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O Ministério da Cidadania,
a Secretaria Municipal de Cultura,
a Fundação Theatro Municipal de São Paulo
e o Instituto Odeon
apresentam

O BARBEIRO DE SEVILHA
GIOACHINO ROSSINI

FEVEREIRO 2019
14, 15 E 16 QUINTA A SÁBADO | 20H*
17 DOMINGO | 18H*
19, 20 E 21 TERÇA A QUINTA | 20H*

PROGRAMAÇÃO E INGRESSOS
THEATROMUNICIPAL.ORG.BR
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fotos ou vídeos no Theatro? publique com:

#eunomunicipal e #bisnomunicipal
2 3
 Bem-vindo à ópera,
Seja bem-vindo ao Theatro Municipal de São Paulo.
Veja abaixo algumas informações para você aproveitar da
melhor forma esta experiência única.
FOTOS E VÍDEOS
Lembramos que não estão autor-
izadas gravações, fotos e filmagens
durante a apresentação sem prévio
consentimento. Fotos são permi-
tidas somente no hall de entrada e
nas escadarias do Theatro e duran-
te o BIS no Municipal, momento no
qual você pode gravar e fotografar
um dos melhores momentos do
espetáculo que será repetido. Apro-
veite e publique nas redes sociais
com as hashtags #eunomunicipal e
#bisnomunicipal.
CONVERSAS
Por mais baixo que se fale, conversas
e comentários, ainda que sussur-
rados, incomodam muito os outros
espectadores. Espere o intervalo
para compartilhar suas opiniões.
CADEIRAS
Nossas belas e centenárias ca-
deiras passam regularmente por
manutenção. No entanto, se alguma
delas ranger com você, tenha paciên-
cia com ela e procure fazer o mínimo
de barulho. Apesar de terem presen-
ciado um século de óperas, elas não
chegaram a ser afinadas.
4 5
APLAUSOS
Se você gostou muito da inter-
pretação de uma ária, sinta-se a
vontade para aplaudir, mas não há
a necessidade de aplausos a cada
trecho cantado ou tocado da ópera.
Ao final dos atos e do espetáculo,
você pode se manifestar a vontade.
ALIMENTOS
Não é permitida a entrada com co-
midas e bebidas no interior da sala
de espetáculos. Pedimos especial
atenção aos papéis de bala, que po-
dem fazer um barulho e tanto. No
térreo e no segundo andar há cafés
que ficam abertos antes do início
da ópera e nos intervalos.
CRIANÇAS
Indicamos a idade de 12 anos
para que as crianças comecem a
frequentar as óperas. No entan-
to, pedimos especial atenção aos
pais e responsáveis, pois, além
da duração, as óperas abordam
diferentes temas, alguns dos quais
podem não ser apropriados para
crianças menores.
 Sumário
8 COMEÇA
A Ylê
A TEMPORADA DE ÓPERA!
oussef

10 OORGULHO
THEATRO MUNICIPAL VOLTA A OCUPAR LUGAR DE
NO IMAGINÁRIO DA POPULAÇÃO PAULISTANA
Carlos Gradim

12 RIR
C
E FAZER RIR É A DÁDIVA DE SE ENCENAR ROSSINI
P
leber apa

A VERSATILIDADE, A INOVAÇÃO E A
14 GENIALIDADE DE ROSSINI
Roberto Minczuk

18 TEXTO
I F
CRÍTICO
rineu Pranco erpetuo

22 SINOPSE
42 LIBRETO BILÍNGUE ATO I
107 ELENCO
110 LIBRETO BILÍNGUE ATO I
180 CORPOS ARTÍSTICOS
184 EQUIPE ARTÍSTICA
188 SOLISTAS
206 FICHA TÉCNICA

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 É com alegria que anuncio a abertura da temporada de ópera
do Theatro Municipal de São Paulo com a montagem de
O Barbeiro de Sevilha, de Gioachino Rossini. Este é um dos
títulos mais populares do repertório mundial.

COMEÇA A Todos os dias, milhares de pessoas que trabalham e moram

no Centro passam em frente a este cartão-postal paulista-
TEMPORADA no, que é também um dos principais palcos do país. Nossa
missão é aproximar o Theatro Municipal das pessoas, res-

DE ÓPERA!
gatar seu histórico perfil multicultural da Semana de Arte
Moderna de 1922 com programação diversa de balés, con-
certos, óperas e com ingressos a preços populares, além de
visitas monitoradas que levem o público a conhecer todos os
ALÊ YOUSSEF ambientes para reconhecer esse espaço como seu.

SECRETÁRIO MUNICIPAL DE CULTURA Agora, à frente da Secretaria Municipal de Cultura, tenho

a oportunidade de implantar políticas públicas para demo-
cratizar os espaços da cidade e transformar a relação que as
pessoas têm tanto com os espaços urbanos ao ar livre como
com seus ícones.

8 9
 O Theatro Municipal de São Paulo abre a temporada lírica
com a mais célebre ópera do repertório de Rossini, O Barbei-
ro de Sevilha. Após um ano de muitos desafios e conquistas,
com 433 eventos realizados, sendo 186 apresentações com os
corpos artísticos e com um público de mais de 220 mil pes-
soas, o Theatro Municipal volta a ocupar lugar de orgulho no
imaginário da população paulistana.

Com direção musical e regência de Roberto Minczuk, o pú-

blico poderá ouvir, com execução da Orquestra Sinfônica
Municipal e do Coro Lírico, uma das árias mais famosas do
universo operístico, “Largo al Factotum”, conhecida pelo
grande público por ser interpretada em diversos desenhos
animados. A direção cênica é do sempre competentíssimo
Cleber Papa e os cenários e figurinos do aclamado José de

O THEATRO MUNICIPAL Anchieta, a quem presto as mais profundas homenagens por

sua obra e contribuição à cultura brasileira.

VOLTA A OCUPAR Agradeço a todos os envolvidos na execução desta obra-

prima, em especial ao secretário municipal de cultura Alê

LUGAR DE ORGULHO Youssef e à equipe do Instituto Odeon, além dos artistas e

solistas convidados.

NO IMAGINÁRIO DA
POPULAÇÃO PAULISTANA
Carlos Gradim
DIRETOR PRESIDENTE

10 11
 Por que fazer comédias não é uma pergunta de difícil respos-
RIR E FAZER RIR ta? Principalmente porque não há meio mais direto para se
demonstrar as mazelas humanas e o péssimo efeito que causam

É A DÁDIVA DE SE à sociedade. Apesar de percebermos como somos falíveis, as

comédias nos fazem rir. Rir dos outros e de nós mesmos. Muitas
vezes vendo nos outros os defeitos mais estúpidos que percebe-
ENCENAR ROSSINI mos em figuras conhecidas, parentes, amigos, vizinhos, políticos.
Raros são aqueles que conseguem falar mal de si próprios, não é?
Rir e fazer rir é a dádiva de se encenar Rossini e seu O Barbeiro de
Cleber Papa Sevilha. Quem sabe dirigir também Le Nozze di Figaro, na versão
de Mozart, e A Mãe Culpada, composta por Darius Milhaud, com-
DIREÇÃO CÊNICA
pletando com isso a “trilogia Figaro” de Beaumarchais?

Enquanto isso não acontece, fique registrada a satisfação de tra-

balhar com os artistas e os técnicos do TMSP, meus assistentes
e com o elenco definido. Consegui juntar circunstâncias muito
favoráveis ao convidar José de Anchieta para fazer os cenários
e os figurinos. Artistas são homenageados quando trabalham, e
Anchieta é uma dessas personalidades que entregaram qualidade
a vida toda ao teatro, devendo produzir novas coisas sempre. A
decisão foi acertada: quando olho os cenários e os figurinos, vejo
exatamente o que discutimos nos primeiros desenhos, com toda a
malícia que pretendia tirar do espetáculo. O Barbeiro de Sevilha é
uma ópera maliciosa, cheia de detalhes capciosos, com momentos
de tirar o fôlego pela velocidade e pelo requinte do estilo bel canto.
Bom para o público e bom para o elenco, que se diverte pra valer.

Escolhemos dois elencos representativos da qualidade vocal

e cênica que se pode ter numa comédia como esta. Diferente
da prática de considerar primeiro e segundo elencos, tenho
completa convicção de que temos dois grupos que fizeram um
ótimo trabalho e que me permitiram fazer uma nova experi-
mentação cênica: excluindo as marcas geográficas (marcação
de localização no palco e na partitura, saídas e entradas etc.), a
encenação trabalhou as características distintas de cada can-
tor. Isso significa que fica valendo o imperativo: Venha duas
vezes, pois você verá dois espetáculos diferentes! Para essa
direção, trabalhamos. Ficam registrados meus agradecimentos
a todos os que se esforçaram para que O Barbeiro acontecesse.
De fato, desde que começamos a trabalhar, rimos muito. Risa-
das que, espero, sejam triplicadas a partir da estreia.

12 13
 O Barbeiro de Sevilha é uma das óperas cômicas mais signifi-
cativas da história da música. O gênero surge muito antes de
Gioachino Rossini, no período barroco, e foi desenvolvido por
compositores como Joseph Haydn e Wolfgang A. Mozart –
com os quais Rossini muito aprendeu sobre essa escrita musi-
cal. Haydn, por exemplo, foi um exímio compositor de óperas,
apesar de, à sombra da sua produção de sinfonias e obras para
quarteto de cordas, terem ficado pouco conhecidas; a sua escri-
ta operística possui inúmeros elementos musicais utilizados
e desenvolvidos por Rossini. Outro compositor em cuja fonte
Rossini certamente bebeu foi Ludwig van Beethoven com suas
sinfonias e elementos musicais, mesmo sendo seu contem-
porâneo e também influenciado por Haydn. Com todos esses
A VERSATILIDADE, grandes nomes e essas referências que ajudaram a formar sua
escrita musical, Rossini jamais perdeu o mérito de ter inovado

A INOVAÇÃO e produzido genialidades próprias, como, por exemplo, a ma-

neira versátil com que apresenta as vozes e os instrumentos.

E A GENIALIDADE Rossini utiliza a voz como nenhum outro compositor: de uma

forma instrumental. O tratamento que ele dá às vozes – a téc-
nica para os movimentos rápidos e vigorosos, com muitas no-
DE ROSSINI tas e muitos textos – faz com que elas se assemelhem a ins-
trumentos como violinos – com staccatos, repetições, escalas
e arpeggios. As passagens se desenvolvem como se fossem
trava-línguas cantados em italiano e cumprem o requisitado
Roberto Minczuk pela escrita musical cômica: são divertidas, virtuosas e bri-
lhantes. Rossini faz com que o cantor, ou diferentes cantores
DIREÇÃO MUSICAL E REGÊNCIA
em diferentes passagens, articulem um número enorme de
palavras rapidamente, com a exigência de que tudo seja feito
em notas específicas e perfeitamente afinadas, criando uma
sensação de excitação musical que é ao mesmo tempo hilária e
arrebatadora. A orquestra, que em um primeiro momento nos
parece clássica e próxima ao que Haydn, Mozart e Beethoven
fizeram, é transparente e sofisticada, com uma leveza única e
própria de Rossini – com solos de trompas, flauta e oboé. E,
ao contrário ou à semelhança do que faz com as vozes, Rossi-
ni utiliza os instrumentos de forma muito vocal, como se es-
tivessem cantando. A versatilidade da escrita instrumental e
vocal trocam papéis e contam com excitação e aventura tudo
aquilo que a história pede.

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16 17
 “Enquanto existir teatro de ópera italiana, será representada”, foi a
frase que Gioachino Rossini (1792-1868) ouviu de Ludwig van Bee-
thoven (1770-1827) a respeito de O Barbeiro de Sevilha, ao visitar
o autor da Nona Sinfonia em Viena, em 1822. Beethoven compôs
apenas uma ópera, mas seu dom para a previsão, pelo menos nesse
caso, revelou-se infalível: o Barbeiro tornou-se não apenas a mais
popular das 39 óperas de Rossini, como uma das mais célebres de
todo o repertório, convertendo-se em sinônimo e quintessência de
realização cômica no gênero.

Rossini contava com 24 anos quando resolveu adaptar a peça tea-

tral homônima de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-
1799), e sua aposta foi arriscada: afinal, já havia no repertório uma
ópera de muito sucesso chamada O Barbeiro de Sevilha, também
inspirada em Beaumarchais, escrita em 1782 por um dos maiores
compositores da geração anterior, Giovanni Paisiello (1740-1816).

Irineu Franco Perpetuo Para evitar a competição, Rossini e seu libretista, Cesare Sterbini
(1784-1831), chegaram a chamar a ópera inicialmente de Almaviva,
JORNALISTA E TRADUTOR
só adotando seu nome atual após o falecimento de Paisiello.

Composta, segundo a lenda, em 13 dias – e reutilizando uma abertu-

ra que Rossini já empregara nas óperas Aureliano in Palmira e Eli-
sabetta, Regina d’Inghilterra –, o Barbeiro superou uma estreia de-
sastrosa no Teatro Argentina, de Roma, em 20 de fevereiro de 1816,
para não apenas vencer a concorrência com a criação de Paisiello,
como logo se tornar um fenômeno global. As estripulias do barbeiro
Figaro foram ouvidas no Brasil pela primeira vez em 1821, apenas
cinco anos após a estreia mundial – feito notável em uma época em
que viagens transatlânticas eram feitas em barco a vela –, e o escri-
tor francês Stendhal (1783-1842), em sua Vida de Rossini (1824),
comparou o compositor a Napoleão, sendo um “homem do qual se
fala todos os dias em Moscou e em Nápoles, em Londres e em Viena,
em Paris e em Calcutá”. Com uma diferença importante: se Rossini
foi o Napoleão da música, não conheceu jamais seu Waterloo e, gra-
ças ao Barbeiro, continua, até hoje, a realizar infindáveis conquistas.

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 Sinopse
ATO I
Na Sevilha do século XVIII, o Conde de Almaviva faz uma sere-
nata para Rosina, por quem está apaixonado. A moça não res-
ponde, porém chega Figaro, barbeiro e faz-tudo da cidade, velho
conhecido do conde, que o coloca a par da situação: Rosina é
mantida enclausurada por seu tutor, Don Bartolo, que deseja se
casar com ela para abocanhar-lhe o dote. Desejando ser amado
por seus méritos, e não por sua fortuna, Almaviva volta a cantar
para a moça, declarando ser o pobre estudante Lindoro. Do bal-
cão, Rosina encoraja seus avanços, porém, fortemente vigiada,
é forçada a voltar para dentro de casa. Incentivado pela pródiga
recompensa monetária que lhe é oferecida por Almaviva, Figa-
ro bola um plano para colocar o amigo dentro da residência de
Bartolo: como um regimento está chegando à cidade, Almaviva
deve fantasiar-se de soldado. E, para diminuir a desconfiança do
tutor, terá de se fazer de bêbado.
Dentro de casa, Don Basilio, professor de música de Rosina,
conta a Bartolo que Almaviva está em Sevilha. O tutor fica alar-
mado e deseja apressar para aquele mesmo dia o casamento
com sua pupila. Figaro, enquanto isso, aproxima-se da moça,
levando um bilhete dela para seu apaixonado – que Rosina não
sabe ser um nobre e acredita ser o estudante Lindoro. A moça
sofre um interrogatório severo do tutor, antes da chegada à
casa de um soldado bêbado em busca de alojamento – Alma-
viva disfarçado, que faz de tudo para falar com a moça. Barto-
lo alega ter isenção de alojamento, e o barulhento confronto
entre ambos atrai Basilio, Figaro e a presença da guarda, que
decide prender o conde. Ele, contudo, revela secretamente sua
identidade ao oficial da guarda, que, em vez de detê-lo, bate-
lhe continência. Sem entender nada, os demais personagens
ficam surpresos e o ato termina em perplexidade generalizada.
22
ATO II
Almaviva volta a visitar Bartolo, desta vez disfarçado de Don
Alonso, professor de música, que viera dar aulas a Rosina, no
lugar de Don Basilio, que estaria doente. Diante da desconfian-
ça de Bartolo, resolve exibir-lhe o bilhete que recebeu de Rosi-
na, dizendo que interceptou o papel e que deseja mostrá-lo à
moça. A ideia é dizer a Rosina que o bilhete veio de outra aman-
te do conde, que estaria brincando com seus sentimentos, e, as-
sim, descreditá-lo aos olhos da pupila de Bartolo. Dessa forma,
Almaviva consegue se aproximar de Rosina e, durante a su-
posta aula de música, tramar sua fuga com ela naquela mesma
noite, enquanto Figaro distrai Bartolo, fazendo-lhe a barba.
O barbeiro consegue furtar uma das chaves da casa quando
chega Basilio: sua presença é inconveniente para todos, e ele
é enxotado sem demora. Bartolo, em seguida, ouve um pedaço
da conversa de Almaviva e Rosina, expulsa conde e barbeiro, e
resolve apressar suas bodas com a pupila. Mostra o bilhete a
Rosina que, desiludida, aceita se casar com ele, revelando-lhe
o plano de fuga. Bartolo se apressa e pede a Basilio para trazer
o notário com o contrato nupcial, enquanto vai buscar a guarda
para prender os invasores.
Cai uma tempestade, e Figaro e Almaviva chegam para fugir
com a moça. Diante da recusa de Rosina, o conde revela, por
fim, sua verdadeira identidade. Com o engano esclarecido, Ro-
sina novamente quer se unir a Almaviva, porém Bartolo reti-
rou a escada com a qual os noivos fugiriam e eles ficam presos
na casa. Entram, então, Basilio e o notário. Com dinheiro e uma
pistola, Almaviva os convence a realizar seu casamento com
Rosina. Quando Bartolo chega com a guarda, o casal já está
unido. Almaviva aplaca a ira do tutor ao lhe ceder seu dote, e
todos terminam felizes.
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 FIORELLO FIORELLO
Signor, son qua. Senhor, estou aqui.

CONTE CONDE
Ebben! gli amici? Pois bem! Os amigos?

FIORELLO FIORELLO
Son pronti già. Já estão prontos.
TRADUÇÃO
Irineu Franco Perpetuo CONTE CONDE
Bravi, bravissimi! Bravo, bravíssimo!
Fate silenzio; Façam silêncio;
ATTO I ATO I
piano, pianissimo, devagar, devagarzinho,
senza parlar. sem falar.
Scena 1 Cena 1
MUSICI MÚSICOS
Il momento dell’azione è sul terminar O momento da ação é no fim da noite. A Piano, pianissimo, senza parlar. Mansos, de mansinho, sem falar.
della notte. La scena rappresenta una cena representa uma praça na cidade de
piazza nella città di Siviglia. A sinistra è Sevilha. À esquerda, a casa de Bartolo, FIORELLO FIORELLO
la casa di Bartolo con ringhiera praticabile com balaustrada praticável, rodeada de Senza parlar... Sem falar...
circondata da gelosia che deve aprirsi e uma gelosia que deve se abrir e fechar
chiudersi a suo tempo con chiave. Fiorello com chave. Fiorello, com lanterna na (I suonatori accordano gl’istromenti, e (Os músicos afinam os instrumentos, e
con lanterna nelle mani introducendo nella mão, introduzindo em cena vários il Conte canta accompagnato da essi) o Conde canta, acompanhado por eles.)
scena vari suonatori di strumenti. Indi il músicos. Em seguida o Conde, envolvido
Conte avvolto in un mantello. em um casaco. CONTE CONDE
Ecco, ridente in cielo Eis que risonha, no céu,
FIORELLO (avanzandosi con cautela) FIORELLO (avançando com cautela) spunta la bella aurora, desponta a bela aurora,
Piano, Mansos, e tu non sorgi ancora e você ainda não aparece,
pianissimo, senza parlar, de mansinho, sem falar, e puoi dormir così? e pode dormir assim?
tutti con me venite qua. venham todos comigo. Sorgi, mia dolce speme, Apareça, minha doce esperança,
vieni, bell’idol mio; venha, meu belo ídolo,
MUSICI MÚSICOS rendi men crudo, oh Dio, torne menos cruel, Oh, Deus,
Piano, pianissimo, eccoci qua. Mansos, de mansinho, estamos aqui. lo stral che mi feri. a flecha que me feriu.
Oh sorte! già veggo Oh, sorte! Já vejo
FIORELLO FIORELLO quel caro sembiante; aquele semblante querido;
Tutto è silenzio; Tudo é silêncio, quest’anima amante esta alma amante
nessun qui sta che i nostri aqui não há ninguém que nossos ottenne pietà. obteve piedade!
canti possa turbar. cantos possam perturbar. Oh istante d’amore! Oh, instante de amor!
Felice momento! Momento feliz!
CONTE (sottovoce) CONDE (em voz baixa) Oh dolce contento, Oh, doce alegria
Fiorello! Olà! Fiorello! Olá!

42 43
 che eguale no non ha! que não tem igual! ringraziandolo e baciandogli la mano agradecendo-lhe e beijando-lhe a mão e
Ehi, Fiorello! Ei, Fiorello! e il vestito. Egli, indispettito per lo a roupa. Ele, incomodado pelo barulho
strepito che fanno, li va cacciando. Lo que fazem, vai expulsando-os. Fiorello
FIORELLO FIORELLO stesso fa anche Fiorello) faz o mesmo.)
Mio Signore! Senhor?
MUSICI MÚSICOS
CONTE CONDE Mille grazie, mio signore Muito obrigado, meu senhor,
Dì, la vedi? Diga, está vendo-a? del favore, dell’onore pelo favor, pela honra!
Ah, di tanta cortesia, Ah, por tanta cortesia
FIORELLO FIORELLO obbligati in verità! somos gratos de verdade!
Signor no. Não, senhor. Oh, che incontro fortunato! Oh, que encontro de sorte!
È un signor di qualità! É um senhor de qualidade!
CONTE CONDE
Ah, ch’è vana ogni speranza! Ah, toda esperança é vã! CONTE CONDE
Basta, basta, Basta, basta,
FIORELLO FIORELLO non parlate, ma non serve, não falem, não precisa,
Signor Conte, il giorno avanza. Senhor Conde, o dia avança. non gridate! não gritem!
Maledetti, andate via! Malditos, vão embora!
CONTE CONDE Ah, canaglia, via di qua! Ah, canalhas, fora daqui!
Ah! che penso! che farò? Ah! Que penso! Que farei? Tutto quanto il vicinato Toda a vizinhança vai acordar com
Tutto è vano buona gente! Tudo é em vão. Gente boa! questo chiasso sveglierà. essa balbúrdia!

MUSICI MÚSICOS FIORELLO FIORELLO

Mio signor
(Dà la borsa a Fiorello, il quale
distribuisce denari a tutti.)
CONTE
Avanti, avanti.;
più di suoni,
più di canti, più si suoni.
Io bisogno ormai non ho.
FIORELLO
Buona notte a tutti quanti,
più di voi che far non sò.
Buona notte a tutti quanti,
più di voi che far non sò.
(I suonatori circondano il Conte
44
Meu senhor. Zitti, zitti Calados, calados,
che rumore! Maledetti! que barulho! Malditos!
(O Conde dá a bolsa a Fiorello, que Via di qua! Fora daqui!
distribui dinheiro a todos.) Ve’, che chiasso indiavolato! Que balbúrdia dos diabos!
Ah, che rabbia che mi fa! Ah, que raiva que me dá!
CONDE Maledetti, andate via, Malditos, vão embora!
Venham, venham; ah, canaglia, via di qua! Ah, canalhas, fora daqui!
agora não preciso
mais de sons, (I suonatori partono) (Os músicos vão embora.)
nem de cantos.
CONTE CONDE
FIORELLO Gente indiscreta! Gente indiscreta!
Boa noite a todos,
não sei mais o que fazer com vocês. FIORELLO FIORELLO
Boa noite a todos, Ah, quasi con quel Ah, com essa
não sei mais o que fazer com vocês. chiasso importuno, balbúrdia inoportuna,
tutto quanto il quartiere quase acordaram
(Os músicos cercam o Conde,
45
 han risvegliato. todo o bairro. CONTE CONDE
Alfin sono partiti! Finalmente partiram! Chi è mai quest’importuno? Quem será esse inoportuno?
Lasciamolo passar; Deixemos que passe;
CONTE CONDE sotto quegli archi, debaixo desses arcos,
(Guardando verso la ringhiera) (olhando para a balaustrada) non veduto, sem que me vejam,
E non si vede! È inutile sperar. E não se vê! É inútil esperar. vedrò quanto bisogna; verei o que preciso;
(Passeggia riflettendo) (Passeia, refletindo) già l’alba appare, a alvorada aparece,
(Eppur qui voglio (Contudo, quero esperar aqui e amor non si vergogna. e o amor não se envergonha.
aspettar di vederla. para vê-la.
Ogni mattina ella su quel balcone Toda manhã ela sai (Si nasconde sotto il portico. Figaro (Esconde-se debaixo do pórtico. Entra
a prender fresco até aquele balcão para con chitarra appesa al collo) Figaro, com o violão pendurado.)
viene sull’aurora. tomar a fresca, na aurora.
Proviamo.) Tentemos.) FIGARO FIGARO
Olà, tu ancora ritirati, Ah, ainda está aí; retire-se, La ran la lera, la ran la la. Lá ran lá lera, lá ran lá lá.
Fiorel. Fiorello. La ran la lera, la ran la la. Lá ran lá lera, lá ran lá lá.
Largo al factotum Abram caminho ao faz-tudo
FIORELLO FIORELLO della città, da cidade,
Vado. Vou. largo! abram!
Là in fondo attenderò Esperarei as suas ordens La ran la, la ran la, Lá ran lá, lá ran lá,
suoi ordini lá no fundo. la ran la, la! lá ran lá, lá!
Presto a bottega Rápido, para a loja,
(Si ritira) (Fiorello se retira.) che l’alba è già, presto! que já alvoreceu, rápido!
La ran la, la ran la, Lá ran lá, lá ran lá,
CONTE CONDE la ran la, la. lá ran lá, lá.
Con lei se parlar mi riesce, Se conseguir falar com ela, Ah, che bel vivere, Ah, que vida bela,
non voglio testimoni. não quero testemunhas. che bel piacere, que belo prazer,
Che a quest’ora Ela deve ter notado per un barbiere di qualità, para um barbeiro de qualidade,
io tutti i giorni qui vengo per lei que, nesta hora, todos os dias, di qualità! de qualidade!
dev’essersi avveduta. venho aqui atrás dela. Ah, bravo, Figaro, Ah, bravo, Figaro, bravo,
Ah, vedi, amore Ah, veja, amor, bravo, bravissimo; bravo! bravíssimo, bravo!
a un uomo del mio rango que peça você pregou La ran la, la ran la, Lá ran lá, lá ran lá,
come l’ha fatta bella! em um homem da minha posição! la ran la, la. lá ran lá, lá.
Eppure, eppure! Oh! Contudo, contudo! Oh! fortunatissimo per verità! Sortudíssimo de verdade!
dev’essere mia sposa... Deve ser minha esposa... La ran la, la ran la, Lá ran lá, lá ran lá,
la ran la, la. lá ran lá, lá.
(Si sente da lontano venire Figaro (Ouve-se Figaro vir de longe, Pronto a far tutto, Pronto para fazer tudo,
cantando) cantando) la notte, il giorno de noite e de dia, está sempre indo de
sempre d’intorno in giro sta. um lado para outro,
FIGARO FIGARO Miglior cuccagna per un barbiere, Maior fartura para um barbeiro, vida
La, la, la, la. Lá-lá-lá-lá.

