& AFINS

XW-P1 O TECLADO MAIS QUE COMPLETO DA CASIO

Ano 2 - Nmero 10 - Fevereiro 2015

www.teclaseafins.com.br

Henrique
Portugal
O tecladista
do Skank fala
sobre timbres,
tecnologia e
produo musical

Richard
Galliano

O acordeonista
multifacetado

George
Gruntz

World Music e o
dever de casa

Os diferentes tipos e as classificaes dos sintetizadores

SRIE TUCCA

Temporada 2015
Garanta sua assinatura!

MSICA

PELA CURA

2015

31/3 | TUCCA Filarmonia

Nona Sinfonia de Beethoven

20/5 | Madeleine Peyroux

Jazz

10/6 | Avi Avital

Recital de bandolim

9/9 | Milos Karadaglic

com TUCCA Filarmonia
Concerto de Aranjuez

14/10 | Alice Sara Ott

e Francesco Tristano
Duo de piano

11/11| Chick Corea

Piano jazz

100% do valor dos ingressos ser revertido para a

TUCCA - Associao para Crianas e Adolescentes com Cncer
informaes e vendas: (11) 2344.1051 | ingressos@tucca.org.br | www.tucca.org.br

Os instrumentos da KORG tm
desempenhado um papel vital
na minha carreira musical e esse
vnculo comeou desde que eu era
especialista de produtos da empresa
em 1988. Tive a sorte de estar
envolvido com o desenvolvimento
do sintetizador M1, um produto que
eu sinto que foi o incio de uma nova
gerao de instrumentos. O modo
de tocar teclado mudou para sempre
quando o M1 passou a combinar formas
de onda sampleadas com formas de
ondas sintetizadas.
Sonhava com um instrumento que
pudesse me dar todos os sons e
controle para minhas performances
ao vivo - um equipamento que me
oferecesse toda a potncia sonora
que preciso nos meus shows.
Agora essa viso se concretizou
plenamente com o novo Korg Kronos.
O novo Korg Kronos o ponto
alto de uma incrvel histria da Korg na
fabricao de instrumentos musicais

coesos e abrangentes, criados por

uma equipe de artistas apaixonados
e especialistas tcnicos (muitos dos
quais eu chamo de amigos).
A capacidade sonora do Kronos
de enlouquecer (veja a foto abaixo)!
O mais recente modelo tem um
novo mdulo de piano expandido,
navegao do painel Touch View
melhorada,
alm
do
exterior
redesenhado como um
bnus
especial. Eu posso fazer um show
de trs horas com o Dream Theater
explorando uma densa camada
orquestral para os sons pesados,
aqueles que no encontramos em
outros teclados. Criar efeitos sonoros
loucos e um momento depois estar de
volta a um som de rgo totalmente
orgnico. Depois de tudo, viajar
confortavelmente para onde tudo
comeou para mim - no piano
- com um belssimo, robusto e
inspirador som de piano e tudo isso
a partir de um nico instrumento.
A minha ltima turn mundial com
o Kronos foi a mais feliz que eu tive
como tecladista. Com o Novo Korg
Kronos, minha prxima rodada de
gravaes e turns certamente ir
levar-me para o nirvana musical.
Convido qualquer tecladista a
fazer uma viagem com o Kronos.
Voc no vai se decepcionar.

/KORGbr

/KORGbrasil

WWW.KORG.COM.BR

& AFINS
Ano 2 - N 10 - Fevereiro 2015
Publisher
Nilton Corazza
publisher@teclaseafins.com.br
Gerente Financeiro
Regina Sobral
financeiro@teclaseafins.com.br
Editor e jornalista responsvel
Nilton Corazza (MTb 43.958)
Colaboraram nesta edio:
Alexandre Porto, Alex Saba, Cristiano Ribeiro,
Eloy Fritsch, Jackson Jofre, Jos Osrio de Souza,
Rosana Giosa, Turi Collura
Diagramao
Sergio Coletti
arte@teclaseafins.com.br
Foto da capa
Weber Pdua
Publicidade/anncios
comercial@teclaseafins.com.br
Contato
contato@teclaseafins.com.br
Sugestes de pauta
redacao@teclaseafins.com.br
Desenvolvido por
Blue Note Consultoria e Comunicao
www.bluenotecomunicacao.com.br
Os artigos e materiais assinados so de responsabilidade
de seus autores. permitida a reproduao dos contedos
publicados aqui desde que fonte e autores sejam citados e o
material seja enviado para nossos arquivos. A revista no se
responsabiliza pelo contedo dos anncios publicados.

EDITORIAL
Tradicionalmente, fevereiro
o ms do carnaval, a maior
festa popular brasileira e,
muito provavelmente, do
mundo. Um ms como esse,
j menor que os outros,
com cinco ou seis dias de
folia transforma-se em
uma pequena tomada de
flego antes da maratona
que se estende at o fim do
ano. Mas o carnaval, na verdade, uma das pocas de
maior atividade no meio musical, seja por conta dos trios
eltricos no Nordeste ou de blocos no Sudeste. E quem
acha que tecladistas esto fora da batucada, precisa
prestar mais ateno.
Prestar ateno, por sinal, dever de todo aquele que se
dedica ao negcio da msica, como nosso entrevistado
deste ms, o msico mineiro Henrique Portugal, que
d uma aula sobre mercado e relaes entre artista e
pblico. Esta edio traz tambm um dos maiores nomes
do acordeon da atualidade - e j h algum tempo -, o
francs Richard Galliano. E, para falar de equipamentos,
trazemos uma surpreendente anlise do sintetizador
XW-P1 da Casio e uma proposta de classificao de
sintetizadores.
Nada mal para uma edio fechada em plena
efervescncia da Winter NAMM, feira que apresenta
alguns dos principais lanamentos em instrumentos
musicais e equipamentos de udio durante o ano.
Nas prximas edies, voc vai conhecer aqueles que
chegaro ao Brasil nos prximos meses, depois de uma
pequena amostra em nossa seo Vitrine deste ms.
Leia a edio, veja os vdeos, visite as pginas e aproveite!
Nilton Corazza
Publisher

Rua Nossa Senhora da Sade, 287/34

Jardim Previdncia - So Paulo - SP
CEP 04159-000
Telefone: +55
4 / DEZembro
2014(11) 3807-0626

teclas & afins

NESTA EDIO
VOCE EM TECLAS E AFINS 6
O espao exclusivo dos leitores

INTERFACE 8
As notcias mais quentes do
universo das teclas

retrato 14
Richard Galliano
Acordeonista multifacetado

44 livre pensar
World Music e dever de casa
por Alex Saba

46 sintese
Classificao dos sintetizadores
por Eloy Fritsch

56 cultura hammond
Vitrine 22
Novidades do mercado

review 28
CASIO XW-P1
O teclado mais que completo

materia de capa 34
Henrique Portugal
O tecladista do Skank

teclas & afins

O novo Hammond
Por Jos Osrio de Souza

59 harmonia e improvisacao
A harmonia da bossa nova
por Turi Collura

64 arranjo comentado
Canes e arpejos
por Rosana Giosa

DEZembro 2014 / 5

vOCE em teclas & afins

Vamos nos conectar?

Muito obrigada pela matria linda que fizeram. Fiquei
muito feliz mesmo! A revista de qualidade. Superbeijo!
(Juliana DAgostini, por e-mail)
R.: Quando a matria-prima de qualidade, nosso
trabalho fica fcil. A equipe de Teclas & Afins agradece
pianista pelas palavras e pela entrevista.
Excelente publicao! (Evando Costa, no Facebook)
Estou lendo e curtindo Teclas & Afins. Obrigado por
essa oportunidade! Desejo a toda equipe sade e
muito sucesso! (Zaqueu Banks De Lima, por e-mail)
Parabns pelo material de qualidade. (Rodrigo Lopes, por
e-mail)
R.: A equipe de Teclas & Afins agradece a todos pelos elogios.
Isso nos serve como incentivo para, cada vez mais, buscarmos o mximo em qualidade.
Muito bom seu artigo sobre os Hammonds, meu amigo Z Osrio! (Erlon Anjos, no
Facebook)
Muito legal a matria do Eloy F. Fritsch na edio 9! (Andr Mello, no Facebook)
Adoro os arranjos de Rosana Giosa em Teclas & Afins. Alm de aprender como fazer,
aumento meu repertrio. E muito bom que a maioria das msica seja nacional.
parabns! (Jos Fernando, por e-mail)
R.: Os elogios a nossos colunistas reforam nossa convico de que Teclas & Afins tem a
melhor equipe de colaboradores do mercado editorial musical.
Recebi meu CD, muito obrigado a vocs. Adorei! (Sonia Soares Martins, ganhadora de nossa
promoo pelo Facebook)
R.: nosso prazer compartilhar conhecimento e poder distribuir boa msica por meio de
nossas promoes. Continue participando!

6 / fevereiro 2015

teclas & afins

vOCE em teclas & afins

Este espao seu!

Teclas & Afins quer divulgar trabalhos, iniciativas, msicos e
bandas que apresentem qualidade e sejam diferenciados.
No importa o instrumento: piano, rgo, teclado,
sintetizadores, acordeon, cravo e todos os outros tm espao
garantido em nossa revista. Mas tem que ser de teclas!
Veja abaixo como participar:
1. Grave um vdeo de sua performance. A qualidade no
importa. Pode ser at mesmo de celular, mas o som precisa
estar audvel.
2. Faa o upload desse vdeo para um canal no Youtube ou para
um servidor de transferncia de arquivos como Sendspace.com,
WeTransfer.com ou WeSend.pt.
3. Envie o link, acompanhado de um release e uma foto para o
endereo contato@teclaseafins.com.br
4. A cada edio, escolheremos um ou dois artistas para
figurarem nas pginas de Teclas & Afins, com direito a entrevista
e publicao de release e contato.

No fique fora dessa!

Mostre todo seu talento!
Teclas & Afins quer conhecer melhor
voc, saber sua opinio e manter
comunicao constante, trocando
experincias e informaes. E suas
mensagens podem ser publicadas
aqui! Para isso, acesse, curta, compartilhe e siga nossas pginas nas redes sociais clicando nos cones
acima. Se preferir, envie crticas, comentrios e sugestes para o e-mail contato@teclaseafins.com.br
teclas & afins

fevereiro 2015 / 7

INTERFACE

ADEUS AO MAGO
O tecladista, maestro, arranjador e produtor
Lincoln Olivetti morreu no dia 13 de janeiro,
aos 60 anos, depois de sofrer um infarto
fulminante. Pioneiro no uso de sintetizadores,
Olivetti foi um dos grandes responsveis por
modernizar a MPB na virada dos anos 70 e
incio dos 80. Olivetti nasceu em Nilpolis,
no Rio de Janeiro, em 1954. Iniciou seus
estudos de piano ainda menino e, aos 13
anos, formou um conjunto, com o qual
se apresentava em bailes do subrbio.
Tendo cursado engenharia eletrnica e
msica, apesar de nunca ter se formado,
trabalhou com os cantores Antnio Marcos
e Vanusa. Em 1982, lanou, com Robson
Jorge, o LP Robson Jorge e Lincoln Olivetti,
considerado uma aula de black music

8 / FEVEREIro 2015

brasileira. Durante a dcada de 1980,

teve intensa atuao como arranjador e
produtor musical, tendo assinado arranjos
para Gal Costa, Gilberto Gil, Tim Maia,
Jorge Benjor, Rita Lee, Roberto Carlos,
Caetano Veloso, Maria Bethnia, ngela R
R, Zizi Possi, Fagner, Wando e Joana, entre
vrios outros. Ficou conhecido como o
feiticeiro dos estdios e o mago do pop,
e foi muito criticado por ter supostamente
pasteurizado a msica brasileira. Depois
de um perodo de grande popularidade
ele comeou a se retrair, gravando cada
vez menos. No final da dcada de 1990,
atuou com Ed Motta e Lulu Santos e,
recentemente, foi responsvel por arranjos
do The Voice Brasil.

