"Um dos maravilhosos privilgios da arte que a expresso de horror e dor

pelo artista, se rtmica e cadenciada, enche de calmo jbilo o esprito."

Charles Baudelaire

o pato de Albi, Beb lou Pouliot significa beb lindo. O

apelido, dado a Henri Toulouse-Lautrec quando nasceu, diz
como ele foi uma criana esperada e encantadora. O pintor
nasceu em 24 de novembro de 1864, no corao da cidade
medieval de Albi, sudoeste da Frana. As duas avs de Henri
eram irms e, assim, o nascimento dele fortaleceu o vnculo que
j unia as duas famlias mais aristocrticas e ricas da regio,
Toulouse-Lautrec e Tkpi de Cleyran. O nome de batismo
homenageava Henrique V, herdeiro presuntivo do trono da
Frana. Menino bonito e vivaz, sua personalidade calorosa e
amvel encantava toda a famlia. ' 'Henri cricrila o dia todo'',
escreveu uma de suas avs. "Parece um grilo que alegra a casa.
Toda vez que se ausenta, sentimos enorme vazio, porque ele
vale por vinte pessoas aqui."
Rico e mimado assim, Lautrec cresceu numa atmosfera de
luxo, onde nada lhe era negado. Alm disso, ningum nas
famlias Tapi e Lautrec trabalhava para viver; em vez disso,
cada um cultivava seus interesses com talento e inteligncia. O
pai, escultor, passava boa parte do ano em Paris, onde se tornou
perspicaz observador de gente extica e seus costumes.
Verdadeiro excntrico. Um dia voltou a Albi vestido como
nativo da tribo Kirghiz e morou certo tempo numa tenda, para
compreender algo do estilo de vida desse povo asitico.
Henri conservou o charme, a vivacidade e a inteligncia
enquanto crescia. Recebeu fina educao. Passava os dias em
confortvel deleite, desenhando, cavalgando e estudando ingls
e latim com a me. Depois, mandado a Paris para continuar os
estudos, conheceu no Lyce Condorcet outro estudante,
Maurice Joyant, de quem seria amigo a vida toda. Embora
amasse atividade esportiva ao ar livre, aos dez anos j tinha
sade vulnervel, e por isto os pais decidiram que o clima
quente de Nice lhe seria mais saudvel que o de Paris.
A despeito da sade delicada, o brilho da personalidade de
Henri no esmaeceu. Durante a estada em Nice, sua av
escreveu me dele que "sua animada disposio no o
abandonou, ele se mantm de bom humor at quando sozinho.
Ainda muito jovem para ir caa com os cavalheiros daqui,
embora, resoluto e alerta, nunca se intimide ante obstculos
grandes demais para ele".

Mulher-Nua ao Espelho -1897. Coleo particular, EUA.

Nesse perodo, o desentendimento entre os pais se acentuou a

ponto de tornar inevitvel a separao. Henri deve ter sofrido
muito com isso, embora tenha escrito, em co- mentrio de duplo
sentido: "Meu pai, o conde, se excede apenas no caf com leite".
Em 1878 Henri quebrou a perna numa queda e, quinze meses
depois, noutro acidente, sofreu fratura parecida. Ficaria aleijado
pelo resto da vida. Em carta a um amigo ele contou: "Ca de uma
cadeira baixa e quebrei o fmur esquerdo. Mas agora, graas a
Deus, [o osso] soldou-se e comeo a andar de muleta, com ajuda
de algum''. A respeito da segunda fratura seu pai escreveu que
"foi causada por uma queda no muito mais grave, durante um
passeio com a me. Caiu numa ravina que no tinha mais de
metro e meio de profundidade. Enquanto a me foi buscar um
mdico, ele se manteve calmo e contido. Ficou sentado no cho
e, com as mos, manteve a perna reta".
X realidade os acidentes parecem ter sido causados por uma
doena ento pouco conhecida: distrofia poliepifiseal, certa
anomalia que torna os ossos quebradios. Aos treze anos Henri
era um rapaz de estatura mdia, quase metro e meio. Adulto,
media poucos centmetros mais.
Sua fora de carter surpreendeu. Longe de afundar-se no
desespero, depois da inevitvel operao, ele escreveu a um
amigo: "O crime cirrgico foi perpetrado segunda-feira e a
fratura, to admirvel do ponto de vista mdico (no do meu,
deixe-se claro), viu a luz do dia. O mdico estava radiante e
deixou-me em paz at esta manh. Ento, com o falso pretexto
de me pr de p, dobrou-me a perna em ngulo reto, o que me
causou uma dor feroz".
E quando algum se condoia, ele brincava: "No vale a pena
chorar por mim. No mereo. Fui to desastrado! Tenho recebido
tanta visita que estou ficando mimado''.
Em julho de 1881, em Paris, depois de uma de suas muitas
estadas no litoral, tentou os exames de bacharelado, mas no
passou. Voltou a estudar com rigor durante as frias, tentou outra
vez no outono e foi aprovado. Em carta a um amigo, contou:
"Colhido no redemoinho do bacharelado, desta vez consegui
passar. Deixei de lado os amigos, a pintura e tudo mais que vale
alguma coisa neste mundo para enfiar-me em dicionrios e livros
escolares. Por fim, a banca de Tbulouse me achou aceitvel,
apesar das respostas incoerentes que balbuciei na argio. Fiz
citaes fictcias de Lucrcio e o professor, querendo parecer
erudito, engoliu tudo. Mas acabou-se. Voc achar minha prosa
um tanto relaxada, o afrouxamento que se segue tenso das
provas. Esperemos melhora".
Aos dezesseis anos, desenhar j era paixo para ele. Seu
primeiro professor foi Ren Princeteau, amigo da famlia e artista
especializado na pintura de cavalos. Em pouco tempo o aluno
mostrava mais talento que o professor. Este, honestamente,
aconselhou ento a famlia a encaminhar Henri ao ateli de Lon
Bonnat, um dos mais festejados pintores de Paris na poca, com
quem o rapaz poderia aperfeioar-se. Descrevendo sua
experincia com Bonnat, Lautrec escreveu a seu tio Charles:
"Voc com certeza est curioso a respeito do tipo de incentivo
que Bonnat me oferece. Ele diz: 'Sua pintura no to m; um
tanto moderninha, mas no chega a ser m. J seu desenho
chocante'. E eu devo sujeitar-me, comear de novo e seguir
trabalhando".
Quando tinha dezoito anos, Henri passou ao ateli de Cormon. pintor ento em evidncia e cujo Caim, quadro aca-dmico
inspirado em A Lenda dos Sculos, de Victor Hugo, tivera
ressonante sucesso no Salo (oficial) de 1880. Henri Rachou, um
dos amigos de Lautrec no ateli, escreveu a respeito de

