CURSO DE TECLADO --- M.

BRASIL

ndice
ndice........................................................................................................................................... 1
Apresentao................................................................................................................................ 4
Conhecendo o Seu Instrumento .................................................................................................... 5
O teclado.................................................................................................................................. 5
Tipos de teclados...................................................................................................................... 5
Sintetizadores............................................................................................................................... 5
Teclados com acompanhamento automtico................................................................................. 5
Workstations ................................................................................................................................ 5
Pianos digitais.............................................................................................................................. 5
Controladores............................................................................................................................... 5
As Notas ...................................................................................................................................... 7
Os Acidentes................................................................................................................................ 7
Sustenido (#) ............................................................................................................................ 8
Bemol (b)................................................................................................................................. 8
Escalas ......................................................................................................................................... 9
Escala maior........................................................................................................................... 10
Escala menor.......................................................................................................................... 11
Relativos ................................................................................................................................ 12
Formao de Acordes................................................................................................................. 13
Cifras ..................................................................................................................................... 13
Acorde ................................................................................................................................... 13
Acorde Maior............................................................................................................................. 14
Acorde Menor (m) ..................................................................................................................... 16
Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b) ............................................................. 18
Acorde Maior Com Stima (7) ................................................................................................... 19
Acorde Menor Com Stima (m7) ............................................................................................... 20
Tabela de Acordes..................................................................................................................... 21
Inverso de Acordes ............................................................................................................... 25
Posio fundamental .................................................................................................................. 25
Primeira inverso ....................................................................................................................... 25
Segunda inverso ....................................................................................................................... 25
As Duas Mos............................................................................................................................ 26
Mo Esquerda (acorde aberto)................................................................................................ 27
Mo Direita (acorde na 1a inverso)........................................................................................ 28
Tocando ................................................................................................................................. 29
Tocando em C............................................................................................................................ 29
Tocando em F ............................................................................................................................ 29
Tocando em Am......................................................................................................................... 29
Exerccio No 1............................................................................................................................ 29
Acordes Com Baixo em Outra Nota ........................................................................................... 32
Exerccio No 2............................................................................................................................ 34

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Acordes Com Stima Maior (7M) .............................................................................................. 35
Acordes Com Nona Maior (9) .................................................................................................... 36
Harmonizando............................................................................................................................ 37
Dois acordes por um............................................................................................................... 37
Acordes com nona maior simplificado.................................................................................... 38
Acorde com stima simplificado............................................................................................. 39
Exerccio No 3............................................................................................................................ 40

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Apresentao
Amigo msico,
Com o desenvolvimento das formas musicais, envolvendo um universo
de sons, estilos e ritmos, cada mais vez torna-se indispensvel ao estudante de
msica o aprendizado de novas tcnicas para o aprimoramento de sua
musicalidade, independendo do instrumento musical que na qual o seu objeto
do seu estudo.
O aperfeioamento musical deve seguir em escala crescente, com
inovaes, improvisaes, e, acima de tudo, objetivando o enriquecimento da
cultura musical.
Numa diviso simples, pode-se dividir a msica em trs partes:
* Melodia : De forma simples, o que cantado. Tecnicamente,
uma seqncia de sons sucessivos.
* Harmonia : o acompanhamento da melodia atravs de acordes.
* Ritmo : a combinao de sons dentro de um compasso, que
junto com a harmonia, ir dar sustentao melodia.
Este trabalho tem como finalidade o aperfeioamento da harmonia,
de forma simples e prtica, visando unicamente estudantes de teclado e piano.

Pr. Moiss Brasil Maciel Ararangu - SC

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Conhecendo o Seu Instrumento

O teclado
O teclado um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua grande
flexibilidade e diversas finalidades no mundo da msica.

Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento bsico de

outros componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista,
contrabaixista, etc.).

Tipos de teclados
Sintetizadores
possuem vrios timbres (sons) que na qual podem ser editados (alterao
de freqncias, modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres
(sons).
Teclados com acompanhamento automtico
So teclados que possuem vrios estilos musicais (pop, jazz, rock, balada,
samba, bossa nova, dance, e muitos outros), onde pode-se criar e
modificar outros estilos, acompanhados por parte rtmica (bateria), baixo,
strings, cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.), bem
como ainda pode-se sintetizar estes timbres (sons).
Workstations
So teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e
sequenciadores para composio, arranjos de partes musicais ou peas
musicais completas, e ainda possuem a capacidade de sntese de timbres
(sons).
Pianos digitais
So teclados com vrias teclas (76,88), que possuem vrios timbres de
piano, gran piano, piano eltrico, cravo, etc..
Controladores
So teclados com vrias teclas (76,88), na maioria das vezes no possuem
timbres, que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitais
atravs de MIDI (comunicao entre instrumentos digitais), controla uma
bateria eletrnica, computadores, mdulos de som, etc..