teclas & afins

INTERFACE

Mudana de endereo
Quem tambm faleceu, no ultimo dia 20 de
janeiro, foi o msico e produtor e alemo
Edgar Froese, aos 70 anos, em Viena na
ustria. A causa da morte foi embolia
pulmonar. O msico foi o fundador e nico
remanescente da banda prog-eletrnica
alem Tangerine Dream. Froese nasceu em
junho de 1944 na cidade russa de Sovetsk,
e estudou em Berlim ocidental, em um
ambiente cultural alemo cosmopolita de
ps-guerra. Formado em escultura, acabou
por entrar na rea da msica e chocou o
mundo por usar sintetizadores para criar um
tipo de msica minimalista que nada tinha
a ver com a atmosfera musical dominada,
na poca, pelo rock. Formado em 1967, o

teclas & afins

Tangerine Dream lanou mais de 100 lbuns e,

ao lado dos conterrneos Kraftwerk e Can, foi
um dos expoentes da cena conhecida como
Krautrock, atribuda a artistas experimentais
da Alemanha no comeo dos anos 1970. Foi a
partir desse perodo que a Tangerine Dream
atingiu o seu auge, lanando os aclamados
discos Atem (1973) e Phaedra (1974). Em
junho de 2014, a banda lanou um novo
lbum de estdio intitulado Chandra The
Phantom Ferry Part II. Poucos dias depois da
morte de Froese, os membros restantes da
banda divulgaram um comunicado em que
lembraram o que o msico lhes disse um dia:
no h morte, h apenas uma mudana de
nosso endereo csmico

FEVEREIro 2015 / 9

interface
Conhea
as publicaes da

SOM & ARTE

E D I T O R A

INICIAO AO PIANO POPULAR

LAN

Volumes 1 e 2

Inditos na
AMEN
TO rea do piano

popular, so
livros dirigidos
a adultos ou
crianas que
queiram iniciar
seus estudos de
piano de forma
agradvel e
consistente.

MTODO DE ARRANJO PARA

PIANO POPULAR
Volumes 1, 2 e 3
Ensinam o aluno
a criar seus
prprios arranjos.

REPERTRIO PARA PIANO

POPULAR

@BlueNoteComunicao

Volumes 1, 2 e 3
Trazem 14
arranjos prontos
em cada
volume para
desenvolvimento
da leitura das
duas claves (Sol e
F) e anlise dos
arranjos.

HURRIAN HYMN
A pedido do site de cultura independente
Kultme, o compositor e pianista Fernando
Moura criou uma verso para a mais antiga
msica do mundo. O Hurrian Hymn n 1 tem
cerca de 3.400 anos. A partitura, em escrita
cuneiforme, foi descoberta em placas de argila
durante escavaes arqueolgicas, nos anos
50, na antiga cidade de Ugarit, atualmente
parte da Sria. Segundo especialistas, a
cano dedicada deusa Nikkal teria sido
usada durante as semeaduras de gros.
A gravao foi feita no estdio de
Moura, no Rio. O msico explica que, por
respeito ao tema, foi cuidadoso. Toquei
rigorosamente o que est na partitura, diz
ele. A orquestrao e a diviso em vozes
pelos teclados que formam o arranjo.
Mas no mudei nada inclusive o fato de a
cano terminar em suspenso harmnica,
algo que pode soar estranho a ouvidos
contemporneos mas que de se esperar
de algo composto antes de Bach.
O rigor de Fernando tambm o levou a no
esticar a interpretao alm do registrado na
partitura, resultando em faixa de 1 minuto.
Daria para bisar o tema, mas eu que no
sou louco de me indispor com uma deusa,
brinca ele. A verso do msico brasileiro
pode ser ouvida ou baixada gratuitamente
na pgina http://migre.me/nohgg

Visite nosso site para conhecer melhor

os 3 Mtodos e os 3 Repertrios

www.editorasomearte.com.br
Contato:
rosana@editorasomearte.com.br
10 / FEVEREIro
2015

teclas & afins

INTERFACE

SUPERAO
O ingls Nicholas McCarthy entrou para a
histria como o primeiro e - at onde se
sabe,o nico - pianista de uma mo apenas
a se formar no Royal College of Music,
em mais de 130 anos. Nascido sem a mo
direita, McCarthy, a princpio, queria ser
chef de cozinha.
Mas, aos 14 anos, mudou de ideia quando
viu uma amiga tocando piano. Ao
comunicar aos pais sua deciso de tornarse pianista, ganhou um teclado, como
incentivo. Mas, ao tentar ingressar em
uma das melhores escolas de msica da
Inglaterra, a diretora perguntou como ele
queria tocar escalas com apenas uma mo?
e negou a matrcula do rapaz. Em vez de
desistir, McCarthy procurou o Royal College
of Music, em Londres, onde foi aceito e se
formou. Hoje, aos 25 anos, constri sua
carreira inspirado pelo tambm britnico
pianista Paul Vichenstein, que, aps perder
a mo direita na primeira guerra mundial,
resolveu encomendar peas a grandes
compositores como Maurice Ravel, Richard
Strauss, Benjamin Britten e Sergei Prokofiev.
teclas & afins

FEVEREIro 2015 / 11

INTERFACE

O msico americano Jack White j encontrou

um substituto para seu tecladista, Ikey
Owens, morto em novembro vtima de
um infarto. No lugar dele, ingressou no
grupo o roqueiro Dean Fertita, guitarrista e
tecladista do Queens of the Stone Age. Os
dois j tocaram juntos na banda The Dead
Weather. Aps a morte de Owens, Jack
White teve de cancelar shows no Mxico. A
entrada de Fertita, entretanto, possibilitou
que o msico seguisse tocando nos shows
marcados nos Estados Unidos e na Europa.

SUBSTITUTO

12 / FEVEREIro 2015

teclas & afins

INTERFACE

novidade

O grupo de synth-pop e rock ingls New Order

confirmou que lanar um lbum de inditas ainda
este ano, aps um hiato de uma dcada. Depois de
mais de 35 anos de atividade, esse ser o primeiro
trabalho sem o baixista Peter Hook, que deixou o
grupo em 2007, mas traz a volta de Gillian Gilbert,
tecladista original do grupo.

24 horas no ar

Uma das mais ouvidas no Mundo!

Vrias vertentes com qualidade!

Programas ao vivo - Humor - Esportes - Entrevistas - Entretenimento - Participao do ouvinte

teclas & afins

FEVEREIro 2015 / 13

rETRATO

14 / fevereiro 2015

(c) Alix Laveau

Richard Galliano:
muito alm do jazz

teclas & afins

RETRATO

Multifacetado
Dono de tcnica mpar e um dos mais cultuados
msicos de jazz de todos os tempos, Richard Galliano
transita com naturalidade entre muitos estilos, do
forr ao erudito
A carreira dedicada ao jazz no impediu
o acordeonista Richard Galliano de
buscar outras formas de se expressar e
levar msica de qualidade a seu pblico.
Visitando e revisitando os mais diversos
estilos em que o acordeon protagonista,
o msico extrapolou os limites do popular
e do folclrico, das tradies nacionais e
da msica de improviso e embarcou em
uma viagem, aparentemente sem volta,
pelo mundo erudito.
Richard filho de Lucien Galliano, professor
de acordeo de origem italiana, e comeou
a tocar o instrumento com a idade de
quatro anos. Ao mesmo tempo, estudava
harmonia, contraponto e trombone no
Conservatrio de Nice. Quando tinha
14, a msica de Clifford Brown o levou
ao jazz e, da, a uma explorao pelos
grandes nomes do instrumento, como
Sivuca e Dominguinhos e os experts
norte-americanos Tommy Gumina, Ernie
Felice e Art Van Damme, alm de alguns
dos melhores msicos italianos como
Felice Fugazza, Volpi e Fancelli. Isso o
fez abandonar completamente o estilo
tradicional francs de tocar o instrumento.
Em 1973, mudou-se para Paris, passando
teclas & afins

trs anos como arranjador, maestro e

compositor em um verdadeiro grupo de
jazz. Participou de inmeras gravaes
de artistas franceses populares como
Barbara, Serge Reggiani, Charles Aznavour
e Juliette Grco, e de trilhas sonoras de
filmes.
A partir da dcada de 1980, Galliano teve
a oportunidade de tocar com diversos
msicos de jazz de todos os estilos, como
Chet Baker (no repertrio brasileiro), Steve
Potts, Jimmy Gourley, Toots Thielemanns,
o violoncelista Jean-Charles Capon (com
quem gravou seu primeiro disco), e Ron
Carter, com quem dividiu um disco, em

Richard Galliano: o mestre do acordeon cromtico

fevereiro 2015 / 15

RETRATO

ltimo, em 1997, gravou Blow Up, enorme

sucesso comercial que vendeu mais de
100 mil cpias.
Em 1999, apresentou suas prprias
composies, com acompanhamento de
orquestra de cmara, juntamente com peas
de Astor Piazzolla, o que o levou gravar a
homenagem Piazzolla Forever, de 2003.
Durante anos tocou em trio com Daniel
Humair e Jean-Franois Jenny-Clarke
e voltou a esse formato em 2004, com
Clarence Penn e Larry Grenadier, alm
de realizar colaboraes pontuais com
Jan Garbarek, Martial Solal, Hermeto
Pascoal, Anouar Brahem, Paolo Fresu e Jan
Lundgren, e Gary Burton, entre outros.
Com o intuito de repassar sua vasta
experincia, criou, junto com seu pai
Lucien, um mtodo de acordeo que
ganhou o prmio SACEM de Melhor
Trabalho Pedaggico em 2009.
Vincent Catala

1990. Em 1991, seguindo o conselho de

Astor Piazzolla (a quem conheceu em
1983, enquanto trabalhava com msica
incidental para a Comdie Franaise), voltou
s suas razes e ao repertrio tradicional
das valsas-musette, javas, complaintes e
tangos, que h muito havia abandonado.
Essa abordagem foi apresentada no CD
New Musette, gravado com Aldo Romano,
Pierre Michelot e Philip Catherine, com
o qual conquistou o Prmio Reinhardt
Django da Acadmie du Jazz como Msico
Francs do Ano, em 1993.
Trs anos mais tarde, cruzou o Atlntico
para gravar seu New York Tango com
George Mraz, Al Foster e Birli Lagrne,
disco que lhe rendeu o prmio Victoire
de la Musique. Comeou a ganhar uma
reputao internacional, passando a
colaborar com artistas como Enrico Rava,
Charlie Haden e Michel Portal. Com este

Pianismo: popular com refinamento

Msica erudita: nova paixo
16 / fevereiro 2015

teclas & afins

 Vincent Catala

RETRATO

Companheiro: instrumento sempre na mesma sala

Entre seus trabalhos mais significativos

est o lbum Richard Galliano au Bresil,
em que visitou nosso Pas para gravar com
cones do acordeon como Dominguinhos,
Aleijadinho de Pombal, os Trs Do Nordeste
e Pinto Do Acordeon, alm do msico e
compositor Chico Csar.
Em uma nova guinada na carreira, tem se
dedicado gravao de msica erudita.
Em 2010, seu lbum dedicado a Johann
Sebastian Bach foi o mais vendido do ano,
com a marca de 40 mil cpias. O encontro
de As Quatros Estaes, de Vivaldi, e do
acordeo de Galliano une uma das maiores e
mais reproduzidas peas da msica clssica
com um dos instrumentistas mais populares
da histria. Esse repertrio foi apresentado
na mais recente visita do msico ao Brasil,
no fim do ano passado, em concertos
patrocinados pelo TUCCA. Na ocasio, Teclas
teclas & afins

& Afins conversou com o acordeonista, que

falou sobre esses projetos e deixou um
conselho s novas geraes.
O jazz consolidou sua carreira, mas
voc tem se dedicado msica erudita,
como em Bach e Vivaldi. Foram projetos
isolados ou uma tendncia que pretende
seguir?
Nunca tarde demais para mudar
de direcionamento musical. Estou
comeando a explorar como interpretar
os mestres clssicos no acordeon quase
aos 60 anos, aps 40 de gravaes de
jazz e msica popular. Mas tambm foi
um caminho natural: para tocar Astor
Piazzolla, eu estava acompanhado por
msicos clssicos que tocaram Vivaldi
ou Bach mais de cem vezes. E a tentao
tambm foi grande para confrontar as
fevereiro 2015 / 17

RETRATO

Estaes de Vivaldi com as de Piazzolla...

