LA CASA HIBRIDIZAO NA CRIAO CNICA lder Sereni Ildefonso

Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho Programa de Ps-Graduao em Artes na rea de concentrao: Artes Cnicas, do Instituto de Artes da UNESP, linha de pesquisa Teoria, Prtica, Histria e Ensino Or Dr Carminda Mendes Andr

1. Dos Estudos Cnicos Hbridos Este artigo realiza uma leitura sobre a maneira em que a obra 20Hz da Cia. La Casa Montevidu (UR) conciliou a produo da pesquisa cnica a uma maneira processual de se instalar temporariamente em uma galeria de arte, de modo a locar ateno desde o momento em que se inicia a coleta de referentes sonoros que iro constituir o dilogo com a interveno. Sob uma perspectiva crtica, partiu-se de estudos cnicos de carter hbrido, entrelaados por diversas linguagens que confluem entre si a partir da conexo do corpo com o ambiente. Uma arte que tem por princpio participar da vivncia e situao cotidiana, apreendidas enquanto possibilidade artstica, atravs da ao cnica busca proporcionar ao sujeito condies mais humanas de envolvimento com os espaos sociais. Priorizam-se nesta anlise, as perspectivas qualitativas de mutaes do espao pelo vis criativo artstico. Estes estudos cnicos hbridos, efmeros por natureza, emergem de situaes transitrias por entre brechas em espaos sociais . Em sua realizao coexistem, em organicidade, fatores externos inesperados e no passveis de controle, culminando em aes cnicas que assumem lacunas de tempo e espao em seu percurso de criao. Deste modo, mltiplas possibilidades surgem na conjuntura das aes cnicas, em uma apresentao nica, que enquanto permanecer no imaginrio do sujeito estabelece outros entendimentos quanto utilizao, ocupao e compreenso do espao pblico. Segundo Pallamin (2000), a arte que se faz no espao pblico, enquanto arte, pblica por excelncia, portanto realiza no social um impacto em que a hegemonia pode ou no ser deslocada, mas o importante que neste momento fazem-se outras leituras do lugar coletivo, desencadeando uma srie de debates e desdobramentos pticos. Tal estatuto de criao cnica ultrapassa valores estticos da arte, para sua concepo perpassa pela experincia do corpo no ambiente pblico, explora-se o que est imbricado entre as ordens distantes (grandes instituies como Estado e Igreja) e ordens prximas (relaes sociais individuais ou em grupos)1, agindo por entre o tecido urbano. Para criao de 20 Hz (limite mnimo de rudo sonoro audvel pelo ouvido humano), foi utilizado um dispositivo de captao prvia do material sonoro sensvel inerente ao cotidiano do lugar, que ser elucidado no decorrer desta escrita. Por meio da ao cnica realizada no Centro Municipal de Exposies - SUBTE (Montevidu), o projeto pesquisou possveis transformaes na compreenso de sua ocupao. Abordaram-se durante a interveno, atravs dos estmulos da sonoplastia e da movimentao cnica, questionamentos quanto: funo,
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LEFEBVRE, H. O direito cidade. Ed. Centauro. 46 p. So Paulo, 1969.

histrico, relao com o pblico e com o artista, enfim, a autonomia da galeria e como ela gerida. Para que houvesse o deslocamento da objetividade usual da galeria de arte, sendo inevitavelmente um lugar premido por um histrico de utilizao, necessitou de aes que estivessem diretamente correlacionadas com o procedimento da instalao e execuo da obra cnica, para que desde modo a concepo espacial da obra rompesse uma dinmica prestabelecida; assim realizando modificaes qualitativas da percepo dos ocupantes em relao situao j encontrada no local. Tal ao se instaurou no espao, criando desconfortos extra-cotidianos suficientes para reformular, mesmo que momentaneamente, padres estabelecidos de percepo e comportamento do sujeito no ambiente; a fim dos artistas questionarem-se culturalmente, questionar o outro e a estrutura do ambiente, assim como, em maior amplitude, sistemas de controle e organizao do sujeito, aos quais se debruou largamente Foucault, em seus estudos de natureza relacional e espacial. Devido caracterstica de no acomodao da obra com o lugar, permite-se a imerso no dilogo com a vivncia cotidiana. Diluindo-se em diversos momentos na situao em que se est, para que no ocorram confrontos nem justaposio de interesses, seguindo princpios que podem ser entendidos pelo conceito de Temporary Autonomous Zone, cunhado por Bey (1985)2.
2. La Casa - O Projeto

