Revista SymposiuM

Gneros jornalsticos:
repensando a questo
Jorge Lellis Bomfim Medina *
Resumo
Os gneros jornalsticos so determinados pelo
modo de produo dos meios de comunicao de
massa e por manifestaes culturais de cada sociedade onde as empresas jornalsticas esto inseridas.
Precisam, portanto, ser estudados como um fenmeno histrico. Realizar uma classificao universal dos mesmos praticamente uma tarefa impossvel, visto que esto sempre em transformao.
O que pode ser um gnero hoje amanh no o ser
mais ou o que pode ser um gnero em um determinado pas no o em uma outra sociedade. Gneros aparecem, crescem, mudam e desaparecem conforme o desenvolvimento tecnolgico e cultural
de cada nao e de cada empresa jornalstica. Neste trabalho, propomos uma reviso de literatura
sobre o conceito de gnero, de discurso e de gneros discursivos, de Plato a Mikhail Bakhtin, passando por Derrida e Jos Marques de Melo.
Palavras-chave: gneros jornalsticos, mdia impressa, jornalismo.
Abstract
Journalistic genres are deter mined by the
production mode of mass media and by the cultural
manifestations of every society where the
journalistic enterprises are inserted, which imposes
their study as a historical phenomenon. To
accomplish a universal classification of these
genres is practically impossible since they are not
finished cultural signs: they are in permanent
change, in constant transformation. What is
considered to be a genre today might not be so
tomorrow, or else, what is considered a genre in a
certain country, is not so in another society. Genres
____________________
* Jornalista profissional da Universidade Federal do Esprito Santo
(UFES) e mestrando do Programa de Comunicao e Semitica
da PUCSP.

appear, grow, change and disappear according to

the technological and cultural development of each
nation and each journalistic enterprise. In this
article, we carry out a literature review on the
concepts of genre, discourse and discursive genres
from Plato to Mikhail Bakhtin, as well as Derrida
and Jos Marques de Melo.
Key words: journalistic genres, printed media,
journalism
A questo dos gneros
Classificar gneros j era uma atividade na
Grcia antiga, onde Plato props uma classificao binria, entre gnero srio, que inclua a epopia e a tragdia, e gnero burlesco, do qual faziam
parte a comdia e a stira. Posteriormente, o prprio Plato realizou uma nova classificao, agora
em trs modalidades, baseada na variao das relaes entre literatura e realidade, luz do conceito de mimesis, ou seja, da imitao: gnero mimtico
ou dramtico (tragdia e comdia); gnero
expositivo ou narrativo (ditirambo, nomo, poesia
lrica); e gnero misto, constitudo pela associao
das duas classificaes anteriores (epopia). Com
isso, Plato lanou o fundamento da tripartida dos
gneros literrios.
Gnero vm da raiz da palavra gen, da qual
provm o verbo latino gigno. Este conexiona a forma, igualmente latina, genus quer com a idia de
sexo (de onde o gnero gramatical), quer com a de
estirpe ou de linhagem, como princpio de classificao: temos assim, entre os usos literrios das palavras, genus scribendi estilo, e os genera literrios,
agrupamentos comparveis aos da cincia, onde
subsiste tambm uma diferena de generalizao
(genus, por oposio a species). (ENCICLOPDIA,
1989, p. 72). Para GREIMAS (1979, p. 202):
O gnero designa uma classe de discursos, reconhecvel graas a critrios de natureza socioletal.
Estes podem provir quer de uma classificao implcita que repousa, nas sociedades de tradio oral,
sobre a categorizao particular do mundo, quer
de uma teoria dos gneros que, para muitas sociedades, se apresenta sob a forma de uma

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taxionomia explcita, de carter no cientfico. Dependente de um relativismo cultural evidente e fundada em postulados ideolgicos implcitos, tal teoria nada tem de comum com a tipologia dos discursos que procura constituir-se a partir do reconhecimento de suas propriedades formais especficas. O estudo da teoria dos gneros, caracterstico
de uma cultura (ou de uma rea cultural) dada, no
tem interesse seno na medida em que pode evidenciar a axiologia subjacente classificao: ele
pode ser comparado descrio de outros etno ou
sociotaxionomias.