Cormon: "Nunca o vi cometer um erro no julgamento de cada

um de ns. Era incrivelmente perceptivo, nunca indulgente,
exceto com aqueles pelos quais sentia certa amizade. Tratava os
outros com franqueza quase cruel. Quando queria, suas maneiras
eram impecveis, mostrava acurado senso de decoro, compatvel
com o ambiente. Nunca o vi exaltado ou prisioneiro da ambio.
Era, antes de tudo, um artista".
No mesmo ateli, Toulouse-Lautrec conheceu Vincent van
Gogh, com o qual tambm faria amizade por toda a vida.
Diferente dos impressionistas, Lautrec no se sentia nada atrado
por paisagens; o tema quase exclusivo de sua pintura era a figura
humana, porque, segundo o crtico Jacques Lassaigner, ''ela
oferecia a ele a liberdade de usar seu dom de observao e sua
verve. A pincelada magnificamente tensa, nervosa, assim como
seu talento de colorista, deram-lhe meios de uma explorao
essencialmente psicolgica, penetrante, s vezes severa, ou
mesmo implacvel. Sua pintura no d sinal de compaixo, mas
sim um senso de reserva. Se por acaso se sentisse embaraado,
escapava pela sada da ironia. De todos os seus trabalhos, apenas
os retratos de sua me mostram a secreta vibrao que trai seu intenso amor por ela".
No mesmo perodo, Toulouse-Lautrec e outros pintores freqentavam cabars, especialmente o do cantor Aristide Bruant,
que os deliciava com seu humor.
Seu bando de abortos e tolos de meia-tigela!
Que mestios so vocs, como se ela,
a me, no tivesse tetas, nem o pai ferramenta?
Para serem to ocucros, mamaram jumenta?
Desse naipe aqui no entra ningum,
sem os pais pra mostrar suas coisas tambm!
Com canonetas burlescas deste tipo, Bruant recebia seus
fregueses em L Mirliton, cabar no Boulevard de Rochechouart, onde tambm cantava, com voz ressonante, baladas
sentimentais e hinos anarquistas. Lautrec decorou o cabar com
figuras que ilustravam as canes de Bruant. Por exemplo, Ninipeau-de-chien ("Nini-pele-de-co"), a herona da canoneta Ia
Bastille.
Lautrec no estava nada interessado em modelos profissionais, o que o inspirava e atraa era a vida. "Certo dia, quando
ele e Rachou iam a caminho de Boivains para almoar", escreveu
Gauzi, "passaram por uma jovem vestida com simplicidade de
operria, mas de cabelo to impressionantemente ruivo que
Lautrec estacou e, muito agitado, exclamou: 'Ela fantstica!
Veja como brilha! Seria maravilhoso se posasse para mim, voc
tem de pedir isto a ela!' ". Chamava-se Carmen Gaudin, moa
gentil e trabalhadeira, mas um tanto frgil. Lautrec, que a
imaginara uma grosseira devassa, surpreendeu-se ao saber que o
amante lhe deixava marcas de pancada. Era muito pontual e
continuaria a ser o modelo favorito de Lautrec por muito tempo.
Pela mo dele, ela se tornaria uma esplndida Lavadeira e tambm Rose Ia Rouge, herona de outra cano de Bruant,
Montrouge.
Graas a Maurice Joyant, que se tornara marchand e tambm
editor da revista Paris Illustr, Lautrec se tornou colaborador
regular do L Courrier Franais. Ele e Joyant trabalhariam juntos
tambm em outras atividades artsticas, inclusive experimentos
na tcnica de impresso.
O trabalho srio, contudo, no aplacava o ritmo noturno de
Lautrec e seus amigos. Embora no tivessem deixado de
freqentar L Mirliton, eles tambm eram vistos no Moulin

