MANUAL BSICO DE FOTOGRAFIA

Caro(a) aluno(a) Mdia Jovem,

com grande alegria que o recebemos neste projeto. Juntos, trilharemos o caminho da educomunicao, participando de oficinas de fotografia, mdia impressa, rdio, vdeo, web e animao. Com as mdias produzidas, revelaremos ao mundo a diversidade e a linguagem prprias da juventude sergipana, estampadas em fotografias, fanzines, videoclipes, documentrios, radionovelas, etc. Por outro lado, participaremos da discusso constante de temas pertinentes formao da cidadania. Vamos pensar no nosso meio ambiente, em questes relacionadas sade, direitos humanos, famlia, sexualidade, cultura da paz, nos direitos e deveres de cada um de ns, alm de refletir sobre o campo da comunicao social. As reflexes dos temas abordados em sala de aula direcionaro o nosso trabalho de campo, norteando textos, imagens e sons. importante que cada um dos que chegarem neste projeto, tenha em mente uma vontade de aprender e tambm de ensinar. Porque faremos do Mdia Jovem um instrumento de construo social coletiva. E voc ser o protagonista desta jornada. Portanto, o seu compromisso fundamental para os frutos deste projeto, honrando um envolvimento direto e contnuo em cada uma das etapas apresentadas. O Mdia Jovem um projeto da Secretaria de Estado da Comunicao Social, realizado em parceria com o Instituto Recriando e conta com o apoio da Oi Futuro e tambm da Universidade Aberta.

ANOTACES

Elosa Galdino
Secretria de Estado da Comunicao Social

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ANOTACES

Um novo olhar
Um mundo a sua volta. Mil ngulos. Um olhar. Mais do que simplesmente apertar o boto de uma cmera e congelar uma imagem, a traduo de um ponto de vista. Da pesquisa pauta, da tcnica esttica, da produo revelao de imagens obtidas no trabalho de campo e tambm de equipe. As fotografias produzidas no processo de formao do Mdia Jovem traduziro o mundo particular de cada um dos meninos e meninas inseridos no projeto. Guiados pelos caminhos da educomunicao, jovens talentos sero revelados, experimentando a livre expresso pela imagem. E antes de apertar o boto, a sutileza no parar, pensar e ver alm do visvel. S depois sim, chegada a hora de mostrar o seu olhar sobre um acontecimento, uma situao, materializado em fotografias. Refinando dia a dia o olhar, aprendendo a ver para enxergar da melhor forma possvel, significa tambm se ver enquanto membro importante do processo de construo de um novo olhar sobre o mundo. Um novo mundo que urge em brotar, onde a cooperao, a unio, a fora de vontade fazem surgir espaos de respeito mtuo e boa convivncia, mudando conceitos e hbitos, to urgentemente clamados pelos inmeros problemas sociais e ambientais. chegada a hora de ver, rever, pensar, repensar sobre as nossas prticas. Hora de mudar para melhor. Uma mudana que precisa ser feita por todos juntos, para que as imagens que nos apresentam cotidianamente possam ser as mais belas possveis. Que o Mdia Jovem contribua com o despertar de olhares, revelando imagens que fiquem eternamente gravadas na memria do povo sergipano. Este o nosso sonho!

Nanah Alves
Coordenadora geral Secretaria de Estado da Comunicao Social

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INTRODUO A imagem parte constitutiva da formao das sociedades humanas. Daquilo que nos dado ver, desenvolvemos, ao longo do tempo, tcnicas de captura e registro do mundo. As gravuras e pinturas pr-histricas, os registros de imagens da webcam e telefone celular revelam um gosto pelo aspecto visual como meio de reproduo da vida. As imagens compem as tramas de nossos arquivos e memria cultural. LINGUAGEM FOTOGRFICA A linguagem um conjunto de cdigos para um processo de comunicao. A linguagem fotogrfica baseia-se na utilizao da luz, de uma cmera escura, de uma superfcie foto-sensvel, alm da sensibilidade do olhar de quem fotografa. constituda de elementos de composio e ponto de vista, planos, perspectivas, luz, forma e tom, linhas e texturas, profundidade de campo, foco e movimento. ELEMENTOS DA LINGUAGEM FOTOGRFICA
1. Ponto de Vista e Composio

