l migraram em
busca de melhores oportunidades de trabalho. A Mayrink Veiga na
poca o principal veculo de comunicao do Brasil tinha em seu
quadro de funcionrios artistas como as irms Aurora e Carmem
Miranda, Francisco Alves, Slvio Caldas, Mario Reis e muitos outros.
Quando Laurindo Almeida chegou ao Rio de Janeiro, em 1936
violo debaixo do brao e alguns tostes no bolso, teve que dormir na
praa at conseguir uma vaga na casa de Batista Jnior, pai das irms
Batista Linda e Dircinha (Cortes, 1996) , foi trabalhar em seu regional, que na ocasio tinha como integrantes Pixinguinha (saxofone),
Luiz Americano (clarineta e sax), Joo Luperce Miranda (bandolim),
Artur do Nascimento Tute (violo de sete cordas) e Joo Machado
Guedes Joo da Baiana (percusso). Com o violonista Garoto, que
LAURINDO ALMEIDA
21
tinha feito na mesma poca esse mesmo trajeto de migrao para o

Rio de Janeiro, Laurindo formou a Dupla do Ritmo Sincopado e o
Conjunto das Cordas Quentes, j mencionados anteriormente, que
juntamente com o regional da Rdio acompanharam muitos artistas
nesse perodo, como Orlando Silva, Aracy de Almeida, Dorival
Caymmi, Nelson Gonalves e Carlos Galhardo. Durante os 11 anos
em que trabalhou na Rdio Mayrink Veiga (1936-1947), Laurindo
Almeida comps, arranjou e acompanhou artistas em mais de trinta
discos, gravados pela Odeon, RCA Victor e Continental Records.
Por meio do Instituto Moreira Sales e da Fundao Joaquim
Nabuco, que mantm seus acervos de discos de 78 RPM disponveis
on-line pela internet, pode-se ter uma ideia da produo musical de
Laurindo Almeida no Brasil, correspondente ao perodo de 1936 a
1947 ano em que emigrou para os Estados Unidos.8
Laurindo e Garoto na Rdio Mayrink Veiga, em 1939.

[http://www.sovacodecobra.com.br/2007/09/ainda-te-lembras-de-mim/]
8 As consultas foram realizadas entre os meses de junho e setembro de 2006, nos

seguintes sites: Instituto Moreira Sales: www.ims.com.br e Fundao Joaquim
Nabuco: www.fundaj.br, e encontram-se catalogadas no item Obra Completa.
22
Ainda por meio da Rdio Mayrink Veiga alm de Garoto e Pixinguinha Laurindo Almeida teve oportunidade de trabalhar com dois
outros cones da msica popular brasileira: Carmem Miranda (19091955) e Radams Gnattali (1906-1988). Porm, diferentemente do que
muitas vezes se tem falado, Laurindo nunca tocou no Bando da Lua.
Em entrevista a Slio Bocanera, publicada em seu artigo Laurindo
Almeida, 30 anos nos Estados Unidos, fala de cadeira, do Jornal do
Brasil, em 2 de julho de 1977, Laurindo comentou: H quem pense
que eu vim pra c [Estados Unidos] chamado pelo Stan Kenton ou pela
Carmem Miranda. Fui muito amigo de Carmem, mas s trabalhamos
juntos no Brasil. De fato, Carmem Miranda convidou-o para o Bando
da Lua no nal de 1940, logo aps o trmino do contrato de Garoto, no
entanto Laurindo recusou o convite. Embora nunca tenha dito a Carmem o real motivo desta recusa, ao irmo Edgar, Laurindo confessou
que no queria se vincular Pequena Notvel para ser somente mais
um Miranda Band (Dourado, 1999). Esse fato revela, na verdade,
um tipo de pensamento comum poca: naquele tempo, havia no
meio musical certo preconceito com os grupos que acompanhavam
cantores, porque dicilmente eram identicados pessoalmente, eram
apenas conhecidos como integrantes do regional de alguma rdio ou do
regional que levasse o nome de um lder, como o Regional do Canhoto,
do Rago [Antonio] ou do Armandinho (Picherzky, 2004, p.47). O
prprio Bando da Lua certa vez negou-se a participar como acompanhante de Carmem Miranda em uma turn por Buenos Aires, em
1938. Embora no tenha sido mencionado por Laurindo na entrevista
citada acima, para substitu-los foi montado um grupo que se denominou Copacabana, do qual eram integrantes, juntamente com Custdio
Mesquita, Jos do Patrocnio Oliveira Zezinho e Eugnio Martins.
Acredito que, alm do regional da Rdio Mayrink Veiga, foi somente com esse grupo que Carmem Miranda e Laurindo Almeida
tiveram oportunidade de trabalhar juntos, mas sabido que Carmem
nutria grande admirao musical por Laurindo. Entre as suas gravaes da segunda metade da dcada de 1930 esto duas composies
de Laurindo Almeida: Mulato antimetropolitano e Voc nasceu pra ser
gr-na, ambas gravadas pela Odeon, no Rio de Janeiro, em 1939.
LAURINDO ALMEIDA
*Grupo Copacabana.
*Foto de Carmem Miranda com dedicatria a Laurindo Almeida.
23
24
Como dito h pouco, ainda por meio da Mayrink Veiga e tambm da gravadora RCA Victor, Laurindo pde trabalhar ao lado do
maestro, compositor, arranjador e multi-instrumentista Radams
Gnattali. Alis, suas trajetrias em muito se assemelham. Tanto
Radams quanto Laurindo, oriundos de famlias musicais, tiveram
seus primeiros contatos com a msica por meio de suas mes, ambas
pianistas de msica clssica. Porm, no decorrer de suas carreiras,
desenvolveram uma linguagem musical hbrida, transcendendo as
fronteiras muitas vezes polarizadas entre as msicas ditas erudita
e popular. Fora as aulas tomadas da me e da irm, Laurindo Almeida foi um msico autodidata, teve uma formao musical nada
sistemtica. Radams Gnattali, por sua vez, teve uma formao
musical regular e bastante slida, tendo se formado em piano pelo
Conservatrio de Porto Alegre aos 17 anos de idade. Apesar dessa
escola erudita, Radams logo enveredou para a msica popular.
Como evidentemente no podia carregar seu piano at ento o
seu instrumento, juntamente com o violino para os blocos de
carnaval, iniciou seus estudos de violo e cavaquinho, instrumentos
comumente usados nessa festa popular. Sobre Radams, armou o
maestro Jlio Medaglia:9
O Radams quando escrevia para instrumento solista, para sala
de concerto, ele virava realmente um compositor de sala de concerto. A vida dele comeou como msico erudito, ele primeiro foi um
grande pianista, um grande violinista, depois um grande violonista,
tocou cavaquinho to bem quanto os outros instrumentos. No
que ele tocava um pouco de violo, ele tocava muito bem. Uma vez
na casa dele eu disse: como Radams, voc tambm mandou brasa
no violo, como dizendo foi meio daquele jeito. Ento ele disse:
Daquele jeito no! E pegou o violo e estraalhou na minha frente,
eu at quei envergonhado.
9 Entrevista a mim concedida na Rdio Cultura, em 30 de outubro de 2006. A

transcrio encontra-se no item Anexos II.
LAURINDO ALMEIDA
25
A produo violonstica de Radams Gnattali composta por

concertos, concertinos, inmeras peas para violo solo e para msica
de cmara, grande parte delas dedicada aos violonistas que admirava.
Radams dedicou a Laurindo Almeida, em 1950, o Concerto n 1
(Concerto carioca) para violo eltrico, piano, orquestra sinfnica e
bateria de escola de samba.
Sua primeira audio, e lanamento do LP pela Continental
(PP12165), se deu a 30 de maro de 1965 no Teatro Municipal do
Rio de Janeiro, com Jos Menezes ao violo, Radams ao piano e
Orquestra Sinfnica do Teatro Municipal sob a regncia de Henrique
Morelembaum. (Oliveira, 1999, p.86)
Em 1958, dedicou a pea Dana brasileira para violo solo e, em

1967, o Concerto n 4 (Concerto brasileira) para violo e orquestra
de cordas.
Nos Estados Unidos, Laurindo Almeida gravou pela Capitol
Records muitas obras de Radams Gnattali:
Em 1951, o lbum Sueos/Dreams que contm a pea para
violo solo denominada Saudade.
Em 1953, o lbum Brazilliance que contm os temas Atabaque
e Tocata.
Em 1953, o lbum Brazilliance Vol. 2 que contm Rio Rhapsody,
composta em parceria com o prprio Laurindo Almeida.
Em 1953, pela Continental Records, gravou Fantasia brasileira
e Rapsdia brasileira.
Em 1956, o lbum Sute popular brasileira para violo eltrico
e piano. A gravao desse disco aconteceu em duas etapas:
Radams gravou o piano no Brasil e mandou para os Estados
Unidos, onde Laurindo posteriormente gravou o violo.10
10 A sute foi escrita para violo eltrico; no entanto, foi gravada com guitarra
eltrica.
26
Em 1957, o Concerto de Copacabana (Concerto n 3) para

violo, auta, bateria e orquestra de cordas.11
Em 1957, o lbum Impresses do Brasil que contm o Concertino
n 2 de Radams para violo e piano.
Em 1960, o lbum Danzas que contm Danza brasileira. Como
dito anteriormente, dedicada a Laurindo Almeida.
Radams e Laurindo em meados da dcada de 1940.

[www.radamesgnattali.com.br]
A Poltica da Boa Vizinhana

A Poltica da Boa Vizinhana dos Estados Unidos, iniciada no
governo do presidente Franklin Delano Roosevelt (1882-1945),
manifestou-se de diversas formas, uma delas cultural, com o objetivo
11 Concerto dedicado ao violonista Jos Menezes.
LAURINDO ALMEIDA
27
de promover um pan-americanismo, termo que segundo os autores

L. C. Saroldi e S. V. Moreira, no livro Rdio nacional, refere-se a
um rtulo capaz de englobar fatos e valores os mais diversos, bolsas
de estudo para brasileiros, a criao do Z Carioca em Al amigos,
lme de Walt Disney, o incentivo carreira de Carmem Miranda e o
Bando da Lua em Hollywood, Ary Barroso contratado para escrever
msica para o cinema. (1988, p.37)
Com o propsito de estreitar as relaes entre os Estados Unidos e os demais pases das Amricas por motivos polticos e no
musicais chega ao Rio de Janeiro, por volta de 1940, juntamente
com sua orquestra, a All American Youth Orchestra, o maestro Leopold Stokowsky (1882-1973), um acionado confesso pela msica
brasileira. O objetivo dessa visita era recolher e gravar composies
de artistas que representavam a nata da msica popular brasileira
da poca. Para isso, Stokowsky solicitou ao compositor brasileiro
Heitor Villa-Lobos (1887-1959), cujas obras j conhecia e admirava
anteriormente, que o ajudasse nessa tarefa. Villa-Lobos, empenhado
em executar tal tarefa, recorreu aos amigos sambistas Angenor de
Oliveira Cartola, Ernesto Joaquim Maria dos Santos Donga e
Jos Ramos da Costa Z Espinguela, que trataram de selecionar
os msicos de maior expresso do Rio de Janeiro. Dentre os msicos
selecionados estavam Pixinguinha, Joo da Baiana, Jos Gonalves
Z da Zilda, Jos Luis Rodrigues Calazans e Severino Rangel de
Carvalho Jararaca e Ratinho, Luiz Americano, os cantores Mauro
Csar12 e Janir Martins13, Augusto Calheiros e o prprio Laurindo
Almeida. A bordo do navio Uruguai, entre os dias 7, 8 e 9 de agosto
de 1940, foram gravadas aproximadamente quarenta msicas. Dessas foram selecionadas 16, que deram origem ao lbum intitulado
Native brazilian music, lanado nos Estados Unidos pela Columbia
12 Cantor do Regional do Donga cujo nome verdadeiro era Jos Nascimento.

13 Cantora da Rdio Nacional.
28
Records, no incio de 1942. Contudo, esse episdio no representou

grande coisa nem para Laurindo Almeida, nem para os demais
msicos. Esse disco s foi lanado no Brasil em 1987, no centenrio
de nascimento de Villa-Lobos, quando o violonista Turbio Santos,
diretor do Museu Villa-Lobos, conseguiu obter recursos do governo
federal para editar um long-play produzido por Suetnio Valena,
Marcelo Rodolfo e Jairo Severiano, com o texto do pesquisador Ary
Vasconcelos (Cabral, 1997, p.158). Ainda assim, a maioria dos
msicos morreu sem nunca ter ouvido as gravaes. Cartola s foi
ouvi-las vinte anos depois, na casa do jornalista Lcio Rangel, um
dos privilegiados que possuam o disco importado (idem, ibidem).
Alm disso, poucos msicos foram pagos por elas, o prprio Cartola
recebeu mseros 1.500 ris, o suciente para comprar trs maos de
cigarros baratos, um ano e meio depois das gravaes (Thompson,
2000, p.18).14
Embora o projeto Native brazilian music no tenha sido representativo na carreira musical de Laurindo Almeida, tudo leva a crer que
serviu para aproxim-lo de Heitor Villa-Lobos. Dessa aproximao
nasceu uma amizade e uma admirao musical mtua que perduraria
por toda a vida. Laurindo Almeida seria um dos divulgadores da obra
de Villa-Lobos nos Estados Unidos e na Europa. Durante sua carreira
gravou quatro lbuns pela Capitol Records com suas composies:
Em 1956, o lbum Guitar music of Latin Amrica, que contm
dois estudos e dois preldios de Villa-Lobos: Study n 11 (in
E minor) e Study n 5 (in C major), Prelude n 4 (in E minor)
e Prelude n 2 (in E major).
Em 1959, o lbum Villa-Lobos, music for the Spanish guitar,
que contm os Study n 1,7 e 8; Prelude n 1,3 e 5; e os choros
Tpico e Schottish.
14 Para saber mais sobre o assunto, ver o artigo Msica Brasiliensis: Stokowsky
caado de Daniella Thompson, 2000, traduzido por Alexandre Dias em 2005.
Disponvel no link da internet: http://daniellathompson.com/Texts/Stokowski/Cacando_Stokowski.htm. Consulta realizada em dezembro de 2006.
LAURINDO ALMEIDA
29
Ainda na dcada de 1950, o primeiro concerto de Villa-Lobos,

intitulado Concert for guitar and small orchestra.15
Em 1961, o lbum Conversations with the guitar, que contm Distribuio de ores e Modinha (Seresta n5), de autoria
de Villa-Lobos. Esse disco, em especial, foi agraciado com o
Grammy pela melhor performance vocal e instrumental de
msica de cmara, na categoria de msica clssica.
J morando em Los Angeles, Laurindo teria sido tambm um
dos corresponsveis pelo perodo em que Villa-Lobos permaneceu
trabalhando em trilhas sonoras para lmes de Hollywood. Em seu
artigo intitulado O pr-bossa novista voltou, publicado no Caderno B
do Jornal do Brasil, de 25 de fevereiro de 1996, Celina Cortes arma:
O que ningum pode negar foi o seu papel de embaixador dos
msicos brasileiros nos Estados Unidos. Laurindo funcionou como
uma ponte para Radams Gnattali e Villa-Lobos, para citar alguns,
com quem gravou a trilha sonora do lme Green mansions, estrelado
por Audrey Hepburn. (1996)
O violonista Ronoel Simes, em entrevista ao autor deste livro,16

certa vez mencionou que Laurindo Almeida havia lhe contado que
Villa-Lobos no falava ingls. E Laurindo, que j dominava a lngua
por estar vivendo nos Estados Unidos desde 1947, tambm teria
servido, em muitas ocasies, como seu tradutor e intrprete.
15 O concerto data de 1951. Sua estreia deu-se somente em 1956, nos Estados
Unidos, com a Houston Symphony Orchestra e Andrs Segovia ao violo. Alis,
esse concerto, inicialmente chamado Fantasia concertante, transformou-se em
concerto a pedido do prprio Segovia e a este foi dedicado. O LP de Laurindo
infelizmente no contm informaes referentes data de gravao e lanamento. Entretanto, consta na capa que se trata da primeira gravao do primeiro
concerto de Villa-Lobos. Desse modo, pode-se presumir que a gravao tenha
sido feita ainda na dcada de 1950.
16 Entrevista realizada em So Paulo, no dia 29 de julho de 2006. A transcrio
encontra-se no item Anexos II.
30
*Villa-Lobos e Laurindo Almeida nos Estados Unidos.
A proibio do jogo e o fechamento dos cassinos

brasileiros
Com o m do Estado Novo, o Brasil passou por um processo
de redemocratizao. Em 1945, o marechal Eurico Gaspar Dutra
(1883-1974), que havia sido Ministro da Guerra e um dos principais
colaboradores do ento presidente Getlio Vargas, agora empenhado
em consolidar o processo de democratizao do pas, saiu candidato
presidncia da Repblica pelo Partido Social Democrtico (PSD).17
17 Segundo o historiador Boris Fausto, a transio para o regime democrtico no
representou uma ruptura com o passado, mas uma mudana de rumos, mantendo-se muitas continuidades. Isto porque, embora Dutra tenha sido um dos
corresponsveis pela deposio de Getlio, em 29 de outubro de 1945, levando,
assim, o pas h um processo de redemocratizao, a sua vitria nas eleies
presidncia da repblica, deu-se, em grande parte, devido ao apoio do prprio
Getlio Vargas, que colocou, sua disposio, a maquina eleitoral montada pelo
PSD partido fundado sob os seus auspcios a partir do prestgio que possua
entre a classe trabalhadora. Fato que mostrou o repdio da grande massa ao
antigetulismo geralmente associado ao interesse das elites. (Fausto, 1996)
LAURINDO ALMEIDA
31
Eleito, Dutra assinou, no dia 30 de abril de 1946, exatos trs meses

aps a sua posse da presidncia na Repblica, o decreto-lei n 9.215,
que extinguia os jogos de azar em todo o territrio nacional, provocando assim o fechamento dos cassinos em todo o pas. A medida,
uma das primeiras do seu governo, obteve a aprovao de grande
parte da populao, em decorrncia, principalmente, da insatisfao
de determinados setores da sociedade brasileira com o governo de
Getlio e o Estado Novo, como se v na coluna do jornal Dirio de
Notcias de primeiro de maio de 1946:
com verdadeira emoo e sem reservas nos aplausos devidos
que, hoje, nestas colunas, onde tantas vezes proigamos a jogatina e
outras tantas vezes nos vimos privados de combat-la, registramos o
ato do governo da repblica determinando a pura e simples vigncia
do dispositivo das leis penais proibitivo da explorao dos jogos de
azar, que havia sido suspenso por um ato tpico da ditadura estadonovista. No hesitamos em trazer as mais calorosas congratulaes
ao presidente, que assinou, num assomo de dignicao do poder,
verdadeiramente restaurados de linhas essenciais da moral pblica
do pas.
No entanto, para a classe artstica esse decreto representou uma

tragdia irreparvel. Afinal, do dia para noite, msicos, atores e
atrizes, bailarinos e bailarinas e os funcionrios responsveis pelo
funcionamento dos cassinos perderam seus empregos. Como mostra
Srgio Augusto, na Folha de S. Paulo de 8 de maio de 1991:
Pressionado pela carolice de sua mulher, dona Santinha, e pela
matreirice de seu Ministro da Justia, Carlos Luz de olho no
eleitorado conservador de Minas Gerais , o marechal Dutra ps a
jogatina na ilegalidade, a 30 de abril de 1946. No dia seguinte, havia
pelo menos 40 mil novos desempregados na praa.
Em entrevista ao jornal O Estado de S. Paulo, em 2 de dezembro

de 1984, Laurindo armou:
32
O Dutra disse para os msicos que, se todos votassem nele, os

cassinos jamais seriam fechados. Ganhou e a primeira coisa que fez foi
cortar o nosso ganha-po. Hoje eu agradeo. No fosse isso, ainda estaria, talvez aqui, amargando mil e uma frustraes. (Almeida, 1984)
Semelhantemente s rdios, os cassinos representavam para os

msicos uma forma de obteno de renda, com bons salrios, visto
que grande parte do pblico que os frequentava era oriundo das
classes mais abastadas da sociedade. Nessa poca do fechamento dos
cassinos, o Balnerio da Urca (cassino em que Laurindo trabalhava)18
contava com um grupo de crooners (cantores solistas) que incluam
Emilinha Borba, Linda Batista, Dircinha Batista, Heleninha Costa,
Virginia Lane e tambm uma das orquestras mais famosas da poca,
a Brazilian Serenaders, que tinha entre seus integrantes o sax-tenor
Walter Rosa, o violonista Faf Lemos, o cantor e pianista Dick
Farney, o percussionista Russo do Pandeiro e o prprio Laurindo
Almeida, que trabalhava no Cassino havia quatro anos, desde 1942,
nas orquestras dos maestros Odmar Amaral Gurgel Ga e Carlos
Machado. Foi por meio desse trabalho que Laurindo conheceu, em
1944, sua terceira esposa, Maria Miguelina Ferreira Ribeiro (19141969), uma bailarina portuguesa, conhecida no meio artstico como
Natlia, que tambm trabalhava no Balnerio da Urca.19
18 Alm do Balnerio da Urca, Laurindo tambm trabalhou nos Cassinos Copacabana, Atlntico e Icara.
19 A vida amorosa de Laurindo Almeida um captulo parte. Conheceu sua
primeira esposa, Evarista, no nibus: Laurindo comeou a paquera, ela saltou
na Rua Pereira da Silva, em Laranjeiras, ele foi atrs e os dois acabaram morando
juntos, ele 17 e ela 19 anos. (Almeida apud Cortes, 1996). Com ela teve seu
nico lho legtimo: Laurindo Almeida Jr. Quando ainda vivia com Evarista,
comeou a esticar asas para a vizinha Lgia, uma mulher desquitada mais velha
que sua esposa. Quando descobriu, Evarista rompeu com Laurindo, que passou a
viver com Lgia. Antes de separar-se da segunda mulher, o msico conheceu uma
bailarina portuguesa que danava no Balnerio da Urca, Maria Miguelina, que
comeou a namorar. Quando Lgia descobriu, desesperada, atirou-se do quinto
andar onde moravam. Mas o destino da portuguesa no foi muito diferente. Os
dois viviam nos Estados Unidos quando Laurindo se apaixonou pela cantora lrica
Deltra Eamon. Miguelina morreu pouco depois, e at hoje no existe uma conrmao sobre a sua morte por ingesto excessiva de barbitricos (idem, 1996).
LAURINDO ALMEIDA
33
Em decorrncia da perda de renda oriunda do fechamento dos

cassinos brasileiros, e tendo recebido uma indenizao movida contra
a RCA Victor por direitos autorais sobre a qual falaremos adiante
Laurindo Almeida e Maria Miguelina emigraram para os Estados
Unidos em busca de melhores oportunidades de trabalho.
*Maria Miguelina Ferreira Ribeiro Natlia, terceira esposa de Laurindo.
Johnny Peddler: o passaporte

Como eu digo no meu livro, quem empurrou o Laurindo para os
Estados Unidos foi o presidente Dutra e uma msica dele que j fazia
sucesso por l pela qual recebeu direitos autorais. (Laragnoit, 2006)20
Em 1939, Laurindo Almeida comps, juntamente com Ubirajara

Nesdan (compositor carioca), uma marchinha em homenagem a
20 Entrevista concedida pelo muselogo e historiador da cidade de Miracatu, Paulo

de Castro Laragnoit, em 25 de julho de 2006. A transcrio encontra-se no item
Anexos II. O livro a que se refere no foi publicado at o presente momento.
34
uma colnia portuguesa no Brasil que se denominou Aldeia de roupa

branca. Essa msica, gravada no Brasil pelo grupo Os Pinguins, foi
lanada pela gravadora RCA Victor naquele mesmo ano, e tornou-se
um sucesso das paradas musicais da poca. Empolgada com o grande
sucesso que a msica alcanou no Brasil, a RCA Victor decidiu fazer
uma verso americana da msica. Assim, Aldeia de roupa branca
popularizou-se nos Estados Unidos com o nome Johnny Peddler,
sendo gravada pelos grupos The Andrew Sisters, Les Browns Band
e tambm por Jimmy Dorsey, dentre outros. Essa msica foi importante na carreira de Laurindo Almeida por dois motivos: em primeiro
lugar, foi por meio dela que Laurindo teve seu nome divulgado pela
primeira vez nos Estados Unidos; em segundo lugar, com os cinco
mil dlares que recebeu em royalties por direitos autorais da msica
Johnny Peddler, por um processo judicial contra a gravadora RCA
Victor, que at ento lhe negava os direitos sobre a autoria da msica,
mais a venda de um pequeno apartamento e um carro, Laurindo
Almeida e sua esposa Natlia mudaram-se para os Estados Unidos,
em 16 de maro de 1947.
Carto postal dedicado ao violonista Anbal Augusto Sardinha Garoto (http://www.

sovaco-decobra.com.br/2007/09/ainda-te-lembras-de-mim/)
LAURINDO ALMEIDA
35
Amigo Sardinha,
Estou trabalhando aqui em Curityba, terra que voc tambm conhece! Voc o menino falado aqui, ainda hontem,
uma cabrocha que disse ser sua namorada falou-me muito
em seu banjo! O retrato mostra uma viagem que z em
companhia do amigo Grupo 8 cidade maravilhosa!
Sem mais; sade e aceita um abrao do seu amigo,
Laurindo.
10 de abril de 1935
*Grupo musical em que Laurindo se apresentava na boate carioca Night and Day, entre
o fechamento dos cassinos brasileiros e sua emigrao para os Estados Unidos.
36
*Laurindo Almeida, recm-chegado aos Estados Unidos, em maro de 1947.
A emigrao para os Estados Unidos (1947-1995)

Nos Estados Unidos do ps-guerra: do anonimato ao
estrelato em Hollywood
Laurindo Almeida chegou aos Estados Unidos dois anos aps
o trmino da Segunda Guerra Mundial (1940-1945). Nessa poca,
separados, sobretudo, por sistemas de governos diferentes, os Estados Unidos (capitalista) e a Unio Sovitica (socialista) assumiam
denitivamente os seus papis de superpotncias mundiais, dando
assim origem ao perodo que cou conhecido como da Guerra Fria.
Referenciado pelo historiador Eric J. Hobsbawm em seu livro A
era dos extremos como Era de Ouro, o perodo do ps-guerra para os
Estados Unidos foi marcado por uma grande prosperidade nanceira,
provocando uma exploso no consumo de bens e servios oriundos,
em maior parte, do advento das grandes revolues tecnolgicas
ocorridas j na primeira metade do sculo XX, porm acessveis
s pessoas comuns, sobretudo as mais ricas, somente nos anos que
seguiram o ps-guerra: A guerra, com suas demandas de alta tec-
LAURINDO ALMEIDA
37
nologia, preparou vrios processos revolucionrios para posterior

uso civil (Hobsbawm, 1995, p.260).
Com o surgimento de novos meios de comunicao como a televiso, o rdio (transistorizado) e o disco de vinil, consequncia direta
dessas novas tecnologias, a msica e o cinema americano artes
que sempre estiveram correlacionadas tornaram-se as mais bemsucedidas indstrias de entretenimento do mundo, propiciando tanto
aos msicos, especialmente aos de jazz, quanto aos atores e atrizes
uma tima fonte de renda, como se v neste trecho contido em A
histria social do jazz, tambm de Hobsbawm:
Financeiramente, o rdio, a televiso e os lmes propiciaram uma
fonte de renda para os msicos de jazz que podiam tocar msica pop
e, em ocasies extremamente favorveis, ou em tempos de bonana,
at para bandas inteiras contratadas para tocar jazz ou gurando em
um lme. (1990, p.190)
Laurindo Almeida, que no Brasil chegou a passar fome e a dormir

na rua quando migrou para o Rio de Janeiro, nos Estados Unidos,
em decorrncia tanto da sorte quanto de um momento histrico
favorvel, pde construir, ao longo dos anos, uma carreira de muito
sucesso na indstria cinematogrca e na indstria do jazz.
Morando em uma rea nobre de Los Angeles, em uma manso
no alto de uma colina, com vista para todo o vale de San Fernando,
avaliada em mais de 350.000 dlares na poca de sua construo, Laurindo fez parte do primeiro time dos grandes compositores e arranjadores de trilhas sonoras para lmes de Hollywood, tais como Henry
Mancini, Dimitri Tionkim, Alex North e o prprio John Williams.
Sua estreia deu-se em abril de 1947 apenas um ms depois de sua
chegada aos Estados Unidos , com um grupo tambm formado por
brasileiros chamado Carioca Boys, que posteriormente se chamaria
Copacabana Boys e mais tarde Samba Kings. Embora tenha tido
formaes diferentes no decorrer de sua existncia, a base era sempre
a mesma: Nestor Amaral, Russo do Pandeiro e Joe Carioca (msico
que inspirou Walt Disney a compor a personagem Z Carioca).
38
*Laurindo Almeida com o grupo Samba Kings atuando no lme A song is born, em 1947.
Foi com esse grupo que Laurindo fez seu primeiro trabalho para
o cinema americano, tocando e atuando no filme A song is born,
escrito e dirigido pelo ator, diretor e compositor Danny Kaye, do
qual participaram tambm os msicos Benny Goodman, Jimmy e
Tommy Dorsey, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong e Nat King
Cole, dentre outros. A atuao de Laurindo Almeida nesse lme
foi somente a primeira de uma srie de mais de oitocentos trabalhos
realizados para os estdios de Hollywood Paramount, Universal,
Columbia e MGM Studios.
Em uma entrevista realizada em Los Angeles para uma emissora
de televiso brasileira, em 1990, Laurindo Almeida armou: Por
causa da penso que eles pagam [os estdios de Hollywood] eu recebi
uma lista enorme dizendo que eu tinha trabalhado em oitocentos
lmes. Tocando msicas para lmes! (apud Dourado, 1999).
LAURINDO ALMEIDA
39
Infelizmente no foi possvel o acesso a essa lista. Segue abaixo

um pequeno resumo da produo musical de Laurindo Almeida
relacionada ao cinema americano:21
Compositor e arranjador
1947: A Song Is Born
1951: Quo Vadis
1952: Viva Zapata
1955: Naked Sea
1956: Good-bye, My Lady
1957: Day of the Dead
1957: Wagon Train (srie TV)
1957: Escape from San Questin
1958: Fogo em Maracaibo
1958: The Old Man and the Sea
(Em parceria com
Dimitri Tiomkin)
1959: Cry Tough
1959: Johnny Ringo (srie TV)
1959: Bonanza (srie TV)
1960: Spartacus
(Em parceria com Alex
North)
1961: Flight
1962: The Twilight Zone
1962: The Gift (srie TV)
1963: The Fugitive (srie TV)
1965: The Agony and the Ecstasy
1966: Cowboy
1968: The Magic Pear Tree
1971: Death Takes a Holiday (srie TV)
1971: The Summer of 42
Instrumentista
1956: The Ten Commandments (Alade)
1961: The Deadly Companions (Violo)
1972: The Good Father (Bandolim)
1992: The Unforgiven (violo)
Ator
1954: A Star is Born
1959 : Peter Gunn
1959 : Skin Deep
1959: General Electric Theater
1959: Beyond the Mountains
1963: Have Gun - Will Travel
1963: Face of a Shadow
1965: Runaway Girl
1971: The Ice Palace
1981: Ad Lib (srie TV)
Entre esses, trs foram premiados com o Oscar do cinema

americano:
The old man and the sea, filme de 1958, cuja trilha sonora,
composta pelo maestro Dimitri Tionkim com a colaborao
de Laurindo Almeida, foi premiada com o Oscar.
The unforgiven, lme de 1992, dirigido por Clint Eastwood, cuja
trilha sonora contm um solo de violo de Laurindo Almeida,
21 Para saber mais sobre esses lmes, ver: www.imdb.com. Consulta realizada em
dezembro de 2006.
40
que ao nal do lme aparece orquestrado por Lennie Niehaus,

autor da trilha sonora. Nesse caso, o lme ganhou o Oscar.
The magic pear tree, lme de 1968, cuja trilha sonora, composta
e executada por Laurindo Almeida, foi premiada com o Oscar.
Trata-se do nico Oscar ganho por um brasileiro na histria desse
prmio.
Laurindo Almeida e a atriz de Hollywood Rita Hayworth, em 1970.

[www.laurindoalmeida.com/]
O ingresso na orquestra de Stan Kenton

O perodo de permanncia de Laurindo Almeida como instrumentista, compositor e arranjador da orquestra de Stan Kenton
(1912-1979) foi de aproximadamente trs anos. Teve incio em 1947,
ano em que chegou aos Estados Unidos, e estendeu-se at meados
de 1950. O convite a Laurindo deu-se pela indicao dos irmos
Jimmy e Tommy Dorsey, msicos com os quais j havia trabalhado
LAURINDO ALMEIDA
41
naquele mesmo ano (1947) no lme A song is born de Danny Kaye,

j citado anteriormente. Naquela poca, a orquestra de Stan Kenton,
fortemente ligada ao movimento da West Coast, denominado progressive jazz, fazia frente a outras grandes big bands americanas de
jazz, como as de Duke Ellington e Benny Goodman. E, na ocasio,
tinha como integrantes Shelly Manne (baterista), Eddie Safranski
(contrabaixo), Vido Musso (sax-tenor), Kai Winding (trombone),
Bud Childers (trompete), June Cristy (cantora) e Laurindo Almeida, recm-contratado. Como integrante dessa orquestra, Laurindo
viajou em turn pelos Estados Unidos e Canad. Dentre os lugares
onde se apresentou, os mais representativos foram o Carnegie Hall,
o Hollywood Bowl e o Paramount Theater. Sua primeira apario
como solista ocorreu em 16 de novembro de 1947, em uma apresentao na Chicago Opera House. Para essa ocasio, a pedido de Stan
Kenton, Pete Rugolo, arranjador da orquestra, comps e arranjou
para violo uma msica intitulada Lament, especialmente para Laurindo Almeida. Em seu livro O jazz do rag ao rock, o crtico musical
Joaquim Ernest Berendt descreve a atuao de Laurindo como solista
dessa orquestra: Quando integrante da banda de Stan Kenton na
segunda metade dos anos 40, Laurindo Almeida realizou uma srie
de solos, os quais irradiavam tanto calor como poucas vezes se viu
em gravaes desta orquestra (1987, p.228).
Por intermdio de Stan Kenton, Laurindo Almeida adquiriu fama
e prestgio no cenrio musical americano. Em 1948 foi premiado pela
revista Down beat, com a quarta posio dos melhores guitarristas
do ano. No ano seguinte ficou com o segundo lugar e, em 1958,
conquistou a posio de melhor guitarrista do ano.
Em 1976, a revista Guitar player lanou uma edio comemorativa elegendo os guitarristas de maior expresso de todos os tempos.
Dentre eles estavam B. B. King, Joe Pass, Barney Kessel, Lee Ritenour, Herb Ellis e Laurindo Almeida. A partir dessa seleo, em
1978, foi lanado pela gravadora MCA Records um disco tambm
intitulado Guitar player. Entre as faixas esto contidas trs composies de Laurindo Almeida: Lament in tremolo form, Feelings e
Samba for Sarah.
42
Capa da revista Down beat, de 24 de julho de 1958.

[www.salliterri.org/almeida.htm]
Outro fato bastante representativo na carreira de Laurindo, relacionado a esse perodo, ocorreu quando Stan Kenton que em 1949
havia concebido o projeto intitulado Innovations in modern music
visando promover um dilogo entre o jazz e a msica de concerto
acrescentou naipes de cordas e madeiras sua orquestra. A partir
desse projeto, um ano mais tarde, em 1950, foi lanado pela Capitol
Records o lbum Stan Kenton the innovations orchestra (CDP-59965).
Para uma das faixas do disco, Stan solicitou a Laurindo Almeida que
zesse uma pea para violo que unisse as linguagens do jazz, da msica erudita e da msica popular brasileira desta ltima, em especial,
os ritmos. O resultado desse pedido foi a msica Amaznia, faixa 6
do primeiro dos dois discos The innovations orchestra, mencionado
acima. Nessa msica pode-se vericar claramente a fuso das trs
vertentes musicais msica erudita, jazz e samba sobre as quais a
bossa nova seria forjada anos mais tarde.
LAURINDO ALMEIDA
43
Orquestra de Stan Kenton, em 1948.

[lcweb2.loc.gov/cocoon/ihas/search?query=%2Bsu...]
A carreira como compositor e violonista

de msica erudita
Quando Laurindo Almeida emigrou para os Estados Unidos,
no Brasil j era considerado um dos melhores violonistas de msica
popular brasileira da primeira metade do sculo XX, como pode
ser visto nesse comentrio do maestro Jlio Medaglia, contido no
documentrio Laurindo Almeida Muito Prazer:
Laurindo Almeida mais do que um violonista ecltico, ele o
violonista mais completo de sua gerao, provavelmente do mundo
inteiro. Ele possua toda tcnica dos violonistas clssicos, alm de
ser um grande violonista de msica popular brasileira. O seu violo
reproduzia todos os valores rtmicos, todos os maneirismos da msica
popular brasileira ao mesmo tempo sendo um grande violonista de
jazz. (Dourado, 1999)
44
Enquanto viveu no Brasil, a produo musical de Laurindo esteve

voltada essencialmente para a msica popular brasileira. Entre as suas
composies esto choros, valsas, marchas, baies e sambas de vrios
estilos. J nos Estados Unidos, alm de tornar-se um renomado msico de jazz, construiu uma carreira de muito sucesso como concertista
de violo erudito. No item Discograa encontram-se catalogados
mais de cem lbuns lanados nos Estados Unidos. Entre esses, mais
da metade esto relacionados msica clssica, quer exclusivamente,
quer misturada com outros meios de produo musical, como o jazz
e a msica popular brasileira. O prprio Laurindo considerava-se
um msico erudito. Essa informao pode ser comprovada em uma
entrevista a Gilson Rebello, publicada em seu artigo Do jazz msica popular e erudita, a trajetria de Laurindo Almeida, do jornal
O Estado de S. Paulo, de 23 de novembro de 1980: Sou um artista
clssico, que toca todos os grandes mestres. Mas acabei transformando-me em popular por uma questo de sobrevivncia, j que
desde aquela poca o msico no tinha muita vez (Rebello, 1980).
Alm dos compositores brasileiros Heitor Villa-Lobos e Camargo Guarnieri, Laurindo Almeida gravou obras de Agustn Barrios,
Manuel Ponce, Gabriel Faur, Manuel de Falla, Alessandro Scarlatti,
Isaac Albniz, Enrique Granados, Francisco Trrega, Andrs Segovia, Joaqun Rodrido, Bach, Debussy, Chopin, Ravel, Tchaikovsky
e Beethoven, entre outros. Dos prmios que conquistou, a maior
parte est relacionada tambm msica erudita. Quatro dos cinco
Grammy Awards que recebeu esto vinculados com essa categoria
de msica. Apenas um deles est relacionado msica popular:
Em 1960, foi agraciado com o Grammy de Melhor Performance
Instrumental de Msica Clssica, Solista e Duo, com o lbum
The spanish guitar of Laurindo Almeida.
Ainda em 1960, pela Melhor Performance de Msica Clssica,
Vocal e Instrumental, com o lbum Conversations with the guitar.
Em 1961, pela Melhor Composio Contempornea de Msica
Clssica, com a pea Discantus, para trs violes.
Tambm em 1961, pela Melhor Performance Instrumental de
Msica Clssica, para Solista e Orquestra, com o lbum Reverie
for spanish guitars.
LAURINDO ALMEIDA
45
Acredito que o Grammy de Melhor Composio Contempornea

de Msica Clssica, recebido pela composio da pea Discantus,
tenha sido bastante representativo em sua carreira. Anal, Laurindo
teve a honra de dividi-lo com o peso pesado da msica clssica Igor
Stravinsky (1882-1971), que na ocasio concorreu com a pea Movements for piano and orchestra. Alis, em 1965, Laurindo Almeida
seria convidado por Stravisnky para participar da gravao de uma
srie de quatro canes russas de sua autoria, intituladas Four russian
peasant songs, para voz, auta, harpa e violo.22
Com sua quarta esposa, Deltra Ruth Eamon Didi Almeida
soprano lrico canadense, com quem se casou em 1971 e com quem
viveu at o dia de sua morte , lanou em 1972 trs lbuns pela
gravadora Orion Records: Intermezzo, Virtuoso e The twin guitars
of Laurindo Almeida, este ltimo juntamente com o compositor e
pianista russo Nicolas Slonimsky.
Como compositor orquestral, sua obra de maior envergadura foi o
primeiro e nico The rst concert for guitar and orchestra, gravado com a
Orquestra de Cmara de Los Angeles e lanado em 1980 pela Concord
Jazz Records. Segundo as palavras do prprio Laurindo, a sua composio teria sido inspirada nos concertos de Vivaldi (Zanon, 2006).
Em uma das poucas homenagens que Laurindo recebeu aps
sua morte vale ressaltar que nenhuma delas ocorreu no Brasil , o
compositor e violonista cubano Leo Brouwer armou: No auge da
carreira de Laurindo Almeida, suas gravaes eram to conhecidas
em Cuba quanto as de Segovia. E, nas Amricas, tocar violo clssico
era tocar como Laurindo Almeida (idem, ibidem).
Um fato bastante curioso, relacionado pesquisa sobre a carreira
de Laurindo Almeida como msico erudito, ocorreu em uma visita ao
acervo do violonista Henrique Pinto. Durante as consultas s partituras, deparei com obras de Laurindo editadas e revisadas nos Estados
Unidos, Itlia e Rssia. Edies brasileiras no encontrei nenhuma.
22 Essas canes podem ser ouvidas na srie Igor Stravinsky Edition: The Nightingale Mavra 35 songs, Vol.8 (CD n SM2K 46298) reedio da Sonny Classical,
de 1991.
46
Laurindo Almeida nos Estados Unidos, frente de seus prmios e LPs. (Brasil musical,
1988, p.214)
Deltra Eamon no tributo a Laurindo Almeida, em 23 de setembro de 1995.23
23 Foto digitalizada do DVD Tribute to a Master. Brasil: Mablan Entertainment,

1995.
LAURINDO ALMEIDA
47
A carreira como msico popular: os grupos musicais

O primeiro grupo de msica popular de Laurindo Almeida foi
montado no comeo dos anos 1950, logo aps a dissoluo da orquestra
de Stan Kenton. Durante a sua existncia, teve como integrantes o saxofonista Bud Shank, que tambm havia sido membro da orquestra de
Kenton e, em diferentes momentos, os bateristas Chuck Flores e Roy
Harte e os contrabaixistas Gary Peacock e Harry Babasin. Com esse
quarteto, denominado Laurindo Almeida Quartet, Laurindo apresentou-se durante toda a dcada de 1950, lanando pela World Pacic
Records uma srie de trs lbuns antolgicos, intitulados Brazilliance
volumes 1, 2 e 3, que representam um marco na fuso do jazz norteamericano deste ltimo mais especicamente a abertura de chorus de
improvisao em meio aos temas com ritmos brasileiros. Atribui-se
a esses discos, do ponto de vista da concepo musical, a antecipao
em dez anos do surgimento da Bossa Nova nos Estados Unidos.24
Laurindo Almeida Quartet, em 1953.