46 47
 vita più nobile, no, non si dà.
La, la ran la,
la ran la, la ran la.
Rasori e pettini,
lancette e forbici,
al mio comando tutto qui sta.
V’è la risorsa poi del mestiere
colla donnetta, col cavaliere.
Ah, che bel vivere,
che bel piacere
che bel piacere
per un barbiere di qualità,
di qualità
Tutti mi chiedono,
tutti mi vogliono,
donne, ragazzi,
vecchi, fanciulle.
Qua la parrucca...
Presto la barba...
Qua la sanguigna,
presto il biglietto!
Figaro, Figaro, Figaro, Figaro!
Ahimè!, ahimè! Che furia!
Ahimè!
Che folla!
Uno alla volta, per carità!
Figaro! Son qua
Ehi Figaro! Son qua.
Figaro qua, Figaro là,
Figaro qua, Figaro là,
Figaro su, Figaro giù,
Figaro su, Figaro giù!
Pronto prontissimo
son come il fulmine,
sono il factotum della città,
della città!
Ah, bravo Figaro,
bravo, bravissimo!
48
mais nobre não existe. A te fortuna, a te fortuna, A ti fortuna, a ti fortuna,
Lá, lá ran lá, a te fortuna a ti fortuna
lá ran lá, lá ran lá. non mancherà. não faltará.
Navalhas e pentes, La, la ran la, la ran la, la ran. Lá, lá ran lá, lá ran lá, lá ran.
bisturis e tesouras, A te fortuna, a te fortuna, A ti fortuna, a ti fortuna,
ao meu comando estão todos aqui. a te fortuna a ti fortuna
São os recursos do ofício, com a non mancherà! não faltará!
mulherzinha, com o cavalheiro. Sono il factotum de la città! Sou o faz-tudo da cidade!
Ah, que bela vida,
que belo prazer, Ah, ah! Che bella vita! Ah, ah! Que bela vida!
que belo prazer, Faticar poco, Cansar-me pouco,
para um barbeiro de qualidade, divertirsi assai, divertir-me bastante,
de qualidade! e in tasca sempre e no bolso sempre
aver qualche doblone. ter uns dobrões.
Todos me chamam, Gran frutto della mia riputazione. Grande fruto da minha reputação.
todos me querem, Ecco qua: senza Figaro É assim: sem Figaro
mulheres, rapazes, non si accasa in Siviglia não se casa em Sevilha
velhos, meninas. una ragazza; nenhuma moça;
Aqui a peruca... a me la vedovella ricorre a viuvinha recorre a mim
rápido, a barba... pel marito: atrás de marido;
Aqui, as sanguessugas, io colla scusa eu, com a desculpa
o bilhete, logo. del pettine di giorno, do penteado do dia,
Figaro, Figaro, Figaro, Figaro! della chitarra do violão,
Ai de mim, ai de mim! Que fúria! col favor della notte, a tutti com a ajuda da noite, a todos,
Ai de mim! onestamente, honestamente,
Que multidão! non fo per dir, não digo à toa,
Um por vez, por caridade! m’adatto a far piacere. procuro servir bem.
Figaro! Estou aqui! Oh, che vita, che vita! Oh, que vida, que vida!
Ei, Figaro! Estou aqui! Oh, che mestiere! Oh, que ofício!
Figaro aqui, Figaro lá, Orsù, presto a bottega. Pois bem, rápido, à loja!
Figaro aqui, Figaro lá, Figaro para
cima, Figaro para baixo, Figaro para CONTE CONDE
cima, Figaro para baixo! (È desso, o pur m’inganno?) (É ele ou estou enganado?)
Rápido, rapidíssimo,
sou como o raio, FIGARO FIGARO
sou o faz-tudo da cidade, (Chi sarà mai costui?) (Quem será esse?)
da cidade!
Ah, bravo Figaro, CONTE CONDE
bravo, bravíssimo! (Oh, è lui senz’altro!) Figaro! (Oh, é ele, sem dúvida!) Figaro!
49
 FIGARO
Mio padrone. Oh, chi veggo!
Eccellenza!
CONTE
Zitto, zitto, prudenza:
qui non son conosciuto,
nè vo’ farmi conoscere.
Per questo ho
le mie gran ragioni.
FIGARO
Intendo, intendo,
la lascio in libertà.
CONTE
No.
FIGARO
Che serve?
CONTE
No, dico: resta qua;
forse ai disegni miei
non giungi inopportuno
Ma cospetto, dimmi un po’,
buona lana
come ti trovo qua?
Poter del mondo!
Ti veggo grasso e tondo.
FIGARO
La miseria, signore!
CONTE
Ah, birbo!
FIGARO CONTE CONDE
Meu patrão! Oh, quem vejo! Hai messo ancor giudizio? Já tomou juízo?
Excelência!
FIGARO FIGARO
CONDE Oh! E come. Ed ella, Oh! E como. E o senhor,
Calado, calado, prudência: come in Siviglia? como veio parar em Sevilha?
aqui não me conhecem, nem quero
me dar a conhecer. CONTE CONDE
Para isso tenho Or te lo spiego. Já te explico.
minhas boas razões. Al Prado vidi un fior di bellezza, No Prado, vi uma flor de beleza,
una fanciulla, figlia d’un uma menina, filha de um
FIGARO certo medico barbogio certo médico caduco, que se
Entendo, entendo, che qua da pochi di s’è stabilito; estabeleceu aqui há pouco;
deixo-o livre. io, di questa invaghito, eu, apaixonado por ela,
lasciai patria e parenti, deixei pátria e parentes,
CONDE e qua men venni, e vim para cá,
Não! e qui la notte e il giorno e aqui, dia e noite,
passo girando passo girando
FIGARO a que’ balconi intorno. em torno desses balcões.
De que adianta?
FIGARO FIGARO
CONDE A que’ balconi? Un medico? Desses balcões? Um médico?
Não, estou dizendo: fique aqui; Oh cospetto! Oh, caramba!
talvez sua chegada não seja inoportuna Siete ben fortunato; Você tem muita sorte;
para os meus desígnios. Mas, caramba, sui maccheroni seu queijo caiu
diga-me, il cacio v’è cascato. bem em cima do macarrão.
seu picareta,
como veio parar aqui? CONTE CONDE
Mundo poderoso! Come? Como?
Vejo-te gordo e redondo.
FIGARO FIGARO
FIGARO Certo. Com certeza.
A miséria, senhor! Là dentro io son barbiere, Lá dentro sou barbeiro,
parrucchier, chirurgo, botanico, peruqueiro, cirurgião, botânico,
CONDE spezial, veterinario, boticário, veterinário,
Ah, patife! i1 faccendier di casa. o quebra-galho da casa.

FIGARO FIGARO CONTE CONDE

Grazie. Obrigado. Oh che sorte! Oh, que sorte!

50 51
 FIGARO FIGARO Il tempo è buono? O tempo está bom?
Non basta. Não para por aí. (Esce) (Sai)
La ragazza A garota Cos’è quella carta? Que papel é esse?
figlia non è del medico. não é filha do médico.
È soltanto la sua pupilla! É apenas sua pupila! ROSINA ROSINA
Niente, niente, signor: son le parole Nada, nada, senhor: são os versos da
CONTE CONDE dell’aria dell’Inutil Precauzione. ária da Inútil Precaução.
Oh, che consolazione! Ah, que consolo!
CONTE CONDE
FIGARO FIGARO (a Figaro) (para Figaro)
Perciò... zitto! Portanto... calado! Ma brava... Muito bem!...
Dell’Inutil Precauzione De Inútil Precaução.
CONTE CONDE
Cos’è? Que foi? FIGARO FIGARO
(al Conte) (para o Conde)
FIGARO FIGARO Che furba! Que esperta!
S’apre il balcone. O balcão está se abrindo.
BARTOLO BARTOLO
(Si ritirano sotto il portico. Rosina, (Escondem-se sob o pórtico. Rosina, depois Cos’è questa O que é essa
indi Bartolo in ringhiera, e detti.) Bartolo na balaustrada, e os mesmos..) Inutil Precauzione? Inútil Precaução?

ROSINA (guardando per la piazza) ROSINA (olhando a praça) ROSINA ROSINA

Non è venuto ancor. Forse... Não veio ainda. Talvez... Oh, bella! Oh, que beleza!
È il titolo del nuovo É o título do novo
CONTE CONDE dramma in musica. drama em música.
(uscendo dal portico) (saindo do pórtico)
Oh, mia vita! Oh, minha vida! BARTOLO BARTOLO
Mio nume! mio tesoro! Minha deusa! Meu tesouro! Un dramma! Bella cosa! Um drama! Coisa linda!
Vi veggo alfine, alfine... Enfim te vejo, enfim... Sarà al solito Será, como de hábito,
un dramma semiserio, um drama semissério,
ROSINA ROSINA un lungo, malinconico, longo, melancólico, chato,
(Cava una carta) (Tira um papel.) noioso, poetico strambotto. poético e estrambótico!
Oh, che vergogna! Oh, que vergonha! Barbaro gusto! secolo corrotto! Bárbaro gosto! Século corrompido!
Vorrei dargli il biglietto Queria dar-lhe o bilhete.
(Rosina si lascia cadere la carta in (Rosina deixa cair o papel
BARTOLO (di dentro) BARTOLO (de dentro) strada) na rua.)
Ebben, ragazza? Pois bem, moça?
ROSINA ROSINA
(Il Conte si ritira in fretta) (O Conde se retira, apressado) Oh, me meschina! Oh, coitada de mim!

52 53
 L’aria m’è caduta! Minha ária caiu! In casa, in casa, animo, su! Para casa, para casa, ânimo, já!
Raccoglietela presto. Pegue, rápido. A chi dico? Com quem estou falando?
In casa, presto! Para casa, rápido!
BARTOLO BARTOLO
Vado, vado. Vou, vou. ROSINA ROSINA
Vado, vado. Che furia! Vou, vou! Que fúria!
(Rientra.) (Volta.)
BARTOLO BARTOLO
ROSINA ROSINA Quel balcone Quero murar
Ps... Ps Psiu. Psiu. io voglio far murare esse balcão.
Dentro, dico. Para dentro, estou dizendo.
CONTE (fuori) CONDE (fora)
Ho inteso. Entendi. ROSINA ROSINA
Ah, che vita da crepare! Ah, que vida de morrer!
(Raccoglie la carta) (Recolhe o papel.)
(Rientra. Bartolo anch’esso rientra in (Rosina entra na casa
ROSINA ROSINA casa) seguida por Bartolo.)
Presto. Rápido.
CONTE CONDE
CONTE (sottovoce) CONDE (em voz baixa) Povera disgraziata! Pobre desgraça!
Non temete. Não tema. Il suo stato infelice Seu estado infeliz
sempre più m’interessa. interessa-me cada vez mais.
(Il Conte si ritira. (O Conde se retira.)
FIGARO FIGARO
BARTOLO (fuori) BARTOLO (fora) Presto, presto, Rápido, rápido,
Son qua. Dov’è? Estou aqui. Cadê? vediamo cosa scrive. vejamos o que escreve.
(Cercando.) (Procurando.)
CONTE CONDE
ROSINA ROSINA Appunto. Leggi. Exatamente. Leia.
Ah, il vento l’ha portata via. Ah, o vento levou embora.
Guardate. Veja. FIGARO FIGARO
(legge) (lê)
(Additando in lontananza.) (Apontando ao longe.) “Le vostre assidue premure “Suas gentilezas assíduas
hanno eccitata la mia curiosità . excitaram minha curiosidade.
BARTOLO BARTOLO Il mio tutore O meu tutor
Io non la veggo. Não estou vendo. è per uscir di casa; está para sair de casa;
Eh, signorina, non vorrei... Ei, senhorita, não queria... appena si sarà allontanato, logo que se afastar,
(Cospetto! (Caramba! procurate procure,
Costei m’avesse preso!) E se ela me aprontou?) con qualche mezzo ingegnoso de alguma forma engenhosa,

54 55
 d’indicarmi il vostro nome, indicar-me seu nome, BARTOLO BARTOLO
il vostro stato seu estado (parlando verso le quinte) (falando na direção dos bastidores)
e le vostre intenzioni. e suas intenções. Fra momenti Voltarei
Io non posso giammai comparire Não posso jamais comparecer io torno. em momentos.
al balcone ao balcão Non aprite a nessuno. Não abra a ninguém.
senza l’indivisibile compagnia sem a companhia inseparável Se Don Basilio Se Dom Basilio
del mio tiranno. do meu tirano. venisse a ricercarmi, vier me procurar,
Siate però certo, Tenha, porém, certeza che m’aspetti. que me espere.
che tutto è de que está disposta
disposta a fare, a fazer de tudo (Chiude la porta di casa, tirandola (Fecha a porta da casas, trancando-a
per rompere le sue catene, para romper os seus grilhões, dietro di sé) atrás de si.)
la sventurata ROSINA.” a desventurada ROSINA.”
Le mie nozze con lei. Meu casamento com ela
CONTE CONDE meglio è affrettare é melhor apressar.
Sì, sì, le romperà. Sim, sim, romperá. Sì, dentr’oggi Sim, hoje mesmo
Su, dimmi un poco: Vamos, diga-me: finir vo quest’affare. vou liquidar o assunto.
che razza d’uomo è que tipo de homem é
questo suo tutore? esse seu tutor? (Parte.) (Sai.)

FIGARO FIGARO CONTE (fuori com Figaro) CONDE (fora com Figaro)
È un vecchio indemoniato avaro, É um velho endiabrado, avaro, Dentr’oggi Hoje mesmo
sospettoso, brontolone. desconfiado, resmungão. le sue nozze con Rosina! seu casamento com Rosina!
Avrà cent’anni indosso Tem cem anos no lombo Ah, vecchio rimbambito! Ah, velho senil!
e vuol fare il galante. e quer dar uma de galã. Ma dimmi or tu: Mas agora me diga:
Indovinate? Adivinhe? chi è questo Don Basilio? quem é esse Dom Basilio?
Per mangiare Para comer
a Rosina tutta l’eredità toda a herança de Rosina FIGARO FIGARO
s’è fitto in capo colocou na cabeça que quer È un solenne É um solene
di volerla sposare. se casar com ela. imbroglion di matrimoni, embrulhão de casamentos,
un collo torto, um hipócrita,
Aiuto! Socorro! un vero disperato, um verdadeiro desesperado,
sempre senza un quattrino... sempre sem um tostão...
CONTE CONDE Già, è maestro di musica; Ah, é professor de música;
Che? Quê? insegna alla ragazza. dá aulas à moça.

FIGARO FIGARO CONTE CONDE

S’apre la porta. A porta está abrindo. Bene, bene, Bem, bem,
tutto giova saper. é bom saber tudo.
(Sentendo aprir la porta della casa di (Ouvindo abrir a porta da casa de
Bartolo si ritirano in fretta) Bartolo, retiram-se apressados.)

56 57
 FIGARO FIGARO FIGARO FIGARO
Ora pensate Agora pense Certo. Ecco la chitarra; Com certeza. O violão está aqui;
della bella Rosina em satisfazer os desejos presto, andiamo. rápido, vamos.
a soddisfar le brame. da bela Rosina.
CONTE CONDE
CONTE CONDE Ma io... Mas eu...
Il nome mio Não quero dizer
non le vo’ dir nè il grado. meu nome, nem minha posição. FIGARO FIGARO
Assicurarmi vo’ pria Quero antes me assegurar Oh che pazienza! Oh, que paciência!
ch’ella ami me, de que ela ama
me solo al mondo, apenas a mim no mundo, CONTE CONDE
non le ricchezze não as riquezas Ebben, proviamo. Pois bem, tentemos.
e i titoli e os títulos
del conte d’Almaviva. do Conde de Almaviva. (Prende la chitarra, e canta (Pega o violão
Ah, tu potresti... Ah, você podia... accompagnandosi) e canta, acompanhando-se.)

FIGARO FIGARO Se il mio nome saper voi bramate, Se quer saber o meu nome,
Io? no, signore; Eu? Não, senhor; dal mio labbro de meus lábios
voi stesso dovete. o senhor é quem deve. il mio nome ascoltate. escute meu nome.
Io son Lindoro che fido v’adoro, Sou Lindoro, que fiel te adora,
CONTE CONDE che sposa vi bramo, que te quer como esposa,
Io stesso? E come? Eu mesmo? E como? che a nome vi chiamo, que chama teu nome
che a nome vi chiamo... que chama teu nome...
FIGARO FIGARO Di voi sempre Que sempre fala
Zi... zitto. Ca... calado! parlando così de ti, assim,
Eccoci a tiro, osservate: Estamos ao alcance, observe: dall’aurora da aurora
per Bacco, non mi sbaglio. por Baco, não me engano. al tramonto del dì, ao cair do dia,
Dietro la gelosia Atrás da gelosia dall’aurora da aurora
sta la ragazza. está a moça. al tramonto del dì. ao cair do dia.
Presto, presto Rápido, rápido,
all’assalto, niun ci vede. ao ataque, ninguém nos vê. ROSINA ROSINA
Segui, o caro; deh, segui così. Siga, querido; ah, siga assim.
(Presentandogli la chitarra) (oferecendo-lhe o violão.)
FIGARO FIGARO
In una canzonetta così alla buona Com uma cançãozinha, assim, Sentite. Ah! che vi pare? Ouça. Ah! Que acha?
il tutto spiegatele, signor tranquilamente explique tudo, senhor.
CONTE CONDE
CONTE CONDE Oh, me felice! Oh, sou feliz!
Una canzone? Uma canção?

58 59
 FIGARO FIGARO FIGARO FIGARO
Da bravo, a voi, seguite. Bravo, então siga. Ih, ih, che furia! Ih, ih, que fúria!
Sì, sì, v’aiuterò. Sim, sim, ajudarei.
CONTE (canta) CONDE (canta)
L’amoroso e sincero Lindoro O amoroso e sincero Lindoro CONTE CONDE
non può darvi, não pode te dar, Da bravo: entr’oggi vo’ Bravo. Hoje mesmo quero que você
mia cara, un tesoro. querida, um tesouro. che tu m’introduca in quella casa. me introduza naquela casa.
Ricco non sono, Rico não sou, Dimmi, come farai? via! Diga, como vai fazer? Vamos!
ma un core vi dono, mas te dou um coração, Del tuo spirito Vejamos as proezas
un’anima amante uma alma amante, vediam qualche prodezza. do seu espírito.
che fida e costante, que fiel e constante,
che fida e costante, que fiel e constante, FIGARO FIGARO
per voi sola sospira così só por você suspira assim, Del mio spirito! Do meu espírito!
dall’aurora da aurora Bene... vedrò... ma in oggi Bem... verei..., mas hoje...
al tramonto del dì, ao cair do dia,
dall’aurora da aurora CONTE CONDE
al tramonto del dì. ao cair do dia. Eh via! t’intendo. Ah, sei! Eu te entendo!
Va là, non dubitar, Pois seja, não duvide,
ROSINA (di dentro) ROSINA (de dentro) di tue fatiche pelas suas fadigas,
L’amorosa e sincera Rosina A amorosa e sincera Rosina largo compenso avrai. terá grande compensação.
del suo core de seu coração
Lindo... Lindo... FIGARO FIGARO
Davver? Verdade?
(Si sentono di dentro chiudere le (Ouvem-se as janelas se fecharem de
finestre) dentro.) CONTE CONDE
Parola. Palavra.
CONTE CONDE
Oh, cielo! Oh, céus! FIGARO FIGARO
Dunque, oro a discrezione? Então, ouro à disposição?
FIGARO FIGARO
Nella stanza convien dir Deve ser CONTE CONDE
che qualcuno que alguém entrou no quarto. Oro a bizzeffe. Animo, via. Ouro aos montes. Ânimo, vamos.
entrato sia. Ella si è ritirata. Ela se retirou.
FIGARO FIGARO
CONTE CONDE Son pronto. Estou pronto.
Ah, cospettone! Ah, caramba! Ah, non sapete i simpatici Ah, o senhor não sabe os simpáticos
Io già deliro avvampo! Já ardo de delírio! effetti prodigiosi efeitos prodigiosos
Oh, ad ogni costo Oh, a qualquer custo che ad appagare que, para agradar
vederla io voglio, vo’ parlarle! quero vê-la, quero falar! il mio signor Lindoro o meu senhor Lindoro,
Ah, tu, tu devi aiutar. Ah, você, você deve ajudar. produce in me produz em mim

60 61
 la dolce idea dell’oro. a doce ideia do ouro. FIGARO FIGARO
All’idea di quel metallo À ideia daquele metal Cospetto! Caramba!
portentoso, onnipossente, poderoso, onipotente, Dell’alloggio col biglietto Com um bilhete de alojamento
un vulcano la mia mente minha mente já começa quella porta s’aprirà. essa porta se abrirá.
già incomincia a diventar! a virar um vulcão! Che ne dite, mio signore? O que diz, meu senhor? O que lhe
Non vi par? Non l’ho trovata? parece? Não é um achado?
CONTE CONDE
Su, vediamo, Bem, vejamos, CONTE, FIGARO CONDE, FIGARO
su vediam di quel metallo bem vejamos, deste metal Che invenzione prelibata! Que invenção magnífica!
qualche effetto, algum efeito Bravo, bravo, Bravo, bravo,
qualche effetto sorprendente algum efeito surpreendente; bella, bella, bela, bela,
del vulcano, do vulcão, in verità! de verdade!
del vulcano della tua mente do vulcão da tua mente
qualche mostro, alguma mostra, FIGARO FIGARO
qualche mostro singolar! alguma mostra singular. Piano, piano un’altra idea! Calma, calma, outra ideia!
Veda l’oro cosa fa. Veja o que o ouro faz.
FIGARO FIGARO Ubbriaco sì, ubbriaco, De bêbado, sim, de bêbado
Voi dovreste travestirvi, O senhor deve se disfarçar, mio signor, si fingerà. o senhor se fingirá.
per esempio, da... soldato. por exemplo, de... soldado.
CONTE CONDE
CONTE CONDE Ubbriaco? De bêbado?
Da soldato? De soldado?
FIGARO FIGARO
FIGARO FIGARO Sì, signore. Sim, senhor.
Sì, signore. Sim, senhor.
CONTE CONDE
CONTE CONDE Ubbriaco? Ma perchè? De bêbado? Mas por quê?
Da soldato? e che si fa? De soldado? E que fazemos?
FIGARO FIGARO
FIGARO FIGARO (imitando moderatamente i motti d’un (imitando moderadamente os atos de
Oggi arriva un reggimento. Hoje chega um regimento. ubbriaco) um bêbado)
Perchè d’un Porque em alguém
CONTE CONDE ch’è poco in sè que não está muito em si,
Sì, è mio amico il Colonnello. Sim, o Coronel é meu amigo. che dal vino que já está caindo
casca già, de tanto vinho,
FIGARO FIGARO il tutor, credete a me, o tutor, creia-me,
Va benon. Muito bem. il tutor si fiderà. o tutor confiará.

CONTE CONDE A DUE CONDE, FIGARO

Eppoi? E então? Che invenzione prelibata! Que invenção magnífica!
Bravo, bravo, Bravo, bravo,
62 63
 bella, bella, bela, bela, CONTE CONDE
in verità! de verdade! Tu guarda bene Veja bem.

CONTE CONDE FIGARO FIGARO

Dunque? Então? Io penso al resto. Penso no resto.

FIGARO FIGARO CONTE CONDE

All’opra. Ao trabalho. Di te mi fido Confio em ti.

CONTE CONDE FIGARO FIGARO

Andiamo. Vamos. Colà l’attendo. Espero-o lá.

FIGARO FIGARO CONTE CONDE

Da bravo. Bravo. Mio caro Figaro... Meu caro Figaro...

CONTE CONDE FIGARO FIGARO

Vado. Vou. Intendo, intendo. Entendo, entendo.
Oh, il meglio Oh, eu me esquecia
mi scordavo. do melhor. CONTE CONDE
Dimmi un po’, la tua bottega Diga-me, a sua loja, para Porterò meco... Levarei comigo...
per trovarti, dove sta? te encontrar, onde está?
FIGARO FIGARO
FIGARO FIGARO La borsa piena. A bolsa cheia.
La bottega? Non si sbaglia; A loja? Não tem erro;
guardi bene; eccola là. veja bem; está lá. CONTE CONDE
Sì, quel che vuoi, Sim, o que quiser,
(Additando fra le quinte) (apontando para os bastidores) ma il resto poi. mas depois o resto.

Numero quindici a mano manca Número quinze à esquerda, FIGARO FIGARO

quattro gradini, facciata bianca,
cinque parrucche nella vetrina
sopra un cartello “Pomata fina”.
Mostra in azzurro alla moderna,
v’è per insegna una lanterna
Là senza fallo mi troverà.
CONTE
Ho ben capito
quatro degraus, fachada branca,
cinco perucas na vitrine,
em cima um cartaz “Pomada fina”.
Placa azul, moderna
e como insígnia uma lanterna.
Lá me encontrará sem falta.
CONDE
Entendi bem.
Oh non si dubiti, che bene andrà.
CONTE
Ah,
che d’amore la fiamma io sento,
nunzia di giubilo e di contento!
D’ardor insolito
quest’alma accende
e di me stesso maggior mi fa.
Oh, não duvide que se sairá bem.
CONDE
Ah,
estou sentindo a chama do amor,
prenúncio de júbilo e alegria!
Com um ardor insólito,
essa alma acende
e me faz maior do que sou.

FIGARO FIGARO FIGARO FIGARO

Or vada presto. Agora vá logo. Delle monete il suon già sento! Das moedas já sinto o som!
64 65
 L’oro già viene, eccolo qua! O ouro já vem, está aqui! e contenta io resterò e ficarei contente.
Viene l’argento, A prata está vindo, Sì, Lindoro mio sarà; Sim, Lindoro será meu,
eccolo in tasca scende, descendo no bolso, lo giurai, jurei
eccolo qua! está aqui! la vincerò. e vencerei.
Io sono docile, Eu sou dócil,
(Figaro entra in casa di Bartolo, il (Figaro entra na casa de Bartolo, o son rispettosa, sou respeitosa,
Conte parte) Conde sai.) sono obbediente, sou obediente,
dolce, amorosa; doce, amorosa,
FIORELLO FIORELLO mi lascio reggere, deixo-me governar,
Evviva il mio padrone! Viva o meu patrão! mi fo guidar. deixo-me guiar.
Due ore, ritto in piè, Duas horas, parado, em pé, Ma se mi toccano Mas se tocam
là come un palo mi fa aspettare como um pau, me faz esperar e depois... dov’è il mio debole, no meu ponto fraco,
e poi... mi pianta e se ne va. me larga e vai embora. sarò una vipera, sarò serei uma víbora, serei,
Corpo di Bacco! Brutta cosa servir Por Baco! É ruim servir e cento trappole e centenas de armadilhas
un padron come questo, um patrão como esse, prima di cedere antes de ceder
nobile, giovinotto e innamorato. nobre, jovenzinho e apaixonado. farò giocar! eu vou armar.
Questa vita, cospetto, Essa vida, caramba, Sì sì, la vincerò! Sim, sim, vencerei!
è un gran tormento. é um grande tormento. Potessi almeno Se eu pudesse ao menos
Ah, durarla così Ah, sinto que não vou aguentar mandargli questa lettera. mandar-lhe essa carta!
non me la sento! muito tempo assim. Ma come? Mas como?
Di nessun qui mi fido; Aqui não confio em ninguém;

Scena 2 Cena 2 il tutore ha cent’occhi...

