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CAROLINA SOLER
Campinas
2004
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Carolina Soler
Campinas, SP
2004
ii
Dedicatria
iii
Agradecimento
que
iv
Sumrio
Lista de Figuras:.........................................................................................................
viii
Lista de Tabelas:........................................................................................................
viii
Resumo......................................................................................................................
1.
Introduo e justificativa..............................................................................
2.
Objetivos...................................................................................................... 4
3.
Reviso bibliogrfica...................................................................................
3.1.
Metodologia de projetos..............................................................................
3.2.
13
3.2.1.
3.2.2.
18
3.3.
Normas de segurana.................................................................................
26
3.4.
27
3.5.
Acstica.......................................................................................................
29
3.5.1.
31
3.5.2.
35
39
3.5.3.
41
3.5.4
50
3.5.5.
Forros..........................................................................................................
51
3.5.6.
Auto-falante...............................................................................................
53
3.6.
Linhas de visibilidade..................................................................................
54
3.7.
Conforto trmico..........................................................................................
59
3.7.1.
Ar condicionado........................................................................................... 59
3.8.
Iluminao...................................................................................................
62
3.9.
Mobilirio e ergonomia................................................................................
67
3.9.1.
Ergonomia e normas...................................................................................
67
3.9.2.
Poltronas de auditrio.................................................................................
68
3.10.
71
4.
Materiais e mtodos....................................................................................
73
4.1.
73
4.2.
4.3.
5.
Resultados................................................................................................... 83
5.1.
83
5.1.1.
84
5.1.2.
87
5.1.3.
Avaliao ps-ocupao.............................................................................
91
5.2.
92
5.3.
99
5.3.1.
99
5.3.2.
103
5.3.3.
5.4.
5.4.1.
5.4.2.
5.5.
142
5.5.1.
143
5.5.2.
145
6.
148
7.
Concluso.................................................................................................... 156
111
Referncia bibliogrfica..............................................................................................
158
Abstract.......................................................................................................
164
vi
Lista de figuras
3.1.
3.2.
Relao
entre
forma
do
auditrio
rea
ocupada
pela
platia..............................................................................................................
3.3.
10
11
3.4.
15
3.5.
15
3.6.
3.7.
20
3.8.
20
3.9.
21
3.10.
22
3.11.
22
3.12.
3.13
3.14.
Center for the performing arts em Cerritos, Califrnia. Projeto por Barton
23
24
Myers...
25
3.15.
32
3.16.
34
3.17.
ndice NC.........................................................................................................
40
vii
3.18.
43
3.19.
44
3.20.
3.21.
3.22.
3.23.
49
56
3.24.
Linha de Visibilidade........................................................................................ 57
3.25.
Linha de visibilidade........................................................................................
58
3.26.
58
4.1.
80
4.2.
81
5.1.
98
5.2.
98
5.3.
99
5.4.
103
5.5.
103
5.6.
5.7.
107
5.8.
108
5.9.
110
5.10.
112
5.11.
Planta do Auditrio..........................................................................................
113
5.12.
117
5.13.
5.14.
Linha de visibilidade........................................................................................
118
5.15.
119
5.16.
5.17.
122
5.18.
5.19.
126
5.20.
128
5.21.
Planta do Auditrio..........................................................................................
130
5.22.
131
5.23.
132
5.24.
132
5.25.
Linha de visibilidade........................................................................................
133
5.26.
134
5.27.
5.28.
136
5.29.
139
5.30.
140
5.31.
141
5.32.
141
5.33.
144
5.34.
146
6.1.
149
6.2.
6.3.
ix
149
Lista de figuras
3.1.
3.2.
11
humanas..........................................................................................................
12
3.3.
39
3.4.
40
3.5.
3.6.
3.7.
3.8.
61
3.9.
61
3.10.
62
3.11.
66
5.1.
120
5.2.
121
5.3.
5.4.
127
5.5.
5.6.
5.7.
142
5.8.
145
5.9.
147
6.1.
151
6.2.
152
Resumo
tambm
mostrar
as
dificuldades
encontradas
ao
longo
desse
xi
1. Introduo e justificativa
Nesse caso cabe ao arquiteto priorizar tarefas e definir um bom programa de uso e
necessidades do auditrio, orientado pelas restries tcnicas e econmicas do projeto.
Projetar um auditrio uma atividade complexa que envolve um conjunto de
avaliaes multi-critrio. Dessa forma, no deve ser pensado por uma nica pessoa, e
sim por uma equipe. Muitas vezes uma consultoria terceirizada de alguns pontos
especficos do projeto global se faz necessria, principalmente na rea de conforto
ambiental: trmico, acstico e luminoso e de normas de segurana e acessibilidade.
Cabe ao arquiteto responsvel coordenar as equipes e avaliar os diferentes projetos
para garantir harmonia e a compatibilidade entre os mesmos. A acstica, no menos
que a parte estrutural, deve ser planejada desde o incio do projeto de um auditrio,
pois no uma boa prtica buscar conselhos de um consultor tcnico depois do projeto
ou at da obra pronta, pois esses procedimentos tornam a consultoria apenas corretiva
de erros que j foram consumados.
Normalmente o programa arquitetnico de um auditrio est envolvido em um
conjunto de funes e no contempla apenas espaos de palco e platia, mas outros
ambientes, tais como: a recepo, um hall de entrada ou foyer, cabines de projeo,
camarins, rea de servio, administrao, entre outros. Alm disso, o auditrio pode
estar dentro de um complexo, como de uma instituio de ensino. Por exemplo, pode
estar prximo a salas de aula, ou reas de lazer e at mesmo a complexos
administrativos de todo o conjunto. Assim, o auditrio cumpre uma funo especfica
dentro de um conjunto de atividades, muitas vezes correlacionadas.
O projeto deve ser conceituado previamente, ou seja, devem-se definir os
objetivos antes de se comear a concepo formal. Os objetivos relacionam-se com a
capacidade de ocupao, anlise do rudo externo, posicionamento e uso do palco e da
platia, dimensionamento do foyer, camarins, equipamentos cnicos e audiovisuais,
rotas de fuga, circulao, acesso de portadores de deficincia de mobilidade, entre
outros.
Os projetos de auditrios devem considerar dimensionamentos relacionados a
critrios de qualidade acstica e cenotcnica, ligados questo do partido
2
2. Objetivo
3. Reviso bibliogrfica
como:
metodologia
de
projetos
avaliao
ps-ocupao,
conjunto
diferente
de
critrios
(DLGEROGLU,1999;
JUTLA,1996;
Fig. 3.1. Relao das etapas a serem seguidas para o desenvolvimento de um projeto de auditrios
(MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT,1999)
10
0.55 - 0.7 m
2.0 - 5.0 m
Fig. 3.2. Relao entre a forma do auditrio e a rea ocupada pela platia.
4. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e o palco: ela est mais distante do
palco que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?
11
Distncia mxima
(em metros)
12
20
30
4a. Desenhar o piso da platia com um balco superior para diminuir a distncia das
ltimas fileiras em relao ao palco;
4b. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e o palco: ela est mais distante do
palco que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?;
4c. Aumentar a largura das paredes laterais, mudar o formato da platia ou aceitar
alguma no conformidade;
4d. Verificar a salincia do balco e sua abertura para o palco;
12
13
a platia deve poder entrar e sair de maneira segura e, depois que eles estiverem
dentro, que possam ver e ouvir bem o suficiente para que relaxem e aproveitem (HAM,
1988). A origem do teatro discutida na literatura em relao aos seus objetivos
(religiosos, polticos e de entretenimento) e a sua evoluo arquitetnica (BRANDO,
2002).
Assim, a excelncia da acstica do Teatro Grego no pode ser atribuda a um
nico fator especfico. A perfeita distribuio da energia sonora pelo local, oferecendo a
tima audibilidade dos sons produzidos no palco, resultado direto de criteriosas
observaes dos fenmenos naturais, utilizando-os na localizao e construo do
teatro. A acstica do Teatro Grego est ligada a ventos favorveis do palco para a
audincia, ao silncio do local (30dbs) e, principalmente, a sua geometria favorvel
(semi-crculo), dirigindo as reflexes do palco "orchestra" a locais mais afastados, com
um mnimo de atraso de tempo em comparao ao som direto (SRESNEWSKY, 2003).
A forte inclinao da arquibancada (25 a 30) tem profunda influncia na boa
audibilidade, assim como a eficiente distribuio da platia em formas semi-circulares,
que aproxima o pblico do palco, permitindo ao espectador maior captao sonora.
Com partes bem definidas, o teatro grego pode ser dividido em: cvea,
orquestra e palco. A cvea o espao semi-circular destinado aos espectadores
(conforme figura 3.4). A orquestra o lugar para danas e tragdias, inicialmente de
forma circular, com o altar localizado no centro (com o tempo esse altar foi deslocado
para melhor desempenho de representaes acsticas). O palco localizado entre a
orquestra e uma construo na parte posterior, servindo, respectivamente, como
entrada de ao e apoio de atores (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003).
14
vezes,
como
uma
estrutura
independente,
sem estar
vinculada
ao
15
16
No sculo XVIII, quando essa forma de fazer teatro ainda prevalecia, a difuso
dos teatros pblicos levou fabricao de mquinas que criavam efeitos mgicos e
iluses visuais na platia. No final desse sculo, surgiu a valorizao da liberdade na
arte, rompendo as regras rgidas impostas antes.
No sculo XIX, o teatro firmou-se como diverso, surge o chamado teatro
moderno, em que a produo de uma pea envolve o esforo de criao de vrias
pessoas (BRANDO, 2002). Nessa poca, discusses e teorias sobre a organizao
espacial trouxeram ao teatro diversas modificaes e formas de abordagens. A partir de
ento, o teatro passou a ter uma funo de comunicao e seu programa e mobilirio
respeitam essa funo. No teatro Wagneriano, por exemplo, o papel da orquestra na
opera de conduzir o drama, ocupando um lugar destacado em relao ao palco. A
audincia distribuda em leque, rodeada por nichos e pilares, que promovem uma
difuso do som refletido. Essas evidncias foram deixadas nas edificaes e indicam a
importncia de ser alcanado o conforto acstico para que a funo ouvir seja
contemplada (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003).
Cientificamente, o valor da acstica dos ambientes comprovado no sculo XX,
apesar de a segunda metade do sculo XIX j contar com alguns contribuintes para o
estudo acstico. A partir do estudo de Wallace Sabine, correlacionando o volume, os
materiais e o tempo de reverberao, os princpios acsticos se desenvolveram
rapidamente, permitindo que a platia apresentasse maior homogeneidade na recepo
sonora, ao contrrio dos teatros de at ento, onde a hierarquia social permitia a
existncia de locais de recepo sonora mais prejudicados do que outros mais nobres.
A resposta arquitetnica a este requisito a forma retangular dos auditrios. Essa
forma, em conjunto com as predies matemticas do tempo de reverberao, revelou
a grande melhoria acstica desses ambientes.
No inicio do sc. XX, com o desenvolvimento da arquitetura moderna, Walter
Gropius, definiu que o teatro no um local para mero divertimento, pois o dinamismo
da funo que determina a forma artstica. Ele defendia o teatro como centro educativosocial, cuja arquitetura deve ser concebida em funo da ao cnica, no qual o pblico
no apenas espectador, mas participa do espetculo. Gropius acreditava que, no
17
18
Circular
Ovalado
Semi-circular
de circulo
Retangular
Defasado
Triangular
Fig 3.6. Diversas configuraes da relao palco e platia em um espao tipo arena. (CTAC, 1997)
19
Fig 3.7. Art Tower Mito em Mito, Japo. Projeto por Arata Isozaki (STEELE, 1996)
A
B
Fig. 3.8. Mandell Weiss Frum em So Diego, Califrnia. Projeto por Antoine Predock (STEELE, 1996)
cena, e existem muitas reas de atuao nas quais o orador ou ator podem se
posicionar, podendo mudar de rea sem ser notado; semelhante ao teatro de arena,
de maior tamanho e sua configurao implantada ao ar livre, porm preciso
20
Retangular
Circular
Mista
Fig 3.9. Diversas configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Elizabetana. (CTAC, 1997)
21
Retangular
Ferradura
Misto
Fig 3.11. Configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Italiana. (CTAC, 1997)
22
B
Fig 3.12. Center of the Performing Arts em Escondido, California. Projeto por Moore Ruble Yudell
(STEELE, 1996)
23
Lateral Total
Central Total
Lateral Parcial
Central Parcial
Passarela Central
Passarela Central
Fig 3.13. Configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Italiana. (CTAC, 1997)
24
B
Fig. 3.14. Center for the performing arts em Cerritos, Califrnia. Projeto por Barton Myers (STEELE, 1996)
25
26
Os
equipamentos
necessrios
para
proteo
das
edificaes
so
27
simplificada, podemos dizer que, na maioria dos casos, o som tem sua origem na
vibrao de um objeto, provocando a vibrao das partculas do meio (na construo
civil refere-se ao ar e materiais de construo) e sendo capaz de ser captado pelo
ouvido humano (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003). A maioria das fontes sonoras
contm varias freqncias, e para ser audvel ao ouvido humano, devem situar-se entre
20 e 20.000 hz. As freqncias mais altas correspondem aos sons mais agudos,
enquanto que as freqncias mais baixas aos sons mais graves. Assim, no projeto do
auditrio, importante considerar que altas freqncias so menos atenuadas durante
sua passagem do orador para o ouvinte.
KNUDSEN e HARRIS (1988) definem que a palavra som em geral usada
para denotar um distrbio fsico, uma alterao na pulsao da presso, capaz de ser
detectada por um ouvido normal. No sentido de predizer e controlar o comportamento
de palestras ou msica em um auditrio, necessrio conhecer as propriedades
especficas da fala ou da msica. As caractersticas que distinguem o som da fala tm
que ser conhecidas de modo que o som seja preservado e transmitido da sua fonte aos
ouvintes. As propriedades fsicas da fala diferem consideravelmente das da msica.
Portanto esperado que as caractersticas de acstica de uma sala para palestras
sejam diferenciadas daquelas destinadas msica.
Uma vez que diferentes usos exigem do espao caractersticas acsticas
diferentes entre si, at contraditrias s vezes, as dificuldades do projeto aumentam em
relao s suas dimenses, capacidade e diversificao das atividades. Enquanto a
inteligibilidade e a facilidade de compreenso das palavras constitui principal fator de
um bom auditrio para conferncias e teatro falado, o grande volume para
apresentaes musicais essencial. A inteligibilidade da voz humana depende da
recepo clara de sons, que muitas vezes so de curta durao1, enquanto a msica
apresenta sons que so sustentados por uma frao de tempo mais prolongada. A
grande diferena projetual entre essas duas fontes so a forma de utilizao dos
projetores e o tempo de reverberao (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003). O
As vogais contem mais energia, porm as consoantes, apesar de terem menos energia e durao, contm
mais informaes (SOUZA, 2003).
30
Fig 3.15. Direo dos raios sonoros (SOUZA; ALMEIDA e BRAGANA, 2003)
32
33
Fig 3.16. Reflexo sonora nas diferentes superfcies. A: superfcie cncava; B: superfcie plana;
C: superfcie convexa (EGAN, 1988)
maioria
das
fontes
sonoras
caracteriza-se
por
apresentar
uma
direcionalidade. Isto significa dizer que existe uma tendncia das fontes sonoras
irradiarem mais energia em determinada direo. Enquanto as mdias e baixas
freqncia distribuem-se mais uniformemente, com ngulos mais abertos em relao
fonte, as altas tendem a se concentrar no eixo longitudinal da fonte. Este fato explica a
existncia da perda da inteligibilidade do som experimentada por um receptor, ao se
afastar desse eixo, pois na verdade acorre uma alterao na prpria constituio do
padro sonoro. Assim sendo, os ambientes devem ser projetados e modelados de
forma a direcionar as palavras do conferencista para a platia, sem que ocorram ecos
ou focalizaes.
34
38
Tipo de recinto
Auditrio para palestras (sem ocupao)
Auditrios (outros/ sem ocupao)
Salas de aula (sem ocupao)
39
Tabela 3.4: Intervalos apropriados para o Nvel de Rudo Ambiente Lra, em dB(A), num recinto de
edificao, conforme a finalidade mais caracterstica de utilizao desse recinto. (fonte: EGAN, 1988).
Tipo de recinto
Grandes auditrios
Pequenos auditrios
40
de fichas tcnicas dos materiais previstos para revestimentos, conjugados com as reas
da superfcie interna do auditrio reservada sua aplicao. (MELENDEZ, 1996).
Dentre os diversos fatores responsveis por um ambiente acusticamente
correto, os materiais aplicados na sala so de fundamental importncia, pois
apresentam sua capacidade prpria de absoro sonora, influenciando diretamente no
tempo de reverberao. Quanto maior a quantidade de materiais absorventes, menor o
tempo de reverberao, ou ainda quanto menor a capacidade de absoro sonora dos
materiais dos ambientes, maior o tempo de reverberao da sala. A capacidade de
absoro sonora uma caracterstica comum a todos os materiais de construo,
diferenciando-se entre eles o grau com que absorvem e a maneira com que promovem
a absoro. O coeficiente de absoro dos materiais define o tempo de reverberao do
som, aspecto de fundamental importncia dentro da acstica.
A ficha tcnica dos materiais deve informar seu desempenho quanto absoro
sonora pelas diversas freqncias, agrupadas em faixas de oitava 125, 250, 500,
1000, 2000, 4000 Hz ou ainda em faixas de tero de oitava, fornecendo dados
detalhados para projetos acsticos mais refinados. (MELENDEZ, 1996).
Materiais menos absorventes e mais refletores, normalmente, possuem
caractersticas mais impermeveis (pouca porosidade), como algumas pedras, azulejos
e resinas, apresentando valores de absoro prximos a zero. Para materiais mais
absorventes, os valores do coeficiente de absoro so mais altos. Os materiais que
possuem alta absoro como caracterstica predominante so chamados de materiais
acsticos.
As superfcies que ficam prximas da fonte e todas as superfcies prximas do
palco devem ser reflexivas, para que o som possa chegar at a ltimas fileiras. Os
materiais absorvedores de som, se necessrio, devem ficar ao fundo da sala, conforme
a figura 3.18.
42
Fig 3.18. Recomendaes gerais para as superfcies refletoras e absorvedoras das diversas partes do
auditrio (MEHTA; JOHNSON; ROCAFORT, 1999)
43
44
Distncia mxima
entre a platia e o
palco (m)
Tempo timo de
Reverberao (seg)
Msica Popular
------
------
< 1,0
1300
20
0,7-1,0
Opera e Ballet
2300
30
1,3-1,8
Msica de Cmara
1200
30
1,4-1,8
Orquestra
3000
40
1,8-2,2
Uso
caixas cnicas, localizadas acima do palco, usadas tanto para drama como para
msica. Se a caixa puder ser fechada e nivelada ao teto, e o palco para drama usado
pela orquestra, a variao do volume do auditrio ser suficiente para alterar o Tempo
de Reverberao para os dois usos.
Absoro acstica varivel
Absoro acstica varivel o sistema mais utilizado para alterar o tempo de
reverberao. Em pequenas salas, apenas uma cortina retrtil , muitas vezes,
suficiente para as caractersticas acsticas se alterarem perceptivelmente. Painis
articulados tm sido usados com um lado acusticamente absorvente e o outro refletor
(figura 3.20 e figura 3.21). A inteno da mudana acstica depende da qualidade do
nvel de reflexo. Por exemplo, Bickerdike Allen Partners criou um arranjo interessante
para a Hong Kong Academy for performing Arts (figura 3.22), onde aletas motorizadas,
localizadas acima de absorventes modulares, podem tanto esconder a absoro quanto
mostr-la; um arranjo intermedirio com aletas abaixadas resultam em reflexes
laterais. Pode-se alterar o Tempo de Reverberao de 2.3 seg. para 1.9 seg. para
freqncia de 500 Hz com a casa vazia. Esta tcnica funciona para ambientes
pequenos.
A tcnica mais comum, para variao da absoro, o uso de bandeiras
(faixas) acsticas. Bandeiras so normalmente suspensas e podem ser dobradas
dentro de fendas ou guardadas em caixas bem seladas, quando no forem necessrias.
Para mxima absoro, tanto o peso e a porosidade da bandeira devem ser otimizados.
47
B
Fig 3.21. Painis mveis e giratrios (EGAN, 1988)
48
Fig 3.22. Esquema dos painis articulados na Hong Kong Academy for performing Arts,
projeto de Bickerdike Allen Partners (BARRON, 1993). Escala: 1/200
51
Os forros de espuma flexvel ou semi-rgida de poliuretano-poliester autoextinguvel apresentam superfcie esculpida na forma de cunhas anecicas para
proporcionar o aumento da rea de absoro e difuso do som. Disponveis em
espessuras que variam entre 20 e 75 mm, so indicados para ambientes que
necessitam de qualidade acstica profissional. Eles so indicados para absoro de
rudos de mdia e alta freqncia (auditrio, home theater, estdios), podendo ser de
placas lisas ou com salincias e reentrncias.
A combinao de elementos rgidos e flexveis, segundo o conceito conhecido
como massa-mola-massa, o melhor recurso para obter elevados ndices de isolao.
Os forros de fibras e ls minerais trabalham com a capacidade de absoro acstica
inerente aos materiais porosos. Podem ser confeccionados em l de vidro, l de rocha
basltica ou fibras minerais (argila, perlita e resduos minerais). O bom desempenho
acstico tambm depende da espessura da chapa e da distncia at a laje. So
incombustveis, no propagam chamas e nem produzem fumaa txica em incndios.
Tambm no favorecem a proliferao de fungos e bactrias.
Os forros metlicos perfurados, em geral, so fabricados em ao galvanizado
ou revestidos com ligas de zinco e alumnio. Recebem pintura base de polister para
garantir aumento da vida til. O espaamento, disposio e dimenso dos furos
influenciam o grfico de absoro acstica. Esse material pode ser utilizado na forma
de mantas minerais sobrepostas ou colocadas sobre os painis, ou por meio de
jateamento da laje acima do forro. J os forros de madeira com lminas delgadas e
cmara de ar so absorvedores seletivos para baixas freqncias em estdios, teatros
e salas de msica. Forros de madeira mais espessos utilizados em casa de espetculos
tm a funo acstica de criar reflexes para ajuste do som.
A principal caracterstica acstica que deve ser exigida dos forros disponveis
no mercado o ndice NRC (tabela 3.6), mdia aritmtica dos coeficientes de absoro
acstica do material constituinte (ver tabela abaixo). Os materiais fibrosos e porosos e
permitem boa absoro acstica em toda gama de freqncia. As placas perfuradas de
pequena espessura dissipam principalmente a energia das ondas acsticas de baixa
freqncia por meio de um mecanismo reativo de ressonncia. A capacidade de
52
ndice NRC
Placas de gesso
0,05 NRC
3.5.6. Alto-Falantes
Muitas vezes o uso de amplificadores em auditrios inevitvel. Porm a
utilizao desses equipamentos no descarta a promoo da forma apropriada do
ambiente interno. Deve-se dizer que o uso indiscriminado e um erro de disposio
desses equipamentos pode interferir e prejudicar todo o projeto acstico proposto, sedo
que um anula o outro.
53
possvel construir um volume geomtrico em que devero estar contidas todas as linhas
de visibilidade, tanto verticais quanto horizontais (HAM, 1988).
Minimizar a distncia entre o orador e o ouvinte desejvel, no s por razes
acsticas, mas, tambm, por razes visuais. A relao entre visibilidade e audio
muito importante: quanto mais perto estiver a platia do orador, melhor a comunicao,
pois a fala direta ajuda a localiz-lo. Alm disso, a inteligibilidade no depende
simplesmente do nvel de presso sonora no ambiente, depende, tambm, de como a
platia v os sinais, expresses faciais, gestos e movimentos do orador, ou seja, a boa
visibilidade ajuda na inteligibilidade.
Segundo David EGAN (1988), a distncia entre o orador e o fundo da platia
deve ser pequena, de forma a garantir ao espectador da ltima fila sonoridade
adequada e condies de visualizao das expresses faciais do orador. Para drama
difcil a percepo das expresses faciais dos atores a uma distncia acima de 12 m;
gestos, alm dos 20m e movimentos mais amplos, alm dos 30m. Um auditrio para
palavra falada deve considerar 25 metros como distncia mxima entre o palco e a
ltima fileira de poltronas. Em grandes auditrios (acima de 800 lugares) comum que
as ltimas fileiras ultrapassem essas distncias consideradas ideais; nesse caso
existem duas opes para diminuir a distncia entre orador e platia: redefinir o formato
da sala, ou projetar um balco elevado.