[www.onoffon.com/PageMill_Resources/image77.gif]
24 Os discos representam um marco na fuso do jazz com ritmos brasileiros nos

Estados Unidos. No Brasil, isso j ocorria desde a dcada de 1920. Esse assunto
ser tratado nos captulo, 2 e 3.
48
J na dcada de 1960, mais especicamente nos anos de 1963 e 1964,

Laurindo Almeida fez inmeras turns pelos Estados Unidos, Europa
e Japo com o grupo The Modern Jazz Quartet, do pianista John Lewis
(1920-2001).25 Foi por meio desse grupo que Laurindo pde difundir
a msica brasileira praticamente em todo o mundo. Dessa poca, vale
ouvir o lbum The Modern Jazz Quartet with Laurindo Almeida:
Collaboration, lanado em 1964, pela gravadora Atlantic Records.
Apresentao de Laurindo Almeida com o Modern Jazz Quartet, em meados da dcada

de 1960. [www.youtube.com/watch?v=W-9OrHd6QdM]
A partir de 1970, Laurindo montou um quarteto que se denominou L. A. Four, cujas duas letras referem-se s iniciais de seu nome e
tambm s da cidade de Los Angeles, local de origem dos integrantes
do grupo. Desse quarteto participavam tambm o saxofonista Bud
Shank, que j havia tocado com Laurindo na srie de trs discos
Brazilliance, mencionados acima, o contrabaixista Ray Brow e o
baterista Shelly Manne, antigo companheiro da orquestra de Stan
Kenton, posteriormente substitudo por Jeff Hamilton.
25 No comeo dos anos 1990, Laurindo Almeida fez novamente turns com o
grupo.
LAURINDO ALMEIDA
49
L. A. Four na Austrlia, em 1976. Ao lado esquerdo S. Manne, abaixo B. Shank e direita

R. Brown. [www.laurindoalmeida.com/]
Durante o perodo compreendido entre a dcada de 1970 e a

primeira metade da dcada de 1980, o L. A. Four lanou mais de
dez lbuns, todos pela gravadora Concord Jazz Records. Uma das
marcas registradas do quarteto foi a tentativa de promover uma fuso
total das linguagens do jazz, da msica erudita e da msica popular
brasileira. Alis, como j se pde observar no decorrer deste captulo,
promover essa fuso pareceu ser o objetivo de Laurindo desde que
chegou aos Estados Unidos.
Com a dissoluo do quarteto, em meados da dcada de 1980,
outras trs formaes musicais merecem destaque na carreira de
Laurindo Almeida: a primeira formao foi o trio montado com
o guitarrista Larry Coryell, e com a violonista Sharon Isbin. Esse
trio, denominado Guitarjam, lanou somente um disco, intitulado
Three guitars three, pela gravadora Pro Arte, em 1985. No entanto, o
trio conquistou grande prestgio no cenrio da musica instrumental
americana. Tanto que, em 1988, foram convidados a apresentar-se
no Carnegie Hall. A segunda formao foi o duo que montou com
o tambm violonista Charlie Byrd, um acionado pela msica bra-
50
sileira, especialmente pela Bossa Nova. Com esse duo, durante a

dcada de 1980, Laurindo Almeida lanou quatro lbuns, todos pela
Concord Jazz Records. Desses, vale ouvir o lbum Brazilian Soul,
lanado em 1981, cujo ttulo refere-se a uma composio de autoria
de Radams Gnattali contida do disco. A terceira formao foi o
Laurindo Almeida Trio, grupo que montou com o contrabaixista
Bob Magnussen e, em diferentes momentos, os bateristas Jim Plank
e Chuck Flores. Com essa formao Laurindo tocaria durante toda a
dcada de 1980 e a primeira metade da dcada de 1990. Acredito que
a ltima turn desse grupo, fora dos Estados Unidos, foi realizada em
1992, no continente europeu, mais especicamente, na Sua, Holanda e Alemanha, onde se apresentaram no Leverkusener Jazz Lage.
Dentre os inmeros lbuns que Laurindo Almeida lanou durante sua carreira como msico popular, destaca-se o Guitar from
Ipanema, lanado pela Capitol Records, em 1964. Por ele, Laurindo
foi agraciado um ano depois, em 1965, com o Grammy de Melhor
Performance Instrumental de Jazz, tendo concorrido com msicos
do calibre de Henry Mancini, Quincy Jones e Miles Davis.
O retorno ao Brasil
Enquanto sua me era viva, Laurindo Almeida vinha ao Brasil
quase anualmente. Depois da morte de D. Placidina, em 1973, Laurindo retornou ao Brasil, mais especicadamente ao Rio de Janeiro,
poucas vezes. Dentre essas vindas, ora a trabalho, ora em visita aos
irmos Geraldo e Edgar de Almeida e amigos, algumas merecem
ser mencionadas:
Um dos episdios de uma dessas visitas, ocorrida em 1953, encontra-se descrito no livro Garoto, sinal dos tempos, dos autores Irati
Antnio e Regina Pereira:
Quarta-feira, 29 de abril de 1953, inscrever-se-, para sempre, no
livro de ouro dos momentos inesquecveis. Numa reunio ntima na
residncia do maestro e compositor Radams Gnattali, a msica brasi-
LAURINDO ALMEIDA
51
leira popular e erudita foi distinguida pelos violes mgicos de Garoto e

Laurindo Almeida, o contrabaixo que tem alma, de Vidal, nos milagres
digitais em solos de acordeo, respectivamente, por Sivuca e Chiquinho, as exposies de belssimos temas ao piano pelo prprio Radams.
[...] Laurindo executou maravilhas ao violo, em choros e sambas e
alguns sucessos atuais do pas de Gershwin. J era madrugada. Um
friozinho cortante soprava do lado do mar. [...] Garoto e Laurindo
em duo rememoram criao de ambos, antes da ida do segundo para
os Estados Unidos. (Passos C. apud Antnio & Pereira, 1982, p.49)
Quatro anos depois, outra vinda ao Brasil mencionada no artigo

intitulado Laurindo Almeida, Big Brother (1996), do musiclogo
do Departamento de Msica da California State University, Northridge, Ronald Purcell: com o intuito de sustentar sua hiptese
de que Laurindo Almeida teria sido um precursor da Bossa Nova,
Purcell comenta que em uma conversa com o crtico e historiador
do jazz Leonard Feather, Laurindo armou ter levado, em visita ao
Rio de Janeiro, em 1957, a srie de discos Brazilliance, j mencionada
anteriormente, para alguns de seus amigos msicos ouvirem. Fato
que, segundo o musiclogo, pode ter contribudo, do ponto de vista
da concepo musical, no surgimento da Bossa Nova.26
Dez anos depois, em 1967, Laurindo veio novamente ao Rio
de Janeiro como convidado especial do II Festival Internacional da
Cano, promovido pela TV Globo. Ricardo Cravo Albim, em seu
artigo Um violo renasce, publicado no jornal O Dia, de 26 de
Julho de 1999, comenta:
Lembro-me que, durante o FIC, o Laurindo foi convidado a
fazer um concerto na sala Ceclia Meireles. Pois bem: a nata dos
gures internacionais foi ouvi-lo. Msicos, cantores e compositores
brasileiros? Contavam-se nos dedos de uma mo. E ainda sobravam
dedos. (Albim, 1999)
26 Como j mencionado, este assunto ser tratado de forma mais aprofundada nos
captulos 2 e 3.
52
Nessa ocasio, Laurindo tambm recebeu o trofu Destaque do

Ms, prmio dado em conjunto pela TV Continental e pela Revista
Radiolndia (revista especializada em notcias sobre rdio e TV). A
entrega do prmio cou a cargo do ator Francisco Milani que, sobre o
episdio, em entrevista ao documentrio Laurindo Almeida: Muito
Prazer, disse:
Eu armo categoricamente: ele no estava feliz! Tinha uma certa
magoa que esse tipo de msico, que esse tipo de gnio tem, que eu
j observei em outros, de no ser reconhecido em sua ptria, em
seu prprio pas. Ele era uma expresso cultural musical do povo
brasileiro, e aqui, absolutamente desconhecido. (Dourado, 1999)
Em outras duas vindas ao Brasil, Laurindo fez parte do jri do

Concurso Internacional de Violo Villa-Lobos. A primeira ocorreu
em 1972, a convite de Arminda Villa-Lobos (viva de Villa-Lobos),
e a segunda ocorreu em 1987, a convite do violonista Turbio Santos,
na ocasio, o organizador do evento.
Laurindo Almeida e Ronoel Simes no Concurso Internacional de Violo Villa-Lobos,

em 1987.27
27 Foto que pertence ao acervo particular do colecionador Ronoel Simes.
LAURINDO ALMEIDA
53
Nessa ltima ocasio, Laurindo Almeida tambm fez uma apresentao em So Paulo, no Free Jazz Festival. Em seu artigo intitulado
Laurindo Almeida: o guerreiro da luz, publicado pela revista
Cover guitarra n 101, em maio de 2003, escreveu o colunista Jonas
Santanna:
Lembro-me do Free Jazz de 1987 quando pude ver sua apresentao. Quase ningum da plateia o conhecia, mas quando ele
comeou a tocar conseguimos entender o signicado deste sucesso
e os comentrios positivos a seu respeito. Pude ouvir um guitarrista
maduro e preocupado em usar a tcnica a favor da sensibilidade,
emoo e energia. Um msico na essncia da palavra. Fiquei atnito
e envergonhado por no conhecer seu trabalho, porm, orgulhoso
em saber que era um brasileiro. (2003, p.91)
Essa seria sua ltima vinda ao Brasil tanto a trabalho quanto em

visita famlia e amigos no Rio de Janeiro. Laurindo Almeida faleceu
nos Estados Unidos aos 77 anos de idade, em julho de 1995.
*Laurindo Almeida no Free Jazz Festival, em 1987.
54
Os ltimos anos de vida nos Estados Unidos

Na primeira metade da dcada de 1990, em decorrncia do cncer
diagnosticado e, sobretudo, por conta do tratamento base de quimioterapia e radioterapia, sua produo musical caiu sensivelmente.
Embora tenha feito apresentaes at pouco antes de morrer, Laurindo Almeida, que no comeo dos anos 1960 chegou a lanar trs
lbuns por ano, quase no lanou discos inditos. Muitas gravadoras
relanaram alguns de seus lbuns, parte deles em forma de coletnea. Ainda assim, esses discos podem, sem dvida, ser importantes
para obter uma viso panormica dos vrios momentos e das vrias
tendncias que permearam sua obra musical.
Em Hollywood, o seu ltimo trabalho foi executar a parte de
violo da trilha sonora do lme The unforgiven, em 1992. Como
compositor, sua ltima obra foi a Suite aquarelle, composta em homenagem cidade de Los Angeles, em 1993. Seu ltimo trabalho
em disco foi o lbum intitulado Naked sea, em parceria com Danny
Welton, lanado pela gravadora Danwell Records, duas semanas
antes de sua morte.
Laurindo Almeida faleceu em 26 de julho de 1995, no Valley
Presbyterian Hospital, em consequncia da leucemia. Seu corpo foi
enterrado no Cemitrio e Parque Misso de San Francisco, em Los
Angeles.
Sua morte foi noticiada por inmeros veculos de comunicao:
nos Estados Unidos, pelo jornal The New York Times. Na Europa,
pelo jornal londrino The guardians, entre outros. J no Brasil, dois
dias aps sua morte, saiu uma pequena nota no Jornal do Brasil,
sem assinatura e com o ttulo inverdico: Morre o violonista que
acompanhava Carmem Miranda nos Estados Unidos.
Dois meses aps o seu falecimento, foi realizado no teatro da
California State University, Northridge, em 23 de setembro de
1995, um tributo sua memria. Dentre os participantes, estavam
presentes alm da viva de Laurindo, Didi Almeida Bud Shank,
Charlie Byrd, John Pisano, Bob Magnussen, Jim Plank, Jimmy
Stewart e Chuck Flores, msicos com os quais trabalhou em dife-
LAURINDO ALMEIDA
55
rentes momentos de sua carreira. Esse show pode ser visto no DVD
intitulado Laurindo Almeida: tribute to a master, produzido em 2005
pela Mablan Entertainment, por Debby Forman e Carlos Tavares.
A partir de 1999, os arquivos pessoais de Laurindo Almeida passaram a fazer parte de um dos maiores acervos musicais do mundo,
o do Departamento de Msica da Biblioteca do Congresso Nacional
dos Estados Unidos, localizado em Washington. Discos, partituras,
fotograas e objetos pessoais de Laurindo podem ser vistos ao lado
das obras de grandes compositores e intrpretes como J. S. Bach, J.
Brahms e Frank Sinatra (Dourado, 1999).
*Lpide de Laurindo localizada no Cemitrio e Parque Misso de San Francisco, em

Los Angeles.
2
UMA LACUNA HISTORIOGRFICA
NA MSICA BRASILEIRA
O nacionalismo brasileiro: a crtica

inuncia do jazz
O crtico e historiador da msica popular brasileira Ricardo Cravo
Albin, em seu artigo j mencionado, Um violo renasce, do jornal O
Dia, de 26 de julho de 1999, arma:
Muita gente boa ou melhor, no to boa assim considera um
exagero dizer que este pas no tem memria. Eu digo e insisto: No
tem mesmo! Querem uma prova provada, com certido, testemunha
e tudo? O desconhecimento e silncio que o Brasil imps a Laurindo
Almeida, um dos maiores compositores, msicos e personalidades
brasileiras desta segunda metade de sculo.
No mesmo artigo, Cravo Albin conta a histria de um almoo

com Tom Jobim em que o maestro abriu a conversa dizendo:
O Brasil no gosta mesmo de quem faz sucesso l fora. O Laurindo respeitadssimo pela nata da msica americana, e aqui, caiu
no esquecimento. Eu mostrei h pouco o Guitar from Ipanema, LP
gravado em Nova York que lhe valeu o Grammy em 1964 a um jovem
msico que me perguntou que Laurindo era esse... (idem)
58
O fato de que o Brasil no gosta de quem faz sucesso l fora, o

prprio historiador pde constatar. Aps ter participado, em 1967,
do II Festival Internacional da Cano, a convite de Eumir Deodato
e Augusto Marzago, produtores do festival, Laurindo Almeida
como tambm j mencionado no captulo 1 apresentou-se na Sala
Ceclia Meireles: A nata dos gures internacionais foi ouvi-lo.
Msicos, cantores e compositores brasileiros? Contavam-se nos
dedos de uma mo. E ainda sobravam dedos (idem). Ao presenciar
esse episdio, Ricardo Cravo Albin comenta que lembrou de que a
frase cortante de Tom Jobim sempre procedeu em gnero, nmero
e grau (idem).
bem verdade que muitos msicos brasileiros que se radicaram
no exterior caram no esquecimento. Foi o caso de Srgio Mendes,
Moacir Santos, Dom Salvador, Airto Moreira, Rosinha de Valena,
do prprio Laurindo Almeida e de muitos outros que, optando por
exercerem suas carreiras nos Estados Unidos ou em qualquer pas da
Europa Baden Powell na Alemanha, por exemplo , permaneceram
margem do grande pblico no Brasil. Dentre os fatores que podem
ter contribudo para que isso tenha ocorrido, h de se considerar
tambm que o nosso pas por inuncia da colonizao ibrica
tem por tradio o gnero cano, no sculo XX, difuso, em grande
parte, pelo disco, rdio e TV. J a msica instrumental, por sua vez,
no s no Brasil, mas no restante do mundo, sempre esteve relegada
a um segundo plano, restrita a clubes, teatros e bares, com pouca
projeo nos veculos de comunicao de massa, fato que explicaria
o desconhecimento a respeito de muitos desses msicos.
Ao abordar o assunto, o guitarrista carioca Frederico Mendona
de Oliveira, em seu livro O crime contra Tenrio1, levanta sua hiptese de que, com o m da Bossa Nova, houve um conluio entre as
multinacionais do disco para que o cancionismo fosse difundido
como a mais nova msica popular brasileira, a chamada MPB. Da
1 O livro trata do aniquilamento da msica instrumental brasileira, tendo
como metfora a morte do pianista brasileiro Tenrio Jr. pela ditadura militar
argentina.
LAURINDO ALMEIDA
59
o surgimento dos festivais da cano, levando a nossa msica instrumental a ser praticamente extinta e provocando, assim, o xodo para o
exterior de muitos dos nossos instrumentistas. Anal, se cassem no
Brasil, teriam que se submeter ao trabalho em boates, ou acompanhar
cantores e cantoras da Jovem Guarda e car, ainda assim, sujeitos
eventualmente s diculdades nanceiras (Castro, 2001).
Contudo, existe outra razo para que a carreira de muitos msicos
brasileiros, estabelecidos no exterior, tenha um carter marginal:
o projeto modernista de nacionalizao da msica brasileira, inaugurado, simbolicamente, com a Semana de Arte Moderna, de 1922.
Como demonstra Elizabeth Travassos, em Modernismo e msica
brasileira, o perodo modernista no inventou o nacionalismo musical
(2000, p.36). Este ltimo teve incio a partir de meados do sculo
XIX, quando compositores como Alberto Nepomuceno, Carlos
Gomes, Alexandre Levy e Braslio Itiber da Cunha de diferentes
maneiras j comeavam a ter na cultura popular a fonte de inspirao para a composio de suas obras. Isso ocorreu, na verdade,
seguindo uma tendncia mundial, sobretudo europeia. Muitos compositores Bartk, Kodaly, Liszt, Stravinsky e Debussy, entre outros
, em determinado momento, extraram do folclore de seus pases a
matria-prima de suas composies. Hobsbawm, em Naes e nacionalismo desde 1780, arma que a Europa, desde o nal do sculo
XVIII em grande parte, sob inuncia intelectual alem , havia
sido varrida pela paixo romntica do campesinato puro, simples e
no corrompido. Da a redescoberta do folclore, da tradio popular e
de sua transformao em tradio nacional (1990, p.127).2 E assim,
de modo semelhante ao ocorrido em diversos pases, como a Alemanha, Hungria, Polnia, Noruega, Dinamarca, Finlndia e Espanha,
o nacionalismo brasileiro em busca de autoarmao mediante o
2 Entretanto, Hobsbawm lembra que embora esse renascimento cultural populista tenha fornecido a base de muitos movimentos nacionalistas subsequentes,
em nenhum sentido isso implicava um movimento poltico do povo. Segundo
o historiador, na verdade, ele foi fruto do trabalho de alguns entusiastas das
classes dominantes ou das elites. (idem, p.128) Em tudo semelhante ao ocorrido,
posteriormente, com o nacionalismo brasileiro.
60
expansionismo de outros pases deu-se atravs de um progressivo

contato esttico do folclrico com o erudito, a partir da diminuio
dessa distncia cultural, que impedia o aproveitamento de elementos da cultura popular (Freitag, 1985, p.30). Isso acontecia porque
o incio do perodo republicano foi marcado por uma verdadeira
obsesso pelo progresso e por uma modernizao civilizatria cujo
referencial era dado pela Europa ocidental (Travassos, 2000, p.34).
Com isso, predominava entre grande parte das elites burguesas do
Brasil uma tendncia de pura e simples reproduo de padres da
cultura europeia. E todo e qualquer elemento da cultura popular
que pudesse macular a imagem civilizada da sociedade dominante era
negado (Sevcenko, 1983, p.30).3 J com o advento do modernismo,
houve uma libertao do jugo cultural europeu. A partir dele que
remodelou-se a percepo negativa da particularidade brasileira
(Travassos, 2000, p.35).
Mrio de Andrade uma das guras centrais do modernismo e
mentor do nacionalismo brasileiro aplicado msica , mesmo mantendo a tradicional classicao hierarquizante entre erudito e popular, tendo por meta a criao de composies no mbito da experincia
erudita (Naves, 1998), defendia que a msica popular brasileira a
mais completa, mais totalmente nacional, mais forte criao da nossa
raa at agora. E argumentava: com a observao inteligente do
populrio e aproveitamento dele que a msica artstica se desenvolver (Andrade, 1962, p.24). Foi por esse princpio que fundamentou
seu projeto, que viria a se rmar como corrente esttica hegemnica
at meados dos anos 1940 (Travassos, 2000, p.33), um projeto de
nacionalizao da msica brasileira, baseado em cinco pressupostos:
1) a msica expressa a alma dos povos que a criam; 2) a imitao dos
3 Conforme aponta Nicolau Sevcenko, em Literatura como misso, nessa poca conhecida como Belle poque , a mentalidade das elites burguesas era
regida por mais trs princpios: a condenao dos hbitos e costumes ligados
memria tradicional; uma poltica rigorosa de expulso dos grupos populares da
rea central da cidade, que seria praticamente isolada para o desfrute exclusivo
das camadas aburguesadas; e um cosmopolitismo agressivo, profundamente
identicado com a vida parisiense (idem, ibidem).
LAURINDO ALMEIDA
61
modelos europeus tolhe os compositores brasileiros formados nas

escolas, forados a uma expresso inautntica; 3) sua emancipao
ser uma desalienao mediante a retomada do contato com a msica
verdadeiramente brasileira; 4) essa msica nacional est em formao
no ambiente popular, e a deve ser buscada; 5) elevada artisticamente
pelo trabalho dos compositores cultos, estar pronta para gurar ao
lado de outras no panorama internacional, levando sua contribuio
singular ao patrimnio espiritual da humanidade (idem, ibidem).
Embora o livro Ensaio sobre a Msica Brasileira, de Mrio de
Andrade obra conhecida como o livro doutrinrio do nacionalismo
brasileiro aplicado msica , contenha todos esses pressupostos
estticos, sintetizados acima por Elizabeth Travassos, no me parece
que ele seja to radical quanto a leitura posterior que os nacionalistas zeram dele. Uma das coisas que defendo a partir daqui que
o prprio Mrio de Andrade no tinha essa postura em relao
inuncia estrangeira. Isso pode ser visto claramente quando, nesse
mesmo livro, ele adverte: A reao contra o que estrangeiro deve
ser feita espertalhonamente, pela deformao e adaptao dele, e no
pela repulsa (Andrade, 1962, p.26).
No entanto, o que se viu no decorrer do desenvolvimento do
nacionalismo brasileiro foi uma radicalizao daqueles cinco pressupostos. E como bem mostra Roberto Schwarz, em Nacional por
subtrao, a partir daquela perspectiva de valorizao do puro,
adotou-se como doutrina principal a eliminao de tudo que parecesse postio, inautntico, imitado do estrangeiro, ou seja, tudo
que no fosse nativo, para que a partir do resultado dessa subtrao
desabrochasse uma cultura verdadeiramente nacional. Qualquer
inuncia musical vinda do estrangeiro era vista como aliengena
nossa cultura e, consequentemente, deveria ser combatida, em uma
espcie de cruzada contra os invasores (Schwarz, 2001).
Como j pde ser observado, no surgimento do projeto modernista de nacionalizao da msica brasileira, o alvo da crtica nacionalista
era a imitao de modelos musicais europeus, h muito incrustados
em nossa cultura. J no perodo entre guerras, na medida em que
os Estados Unidos firmavam-se no cenrio mundial como uma
62
superpotncia fazendo dos veculos de comunicao de massa um

instrumento de difuso de seu american way of life , os nacionalistas
brasileiros zeram da poltica imperialista desse pas e do jazz como
um smbolo desse imperialismo o seu alvo preferido. No mesmo
texto citado h pouco Schwarz arma:
Reinava um estado de esprito combativo, segundo o qual o
progresso resultaria de uma espcie de reconquista, ou melhor, da
expulso dos invasores. Rechaado o imperialismo, neutralizadas as
formas mercantis e industriais de cultura que lhes correspondiam, e
afastada a parte antinacional da burguesia, aliada do primeiro, estaria
tudo pronto para que desabrochasse a cultura nacional verdadeira.
(2001, p.32)
Aps o advento da globalizao, essas questes perderam fora e,

de certo modo, o sentido. Entretanto, h pouco tempo elas ocupavam
um lugar cativo no cotidiano de grande parte da intelectualidade
brasileira. Como consequncia, muitos artistas brasileiros foram
vtimas desse nacionalismo americanofbico. Contudo, subtrada a
crtica de cunho poltico-ideolgico aos Estados Unidos, os nacionalistas parecem ter esquecido que o jazz somente uma dentre tantas
outras inuncias musicais chegadas a ns via colonialismo. Hoje,
incorporadas nossa tradio musical, essas inuncias deixaram de
representar uma ameaa. Tanto Mrio de Andrade (no j citado
Ensaio sobre a msica brasileira) quanto Renato de Almeida (em
Compndio de Histria da msica brasileira) lembram que de longa
data a nossa msica incorpora recursos de diferentes origens, e citam,
alm das trs referncias bsicas (amerndia, africana e portuguesa),
a inuncia da msica espanhola, sobretudo a hispano-americana do
Atlntico, por meio de boleros, malagueas, fandangos, habaneras
e tangos, e da europeia, por meio das danas (valsa, polca, mazurca
e schottish), que inuenciaram tambm na formao da modinha, e
como no poderiam deixar de mencionar, da americana, principalmente pelo jazz, com marcada preponderncia sobre a msica urbana
brasileira. Para o prprio Mrio de Andrade diferentemente do que
LAURINDO ALMEIDA
63
pensavam os seus seguidores , a fuso do jazz com a nossa msica

popular, por si s, no parecia representar um problema:
Os processos do jazz esto se inltrando no maxixe. Em recorte,
infelizmente no sei de que jornal, guardo um samba macumbeiro,
Aru de Chang de Joo da Gente que documento curioso por
isso. E tanto mais curioso que os processos polifnicos do jazz que
esto nele no prejudicam em nada o carter da pea. um maxixe
legtimo. De certo os antepassados coincidem. (Andrade, 1962, p.25)
Carlos Alberto Calado, em O jazz como espetculo, levanta essa

questo das similaridades entre a msica negra do Brasil e Estados
Unidos, lembrando que Mrio de Andrade, ao dizer De certo os
antepassados coincidem, estaria se referindo, alm dos elementos presentes da tradio europeia, s origens negro-americanas
de ambas. E argumenta: natural que, provenientes de origens
comuns, essas manifestaes musicais possam aproximar-se ou
mesmo fundir-se sem chegar a perder sua identidade (1988, p.209).
Posteriormente, lembra, ainda, que justamente Jos Ramos Tinhoro, crtico e historiador da msica popular brasileira segundo
suas prprias palavras: a ponta de lana do nacionalismo aplicado
msica popular brasileira , em seu livro Msica popular, quem
comprova essa similaridade:
A histria do samba carioca , assim, a histria da ascenso social
contnua de um gnero de msica popular urbana, num fenmeno
em tudo semelhante ao do jazz, nos Estados Unidos. Fixado como
gnero musical por compositores de camadas baixas da cidade, a
partir de motivos ainda cultivados no m do sculo XIX por negros
oriundos da zona rural, o samba criado base de instrumentos de
percusso passou ao domnio da classe mdia. (Tinhoro apud Calado, 1988, p.210)
O jornalista e historiador Ruy Castro, em A onda que se ergueu

no mar, lembra que Tom Jobim costumava dizer que s havia trs
64
msicas populares caractersticas do sculo XX: a americana, a

brasileira e a cubana. O resto valsa, dizia Tom, jogando todo
esse resto para o sculo XIX (2001, p.102). Castro faz meno desse
comentrio do msico para ilustrar o fato de que todas elas tm um
DNA em comum: a presena do negro misturada tradio musical
europeia.
Sculos de batuque no corao da frica foram condensados
pelos escravos nos pores dos negreiros. Assim que os sobreviventes
desembarcaram no Novo Mundo, comeou o romance entre seus
ritmos mgicos e a loura tradio musical europeia instalada nas colnias. Um romance envergonhado, reprimido e, por mais de duzentos
anos, quase secreto, mas que, em ns da Primeira Guerra, resultou
nas fabulosas formas mestias que conhecemos como o jazz, o samba, o bolero, a rumba. Todos primos, mesmo que distantes. E, como
parentes, passveis de certo determinismo biolgico. (idem, ibidem)
O relato mais antigo da presena do jazz, em terras brasileiras,

foi feito pelo pesquisador Alberto Ikeda, em seu artigo intitulado
Apontamentos histricos sobre o jazz no Brasil:
Pode-se concluir, com grande probabilidade de acerto, que a
msica jazzstica chegou ao Brasil, mais especicamente ao Rio de
Janeiro se no antes juntamente com a Companhia Teatral da
qual faziam parte as American Girls e o Baterista dos Onze Instrumentos [segundo o pesquisador, provavelmente Harry Kosarin]4,
isto na temporada realizada no Teatro Fnix, na primeira quinzena
de dezembro de 1917. Adiante: Com a temporada de Harry Kosarin
Jazz-Band em So Paulo, no perodo que vai de agosto de 1919 at
fevereiro de 1920, ca fora de qualquer dvida a presena da msica
jazzstica entre ns. (1984, p.117)
4 Harry Kosarin foi o introdutor, no Brasil, da bateria americana com pedal no

surdo mestre.
LAURINDO ALMEIDA
65
No entanto, Ikeda destaca que antes mesmo do jazz, outros gneros

como o rag-time, one-step, two-step, foxtrote e o cake-walk j eram mencionados em jornais e revistas anteriores a 1920. nesse perodo que se
encontram as primeiras crticas inuncia da msica norte-americana
sobre a msica popular brasileira. O jornal O Estado de S. Paulo, de
17 de maro de 1920, inaugurou uma seo intitulada Que pensa V.
S. da Dana? Na edio do dia seguinte publicou-se a primeira carta:
Mas completando, anal, a involuo, a dana se apresenta hoje
yankeezada em desengonados bamboleios de plantgrados, sublinhados a pandeiradas e atabalhes cowboyescos e entrecortada
de trejeitos de simiesca lubricidade. O que hoje, em geral, se dana
por ai apenas a cpia de uma perverso social aparecida em centros
depravados, enkistados nas grandes metrpoles como Paris e Nova
York. (idem, p.116)
Talvez seja possvel armar que o primeiro msico a sofrer duras

crticas por ter se rendido s malcas inuncias do jazz seja Pixinguinha. A maioria dos autores entende que o msico entrou em
contato com o jazz somente em 1922, quando foi em turn a Paris,
com seu conjunto Os Oito Batutas. Ikeda argumenta:
Os Batutas estiveram em So Paulo justamente quando o grande
acontecimento da cidade era a banda de Harry Kosarin. Sendo assim,
ca difcil crer que Pixinguinha no tivesse sabido de Kosarin em tais
circunstncias, principalmente por se tratar de So Paulo de 1919 e
no da atual megalpole. (idem, p.118)
O pesquisador argumenta ainda que pode ter sido em Paris

que Pixinguinha se convenceu de que a nova realidade da msica
instrumental eram as jazz-bands, anal, Paris era a capital cultural
da Europa e do mundo, e l elas faziam sucesso. Para Pixinguinha,
podia tratar-se de um atestado de que a coisa era boa, bela e moderna. (idem, p.121). J as primeiras consequncias desse contato
do msico com o jazz ecoaram somente em 1928, nas famosas al-
66
netadas feitas por Cruz Cordeiro, crtico e fundador juntamente

com Srgio Vasconcelos da revista Phono-Arte. Em novembro desse
mesmo ano, ao comentar o lanamento de quatro discos da Orquestra
Tpica Pixinguinha-Donga, Cruz Cordeiro escreveu:
O quarto disco contm dois choros: um de Pixinguinha, Lamentos, outro de Donga, Amigo do Povo, sobre os quais no podemos
deixar de notar que em suas msicas no se encontra um carter
perfeitamente tpico. A inuncia das melodias e mesmo do ritmo das
msicas norte-americanas nesses dois choros bastante evidente. Este
fato nos causou srias surpresas, porquanto sabemos que os compositores so dois dos melhores autores da msica tpica nacional. por
isso que julgamos este disco o pior dos quatro. (Cabral, 1997, p.122)
No ano seguinte, mais duas edies da revista continham crticas

a Pixinguinha. Na edio de janeiro foi para o choro Carinhoso. Na
edio de fevereiro para o samba Gavio caludo, ambas com basicamente o mesmo texto, trocando somente a palavra choro por samba:
Parece que o nosso popular compositor anda sendo inuenciado
pelos ritmos e melodias da msica de jazz. o que temos notado
desde algum tempo e mais uma vez, nesse seu choro, cuja introduo
um verdadeiro fox-trot, que no seu decorrer apresenta combinaes
de pura msica ianque. No nos agradou. (idem, p.123)
Assim como aconteceu com Pixinguinha, foi em Paris que Laurindo Almeida teve o seu contato mais marcante com o jazz. Em
1936, Laurindo, na ocasio integrante do Conjunto Typico Brasileiro, juntamente com Garoto, Nestor Amaral e Z Carioca5 a bordo
5 Segundo depoimento do jornalista Srgio Augusto ao documentrio Laurindo
Almeida Muito Prazer, os msicos eram esses; entretanto, o pesquisador Jorge
Mello arma que os integrantes do Conjunto Typico Brasileiro eram Laurindo Almeida, Jos do Patrocnio Oliveira Zezinho, Lauro Paiva, Benedicto
Augusto Lapa e Oracy Camargo. Desse modo, para o pesquisador, Garoto e
Nestor Amaral no estariam presentes na ocasio (Cipriano, s.d.).
LAURINDO ALMEIDA
67
de um navio meio cargueiro, meio passageiro chamado Cuiab

saram em um cruzeiro pela Europa em misso do Departamento de
Imprensa e Propaganda (DIP), criado por Getlio Vargas em plena
poca de relacionamentos com os regimes nazifascistas europeus, no
qual se apresentaram em Portugal, Itlia, Blgica, Holanda, Espanha,
Frana e Alemanha. Como ocorrido na Blgica, na Frana tambm
foram proibidos de desembarcar do navio com os instrumentos.
Enquanto aguardavam um novo embarque j que no puderam
se apresentar , os msicos foram a um bar parisiense chamado Hot
Club, onde se apresentavam o guitarrista cigano Django Reinhardt
e o violinista Stephane Grappelli. Esse acontecimento seria decisivo
para a Bossa Nova, principalmente no que diz respeito ao violo. Foi
atravs de Django que Laurindo tomou conhecimento das harmonias
jazzsticas que vinte anos mais tarde se tornariam um dos preceitos
estticos mais caractersticos da linguagem musical da Bossa Nova.
Consta que Laurindo ficou to impressionado com o que ouviu
que, a partir da, vislumbrou a possibilidade de fundir elementos
rtmicos e meldicos, caractersticos da msica popular brasileira,
com harmonias jazzsticas, dando origem ao que chamou na poca
de jazz de samba.
Dos grandes cones da msica popular brasileira, talvez o que
tenha mais sofrido com acusaes de ter se americanizado seja Carmem Miranda. Tanto que o fato virou a letra da msica Disseram
que eu voltei americanizada, dos compositores Vicente Paiva e Luiz
Peixoto, interpretada pela prpria Carmem:
E disseram que eu voltei americanizada / Com o burro do dinheiro / Que estou muito rica / Que no suporto mais / o breque do
pandeiro / E co arrepiada / ouvindo uma cuca / Disseram que com
as mos estou preocupada / E corre por a, que eu sei / Certo zunzum
/ Que j no tenho molho / ritmo, nem nada / E dos balangands
j no existe mais nenhum // Mas pra cima de mim / pra que tanto
veneno / Eu posso l car americanizada / Eu que nasci com samba
/ e vivo no sereno / Topando a noite inteira / a velha batucada /
Nas rodas de malandro / minhas preferidas / Eu digo mesmo Eu
68
te amo / e nunca I love you / Enquanto houver Brasil / Na hora das

comidas / Eu sou do camaro / ensopadinho com chuchu!
As crticas cantora iniciaram a partir de uma apresentao no

