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APOSTILA DE
TEORIA MUSICAL 02
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TEORIA MUSICAL 02
Existem trs tipos de claves com sete posies:
CLAVE DE SOL
CLAVE DE F
A Clave de F determina a localizao da nota F, anotada na quarta ou terceira linha, sendo a
primeira a mais usada.
Perceba que quando mudamos a clave mudamos o posicionamento das notas na pauta
A Clave de F usada para sons graves.Sons de instrumentos anotados na clave de F: contrabaixo, sax tenor, trombone, violoncelo, tuba, fagote, etc.
Para se anotar os sons do piano necessrio o uso de duas claves. Veja exemplo abaixo,
usando a Clave de F abaixo para os sons graves (das teclas da esquerda) e acima a Clave de Sol
para os sons agudos (das teclas da direita), tendo entre elas apenas uma linha suplementar que
anota-se o D central:
CLAVE DE D
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EXERCICIO
EXERCICIO
FIGURAS MUSICAIS
Existem dois tipos de figuras musicais as positivas ou figuras de sons e as negativas ou pausas,
observe o quadro abaixo.
EXERCICIO
a)
b)
c)
EXERCICIO
a)
b)
c)
d)
e)
f)
EXERCICIO
a)
b)
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Um ponto colocado direita de uma figura serve para aumentar o valor de durao dessa
figura, assim, uma mnima pontuada valer trs tempos, a semnima pontuada valer tempo e
meio, a colcheia pontuada trs quartos.
Dois ou mais pontos podem ser colocados direita da nota ou da pausa. Neste caso, o
segundo ponto aumentar metade do primeiro, o terceiro metade do segundo...
Substituio de Colchetes por Barras
Para facilitar a visualizao e leitura, podemos substituir os colchetes por barras quando
colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas aparecem seguidamente.
Exemplos:
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Ligadura
Ligadura uma linha curva que une duas ou mais notas de mesma altura, somando seus
valores, ou seja, executa-se apenas a primeira nota prolongando-se de um valor para outro,
podendo assim com esta soma, representar qualquer durao de tempo de uma nota necessria
numa msica.
Usamos a ligadura apenas em figuras positivas.
Exemplos:
Ponto de Aumento
Ponto de Aumento um ponto colocado direita da figura (positiva ou negativa) para
aumentar a metade de seu valor. No caso de de haver um ponto duplo ser acrescentada a metade
mais a quarta parte.
Exemplos:
Para podermos compreender melhor a relao proporcional das figuras devemos entender
como elas se dividem.
1. Todas as figuras simples, ou seja, sem ponto de aumento, so divisveis por 2.
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PONTO DUPLO
Um pequeno ponto colocado direita da figura denomina-se ponto simples. A partir de dois
pontos temos o ponto duplo, o ponto triplo, etc. Ex.
- Ponto Simples
- Ponto Duplo
- Ponto Triplo
Teoricamente, a semibreve ou sua pausa pode ser acrescida de at seis pontos. Todavia, para
no dificultar a leitura musical, evita-se, ir alm do ponto duplo. Ex.:
H que se observar, entretanto, que a semifusa ou sua pausa, por razes obvias, no pode
ser pontuada aditivamente.
A figura musical sem ponto denomina-se valor simples, enquanto que a figura musical
pontuada aditivamente denomina-se valor composto.
PONTO REDUTIVO
O ponto redutivo, tambm conhecido como destacado ou staccato, um sinal grfico colocado
sobre ou sob a figura musical para reduzir-lhe a sua durao. No h razo, entretanto, para se
pontuar redutivamente as pausas.
H trs tipos de pontos redutivos: NO COMENTAREMOS NESSA TEORIA...
PONTO REDUTIVO SECO OU MARTELADO
J o ponto redutivo seco ou martelado reduz a dura o da figura musical do valor de duas
figuras subseqentes imediatas, ou seja, de de sua durao.
PONTO ALEATRIO
O ponto aleatrio, tambm conhecido como fermata, suspenso ou parada total, um sinal
grfico colocado sobre ou sob a figura musical e a pausa ou sobre a barra dupla de compasso,
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respectivamente, para indeterminar a dura o dos valores ou indicar pequena interrupo entre duas
partes do trecho musical. Assim, o ponto aleatrio, quando colocado numa figura musical,
denomina-se FERMATA.
Todavia, quando grafado sobre ou sob uma pausa chama-se SUSPENSO. Por outro lado, o
ponto aleatrio, quando colocado sobre uma barra dupla de compasso, denomina-se PARADA.
Desta forma, a figura musical ou a pausa, pontuadas aleatoriamente, tem suas duraes
indeterminadas. J na barra dupla de compasso, com ponto aleatrio indica uma pequena
interrupo entre duas partes do trecho musical.
