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CURSO DE SONORIZAO DE IGREJAS

Denes Gomes &

Pr. Mrcio Franco

O UDIO E SONOTCNICA DA IGREJA

O PECADO DO DINHEIRO MAL GASTO
O som um fenmeno fsico e no puramente eltrico, portanto a sonorizao de um ambiente
no depende apenas do equipamento de udio a ser empregado. Mesmo que este seja um "Top de
linha" e da melhor marca profissional do mercado, apesar disso ajudar (e muito!), verdadeiramente
no tudo, e tem causado muita dor de cabea para "os entendidos em udio". Estes, geralmente so
irmos da nossa membresia, bem intencionados, que se aventuram em adquirir um equipamento para
sonorizar um templo (ou ambiente), e na maioria das vezes, adquirem como primeiro item de acesso,
"o de menor preo", sem ter um estudo prvio sobre adequao do equipamento para o ambiente e
estilo litrgico a que ser destinado. E quando digo "estudo prvio", no sair perguntando nas lojas
e a seus vendedores, o que as pessoas esto comprando mais, ou quais so os melhores das
prateleiras, ou at mesmo investigar o que a igreja vizinha ou estrangeira est usando para sonorizar
seus ambientes. Os vrios e diferentes estilos de atividades ou eventos so caractersticos em cada
templo e lugar. A acstica arquitetnica diversamente tratada com as caractersticas prprias de
cada local e dimenses, que em regra geral, no combinam em nada com o resultado que a Igreja
pretende obter.
Todo o cuidado pouco, gastar mal adquirir equipamentos inadequados e ter sempre
problemas na rea de sonotcnica da Igreja. No adequar, preparar, homogeneizar e informar, de
maneira sistemtica e reciclada, a equipe tcnica e o usurios (Pastores, convidados, pregadores,
msicos e corais, etc.), demonstrando os vrios tipos de microfones e equipamentos disponveis,
dentro da caracterstica acstica de seu ambiente, provocar inmeros desentendimentos e
insatisfao nos eventos e cultos realizados, que so sempre desgastantes desde sua elaborao.
Tempo gasto em inmeros ensaios, at que se lembra do operador, de sua equipe tcnica com
equipamento irremediavelmente ruim e inadequado para o evento. Tudo isto coloca todo o programa
comprometido por aquelas microfonias das mais indesejveis, som imperceptvel, rudos e estalos e
intensidade sonora variante.
Cuidado Com as Decises
Qualquer incio de tomada de deciso na rea da sonotcnica tem vrios aspectos a considerar, e
a inteno aqui alertar para o cuidado que se deve tomar em todas as fases do processo. Um projeto,
realizado por gente experiente e dominante no assunto, de suma importncia para evitar futuros
aborrecimentos e desperdcios monetrios. O detalhamento dos tipos de equipamentos, microfones,
caixas acsticas, sua distribuio e posicionamento, local fsico para o operador e mesa de mixagem,
acstica desejada e o tratamento acstico adequado para o estilo musical e vocal mais utilizado so
de suma importncia, pois iro definir tudo o que necessrio. No se esquea que, se falhar o
sistema de som em qualquer evento litrgico de uma Igreja, no haver programao (salvo igrejas
de pequenas propores e com poucos membros, mesmo assim causa alguns transtornos),
desperdiando todo o empreendimento envolvido anteriormente, para que o mesmo acontecesse. Isso
prova que o udio e a sonotcnica so algo altamente prioritrio e de grande importncia em nossa
Igreja, que deveramos cuidar com a devida ateno, e no somente quando falha ou no existe.
Porque este Informe?
O objetivo desse informe abrir novos horizontes e conscientizar toda a liderana da Igreja de
que no mundo atual no se perdoa mais a falta de desempenho, de informao e qualidade, e quem
no enxergar tal fato ir sucumbir. Com o avano desenfreado da tecnologia, bastam apenas meses
para se estar desenformado e desatualizado, a nica sada se utilizar de recursos dos consultores e
tcnicos confiveis das mais diversas reas disponveis. Estes investem em informao e mtodos de
comunicao com fornecedores do mundo todo para obter o melhor rendimento e qualidade com
baixo custo, adequando o equipamento proposto com o usurio.

Custo & Eficincia

O que um sistema adequado? Poderamos dizer simplesmente que aquele que atende s
necessidades do usurio. Dentre o que entendemos como necessidade do usurio, em se tratando de
Igreja, destacamos os aspectos litrgicos, estticos e tecnolgicos (tipos de eventos que ocorrem no
ambiente a ser sonorizado). A princpio, o que parecia simples pode parecer complexo agora, visto
que identificar essas necessidades tarefa que deve ser feita por pessoa com conhecimentos
especficos. O ideal discutir esta tarefa com um tcnico.
O Aspecto Tecnolgico
O aspecto que denominamos tecnolgico se refere configurao do sistema de udio, ou seja,
definio dos equipamentos que devemos utilizar, seu posicionamento fsico, etc.. Neste ponto, a
Igreja deve estar consciente que imprescindvel uma boa sonorizao (sistema de udio inteligvel).
Conforme conceito bblico, "A f vem pelo ouvir... a palavra...", por isso, o custo deve ser um fator a
ser considerado com cuidado. Os responsveis pela aquisio do sistema devem buscar opes que
atendam s necessidades tanto tecnolgicas quanto financeiras, procurando compatibilidade com a
realidade da Igreja.
Instituies seculares gastam o que for necessrio em sonorizao de suas instalaes, quando
isto, para eles, representar investimento. Na maioria das entidades religiosas, o gasto com
sonorizao considerado custo, ou seja, no recuperado com eventos. Porm, se considerarmos
que a sonorizao nas igrejas visa a converso de almas para Cristo e a propagao do Evangelho,
sonorizar com eficincia mesmo imprescindvel. Devemos, ento, analisar a questo tanto com
postura espiritual quanto profissional. Existem trs elementos principais como carto de visita numa
igreja, que so: ambiente confortvel, recepcionistas educados, e som inteligvel e agradvel.
Observe que oportuno e sbio este conceito. Se um ambiente, residencial ou comercial, no est
confortvel ou agradvel, no possvel convivermos nele.
A Figura do Profissional
Infelizmente, o que temos visto que h uma idia generalizada no meio evanglico de que, no
havendo recursos, no se pode fazer bons empreendimentos ou contratar profissionais especializados.
A chamada "Sonotcnica" das igrejas ento entregue s mos de leigos, pessoas de boa vontade,
irmos interessados, aqueles que tendo algum conhecimento de eletrnica, etc., terminam
acarretando, de um modo geral, gastos desordenados pela falta de um projeto global, adequado. Esta
postura no boa. Algum j disse que "ao se gastar mal se gasta duas vezes".
Operao: Parcela Fundamental do Sucesso
Um sistema adequado, devidamente dimensionado e instalado, por si s no funcionar bem se
no for bem operado. Mais uma vez, pessoas competentes devero interagir no processo. A Igreja
deve buscar pessoas que estejam preparadas para a funo de operao. Caso no seja possvel, devese ento buscar pessoas com perfil adequado ao aprendizado, capacitadas e predispostas ao
treinamento a curto e mdio prazo. No devemos esquecer que equipamentos nas mos de
inexperientes podem ter vida til aqum do normal, o que resulta em mais custo na reposio ou no
reparo. fundamental treinar, reciclar e manter os tcnicos de operao atualizados, atravs da
participao em cursos, simpsios, congressos, etc.. Colocando estes conceitos em prtica, ento
teremos um sistema de udio adequado, com possibilidade de ser implementado medida que nas
necessidades surjam, com previso de atualizao, operado por tcnicos eficientes, que conheam
bem o sistema, com capacidade de diagnstico de pequenas panes, e de executarem pequenos
reparos.
Um operador de udio deve, por necessidade, Ter na audio uma das partes mais sensveis e
perceptivas dos seus sentidos. Os seus ouvidos devem estar em perfeita sade, livres de qualquer
dano ou obstruo, para que possam executar bem as tarefas que lhe so delegadas. Alm disso, o
operador deve ter sua percepo auditiva treinada para poder distinguir os mais variados tipos de

sons, dos instrumentos musicais, rudos, intensidade, timbre, reverberao, eco, etc.. Tal habilidade
imprescindvel ao tcnico de som de sua igreja.
Know-How para o Usurio
Os usurios, tais como locutores, cantores, instrumentistas, todos que se utilizam de meios
eletrnicos, se possvel, devem tambm estar treinados para o uso destes meios. Como j
mencionado, "A f vem pelo ouvir... a palavra..."; logo dever haver inteligibilidade, harmonia,
ambiente agradvel, conforto para o ouvido. Assim, ser possvel ouvir, escutar, assimilar.
Finalmente, um sistema eficiente, concebido por tcnicos experimentados, operado e utilizado
por pessoas conscientizadas do que esto fazendo, dever ter um custo inicial no muito maior que o
concebido por um leigo e, certamente, custar ao longo dos anos, muito menos que um sistema
montado empiricamente.

Introduo
Atualmente estamos sentindo dificuldades de encontrar profissionais na rea de udio, j que a
maioria dos candidatos profisso, no se dedica ao mnimo essencial no que se referem a estudos,
pesquisas ou maiores informaes sobre o assunto.
A falta de conhecimento ou informaes bsicas para esses supostos operadores de som leva a
maioria, em nome de um trabalho tcnico a cometer erros bsicos e grosseiros em sua atividade
profissional.
A finalidade desse curso conscientizar, preparar e completar os conhecimentos dos
operadores de som adquirido no convvio profissional.

Ondas Sonoras
O Som
O som se define como sendo a sensao produzida no ouvido humano pelo movimento
vibratrio dos corpos, transmitido atravs de um meio elstico, como pr exemplo o ar.
O som o resultado das vibraes peridicas de um corpo, com freqncia compreendida, entre
20 Hertz a 20.000 Hertz (20KHZ). Este o espectro no qual o ser humano percebe todo e qualquer
sinal sonoro.
Essas vibraes so denominadas ondas e seu movimento gerado pela expanso e compresso
do ar. As ondas de som viajam a uma velocidade de 1200Km/hora (333m/s).
Uma onda uma vibrao completa, metade abaixo e metade acima da linha de centro, a qual
representa o valor mdio. A amplitude da onda significa a distncia de sua parte superior ou inferior
at o valor mdio.

As ondas sonoras so geradas por partculas de ar postas em movimento atravs de uma fora
fsica (como um arco friccionado sobre as cordas de um violino, um martelo atingindo uma corda de
piano, etc.). Uma vez movimentadas, as primeiras partculas iniciam uma reao em cadeia com
outras partculas de ar encontradas nas proximidades.
Desta forma, o movimento do ar transmitido para todas as direes por meio de sua expanso
e compresso. Este efeito, chamado de movimento vibratrio longitudinal, gerado pela constante
expanso e compresso do ar.
Trs caractersticas diferem os tipos de som que podemos ouvir e so os seguintes:

Intensidade, Tom e Timbre

Intensidade

O Ouvido
Comportamento do ouvido
Alexander Graham Bell descobriu que o ouvido reage de forma logartmica a intensidade
do som. Isto significa que, se a intensidade sonora for duplicada (por exemplo, da queda de um
alfinete a um sussurro), ns no ouviremos um som com o dobro da intensidade sonora, mas
somente um dcimo mais alto.
Nossos ouvidos reagem a variaes proporcionais do nvel sonoro, e no s intensidades
reais. Por exemplo: podemos ouvir a diferena entre um sussurro e um som de tosse, como sendo
o mesmo que a diferena entre uma batida de porta e uma exploso, embora, em termos de
intensidade, os dois intervalos sejam grandemente distintos.
O ouvido tambm interpreta variaes de intensidade sonora diferentemente em freqncias
distintas, particularmente nas freqncias altas e baixas.

Resumidamente, podemos dizer que a intensidade o volume ou a presso sonora que nos d a
sensao de volume alto ou baixa.
A unidade que mede os nveis de presso sonora o BEL. Cada unidade dividida em 10
decibis (dB).
(1B = 10dB). O decibel usado para medir as variaes relativas da intensidade sonora. Uma
diferena de 1dB a menor variao que o ouvido humano capaz de detectar.

Observe que um pequeno aumento de intensidade sonora, por exemplo, de um som de 10dB
(queda de um alfinete) para um som de 50dB (conversao), significa apenas 4 vezes, mas na
verdade preciso um aumento de potncia e presso sonora de 10.000 vezes para produzi-lo.

ESCALA LOGARTMICA E LINEAR

Na escala logartmica, distncias iguais representam aumentos ou redues da mesma
potncia. Ao contrrio, distncias iguais em uma escala linear representam aumentos ou redues
de uma unidade de medida constante.
Em uma escala linear, a distncia em uma linha numrica entre um dado valor e o valor
prximo uma unidade constante. A distncia representa uma unidade de medida constante. No
entanto, em uma escala logartmica, a distncia entre um dado valor e o valor prximo um
expoente, isto , uma potncia. A distncia representa uma potncia. Esta definio est ilustrada
na tabela a seguir:

Escala Linear
-4

101

100

101

102

Escala Logartmica
104

103

102

Intensidade
Sonora (dB)

Intensidade

0
10
20
30
40
50
60
70
80
90
100
120
150
180

0,000000000001
0,00000000001
0,0000000001
0,000000001
0,00000001
0,0000001
0,000001
0,00001
0,0001
0,001
0,01
10
1.000
1.000.000

103

Exemplo

(Watts por m2)

10-12
10-11
10-10
10-9
10-8
10-7
10-6
10-5
10-4
10-3
10-2
101
103
106

limite da audio
queda de alfinete
sussurro
Estdio de gravao
rudo domstico
conversao
orquestra sinfnica
supermercado
trfego pesado de veculos
metr a 5 metros
trem
limite da dor
decolagem de jato (prx.)
turbina de foguete

Tabela de intensidades sonoras (decibel) e o que representam.

Tom e Timbre
Recebe o nome de Tom, a qualidade de sons que permitem distinguir os graves e agudos.
Quando dois instrumentos musicais interpretando a mesma nota no produzem a mesma
impresso ao ouvido, temos ento a mesma nota com timbres diferentes.
O timbre caracterizado pela composio de harmnicos que cada nota possui.

Altura, Harmnicos e Tom Fundamental

O tom de 1kHz de um piano , para o ouvido, to alto quanto o tom de um violino de mesma
freqncia. A altura igual, mas no o som. A diferena no som causada por vibraes extras
(harmnicos), que afetam a vibrao original (o tom fundamental). So os harmnicos que
determinam o som caracterstico de um instrumento, ou o seu timbre.
O tom fundamental tambm chamado de primeiro harmnico. Caso o tom fundamental tenha
uma freqncia de 1kHz, o segundo harmnico ter uma freqncia de 2kHz, o terceiro uma
freqncia de 3kHz, e assim por diante. Isso pode ser aplicado para mais de 10 harmnicos, embora a
energia de cada harmnico seja cada vez menor.
No ouvimos os harmnicos como tons separados; eles se fundem com o tom fundamental para
produzir uma nova forma de onda e, um novo som (timbre). Para a reproduo natural do som
essencial que sejam reproduzidos tantos harmnicos quanto forem possveis.

Volume, Amplitude e Gama Dinmica.

Volume a intensidade do som. Depende da amplitude do meio que gera som, como a corda de
um violo ou o do alto falante.

A amplitude a extenso da oscilao da onda, acima ou abaixo do valor mdio, representado

pela linha central.
A Audibilidade possui dois limites: um, quando o som to alto que causa dor (o limiar da
dor), e outro, quando o som to fraco que se torna inaudvel (o limiar de audibilidade). A diferena
entre o som mais baixo e o mais alto que podem ser ouvidos pelo ouvido humano a gama dinmica,
que medida em decibis. Se uma orquestra toca as partes baixas de uma sinfonia a 40db e as partes
altas a 70dB, h uma gama dinmica de 30dB. Uma gama dinmica de 60dB timo para a
apreciao normal de uma msica.

A Sensibilidade do Ouvido: o controle de Audibilidade

Quando ouvimos uma ampla gama de tons emitidos com a mesma intensidade, alguns parecem
mais altos e outros mais baixos. Nossa audio mais sensvel freqncias mdias. Entre 500Hz e
4kHz. Portanto, sons abaixo de 500Hz (graves) ou acima de 4kHz (agudos), so percebidos com
volume mais baixo que as freqncias mdias. Isso vale para a intensidade normal do som, mas
medida que o volume aumenta a nossa sensibilidade a sons graves e agudos tambm aumenta.
por isso que muitos amplificadores possuem um controle de audibilidade (loudness) que
compensa os sons que no podemos ouvir, reforando tanto os sons graves quanto os agudos, quando
o volume est baixo. medida que se aumenta o volume, e tambm a nossa sensibilidade, de
maneira que esses sons so reforados cada vez menos, at o ponto de no haver mais reforo.

Reflexo
Os sons graves tm ondas longas, de maneira que reproduzir tons baixos requer muito espao e
potncia. Sons graves contornam obstculos e podem ser ouvidos em qualquer lugar do ambiente.

Sons agudos viajam em linha reta. Os falantes de agudos devem ser colocados onde nenhum
obstculo bloqueie o caminho das ondas.

Ressonncia
O fenmeno da ressonncia aparece em todos os campos da fsica. Tem-se assim a ressonncia
mecnica, eltrica, ptica entre outras. Esse importante fenmeno se produz sempre que um sistema
recebe uma perturbao peridica de freqncia prpria do sistema.
Uma estrutura mecnica, como pr exemplo, uma ponte, um edifcio ou um circuito eltrico,
caracterizado pr uma freqncia prpria, ou seja, pr uma freqncia mediante a qual o sistema
pode vibrar. Da mesma forma, em acstica, as cordas vibrantes e os tubos sonoros so caracterizados
pr uma freqncia prpria.
As caixas acsticas para alto-falantes so exemplos de caixa de ressonncia.

Alto-Falantes
Conceitos Gerais
A finalidade bsica de um alto-falante a de transformar energia eltrica em energia acstica.
Na realidade, essa transformao no se realiza diretamente, pois os alto-falantes transformam a
energia eltrica em energia mecnica e a seguir em energia acstica.

Caractersticas Tcnicas
As caractersticas mais importantes de um alto-falante podem ser resumidas da seguinte forma:

Impedncia
O enrolamento da bobina exerce uma resistncia passagem da corrente eltrica, dependendo
do material, do dimetro e do comprimento do fio. Esta resistncia medida em ohms (). Quanto
mais fino e comprido o fio, maior sua resistncia.

Freqncia De Ressonncia
Todos os corpos que podem vibrar vibram muito mais intensamente, entrando em um regime
de oscilao espontnea, quando so excitados para vibrar em uma determinada freqncia. Essa
freqncia varia de corpo para corpo, dependendo do seu peso, material, dimenses, etc.
Esta caracterstica chamada de freqncia de ressonncia. O objeto que for impulsionado para
oscilar em diversas freqncias, inclusive na sua de ressonncia, ele vibrar muito mais intensamente
para essa freqncia que para as demais. Abaixo da sua freqncia de ressonncia, um objeto oscila
muito fracamente.
Esta particularidade tem alta importncia para o alto-falante, j que o seu cone dever vibrar
nas freqncias correspondentes aos diversos sons audveis. Os cones pequenos tm uma freqncia
de ressonncia alta, enquanto que os cones grandes tm uma baixa freqncia de ressonncia.

Resposta De Freqncia
Esse parmetro expressa a faixa de resposta de um falante ou sistema. Geralmente vem
expressa em hertz (Hz) e variam de modelo, aplicao, montagem e configurao quando um
conjunto de caixas acsticas.

Potncia Admissvel
Esse o parmetro de uma caixa acstica que normalmente a gente pergunta em primeiro lugar,
mas veremos a seguir que a potncia que vem sempre expressa em WATTS pouco representa se no
soubermos a sensibilidade (dB a 1 watt a 1 metro) do sistema.

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Sensibilidade
A sensibilidade especifica o quanto alto fala o alto-falante, dada uma certa potncia
aplicada a ele, a uma distncia conhecida. Normalmente, especificada com um watt aplicado,
medido a um metro de distncia (dB/1W/1m).
As sensibilidades dos sistemas de alto-falantes variam numa enorme gama, comparvel ou at
maior que a das potncias. Dificilmente pensamos em um falante de menos de 50 watts ou maior que
1000 watts. Isto representa uma gama de 1 para 20. Por outro lado, as sensibilidades dos vrios
sistemas encontrados no mercado variam desde 85dB/1W/1m at 105dB/1W/1m o que representa
uma gama de 20db ou 1 para 100 ! O que quer dizer, em outras palavras, que a sensibilidade influi
mais no volume sonoro do que a potncia.

Diretividade
A diretividade dos sistemas de falantes, mesmo nas caixas acsticas para estdio (ou para uso
domstico), que so tipicamente pouco crticas, deve ser levada em conta. Qualquer caixa tem um
som mais ntido quando ouvida diretamente de frente para os falantes que reproduzem as mais altas
freqncias. As freqncias mais baixas, que se espalham no so to crticas.
Caixas para sistemas de sonorizao de shows costumam ter diretividades maiores, chegando
at a 35 em muitos casos. Caixas para montagem em array so sempre muito direcionais, para que
o projetista tenha a facilidade de controlar perfeitamente a emisso sonora de um grupo delas. As
caixas para monitorao de estdio, ao contrrio, buscam uma diretividade pequena, para que uma
rea maior possa ser abrangida pelo tradicional par de caixas aa frente.
A diretividade pode ser medida pelo ngulo de Cobertura, ou melhor, os ngulos de
cobertura horizontal e vertical expressam o espao frente do alto-falante ou sistema, dentro do qual
a potncia sonora cai menos de 6dB. Se, por exemplo, para um determinado sistema, a potncia
sonora cai 6dB a 45 fora de eixo na horizontal e a 30 fora de eixo na vertical, ento os ngulos de
cobertura so de 90H x 60V. A maior utilidade dos ngulos de cobertura na determinao da rea
coberta por um sistema.