Cassino da Urca, em 15 de julho de 1940 logo que voltou dos Estados Unidos. Na ocasio, Carmem Miranda abriu sua apresentao
dizendo: Good night, people! Esse seria o estopim para que muitos
de seus crticos a acusassem de no representar o Brasil l fora, mas
sim a imagem da americanizao pela qual passava, no s o pas,
mas o restante do mundo (Papini, s.d.). Hermano Vianna, em O
mistrio do samba, arma:
A denncia da americanizao de Carmem Miranda mostrava
que existia no Brasil de 1940 um movimento difuso que defendia
a correta utilizao desses novos smbolos nacionais. A mistura de
samba com a msica norte-americana, por exemplo, no podia ultrapassar certos limites. J existia uma autenticidade a ser preservada
no campo da cultura popular brasileira. (2002, p.130)
O exemplo de Carmem Miranda serve bem ao propsito de

ilustrar o fato de que a crtica nacionalista no era somente ao jazz
como gnero musical. Mas, sim, ao bombardeamento de smbolos
da cultura americana sendo o jazz somente um deles , difundidos sistematicamente, tanto para o Brasil quanto para outros pases
latino-americanos pela Poltica da Boa Vizinhana, da qual a prpria
Carmem tornou-se uma espcie de embaixatriz do governo brasileiro. Entretanto, a cantora parece no ter desempenhado o papel
de representar a cultura brasileira como era esperado. Ana Maria
Mauad, em A embaixatriz dos balangands, lembra:
A caricatura de Carmem/Brasil/Amrica Latina, elaborada pelas
demandas da poltica da boa vizinhana, comps um quebra-cabea
continental com peas que no se encaixavam, sendo, por conta disso,
rejeitada por grande parte do pblico. Anal, o Brasil nunca foi Cuba
e a Bahia no o Brasil; tampouco Carmem baiana. (2004, p.61)
LAURINDO ALMEIDA
69
Nota-se que esse repdio aos padres culturais estrangeiros no

se restringia somente msica, e nem sempre foi encabeado pelos
nacionalistas. Foi uma reao natural, por parte de determinados
segmentos da sociedade cientes dos reais motivos da Poltica da
Boa Vizinhana , diante da imposio de valores americanos.
No que diz respeito propriamente msica, mesmo entre os
compositores da Bossa Nova seguramente os mais inuenciados
pela msica americana houve uma tentativa de resgatar a pureza
do samba. Isso ocorreu, em parte, como uma reao in uncia
da msica norte-americana, e em parte devido a um momento de
turbulncia que o pas atravessava no incio da dcada de 1960, com
a poltica desenvolvimentista iniciada com o governo de Juscelino
Kubitschek, que se revelaria incapaz de absorver no seu quadro
econmico as primeiras geraes de pro ssionais universitrios,
levando-os a uma atitude de participao crtica da realidade, no
campo da poltica (Tinhoro, 1991, p.237). Como reexo no campo
musical, teve incio o surgimento da msica de protesto. Carlinhos
Lyra, compositor e membro fundador do Movimento Bossa Nova,
agora distante dos assuntos relacionados esttica bossa-novista o
amor, o sorriso, a or, o cu e o mar, declarou:
A Bossa Nova estava destinada a viver pouco. Era apenas uma
forma musicalmente nova de repetir as mesmas coisas romnticas
e inconsequentes que vinham sendo ditas h muito tempo. No
alterou o contedo das letras. O nico caminho o nacionalismo.
Nacionalismo em msica no bairrismo. (Castro, 1989, p.344)
Sobre a inuncia da msica estrangeira, Lyra tem duas composies que abordam esse tema: a primeira de 1957, intitulada Criticando, na qual o compositor j faz meno inuncia do bolero, do
jazz, do rock e da balada sobre a msica popular brasileira. A segunda
de 1961, intitulada Inuncia do jazz, composta dentro do mesmo
esprito crtico, tambm fazendo meno absoro de procedimentos jazzsticos pela msica popular brasileira: Pobre samba meu /
Foi se misturando se modernizando / E se perdeu / E o rebolado
70
cad? / No tem mais / Cad o tal gingado que mexe com a gente
/ Coitado do meu samba mudou de repente / Inuncia do jazz.
Outra bossa-novista a romper com o novo estilo foi Nara Leo.
Em entrevista ao reprter Juvenal Portela, da revista Fatos & fotos,
armou:
Chega de Bossa Nova. Chega de cantar para dois ou trs intelectuais uma musiquinha de apartamento. Quero samba puro, que tem
muito mais a dizer, que expresso do povo, e no uma coisa feita
de um grupinho para outro grupinho. (idem, p.348)
Ruy Castro, em Chega de Saudade, relata que aps o show da

Bossa Nova no Carnegie Hall, em 1962, alguns dos nomes mais
inuentes da imprensa brasileira deliciaram-se em transformar a
apresentao em um fracasso histrico:
Antonio Maria dava gargalhadas pelo jornal, Srgio Porto fazia
piadas pela televiso, o crtico Jos Ramos Tinhoro produziu a pior
crueldade de todas: uma narrativa de palco e bastidores do Carnegie
Hall, em O Cruzeiro, que ainda era o veculo de maior penetrao
[...] Tinhoro, com sua vasta munio verbal, pintou a coisa de ridculo e deniu-a como um fracasso dos msicos brasileiros na sua
tentativa de parecer esforados imitadores da msica americana.
(idem, p.330)
Laurindo Almeida, juntamente com outros msicos americanos

presentes na plateia, como Peggy Lee, Miles Davis e Dizzy Gillespie,
parecem no ter tido a mesma impresso dos crticos brasileiros.
Aps o trmino da apresentao Laurindo apresentou-se a Carlinhos
Lyra e cumprimentou-o pela apresentao. Em depoimento ao documentrio Laurindo Almeida: Muito Prazer, Lyra comenta: Aps
o concerto do Carnegie Hall, em 1962, de repente apresentou-se o
grande violonista brasileiro Laurindo Almeida para conversar com a
gente, para nos parabenizar, e foi muito generoso porque o concerto
foi uma droga (apud Dourado, 1999).
LAURINDO ALMEIDA
71
De fato, alguns autores relatam que os equipamentos de som no

estavam preparados adequadamente para a apresentao de um tipo
de msica camerstica como a Bossa Nova. Entretanto, isso no impediu que alguns dos msicos que participaram do show conseguissem
contratos para outras apresentaes, ou at mesmo para a gravao
de discos pelas gravadoras americanas:
Joo Gilberto assinou por trs semanas com a boate Blue Angel
e para a gravao de um disco na Verve. Tom Jobim foi contratado
como arranjador pela Leeds Corporation que pagou 1.500 dlares
de adiantamento pela edio de Garota de Ipanema. O conjunto
de Oscar Castro Neves foi para o Empire Room do hotel Waldorf
Astoria. Sergio Mendes mostrou que tinha categoria internacional. E
at mesmo Srgio Ricardo se beneciou: sua msica Zelo foi editada
e comeou a aparecer em todos os discos da Audio-Fidelity. Tudo
isso, no entanto, seria apenas a lambida na ma, comparado com o
que viria. (Castro, 1989, p.331)
Esse fato agravaria ainda mais as crticas aos msicos brasileiros

que comeavam a ter uma carreira de projeo internacional. Ruy
Castro lembra que Tom Jobim, cansado de ver suas letras ou as de
seus parceiros vertidas para o ingls por americanos incompetentes
e de v-los cando com a parte do leo, em termos de direitos autorais nos Estados Unidos passou a faz-las bilngues (2001, p.41).
Com isso diz deu mais um motivo para que os espritos de porco
resmungassem que era americanizado (idem, ibidem). Tambm na
dcada de 1980, quando Tom cedeu por seis meses guas de Maro
para uma campanha mundial da Coca-Cola, novamente foi acusado
de vender a msica ao imperialismo americano (idem, ibidem).
Como observado, de Pixinguinha a Tom Jobim nota-se que a
crtica nacionalista inuncia do jazz sobre a msica popular brasileira est carregada de contedo poltico-ideolgico e tem um alvo
certo no sem razo que no propriamente a macularizao
do samba ou as tais inovaes musicais advindas da Bossa Nova,
mas, sim, o imperialismo americano. O msico e pesquisador ca-
72
rioca, Henrique Cazes, em O choro do quintal ao municipal, levanta

essa questo:
Anlises contaminadas pela mais ingnua xenofobia e embasadas
em profunda ignorncia musical sempre zeram como que o processo
de reciclagem das informaes jazzsticas na msica brasileira fosse
julgado, e no estudado, como um processo natural de uma forma
viva de arte. (1999, p.121)
Diante dessa premissa possvel presumir que essa americanofobia que por muito tempo impediu que a nossa musicologia
tratasse com iseno as mudanas ocorridas no mbito puramente
musical possa ter contribudo, ao menos em parte, para que a carreira de grande sucesso de Laurindo Almeida nos Estados Unidos tenha
permanecido no quase absoluto desconhecimento no Brasil. Anal,
Laurindo foi um dos msicos que promoveram a to famigerada
fuso do samba com o jazz que acabou resultando em Bossa Nova,
e pior: teria se vendido ao cinema de Hollywood principal veculo
de propagao e difuso do capitalismo para o restante do mundo.
Entretanto, tomo como minha a anlise que o poeta Augusto de
Campos faz em relao Bossa Nova, sobretudo, aos msicos que a
conceberam, quando argumenta que eles, usando de um procedimento antropofgico, tal como prope Oswald de Andrade, devoraram
um produto estrangeiro no caso o jazz para transform-lo em outro, reconhecido internacionalmente como nosso e que, ironicamente,
pode-se dizer que cumpriu a meta nacionalista de tornar a msica
brasileira uma das grandes referncias em termos de msica mundial.
A expanso dos movimentos internacionais se processa usualmente dos pases mais desenvolvidos para os menos desenvolvidos, o
que signica que estes o mais das vezes so receptores de uma cultura
de importao. Mas o processo pode ser revertido, na medida em
que os pases menos desenvolvidos consigam, antropofagicamente
como diria Oswald de Andrade deglutir a superior tecnologia dos
supradesenvolvidos e devolver-lhes novos produtos acabados, condi-
LAURINDO ALMEIDA
73
mentados por sua prpria e diferente cultura. Foi isso que aconteceu,
por exemplo, com o futebol brasileiro, com a poesia concreta e com
a bossa nova, que, a partir da reduo drstica e da racionalizao
de tcnicas estrangeiras, desenvolveram novas tecnologias e criaram
realizaes autnomas, exportveis e exportadas para todo o mundo.
(Campos apud Naves, 1998, p.220)
E no caso especfico de Laurindo Almeida, notrio que ele

passou de inuenciado a inuncia de muitos msicos americanos,
tanto que tem seu nome vinculado histria do jazz, sendo considerado pela musicologia americana como um dos violonistas mais
importantes da histria desse gnero musical, alm de ser tambm
uma referncia internacional de msico brasileiro.
A polmica: precursor ou difusor da Bossa Nova?

Delineada alguns anos antes na msica dos violonistas Garoto
e Laurindo Almeida, ou cantores e pianistas Dick Farney e Johnny
Alf, para citar alguns de seus principais precursores, a bossa nova
deixou como marco ocial de sua ecloso o lanamento do disco
Chega de Saudade, do cantor e violonista Joo Gilberto, em 1959.
(Calado, 1988, p.230)
consenso entre os historiadores que o marco inicial da Bossa

Nova deu-se com o lanamento do LP Chega de saudade pelo cantor e
violonista Joo Gilberto, em maro de 1959. Nele se concentravam,
da maneira mais rigorosa e dentro do mais renado bom gosto, os
elementos renovadores essenciais que a msica popular brasileira
urbana exigia naquele exato momento, em sua vontade de assimilao
de novos valores (Medaglia apud Campos, 1974, p.75).
A Bossa Nova foi produto da fuso de trs vertentes musicais: do
jazz norte-americano, da msica erudita (sobretudo o impressionismo francs) e do samba. Desde o seu surgimento, ela tornou-se o alvo
da crtica dos musiclogos puristas. Jos Ramos Tinhoro, conhecido
74
opositor do novo estilo, arma: Historicamente, o aparecimento da

bossa nova na msica urbana do Rio de Janeiro marca o afastamento denitivo do samba de suas razes populares (Tinhoro, 1991,
p.230). E mais adiante:
Esse divrcio, iniciado com a fase do samba tipo bebop e abolerado
de meados da dcada de 40, atingiria o auge em 1958, quando um
grupo de moos, entre 17 e 22 anos, rompeu denitivamente com a
herana do samba popular, modicando o que lhe restava de original,
ou seja, o prprio ritmo. (idem, p.231)
Entretanto, diferentemente do que faz crer o crtico e historiador,

a Bossa Nova foi o resultado de elaboraes estticas que vinham
ocorrendo desde as dcadas anteriores, que representam, mais propriamente, um momento de conuncia de traos, estilos e tendncias
do que uma ruptura surgida na esteira de algo absolutamente novo
(Gava, 2002, p.25). E como arma Jlio Medaglia: As tentativas
feitas at agora no sentido de se buscar as verdadeiras razes do movimento tm atribudo, na maioria das vezes, a artistas cuja atuao
musical antecedia em alguns anos ao advento do novo estilo, a funo
de precursores (apud Campos, 1974, p.79).
Segundo Jairo Severiano e Zuza Homem de Mello, so eles os
precursores: os cantores Lcio Alves, Dris Monteiro, Silvia Telles,
Lus Cludio, Agostinho dos Santos, o conjunto vocal Os Cariocas
e Dick Farney (tambm pianista); os msicos Chiquinho do Acordeom, Johnny Alf, Lus Bonf, Moacir Santos, Joo Donato e Paulo
Moura; os compositores/cantores Tito Madi, Dolores Duran e Billy
Blanco; o arranjador Lindolfo Gaya, e, naturalmente, Antonio Carlos Jobim, Vincius de Moraes, Joo Gilberto, Newton Mendona e
Carlos Lyra, com papel decisivo na criao da Bossa Nova. Logo aps
lembram que: Vindos da poca anterior, tambm devem ser includos entre os precursores o maestro Radams Gnattali e os msicos
Garoto, Valzinho, Laurindo Almeida e Osvaldo Gogliano Vadico
(1997, v.1, p.241). Entretanto, a armao de que Laurindo Almeida deve ser includo entre os precursores da Bossa Nova, embora
LAURINDO ALMEIDA
75
recorrente, no uma unanimidade entre os pesquisadores brasileiros, tanto que, pelos motivos que sero expostos no decorrer deste
captulo, gerou-se uma controvrsia acerca de sua contribuio nas
origens do novo estilo. Para alguns autores, Laurindo foi realmente
um de seus precursores. Para outros, sua maior contribuio no
obstante a sua importncia nas origens da Bossa Nova estaria na
difuso da msica popular brasileira no exterior. Para outros ainda,
nem uma coisa e nem outra.
Fora do Brasil, essa controvrsia parece no existir. Ronald Purcell musiclogo da California State University, Northridge e
Leonard Feather crtico e historiador da msica americana, autor
da famosa The Biographical Encyclopedia of jazz (edio 1950, 60 e
70) so enfticos ao armar que, embora Laurindo Almeida no vivesse mais no Brasil quando eclodiu o movimento musical, a gravao
de uma srie de discos com o saxofonista Bud Shank, em 1953/54,
reeditados no nal dos anos cinquenta com o nome Brazilliance, foi
precursora na fuso dos elementos rtmicos, caractersticos da msica
popular brasileira, com o jazz americano que, posteriormente, daria
forma Bossa Nova.6 Ronald Purcell como j relatado no captulo
1 , para sustentar tal armao, argumenta que Laurindo Almeida
teria dito a Leonard Feather que em uma visita ao Rio de Janeiro, em
1957, teria levado os discos para seus amigos msicos ouvirem, fato
que poderia ter tido alguma inuncia sobre os msicos pr-bossanovistas. O musiclogo Tarik de Souza, em Brasil musical, comenta
a hiptese: H quem aponte o bero da bossa fora do Brasil, nas
experincias de fuso do violonista Laurindo Almeida com o saxofonista Buddy Shank no LP Brazilliance, de 1952 (1988, p.205).
Mais adiante lembra:
Alguns situam este disco como precursor da bossa nova. Desta
forma, ela teria nascido em bero yanke. O mais categrico o baixista do grupo de Laurindo, Harry Babasin, que arma ter preferido
6 Ver: Feather. Encyclopedia of jazz in the sixties. Nova York, 1966, e Purcell.
Laurindo Almeida: Big Brother. Guitar Review n 107 e 110.
76
combinar o jazz ao baio mais leve e gingante, usando um tambor

de conga com escova. (idem, p.214)
Souza, comentando a frase de Babasin ainda que aparentemente descrente , d indcios de que esses discos podem mesmo
ter circulado por aqui: Ele acredita na lenda de que as 25 cpias de
Brazilliance, emigradas com um Laurindo saudoso da famlia, teriam
dado a partida bossa cabocla (idem, ibidem).
Tinhoro, em um tpico intitulado Os pais da bossa nova de
seu livro Msica popular, arma:
Filha de aventuras secretas de apartamentos com a msica norteamericana que , inegavelmente, a sua me a bossa nova, no
que se refere paternidade, vive at hoje o mesmo drama de tantas
crianas de Copacabana, o bairro em que nasceu: no sabe quem
o pai. (1966, p.25)
Posteriormente, cita alguns candidatos paternidade da Bossa

Nova: Johnny Alf, Tom Jobim, Vincius de Moraes, Joo Gilberto,
Baden Powell, Laurindo Almeida, Ronaldo Bscoli e Carlos Lyra
segundo suas prprias palavras, todos americanizados. Sobre
Laurindo comenta: Hoje, considerado mais norte-americano do
que brasileiro7 (idem, p.26). Desses oito, Tinhoro arma que o verdadeiro pai pelos motivos que expe no livro poderia ser encontrado entre os trs msicos: Johnny Alf, Tom Jobim e Joo Gilberto.
Entretanto, menciona imparcialmente uma suposta armao,
feita nos Estados Unidos, pelo prprio Laurindo Almeida, de que
as bases musicais da Bossa Nova j estavam lanadas desde 1953, na
srie de discos Brazilliance. Segundo o historiador, Laurindo para
defender sua primazia tambm armou a John Tynan, crtico de
jazz da revista Down Beat, ter trazido ao Brasil 25 exemplares do
7 De fato, conforme averbao contida em sua certido de nascimento, a partir de
23 de dezembro de 1980, Laurindo Almeida tornou-se cidado norte-americano.
A certido encontra-se digitalizada no item Anexos II.
LAURINDO ALMEIDA
77
disco que caram circulando pelo Rio de Janeiro e So Paulo por volta
da mesma poca que explodia a novidade do Hino ao sol abertura
da Sinfonia do Rio de Janeiro , de Antonio Carlos Jobim. Para o
musiclogo Brasil Rocha Brito, trata-se da primeira composio j
integrada, mesmo por antecipao, na concepo musical que iria rmar-se trs anos depois: a Bossa Nova (apud Tinhoro, 1966, p.28).
Verdade ou no, o produtor musical Arnaldo de Souteiro que
segundo Ruy Castro parece saber tudo da carreira internacional da
Bossa Nova (1990, p.16). um dos que acredita na importncia
desses discos. Em depoimento ao documentrio Laurindo Almeida
Muito Prazer, arma:
Em 1953, Laurindo e seu quarteto gravaram dois discos que so
marcos nessa colaborao de jazz com msica brasileira. Foi a primeira vez, realmente, que se improvisou jazzisticamente sobre ritmos
brasileiros. E se considerarmos a Bossa Nova uma fuso, basicamente, de ritmos brasileiros, no caso o samba, com elementos jazzsticos,
caracterizando-se pelo uso da improvisao, o Laurindo Almeida
foi realmente o grande precursor dessa histria. (Dourado, 1999)
Outros, tambm no Brasil, mesmo no mencionando a srie de

discos Brazilliance, entendem que Laurindo Almeida foi entre
tantos um precursor do novo estilo, sobretudo em relao ao uso de
acordes provenientes do jazz. O bossa-novista Oscar Castro Neves,
em depoimento ao mesmo documentrio, arma:
impossvel se falar de Bossa Nova sem falar de Garoto, de
Radams Gnattali, de Laurindo Almeida [...] no s porque o Laurindo era um guitarrista de impecvel tcnica, mas tambm porque
era um guitarrista moderno, j com acordes de jazz, vivendo dentro
do jazz. (idem, ibidem)
O jornalista e crtico musical Joo Mximo, tambm em depoimento ao mesmo documentrio, argumenta que a Bossa Nova
diferentemente do que a maioria dos estudiosos faz crer no um
78
movimento musical. Ela no nasceu de um grupo de msicos que teria

se reunido para estabelecer uma nova forma de msica popular brasileira, ela teve um surgimento espontneo. Desse modo, para Mximo,
torna-se difcil dizer quem o pai da ideia. Entretanto, arma:
Laurindo Almeida j estava morando nos Estados Unidos h
muito tempo, tinha intimidade com o jazz, j tinha tocado com Bud
Shank, com o Modern Jazz Quartet, quer dizer: ele tinha uma grande
intimidade com essas harmonias, que eram estranhas ao samba, mas
no a ele. Ento, natural que ele se intitulasse um dos precursores,
principalmente se ele visse e ouvisse a Bossa Nova do ponto de vista
da harmonia e no do ritmo. (idem, ibidem)
O violonista Turbio Santos, quando entrevistado a respeito de Laurindo por Celina Cortes do Jornal do Brasil, em 25 de fevereiro de 1996,
tambm armou: Ele preparou o clima para as harmonias (1996).
No obstante a sua importncia nas origens da Bossa Nova, para
outros entendedores do assunto, como o maestro Jlio Medaglia, a
maior contribuio de Laurindo Almeida estaria na difuso da msica brasileira no exterior. Em entrevista concedida pelo maestro, j
mencionada anteriormente, comentei a manchete de um jornal suo,
o Schweizer Illustrierte Zeituna, que atribua a Laurindo a gura de
pai da Bossa Nova, e perguntei-lhe qual a sua opinio, a respeito
dessa manchete, e a respeito da polmica em torno do violonista:
Gerou-se uma polmica porque externamente possvel dizer
que ele o pai da Bossa Nova. Anal, as pessoas no conheciam
os msicos brasileiros e conheciam o Laurindo Almeida que representava toda essa rtmica brasileira sosticada em nvel de msica de
cmara. Ento quando ouviram a Bossa Nova, acharam que era ele
que tinha introduzido isso no Brasil, porm, no foi ele, j existiam
inmeros msicos aqui que montaram este colcho onde a Bossa
Nova foi implantada. Ele no o pai! Ele foi importante, foi um
excelente instrumentista de Bossa Nova, conhecia toda msica de
cmara brasileira atravs do violo. Ento, para um ouvido estran-
LAURINDO ALMEIDA
79
geiro pode parecer que foi ele que introduziu isso na msica popular
brasileira. Mas ele no o pai, ele um dos pais, isso sim possvel
dizer, mas tanto quanto os outros violonistas, como o Garoto, Dilermando Reis e tantos outros.
Tambm perguntei a que fatores ele atribua um maior reconhecimento de Laurindo Almeida por parte da musicologia americana
do que pela brasileira, no s como uma das guras mais importantes
da Bossa Nova como tambm do jazz:
porque ele viveu todo auge de sua carreira nos Estados Unidos,
onde ele tocou com os melhores msicos, isto signica: os melhores
msicos do mundo. Aquele pessoal da west-coast norte-americana
tinha todas as caractersticas da raiz do jazz tradicional, mas tinha
tambm toda sosticao tcnica de msicos que estudaram em
academia, msicos que vinham de uma formao tcnica maior. E
l que ele foi se encontrar, se organizar, e a passou a ser um msico
do mundo. A partir de l que ele passou suas informaes musicais
para o mundo inteiro. Mesmo quando ele usava componentes rtmicos brasileiros e latino-americanos a coisa ganhava uma dimenso
internacional, por isso ele cou l e passou a ser mais conhecido como
msico de jazz do que como msico brasileiro. Mas ele era to bom
quanto qualquer msico brasileiro de seu tempo.
Para Ruy Castro uma das poucas vozes divergentes , Laurindo Almeida no foi nem precursor nem difusor da Bossa Nova nos
Estados Unidos. Em sua obra Chega de Saudade livro dedicado,
em parte, ao perodo que antecede a sua ecloso no nal dos anos
1950 , Castro no o menciona em nenhum momento como um dos
protagonistas desse perodo.8 E pelos motivos bvios, j mencionados
pelos musiclogos norte-americanos: Laurindo j estava morando
8 O perodo 1946-1957 funciona como uma espcie de ponte entre a tradio e a
modernidade em nossa msica popular. Nele convivem veteranos da poca de
Ouro (1929-1945), em nal de carreira, com iniciantes que em breve estaro
participando do movimento Bossa Nova. (Severiano & Mello, 1997, p.241)
80
nos Estados Unidos desde 1947, portanto, no fez parte do meio

musical carioca dos anos 1950 e, consequentemente, no participou
das reunies nos famosos apartamentos de Copacabana, especialmente o de Nara Leo, no qual o movimento musical foi germinado.
Entretanto, Ruy Castro lembra que a orquestra de Stan Kenton
que tinha Laurindo Almeida como guitarrista foi uma das principais inuncias dos msicos pr-bossa-novistas:
Todos os seus integrantes eram venerados, mas os garotos tinham
especiais xods pelo baterista Shelly Mane, os trompetistas Shorty
Rogers e Maynard Ferguson, os saxofonistas Bill Holman e Lee Konitz, os trombonistas Frank Russolo e Bill Russo e, principalmente
Pete Rugolo. (1990, p.48)
O prprio autor relata que, nessa poca, a exemplo do SinatraFarney Fan Club, fundou-se o Kenton Progressive Fan Club. E, obviamente, era de conhecimento dos msicos brasileiros que Laurindo
era o guitarrista da orquestra, com destaque entre os solistas. Sendo
assim, ca difcil crer que, mesmo no fazendo parte do grupo que
deu origem ao movimento, Laurindo Almeida no tenha exercido
alguma inuncia ainda que indireta e circunscrita ao violo sobre
os msicos da pr-Bossa Nova.
Hlio Jordo Pereira (Helinho), violonista do Bando da Lua,
lembra:
Quando eu estava nos Estados Unidos e soube que o Laurindo
estava tocando com Stan Kenton, eu que era louco pela msica americana naquela poca fui assistir a um show no Paramount Theater.
Ao nal do show, tive o desejo de falar com Laurindo e me emocionei.
Lgico, vendo um brasileiro ali coisa que nunca tinha acontecido
antes no meio daqueles msicos famosos. (apud Dourado, 1999)
Henrique Cazes, tambm, em seu livro O choro do quintal ao

municipal, comenta um acontecimento bastante interessante: Barney
Kessel um dos guitarristas mais importantes da histria do jazz e
LAURINDO ALMEIDA
81
inuncia direta dos msicos bossa-novistas9 certa vez, quando esteve no Rio de Janeiro, em ns da dcada de 1970, procurou a cantora
Micha, que conhecera no Mxico alguns anos antes, e manifestou
seu desejo de ouvir msica brasileira. Micha, juntamente com
outros msicos, o levaram para o Sovaco de Cobra provavelmente
uma boate , no subrbio da Penha. Cazes conta que Kessel gostou
tanto da apresentao que decidiu voltar ao hotel onde estava hospedado, em Copacabana, para pegar seu instrumento. Entretanto,
desistiu da ideia porque a boate no possua amplicador para sua
guitarra. Ao voltar para o apartamento da cantora em companhia
dos outros msicos, o guitarrista americano, para surpresa geral
improvisando um amplicador ligando sua guitarra a um gravador
cassete , teria lhes mostrado uma srie de choros que aprendeu, nos
Estados Unidos, com seu amigo Laurindo Almeida. O pesquisador
conta essa histria para argumentar: Como se pode ver, antes da
guitarra de Barney Kessel inuenciar a Bossa Nova, possvel que
ela tenha sido inuenciada pelo choro moderno de Garoto, Laurindo
e companhia (Cazes, 1999, p.121).
Em seu livro A onda que se ergueu no mar, Ruy Castro, falando da
gnese do novo estilo, arma que por mais que se vincule a origem
de alguns ritmos a certos nomes, como a valsa a Johann Strauss II,
o rag-time a Scott Joplin, o boogie-woogie a Pine Top Smith, eles
no foram seus nicos criadores. Assim, argumenta que seria mais
justo dizer que foram eles que sintetizaram a contribuio de muitos
que vieram antes deles (2001, p.266), lembrando que o mesmo se
deu quanto batida da Bossa Nova, criada por Joo Gilberto, em
1958 com a diferena que nesse caso h registros ociais. O historiador arma ainda que, nesse caso, os elementos dessa sntese,
promovida por Joo, foram praticamente tudo que se criara em
msica popular brasileira nos trinta anos anteriores, ou seja, desde
1928 (idem, ibidem), portanto, no se ope tese da existncia de
9 Cazes arma que muitos bossa-novistas apontam o disco de Julie London e
Barney Kessel, intitulado Julie is her name, como algo que teria inuenciado
decisivamente no aparecimento da Bossa Nova.
82
precursores, fazendo uma lista de inmeros cantores, compositores,

letristas, instrumentistas e arranjadores sem os quais no haveria Joo
Gilberto. Segundo Castro, o prprio Joo Gilberto, nas poucas vezes
que tocou no assunto, armou que no existiu um comeo, e sim
um processo (idem, p.268). Com relao a Laurindo Almeida no
citado na lista Ruy Castro arma que sua carreira de sucesso nos
Estados Unidos foi uma vitria pessoal e no da msica brasileira
assim como seria a de Dick Farney se tivesse persistido em Nova
York, e no retornado ao Brasil em 1948, apenas dois anos depois de
sua partida: Laurindo Almeida tornar-se-ia um nome, mas no
por tocar msica brasileira consagrou-se em 1948 na orquestra de
Stan Kenton e depois apareceu em vrios lmes tocando swings e
amencos (idem, p.110).
Castro faz essa afirmao para ressaltar que somente aps o
advento da Bossa Nova que a msica popular brasileira tornou-se
produto de exportao para os Estados Unidos e resto do mundo.
Antes dela, qualquer msico que aspirasse uma carreira em solos
americanos por exemplo teria poucas chances de estabelecer-se.
nesse sentido que arma que a carreira de Laurindo Almeida foi
uma vitria pessoal, visto que, como bem salienta o autor, Laurindo
foi o nico msico brasileiro daquela poca a rmar-se nos Estados
Unidos (idem, ibidem). Entretanto, a armao de que no se tratou de uma vitria da msica brasileira questionvel. certo que
Laurindo, como j mencionado desde o captulo 1, adquiriu fama e
prestgio por meio da orquestra de Stan Kenton e tambm do cinema
americano, tocando os mais variados tipos de msica, mas tambm
tocando msica brasileira. Embora seja difcil armar que realmente
tratou-se de uma vitria da msica brasileira, armar o contrrio
parece mais difcil ainda. O melhor seria dizer que se tratou das duas
coisas. Como bem lembra Jlio Medaglia, em seu artigo Balano da
Bossa Nova, a aceitao da msica brasileira nos Estados Unidos
deu-se em etapas:
Antes mesmo do sucesso denitivo, j excursionava por todo o
pas o Trio Tamba. Tendo viajado para l em intercmbio cultural, o
LAURINDO ALMEIDA
83
conjunto fez um sucesso to grande que se multiplicaram os convites

para apresentaes em lugares de grande importncia [...] Laurindo
Almeida, violonista brasileiro de h muito radicado nos Estados
Unidos e que tem seu nome registrado na histria do jazz americano,
tambm fazia, com artistas locais, apresentaes espordicas com
grande sucesso. (Medaglia apud Campos, 1974, p.101)
De fato, muitos artistas que foram para os Estados Unidos em

intercmbio cultural fruto da Poltica da Boa Vizinhana conseguiram alguma notoriedade em decorrncia de uma caricaturalizao de nossa msica popular.
O que os americanos estavam comprando no era bem a msica,
mas um clima, um esprito folclrico, tropical, que evocasse
praias, coqueiros, bananeiras, sacos de caf e rapazes de camisa listrada e chapu de palhinha, para combinar com os colares e turbantes
de Carmem Miranda. (Castro, 2001, p.108)
No entanto, vale lembrar que Laurindo Almeida no foi para l

em intercmbio cultural, e nem fez uso de recursos musicais exticos. Por um lado, foi um dos primeiros msicos a mostrar no exterior, com grande sucesso, uma msica brasileira de qualidade que j
vinha sendo produzida no Brasil na primeira metade do sculo XX,
no s no mbito popular, mas tambm no erudito. Isso pode ser
facilmente observado em sua vasta discograa. So poucos os discos
que no contm msicas brasileiras e, segundo consta, todos bem recebidos pela crtica. Alm da srie de discos Brazilliance o primeiro
gravado em 1953, com Carinhoso de Pixinguinha e Joo de Barro,
Atabaque e Tocata de Radams Gnattali, Inquietao e Terra seca de
Ary Barroso e Blue baio de Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira,
como visto acima, considerado um marco na fuso de jazz e samba
, no nal dos anos 1950 e comeo dos anos 1960, antes mesmo da
Bossa Nova no Carnegie Hall, Laurindo j havia sido premiado trs
vezes pela revista Down beat. Tambm j havia sido agraciado com
quatro dos cinco Grammys de sua carreira um deles em conjunto
84
com Stravinsky , todos por lbuns que continham msica erudita

brasileira. Fatos que fragilizam, em certa medida, o argumento
de que sua carreira nos Estados Unidos foi somente uma vitria
pessoal, e no da msica brasileira. Quais seriam ento os motivos
que levariam Laurindo a ser considerado o precursor da Bossa
Nova pela musicologia americana, sendo essa a msica brasileira
de maior difuso no exterior? Por outro lado ainda que no seja
unnime , se a maioria dos autores citados, americanos e brasileiros,
o inclui como um dos precursores da Bossa Nova, ainda que em
diferentes graus de representatividade, por que ento gerou-se essa
polmica?
Antes de adentrar a esse assunto propriamente, convm abrir um
parntese: Jos Ramos Tinhoro, a despeito de toda americanofobia, levanta uma questo curiosa:
At pouco tempo, os personagens desta histria de amor pelo
jazz eram to obscuros e ignorados que se pode dizer que o pai da
novidade seria um Joo de Nada, e ela a Bossa Nova uma
Maria Ningum. Acontece que, de uma hora para outra, a me
norte-americana da jovem bossa meio-sangue resolveu reconhec-la
publicamente como lha, acenando-lhe com uma herana fabulosa
de dlares em direitos autorais. (1996, p.25)
bem verdade que ningum se preocupa com a paternidade

do samba-cano um estilo de samba que tambm j hbrido ,
por exemplo. De fato, o pagamento de royalties pode e deve ser um
bom motivo para o surgimento de tantos candidatos predispostos
paternidade da Bossa Nova.
De volta polmica, presume-se a existncia de dois motivos
provveis para o seu surgimento. O primeiro j foi devidamente
exposto: Laurindo Almeida no vivia no Brasil desde 1947, portanto,
no fez parte do grupo de msicos que, empenhados na criao de
uma nova concepo musical, deram origem ao Movimento Bossa
Nova ainda que tambm haja controvrsia sobre a existncia de um
LAURINDO ALMEIDA
85
movimento musical que deu origem Bossa Nova10 e, assim, no

poderia ser um de seus precursores.
O segundo motivo forneceu-nos o maestro Jlio Medaglia, ao
armar que na poca em que ela comeou a ser difundida no exterior,
o grande pblico, em geral, no conhecia os msicos brasileiros, mas
conhecia Laurindo Almeida, que j morava nos Estados Unidos de
longa data, onde era representante dessa escola rtmica brasileira,
sosticada em nvel de msica de cmara. Portanto, para esse grande
pblico, e mesmo para os musiclogos americanos, no habituados
ainda s nuances rtmicas de nosso pas, qualquer msica com ritmos brasileiros misturada s harmonias jazzsticas poderia parecer
Bossa Nova.
Entretanto, no Brasil, no novidade para os estudiosos do movimento que as inovaes musicais oriundas do advento da Bossa
Nova no se restringem somente aos parmetros harmnicos ou do
uso da improvisao sobre ritmos brasileiros no caso, os parmetros
musicais atribudos a Laurindo Almeida na concepo do novo estilo
, do mesmo modo que no se restringem a uma batida de violo, ou
reduo da batucada do samba, como prefere Walter Garcia (1999,
p.20) que, diga-se de passagem, deu-se, em parte, em funo da valorizao das tenses harmnicas sobre os acordes.11 Assim, possvel
presumir que os pesquisadores brasileiros, sabendo dessas coisas,
no poderiam ter atribudo a Laurindo Almeida um papel maior
do que ele realmente teve na gnese do novo estilo como parecem
querer fazer os americanos , mesmo sabendo de sua importncia,
10 Alm do argumento de Joo Mximo, mostrado h pouco, Santuza Cambraia
Naves, em O violo azul, arma que a Bossa Nova no constitui um movimento
musical. No resultou de um projeto compartilhado por vrios msicos. Foi
obra de um autor individual: Joo Gilberto que, segundo ela, maneira de um
demiurgo, deu forma Bossa Nova pela sua obsessiva busca por um ritmo e
uma harmonia inteiramente novos.
11 O musiclogo Brasil Rocha Brito, em seu artigo Bossa Nova, publicado na
coletnea O balano da bossa e outras bossas, de Augusto de Campos, faz uma
anlise da concepo musical da Bossa Nova, separando-a em trs nveis: o
estudo de sua posio esttica, o estudo dos caractersticos da estruturao e
o estudo das caractersticas da interpretao.
86
sobretudo em relao harmonia. Da a origem de tal polmica. J

o prprio Laurindo que, em consequncia dela, teve a sua carreira
como msico erudito ofuscada , embora tenha deixado bem claro
que sabia o valor de sua contribuio, nunca procurou para si esse
tipo reconhecimento, preferindo no ser chamado de precursor da
Bossa Nova. Vejamos a opinio do prprio protagonista da histria:
Acho diz que tal armao deve partir dos crticos, porque s
ver a msica que eu fazia j no incio da dcada de 50, pois existem
vrios discos gravados (Rebello, 1980).
Com o propsito de obter uma viso mais objetiva a respeito da
polmica criada em torno de Laurindo e a Bossa Nova e atendendo
a sua prpria sugesto, o prximo captulo foi destinado anlise
musical de seis composies de sua autoria, lanadas entre os anos
de 1939 a 1959.12 So elas: Voc nasceu pra ser gr-na, Dissimulada,
Brazilliance, Amaznia, Laura13 e Crepsculo em Copacabana.
12 As seis msicas selecionadas foram escolhidas em razo de terem sido lanadas

em um perodo de vinte anos que antecede o lanamento do LP Chega de saudade, de Joo Gilberto, em 1959 considerado o marco inicial da Bossa Nova.
Com isso, foi possvel vericar se, de fato, elas j preconizam elementos da
concepo musical caracterstica da Bossa Nova.
13 A composio Laura de autoria de David Raksin, compositor de trilhas sonoras
para lmes de Hollywood. Portanto, nesse caso, o que ser analisado o arranjo
para violo de Laurindo Almeida.
3
SEIS OBRAS REFERENCIAIS
ANLISE MUSICAL
Diretrizes metodolgicas
Apesar das limitaes da notao musical, uma partitura de
Beethoven ou Schoenberg um documento denitivo, um mapa a
partir do qual vrias interpretaes ligeiramente diferentes podem
ser derivadas. Por outro lado, uma gravao jazzstica de uma performance improvisada algo passado, em muitos momentos a nica
verso de algo que nunca pretendeu ser denitivo [...] O historiador
de jazz forado a avaliar a nica coisa disponvel para ele: a gravao. (Schuller apud Tin, 2001, p.2)
H muito se discute a viabilidade do uso de ferramentas analticas

oriundas da msica erudita para a anlise da msica popular, e sabese que, em muitos casos, elas realmente se tornam inadequadas. Isso
porque, em linhas gerais, a msica erudita carrega o seu teor em
maior parte na notao musical, e por isso dispe de ferramentas
para anlise musical com o objetivo de descrever e interpretar os
sons por meio da partitura. J a msica popular, sobretudo a urbana
que difere da msica popular tnica e folclrica, perpetuada por
meio da oralidade , teve o seu processo de transmisso e difuso
88
principalmente pelos meios mecnicos de reproduo sonora surgidos no nal do sculo XIX, portanto carrega o seu teor em maior
parte na gravao musical. Entretanto, ainda que sejam distintos
os procedimentos que envolvem a anlise de ambas as msicas,
neste livro, na medida do possvel, houve a inteno de aproximlos e torn-los complementares, visto que a classicao de algumas
das peas selecionadas para anlise musical (como Amaznia e
Crepsculo em Copacabana) entre msica popular ou erudita
um tanto ambgua, e incapaz de satisfazer aos mais puristas das
duas partes.
Especicadamente para a anlise harmnica, foi feito uso de dois
tipos de ferramentas analticas. A primeira foram os livros Harmonia
e Funes estruturais da harmonia, de Arnold Schoenberg. A segunda,
o livro Teoria da harmonia na msica popular, de Srgio Paulo Ribeiro
de Freitas, que prope um sistema de anlise harmnica baseado
na harmonia funcional no qual as relaes de combinao entre
os acordes so normatizadas independentemente das questes de
conduo de vozes. Esse fato torna possvel para ns expositivos,
j que esses dois fenmenos, como o prprio autor salienta, so
indissociveis a anlise de cifras, como comumente feita pelos
msicos populares para ns de improvisao. Para os demais parmetros musicais utilizou-se o Fundamentos da composio musical,
tambm de Schoenberg.
Das estruturas musicais

