LINE ARRAYS Conceitos Basicos Parte 2

Publicado em 10 de setembro de 2012 por Walter

1 Inicialmente, pensava em falar sobre as tais ondas cilindricas, porm enquanto desenvolvia o texto percebi que uma ligeira alterao de curso seria necessria para que pudessemos ter um pouco mais de SUBSTANCIA nos nossos conceitos bsicos. De forma mais ou menos intrinseca, ao se falar das tais ONDAS CILINDRICAS se estabelece uma ligao quase que imediata com as chamadas GUIAS DE ONDAS, muito embora a existncia de uma ou outra possa acontecer de maneira completamente autonoma, veremos isso proximamente. Ao contrario do que muitos pensam, as tais GUIAS DE ONDAS, ja existiam antes da popularizao dos LINE ARRAYS, e tem aplicao muito mais abrangente do que se pensa, uma vez que so aplicadas em radio frequencia, eletromagnetismo e otica, o que na pratica se traduz em radares, interferometros, links de fibras oticas e por ai vai. A aplicao em acstica das GUIAS DE ONDAS, decorre de um paper apresentado em 1987 por Earl R. Geddes, chamado ACOUSTIC WAVEGUIDE THEORY, e publicado posteriormente na jornal da AES AES Journal, Vol. 37, No. 7/8, 1989, Jul/Aug. Esse paper discute, analisa e atualiza determinados pontos associados Teoria das Cornetas, essencialmente as proposies de Webster Acoustical Impedance and the Theory of Horn and of the Phonograph de 1919. Sim, as GUIAS DE ONDA relacionam-se intimamente com as CORNETAS, velhas conhecidas do povo que mexe com audio, som. Se voc esta lendo este texto e totalmente leigo no assunto, essas cornetas usadas em equipamentos de som, ou melhor, em caixas acusticas, tem relao direta com trombones, trumpetes e outros integrantes dos naipes de metais em orquestras, e tambem com os tais megafones e at mesmo com o fato de voce colocar as mo em frente a boca, quase num formato de concha para se fazer ouvir melhor, ou ainda com o lance de colocar a mo entorno de uma orelha para melhorar a audio. Ou seja, cornetas, de uma forma mais abrangente, so disposivos que melhoram a eficiencia de transmisso dos sons. Explicando um pouco melhor, pode-se dizer que cornetas so TRANSFORMADORES DE IMPEDANCIA (*1) (acustica) que melhoram as relaes matrimoniais (aka casamento) entre dois elementos diferentes, um com uma impedancia relativamente baixa e outro com uma bem mais alta ou viceversa. Ento voc pergunta se podemos dizer que GUIAS DE ONDAS servem para melhorar a eficiencia dos alto-falantes a ela acoplados ? Sim, elas fazem exatamente isso, tal qual as cornetas. Mas o fator que as diferencia realmente que quando se projeta uma corneta busca-se a maxima eficiencia possivel, e ao projetarmos uma guia de onda estamos mais preocupados com as caracteristicas direcionais dela e no tanto com sua eficiencia. Issop decorre do fato de que os trandutores atuais tem uma eficiencia mais alta que aqueles usados entre os anos 20 e 70, especialmente as unidades destinadas a

reproduo de mdias e altas frequencias (midranges, tweeters e drivers) E foi exatamente essa a aproximao dada no paper que mencionei acima, de qualquer forma, se conseguirmos entender os principios bsicos de funcionamento de uma corneta, teremos uma maior facilidade em entender o que esta por tras do funcionamento das guias de onda. Ento, falemos de CORNETAS. Na figura 1 temos uma caixa acustica irradiando sons ao ar livre, nota-se que uma area relativamente pequena (o cone) precisa empurrar uma massa de ar muito maior a sua frente, correto ? Pois bem, essa uma das explicaes do porqu alto-falantes comuns tem uma eficiencia to baixa, o mesmo acontecendo com quase qualquer tipo de caixa acstica onde esse falante possa ser instalado. A titulo de ilustrao alto-falantes muito bem projetados e construidos tem eficiencia na casa de 5% (maximo tipico) o que se reflete tambem nas caixas acusticas. Acredite-me caro leitor que existem no mercado alto- falantes ainda menos eficientes, com valores abaixo de 1%, que demandam uma quantidade enorme de energia para tocarem (quase) decentemente. E que por um desses acasos do destino e do mercado, so utilizados em inumeros sistemas de som automtivos que parecem toca apenas duas ou tres notas Conhece algum caso ?

