Maestro Valdir Roberto

Estruturação – Teoria Básica

- Introdução -

INFORMAÇÕES BÁSICAS: Pré-Requisitos

1. Figura e Notas e Pausas musicais.

2. Divisão e notação musical.
3. Claves: de Sol e de Fá.
4. Ligadura (de valor) – linha curva que une duas notas iguais somando suas durações.
5. Ligadura de Expressão.
6. Compasso – é a divisão da música em pequenas partes de duração igual ou variável.
7. Fórmula de compasso.
8. Armadura de Clave.
9. Sustenido (Eleva a nota natural à próxima nota), bemol (abaixa a nota natural à próxima
nota), bequadro (anula o efeito do # e b).
10. Intervalos – a distância entre duas notas. (Intervalo simples; composto, enharmônico ou
enarmônico, melódico; harmônico; consonante; dissonante; diatônico; não diatônico; cromático).
11. Inversões de intervalos -maior, menor, justo, aumentado e diminuto.
12. Tom (é a distância entre duas notas separadas por uma única nota; Semitom (distância entre
duas notas vizinhas).
13. Quiálteras – grupo de figuras que não obedecem a sub-divisão normal do compasso.
14. Sinais de Repetição.
15. Andamento – é a maneira como se sucede o movimento musical.
16. Fermata – sinal colocado abaixo ou acima da nota ou da pausa que serve para sustenta-la
aproximadamente o dobro de seu valor, ou ainda por um tempo indeterminado.
17. Sincopa – nota executada em tempo fraco ou parte fraca de tempo, prolongada ao tempo
forte ou parte forte de tempo.
18. Contratempo – notas executadas em tempo fraco ou parte fraca de tempo, ficando os
tempos fortes ou partes fortes dos tempos preenchidos por pausas.
19. Tonalidade x Campo Harmônico (Semântica)
20. Famílias

Poderemos também fazer aplicações práticas com maior rendimento e desenvolvimento.

21. Percepção rítmica.

22. Percepção melódica.
23. Percepção harmônica.
24. Escala – Maior; menor, harmônica e melódica.
25. Modos – Jonio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio e Lócrio.

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ESTRUTURAÇÃO – TEORIA BÁSICA
Figura da Nota – Pausa – Unidade de Tempo
Percepção Rítmica

1 2 4 8 16 32 64

Pausa(s) – que representam o silêncio do som.

Observe: barra de compasso / hastes / bandeirolas (colchetes)

Aplicação – Parte rítmica da canção Folclórica: Marcha Soldado

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- As Notas – Percepção Melódica -
Claves e as Linhas Suplementares/Pentagrama

Notas das Linhas e Notas dos Espaços

- Clave de Sol e Clave de Fá –

- Violonistas e Guitarristas –
Cordas Soltas; Notas na 1ª Região; Tablatura

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AS CIFRAS
Sistema de notação musical usado para indicar os acordes a serem executados por um ins trumento
musical.
Nome do acorde
Nome da nota
Naturais (♮) Sustenidos (♯) Bemóis (♭)
Lá A A♯ A♭
Si B B♯ (=C) B♭
Dó C C♯ C♭ (=B)
Ré D D♯ D♭
Mi E E♯ (=F) E♭
Fá F F♯ F♭ (=E)
Sol G G♯ G♭
Além do nome do acorde, sempre grafado em letra maiúscula, são acrescentados números e outros símbolos para
indicar a estrutura do acorde. A tabela abaixo mostra as estruturas das cifras mais usuais:
Tríades
Cifra Descrição
G Tríade maior (Sol, Si, Ré) = Sol Maior
Gm Tríade menor (Sol, Si♭, Ré) = Sol menor
Gsus ou G5 Tríade suspensa ou com quinta (Sol, Ré, Sol↑)
G°, Gdim Tríade diminuta (Sol, Si♭, Ré♭) = Sol Diminuto
G+, Gaum ou G5+ Tríade aumentada (Sol, Si, Ré♯) = Sol Maior com Quinta Aumentada
Gsus2 ou G2 Tríade suspensa de segunda (Sol, Lá, Ré)
Gsus4 ou G4 Tríade suspensa de quarta (Sol, Dó, Ré)
Tétrades
Cifra Descrição
G7 acorde com sétima ou sétima dominante (Sol, Si, Ré, Fá)
G7M ou Gmaj7 acorde com sétima maior (Sol, Si, Ré, Fá♯)
Gm7 ou G-7 acorde menor com sétima (Sol, Si♭, Ré, Fá)
Gm7(b5) acorde menor com sétima e quinta diminuta (Sol, Si♭, Ré♭, Fá)
Gø acorde meio diminuto (Sol, Si♭, Ré♭, Fá)
G7°, G7dim ou Gº acorde com sétima diminuta (Sol, Si♭, Ré♭, Fá♭)
G7(b5) acorde com sétima e quinta diminuta (Sol, Si, Ré♭, Fá)
G7(♯5) ou G7(5+) acorde com sétima e quinta aumentada (Sol, Si, Ré♯, Fá)
G7M(♯5) ou G7M(5+) acorde com sétima maior e quinta aumentada (Sol, Si, Ré♯, Fá♯)
Gm(7M) acorde menor com sétima maior (Sol, Si♭, Ré, Fá♯)
G6 acorde de sexta (Sol, Si, Ré, Mi) = Sol “Maior” com Sexta
Gm6 acorde menor com sexta (Sol, Si♭, Ré, Mi)

