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O Acervo Iconogrfico da Biblioteca Nacional

Estudos de Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha

Coleo Rodolfo Garcia Vol. 34

REPBLICA FEDERATIVA DO BRASIL Presidente da Repblica / Luiz Incio Lula da Silva . Ministro da Cultura / Juca Ferreira FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL Presidente / Muniz Sodr de Arajo Cabral . Diretoria Executiva / Clia Portella . Gerncia do Gabinete / Cilon Silvestre de Barros . Diretoria do Centro de Processos Tcnicos / Liana Gomes Amadeo . Diretoria do Centro de Referncia e Difuso / Mnica Rizzo . Coordenao-Geral de Planejamento e Administrao / Tnia Mara Barreto Pacheco . Coordenao-Geral de Pesquisa e Editorao / Oscar Manoel da Costa Gonalves . Coordenao-Geral do Sistema Nacional de Bibliotecas Pblicas / Ilce Gonalves Cavalcanti

O Acervo Iconogrfico da Biblioteca Nacional


Estudos de Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha

Renata Santos, Marcus Venicio Ribeiro e Maria de Lourdes Viana Lyra


Organizadores

Rio de Janeiro 2010

FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL Av. Rio Branco, 219 Centro 20040-008 Rio de Janeiro RJ Tels: 2220-1994 e 2220-2796

Fundao Biblioteca Nacional

Editor Marcus Venicio Ribeiro Consultoria de Pesquisa Iconogrfica Mnica Carneiro Pesquisa de Texto e Digitao Lia Pereira Assistente de Pesquisa Rogrio Pires Amorim Reviso Eliane Pszczol, Lara Spndola e Rosanne Pousada Apoio Reviso Thaisi Espavier Projeto grfico I Graficci Comunicao e Design Reproduo Fotogrfica Cludio de Carvalho Xavier

Cunha, Lygia da Fonseca Fernandes da, 1922-2009. O acervo iconogrfico da Biblioteca Nacional / estudos de Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha ; Renata Santos, Marcus Venicio Ribeiro e Maria de Lourdes Vianna Lyra, organizadores. Rio de Janeiro : Fundao Biblioteca Nacional, 2010. 256 p. ; 18,5 x 24,5 cm. (Coleo Rodolfo Garcia ; v.34) ISBN 9788533306066 1. Biblioteca Nacional (Brasil). Diviso de Iconografia. I. Santos, Renata. II. Ribeiro, Marcus Venicio Toledo, 1948III. Lyra, Maria de Lourdes Viana. IV. Biblioteca Nacional (Brasil). V. Ttulo. VI. Srie. CDD 027.581 22.ed.

Agradecimentos
Alice Elisa Fernandes da Cunha, Andr Lippmann, Benicio Medeiros, Ceclia Brito Pereira, Clia da Costa, Cesar Duarte, Cludio de Carvalho Xavier, Dulce da Fonseca Fernandes da Cunha, Fundao Iber Camargo, Elisabeth Ramalho Fonseca, Joo Geraldo Lazzarotto, Joaquim Maral Ferreira de Andrade, Lani Goeldi, La Pereira da Cruz, Lcia Maria Alba da Silva, Maria Clara Porto, Maria Inez Turazzi, Maria Stella de Faria Monat da Fonseca, Maria Tereza Napoleo, Mario Aisen, Maura Correa e Castro, Max Justo Guedes, Mnica Carneiro, Nireu Cavalcanti, Olympio Henrique Monat da Fonseca, Therezinha de Moraes Sarmento e Vera Frstenau

Sumrio

Uma Senhora Bibliotecria


Marcus Venicio Ribeiro

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A Imagem como Evidncia Histrica Algumas Consideraes sobre o Trabalho de Lygia Cunha
Renata Santos

Perfil Biogrfico de Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha


Maria de Lourdes Viana Lyra

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Estudos de Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha


O lbum Riscos Illuminados de Figurinhos de Brancos e Negros dos Uzos do Rio de Janeiro e Serro do Frio. Aquarelas por Carlos Julio Vinte lbuns de Estampas do Rio de Janeiro Albrecht Drer Rio de Janeiro, Sculos XVI a XIX. Notas Margem da Exposio A Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional A Indumentria no Rio de Janeiro, Sculos XVI a XIX Notas Margem da Exposio da Coleo Barbosa Machado Thomas Ender: o Artista da Misso Cientfica Austraca Frederico Guilherme Briggs e sua Oficina Litogrfica 35 47 59 67 75 81 89 95 103

Percy Lau: Apenas um Documentarista? A Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego. Notcia Histrica Joseph Martinet. Um Litgrafo Francs no Rio de Janeiro James Forbes e seu Manuscript upon Brazil Carlos Linde e o lbum do Rio de Janeiro Contendo Panorama e Vistas, 1860-1879 Iconografia Baiana do Sculo XIX Charles Guillaume Theremin, lHomme au Crayon Lger Fisionotipo e Fisionotrao. Mtodos Prticos para Desenhar Retratos Panoramas e Cosmoramas. Distraes Populares do Segundo Reinado Uma Raridade Bibliogrfica: o Canto Encomistico de Diogo Pereira Ribeiro de Vasconcellos Impresso pelo Padre Jos Joaquim Viega de Menezes, em Vila Rica, 1806 Alexandre Rodrigues Ferreira e a Viagem Filosfica Regio Amaznica, 1783-1793 O lbum Souvenirs de Rio de Janeiro, de J. Steinmann Impresses sobre o Rio de Janeiro de um Visitante Acidental. O Ensaio a Bico de Pena de Lpis da Circunavegao, nos Anos 1858-1860, do Russo A. Vyseslavcov

125 127 145 163 183 187 193 201 205 213

225 239 245

O lbum de Lygia

Gravura a buril. Em BOSSE, A. Traict des manieres de graver en taille douce sur l'airin. Par le moyen des laux fortes, et des vernis durs et mols...Paris, 1645

Uma Senhora Bibliotecria


Marcus Venicio Ribeiro*

Eu teria de ser bibliotecria. Desde cedo (...) mergulhava a curiosidade nas pginas amarelecidas, em permanente satisfao. Lygia Cunha

o existe histria sem memria. E no h memria sem preservao, organizao e conhecimento das fontes. Foi esta moderna compreenso do papel das bibliotecas e dos bibliotecrios que pautou, por mais de cinquenta anos, a fecunda atuao da bibliotecria, museloga e pesquisadora Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha ou simplesmente Lygia Cunha, como todos a chamvamos. Dar luz as informaes, retirando-as dos invisveis armazns e das envelhecidas folhas de papel; evidenciar que memria e histria so construes coletivas e que o passado e o futuro dos povos, como escreveu o sempre lembrado Jacques Le Goff, dependem do "ato mnemnico fundamental", isto , da "comunicao a outrem de uma informao". Os instrumentos empregados pelos bibliotecrios e demais profissionais da documentao para realizar essa "comunicao a outrem", esse "comportamento narrativo", no se limitam, como Lygia Cunha observou em certa ocasio, a compor uma mera "indicao bibliogrfica". preciso tambm "ler e saber selecionar, dosar, analisar, descrever, comparar, retratar, reproduzir, caracterizar, relatar, narrar..."1. Enfrentar o caos gerado pela acumulao incessante de documentos com a ordem e a criao de instrumentos de pesquisa catlogos, bibliografias, inventrios, estudos... que proporcionam acesso e conhecimento. Transformar memria em informao. E informao em histria. Chefe da Seo de Iconografia entre 1945 e 1976 e titular da antiga Diviso de Referncia Especializada, de 1976 a 1990, Lygia Cunha fez parte de uma extraordinria gerao de dirigentes e funcionrios da Biblioteca Nacional que, fiel a preceitos vitais s instituies de memria, envolveu-se intensamente com a constituio, organizao
* MARCUS VENICIO RIBEIRO ps-graduado em Histria Social pela Universidade Federal Fluminense e funcionrio da Fundao Biblioteca Nacional. Autor de Histria da sociedade brasileira. Rio de Janeiro: Ao Livro Tcnico, 1979. 1. Em Biblioteca Nacional: memria e informao. Catlogo da exposio comemorativa dos 180 anos da Biblioteca Nacional. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, 1990, p. 17.

e divulgao do acervo. Da poltica de aquisies ao repatriamento de peas, da identificao interpretao dos documentos, da elaborao de instrumentos de pesquisa organizao de exposies. Preocupou-se tambm, como assinalou Maria de Lourdes Viana Lyra, no apurado perfil biogrfico da autora, com a formao, especializao e atualizao dos funcionrios, acompanhando e buscando adquirir publicaes que, em meados do sculo passado, na Europa e nos Estados Unidos, se revelavam indispensveis formao do corpo tcnico e prpria consolidao da instituio. Foi como incansvel e rigorosa pesquisadora que Lygia Cunha mais se notabilizou, assumindo plenamente a misso, inerente s bibliotecas nacionais, de produzir e difundir informaes sobre o acervo. O resultado desse esforo que a tornou, maneira dos imprescindveis "homens-memria" das comunidades sem escrita, uma espcie de "biblioteca ambulante" foram algumas dezenas de estudos veiculados em livros, catlogos, artigos, comunicaes, palestras sobre o acervo precioso da Biblioteca Nacional e de real importncia para o conhecimento do pas. Razo mais do que suficiente para reuni-los, como era, alis, seu desejo, numa pequena srie de volumes. Este primeiro contm 22 breves estudos sobre o acervo iconogrfico publicados entre 1960 e 2006 em veculos diversos. O primognito veio luz na ocasio das comemoraes do V centenrio da morte do infante portugus dom Henrique, quando Lygia Cunha organizou a edio fac-similar do lbum Riscos illuminados de figurinhos de brancos e negros dos uzos do Rio de Janeiro e Serro do Frio, com 43 aquarelas do oficial portugus Carlos Julio. O ltimo de 2006, ano em que publicou nos Anais da Biblioteca Nacional a conferncia de posse no Instituto Histrico e Geogrfico do Rio de Janeiro a respeito de um at ento desconhecido relato sobre o Rio de Janeiro, que figura em livro de viagens publicado em Moscou pelo russo Aleksei Vyseslavcov. talvez o ltimo de seus textos publicados em vida. Alm de cuidadosas introdues e prefcios a edies de lbuns de imagens, este volume rene ainda apresentaes de catlogos sobre desenhistas, aquarelistas e gravadores nacionais e estrangeiros; estudos publicados em revistas especializadas, jornais e nos Anais da Biblioteca Nacional; uma conferncia indita e o estudo introdutrio edio fac-similar, publicada pela Biblioteca Nacional, de "uma raridade bibliogrfica" impressa, usando-se a tcnica de gravao a buril, em Vila Rica, na capitania de Minas Gerais, em 1806, antes, portanto, da permisso real atividade impressora no Brasil, concedida apenas em 13 de maio de 1808. Na precisa definio de Renata Santos, historiadora especializada em imagens desenhadas e gravadas e uma das idealizadoras deste livro, ao lado da prpria Lygia Cunha e de Maria de Lourdes Viana Lyra, trata-se de "pequenas snteses de micro-histria" sobre a trajetria e a obra de artistas que legaram registros de altssimo valor histrico e esttico sobre a paisagem, a vida cotidiana e eventos histricos do pas, embora o interesse maior da autora tenha sido a iconografia sobre o Rio de Janeiro. Nove dos estudos, incluindo o j mencionado sobre Carlos Julio, autor de um dos mais importantes documentos visuais sobre o Brasil no sculo XVIII, tratam de artistas viajantes que estiveram no Brasil no sculo XIX ou de artistas brasileiros filhos de pais estrangeiros. O desenhista, pintor e gravador austraco Thomas Ender, que integrou a comitiva da princesa Leopoldina quando de sua vinda para o Brasil e de cuja obra a Biblioteca Nacional tem 246 desenhos e aquarelas; o brasileiro Frederico Guilherme

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Briggs, pai ingls e me brasileira, aluno de Grandjean de Montigny e Jean-Baptiste Debret na Academia Imperial de Belas Artes e dono, em sociedade com Pedro Ludwig, de importante oficina litogrfica; Joseph Alfred Martinet, membro de tradicional famlia francesa de gravadores radicado no Rio de Janeiro entre 1841 e 1872, onde se associou operosa oficina litogrfica de Heaton & Rensburg e aos editores Eduardo e Henrique Laemmert; James Forbes, um amanuense da Indian Company Service, que, devido a uma fenda no casco de sua embarcao, veio parar no Rio de Janeiro, sobre o qual deixou um manuscrito de oito pginas e vinte belssimas ilustraes, a maioria de pssaros da Amrica do Sul; Carlos Linde, pintor e retratista que viveu 14 anos no Rio de Janeiro e fundou, em 1860, com Carlos e Henrique Fleiuss o famoso Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos e Linde, onde publicavam a legendria Semana Illustrada. Compem ainda esses nove estudos os relativos a dois lbuns: um com 153 desenhos, de artistas annimos e da inglesa Emma Juliana Smith, sobre diversas provncias do Imprio e a ilha de Tenerife, o outro, adquirido em Londres pelo historiador e antigo diretor da Biblioteca Nacional Rodolfo Garcia, com obras do tambm ingls H. Lewis sobre Pernambuco e trabalhos no assinados sobre a Bahia, todos inventariados e analisados em "Iconografia baiana no sculo XIX" uma das mais importantes contribuies de Lygia Cunha para o conhecimento da produo de imagens sobre o Brasil, por descartar, a partir de estudo estilstico, a atribuio a outra inglesa, Maria Callcott ou Maria Graham, dos desenhos referentes Bahia; as magnficas litografias aquareladas desenhadas, na dcada de 1820, pelo cnsul da Prssia no Brasil, Karl Wilhelm Theremim e litografadas por W. Loeillot na Sua, para os lbuns Saudades do Rio de Janeiro, publicado em Berlim (depois reeditado no Brasil), e Les dessins de la Providence, publicado na Sua; e ainda Johann Jacob Steinmann, este tambm suo, tido como introdutor da arte litogrfica nos estabelecimentos oficiais do Rio de Janeiro, onde, na condio de "litgrafo do imperador", trabalhou no Arquivo Militar, rgo responsvel pela impresso cartogrfica oficial no reinado de d. Pedro I. de Steinmann a imagem de capa deste livro, publicada tambm na Sua, com mais onze guas-tintas, no lbum Souvenirs de Rio de Janeiro dessins daprs nature par J. Steinmann. J em "Vinte lbuns de estampas sobre o Rio de Janeiro", escrito para o Suplemento Comemorativo do IV Centenrio da Cidade (O Jornal, 19 de maro de 1965), Lygia Cunha apresenta um panorama dos autores de imagens sobre o Rio de Janeiro no sculo XIX. Por sua abrangncia, talvez seja o melhor texto para se comear a leitura desta coletnea. Os marcos iniciais dessa profuso de lbuns, segundo a autora, so as "facilidades arte da gravura" criadas a partir do decisivo ano de 1808, como a vinda da Misso Artstica Francesa (1816), da Misso Cientfica Austraca (1817), de que faziam parte, alm de Thomas Ender, os naturalistas Karl Friedrich von Martius e Johann Baptisti von Spix, e a fundao, tambm em 1816, da Real Academia de Belas Artes, da qual o professor de Pintura Histrica Jean-Baptiste Debret foi o mais clebre. Inmeros artistas, alm daqueles investigados em estudos especficos por Lygia Cunha, so autores ou participam desses lbuns: o artista amador Franz Frbeck; Emeric Essex Vidal, cuja coleo de aquarelas, algumas sobre o Rio de Janeiro, foi editada na Argentina; o tenente da Artilharia Real Britnica Henry Chamberlain, desenhista de rarssimas pranchas gravadas em gua-tinta; o excepcional e tantas vezes reeditado Johann Moritz Rugendas; os menos conhecidos John Le Capelain, James Dickson e