Mas voltando ao assunto, na figura 2 temos um alto-falante qualquer instalado atras de uma corneta. Pode-se notar que os sons gerados no falante vo se expandindo gradualmente at atingir a saida da corneta (boca).

Se imaginarmos que o falante foi alimentado com a mesma potencia em ambas as figuras, e tendo sido o deslocamento do cone o mesmo, pode-se notar que no segundo caso a massa de ar movimentada foi relativamente maior, ou no ? Essa forma de se controlar/alterar a transmisso das ondas sonoras, permite sistemas altamente eficientes. Sendo que sistemas cornetados tipicos tem eficiencias da ordem de 20 ou 25%, podendo checar teoricamente a 50% (*2). Um fato interessante que qualquer corneta, mesmo mal projetada, mal construida e usando um falante muito ruim, sempre tera uma eficiencia maior que a de uma super caixa convencional que usa um falante super-plus-ultra. Se voc que esta lendo esse texto novato na area ou apenas um curioso, e esta achando essa super-eficiencia de 20% estupidamente baixa, mesmo se

comparada aos 5%, convem notar que no mundo dos sons, (acustica, eletroacustica), potencias e manejo de energia acontecem em escalas exponenciais, ou seja, para termos um mesmo nivel de presso sonora usando um ou outro separadamente, precisariamos de uma pilha para alimentar o sistema cornetado e de um gerador para o sistema convencional. Vimos que o casamento de impedancia entre o transdutor e o meio externo se d atraves da expanso gradual da onda sonora. Essa expanso pode acontecer de diversas formas e maneiras, conforme mostra a figura 3. E a cada uma dessas formas existe um equao matematica.

Por uma questo de principios no vou ficar discutindo formulas ou formulaes, mas a cada tipo de expanso (vinculado a uma formula distinta) sempre existe uma faixa de frequencia onde o desempenho da corneta melhor. A figura 4 mostra as diversas partes de uma corneta generica, e a cada uma delas se relaciona um determinado parametro de projeto.

Onde : Am Area da Boca que aliada ao Comprimento L, determina a frequencia mais baixa que a mesma pode reproduzir Lh Comprimento, vide acima At Area da Garganta, aliada ao comprimento lt, determina a frequencia mais alta que a corneta pode reproduzir. Lt acima At Area da garganta, a sua relao com a area efetiva determina a o rendimento da corneta. Vb Volume traseiro (carga) do falante e/ou driver. A figura 05 ilustra um situao muito comum, especialmente aplicada a drivers de compresso em que o diametro de saida e toda a parte interna do driver fazem o papel de garganta, enquanto que na corneta o comprimento dessa garganta nulo ou praticamente nulo. Neste caso a limitao da frequencia de corte superior relaciona-se totalmente com a geometria e desenho do proprio driver.

Finalmente a figura 6, mostra uma situao onde no existe volume traseiro fechado, ou seja, esse volume tende a ser infinito ou muito grande, um situao bastante conhecida do pessoal, e pode ser vista em caixas tipo TOBOG (vulgo JBL 4520 / 4530) , T-18 e varias outras. Variando a geometria e a forma de expanso de cada uma delas.

As figura 06 A e 06 B , mostra uma corneta do tipo TRACTRIX, muito usada para as frequencias de medias a medias altas (genericamente entre 400 e 4,000 Hz). Essa ilustrao particularmente o esboo para um sistema onde o driver seria uma unidade de FITA ou ISODINAMICA, o que implica na geometria peculiar da garganta. E para os mais curiosos, tambem a mesma geometria das cornetas dos 10 polegadas das EAW KF 850 e KF 650 (verso antiga).