Antes de seguir, convm fazer uma ressalva: nas duas primeiras
msicas analisadas, Voc nasceu pra ser gr-na e Dissimulada, as
partituras usadas como referencial para a anlise so redues para
piano, e ambas apresentam diferenas signicativas em relao
gravao sobretudo a partitura de Dissimulada , dentre elas a
prpria tonalidade. Desse modo, s foram destacados os procedimentos
musicais que so comuns tanto partitura quanto gravao.
LAURINDO ALMEIDA
89
Voc nasceu pra ser gr-na (1939)

Trata-se de um samba-choro, contendo duas sees principais,
com a seguinte relao tonal entre elas: seo A em r menor e seo
B na subdominante sol menor. H tambm, em meio s partes,
uma espcie de chorus ou interldio instrumental, no qual clarinete
e violo dividem espao como solistas. A coda, por sua vez, uma
mera repetio da introduo.
Introduo
A introduo composta de oito compassos em forma de sentena. No primeiro compasso apresentada a forma-motivo que
ser o germe da composio, tornando-se recorrente tanto na seo
A quanto na seo B:
Figura 1
Harmonicamente, trata-se de uma grande cadncia de subdominante/dominante, preparando, assim, o incio da seo A.
90
Seo A
A seo A contm duas partes de oito compassos: a e a, ambas

em forma de sentenas. Conservam basicamente as mesmas caractersticas rtmicas e meldicas compostas em maior parte de variaes
da mesma forma-motivo destacada acima , porm, enquanto a
termina em uma cadncia suspensiva, a termina em uma cadncia
conclusiva, como comum s canes estrcas.
Seo B
A seo B, seguindo o mesmo padro de A, contm duas partes,

b e b, ambas tambm em forma de sentenas. A primeira parte,
b, conserva ainda as mesmas caractersticas rtmicas e meldicas
da seo A. Entretanto, harmonicamente, encontra-se na regio da
subdominante. J na segunda parte, b, est o momento de maior
contraste da msica, tanto em relao ao aspecto rtmico e meldico
(marcada por cromatismos meldicos descendentes) quanto em
relao harmonia (marcada por encadeamentos de acordes dominantes secundrios consecutivos em direo ao V grau da tonalidade,
A7, para recapitulao da seo A como no incio, em r menor).
Nesta msica tendo em vista os objetivos deste livro , interessanos ressaltar, do ponto de vista da harmonia, somente o uso desses
acordes dominantes secundrios, visto que se mostraram recorrentes, no s em b como j mencionado no pargrafo acima , mas
tambm em toda a msica, a comear da introduo:
Figura 2
LAURINDO ALMEIDA
91
Na sentena a:
Figura 3
Alm, claro, da sentena b:

Figura 4
No que diz respeito melodia, observa-se que ela foi estruturada

em grande parte da msica com uma tendncia a privilegiar as
dissonncias dos acordes que, por sua vez, encontram-se localizadas,
no s, mas principalmente nas cabeas de compasso. Como se v
na sentena a por exemplo:
Figura 5
92
Disco: MIRANDA, Carmem. [Sem nome] Rio de Janeiro:

Odeon Records, 1939. 1 disco sonoro n 11.787, 78 RPM.
Mono., 10 Pol.
Partitura: Irmos Vitale Editora.
Localizao: Acervo Jos Ramos Tinhoro Instituto Moreira
Salles.
Dissimulada (1946)
Dissimulada um samba-cano. A primeira seo (A) encontrase em d menor, e a segunda seo (B) encontra-se na subdominante
f menor. Assim como Voc nasceu pra ser gr-na, tambm h em
meio s partes um chorus ou interldio instrumental, com destaque
entre os solistas para o solo de guitarra havaiana.
Introduo
A introduo possui oito compassos em forma de sentena, oriundos sobretudo em relao ao desenho meldico da seo B.
Seo A

em forma de perodos, e com o mesmo antecedente:
LAURINDO ALMEIDA
93
Figura 1
Os consequentes da seo A conservam basicamente as mesmas

caractersticas rtmicas e meldicas. Seguindo novamente o mesmo
padro formal de grande parte das canes populares, enquanto o
consequente de a termina em uma cadncia suspensiva, o consequente de a termina em uma cadncia conclusiva:
Figura 2
Consequente de a
Figura 3
94
Conforme vem sendo destacado em azul, em relao harmonia,

observa-se que na seo A tanto no antecedente quanto no consequente h o uso frequente de dominantes secundrias encadeando
os diferentes graus da tonalidade. Os acordes Db7, no primeiro
tempo do compasso 15, e Ab7, no segundo tempo do compasso 19,
no esto presentes na gravao.
Seo B
A seo B tambm dividida em duas partes de oito compassos,

b e b, porm, diferentemente da seo A, compostas em forma de
sentenas:
Figura 4
Figura 5
LAURINDO ALMEIDA
95
Figura 6
Nesta seo podemos observar ao longo de seu desenvolvimento

o uso de um mesmo motivo rtmico extrado da seo A como
germe da composio. Todavia, em relao harmonia tanto na
seo A quanto na B , assim como na msica anterior, no h nada
de muito ousado, cando restrita somente ao uso de encadeamentos
aos diferentes graus da tonalidade por meio de dominantes secundrias. Acordes como F#, no segundo tempo do compasso 21;
Bb+, no segundo tempo do compasso 23; e Ab7, no segundo tempo
do compasso 30 pertencem somente reduo para piano, mas no
esto presentes na gravao.
Disco: SILVA, Orlando. [Sem nome]. Rio de Janeiro: Odeon

Records, 1946. 1 disco sonoro n 12.706, 78
RPM. Mono., 10 Pol.
Partitura: Editora Fermata do Brasil.
Localizao: Acervo Centro Cultural Vergueiro.
Brazilliance (1949)
Trata-se de um choro para violo solo, em sua forma prototpica
/ A / B / A / C / A /, mantendo a seguinte relao tonal entre as
sees: seo A em d maior, seo B na relativa l menor, e seo C
na subdominante f maior.
96
Seo A

em forma de sentenas. Sentena a:
Figura 1
Figura 2
Como visto acima, o incio desta sentena (gura1) construdo

conforme o modelo-padro: uma frase inicial de dois compassos e
a sua repetio transposta. O projeto harmnico consiste em duas
cadncias II V, primeiramente em direo ao I grau no compasso 2,
e posteriormente em direo ao III grau no compasso 4. Na primeira
cadncia rumo ao acorde de tnica, destaca-se o IIb7: sobre a trade de
r bemol, em estado fundamental trade napolitana , so acrescentadas mais duas notas, si e mi; contudo, se enarmonizarmos a nota si
para d bemol, teremos um acorde maior com 7 menor e 9 aumenta-
LAURINDO ALMEIDA
97
da sobre o II grau na msica erudita classicado como acorde de 6

aumentada; na msica popular, como dominante substituto do V7. O
prximo encadeamento, em direo ao III grau, acontece via cadncia
de dominante secundria. Note-se que o VII grau transformado em
uma dominante individual do III grau que, por sua vez, tambm j
aparece alterada, em uma espcie de preparao concluso. J no
que diz respeito melodia, veja-se que ela construda em maior
parte sobre as dissonncias dos acordes, localizadas principalmente
nas cabeas de cada compasso.
A concluso compasso 5, gura 2 no se enquadra no modelo
convencional, tanto em decorrncia de no usar fragmentos rtmicos e meldicos oriundos do bloco inicial da sentena, quanto em
decorrncia do encadeamento harmnico, de modo geral, nalizado
no I, V ou III grau da tonalidade. Nesse caso, trata-se de um grande
trecho na regio da subdominante, em suas possveis conguraes.
Inicia no Dm (relativo da subdominante); em seguida vai para o Fm
(subdominante menor); no segundo acorde do compasso 6 para o
Eb, um II alterado (trata-se, na verdade, de um D7 9b com a fundamental subentendida) e, por m, para o Ab 7/11# no 2 tempo
do compasso 8 (tambm o II em sua congurao Sub V de D7).
Sentena a:
Figura 3
98
A segunda sentena da seo A, a (gura 3), comea com a repetio dos dois primeiros compassos de a. Todavia, com a insero da
nota l bemol a partir do compasso 11, inicia-se um caminho para
regio da subdominante menor. Veja-se que no compasso 12 h um
trtono paralelo entre f e d bemol (trtono de G7, com o si enarmonizado) e mi e si bemol (trtono de C7) indicando que a concluso de a
se dar, de fato, na regio da subdominante menor. Como esse bloco
conclusivo precedido de um encadeamento em direo ao Fm, seria
natural que o primeiro acorde dele fosse o prprio; entretanto, inicia
com um Dm7/b5 na cabea do compasso 13. Na verdade, podemos
encar-lo como uma simples inverso de um Fm6, fato que vem a
conrmar-se no segundo acorde, quando a disposio das notas alterada, e mantida em uma sucesso de acordes menores com 6, rumo
cadncia de nalizao da concluso, desta vez seguindo o modelopadro com a reafirmao da tonalidade inicial no compasso16.
Seo B
A seo B, de modo semelhante seo A, foi dividida em duas

partes: b e b, novamente em forma de sentenas. Sentena b:
Figura 4
LAURINDO ALMEIDA
99
Como pde ser visto, o bloco inicial de b (gura 4) tem um movimento harmnico menor, que se mantm praticamente em um pedal
na regio da relativa menor da tonalidade, conservando um mesmo
padro rtmico e meldico que resulta em um efeito de constante suspenso harmnica: no primeiro tempo de cada compasso h sempre
uma sensvel de uma das notas do acorde em questo, que acaba se
resolvendo um semitom acima no segundo tempo de cada compasso.
A concluso de modo semelhante da sentena a um trecho na
regio da subdominante, em suas possveis conguraes. Comea
com o II, Dm (relativo da subdominante), no mesmo compasso
salta para o acorde de Fm6 (subdominante menor), no compasso
23 e 24 ainda que de modos diferentes mantm-se no II: o F#
no 1 tempo do compasso 23 , na verdade, um D7 9b, disposto em
forma de acorde diminuto a partir de sua tera, ou seja, novamente
um acorde de nona com fundamental subentendida.1 O acorde na
cabea do compasso 24 tambm um II alterado, na forma de meio
diminuto com a quinta diminuta no baixo (Dm7 b5 / Ab).
J a segunda sentena da seo B, b, quase uma mera repetio
de b. No bloco inicial h somente uma pequena diferenciao rtmica.
No bloco conclusivo tambm h somente uma diferena na cadncia
nal, que no b tem por objetivo preparar a repetio do integral da
seo B (gura 5):
Figura 5
1 Trata-se da possibilidade que j foi usada e ser recorrente a partir daqui de

formar ttrades diminutas a partir da 3, 5, 7 e 9 bemol de um acorde maior
com stima menor que, por sua vez, pode ser tanto a dominante da tonalidade
quanto uma dominante individual (ou secundrio) de outros graus da tonalidade.
100
Seo C
Seguindo o mesmo padro de A e B, a seo C tambm foi dividida em duas partes de oito compassos: c e c. Porm, nesse caso,
aproximam-se mais forma de perodos, ambos com o mesmo
antecedente:
Figura 6
Faz-se notria a partir daqui a mudana de clave, portanto, a

anlise harmnica ter o f maior como um novo centro tonal. Dito
isso, no bloco inicial de ambos os perodos, vale ressaltar o uso de
uma sonoridade diminuta. Note-se que os compassos 36 e 37 so
compostos por uma sucesso de acordes dessa natureza, primeiramente por trades no compasso 36, e depois por ttrades no 37.
Este embora seja novamente o D7 9b disfarado , devido nova
regio tonal, torna-se agora de um grande VI alterado, colorido pelas
possibilidades de simetria harmnica, prprias dessa sonoridade em
questo.
O consequente do perodo c:
Figura 7
LAURINDO ALMEIDA
101
Como demonstrado acima (gura 7), o consequente do perodo

c no exatamente uma repetio modicada ainda que conserve
muitas semelhanas, sobretudo rtmicas, com o bloco inicial. Harmonicamente construdo base de trades, partindo no compasso
39 em uma grande cadncia II V, para a rearmao da nova tonalidade com a recapitulao integral da seo C. J o consequente
de c (gura 8):
Figura 8
Inicia no compasso 43 com um Bo classicado como II alterado

porque se trata novamente da substituio de um acorde dominante
(o G7 9b) por um diminuto em direo ao Dm / C no compasso
seguinte, no qual se faz notrio um cromatismo meldico que aponta
uma frase construda sobre o arpejo de r menor, rumo cadncia
nal, preparando, assim, a repetio integral da seo.
Na ltima recapitulao da seo A, o destaque ca no ltimo
acorde:
Figura 9
Note-se que esse acorde nal acrescido das tenses nona maior
e 11 aumentada, porm, com a stima ausente. Esse procedimento
de nalizao muito comum no jazz, e muito incomum no choro,
sobretudo no dessa poca.
102
Disco: ALMEIDA, Laurindo. Concert Creations for Guitar.

Califrnia: Capitol Records, 1949. 1 disco sonoro n EBF-193,
33 1/3 RPM, mono., 10 pol.
Partitura: Em forma de manuscrito.
Localizao: Acervo Ronoel Simes.
Amaznia (1950)
Trata-se de uma pea para violo solo e orquestra de jazz. Diferentemente das outras msicas analisadas, esta no se enquadra
em nenhum padro formal de composio. Poderia se dizer que
constituda de um pequeno grupo de unidades temticas irregulares e assimtricas que se encadeiam em uma espcie de colagem.
Alm disso, tambm se diferencia das anteriores pelo predomnio do
pensamento meldico sobre o harmnico. H na pea uma completa
ausncia de acordes com funes estruturais. Tais acordes parecem
desempenhar um papel essencialmente colorativo, por assim
dizer, fato que torna a classicao entre tonal, modal, ou at atonal
um tanto ambgua. O grande destaque ca pela seo rtmica em
meio s partes, na qual evocada sobretudo pelos instrumentos de
percusso uma brasilidade que acaba soando como se fosse um
carto de apresentao de nacionalidade do compositor.
LAURINDO ALMEIDA
103
Introduo
A introduo composta por uma nica unidade temtica de

quatro compassos, exposta primeiramente pelo violo e, logo em
seguida, pela orquestra. A linha meldica, extrada de uma escala
pentatnica, somada ao tipo de harmonizao e orquestrao, evoca
uma sonoridade impressionista que se far presente por toda a
pea (gura 1).
Figura 1
Como pde ser visto acima (gura 1), a introduo tem sua unidade temtica construda em r menor. Contudo, a partir do interldio formado basicamente por trs unidades temticas (a, b e
c) observa-se uma constante alternncia com o r maior, vindo a
tornar-se uma das principais caractersticas harmnicas da msica.
Veja que a primeira unidade temtica do interldio tem incio com
uma trade de r maior (gura 2):
Figura 2
Essa ponte (gura 3) entre a unidade temtica b e a recapitulao

de a cujo motivo foi extrado do primeiro compasso da unidade
temtica a d indcios disso. Observe o uso alternado das notas f
natural e sustenido, a partir do compasso 14:
104
Figura 3
Na unidade temtica b, interessa-nos o uso que Laurindo faz

dos acordes diminutos com stimas maiores. Veja, nos compassos
7 e 9 (gura 4), que a melodia harmonizada com o mesmo acorde
(quando digo isto, rero-me at mesmo disposio das notas no
brao do violo) transposto um tom e meio abaixo. Esse procedimento harmnico oriundo das possibilidades de simetria dos acordes
diminutos , juntamente com a mencionada alternncia entre a tonalidade de r maior e menor, to recorrente na pea a comear
pela introduo que poderamos dizer que, do ponto de vista da
harmonia, tudo se resume a isso.
Figura 4
Essa mesma caracterstica harmnica encontra-se presente quase

sempre em meio s unidades temticas, como se v, tanto na ponte
entre a unidade temtica a e b (gura 5), quanto no trecho que antecede a cadenza, ao nal da pea (gura 6):
LAURINDO ALMEIDA
105
Figura 5
Figura 6
Tais acordes, embora no paream desempenhar funes estruturais pelo menos no sentido mais comum do termo , em toda a
msica esto sempre se remetendo tanto ao A7 quanto ao E7. Observe-se que no compasso 41 esto contidas duas ttrades diminutas
com stima maior: C# 7M e A# 7M. Ambas funcionam como
um grande A7: levando em conta as respectivas enarmonizaes, no
primeiro acorde temos a 3, 5, 7 e 9+. J no segundo acorde a 9b,
3, 5 e tnica. Trata-se do mesmo modelo de acorde transposto um
tom e meio. Esse procedimento ser repetido a partir do compasso
43, porm, agora em relao ao E7 da mesma maneira observada
anteriormente na unidade temtica b.
A unidade temtica c tem um movimento harmnico maior,
ocasionado, sobretudo, pelo cromatismo descendente no baixo. O
destaque, entretanto, ca pelo ltimo acorde de sexta aumentada ou
SubV da tonalidade , um Eb7, que caminha em direo ao r maior
com o incio da recapitulao da unidade temtica a.
106
Figura 7
Aps a seo rtmica, tem incio a recapitulao da unidade temtica da introduo, e da unidade temtica b do interldio, cujas
diferenas em relao primeira exposio esto basicamente na instrumentao. A codeta , na verdade, uma simples cadncia de nalizao em direo desta vez, como no incio da pea ao r menor.
Figura 8
Nesta cadncia nal, encontram-se presentes as duas principais

caractersticas harmnicas j mencionadas. Note-se que o primeiro
grupo de semicolcheias contm as notas f sustenido e f natural no
mesmo acorde. O segundo grupo de semicolcheias contm nas vozes
superiores uma ttrade diminuta com stima maior.
Disco: KENTON, Stan. The innovations Orchestra. California:
Capitol Records, 1950. 1 CD sonoro n CDP-59965.
Partitura: Brazilliance Music. Inc. Made in U.S.A.
LAURINDO ALMEIDA
107
Laura (1951)
Nesse caso, o foco da anlise estar no arranjo de Laurindo Almeida para um tema de autoria do tambm compositor de lmes de
Hollywood, Davis Raksin (1912-2004), originalmente composto
para a trilha sonora do lme de Otto Preminger, igualmente chamado
Laura, de 1944.
Seo A
A seo A composta de oito compassos em forma de perodo:

Figura 1
108
Seo B
A seo B aproxima-se mais forma de sentena:

Figura 2
Na primeira exposio das sees A e B (guras 1 e 2), o projeto

harmnico e meldico de Raskin mantido quase integralmente. No
arranjo de Laurindo enriquecido somente por acordes de passagem
e ornamentos meldicos caractersticos de uma linguagem prpria
do violo. Assim como no choro Brazilliance, observa-se que o tipo
de harmonizao at aqui presente bem maneira do jazz, repleto
de acordes carregados de dissonncias em sua composio.
Nas exposies subsequentes de A, sees A, A e A, a diferena estar, basicamente, no tratamento musical dado unidade
temtica como visto acima, composta de uma forma-motivo e sua
repetio um tom abaixo. Em A, faz-se presente na exposio do
tema o uso da tcnica violonstica do tremolo. Note-se que a unidade
temtica encontra-se diluda em meio gurao rtmica da voz
superior (gura 3):
LAURINDO ALMEIDA
109
Seo A
Figura 3
Seo A
Em A (gura 4), Laurindo mantm um pedal na nota l, que

conserva ainda algumas caractersticas rtmicas da seo A. Esse
pedal no baixo em alguns momentos parece querer sugerir uma
imitao ou inverso do tremolo, presente na voz mais aguda da
seo anterior. Todavia, o que mais chama ateno na seo a
harmonizao de carter essencialmente homofnico da melodia.
Observe que a unidade temtica inteiramente harmonizada com o
mesmo modelo de acorde salvo alguns pequenos ajustes , que
acaba percorrendo cromtica e paralelamente quase todo o brao do
violo. Quanto classicao desses acordes, ainda que contenham
trades internas em sua formao, no possuem funes estruturais.
110
Portanto, qualquer tentativa de enquadr-los em uma ou outra tipologia de acorde parece de alguma forma arbitrria.
Figura 4
Seo A
Esta seo, A, diferencia-se de A basicamente pela mudana

de frmula de compasso. Em decorrncia disso, a unidade temtica
sofreu uma pequena alterao na congurao rtmica.
Figura 5
LAURINDO ALMEIDA
111
Seo C
A seo C foi construda da juno das sees A e B. Pode-se

dizer que os quatro primeiros compassos so oriundos de B, e os
quatro ltimos de A. No arranjo de Laurindo, parecem ganhar caractersticas de um pequeno desenvolvimento ou elaborao, devido
ao tratamento musical dado aos fragmentos rtmicos e meldicos
de ambas as sees, sobretudo no compasso 28 e 29, quando h um
jogo de pergunta e resposta entre as vozes inferior e superior, que se
d pelo uso de um fragmento meldico que tem origem na formamotivo de A.
Figura 6
Tambm a seo que possui a maior movimentao harmnica.

O destaque ca pelo target harmnico que tem incio no compasso 26.
Note-se que comea em um acorde formado pelas notas d, sol bemol
e si bemol que imaginando uma tera do acorde omitida no caso,
um mi bemol teramos um Cm7/b5 que desce cromaticamente em
direo ao G#m7/b5.
112
Seo C
Figura 7
Como pode ser visto acima (gura 7), a seo C muito semelhante a C. Difere, basicamente, nos aspectos rtmicos. Esta mais
enxuta, digamos assim. Ainda permanece a ideia inicial de manter
os quatro primeiros compassos de A e, neste caso, os seis ltimos
de B, com o mesmo tratamento imitativo entre as vozes superior e
inferior, tratamento este que se mantm at a codeta. Observe-se
(gura 8):
Codeta
Figura 8
Uma observao harmnica: note-se que a nota d mantida

em constante suspenso, sendo harmonizada por diferentes acordes
durante toda a codeta. No compasso 60, o acorde que permanecer
suspenso at o compasso seguinte uma trade de sol bemol maior
LAURINDO ALMEIDA
113
subtraindo, claro, a 11 aumentada da melodia que ganhar

no prximo compasso um baixo r. Ou seja, congurar-se- como
um Gb11# / D. Para uma msica em l menor, trata-se de um nal
bastante inusitado.
Disco: ALMEIDA, Laurindo. Sueos/Dreams: Capitol Records, 1951. 1 disco sonoro n T-2345, 33 1/3 RPM, mono., 10 pol.
Partitura: 1945, 1970 Twentieth Century Music Corporation.
Made in U.S.A.
Localizao: Acervo Henrique Pinto.
Crepsculo em Copacabana (1957)

Trata-se de uma pea para violo solo, com forma A B A, precedida de introduo e seguida de coda. A relao tonal entre as sees
no das mais inusitadas: a introduo inicia-se na tonalidade de r
maior, porm, na medida em que se desenvolve, acaba funcionando
como um bloco de transio harmnica, com o propsito de preparar
os temas A e B, ambos em sol maior. Tanto o tema A quanto o B tm
como ponto forte as questes rtmicas. J em relao harmonia, a
caracterstica principal a estaticidade, revezando entre a regio de
subdominante e dominante, em uma espcie de grande cadncia II
V, para a armao da tonalidade, que, por sua vez, nunca acontece.
A coda, de modo semelhante introduo, e em contraste com o tema
A e B, marcada por um perodo de maior movimentao harmnica.
somente nela que, nalmente, a tonalidade se conrma.
114
Introduo
A introduo contm 15 compassos. Entretanto, a sensao

auditiva de 16, visto que, na gravao, a fermata no 4 tempo do
compasso 15 estendida de modo a preencher exatamente o tempo
de um 16 compasso imaginrio, deixando assim a impresso de
duas partes de oito compassos cada, em forma de sentenas:
Figura 1
Figura 2
Concluso
Nesses oito primeiros compassos, verica-se claramente a armao da tonalidade inicial. O acorde D cadenciado pela sua respectiva
dominante A7 por duas vezes, com uma diferena na disposio das
notas da segunda vez. No bloco conclusivo, nota-se uma sucesso
de acordes cromticos no sentido descendente, que tem por objetivo
preparar o incio da segunda sentena. Tais acordes possuem somente
trs vozes que caminham na mesma direo e conservam a mesma
relao intervalar em relao suposta tnica: stima menor (escrita
LAURINDO ALMEIDA
115
como sexta aumentada no primeiro tempo dos compassos 7 e 8), e

um revezamento entre a quarta aumentada e a quinta diminuta sua
enarmnica. Na verdade, trata-se de um recurso prprio do instrumento. provvel que Laurindo, tendo em mente partir do I grau em
direo ao V em uma espcie de target harmnico , tenha optado
por manter o mesmo modelo de acorde em uma progresso de semitons descendentes na direo do alvo, o A7 (ou IIb7 / Sub V do A7).2
A segunda sentena inicia-se no compasso 9, com basicamente
a repetio dos quatro primeiros compassos da primeira sentena:
Figura 3
2 Para classicao dos acordes: ao tomar as notas mais graves como a suposta fundamental dos acordes, faz-se necessrio imaginar uma hipottica tera, sempre
omitida. Se menor, tratar-se-ia de uma sucesso de acordes meio diminutos. Se
maior, seria uma sucesso de acordes dominantes, acrescidos da 11 aumentada,
hiptese mais provvel devido ao uso de intervalos de 6 aumentada caracterstico de acordes dessa tipologia. No obstante, h tambm a possibilidade
dessa sucesso de acordes resultar simplesmente de fatores meldicos. Todavia,
trata-se de um momento de grande suspenso harmnica. Vale lembrar que essa
mesma estrutura de acorde j foi usada na seo C do tema Laura.
116
A concluso marcada por uma cadncia que segue o mesmo

procedimento anterior, de acordes cromticos sem a tera, no sentido
descendente porm, com um maior movimento meldico entre as
vozes internas , comeando em C7/11# (ou Cm7 b5), em direo
dominante da tonalidade A7, com uma srie de dissonncias acrescidas ao acorde.
A partir do compasso 16 como pode ser visto na clave acima
inicia-se uma modulao. Para isso, o compositor faz uma ponte
de dois compassos (16 e 17) entre a introduo e a seo A, transformando o I (r maior) em um V7 da nova tonalidade, conforme
demonstra a gura 4.
Figura 4
Seo A
A seo A contm oito compassos, em forma de perodo:

Figura 5
Embora tenha surgido em meio a uma ponte modulatria, a nova

tonalidade sol maior no armada. Repare-se (gura 5) que o
antecedente inicia na subdominante e permanece em um revezamento com a dominante, nunca cumprindo a expectativa da tnica. A
bem da verdade, a sensao auditiva de um trecho de carter modal,
LAURINDO ALMEIDA
117
no qual a estaticidade harmnica evidencia as questes rtmicas. O

consequente (gura 6):
Figura 6
Iniciado acima no compasso 22 (gura 6), apresenta um movimento harmnico maior. Contudo, mesmo cando ainda nas regies
de dominante e subdominante, notam-se algumas alteraes nos
graus, geradas, principalmente, pelo uso dos acordes oriundos da
escala de l menor harmnica dado o uso da nota f natural e sol
sustenido em todo o trecho. Ainda do ponto de vista da harmonia,
destaca-se o compasso 25, ponte entre os temas A e B, no qual o
II grau transformado em um acorde dominante secundrio na
configurao diminuto, porm, interpretado aqui como A7 9b,
com a fundamental subentendida preparando a seo B. Ainda
que tenha ressaltado at aqui os aspectos harmnicos da seo A,
ca claro que o ponto forte dele a questo rtmica. Se para ns
expositivos separarmos em vozes o arranjo de violo superior, intermediria, e inferior notaremos um jogo polirrtmico entre essas
vozes, principalmente no consequente, quando na voz superior h
o uso reiterado das tercinas (provenientes do compasso composto),
enquanto nas vozes intermediria e inferior h o uso reiterado de
variaes de colcheia e semicolcheia (provenientes do compasso
simples), provocando assim uma espcie de birritimia entre as vozes.
118
Seo B
A seo B, mantendo o mesmo procedimento anterior, formada

por um nico perodo, sendo o antecedente:
Figura 7
Repare que o antecedente (gura 7), apesar de no conter nenhuma novidade do ponto de vista da harmonia, bastante interessante
devido maneira em que o compositor dispe os acordes. Ressalta a
tessitura de trs oitavas em que se inicia o compasso 26, que vai aos
poucos diminuindo at chegar a graus conjuntos no sentido descendente no compasso 27, fazendo com que a estaticidade harmnica
seja compensada por um grande movimento de carter meldico. J
o consequente (gura 8), seguindo o modelo-padro, , basicamente,
uma mera repetio do antecedente, com pequenas diferenas, dentre
elas, o cromatismo presente na melodia do compasso 29.
Figura 8
LAURINDO ALMEIDA
119
O grande contraste da seo B, em relao seo A, o aspecto

rtmico, sobretudo pela mudana de frmula de compasso. Embora
conserve a mesma diviso ternria, a passagem de compasso simples
para composto d um novo carter pea.
Coda
Figura 9
Como j mencionado anteriormente, na coda, iniciada no compasso 37, h um movimento harmnico maior para o acontecimento
da cadncia nal. O destaque aqui ca no penltimo acorde, o V
grau alterado. Ao imaginar um D7 o dominante em sua forma
convencional , da ttrade s teramos a tnica e a tera. As demais
notas poderiam ser vistas como uma srie de dissonncias acrescidas
ao acorde, tais como 9b, 11# e 13. Como as tais dissonncias esto
dispostas em uma regio aguda, enquanto as da ttrade em uma regio
grave, a sensao auditiva realmente de um V7 que se resolve no
acorde de tnica. Entretanto, h outra possibilidade de classicar o
acorde que se d por meio do empilhamento de teras, e das possveis
enarmonizaes das notas. Desse modo, tambm possvel chegar em
um acorde de l b menor com stima, com o baixo em r (Abm7/D).
Disco: ALMEIDA, Laurindo.; TURNER, Ray. Impresses
do Brasil. Califrnia: Capitol Records, 1957, 1 disco sonoro n
P-8381, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
Partitura: Criterion Music Corporation. Made in U.S.A.
120
Concluso da anlise
As msicas Voc nasceu pra ser gr-na e Dissimulada compostas
sob medida para Carmem Miranda e Orlando Silva , embora bem
feitas, no apresentam nada que as diferencie das demais composies dessa mesma poca, a dcada de 1940. Como demonstrado na
anlise estrutural, rtmica e melodicamente elas possuem traos bastante comuns. Harmonicamente, alm de compostas em tonalidade
menor, possuem a mesma relao de tnica e subdominante entre
as sees, alcanada sempre por meio de cadncias de dominantes
secundrias. Ou seja, nada que apresente grande relevncia, tendo em
vista os objetivos desta anlise. A bem da verdade, as duas msicas
reetem na ntegra o tipo de produo musical em que Laurindo
Almeida esteve envolvido enquanto viveu no Brasil. Foi somente
nos Estados Unidos que ele teve condies de divulgar seu trabalho
voltado msica instrumental. Contudo, por meio delas foi possvel
vericar outra faceta de Laurindo ainda mais desconhecida como
compositor de letras de msica. Destaca-se a letra de Voc nasceu
pra ser gr-na, de carter satrico. Nela, podemos observar que
a palavra bossa como apontam muitos pesquisadores j era
usada por compositores anteriores Bossa Nova para designar um
jeito diferente de cantar ou tocar. Consta que foi usada pela primeira
vez em 1932, em um samba de Noel Rosa, intitulado Coisas nossas.
O choro Brazilliance faixa que integra o lbum Concert creations
for guitar, primeiro disco de Laurindo Almeida lanado nos Estados
Unidos, em 1949 apresenta a forma-padro do choro em trs sees. A seo C a que tem mais caractersticas de choro tradicional,
construda harmonicamente sobre trades, contendo um baixo de
carter essencialmente meldico. A seo B, por sua vez, caracterizase, sobretudo, pela inuncia do maxixe. Entretanto, a seo A a
que mais nos interessa. Nela encontram-se evidentes muitas das
caractersticas harmnicas da esttica bossa-novista, desde acordes
sensivelmente mais alterados (ttrades acrescidas de mais uma ou
duas dissonncias) at o uso de regies da tonalidade (as relaes
oriundas de subdominante menor, por exemplo) no to comuns aos
LAURINDO ALMEIDA
121
choros da mesma poca. Alis, um observador mais atento diria que,

se no tivesse sido composta pelo menos dez anos antes, a seo A
do choro Brazilliance poderia parecer uma citao de Samba de uma
nota s, de Tom Jobim e Newton Mendona.
A pea Amaznia, faixa que integra o disco The innovations orchestra, lanado em 1950, bastante representativa do perodo em
que Laurindo atuou como compositor e arranjador da orquestra de
Stan Kenton. Nela, podemos observar uma ntida inuncia da msica erudita, sobretudo de Villa-Lobos e dos impressionistas franceses.
Conforme relatado anteriormente, consta que foi composta a pedido
do prprio Kenton, que teria solicitado a Laurindo que a composio
apresentasse algo tipicamente brasileiro, fato que, de certa maneira,
explica e justica aquela seo rtmica um tanto inusitada em meio s
partes. Na verdade, o disco todo parece querer promover uma sntese
musical das Amricas, contendo faixas que fazem meno a outros
pases, como Cuban episode, Mardi gras e Salute uma verso musical
da Poltica da Boa Vizinhana dos Estados Unidos. Todavia, dentre as
msicas analisadas, Amaznia a que tem maior distanciamento das
formas composicionais clssicas, contendo um enfoque harmnico,
meldico e tambm orquestral bastante singular dentro de sua obra.
interessante ver luz da anlise musical que em um curto
espao de quatro anos, entre as msicas Dissimulada e Amaznia,
Laurindo, de um compositor de choros e sambas para cantores do
rdio, sem grandes projees no Brasil, tornou-se um renomado instrumentista, compositor e arranjador de uma das maiores orquestras
americanas de jazz de todos os tempos.
O tema Laura, de autoria de David Raksin tratando-se de trilhas
sonoras para lmes de Hollywood tornou-se um clssico, sendo
uma das msicas mais gravadas e executadas na histria da msica
americana. No arranjo de Laurindo Almeida parceiro de Raksin
em diversos trabalhos voltados para o cinema podemos observar
que, mesmo sendo a msica composta claramente dentro dos moldes jazzsticos, h uma fuso muito natural entre essa linguagem
em questo e a da msica erudita (desta ltima, faz-se novamente
notria a inuncia da obra para violo de Villa-Lobos). O que mais
122
chama a ateno no arranjo so os diferentes recursos musicais de

que o violonista lana mo para harmonizar por diversas vezes a
mesma melodia, sempre com um renamento impecvel e muito
bom gosto. Assim como no choro Brazilliance, observou-se que em
alguns trechos, sobretudo na primeira exposio da seo A, o tipo
de harmonizao presente , seno igual, muito semelhante s harmonizaes que posteriormente seriam consagradas pela Bossa Nova.
Crepsculo em Copacabana ltima msica analisada , dentro
da vasta produo musical de Laurindo Almeida, tambm , sem
dvida, um bom exemplo disso. Como bem lembra Fabio Zanon:
Esta msica demonstra uma atmosfera contemplativa e harmonia
tateante que seriam as marcas registradas da Bossa Nova anos mais
tarde (Zanon, 2006).
De fato, a pea bastante arrojada do ponto de vista da harmonia,
sobretudo pelo uso frequente de acordes com um grande nmero
de tenses em sua composio, evidenciadas principalmente nas
dominantes e nas suas possveis configuraes. Mas tambm h
outros aspectos a serem ressaltados. Em primeiro lugar como j
mencionado ela ressalta a capacidade de Laurindo de reunir, de
forma muito peculiar, na mesma composio, elementos provenientes da msica erudita e da msica popular. Alm disso, tambm
podemos destacar os aspectos rtmicos (tanto pelo uso simultneo
de clulas oriundas do compasso simples e composto quanto pelas
mudanas de frmula de compasso entre as sees) e os meldicos
(dado o uso recorrente de cromatismos em sua estrutura). E como
no poderia deixar de mencionar, os aspectos interpretativos, a
comear pela introduo que tambm poderia ser vista como um
preldio, dada a total independncia em relao s outras partes ,
carregada de sutilezas interpretativas, executada por Laurindo com
muita expressividade. Destaca-se a indicao inicial da partitura de
intimissimo (sic), levada na execuo ao sentido mais intrnseco do
termo, e o uso de harmnicos articiais que do um colorido especial
introduo. Outro ponto forte da interpretao encontra-se na seo
B. Embora conserve em toda a sua durao o mesmo padro rtmico,
a melodia executada por Laurindo de uma maneira bastante livre
LAURINDO ALMEIDA
123
em relao ao pulso cheia de accelerandos e ritardandos , entretanto,

com uma preciso cirrgica na execuo das pausas de semicolcheias,
localizadas simetricamente entre as guras rtmicas.
A identidade musical de Laurindo Almeida