Como Galliano encara seu instrumento?
como um bicho de estimao, um melhor
amigo. Est sempre na mesma sala que
eu. Eu tambm preciso me preocupar com
o meu acordeo, tratar dele. Uma vez por
ms, o desmonto totalmente para fazer
alguns pequenos reparos. E, ento, eu
coloco todas as peas juntas novamente.
como um grande quebra-cabea.
Como surgiu o projeto Richard Galliano
au Bresil?
Esse projeto foi iniciado pelo cineasta
Bernard Robert-Charrue. Ele queria ter
um acordeonista europeu de reputao
internacional em um encontro com todos
esses grandes heris locais da Paraba. E o
meu sonho era encontrar meu acordeonista
brasileiro favorito, Dominguinhos, sonho
que foi realizado.

Pombal, os Trs Do Nordeste, Pinto Do

Acordeon ...como foram esses encontros
e a escolha desses parceiros? Qual e o que
mais lhe impressionaram?
A escolha das msicas, a ordem, as
combinaes, foi tudo iniciado por Bernard
Robert-Charrue. Os msicos interferiram
tambm, obviamente. Chico Cesar teve o
papel de principal lder. Adorei tocar com
todos os msicos, mas uma colaborao de
que me lembro particularmente - ao lado,
claro, do show com Dominguinhos em
Campina Grande foi com Alejadinho de
Pombal. Ele to talentoso e to sensvel!
H muitas diferenas tcnicas entre os
acordeonistas brasileiros que conheceu e
os europeus, por exemplo?
Europeus e brasileiros tm tcnicas
diferentes. Mas isso ocorre, principalmente,
porque existem diferentes estilos. O forr
tem uma abordagem diferente da valsa
ou do tango.

Como foi feita a escolha do repertrio?

No disco h parcerias com Dominguinhos Qual sua rotina de estudos atualmente?
(que j nos deixou), Aleijadinho de Rotina no uma boa palavra, porque tem

18 / fevereiro 2015

teclas & afins

NA REDE

Vincent Catala

RETRATO

No globalizao
no acordeon!
teclas & afins

fevereiro 2015 / 19

RETRATO

o significado de maante. Minha prtica

mais clssica no momento: Mozart, Bartok,
Satie, Ravel etc. Mas, em paralelo, tenho
uma carreira no jazz, que alimentado
pela improvisao. Uma vez gravados,
no h realmente necessidade de praticar
os temas que compus. As improvisaes
assumem lugar mais tarde.

outros. No globalizao no acordeon!

E os concursos de acordeon?
Eles so necessrios, mas, s vezes,
se transformam em competio de
virtuosismo. Ento, menos possvel
detectar a sensibilidade...

(c) RG_Braunschweig

Com qual tipo de grupo voc prefere

Como a vida de um artista de acordeon- tocar?
solo na Europa?
Impossvel dizer. Mas meu prprio sexteto
Pulando de um projeto a outro, cruzando um verdadeiro prazer no palco.
fronteiras...(rs)
Voc trabalhou com diferentes artistas
Qual sua opinio sobre as tendncias durante sua carreira, de Juliette Greco a
atuais do acordeon? Como v o futuro Wynton Marsalis, e de Charles Aznavour
do instrumento?
a Jan Gabarek. Qual seu conselho para
Respeito todos os estilos de explorao os jovens msicos sobre isso?
musical do acordeon at que no se Pergunta difcil! claro que os jovens
congele seu uso em bailes populares. H msicos devem ser encorajados a tocar
um grande futuro para o acordeon ao todos os estilos de msica. Mas, ao mesmo
redor do mundo mas em um mosaico de tempo, como Astor Piazzolla me aconselhou,
estilos. Nenhum deles vai acabar com os eles devem cultivar suas razes!

20 / fevereiro 2015

teclas & afins

VITRINE

Toque nos produtos para acessar vdeos, informaes e muito mais!

KORG KROSS PLATINUM

Pride Music - www.korg.com.br

A verso de 88 teclas da workstation Korg Kross acaba de ganhar um novo acabamento

em edio limitada: a verso PLATINUM! Com 88 teclas pesadas com mecanismo NH
(Natural Weighted Hammer Action) e um conjunto de timbras derivados do TRITON, o
equipamento traz uma conveniente entrada para sinal externo e um gravador integrado.
Alm disso, pode ser alimentado por seis pilhas AA, o que, aliado ao peso de apenas 12,4
kg, garante a portabilidade. O mecanismo de som EDS-i, com um total de sete efeitos
disponveis para uso simultneo, oferece aproximadamente 112 MB de memria preset
PCM, em 421 multisamples (incluindo 6 multisamples em estreo) e 890 drumsamples
(incluindo 49 samples em estreo). A polifonia mxima de 80 notas em Modo Single e 40
em Modo Double asseguram fidelidade s interpretaes. Para acesso aos timbres, novas
funes como Sound Selector e Favorite facilitam a vida do msico em performances ao
vivo, assim como a funo Quick Layer/Split. O teclado conta ainda com Step sequencer
derivado da srie Electribe, sequencer de 16 pistas, drum track, e arpeggiator, e conecta-se
ao computador via USB para integrao como plug-in em DAW.

VOLCA SAMPLE
Pride Music - www.korg.com.br

O sequenciador de samples digital VOLCA

SAMPLE, da Korg, permite modificar samples,
tocar e construir sequncias facilmente. O
equipamento permite editar at 100 sons
amostrados em tempo real e inseridos atravs
de um aplicativo especial para iOS. O sequencer
de movimento grava e reproduz at 11 parmetros e as funes
Active Step e Step Jump permitem inserir ou remover passos. O volca sample
ainda com os recursos Swing - para gerao de grooves - e Reverse - para reproduzir
samples de trs para frente alm de efeito de Reverb. Conexo MIDI IN para disparar
samples, operao por meio de pilhas e falante interno complementam o modelo.
22 / fevereiro 2015

teclas & afins

VITRINE

BAGS NEWKEEPERS
NewKeepers - www.newkeepers.com.br

A NewKeepers apresenta ao mercado sua linha de bags para instrumentos musicais

propondo novos cuidados ao equipamento e ao meio ambiente. Os modelos contam com
diferenciais que tornam o transporte mais fcil e seguro, como a utilizao de espuma de
alta absoro de impacto e a altura planejada para que, quando usados nas costas como
mochila, no ultrapassem o nvel da cabea, evitando os rotineiros choques ao atravessar
obstculos. Os cuidados com o meio ambiente referem-se matria-prima utilizada na
confeco das bags: o couro reconstitudo, tecnologia nica e exclusiva que reaproveita
resduos industriais de couro bovino processando-os quimicamente, desconstituindo-os e,
em seguida reconstituindo o material, processo que mantm suas caractersticas originais
como impermeabilidade, resistncia e pouca absoro de calor, alm de ser ininflamvel.
Esto disponveis modelos nas cores preto e marrom para teclados de 5, 6 e 7 oitavas,
compactos ou no.

teclas & afins

fevereiro 2015 / 23

VITRINE

AKAI ADVANCE

InMusic Brands www.akaiprofessionaldobrasil.com.br

A srie Advance Keyboard, de teclados
controladores da AKAI, traz os modelos
Advance 25, Advance 49 e Advance 61,
que oferecem manipulao avanada
de qualquer instrumento virtual por
meio de um display colorido integrado de
alta resoluo com 4,3 polegadas e tela que
adapta-se instantaneamente aos controles. Pads
retroiluminados sensveis a velocidade e presso, rodas
de Pitch e modulao emborrachadas, knobs de giro contnuo, teclado com teclas
semipesadas sensveis velocidade e aftertouch, e entradas para pedal de expresso
e footswitch oferecem ao usurio todas as ferramentas de execuo necessrias. Os
equipamentos incluem o software Virtual Instrument Player para gerenciamento de
presets em instrumentos virtuais, mapeamento de controle e criao de multipatch, e
o download de 16GB com mais de 10.000 sons de desenvolvedores lderes da indstria
em tecnologia como AIR Music, Sonivox e Toolroom Records. Conexo USB e entrada e
sada MIDI completam os equipamentos.

ALESIS CODA PRO

InMusic Brands www.alesisdobrasil.com.br

O piano digital Coda Pro, da Alesis, traz 88 teclas pesadas e 20 sons provenientes dos
desenvolvedores de instrumentos virtuais AIR e Sonivox. O instrumento pode ser utilizado
em split ou layer e o Modo Lesson permite
que o teclado seja dividido em duas reas
com mesmo pitch e timbre, para aulas.
Alm de 50 estilos de acompanhamento,
60 msicas pr-gravadas esto disponveis.
DSP embutido com ajuste de EQ, Reverb e
Chorus, controle de Transpose e metrnomo
esto entre os recursos disposio do
usurio. Conexes USB-MIDI e MIDI DIN,
alm de sadas auxiliar e de fones de ouvido
e entrada auxiliar estreo complementam
o equipamento, que traz, tambm, pedal
de Sustain. A estante opcional adiciona ao
Coda Pro a funcionalidade de trs pedais:
Soft, Sostenuto e Sustain.
24 / fevereiro 2015

teclas & afins

VITRINE

WALDMAN SYG88

Waldman - http://www.waldman-music.com/
O piano digital SYG88, da Waldman, traz
88 teclas padro de piano com resposta
ao toque e ao de martelos, 163 tipos de
sons selecionados, incluindo quatro sons de
instrumentos folclricos chineses (Trichord,
Gu-zheng, Erhu, Suona) e funo de ajuste de
sons. Inclui 100 estilos de acompanhamento
populares do mundo todo com introduo,
nove grupos de percusso e um conjunto de
efeitos sonoros, incluindo um grupo de instrumentos de percusso tradicionais chineses.
Entre os recursos esto a possibilidade de sintetizar efeitos digitais como reverb, chorus
e pitch bend, Modo Minus Channel e funes Repeated Playback e Song Recording que
permite gravar uma pista de acompanhamento e cinco pistas de melodia. Para facilitar o
acesso aos sons preferidos, o recurso Memory Bank pode gravar oito ajustes de painel. O
equipamento conta com conexes MIDI e fonte de alimentao DC 12V.

