Walter Benjamin

A OBRA DE ARTE NA ERA DE SUA REPRODUTIBILIDADE TCNICA

NOTA EXPLICATIVA:

O objetivo desse trabalho foi preparar uma apresentao do texto a obra de arte na era da sua reprodutibilidade tcnica. Procurou-se conectar sempre que possvel o contedo do texto atualidades conhecidas por todos, para facilitar o entendimento. Esse cone representa um link, que remeter a um vdeo ou site Todo o trabalho resultado da opinio de quem o produziu e est completamente aberto discusses.

CONTEXTUALIZAO

Walter Benedix Schnflies Benjamin (Berlim, 15 de julho de 1892 Portbou, 27 de setembro de 1940) foi um ensasta, crtico literrio, tradutor, filsofo e socilogo judeu alemo.

CONTEXTUALIZAO

Na adolescncia Benjamin, perfilhando ideais socialistas, participou no Movimento da Juventude Livre Alem, Nos ltimos anos da dcada de 20 o filsofo judeu interessa-se pelo marxismo, e juntamente com o seu companheiro de ento, Theodor Adorno, aproxima-se da filosofia de Georg Lukcs. A sua morte, desde sempre envolta em mistrio, teria ocorrido durante a tentativa de fuga atravs dos Pirenus, quando, em Portbou, temendo ser entregue Gestapo, comete suicdio.

CONTEXTUALIZAO

A Escola de Frankfurt nome dado a um grupo de filsofos e cientistas sociais de tendncias marxistas que se encontram no final dos anos 1920. A Escola de Frankfurt se associa diretamente chamada Teoria Crtica da Sociedade. Deve-se Escola de Frankfurt a criao de conceitos como "indstria cultural" e "cultura de massa".

Max Horkheimer (esq.) (1895-1973) e Theodor Adorno (dir.) (1903-1969). Ao fundo, com a mo na cabea Jurgen Habermas (1929)

CONTEXTUALIZAO

A OBRA DE ARTE NA ERA DE SUA REPRODUTIBILIDADE TCNICA ensaio originalmente publicado em Francs na revista do Instituto de Investigao Social Zeitschrift fr Sozialforschung, em 1936, quando o autor se encontrava refugiado em Paris devido perseguio dos judeus alemes pelo regime nazista.

A OBRA DE ARTE NA ERA DE SUA REPRODUTIBILIDADE TCNICA Leitura do texto

INTRODUO

Como as mudanas que se observa no mbito da arte e da cultura hoje so conseqncias (retardadas, porque a superestrutura se modifica mais devagar que a base econmica) do modo de produo capitalista. As conseqncias dessas mudanas colocar de lado conceitos tradicionais como criatividade e gnio, validade eterna e estilo, forma e contedo. O que se segue so novos conceitos na teoria da arte.

REPRODUTIBILIDADE TCNICA

A reproduo sempre existiu. Seja por discpulos, por mestres ou por terceiros. Quem reproduzia tinha que ter o mesmo talento do artista original. Era uma reproduo manual. A reproduo tcnica um processo novo que se desenvolveu ao longo da histria.

REPRODUTIBILIDADE TCNICA

XILOGRAVURA

SEC XVI XILOGRAVURA REPRESENTANDO O PROCESSO DE FAZER XILOGRAVURA

REPRODUTIBILIDADE TCNICA

ESTAMPA NA CHAPA DE COBRE

KUNDALINE, 2007 FERNANDA MANA

REPRODUTIBILIDADE TCNICA

REPRODUTIBILIDADE TCNICA

REPRODUTIBILIDADE TCNICA

Litografia

A arte vai para o mercado Arte comea a se situar no nvel da imprensa

Fotografia: a mo liberada da responsabilidade artstica

Arte se situa no mesmo nvel da palavra oral, devido ao seu tempo de reproduo.

Cinema: a reproduo como arte

AUTENTICIDADE

Mesmo a reproduo mais perfeita no possui o aqui e agora da obra de arte, sua existncia nica que contm em si a histria da obra. Isso a autenticidade que classifica o objeto como aquele objeto. A autenticidade escapa da reprodutibilidade.

