Curso de Capacitao em

Eletroacstica Bsica
Ministrado e Orientado por:
Osrio Silva Jnior

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Sumrio

Introduo ...........................................................................................3
O que Caixa Acstica? Para que serve? ..................................3
Estrutura do Falante .........................................................................5
O Por qu da necessidade das caixas ...........................................6
Parmentros de Falantes e Caixas .................................................7
Tipos de Caixas: vantagens e desvantagens .................................9
Aspectos contrutivos e mecnicos das caixas ...........................10
Definindo o sistema ........................................................................13
Clculo de caixas ............................................................................14
Frmulas para projeto de uma caixa selada ..............................14
Frmulas para projeto de uma caixa dutada .............................15
Clculo das frequencias de corte e ressonncia da dutada .....16
Calculando as dimenses da caixa ...............................................17
Exemplo de caixa calculada ...........................................................19
Finalizao ........................................................................................21
Anotaes ........................................................................................22

INTRODUO
Ler esta introduo, certamente significa que voc tem curiosidade e interesse por udio e caixas
acsticas. Dessa forma, tambm j deve ter se perguntado por que certas caixas acsticas so to
caras, enquanto outras so feitas sem o menor cuidado nos fundos de uma loja de instalao de
acessrios automotivos e o instalador garantindo que aquela caixa tem qualidade indiscutvel.
Ser que seria somente questo de marca, ou realmente existe um trabalho srio de projeto que
resulta em uma qualidade que compense o preo? Ser que o tamanho e formato da caixa so
importantes? Ser que um alto falante de 12 polegadas de determinada marca pode funcionar na
mesma caixa onde estava instalado um alto falante tambm de 12 polegadas de marca diferente?
Qual a potncia que posso aplicar sem danificar o alto falante? O tipo da madeira importante? Estas
so perguntas frequentes que fazem com que quem vai construir uma caixa se sinta meio perdido.
Nesta apostila vamos ver que existem vrios pontos a serem considerados para o projeto de uma
caixa acstica.
Atravs de informaes claras, clculos comentados, exemplos de projetos e referncias
bibliogrficas, procuramos apontar o melhor caminho para que voc aprenda a projetar qualquer tipo
de caixa: dutadas, seladas e bazoocas para o carro, subwoofers, domsticas, HI-FI etc.

O que caixa acstica? Para que serve?

Uma caixa acstica trata-se de um espao com certas propriedades definidas de modo a condicionar
as ondas sonoras produzidas pelo alto-falante.
Mais a diante, ser notado que a caixa isola, em seu interior, ondas sonoras que poderiam interferir
descontroladamente no funcionamento do alto-falante.
Posteriormente, o clculo correto da caixa pode utilizar-se destas ondas beneficamente, ao invs de
desperdi-las em seu interior. importante ressaltar que o clculo incorreto da caixa pode provocar
distores no som e no raramente danos ao alto-falante.Nosso desafio aqui ser principalmente
com as baixas frequncias. Observamos melhor visualizando a curva de resposta de uma caixa
acstica:

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Este grfico trata da resposta de frequncia de uma caixa tipo monitor de estdio de gravao. nela
que os msicos conferem o resultado do que acabaram de gravar, portanto, ela deve atender a certos
requisitos de qualidade.
O primeiro deles a resposta de frequncia, mais especificamente o plano da resposta. a faixa de
frequncia que a caixa consegue tocar com qualidade. Para levantar dados para esta curva, faz-se
com que um aparelho gerador de sinais de referncia produza uma varredura de frequncias de
intensidade constante, que comea antes de 20Hz e alcana acima de 20KHz. Com um microfone
capta-se o som da caixa e a intensidade registrada para cada frequncia.
Repare que a curva se torna plana a partir de 100Hz (as pequenas irregularidades, so
desconsideradas) e permanece assim at 20KHz. Este plano importante, pois garante que todos os
sons compreendidos dentro desta faixa sero reproduzidos na mesma proporo com que foram
gravados. Note que abaixo de 100Hz, a intensidade dos sons da caixa caem quase que linearmente o
que perfeitamente normal, depende do conjunto falante-caixa.
Como padro considerar uma tolerncia de +/-3dB, pode-se dizer que esta caixa reproduz com
qualidade sons que variam de 70Hz a 20KHz a +/-3db. Este rendimento, por exemplo, corresponde
a quase todas as caixas de conjunto mini-system do mercado.
Este exemplo foi usado como parmetro para se ilustrar a forma correta de se fazer porm, em
sntese, qualquer alto falante em qualquer caixa vai gerar som quando for ligado a um aparelho
reprodutor de sons e de fato tocar msica ou o som que estiver sendo gerado e provavelmente
entenderamos todas as palavras que o cantor dissesse. Ento para que ento tanta tecnologia,
clculos e preocupaes com dimensionamento?
Isso ser explicado a seguir:
Um alto falante trata-se de um reprodutor sonoro que exige conceitos de engenharia e
conhecimentos muito avanados. Um projeto de um alto falante pode levar meses e at anos para ser
concludo, dependendo da aplicao e do nvel tecnolgico exigido. Durante este perodo so
estudadas as maneiras para que este componente de mecnica fina reproduza, o mais fielmente
possvel, a pea musical tal como ela fora executada no ato da gravao. Deve-se considerar ainda
que o principal ator neste processo o ar e que este altera drasticamente suas propriedades de
acordo com a temperatura, presso, umidade etc. Imagine o esforo dos engenheiros em imaginar
um modo de driblar estas variveis para que o resultado final seja aproximadamente o mesmo
independente das condies do ambiente. Durante sua produo, todo o processo deve ser
controlado nos mnimos detalhes para que cada pea fabricada seja igual a seguinte, com exatido
de at trs casas decimais. Sendo assim no podemos pegar um alto falante novinho e instala-lo em
qualquer caixa, provavelmente estaramos jogando por gua abaixo todo o trabalho daquelas
pessoas. O pior nesta histria que voc acaba comprando um timo produto mas, por colocar em
uma caixa no adequada, este acaba por no render como voc esperava, e a sensao de que
voc que est jogando fora o dinheiro. Pergunte para quem trabalha com campeonatos de
intensidade sonora, qual a importncia de clculos precisos. Ser notria a preocupao que eles
tm em extrair o mximo dos alto falantes, o que nem sempre se resume a colocar mais potncia,
mas sim um projeto de caixas mais preciso.
Se a preocupao for com qualidade de reproduo, a voc realmente ter que executar um trabalho
que com certeza deixaria os engenheiros muito felizes. Isto porque estes veriam seu alto falante
realizando exatamente o trabalho para o qual fora projetado, que de tocar com qualidade e
planicidade em toda faixa de trabalho para o qual foi projetado. E invariavelmente isto s
conseguido por poucas caixas (para no falar uma caixa) dentro de uma infinidade de modelos em
que voc poderia colocar o seu falante.
Por estas e outras que o leitor compreender de agora em diante a importncia dos clculos das
caixas acsticas, pois queremos aqui aprender a construir caixas de qualidade superior!