Usar a forma de leque sempre uma soluo para aumentar a capacidade da
sala e diminuir a distncia do palco. importante considerar que o formato da sala em
leque no pode ter um ngulo muito grande de abertura (figura 3.23), pois isso
prejudica a linha de visibilidade para o palco. Uma vantagem das salas com formato em
leque, em relao sala retangular, o percurso do raio refletido, que pode ser
diretamente direcionado para o fundo, onde a necessidade de reforo acstico maior.
Alm disso seu formato evita o paralelismo entre as paredes laterais e a parede do
fundo com o palco.
55
57
Fig 3.26. Relao entre as linhas de visibilidade quando existe balco na platia.
Escala 1/200 (HAM, 1988)
58
59
60
Local
Ambientes com
grandes cargas de
calor latente e/ou
sensvel
Teatros
Auditrios
Cinemas
Bibliotecas
Mxima
T.B.S. (C)
U.R.(%)
T.B.S. (C)
U.R.(%)
24-26
40-65
27
65
Tabela 3.8 - Ar exterior para renovao (fonte: ASHRAE Handbook of fundamentals 1972).
Local
Teatros
m/h
Pessoa
Concentrao de fumantes
recomendvel
mnimo
13
nenhum
25
17
alguns
Cinemas
Auditrios
Tipo de iluminao
Auditrio
Nvel de iluminao
Potncia dissipada
LUX
W/m
Tribuna
incandescente
1000
50
Platia
incandescente
500
30
Sala de espera
incandescente
150
20
61
T.B.S. (C)
Metabolismo
Homem
adulto
mdio (A)
98
88
Teatros
28
27
26
24
21
44
44
49
39
53
35
58
30
65
23
S= SENSVEL
L= LATENTE
A = o metabolismo mdio corresponde a um grupo composto de adultos e crianas de ambos os sexos,
nas propores normais.
3.8. Iluminao
Existe muita literatura disponvel sobre iluminao em teatros e auditrios,
porm o arquiteto deve ser orientado a consultar um especialista em iluminao. Esta
reviso privilegia ambientes fechados, cuja iluminao natural no interfere no ambiente
de projeto, levando em considerao apenas a eficincia energtica.
Para garantir a flexibilidade da iluminao, um sistema de controles dimerizados
fundamental, porque proporciona ao palestrante ou ao tcnico de iluminao o
controle da apresentao. E, em tempos de reduo no consumo de energia, o controle
das luzes um grande aliado. preciso sempre pensar nas vrias possibilidades de
uso do auditrio. Outros recursos, como uma tela de projeo mvel e cortinas
motorizadas, ajudam a dar dinamismo ao projeto. Esses recursos podem ser
comandados com o uso de um controle remoto, que pode ser manipulado pelo prprio
palestrante. No palco, a preocupao com a iluminao deve levar em conta sua
versatilidade, ou seja, a utilizao tanto por um nico palestrante como por dezenas de
pessoas, numa comemorao ou evento semelhante. O controle das luzes do palco
deve ser dividido em circuitos independentes, para que haja maior flexibilidade
(DOMENICH, 2003).
O projeto do teto do auditrio deve prever nmeros de lmpadas e projetores
que sero usados para a projeo no palco. A fonte de luz no deve ser visvel para a
platia, e seus recortes no teto devem ser usados como recursos acsticos. Toda a
iluminao deve poder ser acessvel para manuteno e limpeza e para ajuste e focos
62
especficos de cada apresentao, a no ser que isto seja feito atravs de uma cabine
de controle, eletronicamente (MELENDEZ, 1996). Deve-se prever a possibilidade de
uma cabine de projeo, na parte dos fundos do auditrio, mais elevada que possa ser
usada para efeitos luminosos do palco e eletricidade em geral, pois permite a viso total
do auditrio e do palco. A incluso de alto-falantes, entre a cabine e o palco, ou at nos
camarins e reas de oficinas, facilita a intercambialidade durante uma apresentao.
A iluminao de auditrios se divide em trs tipos, que devem ser observados
nos projetos de arquitetura: de emergncia; de manuteno e servio; e ambiental/
funcional, que cria atmosfera propcia apresentao e uso do espao (platia), como
tambm contempla a rea de palco/ apresentaes (MELENDEZ, 1996).
Na soluo de iluminao de emergncia, o auditrio pode vincular-se a
sistema de gerao alternativo, que atende o edifcio principal (grupo motogerador) ou
outro mais simples (central de baterias), ou ento de blocos autnomos. Deve ser
atendida tambm a iluminao de vigia aquela que, quando a sala est totalmente s
escuras, permite o trnsito de pessoas, a identificao de degraus e reas de circulao
entre cadeiras. Como luz de indicao, os especialistas sugerem a utilizao de leds
(do ingls light-emitting diode, ou "diodo emissor de luz"), que so aquelas luzes
dispostas no cho de teatros, auditrios e cinemas que no interferem no restante da
iluminao e servem como referncia, principalmente quando o ambiente est escuro.
Para os leds, a cor vermelha recomendada pois no desperta tanto a ateno.
(DOMENICH, 2003).
A iluminao de manuteno/ servio deve ser de baixo consumo de energia.
Recomenda-se a especificao de lmpadas fluorescentes compactas e fluorescentes
tubulares, que favorecem a relao eficincia/ consumo.
Diversidade a caracterstica das solues de iluminao ambiental/ funcional,
devendo oferecer possibilidades de gradao, uma vez auditrios podem atender
diversos tipos de eventos. importante que o sistema propicie diversificao de
atmosfera (MELENDEZ, 1996). As luminrias devem ser mescladas para que haja
equilbrio de temperatura de cor, ou seja, o tom de cor que a luz d ao ambiente. As
63
65
Tabela 3.11 Iluminamento relacionado ao tipo de atividades, em lux. (fonte: NBR 5413).
Auditrios e Anfiteatros
Tribuna
1000-500
Platia
500-150
Sala de espera
150
Bilheterias
1000-500
1,0
60
Centrais Eltricas
Salas de controle (quadro distribuidor) e salas grades de controle
centralizado
1000-500
500-250
66
do
estofamento
adequao
ergonmica,
resultante
de
estudos
assento deve permitir a formao de um ngulo reto das coxas com as pernas, a regio
renal deve estar completamente apoiada no encosto, o assento deve apresentar
depresses para evitar que o peso das pernas pressione os vasos sanguneos,
estrangulando-os (GIROFLEX, [199-] a
Uma poltrona ergonomicamente adequada no pode ser alta nem profunda
demais, proporcionando apoio correto para a regio lombar, sem pressionar a
panturrilha e nem a cavidade popliteal (regio posterior ao joelho). Permanecer sentado
durante horas, at em atividades pouco exaustivas, pode causar fadiga, distrbios
circulatrios e dores fsicas, mesmo em cadeiras que so um verdadeiro primor em
termos estticos.
No Brasil no h normas tcnicas especficas para utilizao de poltronas de
auditrio e ndices de conforto ambiental dos mesmos. Existe, apenas, a NR 17Ergonomia (BRASIL, 2002), Norma regulamentadora do Ministrio do Trabalho, que
visa estabelecer parmetros que permitam a adaptao das condies de trabalho s
caractersticas psico-fisiolgicas dos trabalhadores, de uma forma genrica, sem levar
em considerao especificidades de uso.
3.9.2. Poltronas de auditrio
A escolha da poltrona em auditrio deve levar em conta a necessidade de
abrigar o maior nmero de pessoas possvel, de forma que o conforto e a visibilidade do
espectador no sejam prejudicados.
Os aspectos visuais so importantes do ponto de vista esttico e funcional.
Considerando-se a viso do palco, a poltrona no deve ocasionar, por suas
caractersticas, reflexos inconvenientes. As cores precisam ser escolhidas com cuidado,
evitando contrastes excessivos com relao s demais superfcies.
Segundo Marcio MAZZA (1996), na escolha da poltrona, devem ser
considerados: caractersticas de segurana, acstica e de manuteno; o sistema de
fixao no piso; acessrios; revestimento; os materiais de fabricao; design e preo.
68
71
e se maquiam.
72
4. Materiais e mtodos
73
Arquitetos:
Projetos: Auditrio do colgio Guilherme de Almeida em Guarulhos e
auditrio do Sesc Campinas.
Associados:
Projetos: Auditrios do Laboratrio Fleuri e auditrio do Instituto
Fernando Henrique Cardoso.
Os consultores entrevistados foram:
Connecticut, EUA.
Projetos de referncia: Eastman School of Music, The Boston Opera
House e as consultorias em conjunto com a Acstica & Snica na Sala
So Paulo de concertos e um nova sala de concertos em Porto Alegre.
75
Michael Mell - Theater designer - scio do Theater Design Inc. New York.
Projetos de referncia: Milwaukee Auditorium em Milwaukee, WI e
Contemporary Arts Center em Cincinnati, OH.
em Connecticut, EUA.
Projetos de referncia: Kennedy Center Concert Hall em Washington,
Civic Center Music Hall, na cidade de Oklahoma e a consultoria em
conjunto com a Acstica & Snica no Instituto Tomie Ohtake.
Nova York.
Projetos recentes de referncia: Department of Theatre and Drama na
Indiana University em Bloomington, Indiana; Bratton Theater - The
Chautauqua Institution em Chautauqua, New York e Playwrights
Horizons em Nova York.
4.2 Anlise de projetos executivos
A segunda etapa caracteriza-se pela anlise de trs (3) projetos executivos: o
Teatro Alfa de Cultura, o auditrio do colgio Humboldt e o Teatro Santa Cruz, feita
atravs de desenhos fornecidos em CAD e imagens ou fotos que enriqueceram a parte
grfica do trabalho. Estas anlises avaliam, apenas, algumas etapas do conforto
76
77
da borda do proscnio, emite um sinal padro que passa pelo amplificador e emitido
pela fonte sonora, preenchendo o ambiente. Aps 20 segundos (que foram
programados), esse sinal cortado e mede-se o tempo de decaimento desse rudo no
ambiente. O equipamento foi configurado para fazer isso trs vezes seguidas, tirando a
mdia das medidas e registrando o resultado, para cada freqncia do rudo, ou seja,
filtra e mede simultaneamente o decaimento para cada uma delas (nesse caso foi
medido em oitavas de freqncia, de 63 Hz at 8 kHz - 63, 125, 500, 1k, 2k, 4k e 8kHz).
O Tempo de Reverberao o T60, ou seja, o tempo que o rudo gerado leva para cair
60dB aps ser "desligado". Como 60 dB uma diferena muito grande, pois depende
do rudo de fundo existente no ambiente, o equipamento trabalha com o T20 e o T30 e
depois faz a proporo de 20 e 30 para 60. Foram selecionados cinco (05) pontos de
medio na platia, sendo quatro (04) nas extremidades da sala e um (01) na regio
central, e para cada ponto repetiu-se s operaes descritas acima. O resultado final
a mdia dos 5 pontos.
As figuras 4.1 e 4.2 indicam a localizao dos equipamentos de medio de
conforto trmico e os pontos escolhidos para as medies de conforto acstico (nvel de
presso sonora).
Legenda:
Pontos vermelhos posicionamento das medies acsticas nas 3 etapas
Pontos azuis - posicionamento dos equipamentos de medies trmicas
Fig. 4.1. Planta do Auditrio do Dom Gilberto
80
Legenda:
Pontos vermelhos posicionamento das medies acsticas nas 3 etapas
Pontos azuis posicionamento dos equipamentos de medies trmicas
Fig. 4.2. Planta do auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas
observaes das intenes dos fluxos. Foram analisadas a separao dos fluxos e a
visibilidade das entradas/sadas para orientao adequada dos fluxos. Acessibilidade e
lugares reservados para portadores de necessidades especiais, pranchetas para
canhotos e poltronas para obesos tambm fazem parte dessa anlise funcional.
Os questionrios, apresentado no anexo 25, foram distribudos de maneira
heterognea na rea da platia e de forma aleatria. Utilizou-se o diferencial semntico
baseado na ISO 10551 (Muito bom, bom, ligeiramente bom, neutro, ligeiramente ruim,
ruim, muito ruim). Trata-se de uma norma especfica para avaliaes trmicas, no
entanto a escala semntica de avaliao do usurio da sensao de conforto foi
utilizada para os trs tipos de conforto: acstico, trmico e de iluminao.
82
5. Resultados
83
Normalmente
participam
os
scios
do
escritrio,
discutindo-se
85
86
87
fazem parte desse contexto, assim como o controle entre projeto acstico e
eletroacstica, de modo que um no anule o outro.
Para conciliar a necessidade de elementos acsticos com a esttica, quando se
prioriza a palavra falada, necessrio que a concepo arquitetnica explore a
plasticidade e os componentes. Para que o espao seja tecnicamente perfeito, o
arquiteto precisa coordenar os diversos projetos. Antnio Luiz Ribeiro afirma que cabe
ao arquiteto a proposta de materiais e forma dos elementos acsticos e ao consultor a
adequao do projeto. Todo auditrio tem reas de absoro e de reflexo, maiores ou
menores, devendo o arquiteto tirar partido dos elementos acsticos para enriquecer o
seu projeto.
A especificao
dos
revestimentos
acabamentos
do
auditrio
so
88
Antnio Luiz Ribeiro afirma que o conforto trmico est diretamente ligado
renovao do ar da sala, que de extrema importncia para no causar sonolncia nas
pessoas. O sistema split s deve ser usado quando tivermos a adequada renovao de
ar exterior no projeto das instalaes de ar condicionado. O consultor de acstica
costuma dedicar muito tempo na anlise do projeto do sistema de ar condicionado.
Atravs dos consultores de iluminao cnica e luminotcnica so definidos
pelo programa arquitetnico, os diferentes tipos de iluminao - do orador, platia, tela
de projeo, emergncia e segurana a serem utilizadas na sala. importante que os
comandos de controle estejam prximos de uma s pessoa (cabine de projeo ou
orador) e que exista um sistema de dimerizao, fundamental para montagem das
cenas e os diferentes usos do auditrio. O desenho do forro recebe interferncia direta
da iluminao.
O sistema de comunicao que utilizado, como slides, vdeo, DVD, Data
Show, pode ter controle central ou individual. O controle central mais fcil de
manusear, devendo ser feito em uma cabine de projeo, ao fundo do auditrio. Podese ter a alternativa de um ponto de controle no palco, conectando-se a um micro
computador que gerencia as atividades da sala. O ideal que exista a opo de duplo
comando ou reversibilidade, ou seja, que os comandos estejam centralizados em uma
cabine e que possam ser acionados por um tcnico no palco ou pelo prprio
palestrante, caso ele solicite. A questo da visibilidade da tela de projeo e suas
dimenses esto ligadas ao tamanho da sala (largura e profundidade) e declividade
do piso do auditrio. A no estanqueidade da luz externa para projees, seja atravs
da abertura das portas ou da cabine de projeo, pode provocar ofuscamento e
distrao.
O projeto de disposio das poltronas est diretamente relacionado diferena
de nveis da sala, quantidade de cadeiras por filas e seu posicionamento. Dimenses de
corredores e alinhamento dos mesmos favorecem a organizao e definem a
capacidade do auditrio. Alm disso, o posicionamento das poltronas definem tambm
as linhas de visibilidade e o desenho do palco. Se o palco tem a frente reta, as
poltronas em linha se adaptam melhor, e analogicamente, se sua frente for curva, a
89
94
usados pelos consultores em seus projetos (apresentada no anexo 14), alguns itens
importantes foram destacados por Robert Davis e Michell Mell (as respostas esto no
anexo 15).
95
Estados
Unidos,
existem
diversas
legislaes
que
estabelecem
teatro
ou
auditrio.
Para
uma
residncia
ou
escritrio,
acrscimo
de,
aproximadamente, 15% sobre a soma total dos espaos computados suficiente para
essas reas complementares, mas, para um teatro, o acrscimo precisa ser bem maior.
Para um teatro mais simples e barato, pode-se acrescentar 50%; para um bom teatro
acrescenta-se 75%; e para um espao de grande qualidade, o acrscimo pode chegar a
100% da rea.
Por exemplo, um palco de 30m x 30m, equivale a 900m de rea e necessita
de 162m de parede. S essa rea, j equivale a 18% a mais de espao a ser
computado, sem considerar espaos anexos, como escadas, corredores e dutos,
afirma Robert Davis.
Um fator importante, que influencia o clculo de rea, que um teatro para
simples apresentaes mais eficiente que um teatro complexo para grandes e caras
performances. Alm disso, se acrescentado ao programa de necessidades, pequenas
reas, como: sala de controle de iluminao (dimmers), vestbulos, sala de descanso,
vestirio do zelador, depsito das salas de ensaio, galerias, entre outros, ento, o
acrscimo de rea pode ser menor; porm, se esses ambientes tcnicos no forem
listados, ento o acrscimo pode aumentar bastante.
O uso de modelos eletrnicos e maquetes no so freqentes, mas servem
como recurso para desenvolvimento do projeto, ajudando a planejar os prximos
passos. Eles so criados sempre com um propsito especfico, auxiliando a
comunicao entre os consultores e os outros membros da equipe.
O detalhamento da maquete depende de seu objetivo, se for apenas para
investigar questes gerais do projeto, no h necessidade de ser muito trabalhada, mas
se for para analisar detalhes, era ser mais complexa. A escala muito varivel. Para
mostrar apenas a rea do palco, prefervel trabalhar com a 1/50, mas se for
necessrio mostrar todo o complexo, a escala poder ser bem menor. A escala 1/50
prefervel porque todos os diretores e designes do time de planejamento do teatro tm
experincia em usar modelos desse tamanho, e porque cenrios menores podem ser
97
incertos para sua evoluo. As figuras 5.1 e 5.2 so exemplos de maquetes feitas por
Robert Davis.
Fig. 5.1. Exemplo de uma maquete feita pelo escritrio do Robert Davis e utilizada para estudo,
apenas pelo time de projeto.
Fig. 5.2. Exemplo de uma maquete feita pelo escritrio do Robert Davis
98
99
101
102
103
O Teatro do Colgio Santa Cruz uma obra edificada dentro de uma escola,
mas seu espao de uso mltiplo, no atende s a comunidade interna, sua concepo
de trazer a comunidade para dentro do complexo. A implantao do edifcio se integra
ao o conjunto de edificaes escolares do campus do Colgio, inserido em uma rea
altamente arborizada, com grandes rvores e extensos gramados. O projeto contou
com as consultorias de J.C. Serroni, especialista em cenotcnia e do Arquiteto Luiz
Carlos Chichierchio, especialista em acstica.
No possvel identificar em planta a localizao de espaos reservados aos
portadores de necessidades especiais, porm identificam-se algumas poltronas para
obesos, agrupadas na platia superior.
O teatro possibilita uma diversidade de relaes entre o palco e a platia,
podendo ser montado como palco italiano, elizabetano e arena. A platia possui uma
rea de 20mx20m e p direito de 13m. Sua capacidade total de 480 poltronas, sendo
uma platia fixa de 210 lugares, uma platia inferior desmontvel de 120 lugares e
balces e galerias com 150 lugares, podendo ainda receber cadeiras adicionais para
determinados eventos. A platia inferior desmontvel est encaixada numa espcie de
fosso de 1m de profundidade abaixo do nvel do palco, e as poltronas, esto sobre
placas mveis e regulveis, permitindo que toda essa rea possa ser incorporada ao
palco, aumentando a profundidade do espao cnico de 14m para 22m. As poltronas
podem ser posicionadas de diversas formas: lateralmente, formando uma passarela, em
oposio ao palco central, em forma de arena ou, ainda, o espao pode estar sem
poltronas. A fig. 5.6 ilustra essas modificaes da estrutura do palco.
O palco est nivelado com o acesso do pblico e se comunica a este sempre,
em nvel, definindo uma ruptura com a diviso palco/platia, mesmo na configurao de
palco italiano, pois a platia avana sobre o palco e este sobre a platia. Alm disso,
percebe-se, pelo corte longitudinal, que o palco est nivelado com rampa de acesso de
servio, no sendo necessrio, os elevadores e monta-cargas para movimentao
vertical de cenrio e equipamentos.
104
105
C Palco Elizabetano
D Palco Italiano
Fig. 5.6. Croquis de estudo das configuraes do palco, fornecidos pelo Arquiteto Jorge Elito
Conforto ambiental:
O arquiteto Jorge Elito descreveu que o sistema construtivo adotado no teatro
previu uma superestrutura em concreto moldado in loco, com pilares retangulares
envolvidos por paredes isolantes duplas, com vazios internos, de tijolos cermicos,
vista na rea fechada do palco e platia. A estrutura da cobertura e do piso tcnico em
trelias planas de ao, sustenta um sistema de forro com isolamento acstico
106
constitudo por duas lajes de concreto celular e entre elas uma camada de l de vidro.
No banzo inferior das trelias se apia um sistema de passarelas tcnicas e de
manuteno sobre toda a rea da platia e sobre o palco.
O controle dos equipamentos tcnicos de som e luz possuem comando duplo,
podendo ser acionados da cabine de controle ou do palco.
No possvel identificar nos projetos fornecidos pelo arquiteto Jorge Elito, os
equipamentos de segurana do projeto e os dimensionamentos de corredores e fileiras
de poltronas. Pode-se afirmar que existem dois sistemas de segurana na sala: as
sadas de emergncia, localizadas no meio da platia, pelas laterais e as poltronas com
assento rebatvel.
5.3.3. Auditrio do Colgio Humboldt
107
108
Segurana e acessibilidade:
Os detalhes de segurana e acessibilidade, do projeto, foram muito bem
resolvidos. Todas as rampas de acesso ao teatro, possuem, aproximadamente, 6% de
inclinao, de acordo com normas internacionais, revestidas com piso antiderrapante.
As portas de acesso platia, produzidas sob encomenda nos Estados Unidos,
possuem funes acsticas e de segurana (corta-fogo), sendo especificadas pelo
Ministrio de Obras da Alemanha, em exigncia autorizao da execuo do projeto.
Existem quatro acessos principais para a platia: o primeiro, na lateral
esquerda, para entrada, inclusive, de cadeiras de roda; o segundo, pela lateral direita,
utilizado para acesso s salas de ensaio e camarins (e sada de emergncias) e outros
dois, pelo pavimento superior, ao fundo do palco. Todos os acessos so protegidos por
ante-cmara, para conforto acstico e estanqueidade de luz. Existe ainda um acesso de
servio ao lado do palco, cuja largura da via interna de servios do projeto foi
dimensionada, possibilitando a entrada de carro de bombeiros e ambulncia ao prdio.
As poltronas (413 lugares), desenhadas pela Norte Americana Irwin e
fabricadas no Brasil pela sua representante, a Giroflex, foram posicionadas obedecendo
as rgidas normas alems para esse tipo de espao. (BROMBAY, S.; SRESNEWSKY,
2003). Elas so divididas em seis blocos, sendo a platia da frente, posicionada sobre
rampa (5% de declividade) e a do fundo, sobre degraus regulares de 25cm de altura
(figura 5.9). O palco est posicionado a 90cm de altura em relao ao piso da platia,
os corredores possuem larguras de 1.25m e a distncia entre as fileiras de 95cm.
A visibilidade do pblico tambm foi planejada. A figura 5.9 apresenta um corte
esquemtico, representando as linhas de viso da platia para o palco. A inclinao da
platia favorece as linhas de viso das fileiras do fundo; e dessa forma, quando o foco
est abaixo de 1m de altura, as linhas das fileiras da frente se sobrepem, prejudicando
a viso do palco.
109
B Foco a 30cm de altura - ocorre sobreposio das linhas pelas 8 primeiras fileiras
Fig. 5.9. Linha de visibilidade do colgio Humboldt. Esc. 1/250
Fig 5.11. Planta do Auditrio. As setas indicam o acesso do foyer e as sadas de emergncia. Esc. 1/250
113
114
115
116
Fig. 5.13. Corte longitudinal do teatro estudo da placa refletora. Esc. 1/200
117
b) Linha de visibilidade:
Conforme a figura 5.14, a curva de visibilidade atende linha de viso de toda a
platia, se considerarmos um ponto a 40 cm de altura, distante 2m do incio do palco.
Quando o ponto de viso abaixo de 40 cm, as primeiras fileiras tm dificuldade em
enxergar o foco. O consultor do projeto afirma, em relatrio tcnico, que optou por essa
curva de visibilidade pelas limitaes do projeto. O ideal seria criar uma curva mais
acentuada, ou aumentar a cota do piso do palco, o que prejudicaria o ngulo de viso
das primeiras fileiras.