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Edward Nicolle, autores de um dos maiores panoramas da cidade produzido na poca; sir William Gore Ouseley, desenhista de diversas pranchas sobre o Rio de Janeiro, Bahia e Rio da Prata; o francs Louis-Auguste Moreau e o suo Louis Abraham Buvelot, criadores, segundo Lygia, de um dos mais apreciados conjuntos de vistas e costumes do Rio de Janeiro, pelos "efeitos de luz e sombra obtidos graas perfeio do uso do lpis sobre a pedra"; o "enigmtico" Frederico Pustkow, autor, por volta de 1844, de uma srie de vistas do Rio de Janeiro litografadas a trao; Jan F. Schtz, que copiou para os irmos Laemmert vrios panoramas e vistas da cidade; Iluchar Desmons, autor de 13 vistas parciais do Rio de Janeiro, tomadas dos morros de Santo Antnio e do Senado e litografadas em Paris, algumas delas comentadas com proficincia por Lygia Cunha; o capito de artilharia da Marinha francesa Adolphe dHastrel de Rivedoux, que publicou em Paris o lbum Rio-de-Janeiro ou Souvenirs du Brsil; o pintor, retratista e litgrafo Pieter Bertichen, autor dos lbuns O Rio de Janeiro e seus arrabaldes e Brasil pittoresco e monumental, ambos de 1956, nos quais o Rio moderno representado por seus prdios neoclssicos; Sbastien Auguste Sisson, "um dos litgrafos mais conceituados do sculo passado [XIX]", autor de lbum de vistas, com 12 estampas; as 79 litogravuras publicadas em Paris por Charles Ribeyrolles a partir de fotografias feitas em 1858 por Victor Frond, hoje bastante conhecidas pelos pesquisadores; e, por ltimo, mas no menos importante, uma srie considervel de gravadores, como Friederich Salath, George Heaton, Eduard Rensburg ou europeus que nunca estiveram no Brasil, como Charles Fichot, Philippe Benoist, Louis Aubrun e Eugne Cicri. Trs estudos so temticos. "A indumentria no Rio de Janeiro. Sculos XVI a XIX", rica descrio dos trajes, pinturas e ornatos dos indgenas e das vestimentas, segundo a estratificao social, de brancos e mestios ao longo dos sculos; "Fisionotipo e fisionotrao", sobre os "mtodos prticos", antes da inveno da fotografia, para desenhar retratos "de perfeio matemtica", usando-se os curiosos instrumentos nomeados no ttulo, e "Panoramas e cosmoramas", breve e pioneira comunicao sobre distraes populares no Segundo Reinado, como o hbito de se montar, primeiro com estampas, depois com fotografia, mas antes da eletricidade, vistas circulares e colees de imagens de cidades e pases, mostradas em engenhocas conhecidas pelos nomes acima. Outro grupo de textos formado pelos referentes a grandes colees e a instituies produtoras ou depositrias de imagens. A maior "coleo" , evidentemente, a constituda pelo acervo da Biblioteca Nacional. Na realidade, um imenso agregado de colees, peas avulsas e livros, do qual ela oferece uma amostra em "A Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional". "O Rio de Janeiro, sculos XVI a XIX. Notas margem da Exposio" e "Notas margem da Coleo Barbosa Machado" so bem fundamentadas apresentaes dos documentos que figuraram em exposies realizadas pela Biblioteca Nacional. Uma em 1965, durante as comemoraes do IV centenrio da cidade do Rio de Janeiro, outra em 1967 sobre a exposio de 141 das 4.301 obras que formam a Coleo Diogo Barbosa Machado, abade da Igreja de Santo Adrio de Sever, no bispado do Porto. Doada ao rei d. Jos I para compensar a perda da antiga biblioteca real causada pelo terremoto de 1755 em Lisboa, a "mais preciosa livraria de assuntos portugueses relacionados com a histria e a literatura". Destaque para uma Bblia de 1508, com 24 xilogravuras, e para o cimlio Liber chronicarum, em que se noticiam descobrimentos portugueses na frica e figuram desenhos do jovem

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Albrecht Drer. Alguns desses ltimos esto na capa e numa das pginas dessa obra, reproduzidas nos cadernos de imagens. Ainda sobre grandes colees, temos o estudo histrico, preparado por Lygia Cunha para o lbum de estampas da Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego, publicado em 1976. O lbum contm a impresso de parte das chapas gravadas nessa oficina, criada em Lisboa em 1799 por d. Rodrigo de Sousa Coutinho, o primeiro conde de Linhares, por sugesto do sbio brasileiro Frei Jos Mariano da Conceio Veloso, que foi o primeiro e nico dirigente da mltipla oficina no seu curto perodo de funcionamento. Com o seu fechamento em 1801 e absoro pela Impresso Rgia, Frei Veloso retornou ao convento dos franciscanos no Rio de Janeiro, conseguindo que lhe fossem devolvidos o material de sua propriedade, bem como 1.348 chapas de cobre. Dessas, segundo Lygia Cunha informava, 498 esto guardadas na Diviso de Iconografia da Biblioteca Nacional. Indita a conferncia que proferiu em 1988 no Servio de Documentao da Marinha e, dois anos depois, na Biblioteca Pblica de Nova Iorque sobre a pioneira "viagem filosfica" (o conhecimento da "realidade fsica e moral"), chefiada pelo naturalista brasileiro Alexandre Rodrigues Ferreira, ao Gro-Par, Rio Negro, Mato Grosso e Cuiab, entre 1783 e 1793. Formado em Coimbra no perodo da reforma pombalina, Alexandre Ferreira foi o precursor, ainda na poca colonial, das viagens cientficas ao interior do Brasil. A Diviso de Manuscritos custodia 191 documentos textuais e 1.180 desenhos, feitos pelos riscadores Jos Joaquim Freire e Jos Codina, de ndios, plantas, animais e paisagens, parte dos quais ainda no foi publicada. Dois estudos se distinguem dos demais por serem de artistas de pocas bem distintas dos demais. O referente ao mestre gravador e pintor renascentista alemo Albrecht Drer, preparado para o catlogo da Exposio Albrecht Drer. Estampas Originais, realizada pela Biblioteca Nacional em 1964, quando foi apresentada a relao das 124 estampas que constituem a coleo da Diviso de Iconografia. Lygia Cunha se esqueceu de incluir esse texto ao comear a cuidar da publicao de seus trabalhos, ou preferiu no public-lo, por consider-lo no mais do que um "resumo sobre a vida e obra de Drer baseado em renomados especialistas", redigido, alis, pouco tempo depois de estudar os gravadores alemes dos sculos XV e XVI nos Gabinetes de Estampas da Repblica Federal da Alemanha. De todo modo, no seria justo deix-lo fora desta obra. O outro estudo, breve, porm denso, sobre o desenhista e xilgrafo peruano radicado no Brasil Percy Lau. Contratado pelo Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica, viajou durante quase trinta anos por todo o pas, desenhando a bico de pena, in loco ou em seu gabinete, a partir de esboos e fotografias de paisagens e tipos humanos regionais. Segundo Lygia, "no justo rotul-lo um documentarista". Na substncia, ela observa, o artista "penetrou e assimilou profundamente a alma e a paisagem de nossa terra"; na forma, "desperdia talento em linhas sutis e buriladas, em pontilhados de tinta, em contraste de preto e branco que enriquecem o contedo formal, tornando-as no simples ilustraes complementares, mas obras artsticas (...)". Restam os estudos j mencionados sobre dois livros, ambos tambm preciosidades da Biblioteca Nacional. A introduo edio fac-similar, publicada por esta instituio em 1986, do cimlio O canto, de Diogo Pereira Ribeiro de Vasconcellos e

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impresso pelo padre Jos Joaquim Viegas de Menezes, e o estudo sobre o livro do russo A. Vyseslavcov, em que h um captulo sobre o Rio de Janeiro e um desenho da enseada de Botafogo. No estudo sobre O canto, Lygia vai alm da descrio e histria da publicao de cuja edio original s se conhecem quatro exemplares, dois dos quais esto na Biblioteca Nacional , ao versar com maestria sobre a arte da gravura em metal no sculo XVIII e a influncia, na poca, de artistas renomados como o tipgrafo francs Didot e o incisor francs Abraham Bosse este ltimo autor dos importantssimos Trait ds manires de graver em taille douce sur lairin. Par le moyen ds eaux fortes, e ds vernix durs & molsl...e Trait des manires de dessiner les ordres larchitecture antique em toutes leurs parties ...". Ao ser procurado, em 2008, por Lygia Cunha e Renata Santos, para conhecer a proposta de reedio dos escritos, sobretudo os dispersos, dessa admirvel servidora pblica, de imediato me entusiasmei, como no poderia deixar de ser. No supus na ocasio que meu envolvimento comearia logo em seguida, participando intensamente da prpria e exigente organizao deste volume. O que fiz honrado por esse privilgio e com a ajuda inestimvel de meus colegas da Biblioteca Nacional, em especial Mnica Carneiro, Leia Pereira da Cruz, Claudio de Carvalho Xavier, Eliane Pszczol e Rosanne Pousada, alm dos estagirios Lara Spndola e Rogrio Amorim. (E com a dedicao e pacincia das designers Ana Cosenza e Priscilla Tavares). Todos guiados pela mesma misso e os mesmos valores que nortearam o ideal de Lygia e sustentam as mximas atividades desta instituio de memria.

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Ainda sobre o acervo iconogrfico da Biblioteca Nacional Lygia Cunha deixou dois importantssimos ttulos: O Rio de Janeiro atravs das estampas antigas. Sculos XVI a XIX (1970), que integra a Coleo Rodolfo Garcia, e, em trs volumes, A coleo de estampas Le Grand Thatre de lUnivers, em que apresenta o inventrio de 7.318 estampas dos sculos XVI a XVIII , organizadas originalmente em 125 volumes. O primeiro, preparado com a colaborao de Ceclia Duprat de Britto Pereira, contm talvez o mais completo levantamento j feito de estampas sobre o Rio de Janeiro. Traz a referncia a cerca de 800 estampas sobre a antiga capital imperial, distribudas em quatros grandes grupos aspectos urbansticos, sociais, arquitetnicos e histricos , os dois primeiros, bem maiores, subdivididos em vrios subgrupos de acordo com o tema da gravura. Sua reedio, com bem mais ilustraes, dever constituir o segundo volume desta srie. A coleo de estampas Le Grand Thtre de lUnivers, por sua vez, , segundo informa a prpria Lygia Cunha, uma tpica "coleo de Gabinete": "tesouros" formados por grande variedade de peas de interesse cientfico e cultural desde espcies animais e amostras geolgicas a objetos e imagens diversas provenientes das mais diferentes partes do mundo e colecionadas por nobres e burgueses para a "apreciao de amigos e estudiosos". Foi formada pelo holands Goswinius Uilenbroeck e adquirida em 1781, depois de sua morte e de passar por outras mos, por Antnio de Arajo Azevedo, conde

da Barca e ministro do prncipe regente. Depois da morte deste em 1817, o governo de d. Joo VI a arrematou em leilo, incorporando-a Real Biblioteca. Lygia Cunha traou a trajetria da coleo e coordenou o seu inventrio, levantando e identificando cada pea. Os dois primeiros volumes do levantamento foram publicados respectivamente em 1970 e 1973; o terceiro s em 2004, volume ainda recente em que publicou tambm um ndice de gravadores, pintores, arquitetos, cartgrafos, alm de nomes de editores estrangeiros e colecionadores daqueles sculos. Outros textos da autora referem-se cartografia do Rio de Janeiro nos sculos XVIII e XIX, a documentos textuais, histria da Biblioteca Nacional e a colees que no pertencem Biblioteca Nacional, como o estudo intitulado "O baro de Lwenstern e o Brasil". Reunidos devero constituir o terceiro e ltimo volume da srie.

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Gravura a buril. Em BOSSE, A. Traict des manieres de graver en taille douce sur l'airin. Par le moyen des laux fortes, et des vernis durs et mols...Paris, 1645

A Imagem como Evidncia Histrica Algumas Consideraes sobre o Trabalho de Lygia Cunha
Renata Santos*

t recentemente, na maioria dos textos de histria, a imagem era usada como ilustrao, como um mero recurso para confirmar ou reforar as concluses alcanadas a partir de um documento escrito. Autores como Peter Burke ainda hoje lamentam que muitos historiadores "no consideram a evidncia das imagens com seriedade" 1, mesmo aps o surgimento de tantas "novas abordagens, novas perspectivas". De fato, apesar do crescente nmero de trabalhos relacionados iconografia, pode-se falar de um corpo conceitual relacionado histria da imagem? Dentro deste cenrio, como podemos situar a produo de Lygia Cunha, que trata, sobretudo, da imagem gravada? A noo de "imagem" quase to complexa quanto a de "cultura". Mesmo que se determine de que tipo de imagens estamos considerando de natureza imaginria ou concreta, fixa ou em movimento, por exemplo as possibilidades de abordagens so sempre diversas, uma vez que essa noo comporta uma multiplicidade de sentidos. Contudo, dentro deste campo extremamente vasto, possvel determinar algumas especificidades da imagem que recortamos. Saber reconhec-las e evidenci-las atravs de um quadro terico pertinente, talvez seja o maior desafio com que os estudiosos dessa rea tm se deparado at aqui. Como construir uma anlise adequada para um objeto de possibilidades to amplas? Em um primoroso artigo intitulado "Fontes visuais, cultura visual, histria visual. Balano provisrio, propostas cautelares", Ulpiano Bezerra de Meneses chama a ateno para o fato de que, com exceo do cinema e da fotografia, boa parte da iconografia ainda est a descoberto, a espera de receber a devida ateno. Em relao histria da fotografia, Meneses considera que " o campo que melhor absorveu a problemtica terico-conceitual da imagem e a desenvolveu intensamente, por conta prpria" 2, enquanto o cinema aparece
* RENATA SANTOS doutora em Histria Social pela Universidade Federal do Rio de Janeiro e pesquisadora e recmdoutora do Programa de Especializao em Patrimnio do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Autora de A imagem gravada: a gravura no Rio de Janeiro entre 1808 e 1853. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2008. 1. BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem. So Paulo: EDUSC, 2003, p. 12. 2. MENESES, Ulpiano T. Bezerra. "Fontes visuais, cultura visual, histria visual. Balano provisrio, propostas cautelares". Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 23, n 45, p. 21. Texto disponvel em http://www.scielo.br/scielo.php?lng=pt