de la Galette, que se tornara uma arena de prostitutas baratas e

seus cftens, uma casa muito diferente da que tinha sido no
tempo de Renoir. O grupo aparecia ainda no Chat Noir, bar mais
sofisticado, de poetas e cancioneiros, ou numa casa recminaugurada no Boulevard de Clichy, sop de Montmartre: o
Moulin Rouge. Neste cabar havia shows bizarros, como os de
"Cha-U-Kao", palhaa de aparato japons e nome trocadilhesco
(chahut, "tumulto", "algazarra"; e chos, ' 'caos''); ou da acrbata
do Circo Macarona, da qual Lautrec faria tantos retratos, Jane
Avril, apelidada tambm "La Mlinite" (nome de um explosivo
mais potente que a dinamite). Joyant disse que Jane danava
"como uma orqudea em xtase".
Ainda mais popular era Louise Weber, La Goulue ("a gulosa'
'), que tinha 16 anos quando Lautrec a viu danar pela primeira
vez. Yvette Guilbert, talentosa atriz e cantora, amiga sincera de
Lautrec, fez dela esta vivida descrio: ' 'Usava meias de seda
pretas e, segurando um p calado em cetim preto, esvoaava
seis metros de anguas rendadas num rodopio que deixava
mostra a calcinha. Nesta, um corao caprichosamente bordado
recobria seu delicado bumbum quando ela se curvava para
agradecer os aplausos; suas pernas adorveis, geis, dinmicas e
tentadoras apareciam e desapareciam nos tufos de fitas cor-derosa dos joelhos e numa espuma de rendas que chegavam aos
tornozelos esguios. Derrubava com gracioso chute o chapu do
parceiro e, ento, fazia splits [passos acrobticos em que a
danarina senta com perna-s voltadas para direes opostas]
torso ereto, blusa justa azul-celeste, a saia de cetim preto aberta
em redor dela como um guarda-chuva com cinco metros de
dimetro. Ela era assombrosa! Linda e brejeiramente espirituosa
na aparncia, loura, franja cacheada que chegava s
sobrancelhas, usava o cabelo torcido para o alto e preso nuca
para no se desprender durante o nmero. Cachos clssicos
caam-lhe das tmporas sobre as orelhas, em pequenos caracis.
De Paris a Nova York, passando pelas favelas da Zona Leste
londrina, todas as moas da poca desejavam usar o cabelo como
o dela, e a mesma fita colorida atada ao pescoo".
Quando o Moulin Rouge encomendou seu novo pster a
Lautrec, ele tinha 26 anos e nenhuma experincia nessa forma de
arte. O desenho mostrava La Goulue em primeiro plano e, em
letras vistosas, o nome ''Moulin Rouge'' repetido trs vezes.
Imagens simples e chamativas, elementos conceptuais da
moderna propaganda.
Em 1892 Bruant estrelava num caf-concerto de acesso
exclusivo nos Champs-Elyses, Ls Ambassadeurs. A seu
pedido, coube a seu amigo Lautrec ento j bem-sucedido
criador de posters desenhar o anncio do show. Mas o gerente
do caf, Ducare, no gostou nada do resultado. Quando viu o
cartaz pela primeira vez, exclamou: "Arranquem j esta coisa
medonha, este lixo!".
Bruant respondeu: "Meu querido, voc vai deixar este pster
no lugar em que est. E mais: vai colocar um em cada lado do
palco. E oua bem: se at um quarto para as oito e note que
no digo s 8 horas isso no tiver sido feito, no continuo!
Est claro?".
"Na hora marcada", escreveu Joyant, "o pster estava afixado
no palco, ladeando Bruant. Tanto o cantor quanto o cartaz
fizeram enorme sucesso. E, depois do show, Ducare admitiu que
tinha errado.
Jane Avril aparece em primeiro plano no pster que Lautrec
desenhou para a casa de espetculos chamada Divan Japonais.
Ele usou outra vez a imagem dela num pster que anunciava sua

reapresentao no Jardin de Paris, e ainda num terceiro cartaz,

de um show que no alcanou muito sucesso, em Londres.
May Belfort seria o modelo seguinte de Lautrec. No era
bonita como Jane, mas sua forte feio era um tanto inco-mum.
Por fim, a grande Loie Fuller tomou seu lugar na pintura de
Lautrec. Danava ondulando vus em longas varetas, num halo
de luzes coloridas e cambiantes jorradas de projetores eltricos.
Para seu pster, Lautrec inventou uma tcnica de impresso
litogrfica: coloria a gravura a mo e a polvilhava com p de
ouro, de modo que apenas as sombras da cabea e das mos da
danarina eram visveis no brilho iridescente dos vus inflados.
Apesar do sucesso como criador de posters, Lautrec no
esquecia seu amor pela pintura. Os laos com Cormon tinham
afrouxado, mas ele continuava a expor: no cabar de Bruant, em
L Mirliton, em L Tambourin com Van Gogh, no exclusivo
Cercle Volney tambm na Blgica.
As companhias de Lautrec eram muito variadas. Em primeiro
lugar, a me, a quem ele amava muito e que morava num
apartamento trs chie da Rue Victor Mace, no muito longe do
estdio. Muitas vezes Lautrec ia jantar com ela e levava amigos.
Depois vinham os bordis. O pintor de vez em quando deixava
seu apartamento com uma bagagem de malas e bas, como se de
partida para uma volta ao mundo. Mas a carruagem de aluguel
pararia menos de um quilmetro depois, na Rue Richelieu ou na
Rue ds Moulins, diante de alguma daquelas ''maisons" que a
moralidade burguesa fingia desaprovar e onde ele bem poderia
passar umas duas semanas.
"Como que voc pode morar nesses lugares?", perguntoulhe certo dia um homem de alta posio, que jantava com a
amante numa mesa prxima de Lautrec. A resposta: "Quem
sabe o senhor prefere esse tipo de companhia em sua prpria
casa?".
O pintor amava as moradoras das tais "maisons". O herdeiro
de uma das mais aristocrticas estirpes da nobreza francesa no
via diferena, do ngulo social, entre uma prostituta e uma
nouveau-riche. Nos quadros que pintou dessas casas no havia
nada vulgar ou de gosto duvidoso, nenhuma inteno de chocar.
Para as mulheres ele era apenas "Monsieur Henri, o pintor".
"Entre elas", escreveu Francis Jourdan, "Lautrec um tipo de
criana mimada, docemente tirnica. Essas mulheres valorizam
sua simplicidade, a pouca importncia que d a sua fama
ascendente e a seu ilustre nome de famlia. Elas se sentiriam
embaraadas se percebessem nele condescendncia ou o desejo
ridculo de bancar o sujeito duro, o gangs-ter. Ele o que ."
A favorita de Lautrec era Mireille. Ela aparece de perfil no
primeiro plano de um grande quadro, No Salo. "Esto tentando
enganar-me'', confidenciou certa vez a Gauzi. ' 'Escondem
Mireille quando pergunto por ela, mesmo que eu tenha decidido
pagar-lhe um dia todo. Quando lhe escrevo, ela nunca deixa de
vir. Esteve aqui ontem." Apontou um buqu de violetas: "Coisa
de Mireille. Comprou o buqu a caminho daqui e gentilmente o
trouxe para mim".
O perodo em que freqentou as "maisons" foi o mais
produtivo e tambm aquele em que pintou as obras mais
importantes. Alm dos quadros" sua produo de 1892 a 1894
inclui litografias, os melhores posters, ilustraes para livros e
peridicos e ainda cenrios de palco.
Nessa mesma ocasio, seu amigo de infncia Maurice Joyant sucedeu a Theo van Gogh (irmo de Vincent) como
gerente da Galeria Goupil. Depois de muita hesitao, Lautrec finalmente concordou em fazer ali sua primeira exposi-

