Este trabalho consiste na anlise da obra de um dos expoentes da literatura latinoamericana dos anos 1950, da dita gerao do boom

ou gerao de 55, Mario Vargas Llosa.

Antes, porm, de passar para a anlise e discusso da obra propriamente, vale destacar
brevemente a trajetria do autor, adensando o debate sobre o livro escolhido.
Jorge Mario Pedro Vargas Llosa nasceu no Peru, em 1936. Na cidade de Lima, j em
1956, ingressou na Universidad Nacional Mayor de San Marcos, onde estudou Letras e
Direito. Foi nesse perodo tambm que ele teve contato com Julia Urquidi, sua tia e com quem
chegou a ficar casado durante alguns anos. Em 1959 mudou-se para Madri, onde fez um
doutorado na rea de origem e em seguida instalou-se em Paris. Foi nesse mesmo ano que sua
carreira de escritor ganhou reconhecimento e suas obras passaram a ser publicadas. O autor
tambm se consagrou no meio literrio por prmios recebidos, por ter sido jurado, em 1965,
dos Prmios da Casa das Amricas e participado do seu Conselho de Redao, j na Cuba
castrista, at o momento que o caso Padilha o afastou tanto da ilha quanto do processo
revolucionrio cubano.
Segundo Adriane Vidal Costa, foi justamente o envolvimento direto de muitos
intelectuais latino-americanos com a Revoluo Cubana que teria propiciado o fortalecimento
de uma rede entre eles, numa via de mo dupla:
Se, de um lado, a Revoluo Cubana ajudou a promover o boom da literatura
latino-americana e, conseqentemente, o reconhecimento de vrios escritores
latino-americanos; de outro lado, o apoio dos escritores mais renomados do boom a
Cuba foi importante para legitimar o processo revolucionrio. (COSTA, 2009, p.
141).

Ao apoio inicial Revoluo que ocorria em Cuba, que o fez ser reconhecido como
escritor, mesmo sendo um exilado na Europa, estaria tambm o papel importante das editoras
europeias na repercusso do fenmeno do boom.
No entanto, no podemos deixar de ressaltar a grande importncia das editoras
espanholas para a difuso e divulgao dos escritores latino-americanos na dcada
de 1960 (...). Nesse caso, a Espanha pode tambm ser considerada um plo
importante para a literatura latino-americana, tanto por possibilitar um ponto de
encontro entre os escritores, quanto por oferecer reconhecimento a eles e s suas
obras. (COSTA, 2009, p. 164)

Levando em conta essas consideraes, possvel pensar que, em 1977, quando j

havia retornado ao Peru e, no estava mais na condio de exilado, nem de apoiador de Cuba,
Mario Vargas Llosa pde publicar pela editora Seix Barral a primeira edio de Tia Jlia e o
Escrevinhador.
Retornarei adiante questo do papel da editora para o reconhecimento do autor. Por
enquanto ainda importante situar seu engajamento no fenmeno literrio, bem como
explicar do que ele se tratou.
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Diferentemente de outras propostas experimentais e artsticas, a gerao do boom no

considerada como um movimento porque suas obras eram bem diferentes entre si. O termo,
porm, foi problematizado por questes ideolgicas j que remete lngua inglesa e tambm
a um simples estalido passageiro - sendo caracterizado mais por uma rede de intelectuais, a
maioria exilados em Paris, os quais, apesar de suas diferentes formas de escrever, estavam
empenhados em inovar a literatura da e sobre a Amrica Latina.
De acordo com Sal Sosnowski, essa nova novela hispanoamericana tinha como
pano de fundo os
aos em que el derecho a residir fuera de Amrica Latina era tema de debate
como si uma tierra santificara y la outra promoviera contgios de primer mundo -,
aos de mesas redondas sobre la funcin social y el compromiso del novelista; era
aos de minuciosas elaboraciones em torno al poder y la responsabilidad de la
palabra, de lecturas particularmente apasionadas, de polmicas cuyos ecos an no
se han desvanecido. (SOSNOWSKI, 1995 p. 395)

