Notas Musicais

Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si Dó

Réb Mib Solb Lab Sib

Semitom ou 1/2 tom- é o menor intervalo entre duas notas consecutivas

Tom- soma de dois semitons

Sinais de Alteração ou Acidentes:

Sustenido (#): eleva 1/2 tom da nota

Bemol (b): abaixa 1/2 tom da nota
Dobrado Sustenido (x): eleva dois semitons da nota
Dobrado Bemol (bb): abaixa dois semitons da nota
Bequadro ( ): anula os acidentes

Escala- é seqüência de notas que gradualmente,

sobem para agudas e descem ás graves.

Escala Cromática- é a escala que contém todas as notas do sistema mu-

sical, sendo sete naturais e cinco alteradas, movimentando-se, sempre em
semitons.

Notas Enarmônicas- notas que tem o mesmo som, mas o nome diferente.
Ex;
Entre Dó e Ré temos Dó# ou Réb, essas duas notas são a mesma nota, ou
seja, elas têm a mesma altura, porém, dependem do contexto em que elas
estão inseridas para nomeá-las entre Dó# ou Réb.

Acordes - são a somatória de três ou mais notas tocadas simultaneamente.

Ex; No acorde de Dó maior (C) temos as notas Do-Mi-Sol, que são tocadas
simultaneamente.
Cifra- símbolo criado para representar os acordes que são formados por
letras e números.

Cifra Gráfica- é a representação de como devemos tocar as posições dos

acordes no violão ou guitarra.

Cifra Gráfica de D (Ré Maior)

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Sí
C D E F G A B

Lê-se:

C – dó maior
Cm – dó menor

Tablatura- é um método usado para se escrever música em instrumentos

de cordas, como violão guitarra, baixo, etc.
São linhas que representam as cordas do violão ou guitarra, e os números
são as casas que devemos tocar. Obs. 0 é referente a corda solta.
Notação Musical - são os sinais que representam a escrita musical, tais
como: Pauta, Claves, Notas, etc.

Pauta ou Pentagrama: são 5 linhas horizontais, que formam 4 espaços,

onde se escrevem as notas.

5ª Linha
4ª Linha
3ª Linha
2ª Linha
1ª Linha

Notas nos Espaços Notas nas LInhas

Quando queremos usar notas que ultrapassam o limite da pauta usamos as

linhas suplementares.

Linha Suplementar Superior

Linha Suplementar Inferior

Clave- é um sinal colocado no princípio da pauta para dar nome às notas.

-Há 3 espécies de Clave: Clave de Sol, Clave de Fá e Clave de Dó.

Estudaremos mais a Clave de Sol que usada na guitarra e violao

Clave de Sol é assinada na 2º linha da

pauta.
A nota da 2º linha é a nota sol, pois é
onde foi colocado a Clave de Sol.

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré

Acima as notas nomeadas dentro da pauta.

Na proxima página iremos fazer exercícios relacionados a esse as-

sunto.
 Exercícios
Coloque o nome das notas abaixo:
 Figuras Musicas
As figuras musicais são sinais que indicam a duração dos sons. Elas podem
compostas de: cabeça, haste e colchete.

colchete

haste

cabeça

As figuras musicais são nomeadas assim:

Semibreve

Mínima

Semínima

Colcheia

Semicolcheia

Fusa

Semifusa
Figuras de Pausas:

Semibreve

Mínima

Semínima

Colcheia

Semicolcheia

Fusa

Semifusa

Notas na Pauta:

A haste da nota é colocada à direita pra cima, quando a nota está abaixo
da terceira linha, e quando está acima é colocada à esquerda para baixo da
nota.
Duração dos Valores:

A Semibreve é considerada a unidade ou o inteiro na divisão dos valores,

as outras são frações da Semibreve.

As figuras, segundo a ordem dos seus valores,

valem o dobro da seguinte e metade da
anterior.
Compasso – é uma das partes em que está dividido um trecho musical
dentro da pauta.
Barras ou travessões – são linhas verticais que separam os compassos
Compasso

Barra ou travessão

Unidade de Tempo - é a figura que preenche cada tempo de compasso.

Unidade de Compasso - é a figura que preenche cada compasso.

Unidade de Tempo

Unidade de Compasso

O que nos indica o valor das figuras e dos compassos é fração colocada no
início do pentagrama.