118
c) Inteligibilidade:
O teste de inteligibilidade aplicado no auditrio Dom Gilberto teve a participao
de 10 pessoas na platia, distribudas de forma heterognea, conforme mostra a figura
5.15.
Fig. 5.15. Localizao das pessoas no teste de inteligibilidade (pontos vermelhos) e dos
pontos de medio do teste de tempo de reverberao (pontos azuis). A posio da fonte
foi igual nos dois testes. Sem escala.
119
Situao 02
100
100
95
95
% de acertos
% de acertos
Situao 01
90
85
80
75
90
85
80
75
70
70
1
10
N da pessoa
Situao 03
10
Situao 04
100
100
95
95
% de acertos
% de acertos
N da pessoa
90
85
80
75
90
85
80
75
70
70
1
10
N da pessoa
10
N da pessoa
Fig. 5.16. Resultado da aplicao do teste de inteligibilidade para as quatro situaes descritas
Nvel de Inteligibilidade
Muito bom
Bom
Regular
Ruim
resultados muito semelhantes, com e sem microfone; o primeiro com mdia acima de
95% e o segundo com mdia acima de 85%.
d) Tempo de reverberao:
Materiais de revestimento do auditrio:
01 [s]
1,08
0,90
0,74
0,76
1,02
0,99
0,93
0,72
02 [s]
N/A
1,06
0,93
0,86
1,15
1,00
1,00
0,77
03 [s]
0,90
0,78
0,78
0,83
1,06
1,06
0,96
0,76
04 [s]
N/A
0,94
0,82
0,77
1,02
0,95
0,89
0,71
121
05 [s]
2,13
0,95
0,79
0,77
1,01
0,96
0,89
0,74
Mdia
1,37
0,92
0,81
0,79
1,05
0,99
0,93
0,74
T.timo
-----1,30
1,15
1,00
1,00
1,00
1,00
1,00
s
2
1,8
1,6
1,4
1,2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
63
125
250
500
1k
2k
4k
8k
Hz
122
Curva NC
500
1000
2000
4000
8000
26,3
29,7
31
26,8
25,3
22,0
17,8
26,2
19,7
22,8
20,3
17,6
24,4
18,9
22,4
21,9
15,5
22,4
16,4
17,4
19,8
16,6
27,2
17,6
17,8
NC 25
NC 25
NC 35
NC 25
NC 25
33,2
39,5
32,6
32,3
38,4
25,4
28,5
33,2
29,1
28,8
22,5
30,9
26,3
26,7
27,1
23,5
33,7
24,4
26,1
24,2
24,7
21,0
24,0
-----
NC 45
NC 45
NC 35
NC 35
NC 35
124
45
40
40
35
35
% de insatisfeitos
% de insatisfeitos
45
30
25
20
15
10
5
30
25
20
15
10
5
0
1
11
13
15
17
N da medio
11
13
15
17
N da medio
Conforto luminoso:
A avaliao de conforto luminoso foi realizada com trs objetivos principais:
primeiro procurou-se verificar o atendimento s normas, considerando-se medies
quantitativas nos planos da prancheta das poltronas; segundo, procurou-se verificar a
qualidade da luz, considerando possveis ofuscamentos e sombreamentos e, em
terceiro, procurou-se verificar a percepo do usurio, atravs das entrevistas
direcionadas nos questionrios.
O auditrio possui diferentes sistemas de iluminao: de segurana,
emergncia, platia e palco. Dentre os tipos de lmpadas que propiciam as cenas no
ambiente, pode-se destacar: lmpadas claras fluorescentes compactas fixadas no teto
(para a iluminao da platia), lmpadas incandescentes, tambm fixadas no teto (para
a iluminao dos corredores) e canhes com lmpada halgena para iluminao
cnica, fixados em duas varas metlicas no teto. Existe tambm uma pequena
iluminao na base de algumas poltronas, que ficam acessas durante o espetculo,
como luz de vigia, para a iluminao dos degraus.
Para a medio foram feitas duas simulaes: a platia com iluminao para
uma palestra e com iluminao reduzida, para projeo ou apresentao de vdeo, de
125
modo que as pessoas possam fazer anotaes se necessrio. A figura 5.19 apresenta
os pontos das medies e o posicionamento das lmpadas no forro do auditrio.
Legenda:
N da medio
Lmpadas
incandescentes
Lmpadas claras
fluorescentes
Iluminao na base
das poltronas
Lmpadas algenas
para o palco
.
Fig. 5.19. Planta esquemtica mostrando a posio das lmpadas no forro da platia e o nmero da
medio. Sem escala.
126
Tab. 5.4. Relao dos valores (em lux) encontrados nos diferentes pontos da medio.
Situao 01 - iluminao para uma palestra
Situao 02 - iluminao para projeo
N da
medio
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13
14
Situao 01
(em lux)
117
156
117
194
127
207
145
191
135
130
136
147
153
165
Situao 02
(em lux)
027
007
013
023
027
029
019
043
004
001
003
001
001
004
N da
medio
15
16
17
18
19
20
21
21
23
24
25
26
27
28
29
Situao 01
(em lux)
155
156
166
124
127
160
158
112
145
110
180
138
196
135
125
Situao 02
(em lux)
005
001
008
004
001
009
022
018
015
028
010
044
012
034
056
Para chegar aos ndices recomendados pela Norma - de 250 a 500 lux -,
sugere-se aumentar a potncia das lmpadas ou criar um maior nmero de pontos de
iluminao, pois, com esses valores, o ambiente dificulta a leitura e a escrita. Deve-se
verificar, tambm, o rudo dos reatores das lmpadas fluorescentes, pois incmodo.
Na avaliao qualitativa, observa-se que as luminrias da platia so de foco
direto e se verifica a presena de sombras, sobretudo nas pranchetas de apoio. Alm
disso, existe ofuscamento da iluminao, atravs da reflexo da luz pelo piso. Para
esse caso, sugere-se melhorar a distribuio e o tipo das luminrias, pois quanto mais
luminoso o teto (boa distribuio e difuso), menor o sombreamento e ofuscamento,
observados nos ambientes avaliados neste trabalho. No se observa ofuscamentos,
sombras e reflexos na tela de projeo, que bem dimensionada para o tamanho da
sala.
5.4.2. O auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas
O auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas da Unicamp uma obra recente,
inaugurada em 2002, sendo utilizado para eventos gerais da faculdade e aberto a
outras unidades da Universidade. Seu principal uso so palestras, tendo a palavra
127
falada como prioridade. Possui capacidade para 300 pessoas e espao para portadores
de necessidades especiais ao fundo do auditrio. A figura 6.6 e 6.7 ilustram o auditrio.
Segurana:
O acesso platia feito pelo foyer, atravs de duas portas de 1.70m de
largura, protegidas por uma antecmara, para estanqueidade da luz e do som de fora.
Possui duas sadas de emergncia e uma porta de acesso, da platia, cabine de
projees. As sadas no possuem barra antipnico, so fechaduras convencionais,
no atendendo as normas de segurana exigidas pelo Corpo de Bombeiro.
129
Fig 6.21. Planta do Auditrio. As setas indicam os acesso do foyer e as sadas de emergncia. Esc. 1/200
130
Conforto Acstico:
Os projetos de conforto acstico, trmico e luminoso, tambm foram feitos pelo
arquiteto e consultor Luiz Carlos Chichierchio, que considerou a palavra falada, como
atividade mais importante da sala. A apresentao das anlises foi dividida em cinco
tpicos: formato do auditrio e desenho do forro (placas refletoras), linha de visibilidade,
inteligibilidade, tempo de reverberao e critrios de rudo.
O volume do auditrio de 3.089m e existem 300 assentos na sala, portanto,
cada assento ocupa 10.3m de volume, valor muito acima do recomendado por MEHTA,
JOHNSON e ROCAFORT (1999), cujo ndices varia de 2.00 a 5.00m.
a) Formato do auditrio e desenho do forro (placas refletoras):
O volume do auditrio irregular, favorecendo a distribuio dos raios sonoros
por todo o ambiente. Os espaos da platia e do palco possuem placas refletoras
planas e inclinadas, de gesso acartonado, com pequenas interrupes para a colocao
de varas de iluminao e sadas dos dutos de ar condicionado (figura 6.23 e 6.24),
aumentando a incidncia de raios indiretos para a platia.
O corte longitudinal do auditrio (figura 5.24) apresenta um estudo da inclinao
das placas refletoras da platia, representando as reas que recebero acrscimo dos
raios refletidos, para melhor inteligibilidade da palavra, baseado no MEHTA, JOHNSON
e ROCAFORT (1999).
Fig. 5.22. Corte longitudinal com as reflexes sonoras para a platia. Esc. 1/250
131
Visibilidade:
A profundidade da platia de 18m, considerado ideal para percepes
gestuais das pessoas no palco, melhorando a visibilidade e estabelecendo uma
aproximao entre o orador e o pblico. Conforme a figura 5.25, a curva de visibilidade
atende parcialmente a linha de viso de toda a platia, sendo considerado um ponto
distante 2m do inicio do palco. Uma atividade que se apresenta abaixo da altura de 1m
no perfeitamente visvel pelas fileiras do fundo, cujas linhas de viso de sobrepem.
O acrscimo do corredor central, nesse sentido, prejudica a visibilidade total do palco,
principalmente, para as primeiras fileiras dispostas depois dele, como foi apresentado
na figura 3.9 (linha de visibilidade). A sugesto iniciar essas fileiras com um degrau
mais alto, acentuando a inclinao dessa parte da platia.
c) Inteligibilidade:
A inteligibilidade da fala uma funo definida entre a diferena do nvel da fala
e o nvel de rudo da sala, medidos em dB, sendo que quanto maior o rudo da sala,
menor a inteligibilidade. O teste de inteligibilidade aplicado na faculdade de Cincias
133
134
Situao 02
100
100
95
95
% de acertos
% de acertos
Situao 01
90
85
80
75
90
85
80
75
70
70
1
10
N da pessoa
Situao 03
10
Situao 04
100
100
95
95
% de acertos
% de acertos
N da pessoa
90
85
80
75
90
85
80
75
70
70
1
10
N da pessoa
10
N da pessoa
Fig. 5.27. Resultado da aplicao do teste de inteligibilidade, por pessoa, para as quatro situaes
distintas do ditado.
135
d) Tempo de reverberao:
O auditrio revestido de:
01 [s]
N/A
1,60
1,39
1,51
1,28
1,21
1,16
1,02
02 [s]
N/A
1,63
1,37
1,44
1,25
1,24
1,18
0,99
03 [s]
N/A
1,73
1,47
1,52
1,28
1,21
1,17
0,95
04 [s]
N/A
1,56
1,51
1,39
1,31
1,26
1,23
1,04
05 [s]
N/A
1,67
1,45
1,50
1,29
1,27
1,19
1,04
Mdia
N/A
1,63
1,43
1,47
1,28
1,23
1,18
1,00
T.timo
-----1,30
1,15
1,00
1,00
1,00
1,00
1,00
s
2
1,8
1,6
1,4
1,2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
63
125
250
500
1k
2k
4k
8k
Hz
136
137
Curva NC
500
1000
2000
4000
8000
22,9
22,9
19,7
22,8
22,1
20,2
18,1
18,1
21,0
19,0
17,6
18,2
17,6
17,6
18,4
19,3
17,6
17,8
14,4
14,4
14,0
15,4
15,6
14,1
16,0
16,0
16,1
16,5
17,7
17,8
NC 25
NC 25
NC 30
NC 30
NC 25
NC 25
44,6
43,1
42,5
42,4
43,5
43,6
39,8
39,0
39,3
44,9
38,6
39,4
36,9
36,5
36,0
37,0
37,2
36,1
32,8
30,3
30,5
29,0
30,5
35,9
25,4
24,6
26,1
24,5
25,1
25,3
NC 50
NC 45
NC 40
NC 45
NC 40
NC 45
45%
% de insatisfeitos
40%
35%
30%
25%
20%
15%
10%
5%
0%
1
10 11 12 13 14 15 16
N da medio
139
45%
% de insatisfeitos
40%
35%
30%
25%
20%
15%
10%
5%
0%
1
10 11 12 13 14 15 16
N da medio
% de insatisfeitos
40
35
30
25
20
15
10
5
0
1
10 11 12 13 14 15 16
N da medio
Conforto luminoso:
A avaliao de conforto luminoso foi realizada com trs objetivos principais:
primeiro, procurou-se verificar o atendimento s normas considerando-se medies
quantitativas nos planos da prancheta das poltronas; segundo; procurou-se verificar a
qualidade da luz, considerando possveis ofuscamentos e sombreamentos; e, em
terceiro, procurou-se verificar a percepo do usurio atravs das entrevistas
direcionadas nos questionrios.
O auditrio possui diferentes sistemas de iluminao: de segurana,
emergncia, platia, palco. As lmpadas usadas foram: vapor de sdio na platia
(fixadas no forro, com foco direto), lmpadas incandescentes de 60 e 100 W em toda a
lateral da sala, e 8 canhes de iluminao cnica, com lmpadas halgenas, fixados em
140
duas varas metlicas no teto do palco. Foi prevista a iluminao dos corredores,
embora hoje exista apenas a furao no espelho do degrau, sem nenhum tipo de
acabamento.
Para a medio foram feitas duas simulaes: a platia com iluminao para
uma palestra e com iluminao reduzida, para projeo ou apresentao de vdeo, de
modo que as pessoas possam fazer anotaes, se necessrio. A figura 5.32 apresenta
os pontos das medies e o posicionamento das lmpadas no forro do auditrio.
Legenda:
Quadrados em vermelho:
Retngulos em vermelho:
Pontos em verde:
Pontos em azul:
Pontos em rosa:
Nmeros:
141
Situao 01
(em lux)
238
186
245
204
198
348
305
232
215
Situao 02
(em lux)
027
007
013
023
027
029
019
043
004
N da
medio
10
11
12
13
14
15
16
17
18
Situao 01
(em lux)
210
225
389
248
235
242
220
367
395
Situao 02
(em lux)
005
008
008
004
008
009
022
024
025
142
Grande maioria dos entrevistados (68%) disse que sentia um ligeiro frio
ou frio, no momento da pesquisa e apenas 4% sentiram que estava
ligeiramente
quente.
Esses
dados
correspondem
mdia
de
143
35
30
% de ruido
25
20
15
10
5
0
Muito
alto
Alto
Lig.
alto
Neutro
Questionados
sobre
som,
quase
unanimidade,
95%
dos
83% das pessoas disseram estar vendo ligeiramente bem, bem e muito
consideraram forte;
do ambiente.
Como sugesto para a melhoria do ambiente, feita pelos ouvintes, pode-se citar
que (tabela 5.8):
144
4%
8%
4%
25%
10%
8%
4%
10%
4%
145
% de rudo
30%
20%
10%
0%
Muito
alto
Alto
Lig. alto
Neutro
Lig.
baixo
Baixo
Muito
baixo
146
92% das pessoas disseram estar vendo ligeiramente bem, bem e muito
neutro;
do ambiente.
Como sugesto para a melhoria do ambiente, feita pelos ouvintes, podemos
citar que (tabela 5.9):
Tab. 5.9. Sugestes dos usurios
24%
8%
20%
4%
4%
8%
32%
147
Fig. 6.1. Relao das etapas a serem seguidas para o desenvolvimento de um projeto de auditrios
149
Acessibilidade
Conforto ambiental
Fluxograma
Lotao e nmero de pessoas
Relao entre a caixa cnica e os espaos adjacentes
Acessos principais, secundrios e de servio
Largura das vias internas para acesso de carros, caminhes, ambulncia e
bombeiros
9. Definir o tamanho da platia;
10. Determinar a rea de piso da platia, conforme a tabela 6.1;
Tab. 6.1. Tabela de rea e volume recomendado por
assento. (MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999)
rea por assento
Volume por assento
0.55 - 0.7 m
2.0 - 5.0 m
Fig. 6.2. Relao entre a forma do auditrio e a rea ocupada pela platia.
(MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999).
12. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e a palco: ela est mais distante do
palco que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?
Tab. 6.2. Relao entre a distncia mxima (visibilidade) e as
expresses humanas. (METHA, 1999)
Visibilidade dos elementos que
ajudam na fala
Expresses faciais
Gestos
Movimentos corporais maiores
12a. Desenhar o piso da platia com um balco superior para diminuir a distncia das
ltimas fileiras em relao ao palco;
12b. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e o palco: ela est mais distante
do palco que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?;
12c. Aumentar a largura das paredes laterais, mudar o formato da platia ou aceitar
alguma no conformidade;
152
12d. Verificar a salincia do balco e sua abertura para o palco (figura 6.3);
Detectores de fumaa
Alarmes
Sprinklers
15. Finalizar o desenho da inclinao da platia, do balco (se existir), alturas do palco
e do proscnio e verificar a relao entre a platia e o palco, atravs da curva de
visibilidade;
16. Desenhar as placas refletoras do teto, estabelecendo as reas da platia que
devem receber acrscimo de som refletido para melhor inteligibilidade da palavra;
17. Calcular o volume da sala, conforme tabela 6.1;
18. Verificar se a relao entre o volume e o nmero de pessoas da sala est dentro
dos valores recomendados, conforme tabela 3.1;
18a. Redesenhar as placas refletoras do teto e aceitar alguma no conformidade;
19. Verificar o comprimento do trajeto dos raios sonoros diretos e refletidos. Eles
excedem a diferena de 20m?;
19a. Substituir os materiais refletores por absorventes, nas placas cujos raios sonoros
tiverem seus comprimentos excedentes;
20. Estabelecer o tempo timo de reverberao e calcular a necessidade de absoro
da sala, considere:
O volume da platia e do palco
O tipo de uso do auditrio
O tipo de poltrona, seu revestimento e quantidade
Outros
154
Facilidade de manuteno
Especificaes tcnicas
Tipo de materiais
Sanitrios
Outros
23. Analisar as condies acsticas finais da sala, seu nvel de rudo de fundo (verificar
as curvas NC) e providenciar reforo sonoro para ambientes acima de 100 lugares;
24. Definir os detalhamentos tcnicos e estticos do projeto, tais como:
Materiais de acabamento diversos (Tipos)
Tipo de Madeira
Gesso
Tinta
Carpete
Iluminao
Pedra
Detalhamentos de:
Corrimo
Escada/ degraus
Portas
155
Esquadrias
Passarelas tcnicas
Cabines de som/luz
Cores
Formas e desenhos de frisos, cantoneiras, painis, etc
Mveis complementares
Definio de fabricantes e fornecedores
25. Acompanhar a obra em todas as fases de desenvolvimento para subsidiar a fase de
sntese e evitar erros e correes;
26. Visitar a obra concluda e em uso, fazer medies tcnicas para avaliar a qualidade
final do projeto e avaliao de satisfao dos usurios, para subsidiar novos projetos de
mesmo programa arquitetnico.
Medies acsticas
Inteligibilidade
Tempo de Reverberao
Medies trmicas
Velocidade do vento
Umidade relativa
Medies de iluminao
Nvel de iluminamento
156
7. Concluso
158
Referncias
159
ergonomia.
2.ed.
Braslia,
2002.
101p.
Disponvel
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<http://www.mte.gov.br/Temas/SegSau/Legislacao/Normas/conteudo/nr17/default.asp>.
Acesso em 20 abr. 2004.
BRETON, G. Theatres: architecture thematique. Paris: Editions du Moniteur, 1990.
119p.
BROADBENT, G. Design in architecture. London: Wiley, 1973. 528 p.
BROMBAY, S.; SRESNEWSKY, A. Caixas acsticas para todos os espaos. Revista
Auditrio & Cia, So Paulo, n. 22, p.20-24, maio./jun. 2003.
BROMBAY, S.; SRESNEWSKY, A. Eficincia germnica. Revista Auditrio & Cia, So
Paulo, n. 22, p.06-09, maio./jun. 2003.
BURIS-MEYER, H.; Cole, E.C. Theatres & auditoriums: progressive architeture library.
New York: Reinhold, 1949.
CENTRO TCNICO DE ARTES CNICAS CTAC. So Paulo, 1997. Disponvel em
<http:// www.ctac.gov.br/tipologi.htm>. Acesso em 18 out. 2004.
CHICHIERCHIO, L. C. Conforto em auditrios, o exemplo do MIS. Revista
ProjetoDesign, So Paulo, n. 88, p.62-63, jun. 1986.
CORBIOLI, N. Teatro no auditrio. Revista ProjetoDesign, So Paulo, n. 266, abr.
2002
160
162
163
J.C.
Acessibilidade.
So
Paulo,
1996.
Disponvel
em
164
Abstract
The general goal of this work was to study the design process of multipurpose
auditorium spaces, such as classrooms, spaces for training purposes, talks, short
courses and other small presentation events. The methodology by MEHTA, JOHNSON
and ROCAFORT (1999) was used as a basis, to verify the principal characteristics of
design procedures employed by architects. Interviews were used for this verification.
Final design drawings were analyzed and actual auditorium spaces were evaluated
through environmental comfort measurements and user satisfaction. The study further
investigated the aspects that have a decisive influence on the designs of such
multipurpose rooms. User comfort was measured in auditoria with a seating capacity of
300 up to 400 places.
Results led towards the building of design procedures for auditoria. The main
difficulties relating to the design of such spaces were also presented. Recommendations
on the need for ample and detailed studies at the design stage are made. Early design
stage cooperation between architects, consultants and builders is seen as an important
part of this process, to attain quality and comfort in auditorium spaces.
Keywords: Auditorium, Design Evaluation, Design Methods, Post-Occupancy
Evaluation, Environmental Comfort.
165
ANEXO 1
Arquitetura cnica e suas descries (SERRONI, [s.d.])
so dispostos no fundo da sala. Podem avanar pelas paredes laterais at a boca de cena, arranjo que
muito encontrado em teatros do tipo ferradura.
situadas no interior da caixa cnica de um palco italiano se une aos bastidores ou pernas para completar
o contorno do espao cnico. So as bambolinas que fazem o acabamento na parte superior do palco,
no permitindo que sejam visveis para a platia s varas de luz e demais equipamentos.
Bastidor: Armao feita de madeira, forrada de tecido, que pode ser disposta nas
partes laterais do palco para estabelecer, junto com as bambolinas, a especialidade desejada para o
palco. Podem substituir as pernas ou formar com elas um conjunto para a definio das coxias. As vezes
o bastidor tambm usado como pea de cenografia, nas composies de fundo ou paredes de
cenrios.
espao visual da cena. Recorte na parede frontal do palco, pode ser variada atravs do uso de
reguladores verticais e horizontais.
instalados os equipamentos para controle dos sistemas de controle dos equipamentos cenotcnicos, de
iluminao cnica e sonorizao.
Caixa cnica: Volume do palco. A caixa onde se situam todas as estruturas do palco e
os maquinismos cnicos.
bastidores, mveis, adereos, efeitos luminosos, projees etc.) que serve para criar a realidade visual ou
a atmosfera dos espaos onde decorre a ao dramtica; cena, dispositivo cnico.
Cengrafo: Aquele que faz cenrios, idealiza o espao cnico. Cria, desenha,
cena e sobre a qual se lanam tonalidades luminosas ou se projetam dispositivos ou filmes que se
desenvolvem alternada ou paralelamente ao fsica dos atores.
Contra-peso: Sistema usado em teatro para aliviar o peso das varas que prendem
cenrios, cortinas, pernas ou bambolinas. "Estava fcil subir e descer as varas: elas estavam contrapesadas".
lateralmente, ou sobe e desce por mecanismo apropriado. Tambm chamada em teatro de pano-deboca.
Cortina nobre ou pano de boca: Abre e fecha lateralmente ou sobe e desce atravs
Cortina de manobra: Cortina leve, situada atrs do pano de boca e que baixada
quando uma troca rpida de cenrio deve ocorrer sem interromper o espetculo ou quando os atores, nas
cenas de ligao, passam a representar no proscnio, diante dela.
Coxia: Nos palcos de teatro, espao situado atrs dos bastidores. Pode ser ainda um
assento mvel, normalmente com dobradias, usado quando as poltronas normais j esto ocupadas.
Uma espcie de cadeira improvisada.
se de um trecho de piso em forma de disco apoiado sobre o palco ou embutido nele (quando ento
chamado de palco giratrio). Pode constituir-se de um nico, grande, ou de dois ou trs menores. No se
aplica a qualquer projeto cenogrfico. prprio para espetculos com muitas mudanas de cena.
controle da intensidade de funcionamento dos refletores e seu acender e apagar, atravs da ligao de
uma mesa de comando de iluminao cnica.
saguo de entrada etc. Edifcio construdo especialmente para que existam condies ideais na
encenao de peas, musicais, peras etc.