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Atualmente existem inmeras marcas de teclados, que vo dos mais

simples aos mais sofisticados com grande possibilidade de sntese de sons
e arranjos musicais.
Marcas mais conhecidas:
Cassio
Roland
Techinics
Peavy
Kurzwell

Yamaha
Korg
Solton
General Music (GEM)
CCE

Kawai
Alesis
Ensomiq
Minami
E-mu

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As Notas
Como qualquer instrumento musical as notas bsicas so:

d r

mi f

sol l

si

Para uma melhor identificao das notas no teclado pode-se usar um modo bem
simples:
A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d.

A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser a nota f.

Seguindo a nota d para cima (da esquerda para a direita) teremos:

d r

mi f

sol l

si

d r

mi ...

A distncia de uma nota at a sua prxima repetio chamada de oitava.

d r

mi f

sol l

si

d r

mi ...

Oitava

Na maioria das vezes um teclado possui no mnimo quatro oitavas, podendo em

alguns modelos possuir mais de seis oitavas.

Os Acidentes
As teclas pretas do teclado representam uma alterao nos sons das teclas
brancas, aumento ou diminuindo tua tonalidade.
7

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Sustenido (#)
Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)

d#

Chama-se d sustenido (nota d aumentada meio (1/2) tom).

Bemol (b)
Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).

sol

solb

Chama-se sol bemol (nota sol diminuda meio (1/2) tom).

Com as demais notas repete-se o mesmo processo:
f aumentando meio (1/2) tom
l aumentando meio (1/2) tom
r diminuindo meio (1/2) tom
l diminuindo meio (1/2) tom

=
=
=

f# (f sustenido)
l# (l sustenido)
=
rb (r bemol)
lb (l bemol)

Portando h notas com o mesmo som, mas com nomes diferentes:

d# = rb (d sustenido igual a r bemol)
Por que ?
Porque aumentando meio (1/2) de d ser igual a diminuirmos meio (1/2)
tom de r.
O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas chamado de Escala
Cromtica. Onde aparecem 12 semitons (semitom = meio tom).

Aumentando

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d#

rb

r#

mi

mib

f#

sol

solb

sol#

lb

la#

si

sib

Diminuindo
Note que h uma igualdade no som de algumas notas:
d #
=
rb
r #
=
mib
fa #
=
solb
sol #
=
lb
la #
=
sib
As nicas notas que no so separadas por meio tom so:

mi
si

e
e

f
d

Ou seja no costuma-se chamar de mi# ou fb, ou ainda, db ou si#.

Tom = semi tom (meio tom()) + semi tom (meio tom ())
A distncia entre C e D de 1 tom (dois semi tons)
De C at C#, meio tom.
De C# at D mais meio tom
Ento a distncia de C at D de 1 tom

Escalas
Antes de comearmos a formao dos acordes, necessrio que o aluno saiba
quais notas iro fazer parte na formao destes acordes.
Este conjunto de notas que iro fazer parte na formao dos acordes chamamos
de Escala.
Por exemplo, a escala de d.

mi

sol

si

Neste conjunto de notas iremos formar os acordes da tonalidade de d maior.

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Escala maior
A escala maior formada por:
Escalda de d maior:
nota fundamental
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
3 tons
1 semi tom (1/2 tom)

d
r, mi
f
sol, la, si
d

Escala de sol maior:

nota fundamental
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
3 tons
1 semi tom (1/2 tom)

10

sol
l, si
d
r, mi, f#
sol

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Escala menor
A escala menor formada por:
Escalda de la menor:
nota fundamental
1 tom
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons

l
si
d
r, mi
f
sol, l

Escalda de mi menor:
nota fundamental
1 tom
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons

11

mi
f#
sol
l, si
d
r, mi

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Relativos
Se observarmos atentamente notaremos que as mesmas notas que formam a
escala de d maior so as mesmas que formam a escala de l menor, bem como
as notas da escala de sol maior so as mesmas da escala de mi menor.
Portanto, so tons relativos:
d maior
d# maior
r maior
r# maior
mi maior
f maior
f# maior
sol maior
sol# maior
l maior
l# maior
si maior

e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e

l menor
l# menor
si menor
d menor
d# menor
r menor
r# menor
mi menor
f menor
F# menor
sol menor
sol# menor

Toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda
tonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.

