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JLIO CSAR

MACHADO

OS

THEATROS
DE

LISBOA
ILLUSTRAES DE

BORDALLO PINHEIRO

O^
LISBOA
LIV.

EDITORA DE MATTOS MOREIRA & C C8, Praa de D. Pedro, G8


1874

AO

DR.

THOMAZ

DE

CARVALHO

(L^^^iue /end mo
o

omea ammo^
eomM^n/ieih, ^^..y.^....^...^

meu

mee^ .^

e ^ o ^

meu ...^..

e/emeo e/e hto

<:rve

s de in-

verno,

como

os

capotes.

Em se espalhando por todos os lados a


melancolia
bre

do

inverno, ahi aelle!

J de

noite

no se tra-

balha o ar

livre,

ja

vem cedo

as horas pa-

os THEATROS DE LISBOA

ra o sero. E' ainda

tempo de

fructa,

mas

tempo de nvoa. Vo-se encarquilhando as folhas das arvores j no cantam os pssaros; adormecem as borcompridas como os que perde, ou de avistar longe de mais a primaboletas;

esfriam

as

noites,

dias; v-se entristecer a terra por sentir o

vera.

Ainda as teem aroma.


E' a hora.

flores

esto bonitas,

mas

j no

Abre
berbo,

elle

as portas, soe

magnifico,

ao

mesmo tempo sem


monia.

cere-

E' o theatro da corte,

mas pode, quem


vestido para
alli

quizer,

ir

.^,
*t

como pa-

ra o quintal.

Bom

edifcio.

Sala magnifica.
Artistas

muito agradvel para serem carssimos.

que toem, entre outras, uma prenda quem no empresrio,

Nos camarotes, nas


nhecida.

platas, tudo gente co

S.

CARLOS

Scrates, pae da philosophia, nunca sahia de Athenas. Ns, que no somos menos sbios que

basta sermos todos conselheiros no sahimos nunca de Lisboa, e por isso todos aqui nos conhecemos e saudamos:
elle,

Garo

Sr. conselheiro!

conselheiro

Carssimo conselheiro, e amigo! Adeus para um lado, adeus para o outro.

familia portugueza.

Toda a nossa gente; parentes,


amigos.

visinhos,

Populao fluctuante?


10
os THEATROS DE LISBOA

Dois brazileiros e

um

inglez.

Muitas senhoras j na plata, caladas, mais caiadas do que ns, apesar de costumarmos armar-lhe reputao de falladoras. Emquanto os liomens grulliam, cavaqueiam, cantarolam, interrompem
dosr.
. .

como

se

fossem

deputa-

e estivessem na camar, esto quietinhas as senhoras, vendo e ouvindo, sem terem de se sujeitar ao preceito estabellecido para as senhoras nos outros paizes ... de fallarem s quatro ao mesmo tempo. Em S. Carlos no ha surprezas. Sabe-se de

cr as operas ... e os camarotes.

Sabe-se

(juc

ho de ver-se certas pessoas do

S.

CARLOS

11

lado direito, certas outras do lado esquerdo, o

nosso amigo fulano ao fundo.

Sabe-se que no segundo intervallo o


crano faz

sr.

Si-

uma

visita

s senhoras Taes, e que a

menina Esta vae no segundo acto para o camarote das suas amigas Est'outras.

Sabe-se
gos.

quem

que no vae

alli

aos domin-

Quem tem uma prima doente Quem est de vestido novo.

Sabe-se tudo. Nada nos apanha de surpreza, muito bom assim. As surprezas no pres-

tam. Todos ns o sabemos, e cada


custa.

um

sua

Chegar por exemplo quando no se esperado mesmo sem ser marido mu; vae

12

os THEATROS

DE LISBOA

pessoa gosando -antecipadamente da alegria que julga causar por apparecer de sbito, e por fim o pasmo em que os outros ficam tolhe

uma

um

pouco o acolhimento que lhe fazem.

pra-

zer da surpreza no passa de fico. Prazeres

esperados, prazeres a que a gente viva habi-

tuado so os nicos de que se gosa completa e

agradavelmente basta havel-os precedido a esperana e o desejo, temperos por excellencia de


todos QS gosos.

Nos
peas

theatros de declamao vivem sujeitas as

moda

caprichosa e fugitiva. Tal assum-

pto que deu no goto a toda a gente

em

certa

pocha, no se supporta n'outras

S condo da musica escapar a esta lei. Porque? Porque ha nas operas o que raras vezes se
encontra nas peas declamadas
sia.

idealidade, poe-

Nos dramas
personagens Moita
Vasconcellos

e nas comedias

chamam-se os

Gaudncio

Ramos

Nas operas chamam-se:


Ernani Tancredo

S.

CARLOS

13

Genaro
Polion
. . .

Nomes de

cheiro!

A
dir

prosa,

que invade tudo, no poude invae os tenores

por emquanto aquelle palco.

Dizem-nos as primas-donnas
xo o que o amor, a
ira,

em

descantes admirveis de brilhantismo e de paio cime, a dor.

No
o frack

entra n'aquelle tablado das lendas,

nem

nem

o paletot.

Nunca alli se viu um personagem de chapu de chuva! E' a capa de D. Joo, os fatos de seda e de velludo, tudo bordado de cores; grandes espadas e grandes plumas!
Os
so

personagens

Imperadores Pagens Generaes romanos Damas nobres


Principes

Cavalheiros

Trovadores
Reis!

Nas primeiras
parte do

recitas

de cada pocha, a maior

pubUco

est

no caso de

um homem

14

os THEATROS DE LISBOA

que queria ser grande figuro, mas, por no saber muito (los usos da sociedade, tomara um criado que sempre havia andado em casas grandes, e dera-lhe ordem de coar o nariz disfaradamente, discretamente, para o avisar logo

que visse que o amo, como diz o outro, ia dar raia. Dizia por exemplo o homem, estando c mesa, hora do caf, a uma senhora que lhe
ficara ao lado
'

Vae um

caxarolete,

minha senhora?

^v;-^

o criado principiava a coar o nariz, de

forma que o sujeito ficava de braos erguidos e sem se atrever a pl-as outra garrafas no ar vez na mesa, nem a deitnr no copo os licores vrios que compem aijuella bebida no direi

de guerra

mas de

bernarda.

CARLOS

15

Assim tamboni tudo vae na


tura,

recita

de aber-

para alguns, de haver outro que entenda

da obra, ou passe por isso, que seja auctoridade na plata e que coce o nariz. Se no lhes do signal a tempo de que tudo vae bem, do pateada! Do pateada logo; sabido; e j no faz mal;

entretm.

Os tenores, de ordinrio, no primeiri3 anno em que pem o p em Lisboa, pagam a patente. E' aguentar! Que remdio!? Assim tem sido sempre, assim ser em quanto houver S. Carlos. E' da profisso dos tenores levarem duas tacadas, ou trs, em Lisboa, logo que abrem a bocca. No sei at se j lhes pem isso na escriptura. O que vale que estamos por pouco
alivrar-nos d'elles; esto todos

estropiados

e a morrer. Destroo
geral.

Uns de cama todia,

do o

a gemer,

le-

vantando-se noite para cantar, outros


ali-

mentando

bronchites

pavorosas. Por

ambos
respi-

os pulmes j no ha

nenhum
re

que

a no ser o

Bruni

que nunca se queixou, nem os jornaes o deram com asthma, signal de que resiste e se conserva ptimo.

16

os THEATROS DE LISBOA

O publico respeitou-o sempre. Atravez das tormentas theatraes, por entre as agitaes e os cataclismos das platas
turbulentas, este tenor es-

capou sempre inclume da fria e do rigor dos pblicos.

Lisboa tem-o applaudido desde que


elle

tem

na infnna adolescncia, na edade adulta e agora


uso de raso
cia,
;

ainda, todos os annos, pelo entrudo,

sempre que ha

Barbeiro de Sevilha e que

na parte do sargento merece os sufTragios pelo garbo com que preta a musica e o personagem.
elle

inter-

De uma

occasio, sen-

do elle desde annos immmoriaes encarregado do papel triumphantc do noi-

na Lcia de Laaquelle noimermoor


vo

vo que apparece de repente


to

no

segundo

ac-

como um cogumello,

e vae todo lpido de cala

S.

CARLOS

17

com rendas a empalmar a noiva

ao pobre sire

de tlavenshow: tiraram-lhe esta parte, e passarama simples guarda de Ravenshow, guarda do seu
antigo rival; opprobrio!

pareceu sentir-se d'isto, e eu molhei a penna nas mais puras lagrimas e

Bruni

commemorei
trei-o
e,

num

folhetim

este desaire. A' noite, encon-

no corredor do theatro,

apesar de eu no ter n'esse

tempo o prazer de gozar as


suas relaes, vi-o atravessar

para

mim,

entreabrindo-se

seus lbios 'para despedirem

Mau!
me
diz.

algumas phrases.
pensei eu.

Temos

obra.

explicaes,

Vou

ter

uma satisfao uma brunice

como

Vem

pedir-

a gente

este tempo, elle interpellava-me

Sr. Machado?

Machado, Fao por Tenho duas E puxou-me para um Agora que vamos
A's suas ordens. E' o sr.
isso.

escriptor?

palavras a dizer-lhe.
canto.

esbrunar-nosi disse eu

entre

mim.
vez ao canto,
elle,

Uma

chegando-se

bem

18

os THEATROS DE LISBOA

mim,

pegando-me n'um boto da casaca, extirar-me


. . .

pressou-se pelo seguinte theor

Querem

tambm

o tabellio da

Somnambula !

Ah!
Queria outro folhetim!...
Inventor, philosopho, commerciante

sem-

pre mais ou menos tenor, o que no quer dizer

menos Bruni tem esmaltado a sua carreira de ephemerides curiosas, e percorrido com facilidade igual quella com
tenor de pouco mais ou

que seu garganteado percorreu sempre a gamma


toda a vasta escala das tentativas e ambies humanas. Por isso sentem-se de algum modo uns poucos de Brunis lia longa serie de anecdotas, em que prima a existncia d'este cantor da Itlia, que chega a parecer notavelmente cantor portuguez, no direi na pronuncia mas na voz. Pouco depois de haver chegado a Lisboa, e dando-se em S. Carlos a Gazza ladra, Bruni lembrou com instancia empreza que era justo darem-lhe a parte do judeu n'esta borleta deU. . .

Porque Porque que


radini.

ciosa do velho

pap

Rossini.

justo? perguntou-lhe Vicente Gor-

sim.

Por((ue sim, no razo. Se tens resposta

dize. o seja E' justo dar-se-me o judeu, porque


creei.

fui

eu

que o

S.

CARLOS

19

Onde Em Mas No
E',

Creaste o judeu?
Creei, sim senhor.

diabo creaste tu o judeu?

Itlia,

per Bacho

a Gazza ladra mais velha que tu


tal.

no
fica

discusso,

altercao,

brinca-

deira.

Tudo

em bem, acredita-se na

sua palavra

honrada, e d-se-lhe o judeu.

Obrigado Vamos a que Um phenomeno.


E' teu o judeu.
ver o
Fel-o, judeu e

fazes d'elle.

phenomeno.

rapaziada da geral de S. Carlos, quen'estempos era a flor da elegncia, da bravura, e da extravagncia alegre D. lvaro, Luiz Forjaz, Manuel Browne, Jos Vaz de Carvalho, Anfez-lhe um tnio Shalback, Lima da Cardiga
ses

triumfo, applaudiu, gritou, pediu bis,

e viva e

viva

ovao d'esta rumorosa qualidade,

Fechou o theatro no fim da estao sobre uma e, quando chegou a nova epocha, querendo dar-se a Gazza ladra, dirigiu-se Bruni aos emprezarios:

20

os THEATROS DE LISBOA

Senhores emprezarios uma reclamao empreza. Tenho Qual? Peo um Gomo, um novo Um novo para judeu da Pega. no do anno passado grande mas no para triumpho com alm
...
Dir.

a fazer

fato novo. fato

fato

Pois o
Serve;

j te

serve?

prprio.
e,

Tive

este papel

d'isso,

verosimilhana da aco necessria esta despeza; os judeus so muito agenciadores, e


fazer perceber ao publico
til

que este judeu em quanto o theatro esteve fechado continuou sempre a locupletar-se e est j melhor de fortuna do que estava no anno passado.

No

havia resistir a razoes to solidas. Deu-

se-lhe o fato novo!

Hoje,

do

em

corista,

na terara seco, acha-se reformamas s apparece de vez em

quando.
E' econmico, morigerado, paciente, e laborioso.

Uniu-se pelos laos do matrimonio a das melhores engommadeiras de Lisboa.

uma Tem
de

um

quintalinho

cria gallinhas, rega alfaces

!.

S.

CARLOS

procedeu
faz

cia varia, e

massa
toma/A

de
te.

la

finita

/,>%
s

musica!

1^

'

Quantas
glorias ar-

^0/%

^i/
f^,\

^;

tisticasco-

^^fc'

nheceu

el-

leeacompanhou

Hw
kT

A
tos

quanAlmavivas

incessante

fez elle a continncia, n'aqiiella romaria de celebridades em que o theatro de S. Carlos tem

vivido

sempre!
Baldanza,
o
Volpini,

O
glia,

Mirao

o SavK,

o Mirate, o Fraschini, Mongini, o Nicolini


. .

agora,
.

massa

de

to-

mate!.

22

os THEATROS DE LISBOA

Ah! S. Carlos O theatro

das tradies

e das

memorias. Quantas legennaquellas taboas, das


n'aquelles logares de platea,
tes,

n'aquelles
e,

camaro-

principalmente,
.

n'aquelles camarins

As

velhas costureiras,

de que a mais famosa morreu ha um anno, a illustre

em banhas e em rap, que dava feitio a todas, figura sem sexo e sem edade que tinha o dom de
gorda, obesa, suflbcada

creatura

sem

feitio

tornar elagante qualquer ;}nma-rfowna


:

as velhas costureiras teem na do gosto n'isso lembrana os fastos d'aquelles camarins glorio-

em

fazen-

sos ..

Aqui, dizem

ellas,

n'este

camarim, esteve
Pascal-Damiani

a famosa Novello, e depois a Castcllan, e a Tedesco, e a Volpini,


e

infeliz

que quebrou uma perna uma noite e nunca mais se levantou da cama seno para se tratar de um ataque de loucura, e a Giovanoni, e a Fricci, e

S.

CARLOS

23

a grande Alboni,

a cantora por excellencia, a priveligiada, a

maravilha, que o Ruas nos trouxe.

Um prodgio A voz mais argentina


Uma
rapariga.
. .

e fresca!

voz de rapaz a pairar

com uma voz de


.

na mesma

guela!.

grande, a gorda, a rara Alboni


N'aquelle, esteve a

Pareppa e a Bian-

chi, e

a Uberti, e a Dorr, e a Lablache, e a

24

os THEATROS DE LISBOA

Lotli...

A A

fora suave!

poder

fcil!

delicadesa vigorosa!
fadiga nunca,

Nem

nem

esforo.

Um pouco fria,
formosa! Qual

diziam;

mas

to elegante e to

fria!

No

seria

um

brazeiro, esta-

mos

d'accordo;

mas no seriam

talvez os friales

os que mais se queixavam da frieza d*ella?


dres, por via de regra, so
gritar

Os la-

quem mais

gosta de

Aqui d'El-rey!

N'a((uelle, o segundo do lado da escada, estiveram a Gazzaniga, e a Bendacci, e a Massini, e a

S.

CARLOS

25

Carlota Marchisio,

voz de soprano purissima, a

Norma

das

feias.

Quando ella appareceu em Lisboa com sua irm


Barbara, houve

um

quarto de hora de surpreza.

Pareciam.

dois homens! Dois


feios, vestidos

homens
.

feios!
.

Dois homens

de mulher!

Mas

a voz era to agradvel ao ouvido, que

fazia fechar os olhos.

Permittiu-se-lhe, famosa Carlota,

uma

das

maiores temeridades, sem pestanejar de pasmo.

Uma

na Soinnambila, quando menos se esperava, appareceu de loira! Este povo piuito hospitaleiro! ...
noite,

20

os

THEATROS DE LISBOA

e a

Borghi-Mamo
talento e

a
los.

voz

com mais

com mais\alma que

tem acordado no nosso tempo os eccos de S. Car. .

E
t

estremecem as velhas cos-

ireiras,

como

se avistassem ao

longe as sombras da gloria na

nvoa do passado
dos camarins.

na poeira

^ iss^^

Ha

artistas

que nunca mais esquecem.

S.

CARLOS

27

Uns, pelo sublime.

Mongini, por exemplo.

Mongini que teve entre ns todas as glorias;


primeiro as do amor, e no fim, por
to,

um momen-

as do dio.

Nas

em

da ultima estao que fez Lisboa, Mongini recusou-se a cantar, porrecitas finaes
elle.

que a ameaa publica rugia por ahi contra

28

os THEATROS DE LISBOA

accusando-0 de pouco amvel para com Portugal, por no haver querido cantar a opera dum

O Arco de Santa Anna, de FranS Noronha. O grande tenor partiu de Lisboa como que dando a entender que no tornaportuguez
cisco

ramos a ouvir aquella voz deliciosa, cuja limpidez nocturna fazia sonhar
se

com

o luar, a banharflo-

no orvalho que cae em prolas sobre as


Tantas

res!

festas, tanto applauso, tantos trium-

phos, tanto phrenesi de enthusiasmo, ahi est

num capricho! Tudo no que deu tudo isso se quebra n'este mundo; essa uma das melancholias mais profundas da existncia humana. Por maior gnio, esplendor, mocidade e gloria, que tenha um homem, l chega a hora em os mesmos que o proclamavam inimitvel teem
gosto em o amargurar. Talvez assim deva ser, para que todos tenham o seu dia; e toque a cada um passar por baixo da luz que brilha, como a onda pelo rastilho do luar antes de ir per-

der-se na immensidade escura...

Mongini tinha gosto pela poesia

era grande
recreio, c

amador das

lettras, cultivava-as

como

estimava muito os (jue se distinguem


to fazendo prolisso

d'eUas.

com talenmanha do dia Na


amigos

cm que

partiu, fez estes versos aos seus

de Lisboa:

S.

CARLOS

29

Acldio agli amici


In mezzo a voi da gelide contrade Men venni, or son sei anni sconosciuto; Tali mi deste prove di bondate Ghe ringragiai il Ciei d'esser venuto. Ognor crescente si fu in voi TaTetto Giammai conobbi il duol glammai i'afFanno; Voti formai d'amor, per voi nel petto Che per andar di tempo non moranno. Le Auguste Maest pien di clemenza

Mi vollero onorar con distinzione, Eterna serber riconoscenza,


Amici addio,
Ossequio, servitu e devozionc. giiinto omai 1'istantc Ne so ove" mi chiama il mio destino Che Tartista, per sua vita errante

Un

limite

Ma

se varcassi

non ha nel suo cammino. TOceano intero,

Questa terra per me sacra, un sospiro S'avrebbe dei mio cor, che dal pensiero
Imille aTetti suoi

non

si

svaniro.

Se spietata una nube

di dolore

Volle oTuscar tant'anni di contento, L'abblio la sperda, per quel tanto amora Di voi in mezzo a cui grande mi sento Amici miei, anche una volta addio! Suir ali dei pensier, vi giunga ardente Dai patrii lidi il saluto mio II saluto deir uom riconoscente.

Querido
elle voltasse

artista!

No

consentiu a morte que

a Portugal e que o publico lhe torsensivel

nasse

bem

dio despedida ainda havia sido

que aquelle momento de tambm, de

algum modo, amor! Lisboa, que tem memoria rebelde e que s vezes leva quinze annos a aprender um nome de que depois se esquece em seis mezes, tem retido es-

os THEATROS DE LISBOA

que durante seis annos tantas vezes soaram entre ns Mongini. O artista privilegiado que sua chegada a Lisboa soube luctar com todas as reminiscncias do publico, vence pelas saudades, que ainda agora todos temos d'elle, os tenores que teem vindo depois. Se uns no esquecem pelo sublime, outros no esquecem pelo ridiculo. Cuida-se ainda estar vendo a
tas tres syllabas

De
alta,

Giuli-Borsi,

magra,

estitica,

ca mais larga ainda


canto desde que,
famlia,

bocca phenomenal, que a


noite da Traviata, certa

espalmada, voz larga, boc-

torndu mais citada do que o talento e do que o

uma

que

assistia recita

do alto de

um cama-

S.

CARLOS

31

rote de terceira nrdem,

gorgeios de
di

uma

ria,

prima-donna,

um

poude avistar, durante os no interior do estmago perdigoto que ella comera

ao jantar! Entretanto o mais 01'iginal. o mais pantafassudamente original de quantos artistas teem pisado aquelle palco glorioso, foi decerto

'^<f/!/9

BeMeventaiio
//

cavalire de Beneventano

Um

II

barone Beneventano!

galantuommo, como

se diz

em

Itlia.

Affabilissimo, delicadssimo, suavssimo, can-

os THEATROS DE LISBOA

tando como ningum a musica rossiniana

il

mio bravo
Rossini

interprete Beneventano! dizia delle

correctssimo, affectadissimo, e

paspa-

Ihissimo!

Beneventano era um gentleman emproado, mas


era

um

gentleman.

Cantando, era

Andando, era
Conversando,
Gesticulando,

um artista. um nababo. era um paladino. era um acrobata.


uma
caricatura.

Vestindo, era

E...
Vestindo, gesticulando, conversando, andando, cantando, era

sempre

um

charlato.

Charlato de talento, charlato

com mereci-

mento, mas charlato. Ares de Falstaf, com

um

qu de Prud'homme, outro qu de Don Quixote, e um qu tambm de Roberto Macrio.

S
sar.

um

chimico poderia

bem examinar

de que

singulares segredos se

compunha
!

aquelle maca?>-

Porque era um macassar No reclame, na fama, no brilho, na suavidade, no oleoso, na importncia. O' sublime macassar
.

diz

Byron no D,

Joo,

S.

