Cláudia Marques

Radamés Gnattali
Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos

Redução orquestral e material didático

 Cláudia Marques

Radamés Gnattali
Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos

Redução orquestral e material didático

Vitória, 2015
© FACULDADE DE MÚSICA DO ESPÍRITO SANTO SUMÁRIO
Governador do Estado do Espírito Santo
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Vice-Governador
César Roberto Colnaghi

Secretário de Estado da Educação

Haroldo Correa Rocha

Faculdade de Música do Espírito Santo - Direção Geral

Paulo Henrique Avidos Pelissari

Projeto Gráfico e Editoração Eletrônica

SÉRGIO RODRIGO DA S. FERREIRA

Impressão e Acabamento
DIO - DEPARTAMENTO DE IMPRENSA OFICIAL - ES

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação

Biblioteca da Faculdade de Música do Espírito Santo

XXXXX Xxxxxxxx, Xxxxxxx

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX. Faculdade de Música do
Espírito Santo Maurício de Oliveira, 2015.
xxxp. il.

ISBN 978-xx-6xxxxx-0x-x

1. Música estudos. 2. Musica brasileira. 3, Xxxxxx. I. Título. II.

CDD. xxx.xxxx

Faculdade de Música do Espírito Santo “Maurício de Oliveira” (FAMES)

Praça Américo Poli Monjardim - 60 - Centro - Vitória-ES - Cep: 29010-640 - Tel: 27 3636-3600
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BIOGRAFIA

Radamés Gnattali (1906 – 1988)

Radamés Gnattali, gaúcho de Porto Alegre, nascido em 1906, cresceu rodeado de mú-
sica, imitando os adultos com seu violino de brinquedo. Aos seis anos, iniciou os estudos
de piano com sua mãe. Tinha tanta facilidade para tocar, que, paralelamente, começou os
estudos de violino com a prima Olga Fossati. Aos 14 anos, inicia seus estudos no Instituto de
Belas-Artes de Porto Alegre, como aluno do então diretor do conservatório, Guilherme Fon-
tainha1. Não dispensando o estudo do violino, matriculou-se na classe deste instrumento,
juntamente com os cursos de solfejo e teoria musical (segundo BARBOSA & DEVOS, 1984).

Mantinha, nessa época, contato com os músicos gaúchos, participando de serestas e

blocos carnavalescos. Aos 16 anos, trabalhava no Cine Colombo, em uma pequena orques-
tra formada por dois violinos, flauta, violoncelo, contrabaixo e piano, tocando pout-pourris
de canções francesas e italianas, operetas, valsas e polca.

Em dezembro de 1923 concluía o oitavo ano do curso de piano, com menção honrosa.
Em 1924, concorreu ao Prêmio Araújo Viana e mereceu o grau máximo o que, pela primeira
vez, fora alcançado no Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul. Por isso, foi- lhe con-
cedida uma medalha de ouro. Ainda naquele ano, participou de uma audição no Instituto
Nacional de Música no Rio de Janeiro. Na noite do concerto, o auditório estava lotado, den-