Yamaha PSR-F50

Yamaha Musical do Brasil www.yamaha.com.br

Com tamanho compacto e peso leve, o teclado arranjador PSR-F50, da Yamaha, possui teclas
regulares de alta qualidade, 120 sons e 114 ritmos incluindo bossa nova, samba, sertanejo e
demais sonoridades de todo o mundo. Alm disso, o produto vem com o recurso duo mode,
onde duas pessoas podem tocar juntas. O PSR-F50 chega ao mercado com a proposta de ser
o mais intuitivo e funcional existente. Sua facilidade de operar resultou em um produto que
no necessita do manual de instrues. Usando o painel intuitivo, basta selecionar um som
depois selecionar um ritmo para se divertir.

teclas & afins

fevereiro 2015 / 25

VITRINE

Bossa n Soul
Allex Guedes
Independente

O vocalista e compositor carioca Allex Guedes traz

neste Bossa n Soul uma mistura de vrias vertentes
da Black Music e da MPB, com influncias claras
de R&B, samba-funk e bossa nova e outras no
to explcitas, como o pagode, percebvel em
duas ou trs faixas. De estilo peculiar, a voz
poderosa de Guedes acompanhada por um
instrumental bem-feito e competente, que,
por no se destacar, cumpre bem seu papel. A
produo musical caprichada, mas um pouco mais de
cuidado com as letras, que por vezes soam clich, poderia elevar
o patamar do CD. Exemplos disso so S O Que Eu Ostento O Amor e O
Que Te Faz Feliz. Bons momentos do lbum so a faixa-ttulo, Hey Berreldi
e Sine Qua Non. Acima da mdia, vale conhecer. (NC)

O som dos acordes

Exerccios de acordes para piano de jazz

Lulu Martin
Editora Gryphus
Preo de capa: R$ 39,90

O som dos acordes, do pianista carioca Lulu

Martin, oferece subsdios a todos os msicos para
o estudo das diferentes formaes de acordes
e suas inverses, com todas as variaes de
qualidade de som que as tonalidades oferecem.
Foi feito com a inteno de organizar e facilitar
o estudo das diferentes tonalidades musicais e para
a
melhor compreenso das relaes entre escalas e acordes.
O trabalho do aluno ao usar o livro transpor os exerccios de acordes
para todos os outros tons musicais. Segundo o autor, aos poucos, conhecendo os
acordes nas outras tonalidades, o gosto musical tender a memorizar alguns com
mais facilidade do que outros e, assim, um gosto e um estilo musical se firmaro,
ampliando o repertrio de possibilidades de tocar acordes no piano ou fazer
arranjos de msica. (NC)
26 / fevereiro 2015

teclas & afins

O Privia PX Pro-5S ideal tanto para o palco

quanto para estdios. Com timbres Morphing AiR,
sintetizador, teclado de quatro zonas, arpejador e
Phrase Sequencer, o PX-5S rene piano digital
de sonoridade incomparvel, poderoso teclado
controlador e sintetizador em um s equipamento.

@BlueNoteComunicao

www.casio.com.br

REVIEW

Por cristiano ribeiro

CASIO
XW-P1
28 / FEVEREIRO 2015

teclas & afins

REVIEW

O sintetizador XW-P1, da Casio, vem recheado de recursos que a

empresa ainda no havia explorado nos instrumentos anteriores.
Por exemplo, a marca ainda no havia lanado um modelo que
oferecesse tantas ferramentas e controles de ajuste em tempo real
como knobs e sliders, bem como Step Sequencer, Phrase Sequencer,
Tap Tempo, Arpegiador, modos Solo Synth, Hex Layer e Drawbar
Organ em um nico instrumento. Isso um enorme salto. E o mais
interessante a relao custo-benefcio. Pelo preo, no h no
mercado concorrente que oferea tanto
teclas & afins

FEVEREIRO 2015 / 29

REVIEW

Fazia tempo a Casio no lanava um bom

sintetizador. Para ser mais exato, por volta de
26 anos, desde o lanamento dos modelos
VZ-1 e VZ-10M, belos sintetizadores com
sntese muito parecida FM. Reza a lenda
que a tal sntese acabou em uma longa
disputa judicial entre Casio e outra empresa.
No sei se verdade ou coincidncia, mas,
depois do VZ, a Casio abandonou essa fatia
do mercado de sintetizadores - mesmo
este lanamento, o XW-P1, apresenta um
esquema bem diferente do encontrado nos
famosos synths da marca (os CZs e HZs). Nos
anos seguintes, investiram nos segmentos
entry level (teclados para iniciantes),
arranjadores e em pianos digitais (veja a
matria na edio n 8 de Teclas & Afins
sobre o PX-5S). Tambm so boas fatias de
mercado, que vendem bastante. E talvez
seja apenas uma divagao essa histria de

disputa judicial: simplesmente escolheram

outro rumo e ponto final.
Primeiras impresses
O XW-P1 tem um painel bem completo e
intuitivo. Com pouco tempo de prtica, se
domina o instrumento. Os quatro knobs
endereveis e os nove sliders oferecem
um esquema fcil de acessar vrias funes,
alm de Drawbars do modo Organ. Muitos
botes proporcionam atalho rpido a tudo
que preciso na hora de tocar, acessar
timbres e bancos, gravar, editar etc.
Por ser de material plstico, o instrumento
bem leve. As 61teclas so fechadas e de
bom tamanho. Do aparncia de serem
Hammer Action, mas na verdade so leves.
Transmitem boa sensao de toque e
tima dinmica depois de alguns minutos
tocando. O equipamento oferece dois

Casio XW-P1: sintetizador completo com adicionais

30 / FEVEREIRO 2015

teclas & afins

REVIEW

nveis de Touch Response. Os knobs so

leves ao toque e os sliders de curso curto,
fato com que tambm se acostuma em
pouco tempo. Os botes emborrachados
respondem muito bem ao toque.
Sons
O XW-P1 traz o mecanismo de gerao
de som Hybrid Processing, recmdesenvolvido pela CASIO, que se alia
fonte de som LSI com CPU e DSP de alta
performance. Uma coleo de 2.158
formas de onda foi reproduzida a partir das
tradicionais, incluindo 311 formas de onda
de sintetizador da srie CZ e dos principais
instrumentos clssicos. Os timbres do WXP1 so divididos em quatro sees: Solo
Synth (100 presets e 100 users), Hex Layer
(50 presets e 50 users), Drawbar Organ (50
presets e 50 users) e PCM (420 presets e 110
users). A polifonia mxima de 64 notas.
A primeira seo, Solo Synth, traz uma
coleo de timbres muito boa. So sons
leads encorpados, timbres quentes,
pesados e cortantes. Foi bom encontrar
amostras da linha CZ no ROM. Brincando
com os sliders e os knobs, se chega a
resultados muito interessantes. Os filtros
atuam bem e, alterando valores de Cutoff
e Ressonance, por exemplo, possvel
explorar sonoridades diversas. O XW-P1
trabalha com PCM e WAVETABLE, porm
o Oscilador 1 atua de forma subtrativa,
moldando os harmnicos gerados pelos
timbres. Seis unidades de osciladores que
compreendem o ncleo do sintetizador
apresentam dois blocos Synth OSC e dois
teclas & afins

blocos PCM OSC, assim como um gerador

de rudo e um bloco para entrada para
obteno de fontes (em que ele atua
com Pitch Shifter, Filter e AMP), como
equipamentos de udio digitais. E os
recursos no param por a. O gerador de
envoltria trabalha com oito nveis, como os
clssicos CZ. Um synth mais que completo.
Alm do Solo Synth, h a seo Hex Layer, o
modo multitimbral da Casio. Nela, possvel
combinar at seis timbres PCM em layers
e splits para criar pads, sons orquestrais,
naipes de sopros, timbres cheios de
texturas, pianos em split com contrabaixos,
leads em split com pads etc. um recurso
bem interessante. E, novamente, possvel
enderear ajustes aos knobs e layers,
tornando todas essas combinaes ainda
mais interativas e flexveis, com inmeras
possibilidades de ajustes em tempo real.
A terceira seo a Drawbar Organ, na qual
os nove sliders simulam os Drawbars de um

Seo de controle: sliders funcionam como drawbars no modo Organ

FEVEREIRO 2015 / 31

REVIEW

Diagrama de sntese: seis blocos de gerao sonora

rgo eletromecnico tipo Hammond e

que ainda oferece botes para controlar o
Rotary e o Perc. possvel ajustar o efeito
simulador de Leslie para que se adeque
ao gosto e s referncias do msico. A
gerao do timbre algortmica, portanto
soa mais natural que um Rompler. Nota-se
que no uma wave em looping. A seo
oferece muitas configuraes de rgo
legais, das mais limpas e suaves at as
mais full e distorcidas. Diverso garantida,
e muito til na vida de um tecladista.
A quarta seo a PCM que vem com cinco
bancos variados. onde se encontram
os acsticos e demais timbres. Foram
utilizados vrios pianos acsticos e

eltricos -, cordas e sopros solo e em

naipe, contrabaixos - eltricos, acsticos
e eletrnicos -, guitarras etc. Enfim, o XWP1 tem tudo de que um tecladista pode
precisar.
Em um contexto geral, nota-se que o
equipamento apresenta forte vocao a
timbres mais eletrnicos. Apesar de ter um
bom banco PCM com amostras de timbres
acsticos, ele se sai melhor como synth.
Fica a impresso de que o WX-P1 e o piano
digital Privia Pro PX-5S foram projetados
para um completar o outro. De fato, os dois
formam um belo set: o Privia tambm tem
seus timbres eletrnicos, mas, pelo projeto
em si, o WX-P1 se apresenta melhor nesse
quesito, ao passo que a parte Stage do PX
mais que recomendvel.
O Phrase Seq divertido e fcil de usar
para gravar frases ou levadas com baterias
ou percusses. O Step Sequencer tambm
de uso intuitivo. O Arpegio vem com 100
padres, e possvel criar outros 100.
O XW-P1 possui entrada para carto SD
para armazenamento dos timbres criados
na seo Synthesizer, alm de reproduo
de arquivos de udio ou SMF. No painel
traseiro, esto presentes entrada para
microfone com ajuste de volume,
entrada P2 de udio para conexo de um
equipamento de udio, como um CD player,
por exemplo, e entrada de instrumento.
O pedal Sustain enderevel a outras
funes como, Wah-wah, Rotary etc. E o
teclado funciona tambm com pilhas.