como um "segundo domnio que vem crescendo na ateno dos historiadores, embora com material mais disperso (...)" 3. Tais afirmaes podem ser facilmente corroboradas pelo nmero cada vez maior de chamadas para congressos, seminrios, mostras, cursos e publicaes dedicadas a discutir tanto um quanto o outro tema. Tomando esses campos como referncia, fica evidente que o interesse em relao imagem gravada est longe de alcanar o mesmo nvel de ateno. Classificada durante muito tempo como uma "arte menor", por influncia de determinados cnones da "imagem artstica", a maioria dos estudos existentes sobre gravura tentam dar conta da dicotomia entre a "arte" e o "social" no levando em considerao a possibilidade desse processo como uma prtica material, como um fenmeno que ocorre independentemente de implicaes estticas. nesse sentido o de perceber a potencialidade no s da imagem gravada, mas da iconografia como um todo, para alm do aparato conceitual da histria da arte que o trabalho de Lygia Cunha pode ser considerado pioneiro, permanecendo ainda hoje como importante referncia aos que se interessam pelo tema. Os avanos so pequenos, mas significativos, no que diz respeito reflexo sobre as especificidades da gravura. Orlando da Costa Ferreira, bibliotecrio contemporneo de Lygia Cunha e autor do importante Imagem e letra, teve seu magnfico trabalho reeditado em 1994 pela Edusp4. E agora, a partir do interesse demonstrado pela Biblioteca Nacional, renem-se nesta coletnea alguns dos principais estudos de Lygia Cunha sobre iconografia. Assim como Orlando da Costa Ferreira, Lygia Cunha faz parte de uma gerao de intelectuais que se tornaram especialistas a partir da sua experincia prtica, envolvidos que estavam com as demandas de seus objetos de trabalho. Segundo me contou um dia a prpria Lygia, quis o destino que ela assumisse a funo de chefe da Seo de Iconografia da Diviso de Obras Raras e Publicaes da Biblioteca Nacional na vaga que no pde ser preenchida por Orlando da Costa Ferreira, em 1950. Nascidos praticamente na mesma poca Ferreira em agosto de 1915 e Lygia em junho de 1922 , tiveram trajetrias distintas, mas acabaram se tornando expoentes no que diz respeito ao universo do livro, explorando de diversas formas as potencialidades desse campo. Enquanto Lygia frequentou estabelecimentos formais de ensino, completando seus estudos precocemente, Orlando da Costa Ferreira aprendeu a ler com pessoas da famlia e fez o curso primrio com professores particulares5. Pernambucano, depois de estagiar na Biblioteca Municipal de So Paulo, Ferreira acabou por se destacar no cenrio de sua terra natal, atuando durante muitos anos na ento Universidade de Recife, onde lecionou algumas disciplinas relacionadas histria do livro. Foi um dos fundadores de O grfico amador, uma pequena editora responsvel por inmeras inovaes grficas, diretor do Suplemento Literrio do Jornal do Comrcio de Recife e, por fim, diretor da biblioteca da Casa de Rui Barbosa, a convite de Amrico Jacobina Lacombe. J Lygia, tornou-se praticamente sinnimo da Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional, no s pelo tempo em que permaneceu ligada instituio, mas por seu nvel de conhecimento. Ao longo do perodo em que esteve frente da Biblioteca, produziu um conjunto de informaes preciosas, ao identificar, organizar e analisar o acervo daquela seo. Autora de uma obra
3. Idem, p. 22 4. FERREIRA, Orlando da Costa. Imagem e letra: introduo bibliologia brasileira. A imagem gravada. So Paulo: Edusp, 1994. A primeira edio de 1975. 5. MELO, Jos Laurncio de. "Nota prvia". In: FERREIRA, Orlando da Costa. Op. cit., p. 20.

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de referncia, seus artigos aqui reunidos servem de ponto de partida, abrindo pistas e apontando caminhos aos que fazem uso da iconografia como fonte. Enquanto Orlando da Costa Ferreira produziu uma obra de flego, fazendo do seu Imagem e letra um grande panorama sobre a histria do material impresso no Brasil, seja ele livro, revista, cartaz ou "folha volante", o trabalho de Lygia Cunha constituiu-se de pequenas snteses, de micro-histrias, no dos impressos, mas do universo particular de gravadores, pintores e aquarelistas cujos trabalhos resultaram em significativos registros da nossa vida cotidiana. Com uma produo consistente e sistemtica entre as dcadas de 1960 e 2000, Lygia Cunha reuniu informaes at ento desconhecidas sobre a biografia de alguns artistas, como foi o caso do alemo Johan Jacob Steinmann; organizou e sistematizou a produo de outros, como foi o caso de Frederico Guilherme Briggs e Joseph Alfred Martinet; debruou-se sobre peas raras, como a obra O canto encomistico, livro que possui todas as suas letras gravadas em talho-doce, impresso no Brasil em 1807; valorizou preciosidades esquecidas nas prateleiras da Biblioteca Nacional, como as chapas abertas pela emblemtica Oficina Calcogrfica, Tipoplstica e Literria do Arco do Cego, que funcionou em Portugal entre 1799 e 1801. Seus recortes foram precisos em torno de alguns artistas e eventos emblemticos na histria da gravura no Brasil. Ao mesmo tempo em que privilegiou a imagem gravada, Lygia Cunha no deixou de abranger outros processos em suas anlises, como o caso dos textos que tratam do fisionotipo e do fisionotrao, dos panoramas e cosmoramas, mostrando uma preocupao mais ampla com o processo de formao da nossa "cultura visual". Mas confrontando o seu trabalho com a bibliografia existente sobre gravura no Brasil que o significado da sua contribuio fica ainda mais evidente. Em nossa pesquisa, o primeiro texto com o qual nos deparamos dedicado chamada gravura histrica foi publicado em 1870 pela Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, intitulado "Notcia acerca da introduo da arte litogrfica e do estado de perfeio em que se acha a cartografia no Imprio do Brasil, lida no Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro em setembro de 1869", escrito por Pedro Torquato Xavier de Brito, tenente-coronel graduado do Corpo de Engenheiros e arquivista do Arquivo Militar. Em 1911, Estevam Leo Bourroul publicou um pequeno artigo, tambm na revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro de So Paulo, intitulado "A typografia e a no Brasil". O texto bastante factual, limitando-se a narrar a histria da instalao dos dois processos no Brasil, a tipografia, em 1808, e a litografia, em 1825. No final da dcada de 1930 e incio da dcada de 1940, o pesquisador Francisco Marques dos Santos publicou os primeiros trabalhos mais elaborados sobre o assunto, todos editados pela Revista do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional: "A litografia no Rio de Janeiro, suas instituies, primeiros mestres, alunos e trabalhos", de 1937; "Dois artistas franceses no Rio de Janeiro", de 1939; e "As Belas Artes na Regncia", de 1942. Pela primeira vez avanou-se sobre aspectos da produo e do mercado da gravura (no caso do trabalho de 1939) relacionando-os com o contexto histrico, como fica claro no ttulo do ltimo trabalho. E, mesmo no se aprofundando em sua anlise, o autor levanta algumas hipteses e apresenta concluses, trazendo contribuies importantes. Em comum, todos esses trabalhos deixaram de mencionar a produo em buril e xilografia, processos trazidos pela corte portuguesa e desenvolvidos na corte joanina antes da introduo da litografia no Brasil, em 1825.

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Talvez para suprir a lacuna de informaes sobre esses dois processos o buril e a xilo , em 1945, Floriano Bicudo Teixeira escreveu um pequeno livro, intitulado Primeiras manifestaes da gravura no Brasil, publicado pela Biblioteca do antigo Departamento de Administrao do Servio Pblico (DASP), no qual apresentou uma cronologia com os trabalhos dos primeiros gravadores portugueses vindos com a corte, em 1808. Ao contrrio das obras publicadas at ento, Teixeira deteve-se na produo em buril, concluindo sua apresentao com a entrada da litografia. Para este autor, "Do segundo quartel do sculo [XIX] em diante, predomina a litografia e por esse processo temos a maior parte da nossa documentao iconogrfica" 6. At a dcada de 1940, portanto, a gravura era apresentada de forma fragmentada, em contextos histricos isolados, sem que houvesse algum tipo de relao entre os diferentes processos de produo. Somente na dcada de 1970, e praticamente ao mesmo tempo, surgiram duas obras com a proposta de organizar uma histria da gravura no Brasil: o j citado Imagem e letra, de Orlando da Costa Ferreira, de 1975, e A arte maior da gravura, de Orlando da Silva, publicado em 1976. Contudo, os dois trabalhos tm orientaes bastante distintas. Como informa Jos Laurncio de Melo na "Nota Prvia" da segunda edio de Imagem e letra, o objetivo inicial do biblifilo Orlando da Costa Ferreira era

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a elaborao, com intuito estritamente didtico, de uma "Introduo Bibliografia Descritiva e Histria das Artes da Reproduo", em que o autor pretendia, por um lado, abordar os mtodos de classificao e descrio sistemtica do material bibliogrfico e, por outro, oferecer uma viso global das questes inerentes s artes e tcnicas de produo e multiplicao de impressos e estampas7.

O projeto, iniciado em 1959, foi vrias vezes redimensionado e estava incompleto quando o autor veio a falecer, em 1975. Ao longo de 16 anos, Orlando da Costa Ferreira alargou enormemente o campo da pesquisa, entrou em contato com diversas instituies e firmas nacionais e estrangeiras, levantou os mais diversos arquivos, livros e peridicos e, como resultado, obteve um "acervo imenso de dados nunca antes reunidos sobre a atividade de xilgrafos, talho-docistas e litgrafos brasileiros do sculo XIX, assim como de outros artesos, tcnicos e artistas grficos das primeiras dcadas deste sculo"8. Mesmo tendo sido publicado s em parte, Imagem e letra ampliou significativamente o universo de fontes iconogrficas, colocando o foco no processo e no na imagem. Pode-se considerar que esses dois trabalhos abriram dois campos de anlise para a gravura: um que privilegia a produo, no importando a funo da imagem, se artstica ou documental, representado por Orlando da Costa Ferreira; outro que
6. TEIXEIRA, Floriano Bicudo. Primeiras manifestaes da gravura no Brasil. So Paulo: Publicao da Biblioteca do DASP, [1945], p. 41. 7. MELO, Jos Laurncio de. "Nota Prvia". In: FERREIRA, Orlando. Op. Cit., p. 17. 8. Idem, p. 18.

privilegia o sentido artstico da produo, associada a uma tradio da histria da arte, de Orlando da Silva, com seu A Arte maior da gravura. frente da Seo de Iconografia desde 1950, o trabalho de Lygia Cunha pode ser situado entre essas duas vertentes, uma vez que a pesquisadora tende a valorizar tanto os aspectos tcnicos e sociais da imagem, quanto os artsticos. Seu maior mrito est na forma como empregou o documento iconogrfico, valorizando-o em sua especificidade e ressaltando as suas possibilidades luz de outros documentos. Conforme escreveu na conferncia Alexandre Rodrigues Ferreira e a "Viagem Filosfica" Regio Amaznica, 1783-1793, proferida em 1988, "enquanto os viajantes-cientistas se dedicavam observaes da natureza e momentos de grande reflexo criativa, as ilustraes feitas in loco revelam a exaltao, as dvidas, a premonio do homem procura de mundos desconhecidos. por isso que as ilustraes tm uma atualidade e um poder de comunicao que permanece na posteridade". Tendo em vista esta clareza e considerando a variedade iconogrfica com que trabalhou, percebe-se, ao percorrer sua obra, que seu intuito era levantar e sistematizar dados e informaes sobre as imagens do acervo da Biblioteca Nacional, com o objetivo de defender e promover a pesquisa com esse tipo de documento. J em 1966, por ocasio da Semana das Bibliotecrias, Lygia Cunha publicou um artigo no Jornal do Commercio de 22 de maio, no qual apresentou um balano dos seus 15 anos frente da Seo de Iconografia:

Toda pea entregue a esse departamento especializado submetida aos trmites de rotina, at que aparece no fichrio, catalogada com as identificaes imprescindveis sua consulta. O trabalho que a se processa para a completa identificao da maioria das peas feito em base de estudos aprofundados, dependendo de conhecimentos especializados e, sobretudo, de esprito de pesquisa. (...). A maioria dos leitores que se aproveita daquelas colees e que numa rpida consulta tem ao seu alcance todas as informaes concernentes ao assunto procurado, muitas vezes de difcil soluo, nem sempre avalia o quanto demora para ser realizado o trabalho preparatrio que se completa com a simples insero de uma ficha datilografada nos respectivos fichrios. de se desejar que, alm do treinamento tcnico adquirido nos cursos de biblioteconomia, as bibliotecrias dedicadas a este setor se aprofundem em outros ramos do conhecimento, sobretudo histria do Brasil, histria da arte (em especial a histria da gravura), geografia e cartografia antigas.

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Neste mesmo artigo, Lygia Cunha reforava que seu trabalho tinha por fim "preparar a divulgao" das diversas peas do acervo, bem como "tornar pblico, atravs de exposies parciais e publicaes de catlogos, as colees sob sua guarda". Dessa forma, a pesquisadora mantinha-se em consonncia com uma mentalidade ainda presente naquela poca, que valorizava o papel da Biblioteca e dos intelectuais atuantes nela na construo de uma "histria ptria".

Conforme nos conta Jos Zephyrino de Menezes Brum9, mdico baiano e primeiro chefe da Seo de Estampas da Biblioteca Nacional, esta instituio foi criada oficialmente em outubro de 1810, ocasio em que o acervo da Real Biblioteca de Portugal foi finalmente acomodado nas salas da Ordem Terceira do Carmo, aps a transferncia da corte portuguesa para o Brasil, em 1808. Aberta consulta pblica em 1814, somente aps o processo de independncia a biblioteca passou a contar com um regulamento, o que ocorreu em 13 de setembro de 1824. Mas no contava com uma estrutura organizada, nem mesmo uma designao formal. Ainda segundo Brum, nos documentos oficiais podia ser tanto Biblioteca Pblica, como Nacional Imperial, Imperial e Pblica, Imperial e Nacional. A biblioteca funcionou de forma precria at a dcada de 1870, quando uma reforma viabilizou uma grande reorganizao da instituio. Atravs do Decreto n 6141, de 4 de maro de 1876, a Biblioteca ficava definitivamente nomeada como Nacional; dividia-se em trs sees impressos e cartas geogrficas, manuscritos e estampas; organizava seu quadro de funcionrios, destacando pessoal qualificado como chefes de seo; criava os Anais, uma revista peridica destinada publicao dos trabalhos produzidos internamente sobre o acervo ou de pesquisadores convidados. Em 1885, por ocasio da publicao do Catlogo da Exposio dos Cimlios da Biblioteca Nacional, o mesmo Jos Zephyrino de Menezes Brum, ao fazer um balano histrico do seu setor, escreveu que

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Graas s perseverantes pesquisas e estudos do snr. Dr. Ramiz Galvo [diretor da Biblioteca] as estampas da Biblioteca Nacional, em nmero talvez superior a trinta mil, que espalhadas em estantes, armazns e esconderijos da casa, tinham jazido esquecidas ou desconhecidas, pasto da traa e do cupim e vtimas da poeira, da umidade e de outros agentes de destruio, haviam sido salvas de aniquilamento quase certo, colecionadas e guardadas no local da seo de estampas, e uma seleta e numerosa livraria especial, constando de obras clssicas sobre iconografia, de monografias, catlogos e livros diversos concernentes a assuntos de boas-artes, tinha sido adquirida para uso da seo. Com tais recursos foi inaugurada a seo de estampas. O campo a lavrar era vasto; os instrumentos da melhor fbrica; o trabalhador, talvez carecedor do outras boas partes, era todavia dotado de muita boa vontade e de amor ao trabalho10.