Camera nella casa di Don Bartolo, con
quattro porte. Di prospetto la fenestra
con gelosia, come nella scena prima. A
destra uno scrittoio.
Rosina con lettera in mano
ROSINA
Una voce poco fa
qui nel cor mi risuonò;
il mio cor ferito è già,
e Lindor fu che il piagò.
Sì, Lindoro mio sarà;
lo giurai, la vincerò.
Il tutor ricuserà,
io l’ingegno aguzzerò.
Alla fin s’accheterà
Basta, basta;
o tutor tem cem olhos...
Basta, basta;
sigilliamola intanto. vamos lacrá-la.
Quarto da casa de Don Bartolo, com
quatro portas. Janela com gelosia,
(Va allo scrittoio e sigilla la lettera) (Vai à escrivaninha e lacra a carta.)
como na primeira cena. À direita, uma
escrivaninha.
Con Figaro, il barbier, Com Figaro, o barbeiro,
Rosinha com carta na mão.
dalla finestra da janela, eu o vi falar
discorrer l’ho veduto più d’un’ora. por mais de uma hora;
ROSINA
Figaro è un galantuomo, Figaro é um cavalheiro,
Uma voz há pouco tempo
un giovin di buon core um jovem de bom coração.
ressoou no meu coração;
Chi sa ch’ei Quem sabe ele
meu coração já está ferido
non protegga il nostro amore! protegerá o nosso amor!
e Lindoro é que machucou.
Sim, Lindoro será meu;
jurei, e vencerei.
(Entra Figaro) (Entra Figaro.)
O tutor recusará,
eu aguçarei o meu engenho.
No final se acalmará

66 67
 FIGARO
Oh, buon dì, signorina.
ROSINA
Buon giorno, signor Figaro.
FIGARO
E bene, che si fa?
ROSINA
Si muor di noia.
FIGARO
Oh diavolo! Possibile!
Un ragazza
bella e spiritosa.
ROSINA
Ah, ah, mi fate ridere!
Che mi serve lo spirito,
che giova la bellezza
se chiusa io sempre
sto fra quattro mura
che mi par d’esser
proprio in sepoltura?
FIGARO
In sepoltura? Oibò!
Sentite io voglio...
ROSINA
Ecco il tutor.
FIGARO
Davvero?
ROSINA
Certo, certo; è il suo passo.
68
FIGARO
Oh, bom dia, senhorita.
ROSINA
Bom dia, senhor Figaro.
FIGARO
E então, o que faz?
ROSINA
Morro de tédio.
FIGARO
Oh, diabo! Será possível?
Uma moça
bela e espirituosa.
ROSINA
Rá, rá, faz-me rir!
De que me serve o espírito,
de que adianta a beleza
se estou sempre fechada
entre quatro paredes
e tenho a impressão de estar
na sepultura?
FIGARO
Na sepultura? Oh!
Ouça, eu quero...
ROSINA
Está aí o tutor.
FIGARO
Verdade?
ROSINA
Sim, sim; é o passo dele.
FIGARO FIGARO
Salva, salva! Deixe, deixe!
Fra poco Em breve voltaremos
ci rivedremo. a nos ver.
Ho a dirvi qualche cosa. Tenho algo a lhe dizer.
ROSINA ROSINA
E ancor io, signor Figaro. Eu também, senhor Figaro.
FIGARO FIGARO
Bravissima, vado. Bravíssima, vou-me.
(Si nasconde nella prima porta a (Esconde-se na primeira porta à
sinistra, e poi tratto tratto si fa vedere) esquerda, e se faz ver aos poucos.)
ROSINA ROSINA
Quanto è garbato! Como é gentil!
(Entra Bartolo.) (Entra Bartolo.)
BARTOLO BARTOLO
Ah, disgraziato Figaro! ¡Ah! Ah, desgraçado Figaro! Ah!
Ah, indegno! Ah, indigno!
Ah, maledetto! Ah, scellerato! Ah, maldito! Ah, celerado!
ROSINA ROSINA
Ecco qua: sempre grida. Chegou: sempre gritos.
BARTOLO BARTOLO
Ma si può dar di peggio! Mas poderia ser pior?
Un’ ospedale ha fatto Transformou a família inteira
di tutta la famiglia em um hospital,
a forza d’oppio, por meio de ópio,
sangue e stranutiglia. sangue e rapé.
Signorina, il barbiere lo vedeste? Senhorita, viu o barbeiro?
ROSINA ROSINA
Perchè? Por quê?
69
 BARTOLO BARTOLO BERTA BERTA
Perchè lo vo’ sapere. Porque quero saber. Eccì... Atchim!

ROSINA ROSINA BARTOLO BARTOLO

Forse anch’egli Por acaso ele também Il barbiere parlato ha O barbeiro falou
v’adombra? o ofusca? con Rosina? com Rosina?

BARTOLO BARTOLO BERTA BERTA

E perchè no? E por que não? Eccì... Atchim!

ROSINA ROSINA BARTOLO BARTOLO

Ebben, ve lo dirò. Pois bem, direi. (ad Ambrogio) (para Ambrogio)
Sì, l’ho veduto, Sim, eu vi, Rispondi almen tu, Responda pelo menos você,
gli ho parlato, mi piace, falei com ele, agrada-me, babbuino. imbecil!
m’è simpatico il suo discorso, sua fala é simpática,
il suo gioviale aspetto... seu aspecto jovial... AMBROGIO AMBROGIO
Crepa di rabbia, vecchio maledetto! Morra de raiva, velho maldito! Ah... ah! Ah... ah!

(Entra nella seconda camera a destra) (Entra no segundo quarto à direita.) BARTOLO BARTOLO
Che pazienza! Haja paciência!
BARTOLO BARTOLO
Vedete che grazietta! Vejam que gracinha! AMBROGIO AMBROGIO
Più l’amo, Quanto mais a amo, Ah... ah! che sonno! Ah... ah! Que sono!
e più mi sprezza la briccona. mais a safada me despreza.
Certo, certo è il barbiere Claro, claro que é o barbeiro BARTOLO BARTOLO
che la mette in malizia. que a desvia para a malícia. Ebben! E então?
Chi sa cosa le ha detto! Chi sa! Quem sabe o que disse a ela! Quem
Or lo saprò. sabe! Saberei agora. BERTA BERTA
Ehi. Berta. Ambrogio! Ei, Berta! Ambrogio! Venne, ma io... Veio, mas eu...

BERTA BERTA BARTOLO BARTOLO

(stranutando) (espirrando) Rosina... Rosina...
Eccì... Atchim!
AMBROGIO AMBROGIO
AMBROGIO AMBROGIO Ah... ah! Ah... ah!
(sbadigliando) (bocejando)
Ah... ah! Che comanda? Ah... ah! Que manda? BERTA BERTA
Eccì... Atchim!
BARTOLO BARTOLO
Dimmi... Digam...

70 71
 BARTOLO BARTOLO BARTOLO BARTOLO
Che serve! De que adianta? Chi? Quem?
Eccoli qua, Esses aí L’incognito O amante incógnito
son mezzo morti. estão meio mortos. amante della Rosina? de Rosina?
Andate. Vão embora.
BASILIO BASILIO
AMBROGIO AMBROGIO Appunto quello. Esse mesmo.
Ah... ah! Ah... ah!
BARTOLO BARTOLO
BERTA BERTA Oh diavolo! Oh, diabos!
Eccì... eccì... Atchim... atchim. Ah, qui ci Ah, aqui precisamos
vuol rimedio! de remédio!
BARTOLO BARTOLO
Eh, il diavolo che vi porti! Ah, o diabo que os carregue! BASILIO BASILIO
Certo, ma alla sordina. Sim, mas na surdina.
(Li caccia dentro la scena) (Expulsa-os de cena.)
BARTOLO BARTOLO
Ah! Barbiere d’inferno... Ah! Barbeiro dos infernos... Sarebbe a dir? Ou seja?
Tu me la pagherai. Vai me pagar.
BASILIO BASILIO
(Entra Don Basilio.) (Entra Dom Basilio.) Così, con buona grazia bisogna Assim, com ardil, é preciso
principiare a inventar começar a inventar
Qua, Don Basilio; Aqui, Dom Basilio; qualche favola alguma fábula
giungete a tempo! chegou a tempo. che al pubblico lo metta que o faça ser malvisto
Oh! Io voglio Oh! Quero, in mala vista, pelo público,
per forza o per amor por força ou por amor, che comparir lo faccia que o faça aparecer
dentro domani até amanhã un uomo infame, como um infame,
sposar la mia Rosina. me casar com minha Rosina. un’anima perduta uma alma perdida.
Avete inteso? Entendeu? Io, io vi servirò: Eu, eu o servirei:
fra quattro giorni, credete a me, em quatro dias, acredite,
BASILIO BASILIO Basilio ve lo giura, Basilio jura
Eh, voi dite benissimo, e appunto Ah, muito bem dito, eu vinha mesmo noi lo farem sloggiar faremos com que seja desalojado
io qui veniva ad avvisarvi. para cá avisá-lo. da queste mura. dos muros da cidade.

(Chiamandolo a parte) (Chamando-o à parte) BARTOLO BARTOLO

E voi credete? Você acha?
Ma... segretezza... Mas... segredo...
è giunto il Conte d’Almaviva. chegou o Conde de Almaviva. BASILIO BASILIO
Oh, certo! Oh, com certeza!

72 73
 È il mio sistema. E non sbaglia.
BARTOLO
E vorreste? Ma... una calunnia...
BASILIO
Ah, dunque la calunnia
cos’è voi non sapete?
BARTOLO
No, davvero.
BASILIO
No? Uditemi e tacete.
La calunnia è un venticello,
un’auretta assai gentile
che insensibile, sottile,
leggermente, dolcemente
incomincia,.
incomincia a sussurrar
Piano piano, terra terra,
sottovoce, sibilando,
va scorrendo, va scorrendo
va ronzando, va ronzando;
nell’orecchie della gente
s’introduce,
s’introduce destramente,
e le teste ed i cervelli,
e le teste ed i cervelli fa stordire,
fa stordire e fa gonfiar.
Dalla bocca fuori uscendo
lo schiamazzo va crescendo
prende forza a poco a poco,
vola già di loco in loco;
sembra il tuono, la tempesta
che nel sen della foresta
va fischiando,
brontolando, e ti fa d’orror gelar.
Alla fin trabocca e scoppia,
si propaga, si raddoppia
74
É o meu sistema. E não falha.
BARTOLO
E você quer? Mas... uma calúnia...
BASILIO
Ah, mas o senhor não sabe
o que é uma calúnia?
BARTOLO
Na verdade, não.
BASILIO
Não? Escute-me calado.
A calúnia é um ventinho,
um arzinho bem gentil,
que, sem ser sentido, sutil,
levemente, docemente,
começa,
começa a sussurrar.
De mansinho, no chão,
em voz baixa, sibilando,
vai escorrendo, vai escorrendo,
vai zunindo, vai zunindo;
nos ouvidos das pessoas
se introduz
se introduz habilmente
e as cabeças e os cérebros,
e as cabeças e os cérebros
deixa aturdidos,
aturdidos e inchados.
Saindo da boca
a algazarra vai crescendo,
pega força aos poucos,
já voa de um lugar a outro;
parece o trovão, a tempestade,
que, no meio da floresta,
vai silvando, rosnando
e te faz gelar de horror.
No fim transborda e estoura,
e produce un’esplosione
come un colpo di cannone,
come un colpo di cannone.
Un tremuoto, un temporale,
un tumulto generale
che fa l’aria rimbombar!
E il meschino calunniato,
avvilito, calpestato,
sotto il pubblico flagello
per gran sorte ha crepar.
E il meschino calunniato,
avvilito, calpestato,
sotto il pubblico flagello
per gran sorte ha crepar.
Ah! che ne dite?
E il meschino calunniato,
avvilito, calpestato,
sotto il pubblico flagello
per gran sorte ha crepar.
E il meschino calunniato,
avvilito, calpestato,
sotto il pubblico flagello
per gran sorte ha crepar.
Ah! che ne dite?
BARTOLO
Eh! sarà ver,
ma intanto
si perde tempo,
e qui stringe il bisogno.
No: vo’ fare a modo mio:
in mia camera andiam.
Voglio che insieme
i1 contratto
di nozze ora stendiamo.
Quando sarà mia moglie,
da questi zerbinotti innamorati
metterla in salvo sarà
pensier mio.
se propaga, se redobra
e produz uma explosão
como um tiro de canhão,
como um tiro de canhão.
Um terremoto, um temporal,
um tumulto geral
que faz o ar retumbar!
E o pobre caluniado,
envilecido, esmagado,
sob flagelo público,
com muita sorte, há de morrer.
E o pobre caluniado,
envilecido, esmagado,
sob flagelo público,
com muita sorte, há de morrer.
Ah! O que me diz?
E o pobre caluniado,
envilecido, esmagado,
sob flagelo público,
com muita sorte, há de morrer.
E o pobre caluniado,
envilecido, esmagado,
sob flagelo público,
com muita sorte, há de morrer.
Ah! O Que me diz?
BARTOLO
É! Pode ser verdade,
mas enquanto isso
se perde tempo,
e aqui minha necessidade é urgente.
Não, quero fazer do meu jeito:
vamos para o meu quarto.
Quero que juntos
estabeleçamos agora
o contrato nupcial.
Quando for minha mulher,
salvá-la desses almofadinhas
apaixonados será
coisa minha.
75
 BASILIO BASILIO ROSINA ROSINA
Vengan denari: Que venha dinheiro: Eh, via! Ah, pare!
al resto son qua io. para o resto, estou aqui.
FIGARO FIGARO
(Entrano nella prima camera a destra. (Entram no primeiro quarto à direita. Oh, ve lo giuro; Oh, eu juro;
Figaro uscendo con precauzione, indi Figaro sai com precaução, a stender il contratto fechou-se lá dentro
Rosina.) em seguida Rosina.) col maestro di musica com o professor de música
là dentro s’è serrato. para estabelecer o contrato.
FIGARO FIGARO
Ma bravi! ma benone! Bravo! Muito bem! ROSINA ROSINA
Ho inteso tutto. Ouvi tudo. Sì? Sim?
Evviva il buon dottore! Viva o bom doutor. oh, l’ha sbagliata affè! Oh, enganou-se!
Povero babbuino! Tua sposa? Pobre imbecil! Sua esposa? Povero sciocco! Pobre tonto!
Eh, via! pulisciti il bocchino. Ah, fora! Limpe a boca. L’avrà a far con me. Terá de se haver comigo.
Or che stanno là chiusi, Agora que estão trancados lá, Ma dite, signor Figaro, Mas diga, senhor Figaro,
procuriam di parlare tentemos falar voi poco fa sotto le mie finestre há pouco, debaixo da minha janela,
alla ragazza: com a moça: parlavate a un signore? estava falando com um senhor?
eccola appunto. é ela mesma.
FIGARO FIGARO
ROSINA ROSINA Ah... un mio cugino. Ah... um primo meu.
Ebbene, signor Figaro? Pois bem, senhor Figaro? Un bravo giovinotto; Um jovenzinho excelente,
buona testa, ottimo cor; cabeça boa, ótimo coração;
FIGARO FIGARO qui venne i suoi studi a compire, veio aqui concluir os estudos
Gran cose, signorina. Grandes coisas, senhorita. e il poverin e o coitadinho
cerca di far fortuna. busca fazer fortuna.
ROSINA ROSINA
Sì, davvero? Sim, de verdade? ROSINA ROSINA
Fortuna? oh, la farà. Fortuna? Oh, fará.
FIGARO FIGARO
Mangerem dei confetti. Comeremos bem-casados. FIGARO FIGARO
Oh, ne dubito assai: in confidenza Oh, duvido muito: confidencialmente,
ROSINA ROSINA ha un gran difetto addosso. tem um grande defeito.
Come sarebbe a dir? O que quer dizer?
ROSINA ROSINA
FIGARO FIGARO Un gran difetto? Um grande defeito?
Sarebbe a dire, Quer dizer
che il vostro bel tutore que o seu belo tutor FIGARO FIGARO
ha stabilito esser dentro doman estabeleceu que será, até amanhã, Ah, grande: Ah, grande:
vostro marito. seu marido. è innamorato morto. está morto de amor.

76 77
 ROSINA ROSINA Si chiama... Se chama...
Sì, davvero? Sim, de verdade?
Quel giovane, vedete, Veja, esse jovem ROSINA ROSINA
m’interessa moltissimo. me interessa muitíssimo! Ebben? Si chiama? Pois bem. Se chama?

FIGARO FIGARO FIGARO FIGARO

Per Bacco! Por Baco! Poverina!... Coitadinha!...
Si chiama R-o Ro... s-i si... Se chama R-o Ro... s-i si...
ROSINA ROSINA Rosi... n-a na... Rosi... n-a... na...
Non mi credete? Não acredita? Rosina. Rosina.

FIGARO FIGARO ROSINA ROSINA

Oh sì! Oh, sim! Dunque io son... Então sou eu...
Tu non m’inganni? Não está me enganando?
ROSINA ROSINA Dunque io son la fortunata! Então sou eu a sortuda!
E la sua bella, dite, abita lontano? E sua beldade, diga, mora longe? (Già me l’ero immaginata: (Eu já tinha imaginado,
lo sapeva pria di te.) sabia antes de você.)
FIGARO FIGARO
Oh, no! Cioè... Oh, não! Ou seja... FIGARO FIGARO
qui, due passi... aqui, a dois passos... Di Lindoro il vago oggetto O objeto de amor de Lindoro
siete voi, bella Rosina. é você, bela Rosina.
ROSINA ROSINA (Oh, che volpe sopraffina, (Oh, que raposa mais sutil,
Ma è bella? Mas é bonita? ma l’avrà da far con me.) mas terá de se haver comigo.)

FIGARO FIGARO ROSINA ROSINA

Oh, bella assai! Oh, muito bonita! Senti, senti, m’a Escute, escute,
Eccovi il suo ritratto Aqui o retrato dela, Lindoro per parlar mas para falar com Lindoro
in due parole: em duas palavras: come si fa? como se faz?
Magretta, genialotta, Magrinha, geniosa,
capello nero, guancia porporina, cabelo negro, face púrpura, FIGARO FIGARO
occhio che parla, olho que fala, Zitto, zitto, qui Lindoro Quieta, quieta, Lindoro
mano che innamora mão que enamora. per parlarvi or or sarà. estará aqui para lhe falar.

ROSINA ROSINA ROSINA ROSINA

E il nome? E o nome? Per parlarmi? Para me falar?
Bravo! bravo! Bravo! Bravo!
FIGARO FIGARO Venga pur, Venha, sim,
Ah, il nome ancora? Ah, também o nome? ma con prudenza; mas com prudência;
Il nome... O nome... io già moro d’impazienza! já estou morrendo de impaciência! Por
Ah, che bel nome! Ah, que belo nome! Ma che tarda? ma che fa? que tarda? O que faz?

78 79
 FIGARO FIGARO FIGARO FIGARO
Egli attende qualche segno, Espera um sinal, Ah, che in cattedra Ah, que essa pode dar
poverin, del vostro affetto; coitadinho, do seu afeto; costei di malizia lições de cátedra
sol due righe di biglietto só duas linhas de bilhete, può dettar. de malícia.
gli mandate, mande-lhe,
e qui verrà. e ele virá. ROSINA ROSINA
Che ne dite? O que diz? Ah, tu solo, amor, Ah, só você, amor,
tu sei, che mi devi consolar! deve me consolar!
ROSINA ROSINA
Non vorrei... Não queria... FIGARO FIGARO
Donne, donne, eterni Dei, Mulheres, mulheres, deuses eternos,
FIGARO FIGARO chi vi arriva a indovinar? quem chega a conhecê-las?
Su, coraggio. Vamos, coragem.
(Figaro parte.) (Figaro sai.)
ROSINA ROSINA
Non saprei... Não saberia... ROSINA ROSINA
Ora mi sento meglio. Agora me sinto melhor.
FIGARO FIGARO Questo Figaro Esse Figaro
Sol due righe... Só duas linhas... è un bravo giovinotto. é um jovenzinho ótimo.

ROSINA ROSINA (Entra Bartolo.) (Entra Bartolo.)

Mi vergogno... Estou com vergonha...
BARTOLO BARTOLO
FIGARO FIGARO Insomma, colle buone, Em resumo, por bem,
Ma di che? Si sa! Mas de quê? Ora! potrei sapere dalla mia Rosina poderia saber da minha Rosina
Presto, presto, qua un biglietto. Logo, logo, um bilhete aqui. che venne a far o que veio fazer esse aí
colui questa mattina? hoje de manhã?
ROSINA ROSINA
(Richiamandolo cava dalla tasca il (Chamando-o, tira o bilhete do bolso ROSINA ROSINA
biglietto e glielo dà) e entrega) Figaro? Non so nulla. Figaro? Não sei nada.
Un biglietto? Eccolo qua. Um bilhete? Está aqui!
BARTOLO BARTOLO
FIGARO FIGARO Ti parlò? Falou com você?
Già era scritto? Ve’, Já estava escrito?
che bestia! Mas que besta! Dando uma ROSINA ROSINA
Il maestro faccio a lei! de professor dela! Mi parlò. Falou comigo.

ROSINA ROSINA BARTOLO BARTOLO

Fortunati affetti miei! Felizes afetos meus! Che ti diceva? O que te disse?
Io comincio a respirar. Começo a respirar!

80 81
 ROSINA ROSINA BARTOLO BARTOLO
Oh! mi parlò di cento bagattelle, Oh! Falou-me de centenas de Bravissima! E la penna Bravíssima! E a pena,
del figurin di Francia... ninharias, do figurino da França, perchè fu temperata? por que foi temperada?
del mal della da doença de sua
sua figlia Marcellina. filha Marcellina. ROSINA ROSINA
(Maledetto!) La penna! (Maldito!) A pena!
BARTOLO BARTOLO Per disegnare un fiore Para desenhar uma flor
Davvero? Verdade? sul tamburo. na talagarça.
Ed io scommetto che portò E eu desconfio que trouxe
la risposta al tuo biglietto. a resposta ao seu bilhete. BARTOLO BARTOLO
Un fiore! Uma flor!
ROSINA ROSINA
Qual biglietto? Que bilhete? ROSINA ROSINA
Un fiore. Uma flor.
BARTOLO BARTOLO
Che serve! De que adianta? BARTOLO BARTOLO
L’arietta dell’Inutil Precauzione A ariazinha da Inútil Precaução, Un fiore. Ah! fraschetta! Uma flor! Ah, sirigaita!
che ti cadde que hoje de manhã você
staman giù dal balcone. deixou cair do balcão. ROSINA ROSINA
Vi fate rossa? Está ficando vermelha? Davver. De verdade.
(Avessi indovinato!) (Adivinhei!)
Che vuol dir questo dito O que quer dizer esse dedo BARTOLO BARTOLO
così sporco d’inchiostro? tão sujo de tinta? Zitta! Calada!

ROSINA ROSINA ROSINA ROSINA

Sporco? Sujo? Credete... Acredite...
oh, nulla. Io me l’avea scottato Oh, nada. Eu me queimei,
e coll’inchiostro or... e, com a tinta, agora... BARTOLO BARTOLO
or l’ho medicato. agora mesmo eu curei. Basta così! Já basta!

BARTOLO BARTOLO ROSINA ROSINA

(Diavolo!) (Diabos!) Signor... Senhor...
E questi fogli E essas folhas,
or son cinque eran sei. agora são cinco, eram seis. BARTOLO BARTOLO
Non più... tacete! Chega... cale-se!
ROSINA ROSINA A un dottor della mia sorte A um doutor do meu quilate
Que’ fogli?... Essas folhas?... queste scuse, signorina! essas desculpas, senhorita!
È vero. D’uno mi son servita É verdade. Servi-me de uma Vi consiglio, mia carina, Aconselho-a, minha querida,
a mandar dei confetti a Marcellina. para mandar balas a Marcellina. un po’ meglio a melhorar

82 83
 a imposturar.
I confetti alla ragazza!
Il ricamo sul tamburo!
Vi scottaste: eh via!
Ci vuol altro, figlia mia,
per potermi corbellar.
Perchè manca là quel foglio?
Vo’ saper cotesto imbroglio.
Sono inutili le smorfie!
Ferma là, non mi toccate,
no, figlia mia non lo sperate,
ch’io mi lasci infinocchiar.
A un dottor della mia sorte
queste scuse, signorina!
Vi consiglio, mia carina,
un po’ meglio
a imposturar.
Via, carina, confessate!
Son disposto a perdonar.
Non parlate? Vi ostinate?
So ben io
quel che ho da far.
Signorina, un’altra volta
quando Bartolo andrà fuori,
la consegna ai servitori
a suo modo far saprà.
Signorina, un’altra volta
quando Bartolo andrà fuori,
la consegna ai servitori
a suo modo far saprà.
Ah, non servono le smorfie,
faccia pur
la gatta morta!
Cospetton! per quella porta
nemmen l’aria entrar potrà!
E Rosina innocentina,
sconsolata, disperata...
Ah, non servono le smorfie,
faccia pur
84
a impostura.
As balas para a menina!
O bordado na talagarça!
Queimou-se: ora, vamos!
É preciso de outra coisa, minha filha,
para me engambelar.
Por que está faltando uma folha?
Quero saber que rolo é esse.
É inútil fazer careta!
Parada aí, não me toque,
não, minha filha, não espere
que eu me deixe enrolar.
A um doutor do meu quilate
essas desculpas, senhorita!
Aconselho-a, minha querida
a melhorar
a impostura.
Vamos, querida, confesse!
Estou disposto a perdoar.
Não fala? Obstina-se?
Eu sei bem
o que devo fazer.
Senhorita, uma outra vez
que Bartolo sair,
saberá dar aos criados
as ordens à sua maneira.
Senhorita, uma outra vez
que Bartolo sair,
saberá dar aos criados
as ordens à sua maneira.
Ah, as caretas não servem,
pode se fazer
de gata morta!
Diacho! Por aquela porta
nem o ar poderá entrar!
E Rosina, inocentezinha,
desconsolada, desesperada...
Ah, as caretas não servem,
pode se fazer
la gatta morta!
Cospetton! per quella porta
nemmen l’aria entrar potrà!
in sua camera serrata
fin ch’io voglio
star dovrà.
sì, sì, sì...
in sua camera serrata
fin ch’io voglio
star dovrà.
sì, sì, sì!
Signorina, un’altra volta
quando Bartolo andrà fuori,
la consegna ai servitori
a suo modo far saprà.
Ah, non servono le smorfie,
faccia pur
la gatta morta!
Cospetton! per quella porta
nemmen l’aria entrar potrà!
E Rosina innocentina,
sconsolata, disperata...
Un dottor della mia sorte
non si lascia infinocchiar!
(Parte.)
ROSINA
Brontola quanto vuoi,
chiudi porte e finestre.
Io me ne rido: già di noi femmine
alla più marmotta
per aguzzar l’ingegno
e far la spiritosa, tutto a un tratto
basta chiuderla chiave
e il colpo è fatto!
(Entra nella seconda camera a destra.
Berta sola dalla seconda camera a
sinistra)
de gata morta!
Diacho! Por aquela porta
nem o ar poderá entrar!
Trancada em seu quarto
deverá ficar
enquanto eu quiser.
Sim, sim, sim!
Trancada em seu quarto
deverá ficar
enquanto eu quiser.
Sim, sim, sim!
Senhorita, uma outra vez
que Bartolo sair
saberá dar aos criados
as ordens à sua maneira.
Ah, as caretas não servem,
pode se fazer
de gata morta!
Diacho! Por aquela porta
nem o ar poderá entrar!
E Rosina, inocentezinha,
desconsolada, desesperada...
Um doutor do meu quilate
não se deixa engambelar!
(Parte.)
ROSINA
Resmungue o quanto quiser,
feche portas e janelas.
Dou risada: a nós, mulheres,
mesmo a mais sonsa,
para aguçar o engenho
e ficar espirituosa, de repente,
basta trancá-la à chave
e está tudo feito!
(Entra no segundo quarto à direita.
Berta, sozinha do segundo quarto da
esquerda)
85
 BERTA BERTA BARTOLO BARTOLO
Finora i questa camera Até agora, nesse quarto, tive a Cosa vuol, signor soldato? O que deseja, senhor soldado?
mi parve di sentir un mormorio; impressão de ouvir um murmúrio;
sarà stato il tutor, colla pupilla.. deve ser o tutor com a pupila... CONTE CONDE
non ha un’ora não tem uma hora (Cerca in tasca) (Procura no bolso.)
di ben. de paz. Ah! sì, sì, Ah! Sim, sim!
Queste ragazze Essas garotas bene obbligato. Bem, obrigado.
non la voglion capir… não querem entender...
(Si ode picchiare) (Ouve-se bater) BARTOLO BARTOLO
battono. uma batida. (Qui costui (O que esse
che mai vorrà?) quer aqui?)
CONTE CONDE
(di dentro) (de dentro) CONTE CONDE
Aprite. Abram. Siete voi... O senhor seria...
aspetta un poco... espere um momento...
BERTA BERTA Siete voi dottor Balordo? O senhor seria o Dr. Balordo?
Vengo!... Eccì!... Já vou!... Atchim!...
Ancora dura: Ainda dura: BARTOLO BARTOLO
quel tabacco m’ha esse tabaco me colocou Che balordo? Che Balordo? Que Balordo? Que Balordo?
posta in sepoltura. na sepultura.
CONTE CONDE
(Entra il Conte travestito da soldato di (Entra o Conde disfarçado de soldado de (leggendo) (lendo)
cavalleria, indi Bartolo e Rosina.) cavalaria, depois Bartolo e Rosina.) Ah, ah, Bertoldo? Ah, ah, Bertoldo?