O numerador da fração indica quantos tempos tem em cada compasso.

O denominador da fração indica o valor da semibreve.

4 = Quantidade de tempos dentro do compasso

4 = Valor da Semibreve (Nota com Maior Valor)

Tipos de compassos

Os compassos de acordo com a quantidade de tempos têm os seguintes

tipos:

Compasso Binário, de 2 tempos. 2

4
No Compasso Binário o 1º tempo é forte e o 2º é fraco

Compasso Ternário, de 3 tempos. 3

4
No Compasso ternário o 1º tempo é forte e o 2º e 3 º são fracos

Compasso Quaternário, de 4 tempos. 4

4
No compasso quaternário o 1º tempo é forte, o 2º é fraco, o 3º é meio fraco
(mezzo), e o 4º é fraco.

Ponto de Aumento- Ponto colocado à direita da nota ou da pausa que au-

menta metade do seu valor.

Ponto simples - Aumenta metade do valor

Travessão Duplo - são duas linhas vericais que separam um trecho musi-
cal de outro.
O travessão duplo também chama-se pausa final quando colocado na ter-
minação definitiva de uma peça.

Pausa Final

Travessão duplo
Ponto Duplo - Soma, ao valor pontuado a duração dos valores seguintes.

Ligadura - é uma linha curva que se coloca sobre ou sob duas ou mais
notas da mesma altura, indicando que somente a primeira é articulada.

Legato - é representado por uma linha curva que se coloca abaixo ou aci-
ma de várias notas, indicando que todo o trecho onde estiver a Ligadura,
deverá ser executado ligado, sem interrupção de sons.

Staccato - é representado por um ponto sobre ou sob uma ou mais notas

indicando que os sons são articulados secos.

Fermata - sinal usado para prolongar a nota, sem tempo determinado,

dependendo do musicista.
 Exercícios
Complete
Standardos valores dentro dos compassos com notas.
tuning

= 120
1

13

17

21

1/2
 Exercícios
Standard tuning
Complete os valores dentro dos compassos com pausas.
= 120
1

13

17

21

25

29

1/2
 Sinais de Repetição
Sinais de Repetição - são sinais que determinam a repetição de um trecho
musical, ou repetição completa desde o princípio.

Os sinais são os seguintes:

Standard tuning
Ritornello - é um travessão com dois pontos, sendo um acima e outro
abaixo da 3ª linha, indicando que o trecho deve ser tocado duas vezes.
= 120
Standard
1 tuning

= 120
Standard
1 tuning
3

= 120
No início
1
35
Standard tuning

3 = 120
5
1 1
7

No fim
5
1
73

2
Expressões 1ª e 2ª Vez - se um trecho da música
9
75
1 é repetido, com uma termi-
nação diferente, usa-se indicar por meio de duas chaves com as expressões 1ª
vez
2 para repetição e 2ª vez para finalizar.
9
11

1
72
9
11

13
112
9

13

15
11
13

15
3
= 120
1
5
15

3DaCapo - Expressões italianas, quase sempre representadas pelas iniciais

D.C. : siginificam que se deve voltar ao princípio
1
7

5
17

2 D.C. ao fim
9 1
7

1/2
11

Al
2 segno Al Fine - indica que se deve voltar onde estiver o sinal.
9

13
11

15

Sinal de Salto - indica que o trecho colocado entre os dois destes sinais não é
13

executado na repetição.

17
15

17 1/2

1/2
 Escala Maior
A escala maior é formada por uma série de oito notas, obedecendo a um
padrão definido de tons e semitons. Também dizemos que a escala maior
obedece a uma fórmula de tons e semitons, que é a seguinte:

T - T - st - T - T - T - st

Sendo assim toda escala maior é montada sobre esta fórmula.

Escala de Dó Maior:

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Sí Dó

T T st T T T st

Escala de Dó Maior na Pauta

Agora aplique essa fórmula e monte todas as outras escalas partindo das notas
naturais. Lembrando que ao aplicar a fórmula partindo de outroas notas vão
gerar diferentes acidentes para cada escala.

Escala de Ré Maior
Escala de Mi Maior

Escala de Fá Maior

Escala de Sol Maior

Escala de Lá Maior

Escala de Sí Maior
 Intervalos
Intervalo é a diferença de altura entre duas notas.