Elevadores: Divises do piso do palco com movimentao para cima e para baixo.
Pode alcanar toda a largura ou comprimento do palco, ou apenas parte deles; podem ser movimentadas
juntas ou separadamente, sempre com espaos certos de parada, formando degraus acima ou abaixo do
nvel normal do palco. O controle pode ser manual, eltrico, hidrulico etc. Existem elevadores que, alm
de subir e descer, possibilitam inclinao e montagem de rampas. Trata-se de mecanismo prprio dos
palcos dos grandes teatros.
Fosso de palco: Espao localizado sob o palco, acessv el por meio das
aberturas das quarteladas e alapes, onde so instalados elev adores, escadas e outros
equipamentos para ef eitos de f uga ou apario em cena.
so os grandes teatros dos sculos XVIII e XI X), srie de camarotes situados junto s
paredes de contorno da sala, no nv el da platia.
Gambiarra: Vara de refletores e/ou luzes brancas ou de cores variadas, situadas uma
ao lado das outras, ou na face interior da boca de cena, acima do arco do proscnio, ou no teto da
platia, a alguns metros de distncia do palco, para iluminar a cena. Termo utilizado tambm para
designar instalaes improvisadas de cenotcnica ou iluminao cnica.
Galeria: Nvel localizado acima dos balces, com assentos contnuos para os
normal do palco. Quase no existe no Brasil. Muito comum nos grandes palcos europeus equipados para
grandes peras. O termo utilizado tambm para denominar urdimentos simplificados, sem acesso
superior.
iluminao de uma sala de espetculos, composta por varas, tomadas, refletores, equipamentos de
comando, etc.
franzida colocada na parte superior frente da cortina nobre. Pode ser trabalhado com franjas ou
apliques, ou liso.
Linleo: tapete de borracha especial colocado como forrao do piso do palco, com
funo de proteo e/ou acabamento; tambm utilizado para amortecer o impacto dos movimentos,
sendo muito utilizado em espetculos de dana.
Luz de servio: Luz que usada quando se est montando um cenrio ou trabalhando
fixadas as varas de cenrio e luz. O nmero de cabos de ao em cada manobra varia de acordo com o
tamanho e peso do cenrio ou equipamentos a serem suspensos. Seu controle pode ser manual e
eltrico.
teatros para transporte de cenrios, geralmente do subsolo/fosso at o palco. Tipo de elevador usado na
construo civil.
rotunda do palco.
pano solto, desde acima da boca de cena at o cho, para demarcar lateralmente o espao cnico. Evita
vazamentos de cena. Serve, s vezes, para regular a abertura de boca do palco.
Platia: At o incio desse sculo era, na grande maioria dos edifcios teatrais, o
pavimento entre a orquestra ou o palco e os camarotes. Nos teatros de hoje, a parte destinada a
receber o pblico, que se acomoda em poltronas, cadeiras, bancos ou arquibancadas.
Quartelada: Diviso do piso do palco em pranchas que podem ser removidas manual
forradas com tecido. Podem ser mveis, aumentando ou diminuindo a boca de cena.
em linha reta, ao fundo do palco, delimitando o espao cnico em sua profundidade, sem nenhuma
interferncia de desenho.
acordo com a esttica adotada. s vezes utiliza-se tecido grampeado, formando uma saia na altura do
palco.
Sofita: Nome dado ao urdimento ou, mais geralmente, ao piso deste, onde so fixadas
Projection . Bobinveis: eltricas com comando a distncia (controle remoto e botoeira) e manuais. Fixas
com estrutura metlica. Telas importadas em quaisquer dimenses
cenogrficos, equipamentos de luz e vestimentas cnicas. Sua movimentao pode ser manual,
utilizando-se contra-pesos e eltrica.
Varanda: Uma espcie de passarela que contorna todo o urdimento, s vezes, tambm
atravessando-o, por onde circulam os cenotcnicos. Nessa varanda que se amarram as cordas,
controlam-se os contra-pesos, os efeitos cnicos etc.
ANEXO 2
Sadas de emergncia em edificaes - norma do corpo de bombeiros (So Paulo)
Instruo Tcnica N 11/01 - Sadas De Emergncia Em Edificaes.
Procedimentos
Diviso
Capacidade da U de passagem
Populao
(A)
Acesso e
descargas
Escadas
e
rampas
Portas
100
60
100
(E) Por rea entende-se a rea do pavimento que abriga a populao em foco, conforme
4.7; quando discriminado o tipo de rea (por ex.: rea do alojamento), a rea til interna da
dependncia em questo.
Exemplo: N = P / C N= 350 / 100 = 3,5 3,5 x 0,55 (UP) = 2,00
As larguras mnimas das sadas de emergncia, em qualquer caso, devem ser as seguintes:
a) 1,20 m, para as ocupaes em geral, ressalvando o disposto a seguir;
b) 1,65m, correspondente a trs unidades de passagem de 55 cm, para as escadas, os acessos
(corredores e passagens) e descarga, nas ocupaes do grupo H, diviso H-2 e H-3;
c) 1,65m, correspondente a trs unidades de passagem de 55 cm, para as rampas, acessos
(corredores e passagens) e descarga, na ocupaes do grupo H, diviso H-2;
As portas que abrem para dentro de rotas de sada, em ngulo de 180, em seu movimento de
abrir, no sentido do trnsito de sada, no podem diminuir a largura efetiva destas em valor menor que a
metade, sempre mantendo uma largura mnima livre de 1,20 m para as ocupaes em geral e de 1,65 m
para as do grupo F.
ANEXO 3
Cdigo de obras e edificaes
Captulo 12-CIRCULAO E SEGURANA
As exigncias constantes deste Captulo, relativas s disposies construtivas das edificaes e
instalao de equipamentos considerados essenciais circulao e segurana de seus ocupantes
visam, em especial, permitir a evacuao da totalidade da populao em perodo de tempo previsvel e
com as garantias necessrias de segurana, na hiptese de risco.
Seo 12.1-NORMAS GERAIS
Para os efeitos deste Captulo, so consideradas:
a) edificao existente: aquela legalmente licenciada, mesmo que lhe falte o Certificado de Concluso;
b) edificao nova: aquela a construir, ou a reformar com acrscimo de rea superior a 20% da rea da
construo regularmente existente. Quando a edificao for constituda por mais de um bloco, este
acrscimo ser considerado por bloco. (Ver LEI 12.821-99)
12.1.1-As edificaes existentes, que no atenderem aos requisitos mnimos de segurana estabeleci
dos nesta lei, devero ser adaptadas, nas condies e prazos a serem estabelecidos por ato do
Executivo.
12.1.1.1-No sero necessariamente adaptadas:
a) as edificaes regularmente existentes de uso residencial, ainda que forem objeto de reforma com
acrscimo de rea, desde que sem aumento do nmero de andares;
b) as edificaes destinadas a qualquer uso, aprovadas anteriormente a 20/06/75, que tenham sido
objeto de adaptao s Normas de Segurana posteriores e se mantenham sem alteraes de ordem
fsica e/ou utilizao em relao ao regularmente licenciado;
c) as edificaes aprovadas aps 20/06/75 que atendam legislao edilcia vigente poca de sua
aprovao e se mantenham sem alteraes de ordem fsica e/ou de utilizao em relao ao
regularmente licenciado. (Ver RESOLUCAO CEUSO 093-99)
12.1.2-Para efeito deste Captulo a altura da edificao ser tomada como sendo o desnvel real entre
pavimento de sada da populao e o ltimo pavimento, excludo o tico
Seo 12.2-ESPAOS DE CIRCULAO
Consideram-se espaos de circulao as escadas, as rampas, os corredores e os vestbulos, que
podero ser de uso:
a) privativo, os que se destinarem s unidades residenciais e a acesso a compartimentos de uso limitado
das edificaes em geral, devendo observar a largura mnima de 0,80m (oitenta centmetros);
b) coletivo, os que se destinarem ao uso pblico ou coletivo, devendo observar a largura mnima de
1,20m (um metro e vinte centmetros).
12.2.1-Sero admitidos como privativos os espaos de circulao das edificaes destinadas a qualquer
uso com rea construda menor ou igual a 250,00m2 (duzentos e cinqenta metros quadrados) altura
menor ou igual a 6m (seis metros) e lotao total menor ou igual a 100 (cem) pessoas.
Seo 12.3-ESCADAS
De acordo com a sua utilizao, as escadas de uso privativo ou coletivo podero ainda ser classificadas
como:
a) restrita, quando privativa, servindo de acesso secundrio nas unidades residenciais, ou de acesso
destinado a depsito e instalao de equipamentos nas edificaes em geral, observando largura mnima
de 0,60m (sessenta centmetros) e vencendo desnvel igual ou inferior a 3,20m (trs metros e vinte
centmetros).
b) protegida, quando coletiva e considerada para o escoamento da populao em condies especiais de
segurana, desde que atenda os demais requisitos deste Captulo.
12.3.1-Os degraus das escadas devero apresentar altura "a" (espelho) e largura "l" (piso) dispostos de
forma a assegurar passagem com altura livre de 2,00m (dois metros) respeitando ainda as seguintes
dimenses:
a) escada privativa restrita:
a < 0,20m e l > 0,20m;
b) escada privativa:
a < 0,19m e l > 0,25m;
c) escada coletiva:
a < 0,18m e l > 0,27m.
12.3.1.1-Quando em curva, a largura "l" do piso dos degraus ser medida a partir do permetro interno da
escada, a uma distncia de:
a) 0,35m (trinta e cinco centmetros) se privativa restrita;
b) 0,50m (cinqenta centmetros) se privativa;
c) 1,00m (um metro) se coletiva.
12.3.1.2-Os pisos dos degraus das escadas coletivas protegidas no podero apresentar qualquer tipo de
salincia.
12.3.2-Sero obrigatrios patamares intermedirios sempre que:
a) a escada vencer desnvel superior a 3,25m (trs metros e vinte e cinco centmetros); ou,
b) houver mudana de direo em escada coletiva.
12.3.2.1-Os patamares devero atender as seguintes dimenses mnimas:
a) de 0,80m (oitenta centmetros) quando em escada privativa;
b) de 1,20m (um metro e vinte centmetros) quando em escada coletiva sem mudana de direo;
c) da largura da escada, quando esta for coletiva e houver mudana de direo, de forma a no reduzir o
fluxo de pessoas.
12.3.3-As escadas devero dispor de corrimo, instalado entre 0,80m (oitenta centmetros) e 1,00m (um
metro) de altura conforme as seguintes especificaes:
a) apenas de um lado, para escada com largura inferior a 1,20m (um metro e vinte centmetros);
b) de ambos os lados, para escada com largura igual ou superior a 1,20m (um metro e vinte centmetros);
c) intermedirio quando a largura for igual ou superior a 2,40m (dois metros e quarenta centmetros) de
forma a garantir largura mnima de 1,20m (um metro e vinte centmetros) para cada lance.
12.3.3.1-Para auxlio aos deficientes visuais, os corrimos das escadas coletivas devero ser contnuos,
sem interrupo nos patamares, prolongando-se pelo menos 0,30m (trinta centmetros) do incio e
trmino da escada.
12.3.4-As escadas privativas e as coletivas em curva no sero consideradas para o clculo do
escoamento da populao.
12.3.5-As escadas coletivas devero ser descontnuas a partir do pavimento correspondente soleira de
ingresso da edificao, de forma a orientar o usurio ao exterior.
Seo 12.4-RAMPAS
As rampas tero inclinao mxima de 10% (dez por cento) quando forem meio de escoamento vertical
da edificao, sendo que sempre que a inclinao exceder a 6% (seis por cento) o piso dever ser
revestido com material anti-derrapante.
12.4.1-Para acesso de pessoas portadoras de deficincias fsicas, o imvel dever ser, obrigatoriamente,
dotado de rampa com largura mnima de 1,20m (um metro e vinte centmetros) para vencer desnvel
entre o logradouro pblico ou rea externa e o piso correspondente soleira de ingresso s edificaes
destinadas a:
a) local de reunio com mais de 100 (cem) pessoas;
b) qualquer outro uso com mais de 600 (seiscentas) pessoas.
Ver RESOLUCAO CEUSO 079-96
Ver LEI 11.345-93
12.4.1.1-No interior das edificaes acima relacionadas, as rampas podero ser substitudas por
elevadores ou meios mecnicos especiais destinados ao transporte de pessoas portadoras de
deficincias fsicas.
12.4.1.2-No incio e trmino das rampas, o piso dever ter tratamento diferenciado, para orientao de
pessoas portadoras de deficincias visuais.
Seo 12.5-POTENCIAL DE RISCO
O potencial de risco que definir as exigncias de circulao e segurana de uma edificao ser
estabelecido em funo de sua destinao, rea construda, altura e natureza do material utilizado
efetivamente na construo.
12.5.1-Para efeito de concesso dos Alvars de Aprovao e Execuo no sero considerados, por
serem dados dinmicos, o material empregado na decorao dos ambientes e aquele armazenado em
funo da prpria utilizao da edificao.
12.5.2-O material referido no sub-item anterior s ser considerado para efeito de aprovao de Sistema
de Segurana e concesso da Licena de Funcionamento, conforme legislao prpria.
12.5.3-Para determinao do risco de uso da edificao, os materiais de potencial combustvel sero, de
acordo com as suas caractersticas de ignio e queima, classificados em:
I. Classe I - os que apresentarem processo de combusto entre lento e moderado, incluindo lquido com
ponto de fulgor acima de 83oC, sendo:
a) de combusto lenta, aquele que no apresentar incio de combusto, ou no a mantiver pela
exposio continuada durante 5 (cinco) minutos temperatura de 65oC no constituindo, portanto,
combustvel ativo;
b) de combusto moderada, aquele capaz de queimar contnua mas no intensamente, podendo incluir
proporo no superior a 5% (cinco por cento) de materiais de mais acentuada combustividade, includos
na Classe II;
II. Classe II - de combusto entre livre e intensa, incluindo os lquidos com ponto de fulgor situados entre
38oC e 83oC - admitindo-se que so de combusto intensa aqueles materiais que, em virtude de sua
mais baixa temperatura de ignio e muito rpida expanso de fogo, queimarem com grande elevao de
temperatura;
III. Classe III - capazes de produzir vapores, gases ou poeiras txicas ou inflamveis, por efeito de sua
combusto, ou que forem inflamveis por efeito de simples elevao da temperatura do ar, nesta
includos de modo geral, os lquidos com ponto de fulgor inferior a 38oC;
IV. Classe IV - os que se decompuserem por detonao, o que envolve, desde logo, os explosivos
primrios sem que, todavia, a classe se limite a estes.
12.5.4-Para formulao das exigncias relativas segurana de uso admitir-se-o as seguintes
equivalncias entre quantidades, definidas em peso, de materiais includos nas diferentes classes: 1kg da
classe III, eqivale a 10kg da classe II que eqivale a 100kg da classe I.
12.5.5-Os ensaios para classificao de materiais obedecero aos mtodos previstos nas N.T.O.. A
repartio municipal competente organizar relao dos materiais comumente utilizados, classificados
pelas suas caractersticas de ignio e queima, que dever ser atualizada periodicamente ou sempre que
as circunstncias recomendarem.
Seo 12.6-LOTAO DAS EDIFICAES
Considera-se lotao de uma edificao o nmero de usurios, calculado na dependncia de sua rea e
utilizao.
12.6.1-A lotao de uma edificao ser a somatria das lotaes dos seus andares ou compartimentos
onde se desenvolverem diferentes atividades, calculada tomando-se a rea til efetivamente utilizada no
andar para o desenvolvimento de determinada atividade, dividida pelo ndice correspondente
determinado na tabela 12.6.1.
12.6.1-TABELA PARA CLCULO DE LOTAO
OCUPAO
HABITAO
M POR PESSOA
15,00
COMRCIO E SERVIO
Setores com acesso ao Pblico
(vendas/espera/recepo etc.)
5,00
7,00
5,00
BARES E RESTAURANTES
Freqentadores em p
0,40
Freqentadores sentados
1,00
Demais reas
7,00
Usurios sentados
1,00
5,00
Espera e recepo
2,00
Demais reas
7,00
1,50
Laboratrios, oficinas
4,00
15,00
15,00
30,00
9,00
DEPSITOS
30,00
LOCAIS DE REUNIO
Setor para pblico em p
0,40
1,00
7,00
0,30
0,50
Outras atividades
4,00
**
ATIVIDADES TEMPORRIAS
A semelhana de outros usos
**
12.6.1.1-A rea a ser considerada para o clculo da lotao poder ser obtida excluindo-se, da rea
bruta, aquelas correspondentes s paredes, s unidades sanitrias, aos espaos de circulao
horizontais e verticais efetivamente utilizados para escoamento, vazios de elevadores, monta-cargas,
passagem de dutos de ventilao e depsitos classificados no Grupo "D", do Captulo 11.
12.6.1.2-Nas edificaes destinadas a locais de reunies e centro de compras, da rea a ser considerada
para o clculo da lotao no podero ser excludos os espaos destinados circulao horizontal que
ultrapassarem 1,50m (um metro e cinqenta centmetros) de largura.
12.6.1.3-Em casos especiais, a relao m2/pessoa poder ser alterada, desde que devidamente
justificada atravs de dados tcnicos constantes do projeto.
Seo 12.7-DIMENSIONAMENTO DOS ESPAOS DE CIRCULAO COLETIVA
Os espaos de circulao coletiva, ou vias de escoamento, sero constitudos por mdulos de 0,30m
(trinta centmetros) adequados ao escoamento de 30 (trinta) pessoas por mdulo, respeitada a largura
mnima de l,20m (um metro e vinte centmetros).
12.7.1-A lotao de cada ambiente, setor ou andar ser corrigida, em virtude da distncia entre o local de
origem e a via de escoamento a dimensionar, atravs da frmula:
Lc = 60 x Lo x Y
-----------------K
, onde:
"Lc" a lotao corrigida;
"Lo" a lotao de origem;
"Y" e "K" so valores determinados pelas caractersticas da edificao.
12.7.1.1-O valor de "Y" obtido pela frmula:
Y = Ho + 3, > 1 onde:
"Ho" altura a ser considerada, medida em metros, entre a cota do pavimento de sada, e a cota do
ltimo pavimento, excludo o tico.
CORREDORES E RAMPAS
ESCADAS
Coletivo
Coletivo Protegido
Coletivo
Coletivo Protegido
60
240
45
180
30
75
22
55
100
250
65
160
DE SADA DA
EDIFICAO
PERCURSO
ABERTO OU COLETIVO
COLETIVO
PROTEGIDO
Coletivo ou Aberto
Com Chuveiro
Automtico
De qualquer ponto
at o exterior
45
68
68
Da escada at o
25
38
45
exterior
DEMAIS ANDARES
De qualquer ponto
at uma escada
25
38
45
12.8.1.1-Nos recintos em que a distncia de qualquer ponto at a porta de acesso for inferior a 10,00M
(dez metros) a distncia mxima prevista na tabela ser calculada a partir da porta.
12.8.2-Quando houver obrigatoriedade de mais de uma escada, a distncia entre seus acessos no
poder ser inferior a 10,00m (dez metros).
12.8.3-O nmero de sadas de uma edificao, no pavimento de sada, ser no mnimo de duas, com
distanciamento mnimo de 10,00m (dez metros) entre si, sem prejuzo do dimensionamento dos espaos
e percursos mximos estabelecidos.
12.8.4-Devero dispor, no mnimo, de uma escada protegida, as edificaes:
a) destinadas ao uso residencial multifamiliar e hospedagem, com altura superior a 12,00m (doze
metros);
b) destinadas aos demais usos, com altura superior a 9,00m (nove metros) ou lotao superior a 100
(cem) pessoas por andar.
12.8.5-Devero dispor de mais de uma escada protegida, as edificaes:
a) destinadas ao uso residencial multifamiliar, com altura superior a 80,00m (oitenta metros);
b) destinadas aos demais usos, com altura superior a 36,00m (trinta e seis metros) ou com altura superior
a 9,00m (nove metros) e lotao superior a 100 (cem) pessoas por andar.
Seo 12.9-ESPAOS DE CIRCULAO PROTEGIDOS
Sero considerados protegidos os espaos de circulao que, por suas caractersticas construtivas,
permitirem o escoamento, em segurana, dos setores a que servirem, atendendo s seguintes
disposies:
a) mantenham isolamento de qualquer outro espao interno da edificao, por meio de elementos
construtivos resistentes, no mnimo, a duas horas de fogo (RF-120) sendo dotados de portas resistentes,
no mnimo, a uma hora de fogo (RF-60);
b) tenham uso exclusivo como circulao, estando permanentemente desobstrudos;
c) contenham apenas as instalaes eltricas prprias do recinto e do sistema de segurana;
d) no contenham aberturas para dutos, ou galerias de instalao ou servios;
e) tenham os revestimentos das paredes e pisos ensaiados conforme as N.T.O., e aplicados de acordo
com a tabela seguinte, em funo do uso da edificao. (Ver LEI 11.693-94)
ESPAOS DE CIRCULAO PROTEGIDOS
USO
Sada
Outros espaos
EDUCACIONAL
A
I ou II
A ou B
I ou II
A, B ou C
TRATAMENTO DE
SADE
A
I
A
I
RESIDENCIAL
A
I
A ou B
I ou II
A, B ou C
LOCAIS DE REUNIO
A ou B
A, B ou C
COMRCIO E
SERVIOS
A ou B
A ou B
A, B ou C
INDSTRIA E
DEPSITO
A ou B
A, B ou C
A, B ou C
a) Considerar "A", "B" e "C" os ndices para revestimentos de paredes e I e II os ndices para
revestimentos de piso, segundo as N.T.O. b) Quando existir instalao de chuveiros automticos, estes
ndices podero ser reduzidos para uma classificao acima da estipulada na tabela.
12.9.1-As escadas protegidas, em todos os pavimentos exceto no correspondente ao ingresso, alm de
atenderem s condies estabelecidas nos itens anteriores, somente podero ter comunicao com
outros recintos interiores edificao atravs de vestbulos/antecmara tambm protegidos.
12.9.1.1-Os vestbulos devero ter suas dimenses atendendo proporo de 1:1,5, sendo a menor
dimenso maior ou igual largura da escada.
12.9.1.2-Os vestbulos/antecmaras devero ter ventilao obrigatria, de modo a proteg-los da entrada
de gases e fumaa, atravs de uma das seguintes condies:
I. ventilao natural, atravs de abertura voltada para o exterior, com rea mnima igual a 50% (cinqenta
por cento) da superfcie de seu lado maior, distanciada no mnimo 5,00m (cinco metros) de outra abertura
da mesma edificao;
II. ventilao forada artificial, com funcionamento automtico no caso de falta de energia, dimensionada
de acordo com as N.T.O.; (Ver RESOLUCAO CEUSO 066-93)
III. ventilao natural, atravs de abertura com o mnimo de 0,70m2 (setenta decmetros quadrados) para
duto de ventilao, que dever ter:
a) rea mnima "Av" obtida pela frmula:
Av = 0,03m x Hd,
respeitada a rea mnima de 1,00m2 (um metro quadrado) onde "Hd" a altura total do duto, no sendo
admitido o escalonamento;
b) seo transversal capaz de conter um crculo de 0,70m (setenta centmetros) de dimetro;
c) tomada de ar exterior em sua base, diretamente para andar aberto ou para duto horizontal com
dimenses no inferiores metade das exigidas para o duto vertical, e sada de ar situada 1,00m (um
metro) no mnimo acima da cobertura, contgua ao duto;
d) paredes resistentes a duas horas de fogo (RF-120).
12.9.2-Excluem-se da exigncia de vestbulos/antecmaras as escadas das edificaes residenciais
multifamiliares com altura menor ou igual a 27,00m (vinte e sete metros).
Seo 12.10-CONDIES CONSTRUTIVAS ESPECIAIS
Alm das disposies gerais, de acordo com o uso, populao e altura, as edificaes devero atender
s condies construtivas especiais estabelecidas nesta seo.
12.10.1-Cada pavimento ou teto dos andares que tiverem compartimentos com rea superior a 400,00m2
(quatrocentos metros quadrados) situados a altura superior a 9,00m (nove metros) devero dispor de
uma das seguintes protees:
a) a parede externa, em cada andar da edificao, dever ter altura mnima de 1,20m (um metro e vinte
centmetros) com resistncia ao fogo RF-120, devendo ser solidria com o pavimento ou teto;
b) aba horizontal solidria com o piso ou teto de cada andar, executada em material com resistncia ao
fogo RF-120, avanando em projeo pelo menos 0,90m (noventa centmetros) sobre a face externa da
edificao, de modo a obstruir a transmisso do fogo.
