G�neros musicais
Ver artigo principal: G�nero musical
Assim como existem v�rias defini��es para m�sica, existem muitas divis�es e
agrupamentos da m�sica em g�neros, estilos e formas. Dividir a m�sica em g�neros �
uma tentativa de classificar cada composi��o de acordo com crit�rios objetivos, que
n�o s�o sempre f�ceis de definir.
Uma das divis�es mais frequentes separa a m�sica em grandes grupos:
M�sica erudita - a m�sica tradicionalmente dita como "culta" e no geral, mais
elaborada. Tamb�m � conhecida como "m�sica cl�ssica", especificamente a composta
at� o Romantismo por ter sobrevivido ao tempo ao longo dos s�culos, no mesmo
sentido em que se fala de "literatura cl�ssica". Pode ser dito tamb�m de m�sica
cl�ssica, obras que s�o bem familiares e conhecidas, ao ponto de serem assoviadas
pelas pessoas, algo mais popular assim como a literatura. Seus adeptos consideram
que � feita para durar muito tempo e resistir � moda e a tend�ncias. Em geral exige
uma atitude contemplativa e uma audi��o concentrada. Alguns consideram que seja uma
forma de m�sica superior a todas as outras e que seja a real arte musical. Por�m,
deve tamb�m ser lembrado que mesmo os compositores eruditos v�rias vezes utilizaram
melodias folcl�ricas (determinada regi�o) para que em cima dela fossem compostas
varia��es. Alguns compositores chegaram at� a apenas colocar melodias folcl�ricas
como o segundo sujeito de suas m�sicas (como Villa-Lobos fez extensamente). Os
g�neros eruditos s�o divididos sobretudo de acordo com o per�odos em que foram
compostas ou pelas caracter�sticas predominantes.
M�sica popular - associada a movimentos culturais populares. Conseguiu se
consolidar apenas ap�s a urbaniza��o e industrializa��o da sociedade e se tornou o
tipo musical ic�nico do s�culo XX. Se apresenta atualmente como a m�sica do dia a
dia, tocada em shows e festas, usada para dan�a e socializa��o. Segue tend�ncias e
modismos e muitas vezes � associada a valores puramente comerciais, por�m, ao longo
do tempo, incorporou diversas tend�ncias vanguardistas e inclui estilos de grande
sofistica��o. � um tipo musical frequentemente associado a elementos extramusicais,
como textos (letra de can��o), padr�es de comportamento e ideologias. � subdividida
em incont�veis g�neros distintos, de acordo com a instrumenta��o, caracter�sticas
musicais predominantes e o comportamento do grupo que a pratica ou ouve.
M�sica tradicional ou m�sica nacionalista - associada a fortes elementos culturais
de cada grupo social. Tem car�ter predominantemente rural ou pr�-urbano.
Normalmente s�o associadas a festas folcl�ricas ou rituais espec�ficos. Pode ser
funcional (como can��es de plantio e colheita ou a m�sica das rendeiras e
lavadeiras). Normalmente � transmitida por imita��o e costuma durar d�cadas ou
s�culos. Incluem-se neste g�nero as cantigas de roda e de ninar.
M�sica religiosa, utilizada em liturgias, tais como missas e funerais. Tamb�m pode
ser usada para adora��o e ora��o ou em diversas festividades religiosas como o
natal e a p�scoa, entre outras. Cada religi�o possui formas espec�ficas de m�sica
religiosa, tais como a m�sica sacra cat�lica, o gospel das igrejas evang�licas, a
m�sica judaica, os tambores do candombl� ou outros cultos africanos, o canto do
muezim, no Islamismo entre outras.
As apresenta��es musicais s�o cada vez mais realizadas pelo mundo, seja em datas
festivas, ou em compromissos de artistas. A m�sica sempre foi uma atra��o, desde a
antiguidade.
Cada uma dessas divis�es possui centenas de subdivis�es. G�neros, subg�neros e
estilos s�o usados numa tentativa de classificar cada m�sica. Em geral � poss�vel
estabelecer com um certo grau de acerto o g�nero de cada pe�a musical, mas como a
m�sica n�o � um fen�meno estanque, cada m�sico � constantemente influenciado por
outros g�neros. Isso faz com que subg�neros e fus�es sejam criados a cada dia. Por
isso devemos considerar a classifica��o musical como um m�todo �til para o estudo e
comercializa��o, mas sempre insuficiente para conter cada forma espec�fica de
produ��o. A divis�o em g�neros tamb�m � contestada assim como as defini��es de
m�sica porque cada composi��o ou execu��o pode se enquadrar em mais de um g�nero ou
estilo e muitos consideram que esta � uma forma artificial de classifica��o que n�o
respeita a diversidade da m�sica. Ainda assim, a classifica��o em g�neros procura
agrupar a m�sica de acordo com caracter�sticas em comum. Quando estas
caracter�sticas se misturam, subg�neros ou estilos de fus�o s�o utilizados em um
processo intermin�vel.
Os estilos musicais ao entrar em contato entre si produzem novos estilos e h� uma
miscigena��o entre culturas para produzir g�neros transnacionais. O blues e o jazz
dos Estados Unidos,[7] por exemplo, t�m elementos vocais e instrumentais das
tradi��es anglo-irlandesas, escocesas, alem�s e afro-americanas que s� podem ser
fruto da produ��o do "s�culo XX"(20).