Plato, sem dvida nenhuma, foi o primeiro cientista a estudar os gneros, alm de definir
que todos os textos literrios so uma narrativa de
acontecimentos, sejam eles passados, presentes ou
futuros. Desde a poca antiga, uma questo que
sempre esteve em debate at os dias de hoje a
mistura destes gneros, que o prprio Plato, na
sua classificao tridica, definiu como gneros
mistos, ou seja, a mistura das suas duas classificaes anteriores: mimtico ou dramtico e expositivo
ou narrativo.
Saltando para uma poca mais recente sobre os estudos de gneros, Jacques Derrida, um dos
principais pensadores contemporneos, no seu trabalho sobre a lei do gnero, brinca afirmando que
os gneros no podem ser misturados. Para ele, os
gneros no devem ser misturados, como um voto
de obedincia, como um voto de compromisso e
fidelidade, sendo assim fiel lei do gnero, ou seja,
lei da pureza (DERRIDA, 1980). Em seguida,
ele desmente essa afirmao, ao falar que a lei do
gnero, a lei da pureza, impossvel de ser praticada. Para ele, impossvel no misturar os gneros.
Pode-se falar, ento, segundo Derrida, de uma lei
da lei do gnero: a lei da impureza, que precisamente o princpio da contaminao. Para ele, o
grande enigma dos gneros trabalhar com os seus
limites: at que ponto um gnero no pode ser contaminado por um outro gnero? a questo que
ele nos sugere.
Na literatura, o gnero drama, por exemplo, participa dos caracteres da tragdia e da comdia, da ode e da epopia. Esse hibridismo no

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s se revela no drama romntico mas tambm em

outras formas literrias, como no romance. Um
outro exemplo desse hibridismo a tragicomdia,
que foi uma das maiores manifestaes da literatura barroca espanhola. Com isso, podemos concluir que no existe pureza dos gneros, pois todo
texto participa em um ou em vrios gneros. Sempre haver um gnero ou vrios gneros em uma
determinada obra.
Para o pensador russo BAKHTIN (1997):
gnero uma fora aglutinadora e estabilizadora
dentro de uma determinada linguagem, um certo
modo de organizar idias, meios e recursos expressivos, suficientemente estratificado numa cultura,
de modo a garantir a comunicabilidade dos produtos e a continuidade dessa forma junto s comunidades futuras. Num certo sentido, o gnero que
orienta todo o uso da linguagem no mbito de um
determinado meio, pois nele que se manifestam
as tendncias expressivas mais estveis e mais organizadas da evoluo de um meio, acumuladas ao
longo de vrias geraes de enunciadores.

Os gneros discursivos
Como o nosso estudo ficar centrado nos
gneros jornalsticos os gneros discursivos que
aqui nos interessa , iremos apresentar algumas
definies sobre discurso. Os dicionrios apresentam dois significados principais para o discurso:
um de exposio de um determinado assunto,
escrito ou proferido em pblico; o outro o ato de
discorrer, ato de comunicao lingistica. Entendemos como comunicao lingistica o ato da palavra e o uso da lngua. Ouamos Bakhtin:
As diversas esferas da atividade humana esto relacionadas com o uso da lngua, e este uso, nas
formas de enunciados, sejam eles orais ou escritos.
Os enunciados refletem as condies especficas e
o objeto de cada uma destas esferas, no s pelo
seu contedo e pelo seu estilo verbal, ou seja, pela
seleo dos recursos lxicos e gramaticais da lngua, mas sim, antes de tudo, pela sua composio
ou estruturao. O contedo temtico, o estilo e a
composio esto vinculados na totalidade do enunciado e se determina pela especificidade de uma
esfera dada de comunicao. Cada enunciado se-

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parado individual, mas cada esfera do uso da
lngua elabora seus tipos estveis de enunciado, que
so gneros discursivos. Assim, a lngua participa
da vida atravs dos enunciados concretos que os
realizam, como a vida participa da linguagem atravs dos enunciados (BAKHTIN, 1997).

O discurso um processo e produto da

interao verbal e o enunciado, sua unidade real,
pois, segundo Bakhtin, a enunciao o produto
da interao de dois sujeitos socialmente organizados. O discurso se molda forma do enunciado
(unidade real de comunicao verbal), que pertence a um sujeito falante e no pode existir fora dessa forma. Ento, o discurso pode ser entendido
como uma linguagem em funcionamento numa
determinada situao ou um processo de produo de significao, sendo a lngua o instrumento
dessa produo.
Para se manifestar, o discurso usa o texto,
que podemos definir como toda e qualquer manifestao da capacidade humana, realizada mediante um sistema de signos. Pode ser tanto um poema ou uma conversa, quanto uma pintura ou uma
escultura. Bakhtin ressalta que atravs do texto
que a histria do pensamento, orientada para o
pensamento, o sentido e o significado do outro se
manifestam e se apresentam. Texto modalidade
composicional, produto comunicativo, unidade de
informao vinculado vida interativa. Gneros
so articulaes discursivas que organizam e definem a textualidade. Os gneros so inconcebveis
fora do texto; sem os gneros, o texto se esfarela
(MACHADO, 1999). O texto a manifestao do
discurso por meio de um plano de expresso.
Bakhtin nos informa ainda que, para haver a comunicao verbal, o sujeito tem sua disposio
uma imensa variedade de gneros discursivos e ele
elege uma das formas dos enunciados em funo
do objeto que est diretamente ligado esfera
discursiva, seja pelo tema, seja pela situao de
comunicao ou ainda pela orientao do locutor
consigo mesmo e com o outro. Em outras palavras, o sujeito aprende a falar utilizando os gneros do enunciado.
Os gneros discursivos so canais de transmisso entre a histria e a sociedade e a histria da