Associao de Alto-Falantes
Todo amplificador apresenta em sua caracterstica de projeto um limite de carga eltrica
(Impedncia), que deve ser observado para que no haja sobrecarga nos transmissores de potncia
(amplificadores). Em termos prticos, ser necessrio observar a forma de ligarmos mais de um altofalante, para respeitar a condio acima.

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Cone e Bobina Mvel

Alto-falante convencional, com cone e bobina mvel, certamente o mais conhecido e usado
entre os projetores de som.
Os primeiros falantes construdos eram do tipo full range, isto , projetado para reproduzir,
dentro de limitaes tcnicas, toda a gama de freqncias audveis. Entretanto, reproduzir baixa e alta
freqncia exige caractersticas construtivas totalmente diferentes. A vieram os falantes
especializados em reproduzir apenas parte da gama de freqncia audvel. E surgiram termos como
WOOFER, MIDRANGE, CORNETA, TWEETER, etc.

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Woofers
So falantes projetados para reproduzir baixas freqncias. Os MIDRANGES so reprodutores
de freqncias mdias. Existe ainda o SUBWOOFER, capaz de reproduzir freqncias extremamente
baixas, e at infra-snicas.

Graves
Embora a regio mdia do espectro de freqncia possa ser reproduzida facilmente, as
regies altas e baixas do espectro requerem uma ateno especial.
Sons graves se comportam diferentemente de sons agudos. Os sons graves (at
aproximadamente 150Hz) so propagados de forma mais ou menos esfrica. Onde quer que as
caixas acsticas estejam posicionadas na sala, os sons graves podem ser ouvidos na sala toda.
Preenchem os espaos, mas tambm so refletidos ao se deparar com um obstculo, ou paredes.
Uma reproduo potente de graves pode parecer interessante, mas tem conseqncias
negativas. Os sons graves refletidos se juntam aos originais com um retardo de tempo, de
maneira que o som fica levemente distorcido.
As ondas de som refletidas na parede e no cho, que se juntaram s vibraes originais,
formam um sinal novo e completo, com uma forma de onda diferente. Isto distoro.

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Drivers e Cornetas
Esse tipo de falante presta-se a reproduo das mdias e altas freqncias. Operam junto com
as cornetas, que pr funcionarem como transformadores acsticos aumentam significamente a
eficincia dos drivers.

H diversos tipos de cornetas, diversas tcnicas para projet-las e construi-las. Mas qualquer
corneta tem pr funo dirigir os sons, isto , direcion-los.
O driver e a corneta so acoplados atravs de uma pea chamada adaptador.
Os drivers cujo diafragma so feitos de resina fenlica geralmente s so capazes de responder
at 5 9 kHz.
Os drivers mais sofisticados possuem diafragmas de alumnio ou de titnio, e so capazes de
responder at os 20 kHz, ou proximidades, dispensando o uso de tweeters e super tweeters.

Tweeters e Super tweeters

Os Tweeters e super tweeters utilizados nos sistemas de som tambm podem possuir cornetas,
apesar de que so pequenas, pois trabalham com altas freqncias, ou dispositivos semelhantes para
lhe conferir diretividade.

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Agudos
Em contraste com os sons graves, os agudos so propagados em linha reta. Alto-falantes
para agudos so desenhados especialmente para reproduzir sons altos. Geralmente, possuem um
diafragma convexo, para que os sons agudos sejam emitidos num ngulo amplo.
Como os sons agudos constituem uma parte importante do efeito estreo, fundamental
que os alto-falantes para agudos sejam posicionados de tal forma que os sons agudos possam ser
ouvidos em linha reta em uma rea ampla.Portanto, alto-falantes para agudos no deveriam ser
obstrudos por mveis ou cortinas. Uma reproduo imperfeita dos agudos teria um efeito
negativo nos harmnicos e, conseqentemente, tambm na qualidade do som.

Divisores de Freqncia
A funo bsica de um divisor de freqncia de separar o sinal de udio em faixas de
freqncia compatveis com os alto-falantes que este ser ligado. Basicamente encontram-se
divisores de duas a seis vias, tomando pr base o simples grave e agudo.
Existem dois tipos de divisores de som: O ATIVO E O PASSIVO.

Divisores de Som Ativo (Crossover)

Tambm conhecido como Crossover, podendo ser de duas a seis vias, sendo regulado de
diferentes maneiras conforme a necessidade do local utilizado ou do corte de freqncia que se fizer
necessrio.
Este aparelho pode dividir a faixa de udio em duas, trs ou quatro partes distintas que sero
enviadas aos alto-falantes apropriados com opo de escolha de freqncia para cada nvel de sada.
O crossover o equipamento responsvel pela diviso de vias que necessria em uma caixa
acstica ou ento em um sistema de caixas. Pelo fato de no existir um alto-falante ou driver que
responda a todas as freqncias com a mesma qualidade e desempenho, torna-se preciso o uso de
mais um componente para construir um sistema (caixa acstica). Atravs do crossover podemos
enviar somente as freqncias corretas para alto-falantes e drivers conforme sua construo e projeto.
Por exemplo: Com um alto-falante de 15" e um driver com membrana de titnio pode-se
construir uma caixa acstica com duas vias que atenda a uma grande variedade de trabalhos. O altofalante de 15" fica responsvel por freqncias graves e mdio-graves e o driver fica responsvel por

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freqncias mdio-agudos e agudos, obtendo-se assim o melhor desempenho de cada um dos

equipamentos utilizados. Isto vale para qualquer tipo de sistema, desde um residencial simples at o
mais profissional dos sistemas.

Divisores de Som Passivos

So utilizados na parte interna dos Sonofletores (Caixas de Som), podendo ser de duas ou trs
vias conforme a caixa de som, tendo sua freqncia de corte fixa.
Chamamos de crossover passivo aquele que de certa forma no necessita de alimentao
externa e seus cortes so pr-estabelecidos no projeto das caixas acsticas. O crossover passivo via
de regra fica embutido na caixa acstica, facilitando a instalao de sistemas de sonorizao de
ambiente e tambm de P.A.s de pequeno e mdio portes. O uso de crossover passivo tem muitas
vantagens, pois reduz o tamanho do sistema e a preocupao do operador somente com a
equalizao de seu sistema de som pois os cortes de freqncias so feitos automaticamente de forma
correta procurando o melhor rendimento possvel.
Ao contrrio do que muitos usurios de udio pensam, um crossover passivo no

simplesmente colocar um capacitor nos mdios e agudos. Para obter um bom resultado necessrio
fazer um estudo dos cortes que sero usados (freqncias exatas), e levar em considerao problemas
de fase acstica da caixa acstica que um crossover mal projetado pode causar, fazendo com que o
resultado do sistema fique muito inferior ao esperado.

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Caixas Acsticas
Conceitos Gerais
Todo alto-falante isolado, ou seja, sem o gabinete em que esteja montado, possui um
rendimento muito pobre. O motivo desse pobre rendimento pode ser compreendido se levarmos em
conta que todo alto-falante irradia energia sonora no s pela parte anterior do diafragma, mas
tambm pela posterior. Esta forma de irradiar energia acstica, em vez de melhorar os resultados e
aumentar o volume sonoro, como em principio poderia parecer, contra-prudente, j que as duas
ondas sonoras geradas encontram-se em oposio de fase, de modo que os efeitos anulam-se
parcialmente.

Caixas Acsticas (Sonofletores)

Para evitar os efeitos citados no item anterior, adapta-se o alto-falante a uma caixa acstica
impedindo a ao da neutralizao da onda anterior do alto-falante sobre a onda posterior do mesmo,
e conhecido assim como Bufle, vocbulo ingls que como indicam ou designam geralmente as
caixas acsticas ou Sonofletores para ns.
Cada caixa projetada para um alto-falante previamente escolhido, quando ento se pode
esperar uma boa resposta do conjunto caixa/alto-falante. evidente que a mesma caixa com outro
falante vai emitir rudo, mas a resposta s ser adequada pr uma coincidncia improvvel.

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Sistemas de P.A.
Nos grandes espaos a serem sonorizados grandes casas de shows, praas, estdios, etc.,
devido elevada potncia e a ampla cobertura necessria, so precisos muitos transdutores e caixas.
Ou seja, grandes sistemas devem ser utilizados, trazendo juntos suas virtudes e seus defeitos.
Mas nem todo conjunto de caixas pode ser chamado de um sistema. Esta palavra traz,
embutido, um significado: que trabalham em conjunto. Nem todo monto de caixas um sistema, e
nem todo sistema precisa ser grande. Mas uma coisa certa: para transformar um conjunto em
sistema, certos cuidados e princpios tm que ser respeitados.
O nome dado para um conjunto de caixas projetadas para trabalharem em conjunto recebe o
nome de array. Mas nem todo conjunto de caixas um array. Para se ter esse nome preciso de trs
itens fundamentais:
- Cobertura constante dentro do ngulo especificado.
- Diretividade constante ou constantemente varivel com a freqncia.
- Mnima interferncia entre os elementos do array.
O primeiro item significa que, dentro do ngulo de cobertura, no h variao da sensibilidade,
ou seja, enquanto o ouvinte estiver dentro dos limites desse ngulo, no haver variao de volume.
O segundo ponto estabelece que o conjunto mantenha diretividade ao longo do espectro de udio
(ideal). Por fim, o terceiro item significa que, na maior parte possvel do espectro, o ngulo de
cobertura de caixa igual ao ngulo formado entre as caixas, ou seja, uma caixa pra de emitir som
exatamente no ponto em que a seguinte comea - no existe superposio nem falha na soma, o que
garante o cumprimento do primeiro item desta srie.

Formato da Caixa de Som

Hoje em dia mais de 90% das caixas de P.A. tem a forma trapezoidal para ficarem mais
encostadinhas. Porqu? Para que, montadas lado a lado, formem o ngulo correto sem que haja um
buraco entre cada duas caixas. E mais, o ngulo entre as laterais da caixa igual ao ngulo de
cobertura, para que, quando estiverem juntas, os limites de cobertura se encontrem, assim
estabelecendo uma presso sonora constante.
Se as caixas no forem montadas no ngulo especificado, acontecero concentraes e
interferncias de fase no caso de as caixas ficarem abertas demais, acontecero falhas no ngulo
entre as caixas. Ou seja, as caixas array devem ser montadas encostadas para garantir o correto
desempenho do sistema como array.

18

Tipos de Caixa de Som

Configuraes de P.A.
Existem dois tipos de configurao de P.A. (embora possa haver mistura): Floor P.A. (P.A. de
cho) e Flying P.A. (P.A. "voador" ou suspenso).

Floor P.A.

o antigo ou clssico, com aquelas torres imensas montadas aos lados do

palco. visto em concertos ao ar livre, onde se necessita de potncias imensas e, portanto, de grande
quantidade de caixas, que evidentemente no poderiam ser penduradas. Devem ser projetados com
caixas de grande disperso e menor pancada na parte inferior, e caixas de longo alcance (tiro
longo) no alto, para atingir a platia distante sem matar os espectadores prximos com presses
sonoras exageradas. Os antigos paredes horizontais/verticais de caixas esto hoje totalmente
obsoletos, com seu pssimo acoplamento, disperso mnima e m aproveitamento de potncia. As
modernas torres so ou do tipo In line colunas estritamente verticais ou ento array, quando se
precisa de maior disperso lateral. Basicamente, uma platia comprida e estreita pede In line, e
uma platia larga pede um array. A tcnica do projetista consiste em escolher adequadamente o estilo
ou mistura de estilos mais adequados ao local do evento.

Flying P.A.
a configurao ideal para teatros e casas de show fechadas e igrejas. A distribuio sonora
automaticamente perfeita, j que ningum est muito perto das caixas quem fica no gargarejo fica
em baixo das caixas. Vrios metros abaixo delas e fora do tiro do array. Quem fica longe do palco
atingido pelo tiro, recebendo SPL relativamente maior. Num bom sistema flying, os espectadores
mais distantes esto poucas vezes mais longe das caixas que os mais prximos, e o SPL pouco varia
ao longo do ambiente.

19

Complementos
Vrios subsistemas costumam estar presentes nos grandes torres e os arrays:

Front Fill
Para a turma do gargarejo, que fica grudada na frente do palco, portanto fora do alcance das
torres nos megaconcertos e dos flying P.A.s nas grandes casas de shows. So caixas de tamanho
pequeno/mdio, montadas logo abaixo da linha do palco, trabalhando com SPL moderado.

Down Fill
O pessoal que fica logo abaixo dos arrays suspensos recebe som baixo e geralmente abafado,
por ficar fora do alcance de cornetas e Tweeters, que possuem estreita disperso vertical. A soluo
para atender a este pessoal instalar, debaixo dos arrays suspensos, pequenos arrays apontados para
baixo, com pequeno SPL, apenas o necessrio para completar a sonorizao naquelas reas.

Caixas de Delay
Em locais onde o sistema principal no consegue atingir com SPL suficiente, seja pela distncia
ou por obstculo, ou para reforar a inteligibilidade em locais distantes, usam-se caixas prximas ao
pblico distante. Porm, devido distncia entre esses locais e o P.A. principal, preciso alinhar as
caixas no tempo. Ou seja, atrasar o sinal que vai para as caixas remotas de modo que o pblico que
vai para as caixas remotas de modo que o pblico que as ouve no oua dois sons distintos: o que sai
das caixas prximas a ele e, em seguida, o do P.A. principal atrasado pela distncia.

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Sistema de Retorno
O sistema de monitor de palco tem vrios componentes, cada qual com seu papel bem definido.
O mais bvio a caixa spot, aquela de perfil triangular que vista bem no centro do palco, em
geral aos pares. O spot oferece, devido sua alta diretividade e presena, oriunda da resposta de
freqncias que reala a inteligibilidade, a sonoridade ideal para que para que cada msico se oua
perfeitamente, alm de ouvirem suas caixas a mixagem que melhor se adapte s necessidades. Por
exemplo, o cantor poder ouvir em seus spots sua voz em primeiro plano, e mais os instrumentos
que mais o ajudem a manter a afinao, o ritmo e o clima da msica. O mesmo vale para os outros
instrumentistas. O spot no , definitivamente, uma caixa de graves, e isto permite que tenha pequeno
volume fsico, ocupando o menor espao possvel no palco.

Para os guitarristas e baixistas, a monitorao uma soma dos amplificadores de instrumentos

(chamados de backline) com caixas spot, uma vez que estes so msicos geralmente situados na
frente ou quase na frente do palco. Como as caixas de instrumentos so muito pouco diretivas, alm
de estarem atrs do msico, voltadas para o pblico, seu som costuma ser ouvido diretamente pelo
pblico, o que escapa ao controle do operador de P.A.. Fora isto, pela pouca diretividade, o som
destas caixas se espalha pelo palco, penetrando em muitos microfones e poluindo as mixagens.
Portanto, cabe ao msico ter critrio na escolha do volume ideal de seu amp: baixo demais pouco
ouvido e no produz feedback com a guitarra (fundamental em certos estilos), e alto demais polui
o palco e vaza sem controle para o pblico.
O tecladista, devido necessidade de resposta de freqncia extensa, no costuma usar
amplificador tipo backline. Ao invs, opta por uma via particular de retorno, e mais uma ou duas
caixas de boa resposta para o som de seus instrumentos; ou ento, o som dos teclados mais sua via
prpria de retorno em caixas de boa qualidade de resposta. Estas caixas so vulgarmente chamadas
de side de teclado.
O batera, que toca um instrumento de som naturalmente alto, precisa de um excelente monitor
para que possa ouvir o restante dos instrumentos, mixados a seu critrio, juntamente como som da
bateria j mixado. Mas a bateria no toca alto? Sim, mas seu som amplificado bastante diferente do
natural. Ento o chamado side de bateria deve Ter potncia sonora bastante para superar o prprio
som acstico da bateria.
Mas, para que o som no palco fique envolvente, homogneo e com bons graves, preciso mais
que spots e sides. Ento, monta-se o SIDE FILL, uma espcie de P.A. virado para dentro do
palco, com a potncia correta para sonoriz-lo como um todo, com resposta plana. O volume do side
fill deve, tambm, ser escolhido de forma a que todo o palco seja gostosamente sonorizado, sem
contudo provocar realimentao acstica (microfonia).

Posicionamento de Monitores

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Quando o som do instrumento delicado e cheio de detalhes harmnicos como o do violo, dos
instrumentos de arco e madeiras, para captar todas as nuances deve ser usado um microfone macio,
e geralmente um condensador (AKG CK91, SHURE SM81, CAD 100, A-T 4053a, etc.) o
escolhido. Mas essa sensibilidade toda tambm torna o microfone vulnervel ao vazamento e, por
conseguinte, microfonia. Ento, para instrumentos mais delicados, no se pode esperar milagres
em relao ao monitor.
Os microfones usados por cantores e msicos so sempre da famlia dos unidirecionais.
Conforme o padro do microfone, a posio ideal dos spots atrs dele varia. Sabemos que o
microfone cardiide (exemplos: Shure SM58, Sennheiser MD421, Le son SM58, Beyer M88, etc.)
tem o mnimo de sensibilidade a um ngulo de 180 da frente (ou seja, atrs). nessa posio que se
deve, idealmente, colocar a caixa. J os supercardiides e hipercardiides (Shure Beta 58, Sennheiser
MD441, AKG D880, etc. por exemplo) tm o cancelamento mximo entre +-140 e +- 150, e nessa
posio que devem ficar as caixas (uma a cada lado).

Equalizando os Monitores
A equalizao das mandadas dos spots deve, em princpio, obedecer aos mesmos princpios que
a equalizao de P.A. e de estdio, mas com mais liberdade para cometer atrocidades, como
atenuar uma banda deixando as vizinhas normais. Explica-se isto pelo fato de, nos spots, o volume
ser a prioridade n1, sobrepondo-se at mesmo extrema qualidade. melhor um cantor se ouvir
muito bem do que se ouvir muito bonito.
Outra maneira de corrigir realimentaes dos spots o uso de eliminadores de microfonia
(Feedback Destroyer, Eliminator, etc.) que so filtros automaticamente ajustveis, entrando em ao
com cortes aguados exatamente nas freqncias onde se inicia qualquer ameaa de microfonia. O
uso dos eliminadores de microfonia no invalida o uso de equalizadores nas vias de retorno, porm
permite uma ao mais suave destes, deixando as aes corretivas para o eliminador.

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Posicionamento de Caixas Acsticas

Ambientes Externos / Internos

Conforme item anterior, vimos que as paredes em muito nos auxiliam para sonorizar qualquer
ambiente.
Nos ambientes externos, a inexistncia de paredes ou placas refletoras levaram ao
desenvolvimento de certos tipos de caixas acsticas, para compensar os efeitos e o rendimento de um
ambiente fechado. Esse tipo de caixa conhecido como caixas exponenciais.
A diferena entre esta e as caixas convencionais est no ngulo de cobertura, diretividade e
rendimento.
EQUALIZADORES
Equipamento usado para fazer as compensaes acsticas entre o ambiente e o equipamento de udio
usado.
Eles dividem-se em trs grupos:
Tonal
Grfico
Paramtrico e Semiparamtrico
Equalizador Tonal
Os equalizadores de controle tonal so aqueles que controlam um tom, ou seja, um conjunto de
freqncias. Este tipo de equalizador no permite uma correo muito precisa de uma equalizao,
pois se temos problemas com os graves de um determinado canal, atravs deste tipo de equalizador
poderemos atenuar, no entanto sem preciso. Quando tiramos uma freqncia de graves que est com
ressonncia podemos estar tirando tambm freqncias que seriam importantes para o bom resultado.
No entanto este tipo de equalizao muito comum em equipamentos de pequeno Porte e caixas
amplificadas de instrumento e multi-uso.

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Equalizador Grfico
Como funciona o equalizador grfico? Cada controle ajusta o ganho de um filtro, cuja largura
de banda igual ao nmero de oitavas cobertas, dividido pelo nmero de bandas. Por exemplo: o
espectro de udio (20Hz a 20KHz) tem uma extenso de aproximadamente 10 oitavas. Se quisermos
usar 30 bandas, o EQ dever Ter 1/3 de oitava.

A ISO, uma associao internacional de padres tcnicos, definiu uma seqncia numrica para
medidas de freqncias, com base em propores de teros de oitava arredondadas. Nesta escala, a
banda de udio fica dividida da forma que todos esto habituados a ver:
20 25 31,5 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800
1k 1,25k 1,6k 2k 2,5k 3,15k 4k 5k 6,3k 8k 10k 12,5k 16k 20k.
Isso d um total de 31 bandas. A maioria dos Eqs possui apenas 30 bandas, partindo do fato
real de que abaixo de 25Hz no existe praticamente nada.
Equalizadores de menor nmero de bandas dividem o espectro em bandas mais largas. Por
exemplo, num EQ de 10 bandas utilizam-se bandas de oitavas:
31,5 63 125 250 1k 2k 4k 8k 16k

So tambm comuns Eqs de 2/3 de oitava, que so melhores que os de 10 bandas de oitavas e
mais baratos que os de 1/3:
25 40 63 100 160 250 400 630 1k 1,6k 2,5k 4k 6,3k 10k 16k
Observe que todos eles tm a mesma banda de 1kHz presente.