o. Para sua surpresa, a imprensa no lhe foi hostil e o evento

chegou a ser prestigiado com a visita de Degas. ''Certa tarde, s 6
horas", escreveu Joyant, "Degas apareceu em seu inverness [tipo
de casaco com cinto, pelerine curta para os ombros e gola justa].
Comeou a examinar com cuidado todas as obras, entoando uma
melodia baixinho, de lbios fechados. Percorreu toda a exposio
sem dizer palavra. J estava descendo a estreita escada em
espiral quando parou. Com apenas cabea e ombros acima do
nvel do poo da escada, encarou Lautrec, que o olhava tmido e
ansioso, e disse: 'Bem, Lautrec, vejo que voc um dos nossos'.
Ainda posso ver Lautrec irradiando satisfao interior com esse
aceno casual de aprovao."
Para evitar escndalo, os quadros que tinham por tema as
"maisons" foram separados numa sala interditada ao pblico, e
qual s tinham acesso amigos, convidados especiais e outras
pessoas com permisso prvia.
Um ano depois, por ocasio de uma exposio de Manet,
Durand-Ruel incluiu nela um conjunto de litografias de Lautrec.
A ltima exposio do artista enquanto vivo foi a promovida pela
filial londrina da Goupil, em 1898.
Vinho e bebidas mais fortes, noites insones e vida disso-luta
acabaram por comprometer a vulnervel sade de Tou-louseLautrec. Certa manh, depois de uma noite de orgia, ele
despertou num quarto de janelas gradeadas e porta trancada,
numa clnica psiquitrica de Neuilly. Estava longe de
enlouquecer, mas a famlia e os amigos tinham tomado por
demncia a excitabilidade anormal que vinha mostrando fazia j
algum tempo.
No Ls Ambassadeurs. Gravura multicolorida. L Figaro
Dlustr, julho de 1893.
Contudo, sem dvida a sade se deteriorava. Em fevereiro de
1899, num acesso de deliriurn tremens, cara e quebrara a
clavcula. Parecia urgente desintoxic-lo. O nico amigo a
discordar disso era Joyant, alis em vo. Quando o pintor voltou
a si, na clnica, a angstia o dominou. Escreveu ao pai: "Papai,
aqui est sua chance de um feito cavalheiresco. Estou
aprisionado, e tudo que preso acaba morrendo''. Mas o pai
no ousou interferir, a luta teria de continuar na solido.