12.10.1.2-As protees previstas neste item podero ser substitudas por outras solues tcnicas que,
comprovadamente, dificultem a propagao do fogo e/ou fumaa.
12.10.2-As edificaes devero ter seus espaos compartimentados em Setores de Incndio, com rea
menor ou igual a 2.000m (dois mil metros quadrados) delimitados por elementos com resistncia ao fogo
RF-120 (parede e piso) e RF-60 (portas) e subdivididos em subsetores com rea menor ou igual a 500m2
(quinhentos metros quadrados) delimitados por elementos com resistncia ao fogo RF-60 (paredes e
pisos) e RF-30 (portas) quando ultrapassarem os limites de altura ou populao, de acordo com sua
destinao, conforme os seguintes parmetros:
a) residencial, com altura superior a 48,00m (quarenta e oito metros);
b) tratamento de sade, comrcio e educao, com altura superior a 15,00m (quinze metros);
c) locais de reunio, com lotao superior a 700 (setecentas) pessoas;
d) outros, com altura superior a 27,00m (vinte e sete metros).
12.10.2.1-A compartimentao prevista neste item poder ser substituda pela instalao de chuveiros
automticos em toda a rea.
12.10.3-Devero tambm constituir-se em Setores de Incndio, delimitados por elementos resistentes ao
fogo RF-120 (piso/parede) e RF-60 (portas):
I. os andares da edificao, nos quais se depositam, comercializam ou manipulam materiais de Classe II,
em quantidade superior a 200kg/m2 de rea de depsito, ou mais de 50kg/m2 de rea de
comercializao ou industrializao, devendo ser subdivididos em compartimentos com superfcies no
superiores a 400m2 (quatrocentos metros quadrados) e 800m2 (oitocentos metros quadrados)
respectivamente;
II. as reas destinadas a abrigar as seguintes atividades, instalaes e equipamentos:
a) casa de mquinas ou de equipamentos que possam agravar o risco de incndio da edificao;
b) compartimentos em que a atividade desenvolvida possa agravar o risco de incndio inerente ao uso da
edificao;
c) armazenagem de combustvel;
d) sala de medidores de energia eltrica e gs;
e) centrais de instrumentos contra incndio;
f) antecmaras ou reas de refgio.
12.10.3.1-A exigncia deste item poder ser substituda pela instalao de chuveiros automticos no
andar, setor ou compartimento em que ocorrer a situao, exceto para as letras "d", "e" e "f".
12.10.4-As edificaes destinadas ao uso residencial multifamiliar com altura superior a 80,00m (oitenta
metros) e as edificaes destinadas aos demais usos com altura superior a 60,00m (sessenta metros)
devero ser servidas por um elevador para uso em emergncia, dimensionado de acordo com as N.T.O..
12.10.4.1-O elevador para uso em emergncia poder ser um dos elevadores da edificao dispondo,
pelo menos, de dispositivo de manobra manual para uso de Brigada de Incndio ou Corpo de Bombeiros
e alimentao de energia independente, por gerador.
12.10.5-Recomenda-se a previso de reas de refgio em edificaes nos seguintes usos e condies:
a) residencial multifamiliar com altura superior a 80,00m (oitenta metros);
b) tratamento de sade com altura superior a 33,00m (trinta e trs metros);
c) outros usos com altura superior a 60,00m (sessenta metros).
12.10.5.1-As reas de refgio, quando previstas, devero estar situadas em andares intermedirios, com
capacidade para abrigar a lotao total dos andares superiores, na proporo de 0,50m2 (cinqenta
decmetros quadrados) por pessoa.
12.10.5.2-As reas de refgio, ou setor de incndio, sero delimitadas por elementos com resistncia ao
fogo RF-240 (paredes, pisos) e RF-120 (portas).
pelo menos, de dispositivo de manobra manual para uso de Brigada de Incndio ou Corpo de Bombeiros
e alimentao de energia independente, por gerador.
12.10.5-Recomenda-se a previso de reas de refgio em edificaes nos seguintes usos e condies:
a) residencial multifamiliar com altura superior a 80,00m (oitenta metros);
b) tratamento de sade com altura superior a 33,00m (trinta e trs metros);
c) outros usos com altura superior a 60,00m (sessenta metros).
12.10.5.1-As reas de refgio, quando previstas, devero estar situadas em andares intermedirios, com
capacidade para abrigar a lotao total dos andares superiores, na proporo de 0,50m2 (cinqenta
decmetros quadrados) por pessoa.
12.10.5.2-As reas de refgio, ou setor de incndio, sero delimitadas por elementos com resistncia ao
fogo RF-240 (paredes, pisos) e RF-120 (portas).
ANEXO 4
Normas de acessibilidade
A) Estacionamento - previso de vaga especial para o uso de veculos de pessoas portadoras de
deficincia quando o uso exigir a reserva de vagas de auto.
B) Entradas e Sadas - garantir o acesso nos espaos e edifcios.
C) Circulao - garantir a circulao horizontal, vertical, bem como rea de manobra de acordo com a
configurao de projeto das reas que preciso ser utilizadas e acessadas.
D) Instalaes Sanitrias - prever o acesso e utilizao das instalaes sanitrias adequada ao uso da
pessoa portadora de deficincia.
E) Mobilirio, Mobilirio Urbano e Equipamento urbano - devem ser acessveis quando ao seu desenho,
localizao e posio.
F) Espaos e assentos - devem ser reservados espaos e assentos especiais em locais de reunio.
G) Sinalizao - toda e qualquer instalao ou equipamento acessvel para a pessoa portadora de
deficincia devem ser sinalizado.
H) Degraus e Escadas fixas. As escadas coletivas para serem acessveis s pessoas idosas, usurios de
muletas, pessoas portadoras de deficincia visual e outros devem observar os seguintes critrios
previstos nos itens 12.3. do COE e 6.5 e 6.6 da norma:
a) no podem apresentar qualquer tipo de salincia;
b) patamar de 1,20m sempre que houver mudana de direo ou vencer desnveis superior a
3,25m;
c) possuir piso antiderrapante.
I) Dimensionamento. As escadas devem atender as seguintes dimenses:
e) piso incio/ trmino rampa e escada: faixa com textura diferenciada (mnima 28cm) ocupando
toda a largura da rampa e da escada.
f) piso externo: com superfcie regular, firme, estvel e antiderrapante, sob qualquer condio
climtica. rvores: sem ramos pendentes, garantindo altura livre mnima de 2,00m a partir do
piso.
g) porta acesso principal: vo livre mnimo 0,80m; sem desnvel na soleira.
h) indicao visual de acessibilidade: atravs do Smbolo Internacional de Acesso.
M) Equipamento Urbano: Auditrio e Arquibancada (Conforme captulos 6, 8 e 10/ ABNT - NBR
9050/1994)
a) assento: para pessoa portadora de deficincia ambulatria parcial.
b) espao: para cadeira de rodas:
Na primeira e ltima fileiras: piso plano; anteparo para a roda dimenso 0,90m (largura)
x 1,20m (comprimento); da cadeira associado a guarda-corpo.
ANEXO 5
Nveis de Rudo - definies
Nvel de presso sonora equivalente, LAeq, em dB(A): o nvel que, na hiptese de poder
ser mantido constante durante o perodo de medio, acumularia a mesma quantidade de energia
acstica que os diversos nveis variveis acumulam no mesmo perodo.
local e horrio considerados, na ausncia do rudo gerado por fonte sonora interferente.
Rudo com carter impulsivo: todo rudo que contm impulsos, que so picos de
energia acstica, com durao menor do que um segundo e que se repete a intervalos maiores do que
um segundo.
Rudo com componentes tonais: o rudo que contm sibilos, chiados, zumbidos ou
rangidos.
ANEXO 6
Roteiro geral a ser utilizado na elaborao de projeto acstico de auditrios
Recomendao do Arquiteto Paulo Sergio Scarazzato:
1-
2-
3-
4-
- nvel da som reverberante). Considerar aceitveis diferenas de ate 5 dB entre a primeira fila e a fila
considerada. Se necessrio, fazer chegar mais sons refletidos ate o ponto considerado.
5-
6-
auditrio).
7-
Fazer correes, se necessrio, para que haja conciliao entre o Tot (tempo timo de
Calcular o L? (nvel de som reverberante) e compara-lo com o nvel resultante (Ld + Lr)
no ponto considerado. Se o nvel de som reverberante superar o nvel resultante (Ld + Lr), acrescentar,
para aquele ponto, mais sons refletidos, para garantir ao ouvinte a persepcao da direcionalidade do som.
9-
ambientes contguos), lembrando que o rudo de fundo interfere na inteligibilidade das mensagens
sonoras. As seguintes diferenas entre o rudo de fundo e o nvel sonoro til no ambiente, do indicao
da inteligibilidade:
L
L = 20 dB
L = 15 dB
L = 10 dB
L menor que 10 dB
Inteligibilidade
tima
Boa
Aceitvel
Inaceitvel
ANEXO 7
Instalaes Sanitrias
Captulo 14-INSTALAES SANITRIAS
Toda edificao dever dispor de instalaes sanitrias conforme disposto no presente Captulo, na
razo de sua populao e em funo da atividade desenvolvida.
Seo 14.1-QUANTIFICAO
Os ndices para a determinao do nmero de pessoas sero os mesmos adotados na tabela de Lotao
das Edificaes no Captulo 12, devendo ser descontadas da rea bruta da edificao, para este fim, as
reas destinadas prpria instalao sanitria e garagens de uso exclusivo.
14.1.1-As edificaes destinadas a uso residencial unifamiliar e multifamiliar devero dispor de
instalaes sanitrias nas seguintes quantidades mnimas:
a) casas e apartamentos: 1 (uma) bacia, 1 (um) lavatrio e 1 (um) chuveiro;
b) reas de uso comum de edificaes multifamiliares: 1(uma) bacia, 1 (um) lavatrio, e 1 (um) chuveiro,
separados
por
sexo.
14.1.2-As demais edificaes devero dispor de instalaes sanitrias, nas seguintes quantidades
mnimas:
a) hospitais ou clnicas com internao, hotis e similares: 1 (uma) bacia, 1 (um) lavatrio e 1 (um)
chuveiro para cada 2 (duas) unidades de internao ou hospedagem, e 1 (uma) bacia e 1 (um) lavatrio
para cada 20 (vinte) pessoas nas demais reas, descontadas deste clculo as reas destinadas a
internao ou hospedagem;
b) locais de reunio: 1 (uma) bacia e 1 (um) lavatrio para cada 50 (cinqenta) pessoas;
Ver LEI 11.345-93
Ver LEI 11.441-93
c) outras destinaes: 1 (uma) bacia e 1 (um) lavatrio para cada 20 (vinte) pessoas.
Ver RESOLUCAO CEUSO 094-99
Ver LEI 11.495-94
14.1.2.1-Quando o nmero de pessoas for superior a 20 (vinte) haver, necessariamente, instalaes
sanitrias separadas por sexo.
14.1.2.2-A distribuio das instalaes sanitrias por sexos ser decorrente da atividade desenvolvida e
do tipo de populao predominante.
14.1.2.3-Nos sanitrios masculinos, 50% (cinqenta por cento) das bacias podero ser substitudas por
mictrios.
14.1.2.4-Toda edificao no residencial dever dispor, no mnimo, de uma instalao sanitria por sexo,
distante no mximo 50m (cinqenta metros) de percurso real de qualquer ponto, podendo se situar em
andar contguo ao considerado.
14.1.2.5-Ser obrigatria a previso de, no mnimo, uma bacia e um lavatrio por sexo, junto a todo
compartimento destinado a consumio de alimentos, situados no mesmo pavimento deste.
14.1.2.6-Sero providos de antecmara ou anteparo as instalaes sanitrias que derem acesso direto a
compartimentos destinados a trabalho, refeitrio ou consumio de alimentos.
14.1.2.7-Quando, em razo da atividade desenvolvida, for prevista a instalao de chuveiros, estes sero
calculados na proporo de um para cada 20 (vinte) usurios.
14.1.2.8-Sero obrigatrias instalaes sanitrias para pessoas portadoras de deficincias fsicas, na
relao de 3% (trs por cento) da proporo estabelecida no item 14.1.2, nos seguintes usos:
a) locais de reunio com mais de 100 (cem) pessoas;
b) qualquer outro uso com mais de 600 (seiscentas) pessoas.
Ver LEI 11.345-93
Ver LEI 11.441-93
Seo 14.2-DIMENSIONAMENTO
As instalaes sanitrias sero dimensionadas em razo do tipo de peas que contiverem, conforme
tabela 14.2.
TABELA 14.2-DIMENSIONAMENTO DE INSTALAES SANITRIAS
DIMENSES MNIMAS DAS INSTALAES
Tipo de Pea
Largura (M)
rea (M)
Bacia
0,80
1,00
Lavatrio
0,80
0,64
Chuveiro
0,80
0,64
Mictrio
0,80
0,64
Bacia e Lavatrio
0,80
1,20
0,80
2,00
1,40
2,24
14.2.1-Os lavatrios e mictrios coletivos dispostos em cocho sero dimensionados razo de 0,60m
(sessenta centmetros) por usurio.
14.2.2-Quando prevista instalao de chuveiros, dever ser dimensionado vestirio com rea mnima de
1,20m2 (um metro e vinte decmetros quadrados) para cada chuveiro instalado, excetuada a rea do
prprio chuveiro.
ANEXO 8
Questionrio da entrevista dos arquitetos
O Arquiteto (GABARITO)
Entrevista sobre o processo criativo para projetos de Auditrios
Nome
Data
Currculo resumido
Levantamento:
( ) Formal // ( ) Conceit.
( ) Equipe // ( ) Sozinho
Equipes de especialistas?
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
Em que momento existe uma anlise de dados? Que tipo? Antes, durante ou depois? ( ) Antes
// ( ) Durante // ( ) Depois
2- O que voc leva em conta ao comear a projetar, em que voc se baseia? Depende da necessidade e
especificaes do cliente?
A forma/ volumetria
A distribuio das poltronas
( ) Sim // ( ) No
(n lugares/ capacidade)
( ) Sim // ( ) No
Os pontos de iluminao
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
O forro e a iluminao
( ) Sim // ( ) No
Os materiais de acabamento
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
14- Onde so detectados os problemas: na fase de projetos, na obra ou depois de inaugurado? Como
voc resolve os problemas que so detectados?
Os especialistas ajudam nessa fase (como)?
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
( ) Literatura
( ) Cursos
( ) Especificaes
( ) Fornecedores
( ) Outros
17- Quais so as suas referncias bibliogrficas?
d. Sobre o Sistema de comunicao que se utiliza, como slides, vdeo, DVD, Data Show:
18- Como feito o, ou previsto, controle destes equipamentos? um controle central ou individual?
Todos podem ter acesso aos aparelhos?
( ) Sim // ( ) No
Quem tem acesso sabe utilizar bem os recursos de cada equipamento? ( )Sim ( )No?
19- Como questo ergonmica, voc:
Se preocupa com o tamanho da tela ou lousa?
( ) Sim // ( ) No
Dimensionamenteo, inclinao e/ou altura em relao ao espectador, de modo que todos tenham
uma boa visibilidade?
( ) Sim // ( ) No
J foi detectado algum problema de ofuscamento na tela por reflexo de alguma luz direta?
Problemas de definio da letra:
e. Avaliao ps-ocupao:
20- Ps obra: voc avalia a obra depois de concluda? Visita o local?
Quais so suas percepes com relao ao seu prprio projeto depois de concludo, os
resultados so sempre positivos?
Quais as suas experincias?
( ) Sim // ( ) No
f.
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
( ) Sim // ( ) No
Sadas de emergncia?
( ) Sim // ( ) No
Comentrios Finais:
ANEXO 09
Respostas dos arquitetos entrevistados
Arquiteto Antonio Luiz Fernandes Ribeiro AIC Arquitetura
Data: 04/03/04
Currculo resumido: Arquiteto e Urbanista -Faculdade de Arquitetura Mackenzie/67
Projetos no Exterior:
Gabo ,frica:
Agncia Bancria
Assuno, Paraguai
Agncia Bancria
Agncia Bancria
Projetos em So Paulo:
So Paulo:
So Paulo:
Teatros e Auditrios:
So Paulo:
So Paulo:
So Paulo:
Teatro Humboldt
Joinville :
(X) Sim // ( ) No
1. Isolamento trmico, para evitarmos a entrada e sada de sons e rudos do ambiente. O projeto
deve contemplar na concepo o referido isolamento, com paredes espessas, vidros acsticos, portas
acsticas, etc, nada que interfira em um projeto criativo.
2. Conforto acstico: que trata do bem estar dos usurios dos camarins, foyer, administrao,
cozinha, etc, pode ser resolvido com o equilbrio no uso de materiais duros e absorventes sem
comprometer a arquitetura.
3. Acstica Ambiental: que trata da qualidade sonora do auditrio. No caso de auditrio de
mltiplo uso, o projeto deve prever uma acstica varivel, empregando elementos mveis para alterar os
nveis de absoro e volumetria da sala.
No caso em que a prioridade a palavra falada, com voz ao vivo ou amplificada, deve-se considerar os
elementos refletivos e absorventes em funo do tamanho da sala.
As propostas de materiais e forma dos elementos acsticos devem ser do arquiteto e ao consultor cabe a
adequao do projeto acstico. Todo auditrio tem reas de absoro, de reflexo, maiores ou menores,
e o arquiteto sabendo disso deve tirar partido dos elementos acsticos para enriquecer o seu projeto.
10- O conforto trmico est diretamente ligado renovao do ar da sala. Em auditrios a
renovao do ar exterior importante para no causar sonolncia nas pessoas. O sistema de split s
deve ser usado quando tivermos a adequada renovao de ar exterior no projeto das instalaes de ar
condicionado.Importante no sistema de ar condicionado o rudo de fundo do equipamento, que interfere
na qualidade acstica da sala e na gravao feita no ambiente. consultor de acstica costuma dedicar
muito tempo na analise do projeto do sistema de ar condicionado.
11- A iluminao deve ser pensada nos diferentes usos da sala, o uso de DIMMERS
fundamental para a montagem das cenas e uso do auditrio.
12- O projeto de locao das cadeiras deve seguir as literaturas sobre o assunto com relao
diferena de nvel das salas, a quantidade de cadeiras por filas e o posicionamento das cadeiras. Para
cada tipo de auditrio, deve ser especificado um tipo de poltrona e considerar que as poltronas tambm
fazem parte do projeto acstico da sala.
13- No tenho preferncia por algum tipo especifico de poltrona. Mas considero o uso principal do
auditrio e a ergometria da cadeira, principalmente a inclinao do encosto. Devem ser consideradas
tambm cadeiras de diferentes tamanhos, para uso de pessoas com dificuldades fsicas e espaos para
cadeiras de rodas sempre com cadeiras normais ao lado para acompanhantes.
14- Os problemas de projeto devem ser minimizados, pela coordenao e pela superviso do
projeto. importante ter um revisor de projetos e um coordenador de projetos complementares. Os
consultores devem revisar e aprovar os projetos. Na fase de obra um problema de fiscalizao e
gerenciamento de obra pode ser resolvido com visitas peridicas dos projetistas e consultores.
Problemas aps a inaugurao aparecem por vcios ocultos da construo ou erros de projetos. A melhor
soluo enfrentar o problema com todos os envolvidos no projeto, na obra e proprietrio e definir a
melhor soluo.
15- A especificao dos revestimentos esto ligadas a concepo, ao partido do projeto e ao
oramento do auditrio.Os consultores e usurios tambm so consultados.
16-
(X) Literatura
(X) Fornecedores
Equipes de especialistas?
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
uma etapa que trabalha duas coisas: o programa e o terreno. Nessa etapa eu trabalho sozinho,
depois dessas primeiras idias/ anlises eu busco os consultores. O arquiteto deve ter a habilidade de
transformar o programa em vida. Transformar o terreno em sitio. A etapa inicial eu divido em duas fases,
como uma sanfona, a primeira e a fase da compresso quando voc coloca as limitaes e definies
(precisa de 450 lugares, o palco deve ter X x Y, a legislao, tudo no papel) e a fase da criao, que vem
posteriormente. Por exemplo, o auditrio do Campus II precisava se interligado com as 3 salas de aula e
com a sala de cirurgia, era um programa super especifico, que precisava se utilizar da vdeo conferencia,
isso demanda tambm um custo maior. Foram definidos dois tipos de circulao, sendo que um deles
uma rampa que organiza o espao. Foi criada tambm a comunicao visual para as pessoas chegarem
ate a rampa. + ativo.
2- Sim, dependem da necessidade e especificaes do cliente, todos os projetos que eu participei
tiveram um comeo incompleto, faltam dados. Cabe ao arquiteto conferir a veracidade dos dados. Todo
projeto nico e defini-lo no muito fcil. O arquiteto deve entender todas as relaes internas e
externas do projeto arquitetnico, relaes com a cidade, com o entorno, com os espaos
complementares do projeto.
3-Com o projeto, no projeto que conhecemos as reais necessidades do cliente. Normalmente
nos no falamos diretamente com os responsveis pelo projeto como um todo, as vezes o tcnico
responsvel, outras vezes o engenheiro, o gerente, cada um sabe um pouco a necessidade do
auditrio.
4- Sim, o CAD um alimentador da acelerao dos projetos, com ele que posso testar a
veracidade das implantaes e plantas que recebo, das localizaes de tubulao de esgoto e gua
pluvial, por exemplo, recebi uma planta de implantao do Campus I para proposta de um novo projeto.
Pelas medidas do leito carrovel eu identifiquei falha na implantao dos prdios, isso um absurdo,
falta responsabilidade da equipe de arquitetos da instituio. Se eu no checo os projetos originais o
projeto pode ficar comprometido e isso um erro que pode custar muito caro.
5- uma questo fundamental, eu mudo questes formais e alturas para poder ter acesso
manuteno, deve-se pensar em poder reduzir a manuteno dos espaos, com um detalhamento maior
e especificaes de produtos melhores. Isso complicado no Brasil.
6- Sempre. Quem mais participa do projeto ao meu lado e recebe boa parte do lucro o sistema
estrutural. Tenho uma pessoa de confiana que trabalha comigo h muito tempo. Em vez de projetar e
passar para o engenheiro calcular, eu projeto junto com ele. Defino os vos que devem ser vencidos e
depois agente discute a melhor soluo por custo benefcio, se a laje vai ser protendida, treliada ou prmoldada. Consulto tambm especialista em conforto ambiental: acstica, trmica e lumnica.
7- Eu no, os consultores. Hoje existe um problema grave em auditrio, como conciliar as
questes acsticas com a eletroacstica? Os consultores acsticos ficam muito bravos porque eles
projetam a sala surda e depois entram os equipamentos de som e microfone e estragam a sala, um
projeto pode anular o outro, preciso ter muito cuidado com isso. Cabe ao arquiteto controlar esses
problemas. Os dois projetos devem ser definidos juntos, o problema que no existem profissionais que
Voc se atualiza?
(X) Literatura
(X) Fornecedores
No tem muito tempo para fazer cursos, seria preciso ter algum da equipe especialista nesse
tipo de projeto para se investir nisso.
17- Livros tipo Neufell. Eu gosto da Architecture DAjourdoi.
18-Cabine de controle sempre, mais fcil treinar um tcnico para controlar os equipamentos
quando eles so centralizados. Inclusive nesses espaos a programao decidida com antecedncia,
da tempo de se organizar.
19- Agente cuida disso. Uma coisa importante a tela de projeo, as pessoas pensam nela
voltada para a platia, mais existe um palestrante que tambm deve ter acesso visual ela para poder
fazer sua apresentao ( um tringulo).
20- No tem formalmente. Eu deixo um livro de anotao na cabine tcnica para eles colocarem
o que funciona e o que no funciona.
21- feito de maneira informal.
Equipes de especialistas?
(X) Sim // ( ) No
(X) Sim // ( ) No
transpirao.
feito com o auxilio do computador?
Em que momento existe uma anlise de dados? Que tipo? Antes, durante ou depois? (X) Antes // (
No Sta. Cruz optou-se por split (nos diferentes ambientes). Era mais econmico. Foi previsto esses
equipamentos para os clculos acsticos.
11- Tem que se pensar (luminotcnica). Iluminao cnica: conjunto de elementos especficos.
Outros ambientes: tratamento cnico tambm / vrias cenas. Existe tambm a iluminao externa a
platia, do objeto arquitetnica, de servios, de emergncia.
12- Prefiro em linha. Depende da declividade, com pouca inclinao as poltronas devem ser
intercaladas, isso desalinha os corredores. Auditrio ativo ou passivo? No tem nada a ver.