Os intervalos classificam-se pela quantidade de tons e semitons existentes

entre duas notas: Maiores, Menores, Justos, Aumentados e Diminutos.

Os intervalos de 2ª, 3ª, 6ª e 7ª, podem ser: Maiores, Menores, Aumentados

e Diminutos.

Os Intervalos de 4ª, 5ª e 8ª podem ser: Justos Aumentados e Diminutos.

Uma maneira mais fácil de classificarmos os intervalos é pensarmos nele,

dentro da escala maior.

- Se a nota superior do intervalo estiver contida na escala maior da nota

inferior e for uma 2ª, 3ª, 6ª ou 7ª, o intervalo é Maior.
-Se a nota superior do intervalo estiver contida na escala maior da nota in-
ferior e for 4ª, 5ª ou 8ª, o intervalo é Justo.

-Agora quando aumentamos ½ tom de um intervalo Maior ele vira Aumen-

tado, quando baixamos ½ tom do intervalo Maior ele vira menor, e se bai-
xarmos 1 tom do intervalo Maior ele vira Diminuto.

-Quando aumentamos ½ tom de um intervalo Justo ele vira Aumentado, e

se baixarmos ½ tom de um intervalo Justo ele vira Diminuto.

1/2 tom abaixo ½ tom abaixo ½ tom acima

Diminuto Menor Maior Aumentado

½ tom abaixo ½ tom acima

Diminuto Justo Aumentado
 Exercícios
Standard tuning
Classifique os Intervalos
= 120
1

10

13

16

1/2
Standard tuning
Classifique os Intervalos
= 120
1

10

13

16

1/1
 Construção de acordes
Como sabemos os acordes são o agrupamento de três ou mais notas toca-
das simultaneamente.
Veremos primeiramente os acordes formados por 3 notas, que são chama-
dos de tríades.
Existem quatro tipos de tríades; Maior, Menor, Aumentada e Diminuta.

Tríade Maior

A tríade maior é formada por; F (fundamental), 3ª Maior e 5ª Justa (F- 3-5).

As notas da tríade maior são retiradas da escala maior. Ex:

Acorde C
Escala de C: Dó-Ré-Mi-Fá-Sol-Lá-Si-Dó
F 3ª 5ª

Então o acorde de C contém a notas Do-Mi-Sol

Tríade Menor

A tríade menor é formada por; F(fundamental), 3ª Menor e 5ª Justa

(F-3b-5).

Tríade de Cm: Do-Mib-Sol

F 3ªm 5ª

Tríade Aumentada

A tríade aumentada é formada por; F(fundamental), 3ª Maior e 5ª Aumen-

tada (F-3-5#).

Tríade de Caum: Do-Mi-Sol#

F 3ª 5ªaum
A cifra aumentada pode vir escrita com, aum (Caum) ou + (C+).

Tríade Diminuta

A tríade diminuta é formada por; F(fundamental), 3ª Menor e 5ª Diminuta

(F-3b-5b).

Tríade de Cdim: Do-Mib-Solb

F 3ªm 5ªdim

A cifra diminuta pode vir escrita com, dim (Cdim) ou ° (C°).

Agora que você sabe como os acordes são construídos, na próxima página
monte os outros acordes sobre a pauta:
Tríades Maiores

D E F G A B

Tríades Menores

Dm Em Fm Gm Am Bm

Tríades Aumentadas

Daum Eaum Faum Gaum Aaum Baum

Tríades Diminutas

Ddim Edim Fdim Gdim Adim Bdim

 Campo Harmônico (Tríades)

Campo harmônico - são os acordes que podemos construir a partir de cada

nota da escala.
As tríades construídas empregando apenas as notas da escala são chama-
das de tríades diatônicas, todas as demais são consideradas alteradas.

-Campo Harmônico Maior

Exemplo:

Escala de Dó maior e suas tríades:

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Sí
Mi Fá Sol Lá Sí Dó Ré
Sol Lá Sí Dó Ré Mí Fá
C Dm Em F G Am Bdim

Em qualquer escala maior:

- os acordes I, IV e V são maiores

- os acordes II, III, e VI são menores
- o acorde VII é diminuto

Os graus da escala têm os seguintes nomes:

I Grau - Tônica
II Grau - Supertônica
III Grau - Mediante
IV Grau - Subdominante
V Grau - Dominante
VI Grau - Superdominante
VII Grau – Sensível
 Standard tuning
Campo Harmônico de C na Pauta:
= 120

Agora é com você. Monte o Campo Harmônico partindo dos outros

acordes:

E
1/1
F

B
 Campo Harmônico (Tétrades)

Com as tétrades vamos incluir a 7ª, em todos os acordes do Campo Harmô-

nico.