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Aspectos Construtivos dos Woofers

O primeiro conceito que devemos ter de um alto-falante, que se trata de um transdutor, ou seja,
transforma um tipo de energia (eltrica) em outro (mecnica). um sistema oscilante onde existe
uma massa, representada por todo conjunto mvel, e um efeito de mola e amortecimento provocado
tanto pela borda e centragem quanto pelas massas de ar que o cone movimenta.

Estrutura do Falante
O movimento do cone do alto falante baseia-se normalmente na fora magntica. A interao entre o
campo magntico do im e o campo magntico gerado pela bobina quando esta percorrida por
corrente, cria a fora necessria ao seu movimento. A bobina est rigidamente ligada ao cone e este
se movimenta para frente e para trs juntamente com a bobina. O cone deve ser rgido o suficiente
para que no se deforme em grandes oscilaes. Por isso, hoje em dia se constroem cones no s
em papel resinado, mas em plstico, fibra de carbono, kevlar, e at cermica. O chassi do alto falante
garante que sua geometria no se altere e deve ser o mais rgido possvel. A funo da borda e da
centragem somente garantir que o movimento seja s de vai-e-vem, mantendo todo o conjunto
sempre centralizado.
Como todo corpo com massa, o cone do alto-falante tambm possui inrcia, que devido ao seu
tamanho e constantes de mola de sua estrutura vibrante, vai definir sua faixa de frequncia. Deste
modo quase impossvel que um alto falante consiga reproduzir toda faixa audvel. Comumente,
cada tipo de alto-falante consegue reproduzir apenas uma pequena faixa, definidos da seguinte
maneira:
Woofer - reproduz sons graves entre 50 e 3000Hz. Possui um conjunto mvel pesado, grandes
dimenses e grande excurso do cone. O cone rgido e no permite que seja deformado pelas as
altas potncias. Deve-se mover como uma superfcie firme. A sua bobina deve ter capacidade de

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dissipar altas potncias.

Sub-woofer um tipo especial de woofer, otimizado para reproduzir graves entre 20 e 150Hz.
O alto-falante de mdios, antigamente chamado de squarker, vai reproduzir a faixa compreendida
entre 500 e 5000Hz. Hoje em dia em sistemas profissionais para palco, utiliza-se cornetas, midranges ou woofers que consigam reproduzir at +/-5000Hz

O Por qu da necessidade de caixas

Caixas acsticas so na realidade um sistema eletro-mecnico, onde existe um motor, que a bobina
do alto-falante, e acoplamentos mecnicos entre o alto-falante e o ar. Um alto falante, ao movimentar
seu cone, gera uma onda de presso sonora na sua dianteira e outra de sinal contrrio em sua parte
posterior. Em frequncias baixas, onde a onda sonora muito difusa, ocorre o encontro das duas
frentes de onda. Sendo a primeira negativa e a segunda positiva, estas se cancelam antes de chegar
aos nossos ouvidos. Voc nunca escutaria os sons mais graves. A funo da caixa isolar as
emisses frontais do alto falante das emisses de sua parte traseira, as quais devem ser
completamente absorvidas pelo interior da caixa ou aproveitadas de forma positiva, como ocorre nas
caixas refletoras de graves.
Para qualquer tipo de caixa, suas dimenses iro influir no s na segurana do alto falante, mas
principalmente em sua resposta de frequncias.

O projeto de caixas acsticas est intimamente ligado a trs parmetros dos alto falantes:
VAS: conhecido como volume equivalente do alto-falante, pode ser entendido como o volume de ar
que oferece a mesma resistncia ao movimento do cone que a sua suspenso ou borda.
QTS: um fator de qualidade total do alto-falante.
Para fazer suas caixas de sub graves, de preferncia a transdutores com qts inferior a 0.7 ou mesmo
0.6 para que no resulte em caixas muito grandes e de baixa qualidade
FS: a frequncia de ressonncia ou frequncia natural de vibrao do alto falante ao ar livre.
Para comear o projeto de sua caixa voc deve estar de posse ao menos destes dados do alto falante
que ir utilizar. Se estes dados no constarem no manual do aparelho, procure na loja que lhe
vendeu, mas mais provvel que em uma ligao rpida ao fabricante ou busca na internet, voc
consiga estes dados e muitos outros referentes ao modelo do alto falante que deseja utilizar.

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Parmetros de Falantes e caixas:

Fs: Frequncia de oscilao natural (ressonncia) do falante ao ar livre
Qes: Fator de perdas de eficincia do alto-falante ao ar livre, considerando apenas perdas eltricas.
Qms: o mesmo caso de Qes, mas nesse caso considerando perdas mecnicas.
Qts: Fator de qualidade total do alto falante, inclui parcelas de perdas eltricas e mecnicas.
Vas: volume equivalente, podendo ser entendido como o volume de ar que oferece a mesma
resistncia ao movimento do cone (complincia acstica) que a sua suspenso ou borda.
No: Rendimento do alto-falante.
Xmax: Excurso mxima do cone em uma direo, para que a bobina permanea dentro do campo
magntico uniforme do im.
Este no o limite mecnico, se ultrapassar xmax ocorrero distores no som devido nolinearidade do campo magntico, mas isto no danificar o falante.
Vd: Volume de ar deslocado pelo alto falante quando se movimenta dentro dos limites de Xmax.
BL: Densidade de fluxo magntico no gap, multiplicado pelo comprimento de bobina percorrido por
este fluxo.
Sd: rea efetiva do cone do alto-falante.
Re: Resistncia da bobina em corrente contnua, dada em ohms assim como a impedncia, mas
no igual.
Le: Indutncia da bobina medida em mH (milihenries)
Z: Impedncia. Resistncia da bobina a passagem de corrente alternada. Varia conforme a
frequncia, portanto este o menor valor assumido. (medido em Ohms).
PE: Potncia eltrica suportada pela bobina do alto falante, dada em Watts
SPL: Sound Pressure Level - nvel de presso ou intensidade sonora, medido em dB. Refere-se
tambm a eficincia do falante, quando medida a 1m de distncia, sendo aplicado 1W.
Vb: Volume interno de uma caixa em litros.
Fb: Frequncia de ressonncia do sistema caixa+duto. Tambm conhecida como frequncia de
sintonia do duto.
Fc: Frequncia de ressonncia de um sistema de caixa selada.
F3: Frequncia da qual a intensidade sonora cai para a metade da intensidade de referncia, isto ,
frequncia onde a intensidade cai -3dB
Qtc: Eficincia de um sistema de caixa selada, na frequncia de ressonncia. 0,71 o valor que
proporciona a resposta mais plana, porm, o mais comum usar valores entre 0,9 e 1 devido ao
reforo nos graves obtido.
No se preocupe em decorar nada, No momento em que estes parmetros forem necessrios nos
clculos, basta voltar ao texto e relembrar.
Sobre potncias RMS x PMPO
Definio:
Potncia RMS: (ou potncia real mdia) : define-se como potncia RMS a potncia medida em
um perodo de tempo padronizado onde se possa definir a potncia mdia suportada pelo aparelho
sem que ocorra sua queima. Esta potncia serve como parmetro de comparao e deve vir sempre
especificada pelo menos no manual do fabricante.
Potncia PMPO: define-se como potncia PMPO a potncia mxima que o aparelho pode gerar,
mesmo que seja por um instante mnimo de tempo, at menor que centsimos de segundo sem
danificar o componente.
Alto falante um componente passivo que transforma energia. Em tese um alto falante de 120WRMS
suporta eletricamente 120W sem queimar mas, se for ligado em um amplificador de 50W , tocar
igual a qualquer outro alto-falante de 50WRMS, isto sem contar que tem muita perda no caminho
antes de ser convertido som.
No existe no mercado uma padronizao da forma como define-se a potncia de um produto. Cada
fabricante utiliza-se de um critrio confundindo na maioria das vezes o consumidor.

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O leitor j deve ter se deparado com nmeros assustadores e no coerentes de potncias de

equipamentos. Por exemplo, um aparelho trs-em-um a venda no supermercado tem uma etiqueta
que diz possuir 4000 Watts de potncia. bvio que essa informao no real. Isso seria admitir que
este aparelho consome tanta energia quanto um chuveiro eltrico. O que acontece nestes casos a
unidade de medida que o fabricante utilizou. Na maioria das vezes, potncia PMPO, ou seja, uma
forma de medir. Como no h padronizao para esta medida, o fabricante inventa como ele quiser
a maneira que vai utilizar para fazer a medio da potncia PMPO. Isto trata-se de uma jogada de
marketing. Tanto que basta reparar: a potncia dos novos aparelhos aumenta espantosamente
enquanto estes continuam diminuindo de tamanho.
Este impasse tambm ocorre com os alto falantes. Cada fabricante determina a potncia do produto
de uma forma.
Ns da SW convencionamos utilizar o que julgamos ser o correto para nossos clientes e informamos
sempre a potncia RMS dos nossos falantes.
No caso dos alto falantes ainda temos um agravante. Esta potncia RMS a que o alto falante
suporta eletricamente. Na maioria das vezes o limite mecnico imposto pelo Xmax ocorre antes que
toda a capacidade de potncia do alto-falante seja aproveitada. Por isso torna-se importante o
clculo e simulao da caixa antes da compra do alto-falante.
Em msica existe um parmetro conhecido como dinmica. Isto a diferena entre o som mais
fraco que toca em uma msica e o mais forte. Qualquer aparelho em volume mdio deve
conseguir reproduzi-los todos.
Vejamos o exemplo de uma tpica musica de rock. Se tomarmos somente a variao dinmica entre o
volume mdio normal no decorrer da msica e os momentos de pico, encontraremos uma variao
de 12dB, isto chama-se fator de crista. Agora vejamos, se o indivduo estiver ouvindo em um volume
onde o desenvolvimento normal da msica consome 2W do sistema. Quando em uma passagem
mais forte da msica, como um grito do vocalista ou uma base de guitarra onde atinja 12dB acima do
nvel mdio, veja qual a potncia necessria para reproduzi-lo:

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Veja que no todo aparelho que fornece esta potncia.
Imagine que voc estivesse tocando para uma multido, onde seu sistema j desenvolvia em volume
mdio de 50W. Se calcular, ver que necessitaria de 750W nas passagens mais fortes!! Ou ainda, se
imagine ouvindo msica clssica, onde o fator de crista pode chegar a 30dB.

Quando a potncia requerida maior que a do amplificador, a onda ceifada e ocorre distoro por
saturao do equipamento.
A onda perde seu formato, se torna quase quadrada e perde suas informaes de timbre.
Veja na figura acima: a onda ainda dentro dos limites do amplificador e a que excede a potncia
mxima. Por a percebemos que alta potncia em um sistema funciona como uma reserva de energia
e no para escutar em volume mximo. Exceto se o controle de volume do aparelho j fora projetado
pensando nisso. A potncia PMPO tinha a inteno inicial de especificar a capacidade que certos
aparelhos tinham de fornecer alta potncia nestes momentos de maior dinmica, como no houve
padronizao, encontramos atualmente esses dados falsos.

