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DAEBAK!
O Livro do Kpop
So Paulo
2014
daebak!
o livro do kpop
A banca examinadora dos Trabalhos de Concluso em sesso pblica realizada em ___ / ___ / ____,
considerou o (a) candidato (a)
1) Examinador (a)
2) Examinador (a)
3) Presidente
(kam.sa.am.ni.da)
Obrigada!
RESUMO
Hallyu, que em coreano significa Onda, um fenmeno de expanso cultural e de msica pop coreana, conhecida tambm como K-Pop, tema desse
projeto que prope a criao e desenvolvimento de um livro para divulgao e
disseminao desse fenmeno ainda pouco conhecido no Brasil.
Para isso, foi realizado um estudo do material grfico e visual encontrado
em lbuns e videoclipes do estilo musical coreano, e com os resultados e concluses alcanados, foi criado e desenvolvido o projeto editorial proposto.
PALAVRAS-CHAVE:
Msica pop coreana; K-Pop; Projeto Editorial;
abstract
Hallyu, witch is the korean term for wave, is a cultural expansion phenomenon of the korean pop music, also known as K-Pop, subject of this project, that
proposes the development and creation of a book allowing the dissemination
of this phenomenon still not familar in Brazil.
For that purpose, a graphic and visual study was made through the analysis
of korean music videos and albuns. With the results and conclusions achieved
in this project, it was created and developed an editorial.
keywords:
Korean Music; K-Pop; Editorial Design;
SUMRIO
INTRODUO
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DESIGN E MSICA
A Imagem Conceitual
A Imagem Conceitual no Design Fonogrfico
Primeiros anos do Design na Msica
Tropicalismo e Anos 70
O Rock dos anos 80
A Era Digital dos anos 90
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A ONDA COREANA
O surgimento da Onda
Uma nova onda comea
A segunda gerao nasce
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Anlises: lbuns
lbum 1
lbum 2
lbum 3
Painis Semnticos
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71
81
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107
MERCADO
Anlise de espao em livrarias
Livros para colecionadores
113
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O LIVRO DO KPOP
5.1 Briefing
5.2 Projeto
5.3 Resultado Final
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130
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145
Consideraes finais
155
Referncias
156
Lista de imagens
159
INTRODUO
A relao entre design grfico e msica surgiu quando cartazes e anncios
comearam a serem produzidos, levando as pessoas a concertos e apresentaes. Desde ento, o design passou a traduzir a msica por meio de linguagem
visual e grfica, dando forma e caracterstica aos seus diversos gneros.
Na indstria musical, o design grfico no s comunica como tambm dissemina a msica de diversos lugares do mundo para o mundo atravs da criao
de peas e materiais grficos. Esse projeto prope exatamente isso, a criao
de um livro sobre a cultura e msica coreana que possa ser inserido no mercado
brasileiro, permitindo no s os fs e colecionadores de produtos ligados a esse
gnero musical terem acesso a um material grfico impresso, como tambm,
uma forma de divulgao da cultura e msica coreana ainda pouco conhecida
no Brasil.
Antes de apresentar o passo a passo do desenvolvimento do projeto, foi realizada uma pesquisa que levantou fatores importantes que deram base para a
realizao desse projeto. O primeiro captulo, Design e msica, traz a discusso
entre a relao dessas duas reas e foi realizada com um panorama do design
fonogrfico brasileiro, citando exemplos dos principais acontecimentos entre
as dcadas de 1920 at 1990. Para entender como o design passou a traduzir
a msica, esse captulo tambm aborda a Imagem Conceitual, termo utilizado
por Meggs (2009), que afirma ter tido grande influncia para o design fonogrfico, pois ajudou na criao de conceitos, permitindo assim transmitir sensaes
e experincias visuais.
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1. DESIGN E MSICA
De acordo com Laus (2005), a transformao da indstria musical comeou
no ano de 1877 com a inveno do fongrafo, feito por Thomas Alva Edson e
aperfeioado por Emile Berliner, em 1888, levando o nome de gramophone. A
industrializao desse processo foi feita apenas em 1893, permitindo assim a
reproduo de cpias. O design, ento, passou a se transformar e a inovar conforme as necessidades de cada poca.
Para realizao deste trabalho, compreender como o design atua na msica
fundamental e, para isso, este captulo far um panorama do design fonogrfico
brasileiro, focando nos principais acontecimentos de cada dcada e apontando
alguns trabalhos de grande importncia e contribuio para o mercado musical.
A IMAGEM CONCEITUAL
16
Antes de se fazer um panorama, necessrio levantar alguns pontos sobre o surgimento e desenvolvimento da Imagem Conceitual, termo usado por
Meggs (2009), que afirma ter influenciado no design fonogrfico e na construo de imagem. A Imagem Conceitual se desenvolveu aps a Segunda Guerra
Mundial por designers que buscavam novas formas de expresso. Com inspirao nos movimentos artsticos do sculo XX, como o Cubismo, Surrealismo,
Expressionismo, Fauvismo e a Arte Pop, as imagens conceituais permitiram aos
designers criar e explorar novos estilos e tcnicas. Essas imagens transmitiam
no a mera informao narrativa, mas ideias e conceitos, explica Meggs (2009,
p.547) e acrescenta que a criao de imagens conceituais passou a ser um enfoque importante do design na Polnia, Estados Unidos, Alemanha e Cuba (Ibidem, p.548).
De acordo com Meggs (2009), na Polnia a imagem conceitual se desenvolveu em cartazes e comeou com o primeiro designer a surgir aps a guerra, Tadeusz Trepkowoski. Em seus trabalhos, Trepkowoski expressava as lembranas
da Guerra e aspiraes para o futuro (FIG.1). Outro importante designer polons da mesma poca foi Henryk Tomaszewski. Professor na Academia de Belas
-Artes de Varsvia, mudou o enfoque da guerra de Trepkowoski para cartazes
com cores e formas, os transformando em importantes meios de comunicao,
principalmente para eventos culturais, circos, filmes e poltica.
Alguns desses cartazes utilizavam colagens e impresses em serigrafia,
como no cartaz para o filme Rzeczpospolita de Jerzy Flisak (FIG.2). Nos anos
1960, Franciszek Starowiejski com o cartaz para o Teatro Dramatyczny (FIG.3),
comeou uma tendncia ao surrealismo, que segundo Meggs (2009, p.549), era
abordado um lado mais escuro e sombrio de carter nacional. J em 1962,
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Seymour Chwast continuou como diretor do grupo, mudando o nome para Push Pin
Group. A publicao bimestral se tornou Push Pin Graphic e passou a ser uma revista experimental que apresentava novas ideias, imagens e tcnicas.
Nos trabalhos de Chwast, havia ao mesmo tempo uma linguagem de comunicao
universal e pessoal. O artista utilizava tcnicas de desenhos revestidos com pelculas adesivas coloridas e fazia experimentao de substratos. A capa do disco para The Threepenny
Opera (FIG.6) mistura diversas tcnicas e recursos, como a gravura expressionista alem e
as cores dinmicas encontradas na arte primitiva. Conforme Meggs (2009), o termo Push
Pin comeou a ser empregado em referncias e influncias dos trabalhos do estdio e
afirma que:
O enfoque Push Pin menos um conjunto de convenes visuais, ou uma
unidade de tcnicas ou imagens, que uma atitude em relao comunicao
visual, uma abertura quanto a experimentar novas formas e tcnicas, bem como
reinterpretar trabalhos de perodos anteriores e uma capacidade para integrar
palavra e imagem. (p. 559)
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das capas de revista em massa (Ibidem, p. 257). Com a chegada das capas personalizadas
nessa mesma dcada, a msica passa a ser acompanhada por sua traduo visual, num
encontro de linguagens[], explica Melo (2011, p.253). As capas ento passam no apenas a ter a funo de proteger, mas tambm de comunicar.
TROPICALISMO E ANOS 70
Nos anos 1960, nasceu o movimento tropicalista conectando assim a cultura musical brasileira com a internacional, principalmente ao pop e rock europeu e americano.