Algumas consideraes praticas, sobre cornetas que vo ter um papel fundamental na compreenso das GUIAS DE ONDA, uma vez que a teoria de ambas tem similaridades e so fatos puramente fisicos. Inicialmente, a resposta de frequencia de uma corneta ou guia de onda funo de tres parametros basicos COMPRIMENTO, AREA DA BOCA e AREA DA GARGANTA. Assim no caso de uma corneta destinada a graves ou medias, no importa que se tenha um driver com resposta de frequencia entre 20 e 20,000 Hz, pois se a corneta foi desenhada para responder entre 50 e 500 Hz, vai ser exatamente isso que vai acontecer.

No caso das cornetas de medias-altas e altas, digamos acima funcionando acima de 1,000 Hz, a limitao no corte superior, como vimos sera devida ao driver utilizado, e a resposta inferior vinculada area da boca e ao comprimento da corneta. Na figura 07 temos o croqui de dua unidades muito conhecidas pelo pessoal, as cornetas utilizadas na KF 850 e na KF 650 verso antiga, embora as originais utilizem o mesmo driver, recomenda-se os cortes de 1,400 Hz para a KF 850 e 1,580 Hz para a KF650i. Essa diferena pode parecer pouca, mas em alguns casos a conta para se fritar os reparos.

Mudando ligeiramente o foco, e meio que resvalando no tal som automotivo. bastante comum ver-se instalaes que usam os tais JARRES figuras 08 e 09.

Embora as cornetas estejam utilizando o mesmo driver, pode-se notar claramente a diferena de desempenho entre elas Figura 10. Obviamente, caso alguem use o mesmo corte da corneta longa, na pequena o resultado vai ser um so ! QUEIMA !

As figuras 8 e 9 foram obtidas na internet (*site de fabricante) e foram as unicas decentes e reais que consegui, pois os demais sites onde elas aparecem (as cornetas) no mostram as diferenas adequadamente e a figura 10, so curvas reais, obtidas a partir de prototipo enviado para avaliao de desempenho. Creio que pelo momento, os pacientes leitores ja tem muito no que pensar ! Notas e Observaes :

(*1) Voc no sabe o que impedancia ? No se preocupe, mas no um remedio que impede a ansia Desculpe-me, no pude me conter, mas a piada ruim mesmo ! Impedancia pode ser descrita como a dificuldade ou resistencia que um determinado meio oferece a passagem de algum tipo de estimulo, que pode ser eletrico, mecanico, hidraulico (de fluidos mesmo), luz. Sim, impedancia a mesma coisa que resistencia, so que esta relaciona-se com fatos que seriam continuos, enquanto a outra relaciona-se com fatos que variam ao longo do tempo de forma harmonica, ou seja, IMPEDANCIA relaciona-se FREQUENCIA. (*2) Esse limite pode ser calculado e relaciona-se com a variao de presso do ar no falante e a presso atmosferica. (*3) Quando se escreve / fala sobre cornetas muito comum utilizar-se o termo DRIVER para o transdutor que esta sendo usado como motor do sistema. E pode se referir tanto a alto-falantes comuns, quanto a drivers de compresso e equivalentes. Publicado em Sem categoria | 1 Resposta Share on facebookShare on twitterShare on emailShare on printMore Sharing Services0

LINE ARRAYS Conceitos bsicos

Publicado em 7 de junho de 2012 por Walter

2 De volta ao que realmente interessa. Numa postagem anterior havia deixado um questo em aberto, que era LINE ARRAYS Como funcionam ? . Para que isto possa ser respondido decentemente preciso conhecer o conceito por trs do que seria um LINE ARRAY, fato muitas vezes explicado e pouquissimas vezes entendido, ento vamos tentar mais uma vez ! Somos brasileiros, certo ? As figuras abaixo, so reprodues (cpias) de algo muito falado e pouquissimo conhecido, ou seja, o conceito bsico publicado por H. Olson, em 1957, em Elements of Acoustical Engineering.

O texto da pagina 36 (foto 02), no exatamente LINE ARRAY, mas sim STRAIGHT LINE SOURCE, que numa traduo grosseira pode ser entendido como FONTE (sonora em) LINHA RETA.