l'fs ifstanns rt Irs tfiifr-tfoiunls dfs tfhiimps-plijsffs

PAR GI STAVK IIRKFROY

Deram-lhe alta quinze dias depois, sob condio de no deixar

o quarto. Feliz por ganhar alguma liberdade, retomou o trabalho.
Produziu em seu quarto de enfermo uma srie de ilustraes
circenses, a craiom colorido, encomendada por Joyant.
Impressionados com o progresso, os mdicos escreveram: "M.
Henri de Toulouse-Lautrec acalmou-se muito, acha-se em estado
muito diferente daquele em que o encontramos nas visitas
anteriores. [Mas] essa melhora s pode durar se o paciente for
mantido por vrias semanas nas mesmas condies de higiene
fsica e mental". E em 17 de maio: "O paciente continua a
melhorar, fsica e mentalmente... Os sintomas do deliriurn no
voltaram a manifestar-se. Os sinais de intoxicao alcolica mal
podem ser notados, exceto por leve tremor das mos... Mas, por
causa da amnsia, do carter instvel e da falta de fora de
vontade, necessrio mant-lo sob constante observao''.
Liberado por fim, em 20 de maio, Lautrec viajou para a
Normandia para convalescer. Ficou quatro semanas em L Havre
e, no fim de julho, seguiu para Bordus, para passar uns meses
com a me no Chteau de Malrom, em Gi-ronde. No outono,
retornou a Paris. A partir da, at o incio de 1900, trabalhou com
afinco. Sua tcnica mudara per-ceptivelmente: usava agora
encorpado empastamento em painis de madeira e tela, a paleta
escurecera. Um de seus modelos era Madame Poupoule, demimondaine gorducha que ele retratou na penteadeira e de p junto
cama. Mas sua predileo estava na jovem e linda namorada de
Joyant, Louise. A respeito da influncia feminina sobre o pintor,
o poeta Paul Leclercq escreveu: "Lautrec adorava a companhia
de mulheres; quanto mais ilgicas, desmioladas, impulsivas e
malucas, mais elas lhe agradavam, desde que naturais. Gostava
de expor a personalidade de cada uma; o frescor e a ingenuidade
das imagens formadas por mentes pequenas o interessavam e
divertiam. A amante passageira de um amigo foi por muito
tempo uma de suas companhias mais ntimas. Era costureira e
modelo (margouin, na gria parisiense), com luxuriante cabeleira
loura e graciosa carinha de esquilo. Ele a chamava de 'Croque-siMargouin', 'margouin to apetitosa'. Eram como duas crianas
brincando juntas. Compreendiam-se. O que sentia pelas amigas
era uma estranha mistura de camaradagem jovial e desejo
reprimido. Tinha conscincia da prpria inferioridade [fsica],
mas, como Cyrano, era incapaz de ciumeira mesquinha; quando
amava uma mulher, dissimulava o real sentimento; sua maior
alegria era a de saber que um dos amigos a apreciava, no sentido
pleno da palavra''.
Em 1900 uma recesso no mercado de vinho forou sua me a
reduzir-lhe a penso, o que lhe trouxe certa humilhao e
dificuldade. Naquele ano, partiu para a Normandia pouco antes
do que costumava. Ilustrou em Honfleur seu ltimo programa de
teatro, a pedido de Lucien Guitry. Vero de cio na baa de
Arcachon restaurou-lhe energia suficiente para voltar a Paris,
estar com os amigos, pr em ordem o apartamento. Buscava
lugares e pessoas que mais tinha amado, parecia pressentir o fim.
Quando retornou a Arcachon, em julho, ningum duvidava, era o
adeus. Em agosto, regressou com a me, semi-paraltico, ao
Chteau de Malrom, pois era nos caramanches da juventude que
desejava passar os ltimos dias.
Henri de Toulouse-Lautrec morreu com 36 anos, em 9 de
setembro de 1901.

1. Auto-retrato de Henri de Toulouse-Lautrec

1880. Muse Henri de Ibulouse-Lautrec, Albi
Pintado quando o artista tinha dezessete anos, este
auto-retrato mostra seu talento precoce. Lautrec
dedicou-se at o fim, com entusiasmo e
originalidade, vocao que nele se manifestara
desde a infncia.

2. O Conde Alphonse de Toulouse-Lautrec

Conduzindo seu Carro Postal 1881. Muse du
Petit Falais, Paris - J aos dezesseis anos
Toulouse-Lautrec manifestava seu estilo natural
em obras como este dinmico retrato do pai.
Nessa poca estudava com Ren Prince-teau,
amigo da famlia e grande especialista na pintura
de cavalos.

3. A Condessa de Toulouse-Lautrec no Caf da

Manh
- 1883. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi Toulouse-Lautrec pintou este retrato de sua me
em Malrom, num vero em que ele estudava
com Bon-nat. Os diferentes planos visuais da
figura ampla e simples acentuam sua expresso
serena e o ar pensa-tivo. A venerao do pintor
transparece na obra.

4. Cavalo na Guia c. 1881. Coleo particular,

Paris O primeiro professor de Toulouse-Lautrec f
oi de fato Princeteau. No tempo em que trabalhou
com ele, Lautrec produziu pinturas e desenhos
que representavam cavalos ou temas associados a
eles, como jqueis, carruagens e corridas.

5. Circo Fernando, a Amazona 1880. The Art

Insti-tute of Chicago Primeiro da srie dedicada
ao circo, este quadro tambm um- dos primeiros
exemplos de certos recursos artsticos adotados
pelo pintor: ponto de vista elevado, silhuetas
captadas em momentos dinmicos, contornos
sintticos, cor aplicada em reas planas e
uniformes.

6. A Lavadeira 1889. Coleo particular, Paris Atrado pelos temas do cotidiano, Toulouse-Lautrec no gostava de pintar modelos profissionais.
Esta Carmen Gaudin, operria que o encantara
desde que a viu pela primeira vez, numa rua movimentada. Pelo pincel do artista ela se tornou esta
esplndida lavadeira, e tambm Rose Ia Rouge,
herona da cano de Aristide Bruant Montrouge.

7. Moa de Cabelo Ruivo 1889. Coleo Bhrle,

Zurique Este um dos vrios retratos que o pintor produziu num parque, em Montmartre. O ambiente natural serve apenas de fundo, mas a expresso da moa mostra a vibrante sensibilidade do
pintor. Os modelos de Toulouse-Lautrec raramente
eram profissionais, pois ele preferia deixar-se
seduzir pelos que encontrava por acaso.

8. O Pintor Henri Rachou c. 1882. Coleo Algur H. Meadows, Dallas Embora no tivesse
abandonado o mtodo de seu mestre, Cormon, nessa poca Toulouse-Lautrec discutia outras idias
com seus colegas de ateli. Este quadro mostra a
influncia de outros jovens pintores, que ento
emergiam como importantes foras da pintura
moderna francesa.

9. Hlne Vary, Modelo de Ateli 1888. Kunsthalle, Bremen A diferena de estilo entre Lautrec e outros impressionistas emerge mais evidente
nos retratos. Ele no era atrado pelos efeitos cambiantes da luz na natureza; em vez disso, preferia
dedicar-se ao ser humano e aos ambientes que este
cria.

10. Condessa de Toulouse-Lautrec 1887. Muse

Henri de Toulouse-Lautrec, Albi Aqui o artista
retrata a me num momento de tranqilidade domstica. Detalhes de ambientao acentuam o contedo psicolgico do quadro.