Em 1946, a Biblioteca passou por outra reforma, criando-se a Seo de Iconografia, reunindo o acervo das sees de cartas geogrficas e de estampas. Em 1950, portanto, Lygia Cunha encontrara uma instituio mais organizada, mas ainda longe de conhecer o seu acervo. O inventrio completo da Seo de Iconografia, que hoje se encontra sem o acervo cartogrfico, ainda est sendo concludo.

9. BRUM, Jos Zephyrino de Menezes. "Esboo histrico". In: Anais da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro (1883-1884). Rio de Janeiro: Tipografia G. Leuzinger & Filhos, 1885, vol. XI. Disponvel em http://objdigital.bn.br/acervo_digital/anais/ anais.htm 10. Idem, pp. 578-579.

Pode-se considerar que a estruturao pela qual passou a Biblioteca Nacional na dcada de 1870 estava em consonncia com os mesmos princpios que nortearam a fundao do Instituto Histrico Geogrfico Brasileiro, em 1838, no que diz respeito ao papel dos intelectuais e das instituies s quais eles pertenciam, na construo do Estado e da nao. Para a historiadora Maria Inez Turazzi, em sua obra Iconografia e patrimnio11, "a Biblioteca Nacional foi a principal instituio a tomar para si, a partir da dcada de 1870, a tarefa proposta por Homem de Mello e j ento reconhecida como inadivel por outros homens de letras do pas" 12. Turazzi registra que Francisco Incio Marcondes Homem de Mello (18371918), alm de extensa carreira como homem pblico, foi literato e historiador e ativo integrante do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Para a autora, Homem de Mello no foi somente um precursor do colecionismo de bibliografia e iconografia sobre o Brasil, mas tambm um dos grandes responsveis pela sua valorizao como patrimnio documental, tendo sido bastante influente na estruturao e atuao da Biblioteca. A nao recm-fundada necessitava no apenas de documentos escritos que comprovassem a sua histria, mas tambm de uma imagem. Para Maria Inez Turazzi,

Essas reflexes nos ajudam a pensar o lugar ocupado pelas estampas brasileiras (ou sobre o Brasil), na elaborao de uma "histria ptria" concebida como parte indissocivel da construo da nao. Escrita e leitura da histria tinham nessas imagens representaes visuais do territrio, da natureza, da populao e, j na primeira metade do sculo XIX, de fatos histricos fundamentais para a construo da nacionalidade (...). Por isso mesmo, semelhana da pintura histrica, muitas estampas da poca foram produzidas como testemunhos para a posteridade, isto , como documentosmonumentos do que se queria legar s geraes futuras sobre determinado personagem ou acontecimento histrico. "Vistas", "paisagens", "marinhas", "retratos" esboavam a fisionomia da nao e a imagem de seus prceres, a quem se devia reconhecer o exemplo na formao de nossa identidade 13.

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Uma das primeiras mulheres a integrar o IHGB, percebe-se nos estudos de Lygia Cunha a presena das ideias de Homem de Mello, no que diz respeito valorizao da iconografia como documento, o que justifica o seu trabalho extremamente minucioso e acurado, buscando sempre recuperar o contexto de determinadas imagens, garantindolhes a pertinncia e a fidedignidade das fontes. Dentro de uma perspectiva positivista, seu esforo se dava no sentido de elevar a imagem ao patamar do documento escrito, uma representao "fiel" da realidade. Ao proceder desta forma, Lygia Cunha fez uso de forma pioneira das imagens como evidncia histrica, documentos de referncia e no mera ilustrao, registros imprescindveis de uma histria social.
11. TURAZZI, Maria Inez. Iconografia e patrimnio: o Catlogo da Exposio de Histria do Brasil e a fisionomia da nao. Rio de Janeiro: Fundao Biblioteca Nacional, 2009. 12. Idem, p. 80. 13. Idem, p. 70.

Gravura a buril. Em BOSSE, A. Traict des manieres de graver en taille douce sur l'airin. Par le moyen des laux fortes, et des vernis durs et mols...Paris, 1645

Perfil Biogrfico de Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha


Maria de Lourdes Viana Lyra*

ioneira na rea da biblioteconomia no Brasil, Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha tambm se destaca pelo profundo conhecimento adquirido no campo da imagem gravada. Seu magnfico trabalho de catalogao e anlise da documentao iconogrfica existente na Biblioteca Nacional, sobretudo aquela produzida no sculo XIX referente ao Rio de Janeiro e aos viajantes, a torna ainda precursora no estudo da gravura no Brasil. Sensvel importncia histrica do precioso acervo do qual era guardi e acreditando que o mtier do bibliotecrio exigia produo do conhecimento sobre o conjunto documental guardado, ela buscou especializar-se no estudo e nas tcnicas de pesquisa, para melhor analisar, conhecer e divulgar a documentao referente. Nessa instituio, onde ingressou muito jovem, Lygia Cunha no se limitou a exercer com dedicao e responsabilidade as funes que lhe foram atribudas nos diversos cargos de chefia assumidos ao longo de cinquenta anos de atividade ininterrupta. Movida pela curiosidade intelectual, e igualmente pelo gosto da leitura, qualidades marcantes na sua trajetria, Lygia foi alm e com entusiasmo incomum traou o caminho a seguir, atravs de cursos de formao e estgios realizados em instituies nacionais e europeias. Percurso singular, que a tornou expoente entre seus pares, atingindo o pice da carreira reconhecida pelo notvel trabalho de pesquisa e reflexo e pelo saber acumulado no campo da iconografia, da cartografia, da histria do livro, das tcnicas da gravura, da imagem em geral. Nesse trajeto produziu uma obra relevante que, em boa hora, mais uma vez publicada em formato de coletnea. O objetivo desta publicao facilitar o acesso dos novos pesquisadores aos inmeros textos publicados por Lygia Cunha em edies dispersas e hoje esgotadas, mas ainda considerados fundamentais ampliao do conhecimento sobre iconografia. Nosso esforo em prol desta edio teve o empenho notvel de Renato Santos historiador e estudioso da imagem gravada e do responsvel pela Diviso de Editorao da Biblioteca Nacional, Marcus Venicio Ribeiro. E, desde o incio, contou tambm com o apoio entusiasta da prpria Lygia Cunha, que participava das nossas discusses e aguar* MARIA DE LOURDES VIANA LYRA doutora em Histria pela Universit de Paris X - Nanterre. Professora de Histria do Brasil na Universidade Federal do Rio de Janeiro e autora de A utopia do "Poderoso Imprio": Portugal e Brasil, bastidores da poltica, 1798-1822. Rio de Janeiro: Ed. Sete Letras, 1994. scia titular do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro.

dava com alegria a realizao do projeto. Infelizmente ela nos deixou antes de ver nascer o novo "rebento" e receber os aplausos devidos. Restou-nos a satisfao pela continuidade do esforo empreendido, como um preito de homenagem amiga, alm da certeza de que a reedio dos seus escritos ser valiosa ao estudo e pesquisa sobre a imagem gravada no Brasil oitocentista. Ao mesmo tempo, a partida repentina da autora nos moveu a ir alm de um formato tradicional de apresentao da obra editada. Levou-nos a buscar conhecer melhor os passos de sua exitosa trajetria profissional com a inteno de traar seu perfil biogrfico e apresentar aos leitores as bases da sua formao intelectual. Sobretudo por se tratar de uma personalidade reservada, sempre muito discreta e que cultivou o hbito raro de jamais se vangloriar do bem-sucedido percurso profissional, nem da origem familiar culta. Tanto que, para o traado deste seu perfil, foi necessrio pesquisar, buscar na documentao pessoal uma parte por ela doada ao Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro (IHGB) e ali catalogada como "Arquivo Lygia Cunha ACP 105", outra parte guardada pela famlia indicaes mais precisas sobre o seu caminhar, a sua histria pessoal. Alm de colher dados por meio de entrevistas com alguns dos seus familiares, colegas de trabalho e amigos mais prximos. S ento podemos seguir os passos da sua trajetria e conhecer a histria de sua vida. Ao nascer, em ambiente familiar culto e fraterno, Lygia foi saudada pela me, num belo Livro de Beb, com afetuosa anotao:

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Entre festas e carinhos de seus pais, avs e tios, nasceu Lygia, no dia 4 de junho de 1922, s 13 horas e 28 minutos. (...) Era um domingo, dia em que a Igreja Catlica celebrava a festa do Divino Esprito Santo. O dia foi chuvoso, porm o sol apareceu hora do nascimento da robusta e linda menina. Lygia primognita, primeira neta de seus avs maternos e terceira dos paternos.

Filha de Elisa Ribeiro da Fonseca e Henrique Guilherme Fernandes da Cunha, ela nasceu na cidade do Rio de Janeiro, Rua Camerino, n 162, residncia do av materno, Olympio Arthur Ribeiro da Fonseca, conceituado mdico na capital da Repblica. O pai, militar, era descendente de imigrantes alemes instalados na cidade imperial de Petrpolis. O av mdico, que estudara em Viena, conservara os laos com a formao germnica e educara os filhos na Escola Alem, hoje Colgio Cruzeiro, onde todos aprenderam o cultivo da lngua estrangeira, da msica clssica, da cultura europeia em geral. A me, professora primria, continuava no exerccio do magistrio mesmo aps o casamento, o que no era usual na poca. Atenta aos acontecimentos do tempo em que vivia, no deixou de registrar que, no ms seguinte ao nascimento da filha, rompera "a revoluo de 5 de julho", obrigando todos a

(...) sair da cidade em conseqncia do bombardeio, dirigido ao Quartel-General, que ficava prximo, ameaando assim a residncia. O papai, deixando-a juntamente com a mame, aos cuidados do

vov, foi cumprir seu dever de militar, apresentando-se s autoridades superiores, enquanto a filhinha se dirigia com os outros para a Gvea, onde passou trs dias sem notcias dele (...). Terminara a revoluo e tambm o passeio obrigatrio e todos voltaram cidade, trazendo a mame o seu lindo beb ao colo.

Tratava-se de um levante de jovens tenentes do Exrcito, rebelados contra os mecanismos de poder exercido pelo governo federal, e iniciado na madrugada do dia 5 de julho de 1922, com os disparos do Forte de Copacabana. O refgio da Gvea era uma chcara que o av possua na Estrada do Jo, onde a famlia costumava passar as frias de vero. pertinente observar que o interessante registro no apenas contextualizava o nascimento de Lygia no cenrio poltico nacional, como tambm revelava facetas do estilo de vida da sociedade burguesa carioca da poca. O Livro de Beb precioso em informaes sobre o crescimento da menina, nele encontrando-se registrados os fatos corriqueiros na vida de uma criana sadia (dia do batizado, primeiro dente, vacinao contra varola etc.) e outros mais pertinentes.

Lygia comeou a aprender a ler aos 2 anos e meio pelas vogais, aprendidas em um livro em alemo mandado pelo papai, do Paran, quando l estava em servio (...). Ao fazer 4 anos iniciou estudo regular, freqentando a classe que sua me lecionava na Escola Rio de Janeiro, embora no sendo matriculada por no ter idade legal. Cursou nessa escola at o 3 ano, sendo transferida para a Escola Argentina, onde fez o 4 ano. Passou ento para o Instituto La-Fayette, fazendo l o curso de admisso e o secundrio, diplomando-se ao ano de 1938, aos 16 anos de idade. Nunca repetiu ano.

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O orgulho da me com o a precocidade da filha era evidente! Muito cedo Lygia revelou interesse pelos livros e gosto pela leitura, caracterstica logo anotada "Cedo, porm, deu preferncia leitura, colocando em segundo plano o alvoroo da crianada" e tornada marcante ao longo da sua vida. Ela viveu a infncia e parte da juventude no bairro do Graja, na Rua Caruaru, na companhia dos trs irmos mais jovens: Paulo (mais tarde qumico), Dulce (tambm bibliotecria) e Luiz (funcionrio pblico). O cultivo da leitura era uma caracterstica do ambiente familiar em que Lygia nasceu e cresceu. O av materno, alm de mdico, era homem de cultura. Scio efetivo do IHGB, desde 1921, escreveu e publicou artigos na revista dessa conceituada instituio, considerada a "Casa da Memria Nacional". A tia materna, Lavnia Ribeiro da Fonseca, alm de ter sido aprovada, junto com o escritor Otto Maria Carpeaux, num concurso promovido pelo governo federal, para ler a correspondncia alem sigilosa que chegava pelo Correio no perodo da Segunda Guerra Mundial, era escritora e publicou artigo na Revista do IHGB. Um dos tios, Olympio da Fonseca Filho, era mdico e reconhecido no Brasil e no exterior como cientista especializado em parasitologia. Concluiu o doutorado em Cincias na Universidade do Distrito Federal (UDF) e estagiou nos Estados Unidos, com bolsa de estudos da Fundao Rockefeller, alm de empreen-

der viagens de cunho cientfico a Frana, Holanda e Japo. Foi professor na Faculdade Nacional de Medicina, diretor do Instituto Oswaldo Cruz e primeiro diretor do Instituto Nacional de Pesquisa da Amaznia (INPA). Em 1952, recebeu o ttulo de doutor honoris causa pela Universidade de Paris e, em 1977, pouco antes de falecer, seria eleito scio honorrio do IHGB. A partir do ltimo ano do curso secundrio, em virtude de longa estada da famlia fora da cidade, acompanhando o pai em viagem de trabalho, Lygia ficou no Rio de Janeiro, e foi morar na casa do tio Olympio, a quem era muito afeioada. No incio dessa temporada, em Copacabana num casaro na Avenida Atlntica e, depois, num outro casaro na Rua Marqus de Olinda, em Botafogo. Dessa poca Lygia guardou lembranas afetuosas da convivncia familiar e do estilo de vida social refinado que ali desfrutou. Algumas vezes recordou-se, com discreta satisfao, das recepes festivas, dos bailes de gala, das audies e dos concertos musicais. Nesse tempo, ela estudou msica e aprendeu a tocar violino para acompanhar a tia Adlia em duetos ainda hoje memorveis aos familiares o que atesta a forte influncia cultural recebida do ambiente de estudos e pesquisa ali reinante. Ao concluir o secundrio, Lygia foi aconselhada pelo tio cientista a se inscrever no primeiro curso de biblioteconomia do Brasil, que a Biblioteca Nacional estava oferecendo com o objetivo de formar quadros especializados para exercer as funes prprias da instituio. Seria uma boa oportunidade profissional, como apontou o tio Olympio, por permitir-lhe "viver no meio dos livros que voc tanto ama". Iniciado em abril de 1939, o curso foi concludo no final do ano seguinte, sendo Lygia classificada em 6 lugar e "logo a seguir, nomeada Bibliotecria - Auxiliar, por decreto assinado pelo presidente Getlio Vargas e designada para trabalhar na Biblioteca do Museu Nacional, em maro de 1941".