Tanto Jorge Ruffinelli quanto Bella Jozef parecem concordar com o carter inovador e
de ruptura dessa gerao com o seu passado literrio. Dentre algumas caractersticas
apontadas por esses autores esto a renovao formal, de recursos estilsticos e estruturais,
bem como a madureza pela qual eles estariam passando, o que proporcionaria pensar numa
temtica em que a realidade imediata latino-americana, tratada em seu contexto nacional,
ganhe sentido universal. (Jozef, 1982, p. 296)
Nesse contexto, ainda conforme Ruffinelli, Mario Vargas Llosa teria se destacado, ao
lado de Carlos Fuentes e Gabriel Garca Marquez, como um escritor bastante experimental,
principalmente em sua narrativa, haciendo de la novela y el cuento el espacio fundamental
para la aventura de la expresin (Ruffinellii, 1995, p. 373). Sobre o gnero literrio que
predomina nas obras desse escritor peruano e que consagrou o projeto latino-americano, ele
ainda analisa que:
La novela busco no solo el lenguaje y ls recursos retricos, sino tambin ls temas
y las actitudes ideolgicas en el imaginrio social popular. Se tendi as un lazo
entre la escritura central, prestigiada de la literatura, y las expresiones culturales
perifricas y sin prestigio, transformando a estas ltimas em el catalizador de la
nueva cultura letrada. Prcticamente no hubo aspectos censurados o
autocensurados. Fueron empleados los mitos, los motivos y tambin los vehculos
como el folletn, la radio, la televesin. (Ruffinellii, 1995, p. 384-5)