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O sinnimo de equalizar e igualar. Portanto, equalizar um sistema de som igualar todas as

freqncias ou a maioria delas a um mesmo nvel de resposta na faixa de udio, compreendido entre
os 20Hz at os 20kHz. O EQ grfico pode, claro ser ajustado de ouvido, mas, para uma equalizao
realmente sria, o EQ deve ser usado em conjunto com um RTA. Assim, fica fcil identificar quanto
existe de discrepncia de nvel para cada freqncia, corrigindo com o EQ. Acho que nem precisava
dizer, mas o EQ e o RTA devem ter filtros com a mesma largura de banda.
O Pink noise ou rudo rosa uma espcie de chiado ou rudo sem uma freqncia definida, mas
que por isso mesmo contm todas as freqncias, com maior amplitude nas baixas (por isso rosa e
no branco). Como as bandas graves so mais estreitas, elas precisam Ter maior amplitude para
reproduzir a mesma presso sonora que as freqncias agudas. O Pink noise obtido filtrando-se o
rudo branco (produzido pelo gerador) com uma queda de 3dB por oitava, de 20 Hz at 20 khz.
Praticamente todos os RTAs possuem uma sada de Pink noise, para uso de equalizaes.
Aplica-se o Pink noise, a um nvel suficiente para encobrir os rudos do ambiente. Ento, lendose o RTA, vai-se movimentando os controles grficos do EQ e aplanando-se a curva obtida. Neste
ponto que encontram os segredos da equalizao.
1o No tente obter resposta reta at 20kHz. Pelo processo natural da Acstica, h uma queda
suave a partir de uma freqncia, tanto mais baixo quanto for maior o ambiente. A tentativa de
manter resposta plana at os 20kHz resultar fatalmente em uma sonoridade exageradamente aguda.
2o O Equalizador grfico pode, evidentemente, ser usado como processador de efeitos, curvas
de equalizao pode desde amaciar o som como at torn-lo agressivo. Agora, se a equalizao for
para corrigir um ambiente, no brinque com EQ. Uma resposta incorreta, alm de som feio, pode
prejudicar a audio das pessoas (inclusive a sua), e queimar o equipamento principalmente
falantes, drivers e Tweeters.
3o No force a resposta do P.A. at 20Hz nem at 20kHz. Caixas excelentes de P.A.
respondem planas at 30 ou 35Hz, caindo rapidamente abaixo disso por limites eletroacsticos. Por

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outro lado, a maior parte dos bons Tweeters e drivers de P.A. respondem plano at 15 ou 16kHz.
Forar a barra, tentando expandir esses limites resultar, na melhor das hipteses, em distoro (e
mais provvel) hiptese, em estragos no equipamento. Mesmo caixas de alta definio de estdio no
costumam chegar plano aos 20Hz. Quando equalizar sinta os limites do alto falante e procure
respeitar. Alis, bom observar que, na Msica, existe pouca coisa abaixo de 30Hz e acima de
15kHz (e pouca gente ouve 20kHz!).

Equalizador Paramtrico e Semiparamtrico

Os equalizadores paramtricos apresentam menores quantidades de faixas (em geral de uma a
quatro bandas), mas so os que tm mais controles. O usurio escolhe exatamente a freqncia que
deseja manipular em cada, a largura da banda, ou quantas freqncias vizinhas, e a amplitude dessa
banda. Um boto determina a freqncia central, outro controla a largura da banda e um terceiro
refora ou atenua o nvel; dessa faixa de freqncias. til quando se quer mexer em algumas
bandas, mas com preciso, para s afetar freqncias que realmente precisam de equalizao. Os
equalizadores SEMIPARAMTRICOS, comuns em mesas de som de mdio e grande porte, no
dispem do controle de largura de faixa. S apresentam controles para selecionar a freqncia central
e o que refora ou atenua o nvel. A largura da banda determinada pelo fabricante. Qualquer que
seja o seu EQ, nunca exagere seu uso, ou estar criando sonoridades que no existem nos
instrumentos e nos microfones que voc usa!
Princpios Bsicos da Mixagem
Foi-se o tempo em que um sistema de P.A. e o operador existiam somente para incrementar o
volume geral dos msicos, conseguindo assim ser ouvidos em um grande ambiente. O sistema de
som e o operador tm obtido uma participao integral quanto ao desempenho, sendo que os artistas
esto de forma significativa, muito dependentes de um operador de udio habilitado e da qualidade
do equipamento.
As instrues, a seguir, de mixagens bsicas esto includas para beneficiar aqueles usurios
que podem no estar muito familiarizados com a tecnologia comuns usada entre tcnicos e artistas.

O Misturador (Mesa De Som)

Como era de se esperar, a principal funo de um misturador combinar os sons sob precisos e
suaves controles. Est a a necessidade dos faders de curso longo, essenciais em qualquer produto
profissional.
Basicamente, existem dois tipos de mesa de som, so eles:

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Mesas De P.A.
Vamos falar sobre os recursos encontrados nas mesas de mixagem
direcionadas para utilizao em P.A. (Public Address = sonorizao direcionada
ao pblico.
Atualmente no Brasil, j comum encontrarmos mesas muito completas,
sendo as mesmas marcas e modelos utilizados nos pases de 1o mundo.
O console (mesa de som) utilizado na FOH (front of house = central de
controle do P.A.) o corao do sistema. O mixer aceita uma larga escala de
sinais de entrada via microfone, para sinais muitos baixos ou entradas de linha
para sinais mais elevados, como tapes, processadores de efeito, entre outros
equipamentos.
O mixer est dividido em dois setores. As tomadas de entrada, casando e
processando individualmente os sinais de entrada, e a distribuio mixada para
as sadas estreos ou a de um dos grupos (em se tratando de equipamentos com
mais recursos).
Canais de Entrada Mono
1. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: cada canal de entrada
mono oferece uma escolha de 2 conectores de entradas balanceadas,
uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE)
para plug stereo P10 (1/4 TRS).
AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC) so de uso direcionado para
microfones e instrumentos musicais de cordas conectados diretamente ao
console de udio mixagem, ou atravs de direct box para fazer o balanceamento.
Os instrumentos de cordas, guitarra, violo, cavaco, etc., captados
magneticamente possuem baixo nvel de sinal. Se esses instrumentos forem do
tipo ativo ou conectados serialmente atravs de um ou mais pedais de efeitos ou
aparelho ativo de processamento destes sinais, convertem-se para alto nvel de
sinal e, portanto, no devem ser ligados mais nesta tomada, e sim na tomada
LINE (baixo ganho). Porm, ocorre que se forem conectados no console de
udio mixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo
de ganho de no mnimo 15 dB, convertem-se novamente em baixo nvel de sinal
pela reduo de ganho e, portanto, devem ser conectados na tomada XLR
(MIC).
O mesmo acontece com teclados, percusso eletrnica, etc., eles so de alto
nvel, mas se conectados no console de udio mixagem atravs dos mesmos
tipos de direct box acima especificados, tambm so convertidos para baixo
nvel e tambm devem ser conectados nas entradas XLR (MIC).
Existem instrumentos de cordas captados por microfones de contato de eletreto
(captadores acsticos) que tambm possuem baixo nvel de sinal. Os
nstrumentos de cordas que mais comumente so captados atravs de microfone
de contato de eletreto so o violo e o cavaquinho e devem ser conectados
diretamente na tomada MIC.
Caso voc queira fazer o balanceamento, dever conect-los na tomada MIC
atravs de direct box ativo sem reduo de ganho (reduo de 0 dB). Outra
maneira ser conect-los serialmente atravs de pedal de efeitos e, desta forma
voc dever conect-los na tomada LINE, pois seus nveis de sinais foram
amplificados pelo pedal de efeitos.
Existem tambm estes instrumentos de cordas (violo e cavaquinho,
principalmente o violo) com captao acstica (eletreto) ativos e neste caso
devem ser conectados na tomada LINE pois pertencem a categoria ativos e tm
alto nvel de sinal, porque possuem pr-amplificao e bateria de 9V interna.

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AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme voc j sabe, aceitam sinais de

fontes de programa com alto nvel de sada como: teclados, percusso eletrnica, instrumentos
de cordas conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estes
diretamente conectados ao console de udio mixagem sem direct box, e fontes auxiliares
(tape-deck, CD, MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, sada de udio de multimdia
e videocassete, etc.).
Existem conforme j foi mencionado na pgina anterior, instrumentos de cordas ativos, ou
seja, j vm com circuito de ganho interno (embutido no corpo do instrumento, juntamente com
sua bateria de 9V) e possuem alto nvel de sinal. Os instrumentos de cordas ativos mais comuns
so o contrabaixo e o violo com captao acstica (eletreto). Estes instrumentos de cordas
ativos tambm devem ser conectados nesta entrada LINE.
2. INSERT DO CANAL: o jack INSERT permite inserir um equipamento de processamento
externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc.) no respectivo canal de entrada mono do
console de udio mixagem. O ponto de INSERT est localizado entre os controles de ganho e os
controles de tom. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal,
TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador),
RING; RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente;
sinal este enviado pelo SEND).

3. DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada mono, com conector para plug mono
P10 (1/4 TS), desbalanceada, post-fader e pr controle de Panorama (14), portanto este sinal de
Direct Out afetado pelo controle de VOLUME geral do canal de entrada mono correspondente
e no afetado pelo respectivo controle PAN. Sua utilizao para gravao multi-pistas.
4. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal est chegando ao
conector de entrada utilizado do canal mono correspondente.
5. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pr e/
ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana o nvel de 0 dB depois dos
controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal. Este recurso
extremamente til para o ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada
atravs do controle de ganho (7). O nvel ideal de funcionamento deste canal de entrada
depois dos controles de tonalidade e antes do fader em torno de 0 dB (quando o led indicador
de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led indicador de 0 dBu se mantiver aceso
continuamente, indica que o nvel de sinal deste canal pode estar muito acima do nvel 0 dB,
ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho
(GAIN) (7). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de
sada da fonte de programa conectada entrada deste canal, ou trocar de entrada deste canal
(da entrada MIC, que a mais sensvel, para a entrada LINE, que a menos sensvel).
6. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou
ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana um nvel prximo ao nvel de
saturao do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer

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de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada mono,
antes e/ou depois do fader (controle de volume (19) ) deste canal de entrada e indica que os
procedimentos listados no item (5) no foram realizados corretamente.
7. GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada canal de entrada, variando-a entre
--10 dB e -- 60 dB. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de qualquer
microfone ou nvel de linha, permitindo manter o nvel de sinal na sada do canal para enviar
para a udio mixagem dentro dos valores otimizados (0 dB).
8. CHAVE PHANTOM POWER: quando acionada ( ), esta chave liga a alimentao phantom
(48V) ao conector MIC do canal correspondente. Ateno: os microfones phantom (a condensador)
s funcionaro quando esta chave estiver acionada ( ), e portanto, quando receberem alimentao
PHANTOM POWER (48V). Esta chave necessria para evitar que fontes de sinais que no sejam
a condensador (phantom) recebam a alimentao dos 48V do PHANTOM POWER, a qual pode
danific-las. A maioria dos consoles de udio mixagem compactos (nacionais ou importados)
no possuem chave Phantom Power individual por canal. Possui apenas uma nica chave
para todos os canais denominada GLOBAL SWITCH que liga os 48V em todos os canais
simultaneamente, ou em nenhum. Colocamos estas chaves individuais em todos os canais de
entrada mono deste console de udio mixagem para voc utilizar quantos microfones phantom
forem necessrios, sem arriscar o que estiver ligado nos outros canais.
Outra utilidade para as entradas XLR com chave PHANTOM POWER individual alimentar
direct box ativos. Todos os direct box ativos necessitam de alimentao para funcionarem.
Alguns so alimentados por bateria, entretanto os melhores so alimentados pela tenso DC 48V
do PHANTOM POWER. Portanto, se voc no for utilizar microfones phantom (a condensador),
mas for ligar direct box ativo nesse canal, acione a chave PHANTOM POWER do canal.
ATENO: quando no for utilizar microfones phantom, e/ou conectar direct box ativo
nos demais canais, certifique-se de que as suas chaves Phantom Power individuais
correspondentes estejam desligadas (posio desacionada ) ou voc poder danificar os
equipamentos conectados nestes canais.
9. 100 Hz. LOW CUT: quando esta chave est acionada ( ), introduz na entrada do canal um filtro
passa-altas, que corta as baixas frequncias (graves) at 100 Hz em 18 dB por oitava.
Este filtro muito interessante quando o canal est operando com microfone para voz, evitando
que o canal reproduza o PUF, PUF caracterstico de quando o microfone est perto da boca
do vocalista ou back vocal, ou mesmo quando o microfone est exposto ao vento ou muito
prximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequncia, produzindo uma voz
natural.
ATENO: cuidado para no acionar esta chave quando no canal correspondente
estiverem conectados instrumentos que reproduzam frequncias baixas, como contrabaixo,
teclado, percusso eletrnica, bumbo, surdo, tons e auxiliares (CD, MD, tape-deck, etc.) ou
voc perder o peso dos graves destes instrumentos e/ou equipamentos, cortando
freqncias abaixo de 100 Hz em 18 dB por oitava.
10. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada
com controles de tonalidade de agudos (HIGH), mdios (MID) com sweep (varredura), que
ajusta o ponto de atuao do controle de mdios dentro de uma ampla faixa de frequncias
(100 Hz a 10 kHz), e graves (LOW).
Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada
central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo equalizador do
referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa
(instrumentos musicais, microfones, etc.).
Se um dos 3 controles de tonalidade (HIGH, MID ou LOW), for rotacionado para a
direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias
correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma
atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda).
No caso das mdias-frequncias (MID), alm de se poder atenuar ou reforar o sinal,

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possvel tambm ajustar a frequncia que se deseja equalizar, desde 100 Hz (mdios-graves) at
10 kHz (mdios-altos). Exemplo: caso o controle de frequncia, MID FREQ. esteja esquerda, na
horizontal, logo abaixo do ponto marcado 315 Hz, a frequncia selecionada ser de 250 Hz
(mdios-graves da voz); esta frequncia pode ser reforada ou atenuada atravs da rotao do
controle MID. Este foi apenas um exemplo; voc pode fazer a varredura (procura) da frequncia
que deve ser atenuada ou reforada dentro da variao permitida (100 Hz a 10 kHz) em cada
canal. Voc pode perceber que com os controles de MID (MID e MID FREQ.) voc ajusta cada
canal para todas as fontes de programas possveis (voz grave, voz aguda, guitarra, contrabaixo,
teclado, instrumentos de sopro microfonados, todas as peas da bateria, etc).
Experimente selecionar uma frequncia no MID FREQ. e, depois, a atenue ou reforce
atravs do MID e voc ter uma noo de como funciona a varredura (sweep).
OBSERVAO: se voc deixou o controle MID no centro (posio do retentor central), no
haver nenhum reforo, ou atenuao e, neste caso, voc poder rotacionar o controle MID
FREQ. e nada acontecer, porque a equalizao estar neutra; basta dar um pequeno
reforo ou atenuao no MID e comear a perceber o sweep MID FREQ. atuando. Uma
correta varredura e equalizao do MID proporcionam um som limpo-cristalino, perfeito e
profissional.
11. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal
do referido canal de entrada mono, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais
de auxiliares pr-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona
o tipo de monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada
mono. Com a chave na posio EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais de
auxiliares atravs dos controles AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4 (pre-fader) para os canais de
monitores 1, 2, 3 e 4, retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso,
imune aos controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de
Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes .
Com a chave na posio EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais de auxiliares
(monitores) atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de
entrada correspondente, portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de
Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta
chave nesta posio, fica impossvel alterar a equalizao dos sinais enviados aos canais de
Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes sem
alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais de auxiliares 1, 2, 3 e 4 (monitores).
Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada mono como nos canais de entrada
stereo, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.4, tornando-o apto a realizar
o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de udio mixagem e um tcnico
de som ou trabalhos individuais de P.A., gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que
com os consoles de udio mixagem que no as possuem.
a. O CSM 32.4trabalhando como console de udio mixagem de P.A.
e monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de
entrada mono e stereo na posio EQ OUT (desacionada ). O sinal enviado para os canais de
auxiliares (monitores) retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o
sinal enviado para os canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e
demais canais de gravaes, retirado aps a equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao
do P.A. e gravao no afetar os monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles
de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e tambm no palco atravs
de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes
dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada tambm as equalizaes
dos monitores, o que seria inconveniente.
b. O CSM 32.4 trabalhando apenas como console de udio mixagem
de PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de
Aux 1, 2, 3 e 4 (monitores) no sero utilizados.

30

c. O CSM 32.4 trabalhando apenas como console de udio mixagem

de monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio EQ IN
(acionada ) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos canais
Aux 1, 2, 3 e 4 de monitores e tambm nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3 e 4, e canais
Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de side-fill stereo e tambm no
canal de Mono Out.
d. O CSM 32.4/ CSM 24.4 trabalhando como console de udio mixagem de gravao:
neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquer
posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea
atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves EQ OUT/EQ IN
dos canais de entradas utilizados na posio EQ OUT (desacionada ), desta forma, as
equalizaes destes sinais podem ser ajustados de acordo com as exigncias para a gravao.
Estes sinais para gravao tambm podem ser retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos
canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de equalizao no afetaro os sinais dos canais
de monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50)
presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de equalizadores grficos
adicionais.
Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por
necessidade da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria
inconveniente.
12. AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4: controles de nvel individuais do sinal do canal de monitor
correspondente. Estes quatro canais de auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou
ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (11).
13. AUX 5: controle de nvel individual para o aparelho de efeitos (reverb, multi-efeitos, etc.).
Esse canal de auxiliar post-fader.
14. PAN : controle de panorama. Determina a posio de campo de som stereo na qual o canal
ouvido. Se o controle PAN for ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal do canal
ser enviado igualmente para todas as chaves de endereamento dos canais L e R (15),
1 - 2, 3 - 4 (16), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.
Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema pode ser utilizado como um ou dois canais de
amplificao mono, neste caso, deixe o controle PAN na posio do retentor (parada) central.
15. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do
canal de entrada correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por conseqncia
ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/VHS AUDIO
OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT).
16. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4: chaves de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais
do canal de entrada mono correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4.
17. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta.
Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (76) ), ouve-se o respectivo
canal de entrada atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece
diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos 6 VU
Meters Bargraph localizados na seo Master do console de udio mixagem. Neste caso, o led
(41) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada
( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) nos outros os canais
de entrada mono ou nos canais de entrada stereo para no causar interferncia e/ou alteraes
na medio do nvel de sinal de PFL deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado
no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader
(controle de volume) deste canal de entrada mono, e ser o mesmo que ir para a udio mixagem
quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder
ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da
posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio .
18. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada

31

antes de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos
demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume.
19. VOLUME: controle de volume (fader) individual do canal. Determina o nvel do sinal
enviado do correspondente canal de entrada mono para os canais de Submasters (Subgrupos) e/
ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravaes. Se este canal de
entrada mono no est sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para
prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.
FASE Ao se pressionar esta chave, o sinal de entrada sofre uma inverso de 180 graus.
Quando temos, por exemplo, dois canais de teclado enviando o programa musical e, por algum
problema no cabo, ou mesmo no sistema dos teclados, um dos sinais est com fase invertida do outro.
A forma de perceber esta inverso quando aumentamos o volume de um canal e o som est bom,
aumentamos o outro canal e o som tambm est; porm, ao aumentarmos os dois canais
simultaneamente, perdemos nitidamente os graves e a definio do som. Basta a inverso desta chave
para que tenhamos a soma dos sinais e no o seu cancelamento.
EQUALIZADOR So quatro os tipos de equalizador existentes em Mesas de Som: Fixo,
Shelving, Sweep e Paramtrico.
-

EQUALIZADOR FIXO, os controles apenas alteram o ganho das freqncias

preestabelecidas e a largura de banda destas freqncias estipulada pelo fabricante.
Encontramos at cinco bandas de equalizao fixa.
- EQUALIZADOR SHELVING, possui freqncia fixa e a largura de banda, neste caso, j
bem mais ampla, fazendo uma varredura a partir da freqncia fundamental para baixo
(graves), ou a partir da freqncia fundamental para cima (agudos).
- EQUALIZADOR SWEEP, temos um recurso a mais que no fixo e no Shelving. Agora j
podemos escolher e variarmos o seu ganho. Podemos selecionar, por exemplo, 500Hz e
aumentarmos 5dB. Na grande maioria das mesas de som, encontraremos o controle de
grave e agudo com equalizao fixa ou Shelving, e o mdio grave e o mdio agudo, Sweep.
- EQUALIZADOR PARAMTRICO so com certeza, os mais completos, nos permitindo
selecionar a freqncia desejada, variar o seu ganho e a sua largura de banda. Algumas
mesas fazem a seleo do Q (o inverso da largura de banda: quanto mais estreita a banda,
maior o Q) atravs de chaves, mas a maioria vem controlada por potencimetro (variando
tipicamente entre 0,5 e 3,0 oitavas).
Temos em geral, mesas com quatro controles de paramtricos para: grave, mdio-grave, mdioagudo e agudo.
Canais de Entrada Stereo
CONECTORES DE ENTRADA STEREO LINE A e LINE B, cada canal
de entrada stereo oferece uma escolha de 2 pares de conectores de
entrada em stereo:
20. LINE A (L e R): conectores de entrada stereo desbalanceada de
baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores RCA (L e R).
21. LINE B (L e R): conectores de entrada stereo balanceada de

32

baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores para plug stereo P10 (1/4
TRS) (L e R). Ambas (LINE A e LINE B) so utilizadas para conexo de CD,
MD, tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de udio de
multimdia, videocassete, etc. Caso for utilizado este canal de entrada stereo
como canal de entrada mono, utilize o conector de entrada L, e o sinal ser
enviado igualmente aos 2 canais de sada Master L e R, de acordo com a posio
do controle BALANCE.
Vide item (32).
22. STEREO LINE INPUT SELECTOR -- A / B: esta chave push-button,
seleciona as entradas LINE STEREO - A ou B pretendida para conexo dos
sinais das fontes de programas stereo. Vide itens (20) e (21).
Com esta chave desacionada ( ) os conectores LINE A so os selecionados e
conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada
stereo e neste caso ficando isolados os conectores de LINE B. Com esta chave
acionada ( ) so selecionados os conectores de LINE B para serem conectados
nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada stereo, e neste
caso, ficando isolados os conectores de LINE A.
23. STEREO DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada stereo, com
conector para plug stereo P10 (1/4 TRS), desbalanceada, post-fader, e tambm
ps controle de Balano (32), portanto este sinal de Direct Out Stereo tanto
afetado pelo controle de VOLUME (37) deste canal de entrada stereo
correspondente quanto pelo respectivo controle de balano (BALANCE) (32). A
utilizao do STEREO DIRECT OUT para gravao multi-pistas em at 2
canais em stereo (canais de entrada stereo, 29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM
32.4) e (canais de entrada stereo 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.4) e mais
28 canais mono no modelo CSM 32.4 e mais 20 canais mono no modelo CSM
24.4, para maior clareza consulte tambm o item (3) DIRECT OUT, nos canais
de entrada mono.
24. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal est
chegando ao conector de entrada utilizado do canal stereo correspondente.
25. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que
o sinal pr e/ ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada stereo
alcana o nvel de 0 dB depois dos controles de tonalidade e antes do fader
(controle de volume (37) ) deste canal. Este recurso extremamente til para o
ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada atravs
do controle de ganho (27). O nvel ideal de funcionamento deste canal de
entradadepois dos controles de tonalidade e antes do fader em torno de 0 dB
(quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led
indicador de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nvel de sinal
deste canal pode estar muito acima do nvel 0 dB,
ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o
controle de ganho (GAIN) (27). Se mesmo assim no houver atenuao
suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte de programa conectada
entrada deste canal.
26. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o
sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana
um nvel prximo ao nvel de saturao do circuito do canal de entrada
correspondente, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum. Este
indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada stereo,
antes e/ou depois do fader (controle de volume (37) ) deste canal de entrada e
indica que os procedimentos listados no item (25) no foram realizados
corretamente.

