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Método de Guitarra - Acordes e Escalas
Método de Guitarra - Acordes e Escalas
daniel.faustino@mail.optimus.pt
Daniel Faustino
http://danielfaustino.webnode.pt
http://danielfaustino.webnode.pt
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INTRODUO
NDICE
1 PARTE ABC ........................................................................... 8
o O que um acorde? ............................................................... 9
o Tabela com os sufixos dos acordes ...................................... 10
o Construo de acordes ......................................................... 11
o Tabela de intervalos ............................................................ 11
o Tudo tem relativa ................................................................ 11
o Construo de escalas .......................................................... 14
o Escolha da melhor expresso ............................................... 16
o Diagramas do brao da guitarra ........................................... 18
2 PARTE Acordes ................................................................... 20
o Maior .................................................................................. 21
o Menor .................................................................................. 22
o Aumentado .......................................................................... 23
o Quarta suspensa ................................................................... 24
o Nona adicionada .................................................................. 25
o Menor, nona adicionada ...................................................... 26
o Quinta ................................................................................. 27
o Sexta ................................................................................... 28
o Menor sexta ......................................................................... 29
o Sexta, nona adicionada ........................................................ 30
o Menor sexta, nona adicionada ............................................. 31
o Stima ................................................................................. 32
o Stima diminuta .................................................................. 33
o Stima, quarta suspensa ....................................................... 34
o Stima maior ....................................................................... 35
o Menor stima ...................................................................... 36
o Menor stima maior ............................................................ 37
o Stima maior, quinta bemol ................................................. 38
o Menor stima, quinta bemol ................................................ 39
o Aumentado stima ............................................................... 40
o Stima, quinta bemol ........................................................... 41
o Stima ,nona bemol ............................................................. 42
o Stima, nona sustenida ........................................................ 43
o Aumentado stima, nona bemol ........................................... 44
o Nona .................................................................................... 45
o Nona maior ......................................................................... 46
o Menor nona ......................................................................... 47
1 PARTE
ABC
O QUE UM ACORDE?
Um acorde definido por trs ou mais notas tocadas ao mesmo tempo. Os
acordes abastecem a harmonia que suporta a melodia de uma msica.
Por vezes os acordes so indicados por simbologia, escrita por cima da
pauta. A simbologia dos acordes simplesmente uma abreviatura do nome
do acorde. Por exemplo, a simbologia para um F sustenido menor de
stima ser Fm7.
TORNA-TE ORGANIZADO...
A simbologia de um acorde diz-nos duas coisas sobre o acorde raiz
(tnica) e tipo:
1. A raiz (tnica) d o nome ao acorde. Por exemplo, a raiz do acorde C
a nota C. Todavia, a raiz do acorde no aparece sempre na parte
inferior do acorde. Repara na diferena nestes dois tipos de acordes
de C.
10
SUFIXO
Sem sufixo
m, min, +, aug, (5)
Sus4, sus
(add9)
m(add9)
5, (no3)
6
M6, -6
6/9
M6/9
7, dom7
7, dim7, dim
7sus4, 7sus
maj7, M7
M7, min7, -7
m(maj7), m(+7)
TIPO DE ACORDE
Maior
Menor
Aumentado
maj7(5), maj7(-5)
Quarta suspensa
Nona adicionada
Menor, nona adicionada
Quinta Power Chords
Sexta
Menor sexta
Sexta, nona adicionada
Menor sexta, nona adicionada
Stima
Stima diminuta
Stima, quarta suspensa
Stima maior
Menor stima
Menor, stima maior
Stima maior, quinta bemol
M7(5),m7(-5)
+7, 7(5)
Aumentado stima
7(5), 7(-5)
7(9), 7(-9)
7(9), 79
+7(9)
9
maj9, M9
M9, min9
11
M11, min11
13
claro, que se pode usar de tempos a tempos outros tipos de acordes, mas
os que esto listados no quadro anterior so os mais usados.