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No ano seguinte, concursada pelo Departamento de Administrao do Servio Pblico (DASP), foi efetivada no cargo e em seguida promovida, sendo designada para exercer a funo de chefe da Seo de Contribuio Legal da Diviso de Aquisio, da Biblioteca Nacional, no incio de 1946. Poucos anos depois, em meados de 1950, assumiu, como substituta, a funo de chefe da Seo de Iconografia da Diviso de Obras Raras e Publicaes da Biblioteca Nacional, passando a titular no ano seguinte. A partir de ento a jovem bibliotecria no mais parou de ler, estudar e pesquisar, buscando melhor conhecer as tcnicas correlatas organizao e conservao dos livros raros e da documentao iconogrfica guardados em acervos institucionais, sobretudo o da Biblioteca Nacional. Interessada em ampliar seu campo de conhecimento, Lygia Cunha se matriculou, em 1955, no Curso de museus do Museu Histrico Nacional, concluindo-o com louvor dois anos depois. A listagem dos cursos de especializao realizados no Brasil e no exterior significativa. Em instituies brasileiras, ressaltamos apenas os mais significativos: Restaurao de livros, estampas e documentos (1952); Seo museus histricos e artsticos (1957); Informaes e conhecimentos sobre cartografia (1968); Panorama da moderna biblioteconomia (1973); Mtodos e tcnicas de pesquisa histrica (1975); Metodologia da pesquisa histrica (1987); Identificao do livro raro (1985); Arte do fogo (1991). No exterior com bolsa de estudos concedida pelo Institut Franais des Hautes tudes da Frana Lygia Cunha fez em Paris os cursos de Histria geral da arte e Histria da gravura no sculo XVIII, na Bibliothque Nationale e no Muse du Lou-

vre e, tambm, o de Literatura contempornea, na Universit Sorbonne (1947/1948). Anos mais tarde, recebeu bolsa de estudos do Ministero degli Affari Esteri da Itlia, para cursar Histria da gravura, no Gabinetto Nazionale di Roma, tempo em que fez estgios na Biblioteca dellIstituto di Archeologia e Storia dellArte, na Biblioteca Apostlica Vaticana, no Ministero della Pubblica Istruzione. Em Florena, estagiou no Gabinetto dei Disegni e Stampe degli Uffizi (1960 e 1961). Nesse perodo, recebeu convite da Deutscher Akademischer Austauschdienst, para visitar as Oficinas de Gravura em Cobre (Kupferstich Kabinett) de Munique, Frankfurt, Colnia, Hamburgo, Berlim e Nuremberg, em agosto e setembro de 1960. De volta ao Brasil e no longo tempo de atuao na Biblioteca Nacional, quase sempre ocupando cargos de chefia, Lygia Cunha se notabilizou pela dedicao integral e completo comprometimento com o trabalho de organizao das sees e departamentos da instituio. Preocupou-se tambm em promover cursos de especializao para melhor formar os jovens bibliotecrios, sob sua direo, no trabalho de identificao e reconhecimento da importncia histrica da documentao, no apenas iconogrfica como tambm aquelas que compunham as colees de obras raras, manuscritos e cartografia. Nesse sentido, coordenou e ministrou seguidos cursos, na dcada de 1980, entre os quais: Histria do livro; Histria do livro raro; Livro raro histria e conservao; Organizao de colees especiais; Gravura histria e tcnica; Identificao de obras raras, cursos estes promovidos pela Biblioteca Nacional, mas tambm ministrados em outras instituies, como a Universidade de So Paulo, a Universidade Federal da Bahia e a Universidade do Amazonas. Exigente e rigorosa em relao ao bom nvel de formao do bibliotecrio, Lygia Cunha angariou respeito e amizades duradouras no ambiente de trabalho. O profundo conhecimento demonstrado no exerccio do seu mtier, o completo envolvimento com o que fazia, alm da ateno e da generosidade com as pessoas que a circundavam, resultou na criao de um amplo ciclo de amigos com fortes e longos laos de afetividade e admirao. Com a criao, em 1982, da Fundao Nacional Pr-Memria, que incorporou a Biblioteca Nacional e reformulou toda a parte administrativa, Lygia Cunha solicitou aposentadoria. Mas continuou na instituio exercendo a chefia da Diviso de Referncia Especializada (que inclua os setores de Obras Raras, Iconografia, Manuscritos e Msica), para a qual fora nomeada anos antes, nela permanecendo at o ano 2000. Reconhecida pela competncia profissional e grande capacidade de trabalho, Lygia Cunha foi, ao longo do tempo de atuao profissional, tambm designada para constituir comisses fundamentais organizao do trabalho da Biblioteca Nacional, como as seguintes: "Aquisio de obras e seleo de material bibliogrfico"; "Estabelecer critrios para encadernao" e "Elaborar normas de reproduo de documentos". E tambm integrar grupos de trabalho como os destinados preparao dos "Anteprojetos de regulamentao para produo editorial de Obras Raras e Preciosas" e do Guia preliminar de fontes bibliogrficas e hemerogrficas para a histria da Proclamao da Republica. Essas atividades demonstram sua relevante contribuio para a organizao administrativa e criao de critrios bsicos ao bom funcionamento da Biblioteca Nacional, alm de sua ativa participao em reunies de discusses acadmicas sobre temas nos quais ela era especialista. A experincia profissional adquirida e logo reconhecida levou Lygia Cunha a ser indicada para representar a instituio em congressos nacionais, como os de Cartogra-

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fia; Biblioteconomia e Documentao; Centenrio da Repblica; Geografia; Arquivologia; Histria Nutica e Hidrografia; Fontes Primrias de Histria do Brasil, realizados respectivamente em Salvador, Fortaleza, So Paulo, Rio de Janeiro, entre as dcadas de 1950 e 1980. Tambm assumiu encargos importantes fora da instituio j a partir dos anos 50, como o de prestar assessoria tcnica organizao das renomadas exposies realizadas em So Paulo: A Evoluo do Ex-Libris no Brasil e a V Bienal. Tambm foi incumbida de fazer, em Pernambuco, o exame tcnico da Coleo Francisco Rodrigues (desenhos e fotografias) para o Instituto do Acar e do lcool e assessorou a instalao tcnica do Museu do Acar, tendo ento recebido do governo do Estado, pelos servios prestados, duas honrosas distines: a Medalha do Tricentenrio da Restaurao Pernambucana e a Medalha de Bronze Guararapes. Alm de participar da organizao de exposies comemorativas de eventos histricos, como a do Tricentenrio da Restaurao Pernambucana (1654-1954), realizada em Recife, e a do Sesquicentenrio da Independncia do Brasil (1822-1972), no Rio de Janeiro, em colaborao com o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Tambm digno de nota o trabalho de seleo e pesquisa bibliogrfica por ela elaborado para o Catlogo da Exposio Portugal-Brasil: The Age of Atlantic Discoveries, 1488-1550, realizada na Biblioteca Pblica de Nova Iorque e na Fundao Calouste Gulbenkian, em Lisboa, entre 4 de abril e 30 de novembro de 1990. Na ocasio, ela proferiu, nos dois locais, a conferncia Alexandre Ferreira e a "Viagem Filosfica" Regio Amaznica, 1783-1793. Igualmente notveis so os catlogos por ela cuidadosamente elaborados sobre exposies realizadas na Biblioteca Nacional e referentes ao seu acervo iconogrfico. Os mais significativos esto includos na presente coletnea, juntamente com outros trabalhos valiosos h muito tempo publicados em anais ou em livros, peridicos cientficos e jornais diversos, com anlises de imagens produzidas no sculo XIX sobre o Brasil. Nos anos 1990 Lygia Cunha recebeu a Medalha Biblioteca Nacional, por "destacados servios prestados instituio e cultura nacional", a Medalha Clara Ramos, da Unio Brasileira de Escritores, alm do Diploma de Amigo da Marinha, concedido em reconhecimento aos servios prestados. O profundo conhecimento da iconografia brasileira e o consequente acmulo de informaes sobre os usos e costumes do passado histrico, colonial e imperial levaram Lygia Cunha a ultrapassar os limites das instituies acadmicas. A solicitude com a qual ela atendia e orientava os pesquisadores carnavalescos, que acorriam Biblioteca Nacional em busca de informaes referentes aos costumes de poca para executarem os enredos, provavelmente suscitou a indicao da sua participao como jurada, no quesito "Fantasia", no desfile de Escolas de Samba do carnaval de 1976. Anteriormente, em 1971, Lygia Cunha foi eleita scia honorria do IHGB, honraria que recebeu comovida. "Desnecessrio seria dizer da minha satisfao e honra em merecer tal distino, recebida com verdadeira e sincera modstia", declarou ento. Aos amigos ela externou grande alegria por seguir o percurso do av materno, que fora membro da mesma instituio, e enorme satisfao por ser reconhecida pela brilhante trajetria profissional e conhecimento acumulado na rea da iconografia. O parecer da "Comisso de Histria" da instituio, escrito pelo relator, o historiador Hlio Vianna, registrou a apreciao ento feita sobre seu "grande interesse para a Iconografia do

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pas, especialmente da cidade do Rio de Janeiro", o que justificava sua "admisso ao quadro social de nossa entidade". pertinente destacar ainda o quase ineditismo que a admisso de Lygia Cunha provocava ela era a segunda intelectual feminina brasileira a ser ali eleita , ratificando o pioneirismo da admisso de mulheres pelo IHGB, uma instituio acadmico-cultural predominantemente masculina, como era o mais usual na poca. A conferncia proferida na ocasio de sua posse, O baro de Lwenstern no Brasil impressos e desenhos. 1827-1829, foi depois publicada na Revista do IHGB e hoje reconhecida como exemplo de mtodo de pesquisa e anlise de um trabalho artstico historicamente contextualizado. s atividades do IHGB, Lygia Cunha dedicou seu tempo com a competncia, a dedicao e o entusiasmo que lhe eram caractersticos. Logo integrou o grupo de trabalho incumbido de programar as comemoraes do Sesquicentenrio da Independncia do Brasil, numa parceria entre a Biblioteca Nacional, o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro e o Ministrio de Educao e Cultura. Ela participou diretamente da organizao, em 1972, da exposio comemorativa desse mesmo evento e da elaborao de seu belo catlogo. Pouco tempo depois, o IHGB propunha sua promoo, de scia honorria para a vaga de scia efetiva, pelo muito "que tem compensado a sua curta permanncia do quadro social do Instituto, com a brilhante colaborao que tem dado a Casa, seja freqentando a tribuna ou colaborando na Revista". Ao longo dos anos, Lygia Cunha ali se destacou como participante ativa nas reunies semanais da "Comisso de Estudos e Pesquisas Histricas" (CEPHAS) e na organizao de exposies relativas a eventos comemorativas e na preparao dos respectivos catlogos como: Catlogo da Exposio Documental. 1870 1889. Congresso Nacional de Histria da Propaganda; Proclamao e consolidao da Repblica no Brasil (1989); Catlogo da Exposio Documental Coleo D. Theresa Cristina (1991); Catlogo da Exposio - Rio de Janeiro. Impresses dos viajantes nos sculos XVI XIX (1992); Catlogo da Exposio e Acervo Augusto Malta, fotgrafo carioca (1994); Catlogo da Exposio e Acervo Baro do Rio Branco (1995); Catlogo da Exposio - Anchieta: retratos de uma vida (1997); Catlogo da Exposio Imperatriz Leopoldina: testemunho de vida e atuao (1997). Em 1993, reconhecida pelos scios do IHGB como "autoridade em iconografia e cartografia, com diversos trabalhos publicados", Lygia Cunha foi promovida ao quadro de scia emrita. Foi aos poucos imprimindo ali sua marca de eficincia, ao mesmo tempo em que sugeriu a ideia de reorganizar a administrao da casa para melhor funcionalidade das atividades. Foram ento criadas diversas diretorias: Biblioteca, Arquivo, Museu, sendo ela naturalmente indicada para ocupar o cargo de diretora da Biblioteca, que ocupou at falecer e onde mais uma vez se destacou pelo trabalho e por estabelecer uma boa relao de respeito e amizade com os funcionrios sob sua direo. pertinente ainda anotar que ela foi membro de outras instituies de cultura nacionais e estrangeiras, como a Associao Brasileira de Biblioteconomia, a Associao Brasileira de Museologia, a Sociedade Brasileira de Cartografia, o Instituto Histrico e Geogrfico do Rio de Janeiro, a Academia Nacional de La Histria Argentina , o Instituto Histrico y Geogrfico del Uruguay e a Real Academia de La Histria Madrid. Profundamente religiosa, ela tambm pertenceu Irmandade do Sacramento da Candelria, com o ttulo de "Protetora", ali prestando servio com relevante dedicao.

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Familiares, colegas de profisso, amigos, estudantes e intelectuais ligados ao estudo da iconografia, da cartografia e das artes em geral guardam de Lygia Cunha uma imagem peculiar, ou seja: a de uma jovem brincalhona, sarcstica, faceira e festeira, que sempre teve um bom gosto extraordinrio e elegncia rara no trajar, alm do hbito de presentear carinhosamente os amigos; a de bibliotecria obstinada em divulgar os acervos de bibliotecas e arquivos brasileiros; uma servidora de temperamento retrado, formal e cerimonioso, algumas vezes vista como pessoa de aparncia rgida, outras vezes, como pessoa atenciosa e doce no trato com o semelhante; a de intelectual erudita e sempre disposta a atender aos que buscavam orientao, alm de desejosa de compartilhar o conhecimento acumulado; a de incentivadora incansvel do estudo e da pesquisa iconogrfica; a de profissional educada e amiga dedicada, alm de extremamente generosa, sobretudo aos familiares mais velhos e amigos necessitados, aquela que sabia ouvir e se fazer presente nas horas certas. Por fim, pelas informaes colhidas e pelos anos de convivncia no IHGB, podemos sem dvida afirmar que a marca forte na trajetria de Lygia Cunha foi a de uma cultivadora ativa e entusiasta do saber histrico e artstico. Caracterstica que retrata o perfil de uma intelectual verdadeiramente erudita, que soube encontrar no ofcio da sua profisso a razo e o significado de sua longa e profcua existncia.