CARLOS

33

guarda roupa d'este dio dei canto era assombrosa.

S em

Tinha setenta casacos, e vinte e dois palets. colletes novos, renovava o painel das on1

ze mil virgens

O
rioso.

nosso conhecimento fez-se de

um modo

cu-

Eu

escrevera muitas vezes a seu respeito

dando-lhe o louvor de que era digno

a foguetada de elogios a que os artistas vivem

habituados na imprensa. Os meus folhetins


n'esse

mas sem
e a

tempo eu estava s em campo,


da semana

Reti-

voluo de Setembro era o nico jornal que

nha

revista critica

cajfiiram-lhe

em

graa, e constava-me, ora por

um

ora por outro,

que o divino Beneventano


ausncias.

me

fazia as

melhores

De uma

occasio, intendeu talvez que isso

no era bastante, e recorreu a um expediente curioso. Em nos encontrando no Passeio Publico, eu sosinho ou com algum amigo, elle com
sua mulher,
baixinha,

uma

ingleza enxertada

branca, brilhante, e

em italiana, em numerosa

companhia s vezes de artistas ou de diletanti, que se recreavam em fazer com elle a passeggiata;

em

nos encontrando, j

elle dizia

para o

seu rancho, indicando-me bizarramente sua


illustre comitiva:

34

os TIIEATROS DE LISBOA

Eu
via tirar o

]/

nostro sympathico

fazia-me corado, ficava sem saber se"de-

chapu a agradecer, e

ia

seguindo o
e,

meu caminho n'uma


sem

vaidosa perturbao.

D'aUi a dois dias, viamo-nos outra vez,

comprimento, sem paragem, sem mais tir'te nem guard'te, Beneventano deixava cair magestaticamente de seus subhmes lbios estas
palavras,

meu

enlevo e

minha

gloria:

S.

CARLOS

35

Eu
sima,

//

nostro sympathico!
e,

tinha vinte annos;

quando

elle

me

dis-

parava esta amabilidade queima-roupa, deitava umas olhadelas mulher, que era lindis-

em que
dia de

se

me iam
.

os vinte annos todos.

No
tor, foi

um

folhetim a propsito da Semi.

ramis, o plumoso.

no, o encasacado can-

a minha casa. Grande conversao, gran-

des shake-hands, e brava, e mille grazzie, e


tanto gentile; ficmos

com uma amisade de ped'esse inverno, estando


vir

dra e

cal.

N'uma

tarde

hmida

em

sua casa e querendo


elle

para a minha, op-

pz-se

galhardamente.

36

os THEATROS DE LISBOA

comnosco! Hoje no pde Pode, No


Janle
sim.

ser.

pode, no. E, quando ia a despedir-me:

Meu
No

caro

sr.

Machado, repare que esl

choviscando

eu no consinto que saia d'esse modo! Na minha vasta guarda-roupa, e bem deve saber at que ponto o baro Benepalet, e

Vem sem

tem duvida.

ventano leva o capricho c a novidade nas toiletha mais de um sobretudo, que deva contes!
vir-lhe.

E, mettendo-me o brao e levando-me pe-

S.

CARLOS

37

las

Temos
Eu

casas dentro, o galantuommo ia dizendo:


o palet D'Orsay, assim

chamado

por haver sido o famoso condo que lhe deu nomeada! E' amplo, soberbo, mas tem o forro

pesado de mais. No lhe convm talvez


ia fallar.

Temos o elegantissimo brummell, palet para de dia, tirando o nome do nunca esquecido Georges Bryan Brummell, rival em gloria dos Lausun e dos Grammont.
. .

Eu

queria dizer

uma

coisa.

Temos
distincto,

o palet Galles, o que ha de mais


predilecto

o sobretudo
iv
. . .

do

principe

Georges

Casimira

branca, botes gran.

des de seda, cintura marcada.

Este que

ha de

ser.

E
O

tirava-o

do cabide, e vestia-m'o, ao profalias.

nunciar taes
cintura no

palet era
sitio

enorme para mim. Dava-me a em que as costas mudam de

nome
tive

...

Um
Na
fui

pouco vexado, um pouco indeciso, no remdio seno acceitar, e sair."

escada despi-o logo, e, com elle no brao, para o Chiado. A chuva apertara mais, re-

colhi-me na loja de papel do Pereira, onde es-

38

os THEATROS DE LISBOA

tavam recolhidos tambm uns poucos de homens mais ou menos meus conhecidos. D'alh a pouco, quem ha de passar? Beneventano.

Beneventano, que, ao ver-me, entra na e vivamente surprehendido me diz:

loja,

Gomo! Machado! Para no


Sr.

Despiu-o!!!

estragar! respondi eu balbu-

ciando.

^^r

Qual
E
elle ahi

estragar!

m'o veste outra vez, diante d'aquella gente toda, que sustinha diflicilmcnte o riso ao ver-me mettido naquella galre!

S.

CARLOS

39

Beneventano linha por entre os seus ridculos,

um

talento de artisla.

Era estapafrdio, era

i^^

f^ en ^t

ffr

(?

m m \n

<f^^Pt

ifm

m m m r\ ^.nim

affectado,
coisa,

fazia jogo

de attitudes para qualquer

mos para

o ar

como quem

desafia os ele-

mentos; brao esquerdo erguido como


jura;

quem
era

quem concorpo dobrado e mos para o cho como se espoja em caturreira trgica Entre.

tanto, o diabo

do liomem, poseur ou

mo poseur,
desde-

um

artista.

Ningum

lhe era superior no

Moyss, na Semiramis, no canto ornado.

Um homem

profundamente

irnico,

10

os THEATROS DE LISBOA

nhoso, qae mettia tudo bulha, e que respeitava poucas vezes algum ou alguma coisa, dis-

se-me

pode ser to charlato de theatro sem fazer do canto o que elle faz, nem se pode fazer tanto em musica sem ser charlato! E' inese
vitvel.

No

d'elle

uma

vez:

Este

homem

era

Ooi^polla
famoso CoppoUa, que durante muitos annos regeu a orchestra de S. Carlos, um dos raros de quem pode escrever-se a palavra

Miaostro sem a penna espirrar nem


. . .

o nariz do

lei-

S.

CARLOS

41

tor

com

o riso, o que

nem sempre

acontece a

respeito de alguns dos maestros que por ahi le-

mos

quasi sem dar por isso, e cuja existncia e prendas os reclamos dos jornaes mais do que

suas obras
a

aTirmam.

Goppola parecia no ultimo tempo sobreviver prprio e passeiar por Lisboa a sua indifferena e o seu no se me d! como se lhe
si

estivesse ausente a alma.

Entrar na multido depois de haver sido um nome, e perder- se na turba como se nunca tivesse sido nem illustre nem famoso deixar apagar a inspirao no crebro e a aureola na fronte, passar ao lado de todos, pelo meio de todos,
:

egual a todos

gum

ter sido illustre e

querer ser nin-

parecia o intento d'este talento desillu-

dido da vida e da gloria.


justo para

Jamais algum o desdenhara, nem fora incom elle; no devia sangrar-llie o corao pela ingratido do publico, ao ponto de

de revoltar-se e de protestar; a Sannazro reverdecera a Nina, a Borghi suspirara-a entre applausos. No houvera affronta; no cumpria esperar o dia da reparao; a empresa de S. Carlos considerava-o muito; os seus amigos nunca deixaram de se sorrir para elle e de aperter

tar-lhe a

mo em

o encontrando.

que era ento, e de que provinha essa

melancholia incurvel? Fugira-lhe o talento?

Perdera o

dom? No

produzia j porventura a

42

os THEATROS DE LISBOA

si

prprio o

effeito

que produzia ainda nos ou-

tros?

Ha estrellas fixas, cuja luz leva milhares de annos primeiro que chegue at ns, e a que no poderia observar-se daqui o escurecer seno em centenas de sculos. Quem sabe se uma d'essas estrellinhas que a gente admira nas noites serenas no haveria sido arrancada do pavilho celeste pela mo mysteriosa, no dia da creao do nosso globo Ainda o olhar se deslumbra ao vel-o; mas o pobre astro cado l sabe, de si para si, que lhe
. .
.

tiraram a coroa, e vae indo aos tropees, opaco


triste, para o fundo turvo da humanidade... Assim eu cuidei muitas vezes quando o via no theatro, nas ruas, na casa Podest se succedia encontrarmo-nos mesa d'essa amvel fa-

milia assim eu cuidei ao observar o modo vago e distrahido d'elle, os ares de absorto numa
idea,

guardadas

ou de indiTerente ao deixal-a fugir-lhe, que as propores de um sol a uma

cabea, fosse esta a historia do talento de Goppola.

Umaoccasio apenas, ao cantar-se em S. Carlos o Stabat Mater, em que uma das Marchisios,

a Carlota, to extraordinria, to prodigiosa


elle

foi

pareceu accordar com aquella musica; de tudo o que escreveu Rossini o mais sublime e

S.

CARLOS

43

superior voo do seu gnio.

Era natural Haviam


1

sido amigos, os dois maestros, vivendo annos


;

em

boa intimidade artistica o auctor do Barbeiro estimara sempre muito a Nina, preoccupra-se em querer saber como fora que tinha vindo aquella idea a Coppola; haviam estado na fama pela mesma poca; e, pelo mesmo tempo depois, se haviam calado Rossini permanecendo sereno, descuidoso, irnico, no centro d'aquelle pandemonio de Paris, sem querer compor seno al;

gum
tanto
tistas

prato rossiniano,

elle

de

quem

se fallra

como de Napoleo, elle o primeiro dos arvivos, deus moderno que se enfastiara das
:

honrarias, da gloria, dos triumphos, rindo-se de

Coppola, ficando em Portugal numa existncia nmada, da rua do Alecrim para as Larangeiras, das Larangeiras para o Farrobo, convivendo com os artistas, entretendo as noites no theatro, ou em reunies, no escrevendo nunca, no pensando em si, no tolerando quasi que lhe fallassem
d'elle!

tudo menos do prazer da mesa

Hoje
vatrio.

l est

em Catanea

director do Conser-

Chamram-o

d'aUi os seus amigos e

uma

irm que tinha.


era
e

A
;

os bens que possue

Coppola no

irm offereceu-lhe a casa e


tinha nada,

um

philosopho, gastava o que tinha no jogo

nos amores.

irm exigiu-lhe como nica

condio que casasse com a mulher

com quem

44
vivia, e

os THEATROS DE LISBOA

to ia

que a levasse para l com os dando com elle em doido.


!

filhos. Is-

Casar-me
Com uma
No
posso!
...

aos sessenta annos Que idea mulher que eu conheo tanto


!
.

Sempre poude. Casou,


Catanea.

partiu.

est para

outro director da orchestra

nUioff

Griilliermc Oossoiil
dava
o e

em applicao, em assiduidade, em attencm pacincia quanto bastasse por dois.

Eram-lhe incumbidas as opei'as diTiceis, que requeressem grande numero de ensaios e aquella

S.

CARLOS

45

dedicao e perseverana que no quer ser paga


n'outra vencer.

moeda seno a

gloria de agradar e de

publico teve sempre confiana nas operas


;

iam para a estando de por cima antes poleiro no meio dos msicos, ou d'elles, no seu estrado de honra. Quando se interessava por alguma artista, fazia taes prodirigidas por Gossoul

e os cantores
f,

scena com esperana e

em

elle

dgios

com a

batuta,

que a maior parte da gente

incapaz de comprehender a paixo da arte jul-

gava-o namorado. Foi assim que se espalhou

que

elle ia

casar ora

com uma prima-donna, ora

com
va,

outra, c,
at

em" cada anno lhe attribuiram noique a ultima cortou a legenda no me-

lhor do boato, a

46

os THEATROS DE LISBOA

Oantora Harris
Miss Harris; para que dizermos mademoiselle sendo ella ingleza? ^^que foi por um anno o acontecimento great attraction. A sua voz e a sua pessoa dominavam egualmente o publico.

Cantava com agilidade prodigiosa, c os mdicos do theatro andavam muito inquietos para averiguar se ella tinha a Patti na garganta. Que edade? Os calumniadores davam-llie vinte annos. Mas, linha deseseis, creio eu: tinha-os porque os
parecia
ter.

Deseseis annos

Os egypcios

gosta-

S.

CARLOS

47

vam muito

d'este

numero, e fizeram

d'elle

emble-

de voluptuosidade na sua escripta hierogliphica: ns apezar de portuguezes e de vivermos


debaixo do regimen da Carta Constitucional, mostrmo-nos n'isso da mesma opinio exactamente dos sacerdotes dlsis, contemporneos de qualquer Phara mais ou menos Nekau, e saudmos a juventude de miss Harris como quem sada
o
sol.

ma

pois ento que pensam? E' muito bom, muito bom ter grande agilidade de canto, servir-se de uma voz educadissima como do melhor instrumento que possa ouvir-se, no fazer

tes,

seno difficuldades de professora- e ter dencabellos, andar sem um pausinho, e poder

pr-se de joelhos
cessrio,
tar.

em

scena sempre que seja ne-

sem virem

dois

moos ajudal-a

a levan-

De ordinrio quando gam a cantar com esta


mas

as primas donnas che-

perfeio

podem ainda
1

comparal-as quanto quizerem a rouxinoes,


j l fica ao longe a primavera

Foi todavia rpido, momentneo, o triumpho para com esta cantora. No segundo anno nin-

gum deu por


tar

ella, e fez-se

dir-se-hia a vendetta do publico. Ella ento, corsa voltou as costas ao theatro, mandou cha-

gosto

em

a desgos-

mar
lita

o rabbino e casou

com um

cavalheiro israe-

que costumava

ir

namoral-a da plata.

48

os THEATROS DE LISBOA

Guilherme Gossoul
sas.

nem dava

por estas

coi-

Qual Ia regendo a orchestra.


1

Ia ensaiando os cantores.
Ia trabalhando.

Gravemente.
Austeramente.

Diziam esses excellentes do a sua seriedade

italianos,

ponderan-

Quanto de um modelo! To moo,

sisudo!

E'

e j

sem

se

rir!

Depois,

fora

do

theatro,

ia

sendo

bom-

S.

CARLOS

'^fe^^^^^lJ^SzS^'"^^^^

beiro,
ta!,.,

e,

ainda mais que bombeiro, bombis,

isto

brincalho, farcista, trocista, cas-

soista

Um
E
at

Vivier,

sem a trompa.

isto

apesar do trabalho, da seriedade,

da

gotta,

de que

elle

no

soffre

pouco.

Ha
fcios.

casos

em

que.

sempre se tem medo


artifcios

d'elle

como do

diabo,

por seus

male-

A poder
4

de phantasias e ratices chega a attin-

50
gir

os THEATROS DE LISBOA

por vezes aos olhos da boa gente propores

>
%.r:^->?*
phantasticas...

-iS$^'"

Dir-se-hia que tem ps de gancho, e que ex-

hala de toda sua pessoa

um

cheiro de enxofre...

Pode

ser a alegria das creanas,

mas no

o socego dos pes.

Os menos prudentes,
apparecer,
riosas.

to

depressa o vem

tomam desde

logo precaues inju-

Se no campo e se elle vae estar de hospede na mesma casa em que estejamos, tem uma

S.

CARLOS

51

pessoa todas as noites de

visitar o quarto, abai-

xar-se, ver

bem por

l^aixo

da cama, remecher

t>^

3m-

os moveis, sondar as paredes, tapar o buraco

os THEATROS DE LISBOA

da fechadura, dar

Ires voltas

chave e guar-

dal-a segura.

apesar d'este luxo de precaues ainda se

fica inquieto...

S.

CARLOS

o3

Se por No; no pode uma


elle

ahi apparecesse...
ser!

Entretanto est

pessoa assustada, co-

mo

Ulysses quando

ouviu rebolar o rochedo


lhe fechou a caverna...

com que Polyphemo

Principiam sempre
tente palmatria

as hostilidades

quando

os convivas, munidos cada

um com

a compe-

e vela de stearina, vo tran-

quillamente para os seus quartos.

54

os THEATROS DE LISBOA

Cahe de repente em cima d'elles uma chuva de travesseiros e de almofadinhas, que apa-

ga de repente as luzes. Pragas de um lado, risota do outro, l se accende a luz outra vez; e cada um, instrudo j pela experincia, vae de degrau em degrau
abrigando a

chamma com mo
estrepolias

protectora...

Em

se estando deitado, misericrdia divina!

recomeam as

com uma

insistncia

S.

CARLOS

55

de que no ha precedente na historia dos povos. O armrio dos irmos Davenport era menos comphcado do que as peas que prega a todos

mor do paiz. Desgraado de quem no elle. Est perdido.


este gaiato

tiver cautella

com

De
onde

varias occasies,
elle se

nas Caldas da Rainha,

achava a

fingir

que tratava da sua

gotta impertinente, fez coisas incriveis a


pacificos, incapazes de

homens
elle ar-

suspeitarem que

masse laos de

tal ordem sua inexperincia. Uns ficavam sem sopa, outros ao recolher do Club encontravam -se sem a chave do trinco, e

tinham de arrombar a porta, ou de ir pedir, uma hora da noite, uma escada para trepar e entrarem pela janella...

No meio

de

uma

noitada de folia e de risota,

quando o nosso

commum

amigo

P...

que o ha-

56

os THEATROS DE LISBOA

acompanhado quella excellenle villa para Iralar de uns padecimentos rheumaticos que s vezes o entreteem menos agradavelmente do que
via

poderia ser, ia deitar- se, promettendo a si prprio dormir emfim umas poucas de horas socegado, o nosso

homem

metteu-lhe

um

castial

nas mos, e disse-lhe com expresses cortezes, porm mahciosas, que lhe desejava uma feliz noite acompanhada de sonhos suaves e propicies...

Levou a

soUicitude a

um

ponto, que se tor-

naria suspeito a

um

espirito de

menos lealdade

do que o do nosso amigo P. achou tudo naturalissimo, e a sua extrema confiana o perdeu. Despiu-se de vagar, como quem saboreia antecipadamente as
e

boa

Elle

no,

S.

CARLOS

57

do repouso. Pendurou o da cadeira. Assoprou a luz.


delicias

fato

nas cosias

Melleu-se pela cama dentro.

Sem

se estender todavia, para concentrar o

calor do corpo

n'um espao menor.


si.

Ah!
Doce

dizia entre

Quanto agradvel!
!

cama No hode juzo, o que no souber apreciar este bem! L o diz o rabe: E' melhor estar sentae benfica inveno da

mem

do que
tado!...

em

p, melhor estar deitado que sen-

todo

elle

era satisfao.

ir a dar-lhe o somno, e j disposto a cerrar definitivamente as plpebras,

Em

seguida, por

procurou a attitude em que deveria encontrar-se de manh ao acordar.

estendeu as pernas...

N'esse instante invadiu-lhe o corpo Jodo sensao desagradabilissima.


Entornra-se-lhe nos ps

uma

um

alguidarinlio

cheio de agua, e ia j a chegar-lh^aos quadris

proporcionando-lhe
Ihe
e o

um

banhosito glacial.
;

Saltou para o cho, aos berros


;

acudiram-

de ter

rumor publico accusou o nosso heroc a culpa doesta vasta historia, emquanto o

pobre amigo, a praguejar contra a sorte e contra os humanos, levou a noite a tiritar num ca-

nap

58

os THEATROS DE LISBOA

Perguntam-me

se

De

certo as tem. Excellente

tem virtudes? moo, excellente

filho, e

muito

bom

musico.

Mas
dizer
zes.

de tudo

no acima de tudo muito bom


isto

isto,

porm a par

brincalho, o que quer

um

brincalho infernal, inaturavel s ve-

Que

alegria permanente,

que humor caoistal

Em

encontrando na rua j finge evitarme, corta para o lado opposto de repente, volta
elle

me

ainda, torna a

ir,

vem de tombo

cair sobre

mim,

S.

CARLOS

pede mil desculpas, mette-me o brao, e diz-me


placidamente se no vero: E' o primeiro dia de calor que faz este anuo!

Ou, se de inverno:
E' o primeiro dia de
frio

que temos!

Depois,

mesmo

de brao dado commigo, no

perde de vista os que vo e vem. Finge que escorrega sobre um, faz como se estivesse preso por um boto ao chaile de uma senhora, larga a mostrar-me nem elle sabe o qu, apontando
para

um

quarto andar; e

d'alli

a nada toda a
o quarto

gente principia a olhar


andar...

tambm para

Todos riem, todos lhe acham graa, todos gostam d'elle, e ha deveras razo para isso porque ningum fica triste na sua companhia.

Elle aproveita essa occasio para fallar serio por


trs

minutos, e quando todos lhe prestam a atelle

teno mais profunda, salta

no

collete

de

um

amigo que por nantemente

alli

passa e grita-lhe fulmi-

cadeia e o meu relgio!... Oh! At que os encontrei!... Eu tenho medo d'elle como de apanhar sol...
.
.

A minha

E entretanto, em se estando tempo sem o vr, ou em os jornaes dando noticia de que a atroz, barbara gotta, o est pregando cama, todos ns volvemos um pensamento de saudade s
alegres estroinices, infantis,

innocentes, d'esse

60

os THEATROS DE LISBOA

moo, que se distinguiu sempre pelo seu merecimento, e por um chie especial de graa e
folia.

que parecia dever empallidecer na presena da alegria ruidosa, communicativa, do mais agradvel e espirituoso companheiro que pde achar-se, hoje rotundo, mas sempre gentil,
Folia,

gordo e

gil,

bem

nutrido e

bem

posto, feies

de uma frescura, de uma morredoura, perna curta, arqueada, e forte, hombro intrpido, barriga de banqueiro elegante, cores sadias, pequenino bigode Gherubim, meio
quasi meninice im-

anjo meio Artagnan,

um

elegante enxertado

em

empresrio, esperto, lesto, vivo, audaz

Valdez

S.