A Cia. La Casa surgiu em 2006 com a realizao a obra cnica Configuracion I: La Casa, sendo seu predecessor imediato oficina Invisible Architecture, realizada em Montevidu nos anos de 2002 e 2003, ministradas por Carolina de Besuievsky. A partir dos debates decorridos ao longo dos anos foi-se desenvolvendo a linguagem que fruto do encontro de artistas de diversas linhas de atuao (dana, teatro, msica, cincias, arquitetura, figurino, fotografia e cinema), aos quais desenvolvem propostas cnicas que pesquisam profundamente a interao entre a arte e o espao, subvertendo funes de lugares pr-definidos ao fazer artstico ou utilizando espaos alternativos. Desde a formao, prioriza um dilogo estreito com o pblico, apostando na criao artstica como plataforma de transformao e recodificao social. As criaes permitem ao espectador distintos modos interagir com as obras, e em conjunto com o artista, reformular e criar outros significados para os espaos sociais. La Casa tem a
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Referente a zonas que durante um tempo finito se encontram em desorganizao, facilitando aes de diversas naturezas e que no instante prximo de ser apreendidas pelo sistema hegemnico, se liquefazem, restabelecendose em outro lugar nem sempre com as mesmas caractersticas, mas com esta dinmica que lhe particular.

pretenso de relacionar o sujeito/espectador com o espao por meio do registro fsico e sensorial em diferentes graus de proximidades, amplia percepes objetivas e subjetivas de sutis situaes corriqueiras, que so muitas vezes imperceptveis ao olhar desatento e/ou viciado pela dinmica urbana. As aes cnicas, sempre geradas pelo arcabouo constitudo durante os anos de pesquisa contnua do projeto, priorizam o acesso livre e aberto ao pblico, com objetivo de estimular a produo e o entendimento do fazer artstico em lugares no convencionais arte ou us-los de modo subversivo. Por intermdio das aes cnicas prope-se gerar espaos de reflexo sobre acontecimentos cotidianos, criando e/ou reconfigurando vnculos relacionais entre sujeito e o entorno. Estabelece territrio de discusso sobre o projeto urbano posto que por este vis, realiza um engajamento social da arte, que atualiza por consequncia das aes, o olhar sobre processos relacionais em ambientes urbanos. A Cia. La Casa tambm prope em suas obras, a reutilizao do material cnico em diferentes criaes, para que se habilite a constante elaborao de vnculos cada vez mais refinados entre o artista e seus elementos cnicos. Devido persistncia no desenvolvimento de uma linguagem que utiliza e confeccionam dispositivos de interao social de diversas naturezas, a prtica do livre trnsito desses equipamentos por entre as criaes acaba por dissolver bordas disciplinares de uso e esttica, possibilitando o surgimento de novas qualidades cnicas para as obras. 2.1. Interveno 20Hz A interveno 20 Hz possui fortes influncias de um site specific3. A ao cnica articulada especificamente no campo sonoro em confluncia com as caractersticas fsicas e relacionais do lugar, lanando proposies sobre aquilo que emerge do silncio; dos rudos imperceptveis; das ressonncias de pequenas aes cotidianas que se sucedem na galeria. A obra se articula sobre o questionamento de revelar o que est oculto e/ou em zonas de ligao do que facilmente perceptvel e identificvel, acessando um infra-mundo tambm referente ao local da galeria, que se encontra no subterrneo da Plaza Fabini no centro da cidade. A pesquisa de sonoplastia feita por um dispositivo de gravao manipulado pelos artistas que captam as nuances sonoras do ambiente onde ser a interveno, para que posteriormente seja criada a sonoplastia com o material que foi captado, ou seja, as sonoridades e movimentaes cotidianas do ambiente, que sero disparadoras da movimentao corporal dos intrpretes durante a apresentao. A pesquisa para o sistema de captao sonora segue a
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Obras que so criadas de acordo com um ambiente e um espao determinado.

