Ps-Graduao em Jornalismo literrio Especializao Lato Sensu

ABJL/TextoVivo/UNAR
*

DEBORAH H. L. MOTOOKA

Biografias em quadrinhos: perspectivas para o jornalismo literrio

Texto final - Monografia

So Paulo Fevereiro de 2008

Ps-Graduao em Jornalismo literrio Especializao Lato Sensu

ABJL/TextoVivo/UNAR
*

DEBORAH H. L. MOTOOKA

Biografias em quadrinhos: perspectivas para o jornalismo literrio

Texto final - Monografia

Trabalho de Concluso de Curso sob orientao do Professor Doutor Srgio Vilas Boas.

So Paulo Fevereiro de 2008

Introduo
Este trabalho tem como objetivo fazer uma breve, porm abrangente, anlise de duas autobiografias em quadrinhos (graphic novel) a partir dos pilares e tcnicas do jornalismo literrio, apresentando outras perspectivas para a prtica desse gnero jornalstico e para a produo de biografias e autobiografias. A fim de contextualizar e oferecer bases para uma compreenso mais aprofundada do tema, apresento primeiramente os conceitos de jornalismo literrio, Novo Jornalismo, biografias e autobiografias, histria e linguagem dos quadrinhos, jornalismo em quadrinhos e biografias em quadrinhos para que, munido de toda essa informao, o leitor possa acompanhar melhor as anlises apresentadas. Em consonncia com as novas tendncias literrias, este trabalho apresenta tambm um mapeamento do cenrio editorial atual, que oferece cada vez mais oportunidades para a prtica de formas hbridas de comunicao, apoiadas em suportes variados que abrangem, por exemplo, vdeo, udio, imagem e texto.

Jornalismo literrio
Jornalismo literrio uma especializao do jornalismo em que so usados recursos da literatura. Tambm conhecida como literatura no-ficcional, literatura da realidade, jornalismo em profundidade, reportagem-ensaio, jornalismo de autor e jornalismo narrativo. Essa forma de fazer jornalismo comeou a se delinear no sculo IXX com a produo de algumas obras espordicas. So traos bsicos do jornalismo literrio: imerso do reprter na realidade, voz autoral, estilo, preciso de dados e informaes, uso de smbolos (inclusive metforas), digresso e humanizao. So objetivos desse gnero: potencializar os recursos do jornalismo, ultrapassar os limites dos acontecimentos cotidianos, proporcionar

vises amplas da realidade, garantindo, assim, a perenidade e profundidade dos relatos. Isso quer dizer que o jornalismo literrio rompe com duas caractersticas bsicas do jornalismo contemporneo: a periodicidade e a atualidade, alm de contextualizar a informao de forma mais abrangente possvel e no se ater ao suposto desejo do leitor em consumir os fatos de maneira imediatista. Uma obra baseada nos preceitos do jornalismo literrio no efmera ou superficial. Diferentemente das reportagens cotidianas que caem no

esquecimento, ela permanece na memria de seus leitores. Indo ao encontro desse propsito e dessa mentalidade, Cremilda Medina afirma que o equilbrio entre inovao a servio da expressividade e clareza a servio da eficincia da mensagem o segredo do dilogo possvel na formulao e estruturao de uma matria e na definio do foco narrativo. O jornalismo literrio no abre mo da apurao tica, criteriosa e precisa utilizada na cobertura noticiosa. Afinal de contas, no fico, jornalismo. Contudo, possui ferramentas que permitem ao reprter captar a realidade com mais profundidade. Alm disso, oferece recursos de observao e redao inspirados na literatura que possibilitam a construo de narrativas mais atraentes. O resultado so trabalhos envolventes, criativos, delicados, humanizados e sintonizados com as tendncias contemporneas, estimulando repercusses construtivas na sociedade. Embora existam evidncias da existncia do jornalismo literrio j no sculo IXX, muitos consideram, equivocadamente, que seu nascimento aconteceu em 1946, quando a edio da revista cultural-literria The New Yorker de 31 de agosto desse ano foi inteiramente dedicada ao que se tornaria uma das principais referncias do gnero. Trata-se da obra Hiroshima, de John Hersey, que utilizou uma narrativa romanceada para escrever um livro jornalstico que descrevia a tragdia atmica dos pontos de vista de seis personagens, sobreviventes da bomba. O autor partiu de fatos autnticos para reconstruir cenas e explorar as emoes dos personagens. 19 anos depois, Truman Capote utilizou as mesmas tcnicas para escrever A sangue frio, que conta a histria de dois rapazes que assassinaram uma famlia

inteira na zona rural do Kansas, nos EUA. Assim como Hersey, Capote recriou dilogos interiores e a atmosfera de cada cena. O sucesso do livro deu muita fora para o movimento (que, na verdade nem chegou a ser um movimento propriamente dito) do Novo Jornalismo (New Journalism), que ser discutido mais adiante. No Brasil, essa modalidade teve sua poca de notrio desenvolvimento na dcada de 1960, apesar de experincias espordicas j terem acontecido bem antes desse perodo. O quadro poltico do ps-guerra criou um clima propcio para o surgimento de um tipo de jornalismo que pudesse abarcar em toda a sua complexidade e dinmica o ritmo da vida nacional. A exacerbao do fenmeno populista, as questes nacionalistas, as eleies e o crescimento da participao das massas urbanas na poltica na polarizao crescente conferiram imprensa um papel importante. Revistas como Realidade, Jornal do Pasquim e Jornal da Tarde firmaram-se com reportagens e uma nova forma de escrita pouco conhecida, mas j consolidada em outros pases por jornalistas-escritores como Gay Talese, Norman Mailer e os j citados Tom Wolfe e Truman Capote, que publicavam seus trabalhos em revistas como Esquire e The New Yorker. Entre os brasileiros pioneiros podemos citar Euclides da Cunha, Joo do Rio, Marcos Faerman, Jos Hamilton Ribeiro, Roberto Freire, Luiz Fernando Mercadante e Joel Silveira. Esses autores ficaram conhecidos por produzirem reportagens, perfis e ensaios com vivacidade, reflexo e estilo. Para isso, necessrio uma ampla bagagem cultural e domnio da linguagem, para que se possa fazer uma construo sistmica de enredos articulados de forma abrangente, levando em conta que a realidade multifacetada e fruto de infinitas relaes que tm suas origens em diferentes contextos histricos. Realidade considerada um marco na histria da imprensa brasileira e foi lanada pela Editora Abril em 1966, sendo constante objeto de estudos na rea da Comunicao Social. Para Roberto Civita, fundador e ex-editor da Realidade, a revista veio preencher um vcuo ambicionado pela gerao da poca: O papel da Realidade era dizer coisas que no eram ditas, fazer perguntas que no eram