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Tipos de caixas: vantagens e desvantagens

Existem vrias configuraes possveis para que se construa uma caixa acstica.
So mais comuns hoje em dia as caixas seladas e dutadas devido a sua menor dificuldade de
construo e projeto. Esta apostila vai se concentrar no estudo destas duas modalidades, para
constar, existem tambm as caixas band-pass, cornetas, eletroacsticas, linha de transmisso etc.
Obviamente cada caixa possui seus pontos fortes e tambm suas desvantagens.
Vejamos por exemplo a caixa selada:

Normalmente apresentam boa resposta a transientes, que so variaes rpidas do som, como em
um ataque da bateria.
Caixas seladas apresentam a possibilidade de se conseguir respostas planas. Devido ao bom
controle do cone, apresenta tambm baixa distoro e exatamente por este motivo, pode-se utilizar
alto-falantes de grande excurso, que devido ao volume interno fixo, torna-se fcil o controle de
Xmax. Deste modo suportam potncias maiores sem danificar o alto-falante.
Caixas seladas so boas reprodutoras de sons graves puros e profundos.
Variando o volume de uma caixa selada podemos ter:
- Menor Volume:
# FC e F3 sobem;
# Resposta de graves fica prejudicada e a curva de resposta adquire um pico proporcional a reduo
do volume.
# Na regio do pico, os graves se intensificam;
# Pode-se injetar mais potncia.
# Som seco, grave de ataque.
- Maior Volume:
# Fc e F3 caem.
# Toca frequncias mais baixas.
# A resposta se planifica.
# Menor potncia aplicvel.
# Graves profundos e naturais.
Sem dvida a caixa ideal para o iniciante. de fcil clculo e montagem. Proporciona bons
resultados e j consegue que o leitor se familiarize bem com os termos. Tambm trata-se de uma
caixa de tima qualidade, sendo a preferida de muitos puristas.
A prxima caixa que vamos tratar a dutada. A primeira diferena que enxergamos o duto de
sintonia:

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Voc pode pensar que se trata de apenas uma caixa com um furo a mais, mas acredite que este tubo
de suma importncia para seu funcionamento.
O duto tambm funciona como emissor sonoro, contribuindo nas respostas de baixas frequncias. O
duto apropriado desobriga o alto falante ter alta excurso de cone para que renda bem em baixas
frequncias, sendo possvel a utilizao de falantes de maior sensibilidade devido a estes possuir
conjunto mvel mais eficiente (os conhecidos bordas-secas usados em som profissional).
As caixas dutadas fornecem uma melhor resposta de graves, alto SPL, boa resposta a transientes,
mas inferior s seladas. Boa para quem deseja graves reforados ou utilizao em ambientes
abertos, por ter +3dB de vantagem sobre a selada.
Permite muitas variaes de utilizao a partir de alteraes na frequncia de sintonia e volume da
caixa, boa para batidas graves estendida.
A excurso do cone abaixo de fb cresce muito rpido, de modo que necessrio cuidadoso clculo ou
utilizao de um filtro subsnico (barra as frequncias baixas que fazem o cone entrar em sobre
excurso).
Muitos purista no gostam de caixas dutadas, pois dizem que geram distores no som, que eles
chamam de coloridos.
Porm elas continuam ainda sendo utilizadas em larga escala nos mais modernos aparelhos HI-FI.
Home theaters e micro systems pequenos de baixo custo utilizam em sua totalidade caixas dutadas,
pois de outra forma, seria necessrio um amplificador duas vezes mais forte para alcanar a mesma
presso sonora com uma selada.
Existem ainda as caixas tipo band-pass, so utilizadas sempre como sub-woofers e apresentam um
spl maior que as dutadas em 3dB, e logicamente 6dB maior que as seladas. Contudo, alm de ser de
mais difcil clculo e construo, no nos permite ouvir as distores provocadas por sobre excurso
do cone do falante, podendo danificar sem que notemos.

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Consistem de dois volumes, um selado e outro com um duto sintonizado. O alto falante posicionado
entre os dois recintos acsticos, os quais possuem dimenses crticas, e no fica visvel (fica dentro
da caixa). chamada tambm de radiador indireto, pois somente o duto irradia presso sonora para o
ambiente. Seu clculo deve ser minucioso e no vamos fazer aqui, porm os softwares que indico
fazem com preciso.
Caixas como esta criam graves vigorosos em shows e cinemas, utilizando alto falantes profissionais.
Seu uso tambm se disseminou em som automotivo com grande sucesso. A desvantagem desta
caixa o seu tamanho avantajado.
Quando se procura um grave realmente poderoso no interior de
ambientes, como automveis, salas, ou quando ao ar livre, todas estas caixas podem ser projetadas
de modo a produzirem um pico na curva de resposta, prximo a frequncia de ressonncia do local.
Em veculos, por exemplo, algo em torno de 70Hz. Os fabricantes de som automotivo sempre
sugerem caixas para seus alto falantes que apresentam um pico de quase 4dB nesta regio.
Quando no h a possibilidade de se instalar caixas de graves potentes em salas grandes como
teatros ou cinemas, costuma-se instalar caixas com picos grandes para compensar as absores
nos estofados e platia (em +/-50Hz) e aproveitar o reforo introduzido pela ressonncia do local.
Apesar de produzir um som intenso, na verdade a resposta de graves fica prejudicada.

Aspectos construtivos e mecnicos das caixas

Chegado a este ponto, depois de ver que uma caixa depende de tantos parmetros, voc deve estar
se perguntando qual a implicao do tipo de material e mtodos de construo no resultado final da
caixa.
Se recapitularmos a finalidade da caixa acstica, veremos que a funo de isolar as ondas sonoras
em seu interior s pode ser cumprida se as paredes forem suficientemente rgidas para que no