CARLOS

61

Ah!
Cuido ainda estar a vel-o nos tempos em que elle se apeava de umcavallorio immenso porta da Eschola Polytechnica! Um pequenito armado em cabo de esquadra; fardeta apurada, golla a estoirar-lhe o pescoo atochado e curto baixinho, buhoso, e vivaz; rosto de feies dehca;

das, regularissimas, pelle fresca e rosada, olhos

de extrema sagacidade...

O nome
em
todo

illustre

elle respirava,

da sua famiha, e a graa que ganharam-lhe facilmente


coisas.

entrada segura no mundo.

Tinha a seu favor mil

Era moo.

Bem Bem

parecido.

educado.

Intelligente.

E... rico.

De

todos os talentos, este ultimo, sempre o

melhor.

tica

Estudava o seu primeiro anno de mathemade manha, e cursava o Marrare pelo dia

adiante.

Como

o fadara

Deus com uma delicada

apti-

do para a musica, principiou a ser dilletante, accumulando as distinces de grande amador ao piano, e entendedor de arte e de artistas no
theatro.

Um

pequente

terrvel!

62

os THEATROS DE LISBOA

Tocava piano com extremo gosto, sentia e ex-

pressava a musica dos mestres

protegia

oii

an-

niquillava as celebridades de S. Carlos.

Foi o anjo da guarda de Nery Baraldi, e da

Tedesco! Capitaneava janotas, era o heroe da plata,


fazia artistas

como Warvich

fazia reis.

Foi-lhe apparecendo o buo n'estas lides.

Conhecido em Alccer pela sua familia, foi sempre tratado alli como o menino bonito, o herEm Lisdeiro, o fidalgo, o menino Campos. boa, o menino Campos, freguez por excellencia

do Marrare,
Valdez.

e terror

do theatro

lyrico, era

sr.

Com os annos, com a experincia, com o desenvolvimento no trato da vida, foi passando a Campos Valdez, e fez-se empresrio. Desde esse dia, representou sempre a boa
administrao theatral nas suas relaes

com a

S.

CARLOS

63

arte e o gosto.

jar e

Ningum como elle, para arranaccommodar as diBculdades, os embaraos,

as dissenes, que ha sempre entre empresa e


artistas.

publico no sabia nunca d'essas com;

binaes, e via s o resultado

que modo

feito

o guisado,

em

que importa de o jantar sendo


inflexivel

bom?
Cedendo nos pontos secundrios,
nas grandes luctas.
s

exigncias

No concedendo de mais do publico, nem s commodi-

dades dos artistas, e andando sempre entre uns e outros ora como um advogado, ora como

um

dilletante.

Conhecendo perfeitamente que era preciso de vez emquando lembrar- se de que a multido no gosta de correr sempre para o sublime, e teima de vez emquando com alguma preteno prudhommesca.
que querem os senhores? perguntavaEsto fartos da Norma, da Somnamhula, da Favorita, da Africana, dos Huguenotes: desconfio que esto a appetecer o Eurico I Estamos, sim! dizia-lhe a imprensa e a
elle.

O
E

Ihes

plata.

Pois vamos a

elle.

dava-lh'o; dava-lh'o para no lh'o pedirem

mais.
Activo, laborioso, perspicaz,

ainda

com maior denodo

ningum venceu os mil embaraos que

64

os THEATROS DE LISBOA

a todo o momento se levantam no palco e na sala de um theatro lyrico.

Conhecendo o publico e os artistas, sabendo ambos, e alcanar de ambos quanto queria, amvel, cortez, engraadssimo, obtinha da primadonna uma opera a mais, do tenor uma opera a menos (para a dar ao outro e contental-o) sem empregar para isso seno o seu modo jovial, communicativo, que desarma pelo chiste e pelo tom irresistivel e attrahente de mocientreter

dade.

Valdez foi durante annos o typo curiosssimo do empresrio cavalheiro e rapaz; gostando de musica, de boa mesa, de bons vinhos, de conversao, de alegria; gostando de viver emfim, e sabendo como se vive, sem egoismo, sem vistas

gostando de os

mo

mesquinhas, rasgadamente; tendo amigos, ter, e merecendo tel-os. Coempresrio conseguiu saber-se entender

com o governo, com o Estado, com o publico, com a nao no que ella tem mais intelligente e
distincto entre os seus

membros,

e foi

sempre o

representante do S. Carlos antigo, theatro aristocrtico e estrina.

Foi o Medicis do theatro lyrico

em

Portugal

AL fadado.

Abriu
ra ratice!

para

fechar: primei-

Em

49, no

dia dos annos

da no era

rei

artista,

do sr. D. Fernando, que ainmas que era rei bom


aturar qualquer

homem, sempre prompto para


representao de
principio

ao fim,

em com-

panhia da sua famiha, com vivas demonstraes


5

66

os THEATROS DE LISBOA

de agrado, inauguro-se o theatro, dando a traduco de uma pea ranceza, O sr. de Dimhiky, que levou a mais formidolosa paleada por entre todo o regosijo d'aquella noite de gala, pateada
porque foi a nica coisa que se ouviu bem que do que os actores disseram pouco se perce-

beu, queixando-se por isso o publico e a im-

prensa de que o theatro no era acstico.

Fecharam-o no dia immediato, fizram-lhe novas obras, pozeram aqui, tiraram


peor, e abriu
alli,

ficou

drama histrico de outro, de outro magrio chamado Aguiar Loureiro, um litterato que rebentou como um
o Magrio,

com

cogumello considerado venenoso, e no se dei-

xando saborear, a poder dos abrimentos debocca que suscitava.


gados, do

Refrescaram aquelle caso com os Dois renesr. Mendes Leal, que foi por muito tempo o drama de salvao para onde appella-

vam

as jangadas theatraes.
sr.""

Cantou ainda a xa-

cara a

D.

MARIA

e foi
actriz

como que o despedir do palco para essa

que havia sido a Mademoiselle George de Portugal. Mulher esbelta, formosa em tempos a que o meu olhar nunca alcanou, instruida o sufficiente para no escalavrar o estilo aos auctores, dando-se o chie de arranhar o seu bocado de francez prenda n'essas epochas mui citada traduzindo uma comedia ou outra nem melhor nem peor do que sempre em geral por

c se

fez, e

ostentando

uma

reputao de vir-

tude que chegava para a companhia toda, a no


querer aspirar ao premio Montyon.

As

familias

indicavam-a a dedo e diziam com venerao E' uma senhora.

que no mudava de amante luvas, e que fazia gosto em dar um exemplo ao mundo de que tambm no tablado pode haver Lucrecias.
Isto queria dizer

como quem muda de

68

os THEATROS DE LISBOA

que tornava ainda mais pesada a ida tom em que a actriz declamava antiga escola, escola da cantilena, do sublinhar de intenes, dos grandes
d'aquella virtude famosa, era o
;

tons, e grandes geitos e tregeitos.

Tudo affectado,

assoprado, maneirado, tudo grandiloquo, tudo


magestaticol...

No cheguei

a poder formar ida clara


,

do

talento d'esta artista; isto

j ella no repre-

sentava os seus verdadeiros papeis, quando a


vi;

e n'esses

em que

ainda cheguei a vl-a, os

Dois Renegados por exemplo, tinha de combater a edade, a estatura, a nutrio, e de sujeitar tudo isso a parecer-se com uma donzella de dezeseis annos, apaixonada, ternssima, ideal, toda

suspiros, ais d'amor, bailadas, delirios...


Morte e aTronta ao assassino, Morte e aTronta ao renegado!

Era

diTicil...

oxal fora impossvel

Isto

tributo de justia,

no impede, e que

folgo de lhe render esse


ella

haja produzido

uma

de uma occasio me impresso profunda e com-

movente.

Encontrando-a um dia no Rocio, logo depois da lei da reforma a haver afastado do theatro, e suppondo que ella prpria estimaria isso, deiIhe os parabns de estar livre do tablado. As lagrimas que lhe rebentaram espontneas e copio-

D.

MARIA

69

sas, fizeram-me comprehender toda a singularidade da exasperao dolorosa de uma artista, que sobrevive a si prpria, passeando pela cidade. A morte parecer-lhe-hia pouco, em compara-

o de similhante desgraa: ao menos, ao seu tumulo iriam lanar-lhe coroas. Tive pena sincera de ver o espectculo d'aquella angustia. Fora em Portugal a mais considerada, a mais respeitada artista, e custava-lhe a
entrar para a multido depois de haver sido in
illo

vel esta

tempore o assombro d'ella. E' comprehensimagua; mais que comprehensivel, res-

peitvel:

mas

respeitvel

nem sempre

quer dizer

de estarmos no paiz das reno intendeu nenhum commissaconsideraes, rio rgio reconsiderar sobre o caso, fundando-se
attendivel, e, apesar

em que tambm
rar

o tempo no queria reconsideremoando-a outra vez. O peor que, apezar dos defeitos da sr.* Talassi, as actrizes que apparecem agora nem d'esses defeitos so

capazes!

Pelo gnero, pelas predileces, pelas qualidades, e at pelos deffeitos,


foi

a actriz do seu

tempo;

foi-o

tambm por

outra circumstancia

ainda, pela estatura.

Os
tempo.

artistas

eram quasi todos grandes n esse

Theodorico velho.

Theodorico sobrinho, que esse que ainda


hoje ahi temos.

70

os THEATROS DE LISBOA

"Ventura,
Victorino, Tasso, Vianna, Lisboa
. .

Este ultimo era mais do que

alto,

era gigante.

Imaginem a
merecedora de

sr.""

Tallassi,

esbelta

na scena,
arrancasse

um namorado

que

arvores e usasse,

como Pichrocolo, de um homem

<^.

n nC2

^^r:^*;t!^

em

ar de bengala,

imaginem-a

em

scenas amo-

D.

MARIA

71

rosas dotes
rior 1

com um heroe mido, que em possana


phisicos
lhe
fosse

notavelmente

infe-

J tenho ouvido contar aos que teem experincia d'essas coisas por sua vida aventurosa
e

prendas

bem

fadadas, que na vida real so os

contrastes o maior encanto:

adoram os velhos a

juventude,

homem

forte

quer noiva franzininha,

e as viragos

teem o mais doce fraco por homens


. .

delicados e airosos.

Mas no theatro, mado ptica.

no.

No

thealro tudo ar-

Imaginem-a soberba e magnifica, ancha, espectaculosa, mulher de apparato e de enormes fei-

tos,

a ser raptada n'um incndio e levada

em

72

os

THEATROS DE LISBOA

braos por algum dos actores de hoje, gente pequena, de maior flego que presena, por exemplo

Santos
(|ue no o que se chama miudinho, que no se parece com o delicad7iho d' vora, mas

D.

MAIUA

73

que tem sem duvida maior


tura.

cabelleira

que

esta-

(i.^iV

O que no quer dizer que no tenha maior chapu ainda... do que cabelleira!
Ah!
Mas...

Mas, se falamos posso parar aqui


Seria injustia.

em

chapu,

tambm na

Quando

o traje dos heroes caracterstico,

adquire vulto como o personagem.

A
A

niza de briche de Frederico da Prssia...


redingote grise de Napoleo...

O chapu

de Santos...

Vamos parte histrica. Venham factos: De uma occasio, ha poucos mezes...

um

Vi sobre o balco da loja do Roxo, ao Rocio, objecto de propores incalculveis, tendo

at certo ponto, ou, para

que digamos melhor,

74

os THEATROS DE LISBOA

tendo de certo ponto... para diante, as formas

de

um

chapu.

Do mesmo modo que Paulo Plantier tem por ci-

ma
me,
to,

das portas da sua relojoaria

um relgio

enor-

em symbolo
cuidei

e distinctivo do estabelecimen-

tambm que
altura de

fosse destinado a pr-se

porta, na
cio

um

lampeo, como annun-

da chapellaria, aquelle chapu formidoloso. sempre aUi quem passava, e eu no pude resistir tentao de entrar, levando commigo para dentro da loja ouIa a juntar-se gente, parava

1I5'

iru\.

para vermos o chapu juntos, portro amigo que eu ssinho... no podia. Uma vez encostados ns dois, dando-nos

mutuo auxiho
este

e incitando-nos reciprocamente a

commettimento de propores de chaldeu, exactamente como as Marexclammos juntos

chisio

exclamavam tudo,

isto ,

em

duetto, por-

que isolada a voz de qualquer

d'ellas

no tinha

D.

MARIA

75

a fora sufficiente para as grandes phrases:

Que O povo Que


O

chapu!...

porta exclamava tambm:


chapu!...

chefe do

movimento n'aquella chapelaria


Olha-

acreditada

um homem loiro, fleugmatico.

va-nos sorrindo serenamente, e parecia disfructar in peito a surpresa e o

pasmo da Novamente ns repetamos: Que chapu

turba.

E
te

a multdo, accrescentada a todo o instan-

Que chapu!!!

por novos transeuntes, repetia por sua vez

Ento, o chapelleiro deixou cair de seus lbios,

mel,
vras:

com uma suavidade ideal, como se como se fora o puro hymeto, estas

fosse

pala-

E' para o actor Santos.

O povo recuou. O meu amigo e eu, encostando-nos de novo um ao outro, e tomando a respirao as res-

76

os THEATROS DE LISBOA

piraes

para

lograrmos fora digna do as-

sumpto, perguntmos quelle honrado industrial


(estylo jornalistico)

Para

o actor Santos...

Mas para qu?

trazer

Para na O seu
E

levar para o Porto!

Para usar. Para

cabea. Para ser o seu chapu!


chapu!...

as vozes do povo ao longe, repercutiam

em

cco:

O seu chapu!!!
quasi sempre os artistas de excepcional
tic

Teem

vocao o seu

de originalidade. Fallou-se sempre em Frana das goUas de Frederic Lemaitre e das gravatas de Lafont; porque deixafallar

ramos de
E'

do chapu de Santos?

um

typo.

D.

MARIA

77

Um

verdadeiro typo meridional, ardente, que


theatro.

convm para

franzir de sobrancelhas,

Grandes olhos, grande encrespando-as como


largo e ex-

Jpiter e abalando o

mundo. Nariz

pressivo: tez bronzeada...

5^
As
ladies,

/yi?

v.^*j.-s^-

1.V.S

quando

elle

esteve

em

Inglaterra,

78

OS THEATROS DE LISBOA

perguntavam sensivelmente desmaiadas o que


gnificava aquelle typo
.
.

si-

f^i

No

ihealro at os banqueiros o examinavam,


. .

e os porteiros deitavam-Ihe o occulo

Foi de
grapho, e
artista,

uma
d'alli

vez tirar o retrato a

um

photo-

em diante viu-se grego com o porque o homem tinha tanta venda aos

do moo, que o queria escripturar, no para o vr representar, mas para lhe tirar cliretratos

chs!

Em Paris deu-se com elle igual caso memorando.

Deixara

ficar

o retrato

n'um photographo

(andava sempre a
edies,

tirar retratos

em

successivas

esgotavam rapidamente, como dizem os editores nas folhas publicas) e estivera

que

se

seis dias

sem

ir

buscar.

D.

MARIA

79

Meu

Ao

stimo dia

foi

o photographo procural-o

senhor...

Viva!

minha casa

O que ha Exactamente. E que no E que no sou Faz empenho no seu Como, empenho? Se sempre quer
sr.

o cavalheiro

seis dias foi

tirar o

seu retrato...

voltou?

voltou;

eu.

retrato?

se fao

o estima, se o deseja, se
elle?
certo.

ficar

com

De
no

Por

ter

muito que fazer que

fui l estes dias.

80

os THEATROS DE LISfiOA

proseguiu o photographo nura ha algum que deseja vivatom de embarao mente compral-o... Ahl As mulheres exclamou Santos, desdenhoso, e enfastiado. Estou farto de me deixar

E' porque,

amar,

caso,

efigie

no mulher. No mulher?! No, E' homem?!!! Mas, em Ah! de me que empenho pode um
D'esta vez

sr.

photographo, preciso pr ponto n'isto

senhor.

E' estallajadeiro.

Isso outra coisa!


ter

todo o

possuir

em

honesto locandeiro,

locandeiro, di-

gamos, que nem me conhece? Deseja pol-o na parede, do lado da rua... por cima

da

Que

porta...

diacho...?

Sim,

senhor.

Elle o dono da estallagem,

bem

co-

nhecida at nos ro-

mances

e nos

melo-

dramas, chamada a
Tte-noirel

Ah! A

Tte-noirel J percebo!

D.

MARIA"

81

J percebe?

J percebo. Quer-me para symbolo!...

Santos, emquanto estava na edade das aspiraes,

do culto pelo bello, da nobre ambio, que constitue os dotes de enthusiasmo e de f sem os quaes nenhuma alma de artista ousa atrever-se aos voos do gnio, foi um mancebo feliz. Seguia a sua vocao, ia atraz da sua estrella, conquistava o bem a que aspirava, sem
preoccupaes, sem inimisades, sem as invejas
e os despeitos

que o tempo levanta sempre de

algum lado a perseguirem

quem

tiver talento.

Era
te,

um

actor de bons dotes, imaginoso, quen-

audaz. Assim o era e assim lho diziam

De uma
sublime.

occasio

em

diante principiaram a

dizer-lhe mais

alguma

coisa:

que era

um

actor

Isso pesou-lhe.

Ha poucas coisas to incommodas como um homem achar-se de um dia para outro armado em divindade. O sublime deve ser sempre uma aspirao nunca um emprego.

Em que Em
E' mau.

se

emprega o senhor?

ser sublime.

Diz

um

provrbio rabe:
realisares o teu
ideal.

Deus te defenda de Grande e triste verdade.

82

os TH^ATROS DE LISBOA

Santos entristeceu, desde que realisou o seu


ideal.

Chegar a
direitos
tral
;

ter todas as

immunidades, todos os

ser o grande sacerdote, o pontfice thea-

do verbo novo; no poder enganar-se,

nem

agradecer os conselhos dos seres secundrios

que gravitem no espao inferior; no ser elle que mude de systema, serem as coisas que mudem em redor d' elle tornar-se para elle a cri;

tica

um

attentado, e a opposio

um crime; infalde jornaes a


todos os

livel,

impeccavel, infinitamente perfeito, Messias


cor, cercado

do que se aprende de
dias o
rett

tocarem trombeta e a dizerem

d'e11e

que no dizem
encargo, e

uma vez

por anno de Gar-

nem

de Herculano...

viE'

um
;

uma

semsaboria.

Se

elle fosse

um

piegas, tinha ficado conten-

tissimo

mas ao

contrario, data d'ento

uma

in-

differena altiva e melancholica,

um desdm

desapego a tudo. Natureza de artista,

nenhum em

Portugal

que a tem mais que ainda fundar


quiz
co-

mo

que uma arte nova. O que resta d'essas ambies? Tentativas, que teem a marca

dos esforos e dos desvios de


dade, que
foi servir

uma

individuali-

de modelo absoluto para o gosto, para a dico, para a forma, e que, se

no poude conseguir fazer artistas, fez uma aluvio de exemplares de si prprio em ponto pe-

D.

MARIA

83

queno,

um rancho de santinhos,

que, falta do

ta-

lento de Santos, aspiram a ter a volubilidade

da

sua declamao e a grandiosidade dos colletes d'elle. No seria fcil indicar por um s termo

que marque um gnero,

uma

especialida-

de,
to,

um
uma

temperamenphysionomia,

a ndole caracterstica
doeste artista. J vo

a afastar-se d'elle

os^^

annos de Cherubim, e entretanto vmol-o


muitas
vezes
ing-

nuo e

namorado a dar

ida pelo sentimento,

pela sinceridade, pelo

enthusiasmo,

d'essa

edade da vida que escalda o sangue e o corao.

84

De

outras vezes,

homem

de vivacidade e de ex-

panso, da alegre
flfflntftgante

folia,

da extravagncia

ele-

Bebe,

grita, ri.

Almoa com patuscos; janta festivamente; ceia com as bellas, duas, trs bellas; nunca menos
d'isso.

E' pimpo, intrpido,

fica leve

apesar de

gordo, catita, gingo, estrina.

Deixa de ser dogmtico, entra pelo papel da pea e pela alegria como ns por nossa casa.

Um

folio.

D.

MARIA

85

De

outras,

grave, austero, pesando as sylla-

bas,'

calculando as intenes.

Todo

elle reticencias.

de umas que commovem Grandes pausas o Stark na platea ao ponto de o fazer irromper

em

doces lagrimas.
antigo,

Alto gesto, passo de tapete, phisionomia de


retrato retrato

de antepassado

illustre;

grande sabor de dignidade, aroma de nobreza,


muito
serio,

muito

serio.

Aquillo a que o povo


capitulo I

chama um homem de

86

os THEATROS DE LISBOA

Ainda
versador,

d'outras, a facilidade

moderna,

um con-

um

diseur, o

tom amplo da experin-

cia e da sociedade, o gesto largo dos homens de mundo, mil segredos de declamao imitando a

extrema naturalidade
tuao, e a mais

a mais

artificial

accen-

difficil,

de quantas ha.

vezes

Chegam as senhoras nos camarotes a com sinceridade a seus maridos:


Gostava que tu fosses assim!

dizer s


rias

Pois eu nol E' bom no theatro; mas queque eu fosse assim na rua Augusta?

D.

MARIA

87

E'

um

gal,

um

centro,

um

gracioso?

os THEATROS DE LISBOA

E' tudo isto talvez; no talvez nada d'isto

um

actor de hoje, para as peas de Augier, de

Dumas

natureza de artista essencialmente moderna, creada nas leituras de


filho,

de Sardou,

uma

Balzac, de

Dumas

e de Musset: a melancholia

de

um

philosopho, a imaginao de

um

impru-

dente, a extravagncia de

um

phantasista, e

uma

alma ardente no fundo de tudo isto: alma de bons voos, desprendida de misrias: susceptivel
de abater as azas para seguir
co,

um

capricho lou-

mas sabendo

elevar-se pelo sentimento, pela

aspirao para a arte, pelo culto do bello; meio Kean, meio Don Juan; excntrico nas tollettes, talvez excntrico na vida, mas tendo a qualidade rarissima da gratido, (jue imporia a lealda-

D.