feitas. A circulao da revista era de meio milho de exemplares vendidos em bancas. Essa forma de se fazer jornalismo foi ganhando cada vez mais adeptos e apreciadores. Um artigo da revista Intercom (Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao) mostra o resultado de uma pesquisa com leitores. A mesma notcia foi publicada de quatro formas distintas. Quando perguntados qual delas eles mais gostaram, em primeiro lugar ficou o jornalismo literrio e, em ltimo, o lead. O resultado dessa pesquisa revela a aceitao ao jornalismo literrio por parte do leitor. Boa parte do mercado ainda se mostra resistente a esse tipo de narrativa, afirmando muitas vezes que o leitor no se interessa ou no tem tempo de acompanhar reportagens extensas. Ao invs disso, apostam no discurso da objetividade: H uma cegueira tica na humanidade, cujos valores mais bsicos esto sendo esquecidos ou substitudos pelos ideais da sociedade de consumo. No meio desse limbo tambm est o jornalismo, diz Felipe Pena, autor do livro Jornalismo literrio. Segundo ele, o que vai proporcionar o advento do Novo Jornalismo (termo, alis, cunhado ao acaso) contemporneo na dcada de 1960, nos EUA, a insatisfao com as regras de objetividade do texto jornalsticos, expressas na forma do lead, uma priso narrativa que recomenda comear as matrias respondendo s perguntas bsicas: Quem? O qu? Como? Quando? Onde? Por qu? Para a sociloga Gaye Tuchman, a objetividade nada mais que um ritual de autoproteo dos jornalistas. Nesse contexto, a pasteurizao dos textos ntida. Falta elegncia, criatividade e estilo. Honrosas excees da atualidade so os jornais Zero Hora, Correio Brasiliense, alguns revistas como Brasileiros e Piau e sites como Texto Vivo, portal mantido pela ABJL (Academia Brasileira de Jornalismo literrio). Nas palavras de Tom Wolfe, a idia bsica do Novo Jornalismo evitar o aborrecimento tom bege plido dos relatrios que caracteriza a imprensa objetiva. Os reprteres devem seguir o caminho inverso e serem mais subjetivos,

porm precisos. Ou seja, o reprter no precisa ser escravo dos manuais de redao. O texto deve ter valor esttico, valendo-se de tcnicas literrias. Em seu manifesto, escrito no ano de 1973, Wolfe enumera alguns recursos bsicos do Novo Jornalismo: reconstruo da histria cena a cena, registro de dilogos completos, apresentao das cenas do ponto de vista de diferentes personagens, registro de hbitos, roupas, gestos e outras caractersticas simblicas do personagem. Atualmente, o pas onde se produz o melhor jornalismo literrio so os EUA. Segundo o professor da ABJL Srgio Vilas Boas, em entrevista ao site Observatrio da Imprensa em 7 de maro de 2006, esse xito se deve no s pelo volume de produo e pelo enorme pblico cativo, mas pelo amadurecimento dessa prtica, que se manteve ativo por mais de um sculo, ininterruptamente. Hoje, nos EUA, no se discute mais se jornalismo literrio ou no jornalismo, ou se jornalismo ou no literatura. Discute-se, sim, como faz-lo bem. Vejo muito dessa aceitao tambm na Espanha e na Amrica hispnica, principalmente, Mxico e Colmbia. H ainda desdobramentos do jornalismo literrio, como o jornalismo gonzo, vertente que abusa do sarcasmo e do exagero (e tida como no digna de confiabilidade por alguns), as memrias e as biografias.

Biografias e autobiografias
A biografia um gnero literrio em que o autor narra a vida e, algumas vezes, aspectos da obra de determinada ou de vrias pessoas, abordando-os muitas vezes de maneira crtica e no apenas historiogrfica, sendo que at meados do sculo XVIII praticamente no existiam biografias que se ocupassem de apenas um indivduo, mas sim de agrupamentos determinados pela hierarquia, funo social e profisso de seus componentes. Os bigrafos antigos se ocupavam principalmente das vidas de nobres, santos, reis, pintores e poetas, com narrativas muitas vezes precrias. Segundo

Srgio Vilas Boas, em Biografias e Bigrafos, o que exemplifica muito bem o modo de narrar da poca o fato de que Os bigrafos antigos no exploravam as fontes presentes na casa de Alexandre, o Grande, por exemplo, e sim os sinais do cu no dia de seu nascimento. O francs biographie documentado de 1721, o ingls biography de 1791 e a forma biographia de 1683. O espanhol biografa e o portugus biografia surgiram apenas na segunda metade do sculo XIX. Essas datas demonstram que o termo e o conceito so antigos, mas todo o saber sobre essa cincia (sic) ou arte ainda fragmentado e muitas vezes confuso, com a inveno de termos que pouco esclarecem, como biografia total, biografia cientfica e biografia literria (longe de se referir tcnica estudada neste trabalho de enriquecimento do texto, trata-se principalmente de narrar a vida de pessoas de letras). Foi a partir do sculo XVIII que as biografias passaram por um grande salto qualitativo com James Bowell, que reverteu a nfase at ento dada virtude com sua biografia de Samuel Johnson em The life of Samuel Johnson, publicada na Inglaterra em 1791. Boswell concentrou-se estritamente em uma s pessoa, com especulaes psicolgicas ainda na poca pr-Freud e reflexes profundas sobre como narrar uma vida, tornando-se um marco na evoluo do gnero e o progenitor da biografia moderna. Quando o biografado (pessoa que tem a vida contada na biografia) o prprio autor, o resultado chama-se autobiografia. Esse gnero inclui

manifestaes literrias como confisses e cartas, que revelam sentimentos ntimos. Bella Jozef define autobiografia como um relato retrospectivo em prosa que uma pessoal real faz de sua prpria existncia, quando pe o acento em sua vida individual, concretamente na histria de sua personalidade. Vilas Boas complementa: Escrever sobre a prpria vida desejar intensamente partilhar com os outros os insights e a luminosidade das histrias que se apoderam da imaginao de quem as registra. Se o filtro da memria impede a objetividade do relato oral e autobiogrfico, torna-se claro que esse gnero no isento de distores, uma vez que funciona