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vibrem junto com o alto falante. Seno seria como admitir que o alto falante no o nico gerador de
som da caixa. As paredes da caixa no podem apresentar vibraes e devem isolar todas as ondas
sonoras que possam prejudicar o resultado final.
Mesmo tomando todos os cuidados, no existe um material to rgido que no vibre. Este efeito
produz um som reverberante muito desagradvel, como quando algum fala com a cabea dentro de
um balde. razovel imaginar que a vibrao acontea, j que dissemos que as ondas da parte de
trs do falante so aprisionadas pela caixa.
Estas ondas possuem certa energia que transferida s paredes da caixa quando as tocam. Para
evitar este efeito existe a necessidade de absorver esta energia antes que se transforme em vibrao
ou que amortea as paredes para que cessem logo de vibrar. Faz-se isso adicionando material de
alta densidade, pesados, internamente caixa como, borrachas densas, como aquelas usadas para
forrar bancada de oficinas ou camadas vigorosas de betumem (piche ou manta asfltica). Uma caixa
bem amortecida deve apresentar um som seco e sem sustentao quando voc der soquinhos em
suas paredes. Portanto podemos perceber que uma caixa acstica deve possuir paredes que
ofeream tanto rigidez quanto amortecimento.
por isso que boas caixas nunca so leves demais!
Dissemos que algumas paredes podem vibrar, temos alguns fatores que promovem este efeito, como
baixa resistncia a flexo e a baixa espessura do material (j viram como vibram aquelas caixas de
mini-systems feitas de plstico?).
Paredes feitas em materiais de alta densidade e rgidos, so muito boas acusticamente,
necessitando apenas de uma forma de se amortecer as vibraes menores. Por exemplo, o ao
rgido, e necessita de muita potncia para faz-lo vibrar devido sua grande massa. Porm sem
amortecimento, mesmo pequenas excitaes fazem suas paredes ecoarem como sinos. Outros
materiais mais nobres apresentam muitas vantagens juntas: rigidez, amortecimento e alta
densidade, como o granito ou concreto por exemplo. Mas caixas construdas nestes materiais podem
ser inviveis devido ao peso e dificuldade de construo. O material que atualmente representa o
melhor custo benefcio continua sendo a madeira. Apesar de ser menos rgida e densa que os
granitos, oferece vantagens em toda fase de fabricao da caixa.
As madeiras mais utilizadas para se construir caixas so o compensado, o aglomerado e o MDF.
Cada qual com suas vantagens. No comum utilizar madeira macia, pois no se tem propriedades
uniformes ao longo da pea, mas voc pode experimentar tambm.
O compensado utilizado aquela madeira formada de vrias camadas sobrepostas. um material
muito rgido e fcil de encontrar. Resiste a impactos sendo de fcil manuseio. No serve compensado
virola porque oco. E nem aqueles pintados de roxo para usar em obras, porque so de
baixssima qualidade e separam suas camadas.
Quanto ao aglomerado, muitos j devem conhecer, aquele material feito de serragem de madeira
prensada com cola, ele esfarela se for exposto a umidade e no suporta ser parafusado muitas vezes
no mesmo local. Tambm no suporta impactos de transportes, portanto esquea este material para
usar em equipamentos para shows.
Use compensado, ele um bom material no ponto de vista acstico, rgido e barato. Se for fazer
uma caixa para usar em casa, ou uma caixa que no ser to judiada, escolha este material. Mas
cuidado, ele exige certa prtica para montar, pois no aceita pregos e costuma lascar as bordas.
Quando for comprar aglomerado, certifique-se da qualidade, apesar de ser serragem prensada, tem
aspecto liso dos dois lados, veja um pedao cortado e confira se a serragem uniforme e fina.
No compre se houver pedaos grandes de madeira ao invs de serragem em seu interior. Se a
existir a possibilidade financeira, o melhor material o MDF.
MDF uma sigla em ingls que significa Medium Density Fiberboard ou fibras de mdia densidade.
parecido com o aglomerado, serragem prensada, mas uma serragem muito mais fina, tipo p.
No uma madeira, mas sim uma chapa de aglomerado de fibras muito rgida e pesada (densa), que
apresenta boas qualidades de amortecimento. Tambm tem aspecto liso e claro de ambos os lados.
Porm um pouco mais cara que o compensado. Como o aglomerado, trabalhe com parafusos. Esta
madeira comumente usada para se fazer armrios e cozinhas planejadas, em qualquer marceneiro
voc consegue ver.
Lembre-se que quanto mais espessa for a madeira melhor.
Uma boa forma de averiguar a espessura necessria para se ter uma boa caixa considerar que ela
deve ser mais ou menos 1/20 da maior dimenso da caixa.
Alguns fabricantes inventam outros tipos de materiais, no s com inteno de melhorar as
caractersticas da caixa, mas tambm de facilitar o seu processo produtivo e diminuir custos. So os
casos das caixas injetadas em plsticos de alta densidade ou resinas misturadas com minerais.
A maneira de se montar uma caixa tambm influi em seu resultado final. Todo corpo possui uma

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frequncia natural de vibrao, isso inclui as paredes da caixa tambm.

Cada parede ter um modo de vibrao que vai depender de suas dimenses, massa, etc. Aqui
observamos que o pior formato para uma caixa seria o cubo, pois teramos seis paredes vibrando
igualmente, somando os efeitos citados anteriormente.
Para se fornecer maior rigidez nas paredes de caixas acsticas s vezes so necessrios reforos de
modo que estes apoiem o painel, dividindo-o em duas ou mais partes menores, mas
preferencialmente de dimenses no mltiplas entre si.

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Veja esta figura de uma caixa para som Hi-Fi.

Repare que logo atrs h um reforo horizontal, seguido de outro um pouco acima e outro vertical,
note que eles no dividem as paredes em partes iguais e tambm que o reforo vertical forma um
volume para o alto falante de mdios dentro da prpria caixa de graves. Outra caixa dentro da caixa.
Isto perfeitamente possvel desde que fique bem vedado depois de fechada. H tambm outros
menores, que esto at inclinados. Deste modo, mesmo depois de tantos reforos, se ainda
existirem vibraes, pode-se garantir que estas no ocorrero na mesma frequncia e no haver
soma de efeitos.
Observe que o reforo horizontal logo atrs do woofer no divide o volume da caixa, ele tem ranhuras
que ainda permitem a comunicao da parte inferior da caixa com a parte superior, a funo
unicamente reforar a parede. A prtica mostrou que o tipo de escora mais eficiente aquela colada
longitudinalmente maior dimenso da caixa.
Para toda caixa que possuir pelo menos duas paredes paralelas, existiro uma srie de ondas que
possuem comprimento mltiplo inteiro das distncias entre as paredes. So ondas estacionrias.
Estas ondas, que provocam ressonncias internas, podem ser minimizadas com projetos de caixas
que no possuam paredes paralelas, ou com o auxlio de materiais que as absorvam.
Manta acrlica, l de vidro ou rocha, pasta de algodo, espuma acstica, so alguns dos materiais
utilizados para absorver estas reflexes internas da caixa. So encontradas em casas de materiais
para refrigerao ou mesmo sonorizao. No so muito eficientes se forem coladas nas paredes, a
no ser que em camadas vigorosas.
Uma outra forma de se aplicar estes materiais ao invs de serem colados s paredes da caixa,
serem colocados prximo a centro de volume, enrolados nas travessas de reforo ou em formato de
caracol, mas sempre em quantidade que ocupe +/-50% de todo o volume da caixa. Vale lembrar que a
adio de material absorvente causa uma elevao virtual de aproximadamente 15% no volume da
caixa, ou seja, na hora dos clculos, insira na frmula um volume um pouco maior que o real caso