11
CONSTRUO DE ACORDES
(... no necessitas de um martelo)
Os acordes so construdos a partir de blocos chamados intervalos. Um
intervalo a distncia entre quaisquer duas notas. Vamos dar uma olhada a
intervalos simples, usando C como raiz:
Repara que estes intervalos esto divididos em dois grupos maior (M) e
perfeito (P). FCIL DE RECORDAR: as 4as, 5as, oitavas e 11as so
perfeitas; todos os outros intervalos so maiores.
12
Abreviatura
Tons
Unssono
unis
2 menor
M2
2 maior
M2
2 aumentada
aug2
3 menor
M3
3 maior
M3
4 perfeita
P4
4 aumentada
aug4
5 diminuta
dim5
5 perfeita
P5
5 aumentada
aug5
6 menor
M6
6 maior
M6
6 aumentada
aug6
Grfico
13
Intervalo
Abreviatura
Tons
7 menor
M7
7 maior
M7
8 perfeita
P8
9 menor
M9
9 maior
M9
9 aumentada
aug9
11 perfeita
P11
11 aumentada
Aug11
13 menor
m13
10
13 aumentada
M13
11
Grfico
14
CONSTRUO DE ESCALAS
As notas de um acorde podem tambm ser determinadas usando uma
frmula numrica, indicando os tons usados a partir da escala maior. Por
exemplo baseado na escala de C maior, 1 3 5 quer dizer tocar a raiz C,
a terceira menor (E), e a quinta (G) o acorde de C menor!
O quadro seguinte um sumrio da construo de tipos de acordes neste
manual (baseados unicamente na tonalidade de C.
Escala de C maior = C D E F G A B C
(1 2 3 4 5 6 7 1)
Tipo de acorde
Maior
Menor
Aumentado
Quarta suspensa
Nona adicionada
Menor nona
adicionada
Quinta
Sexta
Menor sexta
Sexta, nona
adicionada
Frmula
135
1 3 5
1 3 5
145
1359
C E G
CF-G
CEGD
C+
Csus4
Cadd9
1 3 5 9
C E G D
Cmadd9
15
1356
CG
CEGA
1 3 5 6
C E G A
CEGAD
C5
C6
Cm6
1 3 5 6 9
C6/9
15
Tipo de acorde
Menor sexta,
nona adicionada
Frmula
1 3 5 6 9
C E G A
D
Cm6/9
Stima
1 3 5 7
C E G B
C7
Stima diminuta
1 3 5
C E G
C7
1 4 5 7
C F G B
C7sus4
Stima, quarta
suspensa
Stima maior
Menor stima
Menor, stima
maior
Stima maior,
quinta bemol
1357
CEGB
1 3 5 7
C E G B
Cmaj7
Cm7
1 3 5 7
C E G B
Cm(maj7)
1 3 5 7
C E G B
Cmaj7(5)
Menor stima,
quinta bemol
1 3 5 7
Aumentado
stima
Stima, quinta
bemol
C E G
B
Cm7(5)
1 3 5 7
C E G B
C+7
1 3 5 7
C E G B
C7(5)
Stima, nona
bemol
1 3 5 7 C E G B -
Stima, nona
sustenida
1 3 5 7 C E G B -
Aumentado
stima, nona
bemol
1 3 5 7 C E G B
9
9
D
D
- D
C E G B -
Nona
1 3 5 7 9
Nona maior
13579
Nona menor
1 3 5 7 C E G B
9
-D
CEGBD
C E G B Dcima primeira 1 3 5 7 9
11
D-F
C7(9)
C7(9)
C+7(9)
C9
Cmaj9
Cm9
C11
16
Tipo de acorde
Menor dcima
primeira
Frmula
1 3 5 7 C E G B
9 11
-D-F
C E G B Dcima terceira 1 3 5 7 9
11 13
D- FA
Cm11
C13
CBULA: Como a guitarra s tem seis cordas, por vezes algumas notas
so deixadas de lado. E algumas vezes notas so tocadas duas vezes. De
uma maneira geral, a quinta e a raiz so as duas primeiras notas a serem
omitidas caso seja necessrio.