Por m, a partir dos dados obtidos no decorrer da anlise, procurei sintetizar em alguns tpicos o que poderamos chamar dado
o uso recorrente de determinados procedimentos musicais de as
estratgias composicionais de Laurindo Almeida:
O uso enquanto possibilidade a mais de anao da sexta
corda do violo anada em r.3
O predomnio das formas musicais clssicas como parmetro
para composio, tanto o prottipo do choro (ABACA) quanto
o da forma-cano (ABA), acrescidos de introduo, transies, interldios e codas. Alm disso, observou-se tambm a
preponderncia de sentenas sobre perodos.4
3 Essa anao, alm de ampliar a tessitura do instrumento, favorecendo o uso

de condues meldicas mais enriquecidas, amplia tambm a possibilidade de
utilizao de alguns recursos harmnicos, principalmente nas tonalidades sol
maior ou menor e r maior ou menor. Note-se que a sexta corda anada em r,
congurada enquanto tnica de D7, o dominante, tanto de sol maior quanto
de sol menor, possibilita o salto de quarta ascendente na cadncia V I. J nas
tonalidades de r maior e menor, no mesmo tipo de encadeamento, possibilita
o salto de quinta descendente (A7, em direo ao D ou Dm), ambos caracterizando o movimento forte de cadncia perfeita, como pde ser visto nas msicas
Amaznia, Laura e Crepsculo em Copacabana. A bem da verdade, a utilizao
da sexta corda em r, enquanto possibilidade a mais de anao, era muito
comum entre os violonistas contemporneos a Laurindo. Pode ser encontrada
nas obras de Joo Pernambuco, Armandinho (nesse caso, tratava-se da anao
habitual), Canhoto, Dilermando Reis, Garoto, alm do prprio Agustn Barrios,
que certamente foi uma das grandes inuncias de todos os violonistas de sua
poca.
4 Como j ressaltado, somente Amaznia apresentou um distanciamento desses
padres formais.
124
Ritmicamente: mudanas frequentes de frmula de compasso

como recurso de contraste entre sees. Fraseologicamente no
que tange s questes rtmicas no foi observado nada que
pudesse ser ressaltado como caracterstico.
O uso recorrente de cromatismos, tanto meldicos quanto
harmnicos, principalmente no sentido descendente.
Melodicamente: alm do uso desses cromatismos, observouse tambm uma tendncia da melodia estar centrada sobre a
dissonncia do acorde.
O predomnio do pensamento harmnico sobre todos os demais
parmetros musicais. No s pelo uso de dissonncias acrescentadas (6as, 7as, 9as, 11as e 13as) sobre uma base formada por um
tetracorde, como tambm pela maneira em que a tonalidade
estendida em sua quase totalidade, por meio de cadncias de
dominantes secundrias, diminutos (em grande recorrncia e
das mais variadas formas), acordes de sexta aumentada (subV),
acordes com relaes oriundas tanto da subdominante maior
e menor quanto da relativa menor da tonalidade. Volto a reiterar: em tudo semelhante maneira em que se estruturaria a
harmonia da msica popular brasileira a partir da Bossa Nova.5
Em relao a este ltimo tpico, faz-se necessrio abrir um parntese: fato que Laurindo Almeida como a grande maioria dos
msicos de sua poca foi inuenciado pelo jazz. E isso acabou por
tornar-se latente em sua obra, principalmente no que diz respeito
concepo harmnica como salientaram diversos autores citados
no captulo 2. No pretendo negar o evidente, mas somente acrescentar algumas consideraes a isso. Vale lembrar que a inuncia
das harmonias jazzsticas sobre a nossa msica popular sempre foi
5 Ver os artigos Bossa Nova, por Brasil Rocha Brito e Balano da Bossa Nova, por
Jlio Medaglia, ambos contidos na coletnea Balano da bossa e outras bossas,
de Augusto de Campos. Ver tambm os livros A linguagem harmnica da Bossa
Nova, de Jos Estevan Gava e Bim Bom, de Walter Garcia. E ainda a dissertao
apresentada ao Departamento de Msica da ECA: Trs compositores da Msica
Popular do Brasil, de Paulo Jos de Siqueira Tin.
LAURINDO ALMEIDA
125
vista a partir de dois ngulos: se, por um lado, ela contribuiu para
que msica popular brasileira viesse a se tornar mais sosticada,
ganhando assim visibilidade internacional, por outro lado, essa mesma sosticao harmnica em grande parte, resultado da inuncia
do jazz sempre foi muito criticada pelas alas mais conservadoras,
preocupadas em resguardar o carter nacional que ainda restava
nossa msica popular. Isso posto, vejamos o que Mrio de Andrade
diz a respeito:
O problema da harmonia no existe propriamente na msica nacional. Simplesmente porque os processos de harmonizao sempre
ultrapassam as nacionalidades. Adiante: Todas as sistematizaes de
harmonizao que nem o cromatismo de Tristo, os acordes alterados
Franckistas, as nonas e undcimas do Debussismo principiaram com
um indivduo. Porm, como este indivduo tinha valor e se rmou, o
processo dele foi aproveitado por outros no s do mesmo pas como
de toda a parte e num timo o processo perdeu o carter nacional que
poderia ter. Haja vista a harmonizao de Debussy que fez fortuna
no jazz. (1962, p.50)
Outra coisa, embora o que ser dito aqui esteja no mbito da

simples conjectura, talvez seja possvel armar que dentre as muitas
inuncias musicais que Laurindo possa ter sofrido, a maior delas
talvez no seja a to famigerada inuncia do jazz, mas, sim, a
inuncia de outro compositor brasileiro, considerado um cone
nacional: Heitor Villa-Lobos.
CONSIDERAES FINAIS
Logo na introduo deste livro, pudemos observar que o adjetivo

precursor sempre esteve vinculado gura de Laurindo Almeida.
E, de fato, ele se aplica muito bem em muitas ocasies de sua trajetria musical. O problema, no entanto, que de uma maneira
reducionista e, de certo modo, at leviana nas poucas referncias ao
violonista encontradas nos livros de histria da msica brasileira ,
esse adjetivo vem sempre associado Bossa Nova, fazendo crer que
a importncia de Laurindo esteja restrita nica e exclusivamente a
uma polmica em torno da gnese da concepo musical do ento
novo estilo. Entretanto, como demonstrado ao longo dos captulos,
trata-se de um erro historiogrco. Anal, diante de todos os dados
levantados a seu respeito, descritos, em maior parte, no captulo 1,
destacam-se os seguintes:
Laurindo Almeida foi um dos primeiros se no o primeiro
msicos brasileiros a se estabelecer no exterior como violonista
de concerto, tendo o privilgio de trabalhar ao lado de msicos
de renome, como Igor Stravinsky.
Foi membro de grupos da maior importncia na histria do
jazz norte-americano como a Orquestra de Stan Kenton e o
The Modern Jazz Quartet, grupos com os quais excursionou
difundindo a msica brasileira pelos quatro cantos do mundo.
128
Foi o primeiro msico a gravar e divulgar a obra de Heitor VillaLobos, tanto nos Estados Unidos quanto na Europa.
Ao longo de sua carreira, lanou mais de cem discos no exterior
entre msica erudita e popular , pelos quais foi agraciado,
entre 16 indicaes, com cinco Grammys.
Esteve envolvido, como compositor, arranjador e instrumentista, em mais de oitocentas trilhas sonoras para filmes de
Hollywood, tornando-se o primeiro e nico brasileiro a ser
premiado com o Oscar do cinema americano.
Alm desses recebeu muitos outros prmios, como o Certicado
de Apreciao da American String Teachers Association, por
uma vida dedicada ao violo nos Estados Unidos; o Certicado
de Honra por Realizao Vahdah Olcott-Bickford, prmio comemorativo apresentado pela Sociedade de Violo Americana
por sua carreira ilustre como artista, compositor e divulgador da
msica das Amricas, promovendo uma apreciao universal
do violo tanto para msica popular contempornea quanto para msica clssica; em Londres, o Certicate of Honor
from the Achievement, da Latin American & Caribean Cultural Society em reconhecimento ao seu grande talento como
compositor e artista; tambm recebeu o prmio Distinto por
Contribuies Universidade, concedido por Blenda Wilson,
presidente da California State University, Northridge; por
ltimo, o ttulo de Comendador da Ordem do Rio Branco,
concedido pelo governo brasileiro.
Ou seja, a partir disso podemos ter uma real dimenso de o quanto
o fato de Laurindo Almeida ter sido ou no precursor da Bossa Nova
relevante. Contudo, tendo em vista responder s questes relacionadas polmica, por meio da anlise das seis msicas selecionadas
foi provado de maneira cabal que Laurindo foi sim mais um, dentre
outros precursores da Bossa Nova, estando a sua contribuio centrada principalmente no mbito das questes harmnicas como
relatado por diversos pesquisadores no captulo 2.
Porm, diferentemente do que fazem crer esses pesquisadores,
os fundamentos da concepo harmnica da Bossa Nova j estavam
LAURINDO ALMEIDA
129
presentes na obra do violonista alguns anos antes do lanamento

do primeiro disco da srie Brazilliance, em 1953. possvel armar que esses tais fundamentos harmnicos j estavam contidos
primeiramente no choro tambm intitulado Brazilliance, faixa que
integra o Concert creations for guitar, primeiro disco de Laurindo
lanado nos Estados Unidos, em 1949. Nele foi vericado tanto o
uso de acordes sensivelmente mais alterados 6as, 7as, 9as, 11as e 13as,
sobre uma base formada por um tetracorde como tambm o uso
de regies da tonalidade incomuns poca (as relaes oriundas
de subdominante menor, por exemplo), mas, no entanto, em tudo
semelhante maneira em que se estruturaria a harmonia da msica
popular brasileira a partir da Bossa Nova.
J no que diz respeito s origens e motivaes dessa polmica,
pode-se conjecturar que ela fruto da divergncia entre as vises das
musicologias brasileira e americana. Os pesquisadores brasileiros que
refutam a hiptese de Laurindo Almeida ter sido um dos precursores
da Bossa Nova fazem-no como uma espcie de reao viso estrangeira que tende a atribuir ao violonista um papel demasiadamente
grande na gnese da concepo musical da Bossa Nova , argumentando que as tais inovaes musicais advindas do novo estilo vo
muito alm das questes harmnicas ou do uso da improvisao sobre
ritmos brasileiros, o que, de fato, bem verdade. Somado a isso,
deve ser levado em considerao que Laurindo Almeida j estava
morando nos Estados Unidos desde 1947, portanto, no fez parte
do meio musical carioca dos anos 1950 e, consequentemente, no
pertenceu ao grupo de msicos que deram origem ao Movimento
Bossa Nova.
Estando melhor equacionadas seno sanadas essas questes
relacionadas polmica em torno do violonista e a Bossa Nova, resta
agora retomar a pergunta inicial: por que Laurindo, um msico mencionado por diversas enciclopdias de msica brasileiras e americanas como um dos violonistas mais inuentes do sculo XX, ainda
no ocupa o seu devido lugar na historiograa da msica brasileira?
A bem da verdade como demonstrado no captulo 2 , o mais
correto seria dizer que por uma conjuno de fatores. Primeiramente,
130
a prpria polmica em torno da Bossa Nova acabou por ofuscar a

sua carreira voltada msica erudita, cuja produo musical o que
pode ser conferido na catalogao to ou mais expressiva do que
a voltada msica popular. Os pesquisadores brasileiros, no tocante a Laurindo Almeida, permaneceram centrados somente nessas
discusses circunscritas Bossa Nova. Alm disso, deve ser levado
em conta que a msica instrumental, em qualquer lugar do mundo,
nunca esteve presente nos grandes veculos de comunicao de massa.
E no Brasil, depois da Era dos Festivais, acabou cando ainda mais
restrita a um crculo fechado de especialistas. Tambm preciso
dizer que a musicologia brasileira por muito tempo esteve imbuda
de uma perspectiva nacionalista sobretudo americanofbica e, em
decorrncia disso, sempre foi muito crtica em relao aos msicos
que foram inuenciados pela msica estrangeira, principalmente
pelo jazz. Como bem lembra Jos Miguel Wisnik em Getlio da
Paixo Cearense: Villa-Lobos e o Estado Novo, artigo publicado
no livro O Nacional e o popular na cultura brasileira:
A plataforma ideolgica do nacionalismo musical consistia na
tentativa de estabelecer um cordo sanitrio-defensivo que separasse
a boa msica (resultante da aliana da tradio erudita nacionalista
com o folclore) da msica m (a popular urbana comercial e a erudita
europeizante, quando esta quisesse passar por msica brasileira, ou
de vanguarda radical). (Squeff & Wisnik, 1982, p.134)
Desse modo, a msica popular urbana segundo Wisnik a

expresso do contemporneo em pleno processo inacabado (idem,
p.148) , por conviver com dados da msica internacional, no
atendia aos interesses nacionalistas justamente por promover uma
desorganizao da viso centralizada homognea e paternalista da
cultura nacional (idem, p.133), estando assim dissonante com os
ideais de unicao social e cultural para o estabelecimento de um
ethos da nao por meio da msica. Consequentemente, msicos
como Laurindo Almeida, Radams Gnattali e tantos outros, devido
ao fato de serem promscuos musicalmente, s recentemente, com
LAURINDO ALMEIDA
131
o enfraquecimento dos ideais nacionalistas, vm tendo, por parte dos

pesquisadores brasileiros, a devida ateno.
Indo alm: ao aferir as questes indagadas neste livro, a partir de
uma perspectiva mais abrangente, talvez seja possvel armar em
uma espcie de sntese do que j foi dito que tudo se resume ao fato
de que Laurindo viveu em um dado momento mpar na histria da
humanidade, marcado por profundas mudanas econmicas, sociais
e culturais. Os avanos tecnolgicos conquistados no decorrer de
todo o sculo XX ocasionaram uma diminuio drstica no s das
fronteiras territoriais como tambm das fronteiras culturais, pondo
assim em xeque o paradigma nacionalista. Ou seja, em ltima anlise
termino concluindo que Laurindo Almeida um msico que, por
ter transitado nos mais diversos universos musicais (compositor de
letra e msica de valsas, marchas, choros e sambas de vrios estilos;
jazzista; violonista erudito; compositor arranjador e instrumentista
de trilhas sonoras), alheio a qualquer tipo de fronteira, espacial ou
musical, reete exatamente o paradigma de sua poca.
J no que tange ao livro dada a importncia de Laurindo e o seu
papel no exterior, de legtimo representante de uma escola violonstica brasileira espera-se que ele seja o primeiro de muitos outros
trabalhos relacionados sua vida e obra.
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ANEXO I
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Fundao Joaquim Nabuco: www.fundaj.gov.br
Instituto Moreira Salles: www.ims.com.br
Laurindo Almeida: www.laurindoalmeida.com
Laurindo Almeida: www.laurindoalmeida.net.com.br
MusicStack Marketplace: www.musicstack.com
Vinyl-Records.Biz: www.vinyl-records.biz/jazz.htm
Boss of the Bossa Nova: http://laur-meida.blogspot.com
Oviatt Library Digital Collections: http://digital-library.csun.edu
Consultas realizadas entre os meses de junho de 2006 e abril de 2007
138
Acervo do colecionador Ronoel Simes
Consultas realizadas entre os meses de maio e setembro de 2006
No Brasil
Ttulo: Saudade que passa
Intrprete: Laurindo Almeida
Compositor: Laurindo Almeida
Lado: A
Lanamento: 1938
Disco n: 11.649
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Inspirao
Intrprete: Gasto Bueno Lobo
Lado: B
Lanamento: 1938
Disco n: 11.649
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: O ltimo samba

Intrprete: Roberto Paiva
Lado: A
Lanamento: 1938
Disco n: 11.655
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: D-me tuas mos

Compositor: Mario Lago/
Roberto Martins
Lado: A
Lanamento: 1939
Disco n: 34.516
Gravadora: RCA Victor
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Msica maestro por favor

Compositor: A. Wrubel/
H. Magidson
Lado: B
Lanamento: 1939
Disco n: 34.516
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Uma lembrana uma

saudade
Intrprete: Luiz Americano
Lado: A
Lanamento: 1939
Disco n: 34.474
Rotaes: 78 RPM
LAURINDO ALMEIDA
139
Ttulo: Pensando em voc

Lado: B
Lanamento: 1939
Disco n: 34.474
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Mulato antimetropolitano

Intrprete: Carmem Miranda
Lado: A
Lanamento: 1939
Disco n: 11.787
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Voc nasceu para ser grna

Intrprete: Carmem Miranda
Lado: B
Lanamento: 1939
Disco n: 11.787
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Aldeia de roupa branca

Intrprete: Os Pinguins
Compositor: Laurindo Almeida/
Ubirajara Nesdan
Lado: A
Lanamento: 1939
Disco n: 34.578
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Se recordar viver

Intrprete: Roberto Paiva
Gasto Bueno Lobo
Lado: A
Lanamento: 1939
Disco n: 11.848
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Pedro viola

Intrprete: Aracy de Almeida
Lado: A
Lanamento: 1939
Disco n: 34.456
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Doce mentira

Lado: A
Lanamento: 1939
Disco n: 34.499
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: ltima lgrima

Lado: B
Lanamento: 1939
Disco n: 34.499
Rotaes: 78 RPM
140
Ttulo: Ainda te lembras de mim?

Intrprete: Valdemar Reis
Garoto
Lado: A
Lanamento: 1940
Disco n: 12.053
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Minha saudade

Intrprete: Aracy de Almeida
Lado: B
Lanamento: 1940
Disco n: 34.586
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: De papo pro ar

Compositor: Joubert de Carvalho/
Olegrio Mariano
Lado: A
Lanamento: 1940
Disco n: 34.684
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Saudades de Mato

Compositor: Jorge Galatti
Lado: B
Lanamento: 1940
Disco n: 34.684
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Noite de temporal

Intrprete: Dorival Caymmi
Compositor: Dorival Caymmi
Acompanhamento: Laurindo
Almeida, Dilermando Reis e
Rogrio Guimares.
Lado: B
Lanamento: 1940
Disco n: 11.850
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Nem de joelhos

Intrprete: Osvaldo Novarro
Constantino Silva
Lado: A
Lanamento: 1941
Disco n: 52.214
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Cantigas de roda

Intrprete: Edu Nadruz (Edu da
Gaita)
Compositor: Sem identicao
Arranjo: Laurindo Almeida
Lado: B
Lanamento: 1941
Disco n: 55.269
Gravadora: Columbia
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Uma gaita em sevilha

Gaita)
Lado: A
Lanamento: 1941
Disco n: 55.284
Gravadora: Columbia
Rotaes: 78 RPM
LAURINDO ALMEIDA
141
Ttulo: Velhas melodias

Gaita)
Lado: B
Lanamento: 1941
Disco n: 55.284
Gravadora: Columbia
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Dana da girafa

Intrprete: Leonora Amar
Arnaldo Paes/Alden Vieira
Lado: A
Lanamento: 1941
Disco n: 55.318
Gravadora: Columbia
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: No quero dizer adeus

Intrprete: Odete Amaral
Lado: B
Lanamento: 1941
Disco n: 12.019
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Quem no chora no mama

Ubirajara Nesdan
Lado: A
Lanamento: 1942
Disco n: 12.088
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Nana
Intrprete: George Brass
Lado: A
Lanamento: 1942
Disco n: 12.212
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Meu caboclo

Intrprete: Orlando Silva
Junquilho Lourival
Lado: B
Lanamento: 1942
Disco n: 34.898
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Malvada minha

Intrprete: Alvarenga e Ranchinho
Alvarenga e Ranchinho
Lado: A
Lanamento: 1943
Disco n: 12.337
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Que chro bom!

Intrprete: Cinara Rios
Jararaca
Lado: A
Lanamento: 1943
Disco n: 34.720
Rotaes: 78 RPM
142
Ttulo: Sinhazinha
Lado: A
Lanamento: 1943
Disco n: 12.343
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Casa sem nmero

Dias Cruz
Lado: A
Lanamento: 1944
Disco n: 12.480
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Voc tudo que sonhei

Intrprete: Heleninha Costa
Del Loro
Lado: A
Lanamento: 1945
Disco n: 15.220
Gravadora: Continental
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Amor
Donga
Lado: B
Lanamento: 1945
Disco n: 15.220
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Ao cair de uma estrela

Intrprete: Leo Albano
Edgar de Almeida
Lado: A
Lanamento: 1945
Disco n: 15.218
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Cabroxinha
Intrprete: Leo Albano
Edgar de Almeida
Lado: B
Lanamento: 1945
Disco n: 15.218
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Pssaro cativo

Dias Cruz
Lado: A
Lanamento: 1946
Disco n: 12.706
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Dissimulada
Boror
Lado: B
Lanamento: 1946
Disco n: 12.706
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
LAURINDO ALMEIDA
143
Ttulo: Carinho proibido

Romeu G. de Almeida
Lado: A
Lanamento: 1946
Disco n: 15.719
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Perfume da terra

Dias Cruz
Lado: B
Lanamento: 1946
Disco n: 15.719
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Bulioso
Lado: A
Lanamento: 1946
Disco n: 15.771
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Pandeiro manhoso

Lado: B
Lanamento: 1946
Disco n: 15.771
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Fantasia brasileira

Intrprete: Laurindo Almeida/
Radams Gnattali
Compositor: Idem
Lado: A
Lanamento: 1953
Disco n: 16.719
Rotaes: 78 RPM
Ttulo: Rapsdia brasileira

Intrprete: Laurindo Almeida/
Radams Gnattali
Compositor: Idem
Lado: B
Lanamento: 1953
Disco n: 16.719
Rotaes: 78 RPM:
Ttulo: As Rosas do cume

Intrprete: Franco DAlmeida
Lado: Indenido
Lanamento: Sem identicao
Disco n: 43.234
Gravadora: Odeon
Rotaes: 78 RPM
144
Nos Estados Unidos
1. Insomnia (Laurindo Almeida)

2. Eili-Eili (Tradicional)
3. Brazilliance (Laurindo Almeida)
4. Tea For Two (Vicent Youmans/
Irving Caesar)
5. Bourree (Bach)
6. Mystied (Laurindo Almeida)
7. Malaguea (Ernesto Lecuona)
8. Dream/Sueos (Laurindo Almeida)
ALMEIDA, Laurindo. Concert Creations for Guitar. Califrnia: Capitol
Records, 1949. 1 disco sonoro n EBF-193, 33 1/3 RPM, mono., 10 pol.
1. Malaguea (Albeniz)
2. Zambra Granadina (Albeniz)
3. Tango in D (Albeniz)
4. Cadiz (Albeniz)
5. Sevillana (Turina)
6. Rafaga (Turina)
7. Fandanguillo (Turina)
8. Sacro-Monte (Turina)
ALMEIDA, Laurindo. Vistas DEspaa. Califrnia: Capitol Records, 1950, 1

disco sonoro n P-8367, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
145
1. Serenata (Franz Schubert)

2. Serenata Les Millions DArlequin
(R. Drigo)
3. Valsa da Serenata Para Cordas Em
D Maior Op. 48 2 Mov.
(Tchaikovsky)
4. Serenata (Toselli)
5. Serenata Espanhola Ouvre Ton
Coeur Bolero (Georges Bizet)
6. Serenata Op. 15 N 1 (Moritz
Moszkowksi)
7. Serenata da Opereta O Prncipe
Estudante (Sigmund Romberg/
Dorothy Donnelly)
8. Serenata (Franz Drdla)
ALMEIDA, Laurindo. Guitar Recital of Famous Serenades. USA: Coral
Records, 1951. 4 discos sonoros n CRL-56049, 45 RPM, mono., 7 pol.
1. Serenata (Franz Schubert)

2. Andalucia (Ernesto Lecuona)
3. Serenata Les Millions DArlequin
(R. Drigo)
4. Valsa da Serenata Para Cordas
Em D Maior Op. 48 2 Mov.
(Tchaikovsky)
5. La Paloma (Laurindo Almeida Sebastian de Tradier)
6. Serenata (Toselli)
7. Adis (Eric Madriguera)
8. Serenata Espanhola Ouvre Ton
Coeur Bolero (Georges Bizet)
9. Serenata Op. 15 N 1 (Moritz
Moszkowksi)
10. Serenata da Opereta O Prncipe
Estudante (Sigmund Romberg/
Dorothy Donnelly)
11. Serenata (Franz Drdla)
12. Brazilian Ukulele (Ernesto
Nazareth)
ALMEIDA, Laurindo. Guitar Recital. Califrnia: Coral Records, 1951, 1 disco
sonoro n CRL-57056, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
146
1. Laura (Raskin)
4. Staniana (Laurindo Almeida)
5. Valse de Concerto (Agustin Barrios)
6. Insomnia (Laurindo Almeida)
7. Tea for Two (Caesar/Victor
Youmans)
8. Sueo (Laurindo Almeida)
10. Eili-Eili (Traditional)
11. Saudade (Radams Gnattali)
ALMEIDA, Laurindo. Sueos (Dreams). Califrnia: Capitol Records, 1951, 1
disco sonoro n T-2345, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
Concerto for Guitar and Small

Orchestra (Villa-Lobos)
1. Allegro Preciso
2. Andantino
3. Cadenza
4. Allegro Non Troppo
Suite in A Minor (Weiss)
5. Prelude
6. Allemande
7. Sarabande
8. Gavotte
9. Gigue
10. Arioso (J.S. Bach)
ALMEIDA, Laurindo. Villa-Lobos, Concerto for Guitar and Small
Orchestra. Califrnia: Capitol Records n SP-8638, 195?. 1 disco sonoro, 33
1/3 RPM, mono., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
147
1. Atabaque (Radams Gnattali)

2. Amor Flamenco (Laurindo
Almeida)
3. Stairway to the Stars (Malneck/
Parish/Signorelli)
4. Acrcate Ms (Osvaldo Farrs)
5. Terra Seca (Ary Barroso)
6. Speak Low (Weill/Nash)
7. Inquietao (Ary Barroso)
8. Baa-Too-Kee (Laurindo Almeida/
Dante Varela)
9. Carinhoso (Pixinguinha/Joo de
Barro)
10. Tocata (Radams Gnattali)
11. Hazardous (R. Hazard)
12. Nono (Romualdo Peixoto)
13. Noctambulism (H. Babasin)
14. Blue Baio (Luiz Gonzaga/
Humberto Teixeira)
ALMEIDA, Laurindo. Laurindo Almeida Quartet Featuring Bud Shank

Volumes 1 e 2. Califrnia: World Pacic Records, 1953, 2 discos sonoros
n PJ-7 e PJ-13, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
1. Samba Sud (Sidney Torch)

2. Veradero (No Identicado)
3. Siboney (No Identicado)
4. Estrellita (Manuel Ponce)
5. La Paloma (Laurindo Almeida/
Sebastian de Tradier)
6. Andalucia (Ernesto Lecuona)
7. Adis (Eric Madriguera)
8. Brazilian Ukulele (Ernesto
Nazareth)
ALMEIDA, Laurindo. Latin Melodies. Califrnia: Coral Records, 1953. 1
disco sonoro n LVC-10009, 33 1/3 RPM, mono., 10 pol.
148
1. The Naked Sea Ballad (L.

Almeida/G. Fields)
2. Chubasco (The Storm) (L.
Almeida/G. Fields)
3. Horizon (L. Almeida/G. Fields)
4. Volcano (L. Almeida/G. Fields)
ALMEIDA, Laurindo.; FIELDS, George. Naked Sea. Califrnia: Capitol

Records, 1955. 1 disco sonoro n EAP-1-675, 45 RPM, mono., 10 pol.
Reedio de 1953 (PJ-7 e PJ-13)

Almeida)
Parish/Signorelli)
Dante Varela)
Barro)
Humberto Teixeira)
ALMEIDA, Laurindo. Laurindo Almeida Quartet Featuring Bud Shank.

Califrnia: World Pacic Records, 1955. 1 disco sonoro n PJ-1204, 33 1/3
RPM, mono., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
149
1. Study n 11 in E minor (Villa-Lobos)

2. Study n 5 in C major (Villa-Lobos)
3. Prelude n 4 in E minor (Villa-Lobos)
4. Prelude n 2 in E major (Villa-Lobos)
5. Bullerias y Cancin (Jos Barroso)
6. Tehuacan (Lamento y danza) (Jos
Barroso)
7. Preludio Op. 5, n 1, in G
minor (Agustin Barrios)
8. Choro da Saudade (Agustin Barrios)
9. Valse (Manuel Ponce)
10. Preludio y Tremolo (Laurindo
Almeida)
11. Invention in two Parts (Laurindo
Almeida)
12. Cajita de Msica (Laurindo Almeida)
ALMEIDA, Laurindo. Guitar Music of Latin America. Califrnia: Capitol
Records, 1956, 1 disco sonoro n P-8321, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
1. Invocao a Xang (Radams

Gnattali)
2. Toada (Radams Gnattali)
3. Choro (Radams Gnattali)
4. Samba Cano (Radams Gnattali)
5. Baio (Radams Gnattali)
6. Marcha (Radams Gnattali)
7. Papo de Anjo (Radams Gnattali)
8. Puxa-Puxa (Radams Gnattali)
9. Bolacha Queimada (Radams
Gnattali)
10. P de Moleque (Radams Gnattali)
11. Amargura (Radams Gnattali)
12. Vou andar por a (Radams
Gnattali)
13. Cheiro de Malcia (Radams
Gnattali)
14. Escrevendo pra Voc (Radams
Gnattali)
ALMEIDA, Laurindo.; GNATTALI, Radams. Sute Popular Brasileira.
Rio de Janeiro: Continental Records, 1956, 1 disco sonoro n LLP-36, 33 1/3
RPM, mono., 12 pol.
150
Concerto de Copacabana (Radams

Gnattali)
1. Primeiro Movimento
2. Segundo Movimento
3. Terceiro Movimento
Concerto for Guitar and Piano
(Radams Gnattali)
4. Primeiro Movimento (Allegro)
5. Segundo Movimento (Adagio)
6. Terceiro Movimento (Presto)
ALMEIDA, Laurindo. Concerto de Copacabana. Rio de Janeiro: Capitol
Records, 1957. 1 disco sonoro n SP-8625, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
1. Allegro (Concertino for guitar &

piano) (Radams Gnattali)
2. Adagio (Concertino for guitar &
3. Presto (Concertino for guitar &
4. Saudade (Radams Gnattali)
5. Choro Triste (Garoto)
6. Choro Gracioso (Garoto)
7. Nosso Choro (Garoto)
8. Serenata (Laurindo Almeida)
9. Crepsculo em Copacabana
(Laurindo Almeida)
10. Gavotta-Choro (Villa-Lobos)
ALMEIDA, Laurindo.; TURNER, Ray. Impresses do Brasil. Califrnia:
Capitol Records, 1957, 1 disco sonoro n P-8381, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
151
Side One: Chico Hamilton Quintet

Side Two: Laurindo Almeida
Quartet
Faixas:
Barro)
2. Tocata (Gnattali)
3. Hazardous (Hazzard)
4. Nono (Peixoto)
5. Noctambulism (Babasin)
6. Blue Baio (Gonzaga/Teixeira)
ALMEIDA, Laurindo. Delightfully Modern. New York: Jazztone Society
Records, 1957, 1 disco sonoro n 1264, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
1. Ttulo de Abertura: Lua de

Maracaibo (Letra: Jefferson Pascai)
2. Esquiao Aqutica (Solo de
Guitarra)
3. O Grande Homem do Texas (Solo de
Guitarra)
4. Montagem: Vida Noturna de Caracas
(Bateria e Solo de Guitarra com
Conjunto Latino)
5. Alvorecer Sobre o Lago (Solo de
Guitarra)
6. Olhos Lindos e Sou Teu (Pequeno
Conjunto)
7. Sem Medo (Solo de Guitarra)
8. A Dama Desmascarada (Solo de
Guitarra)
9. Montagem N 2: Vida Noturna em
Maracaibo (Solo de Guitarra com
Conjunto Latino)
10. Ave Maria (Solo de Guitarra)
11. Lua de Maracaibo (Rumba e
Conjunto Latino)
12. Detonao (Duas Guitarras com
Percusso)
13. Consso Sincera (Solo de Guitarra)
14. Finale e Ttulo de Encerramento
(Solo de Guitarra)
ALMEIDA, Laurindo. Maracaibo. Califrnia: Decca Records, 1958, 1 disco
sonoro n DL-8756, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
152
1. Entracte (Jacques Ibert)

2. Bachianas Brasileiras N 5 - Aria
(Heitor Villa-Lobos)
3. Ronde (Emile Desportes)
4. Azulo (Jayme Ovalle)
5. Prelude in Em Op. 28 N 4
(Frederic Chopin)
6. O Caador (Laurindo Almeida)
7. Pastorale Joyeuse (Emile Desportes)
8. Trs Pontos de Santo (Chari
Aruando - Estrella do Mar) (Jayme
Ovalle)
9. Tambourin (Franois Gossec)
10. Boi-Bumb (Valdemar Henrique)
11. Sicilienne (Gabriel Faur)
12. Para Nia (Paurillo Barroso)
13. Piece en forme de Habanera
(Maurice Ravel)
14. Maracatu (Ernani Braga)
ALMEIDA, Laurindo.; TERRI, Salli.; RUDERMAN, Martin. Duets With the
Spanish Guitar. USA: Capitol Records 1958. 1 disco sonoro n P-8406, 33
1/3 RPM, mono., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
153
1. Jota, Cancin & Plo (Manuel de

Falla)
2. Pavane, Op. 50 (Gabriel Faur)
3. Lass from the Low Countree (US
Folk Song)
4. Black is the Color of My True Loves
Hair (Scottish/US Folk Song)
5. Galliard: Come Again, Sweet Love
Doth Now Invite (John Dowland)
6. Passarinho est Cantando (Francisco
Mignone)
7. Modinha (Jayme Ovalle)
8. Prelude (Robert de Vise)
9. Au Bois du Rossignolet (FrenchCanadian Folk Song)
10. Plaisir Damour (Florian, JP Martini)
11. Gagliarda (Vincenzo Galilei)
12. O Cessate di Piagarmi (Alessandro
Scarlatti)
13. Gigue - Lute Suite No 1 in E BWV
996 (Johann Sebastian Bach)
14. Bist du Bei Mir (Johann Sebastian
Bach)
ALMEIDA, Laurindo.; TERRI, Salli. For My Love True. Califrnia: Capitol
Records, 1959, 1 disco sonoro n SP-8461, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
1. Estudo N 1 (Villa-Lobos)
2. Preldio N 1 (Villa-Lobos)
4. Choro Tpico (Villa-Lobos)
8. Schottish/Choro (Villa-Lobos)
ALMEIDA, Laurindo. Villa-Lobos, Music for the Spanish Guitar. Califrnia:

Capitol Records, 1959. 1 disco sonoro n SP-8497, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
154
1. Danza Espaola N 5 (Enrique

Granados)
2. Danza Espaola N 10 (Enrique
Granados)
3. Dana Brasileira (Radams
Gnattali)
4. Preludio y Danza (Julian Bautista)
5. Danza Espaola (Isaac Albniz)
6. Zoraida (Carlos Pedrell)
7. Doa Mencia (Carlos Pedrell)
8. Betsab (Carlos Pedrell)
9. Danza Mexicana (Jos Barroso)
ALMEIDA, Laurindo. Danzas! Califrnia: Capitol Records, 1960. 1 disco
sonoro n SP-8467, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
1. Farruca (Falla)
2. Clair de Lune (Debussy)
3. Brazilliance N 1 (L. Almeida)
4. Our Father Who Art in Heaven
(Bach)
5. Minuet (Ravel)
6. Valse (Chopin)
7. Zambra (Granados)
8. La Plus que Lente (Debussy)
9. Duetto III (Bach)
10. Mazurca Op. 7, N 1 (Chopin)
11. Prelude in C Sharp Minor Op. 3,
N 2. (Rachmaninoff)
ALMEIDA, Laurindo. The Spanish Guitars of Laurindo Almeida.
Califrnia: Capitol Records, 1960, 1 disco sonoro n SP-8521, 33 1/3 RPM,
estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
155
1. Saritas Mambo (Hecht Lancaster/

Buzzeli)
2. The Happy Cha-Cha-Cha! (Hecht
Lancaster/Buzzeli)
3. The Suspense Cha-Cha (Hecht
Lancaster/Buzzeli)
4. Mambo a la Teen (Hecht
Lancaster/Buzzeli)
ALMEIDA, Laurindo. Happy ChaChaCha: Laurindo Almeida and the

Danzaneros. Califrnia: Capitol Records, 1960, 1 disco sonoro n ST-1263,
33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Tarantella (Castenuovo/Tedesco)
2. La Guarda Cuydadosa
(Castenuovo/Tedesco)
3. Miniature Suite (Duarte)
4. Sonatina for Guitar (Albert Harris)
5. First Movement (Sonata for Guitar/
Turina)
6. Second Movement (Sonata for
Guitar/Turina)
7. Third Movement (Sonata for
Guitar/Turina)
8. En Los Trigales (Rodrigo)
9. Preludes N 2, 5, 8, 10, 11, 12
(Ponce)
ALMEIDA, Laurindo. The New World of the Guitar. Califrnia: Capitol
Records, 1961. 1 disco sonoro n P-8392, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol..
156
1. El Vito (Spanish Folk Song)

2. Distribuio de Flores (Villa-Lobos)
3. Choro e Batuque (Almeida)
4. Danse (Debussy-Almeida)
5. Modinha (Seresta n.5) (Villa-Lobos)
6. Medley: The Frog Songs (sapo na
toca), (Boi ta-ta, Benedito Pretinho)
7. First Arabesque (Debussy/Almeida)
8. Two Mexican Folk Songs (Carmen/
Sandunga)
9. La Frescobalda For Viola and Guitar
(Frescobaldi/Almeida)
10. A Dormir Ahora Mesmo (Spanish
Cradle Song)
ALMEIDA, Laurindo. Conversations with the Guitar. Califrnia: Capitol
Records, 1961, 1 disco sonoro n SP-8532, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Al Amor (Cristobal de Castillejo)

Scherzo (Sylvius Leopold Weiss)
2. Gavotte (Hugard) Allemande
(Sylvius Leopold Weiss)
3. El Testamento de
Amelia (Traditional) Pascalle
(Gaspar Sanz)
4. Canrios (Francisco Guerau)
Prelude and allegro (Santiago de
Murcia)
5. Lento (Cantando com
simplicidade) (Sonatina for ute and
guitar) (Radams Gnattali)
6. Adagio (Sonatina for ute and
7. Movido (Sonatina for ute and
8. Valsa n 4 (Mozart Camargo
Guarnieri)
ALMEIDA, Laurindo. The Guitar Worlds of Laurindo Almeida. Califrnia:
Capitol Records, 1961. 1 disco sonoro n SP-8546, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
157
1. Komm Susser Tod (White Viola)

2. Fuga from Sonata N 3 in C (Guitar
Solo)
3. Sarabande and Double from Partita
N 1, B at minor (with Viola)
4. Bourree and Double from Partita
N 1, B at minor (with Viola)
5. Jesu, Joy of Mans Desiring (With
Viola)
6. Partita B at (with Horn)
Preludium
Allemande
Courante
Sarabande
Minuets 1 & 2
Gigue
ALMEIDA, Laurindo. The Intimate Bach. Germany: Capitol Records, 196?
1 disco sonoro n SP-8582, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.