MARIA

de para com os homens,


nestidade para

e,

o que mais, a ho-

com

as mulheres.

No

a hones-

tidade de Jos do Egypto, de lhes querer fugir

com

o capote,

mas

a de as agasalhar

com

elle.

Gomo

vo longe os que lhe foram mestres, e

os que lhe serviram talvez de tentao para seguir os destinos da vida de theatro!

Vamos

pa-

recer velhos, se fallarmos de

Ipip]iLa,iiio,

90

os THEATROS DE LISBOA

e entretanto preciso fallar, no


fallemos.

ha remdio na so-

Lembram-se bem

d'elle?

Na

estatura,

branceria, havia o seu qu de similhana

com

heroe dos Solteires...

Parece-me estar vendo ainda esse

original

actor, que, quando no estava no palco estava no camarim: quando no estava no camarim nem no palco, estava no salo e quando no estava no salo, no palco, nem no camarim... passeava no Rocio a olhar para o theatro!... Era um caracter melanclico, como que farto do espectculo das coisas humanas: espirito comtemplativo, pouco accessivel s manifestaes sempre novas da arte, e havendo concentrado o seu pensamento num ponto fixo substituir
:

D.

MARIA

91

a velha declamao

de theatro, pela

franceza de mil oitocentos e trinta;

eschola

e que,

nos

no se lembrou ltimos annos da que era tempo de que a eschola da forma singela substituisse essa declamao emphatica, plangente, cadenceada, que fizera, como que n uma revoluo, as delicias da sua pocha, mas que as leis do gosto tinham ainda de modificar. As lagrimas e os soluos constituiam, no ultimo perodo da sua vida, um dos recursos sympathicos sua maneira de commover. A phrase sahia-lhe sempre chorada e arrastada. D'ahi, os
sua existncia,
defeitos de eschola para os discipulos, e para os

coUegas, que, de certa forma,

tambm

discipulos

eram d'elle. Para o imitarem, e para conseguirem harmonisar com o mestre quando jogavam de scena, tinham de se entregar tambm a uma
declamao pesada, que no desentoasse do systhema! Os resultados tinham de ser, e foram, prejudiciaes para os artistas. Ainda hoje no theatro se chora muita phrase, que devia ser dita simplesmente, por causa do muito que se chorava no palco n essa pocha de dilogos soluados.

Quando

se edificou o theatro de D.

principiou para Epiphanio a

Maria II, mais acreditada


a de ensaiae

pocha da sua carreira


dor.

artistica,

A
elle

direco de

ensaios

foi-lhe

confiada,

deu prova de acertado gosto nas funces

92

os THEATROS DE LISBOA

de director de scena, e nas attribuies que ficavam ao seu cargo, produzindo discipulos e
aperfeioando alguns collegas.

Foi a primeira vez


mise-en-scne.

em

Lisboa, que nos car-

tazes se leu esta innovao franceza da phrase

Os annuncios especialisavam sem-

pre a direco e a mise-en-scne de Epiphanio.


Advertia-se d'isto como de
era efectivamente

um

facto novo: e

um

facto

sem precedente na

nossa terra, porque os ensaiadores antigos nunca se deram ao incommodo de attender disposio das figuras,

coUocao dos grupos,

gesticulao dos actores.

No

fcil suppr,

quem

hoje v os theatros

portuguezes no estado de regularidade a que o

tempo e os esforos dos artistas teem alcanado, como corriam d'antes por c as coisas theatraes
I

No ha cem annos; basta referirmo-nos justamente pocha em que Epiphanio, Theodorico, Victorino, etc.

principiaram, e

em que eram
mu-

homens quem representava


lher!...

os papeis de

scenario, era

uma

traquinada to ridicula

e econmica, que,
figurava

n'uma pea em que a scena


ao fundo, o actor, que era

um momho
alto

muito mais

que a porta, trouxe, ao entrar, o moinho em cima dos hombros! Quando se chega ao estado de civilisao das artes, no se pensa bem o que foi a scena no

D.

MARIA

93

tempo

antigo.

Em
um

Inglaterra, por exemplo, adoillu-

ptaram-se por muito tempo expedientes de


so, de se

morrer de

riso.

Um
um

comparsa com
co, significava

uma

lanterna,

arbusto e

o luar

Uma
teima

circumstancia curiosa e excntrica a


se obstina a quelitteratura ingle-

com que Ghateaubriand


a

rer provar nos Ensaios sobre za,

que a exactido do objecto inanimado annuncia a decadncia da alta poesia e do verdadeiro drama, porque, diz elle, contenta-se com as pequenas bellezas, quem no pode attingir s grandes: imita-se, a ponto de enganar avista, os sophs e o velludo, quando no se chega a poder pintar a physionomia do homem sentado sobre esse velludo e n'esse soph!
E' curiosa esta opinio do grande escriptor da Frana, de que a verdade do theatro no precise de exactido de vesturio e scenario, e que os melhores monlogos, ou as mais vehementes apostrophes da tragedia antiga fariam
tanto effeito lidas por
recitadas sobre

Talma n uma

sala,

como
de

um

palco, estando o

homem

manto grego nos hombros! Nas peas ensaiadas pelo Epiphanio observava-se naturahdade, e boa combinao nas entradas e na coUocao das figuras. Estudava muito as peas, attendia marcha da aco,
ndole especial de cada caracter, feio prpria para cada typo, aos gestos e s maneiras.

94

os THEATROS

DE LISBOA

As peas espectaculosas principiavam ento o pomposo reinado, que durante algum tempo
levou a populao da capital e das provincias a
assistir

representao do Alcaide de Faro,

Templo de Salomo, e Prophecia!


Foi nos espectculos apparatosos que elle desenvolveu o melhor tacto de ensaiador. Jogar com duzentos comparsas como com peas de

um
e

jogo de xadrez, fazer que no se adiantem no se atrazem, dar aos grupos toda a elevao do quadro, s marchas toda a solemnidade guerreira, attendendo, na disposio d'aquellas duzentas figuras que enchem o palco, ao efteito eis o d'optica que melhor possam produzir que Epiphanio fez como ningum o fizera, e como ningum o faz por emquanto! Por capricho de artista, ou para se ensaiar em gneros de desencontrada indole, tentou em papeis de mui diversa natureza dar a medida da sua vocao percorrendo todas as escalas da arte cmica, e desempenhando a cada passo to

depressa

um

centro, to depressa

um

gal; ap-

parecendo-nos hoje com a fronte calva e grave do ancio, amanh com o enfarinhado rosto de
palhao: pae nobre agora, namorado cmico
seguida!...

em
se-

Era muitas vezes


no
fatal

notvel,

mas

em

todos os seus papeis

tinha

um

era massa-

dor. Havia occasies

em que

divertia to
ir

pouco

que chegava a no parecer peccado o

ao thea-

MARIA

9^

tro

durante a quaresma para o ouvir n


1

uma

co-

media A festa era uma expiao. Tinha sido nos seus tempos o Etelwood da Catharina Howard, e deu- se o chie de ser Rmj Blas n'uma traduco de Eduardo de Faria, aquelle bom e amvel Eduardo de Faria que fez entre differentes extravagncias memorveis o diccionario que por ahi anda, de que elle era sempre o primeiro a gracejar e o sr. D. Jos de Lacerda o ultimo.

Trapeiro de Paris, e o Casal das giestas


:

ou antes as suas verdadeiras peas eram aquellas, em que elle conseguia que os outros fossem bons. Com elle acabaram os grandes espectculos dos dramas de apparato, que acordaram a curiosidade no animo do publico. Nunca mais se viu no theatro de D. Maria II, dramas de que o annuncio comportasse algum d'aquelles cartazes, que, pelo gigantesco da forma e pela dimenso das letras, so dum prestigio que outr'ora teve o condo de seduzir Jos Agostinho de Maforam as suas peas
cedo:
Violentissima tentao

dum

cartaz de

comedia que toma


bo, desafia e
taz

titilla

uma

esquina de cabo a ra-

a nossa curiosidade!

Um car-

um

verdadeiro prestigio; se ha bruxaria

no mundo o Diabo de um cartaz de comedia. Os que se pregam no Malcosinhado so uns lenoes de casados, e quando dia de beneficio o cartaz como a vella grande da nau Centauro!

96

os THEATROS DE LISBOA

Assim o

dizia j,

na segunda carta do Foga-

a, Jos Agostinho,

com a sua

chistosa graa de

no data apenas do Alcaide de Faro, o que muita


grosseiro; isto prova que

o cartaz monstro

gente

cuida,

porm

j daquelles tempos,

em

que
cel

um gallego com um boio


de caiar e

de papas,

um

pinia

uma

bola de papel s costas,

pregar nas esquinas

um

papelo monstro com

dois tringulos romboides

No

foi

unicamente aos seus discipulos que

os conhecimentos d'arte do Epiphanio se torna-

ram teis: tambm os companheiros lhe deveram lio em mais d'um papel, e a grande actriz portugueza, Emilia das Neves, alcanou
selhos d'esse ensaiador.

uma boa

parte dos seus triumphos, auxiliada pelos con-

Os

destinos outr'ora brilhantes do artista que

D.

MARIA

97

izera pocha para o thealro portaguez, haviam no ultimo tempo da sua vida perdido quasi todo o prestigio que os illuminava: a imprensa mostrava-se adversa ao seu methodo, e o publico desgosta va-se por vezes do tom da sua phrase. E todavia quando acordava da atonia em que o espirito parecia haver-se-lhe suffocado, era grande A Pobreza Envergonhada e Espinhos e Flores, foram os ltimos signaes que deu de vida artistica. Sinto tristeza ao escrever os titulos d'estes dois dramas, porque elles marcam o final do drama d'essa existncia que tenho contado aqui. poca fatalmente triste para a populao de Lisboa, pocha que recorda a cada um uma saudade e um tumulo A febre amarella, de que apenas se citava
!

desconfiadamente dois casos

em

julho, e dez

em

agosto, caiu nos fins de setembro de

1857, des-

apiedada, implacvel, aterradora, sobre a capital!

O
rella

cholera havia sempre atacado quasi exclu-

mas a febre amano teve predileces do primeiro ao ultimo periodo do seu devastador reinado. Os felizes da vida tiveram de recuar horrorisados ou
sivamente as classes pobres,

de cair como os pobres, ao sopro irremessivel


d'este inimigo

commum!
:

O
ritos

terror apoderou-se ento de todos os esp-

e de todos os coraes

nenhuns
:

limites

provveis, anniquillavam a sua durao

Lisboa

98

os THEATROS DE LISBOA

tomou
ra:

um

aspecto horroroso

a populao co-

berta de luto lembrava-nos as mortes da vspee as

macas que

se cruzavam, as mortes do

dia seguinte!...

Tambm, a

philantropia acordou ento; e os


ri-

actos de generosidade desceram da casa dos

cos, e, consolando as classes indigentes, parece-

ram

pedir-lhes perdo,

em

face da morte, da

indifferena

com que nos tempos bons da insultavam a misria com o luxo e com a
reza
!

vida

ava-

Mas, no iam depr-lhes a esmola cabeceira: atiravam-lh'a e fugiam, ou mandavam-a de Cintra, de Bemfica, do Lumiar, de Bellas, de Cacilhas, de Pedroios, onde as habitaes che-

garam a um preo fabuloso, tanto foi o impulso com que a populao lisbonense desertou Os pares, os deputados, os empregados pblicos, abandonaram as camars e as secretarias.

familia real e os pobres, foram apenas os que permaneceram face a face com a morte isto dizer-lhes que os actores ficaram tambm, porque n'este paiz os actores so do numero dos
;

pobres!

Epiphaneo
lhos:

vivia

em companhia

de dois

fi-

a febre entrou n'essa casa e com ella a morte; o filho mais novo succumbiu doena. Ento aquelle corao de artista que era

um

gran-

do mesmo golpe. Passara as noites ao p do leito do doente, e, dias depois da morte de seu filho, o grande corao de pae, sentiu-se ferido

D.

MARIA

99

de actor caiu tambm ao sopro pestfero do mesmo mal que lho roubara. A impresso que
aquella morte lhe produzira havia sido profunda

no sei bem se foi a febre amado filho, o que o matou!... De quantos artistas ensinou na sua longa carreira de mestre de theatro, a primeira, a nica que chegou realmente a attingir propores noe irremedivel
;

rella, se

falta

tveis, foi

Toseplia, Sollei*

infehz SoUer!

Os elementos pareceram sempre ora querer,


ora no querer que ella fosse actriz
1

Declamara aos trs annos n'um theatro, de que era empresrio o seu pae: volvera scena

100

os THEATROS DE LISBOA

aos cinco annos, e a intelligencia precoce que


revelava era a melhor garantia do talento dramtico,

que,

com

tempo
dia,

e o estudo, poderia

dar ao seu nome,


phos.

um

a aureola dos trium-

Todavia

um

gosto natural pela dana arreesta


ele-

dou por muito tempo da arte dramtica creatura, que invejava, talvez, o prestigio, a
gncia,

a graa voluptuosa das danarinas

As

creaturas excepcionaes que os rapazes appiau-

dem sempre com maior


thusiasmo.

capricho, e maior en-

Realmente, dou razo

em

parte SoUer

danarinas, quando teem a fortuna de no brileza,

lharem apenas pela arte, mas tambm pela bele que deixam campo s primeiras illuses da vida para acceitar n'ellas a incarnao de
sonho, qualquer coisa de
sublime, e des-

um

hgado das existncias terrestres, entes maravilhosos que se elevam sobre o p, como o tomo se ergue e se perde na atmosphera fluctuante, impellido pelo calor das manhs do estio... so verdadeiras creaes de poeta, que incendeiam

a imaginao e a alma!

Por mais que se teimasse

insistisse,

por

maiores, mais activas e constantes diligencias,

que a familia empregasse, para que a Soller n um paiz to escasso de actrizes preferisse a carreira dramtica, que no devia apenas sei lhe mais lucrativa, porm mais brilhante,


D.

MAttIA

101

obstinada creana proseguia no seu inlenlo, e


porfiava

em

seguir

como dizem

os choreogra-

phos

questa philosofica arte delia danza


desgraa, porm, tinha de cortar-lhe a

Uma
carreira.

pobre danarina, encontrou-se subitamente impossibilitada de proseguir na sua mania Uma exteno nervosa, na perna esquerda,
!

da medicina, e obrigou-a a afastar dos horisontes do tact e do


resistiu a todos os esforos

ballon as suas aspiraes e as suas tendncias

ciso

Desgraadas danarinas, a quem no premais do que pr um p em falso, para vecarreira cortada, tornar-se infructi-

rem a sua
rem por
lhes

fero todo o estudo dos primeiros annos, e cahiterra, luctuosos,

humildes, desengana-

dos, os sonhos de prosperidade e de gloria que

haviam dado coragem de trabalhar

102

os THEATUOS DE LISBOA

Pois que! o nome,

a gloria,

futuro

de

uma

merecimento parecia assegurar-lhe os destinos da illustrao e da celebridade, esto por tal forma escravos e dependenbastes da felicidade de um battement, que
creatura, cujo

tando
ja

seuma piroeta para torcer uma linha, uma linha torcida o sufficiente para deixar

sem

fortuna,

sem

destino,

sem po

um

ente

infehz,

que teve a

sorte de pr o seu talento nas

pontas dos ps?l

No houve

remdio.

Quando a rapariga viu que estava de perninha para todo o sempre, deixou-se de mdicos e mandou chamar dilletanti.
Acudiram os janotas do tempo, os grandes

D.

MAIIIA

103

prticos das
tro.

fortunas

dos revezes de

tliea-

Que Vae Vae

hei-de fazer? perguntou

ella.

ser actriz! disse D. lvaro.


ser trgica! disse-lhe Jos Vaz.

-Vae-te s soubrettes! aconselhou D. Joo


s ingnuas! disse o

de Menezes.

Vae

marquez de Ni-

za.

Depois, todos

elles,

em

alto diagnostico, lhe

predisseram

Sers grande! Trata

d'isso.

Gustou-lhe ao principio.

A fatalidade que a opprimia foi-lhe tanto mais penosa, que estava para partir para Vientro

na companhia de Mabille, que quaannos depois deu ordem expressa irm de madame Santy de a escripturar se j estivesse restabelecida; a esse tempo, porem, a Soller na
d' ustria
.

estava actriz.
Actriz! Existncia de sensaes e gloria, a

que ella no aspirava, que no pedia, com que no sympathisava at Singular destino, que a forou a valer-se do talento, a reconhecel-o, a educal'0, a deixar que o publico a admirasse e
!

104

os THEATROS DE LISBOA

applaudisse! Comediante

como sua me, a Vas-

Valena, que tomou o

quez de Corunha, como seu pae Jos SoUer, de nome de Navarro, porque, fugindo familia para seguir a vida de actor, quiz crear elle o seu nome para a gloria ou opprobrio que lhe coubesse Oh ella tinha de ser actriz; e debalde o seu capricho, por
!
!

louca phantasia de creana, tentava talvez suffocar a vehemencia de

uma

vocao, que a natu-

reza ou o destino tornaria


irreconcilivel

um

dia invencivel e

Pois que! Esta mulher que se abraava aos

ps de Terpsichore, olha

um

dia para a face aus-

tera de Thalia, e a deusa sorri-lhe e abraa-a,

e as almas do-lhe lagrimas, o


flores,

pubhco d-lhe
e
ella
!

imprensa

d-lhe

applausos,

acorda

actrizl actriz

inesperadamente

actriz re-

pentinamente!
Fizera-se bailarina,
cera!

Pode

dizer-se

mas fora actriz que nasque ningum lhe ensinou a

arte seno depois de ella se mostrar artista; e mostrou-se artista desde o primeiro dia! Como

aprendeu, pois?

Como

adivinhou, ento?

eu que tinha onzeanAinda me recordo de a ver apparecer na montanha com o seu chapeusinho de cigana levemente inclinado sobre a orelha, no famoso theatro do Salitre, toda a brilhar como se ainda
Vi-a eu estrear-se,
nos.
estivesse nos divertissemenis, saia curta, botinha

D.

MAKIA

iOS

de cano, n'uma pea que


boa:

foi

fallada n'esta Lis-

Ciganinha
noite,

Que

que noite

Os

ratos, nicos fre-

quentadores hoje d'esse theatro, ainda estremecem do que seus avs lhe contaram de tal caso.

106

os THEATUOS DE LISBOA

rapaziada effectLva de S. Carlos aftluiu ao

Salitre n'essa recita,


frisas e

ao que me contam. Nas na superior, viam-se os terriveis da pla-

ta do theatro lyrico, curiosos de vr brilhar o


talento doesta singular creatura

que o encontra-

ra primeiro nos ps, e o procurava agora na ca-

bea!

caso do

rifo, visto

que provava ao menos no estar no que tinha ambas as coisas


1

Ia descobrindo
tes novos,

todo o instante horison-

auxiliada por grande fora de Yon-

tade e pela atteno continua


dava.
N'isto appareceu-lhe o Assis.

com que

estu-

A historia anecdotica do theatro, tem mostrado mil vezes a importncia do galan para os destinos do amor. Eu creio verdadeiramente que se no existissem galam, as mulheres teriam amado muito menos! Na pea de Psich o comediante Baron, da companhia de Molire, representava o papel do Amor I e dizem as noticias da poca, que elle arrebatava todos os coraes dos espectadores, conseguindo depois ser
em
particular to
as

bom

actor

com

as senhoras,

como com
feita

damas de

theatro.

Era uma peral-

guerra de mulheres, a qual havia de o

canar primeiro.

La Bruyre

conta-o

bem

claro

Roscius no pode ser vosso, Leha; tem do-

no:
dido
te

c,
:

mesmo que

assim no fosse, est j peter,

Claudia espera para o

que

elle se far-

de Messalina!

D.

MAUIA

107

acabou por tomar a amante de Molire, serio as phrases que Baron lhe dizia no palco, aprendidas de cor, mas recitadas com o encanto e o calor da arte, que tantas vezes se confun-

dem com

a inspirao verdadeira, natural, e es-

pontnea da alma E a amante de Molire, apaixonou-se por Baron.

Cincoenta annos depois, pouco mais ou menos,

Adrianna Lecouvreur, que passou a viamores, e fez papelotes dos madrigaes de Voltaire, olhou um dia para lord Peterborug, que era grande personagem, e para o galan Legrand, que no passava de um actor medioda

em

cre

ambos

elles

a requestavam, e ella resolveu

gostar de ambos,

outro, porque, so as

grande

actriz

primeiro que do memorias que o dizem, a era inconstante, mas no era falsa.

mas de um

E como

era preciso principiar por

um

d'elles,

Adrianna Lecouvreur principiou por Legrand! No theatro do Salitre representava-se no tempo a que nos temos referido, um grande numero de peas sentimentaes. O pranto tinha todas as noites que pagar foro s desventuras de um amante infeliz, a quem a barbaridade paterna separava do seu adorado bem. O papel de amante era effectivo ao Assis. A parte de adorado bem competia sempre
SoUer.

Uma

vez,

o amor, que

um

traquina, met-

108

os THEATROS DE LISBOA

teu-se deveras n'isto, e a SoUer, querendo que

a sua felicidade fosse to auctorisada no mundo como no palco, resolveu, de accordo com o
Assis, principiarem

por onde os dramas aca-

bam,

E, como assim acontecesse, a SoUer comeou a ser a Senhora Josepha SoUer de Assis. Este Assis, Antnio Maria de Assis, era um soffrivel actor de alta-comedia, e nascera dotado

pelo casamento!

de quasi todas as condies que constituem o


gal de theatro.

extremamente sympathico de phisionomia, e com bons olhos.