como espelho do prprio autor e caminho de autoconhecimento, autocriao e at autodefesa, uma contnua busca do Eu. Memria trabalho. Lembrar um processo de reconstruo e no de viver de novo. no incio da Idade Mdia que surge o primeiro grande modelo da obra autobiogrfica, as Confessiones (Confisses) de Santo Agostinho (sculo IV) que, por sua introspeco psicolgica e viso existencialista, permanecem relevantes at hoje, tendo exercido influncias sobre filsofos como Pascal e escritores como Rousseau. No Brasil, no plano autobiogrfico um dos iniciadores foi Joaquim Nabuco, com o clssico Minha Formao. Do sculo passado, podemos citar Graciliano Ramos (Infncia 1945), Oswald de Andrade (Sob as ordens de mame 1954), Helena Morley (Minha vida de menina 1952) e Afonso Arinos de Melo Franco (A alma do tempo, formao e mocidade 1961). A produo de livros biogrficos crescente no Brasil. Entre 1995 e 1997, o nmero de exemplares venda no pas praticamente dobrou. Os trs trabalhos mais bem-sucedidos de 1996, um ano particularmente frtil, foram Chat, o rei do Brasil (de Fenando Morais), Mau empresrio do imprio (de Jorge Caldeira) e Estrela solitria: um brasileiro chamado Garrincha (de Ruy Castro). Com a disseminao dos meios audiovisuais, as mdias eletrnicas como a TV, o rdio e a internet tambm se ocuparam dos gneros biogrficos, mostrando que esse tipo de produo cultural faz parte de vida de muitas pessoas, mesmo daquelas que no possuem o hbito da leitura ou no procurem deliberadamente por esse tipo de contedo, uma vez que a TV e o rdio no exigem exatamente um posicionamento crtico e seletivo de seus espectadores. As pessoas acompanham biografias pelo prazer de se projetarem em outras vidas. Stephen B. Oates, professor da Universidade de Massachusetts e autor de Let the trumpet sound: the life of Martin Luther King (1982) acredita que as biografias sugerem o universal embutido na particularidade de cada indivduo, pois muitas vicissitudes humanas so atemporais. Para ele, uma biografia

exemplar apresenta uma pessoa viva em um mundo vivo; escrupulosamente precisa, coerente do ponto de vista dramtico e convincente do ponto de vista

psicolgico verdadeira em relao vida do biografado e histria. Ele suspeita, inclusive, que uma biografia bem escrita possa substituir a fico como preferncia de gnero por parte do leitor.

Histria das histrias em quadrinhos

Histrias em quadrinhos, tambm conhecidas como Arte Seqencial, so desenhos em seqncia que narram uma histria real ou ficcional. Geralmente aparecem com dilogos e textos em bales ou boxes. Algumas vezes, porm, so meramente visuais. Alm de servirem como entretenimento, tambm podem ter um objetivo pedaggico e informativo, como nos casos de quadrinhos que conscientizam sobre a preveno de acidentes de trabalho, preveno de doenas, informativos de trnsito e narrativas de histrias reais, de relevncia social e poltica mundial e regional. A nona arte, como tambm so conhecidos os quadrinhos, comearam a surgir por volta do sculo XVIII. Em 1820, circulavam na Frana as chamadas canes de cego, tanto em edies populares, quanto em edies com luxuosas iconografias. As imagens de Epinal, contos infantis com vinhetas e legendas, j tendo heris de capa e espada, datam dessa poca. Tinham por propsito dar ao povo a chance de transferir-se para a vida romanceada de seus dolos. Do outro lado do oceano Atlntico, nos EUA de 1822, a imprensa passou por importantes transformaes com o advento da litografia, processo de reproduo que consiste em imprimir sobre papel por meio de prensa. Nesse mesmo perodo publicado em Boston um almanaque com as primeiras histrias cmicas at que, em 1846, aparece em Nova York a primeira revista direcionada exclusivamente a esse tipo de produo, chamada Yankee Doodle. Enquanto isso, os europeus liam os Rebus (histrias de contedo social) e os japoneses contavam as histrias da dinastia Meigi por meio de ilustraes em quadrinhos.

Por volta de 1865-1900 surgiram nos EUA as primeiras tiras dominicais publicadas em jornais com personagens fixos. Um dos primeiros personagens que obteve sucesso foi Yellow Kid, de Richard Outcault, publicado em 1896 no jornal New York Sunday World. Anos depois, foi a vez de Rudolph Dirks, que comeou a produzir Katzenjammer Kids, um dos primeiros ttulos que usava as caractersticas dos quadrinhos como as conhecemos hoje, com emprego de bales, elenco permanente e estria contada em quadros. O Japo e a Europa, por sua vez, tambm se mostravam terrenos frteis para a produo de HQs. Evidncia desse fato o surgimento de inmeros cartunistas de relevncia dentro desse contexto. Nos anos seguintes, surgiram muitos personagens famosos, como o Gato Flix, Tintin, Betty Boop, Popeye, Flash Gordon e Mandrake. No perodo da Segunda Guerra Mundial, muitos personagens passaram a se envolver em tramas de guerras e violncia, como Capito Marvel, Tocha Humana e Namor. desse perodo a criao de Capito Amrica, um super-heri baseado nas cores da bandeira americana. dessa poca tambm a revista Mad, publicao de humor que satiriza principalmente personagens polticos, com o uso de caricaturas e narrativas em quadrinhos. Com o tempo foram surgindo mais estrias de terror e violncia. Na Europa e, principalmente, nos EUA pais, educadores e legisladores se organizaram para se manifestar contra os quadrinhos. Eles acreditavam que as HQs influenciavam negativamente as crianas ao exibirem cenas imprprias. Por isso, buscavam proibir suas publicaes. A situao chegou a tal ponto que o governo americano passou a censurar vrios quadrinhos de heris. Um dos responsveis por essa deciso foi Fredric Wertham, alemo formado em medicina e autor de livros sobre a mente humana. Um de seus trabalhos intitulado Seduction of the Innocent relata estudos que sustentavam a tese de que os quadrinhos eram uma causa importante da delinqncia juvenil, carregados de ensinamentos comunistas, sexo e discriminao racial. Muito dessa aura de marginalidade foi se desfazendo ao longo dos tempos. Paulo Werneck, editor de literatura da editora Cosac Naify, uma das mais importantes do pas, acredita que hoje em dia a situao bem diferente: Os

quadrinhos deixaram de ser uma produo marginal feita por e para adolescentes ou maluces, e passaram a despertar o interesse de grandes editoras, que viram nascer um novo pblico. Com o fortalecimento da linguagem, do mercado e do pblico, os quadrinhos ganharam prestgio, com prmios internacionais, adaptaes para o cinema etc. No Brasil, um grande destaque o Pasquim, de 1968, que ficou conhecido por suas tirinhas, principalmente as de Jaguar e Henfil. Daniel Azulay chegou a criar um heri brasileiro para fazer frente aos americanos, o Capito Cip. No entanto, a primeira revista brasileira em quadrinhos foi mesmo a Tico-Tico, de 1905, se transformando em um marco na produo cultural do pas. Foi na dcada de 1980 que os jornais passaram a abrir espao para as tiras nacionais, como Radical Chic de Miguel Paiva, Geraldo de Glauco, Piratas do Tiet de Laerte, Chiclete com Banana de Angeli, Nquel Nusea de Fernando Gonsales e As Cobras de Fernando Verssimo. Hoje, vive-se um perodo de franca expanso e maturidade editorial com um grande nmero de ttulos dirigidos ao pblico adulto, com narrativas mais elaboradas, complexas, anlises psicolgicas dos personagens e tramas que vo da fico no-fico, com considervel crescimento na produo e publicao desse ltimo tipo.