Outra forma de encarar os g�neros � consider�-los como parte de um conjunto mais
abrangente de manifesta��es culturais. Os g�neros s�o comumente determinados pela
tradi��o e por suas apresenta��es e n�o s� pela m�sica de fato. O Rock, por
exemplo, possui dezenas de subg�neros, cada um com caracter�sticas musicais
diferentes mas tamb�m pelas roupas, cabelos, ornamenta��o corporal e dan�as, al�m
de varia��es de comportamento do p�blico e dos executantes. Assim, uma can��o de
Elvis Presley, um heavy metal ou uma can��o punk, embora sejam todas consideradas
formas de rock, representam diversas culturas musicais diferentes.
Tamb�m a m�sica erudita, folcl�rica ou religiosa possuem comportamentos e rituais
associados. Ainda que o mais comum seja compreender a m�sica erudita como a
ac�stica e intencionada para ser tocada por indiv�duos, muitos trabalhos que usam
samples, grava��es e ainda sons mec�nicos, n�o obstante, s�o descritas como
eruditas, uma vez que atendam aos princ�pios est�ticos do erudito. Por outro lado,
uma trecho de uma obra erudita como os "Quadros de uma Exposi��o" de Mussorgsky
tocado por Emerson, Lake and Palmer se torna Rock progressivo n�o s� por que houve
uma mudan�a de instrumenta��o, mas tamb�m porque h� uma outra atitude dos
executantes e da plateia.
M�todos de composi��o
Ver artigo principal: M�todos de composi��o
Cada g�nero define um conceito e um m�todo de composi��o, que passa pela defini��o
de uma forma, uma instrumenta��o e tamb�m um "processo" que pode criar sons
musicais. A gama de m�todos � muito grande e vai desde a simples sele��o de sons
naturais, passando pela composi��o tradicional que utiliza os sistemas de escalas,
tonalidades e nota��o musical e varia at� a m�sica aleat�ria em que sons s�o
escolhidos por programas de computador, obedecendo a algoritmos programados pelo
compositor.
Cr�tica musical
Cr�tica musical � uma pr�tica utilizada, sobretudo pelos meios de comunica��o para
comentar o valor est�tico de uma obra, int�rprete ou conjunto musical. Um texto
cr�tico frequentemente refere-se a um espet�culo ou �lbum na �poca de seu
lan�amento. O assunto � complexo e pol�mico, pois, desde os tempos em que a sua
pr�tica era levada a cabo por curiosos frequentadores da vida social e,
consequentemente, dos espet�culos musicais, nunca se tornou claro qual o seu
objetivo principal, nem mesmo quais os destinat�rios - o p�blico, o artista ou
ambos.
Ao longo do s�culo XX, notou-se que, mesmo sem finalidade ou utilidade aparente, a
cr�tica musical passou a despertar forte curiosidade nos que n�o frequentavam os
espet�culos musicais e assim se apropriavam dos pontos de vista emanados nas
cr�ticas. Com o estabelecimento do com�rcio musical, os m�sicos e produtores
musicais, em nome da captura das plateias e dos compradores, passaram a manipular
seu conte�do com diversos tipos de favorecimento aos cr�ticos. Com a vulgariza��o
desta pr�tica, a isen��o da cr�tica passou a ser questionada. Ainda assim, ela
consegue influenciar o p�blico e uma cr�tica em um ve�culo respeitado pode, dentro
de certos limites, promover o sucesso ou o fracasso dos artistas, �lbuns e
espet�culos.
A ind�stria cultural al�m de lan�ar tend�ncias atrav�s de bandas pagas, agrupadas
por redes de comunica��o, tamb�m faz uso da cr�tica para vender sua mercadoria com
artigos pagos, manipula��o dos meios de comunica��o e a massifica��o de
determinados estilos musicais. A pr�tica de comprar a execu��o de uma m�sica em
hor�rios de grande audi�ncia � chamada no Brasil de "jabacul�" ou simplesmente
"jab�".
Educa��o musical
Ver artigo principal: Educa��o musical
Educa��o musical � o conjunto de pr�ticas destinadas a transmitir atrav�s da
viv�ncia musical a teoria e pr�tica da m�sica nas correntes gera��es e inclui:
Musicaliza��o - m�todos destinados a iniciar o estudante na pr�tica ou leitura
musical. H� muitos m�todos de musicaliza��o, sendo Dalcroze, Kod�ly, Orff e Suzuki
os mais conhecidos.
Percep��o auditiva - treinamento da percep��o r�tmica, mel�dica (relativa a alturas
e intervalos), e polif�nica (harm�nica).
Teoria musical - ensino da teoria musical, ritmos, escalas, contraponto, harmonia,
melodia e nota��o musical.
Hist�ria da m�sica.
Pr�tica vocal - ensino e treinamento de t�cnicas vocais. Inclui o canto coral e o
canto orfe�nico.
Pr�tica instrumental - ensino e treinamento de t�cnicas espec�ficas de cada
instrumento de forma grupal e/ou individual.
Composi��o e Reg�ncia - Curso voltado para pessoas que gostariam de ser
compositores ou regentes, tamb�m um curso superior destinado � forma��o de regentes