12

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Formao de Acordes
Cifras
um processo utilizado para representar os acordes, para isso utiliza-se as letras
do alfabeto.

d r

mi f

sol l

si

lngua latina

lngua saxnica

muito importante ao principiante reconhece-las em qualquer posio do

teclado, descartando qualquer opo de escrever ou colar seus nomes sobre as
teclas.

Acorde
Acorde um conjunto de notas, tocadas juntas ou arpejadas (tocando uma nota
aps a outra), seguindo alguns princpios para a sua formao.

13

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Acorde Maior
Tomando com exemplo a escala de C:

C
1a

Temos:

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

Um acorde maior, no caso, d maior, tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no
caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)

1a

3a

5a

ou C

Consequentemente o acorde de C:

C (d maior)

E isso serve para todas os demais acordes, por exemplo o acorde de F:

F
1a

Temos:

G
2a

A
3a

B
4a

C
5a

D
6a

Consequentemente o acorde de F formado:

1a

3a

5a

ou F

F (f maior)
14

E
7a

F
8a

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15

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Acorde Menor (m)

O acorde menor representado pela letra m minscula (Exemplo Cm, Dm,
Em, Bm, e muitos outros).
Tomamos com exemplo a escala de C:

C
1a

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

Um acorde maior, no caso Cm (d menor),tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no
caso)
b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E
c) Uma quinta (G)

Cm (d menor)

Eb

Do mesmo modo acontece com o acorde de Gm (sol menor):

G
1a

A
2a

B
3a

C
4a

D
5a

E
6a

F
7a

G
8a

a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (G no

caso)
b) Uma tera menor (Bb), diminuindo meio (1/2) tom de B

16

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c) Uma quinta (D)

Gm (sol menor)

G Bb

17

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Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior

(b)
Acorde Sustenido
um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

C (d natural)

C# (d sustenido)

C#

F (f natural)

G#

F# (f sustenido)

F# Bb C#

Acorde Bemol
um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do
acorde.

G (sol natural)

Gb (sol bemol)

Gb

A (l natural)

Bb

Db

Ab (l bemol)

C# E

Ab

18

Eb

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Acorde Maior Com Stima (7)

apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde.
Tomando por exemplo a escala de C:

C
1a

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

Um acorde de C7 (d com stima) tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no
caso)
b) Uma tera (E),
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

C7 (d com stima)

Bb

Esta nota
(Bb)

19

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Acorde Menor Com Stima (m7)

apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde menor.
Tomando por exemplo a escala de C:

C
1a

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

Um acorde de Cm7 (d menor com stima) tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no
caso)
b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio tom da tera.
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

Cm7 (d menor com stima)

Esta nota
(Bb) a
C Eb G Bb
stima
O que diferencia um acorde maior de um acorde menor a tera (3a nota do
acorde), no acorde menor ela diminuda meio tom.

20

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Tabela de Acordes
C

Cm

C7

Cm7

C# ou Db

C#m ou Dbm

Dm

D7

Dm7

D# ou Eb

D#m ou Ebm

Em

21

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E7

Em7

Fm

F7

Fm7

F# ou Gb

F#m ou Gbm

Gm

G7

Gm7

22

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G# ou Ab

G#m ou Abm

Am

A7

Am7

A# ou Bb

A#m ou Bbm

Bm

B7

Bm7

23

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Note que a 7a (exemplo D7), sempre ser um (1) tom abaixo da nota que d
nome ao acorde.
Em D7 a 7a ser a nota C
.
C

24

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Inverso de Acordes
Os acordes vistos anteriormente esto em sua posio fundamental, ou seja,
esto formados a partir na nota fundamental do acorde (1a nota da escala).
Podemos tambm comear a formar os acordes a partir da segunda nota (3a) ou
da terceira nota do acorde (5a).
Tomamos por exemplo o acorde de C.
Posio fundamental
C, E e G

Primeira inverso
E, G e C

Segunda inverso
G, C e E

25

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As Duas Mos
Quando tocamos, algumas coisas devero ficar bem claras:
a) Estamos solando (tocando a melodia e harmonia) ?
b) Estamos acompanhando algum cantando ou algum instrumento solando ?
c) Estamos acompanhando um conjunto com vrios outros instrumento musicais
?
Se voc optar pelo item b e/ou c, este mtodo ir servir de grande auxilio
para voc.
Este mtodo resume-se em uma nica maneira de harmonia:
Na mo esquerda com acordes abertos,
Na mo direita com acordes na 1a inverso.