AUTENTICIDADE

AUTENTICIDADE
Ningum sabe. As teorias so to controversas que o jornalista americano Gregory Curtis passou dois anos entre Paris e a ilha de Milo, na Grcia, em busca de todos os detalhes do paradeiro dos braos da esttua, encontrada em 1820. "Um dos primeiros documentos que li dizia que os braos teriam sido arrancados durante uma batalha entre os moradores locais e marinheiros franceses", conta Curtis. "No demorou muito para que descobrisse que as batalhas eram pura fantasia. (...)

AUTENTICIDADE
(...) Para ele que autor do livro Disarmed: the Story of the Venus de Milo (em portugus, a traduo seria algo como "Sem Braos: a Histria da Vnus de Milo") a Vnus j estava sem braos quando foi encontrada. A explicao mais provvel diz que um grupo de marinheiros franceses, cujo navio estava atracado no porto de Milo, uniu-se a camponeses locais em busca de restos arqueolgicos nas runas de uma civilizao antiga. Enquanto os camponeses buscavam pedaos de mrmore para usar na construo civil, os franceses procuravam algo com algum valor histrico. (...)

AUTENTICIDADE
(...) Foi ento que um tal Yorgos, campons local, desenterrou a esttua, separada em dois pedaos na altura da cintura, e j sem os braos. Um dos marinheiros, Olivier Voutier, percebeu que estava diante de algo excepcional e convenceu seu superior, o marqus de Rivire, a compr-la. Depois de algumas idas e vindas, uma das esculturas mais famosas de todos os tempos foi negociada pelo valor de meia dzia de cabras. A Vnus embarcou, aos pedaos, em direo a Paris e foi remontada pelos restauradores do Museu do Louvre, onde ela est at hoje.

AUTENTICIDADE

AUTENTICIDADE

Reproduo tcnica diferente de uma falsificao. Mas ainda assim desvaloriza o aqui e agora. (no a mesma coisa ver a foto de uma pirmide ou se por diante dela no Egito)

AUTENTICIDADE

AUTENTICIDADE

AURA: sua autoridade, seu peso tradicional Abalo da tradio relacionado diretamente aos movimentos de massa: liquidao do valor tradicional de cultura (grandes clssicos do cinema). A existncia serial X existncia nica da obra Atualizao do objeto reproduzido. ( Romeu e Julieta, de Baz Luhrmann)

DESTRUIO DA AURA

A percepo se modifica junto com seu modo de existncia. A percepo no apenas condicionada naturlmente, mas tambm historicamente. Conceito de aura: Em suma, o que aura? uma figura singular, composta de elementos especiais e temporais: a apario nica de uma coisa distante, por mais perto que ele esteja.

DESTRUIO DA AURA

Declinio da aura:

fazer as coisas ficarem mais prximas necessidade de possuir o objeto

Imagem: unidade e durabilidade Reproduo: transitoriedade e repetibilidade (oferecido pelas revistas ilustradas colees da Caras e pelas atualidades cinematogrficas)

RITUAL E POLTICA

Sociedades primitivas: arte diretamente ligada ao culto (mgico e religioso). A arte nunca se destacava da sua funo ritual, mesmo que seja simplesmente o Culto ao Belo (renascena).

RITUAL E POLTICA

Crise: fotografia. Resposta: teologia negativa da arte: a arte pura, rejeitando toda a funo social, assim como quealquer determinao objetiva.

RITUAL E POLTICA

Isso abre caminho para a reproduo que pela primeira vez faz com que arte descole-se completamente do ritual. A obra de arte reproduzida cada vez mais uma obra criada para ser reproduzida. A funo social da arte descola-se do ritual para a poltica.

RITUAL E POLTICA

No cinema a reproduo no uma condio externa para uma reproduo macia. Ela obrigatria porque a produo de um filme paga pelo que se ganha com a sua reproduo.