A linguagem das histrias em quadrinhos

As histrias em quadrinhos, enquanto literatura grfico-visual, possuem mecanismos intrnsecos que permitem uma narrativa em linguagem verbal e noverbal, apoiada tanto na palavra como na imagem, conferindo um grande potencial criativo e comunicativo. possvel verificar por meio da anlise dos elementos que constituem os quadrinhos, se observamos nos aspectos estticos responsveis pela narrativa, que estes englobam aspectos visuais, lingsticos e sonoros prprios das produes audiovisuais. As onomatopias e representaes da fala so bons

exemplos da interseco que se d entre a linguagem escrita e as representaes grficas. A tcnica narrativa que une a imagem ao texto vem tomando propores cada vez maiores, permitindo imagem a materialidade de linguagem que no apenas reflete, mostra ou ilustra uma realidade, mas que, sobretudo nos permite interpretar uma imagem por sua expressividade enquanto linguagem capaz de sugestionar e emocionar. Atravs da unio de elementos verbais e icnicos, pode-se verificar uma dupla articulao da linguagem. Sua tcnica narrativa envolve uma complexa relao entre dois canais, visuais e lingsticos, que permite ampliar as possibilidades de encaminhamento da mensagem e as perspectivas de recepo pelo destinatrio. H apenas pouco tempo as histrias em quadrinhos passaram a ser consideradas uma forma de arte, sendo, porm, divididas entre as categorias de Belas-Artes e Belas-Letras. Citando Bernard Toussaint: (Communications, n. 240/Didier 1994: 109) (...) A histria em quadrinhos engendra uma

monstruosidade tipogrfica, meio desenho, meio escrita, que lhe prpria e que perturba factualmente a concepo ainda bem viva da classificao das artes (Escrita/Pintura/Msica etc.). Antes considerada subliteratura, as histrias em quadrinhos assumem aos poucos o carter de arte e literatura, capaz de revelar um extraordinrio contedo ideolgico, sociolgico, narrativo e mitolgico. Dentro do contexto das novas posies estticas e informacionais para a obra de arte, elas representam hoje um dos possveis suportes de escrita diante dos fantsticos atrativos e possibilidades audiovisuais, fazendo convergir linguagens diversas e por que no? complementares. Segundo Neiva Jnior, a imagem tem a propriedade de referncia comum com a lngua, diferindo, no entanto, nos elementos de leitura, principalmente quanto ao nmero, pois na lngua esses so finitos, enquanto que na imagem podem ocorrer sem limites. Para o autor, as imagens, tanto quanto as palavras,

precisam ser compreendidas como carregadas de um sentido que vai alm do visual. Cagnin, em sua dissertao de mestrado Introduo anlise das histrias em quadrinhos, afirma que a imagem desenhada um signo analgico e contnuo. analgico porque tem ntima relao de semelhana com o objeto representado, dando impresso de uma quase realidade. Sua forma fsica tem relao direta com o objeto, motivada. A leitura em busca do significado no unidirecional, em linha, como na escrita, ou em momentos sucessivos, como na fala. A sua significao vem do todo, prxima do modo de ver e entender as coisas reais. Para tanto, podem ser usados diferentes tipos de letras que assumem, desse modo, uma funo figurativa, pictrica, alm de atriburem um significado adicional ao texto. Os grafemas, os diacrticos, os ideogramas e sinais de pontuao tambm so muito utilizados, ao lado dos bales que, alm de servirem de contorno aos dilogos, expressam idias, emoes e sentimentos por meio dos mais diversos tipos de traados. Sendo assim, a mensagem lingstica das histrias em quadrinhos compreende um aspecto narrativo, no qual feita a descrio do quadro, da situao ou das aes em forma de dilogo, que tenta, muitas vezes, imitar a lngua falada. Para tanto, lana-se mo de diferentes recursos e procedimentos especiais, criando uma linguagem carregada de convenes, que explora com originalidade os cdigos verbais e visuais especficos desse tipo de narrativa, tais como bales, smbolos (ideogramas e pictogramas), sinais de pontuao e onomatopias, que so de vital importncia, pois, juntamente com as imagens, atingem uma grande rea de significao, criando efeitos expressivos de intensa comunicao. No cdigo visual das histrias em quadrinhos, temos a imagem, o espao, as cores e a distribuio de planos que, trabalhados em conjunto, constituem a mensagem. Quanto maior for a originalidade do desenhista, maior ser a carga expressiva da mensagem.

O carter ldico presente nessas histrias proporciona uma aproximao com o leitor, que ir sentir na histria a sua necessidade de explorar o mundo com fruio tanto imagtica quanto narrativa. importante salientar que a interpretao do verbal, assim como do noverbal, pressupe a relao com a cultura, com o histrico e com a formao social do sujeito intrprete. Nesse sentido, so veiculadas duas mensagens: uma icnica ou visual e outra lingstica, que se relacionam, constituindo uma mensagem global. As mensagens icnica e verbal nos quadrinhos no se excluem, mas interagem, combinando de tal forma a ponto de permitir novas possibilidades de comunicao. A partir do exposto, torna-se inegvel, portanto, que os quadrinhos podem ser percebidos como um produto artstico possvel de promover comunicao em um nvel esttico, como tambm de questionamento.

Jornalismo em quadrinhos

O jornalismo em quadrinhos (ou comics journalism) uma nova linguagem que abre inmeras perspectivas para a produo de HQs que narram histrias verdicas. Essa modalidade traz consigo as caractersticas jornalsticas da atualidade, da novidade e da fidelidade aos fatos, mas com informaes transmitidas tambm por meio de iconografias, reforando o carter de diversidade intrnseco ao jornalismo. O coordenador do curso de Jornalismo da UniBrasil, professor Victor Folquening, afirma que a experimentao de novas formas de comunicao o maior objetivo da vida acadmica: Esse o tipo de coisa que a gente tem que aprender na faculdade, procurar linguagens novas, ressalta. Segundo Bruno Souza Leal, professor de Comunicao Social da UFMG, jornalismo e histria em quadrinhos so meios de expresso que desde o sculo XIX mantm-se em intenso dilogo. A prpria indstria dos quadrinhos foi criada