Ex.:
COMPASSO
COMPASSO: a durao de um trecho musical em pequenas partes de durao com sries regulares
de tempo. So separados por um trao vertical chamado barra simples.
ConhecendoasFigurasdeSOMeseusvalores:
Afrao,oufrmuladecompasso,defineaquantidadedenotaseotipodasnotasquecada
compasso pode ter. Abaixo temos 2 compassos, o primeiro compasso de 4/4 e o segundo
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compassode3/4(lse:quatroporquatroetrsporquatro)
Acimaoprimeirocompassotemseiscolcheias,osegundocompassotrsmnimas
Pode ser utilizado na composio do compasso vrias combinaes, inclusive pausas. Vamos
ao exemplo abaixo:
COMPASSOSIMPLESECOMPASSOCOMPOSTO
As frmulas de compasso podem ser classificados em Binrio, Ternrio e Quaternrio, esta classificao referese a
quantidadedetemposemcadacompasso.
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O termo Compasso Simples significa que cada um desses tempos, ou unidades de tempo,
podem ser divididos em duas notas.
Porexemplo,ocompasso2/4umcompassoBinrioSimples
Binriorefereseadoistemposporcompasso
Simplesreferesequecadatempodestecompassopodeserdivididopordois.
Outroexemplodecompassosimples,ocompasso3/4umcompassoTernrioSimples
Ternriorefereseatrstemposporcompasso.
Simplesreferesequecadatempodestecompassopodeserdivididopordois.
Outroexemplodecompassosimples,ocompasso4/4umcompassoQuaternrioSimples
Quaternriorefereseaquatrotemposporcompasso
Simplesreferesequecadatempodestecompassopodeserdivididopordois.
Asfrmulasdecompassoqueonumeradorcomeacom2,3ou4,serosemprecompassos
simplespoisotempodecadacompassodestasfrmulaspodemserdivididospordois.
COMPASSO COMPOSTO
Nas frmulas de compasso simples os tempos so divididos por dois, nas frmulas de compasso Composto os tempos so
divididos em trs. Vamos ao exemplo abaixo:
COMPASSOALTERNADO
OCompassoAlternadorefereseajunodocompassosimplescomocompassocomposto.O
CompassoAlternadopodeterumoumaistempossimplesecompostos,comomostradonos
exemplosaseguir.
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A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado no importa. Se o tempo
compostovemprimeiro,aindaassimessecompassoalternadochamadoumcompasso5/8.
Existem compassos alternados que unem trs unidades de tempo. O compasso 7/8 contm
doistempossimpleseumtempocomposto.Otempocompostopodeatsercolocadoentredois
tempossimples.
ANALISEAPARTITURAABAIXO
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EXERICICIO DE COMPASSO
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a)
b)
c)
d)
2)O que unidade de tempo?
3)O que unidade de compasso?
4)Qual representao do compasso de 4 tempos em que a mnima a unidade de
tempo? Este compasso simples ou composto?
5)Qual a representao do compasso de 3 tempos em que a semnima pontuada a
unidade de tempo? Este compasso simples ou composto?
6)Classifique o compasso 3/4:
a)Nome:
b)Unidade de tempo:
c)Unidade de compasso
7) Classifique o compasso 12/8:
a)Nome:
b)Unidade de tempo:
c)Unidade de compasso
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OUTROS COMPASSOS
De um modo geral, os signos de compasso so representados por fraes ordinrias,
sinais ou apenas por um nmero.
LIGADURA DE VALOR: uma linha curva que une notas de mesma altura,
somando-se assim o valor das duas notas.
A ligadura de valor usada somente para figuras musicais que representam sons.
PONTO DE AUMENTO: um ponto a direita, aumenta metade do seu valor.
Ao contrario das ligaduras de valor o ponto de aumento pode ser usado tambm
em pausas (figuras musicais que representam silncio).
FERMATA: um sinal sobre a figura que aumenta o dobro do seu valor
(aproximadamente).
Os compassos mais comuns podem ser de:
2 TEMPOS --compasso binrio 3 TEMPOS --compasso ternrio
4 TEMPOS --compasso quaternrio
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QUILTERAS
Chamamos de Quilteras os grupos de figuras que modificam os valores
padres. No caso das trs quilteras, h 3 figuras substituindo 2 da mesma espcie e
das seis quilteras, 6 substituindo 4 da mesma espcie. O grupo mais comum a
tercina, que tem 3 colcheias.
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REGRAS DE GRAFIA
uma maneira que tornar a leitura musical mais fcil. Por exemplo, a juno das
hastes das figuras: colcheia (
), semicolcheia (
) e fusa (
).