Segundo Rodrigues (2006, p.188 apud FAVATERO, 1996), o tropicalismo empreendeu
mudanas radicais em vrias reas da cultura do Brasil, notadamente na msica. Para
Melo (2011, p.341), o movimento foi responsvel no apenas por uma ruptura musical,
[] como tambm por uma ruptura grfica.
De acordo com Melo (2011), o designer Rogrio Duarte ajudou na formao do movimento tropicalista. Entre os trabalhos de Duarte, esto as capas dos primeiros discos de
Gilberto Gil (FIG.19) e Caetano Veloso (FIG.20), ambas de 1968. Na primeira, o designer
teve inspirao na capa Sgt. Peppers Lonely Heart Club Band, dos Beatles (FIG.21) e na
segunda, [] aplica o psicodelismo nascido do rock lisrgico californiano (MELO, 2011,
p.341). J a capa do disco de Tom Z, Grande Liquidao (FIG.22), tambm de 1968, apresenta o que Melo (2011, p.341) afirma ser a [] maneira mais literal que poderia ser chamado de potica tropicalista e continua, definindo como uma cena urbana que mistura
figuras, anncios e letreiros, compondo um mosaico movimentado e multicolorido (Ibidem, p.341). Rodrigues (2006, p.189) explica que a Tropiclia no econmica nem simples, ela complexa e alegrica, e afirma que alm de Rogrio Duarte, outros designers
tambm fizeram a traduo visual das propostas sonoras daquele importante momento
da cultura brasileira (Ibidem, p.190). J nos anos 1970, o tropicalismo comea a ser usado
como forma de experimentao e, de acordo com Melo (2011, p.432), as capas transformam-se em um suporte aberto aos mais diversos desdobramentos do discurso grfico, a
ponto de se tornarem um dos pontos altos do Design Grfico.
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Exemplo disso o disco Transa (FIG.23|24), de Caetano Veloso, feito por Aldo Luiz.
Melo (2011, p. 43) analisa a capa e comenta que por meio de abas e linguetas, ela pode
ser transformada em um prisma de seo triangular que flerta com a arte conceitual [].
Ainda na dcada de 1970, com o disco Expresso 2222 (FIG.25), de Gilberto Gil, Edinzio
Ribeiro mudou o suporte convencional, e Melo (2011, p.435) explica isso por meio de um
conjunto de abas facilmente dobrveis, o quadrado vira crculo; aberta a capa transformase em dois crculos intersectados (FIG.26|27). Outro exemplo de capa de disco experimental Milagre dos Peixes de Milton Nascimento (FIG.28), no qual o designer Noguchi
brinca com a capa, transformando-a em mltiplas faces que se desdobraram, ficando seis
vezes maior que seu tamanho original (FIG.29).
Outro ponto importante sobre o design fonogrfico nos anos 1970, o registro fotogrfico realista. De acordo com Melo (2011, p.441), as capas dos discos de Cartola se apoiam
em um olhar direto [] uma construo cuidadosamente elaborada. Como por exemplo
a capa do disco Verde que te quero rosa (FIG.30), de Ney Tavora, onde as cores do pires
e da xcara remetem ao ttulo do disco da escola de samba que o cantor ajudou a fundar.
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2. onda hallyu
A onda coreana, conhecida tambm como Hallyu, um fenmeno de expanso cultural e o K-Pop, abreviao de msica pop coreana, um dos fatores
que tornou possvel essa propagao. Este captulo tem o intuito de apresentar
este fenmeno, comeando por seu surgimento, a forma como se desenvolveu
e tambm apontar os fatores que tornaram possvel sua expanso para outros
pases. Depois focar no K-Pop, que o tema central deste trabalho, abordando
a caractersticas musicais e os principais artistas.
O K-Pop abrange vrios gneros musicais, como pop, rock, dance, eletronico, R&B e caracterizado por
clipes produzidos e por coreografias elaboradas.
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O SURGIMENTO DA ONDA
Aps a Coreia do Sul passar por duas guerras, a economia do pas entrou em
crise e muito da cultura foi perdida. Soldados aliados ao exrcito americano durante a guerra no Vietn, levaram para a Coreia a cultura e influncias musicais
de diversos pases, como o rock e folk americano, ritmos latinos e cubanos, melodias francesas e italianas e a msica enka do Japo. Nos anos 1980, a cultura
estrangeira dominava a Coreia, mas nos anos 1990, artistas locais comearam
a ganhar espao na indstria musical, nas rdios []a msica pop coreana comeou a tocar durante o dia todo, e seus diversos gneros e qualidade melhorou muito, afirma a instituio cultural Korean Culture and Information Service
(KOCIS, 2011, p.19). Com isso, a Coreia resgatou suas razes e comearam ento
a exportar sua cultura para pases vizinhos.
De acordo com a Kocis (2011), a China foi o primeiro pas a receber a cultura
coreana, em 1997, com a exibio da novela, conhecida tambm como dorama,
What is Love (FIG.41), que conquistou o pblico chins com a retratao das
atitudes e estilo de vida dos coreanos, ficando em segundo lugar com a maior
audincia de um programa estrangeiro no pas. Em 1999, a exibio do segundo
dorama na televiso chinesa, Wish Upon a Star (FIG.42), manteve o sucesso das
novelas e aumentou o interesse pela cultura, principalmente em Hong Kong
e Taiwan. A cultura coreana continuou se expandindo e chegou em pases do
Sudeste Asitico, e por causa da sua popularidade chamou ateno da mdia
chinesa que a batizou com o nome Hallyu, que significa Onda em coreano.
Diferentemente das sries americanas, os doramas possuem nmero menor de episdios, variando entre
16 e 24, com 60 minutos cada. Os doramas so exibidos duas vezes por semana e dificilmente possuem mais
de uma temporada.
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No Japo, foi o dorama Winter Sonata (FIG.43), exibido em 2003, que conquistou o pblico feminino. A onda continuou avanando at pases do Oriente
Mdio, e o dorama Dae Jang Geum (FIG.44), conhecido tambm como Jewel in
the Palace, baseado em uma figura histrica real que ocorre no contexto do sculo 16 da Dinastia Joseon, na Coreia, foi responsvel por despertar o interesse
pela arquitetura, comida e cultura tradicional deste pas, mas foi com o surgimento de uma nova gerao musical que a onda se tornou maior.
Em 1932 o General Yi Seong-gye estabeleceu uma nova dinastia chamada Joseon, e durante seu reinado,
a cultura e arte da Coreia se desenvolveu, criando assim o Hangeul, o alfabeto coreano.
40
FIG.43: Winter Sonata, primeiro dorama coreano a ser exibido no Japo em 2003
FIG.44: O dorama Dae Jang Geum despertou o interesse pela cultura tradicional
coreana nos japoneses
41
(KIM, 2011, p.64) e, em 1995, o grupo H.O.T (FIG.46) estreou. Os cinco jovens integrantes
foram responsveis pelo futuro da nova onda coreana. As agncias de entretenimento
comearam a criar idol groups, formados por jovens integrantes com as mesmas caractersticas. Assim comearam a nascer outros grupos, como Sechs Kies (FIG.47), S.E.S.
(FIG.48), Fin.K.L (FIG.49), NRG (FIG.50), Taesaja (FIG.51), Shinhwa (FIG.52) e g.o.d, abreviao de Groove Over Dose (FIG.53), mas no final dos anos 1990, essa gerao de dolos
se viu obrigada a buscar mercados estrangeiros, pois o mercado na Coreia havia sofrido
uma queda. O grupo H.O.T foi o primeiro a lanar um lbum fora do pas e, mesmo depois
da crise financeira asitica atingir a Coreia, foram capazes de se manter por um tempo no
mercado musical e conquistar jovens fs chineses.
No incio dos anos 2000, muitos desses idol groups acabaram. Entre os motivos do
trmino dos grupos estavam o envelhecimento dos integrantes e a falta de estratgia das
agncias. As habilidades e talentos dos grupos j no eram suficientes para mant-los no
mercado, e aos poucos a popularidade dos idol groups comeou a desaparecer, mas com
a mudana nas estratgias das agncias de entretenimento, a msica popular coreana
chegou ao Japo.