no interior da indstria jornalstica, como conseqncia do desenvolvimento de novas tecnologias e da concorrncia mercadolgica entre os grupos Pulitzer e Hearst. J nesse perodo, narrativas jornalsticas desenvolvidas por meio de disposio seqencial de quadros podiam ser encontradas nas pginas dos jornais e, em geral, consistiam na reconstituio de grandes crimes. Era o estgio primrio do que estaria por vir. Moacy Cirne, em A exploso criativa dos quadrinhos (1970), afirma que as razes metalingsticas, polticas, sociais e econmicas dos quadrinhos se formam e se projetam no espao-tempo grfico das revistas e jornais [CIRNE, 1970: p. 12]. Mais adiante, ele reitera: os quadrinhos nasceram dentro do jornal que abalava (e abala) a mentalidade linear dos literatos [Op. cit: p. 38]. O jornalismo em quadrinhos, da forma que o conhecemos hoje, encontra suas origens nos quadrinhos underground que surgiram na dcada de 1960. Trata-se de um tipo de histria em quadrinhos fundada numa abordagem crtica da realidade, estabelecendo um contraponto produo quadrinhstica da poca. No entanto, entre os quadrinhos underground e o jornalismo em quadrinhos, um longo caminho foi percorrido. Nesse processo de (re) apropriao do real pela histria em quadrinhos possvel identificar a emergncia de pelo menos trs tipos de diferentes narrativas: narrativas de testemunho, narrativas do olhar e narrativas jornalsticas (jornalismo em quadrinhos). A narrativa jornalstica em quadrinhos surge da interseco entre o jornalismo e as HQs. Consiste na articulao entre elementos desses dois meios de expresso, de modo a formar um sistema organizado. Sua especificidade conserva as especificidades das mdias que a forma. Da histria em quadrinhos conserva a caracterstica de ser uma narrativa construda por meio da sucesso de imagens grficas dispostas em seqncia. Do jornalismo mantm o fato de ser uma narrativa construda a partir da unificao discursiva de aspectos selecionados da realidade. Nesse sentido, o jornalismo em quadrinhos constitui-se como um dispositivo que por intermdio da disposio seqenciada de imagens grficas produz narrativas que remetem a aspectos selecionados da realidade.

Para entender o modo como o jornalismo em quadrinhos produz suas narrativas necessrio a identificao e o exame de seus elementos e das relaes que estabelecem entre si. Na histria em quadrinhos, o quadro se constitui como unidade significativa bsica. A narrativa se desenvolve por meio da disposio seqencial de quadros, cada um deles correspondendo a um recorte espao/tempo. No jornalismo, essa unidade significativa bsica a notcia. Tratase de uma narrativa que no esgota a realidade a que se refere. Sendo assim, uma narrativa que tente abordar a realidade em toda a sua complexidade emerge a partir da articulao de notcias umas s outras, cada uma delas estabelecendo um recorte diferente. Fazendo uma comparao, notcia e quadro instituem um enquadramento. Realizam, ao mesmo tempo, uma focalizao e um recorte da realidade. Corte porque separa um campo daquilo que o envolve e uma focalizao porque intensifica as relaes desses elementos nesse campo. Tanto no jornalismo quanto na histria em quadrinhos esses enquadramentos se do por quatro elementos: plano adaptao do enquadramento em funo da representao de uma determinada personagem, objeto e/ou paisagem; ngulo se define em razo da posio que o observador ocupa em relao ao elemento representado; perspectiva consiste no posicionamento dos elementos representados em relao profundidade do enquadramento; mise en rcit disposio do enquadramento em relao ao todo da narrativa. A narrativa emerge, ento, da articulao de enquadramentos. No jornalismo em quadrinhos, essa articulao se d em dois nveis: no primeiro nvel, so articulados quadros, de modo a construir episdios de uma narrativa. J no segundo nvel, so articuladas notcias, de maneira a tambm construir uma narrativa. H, dessa forma, uma correspondncia entre episdio e narrativa. Joe Sacco o maior representante dessa vertente na atualidade, embora existam controvrsias quanto a isso. Nascido em 1960 em Malta, mas naturalizado norte-americano, um jornalista especializado em conflitos internacionais reconhecido mundialmente pela combinao da profisso com a de artista de

quadrinhos. Suas obras mais conhecidas so Palestina: Uma nao ocupada e a segunda parte, Palestina: Na Faixa de Gaza e rea de Segurana: Gorazde, recebendo prmios como o American Book Awards, e publicadas no Brasil pela Conrad Editora. Sacco presenciou os fatos e os transcreveu em forma de quadrinhos. Uma reportagem publicada no dia 19 de agosto de 2007 no caderno +mais! da Folha de S. Paulo chama a ateno para essa forma de se fazer jornalismo, resenhando a obra de Sacco. Seus livros, alm de serem histrias em

quadrinhos, tambm se inserem na categoria de livros-reportagem. Essas duas modalidades, alis, tm origens que se comunicam. O livro-reportagem moderno foi gerado no contexto do Novo Jornalismo, com grande repercusso nos anos 1960 na contracultura e no inconformismo social. Nesse mesmo perodo, os quadrinhos underground evoluram e se alastraram nos meios contestatrios com uma postura contrria ao establishment. Alguns quadrinhos autobiogrficos, inclusive, surgiram como um tipo de contestao contra o escapismo alienante dos super-heris e bichos falantes, bem como o jornalismo literrio surgiu como uma forma de narrar diversa do jornalismo predominante. Edvaldo Pereira Lima, em seu livro Pginas Ampliadas O LivroReportagem como Extenso do Jornalismo e da Literatura, defende que o livroreportagem avana para o aprofundamento do conhecimento do nosso tempo, eliminando, parcialmente que seja, o aspecto efmero da mensagem da atualidade praticada pelos canais cotidianos de informao jornalstica [LIMA, 1993: p. 16]. Esse aprofundamento dos temas apresentado pelo livro-reportagem o mesmo presente no jornalismo em quadrinhos, quando desenvolvido em forma de livro.

Biografias e autobiografias em quadrinhos

A biografia em quadrinhos uma modalidade que vem sendo mais bem explorada nos ltimos anos, sendo uma opo que oferece inmeras perspectivas para a prtica do jornalismo literrio.

O jornalismo e a biografia em quadrinhos so uma notvel tendncia no meio editorial, tendo se firmado como uma vertente sria dentro da comunicao, a ponto do New York Times Book Review ter definido essa prtica como um explosivo gnero ps-moderno. So exemplos importantes as obras de Robert Crumb e de Harvey Pekar. Crumb costuma fazer confisses cruas e indiscretas sobre sua prpria vida, expondo-se como num dirio ntimo aberto ao pblico. As histrias de Pekar, por sua vez, so desenhadas por diversos artistas e retratam as miudezas de seu cotidiano. Entre os artistas brasileiros, Loureno Mutarelli relata em Rquiem uma situao muito traumtica de sua juventude. Mais tarde, j na dcada de 1980, surgiram autobiografias mais longas e abrangentes, como Maus, de Art Spiegelman. Conhecidas na lngua inglesa como graphic novels, essa arte caracterstica dos mais jovens, pois, na viso de Peter Schjeldahl na edio online de The New Yorker de 17 de outubro de 2005, requerem flexibilidade mental e estamina no sistema nervoso. Segundo ele, as graphic novels atraem leitores adolescentes e na casa dos vinte anos do mesmo modo que a poesia fez um dia. A suposta dificuldade da apreenso dessa modalidade faz com que sua audincia potencial seja limitada. Ela no tem o alcance do cinema, por exemplo, mas, por outro lado, conta com boas doses de avant-gardismo. Suas influncias so as tirinhas (comic strips) Peanuts (conhecidas no Brasil como Snoopy e sua turma), que so as mais importantes do sculo passado, bem como as primeiras edies da revista norte-americana Mad, do ano de 1952. Ainda na viso do autor, a melhor graphic novel j lanada em primeira pessoa Perspolis, de Marjane Satrapi, que sugere algumas regras que caracterizam esse estilo: uma vida interessante, a capacidade de se lembrar de muitas coisas, narrativa direta e bravura.