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voc estiver utilizando material absorvente. Em caso de caixas de competio, no use, pois a caixa
perde um pouco de rendimento.
A ordem aplicar primeiro algum material amortecedor nas paredes caso estas tenham tendncia de
ficarem vibrando prolongadamente, e sobre ele, aplicar o material absorvente.
Ainda pode-se reduzir tais ressonncias, pela adoo de dimenses para a caixa no mltiplas entra
si.
Monte os falantes, na medida do possvel, no mesmo nvel da madeira, para isso pode ser necessrio
fazer um rebaixo no furo dos falantes para que eles encaixem. Veja a figura:

Ainda importante dizer que o funcionamento certo de uma caixa depende muito de sua vedao.
Todo vazamento de ar causa perdas e reduo de rendimento. Portanto depois de construda, devese passar massa de calafetar, massa plstica, ou at cola misturada com serragem bem fina, por
todas as junes internas da caixa. No alto falante, use massa de calafetar na sua juno com a face
da caixa. No use silicone, pois enquanto seca, a cola de silicone exala gases cidos que podem
danificar o falante.
Feche a caixa travando com parafusos e cola de madeira. Em certas caixas, a presso no interior fica
to grande que se colocar pregos, a caixa pode comear a abrir.
O furo do alto falante deve ser justo, mas no apertado para no correr o risco de empenar o falante.
Use parafusos de fenda Philips para no correr o risco da chave de fenda escapar e furar o altofalante.
Definindo o sistema
Quando iniciamos um projeto de caixa, devemos comear pela definio do que queremos e o
resultado final que esperamos, para que possamos escolher alto falantes, configuraes, materiais,
etc.
Vamos comear pela utilizao: Ser um sub-woofer automotivo, para home-theater, uma caixa para
retorno de palco ou guitarra? A partir destas definies podemos comear a estabelecer os limites
para as escolhas. O custo sempre ser um dos principais limites para qualquer projeto, tenha noo
de quanto dinheiro voc pode gastar. Vamos listar os pontos importantes:
Qual a resposta de frequncia desejvel?
O custo final da caixa importante ou no?
O spl da caixa mais importante que a qualidade ou no?
O tamanho final da caixa um fator crtico?
Partindo destas definies voc saber se compensa pagar mais caro em um falante que renda bem
em caixas pequenas, ou se ser necessrio um tweeter ou outro falante para completar a resposta de
frequncia.
O importante que voc pesquise, e consulte principalmente os dados tcnicos que todo mundo tem
preguia de ler, pois ali que esto os nossos dados.

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Clculo de caixas
Finalmente voc chegou na melhor parte desta apostila, vamos agora calcular algumas caixas...
Abaixo sero relacionadas frmulas para que seja possvel o clculo, mas vale ressaltar que devido a
necessidade constante de se refazer clculos torna-se muito recomendvel que se adquira um
software especfico para ajuda-lo. Existem excelentes freewares destinados ao clculo de caixas
acsticas. Eles calculam caixas seladas, dutadas e at band-pass. Os melhores testados e que
recomendo foram o WINISD e o Bassbox6 Pro. A vantagem destes programas consiste no fato de
que voc pode alterar o projeto a qualquer tempo e em real time observar os grficos de
desempenho. Tambm fazem outras anlises alm da resposta de frequncia, como por exemplo a
importantssima anlise do XMAX (s o Bassbox6 Pro). Vale procura-los pela internet, pois so fceis
de achar e a ajuda valiosa.
A princpio podem parecer complicados de se trabalhar, porm aps compreender os exemplos
sero extremamente fceis de mexer. Tenha em mos tambm daqui para frente uma boa
calculadora.
Algumas recomendaes: Se uma caixa possui alto falantes diferentes, ou que toquem frequncias
diferentes, estes no devem compartilhar o mesmo volume, devendo existir uma repartio interna
na caixa. Exceto se o falante for selado e no tiver comunicao do seu cone com o interior da caixa,
como os tweeters e cornetas.
Para caixas Hi-fi, os alto falantes de mdios que comuniquem com o interior da caixa, tambm devem
ter seu volume separado, e de preferncia preenchido com material absorvente.

Frmulas para projeto de uma caixa selada

Para comear o clculo da caixa, ser necessrio primeiro conhecer o valor da frequncia de
ressonncia do sistema, ou seja, Fb. para isso, alm de Fs e Qts do falante, voc deve definir o valor
do QTC do sistema. Volte na definio dos parmetros caso tenha dvidas de como definir o QTC.
Fb=QTC x fs/Qts
O volume Vb em litros para valor do QTC escolhido ser dado por:

Se o QTC que voc escolheu foi 0,71, ou seja, aquele que d a resposta mais plana possvel, o
volume que voc encontrar acima o volume timo da caixa. Se este volume j te satisfez, deve-se
conferir agora a frequncia de corte a -3dB, F3, que diz qual a menor frequncia que sua caixa toca
sem que se perceba reduo na intensidade do som.
Se o volume calculado no for conveniente, pelo fato de ser, por exemplo, muito avantajado,
podemos partir de um volume desejvel e verificar se os valores de F3 e Qtc a serem calculados
satisfazem as necessidades de projeto.
Note que ao diminuir o volume ser aumentada a frequncia de corte F3 e o valor de Qtc.
Inversamente, ao ser aumentado o volume, ser diminuda a frequncia de corte F3 e o valor de Qtc .
A partir do volume proposto determina-se a frequncia de ressonncia do sistema, fb, por:

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E o novo Qtc:

O novo F3 ser:

Se Qtc e F3 no forem satisfatrios, deve-se repetir os clculos utilizando-se outro valor de volume.
Lembre que quando o volume aumenta, F3 e Qtc diminuem e vice-versa.
Como vimos, inicia-se o clculo de uma caixa selada a partir de uma condio tima (Qtc = 0,71).
Se a frequncia de corte (F3) ou volume da caixa no satisfazem, deve-se retornar e calcular
novamente. Desde o incio, a partir de novo Qtc, ou partindo j do volume desejado e analisando as
implicaes deste novo volume no resultado final.
Com um pouco de prtica torna-se bastante rpido o clculo da caixa, mas pode acontecer que por
mais que se tente no se chegue a um resultado bom, isto porque o alto falante no indicado para se
trabalhar neste tipo de caixa.
Para averiguar antes de fazer os clculos, se um alto falante ter melhor rendimento em uma caixa
selada ou em uma refletora de graves, use a seguinte comparao:
EBP (Efficiency Bandwidth Product) = Fs / QES
Se no existir informao para calcular o QES, use o QTS mesmo
Se EBP for:
50 ou menos = selada ou Bandpass quarta ordem.
50 ou mais = dutada ou Bandpass sexta ordem.
O EBP servir como uma referncia importante para comear o projeto, mas a definio ser sua,
baseada em suas necessidades de projeto. No raro ter de se escolher outro alto falante.