Almeida)
Parish/Signorelli)
Dante Varela)
Barro)
Humberto Teixeira)
ALMEIDA, Laurindo. Brazilliance: Laurindo Almeida Featuring Bud

Shank. Califrnia: World Pacic Records, 1961, 1 disco sonoro n WP-1412,
33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
158
1. Reverie (Debussy)
2. Mlodie Op. 42, n 3 (Tchaikovsky)
3. Schon Rosmarin (Fritz Kreisler)
4. Dance of the Sugar Plum Fairy (from
The Nutcracker) (Tchaikovsky)
5. Discantus (Laurindo Almeida)
6. Tango Espaol (Isaac Albeniz)
7. Pavane Pour Une Infante
Defunte (Maurice Ravel)
8. tude Op. 10, n 3
(Tristesse) (Chopin)
9. Waltz (from Serenade for Strings
in C major) (Tchaikovsky)
10. Waltz Op. 39, n 15 (Brahms)
11. Barcarole (June, from The
Seasons) (Tchaikovsky)
ALMEIDA, Laurindo. Reverie for Spanish Guitars. Califrnia: Capitol
Records, 1962. 1 disco sonoro n SP-8571, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Simptico (S. Wilson)

2. Rio Rhapsody (Laurindo Almeida/
Radams Gnattali)
3. Nocturno (Laurindo Almeida)
4. Little Girl Blue (Richard Rodgers/
Lorenz Hart)
5. Choro in A (Laurindo Almeida)
6. Mood Antigua (Bud Shank)
7. The Color of Her Hair (Laurindo
Almeida)
8. Lonely (Laurindo Almeida/Bud
Shank)
9. I Didnt Know What Time it Was
(Richard Rodgers/Lorenz Hart)
10. Carioca Hills (Laurindo Almeida)
ALMEIDA, Laurindo. Brazilliance Volume 2. Califrnia: World Pacic
Records, 1962, 1 disco sonoro n WP-1419, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.1
1 Gravado em Los Angeles, em maro de 1958. Antes de fazerem parte da srie
Brazilliance, estas msicas foram lanadas primeiramente em um disco do
saxofonista Bud Shank intitulado Holiday in Brazil (WP-1259), com o selo da
gravadora World Pacic Records, em 1959.
LAURINDO ALMEIDA
159
1. A New Love is Like a Newborn

Child (Brown/Curtis)
2. Hes Comin Back (Unknown)
3. Look Away (Unknown)
4. Mountain High, Valley Low (Scott/
Hanighen)
5. Your Eyes (Schorr/Helms)
6. A Sleepin Bee (Arlen/Capote)
7. The Color of my True Loves Hair
(Unknown)
8. My Mans Gone Now (Heyward/
Gershwin)
9. Johnny Guitar (Young/Lee)
10. The First Time (McColl)
ALMEIDA, Laurindo.; WHITE, Kitty. Buddy Collette Orchestra. USA:
Surrey Records, 1962. 1 disco sonoro n SS-1004, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Recado da Bossa Nova (Djalma

Ferreira/Luiz Antnio)
2. I Left My Heart in San
Francisco (George Cory/Douglas
Cross)
3. O Barquinho (Roberto Menescal/
Ronaldo Bscoli)
4. What Kind of Fool Am I? (Leslie
Bricusse/Anthony Newley)
5. Acapulco 1922 (Herb Allen)
6. Heartaches (Al Hoffman/John
Klenner)
7. Fly me to the Moon (In other
words) (Bart Howard)
8. Satin Doll (Duke Ellington)
9. The Alley Cat Song (Frank Bjorn/
Jack Harlen)
10. Meditao (Meditation) (Newton
Mendona/Tom Jobim)
11. Walk Right in (Erik Darling/
Willard Svanoe)
12. Days of Wine and Roses (Henry
Mancini/Johnny Mercer)
ALMEIDA, Laurindo. Ole! Bossa Nova: Laurindo Almeida and the Bossa
Nova All Stars. Califrnia: Capitol Records, 1962. 1 disco sonoro n ST1862, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
160
1. Naked City Theme (Billy May)

2. Lazy River (Hoagy Carmichael/
Sidney Arodin)
3. Ramblin Rose (Joe Sherman/Noel
Sherman)
4. Maria (Stephen Sondheim/Leonard
Bernstein)
5. Petite Fleur (Sidney Bechet/
Fernand Bonifay)
6. Teach me Tonight (Gene De Paul/
Sammy Cahn)
7. Lollipops and Roses (Tony Velona)
8. Moon River (Henry Mancini/
Johnny Mercer)
9. Desanado (Newton Mendona/
Tom Jobim)
10. Mr. Lucky (Henry Mancini)
11. Samba de uma Nota S (Newton
Mendona/Tom Jobim)
12. Theme from Route 66 (Nelson
Riddle)
ALMEIDA, Laurindo. Viva Bossa Nova! Laurindo Almeida and the Bossa
Nova All Stars. Califrnia: Capitol Records, 1962. 1 disco sonoro n ST1759, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
161
1. Tie me Kangaroo Down,

Sport (Rolf Harris)
2. I Will Follow Him (Norman
Gimbel/Stol/Roma/Altman)
3. Sukiyaki (H. Nakamura/R. Ei)
4. Say Wonderful Things (Norman
Newell/Phil Green)
5. Misirlou (S. Russell/N. Roubanis/
Milton Leeds/Fred Wise)
6. Song of the Islands (Charles King)
7. Danke Schoen (Bert Kaempfert/
Ilene/Schwabach)
8. Till Then (Eddie Seiler/Sol
Marcus/Guy Wood)
9. Lisboa Antigua (Jos Galhardo/
Raul Portela/Amadeo do Vale)
10. More (Theme from the lm
Mondo Cane) (N. Oliviero/M.
Ciorciolini/Norman Newell/Riz
Ortolani)
11. Rio Bonito (Ned Aldeen/Portia
Nelson)
12. Hava Nagla (Tradicional/David
Taxe)
ALMEIDA, Laurindo. Its a Bossa Nova World: Laurindo Almeida and the
Bossa Nova All Stars. Califrnia: Capitol Records, 1963. 1 disco sonoro n
T-1946, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
162
1. I Told ya I Love ya (No

Identicado)
2. Sweet Dreams (No Identicado)
3. Low Society Blues (No
Identicado)
4. Gravy Waltz (No Identicado)
5. Detour Ahead (No Identicado)
6. But Beautiful (No Identicado)
7. You Stepped out of a Dream (No
Identicado)
8. Bossa Nova Number Two (No
Identicado)
9. Bossa Nova Samba (No
Identicado)
10. Leave it to Me (No Identicado)
ALMEIDA, Laurindo; ELLIS, Herb.; GRAY, Johnny. Three Guitars in Bossa
Nova Time. USA: Epic Records, 1963. 1 disco sonoro n 17036, 33 1/3
RPM, estreo., 12 pol.
1. Harlem Samba (Laurindo Almeida)

2. North of the Border (Laurindo
Almeida)
3. Sunset Baio (Laurindo Almeida)
4. Round Midnight (Thelonious
Monk/Bernie Hanighen/Cootie
Williams)
5. Toro Dance (Bud Shank)
6. Serenade for Alto (Laurindo
Almeida)
7. Xana Lyn (Bud Shank)
8. Blowing Wild (Webster/Dimitri
Tiomkin)
9. Gershwin Prelude (George
Gershwin)
10. Waltz Frio y Calor (Bud Shank)
ALMEIDA, Laurindo. Brazilliance Volume 3. Califrnia: World Pacic
Records, 1963, 1 disco sonoro n WP-1425, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.2
2 Gravado em Los Angeles, em maro de 1958. Antes de fazerem parte da srie

Brazilliance, estas msicas foram lanadas primeiramente em um disco do
saxofonista Bud Shank intitulado Latin Contrasts (WP-1281), com o selo da
gravadora World Pacic Records, em 1959.
LAURINDO ALMEIDA
163
1. The Girl from Ipanema (Tom

Jobim/Vincius de Moraes)
2. Manh de Carnaval (Luiz Bonf)
3. Sarahs Samba (Laurindo Almeida)
4. Winter Moon (Laurindo Almeida)
5. Izabella (Djalma Ferreira)
6. Choro for People in Love (Laurindo
Almeida)
7. Quiet Nights of Quiet Stars (Tom
Jobim)
8. Old Guitaron (Johnny Mercer/
Laurindo Almeida)
9. Um Abrao no Bonf (Joo Gilberto)
10. Twilight in Rio (Laurindo Almeida)
11. The Fiddlers Wolf Whistle (Faf
Lemos)
ALMEIDA, Laurindo. Guitar from Ipanema. Califrnia: Capitol Records,
1964. 1 disco sonoro n ST-2197, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Meditation (Jobim/Mendona/
Gimbel)
2. Dear Heart (Mancini/Livingston/
Evans)
3. Watching the World go by (Segall/
Holt)
4. Quiet Nights (Jobim/Kaye/Lees)
5. Once (Magenta/Gimbel/Marnay)
6. Softly, as I Leave You (Devito/
Calabrese/Shaper)
7. Could Have Danced All Night
(Lerner/Loewe)
8. Ill Remember April (Raye/
DePaul/Johnston)
9. You Cant Go Home Again
(Ferrerra/Feather)
10. Carnival (Bonfa/Peretti/Creatore/
Weiss)
11. Old Guitaron (Almeida/Mercer)
12. Thats All (Haymes/Brandt)
ALMEIDA, Laurindo.; SOMMERS, Joanie. Softly, the Brazilian Sound.
USA: Warner Bros. Records, 1964. 1 disco sonoro n WB-1575, 33 1/3 RPM,
mono., 12 pol.
164
1. People (Bob Merrill/Jules Styne)

2. My Funny Valentine (Richard
Rodgers/Lorenz Hart)
3. As Long as He Needs Me (Lionel
Bart)
4. Ive Grown Accustomed to her Face
(A. J. Lerner/Frederick Lowe)
5. Is it Really Me? (Tom Jones/
Schmdt)
6. Smoke Gets in Your Eyes (Otto
Harbach/Jerome Kern)
7. Little Girl Blue (Richard Rodgers/
Lorenz Hart)
9. Was She Prettier Than I? (Martin/
Timothy Gray)
10.The Sound of Music (Oscar
Hammerstein/Richard Rodgers)
11.The Most Beautiful Girl (Richard
Rodgers/Lorenz Hart)
ALMEIDA, Laurindo. Broadway Solo Guitar. Califrnia: Capitol Records,
1964. 1 disco sonoro n T-2063, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
165
1. Theme From the Skyscrapper

(Sammy Cahn/Jimmy Van
Heusen)
2. Forget Domani (Norman Newell/
Riz Ortolani)
3. The Cincinnati Kid (Lalo Schifrin/
Dorcas Cochran)
4. Panchos Guitar (Laurindo
Almeida)
5. Moment to Moment (Henry
Mancini/Johnny Mercer)
6. Theme from the Reward
(Traditional)
7. Theme from Zorba the Greek
(Mikis Theodorakisl)
8. On a Clear Day You Can See
Forever (Alan J. Lerner/Burton
Lane)
9. Guitar Tristesse (Laurindo
Almeida)
10. Juarez Street (Laurindo Almeida)
11. Theme from Morituri (Jerry
Goldsmith)
ALMEIDA, Laurindo. New Broadway Hollywood Hits: Laurindo
Almeida and the San Fernando Guitars Play. Califrnia: Capitol
Records, 1965. 1 disco sonoro n T-2419, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
166
1. Toccata (Gerold K. Goldsmith)

2. Prelude (Henry Mancini)
3. Childrens Albums (Jack
W. Marchall)
4. Fantasy (Martin Parch)
5. Ballad For a Western (Alex North)
6. The Merry Makers (George
M. Shuth)
7. Danza (Lewis Raymond)
8. The Bad and the Beautiful (David
Raskin)
9. La Coquette (George M. Smith)
10. Night and the Sea (Franklyn Marks)
11. The Romantic Waltzes (Jack
W. Marshall)
12. Dialogue (Franklyn Marks)
ALMEIDA, Laurindo. Contemporary Creations for Spanish Guitar.
Califrnia: Capitol Records, 196? 1 disco sonoro n P-8447, 33 1/3 RPM,
estreo., 12 pol.
1. The Three-Cornered Hat (Falla)

3. Prelude N 3 (Villa-Lobos)
4. La Plus que Lente (Debussy)
5. Zambra Op. 5 from Danzas
Espanholas (Granados)
7. Reverie (Debussy)
8. Tango Espanhol (Albeniz)
9. Pavane por une Infante Defunte
(Ravel)
10. Minueto From Le Tombeau
Couperin (Ravel)
ALMEIDA, Laurindo. Clair de Lune. USA: Angel Records, 196? 1 disco
sonoro n 36064, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
167
1. Silver (John Lewis)

2. Trieste (John Lewis)
3. Valeria (John Lewis)
4. Fugue in A Minor (J. S. Bach)
5. One Note Samba (Newton
Mendona/Tom Jobim)
6. Foi a Saudade (Djalma Ferreira)
7. Concierto De Aranjuez (Joaqun
Rodrigo)
ALMEIDA, Laurindo. Collaboration: The Modern Jazz Quartet with
Laurindo Almeida. USA: Atlantic Records, 1964. 1 disco sonoro n SD1429, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Asturias/Legend (Albeniz)
2. Oriental (Albeniz)
3. El Crculo Mgico (Albeniz)
4. Cancin Del Fuego Fatuo (Albeniz)
5. Anedote II (Segovia)
6. Neblina (Segovia)
7. Serenata Burlesca (Torroba)
8. Estdio XII (Sor)
9. Recuerdos de la Alhambra
(Trrega)
10. Capricho rabe (Trrega)
11. Garotin (Itammage a Trrega/
Turina)
12. Solares (Itammage a Trrega/
Turina)
13. Sevilla (Albeniz)
ALMEIDA, Laurindo. Guitar Music of Spain. Califrnia: Capitol Records,
1965. 1 disco sonoro n P-295, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
168
1. Menina Moa (Young Lady) (Luiz

Antnio)
2. Once Again (Outra Vez) (Tom
Jobim)
3. Winter Moon (Laurindo Almeida/
Portia Nelson)
4. Do What You Do, Do (Laurindo
Almeida/Jeanne Taylor)
5. Samba da Sahra (Sahras Samba)
(Laurindo Almeida)
6. Maracatu-Too (Stan Getz)
7. Corcovado (Tom Jobim)
ALMEIDA, Laurindo.; GETZ, Stan. Stan Getz with Guest Artist Laurindo
Almeida. USA: Verve Records, 1966. 1 disco sonoro n V-8665, 33 1/3 RPM,
estreo., 12 pol.
1. Heres that Rainy Day (Johnny

Burke/Jimmy Van Heusen)
2. Two Different Worlds (Bernie
Wayne/Al Frisch)
3. The Shadow of your Smile (Johnny
Mandel/Paul Francis Webster)
4. Where is Love (Lionel Bart)
5. Every Time We Say Goodbye (Cole
Porter)
6. Im Always Chasing Rainbows
(June Carroll/Joseph McCarthy)
7. Well be Together Again (Frankie
Laine/Carl Fischer)
8. Joey, Joey, Joey (Frank Loesser)
9. The Folks Who Live on the Hill
(Jerome Kern/Oscar Hammerstein)
10. Speak Love (Kurt Weill/Ogden
Nash)
ALMEIDA, Laurindo.; DAVIS Jr, Sammy. Sammy Davis Jr. Sings Laurindo
Almeida Plays. Las Vegas: United Recording Corporation of Nevada, 1966.
1 disco sonoro n R-6236, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
169
1. A Man And a Woman (Pierre

Barough/Francis Lai/Keller)
2. Call Me (Tony Hatch)
3. Michelle (John Lennon/Paul
McCartney)
4. Cause I Love Her ( King/Dumm)
5. Bluesette (Gimbel/Thielemans)
6. Heres That Rainy Day (Van
Heusen/Burke)
7. Secret Love (Webster/Fain)
8. Distant Shores (James Guercio)
9. Soft Mood (Laurindo Almeida)
10. Goin Out of My Head (Randazzo/
Weinstein)
11. Mas Que Nada (Jorge Ben)
ALMEIDA, Laurindo. A Man and a Woman. Califrnia: Capitol Records,
1967. 1 disco sonoro n ST-2701, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Pow, Pow, Pow Mas Que Nada

(Jorge Ben/L. Deane)
2. Loves Like Wine (M. Williams)
3. Cherish (T. Kirkman)
4. Laia La Daia Reza (Edu Lobo/
Gianfrancesco Guarnieri/Norma
Gimbel)
5. Meditation (Tom Jobim/Newton
Mendona/Norman Gimbel)
6. I Feel Fine (John Lennon/Paul
McCartney)
7. A Man and a Woman Un Homme
et une Femme (Pierre Barough/
Francis Lai/J. Keller)
8. Reach Out Ill Be There (B.
Hollamd/L. Dozier/E. Holland)
9. Someone to Light up my Life Se
Todos Fossem Iguais a Voc (Tom
Jobim/Vincius de Moraes/Gene
Lees)
10. So Nice Summer Samba (Marcos
Valle/Paulo Sergio Valle/ Norman
Gimbel)
ALMEIDA, Laurindo.; AMES, Nancy. Spiced With Brasil. USA: Epic
Records, 1967. 1 disco sonoro n 56238, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
170
1. When I look in your Eyes (Leslie

Bricuse )
2. Ale (Burt Bacharach/Hal David )
3. A Beautiful Friendship (Donald
Kahn/Stanley Shyne )
4. Simplicidade (Radams Gnattali)
5. My Own True Love (Max Steiner/
Mark David )
6. Windy (Ruthann Friedman )
7. Angel Eyes (Matt Dennis/Earl
Brent)
8. I Love You (Cole Porter )
9. Up and Away (Jim Webb )
10. Dont Sleep in the Subway (Hatch/
Trent )
11. The Look of Love (Hall David Burt
Bacharach )
ALMEIDA, Laurindo. The Look of Love and the Sounds of Laurindo
Almeida. Califrnia: Capitol Records, 1968. 1 disco sonoro n ST-2866, 33
1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Piece in Forme de Habanera (Ravel)

2. Bambuco (Arr. Mendez)
Barro)
4. Entracte (Jacque Ibert)
5. Bossa Romntica (Radams
Gnattali)
6. Malaguea Selerosa (Arr. Mendez)
8. Romanza (Arr. Mendez)
10. Lullaby (Arr. Mendez)
ALMEIDA, Laurindo.; MENDEZ, Rafael. Together. USA: Decca Records,
1968. 1 disco sonoro n DL-74921, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
171
1. Variation on a Theme From

Mozarts The Magic Flute (Sor)
2. Minuet in G (Beethoven)
3. Fragment from The Septet Op. 20
(Beethoven)
4. Adagio Sostenuto from The
Moonlight Sonata (Beethoven)
5. About Strange Lands and People
and 6 Traumerei from Kinderszenen
(Schumann)
6. Waltz in B Minor Op. 69 n 2
(Chopin)
7. Nocturne in E at Op. 9 n 2
(Chopin)
8. Waltz Op. 12 n 2 (Grieg)
9. Elegie from Incidental Music to
The Furies (Massenet)
10. The Little Shepherd from The
Childrens Corner (Debussy)
11. The Maid With the Flaxen Hair
(Debussy)
ALMEIDA, Laurindo. From the Romantic Era. Califrnia: Capitol Records,
196? 1 disco sonoro n FDS-8341, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Moonlight Sonata (Beethoven)

2. Arioso from the Harp Session
Concerto in F Minor (Bach)
4. Schn Rosmarin (Kreisler)
5. Pavane Pour Une Infante Defunte
(Ravel)
6. Farruca (Falla)
7. Preludes N 2, 5, 8, 10, 11 & 12
(Ponce)
9. Recuerdos de la Alhambra
(Trrega)
10. Fandanguillo (Turina)
11. Tango Espaol (Albeniz)
ALMEIDA, Laurindo. Favorite Melodies Played by the Master Guitarist.
Califrnia: Capitol Records, 196? 1 disco sonoro n SP-8686, 33 1/3 RPM,
estreo., 12 pol.
172
1. Mas que Nada (Jorge Ben)

2. Smoke Gets in your Eyes (Jerome
Kern/Otto Harbach)
3. Forget Domani (Norman Newell/
Riz Ortolani)
4. My Funny Valentine
(R. Rodgers/L. Hart)
Irving Caesar)
7. Charade (H. Mancini/J. Mercer)
8. I Cant Stop Loving You (Don
Gibson)
9. Everybody Loves Somebody
(I. Taylor/K. Lane)
10. Red Roses for a Blue Lady
(S. Tepper/R. Broadsky)
11. Days of Wine and Roses
(H. Mancini/J. Mercer)
12. September Song (K. Wellt/Maxwell
Anderson)
ALMEIDA, Laurindo.; ANTHONY, Ray. Deluxe in Guitar & Trumpet. USA:
Capitol Records, 196? 1 disco sonoro [N.I.], 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
173

Almeida)
Parish/Signorelli)
Dante Varela)
Barro)
Humberto Teixeira)

Shank. Califrnia: World Pacic Records, 196?. 1 disco sonoro n WPS21412, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
174
1. Hava Nagila (Tradicional)

3. Misirlou (S. Russell/N. Roubanis/
4. Lisbon Antigua (Jos Galhardo/
R. Portela/Amadeo do Vale)
Tom Jobim)
Mondo Cane) (N. Oliviero/
M. Ciorciolini/Norman Newell/
Riz Ortolani)
Marcus/Guy Wood)
9. I Left My Heart in San Francisco
(G. Cory/Douglas Cross)
10. What Kind of Fool Am I?
(Bricusse/Newley)
ALMEIDA, Laurindo. Acapulco 22. USA: Tower Records, 196? 1 disco sonoro
n DT-5060, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.

(G. Cory/Douglas Cross)
3. Misirlou (S.Russell/N. Roubanis/
R. Portela/Amadeo do Vale)
Mondo Cane) (N. Oliviero/
M. Ciorciolini/Norman Newell/
Riz Ortolani)
Marcus/Guy Wood)
Tom Jobim)
ALMEIDA, Laurindo. I Left My Heart in San Francisco. USA: Pickwick
Records, 196? 1 disco sonoro n SPC-3172, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
175
1. The Breeze and I (Ernesto Lecuona)

2. My Reverie (Claude Debussy)
3. Till the End of Time (Frdric
Chopin)
4. The Lamp is Low (Maurice Ravel)
5. Baubles, Bangles and Beads
(Alexander Borodin)
6. Moon and Empty Arms (Sergei
Rachmaninoff)
7. Moon Love (Piotr Tchaikovsky)
8. My Prayer (Nadia Boulanger)
9. My Moonlight Madonna (Fibich)
10. Our Love (Piotr Tchaikovsky)
11. When I Write My Song (Camille
Saint-Sans)
12. Theme From the Warsaw Concerto
(Richard Addinsell)
ALMEIDA, Laurindo. The Classical Current: Electronic Excursions. USA:
Warner Bros. Records, 1969. 1 disco sonoro n WB-1803, 33 1/3 RPM,
estreo., 12 pol.
176
1. Galilei: Little Suite

2. de Vise: Suite in D Minor (Prelude/
Allemande)
3. de Vise: Suite in D Minor
(Sarabande - Gigue)
4. J.S. Bach: Jesu, Joy of Mans
Desiring from Cantata BWV 147
5. J.S. Bach: Gavotte I & II from Cello
Suite N 6 in D, BWV 1012
6. J.S. Bach: Sicilienne from Flute
Sonata in E at, BWV 1031
7. J.S. Bach: Little Fugue in G
8. J.S. Bach: Sheep May Safely Graze
from Cantata BWV 208
9. J.S. Bach: Prelude in C from the
Well Tempered Clavier
10. J.S. Bach: Sleepers, Awake! from
Cantata BWV 140
11. J.S. Bach: Quia Respexit from the
Magnicat in D, BWV 243
12. J.S. Bach: Minuets I & II from
Partita in B at BWV 825
13. J.S. Bach: Air on the G String from
Suite in D, BWV 1068
ALMEIDA, Laurindo. The Art of Laurindo Almeida. USA: Orion Records,
1970. 1 disco sonoro n ORS-7259, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Brazilian Greens (R.Brown)

2. Lemonade (Sy Lefco)
3. Pega Joso (Laurindo Almeida)
4. Make the Man Love Me (Schwaltz/
Fields)
5. Just a Bossa Nova. Not A
Symphony (R.Brown)
6. Conversa Mole (Almeida/Brown)
7. Preldio II (Bach/Almeida)
8. Preldio I (Bach/Almeida)
9. Fughetta IV (Bach/Almeida)
10. Fughetta II (Bach/Almeida)
11. Mo Greens (R.Brown)
ALMEIDA, Laurindo.; BROWN, Ray. Bach Ground Blues & Green. USA:
Century City Records, 1971. 1 disco sonoro n CCR-80102, 33 1/3 RPM,
estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
177
1. The Love Theme From the God

Father (N. Rota)
2. Aranjuez, Mon Amour (Baseado
no 2 movimento do Concerto de
Aranjuez) (J. Rodrigo)
3. Fool (Sigman/Last)
4. Sleepy Shores (J. Pearson)
5. Theme from Nicholas and
Alexandra (R.R. Bennett)
6. Without You (Ham/Evans)
7. I Was Born in Love With You
(M. Legrand/Alan and Marilyn
Bergman)
8. Summer of 42 (M. Legrand)
9. Hello Forever (J. Hill)
10. Brians Song (M. Legrand)
11. Love (Almeida/Neves)
ALMEIDA, Laurindo. The Best of Everything. USA: Daybreak Records,
1972. 1 disco sonoro n DR-2013, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Intermezzo (H. Provost)

2. The Ash Grove (Tradicional)
3. I Dream of Jeannie (S. Foster)
4. Caboclo Brazil (Tradicional)
5. Songs My Mother Taught
Me (Dvorak)
6. Greensleeves (Tradicional)
7. Lullaby (Xavier Montsalvatge)
8. Engenho Novo (Tradicional)
9. Londonderry Air (Danny
boy) (Tradicional)
10. Bamba Le-Le (Tradicional)
ALMEIDA, Laurindo.; EAMON, Deltra. Intermezzo. USA: Orion Records,
178
1. Bachianas Brasileiras No. 5 (VillaLobos)

2. Mazurka (Ponce)
3. My Mans Gone Now (Gershwin)
4. Aconquija (Barrios)
5. No Jardim de Oeira (Tradicional)
6. Malaguea (Lecuona)
7. Boi Tungo (Tradicional)
8. A Casinha Pequenina (Trad.)
9. Cano do Correiro (Villa-Lobos)
10. Tindo La La (Tradicional)
ALMEIDA, Laurindo.; EAMON, Deltra. Virtuoso! USA: Orion Records,
1. Modinha Russo-Brasileira
(Slonimsky)
2. Silhouettes Iberiennes (Slonimsky)
Aromas de Leyenda
Jota
Danza Festiva
3. Five Advertising Songs (Slonimsky)
Make This a Day for Plurodent
Utica Sheets and Pillow Cases
No More Shiny Nose!
And then Her Doctor Told Her
Children Cry for Castoria
4. Thesaurus (50 Minutes) (Slonimsky)
ALMEIDA, Laurindo.; EAMON, Deltra.; SLONIMSKY, Nicolas. The Twin
the guitars of Laurindo Almeida. USA: Orion Records, 1972. 1 disco
sonoro n ORS-72100, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
179
1. Jesu, Joy of Mans Desiring from

Cantata BWV 147
2. Gavotte I & II from Cello Suite
No.6 in D, BWV 1012
3. Sicilienne from Flute Sonata in E
at, BWV 1031
4. Little Fugue in G
5. Sheep May Safely Graze from
Cantata BWV 208
6. Prelude in C from the Well
Tempered Clavier
7. Sleepers, Awake! from Cantata
BWV 140
8. Quia Respexit from the Magnicat
in D, BWV 243
9. Menuets I & II from Partita in B at
BWV 825
10. Air on the G String from Suite in
D, BWV 1068
ALMEIDA, Laurindo. Bach is Beautiful: The Twin Guitars of Laurindo
Almeida. USA: Orion Records, 1973. 1 disco sonoro n ORS-7277, 33 1/3
Reedio de 1958 (P-8406)
1. Entracte (Jacques Ibert)

2. Bachianas Brasileiras N 5 Aria
(Heitor Villa-Lobos)
5. Prelude in Em Op. 28 N 4
(Frederic Chopin)
7. Pastorale Joyeuse (Emile
Desportes)
8. Trs Pontos de Santo (Chari
Aruando - Estrella do Mar) (Jayme
Ovalle)
10. Boi-Bumb (Valdemar Henrique)
12. Para Nia (Paurillo Barroso)
13. Piece en forme de Habanera
(Maurice Ravel)
ALMEIDA, Laurindo. Duets With the Spanish Guitar. USA: Angel Records
1973. 1 disco sonoro n S-36050, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
180
1. El Vito (Spanish Folk Song)

2. Distribuio de Flores (Villa-Lobos)
3. Choro e Batuque (Almeida)
4. Danse (Debussy-Almeida)
5. Modinha (Seresta n.5) (Villa-lobos)
6. Medley: The Frog Songs (sapo na
toca), (Boi ta-ta, Benedito Pretinho)
7. First Arabesque (Debussy/Almeida)
8. Two Mexican Folk Songs (Carmen/
Sandunga)
9. La Frescobalda For Viola and Guitar
(Frescobaldi/Almeida)
10.
A
Dormir Ahora Mesmo (Spanish
Reedio do LP: Conversations With
Cradle Song)
the Guitar, de 1961 (SP-8532)
ALMEIDA, Laurindo. Duets With the Spanish Guitar Album 2. USA:
Angel Records 1973. 1 disco sonoro n S-36051, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
1. Passarinho est Cantando (Francisco

Mignone)
2. Modinha (Jayme Ovalle)
3. Waltz from the Serenade for Strings
(Tchaikovsky Arr. Almeida)
4. Cancin from Siete Canciones
Populares Espaolas (Manuel de
Falla)
5. Farruca from The Three-Cornered
Hat (Manuel de Falla)
6. Pavanne pour une Infante defunte
(Maurice Ravel)
7. Au Bois du Rossignolet (FrenchCanadian folk song)
8. Black is the Color of My True Loves
Hair (Scottish/US folk song)
9. Duetto III from the Clavierbung
Part 3 (Johann Sebastian Bach)
10. Menuet from Le Tombeau de
Couperin (Maurice Ravel)
11. Lass from the Low Countree
(US folk song)
12. Menuets I & II, Gigue from
Harpsichord Partita in Bb (Johann
Sebastian Bach)
ALMEIDA, Laurindo. Duets With the Spanish Guitar Album 3. USA:
Angel Records 197?. 1 disco sonoro n S-36076, 33 1/3 RPM, mono., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
181
1. Sundancers (Bud Shank)

3. Allemande And The Fox (Laurindo
Almeida/Silvius Weiss)
4. Berimbau Carioca (Laurindo
Almeida)
5. Cielo (Laurindo Almeida)
6. Prelude, Opus 28, No.4/How
Insensitive (Frederic Chopin)
How Insensitive (Tom Jobim)
7. Old Time Rag (Laurindo Almeida)
8. Manh de Carnaval (Luiz Bonf)
ALMEIDA, Laurindo. The L. A. Four Scores! Califrnia: Concord Jazz
Records, 1974. 1 disco sonoro n CJ-8, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Dindi (Jobim)
2. Rainbows (Bud Shank)
3. Rond Expressivo (Carl Philipp
Emanuel Bach)
4. Manteca (Gillespie/Walter Fuller)
5. St. Thomas (Sonny Rollins)
6. Concierto de Aranjuez (Joaqun
Rodrigo)
ALMEIDA, Laurindo. The L. A. 4 Califrnia: Concord Jazz Records, 1976.

1 disco sonoro n CJ-18, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
182
1. Pavane Pour Une Infante Defunte

(Maurice Ravel)
2. Autumn Leaves (Mercer/Prevert/
Kosma)
3. Cest What (No Identicado)
5. Wave (Tom Jobim)
6. Reveil (No Identicado)
7. Samba do Orfeu (Luiz Bonf)
ALMEIDA, Laurindo. The L. A. 4: Pavane Pour Une Infante Defunte.
USA: East Wind Records, 1976. 1 disco sonoro n EW-10003, 33 1/3 RPM,
estreo., 12 pol.
1. Mozart in Samba Motion (Arr.

Laurindo Almeida)
2. Garoto (Laurindo Almeida)
3. Escadoo (Laurindo Almeida)
4. That Lazy Thing (Laurindo
Almeida)
5. Songs from Black Orpheus (Bonf/
Jobim/Moraes)
6. Impromptu (Dan Lincoln)
7. Brazilian Popular Sute (Radams
Gnattali)
8. Invocao a Xang (Radams
Gnattali)
9. Toada (Radams Gnattali)
10. Choro (Radams Gnattali)
11. Samba Cano (Radams Gnattali)
12. Baio (Radams Gnattali)
13. Marcha (Radams Gnattali)
ALMEIDA, Laurindo. Latin Guitar. Califrnia: Dobre Records, 1976. 1 disco
sonoro n DR-1000, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
183
1. Going Home (From New World

Symphony) (Dvorak)
2. Softly as in a Morning Sunrise (No
Identicado)
3. Greensleeves (Adapted & Arr.
J. Haskell)
4. Things Aint What They Used to Be
(Mercer/Ellington/Person)
5. Recipe of Love (Laurindo Almeida)
6. Romance de Amor (trad. Spanish/
Arr. L. Almeida)
7. Django (John Lewis)
ALMEIDA, Laurindo. The L.A. Four: Going Home. Califrnia: East Wind
Records, 1977. 1 disco sonoro n EW-8061, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Yesterday (John Lennon/Paul

McCartney)
2. Jazz Tune at the Mission (Laurindo
Almeida)
3. Late Last Night (Almeida/Feather)
4. Sonata for Guitar and Cello and
Three Movements (N. Ashford/
Jones/Gale/Simpson)
1. Allegretto
2. Adagio
3. Com Esprito
ALMEIDA, Laurindo. Virtuoso Guitar. USA: Crystal Clear Records, 1977.
1 disco sonoro n 8001, 45 RPM, estreo., 12 pol.
184
1. Concierto de Aranjuez (Joaqun

Rodrigo)
2. The Summer Knows
(M. Legrand/M. Bergan/
A. Bergan)
3. Star Dust (H. Carmichael/
M. Parish)
4. How Insensitive (A. C. Jobim/
Vincius de Moraes)
5. Song From Black Orpheus
(L. Bonf/A. Maria/L. Francois)
6. Felicidade (A. C. Jobim)
7. Fly me to the Moon (Howard Bart)
8. Cool Cat Keeps Coat On (Laurindo
Almeida)
9. Holiday for Strings (David Rose/
Sammy Gallop)
10. Gershwin Medley
It Aint Necessarily So
I Got Rhythm
Summertime
Prelude N 2
ALMEIDA, Laurindo. Concierto de Aranjuez. Califrnia: Inner City Records,
1978. 1 disco sonoro n IC-6031, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Nouveau Bach (J. S. Bach)

Barro)
3. Just Friends (John Klenner/Sam
Lewis)
4. Love Medley: Love For Sale/Love
Walked in
Love for sale (Cole Porter)
Love walked in (George
Gershwin/Ira Gershwin)
5. Spain (Chick Corea)
ALMEIDA, Laurindo. L. A. 4: Just Friends. Califrnia: Concord Jazz Records,
1978. 1 disco sonoro n CJ-199, 45 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
185
1. Watch What Happens (Michel

Legrand)
2. Summertime (George Gershwin)
3. Mona Lisa (Jay Livingston/Ray
Evans)
4. Williwaw (Laurindo Almeida/Bud
Shank)
5. Land of Make Believe (Chuck
Mangione)
6. Nuages (Django Reinhardt)
7. Misty (Errol Garner/Johnny Burke)
ALMEIDA, Laurindo. L. A. 4: Watch What Happens. Califrnia: Concord
Jazz Records, 1978. 1 disco sonoro n CJ-63, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Samba Medley (Ary Barroso)

2. O Barquinho (Menescal/Boscoli)
3. The Busy Bee (Laurindo Almeida)
4. Canto do Ossanha (B. Powell/
V. Moraes)
5. Samba Triste (B. Powell/Billy
Blanco)
7. Air on a G String (Bach/Almeida)
8. Dorival (Laurindo Almeida)
ALMEIDA, Laurindo. Laurindo Almeida Trio. Califrnia: Dobre Records,
1978. 1 disco sonoro n DR-1024, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
186
1. Valdez in the Country (Lee

Ritenour)
2. Guitar Player (B.B. King)
3. Django (Joe Pass)
4. Two More for the Blues (Barney
Kessel/Herbie Ellis)
5. Bertha Baptist (Lee Ritenour)
6. Lament in Tremolo Form (Laurindo
Almeida)
7. Alisson (Joe Pass)
8. Country Ness (Barney Kessel/
Herbie Ellis)
9. Toronto Under the Sign of
Capricorn (Larry Coryell)
10. Spain (Larry Coryell)
11. Two Track Trip (Joe Pass)
12. Feelings (Laurindo Almeida)
13. Samba for Sarah (Laurindo
Almeida)
14. Counting my Tears (B.B.King)
15. Autumn in New York (Larry
Coryell)
16. Shivers (Irving Ashby/John
Collins)
17. Funkville U.S.A. (Irving Ashby/
John Collins)
18. Tea for Two (Barney Kessell/Herbie
Ellis)
ALMEIDA, Laurindo. Guitar Player. USA: MCA Records, 1978. 1 disco
sonoro n MCA2-6002, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
187
1. I Love You (Cole Porter)

2. Hammertunes (Jeff Hamilton)
3. Just in Time (Betty Comden/Adolph
Green/Jule Styne)
4. Return of Captain Gallo (Laurindo
Almeida)
5. Dukes Melange:
I Let a Song Go out of My Heart
(H. Carney/Ellington/Irving
Mills)
Caravan (Irving Mills/Duke
Ellington/Juan Tizol)
Take the A Train (Duke Ellington)
Rockin in Rhythm (Duke
Ellington)
ALMEIDA, Laurindo. L. A. 4: Live at Montreux - Summer 1979. Califrnia:
Concord Jazz Records, 1979. 1 disco sonoro n CJ-100, 33 1/3 RPM, estreo.,
12 pol.
1. Dingue le Bangue (J. D. San/

Macdony)
2. Unaccustomed Bach (Ernesto
Nazareth)
3. Odeon (Ernesto Nazareth)
4. Bourre and Double (J. S. Bach)
5. Melissa (Minette Allton)
6. Voc e Eu (Carlos Lyra/Vincius de
Moraes)
7. Clair de Lune Samba (Claude
Debussy)
8. Chopin a la Breve (Frederic Chopin)
9. Turuna (Ernesto Nazareth)
ALMEIDA, Laurindo. Chamber Jazz. Califrnia: Concord Jazz Records, 1979.
188
1. Prelude n 1 in E minor (Andante

expressivo) (Villa-Lobos)
2. Schottish-Choro (From Sute
populaire bresilienne) (Villa-Lobos)
3. Barcarole (June, from The
seasons) (Tchaikovsky)
4. Mlodie Op. 42, n 3 (Tchaikovsky)
5. Schn Rosmarin (Fritz Kreisler)
6. Three Renaissance Lute Pieces
(Galliard-Prelude-Gagliarda)
(Vincenzo Galilei/Robert de Vise/
John Dowland)
7. Waltz Op. 69, n 1 (Chopin)
8. tude Op. 10, n 3
(Tristesse) (Chopin)
9. Mazurka Op. 7, n 1 (Chopin)
10. Prelude n 5 in D major (Poco
animato) (Villa-Lobos)
11. Choros n 1 in E minor (Choro
typico) (Villa-Lobos)
12. Brazilliance n 1 (Laurindo
Almeida)
ALMEIDA, Laurindo. Prelude. Califrnia: Capitol Records, 1979. 1 disco
sonoro n S-37322, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Stuff Like That (Jones/Ashford/

Gale/Simpson)
2. Feels So Good (Mangione)
3. Just The Way You Are (Joel)
4. Copacabana (At The Copa)
(Manilow/Sussman/Feldman)
5. Tomorrow (From the Broadway
Show Annie) (Strouse/Charnin)
6. You Needed Me, and Duas Contas
(Goodrum)
ALMEIDA, Laurindo. New Directions. USA: Crystal Clear Records, 1979.
1 disco sonoro n GS-2024, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
189
1. Zaca (Bud Shank)

2. You Cant Go Home Again (Don
Sebesky)
3. A Child Is Born (Thad Jones)
4. O Barquinho (Roberto Menescal/
Ronaldo Bscoli)
5. Close Enough for Love (Theme
from Agatha) (Johnny Mandel/
Paul Williams)
6. Pavanne Op.50 (Gabriel Faur)
7. Secret Love (Sammy Fain/Paul
Francis Webster)
ALMEIDA, Laurindo. L. A. 4: Zaca. Califrnia: Concord Jazz Records, 1980.
1. First Concerto for Guitar and

Orchestra: Moderato
Orchestra: Larghetto
Orchestra: Cadenza
4. Concerto Brasileira (N4) for
Guitar and Strings: Andantino
5. Concerto Brasileira (N4)
for Guitar and Strings: Allegro
Moderato
Guitar and Strings: Lento
Guitar and Strings: Ritmado
8. Lobiana for Guitar and Strings:
Cantilena and Batucada
ALMEIDA, Laurindo. First Concerto for Guitar and Orchestra. Califrnia:
Concord Jazz Records, 1980. 1 disco sonoro n CC-2001, 33 1/3 RPM,
estreo., 12 pol.
190
1. Madame Butterball (Bud Shank)

2. Syrinx (Claude Debussy)
3. Samba For Ray (Laurindo Almeida)
4. Teach Me Tonight (Gene De Paul/
Sammy Cahn)
5. Rados Got The Blues (Ray Brown)
6. My Romance (Richard Rodgers/
Lorenz Hart)
7. Bachianas Brasileiras N 5 (VillaLobos)
8. Squatty Roo (Johnny Hodges)
ALMEIDA, Laurindo. The L. A. 4: Montage. Califrnia: Concord Jazz
1. Carioca (Ernesto Nazareth)