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FIG.54: A cantora solo BoA Kwon estreou na Coreia no ano de 2000 com o lbum ID;
Peace B. Em 2002, estreou no Japo com a msica Listen to my Heart, se tornando uma
das primeiras cantoras coreanas a entrar no mercado japons.
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FIG.55: Jeong JiHoon, mais conhecido como Rain, teve sua estreia no ano de 2002
com a msica Bad Guy. Assim como a cantora BoA, um dos responsveis por levar o
K-Pop da segunda gerao para fora da Coreia.
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Original: The increasing presence of global producers and composers on the K-pop scene has blurred the
criteria somewhat, but if we take into account the fact that K-Pop began receiving serious attention from
the global audience in the wake of the overseas sucess of Korean pop groups[...] and received positively by
internacional fans.
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FIG.64: O grupo KARA fez sua estreia em 2007 com a msica Break It
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FIG.65: O grupo 2NE1, que significa Nova Evoluo do sculo 21, estreou em
2009 com a msica Fire
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J Choe e Russel (2012, online) definem o estilo das bandas de K-Pop como
uma fuso de msicas sintetizadas, video art, roupas da moda e uma mistura
5
de sensualidade com doe-eyed innocence , e tambm acreditam que a internet
e redes sociais foram capazes de atingir os fs internacionais, o YouTube, Facebook e Twitter tornam mais fceis para que as bandas de K-Pop atinjam um
pblico mais amplo no Ocidente[] (Ibidem, online).
Com a expanso do K-Pop pelo mundo atravs da internet, os shows comearam a ser realizados em pases da Europa, Amrica do Sul e do Norte. Em
junho de 2011, em Paris, uma das trs maiores agncias da Coreia, a SM Entertainment realizou o SMTown Live World Tour in Paris (FIG.67) e o show marcou o
impacto do pop coreano na Europa.
Em 2009, o grupo feminino Wonder Girls, realizou uma turn mundial em
Los Angeles e Nova York, e foi o primeiro grupo a impactar o mercado musical
americano.
No mesmo ano, o lbum To Anyone do grupo feminino 2NE1, ficou em 2 lugar na parada de lbuns de Hip Hop do iTunes, sem ao menos terem promovido
o mesmo no exterior.
Em setembro de 2011, o grupo masculino MBLAQ (FIG.68), foi o primeiro
6
idol group a vir ao Brasil para participar de um concurso de dana como jurados,
5 Termo
que se refere a mulheres que aparentam ao mesmo tempo inocncia e sensualidade. No K-Pop
caracterstica de alguns grupos femininos.
6
O concurso de covers de dana KPOP Cover Dance Festival, abriu as portas para o K-Pop no Brasil e o grupo
MBLAQ foi o jurado, escolhendo um vencedor para participar da final do concurso na Coreia
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FIG.67: SMTown Live World Tour in Paris aconteceu nos dias 10 e 11 de Junho de 2011, em Paris, e marcou a entrada
do K-Pop na Europa. SMTown um projeto musical composto por artistas de uma das trs maiores agncias de
entretenimento da Coreia, a SM Entertainment
FIG.68: O grupo MBLAQ, que significa Music Boys Live in Absolute Quality e estreou em 2009,
foi o primeiro grupo de K-Pop a visitar o Brasil, em Setembro de 2011
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3. A LINGUAGEM VISUAL
e grfica DO K-POP
O K-Pop conquistou grande pblico primeiramente em pases asiticos, e recentemente em pases como Estados Unidos, Frana e Brasil. O estilo musical,
que se expandiu pelo mundo atravs da internet e redes sociais, como j citado
anteriormente, definido por Choe e Russel (2012, online) como uma fuso de
msicas sintetizadas, video art, roupas da moda e uma mistura de sensualidade
com doe-eyed innocence.
Para entender a linguagem visual e grfica do K-Pop, este captulo analisar
alguns lbuns e videoclipes do estilo musical, para ento chegar a uma concluso que servir como referncia no desenvolvimento e criao do projeto final.
Dondis (1997, p.14) explica que a linguagem [] tem funcionado como meio
de armazenar e transmitir informaes e continua, um veculo para o intercmbio de ideias e meio para que a mente humana seja capaz de conceituar
(Ibidem, p.14).
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Para Lupton e Phillips (2008, p.13), o ponto, linha e o plano compem os alicerces do
design, e acreditam que a partir desses elementos, pode-se criar imagens, cones, texturas, padres, diagramas, animaes e sistemas tipogrficos.
A realizao da anlise dos lbuns e videoclipes ser feita com base em alguns dos
elementos e tcnicas visuais abordados pelos dois autores citados, e sero mostrados
conforme o material for analisado.
CRITRIOS DE ANLISE
Durante o processo de escolha dos lbuns, foi percebido que os artistas desse estilo
musical do muita importncia e investem no projeto grfico de seus lbuns.
Concluindo isso, optou-se por trs lbuns que melhor representam estas caractersticas. Aps observar esse material, se decidiu usar como critrios de anlise os acabamentos, cor, tipografia, diagramao e grid.
J durante o processo de escolha dos videoclipes, foi observado que h uma preocupao visual, o que acaba tornando os videoclipes experimentais. Foram selecionados
ento, dois videoclipes com elementos visuais semelhantes. Os critrios escolhidos foram
as cores, formas, estampas e texturas dos cenrios, sobreposies de camadas e as estampas das roupas dos artistas.
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ANLISE DO MATERIAL
ANLISES: VIDEOCLIPES
Os critrios de anlise dos dois videoclipes selecionados, como j mencionado, sero as cores, formas, estampas e texturas dos cenrios, sobreposies
de camadas e as estampas das roupas dos artistas. preciso observar, que apenas os elementos visuais dos videoclipes sero analisados, o roteiro no ser
considerado nesse caso. Para isso, sero usadas capturas de tela dos vdeos que
mostram os pontos a serem analisados.
VIDEOCLIPE 1
A primeira anlise do videoclipe do grupo masculino Vixx, e o nome da
msica G.R.8.U. Esta anlise foi decidida ser feita em trs partes, pois no vdeo existem trs momentos. O primeiro momento comea com uma televiso
que passa um vdeo da prpria banda cantando e danando, as cores tm pouco
brilho e contraste. Por conta disso, a paleta de cores vibrantes e saturadas do
cenrio no segundo plano, a televiso no se destaca (FIG.69).
Conforme o plano se abre, o cenrio e os cantores deitados ao cho aparecem (FIG.70). possvel, ento, notar melhor essa paleta (FIG.71). A paleta
com as cores vibrantes e saturadas, como o verde, vermelho, amarelo, rosa,
tons de azuis (FIG.72), presentes nos objetos e cabelos dos artistas fica em destaque (FIG.73). A interao entre artista e objeto, destaca ainda mais essa paleta (FIG.74).
O segundo momento, aparece com a sobreposio de camada e transparncia do logo da banda (FIG.75). O cenrio agora construdo por sobreposies
de imagens e o efeito usado remete a colagem. No existe uma preocupao
em seguir um padro ou recortes perfeitos e esse tipo de efeito se assemelha
58
59
a fotografias rasgadas (FIG.76). Um aglomerado de elementos vistos simultaneamente na janela principal [] trabalhos experimentais muitas vezes revelam possibilidades visuais ao expor suas camadas, afirma Lupton e Phillips
(2008, p.128).
J o terceiro momento, percebido entre intercalaes de cenas com o primeiro. Tambm existem intercalaes em fragmentos nos quadros na parede,
no qual existe um cu, gerando assim uma continuidade de imagem (FIG.77).
Essa continuidade foi uma soluo achada para fazer uma ligao entre o segundo e terceiro momento. Quando o plano do terceiro momento se abre, a
textura do cu vista ao fundo (FIG.78), mas o destaque nos integrantes por
conta do figurino quadriculado (FIG.79), que nesse caso, se transforma em um
ponto focal, deixando a textura ao fundo como elemento de apoio.