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Estudos de Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha

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O lbum Riscos Illuminados de Figurinhos de Brancos e Negros dos Uzos do Rio de Janeiro e Serro do Frio*
Aquarelas por Carlos Julio

entre as raridades conservadas na Seo de Iconografia, destaca-se o lbum de aquarelas do sculo XVIII, que abrange, na sua preciosa documentao, diversos aspectos de trs diferentes culturas: hindu, brasileira e peruana. Desenhos primorosos do ponto de vista artstico, minuciosos se observados sob o aspecto de documentao, motivaram, at recentemente, controvrsias e dvidas no s pela diversidade dos assuntos tratados, mas tambm pelo total desconhecimento de seus autores. No receando incidir em erro, havamos atribudo ao artista filiao escola portuguesa. Vrias razes nos levaram a assim pensar: a incluso no lbum de texto portugus, referente religio hindu; notas relativas coleo de vasos peruanos; anlise e confronto do desenho de um grafismo minucioso, preocupao de fidelidade absoluta revelada nas figuras (sobretudo nos detalhes fisionmicos e anatmicos); constante preocupao de colorido em tons ora desmaiados, ora vivos que encontramos presente nos mestres daquela escola portuguesa que formou destacados ilustradores de trabalhos dos membros de expedies cientficas no ultramar. Lembram ainda aqueles

* Publicado como prefcio ao lbum Riscos illuminados de figurinhos de brancos e negros dos uzos do Rio de Janeiro e Serro do Frio, por ocasio das comemoraes dos festejos comemorativos do Quinto Centenrio do Infante Dom Henrique. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, 1960.

documentos os de cartgrafos, tambm ligados s expedies para os levantamentos topogrficos, e que iluminavam os mapas com inmeros elementos decorativos inspirados em locais vistas, tipos humanos, animais, plantas etc. , inseridos em cartelas, e que por si s lhes poderiam valer a admirao dos que ainda hoje examinam os seus trabalhos, pois no s esclareciam e ilustravam os documentos, como tambm os valorizavam do ponto de vista artstico. Em relao a este lbum, a identidade de escola pode ser verificada facilmente pelo confronto com o ainda indito e valioso acervo iconogrfico integrante dos documentos pertencentes "Viagem filosfica" do naturalista dr. Alexandre Rodrigues Ferreira s terras braslicas, em pleno sculo XVIII, documentos que se conservam na Seo de Manuscritos desta Biblioteca Nacional. Entretanto, se dos artistas da "Viagem filosfica" existem dados a respeito e esto identificados os dois membros da expedio encarregada das ilustraes, Jos Joaquim Freire e Joaquim Codina, at a data recente no podemos atribuir a estas aquarelas nome algum de aluno de Escola do Risco ou daquelas Aulas de Fortificaes e Arquitetura Militar, tambm conhecidas como Academias Militares, criadas em Lisboa no ano de 1647 por d. Joo IV, e que, tendo sofrido alteraes e reformas em 1701, no reinado de d. Pedro II, foram unificadas em 1790 e subordinadas Academia Real de Fortificao, Artilharia e Desenho. Graas, porm, divulgao de dois mapas existentes no Gabinete de Estudos Histricos de Fortificaes e Obras Militares, reproduzidas no excelente catlogo comemorativo do centenrio do infante d. Henrique, agora possvel identificar o autor das aquarelas da coleo brasileira como sendo o capito de Mineiros da Artilharia da Corte Carlos Julio (C.f. A Engenharia militar no Brasil e no ultramar portugus antigo e moderno. Exposio, Lisboa, 1960. Vd. peas ns. 120 e 697).

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Sobre Carlos Julio, encontram-se as seguintes notcias, no Arquivo Histrico e Militar de Portugal:
(...) nascido em Turim em 1740 e falecido em 18 de novembro de 1811; Alferes em 31 de outubro de 1763; Tenente em 1 de fevereiro de 1764; Capitam em 9 de julho de 1781; Sargento-mr (Major) em 13 de agsto de 1795, nesta data entrou para o servio do Arsenal Real do Exrcito; requereu em maro de 1800 promoo a Tenente-Coronel, tendo o diretor do Arsenal confirmado a Sua Alteza Real D. Joo, Prncipe Regente, a sua brilhante folha de servios e considerado Carlos Julio um benemrito oficial que tem servido neste Artesanal Real, com muita honra, prstimo e inteligncia; Coronel por decreto 3 de abril de 1805; em 1 de novembro nomeado deputado inspector das Oficinas do Arsenal do Exrcito, em substituio ao Brigadeiro Carlos Antonio Napion; reformado no psto de Brigadeiro, por decreto assinado no Rio de Janeiro, em 26 de maio de 1811; a carta patente de sua reforma tem a data de 19 de janeiro de 1813, dada na mesma cidade, j depois de sua morte. Reza ainda o documento autgrafo, existente no seu processo individual, que Carlos Julio em 1800 serviu ao Exrcito h trinta e sete anos e que em todo esse tempo havia se comportado com honra, zlo e prstimo, tendo feito algumas viagens ao Brasil, ndia, China,

e vrias guardas-costas, sendo a mais importante a que fez ndia, a qual durou seis anos. Foi a Macau por ordem do secretrio de Estado, Martinho Melo, levantar a planta de todo aquele distrito, o que levou a efeito com a maior exactido, entregando o resultado de seus trabalhos ao referido Ministro; que fez uma expedio a Mazago, onde, debaixo de fogo, salvou os habitantes do presdio, com risco iminente de sua prpria vida; que fez muitas outras comisses e foi encarregado pelo Marechal-General, Duque de Lafes, de fazer uma vistoria a todas as fortificaes de Artilharia da Provncia de Estremadura, dando exacta conta do estado da artilharia e munies de guerra que nela existiam; e que foi ainda encarregado de tomar as providncias necessrias tanto a "Regimento de artilharia franceses emigrados" como de prover do Artesanal Real do Exrcito os gneros necessrios para reparaes do Trem de artilharia e mais armamentos da Armada Auxiliar Britnica, o que diz ter executado com intenso trabalho, durante trs anos, sem a mnima gratificao ou interesse.

Dos dados que nos chegaram s mos no consta a data em que obteve o exerccio de engenheiro. Tambm no a mencionam os documentos conservados em Portugal Metropolitano. Sem dvida, o conjunto iconogrfico foi preparado por Carlos Julio no perodo em que, viajando por plagas distantes, ia reunindo o que encontrava de mais caracterstico, com o intuito de organizar um lbum de curiosidades, talvez para presente-lo a um superior hierrquico, hiptese plausvel vista do assunto que ilustra a prancha nmero I. Seno, vejamos: Notcia summaria / do / gentilismo da sia / Com dez Riscos Iluminados / Ditos / De Figurinhos de brancos e Negros dos uzos do / Rio de janeiro e Serro do Frio / Ditos / De vasos e Tecidos Peruvia / nos J o ttulo o indica. Subdividindo-o em trs tpicos, temos: Notcia summaria do gentilismo da sia. Contm: um texto em portugus com letra do sculo XVIII relativo religio hindu, em 107 captulos; descrio minuciosa do bramanismo: seus deuses, atribuies e relaes com os seres humanos. Acompanham e complementam a copiosa explanao dez desenhos coloridos aquarela: deidades terrficas ou bondosas, cujas representaes iconogrficas esclarecem suficientemente o texto relativo s diferentes "encarnaes de Vixn filho do Onipotente" num excesso de cores vivas, aliadas quela constante preocupao de exatitude do desenho. O segundo tpico, conforme o ttulo, explica: Ditos de figurinos de brancos e negros dos uzos do Rio de Janeiro e Serro do Frio. Compe-se de um conjunto formado de 43 aquarelas coloridas, sem texto algum, onde so explorados, sobretudo, os aspectos sociolgicos da ento colnia portuguesa: a elite branca oficiais das diversas corporaes, a mulher nobre e rica nos seus passeios, na vida domstica; os escravos, nos seus afazeres, nas suas festas, nos seus trabalhos citadinos e de minerao; os ndios na sua vida simples e ingnua, porm j influenciados pela civilizao europeia.

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O terceiro item documenta um setor da cultura incaica, que atualmente interessa a inmeros estudiosos: Ditos de vazos e tecidos peruvianos. Complementa o ttulo uma nota a lpis com letra da mesma poca que o texto referente ao Gentilismo da sia, onde se l: "os Desenhos dstes vazos foram tirados dos originais encontrados no Galeo Espanhol q deo costa em Peniche e q vinha carregado de prata no Reinado de D. Maria 1". So 33 desenhos daqueles vasos, ou antropomorfos ou trabalhados em motivos naturalistas esquematizados, em que o amerndio fixou, desde pocas remotas, toda uma profunda e elaborada arte, caracterstica de sua cultura milenar; desenhos de cores sombrias, aguadas de nanquim que lembram a prata dos objetos. A par desses trabalhos cinzelados, ilustra o setor de antropologia cultural a srie de pranchas coloridas de tecidos incaicos, cujas constantes artsticas nos motivos de tecelagem so de uma atualidade surpreendente, conforme atestam os trabalhos ainda hoje entre os ndios da regio. Ainda cinco folhas em branco, o que faz supor que o desenhista no acabou o seu conjunto. As trs diferentes colees vm confirmar o documento de 1800, apresentado ento pelo sargento-mor Carlos Julio, onde so feitas referncias s suas viagens anteriores ndia, China e ao Brasil, provavelmente quando ainda se encontrava em postos iniciais da carreira militar, isto , de tenente, em 1764, a capito, at 1795. Relaciona-se ainda com sua viagem Estremedura portuguesa, ocasio em que pde localizar na costa de Peniche o galeo espanhol que ali naufragara. Os desenhos reproduzidos no catlogo A Engenharia militar no Brasil e no ultramar portugus antigo e moderno constam das peas:

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N. 120 "Elevasam, e Fasada que mostra emprospeto pela marinha a cidade do Salvador Bahia de todos os Santos na Amrica Meridional aos 13 gros de latitude, e 345 gros, e 36 minutos de Longitude com as Plantas, e Prospectos embaixo em ponto maior de toda a Fotificao q defende aditta Cidade Este Prospeto foi tirado por Carlos Julio Cap.m. de Mineiros do Rg.to de Artt. da Corte, a ocasio que na No N. S. Madre de D. em Majo 1779 (G.E.H.F.O.M. 4756 / 3 -38 52) Alm da vista panormica da cidade de Salvador e da fachada e planta das dez fortalezas, apresenta cinco figuras, semelhantes s existentes no lbum da Seo de Iconografia, mencionadas em algarismos romanos, entre parnteses. [1] Modo de trajar das Mulatas da cidade da Bahia (pr. XXV) [2] Preto que vende leite na Bahia (pr. XVIII) [3] Carruagem ou cadeirinha em que andam as Senhoras na Cidade de Salvador (pr. XIV) [4] Moa dansando o lundu de banda cinta (pr. XXI, 4 figura) [5] Traje das pretas Minas da Bahia. Quitandeiras. (pr. XXXIII, 2 figura) N. 697 Sem ttulo. (Apresenta este documento quatro panormicas e figuras aquareladas representativas dos usos e costumes das cidades ou regies onde elas esto situadas, a saber: 1 panormica "Configurao da Entrada de Ga"; 2 panormica "Prospecto que mostra a Praa de Dio vista da parte do mar em distncia de meia legoa"; 3

panormica "Configurao que mostra a Entrada do Rio de Janeiro em distancia de meya legoa ao mar"; 4 panormica "Prospecto que mostra a Ilha de Mozambique estando no seu Porto" ( G.E.H.F.O.M. 4757 / 3-38-52). Das 18 aquarelas que acompanham os panoramas, as seguintes, com pequenas variantes de figuras e indumentrias, se relacionam com o lbum da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, cujas pranchas so mencionadas em algarismos romanos, entre parnteses. [1] Ermito pedindo esmola (pr. XXIII, variando a figura masculina). [2] Preta com tabuleiro de doce e gorgoleta de agoa (pr. XXXII). [3] As Pretas do Rozrio (pr. XXXV). [4] Redes em que se transporto os Americanos para as suas Chcaras ou Fazendas (pr. XII). [5] Moa dansando o lund de banda cinta* [6] Mulata recebendo carta [...] para sua Senhora** [7] Trajem das mulheres Selvagens (pr. VIII, s a figura feminina) [8] Tapuyas j domesticados (pr. XI) Apesar de no ttulo serem feitas referncias a figurinhos do Rio de Janeiro e Serro Frio, percebe-se, pelo confronto feito, haver o autor utilizado no lbum elementos encontrados na populao escrava e branca da Capitania da Bahia, o que tambm atestado pelos detalhes de vesturio e enfeites femininos: as joias conhecidas como barangandans e os torsos que enfeitam a cabea das baianas. Em rpidas palavras podemos acompanhar o destino deste lbum, sem todavia fixar-lhe trajetria. O possuidor, em cujas mos esteve no sculo XIX e princpios do sculo XX, aproveitou o verso de algumas pginas do documentrio peruano para a esboar estudos de pinturas de acentuada formao acadmica. So ainda aquarelaspaisagens e figura humana, todas inacabadas. As principais notcias concretas sobre o cimlio foram fornecidas pelo estudioso e colecionador J. F. de Almeida Prado (Ian), que num artigo sobre "O Livreiro Chadenat", publicado em O Estado de S. Paulo, em 11 de junho de 1946, fez referncias ao lbum em questo, por ele manuseado em Paris quando examinara a coleo do referido livreiro, mas nada elucidou quanto ao seu autor. Perdem-se a seguir notcias dessas aquarelas que, mais tarde, foram encontradas nos Estados Unidos da Amrica e, ento adquiridas para a Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro pelo seu diretor, doutor Rubens Borba de Morais. Com a sua incorporao ao acervo da Seo de Iconografia, em 1947, o lbum comea a ser divulgado na parte concernente ao documentrio brasileiro. Reproduo sempre parcial e no a cores. Na obra de Gasto Cruls, Aparncia do Rio de Janeiro (vol. II, pl. 6, 1949), est reproduzida a estampa n 132, que representa damas da nobreza levadas em cadeirinhas pelos seus escravos e acompanhadas de suas aias (desenho de Luis Jardim).
* Prancha XXI, 4 figura, segundo a identificao feita anteriormente pela autora. [N. dos orgs.] ** Prancha no identificada pela autora, provavelmente a pr. XXIII. [N. dos orgs.]

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Na exposio Usos e Costumes do Rio de Janeiro Colonial e Imperial, organizada pela Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional no ano de 1954, figuram as pranchas nmeros 7, 4, 13, 23, 30, 32, 35, 37, 38, 39, 42, 43. Para as comemoraes do 4 Centenrio da Fundao de So Paulo, entre as inmeras peas da Biblioteca Nacional, enviadas como contribuio Exposio Histrica, figuraram as 43 aquarelas relativas ao Brasil. Na oportunidade, foi preparado um catlogo descritivo, que , com ligeiras modificaes, o que acompanha esta explanao. Ainda nas Memrias do Distrito Diamantino, de Joaquim Felcio dos Santos (3 ed., Ed. O Cruzeiro, 1956), esto reproduzidas as pranchas referentes extrao de diamantes em Serro Frio. De grande ajuda foram as notas de J. Wasth Rodrigues, que examinou as pranchas referentes aos uniformes (so sete notas datilografadas, datadas de 1949 e anexadas ao volume, e tambm os dados biogrficos sobre Carlos Julio existentes no Arquivo Histrico Militar e gentilmente enviados pelo dr. Alberto Iria, diretor do Arquivo Histrico Ultramarino, e pelo coronel de engenharia Francisco Eduardo Baptista, diretor do Gabinete de Estudos de Fortificaes e Obras Militares). Para dar-lhe uma data aproximada, poderemos considerar o lbum obra do ltimo quartel do sculo XVIII, posterior a 1776, como se infere da alegoria apresentada na prancha I referente vitria dos portugueses sobre os espanhis, por ocasio da tomada e capitulao do Forte de Santa Tecla a 23 de maro de 1776, quando se encontrava testa das tropas brasileiras o sargento-mor Rafael Pinto Bandeira. Testemunha da poca em que o Brasil ainda se encontrava em plena fase colonial, e distancia de quase duzentos anos, estes documentos revivem um passado histrico, reminiscncias da influncia portuguesa no novo continente. E a Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, que se orgulha de manter ainda hoje a contribuio da cultura lusa, conservando em seu patrimnio as riquezas da Real Biblioteca, participa das comemoraes ao Quinto Centenrio do Infante Dom Henrique, o Navegador, divulgando um de seus mais valiosos cimlios: Riscos Illuminados de Figurinhos de Brancos e Negros dos uzos do Rio de Janeiro e Serro do Frio.