Perspolis
Perspolis, cujo primeiro volume de 2003 e sua compilao com os 4 volumes de 2007, narra a infncia de Satrapi no Ir durante a Revoluo Islmica de 1979 e a guerra entre Ir e Iraque. Vinda de uma famlia moderna e marxista de classe mdia alta, Satrapi foi enviada Viena para estudar, e fugir do regime poltico de seu pas, quando tinha 14 anos. As conexes familiares polticas a levaram a vivenciar esse perodo de forma tumultuada, de modo que a autora propicia uma interessante imerso na histria e na cultura do Ir em relatos humanizados e munidos de um espirituoso senso de humor. Desenhados em nanquim e com visual simples, mas sofisticados em pretobranco, seus traos so diretos como uma bofetada. O livro traz suas paixes e seu universo imaginativo maravilhosamente responsivos, mas quase sempre inadequados para realidade poltica e social do Ir, na qual parentes e amigos queridos foram torturados e mortos. O texto em francs (idioma original) vertido para o portugus manteve a essncia literria da autora, mas com algumas vantagens, como explica seu tradutor Paulo Werneck: Na traduo deste livro h uma triangulao de culturas, pois ele fala de uma vida iraniana narrada originalmente para leitores europeus e depois traduzida para os brasileiros. E por isso talvez a gente enxergue coisas, na vida de uma garotinha terceiro-mundista como ela era, que o leitor francs, ou europeu, no enxerga. Pelo menos, no de primeira. No saberia dizer concretamente como isso visvel na traduo, mas foi uma preocupao que eu tive e que orientou, por exemplo, o tom geral das falas dos personagens. Em entrevista ao The New York Times para a edio de 21 de outubro de 2007, s vsperas de seu livro se tornar um longa-metragem, Satrapi disse no gostar do termo graphic novel, por parecer algo criado para os puristas perderem o medo dos quadrinhos, por acharem que um livro que pode ser, acima de tudo, lido. Os quadrinhos foram criados na mesma poca em que o cinema. Enquanto o cinema se transformou rapidamente em uma arte maior, os quadrinhos no

conseguiram. H uma razo para isso. As pessoas no sabem lidar com desenhos. Nesse trabalho so observados vrios dos pilares do jornalismo literrio em suas ilustraes (com rica carga histrica e emocional) e em seu texto, como possvel notar nos trechos abaixo: Imerso: Em 1979 aconteceu uma revoluo que depois foi chamada de Revoluo islmica. Ento veio 1980: o primeiro ano em que o vu se tornou obrigatrio nas escolas. A gente no gostava muito de usar o vu, principalmente porque no entendia o motivo. E tambm porque antes disso, em 1979, a gente estudava numa escola francesa e laica, onde meninos e meninas ficavam juntos, e de repente, em 1980... a gente se viu de vu e separado dos amigos. Humanizao: ... Eu nunca li tanto quanto naquela poca. Meu autor preferido era Ali Achraf Darvichiyan, uma espcie de Dickens do Ir. Eu e minha me fomos sesso de autgrafos clandestina. Ele contava histrias tristes mas reais: a do Rezah que tinha 10 anos quando virou carregador, a da Leila, que com 5 tecia tapetes, Hassan, que com 3 limpava vidros de carro... Acabei entendendo por que tinha vergonha de andar no Cadillac do meu pai! Com 8 anos a Mehri teve que deixar a casa dos pais dela para vir trabalhar na casa dos meus. Que nem o Rezah, a Leila e o Hassan. Exatido: ... No era s com o vu que eu precisava me reacostumar, havia tambm todo o ambiente: a apresentao dos mrtires pelos murais de 20 metros de altura, enfeitados com slogans em sua honra, como: O mrtir o corao da histria ou Eu queria ser mrtir ou O mrtir est eternamente vivo. Principalmente depois de 4 anos na ustria, onde o que a gente via nos muros era As melhores salsichas por 20 xelins, o caminho para a readaptao parecia bem longo. Estilo, simbolismo e criatividade: Em 1990, a poca dos grandes ideais revolucionrios e das manifestaes tinha acabado. Entre 1980 e 1983, o governo

tinha prendido e executado tantos secundaristas e universitrios que a gente no se atrevia a falar de poltica. Nossa luta era mais discreta. Estava nos pequenos detalhes. Para os nossos dirigentes, qualquer coisinha poderia ser sinal de subverso: mostrar o pulso, rir alto, ter um walkman. Pois ... Tudo era pretexto para nos prender. Lembro at de ter passado um dia inteiro no comit por causa de umas meias vermelhas. O regime tinha entendido que uma pessoa que saa de casa se perguntando: Ser que minha cala est curta demais? Meu vu est no lugar? D para ver minha maquiagem? Ser que vo me dar chibatadas?

No se perguntava mais: Cad minha liberdade de pensamento? Cad minha liberdade de expresso? Minha vida passvel de ser vivida? O que est acontecendo nas prises polticas?

Fun home: uma tragicomdia em famlia

Para Paulo Werneck, a boa histria em quadrinhos resolvida na escrita: O bom gibi sempre bem resolvido no plano do texto, como Asterix, Perspolis, Angeli, Laerte e Quino. No caso de um autor como o Laerte, a linguagem escrita que ganha riqueza ao ser manipulada por ele. E exatamente o que ocorre em Fun Home: uma tragicomdia em famlia, de Alison Bechdel, uma produo em quadrinhos de extrema complexidade literria: Uma obra pioneira, que eleva dois gneros (quadrinhos e relato autobiogrfico) a novos patamares, com quadros que combinam o detalhismo e o apuramento tcnico de R. Crumb com uma seriedade, complexidade emocional e um esprito inovador totalmente pessoais.. Assim ele foi descrito em resenha da The New York Times Book Review. Nas palavras de George Gene Gustines na verso on-line de The New York Times de 26 de junho de 2006, o livro capta de maneira dolorosamente honesta e