60
principais pontos:
Um dos pontos observados nesta anlise, foi o uso de diferentes tcnicas
visuais que tornaram a proposta de linguagem bem resolvida. Os diferentes
momentos do vdeo so facilmente percebidos, sendo ligados atravs de fragmentos, intercalaes de cenas e sobreposies de camadas.
As cores tambm ficam em destaque nessa anlise, se tornando um importante elemento visual no videoclipe.
61
VIDEOCLIPE 2
O videoclipe do grupo masculino SHINee, e o nome da msica Dream
Girl. Nas primeiras cenas do vdeo a presena de formas geomtricas logo notada e do a sensao de profundidade (FIG.80). A repetio dessas formas, geradas no reflexo do cho, criam um cenrio simtrico e com unidade (FIG.81),
essa tcnica visual abordada por Dondis (1997, p. 145) que acredita [] harmonizar de modo to completo que passe a ser vista e considerada como uma
nica coisa.
Ao falar em figuras geomtricas, foi percebido que um elemento visual
muito usado neste clipe, principalmente os quadrados e retngulos que formam diferentes composies e seguem a mesma linha (FIG.82), permitindo
ser facilmente reconhecidas e gravadas. J em outras passagens do vdeo so
combinadas com outros elementos visuais, gerando composies que passam
a sensao de movimento (FIG.83).
Segundo Lupton e Phillips (2008), as texturas podem ser concretas ou virtuais, podem acrescentar detalhes a uma imagem e proporcionar qualidade
para uma superfcie. Dondis (1997, p.70) acredita que a textura um elemento
visual que com frequncia serve de substituto para as qualidades de outro sentido, o tato. Neste videoclipe, as texturas do cho e dos objetos so bastante
visveis e, por causa disso, causam a sensao de experincia tangvel (FIG.84).
No figurino dos integrantes do grupo h muitas estampas, que ao ser melhor analisadas, foi percebido ser um elemento visual usado para destacar, no
caso, os artistas. Isso notado principalmente quando ocorre a diminuio de
contraste e brilho nas cenas (FIG.85).
63
Neste videoclipe, as passagens de cenas so feitas com sobreposies de camadas, usando tcnicas de recorte, preenchimento, deslocamento e sobreposio de imagem de forma experimental e so produzidas da seguinte maneira:
Camada vazando em outra (FIG.86);
Sobreposio de imagem (FIG.87);
Imagem que sofre recorte e preenchida por textura (FIG.88);
Imagem que sofre recorte, preenchida com cor e textura, passa por rpidas
modificaes na mesma cena, e volta sua forma original (FIG.89);
Deslocamento de imagem atravs de cortes horizontais (FIG.90),
E fragmento da cena que aparece na forma de uma imagem pixelizada sobre
uma camada e se forma rapidamente em outra (FIG.91);
O ltimo critrio a ser analisado so as cores. A paleta que fica em destaque constituda por cores principalmente em tons de azul (FIG.92) e verde
(FIG.93), dando vida aos cenrios. Tambm existem duas cores neutras, o branco e preto, que quebram a vivacidade do clipe em alguns momentos (FIG.94).
68
principais pontos:
A experimentao nas camadas e imagens, feitas com recortes e preenchimento com cores e texturas, foi um dos pontos de destaque nessa anlise. A
paleta de cor, composta por cores pastel e que do vida ao clipe, tambm ficou em evidncia durante o clipe, mas o elemento mais importante encontrado
nessa anlise, foi as estampas no figurino dos artistas, usado para ressaltar e
dar importncia ao grupo.
70
ANLISES: LBUNS
Como j explicado, os critrios de anlise dos trs lbuns sero os acabamentos, cor, tipografia, diagramao e grid. Antes de se comear, importante
observar que esses lbuns so importados, logo, foram produzidos em outro
pas. Por isso, essas anlises sero feitas usando como base os materiais e acabamentos utilizados no Brasil e que se assemelham aos materiais utilizados nos
produtos.
lbum 1
O primeiro lbum a ser analisado do artista Xia Junsu, e o ttulo do lbum
Incredible. O formato do lbum 22x22 cm, e constitudo por embalagem,
photobook, CD e pster (FIG.95). A embalagem foi imprensa em papel couch
com brilho, e aberta nas duas extremidades, possibilitando que o contedo
seja retirado por qualquer um dos lados (FIG.96). O nome do artista e ttulo do
lbum impresso em relevo, no qual possvel sentir a textura.
A tipografia usada no ttulo geomtrica e sua forma lembra o alfabeto
grego (FIG.97). J o verso da embalagem impresso apenas em uma cor, as
informaes, como o nome da agncia, distribuidora e cdigo de barra, esto
na parte inferior (FIG.98).
Analisando a capa do lbum, percebeu-se que as linhas do grid da embalagem so visveis, e isso gerou quatro quadrados de tamanhos iguais e dentro
deles, existem fotos do artista. Essas fotos so semelhantes em termos de cor e
repetio: em todas as imagens o artista est de costas e usa camiseta colorida.
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Lupton e Phillips (2008, p.71) acreditam que a cor serve para diferenciar e
conectar, ressaltar e esconder, e nesse caso, as cores utilizadas tanto de fundo
quanto nas camisetas, se comunicam, pois se tratam de cores opostas no circulo cromtico. Apesar de serem cores contrastantes e saturadas, o ttulo do
lbum e nome do artista se destacam.
J a capa do photobook tambm impressa em couch com brilho, tem as
mesmas cores da embalagem, mas existe uma diferena nas fotos: agora o artista aparece de frente. Existem duas abas que cortam ao meio o grid, uma delas colada na lombada, na qual quadrada, e a outra, d acesso ao contedo
do photobook (FIG.99). A folha de rosto igual a capa, mas as pginas do miolo
so impressas em couch fosco e tem 36 pginas.
Dondis (1997) explica que as tcnicas visuais oferecem variedade e meios
para expressar um contedo. Entre essas tcnicas est a simplicidade, que envolve uniformidade da forma, sem complicaes ou elaboraes.
O grid do miolo tem uma estrutura simples: existe um quadrado disposto ao
centro desse grid contendo o texto (FIG.100).
J a diagramao segue uma lgica na distribuio das imagens e dos textos
e pode ser dividida em trs momentos:
Imagem: foto do artista ocupa as duas pginas e sangrada (FIG.101);
Imagem e texto: existe uma foto sangrando em uma pgina, e na outra, um
bloco de texto centralizado, onde h o ttulo e letra da msica (FIG.102);
Espaos em branco: uma imagem ocupa uma das pginas, enquanto a outra
recebe um respiro (FIG.103).
A tipografia serifada, o corpo do texto e entrelinha est proporcional, o
que facilita a legibilidade. Para o ttulo das msicas, se usa a tipografia geomtrica j vista na embalagem e capa do photobook, chegando-se a concluso que
aplicada somente em ttulos.
74
75
principais pontos:
Na linguagem desse lbum, as formas geomtricas, presentes na tipografia,
na diagramao e tambm no formato do lbum, junto com as cores saturadas
e contrastantes, so pontos de destaque.
79
Lbum 2
O Ttulo desse lbum "Y", do artista Kim Jaejoong. Este material composto por uma embalagem, trs livretos, um CD e um photocard do artista (FIG.110).
A embalagem do lbum tem uma faca especial, impressa em papel carto
com laminao fosca por fora (FIG.111) e sem laminao por dentro (FIG.112)
Montada tem as dimenses 21x15 cm, com 1 cm de altura, e aberta tem
40x48 cm. O photocard do artista, tem o tamanho de 6x9 cm, impresso em papel fotogrfico (FIG.113).
A faca fechada do lado de fora se torna a capa do lbum, e as informaes
so o ttulo do lbum, no qual uma letra construda sobre um grid (que ser
melhor analisado mais para frente), impressa em relevo e verniz localizado e
subttulo, que tem corpo menor, tambm impresso em relevo e verniz localizado (FIG.114).