CONTE CONDE BARTOLO BARTOLO

Ehi di casa... buona gente... Ó de casa... gente boa... Che Bertoldo? Che Bartoldo? Que Bertoldo? Que Bertoldo?
buona gente... gente boa... Eh, andate al diavolo! Ei, vá para o diabo!
Ehi... ehi, di casa... Ei... ó de casa... Dottor Bartolo, dottor Bartolo, Dr. Bartolo, dr. Bartolo,
ehi, di casa! ó de casa! dottor Bartolo! dr. Bartolo!
Niun risponde? Ehi! Ninguém responde? Ei!
CONTE CONDE
BARTOLO BARTOLO Ah, bravissimo; dottor Barbaro; Ah, bravíssimo: dr. Bárbaro;
Chi è costui? Quem é esse? bravissimo, dottor Barbaro! bravíssimo, dr. Bárbaro!
che brutta faccia! Que cara feia!
È ubbriaco! Está bêbado! BARTOLDO BARTOLO
Chi sarà? Chi sarà? Quem será? Quem será? Un corno! Uma ova!

CONTE CONDE CONTE CONDE

Ehi, di casa! maledetti! Ó de casa... malditos! Va benissimo; Está ótimo;
Maledetti! Ehi! Malditos! Ei! già v’è poca, é pequena,
già v’è poca differenza. é pequena a diferença.
86 87
 BARTOLO BARTOLO Ah, ch’io fo, Ah, que fazer,
(Io già perdo la pazienza; (Já estou perdendo a paciência; se mi ci metto, posso cometer
qui prudenza ci vorrà.) aqui preciso de prudência.) qualche gran bestialità!) uma grande asneira!)

CONTE
(Non si vede! che impazienza!...
Quanto tarda! dove sta?)
Dunque voi siete dottore?
BARTOLO
Son dottore sì, signore.
CONTE
Va benissimo;
un abbraccio, qua, collega.
(Lo abbraccia per forza)
BARTOLO
Indietro
CONDE
(Não se vê! Que impaciência!
Quanto demora! Onde está?)
Então o senhor é médico?
BARTOLO
Sou médico, sim senhor.
CONDE
Está ótimo, dê cá
um abraço, venha, colega.
(Abraça-o à força.)
BARTOLO
Para trás!
(Entra Rosina. Si arresta vedendo Bartolo) (Entra Rosina. Para ao ver Bartolo.)
ROSINA ROSINA
(Un soldato? Il tutore? (Um soldado? O tutor?
Cosa mai faranno qua?) Que estarão fazendo aqui?)
CONTE CONDE
(È Rosina; or son contento.) (É Rosina; agora estou contente.)
ROSINA ROSINA
(Ei mi guarda, e s’avvicina.) (Ele me olha e se aproxima.)
CONTE CONDE
(piano, a Rosina) (em voz baixa, a Rosina)
Son Lindoro. Sou Lindoro.

CONTE CONDE ROSINA ROSINA

Qua!
Sono anch’io dottor per cento,
maniscalco al reggimento.
Dell’alloggio
sul biglietto
osservate, eccolo qua.
(Presentando il biglietto)
CONTE
(Ah, venisse il caro oggetto
della mia felicità!
Vieni, vieni; il tuo diletto
pien d’amor t’attendo già!)
Venha cá!
Também sou cem por cento médico,
ferro cavalos do regimento.
Um bilhete
de alojamento,
veja, está aqui.
(Mostra-lhe o bilhete.)
CONDE
(Ah, se viesse o objeto querido
de minha felicidade!
Venha, venha, o teu amado, cheio
de amor, já te espera!)
Oh ciel! Che sento! Oh, céus! Que ouço!
Ah, giudizio, per pietà! Ah, juízo, por piedade!
BARTOLO BARTOLO
(vedendo Rosina) (vendo Rosina)
Signorina, che cercate? Senhorita, o que procura?
Presto, andate via! Vá embora logo!
ROSINA ROSINA
Vado, vado, non gridate! Vou, vou, não grite!
BARTOLO BARTOLO
Presto, presto, presto, Rápido, rápido, rápido,
via di qua fora daqui.

BARTOLO BARTOLO CONTE CONDE

(Dalla rabbia e dal dispetto (De raiva e de despeito Ehi, ragazza, Ei, moça,
io già crepo in verità! estou morrendo de verdade! vengo anch’io. eu também vou.

88 89
 BARTOLO BARTOLO CONTE CONDE
Dove, dove, signor mio? Para onde, para onde, meu senhor? (adirato) (zangado)
Il brevetto? O comprovante?
CONTE CONDE
In caserma. Para o quartel. BARTOLO BARTOLO
Mio padrone, Meu senhor,
BARTOLO BARTOLO un momento e il mostrerò. um momento, e vou mostrar.
In caserma? Para o quartel?
(Va allo scrittoio) (Vai à escrivaninha.)
CONTE CONDE
Oh, questa è bella! Oh, que beleza! CONTE CONDE
Ah, se qui restar non posso... Ah, se não posso ficar aqui...
BARTOLO BARTOLO Deh, prendete. Vamos, pegue.
In caserma? Bagattella! Para o quartel? Bobagem!
ROSINA ROSINA
CONTE CONDE Ohimè! Ci guarda! Ai de mim! Está nos olhando!
Cara... Querida...
BARTOLO BARTOLO
ROSINA ROSINA (cercando nello scrittoio) (procurando na escrivaninha)
Aiuto. Socorro. Ah, trovarlo ancor non posso. Ah, não consigo achar...

BARTOLO BARTOLO ROSINA ROSINA

Olà, cospetto! Ei, caramba! Prudenza! Prudência!

CONTE CONDE BARTOLO BARTOLO

(a Bartolo, incamminandosi verso le (para Bartolo, dirigindo-se para o Ma, sì, sì, lo troverò. Mas sim, sim, encontrarei.
camere interne) interior da casa)
Dunque vado Então eu vou. CONTE e ROSINA CONDE E ROSINA
Cento smanie io sento Sinto centenas de preocupações, ah,
BARTOLO BARTOLO addosso, ah, più reggere non so. não consigo mais me controlar.
(trattenendolo) (retendo-o)
Oh, non, signore, Oh, não, senhor, BARTOLO BARTOLO
qui d’alloggio non può star. não pode se alojar aqui. Ah! Ecco qua. Ah! Está aqui!

CONTE CONDE (Venendo avanti con una pergamena. (Avança com um pergaminho e lê.)
Come? Come? Como? Como? Legge.)
“Com a presente, o Dr. Bartolo, etc., é
BARTOLO BARTOLO “Colla presente il Dottor Bartolo, isento...”
Eh, non v’è replica: É, não há réplica: tenho o comprovante eccetera. esentiamo...”
ho il brevetto d’esenzione. de isenção.

90 91
 CONTE
(con un rovescio di mano manda in aria
la pergamena)
Eh, andate al diavolo!
Non mi state più à seccar.
CONDE
(com um golpe de mão, manda o
pergaminho pelos ares)
Ah, vá para o diabo!
Pare de me aborrecer.
(Giù il fazzoletto.) (Jogue o lenço no chão).
E gli amici stan di qua, E os amigos estão aqui,
attenzion! atenção!

BARTOLO BARTOLO (Coglie il momento in cui Bartolo (Aproveita o momento em que Bartolo
Cosa fa, signor mio caro? O que está fazendo, meu caro senhor? l’osserva meno attentamente, lascia observa-o menos atentamente, deixa
cadere il biglietto e Rosina vi fa cader cair o bilhete e Rosina derruba o lenço
CONTE CONDE sopra il fazzoletto) em cima.)
Zitto là, Dottor somaro! Calado, doutor asno!
Il mio alloggio è qui fissato, Meu alojamento foi fixado aqui, e aqui BARTOLO BARTOLO
e in alloggio qui vo’ star. quero me alojar. Ferma, ferma! Parado! Parado!

BARTOLO BARTOLO CONTE CONDE

Vuol restar? Quer ficar? Che cos’è? Ah!... Que foi? Ah!...

CONTE CONDE (rivolgendosi e fingendo accorgersi della (Volta-se e finge descobrir

Restar, sicuro. Ficar, com certeza. lettera, quale raccoglie) a carta, que recolhe.)

BARTOLO BARTOLO BARTOLO BARTOLO

Oh, son stufo, mio padrone; Oh, encheu-me, meu senhor; Vo’ vedere. Quero ver.
presto fuori, fora, logo,
o un buon bastone ou um bom bastão CONTE CONDE
ti farà di qua sloggiar! vai desalojá-lo! (Fa una riverenza a Rosina e le dà il (Faz uma reverência a Rosina e
biglietto e il fazzoletto) entrega-lhe bilhete e lenço.)
CONTE CONDE Sì, se fosse una ricetta! Sim, se fosse uma receita!
Dunque lei, lei vuol battaglia? Então o senhor quer batalha? Ma un biglietto è mio dovere... Mas um bilhete é meu dever...
Ben! Battaglia le vo’ dar. Bem! Batalha lhe darei. Mi dovete perdonar. Deve perdoar-me.
Bella cosa è una battaglia! Coisa bonita é uma batalha!
Ve la voglio qui mostrar. Quero mostrar aqui. ROSINA ROSINA
Grazie, grazie! Obrigada, obrigada.
(Avvicinandosi amichevolmente a (aproximando-se amigavelmente de
Bartolo) Bartolo) BARTOLO BARTOLO
Grazie un corno! Obrigada uma ova!
Osservate! questo è il fosso, Observe! Esse é o fosso, Vo’ saper cotesto imbroglio... Quero saber que confusão é essa...
l’inimico voi sarete. o senhor será o inimigo.
Attenzione, gli amici... Atenção, os amigos... CONTE (tirandolo a parte e tenendolo CONDE (puxando-o e mantendo-o de
a bada) lado)
(Piano a Rosina alla quale si avvicina (Baixo, a Rosina, de quem se aproxima,
porgendole la lettera) mostrando-lhe a carta)
92 93
 Qualche intrigo di fanciulla. Uma intriga de moça. ROSINA E CONTE ROSINA E CONDE
(Intanto Rosina cambia la lettera) (Enquanto isso, Rosina substitui a carta) Bravo, bravo il mammalucco Bravo, bravo o mameluco,
che nel sacco entrato è già! que caiu na armadilha!
ROSINA ROSINA
(Ah cambiar potessi il foglio!...) (Ah! Consegui trocar a folha!..) BASILIO BASILIO
Sol do re mi fa Sol dó ré mi fá
BARTOLO BARTOLO re sol mi la fa si sol do! ré sol mi lá fá si sol dó!
Qua quel foglio, Passe essa folha para cá, passe essa Ma che imbroglio è questo qua! Mas que confusão é essa!
qua quel foglio, impertinente! folha para cá, impertinente!
A chi dico? Estou falando com quem? ROSINA ROSINA
A chi dico? Estou falando com quem? (piangendo) (chorando)
Presto qua. Rápido, para cá. Ecco qua! É isso!
sempre un’istoria; Sempre uma história;
CONTE CONDE sempre oppressa e maltrattata; sempre oprimida e maltratada;
Vuol battaglia? Quer batalha? ah, che vita disperata! ah, que vida desesperada!
Attenzion! Ih! Ah! Atenção! Ih! Ah! Non la so più sopportar! Não posso mais suportar!

ROSINA ROSINA BARTOLO BARTOLO

Ma quel foglio che chiedete Mas a folha que está pedindo, caiu-me Ah, Rosina poverina... Ah, Rosina, coitadinha...
per azzardo m’è cascato. por azar.
È la lista del bucato. É a lista da lavanderia. CONTE CONDE
(minacciandolo e afferrandolo per un (ameaçando-o e agarrando-o pelo
BARTOLO BARTOLO braccio) braço)
Ah, fraschetta! Ah, sirigaita! Tu vien qua, cosa le hai fatto? Você, venha cá, o que fez a ela?
Presto qua. Rápido, aqui.
BARTOLO BARTOLO
(Escono da una parte Basilio con carte (Saem por um lado Basilio com papéis Ah, fermate, niente affatto Ah, pare, não foi nada.
in mano e dall’altra Berta) na mão, por outro Berta.)
CONTE CONDE
Ah, che vedo! Ho preso abbaglio! Ah, que vejo! Dei mancada! (cavando la sciabla) (desembainhando o sabre)
È la lista, É a lista, Ah, canaglia, traditore! Ah, canalha, traidor!
son di stucco! estou petrificado!
Ah, son proprio un mammalucco! Ah, sou mesmo um mameluco! ROSINA, BERTA, ROSINA, BERTA,
Oh, che gran bestialità! Oh, que grande asneira! BARTOLO e BASILIO BARTOLO E BASILIO
(trattenendolo) (detendo-o)
BERTA BERTA Via, fermatevi, signore! Vamos, pare, senhor!
Un soldato... quanta gente! Um soldado... quanta gente!
Non capisco, Não entendo, CONTE CONDE
son di stucco, estou petrificada, Io ti voglio subissar! Quero te arrasar!
qualche imbroglio qui ci sta. aqui tem alguma confusão?

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 ROSINA, BERTA, ROSINA, BERTA, Signor soldato, porti rispetto, Senhor soldado, tenha respeito,
BARTOLO e BASILIO BARTOLO E BASILIO o questo fusto, ou esse bastão,
Gente! aiuto... ma chetatevi! Gente! socorro..., mas se acalmem! corpo del diavolo! que diabos,
soccorretemi! Socorro! or la creanza vai lhe ensinar
Gente, aiuto! Per pietà! Gente, socorro... Por piedade! le insegnerà! boa educação!

(Figaro entra con bacile sotto il (Figaro entra com uma tigela debaixo Signore, giudizio, Senhor, juízo,
braccio) do braço.) per carità. por favor.

FIGARO FIGARO CONTE CONDE

Alto là! Alto lá! (a Bartolo) (para Bartolo)
Che cosa accadde, O que acontece, Brutto scimmiotto... Macaco feio...
signori miei? meus senhores?
Che chiasso è questo? Que balbúrdia é essa? BARTOLO BARTOLO
Eterni Dei! Deuses eternos! Birbo malnato! Patife malnascido!
Già sulla strada a questo strepito No meio da rua, com esse estrépito,
s’è radunata mezza città, já se juntou meia cidade, ROSINA, BERTA, ROSINA, BERTA,
già sulla strada a questo strepito No meio da rua, com esse estrépito, FIGARO e BASILIO FIGARO E BASILIO
s’è radunata mezza città. já se juntou meia cidade! Zitto, dottore... Calado, doutor...

(piano al Conte) (em voz baixa, para o Conde) BARTOLO BARTOLO

Voglio gridare... Quero gritar...
Signor, giudizio, per carità. Senhor, juízo, por caridade.
ROSINA, BERTA, ROSINA, BERTA,
BARTOLO BARTOLO FIGARO e BASILIO FIGARO E BASILIO
(additando il Conte) (apontando para o Conde) Fermo, signore... Pare, senhor...
Quest’è un briccone. Esse é um safado.
CONTE CONDE
CONTE CONDE Voglio ammazzare... Quero matar...
Quest’è un birbante Esse é um patife.
ROSINA, BERTA, ROSINA, BERTA,
BARTOLO BARTOLO FIGARO e BASILIO FIGARO E BASILIO
Ah, disgraziato! Ah, desgraçado! Fate silenzio, per carità. Façam silêncio, por caridade.

CONTE CONDE CONTE CONDE

Ah, maledetto! Ah, maldito! No, voglio ucciderlo, Não, quero matá-lo,
non v’è pietà. não há piedade.
FIGARO FIGARO
(alzando il bacile e minacciando il (erguendo a tigela e ameaçando o ROSINA, BERTA, ROSINA, BERTA,
Conte) Conde) FIGARO e BASILIO FIGARO E BASILIO
Fate silenzio, per carità. Façam silêncio, por caridade.
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 (Si ode bussare con violenza alla porta (Ouve-se bater com violência na porta BARTOLO BARTOLO
di strada) da rua.) Questa bestia di soldato, Essa besta de soldado,
mio signor, m’ha maltrattato, meu senhor, me maltratou,
TUTTI TODOS sì, signor, sì, signor, sì, signor, sim, senhor, sim, senhor, sim, senhor,
Zitti, che bussano... Calados, que estão batendo... m’ha maltrattato. me maltratou.
Che mai sarà? Quem será?
FIGARO FIGARO
BARTOLO BARTOLO Io qua venni, mio signore, Eu vim aqui, meu senhor,
Chi è? Quem é? questo chiasso ad acquetar, para sossegar essa balbúrdia,
sì, signor, sì, signor. sim, senhor, sim, senhor.
UFFICIALE OFICIAL
(di dentro) (de dentro) BERTA e BASILIO BERTA e BASILIO
La forza, la forza. A guarda, a guarda. Fa un inferno di rumore, Faz um barulho dos infernos,
Aprite qua, aprite qua! Abram aqui, abram aqui! parla sempre d’ammazzar. fala sempre de matar.
Sì, signor, sì, signor, Sim, senhor, sim, senhor,
TUTTI TODOS parla sempre d’ammazzar. fala sempre de matar.
La forza! Oh diavolo! A guarda! Oh, diabos!
CONTE CONDE
FIGARO e BASILIO FIGARO E BASILIO In alloggio quel briccone Esse safado não quis me aceitar
L’avete fatta! Vocês conseguiram! non mi volle qui accettar, alojado aqui,
sì, signor, sì, signor. sim, senhor, sim, senhor.
CONTE e BARTOLO CONDE E BARTOLO
Niente paura! Venga pur qua. Nada de medo! Entrem. ROSINA ROSINA
Perdonate, poverino, Perdoe-o, coitadinho,
TUTTI TODOS tutto effetto fu del vino, tudo foi efeito do vinho,
Quest’avventura, Esta aventura, sì, signor, sì, signor. sim, senhor, sim, senhor.
ah! come diavolo mai finirà! ah! como diabos acabará!
BERTA BERTA
(Entrano Ufficiale e soldati.) (Entra o Oficial e soldados.) Fa un inferno di rumore, Faz um barulho dos infernos,
parla sempre d’ammazzare, fala sempre de matar.
UFFICIALE OFICIAL sì, signor, sì, signor. Sim, senhor, sim, senhor,
Fermi tutti. Todos parados.
Nessun si mova. Ninguém se mova. UFFICIALE OFICIAL
Miei signori, che si fa? Meus senhores, o que fazem? (Al Conte.) (para o Conde)
Questo chiasso Essa balbúrdia Oh inteso, oh intenso! Oh, entendi, oh, entendi!
d’onde è nato? nasceu como? Galantuom, siete in arresto. O cavalheiro está preso,
La cagione presto qua! A razão, rápido, agora! Fuori presto, via di qua! Fora, logo, embora daqui!

(I soldati si muovono per circondarlo) (Os soldados se movem para cercá-lo.)

98 99
 CONTE CONDE BERTA BERTA
In arresto? In arresto? Io? Preso? Preso? Eu? Da respirar... Para respirar...
Fermi, olà! Parem! Fiato non restami Não me resta ar
da respirar. para respirar.
(Con gesto autorevole trattiene i (Com gesto de autoridade, detém os
soldati, che si arrestano. Egli chiama soldados, que param. Chama para si BARTOLO BARTOLO
a sé l’uffiziale, gli dà a leggere un foglio; o oficial, dá-lhe um papel para ler; o (all’uffiziale) (ao Oficial)
l’uffiziale resta sorpreso, vuol fargli un oficial fica surpreso, quer se curvar a ele; Ma, signor... Mas senhor...
inchino; il Conte lo trattiene. L’uffiziale fa o Conde o impede. O oficial acena para
cenno ai soldati che si ritirino indietro, e os soldados para que se retirem, e faz o CORO CORO
anch’egli fa lo stesso. Quadro di stupore) mesmo. Quadro de estupor.) Zitto tu! Calado!

ROSINA ROSINA BARTOLO BARTOLO

Fredda ed immobile Fria e imóvel Ma un dottor... Mas um médico...
come una statua, como uma estátua,
fiato non restami não me sobra ar CORO CORO
da respirar. para respirar. Oh, non più! Oh, chega!

CONTE CONDE BARTOLO BARTOLO

Freddo ed immobile Frio e imóvel Ma se lei... Mas se ela...
come una statua, como uma estátua,
fiato non restami não me sobra ar CORO CORO
da respirar. para respirar. Non parlar. Não fale.

BASILIO e BARTOLO BASILIO E BARTOLO BARTOLO BARTOLO

Freddo ed immobile Frio e imóvel Ma vorrei... Mas eu queria...
come una statua, como uma estátua,
fiato non restami não me sobra ar CORO CORO
da respirar. para respirar. Non gridar. Não grite.

FIGARO FIGARO A TRE OS TRÊS

Guarda Don Bartolo! Olha Dom Bartolo! Ma se noi... Mas se nós...
Sembra una statua! Parece uma estátua!
Ah ah! Ah, ah, CORO CORO
dal ridere sto per crepar! vou morrer de rir! Zitti voi. Calados.
Guarda Don Bartolo! Olha Dom Bartolo!
Sembra una statua! Parece uma estátua! A TRE OS TRÊS
Ah ah! Ah, ah, Ma se poi... Mas se então...
dal ridere sto per crepar! vou morrer de rir!

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 fa con barbara armonia faz, com harmonia bárbara,
CORO CORO
mure e volte rimbombar. muros e telhados retumbarem.
Pensiam noi. Nós pensaremos.
E il cervello, poverello, E o cérebro, coitadinho,
già stordito, sbalordito, aturdido, atordoado,
A TRE OS TRÊS
non ragiona, si confonde, não raciocina, se confunde,
Ma se poi... Mas se então...
si riduce ad impazzar! limita-se a enlouquecer!
Mi par d’esser con la testa Parece-me que estou com a cabeça
CORO CORO
in un’orrida fucina, numa forja horrenda,
Zitto tu! Calado!
dove cresce e mai non resta, onde cresce e nunca descansa
delle incudini sonore o estrépito inoportuno
A TRE OS TRÊS
l’importuno strepitar. das bigornas sonoras.
Ma se noi... Mas se nós...
Alternando questo e quello Alternando um e outro
pesantissimo martello pesadíssimo martelo
CORO CORO
fa con barbara armonia faz, com harmonia bárbara,
Non parlar. Não falem.
mure e volte rimbombar. muros e telhados retumbarem.
Vada ognun pei fatti suoi, Cada um cuide de sua vida,
E il cervello, poverello, E o cérebro, coitadinho,
si finisca d’altercar. parem de brigar.
già stordito, sbalordito, aturdido, atordoado,
non ragiona, si confonde, não raciocina, se confunde,
BARTOLO BARTOLO
si riduce ad impazzar! limita-se a enlouquecer!
Ma sentite, ma sentite... Mas ouçam, mas ouçam...
ascoltate, ascoltate... escutem, escutem...

CONTE, FIGARO, CONDE, FIGARO,

ROSINA e BERTA ROSINA E BERTA
Zitto su! Silêncio em cima!
Zitto giù! Silêncio embaixo!
Zitto qua! Silêncio aqui!
Zitto là! Silêncio lá!

CORO CORO
Vada ognun pei fatti suoi, Cada um cuide de sua vida,
si finisca d’altercar. parem de brigar.