lngua. Nem um s fenmeno novo (fontico, lxico ou gramatical) pode ser includo no sistema
da lngua sem passar por uma larga e complexa via
de prova de elaborao genrica, ensina Bakhtin.
Para ele, o estudo da natureza do enunciado e dos
gneros discursivos tem uma importncia fundamental para ultrapassar as noes simplificadas
sobre a vida discursiva da chamada corrente do
discurso e sobre a comunicao discursiva, que
permitir compreender, de maneira mais correta, a
natureza das unidades da lngua como sistema (as
palavras e as oraes).
Gneros miditicos
Definir gneros nas mdias e, mais especificamente, no jornalismo impresso no uma tarefa fcil. Vejamos a opinio do professor Jos Marques Melo sobre o assunto: classificar gneros
jornalsticos o maior desafio do jornalismo, como
campo do conhecimento, , sem dvida, a configurao da sua identidade enquanto objeto cientfico e o alcance da autonomia jornalstica que passa inevitavelmente pela sistematizao dos processos sociais inerentes captao, registro e difuso
da informao da atualidade, ou seja, do seu discurso manifesto. Dos escritos, sons e imagens que
representam e reproduzem a atualidade, tornandose indiretamente perceptvel (MELO, 1985).
A questo dos gneros jornalsticos assume um papel importante para a compreenso dos
diferentes discursos produzidos pelos meios de
comunicao de massa, pois a preocupao em
defini-los tem sido uma inquietao constante entre os estudiosos norte-americanos, europeus e latino-americanos. No seu conhecido estudo sobre
os gneros jornalsticos, A opinio no jornalismo brasileiro, Jos Marques Melo faz uma compilao
concepo de vrios estudiosos sobre o que seriam os gneros jornalsticos. Para estudiosos como
Juan GARGUREVICH (1982), por exemplo, os gneros jornalsticos so formas que os jornalistas
buscam para se expressar. Seus traos definidores
esto, portanto, no estilo, no manejo da lngua. Para
ele, trata-se de formas jornalstico-literrias, porque o seu objetivo o relato da informao e no

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necessariamente o prazer esttico. J Emil
DOVIFAT afirma que os gneros jornalsticos so
formas de expresso jornalsticas que se definem
pelo estilo e assumem expresso prpria pela obrigao de tornar a leitura interessante e motivadora.
Entretanto FOLLIET acredita que so formas utilitrias, pois as diferenas entre os gneros surgem
justamente da correspondncia dos textos que os
jornalistas escrevem em relao s inclinaes e
aos gostos do pblico. Ou seja, a essncia do estilo jornalstico estaria na tentativa de fazer o relato
do cotidiano, utilizando uma linguagem capaz de
estar sintonizada com o que Gonzalo Martin
Vivaldi chama de linguagem de vida e que pressupe o uso de todos os recursos expressivos e vitais, prprios e adequados para expressar a
variadssima gama do acontecer dirio.
GARGUREVICH (1982), no livro Gneros
periodsticos, traz-nos, outra vez, uma preciosa reviso de conceitos de alguns pesquisadores do jornalismo sobre gneros jornalsticos, como, por
exemplo, Maria Jlia Sierra, que faz uma distino
entre jornalismo noticioso e jornalismo literrio. No
primeiro grupo, so classificadas as crnicas, as
colunas, as entrevistas, as reportagem, o editorial,
o artculo e a notcia. No segundo grupo, esto os
ensaios, as biografias, os contos e as histrias verdicas ou conto da vida real. J o estudioso John
Hohenberg classifica os gneros da seguinte maneira: notcia bsica (a que concede a virtude da
objetividade), notcia de interesse humano, entrevista, biografia popular, notcia interpretativa (subjetividade), reportagem especializada, colunas, reportagem investigativa e reportagem de campanha).
Johnson Harris, por sua vez, divide os gneros em
notcias correntes, crnicas especiais, nota de interesse humano, notcias sociais (englobando pessoas, notas breves, entretenimento e coluna social), ilustraes (fotografia, caricaturas, mapas e
diagramas) e editoriais.
Depois de resgatar o trabalho de vrios
pesquisadores, Gargurevich encerra o seu prprio
trabalho, propondo a seguinte descrio: nota informativa, entrevista, crnica, reportagem, grficos (fotos, caricaturas, mapas, tiras cmicas), os