ANOTACES

fique ligado
Pense primeiro, fotografe depois. Podemos afirmar que no basta competncia tcnica para a realizao de boas fotografias; imprescindvel ponderar e ter conscincia. Um bom fotgrafo coloca sua marca e seu estilo em tudo aquilo que por ele fotografado. "A composio deve ser uma de nossas preocupaes constantes, at nos encontrarmos prestes a tirar uma fotografia; e, ento, devemos ceder lugar sensibilidade. Henri Cartier-Bresson

o ponto de vista do fotgrafo que vai nortear a seleo dos elementos de uma fotografia. O local onde ele se coloca para fazer uma foto um ponto crucial. Uma alterao, por menor que seja, do ponto de vista do fotgrafo pode alterar profundamente o equilbrio e a estrutura da foto. Andar de um lado a outro, aproximar-se e afastar-se da cena, colocar-se em um ponto superior ou inferior a ela so bons exerccios para se definir o efeito produzido na fotografia. A composio a arte de dispor os elementos conforme a inteno do fotgrafo.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: Making of (revelaes sobre o dia a dia da fotografia) Newton Csar & Marco Piovan Futura Editora Fotografia e Histria Boris Kossoy Ateli Editorial Realidade e Fices na Trama Fotogrfica Boris Kossoy Ateli Editorial Fotografia e Antropologia Olhares fora-dentro Rosane de Andrade Estao liberdade Guia Prtico de Fotografia National Geographic, Peter K. Burian e Robert Caputo. Editora Abril, 2001. Serie Link da Arte Projeto para o sculo XXI Revista Fotografe Lendo Imagens Alberto Manguel Companhia das Letras
a evoluco dos equipamentos
? artesanais (primeiros experimentos) Mquinas ? de grande formato Mquinas ? de mdio formato Mquinas ? compactas (135mm) Mquinas ? polaroids Mquinas ? digitais Mquinas ? agregadas ao celular Mquinas ? Webcam

1.1 A REGRA DOS TRES TEROS A Regra dos trs teros segue o padro de propores da natureza e foi desenvolvida por artistas h sculos. O centro da imagem no um bom ponto para repousar o olhar. Uma composio com foco no centro esttica, no dinmica. Para seguir a regra dos trs teros, imagine o visor da cmera dividido em linhas horizontais e verticais, como num jogo da velha. Quando o assunto ou seu elemento mais importante colocado perto de um dos pontos de interseo deste quadriculado imaginrio, o olhar do observador conduzido atravs do quadro, dando movimento a ele. 2. PLANOS

INTERNET
www.fotosite.com.br www.nationalgraphic.com www.digitalimage.srv.br www.abrafoto.com.br www.photolife.com www.arcapress.com inmotion.magumphotos.com www.platinumfmd.com.br/ www.pontosdevista.net/ www.rsf.org/ www.humanizandorelacoes.com.br/roche_75/h umanizando_relacoes/ www.abrafoto.com.br/ www.arfoc-sp.org.br/ www.arfoc-sp.org.br/ www.sp.senac.br/ /www.fotoforma.com.br/ www.fotografia.ufrgs.br/ www.fotogramaimagens.com.br/ www.festivaloflight.org/ www.barestrella.com/ www.blowupgallery.com/ www.memorial.sp.gov.br/memorial/index.jsp www.visuelimage.com www.louvre.fr/llv/commun/home.jsp

Os planos determinam o distanciamento da cmera em relao ao objeto fotografado, levando-se em considerao os elementos que compem o cenrio. Dividem-se em trs grupos principais (como no cinema): plano geral, plano mdio e primeiro plano. a) Plano geral: tem o ambiente como elemento primordial. O sujeito um elemento dominado pela situao geogrfica; b) Plano mdio: o foco da foto ocupa grande parte do quadro, mas sobra espao para outros elementos que complementam a informao. um plano descritivo, capaz de narrar a ao e o sujeito da cena; c) Primeiro plano: enquadra o destaque da cena: um gesto, a emoo, a fisionomia. A expresso "segundo plano" refere-se a objetos da cena que, mesmo no estando em destaque ou determinando o sentido da foto, tm sua importncia.