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Catlogo
Pr. I Alegoria: saindo de um arco triunfal montado a cavalo, um oficial de cales e casaca azulmarinho, vstia vermelha, chapu de penachos coloridos, com as letras F.F., brande uma espada com a mo direita. esquerda, em primeiro plano, entre runas, uma mulher do povo mostra ao filho o heri; ao seu lado um homem tambm o aponta. Em segundo plano, em meio a uma paisagem campestre, soldados com o mesmo fardamento da figura principal dirigem um rebanho e soldados inimigos a uma determinada direo. Aquarela colorida 0,367 x 0,263

Na margem inferior do desenho h uma nota, manuscrita a lpis, letra do sculo XVIII, com os seguintes dizeres: "Victoria alcanada por Pinto Bandeira de Minas Geraes contra os hespanhoes, provvelmente na guerra do Sul em 1762."

Pode-se atribuir, portanto, esta alegoria vitria alcanada por Rafael Pinto Bandeira, oficial auxiliar do corpo de cavalaria do Rio Grande do Sul, provavelmente criado em 1770 e que usava o chapu penacho e letras; os soldados inimigos seriam os espanhis do Forte de Santa Tecla, conquistado por Rafael Pinto Bandeira a 26 de maro de 1776.
Pr. II Oficial do Tero de S. Jos (Rio de Janeiro): casaca e cales azul-marinho; colete azul claro, camisa branca, punhos de renda, chapu preto, gales dourados. Oficial do corpo de cavalaria auxiliar do Rio de Janeiro. Ordenana da cidade: casaca azul com botes dourados, vstia e cales vermelhos, camisas com punhos e gola de renda, botas e espada. Aquarela colorida 0,280 x 0,384

Pr. III Oficial do Tero Auxiliar de Santa Rita: casaca e cales azul-ferrete, colete cor de ouro e franjas nas casas, barrete preto com gales dourados, botas, espada. Aquarela colorida 0,382 x 0,280

Pr. IV Oficial do Tero dos Bardos: casaca azul clara, cala e vstia amarela; pluma azul claro no chapu e espada "Rabo de Galo". Oficial do Tero Auxiliar dos Pretos Forros (chamados pelo povo os Henriques ): casaca e calas verde, colete e frro vermelho; chapu tricorne preto debruado de amarelo. Aquarela colorida 0,382 x 0,280

Pr. V Oficial de cavalaria da Guarda dos Vice-Reis em grande uniforme: visto a cavalo, segurando as rdeas com a mo esquerda e com a direita a espada desembainhada em posio de sentido; o selim forrado de pele de ona. Aquarela colorida 0,382 x 0,280

Pr. VI Oficial da Companhia de Cavalaria da Guarda dos Vice-Reis (Rio de Janeiro): casaca azul, cala e vstia amarelas, camisa com bofes e punhos de renda, botas, capacete, espada e espingarda duas figuras. Aquarela colorida 0,382 x 0,280

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Pr. VII Cena romntica: soldado do Regimento de Infantaria de Moura (1767) despedindo-se de uma moa que chora. Aquarela colorida 0,382 x 0,278

Pr. VIII ndios: duas figuras bronzeadas vestidas de pena; o homem peludo empunha um arco de sua altura e traz s costas o carcaz com as flechas; a mulher segura com a direita uma seta; a seus ps uma ona com o corpo transpassado, sangrando. Ao centro da estampa, trs grandes rvores e vegetao tropical. Aquarela colorida 0,382 x 0,279

Pr. IX ndios: casal enfeitado com tangas de penas coloridas; o homem empunha arco e flechas, a mulher segura pela ala um recipiente feito de cco e traz ao ombro um macaquinho. Em primeiro plano um tatu. Aquarela colorida 0,382 x 0,279

Pr. X ndios: homem e mulher recobertos de pelos, empunhando arco e flechas e folhagens, so vistos agachados em meio a uma floresta tropical. Aquarela colorida 0,382 x 0,279

Pr. XI Casal de nativos civilizados: a mulher de grande camisola branca carrega uma sacola, o homem vestido com uma tanga branca leva uma trouxa, que sustenta ao ombro com um pau. Paisagem tropical palmeiras e bananeiras. Aquarela colorida 0,382 x 0,280

Pr. XII Transporte em rede: dois nativos civilizados, vestidos com grandes camisoles brancos, levam ao ombro rede sustentada nas extremidades por um pau. Seguram com uma bengala terminada em forquilha, que serve para sustentar a rede quando param. A mulher, que vai dentro, protege-se do sol com grande manta, feita de desenhos geomtricos. direita da estampa, um cactos. Aquarela colorida 0,280 x 0,385

Pr. XIII Senhora levada em cadeirinha e seguida de suas escravas: a dama, ricamente ataviada, abre a cortina da cadeirinha que dois escravos carregam. Estes esto vestidos de cala e colete azul ferrete, camisa e sobre-saia amarela, chapu azul com emblema prateado, provavelmente as armas da famlia. Trs escravas igualmente vestidas saia estampada, bata vermelha e capa amarela debruada de preto, torso cabea, meias e sapatos de salto com fivela seguem uma fila atrs da cadeirinha. Aquarela colorida 0,280 x 0,382

Pr. XIV Dama de alta categoria levada em cadeirinha de luxo: a senhora, vestida de vermelho e enfeitada de joias, abre com as duas mos a cortina da cadeirinha levada ao ombro por dois escravos. Estes, vestidos de azul-rei com botes dourados, camisa amarela, chapu preto e ps descalos, seguem o caminho indicado pelo senhor branco que vai frente, tambm vestido das mesmas cores, calando sapatos pretos de fivelas douradas e meias brancas. As cortinas e enfeites, bem como as roupagens, todas das mesmas cores, indicam provavelmente o mesmo proprietrio. Aquarela colorida 0,279 x 0,381

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Pr. XV Vestimentas: mulher envolta em grande casaco azul-rei com enfeites dourados que deixa mostrar a barra da saia estampada; cala sapatos com entrada baixa com fivelas, meias brancas bordadas, cabelos presos em coque, chapu de aba larga preto com enfeites dourados. Homem, embuado num grande casaco azul-rei com enfeites dourados e vermelhos, deixa ver somente as pernas cobertas com meias brancas e sapatos de entrada baixa com fivelas; cabea, chapu preto com enfeites dourados. Aquarela colorida 0,383 x 0,280

Pr. XVI Trajes: mulher traz por cima da vestimenta um grande casaco rosa enfeitado de gales dourados que lhe encobre completamente a roupagem, deixando aparecer a barra da saia estampada; cala sapato de salto alto de fivelas e meias brancas; traz cabea um chapu de veludo negro com enfeites dourados e o cabelo preso em coque dentro de uma rede. O homem, embuado num grande casaco roxo enfeitado com gales prateados, deixa ver o rosto; cala sapatos de entrada baixa com fivelas prateadas, traz cabea chapu de veludo negro com gales prateados. A ponta da espada aparece por baixo do casaco. Aquarela colorida 0,383 x 0,280

Pr. XVII Vestimentas: mulher embuada em grande casaco azul-rei deixa ver somente a barra da saia estampada; cala sapatos de salto e fivelas, meias brancas; cabea, chapu ornado de plumas. O homem tambm envolto em grande casaco azul-rei com enfeites dourados cala sapatos de entrada baixa de fivelas, meias brancas; cabea chapu enfeitado de dourados. Aquarela colorida 0,280 x 0,383

Pr. XVIII Vendedor ambulante: escravo retira do grande jarro o leite para ser vendido e o mede com uma caneca. A mulher recebe o lquido em sua vasilha sua vestimenta caseira e traz os cabelos em coque amarrados com um pano igual ao vestido. direita observa a cena um homem envolvido em grande casaco, de cabeleira e chapu. Aquarela colorida 0,385 x 0,278

Pr. XIX Cena de caador de patos: homem vestido de cala e bluso listrado, chapu preto e botas, empunha uma espingarda. Mulher de saia estampada verde, blusa branca, capa vermelha enfeitada de gales dourados; chapu de aba larga vermelha com gales dourados, meia e sapatos de entrada baixa e fivelas. Ao fundo, paisagem a beira do rio, um bando de patos levanta voo. Aquarela colorida 0,380 x 0,280

Pr. XX Trajes femininos: 1 figura: saia estampada, blusa branca rendada, com mangas abertas altura do cotovelo que vo at a barra da saia; turbante prendendo os cabelos com um chapu preto sobreposto; sapato de salto com fivelas, meias brancas; colares, brincos, broches. 2 figura: saia estampada, casaco estampado que chega at a altura dos quadris, sapatos de fivela e salto alto; cabelos em coque amarrados com grande lao de fazenda; pulseiras, colares, brincos; tero na mo. 3 figura: saia estampada, blusa branca franzida, grande casaco vermelho largo, com punhos e barra azul, acompanhando a saia, cabelos presos com laos. Enfeites e teros na mo. Aquarela colorida 0,380 x 0,275

Pr. XXI Trajes femininos: 1 figura: saia estampada, grande blusa solta aparecendo por baixo do casaco azul-rei, que vem jogado aos ombros e cobre toda a vestimenta, chapu preto enfeitado com gales. 2 figura: idntica primeira, variando somente as cores. 3 figura: saia vermelha com babado amarelo; manta azul enfeitada de amarelo, envolvendo todo o corpo; sapatos de salto com fivelas; meias brancas, cabelos presos em coque, enfeitados com plumas. 4 figura: saia e casaco de mangas curtas de fazenda estampada, blusa branca franzida de mangas bufantes, deixando ver o antebrao; turbante prendendo os cabelos; faixa vermelha altura dos quadris, caindo em ponta; sapatos de salto e fivelas, meias brancas. Aquarela colorida 0,382 x 0,280

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Pr. XXII Trajes femininos: 1 figura: vestida de roupo vermelho forrado de azul, com um torso cabea; cala sapatos de salto e fivela provavelmente traje caseiro matinal. 2 figura: vestido de cerimnia azul com parte da frente amarelo-ouro, enfeites de galo prateado, mangas e gola de renda, cabelos apanhados nuca, presos em rede que forma um adorno no alto da cabea; pulseiras, brincos, colares. 3 figura: vestido amarelo-avermelhado com sobressaia preta, aberta na frente; cabea mantilha preta de fazenda opaca que lhe recobre todo o corpo at a altura da cintura; mulher envolvida em longa capa preta, que deixa ver somente a saia vermelha; sapatos de salto da mesma fazenda da saia e fivela; cabea turbante escondendo os cabelos. Aquarela colorida 0,382 x 0,280

Pr. XXIII Cena romntica: velho vestido moda do sculo XVIII; roupagem suntuosa ourovelho, com gales dourados, punho e gola de renda; sapatos com fivelas; pince-nez; apoiado a uma bengala faz meno de entregar a uma jovem, carta onde se l: " Sra. Joanna Rosa..." A jovem, de saia estampada com laos de fita, traz blusa bordada com rendas, mangas compridas, bufantes, caindo at a barra da saia; cala sapatos bordados de salto com fivelas, meias brancas; cabea, turbante prendendo os cabelos e, sobre eles, grande chapu preto de abas largas. Aquarela colorida 0,385 x 0,279

Pr. XXIV Figura de mulher com traje caseiro: blusa franzida, saia estampada, sobre roupa, um casaco vermelho com punhos e barra; Sapatos abotinados, cabelos soltos at a cintura; na mo um pente. Homem embuado numa capa vermelha de gales prateados; sapatos de entrada baixa com fivelas, meias brancas e chapu preto com gales prateados. Aquarela colorida 0,384 x 0,280

Pr. XXV Trajes femininos: duas figuras: saia estampada, que aparece somente em parte sob o largo manto preto, jogado sobre os ombros; sapatos de salto e fivela; meias brancas bordadas; cabea, torsos brancos e sobre estes uma aba de chapu preto; colares, pulseiras, brincos e, na mo, tero. Aquarela colorida 0,386 x 0,279

Pr. XXVI Vestimentas de escravas: duas figuras, vestidas apenas com saias coloridas e apanhadas com elegncia cintura; trazem ao pescoo, braos e pernas muitos colares de ouro, destacando-se uma cruz ao colo; cabea, turbantes. Aquarela colorida 0,377x 0,272

Pr. XXVII Traje de mulher negra: envolta em duas capas, a inferior amarela e a superior preta, acompanhando a barra da saia escura. Cala chinelos vermelhos de salto alto; traz cabea um torso, que sustenta uma aba preta; cintura uma srie de berloques, na mo um tero; colares e pulseiras. Aquarela colorida 0,379x 0,275

Pr. XXVIII Vestimentas de escravas: duas figuras com saias amplas rodadas e estampadas, camisa branca; capa cobrindo todo o corpo e parte da saia; meias brancas, sapatos altos com fivelas; torso e enfeites. Trazem ambas um tero. Aquarela colorida 0,384x 0,280

Pr. XXIX Vestimentas de escravas: 1 figura: saia escura, blusa estampada aparecendo sob a capa escura que envolve o corpo; turbante prendendo os cabelos e um chapu, sapatos de salto e fivela, meias brancas bordadas; 2 figura: saia vermelha bordada, blusa branca de mangas bufantes aparecendo sob a capa escura jogada nos ombros; turbante prendendo os cabelos e chapu sobreposto; chinelos de salto bordados a ouro; colares, pulseiras, brincos e anis.