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quais ele considera como sendo os mais importantes. Em seguida, vm as colunas, os artculos, os
testemunhos, as resenhas, a crtica, a polmica ou
debate, as campanhas, a titulao e os folhetins. O
autor observa que no uma classificao fechada e que vrios textos combinam vrios gneros
dependendo do talento do redator.
A reviso de todos esses trabalhos nos permite aqui propor que, no jornalismo, o gnero de
base a notcia (o relato puro dos acontecimentos).
Os pesquisadores ARMAANZAS e NOCI apud
MELO (1998) afir mam que os gneros
jornalsticos ficaram mais evidentes a partir do sculo XIX, quando a notcia, com informaes sobre os principais acontecimentos daquela poca,
consolidou-se como o gnero jornalstico por excelncia. A produo da notcia um processo
que se inicia com um acontecimento. o sujeito
observador que d sentido ao acontecimento. Os
acontecimentos estariam formados por aqueles elementos exteriores ao sujeito a partir dos quais ele
mesmo vai recorrer e construir o acontecimento
(ALSINA, 1993, p. 81). Como escreve Rodrigues
(1988), o acontecimento constitui o referente de
que se fala. Lemos a notcia acreditando que elas
so um ndice do real; lemos as notcias acreditando que os profissionais do campo jornalstico no
iro transgredir a fronteira que separa o real da fico. E a existncia de um acordo de cavalheiros entre jornalistas e leitores pelo respeito dessa
fronteira que torna possvel a leitura das notcias
enquanto ndice do real.
LAGE apud HENN, (1994, p. 27), em seu
livro Ideologia e tcnica da notcia, agrupou algumas
definies de notcia, entre as quais destacamos:
notcia uma copilao de fatos e eventos de
interesse ou importncia para os leitores do jornal
que publica; tudo que o pblico necessita saber,
tudo aquilo que o pblico deseja falar, quanto mais
comentrios suscite, maior o valor. a inteligncia exata e oportuna dos acontecimentos que interessa aos leitores; fatos essenciais de tudo que aconteceu ou idia que tem interesse humano; informao atual, verdadeira, carregada de interesse
humano e capaz de despertar a ateno e a curiosi-

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dade de grande nmero de pessoas.
Voltemos, neste ponto, aos gneros para
concluir com Marques Melo que:
Se os gneros so determinados pelo estilo e se
este depende de uma relao dialgica que o jornalista deve manter com o seu pblico, apreendendo
seus modos de expresso (linguagem) e suas expectativas (temticas), evidente que a sua classificao restringe-se a universos culturais delimitados.
Por mais que as empresas jornalsticas assumam
hoje uma dimenso transnacional em sua estrutura
operativa, permanecem contudo as especificidades
nacionais ou regionais que ordenam o processo de
recodificao das mensagens importadas. Tais
especificidades no excluem as articulaes
interculturais que muitas vezes subsistem atravs
das lnguas e so prolongamentos do colonialismo
(MELO, 1985).

Existem muitos gneros nos meios de comunicao de massa. Esse nmero depende da
complexidade e diversidade da sociedade. Para uma
sociedade, uma coisa pode ser um gnero e, para
outra, um subgnero ou ainda, para uma terceira,
poder ser supergnero. O mesmo texto pode pertencer a gneros diferentes em pases e tempos tambm diferentes No cinema, por exemplo, alguns
gneros esto baseados em contedos de histria
(o filme de guerra), outro obtido emprestado de
literatura (comdia, melodrama) ou de outras mdia
(o musical). Enquanto outros esto baseados em
estado artstico (o filme de arte), identidade racial
(cinema afro), localizao (o ocidental) ou orientao sexual. Conclumos que os gneros so determinados pelo modo de produo jornalstica e
por manifestaes culturais de cada sociedade.
Determinar uma classificao universal impossvel, uma vez que esto sempre em mudana, o que
se pode fazer adapt-la da melhor forma possvel para cada comunidade. (STAM apud
CHANDLER, 1997).
Os gneros e as relaes entre eles mudam
com o passar do tempo. Gneros novos e
subgneros emergem e outros desaparecem, enquanto outros permanecem duradouros.
TODOROV nos informa que um gnero novo

sempre a transformao de um ou vrios gneros

velhos. Cada trabalho novo dentro de um gnero
tem o potencial para influenciar mudanas dentro
do gnero ou talvez o aparecimento de subgneros
novos, que podem florescer depois em gneros crescidos. (CHANDLER, 1997)
TOMASHEVSKY apud CHANDLER (1997) afirma que nenhuma classificao lgica de gneros
possvel. A demarcao dela sempre histrica,
quer dizer, s vale para um momento especfico
da histria. Alguns gneros s so definidos
retroativamente e no so reconhecidos como tal
pelos produtores originais. Gneros precisam ser
estudados, sobretudo, como um fenmeno histrico. Gneros atuais passam por fases ou ciclos de
popularidade, como o ciclo de filmes de desastre
nos anos setenta. Sem perder a histria de vista,
MELO (1985) faz uma reviso de literatura sobre
as classificaes dos gneros jornalsticos em vrios pases europeus, alm das classificaes norteamericana, hispano-americana e brasileira. Em relao a classificao brasileira, o autor nos informa
que o nico pesquisador a se preocupar com o
assunto foi Luiz Beltro, que classificou os gneros
jornalsticos em trs categorias (informativo,
interpretativo e opinativo), com as funes de informar, explicar e orientar o pblico leitor. Para
Melo, Luiz Beltro no se ateve natureza de cada
um (estilo/estrutura, narrativa/tcnica de
codificao), mas obedeceu ao senso comum que
rege a prpria atividade profissional, estabelecendo limites e distines entre as matrias.