TUTTI
Mi par d’esser con la testa
in un’orrida fucina,
dove cresce e mai non resta,
delle incudini sonore
l’importuno strepitar.
Alternando questo e quello
pesantissimo martello
TODOS
Parece-me que estou com a cabeça
numa forja horrenda,
onde cresce e nunca descansa
o estrépito inoportuno
das bigornas sonoras.
Alternando um e outro
pesadíssimo martelo

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 Fevereiro de 2019 / Elenco

DIREÇÃO MUSICAL E REGÊNCIA Roberto Minczuk

DIREÇÃO CÊNICA Cleber Papa

COM ORQUESTRA SINFÔNICA MUNICIPAL e CORO LÍRICO

CENÁRIOS E FIGURINOS José de Anchieta

DESENHO DE LUZ Joyce Drummond
VISAGISMO Westerley Dornellas
REGENTE DO CORO LÍRICO Mário Zaccaro
REGENTE ASSISTENTE Gabriel Rhein-Schirato (Regente récita dia 20/2 )
CENOTÉCNICA BR2 Produções Cenográficas
Roberto Rolnik Cardoso ARQUITETO
Renato Theobaldo ARQUITETO
Amanda Venturelli COMPUTAÇÃO GRÁFICA

DURAÇÃO APROXIMADA 2H30 | 2 ATOS

Elenco 1 [datas: 14, 16, 19, 21]
FIGARO (barítono) Michel de Souza
ROSINA (mezzosoprano) Luisa Francesconi
CONDE DE ALMAVIVA (tenor) Jack Swanson
DR. BARTOLO (baixo) Sávio Sperandio
DOM BASÍLIO (baixo) Carlos Eduardo Marcos
FIORELLO (barítono) Vitor Mascarenhas
BERTA (soprano) Débora Dibi
SARGENTO (baixo) Andrey Mira
AMBROGIO (ator) Fabrizio Santos
NOTÁRIO (ator) Sergio Seixas
Elenco 2 [datas: 15, 17, 20]
FIGARO (barítono) David Marcondes
ROSINA (mezzo-soprano) Luciana Bueno
CONDE DE ALMAVIVA (tenor) Anibal Mancini
DR. BARTOLO (baixo) Saulo Javan
DOM BASÍLIO (baixo) Matheus França
FIORELLO (barítono) Vicente Sampaio
BERTA (soprano) Denise Yamaoka
SARGENTO (baixo) Andrey Mira
AMBROGIO (ator) Fabrizio Santos
NOTÁRIO (ator) Sergio Seixas

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 CONTE CONDE
Atto II Ato II Gioia e pace per mill’anni. Alegria e paz por mil anos.

Camera in casa di Bartolo, con sedia ed
un pianoforte con varie carte di musica.
BARTOLO
Ma vedi il mio destino!
Quel soldato,
per quanto abbia cercato,
niun lo conosce
in tutto il reggimento.
Io dubito eh, cospetto!
Che dubitar?
Scommetto che dal conte
Almaviva è stato
qui spedito quel signore
ad esplorar della
Rosina il core.
Nemmeno in casa propria
sicuri si può star! Ma io...
(Battono)
Quarto na casa de Bartolo, com cadeira,
um piano, e vários papéis de música.
BARTOLO
Mas vejam o meu destino!
Esse soldado,
por mais que eu tenha procurado,
ninguém conhece
em todo o regimento.
Eu duvido, ah, caramba!
Que dúvida?
Aposto que aquele senhor
foi mandado para cá
pelo Conde de Almaviva
para explorar o coração
de Rosina.
Nem na própria casa se pode
ficar seguro! Mas eu...
(Batem.)
BARTOLO
Obbligato in verità.
Questo volto non m’è ignoto...
non ravviso, non ricordo...
ma quel volto... non capisco...
Chi sarà?
CONTE
(Ah, se un colpo è andato a vuoto...
a gabbar questo balordo...
un novel travestimento...
più propizio a me sarà.)
Gioia e pace, pace e gioia.
BARTOLO
Ho capito.
(Oh! ciel! che noia!)
CONTE
Gioia e pace, ben di core.
BARTOLO
Obrigado de verdade.
Esse rosto não me é desconhecido...
não distingo, não me recordo...
mas esse rosto... não entendo...
Quem será?
CONDE
(Ah, se o primeiro golpe falhou...
para enganar esse otário...
um novo disfarce...
vai me ser mais propício.)
Alegria e paz, paz e alegria.
BARTOLO
Entendi.
(Oh, céus! Que chatice!)
CONDE
Alegria e paz, de todo coração.

Chi batte? Quem bate? BARTOLO BARTOLO

Ehi, chi è di là Ei, quem está aí, Basta, basta, basta, Basta, basta, basta,
Battono, non sentite? batem, não estão escutando? per pietà! por piedade!
In casa io son; Estou em casa;
non v’è timore, aprite. não há o que temer, abram. CONTE CONDE
Gioia... Alegria...

(Entra il Conte travestito da maestro di (Entra o Conde disfarçado de BARTOLO BARTOLO

musica.) professor de música.) Gioia... Alegria...

CONTE CONDE CONTE CONDE

Pace e gioia sia con voi. Paz e alegria estejam convosco. Pace... Paz...

BARTOLO BARTOLO BARTOLO BARTOLO

Mille grazie, non s’incomodi. Muito obrigado, não se incomode. Pace... Paz...
Ho capito Entendi.
(Oh ciel! Che noia!) (Oh, céus! Que chatice!)

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 CONTE CONDE CONTE CONDE
Ben di core, De todo coração, Piano, piano. Calma, calma.
pace e gioia, gioia, pace! paz e alegria, alegria e paz! Non è mal così grave. Não é um mal tão grave.

BARTOLO BARTOLO BARTOLO BARTOLO

Pace e gioia... Paz e alegria... Di costui non mi fido. Não confio nesse.
basta, basta, basta, per pietà! basta, basta, basta, por piedade!
CONTE CONDE
CONTE CONDE Andiam, andiamo. Vamos, vamos.
Il vecchion non mi conosce... O velhote não me reconhece... Ma signore... Mas, senhor...
Oh, mia sorte fortunata! Oh, minha sorte afortunada!
Ah, mio ben! Ah, meu bem! BARTOLO BARTOLO
Fra pochi istanti Em poucos instantes Che c’è? Que foi?
parlerem con libertà! falaremos com liberdade!
CONTE CONDE
BARTOLO BARTOLO Voleva dirvi... Queria dizer...
Ma che perfido destino!... Mas que pérfido destino!
Ma che barbara giornata!... Mas que dia horrível... BARTOLO BARTOLO
Tutti quanti Todo mundo Parlate forte. Fale alto.
a me davanti! vem me encher!
Che crudel fatalità! Que cruel fatalidade. CONTE CONDE
Insomma, mio signore, Em suma, meu senhor, Ma... Mas...
chi è lei quem é,
si può sapere? pode-se saber? BARTOLO BARTOLO
Forte, vi dico. Alto, estou dizendo.
CONTE CONDE
Don Alonso, professore di musica Dom Alonso, professor de música CONTE CONDE
ed allievo di Don Basilio. e aluno de Dom Basilio. (indignado) (chateado)
Ebben, come volete, Pois bem, como quiser,
BARTOLO BARTOLO ma chi sia mas quem é Dom Alonso
Ebbene? E então? Don Alonso apprenderete. o senhor vai aprender.
Vo dal Quero, do
CONTE CONDE conte di Almaviva... Conde de Almaviva...
Don Basilio sta male, Dom Basilio está mal,
il poverino, ed in sua vece... coitadinho, e no lugar dele... BARTOLO BARTOLO
Piano, piano. Baixo, baixo.
BARTOLO BARTOLO Dite, dite, v’ascolto. Diga, diga, escuto.
Sta mal? Corro a vederlo Está mal? Corro a vê-lo.
CONTE CONDE
(em voz alta, e indignado) (gritando ainda mais)
Il Conte... O Conde...
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 BARTOLO BARTOLO BARTOLO BARTOLO
Piano, per carità. Baixo, por caridade. Piano un poco. Devagar.
Una calunnia! Oh bravo! Uma calúnia! Oh, bravo!
CONTE CONDE Degno e vero Digno e vero
(calmandosi) (acalmando-se) scolar di Don Basilio! discípulo de Dom Basilio.
Stamane nella Nessa manhã, Io saprò come merita, Saberei recompensar
stessa locanda na mesma pousada, ricompensar como merece
era meco d’alloggio, estava hospedado comigo sì bel suggerimento. tão bela sugestão.
ed in mie mani e nas minhas mãos Vo a chiamar la ragazza; Vou chamar a garota;
per caso capitò por acaso caiu poichè tanto per me v’interessate, já que se interessa tanto por mim,
questo biglietto dalla vostra esse bilhete da sua mi raccomando a voi. confio em você.
pupilla a lui diretto. pupila para ele.
(Entra nelle camere di Rosina) (Entra nos aposentos de Rosina.)
(Mostrando un biglietto.) (Mostrando um bilhete.)
CONTE CONDE
BARTOLO BARTOLO Non dubitate. Não duvido.
Che vedo! È sua scrittura! Que vejo? É a letra dela! L’affare del biglietto O assunto do bilhete saiu-me da boca
dalla bocca m’è uscito non volendo. sem querer.
CONTE CONDE Ma come far? Mas que fazer?
Don Basilio nulla sa Dom Basilio não sabe nada Senza d’un tal ripiego Sem esse recurso,
di quel foglio; ed io, desse papel; e eu, mi toccava andar via teria de ir embora
per lui venendo a dar vindo dar aula à moça come un baggiano. como um idiota.
lezione alla ragazza no lugar dele, Il mio disegno a lei ora paleserò; Revelarei a ela agora meu desígnio; se
voleva farmene un merito queria ganhar mérito s’ella acconsente, ela consentir,
con voi perchè... com o senhor, porque io son felice appieno. serei plenamente feliz.
con quel biglietto... si potrebbe com esse bilhete... poderíamos Eccola. É ela.
Ah, il cor sento Ah, sinto o coração
BARTOLO BARTOLO balzarmi in seno! saltitar no peito!
Che cosa? O quê?
(Entra Bartolo conducendo Rosina.) (Entra Bartolo trazendo Rosina.)
CONTE CONDE
Vi dirò Vou dizer. BARTOLO BARTOLO
S’io potessi parlare Se eu pudesse falar Venite, signorina. Venha, senhorita.
alla ragazza, com a moça, Don Alonso, che qui Dom Alonso, que está vendo aqui,
io creder... verbigrazia... le farei acho... por exemplo... vedete, or vi darà lezione. vai lhe dar a aula.
che me lo diè direi que quem me deu
del conte un’altra amante; foi outra amante do conde; ROSINA ROSINA
prova significante prova significativa (vedendo il Conte) (vendo o Conde)
che il conte de que o conde está brincando Ah! Ah!
di Rosina si fa gioco, e perciò. com Rosina, e assim...

114 115
 BARTOLO BARTOLO (Siede al pianoforte, e Rosina canta (Senta-se ao piano, e Rosina canta,
Cos’è stato? Que foi? accompagnata dal Conte. Bartolo siede acompanhada pelo Conde. Bartolo
e ascolta) senta-se e escuta.)
ROSINA ROSINA
È un granchio al piede. Uma cãibra no pé. ROSINA ROSINA
“Contro un cor “Contra um coração
CONTE CONDE che accende amore que acende amor
Oh nulla! Oh, não é nada! di verace, invitto ardore, de ardor veraz e invicto,
Sedete a me vicin, bella fanciulla. Sente-se perto de mim, bela menina. Se s’arma invan poter tiranno, em vão o poder tirano se arma
Se non vi spiace, não lhe desagrada, di rigor, di crudeltà. de rigor, de crueldade.
un poco di lezione, um pouco de aula, no lugar D’ogni assalto vincitore Vencedor em todo assalto,
di Don Basilio invece, vi darò. de Dom Basilio, vou lhe dar. sempre amor trionferà.” o amor sempre triunfará.”
Ah Lindoro, mio tesoro, Ah, Lindoro, meu tesouro,
ROSINA ROSINA se sapessi, se vedessi! se você soubesse, se viesse!
Oh con mio gran piacer la prenderò Oh, aceito com muito prazer. Questo cane di tutore, Esse cachorro de tutor,
. ah, che rabbia che mi fa! ah, que raiva me dá!
CONTE CONDE Caro, a te mi raccomando, Querido, confio-me a você,
Che volete cantare? Que quer cantar? tu mi salva, per pietà, sì, sì, sì. salve-me por piedade, sim, sim, sim.

ROSINA ROSINA CONTE CONDE

Io canto, se le aggrada, Canto, se lhe agrada, Non temer, ti rassicura, Não tema, tranquilize-se,
il rondò dell’Inutil Precauzione. o rondó de Inútil Precaução. non temer, ti rassicura, não tema, tranquilize-se,
sorte amica a sorte será
BARTOLO BARTOLO a noi sarà. nossa amiga.
E sempre, sempre in bocca Ah, sempre na boca
l’Inutil Precauzione! a Inútil Precaução. ROSINA ROSINA
Dunque spero? Devo ter esperança?
ROSINA ROSINA
Io ve l’ho detto: Eu lhe disse: CONTE CONDE
è il titolo dell’opera novella. é o título da nova ópera. A me t’affida. Confie em mim.

BARTOLO BARTOLO ROSINA ROSINA

Or bene, intesi; andiamo. Muito bem, entendi; vamos. E il mio cor? E o meu coração?

ROSINA ROSINA CONTE CONDE

Eccolo qua. Está aqui. Giubilerà, giubilerà! Se alegrará, se alegrará!

CONTE CONDE ROSINA ROSINA

Da brava! Incominciamo. Brava! Comecemos. Cara immagine ridente, Querida imagem sorridente,

116 117
 dolce idea d’un lieto amore,
tu m’accendi
in petto il core,
tu mi porti a delirar.
Caro a te mi raccomando,
tu mi salva per pietà,
tu mi porti a delirar!
CONTE
Bella voce! Bravissima!
ROSINA
Oh, mille grazie!
doce ideia de um amor feliz,
você me acende
o coração no peito,
você me faz delirar!
Querido, confio-me a você,
salve-me, por piedade,
você me faz delirar!
CONDE
Bela voz! Bravíssima!
ROSINA
Oh, muito obrigada!
col bacile sotto il braccio, e si pone
dietro Bartolo imitandone il ballo con
caricatura. Rosina ride.)
Bravo, signor barbiere, ma bravo!
FIGARO
Eh, niente affatto:
scusi, son debolezze.
BARTOLO
Ebben,
qui dunque, che vieni a fare?
debaixo do braço, e fica atrás de Bartolo,
imitando-lhe a dança com caricatura.
Rosina ri.)
Bravo, senhor barbeiro, bravo!
FIGARO
Ah, não é nada demais:
desculpe, são fraquezas.
BARTOLO
Pois bem,
o que, então, veio fazer?

BARTOLO BARTOLO FIGARO FIGARO

Certo, bella voce,
ma quest’aria,
cospetto! è assai noiosa;
la musica à miei tempi
era altra cosa:
Ah! quando, per esempio,
cantava Caffariello
quell’aria portentosa
la ra la la la... sentite,
Don Alonso,eccola qua.
“Quando mi sei vicina,
amabile Rosina...”
CONTE
Eh... l’aria dicea Giannina...
BARTOLO
L’aria dicea Giannina,
ma io dico Rosina...
“Quando mi sei vicina,
amabile Rosina,
il cor mi brilla in petto,
mi balla il minuetto.”
(Accompagnandosi col ballo. Durante
questa canzonetta entra Figaro
118
Certo, bela voz, Oh bella! Oh, que beleza!
mas essa ária, Vengo a farvi la barba: Vim lhe fazer a barba;
caramba, é muito chata; oggi vi tocca. hoje é sua vez.
a música do meu tempo
era outra coisa: BARTOLO BARTOLO
Ah! Quando, por exemplo, Oggi non voglio. Hoje não quero.
cantava Caffariello
aquela ária portentosa FIGARO FIGARO
lá rá lá lá lá... escute, Oggi non vuol? Hoje não quer?
Dom Alonso, está aqui. Domani non potrò io. Amanhã eu não posso.
“Quando me estás próxima,
amável Rosina...” BARTOLO BARTOLO
Perchè? Por quê?
CONDE
Ah... a ária dizia Giannina... FIGARO FIGARO
Perchè... ho da fare Porque... tenho de fazer
BARTOLO a tutti gli Ufficiali barba e cabelo
A ária dizia Giannina, del nuovo reggimento de todos os Oficiais
mas eu digo Rosina... barba e testa... do novo regimento...
“Quando me estás próxima, alla marchesa Andronica para a marquesa Andrônica,
amável Rosina, il biondo parrucchin a peruquinha loira
o coração me brilha no peito, coi maronè... com os rolos...
dança-me um minueto.” al contino Bombè para o condezinho Bombè,
il ciuffo a campanile; o topete em campanário;
(Acompanha-se, dançando. Durante a purgante all’avvocato Bernardone, purgante para o advogado Bernardone,
cançoneta entra Figaro, com a tigela che ieri s’ammalò d’indigestione; que ontem teve indigestão;
119
 e poi, e poi, e depois, e depois, CONTE CONDE
che serve? o que quer? Dite: Diga:
Doman non posso. Amanhã não posso. non è fra quelle não está em meio àquelas a chave que
la chiave che apre quella gelosia? abre a gelosia?
BARTOLO BARTOLO
Orsù, meno parole. Pois bem, menos palavras. ROSINA ROSINA
Oggi non vò far barba. Hoje não quero fazer a barba. Sì, certo; è la più nuova. Sim, com certeza, é a mais nova.

FIGARO FIGARO (Rientra Bartolo.) (Bartolo retorna.)

No? Cospetto... Não? Caramba...
Guardate che avventori! Olha só que freguês! BARTOLO BARTOLO
Vengo stamane: Venho de manhã: (Ah, (Ah,
in casa v’è l’inferno; a casa está um inferno; son pur buono que beleza
ritorno dopo pranzo: volto depois do almoço: a lasciar qua deixar aqui
quel diavolo di barbiere!) aquele diabo de barbeiro!)
(Contrafacendolo) (imitando) (Dando le chiavi a Figaro) (Dando as chaves para Figaro)

oggi non voglio. Ma che? Hoje não quero. Como? Animo, va tu stesso! Ânimo, vá você!
M’avete preso da Está achando que sou Passato il corridor, Passado o corredor,
per un qualche barbier contadini? um barbeiro camponês qualquer? sopra l’armadio, sobre o armário,
Chiamate pur un altro, Chame então outro, il tutto troverai. vai encontrar tudo.
io me ne vado. vou embora. Bada, non toccar nulla. Cuidado, não toque em nada.

BARTOLO BARTOLO FIGARO FIGARO

Che serve? Como assim? Eh, non son matto. Ah, não estou louco!
a modo suo. Do seu jeito. Allegri! Vado e torno. Alegres! Vou e volto.
Vedi che fantasia! Veja que capricho! Il colpo è fatto. Demos o golpe.
Va in camera Vá ao meu quarto (Entra.) (Entra.)
a pigliar la biancheria. pegar a roupa branca.
BARTOLO BARTOLO
(Si cava dalla cintola un mazzo di (Tira da cintura um molho de chaves (al Conte) (para o Conde)
chiavi per darle a Figaro, indi le ritira) para dar a Fígaro, depois retira.) È quel briccon, Esse é o safado
che al Conte ha portato que levou para o Conde
No, vado io stesso. Não, vou eu mesmo. il biglietto di Rosina. o bilhete de Rosina.

(Entra.) (Bartolo entra.) CONTE CONDE

Mi sembra Parece-me
FIGARO FIGARO un imbroglion di prima sfera. um embrulhão de primeiro time.
Ah, se mi dava in mano Ah, se me entregasse (Si sente di dentro un gran rumore, (Ouve-se, de dentro, um grande barulho,
il mazzo delle chiavi, o molho de chaves come di vasellame che si spezza) como de louça quebrada.)
ero a cavallo. eu estaria feito.
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 BARTOLO BARTOLO Ad una chiave se io non Se eu não agarrasse
Eh, a me non me la ficca... Ah, mas não me... mi attaccava per fortuna.... uma chave por sorte...
Ah, disgraziato me! Ah, desgraçado de mim! Per quel maledettissimo Naquele malditíssimo
corridor così oscuro, corredor tão escuro
ROSINA ROSINA spezzato mi sarei teria arrebentado
Ah, che rumore! Ah, que barulho! la testa al muro. a cabeça na parede.
Tiene ogni stanza Ele deixa todos os quartos
BARTOLO BARTOLO al buio, e poi, e poi... no escuro, e ainda, e ainda...
Oh, che briccon! Oh, que patife!
Me lo diceva il core. O coração estava me dizendo. BARTOLO BARTOLO
Oh, non più. Oh, chega!
(Entra.) (Entra.)
FIGARO FIGARO
CONTE CONDE Dunque andiam. Então vamos.
Quel Figaro è un grand’uomo. Esse Figaro é um grande homem.
Or che siam soli, Agora que estamos a sós, ROSINA e CONTE ROSINA E CONDE
ditemi, o cara: diga-me, querida: Giudizio. Juízo.
il vostro al mio destino está contente ao unir
d’unir siete contenta? o seu destino ao meu? BARTOLO BARTOLO
Franchezza! Franqueza! A noi. Vamos.

ROSINA ROSINA (Si dispone per sedere e farsi radere. In (Prepara-se para se sentar e ser
Ah, mio Lindoro, Ah, meu Lindoro, questo entra Basilio) barbeado. Nisso entra Dom Basilio.)
altro io non bramo. não quero outra coisa.
ROSINA ROSINA
(Si ricompone vedendo rientrar Bartolo (Recompõe-se ao ver voltarem Figaro e Don Basilio! Dom Basilio!
e Figaro) Bartolo.)
CONTE CONDE
CONTE CONDE Cosa veggo! Que vejo!
Ebben? E então?
FIGARO FIGARO
BARTOLO BARTOLO Quale intoppo! Que estorvo!
Tutto mi ha rotto; sei piatti, Quebrou tudo; seis pratos,
otto bicchieri, una terrina. oito copos, uma terrina. BARTOLO BARTOLO
Come qua? Como está aqui?
FIGARO FIGARO
(mostrando di soppiatto al Conte la (mostrando disfarçadamente ao Conde BASILIO BASILIO
chiave a chave da gelosia, que roubou do Servitor, servitor Sou criado, criado
della gelosia che avrà rubata dal mazzo) molho) di tutti quanti. de todos os presentes.
Vedete che gran cosa! Veja que grande coisa!

122 123
 BARTOLO BARTOLO BARTOLO BARTOLO
Che vuol dir tal novità? Que quer dizer essa novidade? Sì, sì, tutto io so, tutto, io. Sim, sim, sei de tudo, tudo.

ROSINA ROSINA BASILIO BASILIO

Ah, di noi che mai sarà? Ah, que será de nós? Ma, Don Bartolo, spiegatevi... Mas, Dom Bartolo, explique-se...

CONTE e FIGARO CONDE e FIGARO CONTE CONDE

Qui franchezza ci vorrà. Aqui se requer franqueza. Ehi, Dottore, una parola. Ah, doutor, uma palavra.
Don Basilio, Dom Basilio,
BARTOLO BARTOLO son da voi. sou seu.
Don Basilio, come state? Dom Basilio, como está? Ascoltate un poco qua. Escute-me um pouco.

BASILIO BASILIO (Piano a Bartolo.) (Baixo, para Bartolo)

(stupito) (surpreso)
Come sto? Como estou? Fate un po’ ch’ei vada via, Faça-o ir embora, tenho
ch’ei ci scopra ho gran timore. muito medo de que ele descubra.
FIGARO (interrompendo) FIGARO (interrompendo)
Or che s’aspetta? O que estamos esperando? ROSINA ROSINA
Questa barba benedetta Essa bendita barba. Io mi sento Sinto
la facciamo sì o no? vamos fazer ou não? il cor tremar! meu coração tremer.

BARTOLO BARTOLO FIGARO FIGARO

(a Figaro) (para Figaro) Non vi state a disturbar. Não se perturbe.
Ora vengo, ora vengo. Já vou, já vou.
CONTE CONDE
(a Basilio) (para Basilio) (a Bartolo) (para Bartolo)
Della lettera, signore, O negócio da carta, senhor,
Eh, il Curiale? Ah, o advogado? ei l’affare ancor non sa. ele ainda não conhece.

BASILIO BASILIO BASILIO BARTOLO

Il Curiale? O advogado? (Ah, qui certo v’è un pasticcio, (Ah, aqui com certeza tem uma
non l’arrivo a indovinar.) confusão, não consigo adivinhar.)
CONTE CONDE
(interrompendolo) (interrompendo-o) CONTE CONDE
Io gli ho narrato Já contei para ele Ch’ei ci scopra ho gran timore: Tenho muito medo de que ele descubra
che già tutto è combinato. que tudo está combinado. ei l’affare ancor non sa. tudo, ainda não sabe do negócio.

(a Bartolo) (para Bartolo) BARTOLO BARTOLO

Dite bene, mio signore, Disse bem, meu senhor,
Non è ver? Não é verdade? or lo mando agora o mando
via di qua. embora daqui.
124 125
 CONTE CONDE ROSINA ROSINA
Colla febbre, Don Basilio, Com febre, Dom Basilio, Dice bene, andate, a letto. Disse bem, vá para a cama.
che v’insegna colla febbre quem te ensinou a passear
a passeggiare? com febre? BARTOLO BARTOLO
Presto, andate a riposar! Rápido, vá descansar!
BASILIO BASILIO
Colla febbre? Com febre? ROSINA, CONTE, ROSINA, CONDE,
FIGARO e BARTOLO FIGARO E BARTOLO
CONTE CONDE Presto, andate a riposar! Rápido, vá descansar!
E che vi pare? O que acha?
Siete giallo come un morto. Está amarelo como um morto. BASILIO BASILIO
Una borsa! Uma bolsa!
BASILIO BASILIO Andate a letto! Vá para a cama!
Sono giallo come un morto? Estou amarelo como um morto? Ma che tutti Mas todos
sian d’accordo! estão de acordo!
FIGARO FIGARO
Bagattella! Cospetton! Ninharia! Caramba! FIGARO, ROSINA, FIGARO, ROSINA,
Che tremarella! Que tremedeira! CONTE e BARTOLO CONDE E BARTOLO
Bagatella! Bagatella! Ninharia! Ninharia! Presto a letto. Rápido, para a cama.
Tremarella! Tremedeira!
Tremarella! Tremedeira! BASILIO BASILIO
Questa è febbre scarlattina! Isso é febre escarlatina! Eh, non son sordo, Ah, não sou surdo, não vou
non mi faccio più pregar. me fazer de rogado.
BASILIO BASILIO
Scarlattina! Escarlatina! FIGARO FIGARO
Che color! Que cor!
(Il Conte dà a Basilio una borsa di (O Conde dá a Basílio uma bolsa,
soppiatto) disfarçadamente) CONTE CONDE
Che brutta cera! Que cara feia!
CONTE CONDE
Via, prendete medicina, Vá, tome remédio, BASILIO BASILIO
non vi state a rovinar. não se arruíne. Brutta cera? Cara feia?

FIGARO FIGARO CONTE, FIGARO e ROSINA CONDE, FIGARO E ROSINA

Presto, presto, andate a letto! Rápido, rápido, vá para a cama! Oh, brutta assai! Oh, muito feia!

CONTE CONDE BASILIO BASILIO

Voi paura inver mi fate. Está me dando medo de verdade. Dunque vado... Então me vou...