MANUAL BSICO DE FOTOGRAFIA Texto Lcio Telles Leonardo Paschoal Edio de texto Andr Souza Reviso Leonardo Paschoal Projeto grfico e diagramao Pedro Wilson Coordenao Nanah Alves www.se.gov.br

LEIA E PENSE
"A mquina fotogrfica um espelho dotado de memria, porm incapaz de pensar. Arnold Newman. "Jamais deixar de existir quem leve em conta apenas a tcnica em considerao e pergunte 'como', enquanto outros de temperamento mais inquiridor desejaro saber 'por que'; eu pessoalmente, sempre preferi a inspirao informao. Man Ray

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3. PERSPECTIVA
As fotografias so bidimensionais, possuem largura e comprimento. Portanto, para se obter o efeito de profundidade preciso que uma terceira dimenso seja introduzida - a perspectiva. uma iluso de tica. Quando seguramos um objeto com o brao esticado, a impresso que se tem que ele to grande quanto uma rvore situada um pouco mais longe. Ao se reduzir a distncia entre o objeto e a rvore, mais eles se aproximam de suas verdadeiras dimenses. Se estiverem dispostos no mesmo plano, o tamanho aparente de cada um deles ganha a proporo do real. Graas perspectiva, linhas retas e paralelas do a impresso de convergir; objetos que encobrem parcialmente outros transmitem a sensao de profundidade. O distanciamento dos objetos d a sensao de eles parecerem menores. "contra-mergulho A perspectiva pode ser utilizada na criao de impresses subjetivas. O efeito de "mergulho" obtido quando se fotografa com a cmera num ngulo superior ao assunto, diminuindo-o com relao ao espectador. O contrrio, o "contra-mergulho", pode ser obtido com a cmera posicionada em um ngulo inferior ao assunto, criando uma sensao de poder, de fora e de grandeza.

REVELACES IMPORTANTES Trabalhando ou de folga, a cmera deve ser uma extenso do fotgrafo, sempre grudada ao corpo. Reprter fotogrfico trabalha 24 horas por dia e tem que estar atento a tudo que acontece a sua volta. Lembre-se: o furo pode estar na prxima esquina; extremamente importante o foto-jornalista conhecer o perfil da empresa em que est atuando, perceber o posicionamento poltico, e at onde h sensacionalismo e credibilidade. Dessa maneira, ter uma noo crtica do comprometimento dos seus trabalhos; - A fotografia, enquanto no for descarregada, diagramada e impressa, no existe. Podemos ter problemas no equipamento, no manuseio, na edio, no armazenamento e no envio. Nunca se vanglorie dizendo que tem uma foto sensacional. Faa todo procedimento de armazenamento e edio e s depois divulgue a fotografia; - S para reforar: o bom foto-jornalista deve estar atento ao que acontece no dia a dia no pas e no mundo, ter senso crtico e conhecer as diferentes reas de conhecimento. E nunca deve perder de vista sua principal funo: levar o conhecimento do fato por meio da imagem. DIREITOS AUTORAIS O direito autoral protegido no Brasil pela Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. A foto sempre o produto de um autor, portanto, objeto de um direito. O autor a pessoa fsica que cria a obra literria, artstica ou cientfica. No caso da fotografia, o prprio fotgrafo. Existem direitos morais e patrimoniais. Os direitos morais so inalienveis e irrenunciveis. Os direitos patrimoniais podem ser cedidos definitivamente ou por prazo determinado. ATENO Voc no pode sair fotografando pessoas e objetos de autoria conhecida, sem prvia autorizao, especialmente para fins comerciais. A no ser que sejam para fins jornalsticos.
VIVA A DIVERSIDADE! VIVA A DIFERENcA!
(como as pessoas com mais idade podem contribuir)

"mergulho

1. Mostrando fotos que aconteceram na sua poca, quando ns ainda nem ramos vivos. Algumas imagens de situaes do passado podem explicar coisas que acontecem hoje; Dentro do seu ponto de vista, voc pode fazer um ensaio fotogrfico e comparar com imagens feitas por outras pessoas em outras pocas; Ouvir histrias de pessoas com mais idade pode fazer voc despertar para elaborar um projeto fotogrfico, contando em imagens essas histrias e suas variveis.