1 Guilherme Fontainha, pianista brasileiro nascido em Juiz de Fora, Minas Gerais (1887-1970). Estudou
piano no Instituto Nacional de Música e especializou-se na Europa. Em 1916, volta ao Brasil, onde, nesse mesmo
ano, assumiu as funções de professor de piano e diretor do Conservatório de Música de Porto Alegre. Fundou
conservatórios em várias cidades gaúchas, como Pelotas, Rio Grande, Uruguaiana e Bagé. Retornou ao Rio de
Janeiro como professor de piano do Instituto Nacional de Música em 1924. Em 1931 foi nomeado diretor do
Instituto Nacional de Música (HARTWIG & CARLINI, 2011. p. 1-3).
8 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos
tre os convidados estavam os críticos dos principais jornais da cidade, Rodrigues Barbosa,
de O Jornal; Borgongino, do Correio da Manhã; Arthur Imbassahy, do Jornal do Brasil e Oscar
Guanabarino, do Jornal do Commercio. Nos dias seguintes, todos os jornais teciam elogios e
comentavam a execução de Radamés, como fez Rodrigues Barbosa, em O Jornal:
De fato, Radamés não ritma aos empurrões da batuta mecânica, não fraseia com
fôlego estirado, não pincela com a mão indecisa de um inconvencido: o seu com-
passar é espiritual, a sua linha melódica é segura, tranquila, os seus coloridos são
firmes, mesmo na transparência (BARBOSA & DEVOS, 1984, p.19).
Em 1929, o professor Fontainha – que já era professor do Instituto Nacional de Música
do Rio de Janeiro –, pela sua influência, agendou um concerto no Teatro Municipal para três
de seus alunos, dentre eles Radamés, que executou o Concerto em si bemol maior de P. I.
Tchaikovsky, sob a regência de Arnaldo Gluckman. Sua versatilidade ao piano lhe rendeu
várias oportunidades de trabalho. Nesta época, foi substituto do pianista Mário Martins no
Cassino das Fontes, em Lambari (Barbosa & Devos, 1984).
A partir de 1932, procurava meios de sobrevivência, dedicando-se ao mercado da mú-
sica popular com o pseudônimo Vero, uma homenagem a Vera, sua esposa, ocultando sua
ligação com a música popular. Como arranjador, traduzia a maneira de tocar dos “pianeiros”
da editora musical Casa Vieira Machado; e como regente atuou na orquestra da Rádio Nacio-
nal, do Rio de Janeiro, por 30 anos (cf. ALBIN, 2006, p. 318).
Com suas atividades profissionais estabelecidas com mais ênfase no cenário da mú-
sica popular, Gnattali continua a trabalhar em suas composições eruditas. Barbosa & Devos
(1984) fazem um apanhado desse período de vida do maestro. Registram que, em 1941, pas-
sou oito meses em Buenos Aires, contratado pela Hora do Brasil da Rádio Municipal daquela
capital e que, em 1943, criou a Orquestra Brasileira, cuja estreia se deu no programa Um
Milhão de Melodias da Rádio Nacional. Nessa época, Gnattali produzia cerca de nove arranjos
por dia, ficando no ar neste mesmo programa por 13 anos, segundo os autores.
Em 1949, forma o Quarteto Continental com os colegas Zé Menezes (guitarra), Luciano
Perrone (bateria) e Pedro Vidal Ramos (contrabaixo), grupo que foi estendido, em 1960, ao
sexteto Radamés Gnattali, com a inclusão da irmã, Aída Gnattali (piano), e de Chiquinho do
Acordeom. O conjunto viaja em tournée à Europa, em uma excursão que, segundo Barbosa
CLÁUDIA MARQUES 9
& Devos (1984) integrava a III Caravana Oficial da Música Popular Brasileira, com o manager
Joracy Camargo, o cantor Luiz Bandeira e o gaitista Edu da Gaita.
Na década de 1950, responsável por uma orquestra completa no programa Quando
os Maestros se Encontram, interpretava músicas do repertório nacional e internacional. As
décadas de 1960 e 1970 caracterizariam, para o compositor, a sedimentação de sua carrei-
ra artística. Com a troca do rádio pela televisão, as orquestras radiofônicas desaparecem e
Gnattali passa a se dedicar à música erudita. Entre 1963 e 1977, trabalhou na TV Excelsior
e TV Globo, como maestro e arranjador. Ainda assim, trabalhava, pela manhã, na criação
da música erudita, que jamais abandonou. Dizia que “[...] é uma necessidade como comer,
dormir, fazer outras coisas... é uma necessidade orgânica” (BARBOSA & DEVOS, 1984, p. 70).
Em 1983, foi indicado por Francisco Mignone, Alceo Bocchino, Nelson de Macedo,
Aloysio de Alencar Pinto e Luiz Paulo Horta ao prêmio Shell - na categoria de música erudita.
O maestro e compositor, por unanimidade, recebe o prêmio pela sua admirável contribuição
à música brasileira. A cerimônia foi realizada no Theatro Municipal do Rio de Janeiro, em
agosto daquele ano. Apresenta-se a Camerata Carioca com peça especialmente composta
para ocasião: o Concerto seresteiro nº3 para piano, orquestra e conjunto regional2, informam
os biógrafos.
Faleceu em 3 de fevereiro de 1988, na cidade do Rio de Janeiro. Radamés Gnattali nos deixa
uma extensa obra de concerto com cerca de 400 títulos, entre elas estão as dez Brazilianas,
26 concertos e formações camerísticas como quartetos e trios. Além das composições e ar-
ranjos nas diversas formações populares. Reconhecido como melhor arranjador de música
popular no Brasil, criou o novo sistema de instrumentação orquestral, que consistia na nova
forma de orquestrar o samba”(BARBOSA & DEVOS, 1984).
A Fantasia Brasileira
A Fantasia Brasileira para piano e orquestra, é mencionada na obra Radamés Gnattali, o