RITUAL E POLTICA

O consumidor pode pagar um quadro, mas no pode pagar um filme. ( Homem-Aranha 3) A nova aventura do super-heri criado por Stan Lee nos 'comics' da Marvel , supostamente, a mais cara da histria do cinema. A Sony no confirma os valores de produo, mas a cifra de 258 milhes de dlares est a ser globalmente citada pela imprensa e ainda no foi desmentida. Relembre-se que "Homem-Aranha 2" custou 200 milhes, sensivelmente o mesmo que "Titanic", de James Cameron. (http://port.pravda.ru/)

RITUAL E POLTICA

O cinema falado, inicialmente foi um retrocesso por impor uma barreira linguistica, mas logo foi superado pela sincronizao foi estimulado pela industria por ser uma chave para controlar a crise do cinema. O pblico voltou a ir as salas e criou um vnculo entre a industria eltrica e a cinematogrfica.

VALOR DE CULTO E VALOR DE EXPOSIO

Dois plos a partir dos quais possvel reconstituir a histria da arte:

Existir

Ser vista

Esttua divina

Busto
Valor de culto

Valor de exposio

Afresco

Quadro

VALOR DE CULTO E VALOR DE EXPOSIO

Anteriormente importava que as obras existissem e no que fossem vistas (esttuas divinas, esculturas em catedrais da idade mdia) A medida que ela se emancipa do ritual, abrem se as possibilidades dela ser exposta. Chegou-se ao limite do outro extremo em que importa mais que ela seja vista do que ela exista como obra de arte (Cinema, Youtube, Big Brother)

VALOR DE CULTO E VALOR DE EXPOSIO

Tcnica emancipada. A tcnica a arte. (Arte digital: Giselle Beiguelman)

FOTOGRAFIA

A fotografia como uma das responsveis pelo recuo do valor de culto a favor do valos de exposio. Foi gradual: inicialmente existia um certo culto, por exemplo o culto da saudade, por isso tantas fotos de rosto. A aura acena pela ltima vez na expresso fugaz de um rosto.

Uma reflexo: o cinema documentrio no alcana isso, por exemplo, em documentrios como Vinicius ou O Mistrio do Samba , em que existe de certa forma esse culto saudade?

FOTOGRAFIA

Atget: fotos de paisagem e ruas que precisam de legendas para serem compreendidas. o incio da recepo orientada.

FOTOGRAFIA

FOTOGRAFIA

VALOR DE ETERNIDADE

Moedas gregas como nicas obras de arte fabricas em massa. Tinham valor eterno (por ser moeda no podia se desfazer ou ficar apagada no cofre de algum). Ao mesmo tempo no era exisgido perfeio.

VALOR DE ETERNIDADE

Cinema: reprodutibilidade com perfectibilidade. H muito o que se fazer antes de finalizar um filme. Renuncia aos valores eternos (pois tem que ser sempre melhor, sempre mais perfeito).

FOTOGRAFIA E CINEMA COMO ARTE

Chama ateno para a necessidade de se pensar o que a arte psreprodutibilidade antes de pensar se fotografia e cinema so ou no arte. Sem se fazer essa analise tenta se conectar a fotografia e o cinema a algum tipo de culto para que ele se classifique como tal.

CINEMA E TESTE

Dois tipos de reproduo:

Fotografia de um quadro (o objeto fotografado uma obra de arte)

CINEMA E TESTE

Fotografia de estdio (nem a foto, nem o momento fictcio se constituem como arte.) - a obra de arte pode surgir na montagem.

E O Vento Levou
Este arrebatador romance da era da Guerra Civil americana ganhou, uns impressionantes 10 scares da Academia (incluindo Melhor Filme, Realizador, Actriz, Actriz Secundria e Argumento), e os seus imortais personagens Scarlett (Vivien Leigh), Rhett (Clark Gable), Ashley (Leslie Howard), Melanie (Olivia de Havilland), Mammy (Hattie McDaniel) e Prissy (Butterfly McQueen) popularizaram uma histria pica que marcou vrias geraes. Cineteka.com

CINEMA E TESTE

Teste esportivo e teste cinematogrfico. A mostrabilidade um teste que as mquinas impoem ao homem e se ele tem sucesso o triunfo do homem sobre mquina. Do contrrio ela vence, assim como o operrio que no se adapta demitido.