Convencido de que impossvel fazer uma

classificao universal, j que os gneros so determinados pelos modos de produo dos jornalistas e tm uma identificao com a questo cultural de cada nao, MELO prope uma classificao dos gneros jornalsticos brasileiros. Essa sua
nova classificao obedece a dois critrios. Primeiramente, ele agrupa os gneros em categorias que
correspondem intencionalidade determinante dos
relatos, nas quais podem ser identificadas duas
vertentes: 1) a reproduo do real, atravs da qual o
jornalista comunica os fatos noticiosos (jornalismo informativo), o que significa descrev-los
jornalisticamente a partir de dois parmetros o
atual e o novo, ou seja, a observao da realidade
e a descrio do que apreensvel instituio

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jornalstica; 2) leitura do real (jornalismo opinativo), que significa identificar o valor do atual e do
novo na conjuntura que nutre e transforma os processos jornalsticos, ou seja, a anlise da realidade
e a sua avaliao dentro dos padres jornalsticos,
ou em outras palavras, a verso dos fatos construda
por meio de argumentaes, em favor de determinadas idias e valores.
O segundo critrio usado por MELO para
descrever os gneros jornalsticos busca identifica-los a partir da natureza estrutural dos relatos
observveis nos processos jornalsticos. No se
referindo apenas estrutura do texto ou das imagens e sons que representam e reproduzem a realidade, e sim, articulao que existe do ponto de
vista processual entre os acontecimentos (real), sua
expresso jornalstica (relato) e a apreenso pela
coletividade (leitura). Partindo dessas premissas,
o autor props a sua classificao: gneros informativos (nota, notcia, reportagem e entrevista) e
gneros opinativos (editorial, comentrio, artigo,
resenha/crtica, coluna, crnica, caricatura e carta).
Um problema, no entanto, que podemos
identificar na classificao de MELO a questo
do real, o que ele considera real. O que reproduzir e ler o real para os leitores. Ser que o jornalista quando est perto do real, para apreend-lo,
no modifica de uma forma ou de outra esse real
quando passa para os seus leitores? Podemos afirmar que existe objetividade jornalstica? No existe interferncia do profissional de imprensa no
retratamento desse real? Podemos concluir, sem
dvida nenhuma, que a relao com o real no
permite uma reproduo fiel do mesmo, entretanto tambm a leitura do real no ser a mesma. Acreditamos que ningum consegue reter na mente todos os detalhes de um acontecimento. Podemos
concluir que a objetividade jornalstica um mito,
uma utopia na busca da to sonhada verdade
jornalstica.
O jornalista no aquele sujeito exterior e distante, armado de uma independncia, de uma neutralidade sem falha. Entre ele e o objeto da sua inter-

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veno no h verdadeiro distanciamento. Nem

espacial, nem temporal, nem cultural, nem sociolgico. At porque, como salienta Paul Riccoeur narrar j refletir sobre os acontecimentos narrados.
O jornalista transporta, em si , a Lebenswelt (mundo vivido ou vivncia do mundo), conceito que
Habermas retirou da fenomenologia de Husserl,
pra designar aquele nvel profundo de um grupo,
de uma coletividade, onde se enrazam linguagens,
normas e comportamentos comuns. Inscreve-se,
pela sua prpria praxis, na realidade que descreve
e estabelece, com o jornal para qual escreve, uma
relao mimtica que o conduz a reproduzir o lxico e os valores desse mesmo jornal. Atua, assim,
duplamente, como protagonista de um discurso
dialgico e como parte de um coletivo profissional
com regras e projetos prprios (REBELO, 2000,
p. 17-8).

O prprio verbete sobre objetividade do

Manual de Redao do Jornal Folha de So Paulo
no deixa dvida sobre esse mito:
Objetividade - no existe objetividade em jornalismo. Ao redigir um texto ou ao edit-lo, o jornalista
toma uma srie de decises que so em larga medida subjetivas, influenciadas por suas posies pessoais, hbitos e emoes. Isto no o exime, porm,
da obrigao de procurar ser o mais objetivo possvel. Para retratar os fatos com fidelidade, reproduzindo a forma em que ocorrem bem como suas
circunstncias e repercusses, o jornalista deve
procurar v-los com distanciamento e frieza, o
que no significa apatia nem desinteresse....
(MANUAL, 1987)

Gneros jornalsticos
Para que servem os gneros jornalsticos?
Com certeza servem para orientar os leitores a lerem os jornais, permitindo-os identificar as formas
e os contedos dos mesmos. Servem, tambm,
como um dilogo entre o jornal e o leitor, pois
atravs das exigncias dos leitores que as formas e
os contedos dos jornais se modificam. Os gneros servem ainda para identificar uma determinada inteno, seja de informar, de opinar, de interpretar ou de divertir. Podemos afirmar que os gneros so determinados pelo estilo que o jornalis-