A partir da relao do engajamento do autor com a gerao do boom, possvel pensar

mais detidamente em sua experimentao e elementos estticos utilizados em Tia Jlia e o
Escrevinhador, relembrando que, quela poca, em fins dos anos 1970, Mario Vargas Llosa j
era um escritor e intelectual de renome mundial por outras obras anteriormente publicadas,
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tais como Los Jefes, ainda de 1959, quando ganha o prmio Leopoldo Arias e La Casa Verde,
de 1966.
Em Tia Jlia e o Escrevinhador Vargas Llosa narra um momento de sua vida, quando
ainda era estudante de Direito na Universidade de So Marcos e residia em Lima com seus
avs, num tom de autobiografia, no qual descreve seu relacionamento com sua tia boliviana e
toda a saga pela qual eles teriam passado para driblar a famlia dos dois e conseguirem ficar
juntos. Nesses captulos dos quais trata de sua vida antes do exlio europeu, o narrador
tambm traz cena Pedro Camacho, boliviano e artista (Vargas Llosa, 2012, p. 23), o
escrevinhador e personagem principal da novela.
Entre os captulos de tom autobiogrfico e folhetinesco, o narrador d voz ao
personagem principal, um radionovelista excntrico que dividia seu tempo entre escrever suas
novelas e narr-las na Rdio Central. E so essas novelas escritas por Camacho que so
apresentadas ao leitor nos captulos que entremeiam o romance de Vargas Llosa e sua tia. O
narrador, para tanto, utiliza o processo de ida e volta, o que gera, de forma proposital, uma
confuso, principalmente da metade para o fim do livro, quando Pedro Camacho comea a
embaralhar uma histria na outra, alm disso, os personagens que aparecem nos captulos da
vida do autor tambm ouvem as novelas de Camacho pelo rdio e chegam a notar essa
confuso junto ao leitor, a medida que, em certo momento, no se sabe mais o que fico e o
que realidade.
A histria da figura peculiar de Pedro Camacho tambm contada pelo narrador. O
escrevinhador fora contratado pelos donos de duas rdios de Lima, a Rdio Panamericana, na
qual Mario Vargas Llosa trabalhava como diretor de informaes e a Rdio Central. Sobre as
duas, o narrador relata:
Eram mais como essas irms de tragdia que nasceram, uma, cheia de graas, e a
outra, de defeitos identificadas por esses contrastes. A Rdio Panamericana
ocupava o segundo andar e a cobertura de um edifcio novo, e tinha, em seu
pessoal, ambies e programao, um certo ar estrangeirado e esnobe, pretenses
de modernidade, de juventude, de aristocracia. Embora seus locutores no fossem
argentinos (como diria Pedro Camacho), mereciam ser. Tocava muita msica, jazz,
bastante rock, e uma pitada de clssica, suas ondas eram as que primeiro difundiam
em Lima os ltimos sucessos de Nova York e da Europa, mas tambm no
desprezavam a msica latino-americana sempre que houvesse um mnimo de
sofisticao. (...) A Rdio Central, ao contrrio, ficava espremida numa velha casa
cheia de ptios e desvos, e bastava ouvir seus locutores informais, que abusavam
da gria, para reconhecer sua vocao pelas multides, plebeia, nacionalssima. Ali
se divulgavam poucas notcias, e ali a msica peruana era rainha e senhora,
inclusive a andina, e no era raro os cantores ndios dos estdios participarem
daqueles programas abertos ao pblico (...). Mas seu prato forte, repetido e
generoso, que segundo todas as pesquisas, garantia sua enorme audincia, eram as
radionovelas. (VARGAS LLOSA, 2012, p. 9-10)
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De acordo com o narrador, o dito escrevinhador teria sido contratado para retomar a
audincia que as novelas da Rdio Central vinham perdendo e Pedro Camacho chega a
cumprir muito bem sua funo, restabelecendo vida e animosidade para esta rdio. Vargas
Llosa e ele chegam a ficar amigos e aquele passa a contar as suas angustias amorosas para o
escrevinhador que, porm, no parece dar muita importncia, vivendo mais para suas histrias
que para sua vida em si. Essa caracterstica, entretanto, no chega a assustar Vargas Llosa, at
o momento que um dos donos da rdio pede seu auxlio para contornar as confuses
cometidas pelo radionovelista.
Outro ponto importante do livro tambm o prprio processo de escrita: enquanto
Marito, como chamado o narrador por sua tia, no consegue criar uma boa histria, jogando
no lixo aquelas que comeava, o protagonista do folhetim tem como funo de sua vida
escrever ininterruptamente, parando somente para tomar ch nos cafs limenhos junto ao
narrador, o que garantia a aproximao e diferenciao entre os dois.
Enquanto atravessava a praa at seu escritrio, ia pensando, mais uma vez, nessa
determinao de ferro que dava ao asctico homenzinho sua capacidade de
trabalho, essa aptido para produzir, de manh e tarde, tarde e noite, histrias
tormentosas. A qualquer hora do dia que me lembrasse dele, pensava: Est
escrevendo, e o via, como havia visto tantas vezes, batendo com dois dedinhos
rpidos as teclas da Remington e olhando o rolo com seus olhos alucinados, e
sentia uma curiosa mistura de piedade e inveja. (VARGAS LLOSA, 2012, p. 206)

Essas caractersticas que o narrador d ao protagonista podem ser tidas como uma
espcie de admirao do primeiro pelo segundo. O ponto de inflexo ocorre, porm, na forma
como o autor usa o tom irnico para tratar de um assunto mais srio: como j foi dito antes, o
protagonista passa a confundir suas histrias, introduzindo uma na outra, trocando
personagens e confundindo seu pblico fiel, aquelas classes mais populares de Lima. No final
de seu livro, quando Marito narra seu retorno ao Peru e seu reencontro com o amigo Pedro
Camacho, este no o reconhece e se encontra numa condio precria de vida, vivendo como
informante em um escritrio.
Pouco a pouco, no sem esforo, fui relacionando, aproximando o que lembrava de
Pedro Camacho com o que tinha ali presente. Os olhos saltados eram os mesmos,
mas tinham perdido o fanatismo, a vibrao obsessiva. Agora sua luz era pobre,
opaca, fugidia e atemorizada. E tambm os gestos e maneiras, a atitude ao falar,
aquele movimento antinatural do brao e da mo que parecia o de um pregoeiro de
feira eram os mesmos de antes, assim como sua incomparvel, cadenciada,
arrulhadora voz. (VARGAS LLOSA, 2012, p. 391-2)