13- (X) Poltronas fixas com assento rebatvel mais confortvel
Com pranchetas o no?
Prefiro as poltronas intercaladas. Sobre as poltronas: penso na iluminao das fileiras, mecanismo
silencioso, exijo prottipos para analise, ergonomia, largura de eixo a eixo.
14- Todas as fases tem problemas. So ele legais, tcnicos, prazos, Condephat. Obra mtodos
construtivos, entregas, erros, materiais diferentes. Problemas de uso o cliente modifica o uso do espao
e depois diz que no funciona.
15- feito por toda a equipe (complexo cultural). Os acabamentos normalmente so r
udimentares, eles se tornam sofisticados no detalhamento. Material x Uso.
16-
(X) Literatura
(X) Fornecedores
(X) Outros visitas tcnicas a auditrios, publicaes em revistas.
17- Revistas, Livros bsicos (Izenour), Normas Internacionais (internet), site de instituies,
fornecedores.
18- As duas coisas: Cabine de controle, podem ser independentes hoje os tcnico querem ficar
perto do palco. Duplo comando (cabine e atrs do palco)
19-Sim, feito um estudo junto com a cenotcnica e com o fabricante. (retroprojeo, projetor
frontal) Prever iluminao x tamanho da tela. Sta. Cruz sem iluminao na platia, s nas laterais (bom
resultado). Importante estanqueidade da luz externa para projees.
20- Sim, durante a ocupao avaliado, medies acsticas, administrador.
21- intuitiva, de maneira informal.
arquitetos.
Equipes de especialistas?
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
repertrio.
As primeiras idias no possuem especialistas. Normalmente o auditrio faz parte de um
complexo. Nos tentamos moldar o espao no programa, definir o programa com o cliente, n de pessoas.
Voc se atualiza?
(X) Literatura
(X) Fornecedores
( ) Outros visita a obras
17- No tenho nenhuma grande referencia, no tem muito segredo, curva de visibilidade.
18- As duas coisas acontecem. Com projetor multimdia voc no precisa de um controle geral.
19- Sim, ex.: Poli (USP) Alpha Video
20- Sim, sempre, sendo o espectador, funcionalidade. Porem sem medies, so se for
necessrio. O acompanhamento em obra fundamental.
21-De maneira informal.
deva sair num ato de inspirao divina, num ato de criao suprema, a soluo est atrs de um grande
conjunto tcnico.
Ou seja, o projeto de auditrio parte primeiro do interno para depois se discutir a volumetria?
primeiro internamente e depois externamente, na verdade isso quando eu tenho uma certa
liberdade de criao, ou seja me dado um terreno e o cliente diz que eu vou projetar para isso, para
isso e para isso. Eu particularmente agiria dessa forma: eu primeiro trataria das questes acsticas,
porque meu objetivo principal desse projeto, dar uma qualidade de som para todos que esto na
platia, uma pr-condio.Existe uma outra possibilidade tambm onde voc tem dentro de um
contexto maior, j existe um espao destinado ao auditrio e ai o arquiteto vai trabalhar como se fosse
um design de interiores, logicamente, lembrando que existe como referncia um bom projeto acstico, a
forma, eu diria, praticamente ignorada nesse caso. No s ignorada como eu vou ter que trabalhar
com alguns recursos para que ela no trabalhe contra o meu projeto.
Quando voc diz forma, isso no necessariamente influi no volume da sala!
Com certeza no, nesse caso no. Como exemplo o nosso campus aqui da PUC, j existia
eventualmente, uma pr definio de um auditrio, ento a linguagem formal, arquitetnica do edifcio
deve, na verdade, estar ligada com a relao do entorno. Existe uma limitao formal porm voc tem
todo um trabalho de design de interiores e voc tem todo um trabalho acstico por trs desse projeto.
So dois tipos de projetos, uma deles voc realmente estar solto, na medida em que a forma seja um
produto do seu estudo de volumetria, ou voc trabalhar com o volume dentro de uma forma pr
estabelecida.
O que voc leva em conta ou projetar?
Na verdade existe todo um pr-requisito para que voc deixe esse espao vivel, o projeto
acontece meio que de forma nica, em se tratando de um auditrio eu diria que existem trs questes
bsicas que devem ser destacadas: o som, a visibilidade e o conforto trmico dentro do ambiente.
Quando eu falo em conforto trmico so as questes de temperatura, de umidade relativa do ar. Se voc
no tiver essas trs solues equacionadas, o evento como um todo perde qualidade, perde interesse
dos ouvintes. Como conforto trmico podemos citar a ventilao natural ou o sistema de ar condicionado,
o que simples, se voc tem um rudo de fundo alto voc enclausura o seu auditrio, elimina o rudo e
coloca um ar condicionado. Para um auditrio para 300 ou 400 pessoas, voc no precisa adotar
solues acsticas to sofisticadas, por que eu no tenho grandes dimenses, voc vai ter que analisar o
volume, no h duvida, com certeza trabalhar com o sistema de ar condicionado.
Essas so as trs condicionantes principais, trabalhar com ar condicionado, a visibilidade
fundamental e tambm fazer com que o rudo de fundo seja baixo, para que voc no precise em uma
eventual instalao sem o uso da eletroacstica, utilizar espelhos e refletores acsticos para todo o lado,
porque a quantidade demasiada de espelhos, faz com que o ndice de reverberao aumente, da a
correo disso um pouquinho complicado, at difcil de se fazer. Difcil no tecnicamente, mas difcil
conseguir um produto final arquitetonicamente agradvel e justificvel, voc comea a ter que abrir mo
de algumas solues arquitetnicas para s acudir eventualmente a acstica.
Referencias bibliogrficas?
Acstica Arquitetnica do Eres Licito Prado - tipo uma apostila da FAU USP
Theater Design
Avaliao tcnica quais os especialistas?
O meu dia a dia no projetar auditrio, embora tenha dado aula de acstica arquitetnica
durante 9 10 anos aqui. Normalmente quando eu fao um projeto de auditrio, um espao de
convenes ou um centro de eventos, com caractersticas semelhantes em relao a se preocupar com a
acstica mais do que em qualquer outro espao, eu tenho um limite, com a minha experincia, de at
onde eu posso chegar, desse limite para frente com certeza eu busco um especialista, principalmente
quando se fala em eletroacstica por ser uma atividade bastante complexa. Quando voc desliga todo o
sistema eletroacstico voc passa a ter um ambiente com outras caractersticas acsticas, ento um
especialista que realmente vai te auxiliar nessa definio, eu diria assim, mais no varejo, a definio
granel dada, no um especialista em eletroacstica que vai te auxiliar, ajudar, a dar o start no teu
projeto arquitetnico, a dar a forma, a elaborar o partido, isso teu trabalho, isso voc que faz, a no
ser em casos de grande escritrios extremante especializados, onde o especialista de acstica,
normalmente um fsico ou um arquiteto especializado em acstica, ele trabalha diretamente com uma
equipe de arquitetos, da o embrionamento do projeto passar a ser feito em conjunto.
Voc acha que quando o especialista acompanha o projeto desde o inicio ele pode ter melhores
resultados finais?
Isso vai depender da capacidade e das caractersticas do arquiteto que estiver projetando, se ele
coordenar e comandar as aes e atitudes de projeto, a acstica entra como um instrumento para
viabilizao, para espacializao do que para projetar. Agora se voc formar uma equipe com
especialistas em acstica, por exemplo, que no tenha um comprometimento maior com a arquitetura,
corre o risco de voc ter um espao acusticamente perfeito, mas voc ter problema de identidade, do
edifcio com relao ao usurio, voc ter problemas com relao acessibilidade, ou com a parte
funcional mesmo, da prpria funo do auditrio. Ento sempre interessante que se tenha um arquiteto
responsvel pela gerao do espao, ele coordene isso. E no h duvida, com um trabalho de equipe,
ele tem ser escutado assim como ele vai ter que escutar tambm.
No final algumas decises de projeto, de forma, de volume, de painis, entre outros, que diz
respeito arquitetura, pode ate ser que, pesando a relao custo beneficio disto em detrimento de
alguma soluo acstica adequada, ideal, o arquiteto coloque um elemento qualquer, para se criar uma
600-800 pessoas sem os recursos de eletroacstica, muito difcil, at uma pera, por exemplo, onde
voc tem toda uma orquestra em baixo, sem recursos de eletroacstica, mais os atores com recursos.
Como resolver problemas, eles so detectados em projeto, durante a obra ou quando est sendo
utilizado?
Mesmo que voc projete ao lado de um especialista em acstica, bastante difcil voc ter uma
reproduo fiel do foi projetado, dos nmeros levantados, em termo de volume, em termo de quantidade
de pessoas, desenho de cadeiras, coeficiente de absoro dos diversos materiais, para voc garantir
uma qualidade homognea de todos os materiais, conforme catlogo, conforme especificao, muito
difcil. O projeto feito, eu diria, mais no sentido de uma estimativa, de possibilidades, na hora que isso
comea a se materializar, logicamente voc vai ter que realizar todas as medies, muitas vezes voc vai
ter que participar de algumas sesses para poder perceber erros no caminho e tentar concert-los.
Existem exemplos de teatros e auditrios famosos, como o Credical Hall, que foram um desastre por
assim dizer, durante sua inaugurao, sua abertura e que foram feitos ajustes para se adequarem aos
nveis de conforto, ento um assunto complexo, eu diria que no tem nenhuma questo de vida ou
morte inserida nisso, mas existe todo um respeito para como o publico e o dinheiro gasto inclusive, ainda
mais se for um rgo pblico, mas um processo dinmico. lgico que o pessoal responsvel pela
iluminao, pela sonoplastia, ou acstica, devem ter condies de simular a apresentao durante um
ensaio, ento essas medies devem ajudar nesse processo. O coeficiente de absoro das cadeiras e
poltronas deve ser semelhante ou prximo quando acupada ou vazia, pois assim a superfcie de
absoro vai ser a mesma. A absoro maior quando as pessoas vestem roupas mais pesadas. Para
clculo ns consideramos as pessoas de vestimenta mdia, nem de bermuda nem de casaco de pele.
(com sistema frontal) complexidade do palco. No IA, era um teatro labaratrio, criamos um espao
completamente diferente, que permite todas as relaes entre palco e platia, at um espao sem platia,
o espao deve ser flexvel, sem pr-definicao do uso, seno no um laboratrio.
3- O auditrio nunca um projeto isolado, ele cria relaes com um todo, com a cidade, com o
entorno. Correio O ultimo nvel das poltronas est no nvel do piso externo (da praa), possibilitando
uma forte relao com a cidade, nunca com ele mesmo.
4- Desenho a mo durante todo o processo alternado com o CAD. No ordena os croquis, eles
so apenas idias iniciais. Existem alguns guardado (mais no mostrou nenhum)
5- uma questo da adminsitracao do espao, do cliente. Procura-se detalhar ao mximo o
projeto: acessos de emergncia, de manuteno, corredores de servio.
6- Sempre. Desde o partido. Acstica: Nepomuceno, Chichierchio, Gustavo Lanfranchi,
Sresnewsky - Arquitetura cnica e iluminao, bem como vestimenta cnica, arquibancada retrtil:
Cerroni e Gustavo Lanfranchi do Espao Cenogrfico. Iluminao/ Luminotcnica, sonorizao.
7-Ns no. baseado em observaes e ndices que os consultores do. Curva de visibilidade.
8-Normas de Bombeiros, Legislao da Prefeitura, ABNT.
9- Sempre tentando compor as coisas. Exemplo: uso muito o piso de madeira e tento absorver o
som refletido nas paredes. A funo do arquiteto coordenar para que o espao seja tecnicamente
perfeito (projeto tem que ser compatvel custo x benefcio). So feitas muitas reunies em conjunto,
um trabalho demorado, de afinio.
10- Varia de acordo com o projeto. uma deciso sempre em conjunto. Normalmente utilizamos
o central. Isso se resolve junto com os especialistas em ar condicionado. Primeiro agente tenta trabalhar
com a ventilao natural, depois com o ar condicionado.
11- Ns dimensionamos tudo de maneira geral para que exista uma infra-estrutura diferente para
cada uso, cada peca.
12- Depende da relao entre palco x platia, e da curva de visibilidade. No conheo o termo
passivo e ativo.
13- No tenho preferncia, depende do projeto.
14- Todos em obra. Procura-se resolver tudo em projeto, projeto executivo, com a equipe
multidisciplinar.
15- Piso de madeira, poltronas em tecido (para absorver), painel em madeira + materiais
absorventes, cobertura com placas soltas e fixas.
16-
Voc se atualiza?
(X) Literatura
(X) Outros consultores
17- Publicaes francesas de teatros e espanholas, projetos existentes apenas projetos.
18- Cabine de controle, podem ser independentes transformar em sistemas (Betoni)
19- Sim, isso sempre pensado.
20- No tem.
21- feito durante a construo, de maneira informal.
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
repertrio.
feito com o auxilio do computador?
( ) Sim // ( ) No
um processo poltico, um ato urbano. Voc precisa olhar em volta. Montar um repertrio: ler,
olhar, ir ao cinema. O processo deve comear por dentro (os arquitetos recm-formados sempre
comeam pela forma). A acstica vem primeiro, mais entra como 2 fase, no projeto-base. O arquiteto
tem que ter um mtodo. O programa do cliente, o arquiteto entra com o conhecimento. O cliente precisa
entender para que ele quer esse espao, as vezes, o cliente pede um espao mltiplouso e para uma
atividade especifica que ele precisa o auditrio no serve. Ele tem que que ter uma noo do n de
lugares que necessita, no adianta projetar um lugar enorme se em 95% dos casos esse espao tenha
50% da capaciade total, ruim para que assiste e para assistido ( um grande salto projetar um espao
para 400 pessoas e para 500 lugares, passa de um pequeno porte para um grande porte). O partido
dado por mim, em seguida entra o consultor de acstica. Existe uma pessoa no EUA que s critica o
partido do arquiteto, brbaro (Red Linear?). Hoje a concorrncia muito grande, voc concorre com
arquitetos que no tem vivncia de arquitetura, leilo.
2- Sou uma pessoa de projeto. Primeiro trabalho a questo do programa x terreno. Segundo
passo: o repertrio.
3- Ouvindo o cliente, estudando os meus projetos antigos, instigando a arquitetura. O arquiteto
precisa ter responsabilidade com a sociedade, no pode ser predatrio, deve ser tico. A arquitetura deve
instigar. O capitalismo reserva valor (Exemplo a Unicamp as obras esto paradas por causa das
construtoras de terceira (baixo custo)
4- Eu sou semi-alfabetizado em Auto Cad. Meu processo, o de todo o mundo do escritrio,
comea mo, todos ns usamos Auto Cad, mas o papel serve para desenvolver os detalhamentos.
5- Ns criamos os acessos aos lugares grossos: tubulao de ar condicionado, lmpadas.
6- Sim, de estruturas, hidrulica, eltrica, luminotcnica, ar condicionado, acstica, trmica, uma
vez consultei um engenheiro florestal (por solicitao da Pref. De So Paulo).
7- No, s ps-ocupao.
8- Caderno paulista de acessibilidade (ABNT) e bombeiros. Ns contratamos os bombeiros para
fazerem o projeto (tem muito trambique nisso).
9-A acstica comanda tudo, ela defini a forma arquitetnica.
10-
Split tem menor custo de manuteno, mais moderno, deve ser o menos dutado possvel,
para no proliferar bactrias e fungos. J utilizei termo acumulao, mais s funciona para clima seco,
tipo Braslia, para Campinas no serve.
11- feito sempre por um luminotcnico.
12- Em curva, e intercaladas, sem corredor central que o melhor lugar da platia. Ativo ou
passivo? bobagem, deve-se pensar em visibilidade do palco.
13- (X) Poltronas fixas com assento rebatvel mais confortvel
Tem que ter conforto, ser bonita. A cor muito particular, eu gosto de poltronas vermelhas, mais
dramtico (cor do pecado).
14- Procuramos gerar problemas zero sejam construtivos, na obra, ou de desempenho, psocupao.
15- Atravs do desempenho, depois o mais bonito, dentro de uma relao de custo.
16-
(X) Literatura
(X) Fornecedores
( ) Outros Associaes, consultores
18- Nos meus projetos sempre fiz cabine de projeo.
19- - Visibilidade: consultores//- Forma do auditrio: acstica
20- Sim, atravs de consultoria. Consulto a Maria Julia Mesquita SESC, questionrio. Minha
scia avalia, porem se aplica pouco, procuramos ser o mais atual possvel (Busca de ISSO, sistema de
qualidade)
21-? No formal, informal, quando no voltam reclamaes de clientes, usurios, sem
processos.
Equipes de especialistas?
anteprojeto no.
Existem debates e/ ou discusso do assunto?
(X) Sim // ( ) No
Como se define a equipe? Os especialistas so definidos segundo o tipo de projeto, por mim.
Uma inspirao? O que inspirao para voc?
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
Em que momento existe uma anlise de dados? Que tipo? Antes, durante ou depois? (X) Antes // (
que viabilizar os custos da obra, aqui no Brasil, o custo comea a ser estabelecido, normalmente, em
projeto executivo, e ai as coisas comeam a ser cortadas por causa do custo (precisa alterar o projeto de
novo perda de tempo e de qualidade).
No existe uma discusso inicial, o desenvolvimento do partido um lado solitrio, um lado
autoritrio, de raciocnio. A partir desse estudo eu distribuo o projeto para os especialistas e consultores,
para o estudo preliminar, eles me retornam um breefing do projeto. O ante-projeto a reunio de todos
os projetos, com anlise de viabilidade entre eles e o desenvolvimento de uma previso oramentria
para saber, pelo cliente, se o projeto poder seguir ou no. Depois de aprovada essa fase parte-se para o
projeto executivo.
O projeto tem que se vender. O custo em si, sem o contedo, pode definir a banalizao do programa.
2- O homem a relao palco x platia.
O cliente tem muita noo do n de lugares que ele precisa. A disposio das poltronas apenas
mais um componente do projeto. O programa o arquiteto que desenvolve, os especialistas ouvem o
arquiteto e no o cliente, cabe a ele expor as possibilidades do espao.
3- Avaliao de satisfao do cliente Ps Ocupao
Definir bem o programa, entender as necessidades do cliente (no existe espao que no seja
mltiplouso). No adianta projetar um espao que permite ter reversibilidade se isso no for de modo
rpido (para permitir um programao adensada).
4- S uso o computador, as alteraes so feitas em CAD, um sistema de trabalho, possibilita
menos reunies.
5- Primeiro treinar os tcnicos residentes. s vezes o tcnico da empresa consultado, pois ele
sabe as deficincias e usos do local (experincias do usurio).
Projeto problema = quem no conhece um projeto de auditrio, no sabe projetar bem.
6-Sim, existe um quadro de especialistas que eu consulto, dependendo do perfil do projeto
(existem consultores que so melhores em espaos empresariais e outros em instituies de ensino, por
exemplo).
Eu consulto acstica, sonorizao e luminotcnica, mecnica e iluminao cnica pelo nosso
escritrio. O consultor tem que fazer o melhor no menor preo. Normalmente eu corto 70% de cada
oramento especifico para ser um projeto vivel (custo x beneficio). Os projetos dos auditrios da Pucc
Campinas so ruins, os consultores de sonorizao foram a Loudness, que da cidade, ele no so
bons.
7-Acstica e Luminotcnica sim, precisamos saber o nvel de interferncia externa (quanto vai
precisar vedar) para que o som de fora no entre (chuva tambm) e saber quanto de som no vai poder
sair (show de rock) - rudo interno e externo. As medies no podem ser vistas como questes
corretivas, uma questo de planejamento.
Acstica o se faz tudo ou no se faz nada, precisa de acompanhamento de obra, proposta de
projeto. As vezes, precisar reduzir 5 dB dentro de um ambiente custa mais do que o prprio projeto
acstico. Quando se prope fazer uma coisa tem que se fazer direito.
8- Ns fazemos teatro no Brasil inteiro, no existem normas no Brasil. No existe uma norma
federal, nos adotamos a norma de So Paulo para o Brasil inteiro. No h corpo de bombeiro capacitado
nas cidades (CONTRU). Nos adotamos as normas inglesas, onde a brasileira omissa, a mais
rigorosa, porque foi onde mais se queimou teatros no mundo. A norma Inglesa mais inteligente porque
mais flexvel, permite uma liberdade maior de projeto.
9- Para mim no conflitante, eu acho que existe preguia. Por exemplo, o consultor acstico diz
que precisa de 60 m de carpete na parede do fundo, em vez do arquiteto fazer um jogral ou um desenho
utilizando essa metragem de material, ele coloca o produto chapado na parede, s para atender as
necessidades.
10-
(X) Literatura
(X) Cursos
(X) Especificaes
(X) Fornecedores
(X) Outros viajem
18- Os dois, o ideal que exista a opo de reversibilidade, ou seja, que os comandos estejam
centralizados em uma cabine e que esses comandos possam ser acionados pelo prprio palestrante no
palco, caso ele solicite.
19- Sim, importante pensar nesses detalhes para o sucesso das apresentaes. O tamanho da
tela depende do auditrio. A no estanqueidade ou abertura das portas pode provocar a entrada de luz
de fora, e isso atrapalha. No se pode prever tudo, o tamanho da letra ou tipo de letra do power point
montado pelo palestrante podem prejudicar a sua prpria apresentao.
20- Eu sou o primerio a entrar na obra e o ultimo a sair. A avaliao normalmente feita pelo
prprio cliente. O arquiteto deve gerar as expectativas corretas, deve estabelecer limites para o cliente,
assim ele saber quais sero as limitaes do seu espao.
21-) Apenas de maneira informal, isso feito pelo cliente no pelo usurio.
todas as exigncias de cada consultor, principalmente quando existem idias conflitantes entre eles, ou
seja, parte-se de um conhecimento bsico para buscar consultoria e resolver problemas.
Obras de referncia de auditrio: Laboratrio Fleuri, Instituto Fernando Henrique Cardoso
(Implantao de um auditrio e outras reas de escritrio em um prdio de 1948 no centro),
Projeto
1-
da
revista
Auditrio.
Equipes de especialistas?
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
Eu s poderia optar pelo uso de ventilao natural se o projeto estivesse inserido numa
grande mata, onde o rudo externo no atrapalhe a atividade de dentro e o rudo interno no atrapalhe as
atividades de fora, e isso impossvel. Eu prefiro o split por ser mais inteligente, com uma tecnologia
mais nova. Porm ele mais caro, normalmente os melhores so importantes, com altos preos e
grandes prazos de entrega. Isso depende no s do custo x beneficio, mais da verba que o cliente
pretende investir.
11- Depende do tamanho e da complexidade do auditrio. Se o espao muito complexo eu
busco uma consultoria luminotcnica. Eu tento criar varias cenas dentro do ambiente.
12- Depende do partido e da situao. A inclinao no piso estabelece as fileiras intercaladas ou
no, se o desnvel pode ser grande entre elas, no necessrio intercalar as fileiras. A geometria do
espao defini a capacidade, para dimensionamento das poltronas. Passivo ou Ativo? Um auditrio
passivo pode ficar ativo com o uso da vdeo conferencia.
13- Depende do uso e das necessidades do cliente. J vi poltronas com 2 pranchetas, uma de
cada lado, at para por laptop. (Eles tiveram participao no projeto do ciclo bsico I, no sei o tamanho
do envolvimento, foi s comentado).
14- Os projetos so bem desenvolvidos e detalhados pela grande equipe multidisciplinar, portanto
procura-se resolver os problemas que surgirem na fase de projeto. No existe avaliao ps-ocupao.
15- uma questo de partido, perfil, no a priori, meus projetos tem muito tecido, gesso,
madeira, depende da situao.
6-
(X) Literatura
(X) Fornecedores
( ) Outros os clientes
17- American Standart (tipo Noufell)
Projetos existentes de grandes arquitetos (gosta muito do Artigas e Paulo Mendes da Rocha)
18- Depende da necessidades do cliente e da complexidade do projeto. Existe um touch
screeen o controle dos controles, que voc pode controlar da cabine de comandos e do palco.
19- Sem dvida, uma questo muito importante, porm limitante dependendo da escala que
voc vai trabalhar (tamanho do auditrio).
20- No, no tenho esse procedimento.