Podem variar quando as figuras so unidas com outras em que as posies das
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Toca-se at o termo D.C al Fine (Da capo al Fine) ele indica que deve voltar para
o inicio (capo) da msica e termin-la na indicao Fine (fim).
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Toca-se at o termo D.S al Fine (Do sinal al fine) depois volta para o sinal (
acaba em fine.
Toca-se at o termo D.S al Coda (Do sinal Coda) volta para o sinal
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)e
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E na sncope (que pode ser regular ou irregular), no. O tempo forte transferido
para a nota no segundo tempo (e prolongada para o terceiro tempo se for o caso,
conforme mostra o exemplo abaixo), pois no padro, o segundo tempo fraco.
SNCOPE
Nos exemplos que demos de marcao de compasso, todos os tempos fortes
estavam sendo iniciados por uma nota. Entretanto, pode ocorrer de a nota executada
no tempo ou parte fraca anterior ser prolongada at o tempo forte seguinte. Assim,
o tempo forte estar preenchido com os "restos" de som da nota anterior. Quando
isso ocorre, temos a SNCOPE. Veja:.
CONTRATEMPO
Se no tempo ou parte forte no tiver nota nenhuma, e sim uma pausa (silncio),
teremos um contratempo.
O sinal
uavizada log
(marcato) indica que a nota deve ser atacada com muito vigor e
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2) Tenuto uma advertncia para garantir que ser dado nota todo o seu
valor. Tambm subentende geralmente certo grau de nfase na interpretao.
Sforzato ( ou ), Forz
Intensidade
A intensidade a propriedade do som que vai ser grafada pelos sinais de
dinmica. Dinmica a graduao de intensidade na execuo musical. Quando um
trecho musical executado com pouca intensidade, dizemos que ele piano, quando
com muita intensidade, se diz forte.
A partir desses dois pontos de referencia, podemos montar uma escala de graduao
de dinmica numa escala crescente de intensidade com os seguintes sinais:
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ANDAMENTOS
Diz respeito velocidade com que a msica executada. importante que
voc conhea os andamentos, pois so uma forma j padronizada.
Lentos
Largo
o mais lento
Larghetto
Lento
Adgio
.
Moderados
Andante
Andantino
Moderato
Allegretto
.
Rpidos
Allegro
rpido
Vivace
Vivo
Presto
Prestssimo
o mais rpido
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No violo ou outros instrumentos de cordas dedilhadas que possuem trastes (aqueles ferrinhos
que dividem as casas no brao do instrumento), cada casa equivale a um Semitom.
O QUE TOM E SEMITON
O QUE TOM E SEMITOM?
Chamamos de TOM a distncia de dois semitons. E SEMITOM a mais prxima distncia
entre duas notas.
Num teclado ou piano o semitom est entre a tecla branca e a prxima preta, ou quando h
duas teclas brancas, uma ao lado da outra.
Num violo, guitarra, baixo ou cavaquinho, est entre uma casa e outra. (Casa o espao que
h entre os trastes, aquelas "barrinhas" que esto na escala do brao destes instrumentos).
Portanto, A escala de D maior formada por:
A maior distncia entre duas notas chamada de Tom e sua metade de meio tom ou semitom.
Sinais de Alterao
Os sinais de alterao servem para modificar a entoao das notas naturais (representadas
pelas teclas brancas do piano), podendo ser elevadas ou abaixadas (saltando para as teclas pretas
do piano que representam as notas alteradas).
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D# e
Sib
Como vimos na aula anterior, o semitom o menor intervalo considerado entre dois sons na
msica ocidental, mas em outras culturas como na rabe ou indiana entre outras, o padro
"intervlico" entre os sons so outros, podendo ser at menores que o nosso que de 1 semitom.
Estamos falando tanto em semitom, mas afinal no que realmente consiste isso?
Na teoria o intervalo de 1 tom (2 semitons) so divididos em nove pequenas partes chamados
comas.
Exemplo:
Para igualar os semitons foi criado um sistema chamado Temperado, que considera 4,5 comas
para cada semitom (cromtico ou diatnico). Este sistema no representa nenhuma diferena
perceptvel a audio.
Em instrumentos de sons fixos como o piano, violo, teclados, harpa, etc., usada a afinao
no sistema temperado, enquanto instrumentos como o violino, violoncelo, etc., que no possuem
som fixo so chamados de instrumentos no temperados.
SUTENIDOS E BEMOIS
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Vamos utilizar o teclado do piano para observar estas distncias da escala de d maior:
Um semitom, no teclado do piano, a distncia entre uma tecla e outra adjacente. Da nota d3
para a nota adjacente (d#) existe um semitom. Do d# para o r a distncia de um semitom.