DECISES, DECISES...
Embora (na teoria) possas usar qualquer expresso em qualquer situao
cada grupo sugere uma funo especializada. Localizao do acorde,
dificuldade, tamanho, e o estilo musical so factores que contribuem para a
sua determinao. De seguida explicado quando escolher uma expresso
e como us-la.
EXPRESSO #1
Este diagrama a expresso da posio topo mais comum. tambm a
mais apropriada para strumming (coa a barriga).
17
EXPRESSO #2
Este diagrama d-te uma expresso utilizada em quase todos os arranjos
musicais.
EXPRESSO #3
Este diagrama apresenta tambm uma expresso com muitas aplicaes.
Contudo esta expresso descontinua, o acorde contem uma nota grave e
duas ou trs em cordas mais altas com pelo menos uma corda no interior
omitida. Esta expresso resulta melhor em estilos como o jazz ou como ou
blues como bom acompanhamento.
EXPRESSO #4
Expresses fechadas (ou arranjo de cordas adjacente) so usadas no quarto
grupo. Estas expresses funcionam magnificamente com os estilos jazz,
blues e rock. Devido falta de notas mais graves, estas expresses
produzem um som menos encorpado. Mas no (necessariamente) mau,
especialmente quando so tocadas com outro guitarrista ou como
complemento do baixista.
18
S PARA O CASO...
Fica aqui um memorando de como ler as novas marcas nos diagramas
brao da guitarra deste manual.
Pensa na tua mo esquerda como numerada de um a quatro.
Xs por cima
da grelha
indicac que
no se deve
tocar a corda.
Os indica uma
corda aberta.
A barra mostrada
quando um dedo
pressiona duas ou
mais cordas ao
Os pontos so os
locais onde os
dedos da mo
esquerda vo
exercer presso.
Os nmeros
abaixo das
cordas
indica o
dedo a usar
na corda.
19
20
2 PARTE
Acordes
21
MAIOR
22
MENOR
23
AUMENTADO
24
QUARTA SUSPENSA
25
NONA ADICIONADA
26
27
QUINTA
28
SEXTA
29
MENOR SEXTA
30
31
32
STIMA
33
STIMA DIMINUTA
34
35
STIMA MAIOR
36
MENOR STIMA
37
38
39
40
AUMENTADO STIMA
41
42
43
44
45
NONA
46
NONA MAIOR
47
MENOR NONA
48
DCIMA PRIMEIRA
49
50
DCIMA TERCEIRA
51
3 PARTE
Escalas
52
ESCALAS
Escala: Progresso de notas numa ordem especfica.
As escalas so muito importantes, principalmente na altura de tocar solos.
Esta seco uma referncia fcil para construir, localizar e tocar todas as
escalas essenciais na tua guitarra. No final desta seco, vais estar apto a
usar as escalas para improvisar na Jam Session.
INGREDIENTES ESSENCIAIS...
Vais aprender trs maneiras de construir cada escala.
1. MODELO DE TONS (ex. W H W W H - W+H H)
Este modelo diz quantos tons so necessrios para passar de um tom
para o seguinte numa escala, usando abreviaturas para um tom (W),
meio tom (H) e um tom e meio (W+H). Simplesmente comea numa
nota e vai caminhando de acordo com o modelo.
Exemplo comeando na raiz A:
Modelo de tons = W W H W W W H
Resultado = A B C D E F G A
2. FRMULA (ex. 1 2 3 4 5 6 7 8)
Agarra nos nmeros da frmula (que correspondem a uma escala
particular) e altera-os conforme indicado nos sustenidos e nos bemis.
Tenta isto...