Na parte de trs da embalagem, contm informaes como o nome da
agncia, distribuidora e cdigo de barras, localizadas na parte inferior, e um
adesivo lacra a abertura da embalagem (FIG.115).
Quando se abre este adesivo, existe um encaixe que protege o contedo
do lbum, e para retir-lo, precisa apenas desunir essa proteo. As duas abas,
as quais fecham a faca, se tornam visveis, sendo possvel assim, ver o encaixe
delas (FIG.116 | 117).
81
A embalagem do CD impressa em papel carto com laminao fosca apenas na capa (FIG.118), e tem as mesmas informaes da embalagem do lbum,
apenas com diferena nas cores (as quais sero analisadas mais para frente) e
no acabamento, que nesse caso, tem apenas relevo no subttulo.
Essa embalagem tem trs dobras, as quais protegem e seguram o CD e
tem a dimenso 15 cm x 21 cm quando fechada e 29 cm x 21 quando aberta
(FIG.119). Para se conseguir pegar o CD, preciso abrir as as dobras, at que
seja possvel retir-lo por um corte (FIG.120 | 121).
Os trs livretos so impressos, tanto na capa como miolo, em papel couch
fosco, com uma gramatura maior, cada um tem 12 pginas e o acabamento
lombada canoa. O ttulo e subttulo, assim como nas embalagem do lbum e
CD, aparecem nas capas dos livretos, mas, em vez de serem impressos em relevo com verniz localizado, como na capa da embalagem do lbum, ou apenas
com relevo no subttulo, como na capa do CD; aqui impresso com verniz localizado apenas no ttulo (FIG.122). J na contracapa dos trs livretos, a imagem
da capa continua no verso (FIG.123).
FIG.124: Livretos divididos em volumes contendo letras das msicas e fotos do artista
87
88
91
FIG.130: A mesma tipografia usada no ttulo das msicas em caixa alta e nas letras das msicas
principais pontos:
A linguagem desse lbum tem uma diferena do primeiro lbum analisado,
a presena de embalagem com faca especial. O ponto que se destacou aqui
o grid, usado tanto para construir como tambm comunicar, e que se transformou em um importante elemento de linguagem do lbum.
lbum 3
Este lbum se trata de uma verso limitada do grupo JYJ e o ttulo do lbum
The Beginning. O lbum vem em uma embalagem, acompanhada de um CD,
photobook e photocards (FIG.131).
A embalagem uma caixa de papel couro, revestida com papel collor plus
preto, no formato 24x24 cm, com 5 cm de altura (FIG.132). A impresso da caixa na parte da frente feita diretamente no material, com alguns detalhes em
hot stamping e outros em verniz localizado (FIG.133).
Na parte de trs, tambm impressa diretamente no material, tem o ttulo
do lbum impresso com verniz; lista de msicas e informaes como distribuidora e agncia, impressas em hot stamping (FIG.134). J na tampa da caixa, na
parte de dentro, tambm foi utilizado hot stamping (FIG.135).
94
96
Quando a caixa est fechada, nas laterais se v uma fita, mas quando est
aberta, se percebe ser outra caixa feita tambm com papel couro, revestida por
um papel brilhante (FIG.136 | 137), e que d suporte para uma placa onde vem
o CD (FIG.138).
Essa placa feita de papel holler, com dois pedaos de papel couro colados
nele, onde um recebe o CD e tem impresso o nome do lbum e artista e o outro
para encaixar na caixa que o suporta (FIG.139).
Ao retir-lo, uma terceira caixa vista, mas na verdade se trata de outro
suporte, feito com papel collor plus preto, o qual protege o photobook e os photocards (FIG.140 | 141).
O photobook feito com papel carto branco com alguns detalhes impressos em relevo e hot stamping e seu tamanho 20x20 cm (FIG.142). J na parte
de dentro impressa em uma nica cor e recebe laminao fosca (FIG.143).
97
99
100
103
104
FIG.152 | 153: Tipografias usadas no photobook, uma serifada e outra sem serifa
principais pontos:
Para concluir, o ponto forte dessa anlise foi o uso dos diversos papis e acabamentos para a construo da embalagem, e comparado aos outros lbuns,
tem o projeto grfico mais sofisticado.
105
paineis
semnticos
107
tcnicas
Sobreposio, recorte, experimentao
cor
109
tipografia
Geomtrica, sem serifa, light
formas
4. mercado
Para esse projeto foi realizada uma pesquisa de mercado sobre livros de msica, dividida em duas partes: a primeira, trata-se da anlise e observao do
espao em trs livrarias, com objetivo de saber onde e como esses livros so
expostos ao pblico. J a segunda parte, trata-se da pesquisa de campo para
coletar exemplos de livros j existentes no mercado com a mesma temtica
do projeto, ou seja, livros destinados a fs e colecionadores. Essa pesquisa ser
relatada ao longo desse captulo.
114
Livraria Cultura
A loja localizada na Av. Paulista, no Conjunto Nacional, tem trs andares.
O setor de livros de msica fica no ltimo, separado dos demais setores, junto com alguns CDs e DVDs de vrios gneros musicais. Os ttulos encontrados
vo desde biografias de artistas at livros destinados a fs e colecionadores. Ao
entrar na sesso de livros de msica, j possvel ver uma estante (FIG.154), a
maioria dos livros nela esto lacrados (FIG.155), mas existe um ou outro aberto,
possibilitando que o consumidor veja o contedo deles (FIG.156). J no centro,
existe uma espcie de estante circular (FIG.157) onde fica exposto pelo menos
um livro de cada sem lacre e no mximo cinco lacrados, caso o consumidor goste e queira comprar.
Como citado anteriormente, a Livraria Cultura vende alguns CDs e DVDs de
artistas do Kpop e eles so expostos na entrada da livraria, chamando a ateno
de quem passa. Todos esses produtos so lacrados (FIG.158).
116
117
FNAC
A loja tem dois andares e os livros de msica ficam no primeiro andar, prximos a sesso de aparelhos de som, reprodutores de msica porttil e acessrios, como fones de ouvido.
Os volumes, assim como na Livraria Cultura, tambm ficam junto com os
CDs e DVDs, mas ao contrrio da primeira, no uma sesso separada das outras. A grande maioria desses livros so expostos em prateleiras nos corredores
da loja, e apenas um livro de cada exposto. Os livros no so lacrados, dando
liberdade para visualizar o contedo. Caso o consumidor queira comprar algum
desses livros, preciso procurar ou perguntar para algum vendedor onde eles
esto, apesar de no ser difcil de ach-los por conta prpria. J no segundo
andar, existe uma seleo de livros de diversos temas.
Foram encontrados alguns livros de msica em estantes de frente a escada
rolante. Entre esses, a grande maioria so livros para fs e colecionadores e
pelo menos um exemplar, no lacrado. No foi possvel tirar fotos da livraria,
pois a mesma no autorizou, mesmo sendo dito que era para fins acadmicos.
Livraria Saraiva
A livraria visitada fica dentro do Shopping Metr Santa Cruz, localizada no
4 andar. A livraria, comparada as outras duas analisadas, pequena.
Diferentemente das outras duas, os livros de msica so de difcil localizao, sendo encontrados em algumas prateleiras prximo a frente da loja e outros dispostos sobre um balco em frente dessas prateleiras.
Foi observado que nesse espao destinados aos livros de msica, existem
livros de diversos setores, deixados pelos consumidores que pegam em outras
sesses e os deixam ali, ficando ento todos misturados.
A maioria dos livros no so lacrados e caso o consumidor tenha interesse
em levar algum, ter que pedir para o vendedor pegar o livro lacrado.
Assim como a Fnac, no foi possvel tirar fotos.
118
Tpicos pesquisados:
Dados: Nome do ttulo, editora, edio e faixa de preo;
Especificaes tcnicas: Tamanho, acabamento, quantidade de pginas.