O INTRPRETE CINEMATOGRFICO

O interprete cinematogrfico tem que representar a si mesmo diante das cmeras.

Seu corpo perde a substancia Ele privado de sua realidade Exemplo do susto o "efeito curinga"

O INTRPRETE CINEMATOGRFICO Estria de Batman levanta questo: o Coringa levou Heath Ledger morte?
Batman - Cavaleiro das trevas chega aos cinemas neste fim de semana. A pirao interna, diz psicanalista; atores contam experincias parecidas.
Reportagem de Carla Meneghini, publicada no site G1 (www.g1.globo.com)

em 19/7/2008

O INTRPRETE CINEMATOGRFICO
Quando o ator Heath Ledger foi encontrado morto em seu apartamento, em janeiro deste ano, Jack Nicholson reagiu com uma gargalhada la Coringa e o seguinte comentrio: Eu o avisei!. (...)

O INTRPRETE CINEMATOGRFICO
(...) Agora, com a chegada de Batman O cavaleiro das trevas (assista ao trailer) aos cinemas e a revelao da macabra atuao de Ledger como o Coringa, o comentrio de Nicholson (que interpretou o vilo em 1989) se faz mais pertinente do que nunca. Para o pblico que confere o novo Batman, fica a inevitvel pergunta: ser que o Coringa levou Heath Ledger sua trgica morte? (...)

O INTRPRETE CINEMATOGRFICO
(...) Poucas semanas antes de sua morte por overdose acidental de medicamentos, Ledger revelou imprensa que, durante as filmagens de O cavaleiro das trevas, tinha dificuldades para dormir noite. No conseguia parar de pensar; meu corpo ficava exausto, mas minha mente continuava, disse o ator em entrevista ao New York Times em novembro. (...)

O INTRPRETE CINEMATOGRFICO
(...) O ator Aaron Eckhart, que atuou ao lado de Ledger no novo Batman, conta que o papel do Coringa teve um impacto negativo sobre o nimo do colega. Eu via Heath como um ator brilhante e tambm como uma pessoa muito alegre quando ele no era o Coringa, antes ou depois do trabalho. Mas atuar algo que te consome totalmente e tenho certeza de que Heath teve de pensar em coisas que no eram sempre agradveis, disse Eckhart em entrevista ao G1 por telefone. (...)

O INTRPRETE CINEMATOGRFICO
(...) A pirao interna, no tem nada a ver com o personagem, diz o psiquiatra e psicanalista Luiz Alberto Py, que nega a teoria de que o chamado efeito Coringa teria levado Ledger ao suicdio. As pessoas tm problemas de dentro para fora, no de fora para dentro, argumenta o especialista.

O INTRPRETE CINEMATOGRFICO

A massa o controla-o, mesmo ela no estando visvel. O uso poltico ter que esperar at que o cinema se libere de sua explorao capitalista. O capital estimula o culto ao estrelato. Crise do teatro: a arte contempornea ser tanto mais eficaz quanto mais se orientar em funo da reprodutibilidade e, portanto, quanto menos colocar em seu centro a obra original.

EXPOSIO PERANTE A MASSA

A crise da democracia como uma crise nas condies de exposio do poltico profissional.

Festival de horrores no horrio eleitoral(todos querem aparecer)

A EXIGNCIA DE SER FILMADO

Os expectadores como semiespecialistas. Todo mundo quer ser filmado e filmar. A diferena entre autor e pblico a ponto de desaparecer: al alterosa, pergunta do telespectador, Youtube

A EXIGNCIA DE SER FILMADO

Semelhana entre o fascismo e o capital cinematogrfico: secretamente uma minoria de proprietrios explorando a aspirao de novas condies sociais. Gugu, dolos, Big Brother.