ricamente detalhada em palavras e imagens a infncia de Bechdel, a morte de seu pai e a homossexualidade comum aos dois, fazendo dessas memrias um motivo de orgulho para o formato da graphic novel. Em 238 pginas, Bechdel estabelece seus personagens e narra episdios significantes da vida de sua famlia, que dirigia na prpria casa um negcio funerrio (Fun tanto a abreviao de funeral quanto um trocadilho com a palavra fun, engraado em ingls. O ttulo ilustra bem a dualidade da famlia ao lidar com questes complicadas). Seu pai descrito no primeiro captulo intitulado Velho pai, velho artfice, como algum obcecado em decorar a velha casa da famlia em estilo vitoriano. Ele podia transformar lixo em ouro, mas era uma figura fria, distante e um artfice. No decorrer do livro o leitor descobre que o pai professor de ingls e em parte de seu tempo a terceira gerao na diretoria de uma casa funerria. O elo mais forte da relao entre pai e filha o interesse que eles tm por literatura, seja discutindo os livros ou os usando como ferramenta de seduo: seu pai convidava seus estudantes colegiais mais promissores os musculosos do sexo masculino para visitar sua casa e pegar alguns livros emprestados. O autor do artigo cita trechos especficos da narrativa, como quando Alison l uma srie de livros sobre homossexualidade, como o momento em que a mgica da graphic novel emerge das palavras e imagens, que trabalham juntas. A adio desses dois ingredientes faz mais do que cada um sozinho conseguiria, ou na seqncia de quadros que mostram a famlia em sua casa, com cada membro em sua solitria bolha, escrevendo, tocando guitarra ou fazendo trabalhos de restaurao. Bechdel comeou a escrever Fun Home em 1999, quando se tornou uma vida arquivista da prpria vida. Os detalhes de vrios mveis so ilustrados meticulosamente. Muitas pessoas me disseram que a ateno compulsiva que eu dediquei casa enquanto eu estava produzindo o livro era exatamente o que meu pai havia feito. Isso parece bvio agora, mas nunca me ocorreu na poca. A autora j conhecida nos EUA por suas tirinhas alternativas Dykes to watch out for.

A narrativa no linear, mas volta e avana no tempo vrias vezes. J no primeiro captulo, a autora conta sobre a morte de seu pai, atropelado em uma estrada por um caminho. A morte foi atribuda como um acidente, mas Alison suspeita ter sido suicido pela vergonha enrustida do pai por ser um homossexual que no conseguiu se assumir em um vilarejo provinciano e hipcrita em Beech Creek, na Pensilvnia, EUA, de onde nunca saiu. Nesse trabalho tambm so notados vrios, se no todos, os pilares e tcnicas do jornalismo literrio, conforme os trechos extrados abaixo: Imerso: Como muitos pais, o meu s vezes podia ser convencido a me levantar no avio. Conforme eu era lanada, todo meu peso recaa sobre o eixo entre os ps dele e o meu estmago. Era um desconforto que valia a pena pelo raro contato fsico, e certamente pelo momento de equilbrio perfeito quando eu voava sobre ele. No circo, as acrobacias em que algum no cho equilibra o outro chamam-se jogos icricos. Tendo em conta o destino de caro, que desprezou o conselho do pai e voou at perto do sol, derretendo suas asas, talvez haja a um tanto de humor negro. Em nossa reconstituio particular dessa relao mtica, era meu pai e no eu quem despencaria do cu. Humanizao (nesse caso, para mostrar que nem sempre ela positiva): ... s vezes, quando as coisas iam bem, acho que ele at gostava de ter uma famlia. Ou pelo menos do ar de autenticidade que dvamos sua obra de arte. Uma natureza morta com crianas. Alm disso, ramos todos mos-de-obra gratuita. Ele nos considerava extenses de seu corpo, como braos de rob de alta preciso. Em tese, o acordo com minha me era mais cooperativo. Na prtica, no era. Cada um resistia do seu jeito, mas acabvamos igualmente sem foras diante do massacre curatorial do meu pai. Eu e meus irmos no podamos competir com candelabros, lmpadas astrais ou conjuntos de cadeiras Hepplewhite. Eles eram perfeitos. Me aborrecia o fato de ele tratar mveis como crianas e crianas como mveis. Meu gosto pelo simples e estritamente prtico surgiu cedo. Eu era a espartana do meu pai ateniense. A moderna do vitoriano. A masculina do afetado.

A funcional do esteta. Passei a desprezar enfeites inteis. Qual a utilidade dos arabescos, das borlas e dos bricabraques que infestavam nossa casa? Tinham pouca funo. Se tanto, eram floreios no pior sentido da palavra. Eram mentiras. Meu pai comeou a me parecer moralmente suspeito bem antes de eu saber que de fato ele escondia um segredo terrvel. Ele usava toda sua tcnica e habilidade no para fazer coisas, mas para faz-las parecerem o que no eram. Ele parecia ser um marido e um pai perfeito, por exemplo. Mas um marido e pai perfeito transaria com rapazes adolescentes? Olhando para trs, seria difcil dizer que nossa famlia era uma farsa. Que nossa casa no era real e sim um simulacro, um museu. Exatido: Nossa casa neogtica foi construda no breve auge de uma cidadezinha na Pensilvnia, em 1867, cortesia das madeireiras. Mas as fortunas locais acabaram declinando, e quando meus pais a compraram, em 1962, ela era uma sombra de si mesma. No havia mais persianas ou arabescos. O revestimento fora trocado por tbuas escabrosas. As lmpadas soltas revelaram um papel de parede desbotado e a madeira pintada de verde pastel. Tudo que restava da poca de glria da cidade eram as exuberantes colunas do prtico. Mas, ao longo dos dezoito anos seguintes, meu pai restauraria a casa at o estado original, e mais um pouco. Ddalo, ele dava exibies impressionantes de engenhosidade. Metforas, digresso e descrio: Logo depois que meu pai morreu, fui olhar uma caixa de fotos e me deparei com uma que no conhecia. Ela est fora de foco e sem contraste. Mas a pessoa obviamente Roy, nosso auxiliar de jardinagem e baby-sitter... O foco difuso confere foto um carter etreo, pictrico. Roy est dourado pela luz martima da manh. Seu cabelo uma aurola. A foto linda, na verdade. Mas estaria eu julgando mritos estticos se o fosse o retrato de uma adolescente de 17 anos? Por que no estou me sentindo ultrajada? Talvez eu me identifique demais com a venerao ilcita dele. A foto parece ter captado um vestgio disso, assim como o papel captou um vestgio de Roy. O retrato estava