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Sí
Mi Fá Sol Lá Sí Dó Ré
Sol Lá Sí Dó Ré Mí Fá
Sí Dó Ré Mí Fá Sol Lá
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am 7 Bm7(b5)

O conceito das tétrades é bem simples, com isso monte o Campo

Harmônico nos outros tons também:

D7M

E7M

F7M
G7M

A7M

B7M
 Escala Menor Natural

Assim como a escala maior, a escala menor natural é formada por uma série
de oito notas, obedecendo á um padrão de tons e semitons. Fórmula da es-
cala menor natural.

T-st-T-T-st-T-T

Toda escala menor é montada sobre esta fórmula

Escala de Dó menor:

Dó Re Mib Fá Sol Láb Sib Dó

T st T T st T T

Escala Menor na Pauta:

Monte as outras escalas menores partindo de outras notas.

Escala de Ré Menor
Escala de Mi Menor

Escala de Fá Menor

Escala de Sol Menor

Escala de Lá Menor

Escala de Sí Menor
 Armadura de Clave

Armadura de Clave – é a quantidade de sustenido e bemóis que são colo-

cados no princípio da pauta, para a formação das escalas, não precisando
usar acidentes decorrentes sobre a pauta, só quando necessário.

Ordem dos Sustenidos

Sol Maior Ré Maior Lá Maior Mi Maior

Sí Maior Fá# Maior Dó# Maior

Para se encontrar a tônica das escalas maiores com sustenido, contamos uma
nota depois do último sustenido.

Ordem dos Bemóis

Fá Maior Sib Maior Eb Maior Láb Maior

Réb Maior Gb Maior Dób Maior

Para se encontrar a tônica das escalas maiores com sustenido, contamos uma
nota depois do último sustenido.
 Escalas Relativas

Escalas relativas são as escalas que possuem as mesmas notas, só que dis-
postas em ordem diferente.

Toda escala maior tem sua relativa menor e vice-versa

Encontra-se a relativa menor uma 6ª maior acima ou uma 3ª menor abaixo,

e a relativa maior uma 3ª menor acima ou uma 6ª maior abaixo.

Quadro das escalas relativas:

 Correção os Exercícios
Standard tuning
Exercício página 6.
= 120
Sol Mi Ré Sí
1

Do Sí Lá Fá
5

Mi Sí Fà Fá
9

Sí bemol Ré Sustenido Mi Fá Sustenido

13

Dò Fà Ré Si bemol
17

Lá Si Sí Si bemol
21

Dó Sustenido Fá Dó Sustenido Lá
25

1/2
 Standard tuning

= 120
Ré Lá Sustenido Sol Sustenido
1

Mi Bemol Sol Fá Sustenido

4

Fá Dó
7

1/1
 Exercício página 13.

25

29

33

37

41

45
 Exercício página 14.

33

37

41

45

49

53

57
 Standard tuning
Exercício página 18.
= 120

11

1/2
Standard tuning
Exercício página 20.
= 120
4ª Justa 3ª Maior 7ª Maior
1

2ª Maior 3ª Menor 7ª Menor

4

6ª Maior 4ª Justa 7ª Menor

7

4ª Aumentada 2ª Menor 4ª Aumentada

10

5ª Justa 4ª Aumentada 2ª Menor

13

1/2
 4ª Aumentada 5ª Justa 5ª Diminuta
16

2ª Menor 2ª Menor 8ª Justa

19

8ª Justa 5ª Aumentada 2ª Aumentada

22

5ª Aumentada 4ª Aumentada 6ª Aumentada

25

3ª Aumentada 7ª Diminuta 7ª Menor

28

6ª Diminuta 4ª Diminuta 2ª Diminuta

31

6ª DIminuta
34

2/2
 = 120
1

Exercício página 24.

13

19

25

31

1/1
 Standard tuning
Exercício página 26.
= 120

11

1/2
 Exercício página 28.

13

15

17

19

21

23

25
 Exercício página 30.

13

15

17

19

21

23

25