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ta emprega para expressar para o seu pblico os
acontecimentos dirios. A maioria dos jornais brasileiros divide os gneros jornalsticos em quatro
grandes grupos: informativo, com a preocupao de
relatar os fatos de uma forma mais objetiva possvel; interpretativo, que, alm de informar, procura
interpretar os fatos; opinativo, expressa um ponto
de vista a respeito de um fato; entretenimento, que
so informaes que visam distrao dos leitores.
Essa diviso serve para identificarmos
como os fatos jornalsticos so processados, servindo como uma ferramenta inquestionvel para
que os leitores se orientem na procura das informaes desejadas, pois, quando lemos um editorial, por exemplo, devemos ter conscincia de que
estamos recebendo um ponto de vista da empresa
jornalstica, o mesmo acontecendo com um artigo
ou uma crnica. Entretanto os jornais, alm de
serem canais eficientes para transmisso de informao, servem tambm como prestadores de servios, como suportes para publicidade e propaganda, entre outras utilidades; a fim de orientar os leitores para essa multiplicidade de utilidade que os
rgos de comunicao possuem, propor aqui um
novo rearranjo para os gneros jornalsticos.

Uma proposta de organizao

A classificao dos gneros decorre das
necessidades e das exigncias dos leitores e, ao
mesmo tempo, da organizao e do desenvolvimento das empresas jornalsticas (no esqueamos que,
at bem pouco tempo, o jornalismo era considerado um gnero literrio). A nossa proposta de
mapeamento dos gneros resulta, sobretudo, de um
dilogo direto com a classificao feita pelo professor Marques Melo. A primeira questo que deve
ser analisada a diviso de alguns autores na classificao dos gneros, em informativos, opinativos e interpretativos. Como j foi dito, consideramos aqui a objetividade jornalstica como um mito.
Ento, a diviso baseada na reproduo do real (informativo) e na leitura do real (opinativo), proposta

por Marques Melo, tem que ser deixada de lado.

Um outro conceito que temos de abdicar a questo do gnero que alguns autores definem como
interpretativo, que teria a funo de aprofundar as
notcias. Se estamos interpretando, automaticamente estamos opinando, pois acreditamos que os textos so manipulatrios, possuem pontos de vistas.
Segundo FIORIN (2000, p. 52), a finalidade ltima de todo ato de comunicao no informar,
mas de persuadir o outro a aceitar o que est
sendo comunicado. Por isso, o ato de comunicao um complexo jogo de manipulao com vistas a fazer o enunciatrio crer naquilo que se transmite. Feitos esses esclarecimentos, vamos, ento,
a nossa mencionada proposta de descrio.
Gneros na comunicao jornalstica

Jornalismo
- Gneros informativos
Nota, notcia, reportagem, entrevista, ttulo e chamada.
- Gneros opinativos (totalmente subjetivos,
com opinies de colaboradores e editores).
Editorial, comentrio, artigo, resenha ou crtica,
coluna, carta, crnica.
- Gneros utilitrios ou prestadores de servios roteiro, obiturio, indicadores, campanhas,
ombudsman, educacional (testes e apostilas).
- Gneros ilustrativos ou visuais engloba grficos, tabelas, quadros demonstrativos , ilustraes , caricatura e fotografia.

Propaganda
- Comercial, institucional e legal.

Entretenimento
- Passatempos, jogos, histria em quadrinhos, folhetins, palavras cruzadas, contos, poesia, charadas, horscopo, dama, xadrez e novelas.

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A incluso dos ttulos e das chamadas como
subgnero dos gneros informativos, e da fotografia como um componente dos gneros visuais, que
no constam nas classificaes que serviram de
subsdio para o nosso estudo, deveu-se, sobretudo, ao reconhecimento de sua grande importncia
no jornalismo. Os ttulos, por exemplo, falam por
si mesmos, despertando o interesse do pblico para
as matrias jornalsticas. Como sabemos, a maioria dos leitores se limita somente leitura de ttulos, e so os ttulos que vo motivar a lerem ou
no as notcias contidas nos jornais. As chamadas
que definimos como um resumo da notcia, colocada na primeira pgina ou na capa de um caderno, com esclarecimento sobre a seo ou pgina
em que pode ser lida, tm o mesmo objetivo dos
ttulos, incentivando os leitores para a leitura das
notcias. Os ttulos de primeira pgina destacam
as notcias que foram consideradas pela empresa
jornalstica como as mais importantes. Os ttulos
Representam manifestaes constantes do trabalho plstico da linguagem no mundo moderno. O
arranjo grfico do jornal associa-se, alis, disposio fontica, sinttica e semntica das formas lingsticas para constiturem em conjunto uma manifestao particularmente complexa, ao mesmo
tempo esttica e estratgica, assegurando uma
multiciplidade de funes comunicacionais, nomeadamente poticas, fticas, referenciais, apelativas
e metalingusticas. Os ttulos de imprensa recorrem, no entanto, tanto plasticidade verbal como
plasticidade grfica. , alias, atravs do grafismo
que a retrica discursiva se abre a recursos
semiticos extralingusticos, com particular relevo
para a imagtica. Dos recursos da imagtica, os
ttulos utilizam, sobretudo, o material fotogrfico, a
disposio grfica da mancha da pgina, o
cromatismo, a disposio dos grafemas, o design
topogrfico da paginao. por isso uma prtica
semitica que sintetiza de modo particularmente
original todos estes domnios, conferindo ao seu
estudo uma extrema complexidade...Os ttulos de
imprensa, graas ao prprio processo de figurao,
constituem um verdadeiro texto dentro do texto.
Fazem ao mesmo tempo ver e esconder o texto
para que dirigem o olhar do leitor. So uma espcie
de vu transparente, mostram o que escondem
como escondem aquilo que do a ver ( Rodrigues,
1997).