33

27. GAIN: controle de ganho (duplo). Ajusta simultaneamente a sensibilidade dos canais L e R
do canal stereo de entrada correspondente, variando-a entre +10 dB e --20 dB. O controle de
ganho continuamente varivel permite a utilizao de teclados, CD, MD, tape-deck, retorno de
efeitos stereo, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.
28. EQUALIZADOR DE 4 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada
stereo com controle de tonalidade de agudos (HIGH), mdios-altos (HIGH MID), mdios-graves
(LOW MID) e graves (LOW), atuando simultaneamente nos canais L e R.
Se os controles HIGH, HIGH MID, LOW MID e LOW estiverem todos no retentor central
(pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo
equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da
fonte de programa ( CD, MD, tape-deck, teclados stereo, efeitos, sada de udio de multimdia e
videocassete, etc.).
Se um dos 4 controles de tonalidade (HIGH, HIGH MID, LOW MID ou LOW), for rotacionado
para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias
correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma
atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda).
29. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal
do referido canal de entrada stereo, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais
de auxiliares pr-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona
o tipo de monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada
stereo. Com a chave na posio EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais de
auxiliares atravs dos controles AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4 (pre-fader) para os canais de
monitores 1, 2, 3 e 4, retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso,
imune aos controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de
Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes.
Com a chave na posio EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais de auxiliares
(monitores) atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de
entrada correspondente, portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de
Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta
chave nesta posio, fica impossvel alterar a equalizao dos sinais enviados aos canais de
Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes sem
alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais de auxiliares 1, 2, 3 e 4 (monitores).
Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada stereo como nos canais de entrada
mono, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.4/ CSM 24.4, tornando-o apto a realizar
o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de udio mixagem e um tcnico
de som ou trabalhos individuais de PA, gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que
com os consoles de udio mixagem que no as possuem.
30. AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4: controles de nvel individuais do sinal do canal de monitor
correspondente (Duplo L e R). Estes quatro canais de auxiliares so pr-fader e podero ser
pr ou ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (29).
31. AUX 5: controle de nvel individual para o aparelho de efeitos (reverb, multi-efeitos, etc.)
(Duplo L e R). Esse canal de auxiliar post-fader.
32. BALANCE: controle de balano. Se o controle BALANCE for ajustado para a posio do
retentor (parada) central, o sinal deste canal ser enviado totalmente em stereo para as chaves de
endereamento dos canais L e R (33) e 1 - 2 / 3 - 4 (34) e estas aos canais selecionados de
Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.
Podemos compor o campo de som stereo no qual os canais stereo so ouvidos, atravs da
posio do controle BALANCE. Ex.: sempre que rotacionarmos o controle BALANCE em direo
ao canal L (e/ou canais Sub 1 e 3) aumentaremos a intensidade de volume deste lado medida
que ir abaixando a do canal R (e/ou canais Sub 2 e 4) e vice-versa, dos sinais enviados deste
canal de entrada stereo para o canal Stereo Master L e R, o mesmo acontecendo em relao aos
canais de Submasters (Subgrupos) selecionados pelas chaves de endereamento.

34

33. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do

canal de entrada stereo correspondente diretamente aos canais Master L e R e por conseqncia
ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/VHS AUDIO
OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT).
34. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4: chaves de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais
do canal de entrada stereo correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4.
35. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta.
Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (76) ), ouve-se o respectivo
canal de entrada stereo atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece
diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos 6 VU
Meters Bargraph localizados na seo Master do console de udio mixagem. Neste caso, o led
(41) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada
( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de
entrada stereo ou nos canais de entrada mono para no causar interferncia e/ou alteraes na
medio do nvel de sinal deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no
VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader
(controle de volume) deste canal de entrada stereo, e ser o mesmo que ir para a udio mixagem
quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder
ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da
posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio .
36. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada
stereo antes de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram
nos demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume.
37. VOLUME: controle de volume (fader) duplo, atuando no canal stereo (L e R)
correspondente. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada stereo
para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e
demais canais de gravaes. Se este canal de entrada stereo no estiver sendo usado, seu volume
deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado
ao sinal do programa principal.
EQ - Chave que aciona ou no o equalizador. Ao desligar esta chave, temos um sinal sem
equalizao, ou seja, flat (plano).
SUBMASTERS (subgrupos) Os subgrupos servem para agruparmos vrios canais e termos,
assim, um volume geral para todos. Normalmente, encontramos oito subgrupos (podendo tambm ser
de quatro ou dezesseis) nas mesas. Podemos ter, assim, oito sub mixagens de grupos de instrumentos,
como por exemplo: 1-Bateria, 2-Baixo, 3-Guitarras, 4-Percusso, 5-Vocais e 6-Voz principal. Se
quisermos variar o volume de toda a bateria sem mudarmos a mixagem das peas individualmente,
basta usarmos o subgrupo.
Os subgrupos possuem controle de panormico para que seu sinal seja endereado para os
masters, alm de uma chave seletora de mono que envia o sinal para o master mono.
MASTER MONO Esta uma terceira sada, que pode receber sinal de determinados
subgrupos (ou de todos), e ainda dos masters. Esta sada pode ser destinada para gravao de vdeo
ou mesmo torres de delay.
MIX L X R OUTPUT As sadas L e R da mesa de som dispe de conectores XLR-3.
TALKBACK Permite a ligao de um microfone para se falar nas sadas selecionadas. O
nvel ajustado atravs de uma chave rotativa em alguns equipamentos.
O controle de PAN (panormico) ajusta a posio do sinal de entrada entre o misturador estreo
e pode ser deslocado de totalmente direita, para totalmente esquerda. Isto permite ao operador
estabelecer sua correta posio espacial no misturador e pode ser importante para efeitos ao vivo.
PR-FADE-LISTEN (PFL) permite ao operador monitorar o sinal de muitos pontos da mesa.
Pressionado qualquer PFL, o sinal particularmente escolhido ser ouvido nos fones, para checar a

35

qualidade do sinal ou apontar problemas. Usando o PFL, os sinais de sada da mesa no sero
afetados.
METER mostra o nvel do sinal de entrada no canal por meio de um LED at uma barra de
LEDs. Atravs dele, monitoramos o nvel do programa de entrada e regulamos o ganho do canal,
sempre levando em considerao a possibilidade de eventuais picos, deixando assim uma reserva.
MATRIX um recurso que nos permite enderear os sinais vindos de subgrupos, masters e
auxiliares para outras sadas, como por exemplo: torres de delay, gravadores, rdios e TVs e etc.
KNOBS So botes dos painis dos equipamentos, podem ser rotativos ou deslizantes.
O INSERT deixa o sinal ser processado fora da mesa, atravs de um equipamento ou
processador qualquer, e retorna diretamente ao misturador aps a sada do processador. O ponto de
insero normalmente by passado pelo padro de soquete tipo Jack, e ele somente entra em
operao quando o plug inserido.
Os termos pr e post so encontrados no contexto de insero, equalizadores e envios de
auxiliares (auxiliary sends). Isto ser explicado melhor mais adiante nas descries de recursos.
A mesa de som, freqentemente, analisa alm de outros fatores, o montante da faixa dinmica
disponvel. Esta a medida de reserva encontrada para analisar os picos de entrada de um sinal sem
distores causadas pelo clipping, pois quando o sinal comea a ser alto podendo exceder os nveis
de saturao do circuito, provem, ou de um ajuste incorreto, ou de fonte imprpria para os padres de
entrada do mixer. Se o sinal for muito baixo, ele comea a ser mascarado pelos nveis de rudo
presentes em todos os mixers.

Mesa de Monitor
A diferena bsica para uma mesa de P.A. que, no monitor, direcionamos o som dos canais a
vrias sadas diferentes (1 a 24), com diferentes mixagens. J no P.A., endereamos todo o programa
musical, basicamente, de dois at quatro canais de sada.
Hoje em dia, com o aumento de canais e vias de monitorao, vemos consoles cada vez mais
complexas, e cada uma com recursos mais direcionados a determinadas aplicaes. Com o
surgimento dos monitores auriculares (in ear monitors), alguns consoles j vm com vrias vias em
estreo, facilitando o endereamento aos fones.
A quantidade de canais de entrada tambm bastante varivel, chegando aos 56 ou 64 canais.
Temos consoles de monitor que nos fornecem de 8 at 24 vias de endereamento do sinal.
comum encontrarmos grupos nacionais que utilizam 16, 17 ou at mais vias no palco.
Em alguns eventos, temos at muito mais potncia no sistema de monitor do que no P.A.
As consoles, nome dado para mesas de som de grande porte, possuem fontes de alimentao
externa, o que evita rudos de induo e permite maior ventilao.
Direct Box Ativo e Passivo
O sistema de entradas balanceadas muito til quando os microfones e/ou instrumentos
musicais esto instalados em ambientes onde seus cabos de ligao so longos (20 metros ou mais) e
passam perto principalmente de cabos de iluminao e energia
Os cabos de ligao de iluminao e/ou outros equipamentos eltricos induzem facilmente
roncos e estticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos perifricos de som, que so
amplificados pelo canal do console de udio mixagem.
Em um sistema que tanto os canais do console de udio mixagem como os microfones so
balanceados, estes roncos e estticas so praticamente cancelados.
Quando os canais do console de udio mixagem so balanceados, mas alguns instrumentos
utilizados no so, utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento,
liga-se um direct box, que torna o instrumento balanceado.
Existem 2 tipos de direct box: os passivos que so mais comuns e os ativos.
Os passivos introduzem balanceamento, porm, com uma queda de nvel de 20 dB, o que
equivale a reduzir o nvel de sinal em 10 vezes.
1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de cordas ativo, instrumento de cordas

36

captado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de cordas ligado serialmente a um

pedal de efeitos com sinais de nvel de linha em torno de 0 dB = 775 mV ficariam reduzidos a
77,5 mV se fossem conectados atravs de um direct box passivo; o que equivale a dizer que
seriam reduzidos de nvel de linha para nvel de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquer
um destes instrumentos que ligado sem o direct box, normalmente ligado na tomada LINE, com
o direct box passivo passaria a ser ligado na tomada MIC pelo novo nvel de ganho aps o direct
box passivo.
2 - Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta
vrios valores de reduo (atenuao) de nvel de sinal.
a. Conservando o mesmo nvel de sinal (atenuao de 0 dB): neste caso, estes instrumentos
no podem ser ligados na tomada MIC (de baixa impedncia e alto ganho) ou causaro saturao.
Tero que ser ligados na tomada LINE.
b. Com reduo (atenuao) de 15 dB (reduo do nvel de sinal em 5,6 vezes): estes
mesmos instrumentos com nvel em torno de 0 dB = 775 mV ficaro reduzidos a 138 mV, e agora
devero ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para
esse nvel.
c. Com reduo (atenuao) de 20 dB (reduo do nvel de sinal em 10 vezes): a
reduo fica igual introduzida pelos direct box passivos. Os mesmos instrumentos ficaro
reduzidos a 77,5 mV e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada
dever ser ajustado para este nvel.

Conexes, Conectores e Plugs

Embora possa parecer um assunto simples, esta a origem dos problemas mais freqentes de
som. Feito de forma correta com cabos apropriados e conectores certos para o trabalho, sero
assegurados o melhor desempenho para seu sistema com o mnimo de rudo.
O procedimento abaixo ir ajudar voc a conectar sua mesa corretamente. Dois tipos diferentes
de conectores so mais usados, o XLR e o Jack 1/4 de 3 plos (estreo). Eles so usados em diversas
configuraes como mostra o digrama abaixo:

Plug P10 Mono

Plug P10 Stereo

37

Amplificador
amplificador de udio o equipamento eletrnico que a partir de um pequeno sinal de udio
colocado na sua entrada, fornece na sua sada este sinal ampliado e adequado ao funcionamento de
um ou mais falantes.
A funo bsica de um amplificador simples: Amplificar!... Mas so to variados os
equipamentos que precisam da sua amplificao e tambm tantos os tipos de falantes que precisam de
sua alimentao, que se torna indispensvel conhecer melhor a Potncia, como vulgarmente
chamado, para poder ao final se estabelecer um equilbrio entre preo e desempenho para a aplicao
que se deseja.
Um amplificador mono quando tem somente um canal de amplificao e estreo quando tem
dois canais independentes com caractersticas gerais idnticas. Existem outras configuraes onde
encontramos amplificadores com maior nmero de canais ou com diferentes caractersticas entre eles
e servem para aplicaes dedicadas.

38

O gabinete de um amplificador tem dois painis: O Painel frontal onde ficam os controles de
volume, chave liga-desliga e os indicadores de condio de funcionamento e o Painel traseiro com
todos os conectores de entrada, sada e o cabo de alimentao de fora. Os amplificadores de mdia e
alta potncia ocupam uma parte destes painis com aberturas que permitem a entrada e a sada do ar
utilizado na refrigerao. Estas passagens de ar, se obstrudas, iro prejudicar o funcionamento
normal do amplificador.

Ligaes de entrada:
Ficam geralmente no painel traseiro. A entrada de sinal deve sempre ser "fmea de painel".
Com respeito a entrada de sinal, existem dois tipos de amplificadores: Os de entrada balanceada e os
de entrada no balanceada. Sempre que possvel, devemos escolher o primeiro, para que o nosso
sistema tenha um desempenho dinmico superior e com menor rudo.
ATENO: Para se ter certeza de que a entrada de um amplificador balanceada, devemos
consultar suas especificaes tcnicas, pois a simples presena de conectores do tipo "XLR" de trs
pinos no painel traseiro no suficiente para que suas entradas se tornem balanceadas.
Para se levar um sinal de udio at a entrada do amplificador, devemos usar sempre um fio
especial chamado coaxial. Quando descascamos um cabo coaxial, encontramos logo uma camada de
malha tranada ou uma camada enrolada de papel aluminizado, que funciona como blindagem e
condutor comum. Dentro da blindagem, temos um condutor isolado quando o amplificador possui
entrada desbalanceada e dois condutores isolados no caso da entrada balanceada. O fio que chega
ao amplificador deve ser terminado sempre com um conector macho de cabo. Para se fazer esta
ligao devemos sempre consultar o manual do fabricante.

Sensibilidade de entrada para mxima potncia (Medida em Volt):

Quando se coloca um pequeno sinal de udio na entrada de um amplificador, podemos ouvir
pelos falantes na sua sada este sinal com maior amplitude. Se aumentarmos o sinal de entrada ir
ocorrer um aumento proporcional na sada e assim por diante. Vamos descobrir, entretanto, que h
um limite para esse aumento no sinal de entrada, chamado Sensibilidade. A partir deste ponto o sinal
na sada pra de aumentar, porque chegamos a potncia mxima do amplificador.
Existe uma certa variao de marca para marca. Os mais sensveis (com 0,5Volt), at os menos
(com 1,5Volt).
Amplificadores muito sensveis (0,5V) costumam aumentar o rudo do sistema e os chamados
duros, Os pouco sensveis (1,5V), iro exigir maior esforo do estgio de sada da mesa, ou do pr
que esto amplificando.
Devemos, portanto, escolher uma sensibilidade mdia por volta de 0,775 a 1 Volt.

Impedncia de entrada:
A impedncia de entrada do amplificador a carga que ele apresenta para o sinal que
colocamos na sua entrada. Esta carga medida em ohms.
Existem valores tpicos de impedncia de entrada para os amplificadores, conforme sua categoria
e funo principal, como veremos abaixo.

39

Categoria

Tipo de entrada

Faixa de valor

Profissional (PA ou Estdio)

Balanceada

600 ohms a 10 kilo ohms

Profissional
automotivo
No balanceada
(Som para carro, especial)

5 a 50 kilo ohms

Profissional
(Som ambiente)

Balanceada ou no

600 ohms a 10 kilo ohms

Semi profissional

No balanceada

10 a 100 kilo ohms

Domstico separado

Balanceada ou no

600 ohms a 100 kilo ohms

industrial

O valor alto ou baixo da impedncia de entrada por si, no um indicador da qualidade de um

amplificador, seu valor serve mais para definir qual deve ser a impedncia de sada do equipamento
que o alimentar de sinal, no caso, a mesa de som, crossover ou o pr-amplificador.
Em udio, a impedncia de entrada de um equipamento deve sempre ser maior do que a
impedncia de sada do aparelho que o alimenta de sinal.
Devemos evitar em todos os casos as altas impedncias (acima de 10 kilo ohms). A alta
impedncia de entrada aumenta a captao de rudo eletrosttico da cabeao e microfonia.
As conexes de sinal de entrada de um amplificador so provavelmente a principal razo da
queima e de problemas de mau funcionamento nos sistemas de udio.

Conexes de entrada:
Olhando para o painel de entrada dos amplificadores, vamos descobrir que h uma grande
variedade de conectores que so escolhidos para fazer esta funo.
Dependendo da aplicao de um amplificador profissional, ele precisar de entradas
balanceadas. A simples presena de entradas balanceadas no sinnimo de profissionalismo, mas
quando precisamos montar um sistema de udio num local com muita interferncia eltrica ou que
tenha cabos longos para envio do sinal, indispensvel que isto seja feito com cabos, entradas e
sadas balanceadas em todas as suas etapas, desde o microfone at a entrada do amplificador de
potncia.
Os amplificadores de entrada balanceada usam geralmente o conector fmea "XLR" de 3 pinos.
O pino 1 usado para a ligao do comum do circuito, onde se liga a malha do cabo de sinal, o pino
2 usado para o sinal em fase e o pino 3 para o sinal invertido.

ATENO: Existe ainda pelo mundo alguns pases onde a orientao destas ligaes,
invertida no caso dos pinos 2 e 3, e para no haver problemas de inverso de fase, devemos sempre
consultar o manual.
Os amplificadores que operam com entradas desbalanceadas costumam exibir conectores fmea
"RCA" e alguns, menos comuns, o conector fmea "BNC", este ltimo muito confivel. Em todos
os casos, o mais importante a qualidade do banho dos contatos, que deve ter aparncia brilhante
no s na primeira semana de uso do aparelho.

40

Conectores que depois de algum tempo perdem o brilho ou ficam escuros sero a principal razo
para falhas e distoro, por isso devem ser trocados.