Dois trechos nesta pgina merecem uma ateno toda especial, pois neles reside TODO o conceito do nosso, atualmente to popular, brinquedo. Traduzindo o primeiro trecho, temos : 2.6 FONTE EM LINHA RETA : pode ser construda/constituida por um grande nmero de pontos, com a mesma intensidade e fase, separados em distancias iguais e muito pequenas. Para o segundo trecho temos : com relao fig. 2.4, ser visto que no h praticamente nenhuma diretividade, quando o comprimento da linha pequeno em comparao com o comprimento de onda. Por outro lado, as caractersticas direcionais so mais aguadas, quando comprimento da linha de vrios comprimentos de onda. RESUMO 01 : Isso quer dizer o seguinte, para que um agrupamento de caixas acsticas ou transdutores funcionar como um LINE SOURCE, todos os transdutores devem estar muito prximos (*) e quanto maior o empilhamento deles, mais direcional esse agrupamento ir ser. (*) Considerando-se os comprimentos de onda, em sua faixa de frequcia de trabalho. Muito bem, caso a vitima que esta lendo isso, acha que a baguna acabou ai, esta completamente enganada. A vitima, em questo, pode notar que por varias vezes na traduo e no texto original se faz meno ao tal COMPRIMENTO DE ONDA, e isso indica apenas e to somente uma coisa : RESUMO 02 : Para que um agrupamento linear (LINE ARRAY) funcionar como uma FONTE EM LINHA RETA, seu comportamento vai NECESSARIAMENTE depender da freqncia de trabalho, ou mais adequadamente, das frequncias que estiverem sendo reproduzidas. Logo, somando os dois resumos acima, vamos ter que para qualquer empilhamento ou agrupamento de alto-falantes funcione como uma FONTE LINEAR, ou transversamente, LINE ARRAY, ela devera ser o mais alta possvel e seus transdutores dispostos o mais prximos possvel. Dessa forma teremos controle tanto em baixas frequncias, quanto em altas. Todos sabem que quanto mais baixa a freqncia, maior o seu comprimento de onda, e tambm, o inverso, quanto mais alta, menor seu comprimento. Assim, se tomarmos o espectro de audio, entre 20 Hz e 20,000 Hz teremos que os comprimentos de onda envolvidos vo estar entre 17 metros e 17 milmetros. Nas baixas e medias frequncias manter os transdutores prximos uma tarefa relativamente simples, mas medida em que a freqncia vai subindo essa tarefa vai sendo cada vez mais dificultada em razo do tamanho fsico dos componentes.

Em geral, DRIVERS de mdias e altas frequncias tem dimenses, (dimetro na verdade), entre 70 e 220 milmetros. Tomando como exemplo um DRIVER de 70 mm, vemos que a freqncia associada a esta dimenso cerca de 4,800 Hz, ou seja, deixando dois DRIVERS desses, muito bem encostados, so teramos algum controle at essa freqncia. A partir dai, cada transdutor volta a ser uma FONTE SONORA PONTUAL. Esse fato, puramente, mecnico e fsico poderia vir a ser um problema, mas foi onde aconteceram as grandes ideias. A necessidade de se manter as fontes de sinal prximas, levou vrios fabricantes a desenvolverem artifcios que permitissem que diversos transdutores dessem a impresso de estarem prximos o suficiente para que o desejado controle acontecesse. A sada encontrada para isso acabou ganhando o nome genrico de GUIA DE ONDA, embora um nome mais adequado venha a ser ACOPLADOR ACSTICO. O achado desse tipo de dispositivo, permitiu que o problema de controle das frequncias mais altas fosse elegantemente contornado. importante lembrar que cada fabricante acabou por desenvolver uma soluo particular e especifica, o que explica as diferenas entre as guias de onda empregadas pela L- Acoustics (VDOSC), JBL, EV e muitos outros. Bem, a mgica por trs de uma FONTE SONORA LINEAR deve-se ao chamado ACOPLAMENTO ACSTICO entre os transdutores, que nada mais que a interferncia acstica entre as emisses de cada transdutor. Mas no caso essa INTERFERNCIA interfere ( Isso foi proposital ! Antes que pensem algo ! ) construtivamente, quer dizer, as emisses se somam pelo fato de estarem todas em fase e seus comprimentos de onde serem maiores que a distancia entre os transdutores. Os grficos mostram 3 situaes distintas, dois sinais em fase, mas de amplitudes distintas interferindo positivamente Fig. 04 -; dois sinais idnticos, defasados de 180 graus interferindo entre si Fig 05 e desfasados de 210 graus Fig 06.