119
La Fonte
2013
R$120, 00 a R$130,00
290mm x 250mm
Capa dura e Hotmelt
64 pginas
40 anos do Queen
Das trs livrarias que foram observadas, este livro tambm s foi encontrado na Livraria Saraiva.
EDITORA:
EDIO:
FAIXA DE PREO:
TAMANHO:
ACABAMENTO:
QTDE DE PGS:
La Fonte
2012
R$120, 00 a R$150,00
290mm x 250mm
Capa dura e Hotmelt
92 pginas
La Fonte
2012
No encontrado
290mm x 250mm
Capa dura e Hotmelt
62 pginas
FIG.165 | 166: Livro Tesouros dos Beatles e alguns dos itens adicionais
Tesouros do Nirvana
Este livro foi encontrado em duas das livrarias selecionadas, na Saraiva do Shopping
Metr Santa Cruz e na Fnac.
EDITORA:
EDIO:
FAIXA DE PREO:
TAMANHO:
ACABAMENTO:
QTDE DE PGS:
La Fonte
2012
R$120, 00 a R$130,00
290mm x 250mm
Capa dura e Hotmelt
62 pginas
EDITORA:
EDIO:
FAIXA DE PREO:
TAMANHO:
ACABAMENTO:
QTDE DE PGS:
Customiz
2012
No tem
No especificado
No especificado
60 pginas
125
127
5. projeto
Neste captulo contm o Briefing com o objetivo, proposta, pblico-alvo e
contedo do livro; e tambm todo o processo de criao, desenvolvimento e
documentao do projeto.
5.1 BRIEFING
A Hallyu, ou simplesmente Onda Coreana, um termo criado por jornalistas chineses
para se referir a crescente invaso e expanso da cultura coreana pelo mundo, principalmente a msica conhecida como K-Pop.
No Brasil, a Hallyu chegou apenas em 2011, portanto, ainda um assunto novo e pouco divulgado. Sendo assim, no existe material grfico, como livros ou revistas que aborde
o assunto, para conseguir informaes preciso utilizar a internet.
Por isso, o desenvolvimento de um material grfico sobre o assunto seria um meio de
disseminar esse gnero musical no Brasil e tambm proporcionar aos fs e admiradores
dessa cultura o acesso a um material que possa ser guardado.
Objetivo
O objetivo desse projeto exatamente esse, criar e desenvolver um material
impresso, no caso um livro, que possa ser inserido no mercado brasileiro que possibilite no s os fs e admiradores da cultura e msica coreana terem acesso a
um material grfico impresso, como tambm um meio de divulgao da cultura e
msica coreana no Brasil.
130
Proposta
O estilo musical coreano, como observado nas anlises realizadas, tem material grfico de alta qualidade e sofisticao. A proposta desenvolver um livro sobre a cultura e msica coreana com foco principal no K-Pop, suas caractersticas e
artistas, e que tenha semelhana com a linguagem grfica e visual encontrada nesse gnero musical. Para o desenvolvimento desse material grfico, sero usadas
como referncia as concluses e resultados das anlises dos lbuns e videoclipes
realizadas no captulo trs.
pblico-alvo
O livro tem como foco principal os fs e colecionadores de produtos ligados
a cultura coreana, como lbuns de artistas e produtos oficiais do K-Pop.
contedo
O contedo desse material conter informaes sobre a Onda Hallyu e o
K-Pop. Parte desse contedo ser o que foi abordado no captulo dois e para
complementar, sero utilizadas informaes retiradas da internet (que podem
ser vistas nas referncias complementares).
131
5.2 projeto
formato
Com os resultados das anlises realizadas no captulo trs, optou-se por criar um material grfico semelhante ao projeto dos lbuns. Com isso, decidiu-se desenvolver dois
livros com contedos diferentes, e cada um tem trinta e duas pginas. O contedodesses
livros ser mostrado nas pginas seguintes.
J o formato se assemelha aos CDs, que so quadrados. A deciso desse formato tambm foi tomada tendo base nas anlises dos lbuns.
Para cada livro foi desenvolvida uma jaqueta nomeada como capa pster e em cada
uma, contm informaes sobre a msica pop coreana.
Essas jaquetas tambm foram pensadas para serem usadas como psteres, por isso,
leva esse nome. As informaes que h nelas sero mostradas nas pginas seguintes.
Para que os dois livros ficam juntos, encapados pelas jaquetas, foi desenvolvida uma
cinta para proteger e dar sustentao a esse material.
132
medidas
livros
Capa: 36,4 x 18 cm
Miolo: 18 x 18 cm (cada pgina)
(Total: 32 pginas - frente e verso)
0,4 mm
18 cm
18 cm
18 cm
36,4 cm
133
"capa psteres"
Formato aberto: 46,5x18 cm (frente e verso)
5 cm
0,5 mm
5 cm
18 cm
18 cm
18 cm
46,5 cm
cinta
Formato aberto: 42,4 x 5 cm
2 cm
1, 3 cm
18,9 cm
18,9 cm
42,4 cm
134
5 cm
espelhos
espelho "livros"
VOLUME 1
-Surgimento e desenvolvimento da Hallyu
-Apresentao do gnero musical
-Sobre o gnero musical
Apresentao
Capa
1
13
12
14
15
16
17
18
11
10
1 gerao
22
Artistas da...
19
20
21
29
30
31
Artistas da 2 gerao
23
24
25
26
27
28
32
135
VOLUME 2
-Caractersticas visuais do estilo musical
-Comportamento dos fs
-K-Pop no Brasil
Apresentao
Capa
Ttulo
1
12
13
14
15
16
11
10
17
18
19
20
21
27
28
29
30
31
K-pop no Brasil
22
32
136
23
24
25
26
VERSO
137
Volume 2
FRENTE
VERSO
Guia Kpopper
-Um pequeno dicionrio com algumas das palavras em coreano mais usadas
por fs do K-Pop
138
grid
Como o formato dos livros so quadrados, foi preciso um grid que possibilitasse uma
melhor flexibilidade na hora da diagramao, por isso, foi escolhido um grid modular, dividido em dez mdulos, dessa forma, manipulao dos textos.
Massa de texto
em duas colunas
Massa de texto
em duas colunas
Massa de texto
em duas colunas
Massa de texto
em duas colunas
0,5 mm
139
tipografia
Para o texto corrido, foi utilizada a tipografia Corbel, que geomtrica e sem serifa.
Essa escolha foi feita para deixar a massa de texto mais leve e se optou usar uma entrelinha mais aberta para dar uma melhor legibilidade.
J para os ttulos e subttulos, foi usada a tipografia Multicolore, tambm geomtrica
e condensada.
Ttulo: Multicolore 30 pt
Subttulo: Multicolore 25 pt
Texto corrido: Corbel 10 pt / 16pt
MULTICOLORE
0123456789
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
CORBEL
0123456789
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
140
logo
O nome escolhido para o livro a palavra romanizada Daebak, que em coreano indica
uma grande vitria ou sucesso, mas tambm tem o significado de Muito bom, Incrvel.
Esse nome foi escolhido por se tratar de uma palavra muito conhecida entre os fs de
K-Pop e tambm por ser muito utilizada pelos prprios grupos e cantores.
O desenho das letras foi inspirada no Hangul (sistema de escrita coreano), da palavra
Daebak, utilizando tambm o alfabeto coreano como base para construo do logo.
141
roughs
142
logo final
Geralmente ao se falar Daebak, se ergue os dedos polegares para se expressar melhor,
falando com animao, por isso, o ponto de exclamao embaixo da letra K, que tambm expressa o K de K-Pop, sugere isso.
143
Paleta de cor
No K-Pop, os fandoms (chamados tambm de f clubes) muito comum
cada grupo/cantor ter uma cor. Essa a forma de diferenciar cada um, tornando
tambm a identificao dos fs mais fcil. Por isso, a paleta criada para o projeto foi inspirada nas cores de alguns desses grupos/cantores.
As cores escolhidas foram as mais vibrantes e que se contrastassem. Na paleta esto presentes tambm cores neutras para manter um equilibrio na hora
de utiliza-las. No total so onze cores.