LEIA E PENSE
Se todas as fotos do seu rolo estiverem perfeitas, ento voc falhou. Chris Johns

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ALGUNS TIPOS DE FOTOGRAFIA

? Foto-jornalismo: conta as notcias e fatos atravs de imagens, eterniza a histria, praticado nos jornais e revistas. ? publicitria: feita com a finalidade de vender idias e produtos. Pode Fotografia ser vista nos outdoors, panfletos e anncios de revistas e jornais. ? cientficas: so usadas em pesquisas cientficas e apuraes Fotografias policiais. So feitas geralmente em laboratrios com microscpios em percia policial para solucionar crimes ou at mesmo como suporte para pesquisas antropolgicas. ? social: o registro de eventos sociais. So registros de casamentos, Fotografia aniversrios, formaturas, batismos, etc. ? submarina: feita embaixo d'gua, com propsitos cientficos e/ou de Fotografia lazer. ? area: So feitas em aeronaves, onde o ngulo possibilita uma viso Fotografia ampla da superfcie. ? Fotografias amadoras: so feitas por qualquer pessoa para registrar

4. LUZ, FORMA E TOM Sem a luz, seria impossvel a fotografia. A prpria palavra "fotografia", cunhada em 1839 por Sir. John Herschel, advm de dois vocbulos gregos foto (luz) + grafo (escrita), que significam "escrita com luz". A luz cria sombras e altas-luzes, e isso que revela a forma espacial, o tom, a textura e o desenho. A luz refletida pelo assunto nos gros do filme ou carto de memria pode ser natural, artificial ou a combinao das duas. A qualidade e a direo da luz interferem na fotografia. Qualidade o termo que aplicaremos para definir a natureza da fonte emissora de luz. Ela pode ser suave, produzindo sombras tnues, com bordas pouco marcadas (por exemplo, a luz natural em um dia nublado); ou dura, produzindo sombras densas, com bordas bem definidas (luz do meio-dia). A direo e a altura da luz influem decisivamente no resultado final da fotografia. Dependendo da posio da luz, o assunto fotografado apresentar iluminada ou sombreada esta ou aquela face. A seleo cuidadosa da direo da luz nos permite destacar objetos importantes e esconder entre as sombras aqueles que no nos interessam.
? a luz que incide lateralmente sobre o objeto ou o assunto fotografado, Luz lateral: e se caracteriza por destacar a textura e a profundidade, ao mesmo tempo em que determina uma perda de detalhes ao aumentar consideravelmente a longitude das sombras, criando muitas vezes imagens confusas. ? ou frontal: aquela que vem por trs do fotgrafo, iluminando Luz direta frontalmente a cena, e que faz com que as sombras se escondam sob o assunto fotografado. Este tipo de luz reproduz a maior quantidade de detalhes, anulando a textura e achatando o volume da foto. ? a luz que vem por trs do assunto, convertendo-o em silhueta, Contraluz: perdendo por completo a textura e praticamente todos os detalhes. ? Tom: a transio das altas-luzes (reas claras) para a sombra (reas escuras). A variada gama de cinzas existente entre o preto e o branco. ? em alto-contraste: aquela em que se v apenas a silhueta de um Fotografia objeto recortada contra um fundo branco, no havendo, portanto, tons de cinza. ? dura: aquela na qual figuram apenas alguns tons de cinza, Fotografia predominando o preto e o branco (muito contraste). ?suave: Nela predominam os tons de cinza (pouco contraste). Fotografia

acontecimentos do dia-a-dia.
ATENO Todos esses tipos de fotografia podem ser exercidas profissionalmente!

CARACTERSTICAS FOTOGRFICAS
? no oral, no usa a escrita, idiomas, no necessita de tradues e Dinmica: praticada atravs de imagens; ? Factual-presencial: s pode ser feita no local e hora em que acontecem os fatos; ? Documental: registra cenas e preserva ad infinitum as caractersticas originais daquele instante; ? Tcnica: somente pode ser feita com equipamentos especficos.

LEIA E PENSE
O conhecimento das imagens, de sua origem, suas leis uma das chaves de nosso tempo. (...) o meio tambm de julgar o passado com olhos novos e pedir-lhe esclarecimento condizentes com nossas preocupaes do presente, refazendo uma vez mais a histria nossa medida, como o direito e dever de cada gerao. Pierre Francastel

Existe uma "escala de cinza medida em progresso logartmica, que vai do branco ao preto. Esta escala de grande utilidade, podendo-se atravs dela interferir no resultado final da fotografia.

