O mtodo

Com a chegada do Teatro de Arte de Moscou sob a superviso direta de Konstantin Stanislavski, este novo mtodo de interpretao espalhou-se pelo mundo. Uma boa parte dele permaneceu igual a como ele ensinava. Outra foi abandonada, modificada ou ampliada para suprir necessidades de uma sociedade em mudana. Mas, basicamente seu sistema tem sobrevivido intacto a quase todos os abusos feitos. At sua nfase na realidade, na beleza da natureza, na dignidade da vida foram criticadas como vulgaridades simplesmente porque a verdade foi levada ao palco. Houve cultos professores universitrios de teatro que rejeitaram seus ensinamentos: instrutores, professores de teatro e outros que deturparam e deformaram seus significados para satisfazer suas prprias vontades. Atores tambm tm rejeitado Stanislavski ao aderir a uma forma exagerada de interpretao. Mas a verdade uma adversria terrvel porque a natureza est do seu lado. Muitos atores negam que suas representaes sejam exageradas porque tentam evitar seu mtodo. No entanto, no percebem que o esforo para ser eficiente ou agradar facilmente, leva a um comportamento errado no palco. Isto s um outro exemplo da necessidade de autoconscincia. Com esta conscincia, o ator percebe que o exagero e a grandiosidade so, na maioria dos casos, erros. Como ns aprendemos com a experincia (e atravs do processo de eliminao), o prximo problema que temos pela frente exatamente o oposto, no deixando de ser outro tipo de exagero: representar de forma atenuada, minimizando a realidade. Os atores do Mtodo tambm se tornam vtimas deste defeito durante treinamento. Exagerar qualquer coisa no palco tornou-se um pecado to srio para os seguidores do Mtodo que muitas vezes somos obrigados a "nos contentar em ser natural" ao invs de dar vazo s expresses, mesmo que elas estejam totalmente em harmonia com a realidade da situao. Isto to errado quanto exagerar. Portanto, uma fala lida com naturalidade e simplicidade, est mais de acordo com a realidade do que o risco de forar uma emoo que pode soar falso. Os mritos da verdade devem ser nossa meta. Nem mais, nem menos. A forma de representar que acabamos de discutir chamada atuao exagerada, mas este termo contraditrio em virtude da definio da representao para o ator moderno. Representar alcanar a realidade no palco, exagerar seria neg-la. Representar de modo exagerado inclui a utilizao de gestos e expresses vocais convencionais. Se a vida interior do personagem est ausente, o ator acabar recorrendo a tais clichs. O problema de exagerar que o ator pode facilmente convencer-se de que est "vivendo mesmo" o seu personagem. Quando um ator prepara seu papel corretamente, ele transforma-se naquele personagem no palco. Claro que no deve deixar de ser ele mesmo, mas tambm necessrio que deixe de ser como para seus amigos e famlia. Todo o seu xito na realizao plena da sua caracterizao reside na sua confiana, na realidade da sua prpria expresso pessoal individual em oposio aos tipos de

expresses clichs. O ator que conta com os dons naturais e com sua prpria individualidade um artista criativo. Aquele que no for treinado a usar sua expresso individual e no conseguir utilizar a si mesmo para ser o personagem que est interpretando, est preso e limitado ao convencionalismo. A sua voz raramente recorrer a tons e modulaes, ele vai sacudir os punhos, bater na testa, mover os olhos de forma falsa, apertar os dentes, fazer caretas, esbravejar, colocar a mo no corao, e recitar sem emoo.Imitar este estilo convencional de representao que, infelizmente tornou-se quase uma tradio, ridculo. certo que existem atores que freqentemente exageram com perfeita habilidade. E estes mesmos so os que sempre exclamam que os momentos primorosos de pura criao e satisfao artstica no teatro vieram daquelas raras vezes que se sentiram "inspirados" no papel e pareciam "viver" o personagem. Seria muito mais gratificante para os seus espritos criativos como artistas se eles pudessem treinar seus mecanismos para criar estes impulsos sempre! O melhor que um ator pode aprender com uma representao pouco inspirada a certeza que, quando ocorrem momentos de verdadeira inspirao na pea, todos os outros momentos provavelmente foram falsos! Acredito firmemente que a natureza uma fora insupervel que no pode ser eternamente reprimida, mas, em vez disto, irromper esporadicamente dando rdeas soltas verdade, apesar de nossas vulgaridades. Alm disso, um indcio, em grande parte, de que nossa sociedade no segue automaticamente as leis naturais, mas, ao contrrio, tentamos e quase sempre conseguimos reprimi-las ou mud-las. O ator que desejar atingir um talento artstico verdadeiro na sua profisso deve literalmente lutar pela verdade de suas convices por toda sua vida, tanto no palco quanto fora dele. Ele no deve desistir at conseguir trazer ao palco o que todo ser humano produz naturalmente na vida