144
C= 0
M= 0
Y= 10
K= 5
C= 12
M= 0
Y= 75
K= 0
C= 75
M= 12
Y= 20
K= 10
C= 0
M= 49
Y= 29
K= 0
C= 3
M= 5
Y= 59
K= 0
C= 73
M= 2
Y= 21
K= 0
C= 10
M= 59
Y= 0
K= 25
C= 74
M= 0
Y= 35
K= 0
C= 10
M= 10
Y= 10
K= 85
C= 0
M= 75
Y= 49
K= 0
C= 60
M= 0
Y= 30
K= 0
5.3
resultado
final
145
146
147
148
149
150
151
152
consideraes finais
Com a realizao desse projeto, pude compreender o estudo e desenvolvimento de linguagem visual, usando como ferramenta anlises de uma linguagem j existente para o desenvolvimento de um material grfico totalmente
novo. Percebi o quanto importante conhecer os elementos visuais para assim
representar uma ideia de maneira adequada para que possa ser compreendida
e chegue ao pblico destinado. Com isso, posso dizer que esse projeto foi um
desafio.
Quanto ao tema escolhido, no caso a msica pop coreana, por se tratar de
um gosto pessoal, fez com que a pesquisa e o processo de criao fosse prazeroso. Tive a oportunidade de trabalhar com algo que realmente gosto e assim
apresentar um pouco do meu mundo para as outras pessoas.
Com esse trabalho, tambm tive a oportunidade de mostrar um pouco do
que a msica e cultura coreana, que como dito ao longo do projeto, ainda
um assunto pouco conhecido e divulgado no Brasil.
155
REFERNCIAS
LIVROS
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KIM, Yoon-mi. Kpop: A new Force in Pop Music. South Korea: Korean Culture and Information Service, 2011. Disponvel em: http://pt.scribd.com/doc/72761116/K-POP-A-New-Force-in-Pop-Music.
Acesso em: 26/08/2013.
KOCIS. The Korean Wave: A new Pop Culture Phenomenon. South Korea: Korean Culture and Information Service, 2011. Disponvel em: http://pt.scribd.com/doc/64040042/The-Korean-Wave-A-New
-Pop-Culture-Phenomenon?in_collection=4326886. Acesso em: 24/08/2013.
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LUPTON, Ellen; PHILLIPS, Jennifer Cole. Novos Fundamentos do Design. So Paulo: Cosac Naify,
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MELO, Chico Homem de. Linha do tempo do Design Grfico no Brasil. So Paulo: Cosac Naify,
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TIMOTHY, Samara. Grid: Construo e desconstruo. So Paulo: Cosac Naify, 2007.
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ARTIGOS DA INTERNET
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CHOE, Sang H; RUSSEL, Mark. Bringing K-Pop to the West. The New York Times, 2012. Disponvel em: http://www.nytimes.com/2012/03/05/business/global/using-social-media-to-bring-korean
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MATERIAL COMPLEMENTAR
ALBUNS
JUNSU, Xia. 2ND solo album: Incredible. South Korea: LOEN Entertainment, 2013. 1CD.
JYJ. The First Album: The Beginning (Special Limited Editon). South Korea: Vitamin Entertainment, 2010. 1CD.
KIM, Jaejoong. Only Love: Mini Album Repackage [Y]. South Korea: A&G Modes, 2013. 1CD.
VIDEOCLIPES
DREAM GIRL. South Korea: SM Entertainment, 2013. Clipe da Banda: SHINee. Disponvel em: http://
www.youtube.com/watch?v=vhxjEXDAy6s. Acesso em: 24/08/2013
G.R.8.U. South Korea: Jellyfish Entertainment, 2013. Clipe da Banda: VIXX. Disponvel em: http://
www.youtube.com/watch?v=9vIZT-aIUKc. Acesso em: 24/08/2013
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HALLYU: A Onda Coreana do pop de Seul invade o mundo! In Chuva de Nanquim. 2012. Disponvel em:
http://chuvadenanquim.com.br/2012/11/24/otakismo-hallyu-a-onda-coreana-do-pop-de-seul-invade
-o-mundo. Acesso em: 14/04/2014.
CAMPIANI, Danielle. Voc sabe o que Fandom? In Lumus Comunicao. 2012. Disponvel em: http://lumuscomunicacao.blogspot.com.br/2012/10/voce-sabe-o-que-e-fandom.html. Acesso em: 27/04/2014.
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http://falacultura.com/k-pop-vez-pop-sul-coreano. Acesso em: 27/04/2014.
lista de imagem
1. DESIGN E MSICA
FIG.1: Cartaz contra guerra, de Tadeuz
Trepkowski, 1953 - p.16
Fonte: MEGGS, Philip B. Imagem Conceitual In
MEGGS, Philip B. Histria do Design Grfico. 4
ed. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p. 549.
FIG.2: Cartaz para o filme Rzeczpospolita, de
Jerzy Lisak - p.16
Fonte: MEGGS, Philip B. Imagem Conceitual In
MEGGS, Philip B. Histria do Design Grfico. 4
ed. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p. 550.
FIG.3: Cartaz do Teatro Dramatyczny, de Franciszek Starowiejski, 1962 - p.17
Fonte: MEGGS, Philip B. Imagem Conceitual In
MEGGS, Philip B. Histria do Design Grfico. 4
ed. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p. 551
FIG.4: Cartaz de circo, de Roman Cieslewicz,
1962 - p.17
Fonte: MEGGS, Philip B. Imagem Conceitual In
MEGGS, Philip B. Histria do Design Grfico. 4
ed. So Paulo: Cosac Naify, 2009, p. 551
FIG.5: Imagem de Bob Dylan, de Milton Glaser,
1967 - p.17
Fonte: LAUS, Egeu. Capas de discos: Os primeiros anos In CARDOSO, Rafael. O Design
brasileiro antes do design: aspectos da histria
grfica, 1870-1960. So Paulo: Cosac Naify,
2005, p. 307
FIG.15: Capa do disco Canes Praieiras, por
Dorival Caymmi - p.23
Fonte: LAUS, Egeu. Capas de discos: Os primeiros anos In CARDOSO, Rafael. O Design
brasileiro antes do design: aspectos da histria
grfica, 1870-1960. So Paulo: Cosac Naify,
2005, p. 315
FIG.16: Capa de disco, ilustrada por Pez Torres
- p.23
Fonte: LAUS, Egeu. Capas de discos: Os primeiros anos In CARDOSO, Rafael. O Design
brasileiro antes do design: aspectos da histria
grfica, 1870-1960. So Paulo: Cosac Naify,
2005, p. 319
- p.25
Fonte: LAUS, Egeu. Capas de discos: Os primeiros anos In CARDOSO, Rafael. O Design
brasileiro antes do design: aspectos da histria
grfica, 1870-1960. So Paulo: Cosac Naify,
2005, p. 327
FIG.19: Capa do disco de Gilberto Gil, por Rogrio Duarte, 1968 - p.25
Fonte: MELO, Chico Homem de. Linha do
tempo do Design Grfico no Brasil. So Paulo:
Cosac Naify, 2011, p. 340
FIG.20: Capa do disco de Caetano Veloso, por
Rogrio Duarte, 1968 - p.25
Fonte: MELO, Chico Homem de. Linha do
tempo do Design Grfico no Brasil. So Paulo:
Cosac Naify, 2011, p. 341
FIG.21: Capa do disco Sgt. Peppers Lonely, da
banda Beatles - p.25
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel em:http://www.feelnumb.com/2011/11/09/
the-beatles-sgt-pepper-lonely-hearts-club
-band-album-insert-cut-outs-art. Acesso em:
28/08/2013
FIG.22: Capa do disco Grande Liquidao, por
Rogrio Duarte, 1968 - p.26
Fonte: MELO, Chico Homem de. Linha do
FIG.43: Winter Sonata, primeiro dorama coreano a ser exibido no Japo em 2003 - p.41
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.jwave.com.br/2011/08/k-drama-winter-sonata-e-lancado-no-brasil.html.