21- No formal, informal (eu acho que falta isso, mas no temos)
ANEXO 10
Entrevista dos consultores TIPO 1 - parte 1
Questionnaire for Acoustical, Auditorium and Theater Consultants
Duration of participation
Type of participation
Decision making process
Other:
6. Is the design process influenced when the size of the auditorium is limited to ~400 seats? How
does a small projects influence the :
Type of participation in the process
Duration of participation
Decision making process
Other
ANEXO 11
Respostas dos consultores - TIPO 1 - parte 1
Noral Stewart - Acoustical Designers
Our work on auditoria involves room acoustics (behavior of sound within the room), control of mechanical
systems sound and vibration, coordination with the sound system designer, and isolation from adjacent
spaces or the outdoors as appropriate. Note that in our office, we do not design sound systems but work
with a couple of other independent consultants who do. Most larger acoustical consulting firms will do
sound system design. However, careful coordination between the sound system designer and room
acoustics consultant is essential.
For room acoustics, we work to establish an appropriate reverberation time, improve loudness, and
prevent bad specfic reflections that can be a problem. As you probably know, the reverberation time is
controlled primarily by the ratio of the room volume to the amount of sound absorption in the room
including the people. Thus, volume and seating area are important, including the type of seats used. The
seating area and the amount of edge around the seating area is important. Aisles introduce more edge
area for the seating area that must be considered. While we can control reverberation in a large volume
by adding more absorption, this hurts the natural loudness. Thus, it is best if the room volume is matched
to audience size to require a minimal amount of added absorption. An exception might occur if the
audience size is expected to vary greatly. Then some extra volume and absorption can help reduce the
variation in reverberation with the size of the audience. With good shaping of the room we try to get
reflections into the audience areas without long delays. Where we cannot prevent such a delayed
reflection with geometry, we most commonly use absorption. In some cases diffusion can be used
instead. With proper reverberation, low background sound, and strong direct or initially reflected sound,
speech intelligibilty will be good. Sometimes we are retained after the architect has made some decisions
he will not change. We then have to do the best we can within those constraints. However, in the more
ideal situation, we provide guidance from the beginning.
We do a thorough analysis of the HVAC noise starting with the sound power of the fans and working
through to the sound level in the room. This includes consideration of flow generated noise. We make
sure equipment is properly isolated for vibration.
When isolation is a concern, we address it. This might be isolation from an adjacent space, outdoor
noises, or mechanical equipment.
While we do not design the sound systems, we work closely with the system designer and try to influence
the selection of that designer. Coordination of the sound system design with the room acoustics is
essential.
1.We are acoustical consultants (www.sacnc.com) and operate as independent consultants. The majority
of our work is architectural, but we also work on problems in environmental noise control in the outdoors,
and in workplace noise.
2.In most architectural projects for new design, we are first contacted by and have our contract with the
architect who is our client. In some cases, we are contacted by the project owner, and in some of those
cases we work directly for the owner as our client.
3.Clients unfortunately often first contact us after the programming phase. We try to become heavily
involved in the room acoustics and isolation issues during the design development phase. We provide
initial basic guidance on mechanical systems noise during this phase, but detailed analysis of mechanical
systems often cannot occur until the detailing phase.
4.A. This occurs only if we are working for the owner and have the power of the owner behind us. When
we work for the architect, we are only advising the architect who has the final say.
4.B. We try to influence as much as possible to provide good acoustics.
4.C. Never, other than for the very minimal code requirements for isolation between residential units.
4.D. As much as possible as influences room acoustics or equipment noise.
4. E. Very rare in our case. We do not design audio systems in our practice. Those who do design audio
systems more commonly and necessarily are involved more heavily during construction.
2.
-Client 40%
-Architectural office 50%
-Other: 10%
3. We prefer to participate in all phases from programming, through design, construction quality review,
final tuning of acoustical systems, and attending initial performances. Sometimes our scope is less, but
this is what we prefer to insure quality of result and meeting Client-User expectations.
4.A. Sometimes we (and often a theater consultant too) are hired in advance of the architect to develop a
basic approach to a project. In this phase we are the designers. Other times we collaborate with the
architect on an equal basis. The least successful approach occurs when we are brought into a project late
in the design, and can only apply bandages to fix problems.
4.B. Yes, we do this.
4.C. While this is not a primary focus of our practice, we have worked on so many similar projects we can
provide some ideas to the team to address code issues
4.D.Yes, we do this.
4.E.Yes. Very important. Otherwise, the best design is only as good as the worst contractor-builder on the
site.
5.Type of contract: Our preferred method of contract is directly to the Client-User. In this way our advice is
not filtered through the bias of the architect. Sometimes, however, the client prefers to deal with a single
contact which is often the architect.
Duration of participation: On our most successful projects (from client satisfaction viewpoint) we enter a
project on the first day and stay through early performances. Sometimes the client does not have the
financial resources to pay for this, and our role becomes more limited.
Type of participation:Attendance at design and construction meetings, preparation of guidelines and
reports, comments on drawings and specifications prepared by the design team, observation of
construction, attendance
Decision making process: Our role is mostly advisory. We help the team arrive at consensus.
6. Type of participation in the process: The type of participation often depends upon what the rooms is
asked to accommodate. The most demanding criteria are typically found in halls that must present live
classical music. Of these 100seat rooms may be the simplest, 400-seat rooms are potentially a problem
if large ensembles are to be accommodated, a 1000 to 1500-seat room is often easier than 400 seat
room, and rooms over 2000 seats are most difficult. Sometimes our participation, particularly in foreign
economies where our full services are comparatively expensive, is limited to room acoustics issues,
allowing noise control and sound system issues to be handled by local practitioners, competent in these
fields. This approach probably works better as rooms become smaller, because achieving the extremely
low background noise levels required in large spaces (a signal-to-noise issue) is less important in small
spaces.
Duration of participation: The decisions that will most impact the success of a project are often made
before real design begins. Where our extensive experience is most valuable is in these early phases.
Sometimes implementing our acoustics design is transferred to others. Where there is consensus
concerning goals and approach, this can work well. But I could name (but wont here) several projects that
were seriously hurt by similar decisions.
Decision making process: Sometimes a Client will listen to suggestions, and sometimes not. If there is an
intervening architect, sometimes the Client never even hears the suggestions (or not until, in the very
worst cases, he/she receives your letter of resignation from the project!)
2. Architectural Office
3.
-programiming phase;
-preliminary design phase;
-detailing phase;
-others: bidding, reviewing, shop drawings, supervision during construction, inspection of
theatrical systems and testing og the theatrical systems. I prefer and can be most effective if I am
involved from the very beginning to the very end.
4.
5.
6. The size of the project does not matter because the nature of the design process remains the same. I
do the same basic work for every project even if all of the design is not in my scope of participation. It is
sometimes difficult to explain this to my clients who think that fewer seats means less work. Often the
smaller project require more work because the clients still want to have everything but only have a modest
budget. If I am involved in the programming phase I can educate my clients. If I am called in after projecto
basico, it is much more difficult because the clients have developed a preconceived idea.
Sometimes my clients think that if a project is small they do not need as much of my participation. If any.
often I will not be contacted until schematic design (projecto basico) is complete (or later!) when this
happens incorredt decisions are often made that I am unable to alter or repair. The result is a patchwork
project instead of an elegant, successful and integrated facility design.
2. In most projects, we are first contacted by the architect. In some cases the client contacts us directly.
Occasionally, we are contacted by a project manager who works for the client.
3.
4.
A- Often
B- Always
C- Rarely
D- Rarely
E- Often
5.
6. In my opinion, size should not necessarily change any of these issues. Either acoustics is important or it
is not important.
ANEXO 12
Entrevista dos consultores TIPO 2 - parte 1
Questionnaire for Auditorium and Theater Designers
ANEXO 13
Respostas dos consultores - TIPO 2 - parte 1
Robert Davis - Theater Consultant
We are theater consultants, not architects. We can work for the owner or the architect. Half our work is
on new construction and half is renovating buildings with historic importance. Half the job is getting the
spaces right: right quantity, right size, right shape, right location, right type, right circulation, right ceiling,
right walls, right windows, right lighting, right noise level, right floor, right doors, right budget. The other
half of the job is designing equipment for the spaces such as: rigging, lighting, stage flooring, traps,
turntables, lifts, hoists, draperies, masking, orchestra shells, etc.
We do not consult on acoustics or sound systems.
We are just one voice among many on the design team. We add creativity, experience with theaters,
technical skill at performance-related issues, and excellent team skills.
See our site at http://www.daviscrossfield.com
1. In most design projects are acoustic consultants: In good practice in the US the theater consultant is
part of the design team and is involved in all phases of the project including programming, schematic
design, design development, contract documents, bidding, and construction administration. In good
practice in the US the theater consultant is independent and has no financial interest in any vendor or
product. Not all projects or consultants follow good practice, but most do.
2. As a consultant I cant answer this directly. Indirectly, we find there is a great range of styles, but most
architects use the information we give them with little change and try earnestly to accommodate our
recommendations. A few architects do not make good use of the information we give them. We see this
as a waste of their money and our time.
3. We treat all projects the same in this regard, the seating capacity does not influence the working
relationship between the theater consultant and the acoustician, and should not influence the relationship
between them and the architect. Small theaters are much easier to plan than big ones, but the
relationships stay the same.
4.
-specific technical information: Technical information about stage equipment that impacts the
design team include heat loads from stage equipment, electrical loads from stage equipment, structural
loads from stage equipment, space needs of stage equipment, and coordination information (such as the
rigging wall is 100% covered with rigging and therefore must be avoided by all other equipment). The
engineers never understand the stage criteria so much of our work is reviewing the engineers work for
errors.
-specific technical consultations: There are two keys to a successful project, frequent meetings
and frequent exchange of accurate up-to-date information. When the design team is large and the project
is complex it is impossible to get it all right the first time. It is essential to prepare a complete set of
drawings, meet to discuss the changes required, and repeat this process at least three times in each of
the three design phases. Usually some members of the design team fail to understand the importance of
this process and must be forced to participate in spite of their failure to understand.
-specific code information In addition to the standard code requirements theaters have specific
code sections that apply to them including assembly seating, assembly egress, stage planning, and
accessibility (for the disabled) in assembly occupancies. Assembly egress is so specific that a thorough
knowledge of those few pages of the code is required to make any successful seating plan.
-other: The catalogs on our shelves are much more detailed than the typical catalog an architect
would have. We have information on thousands of tiny mechanical and electrical parts that go into making
the stage equipment.
5. Again we must answer as a consultant, not an architect. We have personalities from birth that are well
adapted to consulting. We have educations that prepare us for planning theaters. We have experience
working in professional theater, ballet, and opera. We are all musicians. We are all artists. We studied
architecture at the university level and have experience working in architectural firms. We have
experience consulting on hundreds of theaters of all sorts. We have a huge library of technical information
in several categories including: manufacturer product literature, building codes, technical data drawings
and photographs of hundreds of theaters, dozens of technical standards for wood, steel, cast iron, lighting,
and so on. We keep an archive of every document we have ever written or drawn. We have an archive
documenting theaters throughout history. We have a library that includes every book ever published
about theater planning. We subscribe to most theater technical journals. We are members of the
American Society of Theater Consultants, which develops new information relevant to planning theaters.
We write computer software tools that assist in planning theaters.
Michael Mell
1. Part of the design team
2. Total influence on design decisions: As a theater consultant I hope that all of my recommendations are
taken by the architect and design team. In reality, there are always compromises that must be made. This
is not necessarily a bad thing, at first, seems to be a compromise. I guess what I am saying is that is not
as clear cut as the choices you have listed.
4.
-specific technical information: for theatrical system (lighting, sound, rigging & seating) and how
they integrate with the building-wide systems;
-specific code information: I take into consideration the requirements of building codes, but in the
U.S. the architect is ultimately responsible for compliance with codes.
5.
-Experience;
-Own design team.
ANEXO 14
Entrevista dos consultores parte 2
1. What types of calculations are made and what design parameters do these depend on?
Calculations:
seating area (parameters)
volume
form and angles of walls and ceiling panels
sight distances
aisle width
surface areas, volume for reverberation time
echoes
speech intelligibility
sound paths
sound isolation
mechanical system noises and vibrations
sound system
Others:
Design Parameters
ANEXO 15
Respostas do Consultores parte 2
Robert Davis
1.Seating area (parameters) - Aesthetically, seating is an artform. Ideal seating varies with different
performance styles. There are many beautiful seating forms, many beautiful nuances, and quite a few
tricks for getting everything to work out well. Numerically, we recommend allowing 12 net square feet
(roughly 1.1 net square meters) per person inside the auditorium. This is not the number given in
textbooks, it is the number we discovered over long experience. This number allows space not only for
aisles but also for acoustical shaping, wheelchair spaces, and the inefficiency that results from building
codes and real-world seating plans. It does not include the "gross" allowance for things outside the room
such as wall thickness, stairs, mechanical spaces, ducts, and so on.
Audiences are getting very fat in the behind. The standard width of chairs in the US has risen in the
past 100 years from 18 inches to almost 24 inches. Not all US theaters are built now with 24 inch
chairs. US cinemas are mostly built now with 24 inch chairs. The most recent (1980's and 1990's)
standard width of 20-1/2 inches is now too small, and the current 21-1/2 inch wide standard chair for live
theaters is also too small for many audience members. Groups building legitimate theaters with 21-1/2
inch wide chairs are simply not up to date in their thinking. And width is not the only problem. People in
Holland are taller than people in the US, so they need even more leg room. If someone says they don't
like to go to theater there is some chance it is because we built the chairs too small. The larger chairs
must be figured into the overall building budget because they increase the total size of the whole building.
The larger chair is not more expensive but the added size of the building is very expensive. We figure the
building to accommodate 24 inch chairs is about $200 per chair more expensive than the building required
to accommodate 20-1/2 inch chairs.
Volume- This is usually decided by the acoustician, not by us, but we encourage high volumes wherever
possible because we like them.
form and angles of walls and ceiling panels - This is a collaboration with the architect and acoustician. We
encourage making the front wall disapper completely by making the auditorium side walls close in and
making the proscenium opening as wide as possible because the front wall can dwarf the stage. We
enourage using extreme textures at all scales near the stage, such as seating boxes, which has the effect
of making the stage appear larger. We encourage strong vertical elements near the stage, like columns,
because vertical elements lend grace and stature to the performers.
Sight distances - We feel the numerical distance is not a good criterion. We encourage making the room
the right proportion, width to length. We encourage planning the smallest practical seating capacity. We
encourage having at least one balcony where possible. We encourage good sightlines. If one does all
these things then the sight distance from the stage to the last row will be as close as possible to the stage
for that theater and probably can't be improved. The factor we feel is much more important than the
numerical distance is the feeling of focus. How "hot" and "intense" is the room? Does the audience feel
they see well? Do the actors feel every eye is on them? Forget the numerical distance.
Aisle width - We recommend that aisles must be the minimum width allowed by code or other things will
go wrong. We use dozens of different codes for different parts of the US. Unfortunately, for us there is no
one code.
Surface areas, volume for reverberation time - This is done by the acoustician, not by us.
Speech intelligibility - This is done by the acoustician, not by us. We feel strongly that the acousticians,
acting as a profession over many years, have mistakenly placed too much emphasis on short
reverberation time for speech intelligibility. I can hear speech just fine in some long reverberation time
rooms. So I think the problem is more complex than simply stating that short reverberation time is needed
for speech. Dramatic theater sounds just awful when performed in a "dead" room. When a Shakespeare
soldier swears a bloody oath and charges toward another soldier swinging his sword, by golly it shouldn't
sound dead. It should reverberate to the heavens. I think lots of work is needed here to undo decades of
narrow thinking. The original research in the speech intelligibility area is very old and should be re-done
more creatively, with better technology, and with an ear to aesthetics.
Sound path - This is done by the acoustician, not by us.
Mechanical system noises and vibrations - This is done by the acoustician, not by us. This is the most
important thing in any theater. Repeat: This is the most important thing in any theater. Repeat: This is
the most important thing in any theater. Repeat: This is the most important thing in any theater. Repeat:
This is the most important thing in any theater.
Sound system - This is done by the acoustician, not by us.
Air flow and ventilation patterns - This is done by the mechanical engineer
Others - Net to Gross Ratio - The net-to-gross ratio is the most important calculation in planning any
theater. An office or dormitory can be planned by adding 15% to the usable spaces to allow for wall
thickness, stairs, corridors, mechanical spaces, janitors closets, ducts, and all the other things that are not
listed as usable space. In a theater one must add 50% for a simple cheap theater, 75% for a good
theater, and up to 100% for a very high quality theater. Many owners and architects will tell you this can't
be right, and that we are wrong. They will even get angry about it. But the truth is that to make a theater
quiet, to make the circulation work, to move the scenery and pianos around the building, one needs to add
roughly 75% to the list of usable spaces.
For one example of how this works: the stage house is an un-braced tube about 90 feet tall. The structure
of this tube, to resist wind and gravity, must be roughly 3' thick. (I know this varies from project to project,
but a steel-framed brick-clad stage house has walls about 3' thick. In Brasil where concrete is used the
walls might be thinnner.) A 50 foot by 100 foot stage would have 5000 square feet surrounded by 900
square feet of wall. This alone requires an allowance of 18% more space just to accommodate the
footprint of the wall, with no allowance for stairs, ducts, or anything else.
The most important factors that influence the net-to-gross ratio are: a spread rural site is more efficient
than a compact urban site; a 1-1/2 story theater is more efficient than a 4 story theater; a 1theater building is more efficient than a 3-theater complex; a simple theater for simple productions is more
efficient than a complex theater for big expensive productions; bad theaters where nothing works well are
more efficient than good theaters where everything works well. Most important, if you list lots of
miscellaneous spaces such as gridrioins, catwalks, dimmer rooms, vestibules, rest rooms, janitor's
closets, rehearsal storage rooms, galleries, and so on in the list of usable spaces with assigned sizes,
then the allowance for gross space can come down a little. If you don't list these technical rooms in the
list of usable spaces then the allowance for gross space must go up a lot. This balance between how
many technical spaces are listed or not listed as usable space with assigned sizes compared to the net-togross ratio is the first thing we look at when approaching a new project. From this subjective anlaysis we
gain or lose confidence in the net-to-gross ratio that has been planned for the building.
3. -Electronic models - We don't prepare electronic models, or rarely do, but we collaborate with the
architect in the preparation of their models. We use their models in planning the next steps of a project.
-Real (scaled) models - Occasionally we build physical scale models. Each one is planned exactly for a
particular purpose, and might be a 1-hour study model, a 40-hour presentation model, or whatever the
project needs. These models are usually targeted to a very specific question. If everybody isn't
understanding some important point of a discussion sometimes a model will help with communication. We
build models only when our unique contribution is needed. We don't do "ordinary" models.
4. It varies greatly. Usually we build models to investigate general planning concerns, so they don't need
to be detailed, but if we are investigating details then the models are detailed.
5. Each model is built for a specific purpose and its scale is determined by the needs of that model. We
have done site planning models where each theater is 2cm on a side, and we have done really large full-
size study models of lighting fixtures. We like models at 1/2 inch equals 1 foot (1:48 or roughly 1:50) which
is the universal scale of stage scenery models in the US. We like this scale because all the directors and
designers on the theater planning team are experienced at using models at this scale, and because
existing scenic models at this scale can be inserted into our theater models for evaluation.
Michael Mell
1. Seating area (parameters) - We develop averall seating arrangement including: seating sections,
boxes and balconies. We establish both horizontal and vertical sighline.
Volume- The acoustician does this.
Form and angles of walls and ceiling panels - In conjunction with acoustician.
Sight distances - We try to keep all rows as close as possible to the stage but it is not always possible.
Rule of thumb distance to farthest row is 18m for drama, 22.5m for dance and 27m for opera.
Aisle width - Between 0.9m and 1.2m depending upon code and whether the aisle is sloped or stepped
and whether it is next to a dead-end row or not.
Surface areas, volume for reverberation time - The acoustician does this.
Sound system - Sometimes my office designs the sound systems, but more often the acoustician does
this.
Others -
4. When we do create a model it is not very detailed only enough to demonstrate the point we are
making.
5. As large as possible, within reason. If we are showing just the stagehouse, it can be 1:50. If we are
showing an entire performing arts complex it will be much smaller scale.
ANEXO 16
Teste de Inteligibilidade (Gabarito utilizado no auditrio da Faculdade de Cincia
Mdicas). O teste fornecido para os usurios era idntico, apenas tinha os
espaos para preenchimento em branco)
Prezado colaborador: O preenchimento desse teste tem a funo acadmica de avaliao da
situao de inteligibilidade da sala atravs do ditado de 25 palavras em quatro situaes distintas,
sendo elas: com e sem o microfone e com e sem o ar condicionado ligado. Sua participao de
grande importncia para a anlise dos resultados de desempenho relativos a este auditrio.
Muito Obrigado.
Dados do respondente:
Idade:
Local na platia:
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
Situao 1
sem ar e
sem microfone
CO
NUS
ME
FLOR
NS
TU
BOM
COR
GRO
VAI
DAR
DOIS
NEI
FIM
F
TRI
RIM
FLA
COM
D
TER
P
CU
PUS
SEM
Situao 2
sem ar e
com microfone
MEL
CRUZ
VU
L
XIS
VIR
PRA
LUZ
SOL
UM
QUIS
DEZ
V
DOR
MO
NUM
R
EU
MIL
MEU
PAU
CH
LAR
TIL
VO
Situao 3
com ar e
sem microfone
F
NO
BOI
OI
MAR
POR
L
CHO
J
P
TEU
ROL
TRS
CAI
SO
PAI
SOM
IR
J
BEM
GS
QUEM
SER
AR
VI
Situao 4
com ar e
com microfone
LER
N
TEM
TOM
PO
BIS
SUL
V
FLU
DEI
DEUS
GIZ
REI
S
BEL
PAR
VOZ
TREM
SEIS
AI
Z
TAL
S
QUAL
SIM
ANEXO 17
Teste de Inteligibilidade (Gabarito utilizado no auditrio da Pontifcia
Universidade Catlica de Campinas). O teste fornecido para os usurios era
idntico, apenas tinha os espaos para preenchimento em branco)
Prezado colaborador: O preenchimento desse teste tem a funo acadmica de avaliao da
situao de inteligibilidade da sala atravs do ditado de 25 palavras em quatro situaes distintas,
sendo elas: com e sem o microfone e com e sem o ar condicionado ligado. Sua participao de
grande importncia para a anlise dos resultados de desempenho relativos a este auditrio.
Muito Obrigado.
Dados do respondente:
Idade:
Local na platia:
Item
Situao 1
Situao 2
Situao 3
Situao 4
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
sem ar e
sem microfone
SEM
PUS
CU
P
D
TER
COM
FLA
RIM
TRI
F
FIM
NEI
DOIS
DAR
VAI
GRO
COR
BOM
TU
NS
FLOR
ME
NUS
CO
sem ar e
com microfone
VO
TIL
LAR
CH
MEU
PAU
MIL
EU
R
NUM
MO
DOR
V
DEZ
QUIS
UM
SOL
LUZ
PRA
VIR
XIS
L
VU
CRUZ
MEL
com ar e
sem microfone
VI
AR
SER
QUEM
BEM
GS
J
IR
SOM
PAI
SO
CAI
TRS
ROL
TEU
P
J
CHO
L
POR
MAR
OI
BOI
NO
F
com ar e
com microfone
SIM
QUAL
S
TAL
AI
Z
SEIS
TREM
VOZ
PAR
BEL
S
REI
GIZ
DEUS
DEI
FLU
V
SUL
BIS
PO
TOM
TEM
N
LER
ANEXO 18
Consultoria do Robert Davis para o Teatro Alfa de Cultura
2. Ns no fazemos consultoria das seguintes etapas, a no ser que se faa um contrato separado
para compensar esses servios:
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
2.7
2.8
2.9
3.2
Ns nos reuniremos com voc e o cliente para estabelecer o programa e o valor oramentrio
disponvel (budget) para o projeto. Nos iremos confirmar nossos comentrios por escrito e por
desenhos e croquis e detalharemos o custo em: palco, orquestra e equipamentos de iluminao;
As fases de pr-projeto e projeto bsico podem ser conduzidas simultaneamente;
4.2
Ns iremos nos reunir com voc, o cliente, e os engenheiros, como necessrio, para determinar
os tipos e os equipamentos necessrios e para informar ao time de projetos das necessidades de
espao para eltrica, mecnica e estruturas necessrias para o sistema;
Ns forneceremos um projeto esquemtico, que consistir em um esboo preliminar dos
camarins, do palco, e do plano do backstage (fundo do palco), desenhos da localizao
preliminar dos equipamentos, um plano oramentrio, um esquema de eltrica, de estrutura e
cargas trmicas para coordenao e anlises de linha de visibilidade;
4.3
Nos iremos revisar o trabalho de outros, incluindo desenhos de arquitetura e de sistema eltrico e
mecnico, coordenando com o nosso projeto e providenciaremos recomendaes por escrito se
existirem mudanas necessrias;
5. Na fase de projeto:
5.1.