Eterno Experimentador de autoria de Valdinha Barbosa e Anne Marie Devos (1984), e foi pu-
2 Regional: conjunto de execução musical que não necessitava de arranjos escritos e tinha agilida-
de para improvisação e capacidade para resolver qualquer problema relacionado ao acompanhamento dos
cantores. Os grupos eram constituídos por dois violonistas, um cavaquinista, um pandeirista e um flautista. O
nome vem de grupos como Turunas Pernambucanos, Voz do Sertão e Os Oito Batutas, de Pixinguinha. Associa-
vam a sonoridade dessas formações a um estilo de música regional (CAZES, 1998, p.85).
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blicada na primeira edição da revista Turismo, em julho de 1936, e executada em 1937 – pelo As observações precedentes sobre a Fantasia confirmam as características mais mar-
próprio compositor – no programa Meia hora de música brasileira, na Rádio Nacional, com cantes de seu estilo composicional, que combina os modelos tradicionais da música de con-
regência de Simon Bountman. certo com a inventividade da música popular e do jazz, numa linguagem ricamente híbrida.
Foi um compositor que atuou intensamente na história da música brasileira, deixando um
Foi reapresentada, quase oito décadas depois, no dia 19 de junho de 2006, no Museu
legado de mais de trezentas obras de música de concerto, dentre tantas outras populares.
de Ciências da Terra (RJ), dentro da programação da série UNIRIO MUSICAL, tendo como so-
lista a pianista Maria Teresa Madeira e a regência de Roberto Gnattali, sobrinho do compo-
sitor. Este concerto homenageou o centenário do nascimento do maestro e foi anunciado
Redução
como sendo a reestreia da Orquestra de Música Brasileira, que o regente Roberto Gnattali
fundou e dirigiu de 1984 a 19913. Assim como a Fantasia Brasileira (1936), um percentual significativo da produção gnat-
taliana é encontrado em manuscritos autógrafos ou em fotocópias, alguns dos quais em
Há também um único registro fonográfico4 desta peça, interpretada pelo próprio com-
más condições de leitura. Diante de situações como essa, o intérprete pode ser facilmente
positor, gravado especialmente para a Feira Mundial de Nova York de 1939 e a Golden Gate
conduzido a compreensões ambíguas da música, pois quando uma notação musical não se
International Exposition, com a Orquestra do Sindicato Musical do Rio de Janeiro e regência
apresenta suficientemente clara, geralmente algumas correções, não necessariamente pre-
de Romeu Ghispman. Fantasia Brasileira é uma obra que revela uma concepção de constru-
cisas, são efetuadas no decurso de práticas cotidianas. Tais correções são visíveis em partitu-
ção única do autor, uma das obras da primeira fase de Radamés, quando este empregava o
ras que incluem anotações a lápis, realizadas pelos próprios instrumentistas, como mostra
folclorismo direto, com diversos motivos populares brasileiros, harmonizado à maneira do
Carlos Alberto Figueiredo, quando cita Cambraia.
jazz – influências de seus trabalhos nas rádios. Segundo o musicólogo Andrade Muricy:
[...] o editor [...] pode e deve corrigir os descuidos da pena do autor, mas não pode e
Essa Fantasia brasileira, de Radamés Gnattali, está cheia de jazz, e entretanto não não deve em nenhuma hipótese substituir a cultura do autor pela sua. Se um autor
podemos condená-la por isso. A obra destina-se à vulgarização mundial de ele- fornece dados objetivamente inexatos [...] o editor advertirá em nota ao leitor, mas
mentos (pelo menos) de música brasileira. A sua instrumentação para jazz facilita não corrigirá o texto (CAMBRAIA apud CUNHA apud FIGUEIREDO, 2012, p. 112).
a difusão, a sua aceitação é mais segura, e afinal, através de harmonia típica, que
já ouvimos no repertório de Paul Whiteman, lá passarão harmonias e modismos
tipicamente brasileiros, e já seria lucro muito ponderável. É feita essa observação
apenas para que seja melhor compreendida a intenção do autor, e o seu sacrifício à
Considerando a argumentação anterior, acrescida da familiaridade com a obra em
conveniência da propaganda. Radamés Gnattali sabe, como poucos, usar do nosso
ambiente instrumental próprio, como vimos recentemente, quando fez gravar em questão, surgiu a necessidade de criar uma redução da parte orquestral para piano, produ-
disco um saboroso ‘choro’, de inteira propriedade de timbres e de dinâmica expres-
zindo uma versão a dois pianos.
sional. [...] Após uma introdução francamente jazz, os temas brasileiros esfuziam
com acerto e vivacidade, nos violinos, nas flautas, numa atuação complexa de me-
tais e madeiras, sustidos por uma parte de piano escrita como poucos, muito pou- Três foram as fontes da Fantasia Brasileira para piano e orquestra, nas quais se baseou
cos, no Brasil podem fazer. Radamés Gnattali é um pianista nato de técnica rica e o trabalho de edição prática e redução aqui apresentado: dois manuscritos (1a e 2a versões,
fácil, invulgarmente seguro e brilhante, no jogo das oitavas, o que bem transparece
na sua escrita pianística. Todo o episódio em oitava e acordes é magnífico (MURICY de 1936) e uma editada pela revista Turismo (3a versão, de 1937), com partes cavadas, piano
apud BARBOSA E DEVOS, 1984, p.42). solo e grade orquestral.