Era

alto, elegante,

em theatros particulares, e em 1844 se arriscou a theatros pubhcos no drama em cinco actos, O infanticidio ou a ponHavia-se estrelado
s
te

de S. Cloud. Tinha vinte e dois annos ento.

No

theatro normal, o seu reportrio foi semlitterario,

pre o mais escolhido e o mais


ordinrio,

e,

de

capricho do acaso ou iniciativa dos

auctores, teve este artista papeis

em que

fazia a

cada passo declaraes de amor... a sua mulher! Garrett gostou muito d'elle no seu Fr. Luiz
de Sousa, e este decerto o maior louvor para

a memoria do

artista.

Comquanto a natureza fosse cruel para com a SoUer, baixinha, sem voz, sem olhar, sem elegncia,

o trabalho, que
e

um

segundo

talento,

valleu-lhc

elevou-a.

Gliegou

a ser notvel,

grande.

D.

MARIA

109

da felicidade foi-se apagando vieram as guerras e misrias dos bastidores a melancholia de se encontrar preterida, o despeito de ver que lhe roubavam as flores da sua coroa, no poderia deixar de ter influencia no seu destino; deshabituada do palco pelos longos intervallos em que se encontrou afastada d'elle, sempre que reapparecia em scena, ia como que receiosa, indecisa, timida, hesitante, tremula! Tinha ainda altitudes, gestos, meneios de cabea, admirveis; quando representava com Emilia das Neves, ainda erguia a fronte soberbamente, como sacudindo o peso da oppresso que nos ltimos tempos lha curvava! Havia thesouros de vingana a trahirem-se nas suas mos que se encrespavam, nos seus nervos que tremiam sob a immobilidade fria de uma resoluo implacvel Disse adeus difmitivo s glorias de acordar o enthusiasmo; o pubhco insacivel e inconstante nos seus prazeres, no se preoccupou sequer um instante com a desgraa doesse antigo
estrella

Mas, a
ella

para

a pouco e pouco
;

dolo.
!

Sentia e impressionava- se quando decla-

mava No era uma vaidosa recitao mais ou menos modulada pelos lbios; era a voz que
se quebra, as fibras

que palpitam,
a aspirao

um

anno
dio,

de vida gasto
o
furor,

em

dez minutos!

era o

revolta,

liberdade,

as mais devoradoras paixes

humanas concen!

tradas

n'um

frgil

corpo de mulher

Se os au-

110

os THEATROS DE LISBOA

ctores attendessem ao melhor gnero do seu tase o theatro no a desconsiderasse afastando-a da scena, o publico haveria tido mais occasies de applaudir seno a esbelta e alegre
lento,

Ciganinha, ao menos a pallida e melancholica

Luiza do Casal das giestas

o nosso

Ttaftift

D.

MARIA

111

Onde havemos de coUocar


no tablado, e ora n

o nosso Rosa, Joo

Anastcio, que apparece hoje Io raras vezes

um

theatro,

ora n'outro,
do theatro

sem

se perceber

bem

se elle

amda

de D. Maria, se de qualquer theatro de Lis-

boa ou Porto, ou se no j de theatro

al-

gum?
Rosa tem sido um artista importante, mexenum pouco em tudo, e dotado de uma quantidade de prendas, s comparvel da menina do conto que o pae queria casar
do

Isto

canta, isto toca, isto dana, isto bor-

da, isto faz doce!...

Assim, Rosa actor!

il2

os THEATROS DE LISBOA

OOOO

Rosa pintor! Rosa esculptor!

*fe<'

D.

MARIA

H3

Chega a parecer a ladainha:

Rosa mystica!

Rosa ebrnea I
Rosa pulcra
I

D'essa variedade de talentos tirou por muitas


vezes os melhores segredos para a composio

do seu personagem. Ningum se vestia melhor do que elle nas peas d'epocha, ningum me8

Ii4

os THEATROS DE LISBOA

Ihor do que elle tirava partido das cores, da ele-

gncia das attitudes, da propriedade dos accio-

a.v-^

nados, das combinaes engenliosas de caracterisao.

Depois, como sabia sempre com perfeio os seus papeis, tornava-se completamente senhor

da aco

e verdadeiramente attingia por vezes

as propores de artista de primeira ordem.

A doena e a rabuge principiaram a querer moel-o. Elle tem-as moido a ellas. Ainda eu era
pequeno j
elle

voltava dos Pyreneos onde fora

D.

MARIA

115

tratar-se.

Desde ento,

tem

tido artes

de en-

V.f<*l.V

treter seus

males e por ahi o vemos, com granir passeando a sua enfermidade e o seu mau humor.
de alegria nossa,

No

haaffectaon'aquelle estado. Soffre effe-

com as alternativas do tempo, e duas ou trs nuvens paradas no azul do ceu prejudicam-o mais do que se pode calcular.
ctivamente

Homem

de

talento. Excntrico, teimoso, inna-

turavel de espirito de systema,

embrulho con-

116

os TIIEATROS

DE LlSnOA

fuso

uma

vez ou outra, gnio azedo de vez

em

talento, de f,

quando, e massador fora d'horas, mas homem de que tem o fogo sagrado e a profunda convico de que os deuses no acabaainda, e que elle

ram

um.

Na vida, bom, excellente homem, mas ralho. Dia em que acorde de mau humor, c ter cautella.

Paliando de tudo, da
ferro,

arte,

do municipio,

dos caminhos de

da

litteratura,

da

tele-

D.

MARIA

117

graphia, do exercito, da poesia, das florestas.

Gostando de questionar; atirando s vezes ao acaso, sem visar algum ou alguma coisa, mas recreando-se com o ruido que faz, e no descanando sem gastar a plvora toda. A malicia vivaz da sua phisionomia revela n'esse instante a ebriedade que moralmente se acha disfructando. Se lhe perguntarem, dalli a bocado, quaes
so as posies que attacou ou defendeu,
lhe no lembra.

?^v-_

E' solemne at no Martinho.

118

os THEATROS DE LISBOA

Ao mesmo tempo

familiar, risonho, engraa-

dissimo s vezes, sabendo historias soberbas e

contando-as bem,

com

espirito.

Correu mundo, andou por essas

terras,
mil... e

lem-

bra-sedemil casos, improvisa outros Em tal epocha


.
.

vae E Samso De uma Cortaram-lhe homem O Samso da ComeNo


.

um.

ahi

capitulo.

vez o

o cabello?
!

esse,
.

die franaise

Ennuncia devagar, em tom de auctoridade, dando entre-acto s palavras.

D.

MARIA

119

Em

elle

fechando

um

pouco os olhos, e

abai-

xando a voz, est a brincar.


E' apanhal-o ento, e cavaquear
trica.

uma
.

hora.
.

Soberbo! Imaginozo. Todo phantasia.

his-

Tem

visto

muita coisa; no

isso

o que elle

sabe, sabe o resto.

120

os THEATROS DE LISBOA

Tudo

est dito acerca de:

:-^V;^

ESinilia, cias

IVevs

Ha

o artigo do

sr.

Castilho na Revista Conleu.

tempornea, e toda a gente o


pois d'elle?

Que

mais, de-

E' o caso de fazermos como os jornaes E'


d'isso

uma

grande mulher, no fallcmos mais

D.

MARIA

121

Emlia das Neves tem sido ha muitos annos


a mais notvel figura do theatro portuguez.
Deffeitos de dico, incorreces, tudo
to

quan-

quizerem, mas a mais formosa creatura, a mais bella voz, e a organisao mais rica e intrpida que temos visto nos nossos palcos.

Emilia das Neves propriamente

uma

actriz

de alto

drama.

Quer-se com a

Lucrcia Borgia,

122

os THEATROS DE LISBOA

com

o Gladiador de

Ravenna

Precisa gritos, arrancos, soluos, delrios. Precisa paixo


;

a paixo

em

toda a intensi-

dade e

em

toda a sua expresso multiplice.

Precisa das lagrimas que escaldam e abrem

oooosulcos no rosto; de apertar

D.

MARIA

123

com

anci o peito

como que a
tejante.

suffocar o

sangue de ferida go-

So-lhe necessrias concepes amplas, gran-

=^-"^=^*3ri

des lances, largos destinos.

Sabe subir as escadas de

granito,

que condu-

zem aos

vestibulos dos palcios.

E' a actriz dos grandes papeis, dos grandes casos, das grandes figuras a actriz da honra,
;

da virtude, do respeito da ptria, da venerao, do heroismo. Para esses heroismos e para esses lances, tinha ella d'antes um companheiro. Deve haver * estremecido na hora em que elle lhe faltou
.

124

os

THEATROS DE LISBOA

Tambm

elle era o

homem

dos lances

difficeis,

perigosos, fataes,

mas

elevados, grandes: o ho-

mem

das paixes desordenadas

Xasso
Tasso da !..
.

foi

um

heroe,

foi

um

principe

foi

mo-

Gonsiderou-se sempre o galan como o papel mais sublime, e d'ahi provm haver lai falia d'el-

D.

MARIA

125

les,

apesar de tantos pretenderem sel-o. E' o

vulto sympathico o galan, o favorito das


o artista querido do publico.

damas,

era

Quando se fallava de Tasso, nos seus tempos, como citar um empresrio de paixes, um si-

Cupido; os coraes estremeciam. Nem de explicar a grata impresso que es so te gnero de actores desperta nos nimos sempre bons moos victimas do capricho de um pae avaro, que recusa a filha para se esquivar ao dote, ou que por influencia de preconceitos receia empaUidecer o brilho do seu nome acceitando por genro algum proletrio bem fallante, os galans vivem em continuas aflies em cinco actos, ora inspirando s platas o sentimento de piedade por meio de monlogos sentimentaes, ora enternecendo os camarotes por occasio dos impreteriveis dilogos amorosos com a ingnua, que convm ser um de despedida, no fim do primeiro acto, ao partir para a guerra, para a Universidade, ou para algures onde se ganhe glocrio de
difficil
:

ria;

e outro

quando menos

se espera, alh pelo

quarto ou quinto acto, justamente na occasio

em que a familia da noiva j estava d'ella em beneficio de segundo.

para dispor

D'elles sempre a ultima phrase da pea se no entoam O' felicita! como no coro final das operas, exprimem este pensamento por qualquer variante que torne bem notrio ao publico que o galan convertido em marido, o que equivale a
;

126

os THEATROS DE LISBOA

dizer convertido

em

centro

porque

os maridos

so sempre centros, excepto nas faras


so
.

graciosos

vae

em que

gozar no futuro todas as

da felicidade terrestre, de que Anna Radcliffe e Perrea Arago, em suas edificativas novellas faziam a synopse n'esta phrase: casaram,
delicias

e tiveram muitos filhos

Ao

galan se

incumbem sempre

as heroicidaelle

des dramticas. Se houver incndio,


salva a dama, e o pae da

quem
da

dama

e a familia

dama

Se a desgraa vem pairar no


ra prxima, o galan
cair morto, logo

lar

em que

donzella passa seus dias, e a misria se affigu-

embora no tenha aonde


de arranjar fortuna, vol-

trata

tando rico

em

breve, casando

com a menina,

pagando aos credores do pae


Se os cavallos que conduzem a carruagem em que vae a joven, tomam o freio nos dentes e ameaam ruina total menina e traquitana, quem que atira comsigo frente da parelha e
faz o milagre de
lan;

suspender-lhe o curso?

ga-

por fora: o galan!


dois actos da pea dizem to-

Nos primeiros

dos mal d'elle, para o seu triumpho ser mais completo na scena da reconciliao paterna, que

D.

MARIA

12'

rmd

das comedias; uns consideram-o poafifiana

bre, outros altivo,

nascimento, este

algum descobre ndoa no seu que elle jogador, e

aquelle rouba qualquer coisa e accusa-o de la-

dro

Contra este
de

homem
mas

conspiram todos os

ele-

mentos, que possam concorrer para a destruio

uma

creatura,

to subido seu valor,

to discretos seus instiiictos, que vae tratando

de restabelecer o seu credito at se justificar com a maior clareza, confundindo a calumnia, perdoando ao calumniador, e exultando no regao da victoria

Todos o amam, todos o applaudem

e lhe de-

sejam o que mais for para bem. Elle sempre o pagem, o principe, o poeta, o filho segundo, o
infeliz,

o martyr, o sympathico.
!

A todos interes-

Applausos com as mos na plata: applausos de nariz nos camarotes: palmas, e pranto! Vejam, por exemplo, o que aconteceu n'uma recita do Cego. Lembram-se ainda d'esse melodrama, que fez durante uns mezes a fortuna do theatro normal? Era a historia de uma familia dispersa pelo mundo, que, para jubilo da moral, se encontrava reunida no quinto acto, o que promovia um diluvio de reconhecimentos: os pes abraavam seus filhos, os irmos gritavam pelas irms, os tios pelas tias, e s causava estranhesa no apparecerem os visa,

a todos commove

128

os THEATROS DE LISBOA.

sinhos a inquirir a causa de similhante algazarra.

Tasso era o protogonista, Tasso era o heroe,

Tasso era o cego. Todas as fatalidades, que ao


ente

humano podem succeder

sobre a terra,

agrupavam-se neste drama em redor de um infeliz caixeiro, oppresso por toda a qualidade de
precauo.

Era roubado, tinha fogo em

casa, e

cegava de repente.

moral, n'esta composio

pantafassuda, to depressa estava pelos ps co-

mo

pela cabea

o pae nobre reservava at ao

o :

D.

MARIA

129

quinto acto o

bom

conceito

em que
si,

tinha a es-

como ancom um filho que lhe sahira traquina, erguia as mos ao co ao encontrar uma carta da mulher, escripta a outro homem,
e,

posa, que j Deus levara para

dasse de quisilia

dizendo-lhe c[ue o filho era d'elle


dade! exclamava pouco mais ou

Oh!

felici-

nobre, o

meu

fillio

filho d'outro

menos este pae minha espo!

sa enganou-me, cobriu-me de opprobrio e de


diculo
!

ri-

Parabns

parabns, no sou o pae de

meu

filho !

ento

prestigio

solemne do ab-

surdo, que at na moral se faz applaudir!

publico estrebuchava de C-mmoo. Tasso era

um

desgraado sublime!

Kum

dos lances mais

dramticos,

uma mulher que estava nas varandas

vendo o espectculo, e que chorava como perdida, recebendo todas as sensaes porque passava o Cego, exclamava, alta voz, entre soluos

'-^^^
'^^^%5-

^^v

Abenoado
ganha!
9

seja o po,

que aquelle

homem

i30

os THETROS DE LISBOA

Tasso contava sempre esta historia. Quando elle appareceu na arte, saudou-o a imprensa e saudaram-o as mulheres. Dizia-se sempre Elegante como o Tasso Formosisssimo como o Tasso

A
um

Vestindo casaca como o Tasso!


casaca tem sido

sadelo do portuguez.
baile ou a

cm lodos os tempos o peHa quem prefira no ir a uma festa, ha at quem no se

queira casar, para no ter de vestir casaca.

D.

MARIA

131

Tasso, bonito

homem,

esbelto,

de cara e precollari-

sena agradvel, perna

direita,

grandes

nhos, e grandes ares, deitava-se casaca por

qualquer coisa, vivia de casaca, almoava de casaca, dormia de casaca!

E' EUe, melhor


te.

As mulheres pelavam-se por


to fino
!

isso!

disiam

no o houve nunca habituou-se docemente elegncia e a deixar-se amar. Amavam-o destemperadamenexcellente rapaz
e

ellas.

To

fino

Chegou a

ser horrivel,

mas

gloriosa, aquel-

la

massada Um compendio de victorias e conquistas! Estava moo, esbelto, e solteiro; e era o namorado, o amante, o fructo prohibido, em cada recita; j podemos fazer ida das rixas, malquerenas, cimes, e prantos por seu respeito.

Os galans costumam ser odiados pelas tias, o que denota n'elles o crime de celibatrios por vocao, e astutos fugitivos ao recrutamento do hymineu. Que dihgencias as actrizes no fariam
para o levarem para o bom principio! quantas vezes haviam de dizer-lhe que recusavam por causa d^elle propostas para casamento, de diver-

que lhes arrastavam a aza, todos elles domas que infehzmente se viam obrigados a esperar pela morte, este do pae, aquelle da me, o outro da mulher, tudo parentes apopleticos, ticos, ou hydropicos, que estavam para pouca dura! Quem sabe l se
sos,

tados de intenes honestas,

132

os THE ATROS DE LISBOA

ellas lhe

mostravam a

elle

mesmo

o fim de lhe accender cimes:

mas,

as cartas

com

debal-

de! todo o bom galan lem d'entro d'alma seis liwos sobre a arte d'amar, sem contarmos o
d'Ovidio; levou por certo este

homem

fehz

uma

existncia de principe de conto da carochinha, no centro do ruido, raivas, tempestades, injurias e folias da vida de palco, que tem tambm

as suas horas de recordaes alegres e cordeaes,

da boa harmonia, das enchentes, phos!

e dos trium-

Nenhuma
a
arte; os

das actrizes d'esse tempo era feia

e todas mais ou

menos tinham
esto lendo

disposies para

que

me

bem

ainda
j

d'ellas; hoje, gordas, velhas,

se

lembram

coitadas!

no ha forma de adivinhar em suas pessoas


catita,

os bellos olhos d'outr'ora, a seduo, o chiste,

o ar

a cintura de silpho, o p cambr.

com actrizes portuguezas no pode viverse bem sem lhes fazer a corte; so uma espcie de pasteis, de sentimento: o amor o seu primeiro guia, assim que podem engatinhar fadepois,

moram

annos j naextremosa em tudo: amisade uma palavra fabulosa, que devemos sem ceremonia substituir por amor!
zendo firmeza nas mos; aos
seis e j faliam d'isso; a actriz

E
.

o mais que lodo o mal


!

vem

d'alii
!

Ama-se de mais

e estuda-se de menos

...

D.

MARIA

133

A
com

differena dos nossos theatros aos do es-

trangeiro que, por c, ama-se

sinceridade, e

com decncia, sem escndalo; a venalidade

no reside n'estes peitos lusitanos, e no ha exemplo d'estas santas raparigas arruinarem viv'alnia; apaixonam-se por escolha, discretamen^ te, conforme ao exemplo que receberam de seus
pes,

seteem
!

d'isso.

Eu em me

casando, lar-

go o iheatro dizem ellas; depois, casam com a condio de o no deixarem, porque quem viveu feliz no tablado no pode existir fora d'elle.

As portuguezas so
to,

sensveis, e a paixo respi-

ra no palco, deita a cabea pelo buraco do pon-

no fumo da rampa! tempo da carreira de Tasso, as suas prendas artisticas deveram sempre tudo exclusivamente natureza; nos ltimos annos porem preoccupou-se muito, profundamente, de ennobrecer no estudo o seu talento. Mas, havia-se habituado a decoiar de leve, no estava nunca senhor da pea, sahia-lhe a phrase incerta, convulsa, de um andamento
e sorve-a a gente

Em

quasi

todo

caprichoso conforme o auxilio que o ponto lhe


prestasse.

Foi, no

ultimo

periodo

da vida,

artista

de
en-

conscincia, trabalhando

incessantemente,

grandecendo a sua reputao; a difficuldade tornou-se mais grave, por isso mesmo que, na hora em que o futuro sorrira quella juvenil vocao no despontar, haviam as distraces da mo-

134

os THEATROS

DE LISBOA

cidade perturbado os voos de

um

talento

que

o prazer chamava para si. Fez heroismos de pacincia, mas tarde.

Deu

memoria encargos com que ella j no podia, e contra os quaes protestava. Depois, bem vem,

em um
feio

actor no sabendo o seu papel na perno pode quasi nunca ser grande. Uma ou
foi,

outra vez o

em

scenas rpidas, lances exa-

gerados, chorando, enlouquecendo, gritando: ca-

sos de jogo, de allucinao, de cime, de

re-

morso

D.

MARIA

135

Era

um

actor de raa.

Ningum nunca

fez

mais, sabendo to pouco. Tinha corao, tinha

alma: era

um homem.
aqaelles grandes virigual

Gomo
taoses,

que percorrem com

poder e com igual facilidade toda a gamma musical, assim a maleabilidade do talento de lasso
se

prestava

manifesta-

es mais variadas da ida theatral.

Engraado sem esforo n'aquelle rpido acto do

Amo em

quinze minutos,

136

os THEATROS DE LISBOA

dislincto

garboso

sem

ser

presumido nos

Fidalgos de Bois Dor,

lo,

pea admirvel, como composio e como cslyda grande George Sand.

iheatral,

Drama que saliiu completamente da tisana que se impinge por ahi ha trinta annos a io em lodos os theatros mais como suadoiro que como divertimento.

D.

MARIA

137

Terrfico

no velho da

Vida de

um

rapaz pobre,

Tasso sabia ser allernaclamenle a mocidade desviiil, com a frieza e por vezes a crueldade que os annos trazem, e a

cuidosa e risonha: a edade

velhice descarnada e tremula: agitada, ainda

em

cima, pelos remorsos, e pelos terrores.

Os seus amigos extranhavam-o nos ltimos tempos. Triste, enfastiado das coisas; desconfiado
tir

da sade e da vida, queixava-se de se senseja apprehensivo, Tasso!

No

fatigado e doeute.

Voss vende

sade. Basta vel-o

138

os THEATROS DE LISBOA

EUe

sorria-se.
foi-lhe

esquecendo sorrir, noite de vero queixou-se no theatro da Trindade de haver tido que parar dez vezes para poder subir a calada do Duque.

pouco e pouco

quando

lhe diziam isso.

N'uma

Sentias

calor,

como toda a

gente, respon-

deram-lhe.

Sentia mais do que isso; retrocou

elle.

No

dia seguinte procurou uin medico, fez-sc

examinar, e recolheu -se a casa.

medico encontrra-lhe uma angina pectoo que quer que seja da familia das lezes de corao e mandou-lhc que puzesse um custico. Na noite immediata, mais triste^ mais abatido, mais desconsolado do que nunca, disse a um amigo na occasio de se deitar J no me torno a levantar d'aqui Alta noite, tocaram a fogo os sinos. Elle contou as badaladas ... O fogo era Graa; as baris,

daladas eram treze,

numero

fatal.