11. A Trupe de Mlle. glantine - 1896-97. Coleo

particular, Turim Toulouse-Lautrec usou apenas
rpidas pinceladas retocadas com pastel para captar
o movimento frentico das danarinas do canc.
Focalizava elementos essenciais do desenho, havia
j alguns anos, custa do colorido. Com as cores
leves, suas obras mais importantes do perodo
parecem as menos acabadas.

12. Jane Avril Danando c. 1893. Muse d'0rsay,

Paris A atriz e danarina Jane Avril foi uma das
maiores amigas de Toulouse-Lautrec e tambm um
de seus temas favoritos. O pintor era atrado pela
sutil melancolia, a sensibilidade e o ar de refinamento da artista, uma personalidade em contraste
direto com a de vrias outras estrelas clebres da
poca, especialmente La Goulue.

13. Bailarina de P 1890. Coleo particular, Paris Este esboo mostra o uso moderado de cor,
tpico de Toulouse-Lautrec. Com apenas algum
sombreado bsico, ele consegue criar um sentido
original de espao. No perodo, ele usava tons cada
vez mais claros no que produzia.

14. Mulher Bebendo 1889. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi Neste estudo para o retrato
de Suzanne Valadier (um dos muitos motivos tirados por ele da vida cotidiana), Toulouse-Lautrec
mostra a aptido de captar a expresso de uma
figura complexa com o realce de poucos traos. O
quadro, precedido por croquis preparatrios como
este, saiu no Courrier Franais de 21 de abril de
1889.

15. Baile no Moulin de Ia Galette 1889. Coleo

de Mr. e Mrs. Lewis L. Coburn, The Art Institute of
Chicago Nesta obra o observador sente-se parte
da dana. Lautrec consegue isto ao coloc-lo
imagina-riamente no primeiro plano do quadro,
com o que preenche o vazio entre o observador e a
ao observada. A tela f oi apresentada no Salo
des lndpen-dants no mesmo ano em que Lautrec a
pintou.

16. O Ator Henri Samary 1889. Coleo J. Laroche, Paris Esta obra extraordinria mostra o modo altamente pessoal como o pintor capta aspectos
mais significativos da personalidade de uma figura,
analisa movimentos e recria atmosfera.

17. A Toalete 1896. Muse d'0rsay, Paris A

percepo especial e a sensibilidade do artista
permitiram-lhe captar o profundo abatimento desta
mulher, a quem ele chamava de "Solido". um
dos poucos quadros em que Toulouse-Lautrec dispensa a fisionomia do modelo. "Solido" mostrada de costas, sentada, despida at a cintura, o
longo cabelo ruivo atado em coque na nuca.

18. Mulher de Perfil -- 1885. Coleo particular,

Paris Esta obra, parte de uma srie pintada durante a dcada de 1890, um exemplo indicativo
da aptido de Lautrec para captar a personalidade
com apenas algumas poucas linhas, rpidas e
precisas. ' 'O que existe apenas afigura'', disse ele
certa vez a seu amigo Maurice Joyant, "a paisagem
, e deve ser, meramente acessria."

19. La Goulue Entrando no Moulin Rouge 1892.

Museum of Modern Art, doao de Mrs. David M.
Levy, Nova York O talento de Lautrec para o pster contribuiu para a popularidade e o imenso sucesso de La Goulue, ao colocar a imagem exuberante da artista em cada esquina de Paris.

20. O Ingls no Moulin Rouge 1892. Metropolitan

Museum of Art, doao de Miss Adelaide Milton de
Groot, Nova York Este desenho exemplifica a
riqueza dos estudos psicolgicos que ToulouseLautrec deixou. Cada um desses estudos capta uma
faceta diferente da natureza humana. Este mostra
certo Mr. Warner com duas acompanhantes no
identificadas.

21.0 Comeo da Quadrilha 1892. Muse du Louvre, Paris Este o segundo dos dois painis pintados para o cabar que La Goulue chamava de '
'cabana''. Aqui, afigura da danarina tem o efeito de
atrair o olhar para dentro da pintura. Quando
comeava a "quadrilha indgena, o pblico
elegante tomava lugar s mesas e deixava o espao
do salo para os profissionais.

22. Jane Avril Deixando o Moulin Rouge 1892.

Wadsworth Atheneum, Hartford (Connecticut) Com o declnio da popularidade, que antes fora
promovida pelos muitos posters, desenhos e litografias que Lautrec fez dela, Jane Avril foi praticamente excluda do Moulin Rouge. Neste desenho
o pintor intensifica o clima depressivo pela imerso da figura num halo de luz.

23. No Moulin Rouge 1892. The Art Institute of

Chicago Adivinha-se uma histria por trs de
cada pessoa nesta cena do famoso cabar, o Moulin
Rouge: os freqentadores esquerda, La Goulue,
uma danarina de costas diante do espelho e a
jovem direita, banhada por luz tnue e azulada.

24. Dana no Moulin Rouge 1890. Coleo Henry

McLhenny, Filadlfia -- Aqui, Toulouse-Lautrec
capta a excitante atmosfera do Moulin Rouge, aonde o atraa esta mistura de danarinas, artistas e
freqentadores. No meio do salo, La Goulue
dana com Valentin-le-Dsoss ("Valentin, o Desossado", aluso a dotes contorcionistas). H quem
diga que o homem, de barba branca, ao fundo, o
pai do pintor.

25. A Palhaa Cha-U-Kao 1895. Coleo Oskar

Reinhart am Rmerholz, Winterthur Afigura
sedutora e vivaz de Cha-U-Kao domina a cena desta composio de extraordinrio equilbrio
cromtico: o contraste de amarelo e marrom, no
primeiro plano, e o do vestido rosa, direita,
sobressaem das cores intensas do fundo.