A foto abaixo mostra uma FONTE LINEAR de uso domestico, no caso uma caixa da marca INFINITY, modelo REFERENCE I, aproximadamente de 1980.

Creio que o incauto leitor ou leitora, a esta altura esteja se perguntando porque eu ainda no falei nada sobre as tais ONDAS CILNDRICAS, sempre mencionadas em outros artigos, e quase que frequentemente tambm associadas s tais GUIAS DE ONDA A resposta muito simples, ONDAS CILNDRICAS e CAMPO PRXIMO sero o temas da prxima postagem. Em tempo, ACOPLADORES ACSTICOS, GUIAS DE ONDA e CORNETAS sero abordados muito em breve, em tpico especifico.. Amigos, apenas lembrando que entre os dias 16 e 18 de setembro, acontecera o 4 WORKSHOP sobre Caixas Acsticas e Alinhamento de Sistemas, mais informaes em http://wullmann.blogspot.com.br/ Publicado em Sem categoria | 2 Respostas Share on facebookShare on twitterShare on emailShare on printMore Sharing Services0

AES 2012 Line Arrays e Demonstraes Externas

Publicado em 14 de maio de 2012 por Walter

Inicialmente, a ideia seria dar continuidade postagem anterior, mas como o evento ainda recente, acredito que seria interessante analisarmos alguns detalhes do mesmo. Como todos sabem, os sistemas de PA que so montados do lado externo da AES tem dois momentos distintos, um estritamente relacionado ao expositor e outro vinculado totalmente a AES. No primeiro, o expositor tem toda a liberdade de mostrar seu produto, no existe impedimento de forma ou conteudo, muito embora este ano tenhamos tido uma restrio nos niveis de spl, ou seja de volume, por questes de localizao do Pavilho Amarelo. Haviamos pensado em um nivel mdio de 85 dB SPL-A, com picos de at 105 dB, mas fomos obrigados a reduzir tais valores em funo de reclamaes da vizinhana. O resultado disso que no final estavamos trabalhando com um nivel equivalente (Leq 3min) de 81.0 dB A. De forma que o ruido no entorno ficasse dentro dos valores mdios de ruido ambiente da vizinhana, cerca de 72 dB SPL A, o que por sua vez esta bem acima do recomendado pela norma 10.151, que para o local em questo deveria ser de 65 dB at as 22:00 horas. Alias, so esta etapa daria umas boas paginas de historias aqui para o blog

Nos ultimos anos, o chamado MOMENTO AES tem assumido uma posio de destaque, pois propicia uma oportunidade unica para se avaliar o desempenho dos sistema instalados. E ao que parece, at o momento, uma exibio unica no mundo. Sim, no exterior acontecem as demos, mas nenhuma delas nas mesmas condies que as nossas. Quais seriam essas condies ? Algo bastante simples, em um primeiro momento, acontece um ajuste de nivel para todos os sistemas, ou seja, a partir de uma mesma fonte de sinal (programa) ajusta-se os volumes de cada uma das torres para que o nivel final (SPL) na HOUSE, seja praticamente o mesmo em todas elas. Este ano o volume escolhido estava vinculado ao valor de restrio mencionado acima. Por vezes, acontecem situaes interessantes, como por exemplo, o nivel maximo de spl informado pelo pessoal de vendas, no ser exatamente aquele informado pelo pessoal da tecnica, o que pode gerar uma situao um tanto desconfortavel para as partes e uma impresso errada do desempenho do sistema por parte do publico. Pois bem, uma vez ajustados os volumes relativos de todas as torres, se d incio reproduo do material sonoro previamente escolhido pela organizao. A escolha desse material tende a ser o mais ampla possivel, passando por varios estilos musicais e tipos de gravaes diferentes. Lembrando apenas que so descartadas gravaes em MP3 ou equivalentes, e o material usado foi integralmente no formato de CD-AUDIO, arquivos WAV ou AIFF. O tempo de reproduo de cada musica escolhido de forma a ressaltar alguma passagem cuja dinamica, ou conteudo de interesse na avaliao dos sistemas. Para essa avaliao necessaria uma boa dose de discernimento, pois frequentemente, um mesmo trecho pode tocar de forma fantastica em um sistema, desastrosa em outro e aceitavel nos demais. Bem, como o mesmo sistema que reproduziu um trecho de forma fantastica, pode ser pssimo com outra. Ento nesse momento, a melhor avaliao que pode ser feita e quela o sistema que se adequa melhor maior gama de programas, visto que so rarissimos os sistemas que vo trabalhar apenas um tipo de programa. Mas ainda existem vrios detalhes a serem avaliados. Nessa demo de comparao pode-se perceber claramente os sistemas que so projetados para trabalharem em regimes de alto spl ou potncia. Aqui, mais um pouco de discernimento se faz necessario, sendo um sistema projetado para alto regimes de spl e/ou potencia, obviamente, ao tocar baixo no ira alcanar seu maximo, mas a SUSTANCIA por tras dele pode ser sentida em passagens de maior dinamica ou densidade musical, em termos mais genericos o sistema no vai engasgar ou engasopar quando for exigido de forma mais contundente.