2. Naquele Tempo (Pixinguinha)
3. Cochichando (Pixinguinha)
4. Luperce (Luperce Miranda)
5. Famoso (Ernesto Nazareth)
6. Choro II (Joo Pernambuco)
7. Brazilian Soul (Radams Gnattali)
8. Stone Flower (Tom Jobim)
9. For Jeff (Charlie Byrd)
10. Evita: Dont Cry For Me Argentina
(T.Rice/A. L.Weber)
ALMEIDA, Laurindo.; BYRD, Charlie. Brazilian Soul. Califrnia: Concord
Jazz Records, 1981. 1 disco sonoro n CJP-150, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
191
1. Moonlight Sonata & Round

Midnight (Beethoven & Monk)
2. Samba de Angry (Laurindo
Almeida)
3. Beautiful Love (Victor Young)
4. Air on a G String (Bach)
6. Blue Skies (Irving Berlin)
Fields)
9. My Man Is Gone (Laurindo
Almeida)
ALMEIDA, Laurindo.; BROWN, Ray. Moonlight Serenade. Germany: Jeton
Records, 1981. 1 disco sonoro n JET-33004, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Dance (Claude Debussy)

2. Autumnal Prelude (Laurindo
Almeida)
3. Four Little Pieces (Emile Desportes)
4. Songs of Farewell (Kosins)
6. Sicilienne (From Pellas et
Mlisande) (Gabriel Faur)
7. Sonata in D Major (Gottlieb
Scheidler)
ALMEIDA, Laurindo.; SHANK, Bud. Selected Classical Works for Guitar &
Flute. Califrnia: Concord Jazz Records, 1982. 1 disco sonoro n CC-2003,
33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
192
1. Blues Wellington (Jeff Hamilton)

2. Amaznia (Laurindo Almeida)
3. Voc e Eu (You and I) (Carlos Lyra/
Vincius de Moraes)
4. Simple Invention (J. S. Bach)
5. Entr Acte (Jaques Ibert)
6. My Funny Valentine
(R. Rodgers/L. Hart)
7. Chega de Saudade (Tom Jobim/
Vincius de Moraes)
ALMEIDA, Laurindo. L. A. 4: Executive Suite. Califrnia: Concord Jazz
1. Cats: Memory (T. Nunn/

A.L.Weber/T. S. Eliot)
2. Zum and Resurreccin del Angel
(Astor Piazzola)
3. The Child (Antnio Lauro)
4. Gitaneras (Ernesto Lecuona)
5. Adis (E. Woods/E. Madriguera)
6. El Gaviln (A. Romero)
7. Little Star (Manuel Ponce)
8. Turbilho de Beijos (Ernesto
Nazareth)
9. Intermezzo Melanclico (Manuel
Ponce)
ALMEIDA, Laurindo.; BYRD, Charlie. Latin Odyssey. Califrnia: Concord
Jazz Records, 1983. 1 disco sonoro n CJP-211, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
LAURINDO ALMEIDA
193
1. Chariots of Fire (Vangelis)

2. Astronauta (Samba da Pergunta)
(Marcos Vasconcellos/Pingarilho)
3. Andante (from Sonatina) (Federico
M. Torroba/Frederico Moreno)
4. Te Amo (Laurindo Almeida)
5. Artistry in Rhythm (Stan Kenton)
6. Always on my Mind
(W. Thompson/J. Christopher/
M. James)
7. Slaughter on Tenth Avenue
(R. Rodgers)
8. Up Where We Belong (W. Jennings/
J. Nitzsche/B. Saint-Marie)
9. Almost a Farewell (Quase Um
Adeus) (Luiz Ea)
10. Liza (I. Gershwin/G. Gershwin/
G. Kahn)
11. Puka Shells in a Whirl (Laurindo
Almeida)
ALMEIDA, Laurindo. Artistry in Rhythm. Califrnia: Concord Jazz Records,
1984. 1 disco sonoro n CJ-238, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
1. Orchids in the Moonlight

(V. Youmans)
2. Blue Tango (L. Anderson)
3. Jalousie (J. Gade/V. Bloom)
4. Los Enamorados (R. Hahn)
5. La Rosita (G. Haenschen/
L. OKeefe)
6. Tango Alegre (Laurindo Almeida)
7. La Cumparsita (Contursi/
Rodriguez)
8. Adis Muchachos (Sanders/Vedani)
9. The Moon was Yellow (Leslie/
F. Ahlart)
10. Hernandos Hideaway (Richard
Adler/Ross)
11. Tanguero (R. Masters)
ALMEIDA, Laurindo.; BYRD, Charlie. Tango. Califrnia: Concord Jazz
Records, 1985. 1 disco sonoro n CJP-290, 33 1/3 RPM, estreo., 12 pol.
194
1. Flora (Ernesto Nazareth)

2. Baion (Laurindo Almeida)
3. Ballad Samba (Radams Gnattali)
4. Canciones Populares Espaolas El
Pao Moruno (Falla)
5. Canciones Populares Espaolas
Jota (Falla)
Nana (Falla)
Polo (Falla)
9. Millers Dance (Manuel de Falla)
10. Adagio from Concierto de Aranjuez
(Joaqun Rodrigo)
11. April 7th (Larry Coryell)
12. P.S.P. #1 (Larry Coryell)
ALMEIDA, Laurindo.; ISBIN, Sharon.; CORYELL, Larry. Three Guitars
Three. USA: Pro Arte Records, 1985. 1 disco sonoro n PAD-235, 33 1/3
LAURINDO ALMEIDA
195
1. Escorregando (Ernesto Nazareth)

2. Ainda me Recordo (Pixinguinha)
3. Rosa (Pixinguinha)
4. Baia (Ary Barroso)
5. Didi (Laurindo Almeida)
6. Retratos (Photographs):
Pixinguinha/Ernesto Nazareth/
Anacleto Madeiros (Radams
Gnattali)
7. Retratos (Photographs): Ernesto
Nazareth (Radams Gnattali)
8. Retratos (Photographs): Anacleto
Madeiros (Radams Gnattali)
9. Invocation to Shango (Radams
Gnattali)
10. Forest of the Amazons: Veleiro
(Villa-Lobos)
11. O Boto (Tom Jobim)
12. Valsa de Esquina, N 8 (Francisco
Mignone)
13. Modinha (Francisco Mignone)
14. Vou Vivendo (Benedito Lacerda/
Pixinguinha)
15. Weekend Cruise to Catalina
(Charlie Byrd)
16. Promises (B. Trzetrzelewska/D.
White - P. Ros)
ALMEIDA, Laurindo.; BYRD, Charlie.; BARBOSA-LIMA, Carlos. Music
of the Brazilian Masters. Califrnia: Concord Jazz Records, 1989. 1 CD
n 4389.
196
1. Entracte (Jacques Ilbert)

2. Bachianas brasileiras N 5 Aria
(Villa-Lobos)
5. Prelude in E Minor, Op. 28 N 4
(Frederic Chopin)
7. Pastorale Joyeuse (Emile Desportes)
8. Trs Pontos de Santo (Jayme Ovalle)
10. Boi-Bumb (Waldemar Henrique)
12. Para Ninar (Paurillo Barroso)
13. Piece en Forme de Habanera
(Maurice Ravel)
15. Pavane pour une Infante Defunte
(Maurice Ravel)
Coletnea da srie Duets With Spanish
16. Passarinho est Cantando
Guitar volumes:
(Francisco Mignone)
1 (P-8406)
17.
Modinha
(Jayme Ovalle/Manuel
2 (S-36051)
Bandeira)
3 (S-36076)
18. Serenade For Strings: Waltz
(Tchaikovsky)
19. Siete Canciones Populares
Espaolas: Cancin (Manuel de
Falla)
20. The Three-Cornered Hat: Farruca
(Manuel de Falla)
ALMEIDA, Laurindo.; TERRI, Salli.; RUDERMAN, Martin. Duets With
Spanish Guitar. USA: EMI Records, 1990. 1 CD n GMR-2167.
LAURINDO ALMEIDA
197
1. Outra Vez (Once Again) (Tom

Jobim)
2. The Jolly Crow (Laurindo
Almeida/Pixinguinha)
3. Danza Five (Enrique Granados)
4. Blue Skies (Irving Berlin)
5. Going Home (From New World
Symphony) (Dvorak)
6. Samba de Break (Laurindo
Almeida)
7. Beethoven & Monk (Moonlight
Sonata & Round Midnight)
9. One to Nothing (Pixinguinha)
10. Affectionate (Pixinguinha)
11. Jobim Medley:
Corcovado (Tom Jobim)
Garota de Ipanema (Tom Jobim/
Vincius de Moraes)
Desanado (Tom Jobim/Newton
Mendona)
ALMEIDA, Laurindo. Outra Vez. Califrnia: Concord Jazz Records, 1991.
1 CD n 4497.
198
1. Speak Low (Kurt Weill/Ogden

Nash)
2. Atabaque (Gnattali)
Almeida)
6. Baa-Too-Kee (Laurindo Almeida)
Barro)
9. Noctambulism (Harry Babasin)
10. Non (Ricardo Peixoto)
Reedio do LP: Laurindo Almeida
11. Hazardous (Richard P. Hazard)
Quartet Featuring Bud Shank, de 1953
(PJ-7 e PJ-13)
Humberto Teixeira)
Parish/Signorelli)
ALMEIDA, Laurindo.; SHANK, Bud. Brazilliance Volume 1. USA: World
Pacic Records, 1991. 1 CD n CDP-96339.

Nash)
Almeida)
Barro)
Reedio da srie Brazilliance (Vol. 2
1962/ WP-1419) e (Vol. 3 1963/
WP-1425)
Humberto Teixeira)
Parish/Signorelli)
ALMEIDA, Laurindo.; SHANK, Bud. Brazilliance Volume 2. USA: World
Pacic Records, 1991. 1 CD n CDP-96102-2.
LAURINDO ALMEIDA
199
1. I Didnt Know What Time It Was

(Richard Rodgers/Lorenz Hart)
2. North of the Border (Laurindo
Almeida)
3. Round Midnight (Thelonious
Monk/Bernie Hanighen/Cootie
Williams)
5. Simptico (S. Wilson)
Nash)
Barro)
9. Blowing Wild (Webster/Dimitri
Tiomkin)
10. Toro Dance (Bud Shank)
13. Harlem Samba (Laurindo Almeida)
15. Serenade for Alto (Laurindo
Almeida)
18. Waltz Frio y Calor (Bud Shank)
20. Mood Antigua (Bud Shank)
ALMEIDA, Laurindo.; SHANK, Bud. Baa-Too-Kee. USA: Giants of Jazz,
1992. 1 CD n 53133.
200
Coletnea

Raul Portela/Amadeo do Vale)
2. Meditation (Newton Mendona/
Tom Jobim)
3. Little Boat (Roberto Menescal/
Ronaldo Bscoli)
Mondo Cane) (N. Oliviero/M.
Ciorciolini/Norman Newell/Riz
Ortolani)
5. Danke Schoen (Bert Kaempfert/
Ilene/Schwabach)
(George Cory/Douglas cross)
8. Heartaches (Al Hoffman/John
Klenner)
9. I Will Follow Him (Chariot)
(Norman Gimbel/Stole/Roma/
Altman)
10. Recado Bossa Nova (Djalma
Ferreira/Luiz Antnio)
12. Fly Me to the Moon (In Other
Words) (Bart Howard)
13. Rio Bonito (Ned Aldeen/Portia
Nelson)
14. Till Then (Eddie Seiler/Sol Marcus/
Guy Wood)
15. Sukiyaki (H.Nakamura/R. Ei)
16. Say Wonderful Things (Norman
Newell/Phil Green)
18. The Alley Cat Song (Frank Bjorn/
Jack Harlen)
ALMEIDA, Laurindo. Dance the Bossa Nova. USA: Saludos Amigos Records,
1994. 1 CD n62055.
LAURINDO ALMEIDA
201
1.The Naked Sea (Almeida/

Fields)
2. Chubasco (Almeida/Fields)
3. Ebb Tide (Maxwell/Sigman)
4. Pebble Beach (Guaraldi)
5. Off Shore (Diamond/Graham)
6. Wave (Tom Jobim)
7. Sea Dreams (Almeida/Welton)
8. Strangers On The Shore (Bilk/
Mellin)
9. Red Sails In The Sunset
(Kennedy/Willians)
10. Girl From Ipanema Beach
(Jobim/De Morales)
11. Beyond The Sea (Trenet/
Laurence)
ALMEIDA, Laurindo.; WELTON, Danny. The Naked Sea. USA: Danwell
Records, 1995. 1 CD n DWR950812-1.
1. Chari (from Trs pontos de santo,

Op. 10, n 2) (Jayme Ovalle)
2. Aruanda (from Trs pontos de
santo, Op. 10, n 2) (Jayme Ovalle)
3. Estrela do Mar (from Trs pontos
de santo, Op. 10, n 2) (Jayme
Ovalle)
4. Boi-Ta-Ta (Tradicional)
5. Para Ninar (Paurillo Barroso)
6. Tindo L L (Tradicional)
8. A Casinha Pequenina (Tradicional)
9. Engenho Novo (Tradicional)
10. Choro e Batuque (Laurindo
Almeida)
11. Caador (Laurindo Almeida/
Edgard Almeida)
12. Modinha (Jayme Ovalle/Manuel
Bandeira)
13. Caboclo Brasil (Laurindo Almeida/
Junquilho Lourival/Dan Franklin)
ALMEIDA, Laurindo. Brazilian Reections: Music for Guitar & Voice.
USA: Mel Bay Publication, 1996. 1 Book transcripts and CD n 95984B.
202
1. Morning has Broken (Traditional)

2. Ave Maria (Schubert)
3. Sweet Little Jesus Boy
(R. MacGimsey)
4. His Eye is on the Sparrow (Charles
H. Gabriel)
5. A Prayer (En prire) (Gabriel Faur)
6. Amazing Grace (Traditional)
7. Jesus Joy of Mans Desiring (From
Cantata n 147) (J. S. Bach)
8. Were You There When They
Crucied My Lord? (Traditional)
9. Jesus, Jesus Rest your Head
(Traditional)
10. Nobody Knows the Trouble Ive
Seen (Traditional)
11. What God Hath Promised
(Laurindo Almeida/Deltra Eamon)
ALMEIDA, Laurindo. Praise Every Morning: Music for Guitar & Voice.
USA: Mel Bay Publication, 1996. 1 Book transcripts and CD n 95983B.
Coletnea
1. Orchids In The Moonlight

(V. Youmans)
2. Blue Tango (L. Anderson)
3. Jalousie (J. Gade V. Bloom)
4. Los Enamorados (R. Hahn)
5. La Rosita (G. Haenschen/
L. O Keefe)
6. Tango Alegre (Laurindo Almeida)
7. La Cumparsita (Contursi/
Rodriguez)
8. Adis Muchachos (Sanders/Vedani)
9. The Moon Was Yellow (Leslie/
F. Ahlart)
10. Hernandos Hideaway (Richard
Adler/Ross)
11. Tanguero (R. Masters)
ALMEIDA, Laurindo. Best of Laurindo Almeida & The Bossa Nova All
Stars. USA: Curb Records, 1996. 1 CD n 77828.
LAURINDO ALMEIDA
203
1. People (Merrill/Shine)
2. My Funny Valentine (Rodgers/
Hart)
3. As Long As He Needs Me (Bart)
4. Ive Grown Accustomed To Her
Face (Lerner/Lowe)
5. Is It Really Me? (Jones/Schmidt)
6. Smoke Gets In Your Eyes (Kern/
Farbach)
7. Little Girl Blue (Rodgers/Hart)
8. What Kind of Fool Am I?
(Bricusse/Newley)
9. Was She Prettier Than I (Marty/
Gray)
10. The Sound Of Music (Rodgers/
Hammerstein)
11. The Most Beautiful Girl (Rodgers/
Hart)
12. Laura (Raskin)
13. Mystied (Almeida)
14. Malaguea (Lecuona)
15. Staniana (Almeida)
16. Vals De Concerto (Barrios
Mangone)
17. Insomnia (Almeida)
18. Tea For Two (Youmans/Caesar)
19. Sueo (Almeida)
20. Braziliance (Almeida)
21. Eili-Eili (Tradicional)
22. Saudade (Gnattali)
ALMEIDA, Laurindo. The Guitar Artistry of Laurindo Almeida. Califrnia:
Capitol Records, 1997. Guitar Master, 1 CD n GMR-104-97.
204
1. Flamenco Andaluz (No Consta)

3. Ecos de Ricio (No Consta)
4. Espaa Cani (No Consta)
5. Fiesta Friangra (No Consta)
6. Guajira Flamenca (No Consta)
7. Gallito (No Consta)
8. Serenata Espaola (Laurindo
Almeida)
9. Recuerdos de Huelva (No Consta)
10. Noches Malagueas (Laurindo
Almeida)
ALMEIDA, Laurindo. Flamenco Fire. USA: Pickwick Records, 1998. 1 CD
n 11942.3
Coletnea
1. Dingue Le Bangue (J. D. San

Macdony)
2. Liza (I. Gershwin/G. Gershwin/
G. Kahn)
4. Te Amo (Laurindo Almeida)
5. Chopin a la Breve (Frederic Chopin)
6. Jalousie (J.Gade/V. Bloom)
7. You and I (Voc e Eu) (Carlos Lyra/
Vincius de Moraes)
8. Danza Five (Granados)
9. Invocation To Shango (Radams
Gnattali)
10. Slaughter On Tenth Avenue
(R. Rodgers)
11. Unaccustomed Bach (Ernesto
Nazareth)
13. Adis (E. Woods/E. Madriguera)
14. First Con for Guitar And Orchestra
(Moderato)
ALMEIDA, Laurindo. The Concord Jazz Heritage Series. USA: Concord

Jazz Records, 1998. 1 CD n 4823-2.
3 No encarte do CD consta que se trata de uma reedio de 1957, porm, o LP

da edio original no foi encontrado.
LAURINDO ALMEIDA
205
1. Samba Medley (Laurindo Almeida)

2. O Barquinho (Menescal/Bscoli)
3. The Busy Bee (Laurindo Almeida)
4. Canto do Ossanha (Laurindo
Almeida)
5. Samba Triste (Laurindo Almeida)
6. Scadoo (Laurindo Almeida)
7. Garota de Ipanema (De Moraes/
Jobim/Gimbel) - Powell
8. Berimbau (De Moraes/Powell/
Gilberto)
9. Eurdice (De Moraes) Powell
Faixas 1 a 6 Reedio do LP Laurindo 10. Deve ser Amor (De Moraes/Powell)
11. Choro para Metronome (Powell)
Almeida Trio, de 1978 (DR-1024)
12. Berceuse a Jussara (Powell)
ALMEIDA, Laurindo.; POWELL, Baden. Brasil Guitar Magic! USA: Fine
Tune Records, 2000. 1 CD n 2244-2.
1. Brazilian Greens (R. Brown)

2. Lemonade (Sy Lefco)
3. Pega Joso (Laurindo Almeida)
Fields)
5. Just a Bossa Nova. Not A
Symphony (R. Brown)
6. Conversa Mole (Almeida/Brown)
7. Preldio II (Bach/Almeida)
8. Preldio I (Bach/Almeida)
9. Fughetta IV (Bach/Almeida)
Reedio do LP: Bach Ground Blues & 10. Fughetta II (Bach/Almeida)
11. Mo Greens (R.Brown)
Green, de 1971 (CCR-80102)
ALMEIDA, Laurindo.; BROWN, Ray. Jazz from A to B. USA: Unique Jazz
Records, 2001. 1 CD n UNQ-1049.
206

Nash)
Almeida)
Barro)
Reedio do LP: Laurindo Almeida 11. Hazardous (Richard P. Hazard)
Quartet Featuring Bud Shank, de 1953 12. Blue Baio (Luiz Gonzaga/
(PJ-7 e PJ-13)
Humberto Teixeira)
Parish/Signorelli)
ALMEIDA, Laurindo.; SHANK, Bud. Speak Low. USA: Past Perfect Records,
2002. 1 CD n 706.
LAURINDO ALMEIDA
207
1. Watch What Happens (Michel

Legrand)
2. Summertime (George Gershwin)
3. Mona Lisa (Jay Livingston/Ray
Evans)
4. Williwaw (Laurindo Almeida/Bud
Shank)
5. Land of Make Believe (Chuck
Mangione)
6. Nuages (Django Reinhardt)
7. Misty (Errol Garner/Johnny Burke)
8. I Love You (Cole Porter)
9. Hammertunes (Jeff Hamilton)
10. Just in Time (Betty Comden/
Adolph Green/Jule Styne)
11. Return of Captain Gallo (Laurindo
Almeida)
12. Dukes Melange:
Reedio dos LPs: Watch What
I Let a Song Go out of My Heart
Happens, de 1978 (CJ-63) e Live At
(H. Carney/Ellington/Irving
Montreux, de 1979 (CJ-100)
Mills)
Caravan (Irving Mills/Duke
Ellington/Juan Tizol)
Take the A Train (Duke
Ellington)
Rockin in Rhythm (Duke
Ellington)
ALMEIDA, Laurindo. The L.A. Four: Two By Four. Califrnia: Concord
Jazz Records, 2003. 1 CD duplo n 2176.
208

2. Naquele Tempo (Pixinguinha)
4. Luperce (Luperce Miranda)
5. Famoso (Ernesto Nazareth)
6. Choro II (Joo Pernambuco)
7. Brazilian Soul (Radams Gnattali)
8. Stone Flower (Tom Jobim)
9. For Jeff (Charlie Byrd)
10. Evita: Dont Cry For Me Argentina
(T. Rice/A. L. Weber)
11. Cats: Memory (T. Nunn/
A. L. Weber/T. S. Eliot)
12. Zum and Resurreccin del Angel
(Astor Piazzola)
13. The Child (Antnio Lauro)
Reedio dos LPs: Brazilian Soul, de 14. Gitaneras (Ernesto Lecuona)
1981 (4150) e Latin Odyssey, de 1983 15. Adis (E. Woods/E. Madriguera)
(4211)
16. El Gaviln (A. Romero)
17. Little Star (Manuel Ponce)
18. Turbilho de Beijos (Ernesto
Nazareth)
19. Intermezzo Melanclico (Manuel
Ponce)
ALMEIDA, Laurindo.; BYRD, Charlie. Brazil & Beyond. Califrnia: Concord
Jazz Records, 2003. 1 CD duplo n 2173.

Tom Jobim)
2. Lady Pearl (Almeida)
3. The Girl from Ipanema (Tom
Jobim/Vincius de Moraes)
4. Constant Rain (L. Almeida)
5. Um ngulo pro Tringulo
(L. Almeida)
6. The Peanut Vendor (C. Atkins)
7. Here, There and Everywhere
(C. Atkins)
8. Somewhere my Love (C. Atkins)
9. Midnight (C. Atkins)
10. South (C. Atkins)
11. Cuando (L. Almeida)
12. Wave (Tom Jobim)
ALMEIDA, Laurindo.; ATKINS, Chet. Classic Guitar. USA: Original ArtistStudios Records, 2004. Music of your Life, 1 CD n 0797.
LAURINDO ALMEIDA
209

Nash)
4. Amor Flamenco (Laurindo Almeida)
Barro)
Humberto Teixeira)
Parish/Signorelli)
Reedio dos LPs: Concert Creations
for Guitar, de 1949 (EBF-139) e Lau- 14. Insomnia (Laurindo Almeida)
rindo Almeida Quartet Featuring Bud 15. Eili-Eili (Tradicional)
Shank, de 1953 (PJ-7 e PJ-13)
Irving Caesar)
18. Bourree (Bach)
21. Dream/Sueos (Laurindo Almeida)
Shank and Concert Creations for Guitar. USA: FiveFour Records, 2006.
1 CD n 3110.
Documentrio exibido em trs

episdios, em julho de 1999, no canal a
cabo GNT/Globosat.
DOURADO, L. Laurindo Almeida Muito Prazer. Produo e Direo

Artstica: Leonardo Dourado. Rio de Janeiro: Telenews, 1999. 3 tas VHS
(2:28 min).
210
1. Mozart in Samba Motion (Laurindo

Almeida)
Barro)
3. Discantus (Laurindo Almeida)
6. Nuage (Django Reinhardt)
7. Suite Aquarelle/Quarter Harbor
Freeway (Laurindo Almeida)
8. Old Guitarron (Laurindo Almeida/
Johny Mercer)
10. Insensatez (Tom Jobim/Vincius
de Moraes)
TAVARES, C. Laurindo Almeida: Tribute to a Master. Produo Artstica:
Debby Forman & Carlos Tavares. Brasil: Mablan Entertainment, 2005. 1
DVD (60 min).
Premiaes
Criado em 1958 pela The National Academy of Recording Arts

and Sciences, o Grammy Awards considerado o Oscar da msica
americana. Durante sua carreira nos Estados Unidos, Laurindo
LAURINDO ALMEIDA
211
Almeida recebeu 16 indicaes a esse prmio. Dessas, foi agraciado

cinco vezes:
1. Em 1960, pela melhor performance instrumental de msica
clssica, solista e duo, para o lbum The spanish guitar of
Laurindo Almeida.
2. Em 1960, pela melhor performance instrumental clssica,
vocal e instrumental de msica de cmara, para o lbum
Conversations with the guitar.
3. Em 1961, pela melhor composio contempornea de msica
clssica, com a pea Discantus, juntamente com Movements
for piano and orchestra, de Igor Stravinsky.
4. Em 1961, pela melhor performance instrumental de msica
clssica, solista e para orquestra, com o lbum Reverie for
spanish guitars.
5. Em 1964, pela melhor performance instrumental de jazz, para
o lbum Guitar from Ipanema.
Outros prmios
Um Oscar pela animao do lme The magic pear tree, em 1970.
Em 1977, o Certicado de Apreciao do American String
Teachers Association, por uma vida dedicada ao violo nos
Estados Unidos.
Em 1983, o Certicado de Honra por Realizao Vahdah Olcott-Bickford, prmio comemorativo apresentado pela Sociedade de Violo Americana por sua carreira ilustre como artista,
compositor e divulgador da msica das americas, promovendo
uma apreciao universal do violo tanto para msica popular
contempornea quanto para a msica clssica.
Em 1992, em Londres, o Latin American & Caribean Cultural Society concedeu-lhe o Certicate of Honor from the
Achievement, em reconhecimento ao seu grande talento como
compositor e artista.
212
Em 1994, o prmio Distinto para Contribuies Universidade, concedido pelo Presidente da California State University,
Northridge Blenda Wilson.
Em 1995, o ttulo de Comendador da Ordem do Rio Branco,
concedido pelo governo brasileiro.
ANEXO II
Entrevistas
Entrevista concedida pelo maestro Jlio Medaglia,
realizada na Rdio Cultura, em 30 de outubro de 2006.
Transcrio
P: Eu gostaria de comear a entrevista lendo um comentrio do senhor, contido no documentrio Laurindo Almeida
Muito Prazer.
214
R: Laurindo Almeida mais do que um violonista ecltico, ele

o violonista mais completo de sua gerao, provavelmente do mundo
inteiro. Ele possua toda tcnica dos violonistas clssicos, alm de
ser um grande violonista de msica popular brasileira. O seu violo
reproduzia todos os valores rtmicos, todos os maneirismos de uma
msica popular brasileira rica ao mesmo tempo sendo um grande
violonista de jazz.
P: De fato, o nome de Laurindo est vinculado histria
do jazz. Tanto Leornard Feather, em sua Enciclopdia do Jazz,
quanto Joaquim E. Berendt, em seu livro O jazz do rag ao
rock, incluem-no como um msico importante para histria
do jazz. O senhor acha que Laurindo Almeida tem a mesma
importncia para a histria da msica brasileira quanto parece
ter para o jazz?
R: Bem, o Laurindo Almeida teve toda essa importncia internacional via jazz. Mas ele trazia na sua msica, e naquilo que ele exps
ao mundo por meio de seus discos, por meio do Stan Kenton (banda
na qual ele foi o grande violonista), por meio tambm dos seus arranjos e da sua atuao como compositor em Hollywood , toda aquela
variedade que a msica popular brasileira desenvolveu na primeira
metade do sculo XX, trazendo os ritmos mais variados de origem
africana, com os melodismos portugueses, que eram muito sentimentais e que deixaram todos os americanos e europeus encantados. Ele
tinha tambm a grande tcnica de instrumentistas de alto nvel, ento,
quando pegava um motivo rtmico qualquer coisa que no Brasil se
desenvolveu bastante por causa da cultura afro , quando colocava
aquilo dentro de uma estrutura violonstica, a coisa ganhava outra dimenso. Ele representava, no fundo, uma coisa que j existia no Brasil,
s que deu uma dimenso internacional. Ele universalizou toda aquela
matria-prima afrobrasileira e europeia, que formou o que a gente
chama de msica popular brasileira da primeira metade do sculo XX.
P: No Brasil, no existe qualquer trabalho escrito sobre a
vida e obra de Laurindo Almeida (somente um document-
LAURINDO ALMEIDA
215
rio). A que fatores voc atribui esta lacuna na historiograa na

msica popular brasileira?
R: porque ele viveu todo auge de sua carreira fora do Brasil.
Viveu nos Estados Unidos, onde ele tocou com os melhores msicos. Isto signica: os melhores msicos do mundo. Aquele pessoal
da West-Coast norte-americana tinha todas as caractersticas da raiz
do jazz tradicional, mas tinha tambm toda sosticao tcnica de
msicos que estudaram em academias, msicos que vinham de uma
formao tcnica maior. E l que ele foi se encontrar, se organizar, e
a passou a ser um msico do mundo. A partir de l que ele passou
suas informaes musicais para o mundo inteiro. Mesmo quando ele
usava componentes rtmicos brasileiros e latino-americanos, a coisa
ganhava uma dimenso internacional. Por isso ele cou l e passou
a ser mais conhecido como msico de jazz do que como msico
brasileiro. Mas ele era to bom quanto qualquer msico brasileiro de
seu tempo.
P: Em um almoo com Ricardo Cravo Albim (o idealizador do Dicionrio de msica popular brasileira) Tom Jobim
comentou:
O Brasil no gosta mesmo de quem faz sucesso l fora. O Laurindo respeitadssimo pela nata da msica americana, e aqui, caiu
no esquecimento. Eu mostrei h pouco o Guitar from Ipanema, LP
gravado em Nova York que lhe valeu o Grammy em 1964, a um
jovem msico que me perguntou que Laurindo era esse...
O Laurindo faz parte de um seleto grupo de msicos que

transcenderam as fronteiras muitas vezes polarizadas entre
as msicas ditas eruditas e populares. Durante sua carreira
gravou Villa-Lobos, Radams Gnattali, diversos gneros de
msica popular brasileira, jazz e at amenco. O senhor acha
que esse ecletismo musical pode ter dicultado o seu reconhecimento aqui no Brasil?
216
R: No, no! Isso no tem nenhum problema. Ele no foi reconhecido no Brasil porque sua carreira foi construda fora. Se ele
casse aqui seria reconhecido tanto quanto. claro que o Brasil
nunca deu muita importncia msica instrumental, como se d
nos Estados Unidos. Existem grandes violonistas to bons quanto
ele, como Waltel Branco, Z Menezes, que foram tambm msicos
de estdio, mas no Brasil so pouco conhecidos. No meio musical
todos sabem quem Waltel Branco e Z Menezes. Foram poucos
os que se destacaram como solistas como o Dilermando Reis, que
tocava violo na Rdio Nacional. O prprio Garoto era mais conhecido como compositor. O Amrico Jacomino cou conhecido no
comeo do sculo porque a msica era pequena e limitada, por isso
se destacou. Ou seja, foram poucos os instrumentistas que caram
famosos. Da bossa nova em diante, a sim! A comeou aquela gerao de msica de qualidade, que trouxe uma gerao de msicos
populares para o conhecimento: Baden Powell, Toquinho, enm,
todo esse pessoal, msicos preciosos. Mas o Laurindo fez carreira
fora, por isso cou mais conhecido l. Mas sempre se manteve el
s suas razes brasileiras. O Stan Kenton gostava muito dele porque
tinha exatamente esse ecletismo que nem todos os violonistas tm.
O Charlie Byrd tocando msica amenca ou bossa nova ridculo!
Ele toca e a gente v que tem tcnica, mas no tem aquele swing
autntico dessas msicas. Ns tocamos jazz melhor do que eles
tocam msica brasileira. A msica americana do final de sculo
XIX e incio do sculo XX destruiu suas razes africanas. O negro
l no podia batucar! Negro l batucava levava porrada. Ele cava
plantando algodo e choramingando. Da nasceu o blues. Mas as
razes africanas foram todas aniquiladas, como foram aniquilados os
ndios argentinos. Mataram os caras! Agora, aqui no Brasil o crioulo
chegou a escrever msica barroca como Vivaldi, mas depois ele ia
se encontrar com a crioula dele l no terreiro e sambava e batucava
do mesmo jeito. O Aleijadinho provavelmente devia rebolar como
rebola qualquer mulata de escola de samba. No Brasil, no houve
conito racial! Quem est criando conito racial, hoje, so os negros,
LAURINDO ALMEIDA
217
que acham que devem ser diferentes, devem ter cotas, que o Brasil
tem preconceito contra negro. Existe algum preconceito, mas no
existe discriminao e nem antagonismo racial, como existe nos
Estados Unidos.
P: Certa vez, saiu uma nota em um jornal suo que dizia:
Laurindo Almeida, o pai da Bossa Nova. Esse um assunto
que ainda gera polmica! Por qu?
R: Gera polmica porque externamente possvel dizer que ele
o pai da bossa nova, anal, as pessoas no conheciam os msicos
brasileiros e conheciam o Laurindo Almeida que, como eu disse, representava toda essa rtmica brasileira sosticada em nvel de msica
de cmara. Ento, quando eles ouviram a bossa nova, acharam que
era ele quem tinha introduzido isso no Brasil, porm, no foi ele! J
existiam inmeros msicos aqui que montaram esse colcho onde a
bossa nova foi implantada. Ele no o pai. Foi importante, foi um
excelente instrumentista de bossa nova, conhecia toda a msica de
cmara brasileira por meio do violo. Ento, para um ouvido estrangeiro parece que foi ele quem introduziu isso na msica popular
brasileira. Mas ele no o pai, ele um dos pais, isso sim possvel
dizer! Mas tanto quanto os outros violonistas, Garoto, Dilermando
Reis e como tantos outros brasileiros foram.
P: Oscar Castro Neves, em entrevista ao documentrio
sobre Laurindo Almeida, arma que a contribuio que o
violonista deu Bossa Nova est no aspecto harmnico. Talvez
pelo emprego de acordes dissonantes que, segundo Castro
Neves, j seriam usados por Laurindo antes do advento do
novo estilo. Isso procede?
R: Isso procede! Est certo. Agora: existiam outros violonistas
brasileiros que tambm tinham conhecimento dessas harmonias
modernas, porm, caram aqui tocando nas rdios brasileiras. Como
nos Estados Unidos existiam as big bands e a msica instrumental
era separada da msica vocal, os bons msicos gravam separados e
218
gravam como solistas. Ento, possvel atribuir a ele toda essa desenvoltura harmnica, porque o jazz evoluiu em maior quantidade
essas harmonias modernas, digamos assim. No sculo XX o jazz se
desenvolveu e popularizou essas harmonias. J a msica brasileira
se desenvolveu mais no aspecto meldico e vocal. A msica americana mais instrumental. Assim, ela desenvolveu mais o aspecto
harmnico. E como os jazzistas assimilaram estas harmonias que
vieram do impressionismo mesmo porque estiveram l nos Estados
Unidos, Darius Milhaud e vrios compositores; Nadia Boulanger,
compositores que vieram de uma herana francesa, de uma harmonia
mais diluda , l se desenvolveram. O Laurindo Almeida assimilou
isso, ele morava nos Estados Unidos e aplicou msica brasileira.
De fato, ele fez essa amlgama e, certamente, a harmonia dele foi
sempre a mais ampla de todas, porque ele trabalhava com essas harmonias na msica popular norte-americana, no jazz desenvolvido da
west coast.
P: Quando o Laurindo chegou aos Estados Unidos, tambm tocou com um saxofonista chamado Bud Shank. Juntos
lanaram uma srie de trs discos chamados Brazilliance.
Nesses discos, existem msicas brasileiras tocadas com procedimentos jazzsticos, ou seja, em meio aos temas abrem-se
chorus de improvisao. Os discos datam de 1953. O senhor
conhece algum registro anterior que j tenha essa fuso de
temas brasileiros tocados para improvisao?
R: Todos os pianistas brasileiros que tinham uma tcnica mais
desenvolvida e tocavam msica popular brasileira tocavam jazz. Jacks Klein tocava jazz, o Geraldo Parente l no norte, vrios msicos
brasileiros, Luiz Ea que inclusive foi meu aluno. Todos sabiam
improvisar e conheciam a improvisao jazzstica. O jazz do sculo
XX, o jazz a partir de New Orleans, foi a msica que mais desenvolveu a improvisao. Antes disso no! O ragtime no tinha improvisao. Aqueles ritmos de New Orleans, os ritmos de Chicago, eram
msicas europeias de salo atrasadas. Era pobre! Como no Brasil o
LAURINDO ALMEIDA
219
chorinho do incio do sculo. Era muito batidinho. A partir dos anos

vinte, quando o jazz comeou a ser improvisado, desenvolveu-se
esse hbito, essa capacidade dos msicos populares de improvisar.
Coisa que os eruditos faziam, e que, no sculo XX, desaprenderam.
Os jazzistas foram os grandes improvisadores do sculo XX, ento
voc vai encontrar bons pianistas ou instrumentistas brasileiros
que sabiam improvisar, que aprenderam a improvisar com o jazz, e
introduziram isso na msica brasileira. O prprio Hamilton Godoy,
Luizinho Ea, quando vo improvisar ca mais jazzista, embora
sempre tenha uma raiz brasileira em tudo o que faam.
P: Com relao mesma pergunta, talvez eu tenha esquecido de dizer que o registro desses discos dos Estados Unidos.
No Brasil, como a inuncia do jazz muito anterior, sabido
que os msicos aqui improvisam jazzisticamente sobre ritmos
brasileiros. Porm, eu quis dizer nos Estados Unidos. O senhor
tem algum conhecimento disso antes de 1953?
R: Existiram msicos que passaram por l e zeram coisas. O
prprio Vadico, que trabalhou com Noel Rosa, morou nos Estados
Unidos e tocava msica brasileira com informao jazzstica. Mas
muita coisa no deve ter sido gravada. Eu pelo menos no conheo
nada. Pode ser que exista, e acredito que exista. Aquele pas srio, eles gravam as coisas e no jogam fora. No como aqui, que
jogam fora tudo. L, certamente deve ter alguma coisa, porque eles
sempre tiveram fascnio. Quando eles comearam a descobrir o
ritmo outra vez, o jazz deixou de ser uma msica de salo europeia
para ser uma msica norte-americana. Ou seja: o negro, por meio
da pronncia, quando tocava aquelas polcas [neste momento comeou a cantarolar] quando comeou a tocar aquelas msicas de
salo europeias, comeou a pronunciar aquilo de forma diferente.
Transformou aquilo numa nova realidade que se chamou jazz. A,
eles se encantaram com os ritmos sul-americanos, no s brasileiros, inclusive, os cubanos e os do Mxico, porque nesses pases as
inuncias africanas permaneceram, no foram destrudas como nos
220
Estados Unidos. Ento, eles cavam fascinados. Quando eles viam

os msicos brasileiros que iam para l, o Bando da Lua, com violo
acompanhando Carmem Miranda, eles cavam enlouquecidos de
ver essa rtmica brasileira, sobretudo no violo, que seria o violo
de mo direita, que faz o ritmo. Egberto Gismonti, Baden Powell,
que fazem aquilo tudo muito bem. O Garoto fez tambm, toda
essa turma a. E tambm o cavaquinho, que nos Estados Unidos
corresponde ao banjo. Aquilo um mero instrumento de percusso
de repente o pessoal pega e transforma aquilo em instrumento de
msica. Msicas como Brasileirinho e Delicado que durante a guerra
foram popularizadas pela poltica da boa vizinhana deixavam os
msicos americanos enlouquecidos. Ento copiavam a gente, faziam
moda deles. Eu era criana e recebia gravaes americanas, nas
quais eles copiavam ritmos brasileiros, sobretudo dos instrumentos
de cordas. Soava engraado, mas eles sempre foram fascinados por
essa matria-prima rtmica brasileira de base africana, que aqui se
desenvolveu ainda mais. Embora tenha se preservado, ela ganhou
novas dimenses com as misturas de raas, com a mistura de ritmos
diferentes, de outras regies do pas.
P: O senhor tem conhecimento de como Laurindo conheceu Carmem Miranda?
R: Eu no sei, eu j soube disso, mas agora no me lembro.
P: O Radams Gnattali comps e dedicou msicas para o
Laurindo. O senhor tem conhecimento disso?
R: , o Radams comps um concerto para ele. Escreveu para
violo e piano. Esse concerto eu quis editar na Alemanha, mas teve
um problema. No chegou a ser editado, se eu no me engano. Mas
um menino outro dia quis toc-lo e eu orquestrei para cordas, auta,
clarinete e fagote. Um instrumento de cada sopro. Eu z aqui na
televiso, na Cultura, e agora vou fazer o terceiro movimento no
prximo sbado. Eu z baseado no que o Radams escreveu, que
uma linguagem muito desenvolvida. O Radams, quando escrevia
LAURINDO ALMEIDA
221
para instrumento solista, pra sala de concerto, virava realmente

um compositor de sala de concerto. A vida dele comeou como
msico erudito, ele primeiro foi um grande pianista, um grande
violinista, depois um grande violonista, tocou cavaquinho to bem
quanto os outros instrumentos. No que ele tocava um pouco de
violo, ele tocava muito bem. Uma vez, na casa dele, eu disse: como
Radams, voc tambm mandou brasa no violo? Como dizendo:
foi meio daquele jeito. Ele disse: daquele jeito no! E pegou o
violo e estraalhou na minha frente. Fiquei at envergonhado. Ele
escreveu esse concerto que, se eu no me engano, o nmero dois,
que ele gravou nos Estados Unidos, mas foi s para piano. Agora:
eu orquestrei com muito prazer, eu era muito amigo do Radams, e
o reconheo como um grande msico brasileiro, importantssimo.
Esse tambm sabia tudo! Entendia uma linguagem de origem popular e sabia escrever como um compositor erudito. Coisa que no
aconteceu nos Estados Unidos. Uma coisa era msica popular, outra
coisa era msica erudita. O Leornard Bernstein nunca conversou
com os msicos de jazz. O nico que fez isso foi o Gutter Shirley.
Aran Cosplay escrevia msica sobre o folclore americano, mas nunca
conversou com um msico de jazz para escreverem juntos alguma
coisa. Como aqui ns zemos na Tropiclia. Sempre foi separado.
Voc acha que os compositores ingleses sentaram com os Beatles e
zeram alguma coisa juntos? Nem pensar!
P: O senhor tem alguma informao sobre a relao de
Laurindo com Villa-Lobos?
R: No, no sei no.
Consideraes nais:
Do entrevistador: Eu gostaria de agradecer pela ateno, e dizer
que foi um prazer falar com o senhor.
Do entrevistado: Pra mim foi um prazer, se precisar s falar
de novo com a gente.
222
Entrevista concedida pelo muselogo e historiador