num envelope em que ele escreveu Famlia mo, junto de outras da mesma viagem. Na borda de todas elas est impresso ago 69, mas na de Roy meu pai cobriu o 69 e duas marquinhas com a caneta hidrogrfica. uma tentativa ineficaz e curiosa de censura. Por que riscar o ano e no o ms? Por que, alis, deixar a foto no envelope? Num ato de prestidigitao de como meu pai manejava sua persona pblica e sua realidade particular, a evidncia ao mesmo tempo encoberta e revelada. Os negativos mostram trs fotos claras de meus irmos e eu seguidas da de Roy. Em uma das metforas mais arrebatadoras de Proust, as direes que a famlia do narrador podem tomar o caminho de Swann e o de Guermantes so apresentadas no incio como diametralmente opostas. Burgus vs. Aristocrata, Homo vs. Htero, Cidade vs. Campo, Eros vs. Arte, Pblico vs. Privado. Mas no fim do romance revelado que os dois caminhos convergem que sempre convergiram atravs de uma rede de transversais. Estilo, simbolismo e criatividade: ... Porm ramos uma famlia, e morvamos naqueles quartos de poca. Ainda assim, faltava algo vital. Uma flexibilidade, uma margem de erro. Acho que as pessoas acabam aceitando que no so perfeitas. Mas um comentrio besta sobre a gravata dele no caf-da-manh o deixava em parafuso. Minha me instituiu uma regra. Se no podamos critic-lo, demonstrar carinho era ainda mais arriscado. Nossa famlia no era de se expressar fisicamente, para dizer o mnimo. Mas uma noite eu quis muito beij-lo antes de dormir. Sem prtica no gesto, tudo que consegui foi beijar de leve seus dedos... como se ele fosse um bispo ou uma donzela, antes de correr para fora do quarto morrendo de vergonha. Esse meu acanhamento era uma rplica em miniatura do dio mais exacerbado que meu pai sentia de si. Sua vergonha impregnava a casa, invisvel como o cheiro forte de mogno envelhecido. Na verdade, os cmodos de poca foram meticulosamente projetados para ocult-la. Espelhos, bronzes, inmeras portas. As visitas sempre se perdiam l em cima. Minha me, meus irmos e eu conhecamos bem os caminhos, mas era impossvel saber se o minotauro estava espreita no prximo canto... Embora eu seja boa em enumerar

os defeitos do meu pai, no consigo ter muita raiva dele. Em parte porque ele est morto, e em parte porque se espera menos dos pais do que das mes. Minha me deve ter me dado centenas de banhos. Mas do meu pai me enxaguando com o caneco roxo de metal que eu me lembro mais claramente. A propagao do calor conforme a gua quente caa... e o sbito e intolervel frio de sua ausncia. Se ele foi um bom pai? Eu queria dizer Pelo menos ele ficou com a gente. Mas, claro, ele no ficou. verdade que ele s se matou quando eu tinha quase 20 anos. Mas sua ausncia ressoava retroativamente, ecoando por todo o tempo que o conheci. Talvez seja o inverso daquela dor que sentem os amputados no membro que perderam. Ela estava l todos aqueles anos, algum de carne e osso arrancando o papel de parede, plantando cornisos, polindo os acabamentos... cheirando a serragem e suor e colnia de marca. Mas em mim doa como se ele j tivesse ido embora.

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Making of
Fazer esse trabalho foi muito interessante e instrutivo. Tudo comeou quando comecei a perceber a avalanche de biografias em quadrinhos que chegavam s livrarias, particularmente de poucos anos para c. Pessoas pblicas mais ou menos conhecidas passaram a ter suas vidas ilustradas e escritas em forma de HQ. Nunca fui grande f de quadrinhos, pois no me atraem estrias de super-heris cheios de anabolizantes (apesar de ser uma f incondicional de Peanuts e tambm da Mafalda, de Quino), porm dois livros me chamaram a ateno por serem obras elogiadas na criteriosa The New Yorker e por tratarem de pessoas reais, com defeitos e qualidades, ou seja, no forosamente desprovidas de sua humanidade, assim como Snoopy e sua turma so tambm genialmente explorados por Charles Schulz. Refiro-me aos dois trabalhos aqui analisados, Perspolis e Fun Home.

Conforme ia avanando nas leituras, percebi que essa modalidade pode abarcar tcnicas e conceitos de jornalismo literrio e, ainda por cima, da melhor qualidade. Eram verdadeiras obra de no-fico escritas em estilo literrio, com fluidez, estilo, fidelidade aos fatos, imerso e emoo. Ento pensei: Por que essa vertente no mais bem explorada dentro dos estudos de jornalismo literrio?. A suspeita de que esse era um campo ainda em estgio inicial em termos de pesquisa acadmica se cristalizou quando percorri bibliotecas e a internet em busca de referncias e encontrei pouqussima bibliografia

especializada no assunto. Minha soluo foi recorrer a diversos campos do conhecimento para compor esse mosaico de referncias: histria, cultura pop, quadrinhos, jornalismo, jornalismo literrio, biografias, comunicao, literatura, lingstica, semitica, artes plsticas e at biologia. Minha inteno foi abrir caminhos para novos estudos sobre esse gnero em ascenso no mercado editorial, se configurando como uma nova tendncia literria. Trata-se de uma interessante fuso da tradicional cultura da escrita com a vitalidade e modernidade presentes na cultura da imagem, de presena importante e irreversvel no repertrio das sociedades contemporneas. A disseminao em larga escala de produes em suporte audiovisual fez com que novas perspectivas se abrissem para o campo da comunicao, com suas formas mais hbridas e convergentes do que nunca. Quis tambm mostrar que a valorizao da imagem no necessariamente resulta em perda de qualidade textual e literria, como defendem alguns puristas das letras. Muito pelo contrrio. Nosso desafio, hoje, tirar proveito mximo do que cada forma de comunicao pode nos proporcionar, fundindo referncias, tcnicas, mtodos e conhecimentos, tendo sempre em vista a qualidade do resultado final. A tecnologia nos proporciona possibilidades muito ricas de manipulao das diferentes formas de comunicao. Talvez seja esse o esprito da to falada ps-modernidade e do homem multifacetado. A mais agradvel surpresa foi constatar que as duas melhores descobertas literrias que fiz nos ltimos tempos so duas obras-primas dos quadrinhos. Na minha opinio, trabalhos irretocveis. No caso de Fun Home, beirando a

genialidade, no apenas por seu texto primoroso, mas por sua expressividade e detalhamento grfico. Minha percepo est longe de ser um fato isolado. Essas duas obras foram largamente comentadas e premiadas na poca de seus lanamentos. A inteno foi oferecer uma compilao da maior parte do conhecimento adquirido no curso de ps-graduao da ABJL, como jornalismo literrio (conceitos e tcnicas), novo jornalismo, memrias e biografias e produzir outros conhecimentos, de forma pertinente e oportuna, contribuindo nas pesquisas e estudos dessa rea, alm de esclarecer um pouco os leitores sobre a arte (sic) dos quadrinhos, essa modalidade to rica em potencialidades e to relegada a segundo plano.

Bibliografia
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