Pelo fato dos sistemas terem sido obrigados a tocar em volume ligeiramente mais baixo que o usual, ficou bastante obvia (no meu caso) a percepo de alguns detalhes realtvos a todo o processo de alinhamento de cada sistema em si. Conforme o programa musical reproduzido, podia-se notar de forma bastante clara, certos detalhes de equalizao, ajustes de limiters e compressores e em alguns casos at mesmo os tempos de delay entre vias de sub e de graves. E se formos um pouco mais dedicados, inclusive o gosto pessoal de quem realizou todo o processo. Uma vez que os processos acima tenham sido compreendidos, pode-se passar aos proximos itens de uma avaliao completamente subjetiva, dentre eles podemos mencionar timbre do sistema, balano entre as vias e por ai vai, mas sempre tendo em mente que o que interessa no fim das contas o desempenho do sistema como um todo dentro das condies de trabalho que desejamos impor ao mesmo. Ento, quais criterios a serem observados ? Uma opinio totalmente pessoal minha. 1 Timbre das vias, 2 Dinamica, 3 Equilibrio tonal, 4 Extenso da resposta de frequencia, 5 Desempenho individual com cada musica, 6 Facilidade de montagem, manuseio e transporte, 7 Custo final do sistema. De forma geral, uma outra coisa ficou bastante clara, que se o sistema bom, sua capacidade de ressaltar defeitos de uma gravao alta, correndo o risco de parecer que o proprio sistema seja ruim. Notei isso numa das passagens que um pessoal tecnico fazia, onde a musica em si era ruim tanto em termos de execuo, quanto de gravao e o mesmo sistema que havia parecido muito bom na musica anterior, ficou muito ruim com esta. Outra coisa que merece comentarios, por vezes o pessoal que fez o alinhamento e equalizao parece no se sentir l muito seguro, e por mexer demais no processamento acaba pondo a perder por completo todo o servio anteriormente feito. Um fato que no tem nada a ver diretamente, mas que merece comentario. Como pode ser visto numa das fotos, estavamos usando uma mesa analogica MIDAS XL3 de 40 canais, e era uma coisa no minimo curiosa a reao dos autointitulados engenheiros de som de pen drive ou DIJAIS de planto , ao observarem a mesa e seus trocentos botes e nenhuma ENTRADA USB ou de REDE. Confesso que so o espanto e a cara de interrogao desse povo j valeria uma sesso de fotos exclusiva.

Mais uma que merece ser comentada, conforme mencionei acima tivemos problemas de nivel de ruido, e obviamente o som estava baixo, quando ia para o pavilho da exposio, ouvi de dois tecnicos (neubas, provavelmente) o seguinte comentarios : Os caras deveriam tocar tudo junto s pra mostrar pra esse povo aposto que tudo tocando junto deve dar uns 220 dB ! Bem, at a proxima ! PS : Eu sei que o MNS (decibelimetro) l em cima, esta com valores altos, mas isto foi medido durante um dos processos de alinhamento e antes de comearem as reclamaes. Apenas a titulo de curiosidade, no mostrador do aparelho, o primeiro valor baseado na curva A e o segundo na C. Uso pratico, um fornece a media e outro uma ideia dos graves, para a mesma situao. Publicado em Sem categoria | 1 Resposta Share on facebookShare on twitterShare on emailShare on printMore Sharing Services0

LINE ARRAYS Como funcionam ?