Ainda de acordo com Barbosa & Devos (1984), a partitura da Fantasia Brasileira foi pu-
blicada no primeiro número da revista Turismo, em um total de sessenta páginas de música
3 Informações obtidas em depoimento de Roberto Gnattali.
contendo partes separadas da orquestra e piano solo, como informa o mesmo periódico, em
4 O cantor e produtor musical Almirante, detentor da gravação da Fantasia Brasileira para piano e or-
questra efetuada pelo próprio Radamés, a doou ao pesquisador Humberto Francheschi que, por sua vez, pas- cobertura sobre o concerto.
sou às mãos do professor Roberto Gnattali que, gentilmente, cedeu uma cópia à autora.
12 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos
Para encerrar, foi escolhida a Fantasia Brasileira, de autoria de Radamés Gnattali,
peça de efeito espetaculoso, para grande orquestra, inspirada em diversos motivos
populares brasileiros, sem dúvida alguma um fecho magnífico para um programa
desse gênero. Todas as medidas para o êxito dessa iniciativa foram tomadas. Turis-
mo, nos seu primeiro número, divulgou a partitura de Fantasia Brasileira. Espalhan-
do-a pelo mundo inteiro, em tiragem distribuída gratuitamente no estrangeiro, por
intermédio do Departamento Nacional de Propaganda e do Departamento Nacio-
nal de Indústria e Comércio (BARBOSA & DEVOS, 1984, p. 40).
Nesta reportagem, a revista Turismo destacava o sucesso e reverberação que foi a
parte final do programa:
Finalmente, as sete vozes anunciaram para o mundo a Fantasia Brasileira, de Rada-
més Gnattali, música encantadora que encerrou o programa, deixando uma sau-
dade no ouvido de quantos ouviram esses instantes tão rápidos proporcionados
por Turismo, segundo a opinião da crítica de rádio, que teve seus representantes
no auditorium da Nacional, especialmente convidados. Encerrada às 19h30min a
Meia hora de música brasileira, tal foi o agrado com que a receberam os ouvintes de
todo o Brasil, que imediatamente inúmeros telefonemas e, insistentes, obrigaram
a direção da Sociedade Rádio Nacional a alterar o seu programa de studio e nele
incluir, como primeiros números, as quatro melodias havia pouco irradiadas para o
mundo inteiro. Simon Bountman regeu novamente o Jazz Sinfônico, e novamente
as quatro músicas tão felizmente escolhidas deliciaram os ouvidos brasileiros. Esse
gesto dos ouvintes nacionais fala com eloquência do êxito absoluto alcançado por
essa iniciativa com que Turismo se apresentou aos olhos de seus leitores, êxito es-
trondosamente confirmado por inúmeras cartas e telefonemas de felicitações pro-
cedentes de todas as partes do Brasil e do mundo, os quais começam a chegar-nos
(BARBOSA & DEVOS, 1984, p. 41).
O tema principal, carregado de vigor e ritmos sincopados, aparece no piano nestas
duas versões. Na primeira versão, Radamés escreve em melodia simples na mão direita, con-
trastando com a terceira versão, em que a melodia fica sobreposta a acordes na mão direita,
conforme pode-se constatar no Exemplo musical 1.
Exemplo musical 1: Gnattali, Radamés. Fantasia Brasileira, compassos 6-9. Fonte: editoração da autora.
CLÁUDIA MARQUES 13
Inspirada em motivos brasileiros, o compositor organiza a utilização do material te-
mático, que perpassa toda a obra, nos mais diversos instrumentos, seja por concepção me-
lódica ou rítmica, em uma atuação complexa de madeiras e cordas, fazendo brilhar a com-
binação timbrística de metais e percussão, amparada por uma escrita pianística repleta de
acordes dissonantes e ritmos sincopados, além do jogo de oitavas cheias de vigor que ecoa
nesta obra.
Ao se debruçar sobre a tarefa de transcrever uma orquestra para um único instrumen-
to, o piano, percebe-se com clareza quantas decisões o compositor deve tomar em seu pro-
cesso criativo. Cada escolha de timbres, registros, planos de dinâmicas, dentre outros aspec-
tos, estabelece a atmosfera sonora de determinada obra. Fazer com que o piano reproduza
minimamente esse universo sonoro é tarefa árdua, porém necessária, no sentido de produ-
zir material acessível para o estudo efetivo de uma obra para piano solo e orquestra, e esse
foi o objetivo deste trabalho.
Espera-se que essa publicação atenda principalmente aos pianistas e professores de
piano, no sentido de ter às mãos mais uma obra brasileira no repertório de estudo do ins-
trumento, e que também sirva de fonte de pesquisa para estudiosos da obra de Radamés
Gnattali e da música brasileira em geral.
Referências Bibliográficas
ALBIN, Ricardo Cravo. Dicionário Houaiss Ilustrado Música Popular Brasileira - Criação e Super-
visão Geral Ricardo Cravo Albin. Rio de Janeiro: Instituto Antônio Houaiss, Instituto Cultural
Cravo Albin e Editora Paracatu, 2006.
BARBOSA, Valdinha e DEVOS, Anne Marie – Radamés Gnattali: o eterno experimentador. Rio
de Janeiro: FUNARTE/Instituto Nacional de Música/Divisão de Música Popular, 1984.
CARLSON, Marvin. Performance: uma introdução crítica. Tradução Thais Flores N. Diniz, Maria
Antonieta Pereira. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2009.
CAZES, Henrique. Choro: do quintal ao municipal. São Paulo: Ed. 34, 1998.
FIGUEIREDO, Carlos Alberto. Editar José Maurício Nunes Garcia. Tese (Doutorado em Música)
- Universidade Federal do Rio de Janeiro (UNIRIO). Rio de Janeiro. 2000.
__________. Os erros textuais: aspectos e atitudes. In: SIMPÓSIO BRASILEIRO DE PÓS-GRADU-
AÇÃO EM MÚSICA, 2., 2012, Rio de Janeiro/RJ. Anais ... Rio de Janeiro: Simpom 2012. p. 102
– 120.
14 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 15