Escala maior = A B C D E F G A
Frmula = 1 2 3 4 5 6 7 8
53
Resultado = A B C D E F G A
TORNA-TE ORGANIZADO
Neste manual so apresentadas para cada escala diversas localizaes no
brao da guitarra. Usa a mais confortvel para ti. (Podes tambm decorar
todas!).
SISTEMA ENGAIOLADO
Neste sistema geralmente aplica-se uma posio dos dedos um dedo por
traste, ficando com uma posio especfica de quatro trastes. Em alguns
casos, ser necessrio alcanar um traste acima ou abaixo da posio
bsica. (Tenta no te aleijares a ti prprio!).
So apresentados dois modelos mveis para cada escala um com a raiz
na sexta corda, e o outro com a raiz na quinta corda.
54
SISTEMA HORIZONTAL
Dependendo das escalas, estes so chamados de escalas deslizantes, ou
sistema quatro notas por corda. As posies dos dedos neste sistema
propagam-se por dezasseis trastes (Ouch!), mas tornam acessvel a ligao
de reas distantes do brao da guitarra, bem como a transferncia de uma
posio para outra.
Tal como nos sistemas engaiolado e trs notas por corda, so
apresentados dois modelos mveis para cada escala no sistema horizontal.
SINCRONIZA-TE
Praticar escalas requer que ambas as mos trabalhem em conjunto em
perfeita sincronizao. Bate cada corda com clareza e preciso,
certificando-te que o palhetar e o pisar da nota so exactamente ao mesmo
tempo. Lembra-te de usares sempre um palhetar alternado (sucessivos
cursos para baixo e para cima) para evitar tenses excessivas na mo.
CBULA: Certifica-te que tocas cada escala para frente e para trs. E,
como sempre, comea devagar e vai aumentando a velocidade, conforme a
tua confiana vai aumentando.
55
MODELOS MVEIS
Todos os modelos de escalas apresentados neste manual so mveis, isto ,
podem ser movidos facilmente para cima ou para baixo no brao da
guitarra para acomodar qualquer tonalidade ou raiz. Para fazeres isto, toma
nota das notas (raiz) a preto.
Raiz da escala
Pode-se usar cada uma destas razes como ponto de referncia para mover
os modelos. Todavia, as razes localizadas na quinta e na sexta corda so as
mais fceis para comear.
Raiz na sexta
corda
Raiz na quinta
corda
56
Traste de incio
(Traste onde est a raiz) Escala resultante
Traste 1
Escala de F maior
Traste 3
Escala de G maior
Traste 6
Escala de B
maior
Traste 10
Escala de D maior
Traste 12
Escala de E maior
TIRA A FOTOGRAFIA...
Usa a carta do brao da guitarra representada na pgina seguinte para te
ajudar a localizar facilmente qualquer nota nos doze primeiros trastes.
Como descrito na pgina seguinte, esta carta vai ser especialmente til
assim que comeces a usar os modelos mveis de escalas nas pginas
seguintes.
57
58
ESCALA MAIOR
A escala mais comum usada na msica a escala maior, por isso aprende-a
bem! Consiste em oito notas consecutivas subindo ou descendo.
Modelo de tons W-W-H-W-W-W-H
Frmula 1-2-3-4-5-6-7-1
Notas C-D-E-F-G-A-B-C
SISTEMA ENGAIOLADO
SISTEMA HORIZONTAL
59
ESCALA MENOR
Esta escala usada em quase todos os estilos de musica western. Por
vezes referenciada por como menor pura, relativa menor ou modo
Elico.