Potncia de sada:
sem dvida a caracterstica mais importante na avaliao de um amplificador de udio e est
diretamente ligada ao seu preo e ao volume mximo de som que se deseja. Por esta razo que
encontramos no mercado amplificadores com tamanha variedade no que se refere potncia de sada.
J ha alguns anos, por causa do avano tecnolgico em matria de componentes eletrnicos,
podemos dizer que todos os amplificadores de potncia de udio seriamente projetados atingiram a
perfeio necessria para o bom desempenho de um sistema de som.
Por ser a potncia de sada um fator decisivo na escolha de um amplificador, foi necessrio o
desenvolvimento de um mtodo bastante preciso para sua medio e a unidade de medida para esta
grandeza o Watt RMS.
Todo amplificador traz no seu manual, na parte de especificaes tcnicas, o item "Mxima
potncia em Watts RMS" e junto deste dado devem aparecer mais algumas informaes
complementares, indispensveis sua perfeita avaliao.
No caso dos amplificadores mono (com apenas um canal de sada), basta sabermos com que
carga esta potncia se desenvolve, a que nvel de distoro e em que faixa de freqncia.
J no caso dos amplificadores estreo, estreo assimtrico ou multi canais, estes dados devem
ser especficos para cada canal, quando em funcionamento individual e tambm para seu
funcionamento conjunto uma vez que a potncia chega a variar muito nessas condies.
verdade que a potncia de sada de um amplificador de udio diretamente proporcional ao
quadrado da tenso do sinal que colocamos na sua entrada e tambm ao nmero de falantes que
colocamos na sua sada, mas existem vrias limitaes e so estas limitaes que vo distinguir um
amplificador de outro.
Todo bom amplificador tem um nmero ideal recomendado de falantes que podemos colocar
em paralelo nas suas sadas. Se colocarmos menos falantes, ele ter menor potncia disponvel e
funcionar com certa folga mantendo, porm suas especificaes nominais de qualidade de som.
Colocando o nmero mximo recomendado de falantes, poderemos utilizar a sua mxima potncia
disponvel com segurana e qualidade de som. (No recomendvel utilizar arranjos com falantes
em srie, mesmo que sejam do mesmo modelo).
ATENO: Algo bem diferente ocorre quando colocamos um nmero excessivo de falantes na
sada de um amplificador de udio, mesmo que seja s um a mais.
O primeiro sintoma o aumento da temperatura geral do aparelho que tender a se desligar por
proteo trmica, sua potncia mxima rapidamente cai para a metade e na maioria dos casos
perdemos a qualidade do som.
A potncia de sada de cada canal de um amplificador se divide igualmente entre os falantes
quando estes forem do mesmo modelo e estiverem em paralelo.
Quando se coloca num amplificador um sinal senoidal de amplitude mxima e constante com
distoro harmnico menor que 1%, seu consumo de energia eltrica chega geralmente a uma
grandeza 1,6 vezes maior que a potncia de sada nominal que vai para os falantes. Como exemplo
podemos concluir que um amplificador de 2000 WRMS ir consumir 3200 Watts, na sua mxima
potncia.
Felizmente, esta no a condio prtica de funcionamento de um amplificador de udio
moderno.
Na prtica vamos ter outras taxas mdias de consumo bem menores e que dependem do tipo de
programa que se vai reproduzir.
Como referncia o rudo rosa, que se aproxima do aplauso constante de uma torcida, tem um
ciclo til de 50%.
Rock n' Roll de alta compresso nos mdio graves tem um ciclo til de 40%.
Trio eltrico com seu emprego tpico para as massas, tem um ciclo til de 35% a 40%.
Jazz moderno e os programas de show brasileiro tm um ciclo til de 30%.
A msica ambiente tem um ciclo til de 20%.

41

A voz isolada de um cantor e a conversao contnua tem um ciclo til de 10%.

Um sistema de chamadas de uso pouco freqente tem um ciclo til de 1%.

Especificaes de carga na sada do amplificador de udio:

No manual do proprietrio de um amplificador de udio, vamos encontrar o item "Potncia de
sada".
A potncia de sada normalmente especificada em Watts RMS, sobre uma certa carga
resistiva que dada em ohms.
Na pratica, os amplificadores de udio so fabricados nas mais variadas potncias, que vo
desde alguns watts at muitos quilowatts, dependendo da sua aplicao. O mesmo no ocorre com o
valor da carga resistiva correspondente. A maioria dos amplificadores especificada para operar com
cargas resistivas de 8, 4 ou 2 ohms.
Como o que queremos colocar na sada do amplificador so caixas acsticas e no resistores,
preciso saber mais sobre o projeto dessas caixas e dos alto falantes que elas vo usar, para estabelecer
uma correspondncia entre os mesmos.
At uns 15 anos atrs, no havia muita novidade. Toda caixa acstica tinha seus dois ou trs
falantes, um divisor passivo com seus indutores, resistores e capacitores e o fio que ligava a caixa ao
amplificador.
Os falantes com uma impedncia nominal de 8 ohms, tinham na verdade uma impedncia
mnima de 80% deste valor (6,4 ohms) e o divisor passivo colocava em srie com os falantes pelo
menos mais uns 2 ohms.
Em resumo, uma boa caixa acstica daquela poca, tinha uma impedncia mnima de 8 ohms
ou um pouco mais, ento tudo corria bem. O amplificador feito para uma carga de 8 ohms funcionava
bem com uma caixa acstica, o de 4 ohms era capaz de operar com duas caixas e o de 2 ohms com
at 4 caixas em cada canal.
Muita coisa mudou nos ltimos 15 anos...
Com a chegada ao mercado do divisor de freqncia ativo, o chamado Crossover Eletrnico, a
caixa acstica deixou de usar o divisor passivo, aquele que introduzia uns 2 ohms em srie com o
falante.
Ao mesmo tempo, muitos fabricantes internacionais famosos de alto falantes, procurando
aumentar a eficincia de seus produtos, diminuram a impedncia mnima, embora continuem a
declarar a impedncia nominal de 8 ohms; e esto chegando quase aos 5 ohms (bem abaixo do que as
normas recomendam).
Os amplificadores por sua vez, esto muito mais potentes, exigindo uma fiao para ligao da
caixa cada vez mais curta e grossa.
Bem, com tudo isso, se refizermos as contas, uma caixa acstica hoje, ligada ao amplificador,
no tem mais do que 6 ohms.
Podemos ento concluir sem errar, que um amplificador projetado para operar com uma carga
de 8 ohms na sua sada, hoje em dia ter muito pouca serventia. Os amplificadores de 4 ohms s
sero capazes de alimentar uma caixa acstica e os de 2 ohms podero no mximo alimentar 3
caixas, ou 3 alto falantes em paralelo em cada canal.

Potncia do Amplificador
A potncia dos amplificadores medida em Watts. O Watt (tem como abreviatura o W) uma
unidade de medida de energia.
Ao avaliar um amplificador, a primeira pergunta feita por muitas pessoas pessoa : Quantos
watts o amplificador produz? No entanto, a capacidade de potncia apenas uma das funes do
amplificador. Mais importante ainda a ausncia de distores e de sons estranhos como zumbidos e
interferncias.
necessrio ateno tambm para a impedncia dos amplificadores, isso ir determinar como
voc vai utiliz-los com as caixas de som.

42

TIPOS DE POTNCIA
IHF
(Institute of high fidelity) sada mxima de um amplificador de potncia, num regime de 10% .
Dependendo da fonte de alimentao do amplificador, a potncia IHF costuma ser de 1,1 a 2 vezes a
potncia RMS.

RMS
Potncia mxima sem distoro fornecida pelo amplificador em regime continuo. o padro
adotado pelos profissionais, e onde aparecem os nmeros reais.

MUSICAL
Padro empregado para alto-falantes e drivers. a potncia que o transdutor consegue fornecer
por perodos muito curtos (sem queimar nem estragar), com distoro inferior a 10% . o dobro da
potncia RMS.

PMPO
(Peak Maximum power Output) ou ainda Potncia Mxima para Otrios. No um padro. A
potncia PMPO no se baseia em nenhum fator tcnico, cada fabricante inventa quantas vezes mais
quer especificar, e assim encontramos fatores de 2 at 40 vezes mais que a realidade! Nunca leve

em considerao a potncia PMPO.

Dimensionamento de Cabos de Alimentao

Existe um componente do sistema de som que afeta o rendimento e que muitas vezes sempre
esquecido: os cabos de alimentao dos amplificadores e demais equipamentos, sendo assim:
VERIFIQUE SE A FONTE DE ENERGIA ELTRICA COMPATVEL COM O
CONSUMO QUE O SEU SISTEMA NECESSITA.
Procure saber atravs do manual do fabricante o consumo de corrente do equipamento, para
dimensionar o cabo ideal.
VERIFIQUE SE A BITOLA DO CABO DE ALIMENTAO SUPORTA A CORRENTE
DE CONSUMO DO SISTEMA. SE O CONSUMO DO SISTEMA FOR MUITO
GRANDE, PODE-SE USAR UM CONJUNTO DE CABOS DE ALIMENTAO
LIGADOS EM PARALELO.
Devido resistncia do cabo de alto-falantes, o amplificador vai produzir menos potncia
devido ao aumento da impedncia em sua sada, resultante da soma da resistncia do cabo
impedncia da caixa acstica.
Um cabo com bitola mais fina do que a necessria provoca uma acentuada queda na
qualidade dos graves, alm de aumentar o risco de queima dos alto-falantes, pois, com a
diminuio do FATOR DE AMORTECIMENTO que dispositivo dos amplificadores que protege
a excurso dos alto-falantes evitando assim o seu rompimento das bordas.
Veja na tabela abaixo como as bitolas dos cabos podem afetar o FATOR DE
AMORTECIMENTO de 1000 em 8 ohms de um amplificador.
DISTNCIA ENTRE O AMPLIFICADOR E A CAIXA ACSTICA

43

30 metros
10 metros
Impedncia Dos alto-falantes
BITOLA DO 8 ohms
CABO
1,00mm2
10
1,50mm2
16
2,50mm2
25
4,00mm2
39

5 metros

4 ohms

2 ohms

8ohms

4 ohms

2 ohms

8 ohms

4 ohms

2 ohms

5
8
12
19

2
4
6
10

29
46
70
108

15
23
35
54

7
11
18
27

57
87
132
198

28
44
66
49

14
22
33
59

Fator de Amortecimento
Esta caracterstica importantssima quando se trata de um amplificador para atuar em subgraves ou graves. E expressa com nmero inteiro e sempre relacionada com determinada freqncia
e impedncia de carga.
Quanto maior o valor, melhor. Bons equipamentos devem apresentar valores acima de 300
para freqncias inferiores a 200 HZ.
Muitos j devem ter observado que determinado amplificador quando ligado ao um altofalante, produz um grave melhor deslocando menos o cone e que outros so opostos.
Isto acontece porque os alto-falantes, alm de transformarem energia eltrica em mecnica,
tambm o inverso ou seja, quando o amplificador envia um sinal eltrico ao alto-falante a bobina se
movimenta proporcionalmente ao sinal mas gera tambm uma voltagem reversa que volta ao
amplificador que chamamos de ELETRO MOTRIZ.
Se o fator de amortecimento for pequeno esta voltagem reversa pode ocasionar instabilidade.
Quando o fator alto, esta mesma voltagem reversa encontra uma impedncia to baixa da sada do
amplificador que termina sendo anulada, no trazendo nenhum efeito negativo.
A reduo da impedncia de carga do amplificador influencia diretamente sobre o fator de
amortecimento. Quanto menor a impedncia da carga, pior ser o fator de amortecimento.
Conseqentemente, podemos concluir que no devemos utilizar impedncias baixas quando
estamos trabalhando com baixas freqncias, pois onde precisamos ter todo o controle sobre os
alto-falantes que geralmente tem massa elevada como no caso dos alto-falantes de 15" e de 18".
No podemos esquecer que os cabos de conexo influenciam diretamente, pois adicionam sua
resistncia entre o amplificador e o alto-falante. Por isso, devem estar bem dimensionados no sentido
de apresentarem a menor impedncia possvel para se evitar perdas de potncia e reduo do fator de
amortecimento. A qualidade dos graves diretamente ligada a este parmetro.
A perda de potncia ocasionada por cabos com impedncia alta, geralmente ignorada por muitos,
causa freqente de decepes durante testes comparativos onde a impedncia do cabo to alta que
faz com que boa parte da potncia fique perdida e o alto-falante fique sem controle.

Dimensionamento de Cabos de Caixa de Som

A maioria dos cabos feita de cobre. Apesar de ser um metal bom condutor, ele apresenta uma
certa resistncia passagem de corrente eltrica. E quanto mais finas for, para uma mesma corrente
eltrica as perdas aumentam. Veja no quadro abaixo uma comparao entre vrias bitolas de cabo
paralelo com impedncia de alto-falantes e distncia de cabo entre o amplificador e as caixas.
UTILIZE UM CABO DE ALTO-FALANTE DE ACORDO COM A IMPEDNCIA DAS
CAIXAS ACSTICAS E A DISTNCIA DELAS AO AMPLIFICADOR, ESCOLHENDO
A MENOR PERDA POSSVEL.

44
Coluna
1

Coluna
2

Coluna
3

Coluna Coluna
4
5

Coluna
6

Coluna
7

Coluna
8

Corrente-max. Mxima
Mxima
Seco do Perda de potncia Perda de potncia Perda de potncia Perda de potncia
1-fio paralelo ao transferncia
de transferncia
de Fio
de sada pela de sada pela de sada pela de sada pela
ar
livre potncia p/ um potncia p/ um em mm. distncia
distncia
distncia
distncia
5A por mm
Amp em 120 Volts Amp em 220Volts
em %
em %
em %
em %

Ampres

Watts RMS

Watts RMS

110V/220V
em mm 10 metros

110V/220V
20 metros

110V/220V
40 metros

110V/220V
80 metros

2,5
5
7,5
10
12,5
15
17,5
20
22,5
25

300
600
900
1200
1500
1800
2100
2400
2700
3000

550
1100
1650
2200
2750
3300
3850
4400
4950
5500

0,5
1
1,5
2
2,5
3
3,5
4
4,5
5

5,6% / 3%
5,6% / 3%
5,6% / 3%
5,6% / 3%
5,6% / 3%
5,6% / 3%
5,6% / 3%
5,6% / 3%
5,6% / 3%
5,6% / 3%

11% / 5,9%
11% / 5,9%
11% / 5,9%
11% / 5,9%
11% / 5,9%
11% / 5,9%
11% / 5,9%
11% / 5,9%
11% / 5,9%
11% / 5,9%

20% / 10,6%
20% / 10,6%
20% / 10,6%
20% / 10,6%
20% / 10,6%
20% / 10,6%
20% / 10,6%
20% / 10,6%
20% / 10,6%
20% / 10,6%

3% / 1,6%
3% / 1,6%
3% / 1,6%
3% / 1,6%
3% / 1,6%
3% / 1,6%
3% / 1,6%
3% / 1,6%
3% / 1,6%
3% / 1,6%

Na pratica, no aconselhvel trabalhar com perdas de potncia maiores que 7%.

A soluo para diminuir a perda na fiao engrossar o fio. Cada vez que dobramos a bitola
do fio, a perda cai para a metade.
A recomendao ento simples. Para instalaes de longa distncia, acima de 30 metros,
dobrar a bitola do fio.

Balanceamento e Desbalanceamento
A maioria das mesas de som possuem entradas dos canais balanceadas, isto . Eles tm
separado o positivo (HOT), o negativo (COLD) e o TERRA.
O desenho das entradas diferenciadas semelhante barreira de interferncias de cancelamento
externo. Isto ocorre desde que o fio positivo e o negativo estejam prximos e sujeitos ao mesmo
campo eltrico de interferncia sendo amplificado somente entre os fios positivos e negativos.
Qualquer sinal ou interferncia de mesma intensidade em ambos os fios no sero
amplificados, caracterizando-se assim uma rejeio de rudo, chamada common mode rejection
(CMR), ou seja, a rejeio de modo comum.
Entradas balanceadas tero o positivo e o negativo sempre separados, e somente se a entrada
for desbalanceada, o negativo ser conectado ao TERRA.
NOTA: Muitos aparelhos e instrumentos musicais tem sadas eletronicamente balanceadas e
no precisam Ter seu negativo conectado ao terra. Usam-se entradas balanceadas na medida do
possvel.
A sada do misturador, sada mono, sadas de grupos e sadas auxiliares possuem compensao
de terra, que proporciona uma maneira mais efetiva de otimizar a imunidade ao rudo, sem os custos
e a complexidade das sadas balanceadas.
Estas sadas empregam uma tcnica de compensao de terra para cancelar os efeitos da
variao do potencial de terra entre a mesa de som e outro equipamento que poderia de alguma forma
de apresentar rudo.

Compressor
um aparelho que permite a reduo da dinmica de um determinado instrumento ou voz, ou
mesmo de toda a mixagem proveniente da mesa de som. um aparelho utilssimo, pode at mesmo
proteger o equipamento, j que quando em ajuste de limitao, evita que os amplificadores, altofalantes e drivers trabalhem fora de sua regio segura, alm do seu limite fsico e/ ou eltrico.
O compressor contm os seguintes controles:

45

Threshold
Quer dizer limitador, parmetro do qual voc regula o nvel em que o compressor comea a
atuar no sinal.

Ratio
Quer dizer proporo, controle no qual voc regula a margem dinmica do sinal, em outras
palavras, voc coloca o sinal mais forte (pico) em uma determinada proporo com os sinais mais
fracos.

Attack
Quer dizer ataque, controle que regula o tempo de ataque, o momento em que o compressor
comea a atuar no sinal, geralmente o tempo varia de 0 a 200 mili-segundos.

Release
Quer dizer relaxamento, controle que o contrrio do attack. Ele regula o momento em que o
compressor deixa de atuar sobre o sinal. O seu tempo tambm esta impresso em mili-segundos.

Gate
Quer dizer porta, controle no qual o prprio nome diz serve para fechar o canal quando este
tiver um nvel baixo ou no existir nenhum sinal.

Output
Quer dizer sada de controle que serve para igualar o sinal de entrada no compressor com o
sinal do mesmo.

Processadores de Efeito
um aparelho que produz modificaes num sinal de qualquer espcie para criar climas ou
situaes interessantes. Os aparelhos de efeito so tambm chamados de FX, abreviatura de effects
em ingls. Um pedal de distoro, por exemplo, um efeito: aplicado ao sinal de uma guitarra, cria
uma sonoridade diferente.
Hoje em dia existem diversos tipos de efeito, mas vamos conhecer alguns tipos e qual a sua
aplicao.
REVERB HALL - Simula a reverberao de uma grande sala de concertos
REVERB ROOM - Simula a reverberao de uma sala com paredes de concreto que produz eco. Use
este programa para dar uma atmosfera de vida aos sons de percusso.
REVERB PLATE - Simula o efeito de reverberao e plantas metlicas. Mas para maioria dos sons,
especialmente vozes, bateria e percusso em geral.
REV AMBIENCE - Simula a reverberao ambiente cercada de instrumentos. Bom para vozes, coro
e percusso.
REV LIVE ROOM - Simula a reverberao de uma sala de espetculo ao vivo. As reverberaes
refletidas so mais fortes que as da SALA REVERBERANTE.
REVERB VOCAL - Simulao de reverberao ideal para vozes e coros.
CHORUS > REVERB - Coro estreo seguido de reverberao.
DELAY - Retardo de tempo.
KARAOKE ECHO - Clssico eco tipo karaok.

46

VOCAL DOUBLER - Mudana de altura de duplo vocal. Bom para glissando de guitarra.
PITCH - Divertida mudana de voz para sons estranhos.
CHORUS - Um coro estreo. Produz um rico efeito de espessura. Bom para guitarras, baixo e cordas.
SYMPHONIC - Produz um rico e grande efeito de coro, maior do que CORO solo.
FLANGE - Produz um efeito de tnel. Bom para guitarra, baixo, piano, timbales e outros sons ricos
em harmonia.
TREMOLO - Tremolo estreo. Igual aos amplificadores de guitarra. Bom para guitarras.

Microfones
Microfones so transdutores eletroacsticos que, ao contrrio dos alto-falantes, transformam
energia da forma acstica para eltrica.
Qualquer microfone possui duas peas principais: o diafragma e o elemento gerador. O
diafragma uma pequena membrana que, exposta ao campo de som, amostra continuamente as ondas
acsticas. Funciona suspensa, de modo que suas vibraes correspondem s vibraes das ondas de
som. O elemento gerador converte as vibraes mecnicas do diafragma em tenso eltrica, que
enviada atravs do cabo para a mesa ou outro equipamento.
Os microfones podem ser construdos para responder ou no igualmente aos sons que lhe
atingem de diversas direes. Quando eles so testados, estes padres so conhecidos e anotados nos
grficos circulares para formar o que chamado padro de resposta polar de um microfone.
As caractersticas direcionais, com relao resposta de freqncia, so desenhadas nestes
grficos atravs do uso de diferentes linhas, porque os microfones apresentam variados padres em
diferentes freqncias.