26

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Mo Esquerda (acorde aberto)

Um acorde aberto necessrio na mo esquerda pois com esta mo geralmente
toca-se os sons mais graves, consequentemente, se tocarmos o acorde na sua
posio fundamental soar de maneira ofuscada.
Quanto mais grave for um acorde, mais aberto dever ser sua formao
Um acorde aberto abrange uma oitava, no caso de C at C:
formado por:
a) Nota fundamental do acorde C;
b) Quinta G;
c) Nota fundamental do acorde uma oitava acima C;
Acorde de C:

E isto serve para todos os demais acorde da escala e tambm para outras escalas

27

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Mo Direita (acorde na 1a inverso)

A mo direita tocar o mesmo acorde, no caso C, na primeira inverso, arpejado
ou batido.
a) Segunda nota do acorde (E)
b) Terceira nota do acorde (G)
c) Nota fundamental uma oitava acima (C)

28

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Tocando
Tocando em C
mo esquerda

C
G
Acorde aberto

mo direita

E G
C
Acorde normal

Tocando em F
mo esquerda

F
C
Acorde aberto

mo direita

A C
F
Acorde normal

Tocando em Am
mo esquerda

mo direita

A
E
Acorde aberto

C E
A
Acorde normal

Exerccio No 1
Toque as progresses a seguir arpejando com o baixo aberto na mo esquerda e
o acorde batido (sem arpejo) na 1a inverso com a mo direita:

C7

29

Fm

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Am

G7

C
G

F
C

Am

Dm

D7

Gm

Bm

A7

D
A

G
D

Bm

Em

E7

Am

C#m

B7

E
B

A
E

C#m

F#m

C
G

F
C

Am

Dm

Gm7

Bb

Dm7

Gm7

30

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Bb

C
Am7

G
D

Am7
G

D
C
D

G
A7
G

A
D
D

D
G
F#m G
A
Em
A
F#m Bm
A
D

C
Dm7
C

G
Em7

Am
F

F
Em7

E
E

A
B
F#m C#m

D7

E
G#m

31

D
D
Em

G
Dm

Am
G

B
E

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Acordes Com Baixo em Outra Nota

So acordes tocados na mo direita em sua posio fundamental ou invertidos, e
com a mo esquerda apenas a 1a e a 8a nota do acorde.
Um exemplo, chamamos de: d com baixo em mi

Acorde de
C na sua
posio
fundamenta
l

Acorde de
E, aberto,
somente a
1 a e a 8a
nota do

C/E

mo esquerda

mo direita

E
E
Acorde aberto

C E G
Acorde normal ou na 1a inverso

Outro exemplo: chamamos de sol com baixo em si

Acorde de
G na sua
posio
fundamenta
l mo esquerda

G/B
B

mo direita

B
Acorde aberto

32

Acorde de
B, aberto,
somente a
1 a e a 8a
nota do

G B D
Acorde normal ou na 1a inverso

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

E ainda dentre muitos outros l com baixo em d sustenido

Acorde de
A na sua
posio
fundamenta
l

A/C#

mo esquerda

mo direita

C#
C#
Acorde aberto

Acorde de
C#, aberto,
somente a
1 a e a 8a
nota do

A
C# E
Acorde normal ou na 1a inverso

Bem como muitos outros:

D/E
E/G#
D/F#
Am/G
G/A
C/G
Bb/D
F/A
Dm/F
D/A
C/G
F#m/E

r com baixo em mi
mi com baixo em sol sustenido
r com baixo em f sustenido
l menor com baixo em sol
sol com baixo em l
d com baixo em sol
si bemol com baixo em r
f com baixo em l
r menor com baixo em f
r com baixo em l
d com baixo em sol
f sustenido menor com baixo em mi

33

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Exerccio No 2
A exemplo do exerccio no 1, toque as seguintes progresses harmnicas:

G
Em

G/B
Bm7

C
C

D
A7

G
D

G/B

D/C

G
D/F#
C

G/B

D/C

Em
C
D

D
G

D/F#

Em

C/E

Am

D/F#

F
F

C
D/F#
D/F #
D/F#

G
G
G

E
E

D/F#
Am
G
Am
Am/G
Am
Am/G

E
F#M

E/C#
B

A
G#m

B
C#m

G#m
F#m B

C#m

Bb

Bb
Am

C
Dm

Am
Gm

Dm
C

modulao

F
Gm
F

F/A
C

C/E

Note que estvamos tocando em E, logo mais, passamos a tocar em F, isto

chama-se modulao de tonalidade.

34

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Acordes Com Stima Maior (7M)

A stima maior (7M ou maj7) a stima nota da escala, distante da oitava nota
apenas um semitom:
Tomando com exemplo a escala de C:

C
1a

Temos:

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

Sua formao
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima maior (B)

1a

3a

5a

7a ou

G B

Consequentemente o acorde de C:

C7M (d maior com stima maior)

Stima
maior (B)
A stima maior (7M) deve ser praticado em todas as notas.

35

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Acordes Com Nona Maior (9)

Assim com a stima maior (7M), o acorde com nona maior (9) o acrscimo da
nona nota da escala ao acorde.
Tomando com exemplo a escala de C:

C
1a

Temos:

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

D
9a

Sua formao
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma nona maior (D)

1a

3a

5a

9a ou

G D

Consequentemente o acorde de C:

C9 (d maior com nona maior)

Nona
maior (D)

E G
C D
a
Acorde na 1 inverso

36

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Harmonizando
Existem vrias maneiras e tcnicas para se fazer harmonia de forma simples e
prtica:

Dois acordes por um

Falando mais claro.
Queremos tocar um acorde de C7M.
Que na qual formado por C, E, G e B.
Poderemos form-lo da seguinte maneira.
a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)
b) Acorde menor da terceira nota da escala (Em) na mo direita.
Mo esquerda

C
G
Acorde aberto

Mo direita

E G B
Acorde de Em na posio fundamental

Note que a quinta nota do acorde de Em (B), passa a ser a stima maior do
acorde de C.
Esta tcnica na formao da stima maior serve apenas para acordes maiores
com stima maior (exemplo: D7M, E7M, A7M, etc.). Para acordes menor com
stima maior no deve ser utilizada.

37

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Acordes com nona maior simplificado

Poderemos form-lo da seguinte maneira.
Acorde de C9 (d com nona maior)
a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)
b) Na mo direita colocamos a 9a (D), 3a (E) e a 5a (G).
Mo esquerda

Mo direita

C
G
C D E G
Acorde aberto
9a 3a 5a

Acorde de Am9 (l menor com nona maior)

Nona
maior (D)

a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)

b) Na mo direita colocamos a 9a (D), 3a (E) e a 5a (G).
Mo esquerda

Mo direita

A
E
A B C E
Acorde aberto
9a 3a 5a

38

Nona
maior (B)

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Acorde com stima simplificado

Como j conhecemos a formao do acorde com stima (7) fica bem mais fcil.
Acorde de C7 (d com stima)
a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)
b) Na mo direita colocamos a 3a (E) a 5a (G) e a 7a (Bb)
Mo esquerda

C
G
C
Acorde aberto

Mo direita

E G Bb
3a 5a 7a

Este exerccio deve ser praticado em todos os acordes.

39

Stima
(Bb)

CURSO DE TECLADO --- M. BRASIL

Exerccio No 3
Am9
Am9

Am/G

F7M

Em

Dm7

G7

Am9
Am9
F7M

Am/G
Am/G
Dm

F7M
F7M
G

Dm
Dm
C

Em
G

Am9
C

A9
F#m/E

D/A A9
D/A C#m
Bm
C#m
D7M

F#m
E7

A7M

A9

C#m

D7M

C#m

Bm

E9

G
D

G7M
G

Cm

G/B

C7M
Dm7
C7M
G/B
G7

F7M
Em7
Dm
Am
C

C7M
Dm7
Dm7M
Am/G
Em7

F7M
F
Dm7
D/F#
F7M

C7M
G
G7
D7
Em7

F7M
C
C
G
C

A9
D/E

C#m
F#m D

F#m Bm7
Bm7

40

E
E

A7M
A7M

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