Fantasia Brasileira
Radamés Gnatalli - 1937

GNATTALI, Radamés. Fantasia brasileira para piano e orquestra (1ª versão): manuscrito autó- Animado q=120

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grafo, 1936.
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GNATTALI, Radamés. Fantasia brasileira para piano e orquestra (2ª versão): manuscrito autó-
grafo, 1936.
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GNATTALI, Radamés. Fantasia brasileira para piano e orquestra (3ª versão): publicação revista Piano 1
Turismo, 1937. Arquivo biblioteca Nacional do Rio de Janeiro.
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GNATTALI, Radamés. (1939). Fantasia brasileira para piano e orquestra [gravado por Radamés
Gnattali e a Orquestra do Sindicato Musical do Rio de Janeiro, com regência de Romeu Ghis-
pman]. Fantasia Brasileira [Meio da gravação: disco em vinil]. Local: Rádio Nacional, s.d.
GNATTALI, Nelly. Depoimento cedido à autora em 14 de Abril de 2015.

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GNATTALI, Roberto. Depoimento cedido à autora em 14 de Abril de 2015.
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HARTWIG, Nathalia Lange e CARLINI, Álvaro. Guilherme Fontainha (1887-1970): protetor dos
pianos Essenfelder. In: FÓRUM DE PESQUISA EM ARTE, 8., 2011, Curitiba/PR. Anais... Curitiba:
ArtEmbap, 2011. p. 1-11. Piano 2

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HORTA, Luis Paulo. Dicionário de música. Rio de Janeiro: Zahar, 1985.
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ca e Musicologia) – Universidade de Évora, Portugal, 2013. f
MONTEIRO, Eduardo Henrique Soares. Edição crítica do Quintetto op. 18 de Henrique Oswald.
Livre docência, USP, 2009.

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 22 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 23

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 24 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 25

10 Fantasia Brasileira
Fantasia Brasileira 11

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 26 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 27

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 30 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 31

16 Fantasia Brasileira Fantasia Brasileira 17

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 32 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 33

18 Fantasia Brasileira

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 34 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 35

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 36 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 37

22 Fantasia Brasileira Fantasia Brasileira 23

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 48 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 49

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 50 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 51

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 54 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 55

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 56 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos CLÁUDIA MARQUES 57

42 Fantasia Brasileira Fantasia Brasileira 43

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44 Fantasia Brasileira Fantasia Brasileira 45

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 60 Radamés Gnattali: Fantasia Brasileira nº1 em dois pianos

46 Fantasia Brasileira

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