Tipos de Microfones
Microfones dinmicos: so microfones de baixa impedncia ( 600 ohms), baixo nvel de sinal,
geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC da Mesa de Som.
Geralmente tem 3 padres de captao sendo que o padro CARDIIDE e o mais usado e comum no
mercado.
Cardiide - Este padro, como sugere o nome, tem formato de corao.Ele apresenta
menos sensibilidade a sons vindos de trs, comparando com sons que chegando pela
frente.Padro cardiide tambm chamado de unidirecional e mais sensvel a sons
vindos de frente.
Exemplo: Shure SM58, LeSon SM58, Samson Q7, JTS Prosound 3, AKG D880 etc
Supercardiide - Ele similar ao cardiide, mas possui uma pequena bola que o faz
menos sensvel a sons que vindo de um ngulo de 135 e 225 graus. A presena desta
bola o torna mais sensvel nas costas, comparando ao cardiide normal.
Exenplos: Shure Beta 58, Samson Q8,
Hiper-Cardiide - J este padro polar a segunda derivao do cardiide. Nas costas
h uma pequena diminuio na sensibilidade, em relao frente.
Exemplos: Akg C1000,
Microfones phantom: so microfones a condensador e necessitam da alimentao phantom para
funcionarem, e basta conect-los na tomada MIC da Mesa de Som e acionar a chave PHANTOM
POWER do canal equivalente. Geralmente so microfones especiais e usados somente em Studios de
Gravao por terem alta sensibilidade, impedindo seu uso prximo de Caixas de som principalmente
de Retornos.
Possui todos os tipos de captao podendo ser at Multi-padro
Omnidirecional - O padro omnidirecional ou circular capaz de captar os sons vindos
de qualquer direo num ngulo de 360 graus. Isto quer dizer que ele tem a capacidade
de enxergar o que vem da frente, de trs e dos lados e dar um tratamento igual a todos
eles embora haja uma perda de agudos nos sons vindos de trs.

47

Bi-Direcional - O padro bidirecional (ou figura-de-oito) , como o nome explica, exibe

igual sensibilidade a sons vindos de duas direes: da frente e de trs. Com grande
rejeio aos sons que vm do lado. Uma possvel aplicao para este arranjo pode ser
quando se tem dois cantores que precisam casar as palavras de uma cano, se olhando
boca-a-boca.
Shotgun - Nosso ltimo padro polar chamado de shotgun (acredite se quiser:
espingarda), com este nome por causa da sua semelhana com a arma dos caadores.
Ele usado principalmente para trabalhos de campo, ou seja: gravaes remotas
trabalhos de cinema e vdeo, quando o microfone precisa ficar longe da cmera. Este
microfone possui um padro de captao com o diafragma num formato de lobo (a rea
onde o sinal tem sua mxima fora denominado lobo maior e as outras lobo
menor) devido ao seu alto grau de rejeio a sons vindos de frente.

Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a

sada deste deve ser conectada no canal de entrada do console de udio mixagem.
Os microfones sem-fio mais comuns so os de VHF, e o nvel no conector de sada de udio do
receptor de linha (alto nvel) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na tomada
LINE. Por serem de alto nvel, podem ser conectados no canal de entrada do console de udio
mixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho de no mnimo 15 dB, e neste
caso, como houve reduo de ganho, devem ser conectados na tomada MIC. Na linha top dos
microfones sem-fio, seus receptores possuem sada de udio balanceada e uma chave que comuta:
Para nvel de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na tomada
LINE da Mesa de Som.
Para nvel de microfone (baixo nvel) balanceado e neste caso, devem ser conectados
diretamente na tomada MIC da Mesa de Som.
Exemplos: Shure, Karsect, Staner, AKG etc.
Microfones de eletreto: so microfones de baixo nvel de sinal, a condensador, e no necessitam de
alimentao externa para funcionarem. Apesar de tambm serem a condensador, diferem dos
microfones phantom quanto alimentao. Os microfones de eletreto contm alimentao interna
atravs de baterias e no deve ser acionada a chave PHANTOM POWER do canal correspondente
onde este microfone est conectado.

Um Conselho
muito importante que voc comece a se familiarizar com os efeitos de cada controle obtido
sobre o som. E a melhor maneira de se conhecer bem os caminhos da operao da mesa, dispor de
um tempo para ouvir os efeitos de cada controle.

LEIS DE MURPHY:
Se houver a menor chance de algo dar errado. Dar
Se o seu evento (show) deu certo porque algo saiu errado.
EQUIPAMENTOS:
O PA sempre para na hora do evento (show).
Caso ele esteja bem montado, vai parar apenas de um lado.
Quanto maior a caixa, menor o som que ela emite.
A caixa que queima primeiro a que custou mais caro.
Caso todas tenham o mesmo preo, queimar primeiro a que no tem conserto.
O equipamento s queima exatamente um dia depois de vencer a garantia.
Quanto maior o PA menos ele fala.

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Quanto maior a altura do PA maior a possibilidade dele cair.

Quanto maior o nmero de caixas, mais caixas fora de fase ele ter.
Os carregadores sempre deixaro cair no cho o Rack mais caro.
O multicabo ser sempre menor que distncia da mesa de som at o palco.
Algum idiota sempre vai passar com o carro em cima do multicabo.
Se o multicabo estiver areo, algum caminho sempre ir parti-lo.
Independente do lugar onde esteja o PA algum sempre vai mandar tir-lo do lugar
Se voc se recuse a moviment-lo ser despedido.
Se voc no consegue fazer um aparelho funcionar experimente ler o manual.
O manual sempre estar numa lngua que voc desconhece. (ex. Japons, Chins).
A freqncia que sobra ou apita sempre aquela que voc passou horas tentando tirar.
A microfonia sempre estar naquele microfone que voc no pode abaixar o volume.
Se voc esperar o momento certo para fazer manuteno, voc nunca far.
OS ARTISTAS E CANTORES:
No importa quantos canais da mesa voc esteja usando. O que pifa sempre o canal principal.
O cabo do microfone que pifa sempre o do artista.
Pode acreditar os cantores sempre querem ir onde o cabo do microfone no alcana.
A cantora que tem a pior voz sempre a amante do dono da banda.
O microfone sem fio do artista o primeiro a sair fora de freqncia.
As maiores interferncias sero sempre no microfone sem fio dos cantores. E voc s descobrir na
hora do evento (show).
A caixa monitora do cantor aquela que pifa primeiro, caso haja vrios cantores a que pifar
primeiro ser a do mais chato.
Estas leis se aplicam em dobro se o cantor o dono da banda.
Em triplo se o tcnico o dono da banda.
A ENERGIA:
No importa a hora. A energia eltrica sempre acaba na hora do evento (show).
Mesmo que voc tenha inmeras tomadas 110V, algum sempre vai ligar um instrumento em 220V.
A chave que marca 220V sempre fornecer apenas 200V.
E as rguas de 110V sempre fornecer apenas 95V.
Os picos de AC (sobrecarga) tm como horrio marcado 10 minutos antes do evento (show).
Os picos de AC queimam apenas a mesa de som, perifricos e mais alguma coisa que impossibilite a
realizao do show ou evento.
Quanto mais importante o evento maior ser a possibilidade deste fenmeno.
TCNICOS:
Quanto mais ele fala, menos ele escuta.
Quanto mais termos tcnicos ele usar, menos ele conhece.
Se ele passar o som em ingls existem 3 alternativas.
1- Far o som apenas para ingls ver. (e no ouvir)
2- No sabe nem falar Um, Dois, Trs teste em portugus.
3- Mande-o para o Alasca praticar o seu ingls.
MSICOS:
Para o msico, tcnico e o mordomo so sempre os culpados.
O msico tecnicamente mais fraco sempre o mais pentelho e o mais surdo.
Para que um msico goste de voc, basta concordar com ele.
A corda sempre quebra na hora do solo do guitarrista. (e ele vai dizer que a culpa do tcnico)
O cabo de instrumento que quebra sempre o do msico mais pentelho.

49

O mais chato sempre dono da banda. (ou parente dele)

DIVERSOS:
Existem 2 tipos de fita crepe, a que no gruda na mesa e a que quando gruda arranca os nmeros da
mesa.
Os cabos de caixa nunca chegam onde elas esto.
Quando alcanam voc descobre que o cabo est partido.
As lanternas e abajures sempre queimam a noite deixando voc no escuro.

50

DICIONRIO
AB Test - ver Teste AB
ABNT - Associao Brasileira de Normas Tcnicas, Comisso que prope normas para fabricao e teste de aparelhos eletrnicos,
inclusive udio e vdeo.
AES (Audio Engineering Society) - Principal organizao internacional que congrega os profissionais do udio.
AES/EBU (Audio Engineering Society/European Broadcasting Union Standard) - Srie de padres para a transmisso de dois
canais de udio digital em uma comunicao serial.
Ambincia - Os aspectos sonicamente reconhecveis de um ambiente na reproduo podem ser sintetizados como "ambincia" e
correspondem principalmente reverberao e eco presentes. Muitas vezes a ambincia produzida artificialmente pela introduo de
efeitos sintetizados eletronicamente.
Acstica (Acoustics) - Cincia que estuda os fenmenos sonoros. Tambm assim se denomina a caracterstica acstica das salas de
audio e outros recintos.
A.F. - Abreviao de Audio-freqncia. Faixa de freqncias audveis ou captadas pelo ouvido humano, compreendendo de 20 a
20.000 Hz, aproximadamente.
Agudos (Treble) - Faixa de freqncias que se situam na parte mais alta do udio, a partir de aproximadamente 5 kHz.
Ajuste de Timbre (Pitch Control) - Dispositivo encontrado em mesas reprodutoras, gravadores, softwares de composio, e que
permite o ajuste fino da velocidade aparente de reproduo.
Alta Fidelidade (High Fidelity - HiFi) - Equipamentos capazes de reproduzir o udio com a maior fidelidade possvel, empregando os
melhores projetos e componentes, sem compromissos com o custo. Tambm conhecidos como equipamentos High-End.
Alto-Falante (Loudspeaker; Speaker) - Transdutor eletroacstico que converte energia eltrica em energia sonora.
Alto-Falante Coaxial (Coaxial Speaker) - Alto-falante composto de um cone para reproduo de graves e de outro transdutor para
agudos, montados concentricamente.
Alto-Falante de Agudos (Tweeter) - Alto-falante especialmente projetado para responder s altas freqncias. Pode utilizar cone de
papel, plstico ou metais nobres, leves e rgidos. Tambm so construdos com domos ou fitas (Ribbon) metlicas ou de plsticos
especiais.
Alto-Falante Eletrosttico (Electrostatic Speaker) - Alto-falante que utiliza o princpio de funcionamento de uma membrana que vibra
quando em presena de um campo eletrosttico de alta tenso. Este campo produzido por meio de uma tenso D.C. extra alta
modulada pelo sinal amplificado. Costuma apresentar uma impedncia de entrada elevada e geralmente de carter capacitivo.
Alto-Falante de Graves (Woofer) - Alto-falante especialmente projetado para responder s baixas freqncias (consideradas
aproximadamente de 20 Hz a 500 Hz. O cone utilizado, embora rgido estruturalmente, possui uma borda bastante flexvel para facilitar
altas excurses nas freqncias mais baixas).
Alto-Falante de Mdios (Squawker, Midrange) - Alto-falante destinado reproduo das freqncias mdias (consideradas
aproximadamente de 500Hz a 5kHz)
Amortecimento (Damping) - Processo de controle para a reduo dos efeitos de ressonncia de forma a evitar distores e colorao
do som. Geralmente realizada com o uso de elementos resistivos ou seus equivalentes mecnicos e acsticos.
Amostragem (Sampling) - Em udio digital, amostragem corresponde uma medida da amplitude do sinal tomada em intervalos fixos
de tempo. A freqncia de amostragem para o CD de 44,1 kHz, significando que o sinal medido 44.100 vezes a cada segundo.
Amplificao (Amplification) - Processo de elevao do nvel de tenso dos sinais de udio de forma a adapt-los a uma etapa
seguinte e evitar perdas e aumento do rudo devido ao descasamento de nvel e impedncia.
Amplificador (Amplifier) - Dispositivo destinado a elevar os nveis de tenso dos sinais de udio. muitas vezes empregado para
designar o conjunto preamplificador/amplificador de potncia, ou Amplificador Integrado.
Amplificador de Potncia (Power Amplifier) - Estgio de um amplificador de udio que eleva o sinal de udio fornecido pelo pramplificador a um nvel de tenso e impedncia adequadas para impulsionar um alto-falante.
Amplificador em Ponte ( Bridge Amplifier) - Estgio de potncia com configurao que utiliza dois circuitos idnticos em contrafase
para aumentar a potncia disponvel com a mesma tenso de alimentao D.C.
Amplificador Integrado (lntegrated Amplifier) - Usado para designar o conjunto pr-amplificador/amplificador de potncia.
Normalmente usado somente o termo amplificador para designar este conjunto
Amplificador Principal (Main Amplifier) - o mesmo que amplificador de potncia.
Amplifier - ver Amplificador.
Amplification - ver Amplificao.
Analisador de Espectro (Spectrum Analyser) - Equipamento utilizado para monitorar a resposta em freqncia, mostrando os
diferentes grupos de freqncias em forma de grfico de barras horizontais. Os analisadores geralmente empregam grupos de teras ou
de freqncias inteiras.
Analog/Digital Converter - ver Conversor A/D.
Analgico (Analog) - Componente que trabalha com um sinal que uma rplica do original.
Ataque (tempo de) - Define o tempo de resposta de um equipamento a uma excitao instantnea. Empregado normalmente para
circuitos expansores, redutores de rudo, alto-falantes, medidores de nvel. expresso em milissegundos ou microssegundos.
udio/Vdeo - Os equipamentos tipo udio/Vdeo possuem recursos para o controle do sinal de vdeos, CDs, TV, etc. , de forma a
processar esses sinais, distribuindo-os e separando-os; para a TV os sinais de imagem e para o amplificador/controlador os de udio.
Auriculares - ver Fones.
Aux. - ver Entrada Auxiliar.
Auxiliary lnput - ver Entrada Auxiliar.
Avano Rpido (Fast Forward) - Deslocamento rpido do programa para frente.
Baffle - ver Sonofletor.
Balance Control - ver Controle de Equilbrio.
Bandpass Filter - ver Filtro Passa-faixa.
Bargraph - ver Medidor de barras.
Bass - ver Graves.

51
Bass Reflex - ver Refletor de Graves.
Biamplificao (Biamping e Biwiring)- Nos sistemas de som mais comuns a rede divisora de freqncias do tipo passivo e
encontra-se no interior das caixas acsticas. Em um sistema biamplificado (ou triamplificado, tetra-amplificado, etc..) o divisor
eletrnico e colocado antes do mdulo amplificador de potncia, que passa a acionar diretamente os sonofletores. A biamplificao
diminui a distoro por intermodulao, torna mais linear a resposta do sistema e aproveita melhor a potncia disponvel. J no sistema
conhecido por Biwiring, um mesmo amplificador alimenta um divisor de freqncia situado no interior da caixa acstica com fios
separados para os agudos e graves, usado tambm como forma de diminuir a distoro por intermodulao.
Binaural - Tipo de tcnica de gravao realizada com a utilizao de dois microfones que simulam o mecanismo de operao do
ouvido humano, sendo apropriada para a audio com fones de ouvido.
BIT (Binary digit) - O BIT significa a menor quantidade que pode ser medida no domnio digital. Um bit pode ser apenas um de dois
valores possveis: zero ou um falso ou verdadeiro sim ou no.
Bobina Mvel (Voice Coil) - Diz-se do sistema universalmente usado na construo de alto-falantes de cone. A bobina fixada ao
cone do alto-falante e centrada em um entreferro imantado preso traseira do chassi metlico do alto-falante. Uma tenso alternada
proveniente do amplificador de potncia faz com que uma corrente se produza na bobina, o que origina foras eletromagnticas na
mesma, com o seu conseqente deslocamento ao longo do entreferro, movendo consigo o cone do alto-falante. A amplitude e a
velocidade dos deslocamentos dependem diretamente do nvel e da freqncia da corrente que percorre a bobina.
Booster - ver Reforador de Sinais.
Borne (Binding Post) - Terminal utilizado nos equipamentos eletrnicos e em sonofletores para interligao com outros mdulos.
Normalmente do tipo de rosquear, para ser usado com fios ou cabos dotados de garras ou simplesmente ponta de fios desencapada.
Bridge Amplifier - ver Amplificador em Ponte
C.A. (AC) - Abreviao de Corrente Alternada. Tipo de corrente eltrica que muda de polaridade periodicamente. Termo genrico,
geralmente usado para designar a alimentao eltrica utilizada nas residncias, escritrios, etc.
Cabo Blindado - ver Cabo Coaxial.
Cabo Coaxial (Coaxial Cable) - Tipo de cabo duplo composto de um condutor central e outro envolvente, em malha metlica, que vai
ligado massa ou terra. usado em antenas, ou para Interligar equipamentos de udio para o sinal pr-amplificado. Neste ltimo caso,
destina-se a evitar a captao de interferncias.
Caixa Acstica - ver Sonofletor.
Cmara Anecica (Anechoic Chamber) - Sala especialmente projetada para o teste de equipamentos sonoros, microfones e altofalantes, em teoria absolutamente isenta de reverberaes. Esta caracterstica obtida pelo uso de material acstico absorvente.
Canal Central (Center Channel) - sada de sinal monofnico resultante da soma do canal esquerdo com o canal direito, empregado em
sistemas de Home-Theater, pelo sistema Dolby Pro-Logic e semelhantes.
Capacitor (Capacitor) - Dispositivo que armazena uma carga eletrosttica. Permite a passagem de corrente alternada, porm bloqueia
a corrente contnua.
C.I. (IC - Integrated Circuit) - Abreviatura de Circuito Integrado. Componente de estado slido (semicondutor) que rene em um s
Invlucro diodos, resistores, transistores, capacitores, etc. Muito empregado nos equipamentos eletrnicos, por permitir montagens
leves e compactos.
Circuito Integrado - ver C.I.
Codificador/Decodificador - Dispositivo ou software que converte de alguma maneira um sinal digital, usualmente comprimindo-o. A
operao contrria corresponde decodificao.
Cdigo Binrio (Binary Code) - Os aparelhos de udio digitais usam um tipo especial de sinal que consiste em uma sucesso dos
nmeros zero e um. Esses nmeros representam a forma de onda em um cdigo especial que interpretado pelo leitor tico de um CD
player ou outro tipo de equipamento especialmente desenhado para esse fim. O cdigo binrio utilizado pode ser de variados padres,
sendo utilizado pelos CDs o PCM - Pulse Code Modulation.
Compact Disc (CD) - O Compact Disc atingiu o mercado em 1982, lanado pela Philips, e em poucos anos tornou obsoletos os LongPlays, discos analgicos at ento dominantes no mercado. O CD trouxe para o udio a tecnologia digital, at ento reservada aos
computadores. O padro do CD - 16 bits, 44,1 kHz - permite uma relao sinal/rudo de 96 dB, com banda passante de 20 Hz a 20.000
kHz. Os CDs so lidos otimamente por um feixe de raio laser, da faixa mais interna faixa externa, com velocidade linear constante, o
que significa uma velocidade angular varivel entre 500 e 200 rpm (revolues por minuto).
O Compact Disc original que at ento s possua trilhas de udio, posteriormente foi padronizado para outras finalidades:
CD-G : CD Graphics, para imagens acompanhando a trilha sonora;
CD - I : CD Interative, com udio, texto, vdeo e imagens;
CD-ROM : CD Read Only Memory, para leitura por computadores PC;
CD-R : CD Recordable, para computadores, que pode ser lido e gravado;
Complincia (Compliance) - usado o termo complincia para designar a flexibilidade do cone de um alto-falante. Alta complincia
para alto-falantes cujos cones permitem grandes deslocamentos (falantes de graves e para suspenso acstica) e baixa complincia para
pequenos deslocamentos do cone (falantes de mdios e agudos). A unidade de medida da complincia m/Newton.
Compresso (Compression) - Em udio analgico, processo de reduo linear da gama dinmica de um programa, com a finalidade
de compatibiliz-lo com os limites impostos pelos meios de gravao ou transmisso - o inverso do processo de expanso. Em udio
digital, corresponde eliminao dos bits menos significativos para a audio por meio de algoritmos matemticos de forma a
compatibilizar o "string" digital com os limites dos meios tecnolgicos empregados. Alguns exemplos so: MPEG, ATRAC, PASC,
etc.
Compressor/Expansor (Compander) - Equipamento de udio analgico empregado na reduo do rudo em gravaes e que opera
atravs da compresso da banda dinmica do sinal. Alguns exemplos so: Dolby C, dBx, CX, etc.
Condenser Microphone - ver Microfone a Capacitor.
Cone Duplo (Dual Cone) - ver Alto-falante Coaxial.
Conector BNC - Tipo de conector muito usado em equipamentos de udio/Vdeo e que assegura maior isolamento entre os mltiplos
condutores.
Conector XLR (XLR Connector) - Conector de trs pinos blindado e dotado de trava, muito utilizado para microfones profissionais.
Tambm conhecido como Cannon Connector