5.2.
5.3.
5.4
7. Na fase de construo:
7.1.
7.2.
7.3
7.4.
ANEXO 19
Ficha tcnica do Teatro Alfa de Cultura
Local
Data do Projeto
Data da Concluso da Obra
rea do Terreno
rea Construda
Capacidade
Equipe Tcnica:
Projeto de Arquitetura
So Paulo
1996
1998
3.951,60 m2
5.581,79 m2
1212 pessoas
LISTA DE FORNECEDORES
Fundaes
Forros
Caixilhos
Elevadores
Luminrias
Mecnica Cnica e Elevador da
Orquestra
Poltronas (Platia)
Mobilirio
Portas Acsticas
Metais e Louas Sanitrias
Marcenaria
Revestimentos Cermicos
Serralheria
Tecidos
Piso do palco, Painis e forro de
madeira
Piso emborrachados, Carpete e
Vinlicos
Revestimento Vinlico (paredes)
Ferragens
Mrmores e Granitos
L`atelier
Rematec
Vibrasom
KPK
Ideal Standard
Deca
Z&M Marcenaria Especial
Portobello
Lato Arte
Tecelagem Lady Ltda
Cox Port
Plurigoma
MH Abucham
Dorma
Yale La Fonte
Pedras Passinho
ANEXO 20
Ficha tcnica do Teatro Alfa de Cultura
Local
Data do Projeto
Data da Concluso da Obra
rea do Terreno
rea Construda
Equipe Tcnica:
Projeto de Arquitetura
Projeto de Estrutura
Projetos de Instalaes Hidrulicas
e Eltricas
Projeto de Ar-Condicionado
Proprietrio
Ltda
Eng Willem Scheepmaker
Ambiental Sc Ltda
Arqt Luiz Carlos Chichierchio
J. C. Serroni Criaes Visuais Sc Ltda
Arqt J.C. Serroni E Arqt Geg Leme
Raul Teixeira E Roberto Ramos
Eng Osvaldo Sato E Eng Uehara
Fge Engenharia Sc Ltda
Eng Guilherme Taunay Ferreira
Mestre De Obra Sr. Orlando Rocha
Colgio Santa Cruz
LISTA DE FORNECEDORES
Fundaes
Estrutura
Alvenaria
Argamassa
Impermeabilizao
Telhas
Pisos
Forros
Esquadrias
Divisrias Sanitrias
Elevadores
Instalaes Eltricas
Ar-Condicionado
Luminrias
Palco, Mecnica Cnica, Varas,
Praticveis e Iluminao Cnica
Vestimenta Cnica
Poltronas
Tratamento Acstico
Porta Elevadia do Palco
Portas Corta-fogo
Mesa de Luz
Metais e Louas Sanitrias
Mesa de Som
Caixas Acsticas
Microfones
Amplificadores
Projetor de Vdeo
Sound Kraft
EAW E RCF
Shure
Ciclotron
Prxima
ANEXO 21
Ficha Tcnica do Colgio Humboldt
Local
Data do Projeto
Data da Concluso da Obra
Proprietrio
Gerenciador
rea do Terreno
rea Construda
Consultor de Acstica
Consultor de Teatro
Projeto acstico
Projeto de Superviso de Acstica,
udio e Vdeo
Estrutura
Instalaes Hidrulicas e Eltricas
Ar-Condicionado
Poltronas
Iluminao Cnica
Mecnica Cnica
Equipamentos Cnicos
Paisagismo
Cozinha
So Paulo / SP
2002
2003
Sociedade Escolar Baro do Rio Branco
Tekton Engenheiros Associados S/C Ltda
ANEXO 22
Plantas dos Teatros Alfa de Cultura, Santa Cruz e Humboldt
94
97
100
106
112
117
122
127
132
138
144
elevador
221
cabine
transform.
214
rampa de
acesso ao
palco
palco
207
sanitrio
bilh.
foyer
sanitrio
sanit.
200
94
97
100
106
112
117
122
127
132
138
144
elevador
221
laje imp.
214
exposies
207
copa
sanitrio
sanitrio
200
planta exposies
Fig. 10. Planta do Pavimento Superior (Exposies) Teatro Santa Cruz Sem Escala
terrao
97
100
221
106
112
117
122
127
varanda tcnica
barrilete
132
varanda tcnica
94
laje
imp.
138
144
exaustor
material
tcnico
214
controles
varanda tcnica
207
ar
cond.
ar
cond.
200
planta cabines
Fig. 11. Planta das Cabines Teatro Santa Cruz Sem Escala
94
97
100
106
112
117
122
127
132
138
144
contrapesagem
s.m.
proj. marquise
elevador
221
bilhet.
res. inf.
proj. quartelada
cam.
214
cam.
poro
uso mltiplo
foyer
acesso
207
cam.
camarim
200
planta do subsolo
s.f.
s. def.
94
97
100
106
112
117
221
122
127
132
138
144
138
144
reservatrio
de gua
varanda
laje
imp.
passarela
passarela
urdimento
passarela
passarela
214
207
varanda
200
planta passarelas
N
0 1 2
10
15
94
97
100
106
112
117
122
127
132
urdimento
corte longitudinal 1
ANEXO 23
Medies de conforto trmico e dados do Voto Mdio Estimado
Pontifcia Universidade Catlica de Campinas Auditrio Dom Gilberto
Medio de conforto trmico
Data: 05.05.2004
Dados coletados pelos aparelhos de medio trmica:
1- N do aparelho 8406880
ACT
TIME
C
%rF
1
09:25:37
23,7
51,8
2
09:35:37
22,9
53,2
3
09:45:37
22,4
54,1
4
09:55:37
22,2
53,8
5
10:05:37
22,1
53,8
6
10:15:37
22,1
53,5
7
10:25:37
22,2
51,7
8
10:35:37
22,3
50,4
9
10:45:37
22,3
52,4
10
10:55:37
22,5
52,4
11
11:05:37
22,6
50,1
12
11:15:37
22,6
51,2
13
11:25:37
22,9
55,2
14
11:35:37
23,2
56,8
15
11:45:37
23,4
56,8
16
11:55:37
23,6
57,1
17
12:05:37
23,8
56,6
18
12:15:37
23,9
56,3
2- N do aparelho 8403713
ACT
TIME
C
%rF
1
09:25:04
23,7
50,0
2
09:35:04
22,6
51,8
3
09:45:04
22,0
53,7
4
09:55:04
21,7
54,3
5
10:05:04
21,5
54,8
6
10:15:04
21,4
55,4
7
10:25:04
21,4
54,6
8
10:35:04
21,5
54,2
9
10:45:04
21,7
55,6
10
10:55:04
22,0
55,7
11
11:05:04
22,2
53,9
12
11:15:04
22,3
54,4
13
11:25:04
22,6
57,4
14
11:35:04
23,1
59,1
15
11:45:04
23,4
59,9
16
11:55:04
23,6
60,3
17
12:05:04
23,9
60,1
18
12:15:04
24,1
60,1
Temperatura de globo
ACT
TIME
C
1
09:25:04
21,1
2
09:35:04
21,2
3
09:45:04
21,5
4
09:50:10
21,6
5
10:05:04
21,8
6
10:15:04 22,30
7
10:20:10
22,5
8
10:35:04
22,7
9
10:45:04
22,9
10
10:50:10
23,1
11
11:05:04
23,3
12
11:10:10
23,4
13
11:30:10
23,9
14
11:35:04
24,2
15
11:40:10
24,5
16
11:55:04 24,90
17
12:10:04
25,1
18
12:25:04
25,3
Resultado do Voto mdio estimado para os trs pontos distintos das medies:
Tabela 1. Dados coletados nas avaliaes do dia 05 de maio de 2004
Ponto 01.
Numero
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Horrio
09:25:37
09:35:37
09:45:37
09:55:37
10:05:37
10:15:37
10:25:37
10:35:37
10:45:37
10:55:37
11:05:37
11:15:37
Temp.
23,7C
22,9C
22,4C
22,2C
22,1C
22,1C
22,2C
22,3C
22,3C
22,5C
22,6C
22,6C
Umidade
51,8%
53,2%
54,1%
53,8%
53,8%
53,5%
51,7%
50,4%
52,4%
52,4%
50,1%
51,2%
TRM
19,7C
20,4C
21,1C
21,4C
21,7C
22,4C
22,6C
22,8C
22,9C
23,3C
23,6C
23,7C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
VME
-1.25
-1.27
-1.25
-1.23
-1.21
-1.10
-1.06
-1.02
-0.99
-0.89
-0.83
-0.81
PEI
37
38
37
36
35
30
28
26
25
21
19
18
13
14
15
16
17
18
Ponto 02.
Numero
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
11:25:37
11:35:37
11:45:37
11:55:37
12:05:37
12:15:37
22,9C
23,2C
23,4C
23,6C
23,8C
23,9C
55,2%
56,8%
56,8%
57,1%
56,6%
56,3%
24,3C
24,6C
25,0C
25,5C
25,7C
25,9C
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
-0.62
-0.50
-0.41
-0.29
-0.23
-0.18
13
10
8
6
6
5
Horrio
09:25:37
09:35:37
09:45:37
09:55:37
10:05:37
10:15:37
10:25:37
10:35:37
10:45:37
10:55:37
11:05:37
11:15:37
11:25:37
11:35:37
11:45:37
11:55:37
12:05:37
12:15:37
Temp.
23,7C
22,6C
22,0C
21,7C
21,5C
21,4C
21,4C
21,5C
21,7C
22,0C
22,2C
22,3C
22,6C
23,1C
23,4C
23,6C
23,9C
24,1C
Umidade
50,0%
51,8%
53,7%
54,3%
54,8%
55,4%
54,6%
54,2%
55,6%
55,7%
53,9%
54,4%
57,4%
59,1%
59,9%
60,3%
60,1%
60,1%
TRM
19,7C
20,6C
21,3C
21,6C
21,9C
22,7C
23,0C
23,2C
23,4C
23,6C
23,8C
23,9C
24,0C
24,7C
25,0C
25,5C
25,6C
25,8C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
VME
-1.26
-1.30
-1.29
-1.29
-1.28
-1.18
-1.14
-1.09
-1.01
-0.91
-0.85
-0.81
-0.64
-0.49
-0.39
-0.25
-0.17
-0.10
PEI
38
40
39
39
39
34
32
30
26
22
20
18
13
10
7
6
5
5
ANEXO 24
Medies de conforto trmico e dados do Voto Mdio Estimado
Auditrio da Faculdade de Cincias Medicas da Unicamp
Medio de conforto trmico
Data: 29.04.2004
Dados coletados pelos aparelhos de medio trmica:
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
TU 1
TIME
C
09:41:51 22,96
09:51:51 21,97
10:01:51 21,57
10:11:51 21,35
10:21:51 21,40
10:31:51 21,80
10:41:51 22,20
10:51:51 22,55
11:01:51 22,78
11:11:51 22,96
%rF
55,0
56,5
57,5
57,7
60,4
60,8
60,2
59,8
59,1
59,0
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
TU 2
TIME
C
09:41:38 23,22
09:51:38 22,24
10:01:38 21,83
10:11:38 21,66
10:21:38 21,89
10:31:38 22,42
10:41:38 22,85
10:51:38 23,10
11:01:38 23,35
11:11:38 23,47
%rF
55,1
57,0
57,6
57,8
60,0
59,5
58,8
58,1
57,2
56,9
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
TU 3
TIME
09:42:32
09:52:32
10:02:32
10:12:32
10:22:32
10:32:32
10:42:32
10:52:32
11:02:32
11:12:32
C
23,07
22,01
21,50
21,22
21,27
21,61
22,01
22,35
22,65
22,89
%rF
52,5
54,9
55,9
56,2
58,9
59,4
58,9
58,3
57,7
57,2
11
12
13
14
15
16
11:21:51
11:31:51
11:41:51
11:51:51
12:01:51
12:11:51
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
23,14
23,32
23,45
23,57
23,57
23,20
TGLOBO 1
TIME
09:42:01
09:52:01
10:02:01
10:12:01
10:22:01
10:32:01
10:42:01
10:52:01
11:02:01
11:12:01
11:22:01
11:32:01
11:42:01
11:52:01
12:02:01
12:12:01
58,3
57,4
57,3
56,1
54,2
53,6
C
22,70
21,66
21,49
21,31
21,59
22,29
22,70
23,00
23,25
23,37
23,62
23,74
23,80
23,99
23,87
23,31
11
12
13
14
15
16
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
11:21:38
11:31:38
11:41:38
11:51:38
12:01:38
12:11:38
23,60
23,73
23,86
23,99
23,92
23,53
TGLOBO 2
TIME
09:41:23
09:51:23
10:01:23
10:11:23
10:21:23
10:31:23
10:41:23
10:51:23
11:01:23
11:11:23
11:21:23
11:31:23
11:41:23
11:51:23
12:01:23
12:11:23
56,5
56,0
55,9
54,4
52,9
51,8
C
23,15
21,97
21,74
21,68
21,97
22,48
23,02
23,33
23,51
23,63
23,82
23,94
24,07
24,13
24,07
23,63
11
12
13
14
15
16
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
11:22:32
11:32:32
11:42:32
11:52:32
12:02:32
12:12:32
23,07
23,20
23,37
23,68
23,62
23,07
TGLOBO 3
TIME
09:42:30
09:52:30
10:02:30
10:12:30
10:22:30
10:32:30
10:42:30
10:52:30
11:02:30
11:12:30
11:22:30
11:32:30
11:42:30
11:52:30
12:02:30
12:12:30
56,6
56,2
55,5
54,6
52,7
52,4
C
22,90
21,73
21,40
21,28
21,50
22,01
22,48
22,77
23,07
23,20
23,38
23,51
23,68
23,81
23,68
23,07
Resultado do Voto mdio estimado para os trs pontos distintos das medies:
Tabela 1. Dados coletados nas avaliaes do dia 29 de abril de 2004
Ponto 01.
Numero
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Ponto 02.
Numero
1
2
Horrio
09:41:51
09:51:51
10:01:51
10:11:51
10:21:51
10:31:51
10:41:51
10:51:51
11:01:51
11:11:51
11:21:51
11:31:51
11:41:51
11:51:51
12:01:51
12:11:51
Temp.
23,00C
22,00C
21,60C
21,30C
21,40C
21,80C
22,20C
22,50C
22,80C
23,00C
23,10C
23,30C
23,40C
23,60C
23,60C
23,20C
Umidade
55,0%
56,5%
57,5%
57,7%
60,4%
60,8%
60,2%
59,8%
59,1%
59,0%
58,3%
57,4%
57,3%
56,1%
54,2%
53,6%
TRM
22,20C
21,40C
21,40C
21,30C
21,70C
22,60C
23,00C
23,30C
23,40C
23,90C
23,90C
23,90C
24,00C
24,20C
24,10C
23,40C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
VME
-0.96
-1.25
-1.32
-1.40
-1.30
-1,07
-0.93
-0.83
-0.77
-0.70
-0.64
-0.61
-0.57
-0.51
-0.55
-0.74
PEI
24%
37%
41%
45%
40%
29%
23%
19%
17%
15%
13%
12%
11%
10%
11%
16%
Horrio
09:41:38
09:51:38
Temp.
23,22C
22,24C
Umidade
55,1%
57,0%
TRM
23,00C
21,90C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
VME
-0,79
-1,13
PEI
18%
32%
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Ponto 03.
Numero
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
10:01:38
10:11:38
10:21:38
10:31:38
10:41:38
10:51:38
11:01:38
11:11:38
11:21:38
11:31:38
11:41:38
11:51:38
12:01:38
12:11:38
21,83C
21,66C
21,89C
22,42C
22,85C
23,10C
23,35C
23,47C
23,60C
23,73C
23,86C
23,99C
23,92C
23,53C
57,6%
57,8%
60,0%
59,5%
58,8%
58,1%
57,2%
56,9%
56,5%
56,0%
55,9%
54,4%
52,9%
51,8%
21,60C
21,70C
22,10C
22,60C
23,10C
23,40C
23,60C
23,70C
23,90C
24,00C
24,20C
24,20C
24,10C
23,70C
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
-1.25
-1.25
-1,13
-0,97
-0,82
-0,72
-0.66
-0,61
-0,56
-0,53
-0,50
-0,45
-0,50
-0,65
37%
37%
32%
24%
19%
15%
14%
12%
11%
10%
10%
9%
10%
13%
Horrio
09:42:32
09:52:32
10:02:32
10:12:32
10:22:32
10:32:32
10:42:32
10:52:32
11:02:32
11:12:32
11:22:32
11:32:32
11:42:32
11:52:32
12:02:32
12:12:32
Temp.
23,07C
22,01C
21,50C
21,22C
21,27C
21,61C
22,01C
22,35C
22,65C
22,89C
23,07C
23,20C
23,37C
23,68C
23,62C
23,10C
Umidade
52,5%
54,9%
55,9%
56,2%
58,9%
59,4%
58,9%
58,3%
57,7%
57,2%
56,6%
56,2%
55,5%
54,6%
52,7%
52,4%
TRM
22,80C
21,50C
21,30C
21,40C
21,60C
22,30C
22,80C
23,00C
23,20C
23,40C
23,60C
23,70C
23,90C
23,90C
23,68C
23,10C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
VME
-0.88
-1,25
-1,37
-1,41
-1,34
-1,19
-1,01
-0.91
-0.85
-0.76
-0.70
-0.67
-0.60
-0.56
-0.61
-0.81
PEI
21
37
43
45
42
34
26
22
20
17
15
14
12
11
12
18
ANEXO 25
Questionrio aplicado aos usurios dos auditrios
Avaliao de Conforto Ambiental
Avaliao das condies, sensaes e aceitabilidade dos ambientes:
Prezado usurio: O preenchimento desse questionrio tem a funo acadmica de avaliao da
situao de conforto trmico, acstico e lumnico atravs do julgamento subjetivo. Sua participao de
grande importncia para a anlise dos resultados de desempenho relativos ao conforto deste auditrio,
que sero comparadas com os dados ambientais coletados pelos equipamentos e serviro de valiosos
subsdios para a anlise do conforto ambiental desse ambiente.
Muito Obrigado.
Dados do respondente:
Idade:.
Altura:.
Peso:.
Sexo:.
Data:.
5 Ligeiramente frio
5 Frio
5 Muito frio
5 Desconfortvel
5 Muito desconfortvel
5 Extrema/e desconfortvel
5 Neutro
4. Levando em conta apenas sua preferncia pessoal voc aceita ou rejeita as condies trmicas deste
ambiente?
5 Aceito
5 Rejeito
Questionrio de Sensaes Acsticas
1. Como voc est ouvindo o palestrante/ orador?
5 Muito bem
5 Neutro
5 Bem
5 Ligeiramente bem
5 Ligeiramente ruim
5 Ruim
5 Muito ruim
5. Levando em conta apenas sua preferncia pessoal voc aceita ou rejeita as condies acsticas deste
ambiente?
5 Aceito
5 Rejeito
6. Este ambiente, na sua opinio, em relao acustica :
5 Perfeitamente tolervel
5 Um pouco difcil de
5 Um pouco tolervel
tolerar
5 Tolervel
5 Difcil de tolerar
5 Muito difcil de tolerar
5 Intolervel
5 Ligeiramente ruim
5 Ruim
5 Muito ruim
5 Ligeiramente ruim
5 Ruim
5 Muito ruim
5 Ligeiramente fraca
5 Fraca
5 Muito fraca
5 Neutro
5. Levando em conta apenas sua preferncia pessoal voc aceita ou rejeita as condies lumnicas deste
ambiente?
5
Aceito
Rejeito
5 Difcil de tolerar
5 Muito difcil de tolerar
5 Intolervel
Voc faria alguma alterao dentro desta sala para melhorar o conforto ambiental?
5 Sim Quais: _______________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
5 No
ANEXO 26
Respostas dos questionrios aplicado aos usurios do auditrio Dom Gilberto
Feminino
Masculino
32
65%
35%
IDADE
15 -19
20-29
30-39
40-49
Acima de 50
45%
43%
4%
4%
4%
VESTIMENTA
Sandlia
Tnis
Meia
Calca Jeans
Camiseta
33%
52%
60%
70%
58%
Quente
Lig. quente
Neutro
Lig. frio
Frio
4%
28%
43%
25%
Muito frio
Um pouco
confortvel
Confortvel
Neutro
Desconfortvel
6%
10%
49%
29%
6%
Muito
desconfortvel
Extrema/e
desconfortvel
Mais
quente
Pouco mais
quente
Pouco mais
frio
6%
33%
55%
6%
Mais frio
Muito mais
frio
Aceito
Rejeito
84%
16%
Ruim
Muito ruim
Bem
75%
25%
Lig. bem
Neutro
Lig. ruim
- ar condicionado
- pessoas inquietas/ conversas
- um pouco de som reverberando
- vozes externas
- algumas conversas ao abrir a porta
- circulao de pessoas
Alto
Lig. alto
Neutro
Lig. baixo
Baixo
Muito baixo
5%
7%
31%
16%
28%
13%
Mais alto
Pouco
mais alto
Pouco mais
baixo
95%
Mais
baixo
Muito mais
baixo
5%
Aceito
Rejeito
100%
Um pouco
tolervel
Tolervel
68%
4%
28%
Um pouco difcil
de Tolerar
Difcil de
tolerar
Muito difcil
de tolerar
Intolervel
Bem
Lig. bem
Neutro
22%
45%
16%
13%
Lig. ruim
Ruim
Muito ruim
4%
Bem
Lig. bem
Neutro
20%
45%
10%
25%
Lig. ruim
Ruim
Muito ruim
Fraca
Muito fraca
Muito mais
baixa
Forte
Lig. forte
Neutro
Lig. fraca
4%
23%
66%
7%
Mais alta
Pouco
mais alta
Pouco mais
baixa
Mais
baixa
8%
60%
28%
4%
Aceito
Rejeito
90%
10%
Um pouco
tolervel
Tolervel
Um pouco difcil
de Tolerar
33%
3%
60%
4%
Difcil de
tolerar
Muito difcil
de tolerar
Intolervel
ANEXO 27
Respostas dos questionrios aplicado aos usurios
do auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas
1. Dados dos entrevistados
N de pessoas que responderam o questionrio
Feminino
Masculino
No definiu
33
58%
36%
6%
20-29
30-39
40-49
Acima de 50
48%
12%
30%
10%
Tnis
Meia
Calca Jeans
Camiseta
33%
46%
70%
62%
60%
15 -19
IDADE
VESTIMENTA
Quente
Lig. quente
Neutro
Lig. frio
60%
36 %
4,0%
Frio
Muito frio
Um pouco
confortvel
Confortvel
Neutro
Desconfortvel
30 %
9%
55%
3%
3%
Muito
desconfortvel
Extrema/e
desconfortvel
Mais
quente
Pouco mais
quente
Pouco mais
frio
36%
48%
16%
Mais frio
Muito mais
frio
Aceito
Rejeito
93%
6%
Bem
Lig. bem
40%
42%
6%
Neutro
Lig. ruim
Ruim
9%
3%
Muito ruim
- ar condicionado
- qualidade ruim do som
- cadeiras e celular
- tosse e espirro
- som do palestrante
- das pessoas
Alto
Lig. alto
Neutro
Lig. baixo
Baixo
Muito baixo
33%
15%
37%
15%
Mais
baixo
Muito mais
baixo
Aceito
Rejeito
Mais alto
Pouco
mais alto
7%
25%
68%
Pouco mais
baixo
100%
Um pouco
tolervel
Tolervel
68%
4%
28%
Um pouco difcil
de Tolerar
Difcil de
tolerar
Muito difcil
de tolerar
Intolervel
Bem
Lig. bem
41%
35%
16%
Neutro
Lig. ruim
Ruim
4%
4%
Muito ruim
Muito bem
Bem
Lig. bem
Neutro
Lig. ruim
Ruim
Muito ruim
24%
12%
26% L
12%
16%
10%
Fraca
Muito fraca
Muito mais
baixa
Forte
Lig. forte
Neutro
Lig. fraca
4%
10%
22%
56%
8%
Mais alta
Pouco
mais alta
Pouco mais
baixa
Mais
baixa
8%
60%
28%
4&
Aceito
Rejeito
90%
10%
Um pouco
tolervel
Tolervel
Um pouco difcil
de Tolerar
50%
8%
30%
8%
Difcil de
tolerar
Muito difcil
de tolerar
4%
ANEXO 28
Plantas dos Auditrios da Pontifica Universidade Catlica
e da Faculdade de Cincias Mdicas.
Intolervel