Treze! disse.
beijo, e disse-lhe

Momentos depois pediu a mo mulher, deuIhe

um

que

ia descanar.

Descanou. O cegador que ceifa, ao sol, desde o romper da manh, l chega a hora em que precisa descanar tambm. Elle trabalhara desde
os primeiros annos da vida, incessantemente, febrilmente, vivendo do corao, e fazendo-se ap-

oooo
plauilir

D.

MARIA

139

custa d'elle: o corao canou-se

d'is-

matou-o Tem tido poucos galans o theatro de D. Maria, mas, em compensao tem tido grande numero de graciosos. Citemos a passagem por aquelle palco do actor
so, e

IMax^colino
O chistoso e original Marcolino, um espirito que a doena atrophiou, e que a morte veiu apagar

na

flor

da

vida: e o actor

Carvalho

140

os THEATROS DE LISBOA

de

faculdades

inferiores

quelle,

mas
faccia

agra-

dvel

por sua jovialidade,

pela

bur-

gueza.

Marcolino era o Scapin, Carvalho era o Re-

bolo.
-

Era

um

o espirito, outro a graola.

Ambos
era

elles

colino era uns poucos de

tinham merecimento, mas Marhomens e Carvalho

um homem

s.

Os grandes heroes do riso n'este thealro, os generaes da gargalhada, teem sido principalmente
:

D.

MARIA

141

Sargcdas.

Theodorico,

14t

os THEATROS DE LISBOA
y

-^-^^

s-

Ccsar

Anlonio Pedro,

D.

MABIA

143

Vamos

primeiro que todos ao

Sargedas
cl'es1a ou d'aquella animo ao ouvir-lhe o forma para nos dislrahir o nome, seno nas comedias ou novelas antigas do gnero burlesco Manuel Mendes uma far-

Nenhum liomcm

se

chama

a, e

Bertholdo

uma

farola

em

feitio

de conlo.

Perante a pia baptismal, no ha hoje pae que diga ao sacerdote que lhe chame Pancracio ao

Os nomes de fara acabaram cora os entremezes. Quando um homem se chama Chiispim no tem obrigao de ser criado de comedia, como no reportrio antigo; mas quando se chama Chrispiniano, j a historia tem mais que sondar E quando fr Chrispiniano Pantaleo. no padece duvida que haja contos largos a refilho.
. .

ferir

do caso

E' o que succede d'esta vez.


filho

Sargedas, era

de Manoel Antnio Sar-

144

os THEATROS DE LISBOA

gedas. negociante de cabedal e mestre examina-

do no

oflicio

de sapateiro.

Existindo, n'aquelle tempo, as bandeiras de

a Casa dos Vinte e quatro que era Desembargo do Pao dos homens officiaes, no havia para os mestres de qualquer officio honra que mais lhes alegrasse o olho; ora, sendo, o pae do pequenito Sargedas solicito na educaoTicios, e

o de seus
familia, j

filhos, e

engrandecimento de sua

se

pode suppr que o acompanhas-

sem grandes ambies. Fez promessa de que o primeiro filho que lhe nascesse, logo que fosse juiz, teria o nome de

um

dos santos da bandeira Este pouco! Fizeram-sc as eleies, como de costume, no


1

D.

MARIA

145

fim do anno de 1812;

em

julho de

1813 nas-

ceu o desejado menino.

O pae, fiel promessa feita, hesitou em lhe chamar Chrispiniano, creio que por ser mais comprido e, como o santo do dia (27 de julho) era S. Pantaleo, deu-se ao pequeno o nome de Chrispiniano Pantaleo, nome que sempre mais ou menos lhe offendeu a vaidade, mas que parecia talhado para um actor cmico, por

ser to gracioso

como a

profisso.

De mais a

mais, a figura d'elle dizia engraa-

damente com a profisso e com o nome!

Bem devem
10

de recordar-se ainda d'esse

ori-

ginalissimo magano, verdadeira figura de fino

i46

os THEATROS DE LISBOA

gracioso de comedia; pequeno e magro;

ama-

relito,

mas

risonho

phisionomia que se presta-

va a toda a caracterisao, por mais variada, por

mais opposta, e lhe permittia representar com


egual habihdade,
correco,

com egual

graa,

com egual

um

pequeno de doze annos, e ...

um

ifi-.

velho de setental

Fechara o theatro do Salitre, e a maior parte dos artistas formaram uma companhia

D.

MARIA

147

de que ficou sendo ensaiador o francez Emlio

Doux no

iheatro da rua dos Condes.

Epiphanio occupou o lugar de primeiro actor

n'esta companhia. Emilio

Doux

era

um mau

actor

que appareceu em Portugal vindo com a primeira companhia franceza que representou em Lisboa, a companhia de Paul e de mad. Charton. Diz-se que nunca conseguia representar papel em que a pateada lhe no desse naufrgio. Encarregado de partes de importncia secundaria, era ainda assim sacrificado ao desagrado publico.

Este actor insuficiente, este actor pateado,

um conhecedor dos segredos da sceesmerado cultor da arte Este actor incapaz, que no sabia representar, era um bom mestre que sabia ensinar! Sargedas, que tivera, desde pequeno, gosto irresistvel pelo theatro, vivia a ler comedias
era todavia
e

na

um

e a pensar nellas.

Os

theatros particulares da rua de S. Flix,

Escolas Geraes, rua da Arrbida e Gasco, entonteciam-lhe a ideia; parava no meio da rua para declamar, andava a fallar s, no se recrea-

va seno
estar,

em

solilquios dramticos, parecia


diz o outrOj muito

como

E n essa occasio, logo n'essa occasio appareceu um annuncio de Emilio Doux para quem
I

bom

no de cabeal

quizesse matricular-se na escola de declamao:

como a hora

era das sete s nove, e s nove

148

os THEATROS DE LISBOA

que

elle

entrava para

um

escriptorio,

onde o pae

o empregara, correu a malricular-se

em compa-

nhia de dois scios seus, Vannez e Meirelles.

Costuma

diser-se

No ha nada melhor que


um homem menos

ser pequeno! e effectivamente a estatura breve

tem como vantagens gastar panno para o fato, esconder-se facilmente, e passar por creana

quando

for preciso; ao Sargedas,

porem, deu-lhe sempre que fazer, o tamanho de que Deus o dotara. O


prprio Emilio Doux, depois de o matricular, sorriu-se na despedida, e dis-

se-lhe desdenhosamente:

Au

rcvoir, petit

D.

MARIA

149

O
nem

peor do caso, que Emilio Doux, do que

precisava era de galans, e


Meirelles

nem

o nosso

homem

eram prendados de grande belleza para papeis de seductor; Vannez era a lr do triumvirato, seria provavelmente o que mais
devia cair

em

graa.

Chegou o

dia, foi o

Sargedas para o theatro

-ZHJ^,

como

um

rapaz para a confisso, sem pinga de

sangue! Declamou

um

papel, a que o ensaiador

mesmo dava

phrase final da falia e o esmorecimento que o opprique precede mia trocou-se em alegria proporo que via Bon, rapaz! rir o Doux, que no fim lhe disse

as deixas

bon!
Distribuiram-se-lhe outros papeis, e

uma vez,

ISO

os THEATROS DE LISBOA

acabada a
repetir

lio, foi detido

pelo ensaiador, para

diante de

A.liiiei<la<

G-arrett

ento inspector dos theatros.

gnio esplendido que restaurou o theatro

portuguez, no s pelos seus dramas,

mas

pelo

impulso que deu

litteratura dramtica nacio-

nal, era o verdadeiro

pae dos

artistas e

ningum
el-

conseguiu melhor fazer-se comprehender por


les, tanta

era a amenidade de maneiras e a gra-

a affavel de .expresso

com que

acolhia todos.

Verdadeiro apostolo das artes, fcz acreditar a

Sargedas n'um futuro

artstico

mais

serio,

mais

honroso, mais lucralivo, do que at ento a vi-

da da scena proporcionara! Em maio de 1837, debutou no papel de Jos Maria do Amivenario, com Theodorico ve-

D.

MARIA

151

lho, Florinda e

plausos, e

Maria da Luz, alcanando ap-

o que era ainda mais,

um

abra-

o de Garrett

Emilio Doux para lhe aproveitar a figura, deuIhe os papeis de Galucho, Prospero e Vicente,

Gaiato de Lisboa,
Theofilo,

Andr Rei de Frana,


pobre

etc.

por todo

no fim de um anno completo um quarto de beneficio, que deduzidas as despezas, lhe rendeu trinta mil ris! Diacho E' certo que a gloria deve pagar por si mesma mas ella na nossa terra ... to caeste servio recebeu o
artista
.

loteira!

te,

pobre moo teve de consolar-se com a arcom a amisade de Garrett. Muitas vezes o auctor do Auto de Gil Vicente
e

lhe prognosticou largo futuro artistico e o acon-

selhou a fugir da opera, que o conde de Farrobo


estabelecera, dizendo-lhe

ma

e a comedia, visto

que preferisse o draDeus no o chamar para

a musica!

do2

os THEATROS DE LISBOA

Sou
Em

escriplurado, respondia ellel

Que

re-

mdio seno obedecer?!

compensao dos conselhos que lhe deveu, servia-lhe como o criado ao Mohre; Gar-

rett ia-lhe

lendo as suas obras scenicas, a pou-

co e pouco, todas as manhs, e substitua ou


cortava, ouvindo-o. Foi n'este

pois de ter escripto o

tempo que, dedrama tentou a comedia e a fara, comeando pela Sobrinha do Marquez e Prophecias^do Bandarra, aproveitando para algumas falias do primeiro acto d*esta as historias do pae sapateiro, que Sargedas lhe contava e que elle se recreava em ouvir Durante annos Sargedas foi moda a peior das coisas que pode succedcr a um homem. Ser moda c sempre mau, para um escriptor ou para um actor para um artista, emfim.
:

D.

MARIA

153

Convm

duvidar sempre, nos elogios da im-

prensa ou nos favores do publico, do Pulchre

Bem
Rede!...

Em
dam

quanto se exaltam as prendas que agradepois passa a moda, e en-

por mania, deixa- se de fazer reparo nas


:

qualidades solidas
volve-se de

um

dia para o outro

no mesmo es-

quecimento as qualidades e os defeitos de


talento.

um

No ha
reita

estima sria seno a que vae di-

ao que oTerece durao por entre o que


faz seno bulha.
elle

no

Quando
a

no conseguiu esquivar-se
a Lisboa e quiz

um
com

dia s amarguras que vo sempre de mescla


gloria, voltou as costas

ir tra-

balhar e divertir-se na provncia.

Correu Scca e Mcca. Trabalhou pouco e divertiu-se muito. Que de historias contava, na volta, e coma
as contava

bem
ri,

Lembra-me ainda do que eu


Real de Santo Antnio.

quando

elle

narrava, por exemplo, a sua entrada

em

Villa

tou a

Onde aqui a um homem do respondeu Na

sitio.

estalagem, senhor? pergun-

cadeia

o interrogado.

154

os THEATROS DE LISBOA

Na

cadeia! replicou Sargedas, assustado.

Na

cadeia,

porque?
aqui estalagem
:

No ha
O

responderam-lhe.

que costuma acceitar hospedes, mesmo na cadeia, porque no ha presos.


carcereiro

No ha presos! Moralisada terra no ha malvados

em que

Mas, temendo sempre os direitos do chaveiro, pareceu-lhe melhor requestar o agazalho de um padeiro, que lhe proporcionasse um vo de escada com um colxo em cima do lagedo.
Outra historia boa era a chegada Faro.
d'elle

D.
U-

MARIA
N/-

155

N^-~v

Ento Sim

isto

que Faro? diz para o arrieiro.


I

senhor: l est o coliegio

Qual coUegio? O
triatol

Apeou-se, atravessou um grande corredor e encontrou um amigo que o apresentou maior parte

dos scios, que n'essa occasio estava no theatro.


tando-o.

O Ah

sr.

Sargedas

disse o

amigo apresen Sargedas

este senhor

tambm


i6

os THETROS DE LISBOA

replicou

um

dos scios, perguntando-lhe depois


:

com a melhor boa f Ento o que feito do sr. seu pae? Quando se resolve elle a vir at c?
Sargedas
ia

a responder-lhe

J morreu!

quando o amigo atalhou: O homem que ns esperamos este. que o Sargedas actor, que eu conheo

este

Quando ao cabo de uns poucos de annos

re-

gressou a Lisboa, entrou no theatro de D. Maria. Foi escripturado no dia 6 de outubro de

amiversario da contra-revoluo do duque de Saldanha, que lhe rendeu uma celebre pateada por causa do hymno, pateada memo-

1852,

rvel.

Assignou a escriptura no dia 10 d'esse mez,


anniversario da sahida das tropas de D. Pedro,

em 1833
cio

das linhas de Lisboa,


ficar estirado

em que deveu
ao p do palo

a ser pequeno no

das Larangeiras com

uma

bala que s lhe

levou alguns cabellos, que


;

com

medo

se lhe

tinham posto em p recebeu o primeiro papel em 26 de Outubro; n'este dia teve sua mc um
ataque de paralisia;
foi

apresentado ao director

do theatro para coUocao de scena, n uma sextafeira 14 de novembro, em que houve um tremor e teve o primeiro ensaio de apuro, de terra marcado na tabeli, a 15 de novembro, dia da
;

morte da rainha
Elle tirava

com graa a prova a

todos estes

MARIA

157

acontecimentos, que lhe representavam cifras

e realmente dir-se-hia que todas essas coinci-

dncias foram presagios das contrariedades, que

o esperavam na poca que depois atravessou!

escola dos theatros de provincia havia prefi-

judicado, at certo ponto, a forma correcta e

na da interpretao que costumava dar aos papeis: na occasio em que regressou a Lisboa,
aquelle talento fulgurante' de espirito e de chiste

parecia haver perdido a melhor parte da sua originalidade, e j no poder aspirar a viver

no animo do publico seno pela lembrana dos triumphos que alcanara


I

Uma

secreta tristesa lhe

opprimiu
si

o cora-

o, ao julgar perdidas para

ladoras da scena;

as glorias conso-

e todo o estudo a

tregou desde esse perodo, consistiu primira no caracter do seu talento!

que se enem emen-

dar os defeitos de escola, que a provincia im-

mproba tarefa O actor que ao entrar da vida, no momento em que a sua vocao desabrocha ardente e juvenil, vence n'um breve perodo, auxiliado pela vehemencia dos instinctos, a distancia que a arte costuma proporcionar ao estudo e ao tempo, no commette decerto a metade do heroismo que um actor consegue, quando,

um momento
no que

alheadas as tendncias do seu

possa ter de mais pronunciado e especial, de novo emprehende o estudo que j no tem por fim, como outr'ora, descobrirtalento
elle

158

os THEATROS DE LISBOA

lhe horisontes

que mal presentia, mas destruir

os defeitos e os vicios que

uma

escola estranha arte

havia,

com

o tempo,

infli-

gido na sua ndole.


Elle intristeceu ento,

o pobre Sargedas, e per-

deu por uns tempos a amvel alegria com que esmaltava na vida tudo quanto fazia e dizia. Pela rua at, de mais
a mais, no havia ami- -^^--^

go tolo que o no incommodasse:

Ests

velho, Sargedas

Outro

Estou, resmungava

elle.

ia abraal-o para lhe dizer:

Ests

mudado muito mudado


1

D.

MARIA

159

Bem

linha raso a copla da pea

em que

elle

se estreara outr'ora:

Quem tem mazella ...

boato de estar velho e gasto, prejudicou-o

por todos os modos. Os authores e os traductores fugiam de lhe dar papeis, ou se lh'os concedifferentes do seu gnero na escrino havia como nas dos seus collega a condio de s representar j^nmrasj^artes, e elle s ento conheceu os encargos d'essa falta. Concorreu tudo para a sua queda. O commissario do theatro, no fim da primeira poca de escriptura offerecia-lhe duas teras partes do ordenado que ento tinha, para o escripturar de novo Uma carta de
;

diam eram

ptura

d'elle

XS.o<li:*ig;o

da,

Fonseca, Miag-alliaes

160

os THEATROS DE LISBQA

ao commissario, dizendo-lhe:

Amigo

O
turo
to,
,
,

actor Sargedas

ficou

em Lisboa a
para

ins-

tancias minhas, e eu prometti-lhe

o fu-

as

mais vantajosas

condies,

por tan-

etc.

fez com que se mudasse de resoluo, mas no impediu que se continuasse a dizer por toda a

parte:

O Sargedas O Sargedas
E
pre:

parece outro
est perdido
I

quando o viram no Dote de Suzana, no Roubo etc, peas que n'esta poca se repetiram, applaudiam-o, mas iam dizendo sem-

O Sargedas
Ah
e
!

est perdido

uma

coisa

difficil,

a gloria!

No

se conhece bonito que custe mais caro,


I

que se quebre to facilmente

O
com

nico que tem conseguido fazel-a durar vida e sade e ir mugindo-a com toda a pa-

D.

MARIA

161

chorra

como quem muge uma

vacca, o nosso

Tlieodorico
Senle-se
ciativa,

em

Theodorico a fora, a vida, a

ini-

a individualidade que

caracterisam os actores da velha guarda.

EUe

est velho,

um

pouco affastado da scefo-

na e das auras populares,


so

ra dos reclames e do incen*

quotidiano

com que

os
/?//)

traductores officiosos recom-

mendam
o

nas folhas publicas

'i^^
^^J

desempenho pyramidal das peas de que elles recebem


11

463

os THEATROS DE LISBOA

de receita; so restos, talvez, mas valem ainda hoje mais aquelles restos do que as estreis premicias de muita novidade, que a toda a hodireitos

ra por ahi assalta a gloria,


leno.

como quem lhe rouba o

E' alegre, vivaz, forte: impe o riso, torna communicativa a sua galhofa, no se pode

estar serio

em

o vendo n'uma pea

jovial;

em

vez

D.

MARIA

163

de

tirar,

como succede a

alguns, a graa s co-

medias
gria!

aiigmenta-lha. E' o

pimpo da

ale-

Demormo-nos a examinar por


a sua historia.

um momento

Havendo-se estreado em 1836 n'um theatro particular, alcanou tanta aura popular que logo em 1837 o convocaram como escripturado para o theatro do Salitre, onde representou no drama O Serralheiro HoUandez.
Estava o Salitre irregularissimo n'essa poca;

movido pelo desgosto que devia causar-lhe o estado em que o theatro se incontrava, acceitou em 1838 uma escriptura para o theatro da rua dos Condes, conservando-se ahi at 1840, encarregado apenas de papeis de importncia medocre
e,

164

08 THEATROS DE LISBOA

a que seria

difficil

attribuir gnero, e

em que a n-

dole do artista custosamente poderia revelar as

tendncias que devessem leval-o a alguma preferi-

da escola. Desde 1840 at 1843 fez parte da companhia doesse theatro, sendo empresrio o conde de Farrobo, e tornou-se estimado do publico pelo acertado desempenho de papeis nas peas

Os chapus

sediciosos,

As rfs de Lisboa,

ou a descoberta da China, etc. N'esta poca, subiu scena a traduco do drama, ou mysterio para irmos d^accordo com a classificao do auctor, Don Jiian de Marana, de

Amazampo

Dumas. O elemento do bem e do mal, symbolisados n'um anjo propicio e n um anjo adverso, formam o fundo d'esta composio dramtica que requer

execuo esmerada e completa para se fazer tolerar. O actor Roza, encarregado do papel de Anjo mau, adoeceu no dia immediato primeira representao: Theodorico, incumbido de o substituir para a recita
seguinte,' estudou o papel

uma

em

doze horas e contodas as outras


scio, e classi-

seguiu fazer-se applaudir no desempenho d'esta


parte que se lhe conservou

em

representaes.

Em
lo

1843

foi

convocado para

ficado primeiro artista por

um jury, nomeado pesrs.

governo, de que faziam parte os


etc.

Cascaes,

Felner,

velho Achard do Capito Paulo,

o traidor Antnio na

Dama

de San Tropez, e
sr.

o escravo na Pobre das ruinas, do

Mendes

U.

MARIA

165

Leal, foram os seus papeis de mais notvel e


festejada execuo at

1846, poca em que enMaria


II

trou para o theatro de D.


trio,

como

socie-

em virtude do decreto de 30 de janeiro do mesmo anno; sendo, durante o tempo da assoque durou de 1846 a 1853, eleito pelos seus coUegas para o lugar de director, cargo que exerceu at ao fim da sociedade, assim como o de thesoureiro a que foi eleito em 4 de maio de 1848. N'esta poca mais do que em nenhuma ouciao,
tra, foi o talento d'este
tro.

actor prestavel ao thea-

Principalmente no

Alcaide de Faro
revelou na execuo do papel de protogonista uma-

166

os TIIEATROS DE LISBOA

decidida superioridade. Era o vulto do alcaide

em

toda a elevao, dignidade, e grandeza, que

sem que os hbitos de declamao melodramtica atraioassem d'essa vez os esforos que fizera para os esquecer, e a mestria com que o conseguira.
o auctor lhe attribuira,

E
no
!

todavia,

cruel zombaria do talento

o actor que nos impressionara e

humacommo-

vera pela interpretao grandiosa que soubera

dar ao papel do Alcaide, quiz incontrar recur-

na sua veia dramtica para vir apagar a impresso da vspera, e apresentou-se-nos no Diabo a quatro, de rosto bezuntado e mos sujas, n'um ignbil papel de sapateiro bbado, para obrigar a rir as platas que o seu talento linha conseguido, i^elo Alcaide, fazer chorar!
sos

Ah!