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- Cromatismo -

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HARMONIA
- O CAMPO HARMÔNICO MAIOR –
- Tom Maior -

Escala Maior:

Análise dos Intervalos da Escala Maior

Tabela de Apoio
2ª Maior 1 Tom
3ª Maior 2 Tons
4ª Justa 2 Tons + 1 Semitom
5ª Justa 3 Tons + 1 Semitom
6ª Maior 4 Tons + 1 Semitom
7ª Maior 5 Tons + 1 Semitom
8ª Justa 5 Tons + 2 Semitons

Intervalos Diatônicos

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Notas das linhas e espaços da pauta, e linhas e espaços suplementares superiores e inferiores.

EXERCÍCIOS
Identifique os Intervalos

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ARMADURA DE CLAVE
- Relativo Menor -

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FORMAÇÃO DA TRÍADE
- Nomemclatura -

ESCALAS MAIORES EM SUSTENIDO

Ciclo das Quintas

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ESCALAS MAIORES EM BEMÓIS
Ciclo das Quintas (Descendentes)

Observações:
1. Usando o ciclo da quintas;
2. Usando os acidentes ocorrentes, com o objetivo de visualizar cada grau da escala;
3. A ordem T T S T T T S , é igual para todas estas escalas maiores (# / b);
4. É importante observar a Armadura de clave;
5. Análise intervalar, ou seja, intervalo entre as notas da escala e também da tônica para as demais
notas da escala.
6. Simetria do tetracorde.

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Procedimentos:

1. Iniciando com a escala de Do Maior como modelo; respeitando a ordem dos intervalos dentro de uma
oitava de T T S T T T S;
2. Ao sobrepor a terça nota partindo da tônica (o terceiro grau da escala), passamos a ter o que chamamos
de tônica (a nota do) e a terça da tríade (a nota mi).
3. Ao analisarmos o intervalo da tônica para a terça, já poderemos observar a variação entre o que
chamaremos de terça maior e a terça menor.
4. Uma forma bem detalhada para se fazer, observar e guardar esta análise é dispondo na seguinte ordem:
Do do# ré ré# mi ré ré# mi fá

5. ...desta forma já poderemos saber qual acorde será maior e qual acorde será menor, visto que é a terça é
quem vai determinar este modo (modo maior/menor);
6. Ao sobrepor a terça e a sétima do acorde o procedimento de análise para justificar sua nomenclatura
pode ser o mesmo

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Campo Harmônico Maior
Tríades
I II III IV V VI VII VIII/I
Grau Grau Grau Grau Grau Grau Grau Grau
C Dm Em F G Am Bmb5 C
G Am Bm C D Em F#mb5 G
D Em F#m G A Bm C#mb5 D
A Bm C#m D E F#m G#mb5 A
E F#m G#m A B C#m D#mb5 E
B C#m D#m E F# G#m A#mb5 B
F# G#m A#m B C# D#m E#mb5 F#
C# D#m E#m F# G# A#m B#mb5 C#
Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bbmb5 Cb
Gb Abm Bbm Cb Db Ebm Fmb5 Gb
Db Ebm Fm Gb Ab Bbm Cmb5 Db
Ab Bbm Cm Db Eb Fm Gmb5 Ab
Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dmb5 Eb
Bb Cm Dm Eb F Gm Amb5 Bb
F Gm Am Bb C Dm Emb5 F
C Dm Em F G Am Bmb5 C
Tétrades
I Grau II Grau III Grau IV Grau V Grau VI Grau VII Grau VIII/I Grau
C 7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7b5 C 7M
G 7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7b5 G 7M
D 7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7b5 D 7M
A 7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#m7b5 A 7M
E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#m7b5 E7M
B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#m7b5 B7M
F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7 D#m7 E#m7b5 F#7M
C#7M D#m7 E#m7 F#7M G#7 A#m7 B#m7b5 C#7M
Cb7M Dbm7 Ebm7 Fb7M Gb7 Abm7 Bbm7b5 Cb7M
Gb 7M Abm7 Bbm7 Cb7M Db7 Ebm7 Fm7b5 Gb 7M
Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cm7b5 Db7M
Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7b5 Ab7M
Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 Dm7b5 Eb7M
Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7b5 Bb7M
F 7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7b5 F 7M
C 7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7b5 C 7M
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INVERSÕES
- Exemplo no Tom C -

Considerações:
 Inversões das tríades do Tom Maior (Do Maior)
 Alteração (movimento) da nota melódica
 Caminho (s) do (s) Baixo (s)
 Novas aberturas (Formas)
Implicações:
 Movimento harmônico
 Linha melódica dos baixos
 Movimento Rítmico
 Sonoridade
 Controle das Tensões

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