Ao narrar o processo de desumanizao do protagonista de sua novela, aquele escritor

que tinha a capacidade de inventar e escrever sem parar, atraindo a fascinao e admirao do
grande pblico e at mesmo do narrador, um jovem intelectual que tenta escrever histrias,
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mas sem sucesso, Mario Vargas Llosa desconstri o prprio gnero literrio do qual se
apropria, ou seja, o folhetim. A contraposio entre narrador e protagonista tambm pode ser
relacionada prpria diferena entre as rdios limenhas destacadas acima: enquanto uma
tentava se aproximar de certo cosmopolitismo e modernizao (o que caracteriza tambm as
histrias que Marito escrevia), a outra tinha na razo de ser o entretenimento popular, e era o
que Pedro Camacho tinha sido contratado para fazer. De acordo com Bella Jozef, a qual
analisa a narrativa da obra de Vargas Llosa,
O paralelo entre os dois narradores uma pardia aos escritores da poca. Homem
iletrado, Pedro Camacho precisava viver as experincias de seus personagens e darlhes nomes reais, retirados de uma lista telefnica; cria situaes a fim de recriar a
realidade em seus textos.
Tem como resultado completa aceitao pela sociedade enquanto Marito, um
homem letrado que escreve seus textos baseado na sua vivncia, na realidade no
consegue alcanar o mesmo sucesso. Toda a carga melodramtica de personagens
tpicos das novelas com seus maniquesmos encontram um criador ideal em Pedro
Camacho. (JOZEF, 1986, p. 360)

Ao acusar pelo divertimento, Vargas Llosa faz a decomposio do personagem, uma

espcie de anti heri, j que no registra seu crescimento espiritual, e sim sua degradao, o
autor se aproxima da esttica da chamada nueva novela hispanoamericana, a qual, como j
foi mencionado, procurava se apropriar de elementos da literatura de massa e traz-los para a
cultura letrada dos intelectuais e artistas. Ao questionar o folhetim e problematizar o papel do
escritor e do escrevinhador o autor vai alm, e tende a se distanciar da cultura popular,
adotando o cosmopolitismo caracterstico dessa gerao, porm a que reside sua
experimentao:
Tia Jlia e o escrevinhador foi construdo a partir dos modelos fornecidos pela
literatura de massa, mas utilizados como seu duplo invertido, j que o narrador os
questiona. Ao problematizar a realidade, reelabora nova significao: recusa a
realidade estruturada, passando a recri-la. A realidade deixa, ento, de subordinarse a elementos de verossimilhana. Assim resulta uma relao nova e diferente do
sistema textual com o extra-texto. (JOZEF, 1986, p. 364)

Conforme foi apontado anteriormente, a nova novela feita pela gerao do boom
rompia com a forma de expresso de vises da Amrica Latina, principalmente durante os
anos 1960, trazendo novas maneiras de narrar as histrias, utilizando uma experimentao que
inclua o flash-back, associaes e mudana do foco narrativo. Durante os anos 1970 esse tipo
de literatura j havia se tornado um cnone algo comum s vanguardas por conta de seus
prprios precursores, intelectuais e artistas j consagrados mundialmente e s editoras, que
tiveram importante papel nessa consagrao.

Com relao a essa nova tradio que surgia e o contexto em que nasce o folhetim de
Vargas Llosa, Sal Sosnowski afirma:
Por esos aos, ya institucionalizada la modernidad narrativa, tambin comenzar a
ser reconocida uma literatura alternativa escrita a contrapelo, uma paraliteratura
que recuperar materiales que la alta literatura considerara desdeables y que
tambin har suyo el mundo del folletn, del cine, de la radio y de la televisin en
una actitud que asumirn algunos que luego se autodefinirn como novsimos.
(SOSNOWSKI, 1995, p. 403)