52
Controle de Audibilidade (Loudness Control; Contour) - Tambm conhecido s pelo termo Audibilidade, o controle existente em
muitos equipamentos de udio, que tem por finalidade compensar uma caracterstica do ouvido humano, que tem dificuldade em
perceber as freqncias mais altas e mais baixas do espectro sonoro em nveis baixos de audio. Quando acionado, proporciona um
reforo nestas freqncias. S deve atuar em baixos nveis de sada, e anulando aos poucos a sua ao medida em que aumentamos o
volume.
Controle de Equilbrio (Balance Control) Controle utilizando um potencimetro (resistor varivel), que permite compensar volumes
diferentes existentes entre os canais de um amplificador multicanal, para que todos entreguem um mesmo nvel sonoro em suas sadas.
Controle de Tonalidade (Tone Control) - Circuito que permite realar (reforar) ou atenuar uma determinada gama de freqncias.
Regra geral, composto de dois controles: um de graves, para as freqncias baixas, e outro de agudos, para as freqncias altas. Nos
amplificadores mais sofisticados, tem-se ainda um terceiro controle para as freqncias mdias.
Conversor A/D - Analgico-Digital (Analog/Digital Converter) - Mdulo que converte o sinal analgico para o domnio digital,
usado em gravadores digitais e estdios que produzem fitas e CDs. A informao da forma de onda medida em cada instante e
convertida em um nmero binrio (composto de zeros e uns). Por exemplo, um conversor de 16 bits capaz de registrar um entre
65.536 valores diferentes em cada medio.
Conversor D/A - Digital-Analgico (Digital/Analog/Converter) - Mdulo presente nos aparelhos de leitura digital, CDs, DATs,
Mini-Discs, que transforma a informao binria, digital, em uma forma de onda analgica.
Corneta (Horn) - Tipo de alto-falante cujo cone tem o formato da boca de uma corneta, ou que apresenta uma corneta acoplada a ele.
Corrente Alternada - ver C.A.
Corte de Freqncia (Cutoff Frequency) - Limite de uma faixa de freqncias a partir do qual um amplificador ou caixa acstica
diminui controladamente o nvel de sinal, considerado a partir de nvel pr-estabelecido de rendimento.
Damping Factor - ver Fator de Amortecimento.
DAT (Digital Audio Tape) - Tipo de padro para gravao de udio que utiliza um cassete especial para gravao digital com
qualidade igual ou superior ao CD, empregando 16 bits em 48 kHz.
dB (Decibel) - O decibel uma notao destinada a medir nveis de potncia de forma relativa. Para medir potncias eltricas ou
acsticas associadas com a transmisso de sinais de udio tcnicas e instrumentos especiais so utilizados. Como o espectro de
freqncias de udio relativamente largo e complexo, existe sempre uma perda de potncia associada a essa transmisso. Para medir
essa perda, os engenheiros de telefonia criaram, no comeo do sculo, uma unidade de medida que correspondia perda logartmica
em um cabo telefnico padro, de uma milha de comprimento. Essa medida foi chamada de bel, em homenagem a Graham Bell, o
inventor do telefone. O decibel corresponde a um dcimo de bel, e sua frmula para potncias a seguinte:
dB=10 Log_10 (P1/P2), onde, "Log_10" significa "log na base 10"
Para relao entre tenses a frmula escreve-se:
dB=20 Log_10 (V1/V2)
O decibel no um valor numrico absoluto, mas expressa o quociente entre duas potncias, correntes ou diferenas de potencial
presentes em diferentes pontos de um circuito.
Como exemplo dessa caracterstica, notamos que para "dobrar" o volume em um equipamento de udio necessitamos de decuplicar
(multiplicar por dez) a potncia.
Decibel - ver dB.
Delay - ver Retardo.
DHT (THD- Total Harmonic Distortion) - Abreviao de Distoro Harmnlca Total. a distoro harmnica final do sinal
aplicado entrada de um equipamento, medida em sua sada aps o sinal ter passado pelos diversos estgios deste equipamento. Ver
tambm Distoro Harmnica.
Diafonia ou Separao Entre Canais (Crosstalk) - o fenmeno que ocorre quando temos o transbordamento indesejado do sinal de
um canal para o outro em um sistema de som multicanal. expresso em dB a partir da relao entre o sinal original e o sinal esprio.
Diagrama de Blocos (Block Diagram) - Modo simplificado de mostrar os diversos estgios que compem o circuito de um
equipamento eletrnico. Cada estgio representado por um retngulo, com o respectivo nome. Exemplo: ao representarmos em blocos
o diagrama de um amplificador, desenhamos vrios retngulos correspondentes aos vrios estgios do preamplificador (circuito de
entrada, amplificador/equalizador, controles de tonalidade, amplificador, etc.) e outros tantos para os diversos estgios do amplificador
de potncia (excitador, circuito de proteo, estgio de sada, etc.). Os retngulos so dispostos alinhados e interligados na mesma
seqncia em que fica no diagrama esquemtico.
Diagrama Esquemtico (Schematic Diagram) Desenho llustrativo do esquema de um aparelho. So mostrados todos os componentes
(circuitos integrados, transistores, resistores, capacitores, etc.) com seus respectivos valores, ou no. Neste ltimo caso necessrio que
o mesmo seja acompanhado de uma lista de material, com todos os componentes devidamente especificados.
Directional Microphone - ver Microfone Direcional.
Dissipador (Heat Sink) - Dispositivo destinado a melhorar a transferncia do calor gerado pelos componentes eletrnicos (vlvulas,
diodos, transistores, circuitos integrados, resistores, etc.), durante seu funcionamento, para o meio ambiente. Regra geral, feito em
alumnio e pintado de preto fosco, adotando diversas configuraes, tais como calhas, tiras envolventes, aletas, etc.
Distoro (Distortion) - Deformao introduzida no sinal por qualquer dos elementos de um sistema de som, fazendo com que o sinal
reproduzido seja alterado em relao ao sinal aplicado. Quanto menor a distoro existente, melhor ser a qualidade acstica, ou a
fidelidade, do sistema de som. As principais distores que podem ocorrer em um sistema de som so as por Distoro por
lntermodulao e Distoro Harmnica.
DHT (Distoro Harmnica Total) - ver Distoro Harmnica.
Distoro Harmnica (Harmonic Distortion) - Deformao causada pela produo de freqncias esprias, que so mltiplos
matemticos da freqncia fundamental do sinal.
Distortion - ver Distoro.
Dolby - Fundado em 1965 por Ray Dolby, o Dolby Laboratories uma das mais bem sucedidas empresas detentoras de tecnologia de
reduo de rudos e compresso de sinais digitais empregados em udio. Suas diversas tecnologias so extensamente empregadas em
equipamentos profissionais e amadores de udio e vdeo.
Dolby A - Tecnologia de reduo de rudos em gravaes master de fitas de udio analgicas, empregada em estdios profissionais, a
partir de 1965.

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Dolby B - Tecnologia de reduo de rudos em equipamentos voltados ao mercado consumidor, muito empregada em gravadores do
tipo cassete. O princpio de funcionamento baseia-se na acentuao das altas freqncias durante a gravao e de sua posterior reduo
na reproduo. uma simplificao do Dolby A, prevendo at 10 dB de ganho nas altas freqncias, tendo sido introduzido em 1968.
Dolby C - Tecnologia de segunda gerao para a reduo de rudos em gravaes amadoras. uma extenso do Dolby B para as
oitavas mais baixas, com ganho de at 18 dB na relao sinal-rudo.
Dolby HX Pro - Tecnologia de aumento da gama dinmica em gravaes de fita, que emprega um sistema dinmico de ajuste de
polarizao, introduzido em 1980. Diferentemente dos sistemas de reduo de rudos tipo codificao/decodificao, o HX Pro no
necessita de decodificao, sendo apropriado para qualquer equipamento de reproduo.
Dolby SR - Segunda gerao do sistema Dolby A, sendo muito empregado na indstria do cinema, com ganhos no s de reduo de
rudos, mas tambm com relao gama dinmica.
Dolby S - Corresponde ao sistema Dolby SR para o consumidor, apresentando at 24 dB de reduo de rudos nas altas freqncias e
10 dB nas baixas.
Dolby Stereo Surround - Tecnologia para a obteno de quatro canais de som (direito, esquerdo, centro, ambincia) em filmes de 35
mm, de forma a utilizar somente duas trilhas pticas. Os quatro canais, matriciados por algoritmos matemticos especiais, so
posteriormente recuperados por processadores na reproduo. O sistema prev tambm processadores para equipamentos de vdeo
domsticos e Laserdiscs.
Dolby Pro-Logic Surround - Sistema aperfeioado do Dolby Stereo, empregando um canal especfico para o udio central, alm dos
canais direito e esquerdo, dessa forma posicionando com mais estabilidade a imagem frontal. O som ambiente ainda decodificado
para o uso de dois sonofletores separados.
Dolby AC-3 - Sistema de codificao digital que emprega algoritmos de percepo psicoacsticos de forma a comprimir cinco canais
de udio de banda completa e um sexto limitado para subwoofer, da o termo 5.1 muitas vezes usado. O sistema AC-3 o padro
escolhido para o DVD e as futuras transmisses da TV digital HDTV nos Estados Unidos.
Dolby Stereo Digital (SR-D) - Nome comercial para o sistema Dolby AC-3, concebido para o cinema, no formato 5.1
Dolby Surround Digital - Sistema Dolby AC-3 adaptado para o uso domstico e licenciado pelo Dolby Laboratories para ser
comercializado por diversas empresas com esse nome.
Domo - Tipo de membrana para alto-falantes caracterizada por seu aspecto convexo semi-esfrico e que proporciona melhor disperso
s freqncias mais elevadas. O domo largamente empregado em tweeters.
DVD (Digital Versatile Disc) - O DVD uma evoluo do conceito do CD, empregando um leitor tico mais avanado e com muito
maior capacidade de armazenamento de udio, vdeo e dados. O DVD tem a capacidade de at duas camadas (layers) por cada lado,
enquanto o CD s pode ser gravado em uma camada e apenas em um lado.
O DVD -Vdeo, com capacidade para 2 horas de vdeo digital (8 horas em duas camadas por dois lados) pode ser lido por aparelhos
conectados ao televisor e provavelmente suceder comercialmente ao videodisco e fitas de VCR; o DVD-ROM, com capacidade para
4,38 gigabytes (15,9 gigabytes em duas camadas por dois lados - o DVD de camada dupla perde um pouco da densidade de gravao
em relao ao simples) pode ser lido por computadores e tem como variaes o DVD-R (que pode ser gravado uma nica vez) e o
DVD-RAM (que pode ser gravado inmeras vezes). O DVD-Audio ainda no tem completamente definidos seus padres.
Dynamic Range - ver Gama Dinmica
Eco - O resultado da reflexo de um som percebido como som separado da fonte original. Isto acontece quando o som refletido est
separado no tempo mais que 50 milissegundos. Caso esteja abaixo deste limite o som refletido ser ouvido como uma reverberao do
som original.
Efeito Doppler - Fenmeno acstico, que caracterizado pela mudana da freqncia fundamental de um som quando a fonte est em
movimento. Desta forma, quando a fonte se movimenta em direo ao ouvinte, h um aumento na freqncia, devido compresso da
onda sonora pelo movimento da fonte, e ao contrrio, quando a fonte se afasta do ouvinte.
Eficincia (Efficiency) - O quociente percentual da sada de um sinal em relao sua entrada; uma medida comum do rendimento
eltrico ou mecnico de um dispositivo. Em um alto-falante, est na capacidade deste em transformar os impulsos eltricos em energia
sonora com um mnimo de perda. Em um transformador, a capacidade de transmitir a energia do seu primrio para o circuito
secundrio, perdendo um mnimo de potncia.
Electret Microphone - ver Microfone de Eletreto.
Eletreto (Electret) - um elemento constitudo de uma substncia piezeltrica, polarizado durante sua fabricao. Gera uma tenso de
sada de amplitude correspondente, como um elemento cermico, requerendo, porm, menor energia. O eletreto aplicado aos
microfones, onde as ondas sonoras vibraro uma membrana sensvel para se obter o efeito mecnico necessrio gerao da tenso de
sada.
Entrada Auxiliar (Auxiliary lnput) - Entrada de sinal em amplificadores onde pode ser ligado um CD player, um sintonizador, um
'tape-deck', etc. uma entrada de alto nvel e, portanto, o sinal a ela aplicado tambm dever ser de nvel elevado.
Entrada de Fonocaptor (Phono lnput) - Entrada existente em amplificadores, para a ligao de um toca-discos de vinil.
Normalmente de baixo nvel de sinal e possui uma equalizao especial para cpsulas magnticas.
Entrada de Gravador (Tape Input) - Entrada existente em amplificadores, para a ligao de um gravador.
Entrada de Linha (Line lnput) - Jaque de entrada de udio de mdulos de potncia profissionais destinado a receber sinais atravs de
linha de mdia impedncia (geralmente 500 ohms). indicado onde a fonte de sinal (preamplificador, por exemplo) e o amplificador
de potncia esto afastados, pois evita as perdas dos circuitos de baixa lmpedncia.
Entrada de Microfone (Microphone lnput) - Entrada existente em um amplificador, para a ligao de microfones. Pode ser de alto ou
baixo nvel, dependendo do tipo de microfone a ser utilizado.
Entrada com Misturador (lnput Mixing) - Entrada de mixers destinada mistura de diversas entradas (microfone ou linha) para
gravao. Em um gravador cassete, este recurso usado para misturar a entrada de linha (sintonizador, toca-discos, etc.) com uma ou
duas entradas de microfone.
de AM ou FM. Normalmente de alto nvel.
Equalizao (Equalization) - Processo de alterao da curva de resposta de um equipamento por meio de filtros seletivos em
freqncia com a finalidade de obteno de uma resposta final plana ou com efeitos especiais. Correo da resposta de fitas cassete
com as constantes de tempo de 120 microssegundos (fitas frricas) e 70 microssegundos (fitas cromo).

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Equalizador (Equalizer) - Equipamento acessrio cuja funo a de alterao da curva de resposta em freqncia. So normalmente
empregados equalizadores de oitavas (10 faixas) e um tero de oitava (30 faixas).
Estereofonia (Stereophonic System) - Sistema de gravao, reproduo, ou qualquer outro tipo de processamento do som, que utiliza
dois ou mais canais.
Estado Slido (Solid State) - Designao genrica para denominar os circuitos que utilizam semicondutores (transistores e circuitos
integrados).
Estereofnico (Stereophonic) - Relativo Estereofonia.
Faixa de Potncia (Power Bandwidth) - Gama de freqncias s quais um amplificador de udio capaz de responder com potncia
no mnimo de metade da sua potncia mxima de sada com um ndice mximo de distoro harmnica pr-definido.
Faixa Dinmica (Dynamic Range) - Conjunto de sinais, dos mais altos aos mais baixos, em um programa de udio. Refere-se
comumente capacidade de um equipamento de udio de responder a este conjunto de sinais. Esta caracterstica medida em decibis
(dB).
Falante - Forma abreviada de Alto-Falante.
Faseamento (Phasing) - Em um sistema de dois ou mais alto-falantes ou sonofletores, o processo que consiste em efetuar a ligao
de seus terminais, de maneira que o movimento instantneo do cone de todos eles ocorra no mesmo sentido, isto , em fase.
Fator de Amortecimento (Damping Factor) - Relao entre a impedncia do alto-falante e a impedncia interna do amplificador.
Mede a capacidade do amplificador em amortecer movimentos inerciais e desnecessrios do alto-falante.
Feedback - ver Realimentao.
Filtro (Filter) - Dispositivo que tem por finalidade eliminar sinais de uma determinada freqncia ou de uma faixa de freqncias
acima ou abaixo de um valor limite. Pode ser passivo, quando emprega apenas componentes passivos (resistores, capacitores e
indutores), ou ativo, quando emprega componentes ativos (transistores, circuitos integrados, etc.). Os filtros mais utilizados so
conhecidos pelo nome de sua resposta matemtica caracterstica: Butterworth - mximo plano; Bessel - resposta transiente tima;
Chebischev - boa rejeio de sinal fora da banda passante, etc.
Filtro de Agudos (High Filter, HI Filter) - Circuito para eliminar os rudos de freqncia alta (chiados, esttica, etc.). Pode ser do
tipo ativo (utilizando transistores, C.I., etc.) ou passivo (resistores, capacitores, indutores, etc.).
Filtro de Graves (Low Filter; Lo Filter) - Circuito para eliminar sinais de freqncias baixas, tais como roncos, zumbidos de C.A.,
etc.
Filtro Passa-faixa (Bandpass Filter) - Circuito que s permite a passagem de sinais de freqncias compreendidas entre dois valores
estabelecidos.
Filtro Passivo (Passive Filter) - ver Filtro.
Flat - ver Plano
Fones (Headphones; Phones) - Pequenos falantes para audio direta na cabea do ouvinte. A finalidade proporcionar uma audio
privada, minimizando as interferncias de outras fontes sonoras que estejam sendo reproduzidos simultaneamente em um mesmo
recinto.
Freqncia (Frequency) - Em Fsica, corresponde variao peridica de uma grandeza. Em udio, refere-se propriedade de um
som possuir caractersticas mais graves ou agudas, dependendo do nmero de ondas completas por segundo - ciclos por segundo. A
freqncia medida em Hertz.
Freqncia de Corte (Cut Off Frequency) - Freqncia a partir da qual um dispositivo deixa de atuar, ou passa a sofrer uma reduo
em seu rendimento. Tambm a freqncia na qual um filtro passa a atuar, eliminando as freqncias acima ou abaixo desta.
Freqncia de Transio (Crossover Frequency) - - a frequncia-limite entre uma faixa de freqncias e a seguinte (transio
graves-mdios, mdios-agudos). Em um sonofletor de dois canais (normalmente dois alto-falantes) a freqncia escolhida na qual um
dos falantes comea a no apresentar linearidade, enquanto que o outro entra no trecho linear de sua curva de resposta.
Freqncia de Transio (Turnover Frequency) - o incio da atuao da curva da resposta de freqncia de um controle de
tonalidade ou filtro. Conceituada como a freqncia na qual o controle inicia sua atuao, o ponto de transio aquele no qual a
resposta j est alterada em 3 dB em relao resposta plana. Alguns controles de tonalidade e filtros oferecem uma escolha de
freqncia de transio por meio de chaves seletoras.
Fusvel (Fuse) - Dispositivo de proteo que interrompe a alimentao de um circuito quando a corrente de passagem ultrapassa
limites preestabelecidos.
Fusvel de Ao Rpida (Quick Acting Fuse) Fusvel cujo tempo de interrupo do fornecimento de energia ao aparelho protegido
mais rpido do que nos tipos convencionais.
Fusvel de Falantes (Speaker Fuse) - Fusvel intercalado entre o estgio de sada e o alto-falante em um amplificador de udio, com a
finalidade de proteg-lo contra curtos-circuitos e, eventualmente, sobrecargas na sada.
Fusvel Geral (Line Fuse) - Fusvel intercalado entre a rede C.A. e a entrada de um aparelho, com a finalidade de proteo.

Gain - ver Ganho.

Gama Dinmica (Dynamic Range) - a relao entre o nvel de sinal mais forte e o mais fraco na reproduo sonora. Em aparelhos
de udio, tambm conhecida como relao sinal-rudo. A relao sinal/rudo expressa em dB e, quanto maior for o seu valor
numrico, melhor ser o desempenho do aparelho.
Ganho (Gain) - Caracterstica apresentada por um dispositivo amplificador que consiste em elevar o nvel de um sinal aplicado sua
entrada. Expressa-se em dB.
Ganho de Antena (Antenna Gain) - Relao entre o nvel de sinal fornecido por uma antena e o de uma outra, padro, para uma
determinada freqncia. Expressa-se em dB.
GND (Ground) - ver Terminal de Terra.
Graves (Bass) - Gama de freqncias de udio situadas abaixo de 2OOHz, aproximadamente.
Harmonic Distortion - ver Distoro Harmnica.
Head - ver Cabea.
Headphones - ver Fones.
Hertz - ver Hz.