26. La Goulue Valsando 1894. Muse Henri de

Toulouse-Lautrec, Albi Aos 26 anos, Lautrec comeou a produzir posters de estilo revolucionrio,
que rapidamente lhe propagaram a fama. Durante
toda a vida ele desprezou os conceitos temticos de
La Belle Peinture, a pintura acadmica, para
ocupar-se com a captao de imagens realistas
como a desta obra.

27. No Moulin Rouge, La Goulue 1891. Muse

Henri de Toulouse-Lautrec, Albi Neste estudo para pster, como em tantos outros trabalhos seus, o
artista f az o observador sentir-se parte da cena
observada. O perfil da danarina, ao centro, atrai o
observador para dentro do mundo representado.

28. Yvette Guilbert -- 1894. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi Embora a princpio a atriz
fosse indiferente ao interesse dele, Toulouse-Lautrec dedicou a Yvette Guilbert toda uma srie de
posters, como o deste projeto, que muito contriburam para o sucesso dela. Mais tarde ela passou a
valorizar a amizade do pintor e tambm o estilo
sutil com que ele interpretava sua personalidade.

29. Yvette Guilbert Saudando o Pblico 1894.

Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi - - Toulouse-Lautrec conheceu essa atriz em 1894 e logo
se tornou admirador incondicional de seu talento,
do esprito irnico e da- capacidade de ela se fazer
amiga de todo tipo de gente. Estudou-a muito e
esforou-se por representar, em vrios retratos, o
perturbador enigma de sua personalidade.

30. O Dr. Gabriel Tapi de Cleyran num Corredor da

Comdie Franaise 1894. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi Neste retrato de seu primo,
Lautrec acentuou com uso de cor sua caracterstica
economia de linhas. Quando pintou o quadro, o
artista acabara de fazer uma exposio no Salo de
Libre Esthtique, em Bruxelas, e fora convidado
pelo diretor de L Rire a ser colaborador regular da
revista.

31. A Cama - 1892. Muse d'0rsay, Paris - Esta

obra singular mostra o fascnio de Toulouse-Lautrec pela vida particular das pessoas, em contraste
com a apaixonada preferncia de outros impressionistas por temas da natureza. A partir de 1891,
sua busca da realidade social levou-o a morar em
bordis por alguns perodos, de modo a melhor
captar a atmosfera que ento representaria.

32. "Basta Querer Algo Apaixonadamente?" (O

Bom Jquei), publicado no Figaro Illustr, julho
de 1895. Numa fase de intensa atividade, que
foi de 1890 a 1900, Toulouse-Lautrec produziu
muitas ilustraes para peridicos e livros. Este
um desenho com que ele ilustrou a pea O Bom
Jquei, de R. Coolus.

33. Chocolat Danando no Bar de Achille 1896.

Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi O artista
exprime 'neste desenho famoso toda a dinmica
vitalidade e a tenso da cena representada. Lautrec
o produziu como parte de um conjunto de obras
descritivas do mundo de prazeres e sensaes de
Montmartre.

34. A Toalete: Madame Poupoule 1899. Muse

Henri de Toulouse-Lautrec, Albi Esta obra mostra a maturidade plena do talento do artista no uso
de cores, bem como sua sensibilidade em relao
ao tema e ambientao. A harmonia da
composio baseia-se na relao entre as cores um
tanto quentes do estojo cilndrico, em primeiro plano, e as da penteadeira.

35. Marcelle Lender Danando o Bolero em Chilpric c. 1897, Coleo J. H. Whitney, Nova York Empolgado com o desempenho da atriz Marcelle
Lender na opereta Chilpric, Lautrec voltava ao
teatro todas as noites para pint-la durante o
espetculo. Fez centenas de esboos no esforo de
captar o ritmo explosivo e o colorido da dana da
artista.

36. Cabana de La Goulue: a Dana Mourisca (detalhe) 1895. Muse d'0rsay, Paris Este painel, em que La Goulue aparece danando sob o
calor das luzes do palco, foi um dos mais celebrados trabalhos produzidos por Lautrec. Seus crticos,
porm, diziam que o sucesso dele, como o do
cabar, derivava apenas da popularidade de artistas
como La Goulue.

37. A Dana de La Goulue e Valentin-le-Dsoss 1895. Muse du Louvre, Paris Em parte, o segredo do talento de Toulouse-Lautrec est no modo
como ele representa pathos, a qualidade daquilo
que toca a inconsciente angustia da condio
humana, mesmo em aspectos da realidade que
aparentemente a negam. O que o fazia popular era
o efeito desse contraste nos posters em que
figurava a gente que ele mais amava: danarinos,
cantores, atores.

38. No Salo (Rue ds Moulins) 1894. Muse Hen-ri

de Toulouse-Lautrec, Albi Esta a mais notvel
das muitas obras de Lautrec inspiradas pela vida
nas ' 'maisons''. A densa atmosfera do salo
espaoso, de cores violentas, quase sufocante.
Afigura rgida da "Madame", com suas feies
ntidas, contrasta distintamente com as das "moas"
refesteladas.

39. A Passageira Desconhecida da Cabine 54 1896. Litografia -- Toulouse-Lautrec introduziu

nas artes, grficas e na propaganda inovaes que
ainda hoje so vlidas. O enfoque incomum e direto do motivo e seu conceito de linha e colorido
mnimos fazem parte da esttica moderna.