Acesso em: 28/08/2013
2. ONDA COREANA
FIG.41: What is Love, primeiro dorama exibido
na China em 1997 - p.39
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://article.joins.com/news/article/article.
asp?total_id=3690120. Acesso em: 28/08/2013
FIG.42: Wish Upon a Star, exibido na China em
1999 - p.39
em: http://kpopsurf.com/sm-entertainment/h-o
-t. Acesso em: 30/08/2013
FIG.47: O sexteto Sechs Kies estreou em 1997
com School Song e apesar do sucesso que
conquistou, o grupo se separou no ano de 2000
- p.42
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel em: http://www.mtviggy.com/blog-posts/
throwback-thursday-sechs-kiess-comback.
Acesso em: 30/08/2013
FIG.48: O trio feminino S.E.S estreou em 1997
com a msica Im Your Girl e se separou em
2002 - p.43
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://kpopselca.com/forum/korean-artists/s-e-s-t12063. Acesso em: 30/08/2013
FIG.49: O grupo feminino Fin.K.L estreiou em
1998 com Blue Rain e pausou suas atividades
em 2005. O grupo continua inativo nos dias de
hoje - p.43
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://blog.ningin.com/2011/07/05/idolgroup-names-and-their-meanings. Acesso em:
30/08/2013
FIG.50: O grupo NRG teve sua estreia em 1997
com a msica Hal Soo Isu (I Can Do It) e terminou em 2005 - p.43
no ano de 2008 e junto com o grupo 2PM formam o supergrupo chamado One Day - p.49
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel em: http://shockedfan.wordpress.
com/2010/12/18/7th-most-talented-idol-group
-2am. Acesso em: 05/09/2013
FIG.62: O grupo feminino Wonder Girls teve sua
estreia com um programa chamado MTV Wonder Girls, no ano de 2007 e a msica de estria
do grupo chama-se Irony, tambm do mesmo
ano - p.49
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://sciencelakes.com/ct/8792958-wonder-girls-wallpaper.html. Acesso em:
05/09/2013
FIG.63: So Nyeo Shi Dae ou SNSD, conhecidas
tambm como Girls Generation, estreou em
2007 com a msica Into the New World - p.49
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel em: http://pt.best-wallpaper.net/GirlsGeneration-10_1920x1200.html. Acesso em:
05/09/2013
FIG.64: O grupo KARA fez sua estreia em 2007
com a msica Break It - p.50
Fonte: Imagem retirada da internet.
Disponvel em:
http://hdw.eweb4.com/wallpapers/5075/. Acesso em: 05/09/2013
tainment, 2013. Clipe da Banda: VIXX. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=9vIZT-aIUKc. Acesso em: 06/09/2013
FIG. 73: A interao entre artista e objeto tambm deixa a paleta com as cores vibrantes em
destaque - p.59
Fonte: G.R.8.U. South Korea: Jellyfish Entertainment, 2013. Clipe da Banda: VIXX. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=9vIZT-aIUKc. Acesso em: 06/09/2013
FIG.74: Segundo momento do vdeo aparece
com a sobreposio e transparncia de camadas - p.60
Fonte: G.R.8.U. South Korea: Jellyfish Entertainment, 2013. Clipe da Banda: VIXX. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=9vIZT-aIUKc. Acesso em: 06/09/2013
FIG.75: Os recortes imperfeitos geram um efeito de fotografias rasgadas - p.60
Fonte: G.R.8.U. South Korea: Jellyfish Entertainment, 2013. Clipe da Banda: VIXX. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=9vIZT-aIUKc. Acesso em: 06/09/2013
FIG.76: Terceiro momento do vdeo, aparece
com intercalao de cenas com o primeiro
momento - p.61
Fonte: G.R.8.U. South Korea: Jellyfish Entertainment, 2013. Clipe da Banda: VIXX. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=9vIZT-aIUKc. Acesso em: 06/09/2013
FIG.77: Fragmentos do terceiro momento tambm aparecem nos quadros ao fundo, gerando
uma continuidade de imagem - p.61
Fonte: G.R.8.U. South Korea: Jellyfish Entertainment, 2013. Clipe da Banda: VIXX. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=9vIZT-aIUKc. Acesso em: 06/09/2013
FIG.78: O cu agora visto como cenrio no
terceiro momento do vdeo - p.62
Fonte: G.R.8.U. South Korea: Jellyfish Entertainment, 2013. Clipe da Banda: VIXX. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=9vIZT-aIUKc. Acesso em: 06/09/2013
p.69
Fonte: DREAM GIRL. South Korea: SM Entertainment, 2013. Clipe da Banda: SHINee.
Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=vhxjEXDAy6s. Acesso em: 07/09/2013
FIG.94: As cores neutras, branco e preto, quebram a vivacidade do clipe em alguns momentos - p.69
Fonte: DREAM GIRL. South Korea: SM Entertainment, 2013. Clipe da Banda: SHINee.
Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=vhxjEXDAy6s. Acesso em: 07/09/2013
FIG.124: Livretos divididos em volumes contendo letras das msicas e fotos do artista - p.87
Fonte: Produo Prpria
4. MERCADO
FIG.154 Estante na entrada da sesso de livros
de msica - p.115
Fonte: Produo Prpria
FIG.155: Livros lacrados na estante da entrada
- p.115
Fonte: Produo Prpria
FIG.156: Livros abertos possibilitando que o
contedo seja visto - p.116
Fonte: Produo Prpria
FIG.157: Estante circular no centro da sesso de
livros de msica - p.116
Fonte: Produo Prpria
FIG.158: CDs de artistas de K-Pop expostos na
entrada da livraria - p.117
Fonte: Imagem retirada da internet.
Disponvel em:
http://www.lojacustomiz.com/2012/08/corre-la-
varios-cds-de-kpop-na-livrariacultura.html
FIG.159: Os quatro livros da coletnia Tesouros
da Msica - p.120
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em:
http://www.queennet.com.br/08/07/2013/radio
-itapema-fm-sorteara-livro-queen-40anos/
FIG.160: Os quatro livros da coletnia Tesouros
da Msica - p.120
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.hojeemdia.com.br/pophd/literatura/beatles-e-nirvana-ganham-boxset-com-paginas-recheadas-de-souvenirs1.66549
FIG.161: Capa do livro Tesouros do Led Zeppelin - p.121
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.idealshop.com.br/livrotesouros-de-led-zeppelin.html
FIG.162: Pginas do livro - p.121
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.idealshop.com.br/livrotesouros-de-led-zeppelin.html
-paginas-recheadas-de-souvenirs-1.66549
FIG.168: Livro e itens adicionais do "Tesouros
do Nivarna"- p.124
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.hojeemdia.com.br/pop-hd/literatura/beatles-e-nirvana-ganham-box-set-com
-paginas-recheadas-de-souvenirs-1.66549
FIG.169: Livro "The K-pop-Up History Book"p.126
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.lojacustomiz.com/2012/09/
the-kpop-up-history-book-o-livro-final-e-o-sorteio.html
FIG.170: Livro "The K-pop-Up History Book"p.126
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.lojacustomiz.com/2012/09/
the-kpop-up-history-book-o-livro-final-e-o-sorteio.html
FIG.171: Pgina do livros- p.127
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.lojacustomiz.com/2012/09/
the-kpop-up-history-book-o-livro-final-e-o-sorteio.html
FIG.172: Uma das pginas do livro com pop-upp.127
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.lojacustomiz.com/2012/09/
the-kpop-up-history-book-o-livro-final-e-o-sorteio.html
5. PROJETO
FIG.173: Alfabeto coreano - p.141
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em: http://www.deviantart.com/morelikethis/254683927?view_mode=2#skins
FIG.174: Hangul da palavra Daebak - p.141
Fonte: Imagem retirada da internet. Disponvel
em:
http://silverbias.blogspot.com.br/2013/01/myfan-fan-dkfc-fanboard.html