126 127
 ROSINA, CONTE, ROSINA, CONDE, FIGARO FIGARO
FIGARO e BARTOLO FIGARO E BARTOLO Orsù, signor Don Bartolo. Vamos, senhor Dom Bartolo.
Vada, vada! Vá, vá!
BARTOLO BARTOLO
BASILIO BASILIO Son qua, son qua. Estou aqui, estou aqui.
Vado. Vou.
(Bartolo siede, e Figaro gli cinge al collo (Bartolo se senta, e Figaro coloca uma
CONTE CONDE uno sciugatoio disponendosi a fargli la toalha ao redor de seu pescoço, para
Buona sera, mio signore. Boa tarde, meu senhor. barba; durante l’operazione Figaro va barbeá-lo; durante a operação, Figaro
coprendo i due amanti) vai cobrindo os dois amantes.)
FIGARO FIGARO
Buona sera, buona sera. Boa tarde, boa tarde. ROSINA ROSINA
Stringi! Bravissimo! Aperte! Bravíssimo!
CONTE, FIGARO e ROSINA CONDE, FIGARO E ROSINA
Buona sera, mio signore, Boa tarde, meu senhor, CONTE CONDE
presto andate via di qua. vá embora logo. Rosina, Rosina, deh, Rosina, Rosina, ah,
ascoltatemi. escute-me.
BASILIO BASILIO
Buona sera, ben di core, Boa tarde, de coração, ROSINA ROSINA
poi doman si parlerà. amanhã nos falamos. V’ascolto, v’ascolto; Escuto, escuto;
eccomi qua. estou aqui.
ROSINA e FIGARO ROSINA E FIGARO (Siedono fingendo studiar musica) (Sentam-se, fingindo estudar música.)
Maledetto seccatore! Maldito chato!
Buona sera, mio signore, Boa tarde, meu senhor, CONTE CONDE
pace, sonno e sanità. paz, sono e saúde. (a Rosina con cautela) (a Rosina com cautela)
Presto andate via di qua! Vá embora logo! A mezza notte in punto À meia-noite em ponto
a prendervi qui siamo: viremos buscá-la;
CONTE e BARTOLO CONDE E BARTOLO or che la chiave abbiamo agora que temos a chave
Buona sera, mio signore, Boa tarde, meu senhor, non v’è da dubitar. não há dúvidas.
pace, sonno e sanità. paz, sono e saúde.
Presto andate via di qua! Vá embora logo! FIGARO FIGARO
(distraendo Bartolo) (distraindo Bartolo.)
BASILIO BASILIO Ahi! ahi! Ai, ai!
Non gridate, non gridate, Não gritem, não gritem,
buona sera, mio signore, boa tarde, meu senhor, BARTOLO BARTOLO
poi doman si parlerà. amanhã nos falamos. Che cos’è stato? Que foi?
Non gridate, per pietà! Não gritem, por piedade!
FIGARO FIGARO
(Basilio parte.) (Basilio sai.) Un non so che nell’occhio! Alguma coisa no olho!
Guardate! Non toccate... Olhe! Não toque...

128 129
 Soffiate, soffiate,
per pietà.
ROSINA
A mezza notte in punto,
anima mia, t’aspetto.
Io già l’istante affretto
che a te mi stringerà.
CONTE
Ora avvertir vi voglio,
cara, che il vostro foglio,
perchè non fosse inutile
il mio travestimento...
BARTOLO
Il suo travestimento?
Ah, ah! Bravo, bravissimi!
Don Alonso, bravo, bravi!
Bricconi! Birbanti!
Birbanti! Bricconi!
Ah, voi tutti quanti,
ah, voi tutti quanti
avete giurato
di farmi crepar.
Su, fuori, furfanti,
su, fuori, furfanti,
vi voglio accoppar!
ROSINA, CONTE e FIGARO
La testa vi gira,
ma zitto, Dottore,
vi fate burlar.
Tacete, tacete,
non serve gridar.
L’amico delira!
Intesi già siamo,
non vo’ replicar!
La testa vi gira,
ma zitto, Dottore,
130
Sopre, sopre, vi fate burlar. que vão zombar de você.
por piedade! Tacete, tacete, Cale-se, cale-se,
non serve gridar. não adianta gritar.
ROSINA L’amico delira! O amigo delira!
À meia-noite em ponto, Intesi già siamo, Já nos entendemos,
minha alma, espero-te. non vo’ replicar! não vou replicar!
Já estou impaciente pelo instante
que me unirá a você. BARTOLO BARTOLO
Di rabbia, di sdegno, De raiva, de indignação,
CONDE mi sento crepar! sinto-me morrer!
Agora quero avisá-la, Di rabbia, di sdegno, De raiva, de indignação,
querida, que a sua carta, mi sento crepar! sinto-me morrer!
para que não fosse inútil Ah! disgraziato me! Ma come? Ah, desgraçado de mim!
o meu disfarce... Ed io no mi E eu não reparei
accorsi di nulla! em nada!
BARTOLO Ah! Ah!
O seu disfarce? Don Basilio sa certo qualche cosa. Dom Basilio com certeza sabe algo.
Ah, ah! Bravo, bravíssimo! Ehi! Chi è di là? Ei! Quem está aí?
Don Alonso, bravo, bravo! Chi è di là? Quem está aí?
Safados! Patifes!
Patifes! Safados! *Escono Ambrogio e Berta da parti (Ambrogio e Berta saem de partes
Ah, todos vocês, opposte) opostas.)
ah, todos vocês
juraram Senti, Ambrogio: Escute, Ambrogio:
me fazer morrer. corri da Don Basilio corra até Dom Basilio,
Vamos, fora, salafrários, qui rimpetto; aqui em frente;
vamos, fora, salafrários, digli ch’io qua l’aspetto, diga que o espero,
quero acabar com vocês! che venga immantinente, que venha imediatamente,
che ho gran cose que tenho grandes coisas
ROSINA, CONDE E FIGARO da dirgli, a lhe dizer
Sua cabeça está girando, e ch’io non vado perchè... e que não vou eu mesmo porque...
mas calado, doutor, perchè... porque...
que vão zombar de você. perchè ho di gran ragioni. porque tenho grandes motivos.
Cale-se, cale-se, Va’ subito. Vá logo.
não adianta gritar.
O amigo delira! (Ambrogio parte. A Berta) (Ambrogio parte. Para Berta.)
Já nos entendemos,
não vou replicar! Di guardia tu piantati Fique de guarda
Sua cabeça está girando, alla porta, na porta
mas calado, doutor, e poi...no, no... e depois...não, não...
131
 (Non me ne fido.)
Io stesso ci starò.
(Parte.)
BERTA
Che vecchio sospettoso!
Vada pure,
e ci stia finchè crepa!
Sempre gridi
e tumulti in questa casa:
si litiga, si piange, si minaccia.
Sì, non v’è un’ora di pace
con questo vecchio
avaro e brontolone. Oh, che casa!
Oh, che casa in confusione!
Il vecchiotto cerca moglie,
vuol marito la ragazza;
quello freme, questa è pazza,
tutti i due son da legar!
Ma che cosa è questo amore,
che fa tutti delirar?
Egli è un male universale,
una smania, un pizzicore,
un solletico, un tormento.
Poverina, anch’io lo sento,
nè so come finirà.
Oh! vechiaia maledetta!
Son da tutti disprezzata,
e vecchietta disperata,
mi convien così crepar,
sì, sì, mi convien così crepar.
(Parte. Don Batolo introducendo Don
Basilio)
BARTOLO
Dunque voi Don Alonso
non conoscete affatto?
132
(Não confio) BASILIO BASILIO
Ficarei eu mesmo. Affatto. De jeito nenhum.
(Parte.) BARTOLO BARTOLO
Ah, certo! Ah, com certeza!
BERTA Il Conte lo mandò. Foi o Conde quem mandou!
Que velho desconfiado! Qualche gran tradimento Estão preparando
Vá, então, e fique lá si prepara. alguma grande traição.
até morrer!
Sempre gritos e BASILIO BASILIO
tumultos nessa casa: Io poi dico che quell’amico Eu ainda digo que aquele amigo
brigas, choros, ameaças. era il Conte in persona. era o Conde em pessoa.
Sim, não há uma hora de paz
com esse velho BARTOLO BARTOLO
avarento e resmungão. Oh, que casa! Il Conte? O Conde?
Oh, que casa em confusão!
O velhinho procura mulher, BASILIO BASILIO
a moça quer marido; Il Conte. O Conde.
um treme, a outra é louca, (La borsa parla chiaro.) (A bolsa fala claro.)
os dois são de amarrar!
Mas o que é esse amor BARTOLO BARTOLO
que faz todos delirarem? Sia chi si vuole... Seja quem quiser...
É um mal universal, amico, dal notaro amigo, ao notário
uma inquietude, uma comichão, vo’ in questo punto andare; quero ir nesse momento;
um formigamento, um tormento. in questa sera stipular quero estipular nessa noite
Coitadinha, também o sinto, di mie nozze io vo’ il contratto. o contrato de meu casamento.
não sei como há de acabar.
Oh! Maldita velhice! BASILIO BASILIO
Sou desprezada por todos, Il notar? siete matto? O notário? Está louco?
e, velhinha desesperada, Piove a torrenti, Está chovendo a cântaros,
tenho de morrer assim, e poi questa sera e depois, esta noite,
sim, sim, tenho de morrer assim. il notaro è impegnato o notário está ocupado
con Figaro; com Figaro;
(Parte. Bartolo introduz Dom Basilio.) il barbiere marita sua nipote. o barbeiro está casando a sobrinha.
BARTOLO BARTOLO BARTOLO
Então você Una nipote? Che nipote? Uma sobrinha? Que sobrinha?
não conhece Dom Alonso? Il barbiere non ha nipoti... O barbeiro não tem sobrinha...
Ah, qui v’è qualche imbroglio. Ah, aqui tem alguma confusão.
133
 Questa notte i bricconi
me la voglion far;
presto, il notaro
qua venga sull’istante.... ecco
la chiave del portone;
andate, presto, per carità.
BASILIO
Non temete;
in due salti io tornerò.
Esta noite os salafrários ROSINA ROSINA
querem aprontar para mim; Oh cielo! Il mio biglietto! Oh, céus! Meu bilhete!
rápido, que o notário
venha cá nesse instante... BARTOLO BARTOLO
essa é a chave do portão; Don Alonso e il barbiere Dom Alonso e o barbeiro
ande logo, por caridade. congiuran contro voi; estão tramando contra você;
non vi fidate. não confie neles.
BASILIO Nelle braccia del Querem levá-la
Não tema; Conte d’Almaviva aos braços do
em dois pulos eu volto. vi vogliono condurre... Conde de Almaviva.

(Parte.) (Parte.) ROSINA ROSINA

(In braccio a un altro! (Aos braços de outro!
BARTOLO BARTOLO Che mai sento! O que estou ouvindo!
Per forza o per amore Rosina Por força ou por amor, Rosina Ah, Lindoro! Ah, Lindoro!
avrà da cedere. Cospetto!... há de ceder. Caramba!... ah, traditore! Ah, sì! Ah, traidor! Ah, sim!
Mi viene un’altra idea. Veio-me outra ideia. Vendetta! E vegga, Vingança! E que esse ímpio
Questo biglietto che scrisse ad Esse bilhete que Almaviva vegga quell’empio veja, veja bem
la ragazza Almaviva escreveu à garota chi è Rosina.) quem é Rosina.)
potria servir... poderia servir...
Che colpo da maestro! Que golpe de mestre! Dite... signore, di sposarmi Diga-me... o senhor desejava
Don Alonso, il briccone, Dom Alonso, o safado, voi bramavate... se casar comigo...
senza volerlo mi diè sem querer colocou
l’armi in mano. a arma na minha mão. BARTOLO BARTOLO
Ehi! Rosina, Rosina, Ei! Rosina, Rosina, E il voglio. E quero.
avanti, avanti! venha, venha!
(Rosina dalle sue camere entra senza (Rosina vem de seus aposentos, sem ROSINA ROSINA
parlare) falar.) Ebben, si faccia! Pois bem, façamos!
Io son contenta!... Fico contente!...
Del vostro amante Quero dar-lhe notícias Ma all’istante. Udite: Mas nesse instante. Ouça:
io vi vo’ dar novella. do seu amante. a mezza notte à meia-noite,
Povera sciagurata! Pobre coitada! qui sarà l’indegno o indigno estará aqui
In verità collocaste Na verdade, você colocou con Figaro il barbier; com Figaro, o barbeiro;
assai bene il o seu afeto con lui fuggire per sposarlo queria fugir com ele
vostro affetto! em boas mãos! io voleva... para me casar...
Del vostro amor sappiate ch’ei Fique sabendo que,
si fa giuoco in sen do seu amor, ele tira sarro, no peito de BARTOLO BARTOLO
d’un’altra amante; outra amante; Ah, scellerati! Ah, celerados!
ecco la prova. eis a prova. Corro a sbarrar la porta... Corro a trancar a porta...

(Le dà il biglietto) (Dá-lhe o bilhete.)

134 135
 ROSINA ROSINA Poter del mondo! Deus poderoso!
Ah! Mio signore! Ah! Meu senhor! Che tempo indiavolato! Que tempo endiabrado!
Entran per la finestra. Entrarão pela janela.
Hanno la chiave. Têm a chave. FIGARO FIGARO
Tempo da innamorati. Tempo de apaixonados.
BARTOLO BARTOLO
Non mi muovo di qui. Não me movo daqui. CONTE CONDE
Ma... e se fossero armati? Mas... e se estiverem armados? Ehi... fammi lume. Ei... ilumine-me.
Figlia mia, poichè tu sei Minha filha, já que você Dove sarà Rosina? Onde estará Rosina?
sì bene illuminata, está tão esclarecida,
facciam così. façamos assim. FIGARO FIGARO
Chiuditi a chiave Tranque-se à chave Ora vedremo... Eccola appunto. Já veremos... É ela mesma.
in camera, no quarto;
io vo’ a chiamar la forza; vou chamar a guarda; CONTE CONDE
dirò che son due ladri, direi que são dois ladrões, Ah, mio tesoro! Ah, meu tesouro!
e come tali, corpo di Bacco! e assim, por Baco,
l’avremo da vedere! nós os veremos! Filha, ROSINA ROSINA
Figlia, chiuditi presto; io vado via. tranque-se logo; eu me vou. Indietro, anima scellerata! Para trás, alma celerada!
Io qui di mia Vim aqui
(Parte.) (Vai embora.) stolta credulità apenas para
venni soltanto reparar a zombaria
ROSINA ROSINA a riparar lo scorno; da minha credulidade boba;
Quanto, Quanto, a dimostrarti qual sono e para mostrar-lhe quem sou
quanto è crudel la sorte mia! quanto é cruel a minha sorte! e quale amante perdesti; e que amante você perdeu;
anima indegna e sconoscente! alma indigna e ingrata!
(Parte. Segue istromentale esprimente (Parte. Segue música instrumental,
un temporale. Dalla fenestra di exprimindo um temporal. Pela janela, CONTE CONDE
prospetto si vedono frequenti lampi e veem-se frequentes relâmpagos e ouve- Io son di sasso! Sou de pedra!
si ascolta il romore del tuono. Sulla fine se o barulho do trovão. No fim da música
dell’istromentale si vede dal di fuori instrumental, vê-se a gelosia abrir de FIGARO FIGARO
aprire la gelosia, ed entrare un dopo fora, e entrarem, um depois do outro, lo non capisco niente. Não entendo nada.
l’altro Figaro ed il Conte avvolti in Figaro e o Conde, envoltos em um capote
mantello e bagnati dalla pioggia. Figaro e banhados pela chuva. Figaro tem uma CONTE CONDE
avrà in mano una lanterna) lanterna na mão.) Ma per pietà... Mas, por piedade...

FIGARO FIGARO ROSINA ROSINA

Alfine, eccoci qua. Enfim, estamos aqui. Taci. Cale-se.
Fingesti amore per vendermi Você fingiu amor para me vender
CONTE CONDE alle voglie di quel tuo vil ao desejo daquele seu vil
Figaro, dammi man! Figaro, dê-me a mão! Conte Almaviva... Conde de Almaviva...

136 137
 CONTE CONDE CONTE CONDE
Al Conte! Ah, sei delusa! Ao Conde! Ah, você foi iludida! Quel trionfo inaspettato! Que triunfo inesperado!
Oh me felice! Oh, que feliz me sinto! Me felice! Oh bel momento! Sou feliz! Oh, belo momento!
Adunque tu di verace amore Então você ama Lindoro Ah! d’amore e di contento Ah! De amor e de alegria
ami Lindoro? com amor verdadeiro? son vicino a delirar! estou prestes a delirar!
Rispondi! Responda!
FIGARO FIGARO
ROSINA ROSINA Son rimasti senza fiato: Ficaram sem fôlego;
Ah, sì! Ah, sim! ora muoion di contento. agora morrem de alegria.
T’amai pur troppo! Amei-te, infelizmente! Guarda il mio talento Veja, veja, o meu talento
che bel colpo seppe far! que belo golpe soube dar.
CONTE CONDE
Ah! Non è tempo Ah! Não é mais tempo de esconder-me, ROSINA ROSINA
di più celarsi, anima mia... Alma minha ... Mio signor!... ma voi... ma io... Meu senhor!... mas você..., mas eu...

(S’inginocchia gettando il mantello, che (Ajoelha-se, jogando o capote, que é CONTE CONDE
viene raccolto da Figaro) recolhido por Figaro.) Ah, non più, non più, ben mio. Ah, chega, chega, meu bem.
Il bel nome di mia sposa, O belo nome de minha esposa,
Ravvisa colui Olhe para aquele idol mio, t’attende già. meu ídolo, já te espera.
che sì gran tempo que há tanto tempo
seguì tue tracce, seguiu suas pegadas, ROSINA ROSINA
che per te sospira, que suspira por você, Il bel nome di tua sposa O belo nome de sua esposa, oh,
che sua ti vuole; que te quer; oh, qual gioia al cor mi dà! que alegria dá ao meu coração!
mira, o mio tesoro, olhe, meu tesouro,
Almaviva son io, sou Almaviva, CONTE CONDE
non son Lindoro! não sou Lindoro! Sei contenta? Você está contente?

ROSINA ROSINA ROSINA ROSINA

Ah! qual colpo inaspettato! Ah! Que golpe inesperado! Ah! mio signore! Ah! Meu senhor!
Egli stesso? Oh ciel! Che sento! Ele mesmo? Oh, céus! Que ouço! Dolce nodo... Doce nó...
Di sorpresa e di contento De surpresa e de alegria
son vicina a delirar! estou prestes a delirar! FIGARO FIGARO
(Nodo.) (Nó.)
FIGARO FIGARO
Son rimasti senza fiato: Ficaram sem fôlego; ROSINA ROSINA
ora muoion di contento. agora morrem de alegria. ...avventurato, che fai paghi... ...bem-aventurado, que recompensa...
Guarda il mio talento Veja, veja, o meu talento
che bel colpo seppe far! que belo golpe soube dar. FIGARO FIGARO
Andiamo! Vamos!

138 139
 Ah! cospetto! Che ho veduto! Ah! Diacho! O que vi!
ROSINA ROSINA
Alla porta una lanterna! Na porta, uma lanterna!
... i miei desiri! ... os meus desejos!
Due persone! Duas pessoas!
Che si fa? Que fazer?
CONTE CONDE
Dolce nodo... Doce nó...
CONTE CONDE
Hai veduto? Você viu?
FIGARO FIGARO
(Nodo.) (Nó.)
FIGARO FIGARO
Sì, signor. Sim, senhor.
CONTE CONDE
... avventurato... ... bem-aventurado...
CONTE CONDE
Due persone? Duas pessoas?
FIGARO FIGARO
Presto, andiamo! Vamos logo!
FIGARO FIGARO
Sì, signor. Sim, senhor.
CONTE CONDE
... che fai paghi... ... que recompensa...
CONTE CONDE
Una lanterna? Uma lanterna?
FIGARO FIARO
(Paghi.) (Recompensa.)
FIGARO FIGARO
Alla porta, sì signor. Na porta, sim senhor.
CONTE CONDE
... i miei desir! ... os meus desejos!
ROSINA, CONTE e FIGARO ROSINA, CONDE E FIGARO
Che si fa? Que fazer?
FIGARO FIGARO
Che si fa? Que fazer?
Vi sbrigate. Apressem-se.
Zitti zitti, piano piano, Calados, de mansinho,
non facciamo confusione; sem fazer confusão;
ROSINA e CONTE ROSINA E CONDE
per la scala del balcone pela escada do balcão,
Alla fin de’ miei martiri Por fim, dos meus martírios,
presto andiamo via di quà. vamos logo embora daqui.
tu sentisti, amor, pietà! você sentiu piedade, amor!

(Vanno per partire.) (Querem sair.)

FIGARO
Presto
andiamo, vi sbrigate,
via, lasciate quei sospiri.
Presto, andiam, per carità!
Se si tarda, i miei raggiri
fanno fiasco in verità.
FIGARO
Vamos
FIGARO FIGARO
logo, apressem-se,
Ah, disgraziati noi! Ah, desgraçados de nós!
vamos, deixem de suspiros.
Come si fa? Que fazer?
Vamos logo, por caridade!
Se demorarmos, minhas trapaças
CONTE CONDE
serão um verdadeiro fiasco.
Che avvenne mai? O que acontece?

(Va al balcone.) (Vai ao balcão.)

140 141
 FIGARO FIGARO
FIGARO FIGARO (accennando al Conte) (acenando para o Conde)
La scala. A escada. Don Basilio. Dom Basilio.

CONTE CONDE CONTE CONDE

Ebben? E então? E quell’altro? E aquele outro?

FIGARO FIGARO FIGARO FIGARO

La scala non v’è più. Não tem mais escada. Vè, vè, il nostro notaro. Veja, veja, o nosso notário.
Allegramente lasciate fare a me. Deixem comigo, alegremente.
CONTE CONDE Signor Notaro: Senhor notário:
Che dici? Que está dizendo?
(Basilio e il notaro si rivolgono e (Basilio e o notário viram-se, e ficam
FIGARO FIGARO restano sorpresi. Il notaro si avvicina surpresos. O notário se aproxima de
Chi mai l’avrà levata? Quem levou embora? a Figaro) Figaro)

CONTE CONDE dovevate in mia casa o senhor devia, vir à minha casa
Quale inciampo crudel! Que empecilho cruel! stipular questa sera il contratto estipular, esta noite,
di nozze fra il conte o contrato nupcial entre o Conde
ROSINA ROSINA d’Almaviva e mia nipote. de Almaviva e minha sobrinha.
Me sventurata! Pobre de mim! Gli sposi, eccoli qua. Os esposos estão aqui.
Avete indosso la scrittura? Trouxe a escritura?
FIGARO FIGARO
Zi... zitti sento gente. Si... silêncio, ouço gente. (Il notaro cava una scrittura) (O notário tira uma escritura.)
Ora ci siamo. Estamos danados.
Signor mio, che si fa? Meu senhor, que fazer? Benissimo. Beníssimo!

CONTE CONDE BASILIO BASILIO

Mia Rosina, coraggio!
FIGARO
Eccoli qua.
(Si ritirano verso una delle quinte.
Entra Don Basilio con lanterna in
mano introducendo un notaio com
carte in mano.)
Minha Rosina, coragem! Ma piano. Mas calma.
Don Bartolo dov’è? Cadê Dom Bartolo?
FIGARO
Estão aí. CONTE CONDE
(chiamando a parte Don Basilio, (chamando à parte Dom Basilio,
(Retiram-se para os bastidores. Entra cavandosi un anello dal dito sacando um anel e fazendo sinal para
Dom Basilio com uma lanterna, additandogli di tacere) se calar)
acompanhado do notário com papéis.) Ehi, Don Basilio... Ei, Dom Basilio...
Quest’anello è per voi Esse anel é para você.

BASILIO BASILIO BASILIO BASILIO

Don Bartolo! Don Bartolo! Dom Bartolo! Dom Bartolo! Ma io... Mas eu...

142 143
 CONTE CONDE FIGARO FIGARO
Per voi vi son ancor due palle Para você tem também duas balas no Colle buone, signor. Na boa, senhor.
nel cervello se v’opponete... cérebro, caso se oponha...
BARTOLO BARTOLO
(Cava una pistola.) (Saca uma pistola.) Signor, son ladri, arrestate! Senhor, são ladrões, prenda-os!

BASILIO BASILIO UFFICIALE OFICIAL

Oibò, prendo l’anello. Ah, fico com o anel. Mio signore, il suo nome? Meu senhor, seu nome?
Chi firma? Quem assina?
CONTE CONDE
CONTE e ROSINA CONDE E ROSINA Il mio nome è Meu nome é
Eccoci qua. Estamos aqui. quel d’un uom d’onore. o de um homem honrado.
Lo sposo io sono di questa... Sou esposo dessa...
(Sottoscrivono) (Assinam.)
BARTOLO BARTOLO
CONTE CONDE Eh, andate al diavolo! Ei, vá para o diabo!
Son testimoni São testemunhas Rosina esser deve mia sposa... Rosina deve ser minha esposa...
Figaro e Don Basilio. Figaro e Dom Basilio. Non è vero? Não é verdade?
Essa è mia sposa. Ela é minha esposa.
ROSINA ROSINA
FIGARO FIGARO Io sua sposa? Eu, sua esposa?
Evviva! Viva! Oh, nemmeno per pensiero. Oh, nem pensar.

CONTE CONDE BARTOLO BARTOLO

Oh, mio contento! Oh, minha alegria! Come? Come, fraschetta? Como? Como, sirigaita? Prenda, estou
Arrestate, vi dico è un ladro. dizendo que é um ladrão.
ROSINA ROSINA
Oh, sospirata mia felicità. Oh, minha felicidade suspirada. FIGARO FIGARO
Or, or l’accoppo. Agora vou acabar com ele.
FIGARO FIGARO
Evviva! Viva! BARTOLO BARTOLO
È un furfante, É um salafrário,
(Nell’atto che il Conte bacia la mano a (Na hora em que o Conde beija a mão de è un briccon. é um patife.
Rosina e Figaro abbraccia goffamente Rosina, e Figaro abraça desajeitadamente
Don Basilio, entra Don Bartolo con un Dom Basilio, entra Dom Bartolo com um UFFICIALE OFICIAL
Ufficiale, alguazils, soldati.) chefe de polícia, esbirros, soldados.) Signore... Senhor...

BARTOLO BARTOLO CONTE CONDE

Fermi tutti. Eccoli quà. Todos parados. Estão aí. Indietro! Para trás!

144 145
 UFFICIALE OFICIAL BASILIO BARTOLO
Il nome? Seu nome? Ma voi... Mas vocês...