Painel traseiro: conjunto de conexes

32 / FEVEREIRO 2015

teclas & afins

REVIEW

CASIO XW-P1
Preo sugerido: R$ 2.200,00
Importador: Casio Brasil
(www.casio.com.br)

Informaes tcnicas
Dimenses (L x P x A): 948 x 384 x 124 mm
Peso: 5,4 kg

PRS

CONTRAS

Versatilidade
Painel completo e de fcil operao
Controles em tempo real com knobs
e sliders
Excelente seo Synth Solo
Excelente relao custo-benefcio

Knobs e sliders muito leves

Display com poucas
informaes

Concluso
A Casio acerta bem investindo em um
instrumento com tantas possibilidades, em
uma faixa de preo que o coloca acima da
mdia da concorrncia na relao custobenefcio. E este teclado pode frequentar
grandes palcos, haja vista os endorsers de
renome que vem representando a marca.
O que falta vencer a barreira criada
pelos anos em que a marca ficou afastada
das linhas profissionais. Infelizmente a
Casio foi rotulada como fabricante de
teclas & afins

instrumentos entry level, mas a empresa

tem capacidade e tecnologia para fabricar
equipamentos de nvel profissional, e
de qualidade, como o XW-P1 comprova.
Isso favorece os msicos pela simples lei
de oferta e procura: temos um mercado
mais estimulado a lanamentos de bom
contedo a preos mais competitivos. S
por esse fator j devemos olhar com bons
olhos os ltimos lanamentos Casio. E o
XW-P1 vai te surpreender.
FEVEREIRO 2015 / 33

materia de capa

Viciado em tecnologia e atento ao

novo formato do mercado musical,
Henrique Portugal divide as atividades
de tecladista da banda mineira Skank
com as de produtor e empresrio da
plataforma de divulgao Pleimo
34 / fevereiro 2015

teclas & afins

NILTON CORAZZA

(c) Vanessa Freire

Mais que
tecladista

teclas & afins

fevereiro 2015 / 35

materia de capa

O novo formato do negcio da msica

exige artistas mais bem preparados em
diversas disciplinas alm das relacionadas
composio e interpretao. E no estamos
falando de arranjo e harmonia. Entender
como viver de sua arte e como oferecer o
melhor produto aos consumidores no
caso, o pblico o grande diferencial que
pode aproximar ou distanciar o artista do
sucesso. Henrique Portugal rapidamente
aprendeu isso. Trabalhando na rea de
informtica e atento ao funcionamento das
startups empresas embrionrias, baseadas
em ideias criativas e negcios diferenciados
absorveu muito da viso empreendedora
at se juntar ao Skank e viver de msica.
Nesta entrevista a Teclas & Afins, o msico
mineiro fala sobre o mercado e, obviamente,
sobre timbres e produo.

independentes. Durante muito tempo fiz

um programa de rdio chamado Frente.
H uns dois anos, cheguei concluso de
que isso era muito legal, muito bacana,
mas eu estava apenas dando visibilidade
aos artistas. Ento, me tornei scio de uma
plataforma de msica, o Pleimo, que uma
das formas, daqui para frente, de os artistas
poderem viver da prpria arte. A histria do
jornal que recebi um convite, como sou
cruzeirense, do Estado de Minas, o principal
jornal do Estado, para escrever uma coluna
como torcedor, no com anlise 4-3-3,
o Cruzeiro jogou 3-5-2-, nada disso. a
viso do torcedor. Escrevo l uma vez por
semana. Como no ano passado o Cruzeiro
foi campeo, fui convidado a escrever um
livro sobre o campeonato brasileiro com
o jornalista Bruno Mateus. Podem parecer
coisas, s vezes, muito antagnicas, mas
Alm da msica, voc tem uma gama na verdade no so. A plataforma tem a
bem variada de atividades, entre estdio, ver com o que fao. No estdio, j produzi
jornal, rdio, futebol, livros, produo, alguns artistas. A msica est sempre
empresas de tecnologia...
interligada a uma coisa ou outra.
Gosto muito de tecnologia. E sempre
tive muita ligao com os artistas Quando e como o msico Henrique

Nos shows e no novo disco, Velocia

36 / fevereiro 2015

teclas & afins

(c) Vanessa Freire

materia de capa

No estdio: gravao de Velocia

Portugal interage em todas essas

atividades?
Msica algo que gira em torno de minha
vida 24 horas por dia, quer seja trabalhando
com o Skank, ou na plataforma, ou
conversando com os artistas. Eu trabalhava
com informtica e larguei por causa da
banda. Mas a msica hoje algo muito
tecnolgico e acabei preservando esse
lado. H uma coisa bacana no msico
independente. Geralmente ele tem
recursos mais limitados. Ento, se voc no
tem grana, voc obrigado a ser criativo.
Aprendi muito com isso no mercado
independente, para trazer para banda.

Todo mundo pergunta por que ficamos 6

anos sem lanar um disco. A verdade no
essa. Lanamos dois lbuns nesse perodo:
o Multishow Ao Vivo - Skank no Mineiro,
que trazia duas msicas inditas, e o Skank
91, que era de fitas-demo de quando
a gente nem tinha lanado o primeiro
lbum. Ento, na verdade, lanamos
dois trabalhos. Em relao ao Velocia, a
gente j experimentou algumas misturas
musicais. Tem gente que at fala que os
discos do Skank so muito diferentes
uns dos outros. O que a gente acha o
seguinte: o Skank o que est no Velocia.
O que a gente fez foi, para cada mistura
dessas, caminhar um pouco em relao
O Velocia parece ser um resumo de toda aos trabalhos anteriores. Esse primeiro
a produo e de todas as influncias da single, Ela me Deixou, quase que um
banda. A ideia foi essa?
ska, que algo que a gente nunca tinha
teclas & afins

fevereiro 2015 / 37

materia de capa

que lanar o lbum quando ele estivesse

legal. A demorou um pouco mais. A gente
gravou algumas coisas no Abbey Road,
para ficar bacana. A msica de trabalho
de agora, chamada Esquecimento, tem
cordas gravadas l. Eu fui ver. Os msicos so
maravilhosos. O prprio Rob Mathes, que
o arranjador, falou pra gente: esses caras
so os que gravam Star Wars... Entendeu?
Eu que tinha que pedir autgrafo para
eles. Por mais que s vezes as pessoas no
Como foi a produo desse lbum?
saibam, essas coisas ficam impressas ali no
Foi um perodo longo e a gente estava disco. So as cicatrizes ou os arranhes ou
intercalando a produo com os shows. as marcas de expresso da vida.
Inicialmente, a ideia do lbum era que ele
sasse no fim de 2013. Como para ns no Como o processo de composio, arranjo
h aquela pressa, tem que lanar, tem que e produo de um lbum do Skank?
lanar, porque temos uma carreira slida, Quem produziu esse lbum foi o Dudu
consolidada, decidimos que a gente tinha Marote junto com o Renato Cipriano.
Os caras so demais. A gente sabe que
pode fazer um disco sozinho, pela nossa
experincia. Mas gostamos de ter um
produtor por perto, que seja para agregar,
para trazer informaes novas, ou que
seja para falar galera, esto viajando
na maionese.... importante isso. Na
verdade, a gente tem essa noo de que
uma pessoa de fora pode agregar muito.
Dudu sempre foi um parceiro. Fez lbuns
com a gente l atrs, depois voltou a fazer.
Sempre funcionou muito bem. Eu sou uma
pessoa que gosta muito de sonoridades.
Gasto muito tempo com timbres. Tenho
vrios teclados, de caractersticas e
pocas diferentes. A gente sabe que certas
sonoridades entram na moda, depois
saem de moda... Gosto de entender. Falo
acho que a prxima moda que vai virar
ser essa aqui, por que faz muito tempo
que no se utiliza isso... At usei algumas
coisas nesse lbum que h muito tempo
eu no escutava em lbum nenhum.
(c) Vanessa Freire

feito l atrs. Multido uma coisa meio

dub e tem letra do Nando (Reis), que um
cara extremamente sofisticado na escrita,
e vocais de BNego, que tem uma cara
mais rua... So caractersticas diferentes.
E adoro essas misturas. E tem caras novas,
Lucas, do Fresno, Lia Paris, Emicida como
letrista e no como rapper... Acho que a
histria desse lbum que a gente caminhou
um pouco mais em cada mistura.

Tecnologia: paixo levada para a banda

38 / fevereiro 2015

teclas & afins

(c) Weber Pdua

Skank: a banda que o fez abandonar a informtica

A prpria Ela Me Deixou tem uns timbres

mais vintage, meio retr-futuristas. Voc
acha que essa a tendncia?
Acho que o velho mesmo, o retr vintage,
at j passou um pouco. Podemos ter uma
volta das coisas anos 80 em termos de
sonoridade. J usei coisas bem antigas,
Moogs e outros, com caractersticas bem
especficas. Mas, no Velocia, usei um teclado
como base de tudo: o CP5 da Yamaha. Tenho
vrios pianos eltricos, CP70, Rhodes,
Wurlitzer... Mas falei: bicho, preciso mudar
esse timbres de pianos eletroacsticos. E o
CP5 tem timbres muito, muito bons. um
teclado excepcional. E usei alguns outros
teclados dos anos 80 tambm.

usei muitos pedais. Tenho aqueles

Moogerfooger todos, originais. E no
falo em plug-in, no. Uso pedais. Estou
em uma fase de amar delay. Sempre achei
muito legal aquela histria dos guitarristas
que vo fazendo aquela maaroca, aquela
base densa e pulsante. Usei muito isso no
Estandarte e agora no Velocia. E tambm
no show. Uso um pedal oitavador e dois
delays. Um da Boss, o RE-20, que simula o
RE-201, insertado na mesa, porque est
ligado em praticamente todos os teclados.
No disco, usei um pedal chamado Rainbow
Machine. Na msica Esquecimento,
usei um simulador de delay de fita, o
Danelectro Reel Echo. Confesso que devo
ter, sem exagerar, uns oito pedais de
delay diferentes, porque cada um tem sua
Voc gosta de mexer nos timbres?
No abro muito os timbres, mas sempre caracterstica. Uns so mais digitais. De
teclas & afins

fevereiro 2015 / 39

materia de capa

antigo, tenho aquele DM-2, da Boss, que

analgico. Cada um tem um jeito diferente
de atuar. Gostei muito de desenvolver essa
caracterstica de utilizar pedais.
Qual foi seu primeiro teclado?
Estudo piano desde os 5 anos de idade.
Fiz aquele curso de rgo Electone, da
Yamaha. Toco rgo de pedaleira. Meu pai
tambm toca piano, rgo, sanfona, gaita.
Meu primeiro teclado foi um rgo Saema,
que tinha um teclado s, com uma oitava
com teclas vermelhas e outra com teclas
pretas e depois o teclado (o modelo Saema
S-200). O primeiro sintetizador foi o CS-5,
da Yamaha.
Qual tecladsita te influenciou em sua
maneira de tocar?
O tecladista de que mais gosto Jon Lord.
Ele tocava rgo de um jeito diferente. Usava
caixa Leslie, mas no ligava muito. O som
dele era mais distorcido. At gosto de usar
tambm um pedal Fuzz no som de rgo, o
Voodoo Lab Superfuzz, bem levinho. E uso
aquela caixa Leslie da Meteoro.
Voc acredita que a facilidade de gravar
benfica para a msica?
Acredito que a liberdade e a acessibilidade
so muito importantes. Lgico que tudo que
massificado, uma hora se torna comum,
sem diferencial. As pessoas comeam a
buscar novidades. A facilidade na utilizao

NA REDE

40 / fevereiro 2015

teclas & afins

(c) Vanessa Freire

materia de capa

da programao cria isso. Essa coisa de

Gate e Side Chain controlando o bumbo,
que existe tanto na msica eletrnica, a
assinatura dessa gerao. Volto quilo que
falei sobre msica independente: quando
voc no tem recursos, voc tem que ser
criativo. No caso da msica eletrnica,
creio que aconteceu isso. Muita gente,
que no teve uma base musical muito
grande, acabou se desenvolvendo usando
os recursos dos teclados e acabou criando
uma caracterstica diferente na msica.
No estou falando se isso bom ou ruim.
Eles criaram uma assinatura, e isso legal.