No sejamos
Esse

ingratos...
foi

homem

por muitos annos o artista

por excellencia da galhofi nacional. Decoravamse os seus ditos, repetiam-se os seus chistes,

imitavam-se os seus
Percorria a

tregeitos...

gamma

dos sentimentos.

Das
mettia

oito s

onze fazia chorar as creanas,

medo

s mes, inquietava o auditrio, as-

sustado e medroso ao vcl-o c ouvil-o.

meia noite estalava a gente de riso, to depressa elle apparecia na fara e cantarolava por exemplo

D.

MAIUA

Se vens ao casamento

Com

esse easaco...

theatro...!

O Duende! Onde ficas tu E entretanto quem

na

historia

do
rir

nos dera agora

como ento riamos!... Ghamaram-lhe exagerado.

Nenhum

dos actores dramticos, que teem dos

atravessado o periodo decorrido de mil oitocentos e cincoenta at hoje, se conserva isento

defeitos

qne o gnero de obras que teem representado necessariamente havia de imprimir no seu caracter artistico. Se em Theodorico foram mais sahentes estes resultados, porque o gnero dos seus papeis, mais do que o de todos os outros,
conduz o actor a esses mesmos descaminhos. Se absolvemos, em atteno ao gnero das peas, os gals e os centros que exageram; como havemos de condemnar o traidor por cair n'es-

168

os THEATROS

DE LISBOA

ses defeitos !?

traidor o mais absolvivel de

todos, porque
dizer

no traidor se cifra o melodrama; melodrama, ou dizer traidor, a mesma

cousa.

se Theodorico exagera, para dar aos

todo o horror, toda a


F,

sombrios vultos de que costuma encarregar-se, difformidade que esta

ordem de papeis possa


Esperana,
e

pedir.

N'uma

pea.

lembra-me que elle representava por tal forma possuido do caracter do personagem, que chegou a revoltar-se o
Caridade,
publico contra o typo e a patear o actor,

nico desafogo que podia ter para

ranno cuja preversidade o se fossem cousas reaes tudo que se estava passando da caixa do ponto para l Os papeis de traidor nos melodramas so como as primeiras composies de Verdi, que no exigiam methodo, correco e gosto, ms largos pulmes para cobrir com a voz a opulncia de

como com um tyincommodava como

uma instrumentao ruidosa. Quando durante algum tempo Theodorico exagerava, era porque o author havia exagerado tambm na vehemencia das apostrophes, na inveno de personagens monstruosos, nas exploses de uma oratria grutesca e hyperbolica

Mas, infelizmente, esses defeitos haviam de


perpetuar-se, e por mais diligencias que o artista fizesse

para corrigir-se

d'elles

nas peas de
occultal-os.

diversa ndole, transpareciam forosamente atra-

vs dos esforos

com que procurasse

D.

MARIA

169

E' O que succedeu.

muitas occasies o habito, essa segunda natureza, atraioa-o: insensivelmente vae er-

Em

guendo a voz, abrindo os braos, recuando para depois avanar, e cae s vezes nos defeitos que conseguiu evitar na vspera se acaso foi recita que lhe merecesse entregar-se a esforos aturados e constantes.

que ha mais especial e pronunciado na feio artistica d'este actor, que elle parece
realisar o qni-pro-qiio chistoso de

Prospero

e Vi-

cente: dois actores, dois caracteres, dois artis-

Theodoricos n um s, conforme o puque v diante de si Se lhe derem um auditrio illustrado, se ao entrar em scenavirnos primeiros bancos da plata algumas das illustraes litterarias do nosso paiz, representar o seu papel dando provas da alta comprehenso que o distingue, de grande conhecimento de scena, e de bom methodo na declamao. Trata-se, porm, de uma representao em beneficio, c consta-lhe que caiu n aquella noite em pezo sobre a plata todo o bairro d'Alcantara por ser beneficio de algum vereis que que more l para a Pampulha,
tas, dois

blico

outro!

Tem
uma

outra voz, outros gestos, outro jogo


interpretao totalmente diTerente

de phisionomia, accentuao diversa nas phrases,

da que na recita anterior havia dado ao papel! E ningum se lembra n'essas noites de que

70

os THEATROS DE LISBOA

elle

tambm

o velho escravo da Cora, ou o pae

no Porteiro da casa ??." 15, ancio exercitado nas lides da choradeira e da gargalhada, do terror e da risota; emulo dos Epifanios, dos Tassos, dos Victorinos, nos triumphos da vingana, da dr, e do soluo: e rival dos Sargedas, dos Lisboas, na pilhria: superior n'isda
lorette

so

mesmo,

talvez a clles, superior at prpria

Ba.x*l>aira.

MARIA

171

que era uma velha gorda, muito esperta, muito engraada, muito mal feitona, que teve durante annos o privilegio de produzir clicas de riso ao
publico de Lisboa, e que era realmente impagvel
ro, e
ris:

de graa e de ratice na parteira do Trapeina Madame Pipelet dos Mysterios de Pa-

montanhosa, disforme, grutesca,

um

boi

vestido de mulher!...

Antnio Pedro
Grandemente
e sinceramente modesto;

nem

a affectao hypocrita dos vaidosos sem cora-

gem, nem a baixeza comprimenteira das nullidades: simplicidade natural, o modo expontneo

172

os THEATROS DE LISBOA

de

um homem

que nem se d ares de charlato,

nem

ares de humilde. O seu mundo o thealro. Vive para elle, para elle trata de si. Em d'aUi saindo um patusco que se perde

na onda, que

se confunde

na turba.

OxOOO
blico,

D.

MARIA

173

Exactamente como os escriptores notveis desdenham s vezes brilhar nas conversaes, costumados como andam a brilhar para o puquando,

em

vez de fallarem

com

trs pes-

do alto de um artigo ou de um livro, assim elle no se preoccupa com a rua nem com a praa a sua praa e a sua
soas, faliam a quinze mil
:

rua, o tablado.

fora passa

na sombra como

um homem

qualquer, que gosta de

um

petisquinho noite

n'uma tasca aceiada, sabe onde se frege o linguado com mais amor, e onde a azeitona mais

bem

temperada.
tablado o personagem.

No

174

os TIIEATROS DK .ISBOA

-ml
O
judeu do Juiz,

il

janota dos Solteires.

D.

MARIA

70

f:^--^

O Communista
dro Ruivo,

do Rahagas.

moleiro do Pe-

O
guma

famoso Paralytico, que parecia estrear alcuriosa trilogia de parodia s enfermidair

des, e

continuar pelo Anemico, e pelo Hydro-

176

os THEATROS DE LISBOA

OOCXD
mas que surprehendeu toda a com
correco.

pico,

gente por

ser triste, lgubre, e desempenhar-se elle

do seu

papel

Descuidoso das coisas pequenas, conforme c dado ao pretor de minimis non curat. caracterisa-se nos camarins ds outros artistas, com o
.entreacto fazer essas visitas

vermelho alheio, e a cortia de outrem. Vae no de ao p da porta,

e diz ora a

Ento como vae Bem. Vae bem, Gomo sempre. Graas a Deus! Sempre xa-me Alingua?
isso?
esta noite?

um

ora a outro

assim digas. Dei-

c ver.

D.

MARIA

177

que ests bom, quanto me basta para meu socego. Deixa-me ver ... o vermelho ? Queres vel-o ?
J
disseste

No.

me

Quero.

E' s dar-lhe as boas noites

zaz; ahi se chega ao espelho, ah\ faz as

faces, e ahi arranja os olhos.

Depois,

At sempre!
No ha

com a maior

placidez

vae para a scena.


o direito de perguntar a

um homem

se elle estuda e

quando estuda, desde que se

observa que so evidentes os seus progressos.

Se Antnio Pedro estuda nos livros, no sei sei que o seu talento se tem desenvolvido consideravelmente, e que, de dia para dia,

em

suc-

cessivas manifestaes de aptido, se vae reve-

lando o engrandecimento das suas faculdades e a riqueza das suas posses artistics.
12

178

os THEATROS DE LISBOA

-oooo

No me proponho
veis,

citar todas as peas notnas quaes os differentes actores de que

trato n'este

volume affirmassem a sua aptido e

os seus direitos celebridade. Demorar-me-liia


alis

a registar todo o movimento litterario que

o visconde de Almeida Garrett, de

quem

sr.

Carlos Bento disse, n'uma phrase admirvel de

que no era s um litimprimiu ao theatro portuguez; e fallaria detidamente de muitos outros. Gomes de Amorim, por exemplo, que, pelo Ghigi, Cedro Vermelho, e dio de Raa, mereceu durante annos o enthusiasmo e a dedicao das platas, est reservado para quando, a propsito dos Herdeiros do millionario, tenhamos de fazer sentir a maleabilidade do seu talento de escriptor de theatro, que soube primar nos
elegncia e de conceito,

terato

mas uma

litteratura,

lances da poesia dramtica, e nas graas da co-

media nova. Comquanto a companhia do theatro de D. Maria no seja j hoje o que conseguiu chegar a ser, no tempo em que ali se achavam todos os artistas novos importantes e aquelles que ainda duravam da antiga e nica gerao de actores que tivemos, apresenta todavia um pessoal abundante.

vamos empreender e Os theatros secundrios tero de entrar muitos yrtistas de que no se trata especialmente agora, por isso que elles ganhaN'outro

volume

(jue

que hade

intitular-se

D.

MARIA

179

ram
ra, e

o seu nome, fizeram a sua principal carrei-

de algum modo se prendeu para sempre a lembrana que se lhes consagra scena em que
se criaram, ouquella

ram. Por
plo,

isso, se

em que mais se distinguino tratamos agora, por exem-

de Gesar, o alegre e intelligente

Csar
franco e aberto de indole

como

artista e

homem,

porque o reservmos, con amore,


livro.

como como

uma
I

das principaes figuras d^outro

Citemos porm
malicia,

um

moo, dotado de finas

qualidades, sagaz, gracioso, sabendo dizer

com

sem pr em

itlico

as intenes:

8)

os THEATROS DE LISBOA

IMCello

corpo no lhe hade crescer j; mas vale a pena dar-lhe papeis, por ser o seu espirito susceptvel de progredir;

no ihealro de D. Maria se

estreou, n'este theatro se deve registar o seu no-

me, como o de uma vocao delicada que no vae nas piugadas d'este ou aquelle, nem entorta o passo atraz dalguem.

A.111C1CL

VieiTt

D.

MARIA

181

actriz sahia

das Variedades, conhecidas ge:

ralmente por theatro do Salitre

nome creou-o

no theatro de D. Maria, merc dos seus esforos: no c portanto quelle modesto theatro que pertence ab origine esta gentil artista, mas ao
theatro normal.

Seria abrir
ria ria

uma

lacuna,
ir

ou

offuscar a histo-

de

um

theatro,

attribuir

de outro a glo-

tar

que no poude conquismais tarde porque o gnero de peas ou os seus esforos e a lio de outro ensaiador o auxiharam,
de qualquer
artista

um

certo palco os triumphos, que,

veiu a alcanar definitivamente

tambm

ha,

no raras vezes, exemplo de um ou outro artista, que fora notvel n'um tablado, merecidamente distincto e estimado, perder o p, como os nadadores, ao passar para outro palco de indolo alheia quella a que estava habituado, e em que estranha tudo desde as peas at os coUegas, desde os coUegas at o publico.
E' esta a explicao de no se encontrarem

volume seno citados de relance,, e alguns nem isso, artistas que ho de ter, no livro de outros theatros, os seus fastos e a sua historia.
este

Depois, eu guardo s vezes reminiscncias de

um
o

artista

vi,

da epocha em que pela primeira vez da quadra em que elle me pareceu digno

182

os THEATROS DE LISBOA

de atteno, ou d'aquella em que me impressiosem poder abstrair, para tratar d'elle, nou,

das circumstancias que nesse tempo o rodeavam, do meio em que vivia, de tudo que de algum modo me parecia completal-o, ou fazel-o sobresair, uma de duas; por exemplo:

Virgnia
no theatro do Principe Real, nos Solteires, em que a admirmos todos como se admira unicamente algum em quem se adivinhe talento; Virgnia, que uma originalidade no nosso theatro moderno, uma especialidade, no a
que eu
vi

tristeza trgica,

mas

o sorriso, a malicia, a es-

pertesa da comedia,
cholia do drama;

um pouco tambm a melanno Ophelia, no Julieta, no

D.

MARIA

\S3

Margarida; no fazendo talvez renascer a Lyra n'um epocha em que at esse nome anda esquecido; mas podendo os cysnes novos chamar-lhe
Deidania: viva intelligencia, graa gaiata; e depois olhos magnificos, voz encantadora, sombra assedada das peslanas, fartura de cabellos Paliaremos d'isso tudo.
.

E, por essa occasio, de outra


cipe Real,

actriz

do Prn-

sr.

DFalco
grrrande dama, como dizem os francezes, trs

grrrande dam de

comedia, esbelta, brilhante


noite

appareceu-nos
Alto!

uma

na Harpa de Deus.

Esta Harpa toca mais longe.

184

os THEATROS DE LISBOA

Guardmol-a; e ao seu auctor

Csar
homem
de talento,

cie

Lacercia
que depois dos

auctor de grande numero


fugitivo,

de obras dramticas;

mundos, da Lltima carta, do Cynismo, da Homens do mar, passou ao Brazil, aos Brazis, de onde voltou
iJois

Aristocracia e dinheiro, dos

D.

MARIA

i8o

com duas obras

novas...

em

sua mulher, a actriz Falco,

coUaborao com
dois meninos.

Aqui temos, porem, uma artista que se estreou no theatro de D. Maria e n'elle se tem
conservado:

sr.^

G-ertmdes
j de certo modo ligado mais do que como actriz, como inspiradora. Isso j se perde na nvoa do tempo e na poeirada dos boatos de bastidor. E' uma intelligencia sagaz; compreliende os papeis, e, sem se dar ares de salvar o drama,

seu

nome andou

litteratura,

a tragedia, a comedia, isto com muito aceio.


dia,

a fara, passa por tudo

Depois, mulher agradvel, de apparencia sao que os nossos pes

chamavam desenxo-

valhada e interessante.

No

ser de

um

calor de paixo por ahi alm;

car a fogo

no ter o corao bocca; no ser preciso toquando ella declama: mas deixa-nos descanar das berrarias alheias, e, ao passo que

186

os THEATROS DE LISBOA

O ouvido lh'o agradece,

tambm

s vezes lh'o

agradecem o

espirito e a razo.

Fechemos
tem...

este theatro.

a celebridade de hoje,

S mais dois nomes:


e

a estrella de hon-

O drama

famihar e intimo parecia estar ese os escriptores mais

quecido definitivamente,

notveis do paiz haviam renunciado ao gnero

em desuso o melhor reportrio e representava-se quasi sempre para os bancos da plata, quando apparepor faha de interpretes. Cahira ceu subitamente

uma

actriz

que ningum sabia

D.

MARIA

187

d'onde viera, que no havia estado


Conservatrio, e que,
cipio, e geral

em nenhum
prin-

com grande pasmo a

applauso logo depois, representou

muitos papeis diEceis e importantes.


Escrevia quasi exclusivamente para ella n esse

tempo

um

auctor moo, querido das platas,

e cuja fertiUdade
registrara

como dramaturgo a imprensa

com

louvor; o sr.

Ernesto Biester

Em

successivas composies doeste escriptor.

1H8

os THEATROS DE LISBOA

inlencionalmenle moldadas para a ndole ardente,


sincera,

temperadamente melancholica da

actriz,

soube Emilia Adelaide dar vida a muitas heroinas essencialmente modernas. Foram os seus trium-

phos quasi sempre legitimose sem protesto contrario da parte da opinio. No actriz trgica no lhe iria, bem nos hombros voluptuosos, mais prprios, para se decotarem nos bailes, o manto grego nem realisaria as castas e hericas figuras da tragedia antiga. Mas ningum diz com maior verdade as phrases do estylo actual, nem interpreta de modo
.

mais harmonioso, firme e sem violncia, as concepes dos escriptores dramticos d'este tempo,
assim da Frana como da nossa
terra.

Miamiela,

Rey

hora melhor da vida aquella em que a de haver interrogado os seus destinos, chega a descobrir o rumo (jue deve se-

crealura, depois

guir

de que. nunca mais se hade

apartar., Avis-

D.

MARIA

189

ta eiito a estrada toda, e

conhece que a terra


.

obediente a ir levando ao fim

Manuela Rey chegara at essa hora. Greana infeliz, ganhando o seu po desde o
bero, arrastando-se de terra

em

terra

com uma

companhia ambulante que veiu parar a Lisboa, uma nfima companhia hespanhola que deu representaes no Sahtre, a pobre Manuelita apparecra entre ns n'uma pea El hijo dei ciego. Depois das mil incertezas que a desgraa
traz,

depois de mil revezes ignorados, lucta ob-

scura

com a

misria e

com

as tentaes, appa-

receu no tablado de D.

Maria, j mulher,

mas

em

todo o vio e frescor da vida, esta rara e enactriz.

cantadora

Era
ao
ir

bonita, seductramente loira, meiga, sim-

pathica, graciosa

como mais ningum. Pela rua, para os ensaios, via-a a gente vestida com

uma
mas
tiva,

singeleza que tocava um pouco o desleixo, penteada como dizem os francezes la diable

respirava

em

toda ella

uma

elegncia nae de

um

aroma de juventude, de poesia,


vivissimo,

bondade.

No
fronte,

olhar

no leve encrespar da
triste

nobre, intelligente, na prega eloquente


ora inno-

dos cantos da bcca, no ar ora


d'aquelle talento peregrino.

centemente alegre, sentia-se a vontade e a fora

Era uma aurora.


Principiara a sua carreira

sem nome

sem

190

os THEATROS DE LISBOA

fortuna, e

em poucos

dias ia a sorrir-lhe ternagloria.

mente a felicidade e a
relmpago...

Gloria passageira e ephemera; felicidade de

Grande gnio, supremo;

e supre-

ma

desventura.

A
lor.

vida de artista tem a sua rega

como

as flo-

res: precisa de soffrer e amar; lagrimas, e ca-

EUa

teve a onda, faltou-lhe o sol.

ODos temos ouvido dizer quando se falia de certos homens que por ahi se encontram no Chiado, que nos faliam, que nos oierecem depois um bom charuto,

acabam

por nos dar o brao

192

os THEATROS

DE LISBOA

No
meml

N^'

^^N/^~N_

se pode saber de que vive esle ho-

Um

dia morre o

homem, de quem toda a genle

desconfiou, e deixa dois contos de ris de renda.

Ento se v do que vivia; vivia d'isso. Com o theatro da Trindade deu-se a mesma cousa. Que um rato qualquer, que ningum conhea, que ningum saiba de onde vem e onde quer ir, um patrasana anonymo, se lembre de fazer um theatro, e toda a gente achar muito natural que o consiga, medida dos nossos desejos, tanto pelo que respeita a engenho como a
despezas.

e activo, de accordo
cionistas

Mas que Francisco Palha, homem intelligente com uma companlia de ac-

que

so simplesmente os primeiros

193

TRINDADE

negociantes do paiz, excepo de

um

que o

no

mas que me dizem no ser completamente

desprovido de posses, o sr. duque de Palmella lograssem edificar um theatro, com pedra, cnl, madeira, e outras exuberancias,

ditar

no se podia acreque similhante cousa conseguisse ir por

diante...

Ora, boa noite

Isso, so historias

Entretanto, at hoje no se sabe como e nunca poder saber-se, mas a verdade obriga-nos a

confessar que o theatro l se aguenta

como uma

verdadeira novidade para Portugal,


franceza,

um theatro

uma

bonbonnire,q\ie alcanou, graas

ao balco, que emfim se podesse admirar no


theatro o vesturio das senhoras;
e,

como

se v
di-

o fim da saia s. que esto na segunda

filia,

minuiram muito nos ltimos annos os ps

feios

ou mal calados.

De aspecto
is

geral, vistoso, elegante, conhece-

194

os THEATROS DE LISBOA

se

que se pensou

em

tudo, e at as cadeiras so

de assento movedio, e chegaram a ter o que quer que fosse para segurar o chapu, innovao adorvel, porque, de todas as pequenas misuicidio,

que podem levar um homem de bem ao no consta de outra mais irritante do que o embarao que produz durante uma recita
srias

inteira este

zabumbinha, que

uma pessoa ora pe

'^^^^

ao peito, ora

em cima

dos joelhos, ora para bai-

TRINDADE

195

xo dos ps, e que apesar de todas as cautellas

sae sempre do iheatro

amolgado,

acochichado,

arripiado!...

frizas

Para que nada escapasse, at fizeram umas com rotula h maneira das de Paris. A ro-

os TlIEATftOS PE LISBOA

196

lula

porm passou
aljerta...

pelo desapontamento de estar

sempre

Lisboa uma terra virtuosa epatriarchal, em que tudo se sabe, em que tudo se conta, em que
v:., ainda que haja rotula. Lisboa podia ser o derradeiro refugio do mundo, mas infelizmente nem sequer dado a al-

tudo se

gum

ser senhor de se esconder aqui.

Algum negociante

infehz,

alguma familia em-

pobrecida por transtornos da sorte, rio conse-

guem em Lisboa evitar as vistas de d ou desdm das pessoas que em tempos lhes invejaram o fausto e o luxo.

Lisboa acompanha-os, acotovela-os, cerca-os,


encurrala-os:

Em

Lisboa

nhecido, no

um homem que seja um pouco copode dar um passo sem que a ci-

dade toda o fique sabendo.


Rotula,

em

iheatro de

uma

terra d'estas!

Rotulai

Mas

isso era o

mesmo que

dizer

rotulo!

Isto

Em

vez de no verem, reparem maisl

Vo

TRINDADE

197

esperar-nos sabida, que ns no havemos de


ficar

c dentro

1...

alli se representam empregar uma malcia, e attribuir o caso tambm um pouco ao temperamento dos accionistas, quem sabe? otheatro da Trindade tem sido entre ns o mais parecido com o que se chama l por fora theatro de mulheres. Actrizes bonitas, e comparsas que no sejam inferiores s actrizes; tal o programma, que, n'um paiz como este em que as formosuras escaceiam, no pde, talvez, ser levado completamente a efleito.