CONTE CONDE CONTE CONDE

Indietro, dico, indietro.
UFFICIALE
Ehi, mio signor! Basso quel tono.
Chi è lei?
CONTE (scoprendosi)
Il Conte d’Almaviva io sono.
BARTOLO
Il Conte!
Ah, che mai sento! Ma cospetto!
CONTE
T’accheta, invan t’adopri,
resisti invan.
De’ tuoi rigori insani.
giunse l’ultimo istante
In faccia al mondo io dichiaro
altamente costei mia sposa.
Il nostro nodo,.
o cara, opra è d’amore
Amor, che ti fè mia consorte
a te mi stringerà fino alla morte.
Respira omai:
del fido sposo in braccio,
vieni, vieni a godere
sorte più lieta.
BARTOLO
Ma io...
CONTE
Taci.
146
Para trás, estou dizendo, para trás. Olà, t’accheta.
Cessa di più resistere,
OFICIAL di più resistere,
Ei, meu senhor! Abaixe o tom. non cimentar
Quem você é? mio sdegno.
Spezzato è il gioco indegno
CONDE (descobrindo-se) di tanta crudeltà.
Sou o Conde de Almaviva. Della beltà dolente,
d’un innocente amore
BARTOLO l’avaro tuo furore più
O Conde! non trionferà!
Ah, que ouço! Mas caramba!
(A Rosina)
CONDE
Acalme-se, obstina-se em vão, E tu, infelice vittima
resiste em vão. d’un reo poter tiranno,
Dos teus rigores insanos sottratta al giogo barbaro,
chegou o último instante. cangia in piacer
Diante de todos declaro em voz alta que l’affanno
essa é minha esposa. e in sen d’un fido sposo
Nosso nó, querida, gioisci in libertà,
é obra do amor. in sen d’un fido sposo
Amor, que te fez minha esposa, vai te gioisci in libertà!
unir a mim até a morte.
Respire agora: (all’Ufficiale e suoi seguaci)
venha aos braços
do esposo fiel, venha gozar Cari amici...
da sorte mais feliz.
CORO
BARTOLO Non temete, non temete!
Mas eu...
CONTE
CONDE Questo nodo...
Cale-se.
CORO
Non si scioglie, non si scioglie,
sempre a lei vi stringerà!
Ei, acalme-se.
Pare de resistir,
de resistir,
não reforce
o meu despeito.
Acabou o jugo indigno
de tanta crueldade.
Sobre a beleza que padecia
de um amor inocente
o seu furor avarento
não mais triunfará!
(para Rosina)
E você, vítima infeliz
de um poder culpado e tirano,
subtraída do jugo bárbaro,
transforme em prazer
a aflição
e no peito de um esposo fiel
goze em liberdade,
no peito de um esposo fiel
goze em liberdade!
(ao oficial e seus seguidores)
Caros amigos...
CORO
Não temam, não temam!
CONDE
Esse nó...
CORO
Não se rompe, não se rompe,
vai uni-lo a ela para sempre!
147
 BARTOLO BARTOLO
CONTE CONDE
Ma... e la dote? Io non posso Mas... e o dote? Não posso.
Ah, il più lieto, il più felice Ah, o mais alegre, o mais feliz
è il mio cor dos corações amantes
CONTE CONDE
de’ cori amanti! é o meu!
Eh, via; di dote io bisogno non ho: Ora, vamos; não preciso de dote:
Non fuggite, o lieti istanti Não fujam, instantes alegres
va, te la dono. vamos, eu te dou.
della mia felicità! da minha felicidade!

CORO
Annodar due cori amanti
è piacer che egual non ha.
BARTOLO
Insomma, io ho tutti i torti!
FIGARO FIGARO
CORO
Ah! Ridete adesso? Bravissimo, Ah! Está rindo agora? Bravíssimo,
Fazer um nó com dois corações que se
Don Bartolo, ho veduto alla fin Dom Bartolo, por fim vi
amam é prazer sem igual.
rasserenarsi quel vostro ceffo serenar essa sua fuça
amaro e furibondo. amarga e furiosa.
BARTOLO
Eh! i bricconi han fortuna É! Os patifes têm sorte
Em suma, a culpa é toda minha!
in questo mondo. nesse mundo!

FIGARO FIGARO
ROSINA ROSINA
Eh, purtroppo è così! É, infelizmente é isso!
Dunque, signor Don Bartolo? Então, senhor Dom Bartolo?

BARTOLO BARTOLO
BARTOLO BARTOLO
(a Basilio) (para Basilio)
Sì, sì, ho capito tutto. Sim, sim, entendi tudo.
Ma tu, briccone, Mas você, patife,
tu pur tradirmi foi me trair
CONTE CONDE
e far da testimonio! e ser testemunha!
Ebben, dottore? Tudo bem, doutor?

BASILIO BASILIO
BARTOLO BARTOLO
Ah, Don Bartolo mio, Ah, meu Dom Bartolo,
Sì, sì, che serve? Sim, sim, que adianta?
quel signor Conte esse senhor Conde
quel ch’è fatto è fatto. O que está feito, está feito.
certe ragioni ha in tasca, tem umas razões no bolso,
Andate pur, Vão-se, então,
certi argomenti uns argumentos
che il ciel vi benedica! que o céu os abençoe.
a cui non si risponde. sem resposta.

FIGARO FIGARO
BARTOLO BARTOLO
Bravo, bravo, un abbraccio, Bravo, bravo, um abraço,
Ed io, bestia solenne, E eu, besta solene,
venite qua, dottore. venha cá, doutor.
per meglio assicurare il matrimonio, para melhor assegurar o matrimônio,
portai via la scala del balcone. retirei a escada do balcão.
ROSINA ROSINA
Ah, noi felici! Ah, somos felizes!
FIGARO FIGARO
Ecco che fa Isso é que faz
CONTE CONDE
un Inutil Precauzione. uma Inútil Precaução.
O fortunato amore! Oh, amor afortunado!

148 149
 FIGARO FIGARO
Di sì felice innesto De um enlace tão feliz
serbiam memoria eterna; conservemos memória eterna;
io smorzo la lanterna; eu apago a lanterna;
qui più non ho che far. não tenho mais o que fazer aqui.

BERTA, BARTOLO, BERTA, BARTOLO,

BASILIO e CORO BASILIO e CORO
Amore e fede eterna Amor e fé eternos
si vegga in voi regnar, vejam-se reinar em vocês,
Amore e fede eterna amor e fé eternos
si vegga in voi regnar. vejam-se reinar em vocês.

ROSINA ROSINA
Costò sospiri e pianti Custou suspiros e prantos,
un sì felice istante: um instante tão feliz;
alfin quest’alma amante por fim, essa alma amante
comincia a respirar. começa a respirar.

BERTA, BARTOLO, BERTA, BARTOLO,

BASILIO e CORO BASILIO E CORO
Amore e fede eterna Amor e fé eternos
si vegga in voi regnar, vejam-se reinar em vocês,
Amore e fede eterna amor e fé eternos
si vegga in voi regnar. vejam-se reinar em vocês.

CONTE CONDE
Dell’umile Lindoro A chama do humilde Lindoro
la fiamma a te fu accetta; foi aceita por você,
più bel destin t’aspetta; um destino mais belo te espera,
su, vieni a giubilar! venha festejar!

TUTTI TODOS
Amore e fede eterna Amor e fé eternos
si vegga in voi regnar, vejam-se reinar em vocês,
Amore e fede eterna amor e fé eternos
si vegga in voi regnar. vejam-se reinar em vocês.

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152 153
154
155
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164 165
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168 169
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172 173
174 175
176 177
178 179
 CORPOS ARTÍSTICOS
ORQUESTRA
SINFÔNICA
MUNICIPAL
A história da Orquestra Sinfônica Municipal (OSM) se confun-
de com a da música orquestral em São Paulo, com participações
memoráveis em eventos como a primeira Temporada Lírica
Autônoma de São Paulo, com a soprano Bidu Sayão; a inaugura-
ção do Estádio do Pacaembu, em 1940; a reabertura do Theatro
Municipal, em 1955; a estreia da ópera Pedro Malazarte, regida
por Camargo Guarnieri; e a apresentação nos Jogos Pan-Ame-
ricanos de 1963, em São Paulo. Estiveram à frente da orques-
tra os maestros Arturo de Angelis, Zacharias Autuori, Edoardo
Guarnieri, Leon Kaniefsky, Souza Lima, Eleazar de Carvalho,
Armando Belardi e John Neschling. Roberto Minczuk é o atual
regente titular.
180
ROBERTO MINCZUK
REGENTE TITULAR DA OSM
Estreou no exterior à frente da Filarmôni-
ca de Nova York e regeu mais de 100 or-
questras internacionais. Foi diretor artís-
tico do Festival Internacional de Inverno
de Campos do Jordão, da Orquestra Sin-
fônica do Estado de São Paulo (Osesp),
do Theatro Municipal do Rio de Janeiro e
maestro titular da Orquestra Sinfônica de
Ribeirão Preto – onde foi o primeiro artista
a receber o Prêmio ConcertArte. Venceu o Grammy Latino e foi
indicado ao Grammy Americano com o álbum Jobim Sinfônico.
É maestro titular da Orquestra Sinfônica Municipal, maestro
emérito da Orquestra Sinfônica Brasileira e da Orquestra Fi-
larmônica de Calgary, no Canadá.
181
 CORO
LÍRICO
Formado por cantores que se apresentam como solistas nos
principais teatros do país, o Coro Lírico Municipal de São Pau-
lo atua nas montagens de óperas do Theatro Municipal, em
concertos com a Orquestra Sinfônica Municipal, com o Balé
da Cidade e em apresentações próprias. Criado em 1939, teve
como primeiro diretor o maestro Fidélio Finzi, que preparou
o grupo para a estreia em Turandot, em 13 de junho de 1939. O
Coro Lírico recebeu os prêmios de Melhor Conjunto Coral de
1996, pela Associação Paulista de Críticos de Artes (APCA), e o
prêmio Carlos Gomes, em 1997, na categoria Ópera. O maestro
Mário Zaccaro é o atual regente titular e Sérgio Wernec é o re-
gente assistente.
182
MÁRIO ZACCARO
REGENTE TITULAR DO CORO LÍRICO
Estudou regência com Eleazar de Carvalho
e Robert Shaw, e orquestração com Cyro
Pereira e Luis Arruda Paes. Foi diretor
artístico da Orquestra Jazz Sinfônica
e regente assistente do maestro Isaac
Karabtchevsky na Orquestra Sinfônica
Municipal. De 1994 a 2013, foi regente
do Coro Lírico Municipal de São Paulo,
reassumindo a função em 2017. Procura
sempre introduzir inovações nas técnicas de preparação
musical do corpo artístico. Maestro, compositor, arranjador e
pianista, Zaccaro foi também professor de teoria, harmonia e
percepção musical na Escola Municipal de Música.
183
 EQUIPE ARTÍSTICA
CLEBER PAPA
Diretor cênico da ópera O Barbeiro de Se-
vilha. Com formação inicial em comunica-
ção (Faap), Cleber Papa estudou pintura e
escultura, design, direção de produção de
cinema e TV e piano e teoria musical como
atividades complementares. Possui MBA
em economia da cultura (FGV/SP). Desen-
volve permanente trabalho de pesquisa e
atualização nas áreas da música, do teatro
e da ópera, na história da arte e nas interfaces do pensamento
contemporâneo. Dos anos 1970 aos 1990, Cleber Papa dedicou-
-se a atividades relacionadas à publicidade e propaganda e em-
presariais. Desde a década de 1990, atua integralmente na área
cultural, especificamente com ópera. Criou e dirigiu o Festival
Amazonas de Ópera e o Festival de Ópera do Theatro da Paz.
Presidiu o Concurso Bidu Sayão por dez anos. Em 2009, foi um
dos criadores da Companhia de Ópera Curta e do Programa
Ópera Curta – a mais significativa ação de difusão da ópera em
curso no país. Diretor cênico, cenógrafo e dramaturgo. Em 2017,
foi diretor artístico do Theatro Municipal de São Paulo e assu-
miu, em janeiro de 2019, o cargo de diretor cultural do Museu
da Imagem e do Som (MIS), onde já era curador do programa
Notas Contemporâneas.
184
JOSÉ DE ANCHIETA
Grande referência do teatro brasileiro, o ce-
nógrafo e figurinista José de Anchieta deu
um novo significado para o trabalho ceno-
gráfico no Brasil. José de Anchieta iniciou
sua trajetória no final dos anos 1960. Dirigiu
um único filme para o cinema, Parada 88
– O Limite de Alerta, uma das raras ficções
científicas brasileiras, do qual foi também
roteirista, além de cenógrafo e figurinista.
Como cenógrafo e figurinista, Anchieta criou cenários e figuri-
nos para TV Cultura, Rede Globo de Televisão, Teatro Popular do
Sesi, Teatro de Arena, Teatro Itália, entre outros. Fez parcerias
com diretores como Antunes Filho, Afonso Gentil, Augusto Boal,
Gianfrancesco Guarnieri, Antônio Abujamra, Ruy Guerra, Cacá
Rosset, Ricardo Karman e Alexandre Reineke. Realizou diversas
montagens do Teatro do Ornitorrinco. Em 1995, recebeu o prêmio
de cenografia mais importante do teatro mundial: Grand Prix –
Triga de Ouro pelo conjunto de trabalhos – quadrienal de cenogra-
fia, costumes e arquitetura teatral – Praga/República Tcheca. Em
sua extensa trajetória, foi laureado com diversos outros prêmios,
entre eles: Kikito de Ouro no Festival de Gramado de Melhor Dire-
tor de Cinema por Ponto Final e Prêmio Governador do Estado de
Melhor Cenógrafo e Figurinista de Teatro por Lulu (1975); Asso-
ciação Paulista de Críticos de Artes (APCA) de Melhor Cenógrafo
e Figurinista de Cinema por Parada 88 – O Limite de Alerta (1978);
Festival Internacional de Cinema e TV de Nova York de Melhor
Diretor por Teatrônico (1986); APCA de Melhor Figurinista por
O Doente Imaginário (1990); Mambembe de Teatro de Melhor Fi-
gurinista por Sonho de uma Noite de Verão (1992); Mambembe de
Teatro de Melhor Figurinista por A Comédia dos Erros (1994). Em
2000, foi indicado para o Prêmio Shell pelo cenário e figurino de
Scapino; em 2012, recebeu o Prêmio Coca-Cola Femsa de Melhor
Cenógrafo por Biliri e o Pote Vazio e também o APCA pelo cenário
do mesmo espetáculo.
185
 DESENHO DE LUZ
Joyce Drummond, iluminador paulista de
45 anos, iniciou seus trabalhos aos 14 anos
no Grupo de Teatro Rio Branco e, entre
1998 e 2002, coordenou o departamento de
iluminação do Teatro Alfa em São Paulo.
Entre os principais trabalhos com desenho
de luz temos montagens de ópera como Os
Pescadores de Pérolas com direção de Fer-
nando Meirelles, Cavalleria Rusticana e Il
Pagliacci, com direção de Aidan Lang, e Carmem, com direção de
Carla Camurati e Hamilton Vaz Pereira, e espetáculos de dança
como O Grande Circo Místico, de Luis Arrieta, com o Balé do Tea-
tro Guairá de Curitiba, Além da Pele, de Patrick Delcroix, com a
Cisne Negro Cia de Dança, Martha Graham...memórias, Paixão e
Fúria – Callas O Mito, de José Possi Neto e Anselmo Zolla, Ma-
mihlapinatapai e NGALI..., de Jomar Mesquita , com a São Paulo
Cia de Dança, Fishermen of airs, de Carolyn Carlson, Laços, de
Deborah Colker, e Logos Diálogos, 6 Suites de J. S. Bach, do vio-
loncelista Dimos Goudaroulis. Trabalhou na equipe das Cerimô-
nias de Abertura e Encerramento dos Jogos Olímpicos Rio 2016
como associate lighting designer, sob a direção de Fernando Mei-
relles, Daniela Thomas e Andrucha Waddington.
186
VISAGISMO
Westerley Dornellas é caracterizador, pro-
fessor, cabeleireiro, maquiador, diretor ar-
tístico da empresa Camarim Brasil e cria-
dor do projeto Montadashi. Há 35 anos,
coloca sua competência a serviço de mar-
cas, eventos, filmes, óperas, novelas, peças
de teatro. A habilidade em concretizar so-
nhos e delírios de publicitários, diretores,
artistas e criadores inventivos lhe valeu
inúmeros prêmios. Supervisionou equipes de maquiagem de
novelas consagradas e espetáculos teatrais como a montagem
de Rei Lear, com os geniais atores Paulo Autran e Raul Cortez,
o musical O Beijo da Mulher Aranha e a ópera A Queda da Casa
Usher, de Philip Glass. Ministrou cursos e workshops no Brasil
e na escola de cinema City Varsity em Cape Town (África do
Sul). Estudou a arte de envelhecer com a maquiadora norte-
americana Vee Neil, vencedora do Oscar de Maquiagem pelos
filmes Dick Tracy, Edward Mãos de Tesoura e Coração Valente.
Em 2008, aprendeu técnicas de maquiagem para HD em São
Francisco e Los Angeles. Recentemente realizou os efeitos de
maquiagem do filme Twisted Blues, em Dubai, nos Emirados
Árabes, no formato 8K. Ganhou nove vezes o Prêmio Avon
Collor de Maquiagem nas categorias Artes Cênicas, Videoclipe,
Desfiles, Cinema, Vídeo Publicitário e Mídia Impressa. Sua ca-
racterização de monstros também mereceu um GrandPrix na
publicidade. Seus efeitos especiais foram decisivos para o cur-
ta O Ramo sair vencedor no Festival de Cannes 2007. Recente-
mente curador do prêmio avon 2018.
187
 SOLISTAS
FIGARO (BARÍTONO)
MICHEL DE SOUZA
Michel iniciou os estudos musicais e a car-
reira no Instituto dos Meninos Cantores
de Petrópolis, sua cidade natal. Em 2007,
recebeu o 1º prêmio em música de câmara
no concurso Maria Callas e, depois, gra-
duou-se em órgão com nota máxima e lou-
vor pela Escola de Música da UFRJ, onde
também estudou canto. É mestre com
distinção pela Royal Scottish Academy of
Music and Drama e fez parte do programa Jette Parker na Royal
Opera House Covent Garden em Londres. Tem atuado em ópe-
ras como Le Nozze di Figaro, de Wolfgang A. Mozart, A Flauta
Mágica, também de Mozart, La Bohème, de Giacomo Puccini,
e Carmen, de Georges Bizet. Participou do programa Emerging
Artist da Scottish Opera na temporada 2010/2011, fez parte do
Ensemble de solistas do Grand Thèâtre de Genève 2014/2015 e,
recentemente, fez uma série de apresentações com a Orchestre
National de Lyon.
188
ROSINA (MEZZO-SOPRANO)
LUISA FRANCESCONI
A mezzo-soprano fez sua estreia interna-
cional no Teatro Argentina, em Roma, no
papel de Cherubino em Le Nozze di Figaro,
de Wofgang A. Mozart. Representa tam-
bém com grande sucesso outros papéis,
como Romeo em I Capuleti ed i Montec-
chi, de Vincenzo Bellini, e Orfeo em Orfeo
ed Euridice, de Christoph Willibald Gluck.
Canta com frequência nos principais tea-
tros brasileiros e italianos, e tem se apresentado regularmen-
te também em Portugal. Em seu repertório de concertos estão
atuações em Rapsódia para Contralto e Missa em Si Menor,
de Johann Sebastian Bach; Réquiem e Missa da Coroação, de
Wolfgang A. Mozart; Nisi Dominus, de Antonio Vivaldi; Nona
Sinfonia, Missa em Dó Maior e Fantasia Coral, de Ludwig van
Beethoven; Stabat Mater e Petite Messe Solennelle, de Gioachi-
no Rossini, entre outros.
189
 CONDE DE ALMAVIVA (TENOR)
JACK SWANSON
O tenor norte-americano Jack Swanson
está rapidamente se tornando um dos mais
requisitados jovens tenores no mundo da
ópera. Nesta temporada, Swanson faz suas
estreias em papéis e em teatros como Ne-
morino em L’Elisir d’Amore, na Norwegian
Opera and Ballet, depois como Sam Kaplan
em Street Scene, com a Oper Köln. Ele volta
ao papel principal em Candide, em versões
concerto em Paris e Marselha, e a cantar Conde Almaviva em O
Barbeiro de Sevilha, de Rossini, em São Paulo e Portland. Com-
promissos futuros incluem uma estreia com a Oper Frankfurt e
retornos a Santa Fe Opera e a Garsington Opera, ambos em pa-
péis protagonistas. Na última temporada, Swanson fez sua es-
treia como Almaviva com a Glyndebourne Opera e Lyric Opera
de Kansas City, Candide com a Los Angeles Opera e Lindoro em
L’Italiana in Algeri, na Santa Fe Opera.
190
DR. BARTOLO (BAIXO)
SÁVIO SPERANDIO
Dono de voz e presença cênica marcantes,
tem se apresentado nos principais teatros
do Brasil e também no Teatro Colón (Bue-
nos Aires), Teatro Real (Madri), Palau de
les Arts Reina Sofía (Valência), Festival
Rossini (Wildbad), Rossini Opera Festival
(Pesaro), Teatro Arriaga (Bilbao/Espa-
nha), Opera Nacional Eslovena (Liubliana,
a capital da Eslovênia), Teatro Argentino
de La Plata (Buenos Aires), Adela Reta National Auditorium,
SODRE (Montevidéu, Uruguai), entre outros. Interpreta as
principais partes de baixo nos principais títulos de ópera com
destaque para Bartolo, Mustafá, Don Profondo, Don Pasquale,
Nick Shadow (The Rake’s Progress), Ramfis, Oroveso (Norma),
Filippo II e outros.
191
 DON BASILIO (BAIXO)
CARLOS EDUARDO MARCOS
Natural de São Paulo, Carlos Eduardo gra-
duou-se em música e direito e obteve título
de mestre em teologia. Estudou canto líri-
co com Mitzi Frölich, Caio Ferraz e Beni-
to Maresca. Um dos baixos mais ativos do
Brasil, Carlos Eduardo já interpretou os
principais papéis de seu registro nas óperas
Otello, Nabucco, Aida,Rigoletto, La Forzadel
Destino, Un Ballo in Maschera, Il Guarany,
Condor, Fosca, Le Nozze di Figaro, Il Barbiere di Siviglia, The
Rake’s Progress, Lohengrin, Fidelio, Gianni Schicchi, Madama
Butterfly, Tosca, La Bohème, Turandot, L’Elisir d’Amore, Pellèas
et Mélisande, L’Amour des Trois Oranges, Salome, Ariadne auf
Naxos, Der Rosenkavalier, Elektra, Jenufa, Il Matrimonio Segre-
to, La Serva Padrona, Hercules, L´Arianna, Candide e Orfeo. Tem
participado também de estreias mundiais de óperas brasileiras
como O Anjo Negro, de João Guilherme Ripper; A Tempestade,
de Ronaldo Miranda; Eros-ion!, de Paulo Chagas; e Olga, de Jor-
ge Antunes. Na área de música sacra e sinfônica já cantou, en-
tre outros títulos, Saul e The Messiah (Haendel); Johannes-Pas-
sion, Matthäus-Passion, Magnificat, Messe H-moll, Christ Lag
in Todesbanden, Wachet auf, ruft uns die Stimme e Ich Habe Ge-
nug (Bach); Die Schöpfung e Die siebenletzten Worte (Haydn),
Elias (Mendelssohn), Te Deum (Bruckner), A Child of Our Time
(Tippett), L’Enfance du Christ (Berlioz), Filius Prodigus (Char-
pentier), Stabat Mater (Rossini, Dvorák), Officium 1816 (Nunes
Garcia), Vespro della Beata Vergine (Monteverdi), De Profundis,
Salmo 130 (Mário Tavares), Ganguzama (Mário Tavares), Sete
Palavras de Cristo na Cruz, Opus 257, de Amaral Vieira, Nona
Sinfonia (Beethoven), Szenen aus Goethes Faust (Schumann) e
Les Noces (Stravinsky).
192
FIORELLO (BARÍTONO)
VITOR MASCARENHAS
Paulistano, iniciou sua educação musical
aos 9 anos com aulas de violino. Aos 15,
começou a estudar teatro musical e canto
lírico. Aos 17, passou a estudar canto com
Edna D’Oliveira, com quem ainda tem au-
las. Aos 18, ingressou na Escola Municipal
de Música de São Paulo e, aos 20, na Acade-
mia de Ópera do Theatro São Pedro onde
atuou na produção da ópera Gianni Schic-
chi (2017). Aos 21, entrou para o Opera Studio do TMSP, onde
atualmente tem aulas com Gabriel Rhein-Schirato, e participa
de produções nas quais o Opera Studio está envolvido, como
A Missa, de Leonard Bernstein, e o programa Meu Primeiro
Municipal com as produções João de Barro para Crianças e Es-
tação Villa-Lobos, além de montagens de óperas como L’Elisir
d’Amore, de Gaetano Donizetti, Così Fan Tutte, de Wolfgang A.
Mozart, e Hänsel und Gretel, de Engelbert Humperdinck. Vitor
participou recentemente de montagens das óperas Turandot,
de Giacomo Puccini, como doppione de Ping (2018), La Travia-
ta, de Giuseppe Verdi, como Mordomo de Flora e Mensageiro
(2018), e Der Rosenkavalier, de Richard Strauss, como Lacaio
de Marechala e Garçon da estalagem (2018), também no Thea-
tro Municipal de São Paulo.
193
 BERTA (SOPRANO) SARGENTO (BAIXO)
DÉBORA DIBI ANDREY MIRA

Débora Dibi é bacharel em canto lírico Baixo-barítono. Iniciou os estudos de can-

pela Faculdade de Música/FAAM. Sua to com seu pai, o barítono Raimundo Mira.
formação também inclui inúmeros cursos Formou-se pela Escola de Música da Uni-
de teatro ministrados por diretores versidade Federal do Pará (UFPA) na clas-
brasileiros e estrangeiros em escolas se da dra. Márcia Aliverti. Atuou como so-
renomadas como, por exemplo, Grupo lista em Salomé, Il Trovatore, Blue Monday,
TAPA e Escola Wolf Maya. Estudou piano Otello, LesPêcheurs de Perles, La Bohème,
erudito e teoria musical no Conservatório Turandot, Così Fan Tutte, Gianni Schic-
Ernesto Nazareth e na Fundação das Artes. chi, Der Rosenkavalier, Le Nozze di Figaro,
Selecionada para atuar nas temporadas líricas do Theatro São L’Elisir d’Amore, Un Ballo in Maschera, La Vida Breve e Pelléas
Pedro, desde 2007, solou em diversos concertos e cantou em et Mélisande. Vencedor do X e do XI Concurso Dóris Azevedo
inúmeras montagens de ópera. No mesmo teatro, em 2012, para Jovens Instrumentistas e do 14º Concurso Brasileiro de
foi solista da ópera L’Elisir d’Amore (Donizetti) sob regência Canto Maria Callas.
do maestro Emiliano Patarra. Em 2013, sob mesma regência,
solou em La Cenerentola (Rossini) com direção cênica de
Davide Garattini. Sob regência do maestro Júlio Medaglia,
atuou como solista junto a Orthesp em concertos na Sala São
Paulo e Festival Internacional de Inverno de Campos do Jordão.
Integrou o elenco da Academia de Ópera, onde aperfeiçoou seu
conhecimento em canto, repertório, interpretação e idiomas.
Solou em L’Amore dei Tre Re (ItaloMontemezzi) e As Bodas no
Monastério (Sergey Prokofiev) sob regência do maestro Luiz
Fernando Malheiro, assim como em Guillaume Tell (Rossini),
em formato de concerto. Em 2016 integrou o elenco do musical
My Fair Lady, sob direção de Jorge Takla. Em 2018, junto a
Orquestra Jovem Municipal de Guarulhos (OJMG) atuou
como solista na ópera Macbeth (Verdi), com direção cênica da
renomada Carol Vaness. No mesmo ano, iniciou a temporada
do musical Um Dia na Broadway, com direção de Billy Bond, no
qual atua como solista em números famosos de musicais como
Les Misérables, West Side Story e Evita.