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High-End - ver Alta-Fidelidade
Hi-Filter - ver Filtro de Agudos.
High Filter - ver Filtro de Agudos.
High Fidelity (HiFi) - ver Alta Fidelidade
Horn - ver Corneta.
Hum - ver Zumbido.
Hz (Hertz) - Unidade de freqncia que representa um ciclo por segundo. Usam-se tambm os mltiplos: kHz (1 Hz x 1.000) e MHz
(1 Hz x 1.000.000).
IHF (Institute of High Fidelity) - Organizao de fabricantes norte-americanos com a finalidade de criar mtodos de prova e padres
de medida para equipamentos de som. Um aparelho cujas medidas estejam acompanhadas da sigla IHF deve ter sido testado e medido
segundo os padres IHF.
Impedance - ver lmpedncia.
lmpedncia (Impedance) - Propriedade apresentada por um indutor ou capacitor de oferecer uma maior dificuldade passagem de
corrente alternada. Expressa-se em ohms, e varia com a freqncia da corrente alternada aplicada. Define as caractersticas de um
circuito eltrico para "casar" aparelhos de entrada e sada de sinal e potncia.
Impedncia de Sada (Output Impedance) - lmpedncia definida em ohms e apresentada por um dispositivo em seus terminais de
sada.
lnput Mixing - ver Entrada com Misturador.
Indicador de Picos (Peak-lndicator) - Sistema utilizado para indicar sinais de udio de elevada amplitude e curtssima durao que,
por suas caractersticas, no so indicados pelos medidores eletromecnicos de VU, face inrcia dos mecanismos destes ltimos. Em
geral, os indicadores de pico de gravao utilizam diodos eletroluminescentes ('LED') ou indicadores digitais.
Infinite Baffle - ver Sonofletor Infinito.
Interferncia (lnterference) - Distoro causada ao sinal de udio a partir de sinais externos, tais como zumbidos de corrente
alternada, fascas de motores eltricos, ignio de automveis, radiofreqncias, etc.
Jack - ver Jaque.
Jaque (Jack) - Conector fixado ao equipamento, onde ir encaixado o plugue do cabo do componente a ser ligado ao equipamento.
Jaque DIN (DIN Jack) - Tipo de jaque padro na maioria dos aparelhos europeus que engloba em uma s pea duas entradas, duas
sadas e um terminal de terra.
Labirinto Acstico (Transmission Line) - Tipo de sonofletor que fora a radiao traseira do alto-falante a passar por um longo duto,
geralmente com material resistivo ao movimento vibratrio do ar. Para diminuir o volume aparente da caixa acstica o duto dobrado
em torno de si mesmo, da o nome.
Largura de Banda (Bandwidth) - Resposta em freqncia de um circuito, geralmente determinada como sendo o intervalo de
freqncias compreendido entre as quedas a -3 dB nas extremidades da faixa de passagem.
Lentes Acsticas (Acoustic Lens) - Pea metlica ou plstica, colocada frente de um alto-falante de agudos e destinada a aumentar o
ngulo de disperso das altas freqncias.
Limiar de Audibilidade (Audibility Threshold) - a menor intensidade de som que o ouvido humano pode captar. Seu valor de
aproximadamente 0,0002 mlcrobar a uma freqncia de 1.000 Hz.
Limitador (Limiter) - Circuito destinado a limitar uma corrente, tenso, etc., a um determinado nvel mximo ou mnimo.
Linearidade (Linearity) - Capacidade de um equipamento de manter a uniformidade de qualquer uma de suas caractersticas. Por
exemplo: manter estvel o nvel de distoro para diversos valores da potncia de sada, manter estvel a resposta de freqncia ao
longo do espectro de udio, etc.
Line lnput - ver Entrada de Linha.
Line Output - ver Sada de Linha.
Loudness Control - ver Controle de Audibilidade.
Loudspeaker - ver Alto-falante.
Low Filter - ver Filtro de Graves.
Massa Dinmica (Dynamic Mass) - a massa efetiva das partes mveis de um alto-falante ou uma cpsula fonocaptora. Esta massa
no simplesmente a soma das massas de cada uma das partes, mas sim a massa total equivalente, que determina o comportamento
mecnico.
Masterizao - No udio analgico, corresponde ao corte do disco modelo - "master", que ser usado no processo de prensagem dos
discos de vinil. No mundo digital a preparao da fita DAT ou semelhante que servir de modelo para as cpias em CDs. Tambm
como parte do processo de masterizao, o tratamento do "som" particular da gravao, com os ajustes dos canais, ambincia,
equalizao, compresso, etc.
Medidor de Barras (Bargraph) - Tipo de medidor de sinal que emprega uma barra de LCDs (Liquid Crystal Display) ou LEDs para
indicao de nvel . Muito utilizado em medidores de pico.
Medidor de VU (VU Meter) - Medidor destinado ao controle do sinal a ser gravado. Nos amplificadores mostra o nvel de sada em
unidades de volume (Volume Unit - VU).
Mdios (Mid Range) - Faixa de freqncias mdias. Situam-se aproximadamente entre 800 Hz e 5000 Hz.
Microfone (Microphone) - Transdutor eletroacstico que converte energia sonora (ondas sonoras emitidas por uma fonte) em energia
eltrica (sinais de udio a serem gravados, reproduzidos ou transmitidos).
Microfone de Capacitor (Condenser Microphone) - Microfone que utiliza a variao da capacitncia de um capacitor, atravs da
variao da distncia entre suas placas. Uma das placas fixa e a outra, mvel, corresponde membrana que ser vibrada pelas ondas
sonoras captadas pela mesma. Necessita de uma fonte de tenso elevada para o seu funcionamento.
Microfone Direcional (Directional Microphone) - Tipo de microfone que possui a regio de captao mais pronunciada em direo
ao eixo longitudinal, proporcionando a rejeio de sons indesejveis que chegam pelas laterais ou pela traseira.
Microfone de Eletreto (Electret Microphone) - um microfone capacitivo que possui carga eletrosttica permanente, dispensando o
uso de fonte de tenso externa (ver microfone de capacitor).

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Microfone Onidirecional (Omnidirectional Microphone) - Microfone que possui uma rea de captao de 360o.
Microphone Input - ver Entrada de Microfone.
Mid Range - ver Mdios.
Misturador (Mixer) - Circuito empregado para misturar dois ou mais sinais, de modo que eles tenham um mesmo nvel ou nveis
diferentes (fundo musical, etc.). usado tambm para elevar o sinal de uma fonte enquanto se abaixa o de outra, entre vrias outras
aplicaes.
Mixer - ver Misturador.
Monaural (Monaural) - Referente a um s ouvido. Por exemplo: fone monaural - um s transdutor.
Monitorao (Monitoring) - Ato de escutar um programa a fim de julgar a qualidade sonora do mesmo. Em gravao, feita a
monitorao antes da gravao e mesmo durante a mesma, para o correto ajuste dos controles de nvel.
Monitoring - ver Monitorao.
Monofnico (Monophonic) - Relativo ao processo de gravao, transmisso ou reproduo do som, utilizando apenas um canal de
udio.
Mostrador Digital (Digital Readout) - Denominao usada para designar o tipo de leitura fornecida atravs de dgitos e no por um
ponteiro sobre uma escala graduada.
Music Power - ver Potncia Musical.
Negative Feedback - ver Realimentao Negativa.
Noise - ver Rudo
Oitava - A oitava relaciona-se com a freqncia da seguinte forma: dobrando-se a freqncia tem-se uma oitava acima da referncia,
dividindo-se a freqncia por dois tem-se uma oitava abaixo. Por exemplo, uma freqncia de 400 Hz est em uma oitava abaixo de
outra de 800 Hz, e uma oitava acima de uma de 200 Hz.
Onidirecional (Omnidirectional) - Qualquer dispositivo cujas caractersticas de irradiao ou captao sejam multidirecionais. Ex.:
antena que recebe igualmente sinais transmitidos de diversas direes, sonofletor que irradia em todas as direes, microfone que capta
ondas de fontes sonoras em toda sua volta, etc.
Output lmpedance - ver lmpedncia de Sada.
Pausa (Pause) - Dispositivo que permite interromper momentaneamente o avano normal da gravao ou reproduo.
Pause - ver Pausa.
Pink Noise - ver Rudo Rosa.
Plano (Flat) - Diz-se de um sistema que responde igualmente a todas as freqncias. Nos controles de tonalidade dos equipamentos de
udio, a posio na qual no h reforo nem atenuao dos graves (mdios, se houver controle) e agudos . Regra geral esta posio
a central (0, zero). O termo 'flat" tambm utilizado para denominar uma chave que desativa os controles de tonalidade. Tem-se ento
resposta plana (nem reforo, nem atenuao).
Plug - ver Plugue
Plugue (Plug) - Conector que se constitui na terminao de um cabo, e que serve para fazer a ligao de um componente (fones,
microfone, etc.) a um equipamento (gravador, amplificador, etc.).
Polaridade (Polarity) - Sentido assumido por uma tenso em relao a um referencial. Diz-se tambm dos terminais positivo e
negativo de uma pilha, bateria, fonte de alimentao, etc. Tambm pode ser referente aos plos norte e sul de um m. usada ainda na
indicao do faseamento de diferentes componentes de um sistema, por exemplo, entre alto-falantes.
Prtico (Port, Vent) - Nos sonofletores, uma abertura, geralmente feita na face dianteira, por onde so reforadas determinadas
ondas sonoras emitidas pela parte posterior do (s) alto-falante(s).
Potncia Mxima Permissvel (Power Handling Ability) - a potncia mxima que pode ser aplicada a um alto-falante, sem
danific-lo.
Potncia Musical (Music Power) - Potncia mxima fornecido por um amplificador de udio durante um curto perodo de tempo,
antes da tenso de alimentao cair de valor e, consequentemente, limitar a potncia de sada.
Potncia Nominal de Sada (Rated Output Power) - Potncia mxima fornecida por um amplificador de udio durante um perodo
de tempo relativamente longo (pelo menos 10 minutos), com todos os canais operando simultaneamente. medida em watts RMS.
Power Amplifier - ver Amplificador de Potncia.
Preamplificador (Preamplifier) - o estgio de um amplificador de udio que recebe o sinal fornecido pela fonte sonora (gravador,
toca-discos, sintonizador, etc.), em baixo nvel e corrige-o, entregando em sua sada um sinal suficientemente elevado para excitar o
amplificador de potncia. Geralmente composto de um estgio preamplificador, filtros, controles de tonalidade, amplificador,
controle de volume, etc.
Preamplifier - ver Preamplificador.
Radiador Passivo - Sistema acstico que, alm dos alto-falantes usuais, utiliza um suplementar (passivo) que no recebe energia do
amplificador, servindo para atuar em conjunto com a energia das ondas sonoras internas do gabinete acstico.
Realimentao (Feedback) - Processo que consiste em injetar uma pequena poro do sinal de sada de um aparelho de volta sua
entrada. Tem por finalidade reduzir distores, rudos, melhorar a resposta de freqncia, etc. Chama-se realimentao negativa quando
o sinal aplicado entrada est em fase oposta do sinal original.
Realimentao Acstica (Acoustic Feedback) - Efeito em forma de um forte silvo de alta freqncia que ocorre quando as ondas
sonoras emitidas por um sonofletor so captadas e reamplificadas pelo microfone que as originou. Este efeito, tambm conhecido como
microfonia, pode acontecer com freqncias graves e comum causa de danos a alto-falantes e amplificadores.
Receiver - Mdulo de udio que incorpora em um s gabinete um sintonizador, um preamplificador e estgio de potncia. Regra geral,
o sintonizador de AM/FM-estreo, o preamplificador possui vrias entradas, controles de tonalidade, audibilidade, filtros, etc., e o
estgio de potncia estereofnico.

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Rede Divisora (Dividing Network) - o dispositivo que separa as faixas de freqncias de udio. muito usado em sonofletores
quando estes empregam mais de um alto-falante (um para graves, um para mdios e outro para agudos), ou ento quando se tem um
canal de reproduo para cada faixa de freqncia.
Refletor de Graves - Sonofletor cuja construo prev o aproveitamento da energia acstica transmitida pela parte posterior do altofalante atravs da ressonncia de ar encerrado internamente caixa, sintonizado por uma abertura no painel. O refletor de graves
permite estender a resposta a graves abaixo da que seria normalmente conseguida por uma caixa fechada utilizando o mesmo falante.
Reforador de Sinais (Booster) - Tipo de amplificador muito empregado em som automotivo, que refora a sada de potncia. O
Booster trabalha com baixa impedncia de entrada, banda de passagem limitada e nvel mais alto de rudos que um mdulo de potncia
que recebe o sinal de um pr-amplificador em alta impedncia. O termo tambm usado para pr-amplificadores de radiofreqncia
em receptores de FM.
Relao Custo/Desempenho (Cost-Performance Ratio) - uma forma de avaliar comparativamente o desempenho de um
equipamento, conferindo pontos s suas caractersticas e dividindo-se o total de pontos alcanados pelo custo do aparelho. Trata-se, de
um mtodo utilizado por muitas publicaes especializadas para orientao do consumidor.
Relao Sinal/Rudo (Signal-To-Noise Ratio) - a relao existente entre um sinal de referncia de udio de determinada freqncia
e nvel e o rudo existente na sada de um equipamento. expressa em dB e, quanto maior o seu valor, melhor ser esta caracterstica.
Resistor - Componente que oferece resistncia passagem de corrente eltrica alternada ou contnua. Pode ser de carvo, fio, pelcula
ou outro material, e variar de tamanho em funo da potncia que pode dissipar.
Resposta (Response) - ver Resposta de Freqncia.
Resposta de Freqncia (Response; Frequency Response) - Faixa de freqncia que um equipamento pode reproduzir dentro de um
certo parmetro limite. Por exemplo, um bom sistema de som deve responder de 20Hz a 20.000Hz, com uma variao de at
aproximadamente 0,5dB.
Resposta a Transientes (Transient Response) - Capacidade de um equipamento de som em reproduzir mudanas bruscas do nvel de
sinal de udio.
Ressonncia (Ressonance) - Tendncia apresentada por um sistema mecnico, eltrico ou acstico, de quando excitado por um sinal,
acentuar (ressoar em) uma determinada freqncia em detrimento das demais.
Retardo (Delay) - Tempo de atraso de um sinal, em reverberao, eco, ou em equipamentos eletrnicos em geral.
Reverberao (Reverberation) - a reflexo do som em paredes, tetos, mesas e outras superfcies que no apresenta um retardo
suficiente em relao ao som original de sorte a que seja percebido como eco. Geralmente este retardo considerado como de at 50
milissegundos.
Rudo (Noise) - Sinal indesejado e presente em um programa juntamente com os sinais de udio. Pode estar presente tanto na gravao
como na reproduo, na transmisso ou na recepo. Pode ser de alta freqncia (chiados, estalidos, interferncia atmosfrica por
eletricidade esttica ou descargas eltricas, etc.) ou de baixa freqncia (zumbido, vibraes, etc.).
Rudo Branco - Tipo de rudo com densidade espectral constante. Sua tenso efetiva (RMS) por unidade de largura da banda
constante e independente da freqncia. O rudo trmico produzido por resistores possui esta propriedade.
Rudo de Fundo (Background Noise) - Nvel mnimo de rudo presente em uma gravao, aparelho eletrnico, estdios, auditrios. O
rudo de fundo define o patamar da relao sinal/rudo.
Rudo Rosa - Tipo de sinal muito usado para medir parmetros da resposta em freqncia de um equipamento. O rudo rosa apresenta
um nvel de energia constante por oitava, podendo ser obtido a partir de um sinal de rudo branco atenuado a 3 dB por oitava.
Rumble - ver Zoada.
Sada de C.A. (AC Outlet) - Tomada fmea encontrada nos equipamentos de udio para alimentar com a rede de C.A. aparelhos
auxiliares ('tape-decks', toca-discos, sintonizadores). Poder ser comutada ("switched') ou no ("unswitched") pelo interruptor geral do
aparelho.
Sada de Linha (Line Output) - Jaque de sada de sinal em um preamplificador ou outro equipamento que fornece um sinal de carter
idntico ao aplicado entrada da unidade, porm com um certo nvel de amplificao e equalizao. Serve para monitorao, gravao
ou para ser aplicado a um amplificador de potncia.
Sensibilidade - O sinal na entrada de um equipamento necessrio para conseguir-se um nvel pr-determinado na sada do mesmo.
Quanto menor o nmero, mais sensvel o aparelho. Em sonofletores, o volume em decibis que o mesmo produzir a um metro quando
submetido a um sinal de 1 watt (2,83 volt)
Signal Meter - ver Medidor de Intensidade de Sinal
Signal-to-Noise Ratio - ver Relao Sinal/ Rudo.
Silenciador (Quieting) - ver Limitador.
Silenciador (Squelch) - Circuito usado nos receptores de FM para eliminar o chiado existente entre as emissoras. Desempenha a
mesma funo que o Muting, s que pode ter seu limiar de acionamento ajustvel pelo usurio. O termo Squelch tambm usado para
eliminar o chiado na reproduo (discos analgicos antigos, etc.). Neste caso, um controle fixo (liga-desliga), constitudo de um filtro
de alta freqncia de corte.
Sinal Direto (Direct Signal) - Refere-se capacidade de um amplificador de transmitir o sinal diretamente sada, passando somente
atravs do controle de volume, sem ser afetado por outros controles. Em rdio, o sinal de radiodifuso cuja trajetria da antena
transmissora receptora uma linha reta.
Single-Bit (Bitstream,1 Bit Converter) - Em CDs, a converso analgica-digital de 16 bits requer o uso de 16 transistores divisores
de corrente, 1 por bit, o que significa uma preciso de at 0,01% nesses componentes, o que bastante difcil em artigos de consumo.
A tecnologia de 1 bit transforma a cadeia de 16 bits a 44,1 kHz em um sinal digital de 1 bit sobreamostrado a 192 ou mais vezes, dessa
forma os componentes dos divisores de freqncia podem ter preciso abaixo de 5%, facilitando a manuteno da qualidade do sinal.
Sintonizador (Tuner) - Receptor de AM ou FM que no possui estgio de amplificao de udio. Necessita de um amplificador para
operar.
Sistema de Alto-Falantes (Speaker System) - Conjunto de alto-falantes instalados em um sonofletor.
Sistema de Som (Component System) - o conjunto de equipamentos (gravador, toca-discos, amplificador, sonofletor, sintonizador,
etc.). que formam uma cadeia sonora.

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Sobreamostragem (Oversampling)- Mecanismo utilizado para aumentar o nmero de amostras em um sinal digital proveniente de
um padro CD, de forma a possibilitar o uso de um filtro passa-baixas digital de alta preciso e assim obter maior fidelidade forma de
onda na transformao digital-analgica. A amostragem normal de 44,1 kHz pode ser aumentada em 4 ou mais vezes.
Sobretom (Overtone) - Tom que acompanha a freqncia fundamental de uma nota musical. Pode ou no ser um harmnico da
fundamental.
Solid State - ver Estado Slido.
Sonofletor (Baffle; Enclosure) - Gabinete ou painel, geralmente construdo em madeira com aberturas, onde so instalados altofalantes. Uma das finalidades do sonofletor impedir que as andas sonoras dianteiras e posteriores emitidas pelo alto-falante se
misturem.
Sonofletor Dipolo - Sonofletor que irradia igualmente pela parte frontal e traseira, geralmente construdo em forma de painel plano.
Sonofletor Infinito (Infinite Baffle) - Sonofletor onde o ar existente na parte posterior do alto-falante no tem comunicao com o
existente na parte dianteira.
Speaker - Forma abreviada de Loudspeaker; ver Alto-falante.
Stereophonic - ver Estereofnico.
Stereophonic System - ver Estereofonia.
Surround Sound (Som Ambiente) - Sistema de reproduo de udio que utiliza quatro ou mais canais de forma a simular um efeito
realstico de ambientes em gravaes de udio ou vdeo.
Suspenso Acstica - Sonofletor construdo em caixa hermeticamente selada no qual a fora restauradora ao movimento do woofer
proporcionada em sua maior parte pelo volume de ar da caixa. Para isso necessrio que o alto-falante apresente suspenso muito
macia e linear ao movimento. Uma variao do sonofletor do tipo infinito.
Suspenso Anti-Choque - Dispositivo empregado em CD players prprios para serem usados em autos. O prato que sustenta o CD
dinamicamente balanceado e suspenso em um conjunto de trs molas com amortecimento, o que diminui em muito a possibilidade de
deslizamento do feixe tico e perda do rastreamento.
Tape Input - ver Entrada de Gravador.
Tempo de Cada (Decay Time) - Tempo que leva um sinal ou circuito para retornar a uma condio de repouso pr-determinada.
Utilizada para definir os parmetros de medidores do tipo V.U., expansores e compressores, reverberaes, etc.
Terminal de Terra (GND, Ground) - Borne, geralmente situado no painel traseiro dos equipamentos de udio, para sua ligao
terra, a fim de evitar zumbidos e realimentaes, assim como prevenir o risco de choques eltricos.
THD (Total Harmonic Distortion) - ver DHT Distoro Harmnica Total.
THX - Sistema de certificao para a indstria do cinema de forma a manter a qualidade das trilhas Dolby Digital no ambiente
domstico. Um sistema THX apresenta as seguintes caractersticas:

Crossover eletrnico: Graves mais presentes e uso de caixas menores;

Reequalizao: Resposta em altas freqncias mais uniforme;

Acerto de timbre: Melhora da movimentao sonora frente/traseira;

Decorrelao: Restaura a espacialidade no surround.

Para o sistema de reproduo, o certificado THX exige das caixas acsticas o seguinte comportamento:

Caixas frontais com disperso horizontal ampla e disperso vertical limitada;

Caixas surround com resposta em potncia plana - energia total emitida no volume de 360o , somada na resposta em
freqncia, que seja plana- o que muitas vezes corresponde a um dipolo;

Subwoofer com resposta at 20 Hz e 105 dB de presso sonora.

Toca-Fitas (Tape Player) - Equipamento de udio que apenas reproduz fitas magnticas prgravadas.
Tone Control - ver Controle de Tonalidade.
Transducer - ver Transdutor.
Transdutor (Transducer) - Oualquer dispositivo capaz de transformar um tipo de energia em outro. Por exemplo: um circuito CCD
em um leitor CD converte a energia luminosa em sinais eltricos, um fonocaptor converte as vibraes mecnicas captadas pela agulha
ao trilhar o sulco do disco fonogrfico em Impulsos eltricos, o alto-falante converte energia eltrica em acstica, a cabea de
reproduo converte energia magntica em eltrica, etc.
Transformador de Sada (Output Transformer) - Nos amplificadores a vlvula, o transformador usado para acoplar a sada do
amplificador de potncia aos alto-falantes.
Transiente (Transient) - Mudana rpida de um estado para outro. Na reproduo de um programa, temos transientes decorrentes da
mudana brusca de nvel de sinal.
Treble - ver Agudos
Tuner - ver Sintonizador.
Tweeter - ver Alto-falante de Agudos.
Vent - ver Prtico.
Vu-Meter - ver Medidor de VU.
White Noise - ver Rudo Branco.
Woofer - ver Alto-falante de Graves.
XLR Connector - ver Conector XLR
Zoada (Rumble) - Interferncia produzida por vibraes de baixa freqncia originadas na rotao do prato ou do motor de um tocadiscos, ou na parte mecnica de transporte da fita em uma unidade de fita.
Zumbido (Hum) - Interferncia causada pela rede C.A. e de freqncia Igual a 50 ou 60 Hz ou suas harmnicas.