concepo do Dicionrio Metpolis de Arquitetura Avanada4 para criao e entendimento do que vem a ser um dispositivo, sendo este um sistema, uma armao que gera um mapa de movimentos, podendo ser um mecanismo de reao frente a um lugar. A sonoplastia tambm indica vnculos entre a arte e a condio das pessoas que trabalham silenciosamente na galeria. Deste modo, realiza-se o dilogo entre arte e trabalhos braais, duas aes que comumente so desprezadas, embora essenciais vida. Todo o trabalho que aparentemente permanece oculto aos olhos treinados dos admiradores de galerias e estabelecimentos artsticos, emerge sonoramente no limite mnimo audvel (20 Hz), dando suporte para interao entre o potencial artstico dos integrantes e o cotidiano do lugar. A Cia. La Casa, por meio de 20 Hz, pretende evidenciar certas dinmicas e empregos que muitas vezes so caracterizados como de perfil baixo, mas que coexistem e auxiliam na sustentao dos acontecimentos artsticos mais notrios de um local de exposio ou de realizaes artsticas de diversas naturezas. O artista por meio da recopilao de sons elabora seu arcabouo de possibilidades sonoras, gerando novas configuraes criadas a partir das aes cotidianas daquele lugar. Estes rastros sonoros so a matria-prima para a construo da cena e do movimento corporal durante a apresentao. A utilizao do dispositivo de captao no se trata de uma traduo sonora, em que no decorrer da apreenso e transposio da matria-prima perdido algo que lhe original. A composio da sonoplastia tem a inteno de continuidade do fazer cotidiano, embora esteja em outro plano perceptivo, subvertida e distorcida, cria novos referenciais para as qualidades de sons e movimentos antes desprezados. Multiplica-se, deste modo, as variantes de uma comum situao espetacular, por no ter carter representativo, mas de apresentao, em que a experincia mesmo que refeita diversas vezes ou em outros lugares, sempre se configurar de modos diferentes, pois a sala transformada em campo de ao, em territrio ativo de possibilidades. Trata-se, portanto, de uma interveno que procura angariar desdobramentos ao dilogo entre som e movimento, utilizando para confeco do dispositivo, tecnologias que esto em processo de se tornarem obsoletas. O foco da interveno cnica est localizado no som, em que o movimento o processo ao qual se
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resulta a

configurao

de uma topografia ntima,

individual

coletiva

simultaneamente. 20 Hz obedece a trs etapas para sua realizao: apreenso do material

A definio completa se encontra em GAUSA, M. Diccionario Metpolis Arquitectura Avanzada. Ed. Actar. Barcelona,170 - 171p. 2001.

sonoro que disparador das ao cnicas; realizao da obra; instalao interativa composta visualmente pela disposio espacial do dispositivo que envolve doze cones amplificadores, cabos transparentes e transmissor de som. A primeira etapa se constitui em uma mdia de sete visitas ao local, para a coleta de material sonoro e reconhecimento do espao, em seguida ocorrem experimentaes com a sonoplastia e a manipulao dos objetos cnicos durante um ms. A segunda, por estar calcada na explorao do lugar, necessita de no mnimo de trs apresentaes que duram aproximadamente trinta minutos, em que os artistas manipulam e interagem com o dispositivo, experimentando modificaes e reverberaes causadas pela interveno ao longo do tempo em que esta instalada. A terceira permite aos presentes, durante certo tempo, admirar a instalao depois da apresentao, fomentando a aderncia e compreenso de novas linguagens artsticas hbridas que circundam por diversas reas do conhecimento. Para reconstruo da obra em outros espaos, a relao que se constri com o ambiente deve ser reformulada segundo as trs etapas descritas, ainda que o espao para a realizao no necessite de caractersticas fsicas especficas, deve obedecer a este modo processual de se instalar no espao, sempre exigindo que este seja de carter pblico e de livre trnsito, sem que haja algum custo ou barreiras impeditivas de qualquer natureza aos espectadores. 2.1.1. O Dispositivo A produo dos recursos sonoros da interveno se inicia em um estgio anterior montagem da apresentao. Os seis artistas visitam o local da futura apresentao, durante eventos e atividades que so ali realizadas cotidianamente (montagens, vernissages, exposies, limpeza etc.), com o objetivo de realizar uma coleta prvia de sutis qualidades sonoras que so quase imperceptveis e inaudveis. Feito isso, inicia-se a seleo do material que ser editado e posteriormente utilizado durante a apresentao, levando em considerao o estudo da acstica da sala. O material sonoro coletado composto de seis faixas de sons reproduzidas por doze amplificadores em formato de cone, variando-se intensidade, volume, freqncia, etc. Procurase, deste modo, explorar o maior grau possvel de complexidade sonora que surge a partir de regras simples de composio. 2.1.2. A Apresentao Para a apresentao foi utilizado um mapa sonoro configurado durante os ensaios que especificava as qualidades acsticas da sala, os pontos de atrao e repulso, vazamentos