Formulas para o projeto de uma caixa dutada

Estas frmulas so mais apropriadas para alto falantes com Qts maior que 0,3 e menor que 0,8. Para
valores fora desta faixa, prefira usar um software.
Esta preocupao importante porque o sonofletor (tipo refletor de graves) muito mais sensvel a
erros de clculo do que uma caixa selada.
Vamos iniciar pelo clculo do volume timo em litros:
Vb = Vas x (1,8 - 13,66 x Qts + 28,68 x Qts)
Este volume s ser ideal se o alto falante possuir Qts prximo a 0.338. Com este valor a curva de
resposta a mais plana possvel.
Se o nosso falante no possuir este valor de Qts, teremos que calcular o volume de caixa que dar
maior extenso de graves e resposta mais plana possvel.
Ao alterar o volume da caixa, sabemos que a curva de resposta ser deformada, temos agora que
ponderar o quanto esta deformao ir se desviar da referncia.
O fator R pode ser calculado pela frmula abaixo e corresponde ao valor do desvio em decibis.

Este fator deve ser o mais prximo possvel de 0, mas em virtude das outras avaliaes que devemos
fazer isto nem sempre ser possvel. Desta forma tentamos mant-lo menor do que 3dB.
Variaes maiores do que esta, podem ser percebidas por ouvidos mais treinados e devem ser

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evitadas. A no ser que seja proposital. Note que para sons de qualidade, picos na resposta de
frequncia de graves podem se manifestar como um som ressonante, conhecido como som de
barril, totalmente indesejvel.

Clculo das frequncias de corte e ressonncia da dutada

Como na caixa selada, devemos saber qual a frequncia de corte a -3dB , F3. E tambm, para que a
caixa dutada realmente funcione, devemos calcular a sua frequncia de ressonncia, que
posteriormente nos levar ao clculo do duto de sintonia. Somente assim a caixa ir conseguir
transformar as ondas de presso em seu interior em som pelo duto. Por isso a caixa dutada possui
3dB de vantagem sobre a selada, alm do alto falante, o duto tambm produz som.
Frequncia de corte:

E frequncia de sintonia :

Calculo do Prtico (duto sintonizado)

O prximo passo de suma importncia, refere-se ao clculo do dimetro e comprimento do duto de
sintonia.
O correto funcionamento da caixa depende deste clculo.
Escolha um dimetro que seja mais fcil para voc trabalhar, como um tubo de PVC, o dimetro de
uma serra copo que voc tenha etc. Somente tome o cuidado de no escolher um dimetro muito
pequeno, pois isto faria com que o ar passasse muito veloz pelo duto provocando um rudo de flauta,
muito desagradvel.
Para no errar no dimetro, escolha algo prximo ao resultado desta frmula:

Onde:
D = dimetro do duto (cm).
Dfal= dimetro do falante (cm) (mea at a metade da borda).
fb= ressonncia da caixa.
Porm se a caixa trabalhar com potncias baixas e o alto falante no tiver vibraes frequentes,
pode-se usar dimetros menores que o calculado acima.
Comprimento do duto:

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Onde:
L = comprimento (cm).
d = dimetro escolhido.
Vb= volume da caixa (litros).
Fb= frequncia de ressonncia.
Se acontecer que o clculo de Lv resulte em um valor negativo ou menor que a espessura do painel
frontal, necessrio aumentar o valor escolhido para Dv. Se o valor do comprimento for igual a
espessura da madeira, basta fazer um furo nela.

Calculando as dimenses da caixa

De posse do volume da caixa, agora resta definir as dimenses para poder cortar a madeira e montar.
Se voc estiver calculando uma caixa para dois alto falantes iguais, que tocaro juntos, faa da
seguinte forma:
Calcule tudo para um s, depois construa uma caixa com o dobro do tamanho e o dobro de dutos
calculados (no altere o tamanho dos dutos, s a quantidade). Coloque uma diviso no meio da caixa
de modo que cada alto falante ocupe um volume.
Se for uma caixa retangular o trabalho fica muito fcil. Voc precisa definir primeiramente a
espessura da madeira que ir usar e duas dimenses da caixa e substituir na frmula abaixo.
Lembre-se de colocar todas as dimenses em cm e volume em litros.

Aqui, D1, D2 e D3 so as dimenses externas da caixa. D1 e D2 voc deve colocar na frmula, D3

ser a dimenso que resta encontrar. A espessura da madeira ( E ) deve tambm ser colocada na
frmula
Se sua caixa for do tipo bazooca, ou seja, em formato de cilindro, basta fazer o seguinte:
Como normalmente j temos um tubo com dimetro definido, vamos calcular o comprimento do
cilindro, mas nada impede que voc inverta as variveis e resolva para o dimetro em funo do
comprimento.

Onde (E) continua sendo a espessura da parede da caixa em cm e (D), o dimetro externo em cm. As
caixas bazooca fornecem graves bem firmes e agradveis devido a sua geometria cilndrica que
reduz as vibraes das paredes. comum utilizar para sua construo tubos de papelo
(concretubo).
Para caixas trapezoidais, mais comuns em carros:

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Vamos definir a altura da caixa (h) em funo do volume em litros Vb, da largura L, da base maior B e
menor b.
E a espessura da madeira em cm:

Quando voc tiver a informao do ngulo de inclinao do banco (normalmente 70) e altura da
caixa (h), saiba que:
b = B - (h / tangente de alfa)
neste caso, calcule L em funo de todo resto:

Para iniciar a construo da caixa, separe primeiramente as ferramentas que ir necessitar: lpis,
rgua ou trena, serra manual ou eltrica. A serra tico-tico facilita muito o trabalho, mas exige ateno
ao realizar cortes retilneos, eles podem no sair to retos assim. Separe tambm os parafusos,
chave de fenda e outras ferramentas que julgar que podem ajudar seu trabalho como uma furadeira
por exemplo.
Veja que mesmo que voc no tenha intimidade com ferramentas e no goste de realizar o trabalho
com a madeira, voc j tem conhecimento suficiente para desenhar a caixa e levar a um marceneiro
para que monte ela para voc. Normalmente o servio no fica caro e agora voc sabe o que est
sendo feito.