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5. TEXTURA

Fique ligado!
Relaciona-se com a forma espacial. entendida como textura a forma espacial de uma superfcie. atravs dela que muitas vezes podemos reconhecer o material com o qual foi feito um objeto que aparece em nossa fotografia, ou podemos afirmar que em uma paisagem, por exemplo, o campo que aparece ou no gramado. Uma fonte luminosa mais dura, forte e lateral, dar mais destaque textura; j uma luz mais difusa, indireta, suave, poder faz-la desaparecer ou diminuir sua intensidade. A textura pode ser considerada um fator importante numa fotografia, em virtude de, em termos visuais, criar uma sensao de tato, conferindo uma qualidade palpvel forma plana. Ela no s nos permite determinar a aparncia de um objeto, mas tambm d uma idia da sensao que teramos em contato com ele. Podemos, atravs da luz, acentuar ou eliminar texturas, a ponto de at tornar irreconhecveis objetos do cotidiano. 6. LINHAS E FORMAS (DESENHOS) O desenho pode transformar-se em um tema e introduzir ordem e ritmo em uma foto que talvez parecesse catica sem ele. Nos casos onde o seu efeito muito grande, o desenho pode dominar a imagem, a ponto de os outros componentes perderem quase por completo sua importncia. Linhas e formas podem ser usadas para criar imagens abstratas, subjetivas, ou para desviar a ateno do assunto principal de uma fotografia. 7. FOCO E PROFUNDIDADE DE CAMPO Dentro dos limites tcnicos, podemos controlar no apenas a localizao do foco, mas tambm a quantidade de elementos que ficaro ntidos. Atravs destes controles, podemos destacar esta ou aquela rea dentro de um assunto fotografado e o foco que vai ressaltar um objeto em detrimento aos outros na foto. 8. MOVIMENTO Toda vez que um objeto se move em frente cmera fotogrfica, o mesmo acontece com a imagem projetada sobre o filme. Se o movimento do objeto rpido e a cmera fica aberta por um tempo relativamente longo, essa imagem (ou movimento) ser registrada como um borro, um tremor, ou uma imagem confusa. Se o tempo de exposio for reduzido, o borro tambm o ser, podendo inclusive ser eliminado
O foto-jornalista necessita, acima de tudo, de pensar rpido e antever a cena, alm de possuir um reflexo muito apurado.

(Como executar uma pauta foto-jornalstica)

Quando tomar conhecimento sobre a pauta, colher informaes sobre o tema; Analisar a possibilidade de se buscar novos ngulos; Procurar elementos visuais que acrescentem informaes ao tema abordado; Verificar quais equipamentos usar, bem como seu funcionamento; Eleger algumas tcnicas que podem ser utilizadas para melhor explorar o tema;

Um curto tempo de exposio luz (velocidade alta) pode paralisar o movimento de um objeto, mostrando sua posio num dado momento. Por outro lado, um tempo de exposio longo (velocidade baixa), pode ser usado deliberadamente para acentuar o borro ou tremor, sugerindo uma sensao de movimento. PAUTA A pauta o tema definido em grupo pra uma matria, notcia, campanha ambiental, etc. Aqui o reprter fotogrfico dever ter um roteiro que traz os principais assuntos ou temas a serem abordados em uma matria, vdeo, notcia... Ela contm um resumo do que relevante a ser pesquisado, e ainda indicaes bsicas, como as pessoas que devem ser fotografadas, contatos, telefone, endereo etc. FOTO-REPORTAGEM Foto-reportagem a apurao visual dos fatos para construir a matria. Para sua realizao, necessrio que o foto-jornalista se desloque at o lugar sugerido para buscar as imagens. Cabe ao foto-jornalista fotografar, editar e transmitir as fotos. necessrio que ele tenha interesse, observao e senso crtico. O foto-jornalista no possui um comportamento neutro, como qualquer outra pessoa, mas deve buscar a iseno. Para isso, importante ser tico e construir suas imagens tentando contar os fatos simplesmente como aconteceram. FURO FOTOGRFICO O furo fotogrfico uma foto atribuda exclusivamente a um foto-jornalista, quando a imagem fala da notcia tanto quanto o texto escrito. Dependendo da importncia da pauta, esta foto ir para a primeira pgina dos jornais, revistas, televiso, etc.