acsticos, possibilidades de interferncia e reverberao, servindo de estrutura para os artistas improvisarem de acordo com a localizao do pblico. Portanto a informao sonora dos amplificadores se traduz em ao cnica que faz emergir sempre um novo mapa espacial (sonoro - fsico - espacial), transformando a sala em um imenso instrumento. O corpo de cada intrprete realiza um percurso cnico ao longo da apresentao a partir de seus prprios infra-sons coletados. Arquiteta-se uma movimentao corporal prpria que se constitui por micro percepes individuais e, em curto prazo de tempo, se expande no intuito de criar vnculos relacionais com as informaes e sons da sala. O corpo ao assumir a condio de filtro, um lugar de passagem e da reunio de informaes, que tem como corao pulsante as pesquisas sonoras elabora a composio corporal experimentando os efeitos fsicos do som, vibraes, ressonncias, pulsaes, interferncias e propagaes. Os intrpretes caminham pelo espao durante a apresentao, reconhecem e configuram uma relao individual com a estrutura espacial e sonora, em uma situao idntica de ocupao espacial cotidiana misturam-se ao pblico, mas que em determinados momentos, eclodem desta situao um estado cnico corporal que se amplia de acordo com a movimentao espacial dos intrpretes ao se locomoverem e ocuparem a sala. Com o territrio cnico estabelecido e delimitado, os corpos dos intrpretes procuram no desequilbrio corporal a confluncia cintica gerada por influncias internas e externas ao sujeito, que permitem ao corpo ser conduzido ao sabor desta relao, o movimento se torna a fisicalidade desta relao que compe e estabelece a interveno. No decorrer da apresentao, o desequilbrio, que antes era consequncia da sensao individual do artista e sua relao com a estrutura fsica, sonora e com o espectador, tomado por uma dinmica que iguala e sequencia os movimentos de cada um em intervalos prximos de consonncia. A sonoridade desta improvisao corporal tambm ritmada pelo som que os ps fazem ao buscar o equilbrio na constante do desequilbrio, as lacunas entre uma movimentao e outra so preenchidas pela sonoplastia dos sons capturados durante o processo de pesquisa. Este fator equaliza presente e passado em uma mesma esfera temporal em que, a sonoridade do presente se finda com o silncio corporal que ocorre em intervalos de tempos indeterminados, nos quais os sons captados de um passado prximo emergem do silncio. Os artistas organizam e reorganizam os elementos cnicos constantemente durante a interveno, quase que em situao ritualstica que no deixa claro o momento em que a apresentao finalizada, pois todos os que esto presentes participam desta complexa trama

que tecida processualmente, formulando a bolha de tempo cnica, na qual o silncio, a imobilidade e a ausncia se fazem presentes como atitude de resistncia perante a acelerada dinmica urbana. O que aparentemente poderia ser uma simples tarefa de organizar o material cnico, dentro da interveno, ganha potencial performtico medida que se dado uma qualidade cnica a ao que embalada pela sonoplastia que valoriza simples aes, portanto, equiparam-se as aes dos intrpretes, aos sons reproduzidos, em que o distingue aes performticas das no performticas, a maneira e inteno com que so executadas, contradizendo um primor tcnico de certa derivao do ato artstico. Criado este ambiente em que os corpos se orientam pelo movimento e pela imobilidade, embalados por estmulos sonoros e relacionais com o outro corpo e o espao, a dana como movimento ampliado delineada pela energia cnica de cada corpo. Direcionados pela composio musical estabelecidas pelos estmulos sonoros, bem como pela estrutura espacial, faz-se ento emergir por todos os poros da interveno desde movimentos amplos at mesmo um sutil empurrar do cone amplificador com a cabea. Por se tratar de uma arte pblica por ideologia, compreende-se que no espao todo fator se torna um determinante cnico, os intrpretes e pblico so intrinsecamente a composio e organizao da cena. Estrutura-se com estes elementos e aes, a composio da interveno em que a arte no estritamente realizada pelo artista, ela consequncia da dinmica relacional nutrida pelo acaso. BEY, H. TAZ: Zona Autnoma Temporria. Ed. Conrad do Brasil. 88p. So Paulo, 2004. GAUSA, M. Diccionario Metpolis Arquitectura Avanzada. Ed. Actar. Barcelona, 624p. 2001. DEBORD, G. A Sociedade do Espetculo. Ed. Contraponto. 237p. Rio de Janeiro, 1997. FOUCAULT, M. O nascimento da biopoltica. Ed. Martins Fontes. 474p. So Paulo, 2008. GALLARD, J. A Beleza do Gesto. Edusp. 178p. So Paulo, 1997. LABAN, R. Domnio do Movimento. Ed. Summus. 272p. So Paulo, 1978. LEFEBVRE, H. O direito cidade. Ed. Centauro. 145p. So Paulo, 1969. PALLAMIN,V. Arte Urbana - So Paulo, regio central (1945-1998) : obras de carter temporrio e permamente. Ed. Annablume. 82p. So Paulo, 2000.