Publicado em 12 de abril de 2012 por Walter

Comentar Gente, Ando com o tempo meio curto, mas em breve uma nova postagem . Um pouco de paciencia ! Obrigado ! Publicado em Sem categoria | Comentar Share on facebookShare on twitterShare on emailShare on printMore Sharing Services0

LINE ARRAYS, por que ?

Publicado em 8 de maro de 2012 por Walter

37 Primeira postagem ! Em certas horas bastante complicado achar um assunto, criar e desenvolver um texto, ainda mais quando no se conhece ou se tem noo de quem vai ler o dito. Numa revista bem facil, por motivos obvios, mas em tempos de internet, complica e muito. Mas vamos l De uns anos apara c, tenho me perguntado qual o real motivo que transformou os LINE ARRAYS (*1) numa verdadeira febre, tanto por aqui, quanto no exterior. Depois de muito ler, fuar e observar, comecei a formar uma idia de uma possivel causa e o que mais me surpreendeu, no tem absolutamente nada de tcnico nisso ! O motivo simples : Porque bonitinho ! E como corolario : No ocupa espao de piso ! Creio que a maioria do pessoal vai concordar, ao vermos alguma distancia aquelas caixas no ar, desde que estejam com suas telas frontais, quase sempre, so realmente interessantes ou bunitinhas. E convenhamos, aquelas tripas de caixas, tem um aspecto muito mais ordeiro que pilhas de caixas montadas nas laterais do palco, ou proximas s mesas dos dj e por ai. Como complemento a isso, pelo fato de estarem penduradas, no ocupam espao de piso, o que em certos lugares e aplicaes algo que tem um certo valor, seja em termos de publico pagante, seja por motivos estticos. Mas o que esttica tem a ver com sonorizao ? Resposta bvia : Tudo e nada ! Quem lida com locao e/ou instalao de sistemas de som, nunca ouviu de um produtor algo do tipo : Oi, ser que no d pra colocar atrs do palco ??? em referencia HOUSE (*2) Puxa, ser que no da pra esconder essas coisas atras da coluna ? ou Posso colocar uma decorao em cima delas ? em relao s caixas acsticas em geral.

Nessas situaes todo e qualquer criterio tecnico jogado s traas em detrimento da estetica pura e simples, ento ao menos no que se refere s caixas esse tal sistema de LINE ARRAY d uma boa ajuda, se vai funcionar direito ou a contento, j outra historia. Infelizmente, o mesmo no se aplica HOUSE, ou seja, os caras l dentro ainda vo ter que trabalhar de pescoo torcido, atras das arvores e sei l o que mais, sempre obedecendo ou atendendo os produtores da festa, do buffet, da tv etc Certo, mas as caixas vo funcionar ou no ???? A resposta para isso vem na proxima postagem. Para quem no do ramo e quer tentar entender alguma coisa do que escrevi acima, algumas tradues (explicaes) : (*1) LINE ARRAY so aquelas tripas de varias caixas acusticas que ficam penduradas ao lado de um palco. O nome LINE ARRAY vem de ARRANJO LINEAR, que a forma com os alto-falantes esto organizados nessas tripas, ou seja, existe uma linha formada pelos mesmos. (*2) HOUSE vem de FRONT-OF-HOUSE, que determina o local onde ficam as mesas de som, aquelas coisas cheias de botes que uns SEM-NOO ficam mexendo o tempo todo. Em tempo, uma observao, ( CARAMBA ! H SCULOS que estou querendo escrever isso ! ) muitos criticos musicais adoram reclamar do som de shows e espetaculos, mas frequentemente, no entendem que muito do som que eles esto ouvindo se deve percepo do que o SEM-NOO, mencionado ali em cima, tem daquilo que esta ouvindo, ento se ele esta em um lugar ruim, no vai estar ouvindo bem ou ao menos no vai ter uma referencia muito boa, ento que esses criticos mega-super-hiper entendidos ao reclamar da tal EQUALIZAO deveriam reclamar com a produo do evento, que colocou a HOUSE num lugar ruim !