A EXIGNCIA DE SER FILMADO

A arte amadurecida, todas em pelo menos trs estgios:

A tcnica atuando sobre a forma de arte

Animao de desenho que se passa com o polegar Rudimentos do cinema

A EXIGNCIA DE SER FILMADO

Formas de arte tradicionais tentando promover efeitos que mais tarde foram obtidos sem o menor esforo pelas novas formas de arte

Dadaismo

Mudanas sociais interferindo na estrutura da recepo

Arte para muitos e arte para poucos

PINTOR E CINEGRAFISTA

Sobre a ausncia do carter de iluso num set de filmagem (O Senhor dos Anis), diferente do teatro. o procedimento tcnico que faz parecer real. Hoje os efeitos digitais. Mgico/cirurgio = pintor/cinegrafista

RECEPO DOS QUADROS

Quanto menos a significao social, maior a distncia entre fruio e crtica.

Na pintura: Desfruta-se do que tradicional sem critica-lo, critica-se o que novo, sem desfrutalo. No cinema: filme de sucesso o que todo mundo viu e que todo mundo gostou. A recepo coletiva est condicionada pelo carter coletivo da reao.

CAMUNDONGO MICKEY

Funo social do cinema: dar uma impresso de liberdade aqueles que pareciam aprisionados em seus apartamentos, fbricas estaes de trem. O mundo que se apresenta a cmera no o mundo que os olhos vem.

Inconsciente tico

Outro modo de enxergar isso seria a afirmao de que o que funda a fotografia a pose. No como algo do alvo ou do operator, mas como um instante nico em que uma coisa real ficou imvel diante do olho. ... na Foto, alguma coisa se pos diante do pequeno orifcio e ficou ali para sempre. (Cmara Clara, p.117)

CAMUNDONGO MICKEY

Os efeitos que o cinema representa so reais em psicticos, alucinaes e loucos. A percepo audiovisual se apropria da percepo da alucinao e cria personagens de sonhos coletivos.

CAMUNDONGO MICKEY

O cinema como imunizao da massa contra tais psicoses.

Viu no cinema, no precisa viver ou viu no cinema, parece normal? O grotesco e os filmes da Disney como ndice dos perigos pelos quais passa a humanidade: exploso teraputica do incosciente. (Jogos Mortais)

DADAISMO

O movimento Dad (Dada) ou Dadasmo foi uma vanguarda moderna iniciada em Zurique, em 1916, no chamado Cabaret Voltaire, por um grupo de escritores e artistas plsticos, dois deles desertores do servio militar alemo e que era liderado por Tristan Tzara, Hugo Ball e Hans Arp.

DADAISMO

Embora a palavra dada em francs signifique cavalo de brinquedo, sua utilizao marca o non-sense ou falta de sentido que pode ter a linguagem (como na lngua de um beb). Para reforar esta idia foi criado o mito de que o nome foi escolhido aleatoriamente, abrindo-se uma pgina de um dicionrio e inserindo-se um estilete sobre a mesma. Isso foi feito para simbolizar o carter anti-racional do movimento, claramente contrrio Primeira Guerra Mundial.

DADAISMO

Nas ARTES PLSTICAS Objetos do cotidiano so retirados de contexto e elevados categoria de arte com pouca ou nenhuma mudana. Um exemplo dessa forma de arte chamada de ready-made o mictrio que Duchamp intitula Fonte. O ready-made questiona o valor do objeto artstico como mercadoria preciosa e abala a noo de arte consagrada pela sociedade ocidental.

DADAISMO

DADAISMO

RECEPO TTIL E RECEPO TICA

Quantidade se converteu em qualidade. A massa busca distrao, enquanto o especialista, retraimento. Arquitetura

Recepo ttil: uso Recepo atravs da distrao: mudana na percepo. Importncia da esttica.

ESTTICA DA GUERRA

Impresso de mobilizao, quando a massa v seu rosto na tv

ESTTICA DA GUERRA

ESTTICA DA GUERRA

A humanidade transformou-se em espetculo para si mesma. Sua propria destruio como um prazer esttico de primeira ordem.

FIM
Elaborado por Ana Gabriela Souza (anagcsouza@gmail.com), na disciplina Comunicao Educativa, ministrada pela professora Clia Abicalli FaE/UFMG 2008/2