Universidade Catlica de Pernambuco - 52

A fotografia, que o Jornal Folha de So Paulo j classifica como um gnero jornalstico, um

casamento perfeito da palavra e da imagem, onde
a imagem, s vezes, fala mais do que a prpria reportagem. a fotografia um recorte da realidade
oferecendo aos leitores a oportunidade de desenvolver sua capacidade de interpretar uma imagem
visual que representa esse pedao da realidade: a
fotografia tem a capacidade de reproduzir com tamanha fidelidade o mundo exterior, uma capacidade advinda de sua tcnica, o que outorga a ela
um carter documental e a coloca como o mais
exato e ntegro processo de registro da vida social
(Freunf, apud Pierre, 1999). Ou ainda:
A fotografia fornece provas (...). Uma fotografia
passa a ser uma prova incontroversa de que uma
determinada coisa aconteceu (...) o que exigimos
primariamente fotografia: que registre, diagnostique, informe (...). As imagens fotogrficas so, de
fato, capazes de usurpar a realidade, porque, antes
de mais nada, uma fotografia no s uma imagem (no sentido em que a pintura uma imagem),
uma interpretao do real; tambm uma marca,
um rastro direto do real, como uma pegada ou
uma mscara morturia. Enquanto uma pintura,
ainda que conforme aos padres fotogrficos da
semelhana, nunca mais do que a afirmao de
uma interpretao, uma fotografia nunca menos
do que o registro de uma emanao (ondas de luz
refletidas pelos objetos), um vestgio material daquilo que foi fotografado e que inacessvel a qualquer pintura. (Sontag, apud Santaella, 1999: 122).

A transferncia da caricatura, da qual a

charge faz parte, do gnero opinativo para o gnero ilustrativo deve-se ao seguinte: a caricatura,
como sendo uma representao grfica, ocupava o
lugar que ocupa hoje a fotografia (antes da inveno dessa linguagem), com desenhos mostrando a
realidade abordada pelas matrias jornalsticas da
poca. A caricatura, normalmente, apresenta uma
imagem em forma satrica ou humorstica e no
depende de texto para explicao, e a atualidade
a fonte de inspirao dos seus produtores. Entretanto, nem tudo que sai nas caricaturas tem o efeito de opinar, por isso no as consideramos um gnero opinativo: muitas vezes ela perde essa funo destruidora (crtica e stira social e poltica),

Revista SymposiuM
para servir como instrumento de promoo de personagens desconhecidas do pblico, cujo objetivo
tornar rpida a sua popularizao. o caso de
muitos artistas e polticos iniciantes que se tornam
conhecidos atravs dos traos satricos utilizados
pelos caricaturistas (SILVA, 1992, p. 9).
Outro ponto que temos que explicar a
incluso do folhetim na categoria de subgnero do
gnero do entretenimento. Os folhetins, apesar de
no serem muito comuns nos dias de hoje, em nossa
mdia, j foram muito utilizados. Os folhetins so
captulos, fragmentos de romance ou de novelas,
que so publicados diariamente nos jornais, com o
objetivo de manter o interesse do leitor pelo veculo de comunicao. J a campanha inclumos
como um formato dos gneros prestadores de servios, que um conjunto de aes cujo objetivo
beneficiar a populao no esclarecimento ou na
preveno de um determinado assunto. Por Exemplo, o Jornal da Tarde, de So Paulo, durante as investigaes dos vereadores acusados de corrupo
na Cmara Municipal, realizou uma campanha
intitulada: eu tenho vergonha dos vereadores corruptos de So Paulo.
Inclumos tambm, como um subgnero
dos gneros prestadores de servios, apostilas e
testes que tm o objetivo de prestar um servio
sociedade, uma vez que so os estudantes e
prestadores de concursos os maiores interessados
nesses materiais. Outro ponto tambm foi a excluso dos gneros interpretativos, acreditamos que a
anlise, o perfil, a enquete e a cronologia so componentes, ou melhor, so complementos de uma
boa reportagem. As propagandas, ns no as dividimos como fazem alguns grupos de estudo. Em
se tratando de propagandas, elas carregam, direta
ou indiretamente, uma grande carga ideolgica.
Concluso: retomando os pressupostos
Como vimos, os gneros jornalsticos so
determinados pelo modo de produo dos meios
de comunicao de massa e por manifestaes cul-