Exemplo de caixa calculada

Caixa dutada
-----------------------------------------------------------------------------Exemplo de projeto
Vamos como exemplo calcular uma caixa para um alto falante.
Vamos usar o modelo Sw 12 300 de 12
Os dados deste alto falante so:
fs = 49,75 Hertz
Qts = 0,67
Vas = 73 litros
A primeira operao determinar o volume timo por:
Vb = 73 x (1,8 13,66 x 0,67 + 28,68 x 0,67)
Vb = 73 x (1,8 13,66 x 0,67 + 28,68 x 0,44)
Vb = 73 x (1,8 9,15 + 12,61)
Vb = 73 x 5,26
Vb = 383,98 L

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Veja a curva de resposta:

Este valor impraticvel, vamos ento escolher 50L e ver o quanto a curva desvia da referncia pela
frmula:
R = 20log(0,67 x 1,38 + 0,91 x 73/50 0,07 x 73/50
R = 20log(0,67 x 1,38 + 0,91 x 73/50 0,07 x 5329 / 2500
R = 20log(0,67 x 1,38 + 0,91 x 1,46 0,07 x 2,13
R = 20log(0,92 + 1,32 0,14
R = 20log 2,1
R = 20 x 0,32
R = 6,4 dB
Tudo bem, est em cima do nosso limite de +/-3 dB, mas vamos usar assim mesmo.
Com certeza este o menor volume que podemos usar se no quisermos sacrificar a qualidade da
caixa.
Para este novo volume precisamos calcular a frequncia de corte (F3) usando a frmula:
F3 = 49,75 x (0,54 + 0,45 x 73/50 0,03 x 73 / 50)
F3 = 49,75 x (0,54 + 0,45 x 73/50 0,03 x 5329 / 2500)
F3 = 49,75 x (0,54 + 0,45 x 1,46 0,03 x 2,13)
F3 = 49,75 x (0,54 + 0,65 0,06)
F3 = 49,75 x 1,13
F3 = 56,21 Hz
Devemos agora calcular a frequncia de sintonia para posteriormente calcular o duto
Fb = 49,75 x (0,67 + 0,33 x (73 / 50) 0,03 x 73 / 50)
Fb = 49,75 x (0,67 + 0,33 x 1,46 0,03 x 5329 / 2500)
Fb = 49,75 x (0,67 + 0,33 x 1,46 0,03 x 2,13)
Fb = 49,75 x (0,67 + 0,48 0,06)
Fb = 49,75 x 1,09
Fb = 54,22 Hz

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Veja a simulao da curva de resposta:

Para iniciar o clculo do duto sero usados 10 cm de dimetro, pois ser possvel usar um tubo de
PVC padro para constru-lo.
Para este tubo teremos um comprimento de:
L = [ (23600 X 10) / 50 x 54,22 ] (0,74 x 10)
L = [ (23600 X 100) / 50 x 2939,80 ] 7,4
L = [ 2360000 / 50 x 2939,80 ] 7,4
L = [ 2360000 / 146990 ] 7,4
L = 16,05 7,4
L = 8,65 cm
Pronto, a caixa est calculada. Se preferir utilizar dois ou mais dutos, basta alterar o dimetro de
modo que a soma das reas dos dimetros sejam iguais a rea do primeiro dimetro calculado.
Lembre-se que tanto o duto quanto o alto falante ocupam um determinado volume dentro da caixa.
Encontre este volume e adicione caixa quando for constru-la. Alguns fabricantes fornecem o valor
do volume ocupado pelo alto falante, quando no tiver este informao faa uma estimativa e
construa uma caixa um pouco maior.
Para analisar se o deslocamento do cone est dentro dos limites, utilize o Bassbox 6 pro, pois o
clculo de tal parmetro mais complicado.
A caixa foi projetada para valorizar o falante. Para esta curva ser plana, este alto falante necessitaria
ser instalado em uma caixa de 383L!
Por a vemos que a utilizao deste alto falante fica restrita a automveis, enfim onde se queira
somente esta faixa de graves sem prejudicar a qualidade.
Estas caixas dutadas com alto-falantes profissionais, quando bem calculadas, so responsveis por
aquela sensao que voc sente como umsoco no peito provocado pelo deslocamento de ar.
Dessa forma, observa-se que para se fazer o projeto de uma caixa, primeiro deve-se definir qual a
finalidade desta caixa, se tocar ao ar livre, se o objetivo dar o mximo de graves, se exigiro
qualidade, ou se ser um mix de tudo isto. Aps definido deve-se rascunhar a curva de resposta
desejada. E o melhor treinamento para isso com certeza ouvir, ir a shows, campeonatos, lojas,
musicais ao vivo, e observar outros aparelhos, procurar simular a caixa que voc ouviu e associar s
curvas que voc consegue no programa.
Depois, fica a seu critrio procurar pelo modelo que melhor atende seu projeto tanto em relao ao
preo, quanto tecnicamente.
Esperamos que tenham aprendido muito em nosso treinamento e que estas informaes aqui
apresentadas sirvam para enriquecer vossos conhecimentos salientando que estas foram noes
bsicas apresentadas mas que para se tornar um bom projetista de caixas ou sistemas de som
necessrio muito estudo e dedicao.

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A equipe da SW se coloca disposio para posteriores esclarecimentos em nossos

servios de atendimento ao cliente.
Agradecemos a participao e esperamos v-los aplicar estes conhecimentos em nossos
produtos conseguindo deles o melhor rendimento.
Elaborado pela equipe tcnica da SW Alto-falantes
Osrio da Silva Junior

BOA SORTE E BONS PROJETOS!

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Suporte: Osrio Silva Jnior

Tel.: (19)3475-3355
suporte@swfalantes.com.br

Dpto. Comercial: R. Arago

Tel.: (19)3475-3350
comercial@swfalantes.com.br

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Anotaes e Observaes