Paulo de Castro Laragnoit, realizada em Miracatu, em
25 de julho de 2006.
Transcrio
P: Senhor Paulo, poderia me contar como e quando comeou a se interessar pela histria de Laurindo Almeida?
R: Olha, eu comecei a me interessar pelo Laurindo j no apagar
das luzes dele e de seu irmo Edgar, quando num artigo de jornal
de O Estado de S. Paulo perguntaram ao Laurindo onde ele havia
nascido, e ele respondeu que tinha nascido numa cidadezinha chamada Prainha, to pequenininha que nem no mapa existe. A aquilo
cou na minha cabea e pensei: ele vai precisar saber onde nasceu
ento! Naquela altura eu j tinha escrito o meu primeiro livro, ento,
enviei para ele. Foi difcil achar o endereo, mas por meio de uma
reprter do Rio de Janeiro, que foi muito legal, consegui o endereo
e escrevi para os Estados Unidos mandando o livro. Mandei o livro
e ele mandou os recortes que falavam de sua famlia para o irmo
dele, que tambm era escritor aqui no Brasil. E a ele escreveu uma
carta [...] O Laurindo saiu daqui com trs anos e no levou nada
de Miracatu, mas o irmo Edgar saiu com dez, doze anos de idade.
Ele gostava daqui, lembrava do povo, queria bem a cidade. Hoje se
chama Miracatu, mas naquela poca se chamava Prainha. A, ele me
escreveu cartas contando um mundo de coisas sobre o Laurindo. Fui
colhendo o material e vi que podia escrever alguma coisa, porque
LAURINDO ALMEIDA
223
ningum sabia nada. No meu primeiro livro, eu custei a conseguir

alguns dados biogrcos sobre Laurindo. Ningum sabia nada aqui
no Brasil, no tinha divulgao nenhuma. Ento saiu um pedacinho
[se referindo aos dados biogrcos de Laurindo em seu primeiro
livro], a o pessoal me ligava e perguntava: quem esse Laurindo
de Almeida? Ele nasceu aqui mesmo em Miracatu? E o pessoal no
acreditava que uma pessoa to importante tinha nascido em Miracatu. Miracatu tambm cresceu, cou uma cidadezinha maior [...].
Eu j estou no nal do livro, j consegui bastante material, da vida
toda, nos Estados Unidos, do trabalho dele. Quando ele faleceu,
o irmo dele, o Edgar, me telefonou e [...] at falei: hoje de noite
eu vou ligar a TV porque deve sair alguma coisa, como sai sempre
com pessoas importantes, sai a vida da pessoa, mas no deu nada.
Depois no Guardian de Londres, um jornal importante de Londres,
um reprter escreveu sobre o falecimento dele, e comentou que aqui
no Brasil tinha passado despercebido. Uma pessoa to importante...
Eu pensei: isso no pode car assim! Agora, no ano passado houve
aqui o simpsio Laurindo de Almeida. Vieram quatro violonistas
de renome de So Paulo, foi um evento muito bonito. Quer dizer,
j comea a aparecer, n? J estamos trabalhando este ano pra ver se
conseguimos fazer a mesma coisa, um festival Laurindo de Almeida
em Miracatu. A vai dar nome cidade, e vai tambm divulgar o
trabalho dele, que um trabalho maravilhoso, muito bom, e [...]
isso, foi assim que eu me encantei com Laurindo de Almeida
(Risos).
P: Como a histria de que suas famlias so prximas. O
senhor veio a descobrir isso posteriormente?
R: Isso quem me contou por carta foi o Edgar. Na famlia do
Laurindo eram quatorze irmos, mas s seis ou sete sobreviveram
[dvida]. O pai dele foi o primeiro chefe de estao de Prainha e meu
tio, Antonio Laragnoit, era o subprefeito. Naquele tempo a cidade
era muito pequenininha, a vila, n... Ento ele morava na estao
[referindo-se a Benjamim de Almeida, pai de Laurindo Almeida] e
s existiam duas casas: a do prefeito e a da famlia do Laurindo. Ento
224
eles zeram uma grande amizade, eles se queriam bem, como disse o
Edgar: pareciam dois irmos. Ento foi assim que eu comecei a me
interessar. Depois ele me contou sobre a famlia, porque o Laurindo
tocava violo, o pai tocava violo, a me dedilhava o piano, Mozart
e Chopin no piano. Os outros irmos todos eram msicos, era uma
famlia de msicos.
P: Como se chamavam os pais de Laurindo Almeida?
R: A me se chamava Placidina e o pai Benjamim de Almeida.
P: O senhor se lembra de onde vieram, como chegaram
aqui?
R: Quando ele veio pra c, ele j era chefe de uma estao, no
sei se aqui da praia. Ele veio transferido. A famlia era de Cananeia,
famlia tradicional de Cananeia. O tio de Laurindo escreveu muitos
livros da histria do litoral, Memrias de Cananeia, Histria das
Navegaes. Ele tambm era de uma entidade importante de So
Paulo, que eu no me lembro bem agora [...] Ento, era uma famlia
culta e tradicional de Cananeia. No era gente rica, mas era culta.
P: Quando vieram j eram casados?
R: J, ele veio com a mulher. Ele veio pra c em 1914, foi embora
em 1920, levou Laurindo pequenininho nos braos. O Laurindo
nasceu em 1917.
P: Saindo daqui foram pra onde?
R: Santos. De Santos foram para So Paulo, Laurindo j conheceu
muitos msicos, foi trabalhar em rdio tambm. Depois foi pro Rio
de Janeiro trabalhar no Cassino da Urca. L ele tava muito feliz da
vida a, o Marechal Dutra proibiu o jogo e a renda dele desabou. A
ele pensou em ir para os Estados Unidos. Como eu digo no meu livro,
quem empurrou o Laurindo para os Estados Unidos foi o presidente
Dutra, e uma msica dele que j fazia sucesso l nos Estados Unidos,
pela qual recebeu direitos autorais.
LAURINDO ALMEIDA
225
P: Esta msica qual o senhor se refere, aqui no Brasil

chamava-se Aldeia da roupa branca, gravada por um grupo
chamado Os Pinguins. L nos Estados Unidos, chamava-se
Johnny Peddler, e teve um problema de direitos autorais como
o senhor relata. Teria mais informaes sobre isso?
R: Eu sei que ele recebeu direitos autorais, mas no sei mais
nada sobre isso. No sei se foi espontaneamente, ou se foi pela justia. Mas sei que ela fazia sucesso. A ele deu sorte, quando foi para
Los Angeles, j entrou para a orquestra famosa de Stan Kenton, e
a abriram-se as portas da felicidade [Risos]. Trabalhou em muitos
lmes, at no Os dez mandamentos!
P: O Laurindo tinha muitos irmos?
R: Eram quatorze irmos, mas s seis [dvida] sobreviveram.
P: O senhor se lembra do nome de todos eles?
R: No, s de alguns: o Romeu, o Edgar. Lembro do Romeu e
do Edgar. O Romeu morreu mocinho tambm, com dezoito anos
parece. Tocava tambm nas procisses, nas bandas, n?
P: O senhor poderia falar mais sobre o irmo mais velho,
o Edgar?
R: Edgar era um irmo dele que escreveu um livro de histrias de
contos, fabricado no Rio de Janeiro, em cooperativa. Ele fala muito
sobre Prainha. Ele me mandou esse livro e eu transcrevi muita coisa
do livro.
P: O senhor conheceu Geraldo de Almeida?
R: Geraldo? No, no conheci.
P: Poderia me contar um pouco sobre o processo de escrita
do seu livro, suas fontes de pesquisa, em que andamento est
e quando vai ser publicado?
226
R: Bom, eu achei que deveria escrever alguma coisa porque no

tem nada escrito. E tudo que no se escreve, se perde. J que temos
museu, temos tudo. As fontes de pesquisa so jornais, revistas,
noticirios e as cartas de Edgar, cartas de Laurindo, e tudo isso.
Recortes de jornais de Los Angeles que o Edgar me contou, recortes
do Guardian de Londres. Tenho um bom material. Preciso fazer um
levantamento para ver o que interessante, o que no . Se no, no
vai dar um livro, vai dar uma enciclopdia. Outra histria tambm
a da Bossa Nova. Muitos crticos importantes dos Estados Unidos
falam que ele principiou a Bossa Nova, mas quando ela estourou no
Carnegie Hall de Nova York, ele no foi convidado, cou de escanteio. Inclusive, na enciclopdia mesmo, ele no aparece. Quando
ele faleceu, esse reprter mesmo disse Laurindo Almeida, o chefe
da Bossa Nova. [referindo-se nota do The Guardian, jornal de
Londres]. Nesse documentrio mesmo diz que no se chamava Bossa
Nova, mas era Bossa Nova. Agora, tem muita gente no Brasil que
no concorda de jeito nenhum! Se falar que o Laurindo Almeida foi
precursor da Bossa Nova, no outro dia sai um artigo de jornal enorme
dizendo que no. [Risos]
P: E o senhor, o que acha?
R: Olha, eu no sou crtico musical, no posso dizer nada. Eu
gosto muito de msica, tenho bom ouvido, tenho boa voz, mas no
entendo nada. Ento, sou leigo, no posso dizer nada. Tem que ser
uma pessoa que tenha gabarito pra poder, n?!
P: Aqui na cidade existe algum acervo de discos e partituras
do Laurindo Almeida que possa ser consultado?
R: No, no existe. Por sinal tem um caso interessante: certa vez
fui a So Paulo e, numa casa de discos, eu pedi um LP do Laurindo
de Almeida. A o cidado que me atendeu comeou a rir e disse:
Olha, infelizmente ns no temos, mas o senhor vai encontrar nos
Estados Unidos, em Londres e no Japo [Risos]. Ou seja, tem que
fazer uma viagem longa para encontrar algum disco do Laurindo de
Almeida.
LAURINDO ALMEIDA
227
Consideraes nais:
Entrevistador: Eu co muito feliz, e muito agradecido pela entrevista concedida pelo senhor, foi um grande prazer, muito obrigado.
Entrevistado: Eu tambm, muito obrigado.
Entrevista concedida pelo violonista e colecionador

Ronoel Simes, realizada em sua residncia no bairro
do Bixiga, em 29 de junho de 2006.
Transcrio
P: Primeiramente, eu gostaria de obter algumas informaes a respeito de sua vida. Quando e como comeou o seu
acervo? Qual o primeiro disco ou partitura?
R: Bom, eu comecei a estudar violo em 1941, em So Paulo
mesmo. E nessa mesma poca eu comecei a comprar alguns discos
de violo, n?! No era colecionar, era comprar alguns discos, tudo
que caa na minha mo eu ia guardando. J em 1941 mesmo, eu
comprei alguns discos. Naquele tempo eram de 78 rotaes e eu
228
me lembro que comprei uma vitrolinha daquelas pequenininhas

pra tocar e comprei cinco discos de violo. Um era Abismo de rosas
pelo Canhoto, o outro era Mozart bicalho, Gotas de lgrimas, e o
outro era Dilermando Reis, Noite de Lua e Maguada. Os outros
dois eu no me lembro o que eram. E foi aos poucos, cada ms eu
comprava alguns discos, dois ou trs discos por ms. No era colecionador, no era colecionando, era comprando pra ouvir. O que
ia caindo na minha mo, naturalmente, eu fui guardando sempre,
n?! Eu tenho o hbito de que tudo que eu compro, eu no vendo,
no! Eu co com ele pra mim sempre, eu ia guardando esses discos
desde 1941.
P: O senhor j morava em So Paulo?
R: Morava aqui em So Paulo, sim. Eu no nasci em So Paulo,
nasci em Araraquara, uma cidade aqui perto, uma boa cidade. Eu
vim pra So Paulo morar em 1938, eu moro aqui desde 1938.
P: Fale mais sobre Araraquara?
R: O meu pai tinha um emprio, um pequeno emprio. Era num
bairro muito prximo da estao, da estrada de ferro, encostado na
estrada de ferro. Engraado, eu t meio esquecido, mas parece que
se chamava Vila Xavier, num bairro perto da estao da estrada de
ferro. Meu pai tinha um emprio e eu ajudava no emprio. Vendia
pinga, cigarro, vendia coisas assim [...] nossa atividade naquele
tempo era essa.
P: O senhor vem em de uma famlia de msicos?
R: No, em casa ningum era msico. Eu comecei a estudar
violo em 1941, mas em casa ningum era msico. Eu era o nico
que gostava de violo.
P: Qual a data de seu nascimento?
R: Nasci no dia 24 de maro de 1919. Nesse dia.
P: Por que o senhor decidiu vir para So Paulo, em 1938?
LAURINDO ALMEIDA
229
R: O meu objetivo de vir pra So Paulo era para estudar violo.

Eu j tinha essa inteno de estudar violo, mas eu nunca tinha tido
professor, nem nunca tinha tido um violo. Mas eu tinha a inteno
de conhecer aqueles violonistas e comear a estudar aqui. Mas isso s
se deu em 1941, mais tarde um pouco. ... 38, 39, uns anos depois...
P: Qual o primeiro violonista que o senhor conheceu?
R: Bom, eu no me lembro. Bem eu conheci um que se chamava
Julio Mazotti. Ele j faleceu. Por sinal ele era aluno do Bernardini, um professor que tinha aqui, sabe? E eu o conheci. Ele tocava
pra mim e eu gostava muito de ouvir. Ento me tornei interessado
em estudar, ento, ele me aconselhou o professor dele mesmo, o
Bernardini, que era muito conhecido aqui naquele tempo [...] E
era um bom professor. Estudei com ele de 1941 at 1948. Foram
sete anos!
P: O senhor conheceu o Garoto?
R: Conheci o Garoto. Foi justamente o Garoto que tinha sido
aluno desse professor Bernardini. O Garoto morava no Rio de Janeiro, em 1941, e costumava vir a So Paulo muito frequentemente.
Tinha famlia aqui. Ele vinha visitar o Bernardini. O Bernardini
morava naquele tempo l no Largo do Cambuci. L ns nos conhecemos. Eu fui conhecendo ele l, e ele viu que eu gostava de
violo. Quando vinha pra So Paulo me telefonava. Isso quando ele
ia tocar na casa dos amigos, nas manses ali nos bairros, nas casas
chiques. Ele tinha amigos bons! Sempre me convidava pra ir ouvir
tambm. Acompanhava ele, ouvir ele, n? Foi assim que eu conheci
o Garoto. Ele tinha sido aluno do Bernardini em 1937. Quatro anos
antes de eu estudar com ele. S que o Garoto estudava muito srio
e tornou-se um grande violonista, muito bom. Ele tocava tudo e
tocava tudo muito bem [...] tocava violo tenor, guitarra, bandolim,
cavaquinho, tocava tudo, e tudo muito bem tocado. Era um bom
instrumentista.
P: O senhor conheceu tambm o Dilermando Reis?
230
R: Dilermando Reis eu conheci em 1943. Foi a primeira vez que

eu fui ao Rio de Janeiro. Eu morava aqui e fui passear no Rio, em
1943. E l no Rio quei conhecendo muitos violonistas. Eu visitei
todos que eram violonistas. Ento, quei conhecendo o Dilermando
Reis, o Jos Augusto de Freitas e uma poro de outros violonistas. Conheci o Pereira Filho, o Benedito Chaves e muitos outros.
Fiquei conhecendo muitos violonistas l. Inclusive, quei tambm
conhecendo o Villa-Lobos. O Villa-Lobos e toda essa gente, eu conheci naquela ocasio. Tudo onde tinha violonista eu ia pesquisar.
O Pixinguinha no tive o interesse de conhecer pessoalmente. No
era violonista! Ele gostava dos violonistas, tinha relaes com os
violonistas, mas no era violonista [...] ento eu no procurei ele. E
outros msicos mais tambm no. Mas tudo que era do violo eu
procurava.
P: O senhor se lembra de ter conhecido o Armandinho e
o Canhoto?
R: O Canhoto eu no conheci, ele morreu em 1928, e eu no
cheguei a conhecer. Eu conheci depois a viva, o lho e a lha dele.
Alis, ele tinha um casal de lhos e eu conheci os dois. Eu frequentava
a casa da viva e dos dois lhos. Sou amigo deles. Bom, a viva j
morreu, a lha mora no interior, mudou-se, casou-se. O Luisinho,
o lho, mora aqui em So Paulo e sou amigo dele at hoje. Conheci
aqui sim o Armandinho, que era muito meu amigo, que era um bom
compositor para violo. At uma composio dele, a Valsa n 1, ele
dedicou a mim. Est impresso, n? Impresso pela Editora Vitale, e
tambm saiu na Revista Violo e Mestres. Uma revista que existia
aqui em 1964. Saiu a; essa msica saiu em duas edies: na Ricordi
e na revista. Uma valsa do Armandinho muito bonita. Inclusive,
outros violonistas gravaram ela tambm. Tem gravao dela [...]
Tem alguns, existem alguns LPs, naquele tempo eram LPs, hoje,
est em CD, j. Ento, essa Valsa n 1 est gravada l nesse disco.
No por mim, mas por outros violonistas, o Vital Medeiros que toca
l, e outros mais.
LAURINDO ALMEIDA
231
P: E o Laurindo Almeida, como o conheceu?

R: O Laurindo eu conheci no Rio, em 1943. Essa primeira vez
que eu fui ao Rio, eu ia procurar tudo quanto era violonista. O Laurindo, eu fui procurar por ele. Parece-me que na Rdio Mayrink Veiga, parece que ele era de l, e eu quei conhecendo ele l. Tornei-me
muito amigo dele. At a morte dele, sempre fui amigo dele. Inclusive,
l no Rio mesmo, samos pela cidade juntos, eu sa junto com ele e
fomos passear pela cidade. Eu no conhecia o Rio, ento saa junto
com ele. Foi nessa poca. O Laurindo era muito verstil, ele conhecia muito o violo popular, o violo clssico, conhecia tudo. Era um
grande msico, um grande instrumentista e muito boa pessoa. Eu
era muito amigo dele, sempre fui muito amigo dele.
P: Quando o senhor conheceu o Laurindo Almeida no
Rio de Janeiro, ele j trabalhava com Villa-Lobos e Radams
Gnattali? Aqueles concertos gravados so dessa poca?
R: No, aquilo foi posteriormente. Naquele tempo ele j devia ser
amigo do Gnattali, do Villa-Lobos, mas eu no tenho notcia disso.
Agora, eu sei que depois, mais tarde, ele tornou-se muito amigo e
colaborador do Gnattali e de Villa-Lobos tambm. O Villa-Lobos
tambm dedicou msica a ele. O Gnattali, aqueles concertos do
Gnattali para violo e orquestra, ele gravou todos, sabe?! Mas isso
foi posteriormente. Em 1943, quando conheci ele, no sei se estava
muito envolvido nesse negcio. Talvez foi mais tarde.
P: Nessa poca Laurindo trabalhava no Cassino da Urca?
R: Trabalhava tambm, at quando fechou o cassino ele trabalhava l sim. O Cassino da Urca era um cassino muito frequentado
pelos msicos. Muitos msicos trabalhavam l. Inclusive, parece
que o Garoto tambm trabalhava l. E outros mais. O Dilermando
Reis tambm trabalhava l. Ele tocava l com o conjunto dele, e solo
tambm, n?
232
P: Quando fechou o Cassino, por volta de 1945, o que ele

cou fazendo? Como e por quais motivos partiu para os Estados Unidos? O senhor tem ideia?
R: No, no tenho ideia no. Mas ele tinha muitas possibilidades,
era muito inuente, ele estava muito no meio dos msicos, tinha
muitos relacionamentos e pra ele no foi difcil. Mas eu no sei exatamente como foi. Mas me lembro at quando ele foi. O Garoto eu
tambm me lembro. Me lembro pouco, porque eu no estava muito
dentro do assunto. Mas do Laurindo eu me lembro melhor quando
foi para l. Eu j estava lidando com violo, sabe?
P: Nesse perodo em que o Laurindo viveu nos Estados
Unidos, vocs se comunicavam?
R: Sim, com o Laurindo sim. Com o Laurindo, quando foi morar
nos Estados Unidos, eu mantinha uma correspondncia permanente
com ele. Ele de l, quando precisava de alguma informao sobre
violo que eu podia ajudar, eu ajudava. Eu me lembro que ele uma
vez me escreveu, isso parece que foi em 1951. Ele queria gravar l o
Choro da saudade, de Agustn Barrios e queria autorizao. Ele me
escreveu pedindo informaes e eu dei as informaes e ele imediatamente gravou o choro l, o n 1, e at me mandou o disco e eu
tenho o disco at hoje.
P: O senhor teria algo a dizer em relao importncia do
Laurindo Almeida para Bossa Nova?
R: Era muito importante. Ele era muito entendido em Bossa Nova. Entendia de clssico, romntico, popular e Bossa Nova
tambm. Ele era muito inuente nisso, gostava muito desse tipo,
n? Antes de comear a Bossa Nova, ele j tocava aquelas msicas
americanas que depois fundiu com a nossa msica, da passou a ser a
Bossa Nova. Eles tocam l, por exemplo, aquelas msicas americanas
como elas eram, e depois com ritmo de Bossa Nova, que passa a ser
meio um choro. O Laurindo tinha muita inuncia nisso, ele entendia
muito disso.
LAURINDO ALMEIDA
233
P: Isso anteriormente ao advento da Bossa Nova?

R: Anteriormente, sim. Ele era um dos precursores da Bossa
Nova. O Laurindo e o Garoto, sim. E tambm outros mais, o Bonf.
Inclusive, tem um que foi muito importante na Bossa Nova, mas
no me lembro o nome dele. Foi aluno do Garoto, um que era muito
entendido em Bossa Nova. No era o Jobim, era outro. No sei se era
Carlos Lyra. Mas o Laurindo era muito entendido em Bossa Nova
e foi um dos precursores.
P: O senhor tem ideia da inuncia do Laurindo Almeida
sobre os msicos americanos?
R: Sim, ele l nos Estados Unidos, assim que chegou foi procurado pelos msicos. Ficou conhecendo todo mundo. Ele foi l para
tocar na orquestra do Stan Kenton. Era um que tinha uma orquestra
de jazz muito famosa na poca. O Laurindo cou sendo conhecido
por toda aquela gente, todo mundo conhecia ele. Tinha muito prestgio naquele meio musical, sempre teve muito prestgio. Ele tocava
muito bem e conhecia tudo, sabe?
P: O senhor acha que, de certo modo, esse trnsito entre a
msica clssica e a msica popular contribuiu para ele tivesse
o prestgio que tem?
R: Sim, ele tinha prestgio tanto em um estilo quanto no outro. Ele
foi daqui pra l pra tocar msica brasileira, mas l, ele j se aclimatou
logo com a msica americana, e tocava clssico, popular, tocava tudo
e tudo bem tocado. Era um msico muito bom o Laurindo. Ele tinha
muitas possibilidades em qualquer gnero de msica.
P: Em relao vida pessoal do Laurindo, foi casado, teve
lhos?
R: Foi casado sim. Eu sei que ele tinha uma mulher brasileira que
se suicidou. A morte dela foi por suicdio. No sei por qual motivo,
sei que ela suicidou-se. Depois, l nos Estados Unidos, casou-se
com uma canadense que eu conheci, uma cantora canadense. Ele me
234
falou uma vez que tinha uma lha, em 1984. Me disse que tinha uma
lha de 18 anos. Eu trabalhei com o Laurindo Almeida no Rio de
Janeiro, isso foi agora, j em 1984 e 1987, no Concurso Internacional
de Violo. Trabalhamos l no jri, ele estava no jri e eu tambm.
Trabalhei um ms, eu e ele juntos nesse concurso em 1984 e 1987,
quinze dias cada sabe! Ele era muito importante em todos os assuntos de violo, conhecia muito, e eu j era amigo dele muito antes, e
sempre estava junto com ele.
P: Quando veio ao Brasil, chegou a visit-lo?
R: Me visitou sim. Ele, quando esteve no Brasil, estava nesse
hotel muito famoso, parece que era o Sheraton, no sei o nome. Ele
com sua esposa vieram me visitar aqui em casa, sabe! At mostrei
os discos que eu tinha dele, mostrei pra ele, pra ela. Pra ver que eu
tinha os discos. Tenho at hoje os discos, os LPs, os famosos LPs.
Do Laurindo eu tenho at discos de 78 RPM gravados aqui. As
saudades de Mato, e na outra face o De papo pro ar, aquela msica
do Joubert de Carvalho. Eu sempre tive os discos dele, eles todos,
no falta nenhum sabe.
P: Qual a importncia de Laurindo Almeida, primeiramente em relao ao violo brasileiro, e depois msica brasileira,
de forma geral?
R: A contribuio dele foi muito importante! Ele era uma das
guras principais do assunto! Era muito conhecedor e tinha muito
prestgio. Era importante na msica brasileira e na msica erudita
cultivada no Brasil, tinha muita importncia, conhecia tudo isso. Ele
tambm editava msica nos Estados Unidos, de modo que editava
at msica nossa. At tem um choro de Joo dos Santos, que era um
violonista do Rio de Janeiro. Eu no conheci pessoalmente, era mais
do interior, morou em Campinas tambm, e esse Joo do Santos tem
uma msica que est editada pela editora do Laurindo nos Estados
Unidos. At hoje est l. No sei se ainda est hoje, mas o Laurindo
editou e cultivava ela l, tocava ela. Era um choro muito bonito, eu
LAURINDO ALMEIDA
235
conheo, sabe? O Laurindo era muito importante no assunto de

msica, ele era editor e distribuidor de msica. Vendia msica pelo
mundo todo.
P: Ele chegou a conhecer o Tom Jobim e o Joo Gilberto?
R: Sim, conhecia todo mundo. Era muito amigo de Villa-Lobos
tambm. O Villa-Lobos, quando esteve nos Estados Unidos mais
recentemente, e o Laurindo j morava l h muito tempo, j falava
ingls muito bem, at o Laurindo foi como se fosse um secretrio do
Villa-Lobos nos Estados Unidos. Apresentava ele nas editoras, servia
de intrprete para ele, n? Ele era uma pessoa muito importante no
meio musical.
P: O senhor se lembra do que ele morreu?
R: Eu sei que ele morreu de cncer. Eu estive com ele antes de
morrer, coitado. Ele estava doente, estava se queixando, mas ele
morreu de cncer.
P: Deixou lhos?
R: Que eu sei, deixou uma lha. Essa lha dele, em 1984, estava
com dezoito anos. Uma lha eu conheci. Sei que deixou, agora, lho
eu no me lembro, parece que deixou tambm, mas no me lembro,
no! A lha, eu sei que ele deixou.
P: Ele ainda tem famlia em Miracatu?
R: , parece que ele tem famlia em Miracatu, no litoral de So
Paulo. Ele tem famlia ali sim, mas eu nunca fui l. Eles me convidaram para ir. A cada ano costuma ter um evento musical em
homenagem ao Laurindo, l na terra dele sabe! Miracatu. Mas me
convidaram. Eu no pude ir, tinha minhas ocupaes aqui e um
pouco longe tambm. Mas ele lembrado todo ano. Vai at violonista
aqui de So Paulo, Francisco de Arajo e Marcos Gomes, todos
foram tocar l nesse evento que tem em homenagem a Laurindo de
Almeida. L se renem os outros que eram amigos dele na ocasio.
Tem uma bonita festa em homenagem pra ele todo ano.
236
P: O senhor se recorda a data desta festa?

R: A data me parece que mais ou menos em setembro. Agosto
ou setembro de cada ano, que por sinal est perto pra chegar. mais
ou menos essa data.
P: O Laurindo tocava outros instrumentos?
R: Ele tocava, inclusive, tocava at guitarra. Ele tomou parte em
muitos lmes, ento num dos lmes ele toca bandolim. Ele no era
bandolinista, mas ele tocava bandolim. O Garoto, por exemplo, era
bandolinista mesmo, bom, tocava muito bem. O Laurindo talvez
no fosse muito bom no bandolim, ele tocava mais esporadicamente,
mas ele tocava bandolim tambm. Tem um dos lmes que ele toca
bandolim. Ele me falou l num lme. Eu no sei, parece uma coisa
at exagerada, porque umas informaes a que ele tomou parte em
mais de 800 lmes. muita coisa. [Risos] , ele tomou parte em
muitos lmes, e num dos lmes ele tocou bandolim [provavelmente
se referindo trilha sonora do lme O poderoso chefo]. Ele no devia
ser um grande bandolinista, mas tocava, se defendeu, deu pra tocar
bandolim sim.
P: Ento ele tocava guitarra eltrica?
R: Tocava, tocava tudo. Inclusive quase no m da vida andou
tocando violo eltrico, n? Ele tocava violo eltrico e tocava guitarra
eltrica tambm. Era bom em todos os instrumentos, ele era muito
verstil em todos os instrumentos.
Consideraes nais:
Do entrevistador: Eu gostaria de agradecer a entrevista que
o senhor me concedeu. Quero ressaltar que foi um grande prazer
estar aqui.
Do entrevistado: Igualmente pra mim tambm, eu quei muito
satisfeito de poder fazer essas declaraes, em benefcio e para enaltecer o nome do Laurindo, que era muito meu amigo e merecedor de
tudo isso. Pra mim foi muito bom tambm, muito obrigado.
LAURINDO ALMEIDA
Iconograa
Registro de Nascimento de Laurindo Almeida
237
238
LAURINDO ALMEIDA
*Laurindo Almeida e Garoto
*Laurindo Almeida na Rdio Mayrink Veiga
239
240
Foto de Laurindo com dedicatria a Pixinguinha, de 1938

[www.ims.com.br]
*Laurindo Almeida, Pixinguinha e Geraldo de Almeida
LAURINDO ALMEIDA
*Laurindo de Almeida e seu lho, Laurindo Almeida Jr.
*Laurindo Almeida nos Estados Unidos, em maro de 1947
241
242
Laurindo Almeida em Baltimore, 1948

[www.nejazz.org/.../JazzNotes/leo/almeida.jpg]
Gravao do lbum Sute Popular Brasileira, nos Estados Unidos, em 1954

[www.radamesgnattali.com.br]
LAURINDO ALMEIDA
Laurindo Almeida, em Los Angeles, 1954

[img147.imageshack.us/img147/4971/31ae1.jpg]
Salli Terri e Laurindo Almeida, em 1959

[www.salliterri.org/images/stla01t.jpg]
243
244
Apresentao do grupo L.A. Four, na Montanha Winery,

em Saratoga, Califrnia, no vero de 1977 [www.classicjazzguitar.com/images/visitorphoto...]
*Entrevista concedida TV brasileira, em 1990
LAURINDO ALMEIDA
245
Laurindo recebendo o Certicate of Honor from the Achievement. Prmio oferecido pela
Latin American & Caribean Cultural Society, em reconhecimento ao seu trabalho, em 3
de abril de 1992 [http://www.laccs.com/photo_archive_old.html]
Recortes de jornais
Jornal da cidade de Miracatu, O Prainhense, de outubro de 1917. Museu Pedro Laragnoit.
246
BOCANERA, Slio. Laurindo de Almeida, 30 anos nos Estados Unidos, fala de cadeira.
Jornal do Brasil, Caderno B, 25 de fevereiro de 1977. Coleo Jos Ramos Tinhoro.
[www.ims.com.br]
LAURINDO ALMEIDA
247
248
REBELLO, Gilson. Do jazz msica popular e erudita, a trajetria de Laurindo de Almeida. O Estado de So Paulo, 23 de novembro de 1980. Coleo Jos Ramos Tinhoro.
[www.ims.com.br]
LAURINDO ALMEIDA
249
ALMEIDA, Magda. Laurindo, violo brasileiro nos Estados Unidos. O Estado de So

Paulo, 2 de dez. de 1984.
Coleo Jos Ramos Tinhoro. [www.ims.com.br]
250
Sem Autor. Laurindo Almeida. Jornal do Brasil, Caderno B, 28 de Julho de 1995.

LAURINDO ALMEIDA
Nota do jornal londrino The Guardian, de 8/8/1995, que anuncia a morte

de Laurindo Almeida.
Museu Pedro Laragnoit.
251
252
CORTES, Celina. O pr-bossa novista voltou. Jornal do Brasil, Caderno B, 25 de

fevereiro de 1996.
LAURINDO ALMEIDA
253
254
ALBIM, Ricardo Cravo. Um violo renasce. O Dia, 26 de julho de 1999.

SOBRE O LIVRO
Formato: 14 x 21 cm
Mancha: 23,7 x 42,5 paicas
Tipologia: Horley Old Style 10,5/14
1 edio: 2009
EQUIPE DE REALIZAO
Coordenao Geral
Marcos Keith Takahashi

Francischini 9788579830358

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Laurindo Almeida

dos trilhos de Miracatu s trilhas em Hollywood

SciELO Books / SciELO Livros / SciELO Libros

2009 Editora UNESP

CIP Brasil. Catalogao na fonte

Este livro publicado pelo Programa de Publicaes Digitais da Pr-Reitoria de

Agradeo a Deus, por ter me dado condies de realizar este trabalho.

Joaquim Ernest Berendt, no captulo destinado aos instrumentos

Inicialmente, a frase me causou certa estranheza, visto que, alm

fatos, surgiu a grande questo: por que Laurindo, um msico com

sofressem duras crticas por se renderem s inuncias musicais

No litoral sul de So Paulo (1917-1929)

Antiga estao ferroviria de Miracatu.1

Cananeia, o Sr. Benjamim de Almeida, estava toda engalanada, o

de Miracatu no possua escolas e seus lhos no poderiam ter bons

Simpsio de violo em homenagem a Laurindo Almeida, ocorrido na cidade de Miracatu,

3 A famlia de Laurindo Almeida tinha por hbito o cultivo da msica. Todos

Na capital paulista (1930 -1936)

No perodo em que permaneceu hospitalizado em decorrncia

Os primeiros trabalhos nas rdios paulistas

primeira metade do sculo XX. Toda uma gerao de compositores,

os diretores artsticos e locutores da Rdio Mayrink Veiga. Foram eles

No Rio de Janeiro (1936-1947)

tinha feito na mesma poca esse mesmo trajeto de migrao para o

Laurindo e Garoto na Rdio Mayrink Veiga, em 1939.

8 As consultas foram realizadas entre os meses de junho e setembro de 2006, nos

*Foto de Carmem Miranda com dedicatria a Laurindo Almeida.

9 Entrevista a mim concedida na Rdio Cultura, em 30 de outubro de 2006. A

A produo violonstica de Radams Gnattali composta por

Em 1958, dedicou a pea Dana brasileira para violo solo e, em

Em 1957, o Concerto de Copacabana (Concerto n 3) para

Radams e Laurindo em meados da dcada de 1940.

A Poltica da Boa Vizinhana

de promover um pan-americanismo, termo que segundo os autores

12 Cantor do Regional do Donga cujo nome verdadeiro era Jos Nascimento.

Records, no incio de 1942. Contudo, esse episdio no representou

Ainda na dcada de 1950, o primeiro concerto de Villa-Lobos,

O violonista Ronoel Simes, em entrevista ao autor deste livro,16

*Villa-Lobos e Laurindo Almeida nos Estados Unidos.

A proibio do jogo e o fechamento dos cassinos

Eleito, Dutra assinou, no dia 30 de abril de 1946, exatos trs meses

No entanto, para a classe artstica esse decreto representou uma

Em entrevista ao jornal O Estado de S. Paulo, em 2 de dezembro

O Dutra disse para os msicos que, se todos votassem nele, os

Semelhantemente s rdios, os cassinos representavam para os

Em decorrncia da perda de renda oriunda do fechamento dos

*Maria Miguelina Ferreira Ribeiro Natlia, terceira esposa de Laurindo.

Johnny Peddler: o passaporte

Em 1939, Laurindo Almeida comps, juntamente com Ubirajara

20 Entrevista concedida pelo muselogo e historiador da cidade de Miracatu, Paulo

uma colnia portuguesa no Brasil que se denominou Aldeia de roupa

Carto postal dedicado ao violonista Anbal Augusto Sardinha Garoto (http://www.

*Laurindo Almeida, recm-chegado aos Estados Unidos, em maro de 1947.

A emigrao para os Estados Unidos (1947-1995)

nologia, preparou vrios processos revolucionrios para posterior

Laurindo Almeida, que no Brasil chegou a passar fome e a dormir

Infelizmente no foi possvel o acesso a essa lista. Segue abaixo

Entre esses, trs foram premiados com o Oscar do cinema

que ao nal do lme aparece orquestrado por Lennie Niehaus,

Laurindo Almeida e a atriz de Hollywood Rita Hayworth, em 1970.

O ingresso na orquestra de Stan Kenton

naquele mesmo ano (1947) no lme A song is born de Danny Kaye,

Capa da revista Down beat, de 24 de julho de 1958.