um notebook baratinho com uma placa

de udio e comea a gravar em casa. S
que o cara registra uma ideia e acha que
aquilo est pronto. Os artistas comearam
a gastar pouco tempo para produzir e
compor e muito tempo divulgando uma
coisa que no estava pronta. Sou de uma
gerao mais antiga, quando gravar era
caro, praticamente um evento, e era preciso
chegar ao estdio com a coisa pronta.
Ento se gastava muito tempo compondo,
arranjando, produzindo, para gastar pouco
tempo no estdio. Essa grande diferena
praticamente gerou uma enxurrada de
coisas semiprontas na internet. A internet
O grande problema dos novos msicos um buraco negro e, com as facilidades
a falta de saber o que fazer depois de a tecnolgicas, muita coisa meia-boca
msica ser lanada?
comeou a aparecer no caminho. Talvez
O que notei que, com a facilidade de esse tenha sido o grande erro das bandas
acesso tecnolgica, o pessoal compra como criadoras de novos contedos,
teclas & afins

fevereiro 2015 / 41

materia de capa

que est sendo questionado o modelo

de negcios que existe h mais de 40
anos. Por isso acredito muito no Pleimo. O
msico tem que pensar como se fosse um
startup: qual o alcance do seu produto,
quem seu mercado, qual seu target, qual
o posicionamento, com o dinheiro que ele
tem onde ele pode chegar... Costumo dizer
o seguinte: se voc dono de uma grande
empresa, e seu filho gosta de msica, o
incentive a montar uma banda. A voc vai
testar se ele um bom empreendedor e
um bom empresrio tentando fazer que a
banda dele tenha sucesso, seja no bairro
ou na cidade. A ele vai aprender como se
divulgar, como falar, como se representar,
como criar alguma coisa, como conviver
em grupo. So muitos valores e, s vezes,
as pessoas no fazem essa correlao com
uma banda.
(c) Vanessa Freire

novas ideias, novas canes. O que acho

mais importante que, mesmo com a
mudana da msica para o formato digital
e a mudana de entretenimento de forma
geral porque antes as pessoas tinham
menos alternativas de entretenimento e,
hoje, tem internet, games, redes sociais, TV
a cabo , em todos os lugares h msica.
Mas, anteriormente, quando os artistas
assinavam contrato com uma gravadora
e lanavam um lbum, a gravadora
trabalhava uma msica e vendia dez. Hoje,
a gravadora trabalha uma msica e vende
uma msica. A tecnologia, na verdade,
elimina intermedirios. O artista fala
diretamente com o f. E o futuro diz que o f
vai dar dinheiro diretamente para o artista
de que ele gosta, seja por merchandising,
por encontros, ingressos, crowdfunding...
A msica no est sendo questionada. O

42 / fevereiro 2015

teclas & afins

teclas & afins

fevereiro 2015 / 43

livre pensar

POR ALEX SABA

World Music e
dever de casa
Com o lbum Monster Jazz - Monster Sticksland Meeting Two,
o pianista de jazz, organista, cravista, tecladista e compositor
suo George Gruntz ensinou, j na dcada de 1970, o que
fazer World Music de verdade
Minha curiosidade por discos estranhos
bem antiga. Remonta aos anos 70. Bem
no meio da dcada, me caiu nas mos um
lbum do pianista George Gruntz intitulado
Monster Jazz, com o sugestivo subttulo
de Monster Sticksland Meeting Two. Pelos
instrumentos, possvel ter uma ideia do
que est l. Vejamos: tambores escoceses,

baterias (com s mesmo, so duas) de jazz,

gaitas de fole, saxofones e pfanos. Sentiu?
O que me levou a comprar esse disco, na
poca, foi a presena do saxofonista Charlie
Mariano, que j conhecia por ser parceiro
do guitarrista belga Philip Catherine. Esse
disco foi gravado em 31 de maro de 1974,
na Sua.

George Gruntz: pesquisa e prtica

44 / fevereiro
junho 20142015

teclas & afins

livre pensar

Em 1975, quem ouvia isso era, no mnimo,

chamado de maluco. Eu adorava e meu pai
idem, s que ele nunca acertava a rotao
do toca-discos na hora de ouvir os solos
dos tambores e eu sempre caa na pele
dele. Maldade minha, porque o disco
realmente difcil, mas bonito. Hoje em dia,
nem se daria ateno a um lanamento
desses, passando por mais um disco de
World Music, termo ainda nem criado na
poca. O problema com essa definio
que os americanos, que no so l muito
vastos em termos culturais, chamam
tudo o que eles no entendem ou acham
que extico de World Music. s ver a
premiao do Grammy: dois anos seguidos
com brasileiros ganhando nessa categoria.

mesclando-as com o idioma jazstico. Se

at os americanos do Modern Jazz Quartet
foram incompreendidos em sua mistura de
msica de cmara com jazz, imagine um
estrangeiro! Um exemplo dessa fuso
a msica chamada Fudiweggli (palavra
em gals, aparentemente, que no tenho
a menor ideia do que signifique se
algum souber me diga!) onde os pfanos,
pequenas flautas comuns no Nordeste
brasileiro, executam a melodia com o
grupo de jazz. H tambm a tradicional
Whiskey On The Rocks onde os pfanos
so acompanhados pelas gaitas de fole
do Basel Drum Corps (sem os tambores).
Curioso o quase guincho que as gaitas
do ao no alcanarem as notas agudas
dos pfanos.
World Music
Ao final da audio, tem-se uma estranha
A boa World Music, aquele em que h sensao de familiaridade. Afinal, ali esto
dever de casa. No basta fazer como Paul os improvisos de piano e sax conhecidos
Simon que enviou uma fita para o Olodum e do universo jazzstico, mas o arranjo e
s apareceu na hora de gravar o videoclipe. a interao deles com os instrumentos
O baixinho esperto, consegue estar (mais escoceses so to perfeitos, que tudo soa
ou menos) frente desses movimentos, absolutamente novo.
mas no quer dizer que tenha feito (ou
mesmo faa) o dever de casa.
George Gruntz outro caso. Maestro,
pesquisador e estudioso, com livros
publicados na Europa, no citado nos
livros americanos, a no ser quando
acompanhando algum americano. Ele
possui outros discos similares, infelizmente
todos fora de catlogo. Nesse lbum, a ideia
foi a de integrar a percusso - militar e civil
- escocesa a uma tpica bateria jazzstica e
outra eletrificada. Foi mais alm, integrando
Alex Saba
a banda de pfanos civil com a banda de Tecladista, guitarrista, percussionista, compositor, arranjador e produtor
gaita de foles militar e o quarteto de jazz.
com quatro discos instrumentais solo e um disco ao vivo com sua banda
O Monster Sticksland Meeting pioneiro era Hora do Rush, lanados no exterior pelo selo Brancaleone Records.
com percussionistas africanos, atualssimo Produziu e dirigiu programas para o canal TVU no Rio de Janeiro e
comps trilhas para esses programas com o grupo Poly6, formado por 6
por sinal. Sua principal caracterstica tecladistas/compositores. Foi colunista do site Baguete Dirio e da revista
a de fazer arranjos de peas tradicionais Teclado e udio. www.alexsaba.com.br
teclas & afins

fevereiro
junho 2015
2014 / 45

SINTESE

POR ELOY FRITSCH

Classificao dos
sintetizadores
O msico deve ter em mente certas distines entre as
diversas marcas e modelos de sintetizadores e suas principais
caractersticas. Isso ir ajudar muito na escolha do som mais
apropriado para determinada msica

A sntese sonora tem sido utilizada por

msicos, compositores e projetistas de
instrumentos musicais para produzir e alterar
sons. Novos timbres podem ser obtidos por
meio de tcnicas como sntese subtrativa,
aditiva, FM e modelagem fsica. Atualmente, o
msico dispe de uma grande quantidade de
marcas e modelos de sintetizadores.
No sculo XX a grande maioria dos
sintetizadores era baseada em hardware.
Com o desenvolvimento da computao
musical, os sintetizadores virtuais comearam
a ser cada vez mais utilizados. Isso ocorreu,
em parte, porque os msicos tambm se
tornaram usurios de computadores - e esse
conhecimento na utilizao da informtica
auxiliou a pilotar os sistemas musicais - e, em
parte, porque quanto mais fcil e amigvel o

sistema musical no computador mais ele ser

desejado pelo msico.
Instrumentos que anteriormente apenas
podiam ser construdos com placas soldadas
e circuitos eletrnicos agora podem ser
programados no computador por meio de
ambientes prprios para sntese e sound
design como o Reaktor. Os sintetizadores
tambm esto disponveis na forma de
plug-ins que podem ser usados junto
estao de udio digital (DAW).
A diversidade e a quantidade de sintetizadores
disponveis no mercado dos instrumentos
musicais proporcionam muitas opes ao
usurio. Este, por sua vez, necessita pesquisar
e estudar as caractersticas dos instrumentos
para descobrir suas particularidades e
funcionalidades e a real aplicao na msica.

KORG M1: telas do M1 Software Syntheziser

46 / fevereiro 2015

teclas & afins

sintese

KORG M1: teclado sintetizador e mdulo rack

Existe um caminho que o msico precisa

percorrer no aprendizado da sntese sonora
e na utilizao dos instrumentos eletrnicos.
No basta apenas praticar a programao de
timbres, necessrio ouvir o repertrio para
sintetizadores para conhecer como e onde os
sons podem ser utilizados. usual o msico
familiarizar-se com o vasto universo dos
sintetizadores. Entretanto, cada vez mais, isso
no uma tarefa fcil. Passaram-se mais de
quarenta anos desde a criao dos primeiros
sintetizadores comerciais Buchla e Moog, e, de
l para c, muitos sintetizadores foram sendo
aprimorados e comercializados. A diversidade
de marcas e modelos pode deixar o iniciante
perdido em um mar de opes, incluindo
aqueles plug-ins VST de sntese gratuitos e
os sintetizadores fsicos que foram muito
procurados na poca do lanamento, mas que,
agora - com o passar dos anos, j na categoria
dos seminovos - podem ser adquiridos por
valor mais acessvel.
As diferentes classificaes
Os sintetizadores podem ser agrupados em
vrias categorias. Alguns foram projetados
teclas & afins

para aplicaes especficas no campo da

msica. Outros, fabricados em diferentes
pocas e, por isso, apresentam tecnologias,
interfaces e funcionalidades diversas.
Certos sintetizadores incorporam vrios
recursos enquanto outros apresentam
painis repletos de botes que podem
desempenhar diferentes funes. Alguns so
interativos, outros de difcil programao e
configurao. As categorias comentadas a
seguir comparam sintetizadores de diferentes
pocas, modelos, qualidades e apresentam
algumas das diferenas entre eles.
Interface de uso
possvel classificar os sintetizadores
quanto interface de uso: teclados, mdulos
ou software. muito comum encontrar
teclados comerciais que incorporam o
sintetizador ao seu arsenal de produo
sonora. Em geral, um determinado modelo
de teclado possui uma verso em rack
e, mais recentemente, em software. Um
exemplo tpico o sintetizador sampleplayback clssico KORG M1, que pode ser
encontrado nas trs categorias.
fevereiro 2015 / 47

SINTESE

Tecnologia
Os sintetizadores podem ser classificados
tambm quanto sua tecnologia. Podemos
encontrar
sintetizadores
analgicos
que funcionam por meio de controles
de voltagem como o Minimoog. Os
sintetizadores hbridos podem apresentar
unidades analgicas e digitais - como DCO
(oscilador controlado digitalente), VCF
(filtro controlado por voltagem) e VCA
(amplificador controlado por voltagem),
memria e controles digitais no painel
- como o caso de modelos da dcada
de 1980, entre eles o Roland Juno-106.
Sintetizadores digitais so mais atuais e

Minimoog: clssico analgico

podem apresentar uma ou mais tcnicas de

sntese sonora que s podem ser realizadas
por meio de processamento de sinais, como
o caso do Roland V-Synth.
Roland Juno-106: sintetizador hbrido

Yamaha V-Synth: gerao digital

48 / fevereiro 2015

teclas & afins

sintese

Roland Jd-800: arquitetura fixa com mdulos interligados

Flexibilidade
possvel classificar o sintetizador quanto
forma de ligao e a flexibilidade na
programao dos patchs. O sintetizador
Clavia Nord Modular oferece a possibilidade
de o msico utilizar um editor grfico no
computador para selecionar mdulos
virtuais que podem ser conectados pelo
usurio, de maneira flexvel e prtica,
para configurar seu prprio instrumento
eletrnico. Assim, podem ser agrupados

Clavia Nord Modular: cabos de conexo virtuais

vrios mdulos atravs de cabos virtuais

que iro formar a configurao desejada
pelo usurio. Por outro lado, o sintetizador
Roland JD-800 possui arquitetura fixa
com mdulos de sntese j interligados.
O usurio pode sintetizar sons e editar
parmetros de sntese, mas no pode
expandir o sistema e nem interligar novos
mdulos do prprio instrumento para
produzir outros sons.