40. A Inglesa do Star em L Havre 1899. Muse

Henri de Toulouse-Lautrec, Albi O Star era um
bar de L Havre onde o pintor conheceu a jovem
inglesa deste retrato, uma das obras-primas do perodo. Aqui ele reverte combinao 'de linhas
imediatas e cores agressivas, mas preenche o fundo
com formas geomtricas mnimas.

41. No Bar: a Caixa Clortica 1898. Kunsthaus,

Zurique Duas pessoas annimas so imortalizadas pelos esboos incrivelmente hbeis do pintor.
Lautrec conseguia esboar e pintar a bico de pena
ao mesmo tempo. Poucas caracterizaes podem
ter produzido efeito como o desta cara florida,
justaposta ao perfil emaciado que os bofes brancos
acentuam na mulher. (Clorose um tipo de anemia.

42. Messalina 1900. The Art Institute of Chicago

Toulouse-Lautrec deleitava-se com os motivos
que achava no teatro lrico de Bordus. L ele
pintou Mlle. Cocyte em La Belle Hlne e tambm
Mlle. Ganne em Messalina, esta uma pera hoje
esquecida.

43. O Botequim 1900. Coleo de Mrs. Florence

Gould Lautrec produziu este cartaz de teatro, no
ano anterior ao de sua morte, como anncio da
pea LAssomoir (O Botequim), de mile Zola,
que seria encenada no dia 1 de novembro de 1900
no Thtre de Ia Porte Saint-Martin. Quem
encomendou o cartaz foi Lucien Guitry, diretor da
pea.

44. Exame na Faculdade de Medicina de Paris 1901. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi Esta
a ltima obra importante do artista, que a
comeou poucos meses antes de morrer. O trabalho
indica que Lautrec parecia estar desenvolvendo
nova tcnica, que joga com massas sombrias e
cores densas.

Auto-Retrato de Henri de Toulouse-Lautrec 1880. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi

O Conde Alphonse de Tousouse-Lautrec Conduzindo seu Carro Postal 1881. Muse du

Petiti Palais, Paris

A Condessa de Toulouse-Lautrec no Caf da Manh

1883. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi

Cavalo na Guia c. 1881. Coleo particular, Paris

Circo Fernando, a Amazona 1880. The Art Institute of

Chicago

A Lavadeira 1889. Coleo particular, Paris

Moa de Cabelo Ruivo 1889. Coleo bhrle,

Zurique

Hlne Vary, Modelo de Ateli 1888. Kunsthalle,

Bremen

Condessa de Tousouse-Lautrec 1887. Muse Henri

de Toulouse-Lautrec, Albi

Jane Avril Danando c. 1893. Muse dOrsay,

Paris

O Pintor Henri Rachou c. 1882. Coleo Algur H. Meadows, Dallas

A Trupe de Mlle. glantine 1896-97. Coleo particular,

Turim

A Bailarina em P 1890. Coleo particular, Paris

O Ator Henri Samary 1889. Coleo J.

Larouche, Paris

Mulher Bebendo 1889. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi

Baile no Moulin de la Galette 1889. Coleo de Mr. e Mrs. Lewis L. Coburn,

The Art Institute of Chicago

A Toalete 1896. Muse dOrsay, Paris

A Mulher de Perfil 1895. Coleo particular, Paris

O Ingls no Moulin Rouge 1892. Metropolitan

Museum of Art, doao de Miss Adelaide Milton de
Groor, Nova York

La Goulue Entrando no Moulin Rouge 1892. Museum of

Modern Art, doao de Mrs. David M. Lwevy, Nova York

O Comeo da Quadrilha 1892. Muse du Louvre,

Paris

Jane Avril Deixando o Moulin Rouge 1892. Wadsworth Atheneum, Hartford (Connecticut)

No Moulin Rouge 1892. The Art Institute of Chicago

Dana no Moulin Rouge 1890. Coleo Henry McLhenny, Filadlfia

A Palhaa Cha-U-Kao 1895. Coleo Oskar

Reinhart am Rmerholz, Winterthur

La Goulue Valsando 1894. Muse Henri

de Toulouse-Lautrec, Albi

No Moulin Rouge, La Goulue 1891. Muse Henri de

Toulouse-Lautrec, Albi

Yvette Saudando o Pblico 1894.

Muse Henri de Toulouse-Lautrec,
Albi

Yvette Guilbert 1894. Muse Henri de ToulouseLautrec, Albi

O Dr. Gabriel Tapi de Cleyran num Corredor

da Comdie Franaise 1894. Muse Henri de
Tousouse-Lautrec, Albi

A Cama 1892. Muse dDorsay, Paris

Basta Querer Algo Apaixonadamente? (O Bom Jquei), publicado no Figaro Illustr, julho de 1895

Chocolat Danando no Bar de Achille 1896. Muse

Henri de Toulouse-Lautrec, Albi

Marcelle Lender Danando o Bolero em Chilpric

c.1897. Coleo J.H. Wihitney, Nova York

A Toalete: Madame Poupoule 1899. Muse Henri

de Toulouse-Lautrec, Albi

A Passageira Desconhecida da Cabine 54

1896. Litografia

Cabana de La Goulue: a Dana Mourisca (Detalhe) 1895. Muse

dOrsay, Paris

A Dana de La Goulue e Valentin-le-Dsoss 1895. Muse du Louvre,

Paris

No Salo (Rue des Moulins) 1894. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi

A Inglesa do Star em Le Havre 1899. Muse

Henri de Toulouse-Lautrec

Messalina 1900. The Art Institute of Chicago

No Bar: A Caixa Clortica 1898. Kunsthaus, Zurique

O Botequim 1900. Coleode Mrs. Florence Gould

Exame na Faculdade de Medicina de Paris 1901. Muse Henri de Toulouse-Lautrec, Albi

Fim

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