Portanto, de d3 a r3 a distncia de um tom. Observamos que da nota mi para a nota f e da
nota si para o d4 a distncia de um semitom, pois essas teclas so adjacentes, no existe tecla
preta entre essas notas.
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Escala Diatnica
A Escala Diatnica composta por intervalos de tons e semitons diatnicos. a escala da
tonalidade, por exemplo a escala diatnica de D maior a escala no tom de D maior. mais
comum ser chamada apenas de escala maior (Tonalidade Maior) ou escala menor (Tonalidade
Menor).
As Escalas Diatnicas podem ser: Maior, Menor (primitiva), Menor Harmnica e Menor
Meldica.
Escalas Relativas :
As Escalas Relativas so aquelas que possuem o mesmo conjunto de notas. Sempre uma maior
ser relativa de uma menor e vice-versa. Por exemplo: D maior relativo de L menor e L
menor relativo de D Maior, porque estas duas escalas possuem as mesmas notas.
Acidentes: As notas podem ser alteradas atravs de Acidentes
Acidente
Nome
Alterao
bemol
abaixa a nota meio tom
ou
dobrado bemol
sustenido
dobrado
sustenido
bequadro
Conforme podemos observar na Figura 76 a posio dos tons e semitons esto diferentes da
escala modelo de d maior.
Para que a escala de r soe como uma escala maior necessrio alterar algumas notas. J
vimos que os sinais de alterao so os bemis e sustenidos, que alteram as notas em meio tom.
Vamos utilizar os sustenidos para alterar a escala de r, transformando-a em r maior.
Nota: Na linguagem cifrada, os acidentes mais usados so: o sustenido e o bemol.
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1
F
C
G#
D#
A#
F
1
2
F#
C#
A
E
B
F#
2
3
G
D
A#
F
C
G
3
4
G#
D#
B
F#
C#
G#
4
5
A
E
C
G
D
A
5
6
A#
F
C#
G#
D#
A#
6
7
B
F#
D
A
E
B
7
8
C
G
D#
A#
F
C
8
9
C#
G#
E
B
F#
C#
9
10
D
A
F
C
G
D
10
11
D#
A#
F#
C#
G#
D#
11
12
E
B
G
D
A
E
12
13
F
C
G#
D#
A#
F
13
14
F#
C#
A
E
B
F#
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CIFRAGEM
OS SONS MUSICAIS SO SETE:
ESCALA CROMTICA
NOTAS
Mi
Sol
Si
LOCAL
CIFRAS
1
C
2
D
3
E
4
F
5
G
6
A
7
B
uma
oitava
Mi
Sol
Si
8
C
9
D
10
E
11
F
12
G
13
A
4
B
5
C
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Para expressarmos um acorde com sustenido ou bemol, basta acrescentar frente da cifra o
smbolo correspondente. Exemplos: Ateno: m = = b = Quer dizer as vezes menor
F# = (fa sustenido maior)
F#m = (fa sustenido menor)
Db = (re bemol maior)
Dbm = (re bemol menor)
SINAIS DE ALTERAO OU ACIDENTES:
NOMENCLATURA DOS ACORDES Tipos de Acordes Acordes de 4 sons
Os Tipos de Acordes de Stima
a) Maior b) Menor c)Diminuto d)Aumentado
e) Dominante c/ Stima menor f)Menor com Stima Maior g) Meio Diminuto
C = (D Maior)
C7 = (Do Maior com stima 7 menor)
C7M ou Cmaj7=(D c/ stima maior - D Maior c/stima maior)
C7M/9 ou Cmaj7/9 =(D Maior c/ stima maior e nona)
Cm = ( D Menor)
Cm7 = ( D menor com stima - 7 menor )
Cm7M = ( D menor com stima maior )
C = Cm(5 ) = Cm(5 b) = ( D diminuto)
C = ( D meio diminuto - a stima menor)
C7 = ( D diminuto c/ stima - tambm diminuta)
C+ = C(5+) = C(5# ) = ( D Aumentado)
E assim por diante (inclusive com outros acordes. Para express-los bastaria colocar a cifra
(letra). Exemplos;
Db7 - (r bemol maior c/ stima) F#7M = ( f sustenido c/ stima maior ) Ebm7 = 9 mi
bemol menor c/ stima)
ACORDES COM INVERSES
C/E => D Maior com baixo e Mi
F#m/C# => F Sustenido Menor com baixo e D sustenido
G+/D# => Sol Aumentada com baixo em R Sustenido
LEITURA MUSICAL
Preste ateno nas seguintes passagens para cantar e tocar a msica na flauta:
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ANEXOS
RANILDO LOPES
30
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31
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32
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33
IMAIL: ranildope@bol.com.br
34
IMAIL: ranildope@bol.com.br
35
IMAIL: ranildope@bol.com.br
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