Tamanho
Sintetizadores modulares de grande porte como o Moog IIIc costumam ser usados,
preferencialmente, em estdios. Para serem montados e calibrados, necessrio
investimento de tempo e conhecimento em sntese sonora. Logo no so os instrumentos
mais prticos de serem utilizados no palco. Por outro lado, a maioria dos sintetizadores
modernos so portteis. Os portteis como
o Roland JP-8000 (verso teclado) ou o
Roland JP-8080 (verso rack) podem ser
facilmente transportados pelo msico por
terem sido projetados para esta finalidade.

Moog IIIc: sintetizador de grande porte

teclas & afins

Roland JP-8080: modelo porttil

fevereiro 2015 / 49

SINTESE

Sntese
Existem sintetizadores que utilizam diferentes tcnicas de sntese sonora. Por exemplo,
grande parte dos sintetizadores comerciais filtram sons complexos para obteno de
novos timbres. Os sintetizadores mais modernos podem oferecer bancos de sons com
amostras digitais para serem filtradas e modificadas pelo usurio.
Os sintetizadores subtrativos sample-playback, como o Roland XP-30, so os mais comuns e fceis de serem utilizados por msicos.
Sintetizadores
aditivos
so providos de vrios
osciladores
produzindo
ondas
senides
que,
agrupadas, resultam em
timbres complexos. O
sintetizador Kawai K5000,
Roland XP-30: sample-playback com sntese subtrativa
por exemplo, disponibiliza
esse tipo de sntese.
Kawai K5000: sntese aditiva
Os sintetizadores FM so
programados por meio da
seleo de algoritmos que
representam a conexo
entre operadores FM. So
sintetizadores digitais que
proporcionam um mtodo
de programao de timbres diferente dos subtrativos. Sintetizadores FM
como o Yamaha DX-7 produzem sons de pianos eltricos e sinos com grande
eficincia, mas seu funcionamento menos intuitivo
Yamaha DX-7: sntese FM
que os sintetizadores sample-playback subtrativos
Yamaha VL-7: modelagem fsica
comerciais.
Sintetizadores de modelagem
fsica como o Yamaha VL-7
possibilitam que o som dos
instrumentos acsticos sejam
reproduzidos por meio do
processamento de frmulas
matemticas que modelam
as caractersticas sonoras dos
instrumentos reais.
50 / fevereiro 2015

teclas & afins

sintese

Pblico
Outra classificao possvel para os
sintetizadores entre comerciais e
no comerciais. Os sintetizadores no
comerciais so criados para produzir sons
no convencionais. So utilizados por
compositores eletroacsticos, acadmicos,
experimentalistas e pesquisadores. Em geral,
existe apenas um exemplar, e este, por sua vez,
no produzido em srie. Alguns prottipos
como o Minimoog Model A tambm podem
constar nessa categoria. Os compositores Minimoog Model A: prottipo
eletroacsticos, geralmente, desenvolvem seus prprios instrumentos e sistemas, que
so utilizados na criao de suas composies. E esses sintetizadores virtuais criados por
compositores constituem a maior parte dos modelos no comerciais. Essa categoria emprega
tcnicas de sntese sonora no convencionais, como a granular. J os sintetizadores comerciais
so fabricados em srie e vendidos em lojas
de instrumentos musicais. Muitos deles so
sample-playback e possuem presets padres
como o banco General MIDI. O Alesis QS7 o
tpico sintetizador comercial que dispe de
Alesis QS7: tpico sintetizador comercial
bons timbres para produes musicais.
Softsynths
Os programas sintetizadores (softsynths) podem ser classificados em recriaes e novos
instrumentos. As recriaes so simulaes
de sintetizadores clssicos bem conhecidos
dos msicos. Emulam, em todos os detalhes,
seus antecessores e ainda oferecem mais recursos por conta dos avanos da Computer
Music. Por exemplo, o Arturia Moog Modular V uma recriao, em software, do Moog
Modular. Nele, possvel simular at mesmo
as ligaes entre os mdulos atravs de cabos
virtuais. Por outro lado, novos instrumentos,
como o Absynth, da
Native Instruments,
so projetos originais
e possibilitam ampliar, ainda mais, os recursos de sntese no
computador.
Arturia Moog Modular V e Absynth: sintetizadores em software
teclas & afins

fevereiro 2015 / 51

SINTESE

Korg Prophecy: sintetizador monofnico

Virus: tpico sintetizador polifnico

Polifonia
Outra classificao possvel de ser realizada
quanto polifonia. Os sintetizadores
podem ser monofnicos ou polifnicos.
O Korg Prophecy um exemplo de
sintetizador monofnico ao passo que
o Virus um exemplo de sintetizador
polifnico. Em geral, sintetizadores
polifnicos possuem uma funo chamada
solo ou mono para sons que necessitam
ser monofnicos, como Synth Leads.

Arquitetura
Outra classificao mais recente quanto
arquitetura aberta - que possibilita
a utilizao de plug-ins em teclados
sintetizadores - como o Neko 64, da Open
Labs, ou fechada, como o Yamaha CS6X.
As tarefas e os recursos disponibilizados
no Neko 64 podem ser realizadas por meio
de um sistema composto por notebook,
software sintetizador, placa de udio e
controlador MIDI, porm essas funes
esto integradas em um nico instrumento,
facilitando a utilizao simultnea de tarefas
destinadas produo musical.
Neko 64: arquitetura aberta

Yamaha CS6X: arquitetura fechada

52 / fevereiro 2015

teclas & afins

sintese

KORG Triton Le: sintetizador sample-playback

Gerao
Dentro da categoria dos sintetizadores
digitais
podemos
encontrar
os
sintetizadores de modelagem analgica
como o Korg MS2000B e os sintetizadores
sample-playback como o Korg Triton LE.
Sintetizadores de modelagem analgica
simulam os sintetizadores analgicos
vintage da dcada de 1970 possibilitando
uma recriao dos sons de poca por
meio de recursos modernos e apresentam

Korg MS2000B: modelagem analgica

teclas & afins

algumas poucas formas de onda bsicas,

como triangular, dente de serra e quadrada,
que podem ser esculpidas por um filtro.
Essa categoria apresenta um painel repleto
de potencimetros e sliders para o usurio
modificar o som em tempo real. Alguns
modelos mais modernos incorporam
sequenciador de passos e Vocoder. Por
outro lado, os sintetizadores sampleplayback possuem amostras digitais
gravadas em memria para que sejam
modificadas e reproduzidas. Essa categoria
de sintetizadores possibilita carregar para
a memria interna novas amostras por
meio de cartes de expanso, disquetes,
CDs e conexo USB. Alguns sintetizadores
sample-playback modernos podem ser
expandidos com placas que incorporam
funes de sampler.

fevereiro 2015 / 53

SINTESE
Korg Kross: preo acessvel

Korg Krome: recursos mais avanados

Mercado
possvel classificar sintetizadores
tambm, em pelo menos trs nveis, de
acordo com valor de mercado e suas
caractersticas.
Considerando-se
um
fabricante como a Korg, por exemplo:
os sintetizadores com menos recursos,
painis e funcionalidade mais simples,
como o Korg Kross, possuem preo

acessvel; sintetizadores de um nvel

intermedirio, como o Korg Krome,
atendem a usurios que necessitam
de recursos mais avanados; no topo
esto supersintetizadores como o Korg
Kronos-X, que incorporam tecnologias
de ponta e recursos no disponveis nos
modelos mais baratos.

Korg Kronos-X: tecnologia de ponta

Eloy F. Fritsch
Tecladista do grupo de rock progressivo Apocalypse, compositor e professor de msica do Instituto de Artes
da UFRGS onde coordena o Centro de Msica Eletrnica. Lanou 10 lbuns de msica instrumental tocando
sintetizadores, realizou trilhas sonoras para cinema, teatro e televiso.
54 / fevereiro 2015

teclas & afins

CLASSIFICADOS

ALEXANDRE PORTO
Iniciao musical Piano popular
Jazz e improvisao
Percepo musical e harmonia
para todos os instrumentos e voz

Cel: (11) 94181-2780

Professor com mais de
20 anos de experincia e
diversos cursos no exterior

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Estresse? Medo?
LIBERTE-SE!
E deixe sua criatividade e
sua emoo aflorarem.
Terapeuta holstico
Reiki - Deeksha
Termoterapia
Aromaterapia
Essncias vibracionais

Terapia
Integral
www.terapiaintegral.alexsaba.com

Afinao, reforma
e restaurao de
pianos

Elias Rodrigues
(11) 9.9712.6298
(11) 9.9904.6298

www.afinadordepiano.com.br

Agora disponvel em:

cultura hammond

por Jose Osorio de Souza

O novo Hammond
Esquecido nos anos 1980 e ressuscitado nos anos 1990 pela
Suzuki, ressurgindo em grande estilo nos anos 2000, o New
B-3 trouxe uma verso moderna do Hammond, decretando
vida eterna ao rei dos rgos eletrnicos
Aps a morte de Laurens Hammond,
em 1973, a empresa fundada por ele se
esforou para sobreviver. Um ano antes,
Ikutaro Kakehashi, ento presidente
da Roland Corporation, no aceitou
a proposta de compra da Hammond,
alegando falta de praticidade na mudana
da fbrica de Chicago para o Japo e
vislumbrando como um srio problema

a diminuio das vendas dos rgos na

poca. Em 1985, a empresa cessou as
vendas, ficando disponvel apenas como
servio de manuteno com o nome
de The Organ Service Company. Em
1986, a marca Hammond e seus direitos
foram adquiridos pela Hammond Organ
Australia.
Trs anos mais tarde, a Suzuki Musical

Hammond B3mk2: fidelidade ao original

56 / FEVEREIRO 2015

teclas & afins

cultura hammond

Instrument Corporation comprou o

direito do nome (a marca Leslie tambm
foi adquirida por ela) e a empresa passou
a chamar Hammond-Suzuki, produzindo
seus prprios modelos de rgos portteis,
como o XB-2, o XB-3 e o XB-5.
New B-3
O New B-3 foi lanado pela HammondSuzuki em 2002. A proposta de recriar o som
do instrumento eletromecnico clssico,
usando os recursos eletrnicos atuais e
um simulador digital de tonewheel, foi
levada a srio em seus mnimos detalhes.
No design e no layout, o novo instrumento
uma rplica do antigo, e os crticos dizem
que difcil distinguir entre a sonoridade
do B-3 mk2 e a do B-3 original.
O XK-3, por sua vez, uma verso porttil,
com um s teclado, do New B-3. parte de
um sistema modular que permite acoplar
um teclado inferior e uma pedaleira. A
linha SK inclui alguns outros timbres,
alm do clonewheel, como Grand Piano,
Rhodes, Wurlitzer, Hohner Clavinet e
samples de sopros e metais. O modelo XK1C, lanado em 2014, uma verso do SK1,
mas somente com a emulao de rgo,
um Hammond com preo mais acessvel.
Pureza do som original
O New B-3 possui um novo gerador
digital de tonewheel que gera tons
puros, sem harmnicos. Essa pureza
essencial para alcanar uma coeso tonal
entre a fundamental e seus harmnicos
quando eles so misturados por meio
dos drawbars. Quando uma tecla
pressionada, ela fecha dez pequenos
contatos eltricos, conectados ao gerador
digital de tonewheel assim como aos
drawbars. As posies dos drawbars
determinam as intensidades das correntes
eltricas individuais correspondentes
teclas & afins

Layout clssico: manuais e controles idnticos ao original

fundamental e seus harmnicos. A

mixagem dessas nove correntes eltricas
enviada para a caixa Leslie, onde
amplificada. O pedal de volume varia
a intensidade dessa mixagem antes de
chegar aos falantes.
Rudos do som original
Uma das marcas do timbre do rgo
Hammond o rudo mecnico das nove
agulhas dos tonewheels que surge quando
as teclas so pressionadas. O New B-3 faz
isso disparando cada tonewheel com uma
diferena de tempo bem sutil, criando um
key-click natural. Foram gastos sete anos
para desenvolver o sistema de teclado
multicontato que existia no B-3 original.