turais de cada sociedade. Realizar uma classificao universal praticamente uma tarefa impossvel, uma vez que eles esto sempre em mudana,
em transformao. O que pode ser um gnero hoje
amanh no ser mais ou o que pode ser um gnero em um determinado pas no em uma outra
sociedade. Gneros aparecem, mudam e desaparecem, conforme o desenvolvimento tecnolgico
e cultural de cada nao e da empresa jornalstica.
O que politicamente correto adapt-los da
melhor forma para suprir as necessidades dos leitores e dos profissionais de imprensa.
O cientista Boris Tomashevsky (apud
Chandler, 1997) afirmou que nenhuma classificao lgica de gneros possvel. A demarcao deles sempre histrica, quer dizer, s est
correto para um momento especfico da histria
e eles precisam ser estudados como um fenmeno histrico. A nossa classificao mais uma
forma de pensamento; acreditamos que contribua para mais uma etapa nos estudos dos gneros no jornalismo impresso, uma vez que o professor Marques Melo afirmou que enfrentar essa
questo representa o maior dilema dos que se
dedicam a estudar o jornalismo nas universidades brasileiras. Tambm acreditamos que nenhum
trabalho definitivo e fechado sobre um determinado assunto, e as concluses dependem da
interpretao e do repertrio de vida de cada
pessoa e do seu engajamento na sociedade em
que est inserida. Tambm no podemos esquecer que o conhecimento um processo
evolutivo, que est sempre em mutao.
Nas discusses sobre gneros jornalsticos,
o que mais importa que eles sirvam de estilos de
organizao para os profissionais da mdia, com o
dever de informar os seus leitores de uma forma
mais neutra possvel, visando construo de uma
sociedade justa e transparente, seja opinando, divertindo, orientando, criticando, esclarecendo ou
de outra forma qualquer. O que importa que o
jornalismo cumpra com a sua funo social, ou seja,
deve estar a servio da sociedade, e no de grupos
econmicos, sociais ou religiosos.

Ano 5 n 1 janeiro-junho 2001 - 53

Cincias, Humanidades e Letras

Pequeno glossrio
Anlise explora diversos aspectos de fatos relevantes e recentes, seus antecedentes e conseqncias. sempre assinado.
Artigo traz interpretaes ou opinies de pessoas que no precisam ser necessariamente jornalistas. sempre assinado.
Avulsas realizados pelas agncias de publicidade e propaganda.
Calhau propaganda da prpria empresa
jornalstica para preencher um espao vazio no jornal.
Caricatura imagem de opinio em forma satrica ou humorstica, por meio da qual a opinio se
manifesta de forma explcita.
Carta ou coluna do leitor um recurso em que
o leitor pode expressar seus pontos de vista e opinies.
Chamadas resumo da notcia colocado na primeira pgina ou na capa de um caderno, com esclarecimentos sobre a seo ou pgina em que pode
ser lida.
Classificados anncios realizados pelo cidado
comum.
Coluna espao no jornal onde uma pessoa escreve regularmente.

Editorial texto que expressa a opinio oficial do

jornal sobre os acontecimentos de maior repercusso no momento.
Encartes so aquelas propagandas que cobrem
toda a pgina dos jornais ou est em anexo, tendo
mais destaques do que os demais anncios.
Enquete pesquisa de opinio onde so ouvidas
vrias pessoas sobre um determinado assunto.
Entrevista permite ao leitor conhecer opinies
e idias das pessoas envolvidas no ocorrido ou em
um determinado assunto
Indicador informaes teis sobre rgos governamentais, empresas, instituies, pases ou
sobre determinado assunto especializado, como
mercado econmico: aes, dlar, fundos.
Nota relato de um acontecimento.
Notcia puro registro dos fatos, mas sem entrevistados.
Obiturio informaes sobre bitos registrados
pelos cartrios especializados, publicados em colunas especficas.
Ombudsman profissional pago pela empresa
para representar os interesses dos seus leitores.
Perfil tipo de biografia sobre um dos personagens da reportagem.

Comentrio pequeno artigo interpretativo de um

fato.

Reportagem relato ampliado de um acontecimento. O jornalista vai ao local para apurar os

fatos.

Crnica tem como caracterstica tratar de assuntos cotidianos de maneira mais literria. sempre assinada.

Resenha ou crtica apreciao de um trabalho

intelectual ou de um desempenho artstico com o
objetivo de orientar o pblico leitor.

Cronologia trata-se de rememorar os eventos

passados que dispensa o texto.

Roteiro informaes de shows, espetculos,

televiso e cinema.

Universidade Catlica de Pernambuco - 54

Revista SymposiuM
REFERNCIAS

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