194 195
 AMBROGIO (ATOR)
FABRIZIO SANTOS
Fabrizio Santos é ator formado pela escola
de teatro Recriarte. Esteve em cartaz com
as peças: O Grande Irmão, livre adaptação
do livro 1984 de G. Orwell, com direção de
Péricles Martins; Terror e Miséria no Ter-
ceiro Reich, de Bertolt Brecht, com direção
de Thaís Aguiar, e Os Três Porquinhos, com
a Cia Jacarandá, peça infantil, com direção
de Ricardo Martins. Vem participando de
produções operísticas no Theatro Municipal de São Paulo des-
de 2011, onde trabalhou nas óperas: A Valquíria, O Crepúsculo
dos Deuses, Magdalena, O Rouxinol, Ça Ira, Carmem, A Flauta
Mágica, O Cavaleiro da Rosa e Turandot. Participou também da
ópera Adriana Lecouvreur no Teatro São Pedro. O Barbeiro de
Sevilha é sua 11ª produção como ator em óperas.
196
NOTÁRIO (ATOR)
SERGIO SEIXAS
Sergio Seixas ator e dublador. Com cursos
na Escola de Teatro Célia Helena, partici-
pou dos seguintes espetáculos: Absurdos
1 e 2, com direção de Ulysses Cruz; Vigi-
lantes do Riso, com direção de Hercules
Moreno; Os disponíveis.com e E a Vida
Continua, ambos dirigidos por Herny Do-
mingues; As Santinhas Periguetes, com
direção de Carlos Melo; O Cabra e a Rapa-
riga, dirigido por Pedro Darween; Um Drink Antes de Morrer,
com direção de Dan Rosseto; Nosso Luto, dirigido por Rodrigo
Ferraz; Entre Amigas, dirigido por Renato Alves; dos musicais
Vida, Louca Vida, A Estrela do Musical, ambos de Dan Rosse-
to, e O Regresso, de Carlos Melo, além de atuar em várias ópe-
ras no Theatro Municipal de São Paulo.
197
 FIGARO (BARÍTONO)
DAVID MARCONDES
Nascido em Belo Horizonte, David Mar-
condes é graduado em artes pela Esco-
la Superior de Comunicação Visual da
Universidade Estadual de Minas Gerais
e dramatização lírica com professores do
Theatro Municipal do Rio de Janeiro. Ini-
ciou sua formação vocal e estudos teóri-
cos em diversos coros religiosos e igrejas.
Em 1994, aperfeiçoou-se na Universidade
Federal de Minas Gerais nas áreas de canto, canto coral e téc-
nica vocal, sob orientação do professor e cantor lírico interna-
cional Amin Feres. O barítono integrou o Grupo Ópera Estú-
dio, Vocal Estável e o Coral Ars Nova. Como solista, acumula
participações em festivais de música na Espanha, na Itália e
na França, e em diversos espetáculos líricos, cantatas, musi-
cais, missas e oratórios país afora. Gravou dois CDs de ópera e,
ainda, a oitava faixa do CD internacional da novela Terra Nos-
tra, com a canção “Non Ti Scordar Di Me”. Diversas vezes pre-
miado, realizou turnê no Japão em 2013 como Amonasro em
Aida. Nos últimos anos, o barítono destacou-se nos papéis de
Quirino, em Jupyra; Revolutionary Slave, em Ça Ira; Alfio, em
Cavalleria Rusticana (2013); Escamillo, em Carmem; Tom,
em Blue Monday; Marullo, em Rigoletto (2014); Amonasro,
em Aida (2015) e Zurga, em Os Pescadores de Pérolas (2017).
Atualmente, integra o Coral Lírico do Theatro Municipal de
São Paulo.
198
ROSINA (MEZZO-SOPRANO)
LUCIANA BUENO
Estreou em O Barbeiro de Sevilha como
Rosina. Desde então, tem se apresentado
como Carmen (Carmen), Donna Elvira (Don
Giovanni), Lola (Cavalleria Rusticana), João
(João e Maria), Suzuki (Madama Butterfly),
Meg Page (Falstaff), Giulietta (Os Contos de
Hoffmann), La Cenerentola (La Cenerentola),
Romeo (I Capuleti e i Montecchi), Mãe
(Poranduba), Teresa (Magdalena), Mãe/
Xícara Chinesa/Libélula (O Menino e os Sortilégios de Ravel),
Marguerite (A Danação de Fausto), Dido (Dido e Aeneas), Miss
Jessel (The Turn of the Screw) e Mãe (O Menino e a Liberdade), de
Ronaldo Miranda. Foi solista em Messias, de Haendel, Réquiem,
de Verdi, Missa em Dó Menor, de Mozart, Nona Sinfonia, de
Beethoven, e Sinfonia Nº 2, de Mahler. Estudou com Pier Miranda
Ferraro (Itália) e Leilah Farah (Brasil). Atualmente desenvolve
repertório com Ricardo Ballestero.
199
 CONDE DE ALMAVIVA (TENOR)
ANIBAL MANCINI
Anibal Mancini é um tenor lírico ligeiro
conhecido pela agilidade de suas colora-
turas, beleza de timbre, rico fraseado e
interpretações precisas. Recentemente,
apresentou-se no Teatro Solís, de Monte-
vidéu, como Almaviva na ópera O Barbeiro
de Sevilha, no Festival Amazonas de Ópera
como Acis da ópera Acis and Galatea, no
Theatro Municipal do Rio de Janeiro e no
Theatro São Pedro com a ópera Dom Quixote, de Massenet. Ou-
tras participações incluem O Messias, de Haendel, no Theatro
Municipal do Rio de Janeiro e no Palácio das Artes de Belo Ho-
rizonte, As Bodas no Monastério, de Prokofiev, Falstaff,de Giu-
seppe Verdi, La Donna del Lago e O Barbeiro de Sevilha, de Gioa-
chino Rossini, e Gianni Schicchi, de Giacomo Puccini. Também
cantou a ópera O Menino e a Liberdade, de Ronaldo Miranda,
deu vida a Hipólito na estreia mundial da ópera Fedra e Hipóli-
to, de Christopher Park, participou da ópera em concerto L’Oro
Non Compra Amore, de Marcos Portugal, e interpretou árias de
Rossini no concerto Noite de Bel Canto com a OSB Ópera e Re-
pertório no Theatro Municipal do Rio de Janeiro. Em seu re-
pertório estão ainda Dido e Enéas, de Purcell, A Hand of Bridge,
de S. Barber, Matinas de Natal, de Pe. José Maurício, Cantatas,
de J. S. Bach, Pygmalion, de Rameau, entre outros. Foi um dos
vencedores do Concurso Maria Callas em 2011 e em 2013. Foi
indicado Revelação Lírica pelo Blog Ópera e Ballet. Estudou
canto na Unirio com Mirna Rubim e Carol McDavit.
200
DR. BARTOLO (BAIXO)
SAULO JAVAN
Reconhecido pela crítica especializada
como um dos principais artistas de ópera
do Brasil, Saulo Javan marca sua carreira
com presença frequente em grandes casas
de concerto e teatros de ópera do país. Des-
tacam-se, entre seus vários trabalhos,A
Midsummer Night’s Dream, de Britten;
Aida e Macbeth,de Verdi; Die Zauberflöte e
Don Giovanni, de Mozart; Don Pasquale e
L’Elisir d’Amore, de Donizetti; Lo Schiavo, de C. Gomes; Magda-
lena, de Villa-Lobos; Manon Lescaute Tosca, de Puccini; O Rou-
xinole The Rake’s Progress, de Stravinsky; e Salomé, de Strauss.
Integrou o elenco da Cia. Brasileira de Ópera no papel de Don
Bartolo em O Barbeiro de Sevilha por todo o território nacio-
nal e cantou a estreia mundial da ópera Dulcineia e Trancoso,
de Eli-Eri Moura. Gravou a Sinfonia X – Ameríndia, de Heitor
Villa-Lobos, com a Osesp, sob a regência do maestro Isaac Ka-
rabtchevsky. Em 2002, venceu o Concurso de Canto Nacional
Villa-Lobos. Como ator, estudou com a renomada atriz brasi-
leira Myriam Muniz na Funarte e com o ator Roney Facchini.
201
 DON BASILIO (BAIXO)
MATHEUS FRANÇA
Natural de Brasília, o baixo Matheus França
formou-se em música com especialização
em regência na Universidade de Brasília
(UnB). Iniciou sua trajetória como cantor
lírico como o Sargento em O Barbeiro de
Sevilha, estimulado pela professora Ire-
ne Bentley (titular da cadeira de cantor da
universidade). Paralelamente, atuou como
regente assistente do Coro Sinfônico da
UnB e regente convidado da Orquestra de Sopros de Uberlândia,
momento em que teve a oportunidade de reger concertos impor-
tantes como o 2º Concerto para Piano de Rachmaninoff. Como re-
gente, também esteve à frente da Orquestra de Câmara do Festi-
val de Música de Santa Catarina com a qual foi solista em trechos
da ópera Aida. Cantou em concertos sinfônicos como o Réquiem,
de Mozart, sob regência da maestrina Isabela Sekeff, Vesperais
Solenes, de Mozart, Fantasia Coral, de Beethoven, e Salmos 21,
de Edgar Oliveira, sob regência do maestro David Junker. Como
solista já esteve sob direção dos maestros Stojan Kuret, Dietmar
Wiedemann, Marcelo Ramos, Emílio de César, Sérgio Wernec,
Luiz Gustavo Petri, Roberto Minczuk, entre outros. Participou
de montagens do Theatro Municipal de São Paulo como Elektra,
Nabucco, Nona Sinfônia (de Bethoveen), Os Pescadores de Péro-
las, O Cavaleiro da Rosa, entre outros concertos. Atualmente in-
tegra o Coral Lírico do Theatro Municipal de São Paulo, sob re-
gência do maestro Mário Zaccaro.
202
FIORELLO (BARÍTONO)
VICENTE SAMPAIO
O barítono Vicente Sampaio iniciou seus
estudos musicais no Coro Jovem de São
José dos Campos sob regência de Sérgio
Wernec e orientação vocal de Lidia Schä-
ffer. É bacharel em canto pelo Instituto de
Artes da Unesp, onde estudou nas classes
de Martha Herr e Abel Rocha. Teve sua
estreia no Theatro Municipal de São Pau-
lo solando a Missa em Fá Maior K192, de
Wolfgang A. Mozart. Tem atuado em obras como A Criação, de
J. Haydn, Oratório de Natal, de Saint-Säens, Missa da Coroa-
ção, de Wolfgang A. Mozart, Petite Messe Solennelle, de Rossini,
Requiem, de Fauré, Missa em Sol Menor, de Vaughan Williams,
Romancero Gitano, de Mario Castelnuovo-Tedesco, e em canta-
tas de J. S. Bach. Em ópera, estreou interpretando Dido e Eneas,
de Purcell. Atuou em La Bohème e Gianni Schicchi, de Puccini,
A Flauta Mágica, de Mozart, L’Elisir d’Amore e Betly, de Donize-
tti, The Old Maid and the Thief, de Menotti, e Trouble in Tahiti,
de Bernstein. Atualmente integra o quadro de cantores do Co-
ral Paulistano do Theatro Municipal de São Paulo e é orientado
por Isabel Maresca e Rafael Andrade.
203
 FICHA TÉCNICA 2019 ATORES
O BARBEIRO Fabrizio Santos - Ambrogio
DE SEVILHA Sergio Seixas – Notário

BERTA (SOPRANO) ORQUESTRA

SINFÔNICA
DIRETOR DE MOVIMENTO E
ASSISTENTE DE DIREÇÃO
DENISE YAMAOKA
MUNICIPAL Luiz Fernando Bongiovanni
Regente Titular
Natural de Santos, Denise Yamaoka tem
Roberto Minczuk CENOGRAFIA E FIGURINO
mestrado em música pelo Instituto de Artes
José de Anchieta
da Unesp/SP, onde também concluiu sua
CORO LÍRICO
graduação em música com habilitação em
Regente Titular DESENHO DE LUZ
composição e regência (2008); formada no
Mário Zaccaro Joyce Drummond
curso de canto lírico da Escola Municipal de
Regente Assistente
Música de São Paulo (2013) sob orientação
Sérgio Wernec VISAGISMO
de Andrea Kaiser; possui pós-graduação
Westerley Dornellas
em formação integrada em voz pelo Centro
DIREÇÃO MUSICAL E REGÊNCIA
de Estudos em Voz (CEV); e graduação tecnológica em artes
Roberto Minczuk REGENTE ASSISTENTE
cênicas pelo Teatro Escola Célia Helena (2012). Atualmente
Gabriel Rhein-Schirato (Regente récita
se aperfeiçoa vocalmente com o professor Walter Chamun.
DIREÇÃO CÊNICA dia 20/2)
Debutou no papel de Susana da ópera As Bodas de Figaro, de
Cleber Papa
Wolfgang A. Mozart, encenada pelo Grupo Experimental de
ASSISTENTE DE DIREÇÃO
Ópera (GEO), em São Paulo. Desde então atuou nas seguintes
SOLISTAS Vânia Almeida
óperas: La Favoladi Orfeo, La Barca, La Clemenza di Tito, Così
Michel de Souza – Figaro
Fan Tutte, Il Campanello di Notte, Carmen e O Espelho. Atuou
David Marcondes – Figaro Pianista
como solista no concerto em homenagem a Gilberto Mendes
Luisa Francesconi – Rosina Anderson Brenner
dirigido pelo maestro João Carlos Rocha, com a Camarata
Luciana Bueno – Rosina
Litorânea de Santos (2016). Tem realizado trabalhos como atriz-
Jack Swanson – Almaviva Cravista e Pianista Correpetidor
cantora voltados para o público infantil e infantojuvenil como os
Anibal Mancini – Almaviva Fábio Bezutti
espetáculos A Arca de Noé (2015) e Os Saltimbancos (2014) com a
Sávio Sperandio – Dom Bartolo
Banda Sinfônica de São Paulo e o Coral Infantojuvenil da Escola
Saulo Javan – Dom Bartolo ASSISTENTE DE FIGURINOS
Municipal de Música de São Paulo e em musicais infantis como
Carlos Eduardo Marcos – Dom Basílio Emilia Reily
TicTic Tati e TchiribimTchiribom – Cantando pelo Mundo, com a
Matheus França – Dom Basílio
cantora Fortuna, ambos veiculados pela TV Cultura.
Vitor Mascarenhas – Fiorello ASSISTENTE DE CENOGRAFIA
Vicente Sampaio – Fiorello Emerson Mostaco
Débora Dibi – Berta
Denise Yamaoka – Berta PERUCARIA
Andrey Mira – Sargento Mica Ishii
William Cruz

204 205
 Joel de Souza
MAQUIADORES COORDENAÇÃO DE ADEREÇOS E ORQUESTRA Contrabaixos
Luis Cambuzano PINTURA DE ARTE SINFÔNICA Brian Fountain*
Francisco Terra Allan Torquatto MUNICIPAL Adriano Costa Chaves
Vinicius Paranhos
ADEREÇOS ADERECISTAS Primeiros Violinos
Hans Bakos Laercio Henrique do Lago Pablo de León* Flautas
Alex de Oliveira Ananias Heitor Fujinami Renan Mendes*
EQUIPE EXTRA Robson Cavalcante da Silva Solto Paulo Calligopoulos Cristina Poles
DE FIGURINO Marisa Sati Inafuko Adriano Mello
Fernando Travassos Oboés
COSTUREIRAS CENOTÉCNICOS Liliana Chiriac Alexandre Ficarelli*
Isamar Feliciano Danilo de Souza Astolfi Fábio Brucoli Rodolfo Hatakeyama
Fernando Reinert José Eduardo Alves Fabian Figueiredo
Altina Dias Cassio Luis da Silva Omae Rafael Bion Loro Clarinetes
Ivete Dias Cleber Silva Martins John Spindler Camila Barrientos Ossio*
Domingos Elias
MODELISTAS COORDENAÇÃO DE Segundos Violinos
Dragica Stefanovic SERRALHERIA Andréa Campos* Fagotes
Valentina Martelli José Gomes dos Santos Roberto Faria Lopes Matthew Taylor*
Helena Piccazio Renato Santos Perez
CORTADOR SERRALHEIROS Fábio Chamma
Francisco dos Santos Neto Dhones Ramos dos Santos Oxana Dragos Trompas
Rinaldo Gomes dos Santos André Luccas André Ficarelli*
EQUIPE CENOTÉCNICA Emerson Fernandes Renato Marins Yokota Daniel Filho
BR2 Produções Cenográficas Julio César de Lucas Alexandre Pinatto
Trompetes
Arquitetos COSTUREIRA Violas Fernando Lopez*
Roberto Rolnik Cardoso Jô Felix Alexandre de León* Eduardo Madeira
Renato Theobaldo Eric Schafer Licciardi
PRODUÇÃO DE CENOGRAFIA Adriana Schincariol Tímpanos
COMPUTAÇÃO GRÁFICA Any Ribeiro Abrahão Saraiva Danilo Valle*
Amanda Venturelli Pedro Visockas
ASSISTENTE DE PRODUÇÃO DE Roberta Marcinkowski Percussão
DESENHO TÉCNICO CENOGRAFIA Marcelo Camargo*
Amanda Venturelli Willians Cruz Silva Violoncelos Sérgio Ricardo Coutinho
Raïff Dantas Barreto* Thiago Lamattina
COMPUTAÇÃO GRÁFICA Mariana Amaral
Fernanda Mascarenhas Teresa Catto Cravo

206 207
 PREFEITURA INSTITUTO ODEON
Fabio Bezuti**
MUNICIPAL DE
Violão Segundo Tenor
SÃO PAULO Diretor Presidente
Camilo Carrara** Alex Flores
Carlos Gradim
Eduardo Pinho
Prefeito
*Chefe de naipe. Fernando de Castro
Bruno Covas Conselho Administrativo
**Músico convidado. Renato Tenreiro
Éder Sá Alves Campos
Sérgio Sagica
Secretário Municipal de Cultura Edmundo de Novaes Gomes
EQUIPE ADMINISTRATIVA OSM
Alê Youssef Emília Andrade Paiva
Barítono
Flavio Alcoforado
Coordenadora Diógenes Gomes
FUNDAÇÃO THEATRO Eloísa Elena
Mariana Bonzanini Jessé Vieira
MUNICIPAL DE Bruno Ramos Pereira
Inspetor Sandro Bodilon
SÃO PAULO Iran Almeida Pordeus
Carlos Nunes
Alexis Vargas
Assistente Baixo
Diretor-Geral Renato Beschizza
Simone Hozawa Leonardo Pace
Ricardo Fernandes Lopes
Auxiliar Rafael Leoni
Conselho Fiscal
Gabriel Cardoso Vieira Rogério Nunes
Direção de Formação e Produção Mônica Moreira
Aprendiz
Rosana Caramaschi
Priscila Campos Pianistas
Diretora Executiva
Marcos Aragoni
Direção da Escola de Dança do Eleonora Santa Rosa
CORO Marizilda Hein Ribeiro
Theatro Municipal
LÍRICO
Priscilla Yokoi Diretor de Operações e Finanças
MUNICIPAL EQUIPE
Jimmy Keller
ADMINISTRATIVA
Direção da Escola Municipal de
Regente Titular CORO LÍRICO
Música Diretora de Projetos e
Mário Zaccaro
Antonio Tavares Ribeiro Conformidades
Coordenadora
Ana Carolina Lara
Regente Assistente Thais Vieira Gregório
Conselho Deliberativo
Sérgio Wernec
Alê Yossef Gerente de Produção
Auxiliar
Marcos Cartum Regiane Miciano
Primeiro Tenor Flávia Rosana Medeiros de Campos
Diósnio Machado Neto
Alexandre Bialecki
Rafael Thomas Coordenadora de Produção
Eduardo Góes
Rosa Casalli
Eduardo Trindade
Conselho Fiscal
Luciano Silveira
Ahmed Sameer El Khatib Equipe de Produção
Mar Oliveira
Otávio Carneiro de Souza Nascimento Aelson Lima
Miguel Geraldi
Edson Claro Ana Vanessa Silva Santos
Walter Fawcett
Iago Rodrigues Ervanovite Andreza Carneiro de Andrade
Mariana Jerusa de Oliveira Pacheco Felipe Costa

208 209
 Gabriela Ayer
Karina Macedo Pinheiro
Maíra Scarello
Nathália Costa
Rafael Dias de Lima
Rosana Taketomi
Yara Cristina Ferrauto
Coordenador Artístico
João Malatian
Assessoria Artística
Pedro Guida
Secretária da Diretoria Executiva
Camila Téo da Silva
Gerente da Musicoteca
Maria Elisa Pasqualini (Milly)
Equipe Musicoteca
Ariel Laise de Oliveira
Cassio Mendes Antas
Jonatas Ribeiro
Karen Feldman
Milton Tadashi Nakamoto
Raissa Encinas
Roberto Dorigatti
Rodrigo Padovan Grassmann Ferreira
Thiago Ribeiro Francisco
Diretor Técnico de Palco
Sergio Ferreira
Equipe Técnica de Palco
Adalberto Alves de Souza
Bruno Lopes Siqueira dos Santos
Bruno Silva Farias
Diogo de Paula Ribeiro
Gabriel Barone Ramos
Jonas Pereira Soares
210
Letícia Rolim Cabral
Luiz Carlos Lemes
Sonia Regina Ruberti Resende
Gestor de Cenotécnica
Aníbal Marques (Pelé)
Chefes de Maquinário
Marcelo Luiz Frosino
Paulo Miguel de Sousa Filho
Equipe de Maquinário
Alex Sandro Nunes Pinheiro
Carlos Roberto Avila
Ermelindo Terribele Sobrinho
Igor Mota Paula
Ivaildo Bezerra Lopes
Jalmir Amorim da Conceição
Leidiane Batista dos Santos
Leonardo Barbosa da Silva
Odilon dos Santos Motta
Paulo Henrique São Bento
Peter Silva Mendes de Oliveira
Uiller Ulisses Silva
Wilian Danieli Perosso
Equipe de Contrarregragem
Amanda Tolentino de Araújo
Angela Cristina Santos Silva
Daniela Oliveira Guimarães
Edival Dias
Raíssa Milanelli Ferreira
Sandra Satomi Yamamoto
Sérgio Augusto de Souza
Montadores
Alexandre Greganick
Ivo Barreto de Souza
Paulo Broda
Pedro Paulo Barreto
Rafael Sá de Nardi Veloso
Sonorização
Andre Moro Silva
Andre Vitor de Andrade
Daniel Botelho
Emiliano Brescacin
Robson de Moura Barros
Coordenadora de Iluminação
Valéria Lovato
Equipe de Iluminação
André de Oliveira Mutton
Denis Yoshio Ono Kageyama
Fernando Miranda Azambuja
Igor Augusto Ferreira de Oliveira
Olavo Cadorini Cardoso
Sibila Gomes dos Santos
Stella Politti
Ubiratan da Silva Nunes
Wellington Cardoso Silva
Equipe de Figurino
Ivani Rodrigues Umberto
Maria de Fátima
Suely Guimarães
Tandara Hoffmann
Walamis Santos
Camareiras
Antonia Cardoso Fonseca
Katia Souza
Lindinalva M. Celestino
Maria Aparecida de Mello
Maria Auxiliadora
Maria Gabriel Martins
Regiane Bierrenbach
Costureiras
Alzira Campiolo
Geralda Cristina França da Conceição
Isabel Rodrigues Martins
Bilheteria
Claudiana de Melo Sousa
Maria do Socorro Lima da Silva
Michelle Menezes
Walmir Silva do Nascimento
Coordenadora de Atendimento ao
Público
Vera Nunes de Santana Ramos
Equipe de Atendimento ao Público
Marcella Cedro de Jesus
Maylime Monteiro Dias de Abreu
Renan de Paula Santos
Renata Raíssa Pirra Garducci
Rosimeire Pontes Carvalho
Educativo
Bruna Brancati
Jéssica Silvestre de Paulo
Jéssica Sousa Faria
Julia Porto Santos D’Arienzo
Larissa Lima da Paz
Lucas Ambraziunas Goulart
Luciana de Souza Bernardo
Nathália Fontana Arantes
Operações | Patrimônio
Bruna Lima Caracciolo
Carolina Ricardo
Fernanda do Val Amorim
João Pedro de Goes Moura
José Gentil Genoval Duque
Magno Wagner Oliveira Masseno
Marcel dos Santos Ramos
Marco Antonio de Jesus Neves
Mateus Costa do Nascimento
Monica Aparecida da Silva
Pamela Marques dos Santos Silva
Reginaldo Souza de Carvalho Júnior
Rosimeire Ribeiro Gomes
211
 Thaynan Wesley Trindade Vasconcelos
Thiago Ramos Reis
Victoria Pires de Souza
Yudji Alessander Otta
Coordenadora de Recursos
Humanos
Fernanda Malta
Equipe de Recursos Humanos
Anderson Victor Vieira Silva
Débora Cristina da Silva Bastos
Guilherme Galdino Borges
Renata Aparecida Barbosa de Sousa
Vanda Batista Cerqueira
Gerente Financeiro
Justino Enedino
Finanças e Controladoria
João Vithor Alves Feitosa Pianco
Marcio Shoiti Ito
Maria Eugênia Melo de Carvalho
Vinícius da Silva Mulatinho
Almoxarifado
Lucas da Silva Lopes
Raimundo Nonato Bezerra
Coordenador de Compras
Fernando Marques Arão
Equipe de Compras
Hully Dias Ferreira
Keith Ribeiro Jesus Soares
Mario Teixeira Júnior
Raphael Teixeira Lemos
Roberto Takao Honda Stancati
212
Gerente de Comunicação
EXPEDIENTE PUBLICAÇÃO
Hannah Drumond
Concepção e coordenação
Coordenadora de Comunicação
editorial
Renata Forato
Núcleo de Comunicação do
Theatro Municipal
Equipe de Comunicação
Beatriz de Castro Ramos
Fotos
Daniela Lopes Cotrim
Fabiana Stig
Estevan Pelli
Fabiana Stig
Projeto gráfico e design
Isabela Marinara Dias
Estevan Pelli
Meire Ferreira da Silva
Rafael Souza Gomes Bernardo
Revisão
Vanessa Régia Beltrão Rabêlo
Ciça Corrêa
Wendell Costa Flor Cabral
Tradução libreto
Conformidade e Risco
Irineu Franco Perpetuo
Bruna Aghazarian
Gerente de Planejamento e
Projetos
Ingrid Melo
Equipe Parcerias | Planejamento e
Projetos
Douglas Herval Ponso
Esdras dos Santos Silva
Fernando Silvestre Pavão
Karina Cristina Lopes
Rita Pimentel
Sâmia Fernanda Vieira da Costa
Contratos/Jurídico
Laura Lourenço de Oliveira
Rafael Alves Silva
Vagner Ferreira da Silva Júnior
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