Pelo gnero de peas que


e era occasio de

depois, para

que?

198

os THEATROS DE LISBOA

'

mulher de theatro

em

Portugal no tem

prestigio.

boa rapariga,

e isso a deita a perder. ser ms, peri-

As grandes tentadoras devem


so,

gosas, frias, calculistas, devastadoras. Alis, no

no chegam a ser; o que acontece s nossas, que entre outras ratices tem, s vezes, a da virtude. Com pequenos ordenados, rapidamente consumidos n\ima toilette mais caprichosa que alguma pea lhes exija, ganham strictamente, suadamente, o necessrio para pr a panella ao lume. Ainda isso ia bem, se os homens remedeiassem, pela sua dedicao e brios amorosos,
o que possa faltar para aquella verba que os

chamam suprfluo e que na vida na vida de theatro, o necessrio e indispensvel para que a voga e a atteno publica vivam presas a uma actriz. O meu amigo leitor gosta de cnthusiasmo ? Tambm ellas gostam. Mas o magano cuida s vezes ou finge cuidar que do que ellas gostam do meu amigo, simplesmente, sem mais
ignorantes
elegante,

nadai

Oxal! Mas, no pode ser assim. Os admiradores de actrizes,


te,

em

terras de gen-

do-lhes jias, magnificos anneis e brincos,

esmeraldas, diamantes, coroas de folhas de ouro


os amantes do-lhes carruagens, casas de campo,

papeis de credito,

et coetera.

! :

TRINDADE

199

Isso de ter actrizes

scco,

uma

velleidaJe

portugueza, que serve unicamente para as seccar a ellas. So boas, muito boas, desinteressadas, generosas, nobres, sinceras
limites, necessrio
;

mas tudo tem


as fazer Mar-

tambm no

garidas do Fausto; querer que ellas tenham

em

tal

grau a ignorncia do luxo, quasi que

exigir-lhes,

alm da ignorncia de Eva, o ignorarem tambm Ado!

Quando a Trindade d alguma nova magica,


v-se de sbito
coristas,

um viveiro de

raparigas^ actrizes,

comparsas.
e as coristas creio

As comparsas

que no so

ms. So boas as actrizes ?

Os jornaes dizem que

sim, e esse o caso

Os jornaes tem s vezes entre ns grande

dii-

culdade para a apreciao das cousas theatraes

muitos jornalistas que escrevem acerca dos espectculos, traduzem peas para ostheatros,e ficam
por esse facto na necessidade de louvar irm-

mente actores e

actrizes.

Mas, Deus lhes acuda

Iras e vaidades de gente de theatro so de tre-

mer

Dizia

um homem

que nunca se deve chalhe fazer

mar o dono da casa de pasto para

200

os THEATROS DE LISBOA

queixa dos creados

porque

elle,

para contentar

o freguez, ralha com o moo, e o nk)o pe-se muito humilde e pede desculpa: mas, depois, em trazendo a uma pessoa o prato que se lhe

encommendou, vem a cuspir-lhe dentro pelo corredor adiante.

TRINDADE

201

nico meio comer ovos na casca

com

o theatro

nem

esse meio ha

Em um tradactor fazendo

queixa no jornal, ao

publico, que o verdadeiro dono d'aquella casa,

de que os cmicos lhe deitaram a obra a perder, est morto se apparecer outra vez no palco,
:

no cuspiro n'um prato, mas so capazes de lhe ^cuspir na cara, para maior pratinho! E medonho. Na sua quahdade de theatro de accionistas, a Trindade podia tirar d'esta circumstancia uma

' j.

espcie de claque permanente, tanto mais valiosa que pagava

em

vez de ser paga.

Mas
:

o acciogosta de

nista , por via de regra,


ir

um

original

de graa ao seu theatro, e alugar camarotes nos theatros dos outros. Porque? Che lo s? Quem entendeu jamais o accionista?

Bem sei que isto de claque em Portugal por emquanto novo. Os cavalheiros do lustre no

02

os THEATROS

DE LISBOA

se acoitam ainda

bem

n'este paiz sincero

ha

poucos annos ainda os artistas scena e sabiam sem perceberem que coisa era claque. A civili saco teve de metter n'isto a sua
vara magica, e o progresso emprestou uma lamparina para allumiar os espiritos n'este ddalo.

entravam

em

So guntou So Quantos Para meiro impulso Para nas que Est


Muitos!
os
e

precisos cavalheiros do lustre ? per-

o progresso.
cavalheiros do lustre ?

sustentarem a empreza, dando o prise sustentarem a

de applausos aos bons artistas ? si, applaudindo ape-

lhe

pagarem

dito!

retrucou o progresso.

Faam-

se cavalheiros do lustre para dignidade do paiz

da

civilisao

cavalheiros do lustre foram feitos.

TRINDADE

203

subtilezas.

misso d'estes conspiradores, cheia de Comea por se fazerem pagar... para estarem silenciosos. Continua por se fazerem papara no palearem. Termina por se faze.

gar...

rem

pagar... para applaudirem!

N'outros paizes teem


ferencia aos villes de

um

so igualmente conhecidos:

romanos, em reRoma que ganhavam a

cognome pelo qual

sua vida pelos applausos com que accolhiam


Nero, o qual tinha a pequice de cantar peior

que o diabo rubim


!
.
.

e querer mais gloria

que

um

che-

E depois, os nossos daqiieurs, no se achando ainda devidamente enthronisados, precisam mais uma condio do que os l de fora, que estylo! Estylo no s para applaudir, mas at,

mas sobretudo

estylo.

para escrever

Por-

que, na difficuldade de organisarem

um bom

Guia, dirigem fogosas epistolas aos artistas estrangeiros


los,

que vem escripturados para S. Car-

ostentam largas dedues lgicas e certo ta-

lento mathematico nos ajustes,

expem

as suas
edifcio

condies de empreiteiros.

do grande

204

os THEATROS DE LISBOA
.--""^^'~S/^

N^

V.

dos triumphos,

no se airevem a. ir pactuar

com

os compatriotas.

Sendo as palmas de estalo o gnero que tem mais sabida no mercado theatral, um cavalheiro

de lustre que possua brao vigoroso e boa cha-

ve de mo, poder pelo estrondo ganhar honestamente o po para a sua familia, no dia em que
se resolver a estabelecer os seus direitos

com

mais independncia e soberania do que pechinchar relesmente um bilhete de entrada todas as


noites e achar tudo

bom, s pela commodidade

de se sentar de graa.

As
por

zarzuelas, s vezes, na Trindade, esfriam

falta

de bravo

bravo

bravo

..,

Quanto

peior se canta, mais numerosos so os applausos:

como nas

salas,

quando a menina do Dr.

TRINDADE

205

Ramiro canta a ria da Favorita, ou a Sombra ligeira da Dinorah, ou qualquer coisa que lhe lembre pelo mais funesto dos successos. Ou rom-

per

que na Trindade se canta mal, pasmoso que artistas que nunca haviam cultivado os seus dotes vocaes possam
dizer

em No

palmas, ou torcer-se

uma

pessoa a

rir.

e at considero

desempenhar-se de tantas e tantas operetas, zarzuelas, operas-comicas. Elles no cantam mal, remedeiam. Fazem-me lembrar o leite que a
gente bebe a bordo dos vapores inglezes.
arranjo de agua
eu.

E um

com

farinha, e

algum

leite, creio

Quando

se diz ao

moo:

206

os THEATROS DE LISBOA

Isto

no

leite,

homem

No. But it is a very fine substitute Assim isto. No propriamente cantar bem, mas uma muito boa substituio
!
. .

sargenta-mr do catitismo da Trindade


sr.*

sem questo a

Rosa I>amaceiio

TRINDADE

207

Vivaz,
licia.

engraada,

com um pique de ma-

N'outro gnero, serena, grave, sympathica, e

grandemente prendada de recursos vocaes, mulher formosa e esbelta, a sr.*

uma

Florindla
do reportrio da Trindade cantando, todas as noites que Deus manda ao
auxilia a parte lyrica

mundo, rias, romanzas, canes, sigadilhas, umas que esto no spartito, outras que os ensaiadores do theatro, directores de orchestra,

compem expressamente para


bonita...

aquella garganta

por

dentro... e

por

fora.

os THEATROS DE LISBOA

Si

A.iiiia.

iPereira

sentimento da ironia, que s vezes o se-

gredo de grandes talentos, d-se vagamente


Portugal,

em

em

qualquer das diversssimas mani-

festaes do engenho.

Tudo, porm, obedece a lei das harmonias, e talvez um bem para os que exercem entre ns a profisso de ter graa, o no terem a

ironia:

o publico no lh*a acceitaria facilmente;

no lh'a apreciaria nunca, e no lhes ofTereceria, merc d'ella, o tributo da sua admirao.

ironia o riso intimo.

TRINDADE

209

Tinha-a Voltaire no grau mais elevado: teve-a


Heine, teve-a Mry.

Era o condo supremo de Carlos Dickens.


Foi em questes serias uma das foras de Proudhon. D'ella viveu Marianno Larra em artigos admirveis.

Em Portugal,
co, Teixeira
ligeiras,

Castilho, Camillo Castello Bran-

de Vasconcellos;
subtis,

em

propores mais

mais

Ricardo Guimares.

Porque motivo conserva a memoria tantas vezes ingrata e


infiel

dos leitores o

nome

e a data

dos escriptores grosseiros, de preferencia aos dos


talentos mais finos e mais distinctos,

seno por

nunca entenderem bem estes, e encontrarem aquelles ao nivel da sua comprehenso, dos seus instinctos, e da sua maneira de ver e de julgar?

As

graas pesadas, grossas

como

prdios, de

Jos Agostinho de Macedo, representam ainda

hoje o ideial chistoso do dizer portuguez.

No

theatro as tiradas mediocres, inchadas, ridicula-

mente pomposas, logram sempre das platas a estima e o applauso que as ideias subidas, as
intenes, a malcia,

os conceitos, dificilmente

alcanam ou no conseguem obter. No jornahsmo, onde a ironia tinha to largos horisonts para se inspirar, no a encontramos
nunca. Latino Coelho, nos tempos agitados do
Pharol, sentiu-a e amou-a; Bernardino Martins, no antigo Supplemento burlesco ao Patriota, ain14

210

os THEATROS DE LISBOA

da que em condies menos litterarias, fel-a valer por vezes. Lopes de Mendona fez d'ella uma
harpa,
ora
udiS
e,

ora nas Recordaes de Itlia sorrindo,

Memorias de um doido chorando, ora nos


punindo, vibrou-lhe Iodas as cordas,
todos os sons.
jornalistas;
ti-

folhetins

rou

d'ella

Mais tarde vieram os jornaes sem


ser graa. Injuria
ira,

o Peneireiro e o Asmodeu; a injuria comeou a

sem indignao, sem

flego de

sem o despeito melanchoUco que inspira a


gi-a-

veia dos Juvenaes: injuria baixa e estpida,

a desenxabida, rasteira, tediosa.

ironia fechou as azas,

para

s as abrir

alguma vez nas conversaes do mundo. Hoje,

quem quer

encontral-a vae procurar

Thomaz de
:

Carvalho, ou Carlos Bento.

No

tablado annunciou-se

um momento

che-,

gamos a

vl-a, gil, esperta, picante, audaz; ver-

umas vezes, brilhando da sua luz e da sua originalidade, de outras um pouco indecisa, com as feies um pouco mais graves, a voz um pouco mais pesada, e servindo-se das azas... para andar, como as perdizes. Chama-se Anna
dadeira de
Pereira.

As
trs
lcia,

outras teem talento,

ou quatro o no teem a veia do riso, do gracejo, da ousadia, no teem a doura na galhofa, as lagrimas risonhas, a solemnidade na chacota, o gracejar
eloquente,

podem ler talento teem decerto, mas no teem ma-

a ironia

TRINDADE

Sil

Anna

Pereira fadada para as scenas de ca-

pricho, de gracejo, e de phanlasia.

a actriz do

reportrio de Offenbacli
sas

so suas aquellas

mu-

modernas de chapeusinhos com guizos e vestidos que envolvem o mundo nas pregas da cauda; todas aromas e gargalhadas!

feito gritar

grande sestro da caturreira. lusitana tem por muitas vezes contra o escndalo
sr/^

de estar a

X>elpliiua,

n'um theatro de

tao pouco ambicioso reportrio.

Francamente, a mim sempre me pareceu que em a sr.'^ Delphina divertindo o publico, quer fosse no Rocio quer na Trindade, estava cumprida a

os THEATROS DE LISBOA

sua misso.

A arte, a arte, a arte! diz o povo ao lon-

ge.

Bem

sei.

A arte

o que ella faz na Trindade,

quando tem papel; a

arte para cila a oschola

do

TRINDADE

213

bom

senso; tem graa, extrema naturalidade, e

grande experincia do tablado. Se a tivessem n'outro theatro, seria no reportrio moderno de Dumas
filho,

de Augier, que ella havia de applicar o seu ta-

lento? De certo no,por falta de papeis do caracter

que lhe prprio.

A sr.* Delphina vae no fim d'uma

carreira gloriosa, e tem conseguido atravessal-a

sem

dissabores com a imprensa. Por muitas vezes se tem

questionado o talento da sr.^Emilia das Neves; o da


sr.""

Delphina no se poz nunca em duvida. Diga-se

tambm a inteira verdade: o quanto uma artista pode ser irreprehensivel na esphera e condies do gnero que escolheu, tem-o sido sempre esta.

Ha na
spicaz
:

Trindade

um

actor notavelmente per-

os THEATUOS DE LISBOA

Leoni
Tem
artista;

phisionomia de inancciro mais do que de

no se adivinha ao vel-o que seja

homem

de theatro; mas ningum diz com mais

acferto as

TRINDADE

21o

graas c os chistes de
pel
j

um pacmico sem descair nunca

^-^.

em

grosseria,

sem

se deixar tentar pelo chavo.

i6

os THEATROS DE LISBOA

O chavo seductor por excellencia


nossos dias, nas
lettras,

em

tudo nos
artes...

na

politica,

nas

De uma

occasio a fada que visita no bero

os meninos, perguntou a

ilLug^ufSto

oooo
ainda envolto nas faxas infantis:

TRINDADE

217

O menino,

tu

hasde gostar da virtude?

guinchou pequeno. E do heroismo? E do amor da


Nh...,

ptria?

do cime bruta, o cime de Othello, de dar cabo da fmea em tendo ferro amoroso ?

pacata, a dos pais nobres, dos maridos dignos, dos ancios venerandos ?

E da moral
Nh!...

Nh!...

boa! disse a fada.

De nada

d'istotepa-

318

os THEATROS

de LISBOA

rece que hasde vir a gostar!

E da patuscada?

da brincadeira ? da reinao ?

Ah!

Him!... berrou
D'isso sim,

com

gosto o innocente.
alegria, da. mo-

hem? Da

cidade, de tudo que respire a folia ?

Him!...

Nada

ento de drama

nem de

tragedia

Ah

Nh!...
!

Tudo comedia. Comedia

e farca.

grande divertimento.

TRINDADK

Danar,

nr,

'^t^^^

cantar,

folgar?

220

os THEATROS DE LISBOA

Ter
um

Him!...

graa, emfim,

que o

caso. J vejo

que no queres ser


centro,

um

semsaboro,

um

triste,

um

assassino...

ser um rapaz catita, engraado, sympathico sem affectao nem pieguice, mais homem do que gal, um pimpo bem parecido, a quem o publico queira bem e que em certos

Queres

Nhl...

papeis seja o mais estimvel...

Him!...

Pois o que has de ser

E.

TRINDADE

Jo.o ]Rosa
Poderia dizer-se-lhe:

To
Actor

novo, e j

filho

de seu pai

fino, actor inteUigente,

estudioso, grandemente e since-

222

os THEATROS DE LISBOA

ramenle applicado

aclor

em quem
ir

se

sentem os

progressos, a diligencia de

a melhor, o esfor-

o intelligente para o conseguir,

muitas ve-

zes o resultado feliz de o alcanar.

Os

galas de tlieatro teem concorrido para des-

encantar as senhoras do amor e da secluco, e

teem sido vivo testemunho de que nem sempre ha bom vinlio onde est ramo porta. Ao lado d'elles s vezes, est em scena algum qiio no tem officio de gala e que mais inspirador, mais attrahenle que elles. So excepo a esta penria de ares tentadores:

TRINDADE

223

A.iig^iisto

Rosa

Braza,o

primeiro

um

adolescente;

uma

aurora; a

primeira carta

(f amores,

224

os THEATROS DE LISBOA

O primeiro sorriso vida,

o primeiro

de-

vaneio da
cidade,

mobal-

buciar da paixo, a creana


>^'

que principia a
ser

/
'

liomem,

^5^

namoro dos dezeseis annos,

o cadete.

TRINDADE

O csludanle,

pagem

Cheriibim

segundo a

vida airada, a travessura, a gaiaice, o reinadio, o catita, o pimpo de cslreia,


51

226

os THEATROS DE LISBOA

O namorista esbelto,

a malicia amorosa, o bragante que traz o sentido nas moas, a inconstncia agradvel, o en-

%y^'

contro da primeira ruga

com

as primeiras folias,

TRINDADE

227

-oooo-

a paixonta

fcil,

o lidar no nada,

a alegria do acaso, a vida de aventura, o amor


pelas bellas e pelo bilhar,

D. Joo de quinzena

Citemos s

258

os TIIEATROS DE LISDO

<o>^z>o>:z>

Rilt>eii-o

Quando tratarmos da Rua dos Condes, leremos de demorar-nos com este artista notvel c com
;

outro

Queiroz

THINDADK

29

Que tem

sido merecidamente

um

tculos da Trindade,

mas que

foi

por

dos sustensi s du-

rante annos na

Rua dos Condes a columna do

templo.

Costumam

os jornaes,

quando morre ou se
cita o

ausenta de ns algum luminar dos que andam

na voga, d'esses de quem nunca se

nome

a propsito de qualquer coisa sem o acompa-

nhar de algum dos melhores epithelos, esclarecido,

festejado,

illustre,
etc.

inelligencia

robusta,

nosso honrado amigo,

etc,

romper em granfalia.

des phrases

commemorando a sua

Assim tambm, e por seguirmos to nobre exemplo, devemos diligenciar o encontrar esse dizer pomposo ao referirmo-nos a

Ouulia

]>ouiaB

230

os THEATROS DE LISBOA

que

foi

ensaiador da Trindade, e muilo

bom cn

saiador, culto, intelligente, activo, alegre,

TRINDADE

231

Se ns dissssemos,

vamos
!

a ver se se

bom

do eslylo altisono: que a Trindade se acha aclualmenle viuva de um dos seus mais gloriosos filhos, o digno ensaiador. Mau Viuva ... de um filho No presta. E'
esle ensaio
. !

o perigo do estylo pomposo. Deixemo-nos d'isso.

Basta dizer que Cunha Moniz j no perten-

ce ao theatro da Trindade.

No modo

de dizer est talvez o principal se-

gredo da finura de

os TIlEATttOtJ DE LISBOA

ITi-ancisco Fallia

Tem a habilidade de fazer passar a lingua por uma lillraco. Conseguiu a pouco e pouco essa
operao mysteriosa; aslinguastransformam-se s

TUINDADE

233

vezes pelos annos e pelos homens, pela multido e


pelos lilteratos, pelos acontecimentos e pelos
vros, pelo^ costumes e pelas ideias:
li-

mas um ho-

mem
Ihe

s, arniar

a lingua porlugueza, douta, po-

sitiva,

e grave,

em

lingua leve e jovial, dando-

tom

chistoso

e gaiato, prprio de sainetCy

tem mais que se lhe diga

lingua porlugueza cxcellente; ningum

diz o contrario,

escusam de

estar j a franzir

mfi%

4^

uma lingua que anda bem a p, direita ao sii fim, magestosa e campanuda, com seu pennacho de methaforas, girando com largueza em redor da ideia como aquelles carros puxados a oito que apparecem a dar a volta no Circo Price; mas elle fal-a elstica, fcil de atar e desatar, merc da brinO sobrolho para esta pagina. E'
cadeira; e encontrou-lhe mil expresses risonhas,

que

estavam no fundo natural


isso.

d'ella

sem a

gente haver dado por

A traduco

do Barba-azid,

sem irmos ago-

23 i

os THEATROS DE LISBOA

ra Fabia, que j fica longe


pilhria,

um

primor de

graciosa malicia, chistes

piltorescos,

em que

o riso a poder de espontaneidade chega

por algum modo a dar-se

bem com

a poesia.

Ergue-se o panno para o

l.""

acto, e o pastor diz

logo para explicar que est a amanhecer:

J l
1

vem

a aurora a deitar a cabecinha

de fora

mesmo

Esta c a primeira phrase pela pea adiante estylo sempre, o mesmo sabor, a mes;

ma

graa caracterstica.

Depois, Francisco Palha


tras;

um homem

de

let-

no passou toda a sua vida na caixa dos

TRINDADE

235

iheatros; estudou uns poucos de annos, apren-

deu nos livros e nas escolas, e foi durante algum tempo poeta delicado, escriptor de boa nota. Ha quem lhe no perdoe haver feito a Fabia e a Morte de Catimbau; os que se queixam d'isso, estranham provavelmente que elles com as suas obras sizudas nunca houvessem conseguido que ellas lhes rendessem ao menos um pataco por cada abrimento de boca de quem as l ou as ouve, e que elle com essas ratices e com as do Andador das almas se haja regalado de ganhar dinheiro. Teem talvez razo; o ter graa, vale pouco: mas no deixa assim mesmo de ser uma prenda de estimao, quan-

i:)G

os TIIETROS DE LISBOA

do a gente pensa que a nica coisa que os semsaboroes no podem ter


!
. . .

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