Tabela comparativa entre o B3 original e o B3mk2

FEVEREIRO 2015 / 57

cultura hammond

Hammond XK-3: verso porttil

Alm disso, o modelo faz a emulao

do leakage (vazamento do som de um
tonewheel para outro que est prximo,
algo que tambm foi considerado um erro
por Laures Hammond, mas que, junto do
key-click, se tornou marca do timbre do
rgo) e do rudo do motor interno que
existia no B-3 original.

ajustes, como volume geral, equalizador,

efeitos etc, podem ser controlados pelo
Rotary Control Panel localizado no lado
esquerdo, embaixo dos teclados.

MIDI
O New B-3 vem com protocolo MIDI para
ser usado atravs de sua conexo MIDI
OUT (ele no tem MIDI IN e MIDI THRU,
Percussivos sensveis velocidade de mas tem MIDI Pedal IN).
toque no teclado
Uma variedade de sons percussivos, como
harpa, carrilho, sinos, celesta, xilofone,
marimba e outros, podem ser usados na
melodia, variando seu volume de acordo
com a fora que se toca as teclas.
A Hammond, atualmente, tem seu centro
de desenvolvimento e tecnologia em
Acesso a mais ajustes e recursos
Hamamatsu no Japo, mas o centro de
Funes avanadas do rgo, como
montagem e distribuio continua em
drawbar voice mode, pedal sustain
Chicago, nos Estados Unidos. A Hosmil
length, so acessadas usando o
importadora e distribuidora exclusiva da
Information Center, localizado no lado
marca no Brasil desde 1999.
direito, embaixo do teclado inferior. Outros

Jose Osorio de Souza

Pianista de formao erudita, analista de sistemas de formao acadmica, foi proprietrio de estdio e
escola de msica e Suporte Tcnico da Roland Brasil. tecladista da noite, compositor e escritor. Ama histria
e tecnologia dos sintetizadores e samplers, mas apaixonado por teclados vintages, blues, rock progressivo e
msica de cinema. Atualmente toca piano no Grande Hotel Senac em guas de So Pedro (SP) e atua como msico
gospel na cidade de Itu (SP).
58 / FEVEREIRO 2015

teclas & afins

HARMONIA E IMPROVISACAO

por turi collura

A harmonia da
bossa nova Parte 1
A bossa nova conhecida por suas harmonias rebuscadas,
por seu refinamento meldico e pelo seu balano. Aprender a
tocar nesse estilo musical requer um estudo especfico de suas
caractersticas esttico-musicais, a comear por sua harmonia

Uma olhada nas partituras dos grandes

compositores da bossa nova permite
observar que raramente utilizam-se simples
trades, preferindo acordes que ofeream
sonoridades mais ricas. A harmonia
resultante obtida por meio do emprego
de notas que enriquecem os acordes, como,
nonas, sextas, dcimas-terceiras etc. Alm
do emprego raro de formaes tridicas,
os encadeamentos de acordes privilegiam
o movimento das tenses meldicas de
maneira caracterstica, ao passar de um
acorde para outro.
Todavia, falar do uso de notas que
enriquecem os acordes de base apenas
uma das caractersticas harmnicas. Ao
observarmos mais de perto, podemos
colher uma quantidade maior de elementos

caractersticos, to interessantes que vale

a pena um estudo aprofundado.
No livro Piano Bossa Nova: mtodo
progressivo, divido o estudo da harmonia
da bossa nova em trs camadas: 1) Estudo
por tipologias de acordes: cada tipo de
acorde possui sonoridades e tratamentos
peculiares; 2) Estudo de clichs rtmicoharmnicos caractersticos; 3) Voicings
caractersticos
que
representam
a
sonoridade da bossa nova ao piano.
Com o termo ingls voicing se indica uma
determinada estrutura do acorde, isto
, uma determinada disposio de suas
notas. com esse termo, ento, que nos
referimos s posies dos acordes. Vejamos,
por exemplo, o voicing 6-2-b3-5 em trs
tonalidades diferentes:

Figura 1

No que diz respeito s tipologias de acordes, observamos, por exemplo, a prtica da alternncia
entre 7 e 6 nos acordes maiores e menores, veja a Figura 2:
teclas & afins

FEVEREIRO 2015 / 59

HARMONIA E IMPROVISACAO

Figura 2

A alternncia entre 7 e 6 permite criar uma

maior riqueza sonora, por exemplo quando
a harmonia da msica permanece por mais
tempo em um nico acorde.
Alm da alternncia entre 7 e 6, observamos
que todos os acordes da Figura 2 so
caracterizados pela presena de um cluster.
Com esse termo sua pronncia clster
indicamos, normalmente, um conjunto
de intervalos de segunda maior ou menor.
Repare que, na Figura 2, o cluster se encontra
entre as notas 9 e 3 de cada acorde. O cluster
confere uma sonoridade muito interessante,
parece engrossar a harmonia.

Observe a Figura 3: a categoria de acordes maiores, enriquecida de sextas e nonas, em posies

que permitem clusters, gera voicings muito interessantes. O primeiro pentagrama apresenta
acordes tradicionais com sextas e stimas, ao passo que os acordes do segundo pentagrama
apresentam voicings muito significativas:
Figura 3

60 / FEVEREIRO 2015

teclas & afins

HARMONIA E IMPROVISACAO

interessante estudar cada voicing da Figura 3 em todos os tons. Uma primeira maneira
pode ser a de estudar cromaticamente. Por exemplo, o estudo do voicing 2-3-5-7 (primeiro
acorde do segundo pentagrama da Figura 3) pode ser realizado como segue:
Figura 4

A Figura 5 mostra o estudo do voicing 7-2-3-5 (segundo acorde do segundo pentagrama da

Figura 3) em todos os tons:

teclas & afins

FEVEREIRO 2015 / 61

HARMONIA E IMPROVISACAO

Para finalizarmos os estudos desta edio, apresento uma bossa nova de minha autoria
(tambm contida no livro Piano Bossa Nova: mtodo progressivo) e, em seguida, os voicings
para o seu acompanhamento.

A Influncia da Bossa

Espero que se divirtam bastante ao tocar essa msica, junto base disponibilizada com
exclusividade para a revista Teclas e Afins. Afinal, o gnero musical brasileiro mais famoso do
mundo a bossa nova merece sem dvida nossa ateno! At a prxima.
62 / FEVEREIRO 2015

teclas & afins

HARMONIA E IMPROVISACAO

Voicings para acompanhamento utilizados no vdeo

Turi Collura
Pianista, compositor, atua como educador musical e palestrante em instituies e festivais de msica pelo Brasil.
Autor dos mtodos Rtmica e Levadas Brasileiras Para o Piano e Piano Bossa Nova, tem se dedicado ao estudo
do piano brasileiro. autor, tambm, do mtodo Improvisao: prticas criativas para a composio meldica,
publicado pela Irmos Vitale. Em 2012, seu CD autoral Interferncias foi publicado no Japo. Seu segundo CD
faz uma releitura moderna de algumas composies do sambista Noel Rosa. Entre outras atividades, em 2014
Turi est ministrando cursos online em grupo, entre os quais os de Piano Blues & Boogie, o de Improvisao e
Composio Meldica e o de Bossa Nova.
turi@turicollura.com - www.turicollura.com - www.pianobossanova.com
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FEVEREIRO 2015 / 63

arranjo comentado

por rosana giosa

Canes e seus arpejos

As canes so msicas de andamento mdio a lento. Podem
ser ternrias ou quaternrias, com carter bastante meldico
e harmnico, menos rtmico do que outros gneros. Por isso,
seu acompanhamento basicamente feito por arpejos, que
so acordes em que se toca uma nota de cada vez
O acompanhamento em arpejos imprime leveza cano e contribui muito para o clima
melodioso. Vale lembrar que no h necessidade de us-los em todos os compassos, nem
o tempo todo. Pode-se us-los em dois ou trs tempos repousando em alguma nota ou
mesmo em um acorde. Mesmo assim, interessante que se faa ainda outras variaes
para que o arpejo no fique cansativo e desinteressante, como voc poder observar no
arranjo a seguir.
Canes e momentos
Essa linda cano tem melodia com letra em apenas 16 compassos e harmonia
relativamente simples, porm muito inspirada e tocante. Ela tambm foi escolhida
para esta coluna por sua letra que para ns, msicos, tem um significado especial por
expressar de forma to verdadeira e potica a necessidade que temos de cantar ou de
tocar um instrumento. Veja:

64 / FEVEREIRO 2015

H canes e h momentos
Eu no sei como explicar
Em que a voz um instrumento
Que eu no posso controlar
Ela vai ao infinito
Ela amarra a todos ns
E um s sentimento
Na plateia e na voz
H canes e h momentos
Em que a voz vem da raiz
Eu no sei se quando triste
Ou se quando estou feliz
Eu s sei que h momentos
Que se casa com cano
De fazer tal casamento
Vive a minha profisso
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arranjo comentado

Sobre o arranjo
A melodia desta msica tem apenas 16 compassos (com letra) divididos em partes A e B
(para melhor identificao do arranjo) e mais 8 compassos sem letra, que costumamos
chamar de melodia instrumental.
Neste arranjo para piano-solo, essas trs partes ocorrem de forma desorganizada e, s
vezes, so intermediadas por um interldio, com a inteno de resultar em algo mais
criativo ou menos previsvel.
Introduo
A introduo feita com o tema B da msica, seguido de um interldio nos ltimos
quatro compassos que prepara o incio da msica propriamente.
Temas A e B
A melodia exposta com base nos arpejos e alguns acordes intercalados. Novamente
acontece o interldio nos ltimos quatro compassos, preparando a parte instrumental
do compasso 31.
Melodia instrumental
Nesse momento, o acompanhamento um pouco mais rtmico e pesado, em funo
do clima mais denso e forte da melodia. No compasso 39, a parte B volta com
acompanhamento de bossa nova em alguns compassos.
Coda
A partir do compasso 47, a Coda (final) se inicia, repetindo a parte B em arpejos novamente,
e caminha para a melodia instrumental, tambm em arpejos, para suavizar o clima e
preparar o final.

Canes e Momentos

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FEVEREIRO 2015 / 65

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66 / FEVEREIRO 2015

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Rosana Giosa
Pianista de formao popular e erudita, vive uma intensa relao com a msica dividindo seu trabalho entre
apresentaes, composies, aulas e publicaes para piano popular. Pela sua Editora Som&Arte lanou trs
segmentos de livros: Iniciao para piano 1, 2 e 3; Mtodo de Arranjo para Piano Popular 1, 2 e 3; e Repertrio para
Piano Popular 1, 2 e 3. Com seu TriOficial e outros msicos convidados lanou o CD Casa Amarela, com composies
autorais. professora de piano h vrios anos e desse trabalho resultou a gravao de nove CDs com seus alunos: trs
CDs coletivos com a participao de msicos profissionais e seis CDs-solo.
Contato: rosana@editorasomearte.com.br
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FEVEREIRO 2015 / 67