Modelo de tons W-H-W-W-H-W-W
Frmula 1-2-3-4-5-6-7-1
Notas C-D-E-F-G-A-B-C
SISTEMA ENGAIOLADO
SISTEMA HORIZONTAL
60
SISTEMA ENGAIOLADO
SISTEMA HORIZONTAL
61
SISTEMA ENGAIOLADO
SISTEMA HORIZONTAL
62
SISTEMA ENGAIOLADO
SISTEMA HORIZONTAL
63
SISTEMA ENGAIOLADO
SISTEMA HORIZONTAL
64
ESCALA DE BLUES
A escala de blues comum no jazz, rock, e (adivinha!) no blues. Ela tem
adicionada uma nota de blues (5) a partir da escala menor pentatnica,
mas tem apenas seis tons.
Modelo de tons W+H-W+H-H-W+H-W
Frmula 1-3-4-5-5-7-1
Notas C-E-G-G-B-C
SISTEMA ENGAIOLADO
SISTEMA HORIZONTAL
65
ESCALA DIMINUTA
Esta escala popular no jazz e no heavy metal (d-lhe gs!) NOTA: No
um erro de tipografia, existem mesmo oito tons diferentes nesta escala.
Modelo de tons W-H-W-H-W-H-W-H
Frmula 1-2-3-4-5-6-6-7-8
Notas C-D-E-F-G-A-A-B-C
SISTEMA ENGAIOLADO
SISTEMA HORIZONTAL
66
4 PARTE
Modos
67
MODOS
Os modos so como as escalas cada um usa um modelo de tons e meios
tons. A diferena que os modos no esto relacionados com a tonalidade
atravs da raiz. Isto , o modo Drico construdo em C no est na
tonalidade C. Os setes modos hoje em dia so uma prtica comum e
derivam das sete notas da escala maior.
C Jnico
(o mesmo que C maior)
C Drico
C Frgio
C Ldio
C Mixoldio
C Elio
(o mesmo que C menor)
C Lcrio
Como podes ver, cada modo uma variao da escala maior. Diferem
unicamente no arranjo dos intervalos.
Na pgina seguinte so apresentados dois modelos para cada um dos sete
modos.
68
JNICO
DRICO
FRGIO
LDIO
69
MIXOLDIO
ELICO
LCRIO
70
5 PARTE
Jam Session
71
JAM SESSIOM
Chegou a altura de ligar a ignio...
Chegou a altura de usar os acordes e escalas deste manual e fazer musica
pujante!
Esta seco apresenta vinte progresses de acordes que se podem encontrar
em variados estilos musicais.
Pronto???? Agarra no teu machado e vamos malhar...
HEAVENLY BALLAD
Escalas sugeridas: G maior, G maior pentatnica, E menor pentatnica.
MEDIUM ROCK
Escalas sugeridas: E menor, E menor pentatnica.
WALL OF FAME
Escalas sugeridas: D menor, D menor pentatnica, D blues.
72
GENERIC POP
Escalas sugeridas: C maior, C maior pentatnica.
73
FUNKY FEELING
Escalas sugerida: E blues, E menor pentatnica.
DONT STOP
Escalas sugeridas: G maior, G maior pentatnica.
SMOOTH JAZZ
Escalas sugeridas: F maior, F maior pentatnica.
74
OVERTIME
Escalas sugeridas: C blues, C menor pentatnica.
NASHVILLE DREAMIN
Escalas sugeridas: C maior pentatnica, C maior.
HEAVY ROCK
Escalas sugeridas: E drica, E menor pentatnica.
75
ALLEY CAT
Escalas sugeridas (compassos 1, 2, 3): A menor, A menor pentatnica.
Escalas sugeridas (compasso 4): A menor harmninca.
FUSION
Escalas sugeridas: C frgio, C menor pentatnica.
76
SCARE US
Escalas sugeridas: B Ldia, A menor pentatnica.
SWING IT!
Escalas sugeridas: C jnica, C maior.
METAL MIX
Escalas sugeridas: F elica, F menor pentatnica.
77
ROCK N ROLL
Escalas sugeridas: D maior, D maior pentatnica.
OUTTA HERE
Escalas sugeridas: E mixoldia, E maior pentatnica.
Boa Mike!
Ests pronto para os grandes palcos...