Essa literatura alternativa que se utiliza dos materiais da cultura de massa ganha
projeo nesse perodo ps-boom, num momento em que as editoras se fazem muito
presentes na vida do artista. Sem desdenhar da importncia que essa gerao de artistas teve
tanto para a renovao no campo literrio hispano-americano e na influncia com a Revoluo
Cubana, bem como outras questes que envolveram a posio poltica do artista e seu
engajamento, vale aqui tambm pensar no papel da produo, publicao, reproduo das
obras. Tanto Adriane Vidal Costa quanto Sal Sosnowski parecem concordar com essa
estreita relao entre os personagens da gerao e as editoras: o reconhecimento no exterior,
principalmente na Europa, a entrega de prmios concedidos por livrarias e editoras, bem como
o prprio relacionamento dos membros do grupo, que, ao indicar textos e publicaes ou
aclamar e elogiar uns aos outros j se promoviam e fortaleciam os laos da rede de
intelectuais.
Por meio dessa explanao possvel refletir sobre o papel dos editores enquanto
agentes que criaram relaes e proximidades entre os artistas e suas obras com um intuito
mercadolgico, o qual tambm tem estreita ligao com o prprio nome dado ao fenmeno,
que j foi aqui problematizado. E, juntamente com o reconhecimento e a promoo dos nomes
desses escritores, veio tambm certa cobrana por mais obras, como chega a apontar
Sosnowski:
Tamben a incorporaciones cada vez ms aceleradas em consonancia com la
urgncia de la historia y com las demandas de rpidas entregas por parte de
editores y consumidores. Hay numerosos ejemplos que demuestran que la
publicacin estuvo motivada por la necesidad de abastecer la demanda, desde
libros-lbumes como La vuelta al dia em ochenta mundos o ltimo round, de
Cortzar, y La ciudad de las columnas, de Carpentier, a novelas como La cabeza
de la hidra, de Fuentes, y a obras recinetes de Vargas Llosa [dentre elas, Tia Julia e
o escrevinhador]. (SOSNOWSKI, 1995, p. 404)

Aps seu afastamento das questes que envolviam o processo revolucionrio cubano,
seu retorno ao Peru e o fim dos laos que uniam os escritores da gerao do boom, se nota
uma mudana na forma de expresso utilizada por Vargas Llosa, que, naquele momento se
valia de um tom mais irnico e pardico para criticar o prprio jeito de escrever, bem como a
funo do escritor, se distanciando, tambm, das questes de tom mais poltico.
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O prprio termo intelectual outra questo que merece ateno. Longe de ser algo
inerente ao escritor, o termo deve ser problematizado, levando em considerao fatores como:
instruo, relacionamento com outros escritores a rede que se formou entre eles, por
exemplo -, alm das prprias editoras, as quais tambm lanam uma espcie de rtulo.
Segundo Jean-Franois Sirinelli, todo grupo de intelectuais organiza-se tambm em
torno de uma sensibilidade ideolgica ou cultural comum e de afinidades mais difusas, mas
igualmente determinantes, que fundam uma vontade e um gosto de viver (Sirinelli, 2003, p.
248). A partir disso possvel pensar nas questes que formaram a rede de intelectuais, como
o projeto de renovao do campo literrio e a ruptura com o realismo tradicional que
anteriormente predominava na literatura hispano-americana. Alm da prpria condio de
exlio, o que teria fortalecido a rede de solidariedade entre eles.
O entrecruzamento, portanto, dessas duas questes, quais sejam, a relao dos editores
com os artistas, bem como a construo do intelectual, antes mais engajado com as questes
polticas da Amrica Latina e depois com o prprio fazer do escritor, mostra a importncia de
se entender e perceber as relaes que existem por trs da consagrao do escritor, haja visto
que Mario Vargas Llosa tem uma extensa lista de novelas, ensaios, contos e peas de teatro,
as quais foram traduzidas para diversas lnguas.

Referncias Bibliogrficas
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PIZARRO, Ana (org.) Amrica Latina: palavra, literatura e cultura. Campinas:
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VARGAS LLOSA, Mario. Tia Jlia e o escrevinhador. So Paulo: MEDIAfashion, 2012.
(Coleo Folha. Literatura ibero-americana; vol.3).
Sites
Site de Mario Vargas Llosa. Disponvel em: <http://mvargasllosa.com/>. Acesso em
04.jul.2014.