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Aquarela colorida

0,384x 0,279

Pr. XXX Vestimentas de escravas: 1 figura: saia rodada amarela, corpo envolto em grande casaco vermelho, enfeitado de gales prateados; meias brancas e sapatos de salto com fivela; na cabea, um chapu preto de aba larga enfeitado com plumas; cabelos presos em rede. 2 figura: mais popular, com saia rodada, azul, blusa branca aparecendo debaixo de grande capa preta jogada sobre os ombros; chinelos de salto; turbante sobre o qual se assenta chapu preto de aba larga; enfeites dourados e longo tero. Aquarela colorida 0,383 x 0,280

Pr. XXXI Vendedoras: a primeira escrava carrega, amarrado s costas com um pano, um menino louro; leva cabea um grande tabuleiro cheio de cana de acar e frutas. A segunda leva cabea grande sambur de palha, fechado na parte inferior, e na parte superior, de traado largo, deixa ver as aves, provavelmente para serem vendidas. Aquarela colorida 0,380 x 0, 280

Pr. XXXII Vendedoras ambulantes: negra, caprichosamente vestida moda popular, traz mo uma garrafa de barro e, cabea, tabuleiro com mercadoria, recoberto parcialmente com pano enfeitado. Escravo de saiote e blusa fechada, descalo; fetiches e um tero; traz cabea, grande boio de barro tampado com um prato, e, numa das mos, concha e tijela para medida Aquarela colorida 0,330 x 0, 280

Pr. XXXIII Negras vendedoras: a primeira, provavelmente uma escrava, tem saia preta, blusa branca e torso, carrega o filho s costas, sustentando-o cintura com um pano; traz sobre a cabea um grande peixe; a segunda, vestida com mais capricho, leva s costas a criana, amarrada

cintura com um pano; segura numa das mos um cachimbo e traz na cabea grande tabuleiro com bananas e outras frutas. Ao centro da estampa, um cachorro malhado. Aquarela colorida 0,384 x 0, 280

Pr. XXXIV Tipos populares: o primeiro, um negro vendedor de capim, veste calo branco e traz o casaco preso cintura; sustenta na cabea um feixe de capim amarrado em vrios pontos. O segundo, um escravo vendedor de leite, veste calo, pano listrado passado cintura, colete azulrei; traz cabea um pote de barro; ao pescoo o colar de ferro e na perna direita uma argola de cativeiro, que revelam tratar-se de um escravo fujo. Aquarela colorida 0,20 x 0, 364 Pr. XXXV Vestimentas de escravas pedintes na festa do Rosrio: as mulheres, ricamente vestidas com saias estampadas, tm o corpo envolvido em grandes capas pretas e a cabea enrolada em turbantes; sapato de salto com fivelas, colares, brincos, pulseiras. Duas trazem grandes bandejas de prata, onde se veem moedas; as outras, dois longos bastes, e se distinguem pela aba do chapu que usam sobre o turbante. Acompanha o grupo um menino, com roupagem colorida e enfeitado com penas, que leva uma tbua e machadinha. Aquarela colorida 0,278 x 0, 364

Pr. XXXVI Cortejo da Rainha Negra na festa de Reis: a rainha coroada, vestida de estampado, sapato de salto alto com fivelas, meias brancas, empunha um cetro e um leque. Seu manto carregado por um pajem, tambm ricamente vestido; vem protegida por um grande guardasol vermelho que uma mulher carrega. Sete figuras femininas, trajadas com luxo, empunham diversos instrumentos musicais e formam o cortejo, ensaiando passos de dana. frente, duas outras figuras, tambm vestidas com requinte, tocam flauta e corneta. Aquarela colorida 0,366 x 0, 280

Pr. XXXVII Coroao da Rainha Negra na festa de Reis: a rainha, vestida de brocado, ataviada de joias, empunha um cetro e traz cabea a coroa. Seu manto vermelho, recamado de estrelas, sustentado por uma escrava; outra carrega um guardador para proteg-la. Mais cinco figuras de escravas, com roupagens coloridas e enfeitadas de penas, empunham diversos instrumentos musicais e danam. Aquarela colorida 0,280 x 0, 384

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Pr. XXXVIII Rei e rainha negros da festa de Reis: ricamente vestidos e coroados, empunham cetros; dois meninos seguram a cauda da roupagem da rainha; um escravo protege-os com um guarda-sol bordado. esquerda, duas crianas com roupas coloridas tocam trombetas; direita, um menino empunha um estandarte. Aquarela colorida 0,278 x 0, 384

Pr. XXXIX Coroao de um rei nos festivos de Reis: o rei, vestido de negro, traz uma sobressaia vermelha, empunha um cetro e tem cabea a coroa. Seu manto vermelho recamado de estrelas sustentado por um menino; para proteg-lo, um homem carrega um grande guarda-sol. Seis escravos, com roupagens coloridas e enfeitados com penas, so vistos empunhando diversos instrumentos musicais e danando. direita da cena, uma escrava embuada e de turbante. Aquarela colorida 0,385 x 0, 280

Pr. XL Escravos britadores de pedras para extrao de diamantes, na regio de Serro Frio: Veem-se trs escravos sentados sobre uma grande pedra: o do centro segura um objeto penetrante e os outros dois, ao lado, batem com martelos. Aquarela colorida 0,372 x 0, 266

Pr. XLI Extrao de diamante: Trabalho nas catas. Diversas fases: escravos britam grandes pedras; outros lhes reduzem o tamanho; as pem dentro de cestos pelos e as transportam para

outro local. Dois feitores brancos, vestidos com trajes mais completos, vigiam, armados de grandes chicotes. Em segundo plano uma pedreira. Aquarela colorida 0,371 x 0, 266

Pr. XLII Serro Frio: trabalho de lavagem do cascalho feito por escravos. Debaixo de um grande telheiro, os escravos, cada qual dentro de um tanque, bateiam as pedras; diante de cada um est sentado um feitor com chicote ao lado, vigiando; junto ao primeiro feitor, a caixa onde eram colocados os diamantes. Em segundo plano, uma casa beira do rio. Aquarela colorida 0,370 x 0, 266

Pr. XLIII Escravo examinado por dois feitores: ao cho, as roupas do escravo, que visto levantando as mos entre dois feitores, portadores de longos chicotes. Ao fundo, casas que representam, provavelmente, aspectos de Serro Frio. Aquarela colorida 0,369 x 0, 264

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Vinte lbuns de Estampas do Rio de Janeiro*

s informaes que divulgamos neste estudo no so certamente ignoradas por muitos estudiosos das coisas cariocas. Reunindo achegas sobre alguns dos mais importantes lbuns de vistas e costumes do Rio de Janeiro, queremos frisar que nos limitamos s colees de desenhos ou estampas impressos com o intuito de, originalmente, formarem sequncia, e nas quais o texto, se existe, apenas complemento. No utilizamos aqui o material encontrado em livros ilustrados, to comuns na poca, nos quais a ilustrao to somente complemento do texto. Por esta razo, no so citados livros tais como os de Maria Graham, Walsh, Schlichthorst, Luccock etc., que, embora contendo magnficas contribuies iconografia carioca, fogem ao nosso objetivo. Este estudo abrange exclusivamente lbuns de ilustraes. A estampa que complementa e elucida os textos dos cronistas de antanho , todavia, imprescindvel ao conhecimento dos aspectos urbansticos e sociais da cidade do Rio de Janeiro. Na maioria so obras de artistas, quando no profissionais, pelo menos reveladores de tendncias, tendo aperfeioado ou no sua formao atravs de estudos. Ultimamente, no entanto, estudos sobre a iconografia brasileira e carioca vm demonstrando que tambm amadores, por vezes bastante ingnuos e impregnados do esprito romntico ento reinante na Europa, transferiram suas impresses para o papel, com maior ou menor perfeio, adquirindo esses trabalhos o mais alto valor histrico e documentrio.

* Publicado em O Jornal, Rio de Janeiro, 19 mar. 1960. Suplemento Comemorativo do IV Centenrio da Cidade do Rio de Janeiro.

Qualquer informao partir da mesma data, sempre relembrada para os que desejam se reportar ao estudo do sculo XIX 1808 e a chegada da Famlia Real. graas a este evento que as facilidades permitidas aos estrangeiros aumentam: surgem ento as contribuies que hoje nos encantam. Esses livros e lbuns publicados depois da visita ao longnquo Brasil, e tambm os impressos no Rio, graas ao desenvolvimento e facilidades concedidas arte da impresso e da gravura, trazem todos ttulos muito parecidos, como era voga no sculo passado: Dirio de uma viagem ao Brasil; Viagem ao Brasil; Reminiscncias de viagens e permanncia no Brasil; The brasilian souvenir; O Brasil pittoresco, histrico e monumental; Rio de Janeiro e seus arrabaldes etc., etc. Podemos marcar os anos de 1816 e 1817 como os de maior importncia nessa rea, pois nessa ocasio que se registra a chegada de dois importantes artistas, cujos trabalhos so hoje em dia ponto de partida para qualquer pesquisa no gnero. Queremos nos referir a Jean-Baptiste Debret e Thomas Ender. A Misso Artstica Francesa de 1816, contratada em Paris pelo conde da Barca, era formada por professores que no Rio viriam fundar uma Academia Imperial de Belas Artes e transmitir aos brasileiros a formao artstica de tendncias acadmicas. A histria da fundao da famosa academia, origem da atual Escola Nacional de Belas Artes, bem como a biografia de seus vrios mestres, tem sido por demais ventilada. Cabe ressaltar a figura de Jean-Baptiste Debret, autor do consagrado livro Voyage pittoresque et historique au Brsil; ou Sjour dun artiste franais au Brsil depuis 1816 jusquen 1831 inclusivement (Paris, Firmin Didot Frres, 1834-39). Professor da cadeira de Pintura Histrica na academia fundada depois de tantas vicissitudes e atribulaes, formou no seu conjunto de estampas 141 pranchas, acompanhadas, cada uma, de sua respectiva descrio o mais completo repositrio conhecido at a data recente. Alm da vida e dos hbitos dos brasileiros e alguns aspectos do sul do Brasil, onde tambm esteve, ilustra, ainda, alguns fatos polticos mais importantes ocorridos desde sua chegada em 1826 at a abdicao de d. Pedro I, em 1931, data que tambm coincide com o retorno definitivo do artista ao seu pas natal. Recentemente, a publicao desta preciosa documentao foi acrescida de mais um quarto volume Aquarelas e desenhos que no foram reproduzidos na edio de Firmin Didot (Paris, 1834. Rio: R. de Castro Maya ed., 1954). Compe-se este volume de aquarelas de Debret cem pranchas em fototipia colorida au pochoir , inditas at aquela data e que pertencem Coleo Raymundo de Castro Maya, em boa hora transformada em fundao. Alm da parte referente ao Rio de Janeiro, grande e indita a contribuio sobre o sul do Brasil. Seus exemplares, esgotados, so procuradssimos. Da edio original de 1834 h vrias tradues publicadas em portugus, ilustradas, acessveis aos interessados. Programa-se para maro de 1965 uma nova tiragem da obra, reproduzida em fotogravura no tamanho original e que inclui tambm o texto; edio fac-similar, que tambm ser apenas de mil exemplares. *** A 14 de julho de 1817 chega ao Rio de Janeiro a Misso Cientfica acompanhando o squito da princesa austraca d. Carolina Josefa Leopoldina, casada com d. Pedro, o prncipe herdeiro. Dentre os membros austracos da expedio figurava o jovem pintor

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e aquarelista Thomas Ender. Dotado de especial vocao artstica, aliada a um agudo esprito de observao e meticulosidade de desenho, pde, em apenas um ano de permanncia no Brasil, legar-nos uma extraordinria documentao, at data recente quase desconhecida. Essas valiosssimas aquarelas, guardadas inditas na Academia de Belas Artes, de Viena, figuraram primeiramente em uma exposio nessa cidade em 1950. Uma seleo das mesmas pde ser apreciada pelos interessados na Exposio Histrica realizada por ocasio dos festejos do IV Centenrio da fundao da cidade de So Paulo (Parque Ibirapuera) e na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, em 1954. Foi uma verdadeira revelao. Ender encontrou um Rio colonial, onde as pesadas construes de grossas paredes, ruas estreitas, fachadas severas, janelas de trelias, rtulas e muxarabis, aliadas enorme variedade de tipos humanos com a indumentria colorida foram fixados por seu lpis magistral, conseguindo tambm captar a luminosidade da atmosfera tropical, graas magia de seu pincel. Pela divulgao das aquarelas referentes ao Rio de Janeiro publicadas em lbum, podem os estudiosos conhecer a obra do artista austraco, que retornou a seu pas de origem em 1818 e obteve consagrao merecida pelos trabalhos que posteriormente realizou, continuando as experincias de sua viagem na poca de sua juventude.1 A Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional guarda tambm, entre seus tesouros, um lbum de estudos de Ender para as aquarelas definitivas e neles podemos apreciar, alm da frescura e perfeio de seus desenhos, o aspecto documentrio manses senhoriais em meio a jardins magnficos, ruas e casas mais modestas, negros livres e escravos em seus vrios afazeres, figuras de estrangeiros em trajes tpicos, vegetao tropical tudo faz-nos reviver aquela poca com a maior exatido possvel. *** Franz Frhbeck, artista amador, veio recentemente enriquecer o acervo iconogrfico carioca. Suas aquarelas conhecidas so propriedade da Hispanic Society of America, Filadlfia, EUA, e foram elaboradas em 1817, quando acompanhou como assistente de bibliotecrio a Misso Cientfica da arquiduquesa Leopoldina da ustria. Recentemente elas foram reproduzidas em magnfico lbum, complementado pelos estudos de dois especialistas e pela reproduo fac-similar de folheto descritivo impresso em 1830. O lbum era vendido aos visitantes da exposio de suas aquarelas, realizada em Viena naquela data.2 No nos deteremos aqui a analisar a personalidade do artista amador nem tampouco a histria de seu documentrio. Apenas diremos que das 16 ilustraes que compem o lbum, nove so aspectos panormicos parciais do Rio de Janeiro e tm o mais alto interesse, pois fixam locais e perspectivas pouco conhecidos. Destacam-se entre os mais interessantes o Campo de Santana, com o Palacete e a Praa dos Curros, construda para as festividades da Aclamao de d. Joo VI em 1818, e o subrbio do saco dos Alferes, com uma rua inteiramente tomada por construes de pequenas casas de um andar, telhados de duas guas e ao longe a perspectiva para os Arcos da Carioca; em primeiro
1. Cf. O velho Rio de Janeiro atravs das gravuras de Thomas Ender. Texto e legendas de G. Ferrez e S. Freiberg. So Paulo: Ed. Melhoramentos, 1957. 2. Cf. Franz Frhbeck Brazilian Journey: a study of some paintings and drawings made in the years 1817 and 1818 and now in possession of the Hispanic Society of America by R. C. Smith and G. Ferrez. Philadelphia: Univ. of Pennsylvania Press, Hispanic Society of America, 1961.

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plano documenta a cadeirinha levada por dois escravos. A Seo de Iconografia adquiriu recentemente, para enriquecer suas colees, dois desenhos aquarelados, representando os mesmos assuntos acima descritos e que atribumos tambm a Frhbeck. *** Acompanhada de documentado e valioso texto de introduo e descrio das pranchas, de autoria dos membros do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, senhores Enas Martins e Gilberto Ferrez, foi editada em 1961 uma preciosa coleo de aquarelas de Emeric Essex Vidal, com o ttulo Picturesque Illustrations of Rio de Janeiro, by E. E. Vidal. (Buenos Aires: Libreria lAmateur, 1961). Todas as pranchas, inditas e pertencentes a um colecionador argentino, foram reunidas em primorosa reproduo colorida au pochoir, processo artesanal no qual, depois de fotografado e impresso o contorno dos desenhos por meio fotogrfico, so as cores aplicadas manualmente em cada prancha (com a boneca embebida em tinta tantas vezes quantas sejam as cores a aparecer) fato que torna cada exemplar uma raridade, ainda mais por ter a tiragem apenas 350 exemplares. Emeric Essex Vidal passou pelo Rio em trs diferentes pocas 1816-19, 182631 e 1835-37 a bordo de navios ingleses, ora ancorado no porto do Rio por algum tempo, ora de passagem para Buenos Aires. Desses perodos, foram reunidos no lbum curiosos aspectos dos subrbios da cidade, sobretudo as paisagens com vegetao luxuriante, marinhas com veleiros e casas borda das praias. So as mais interessantes. Mas no sabemos qual a mais bela e pitoresca: se as residncias dos ingleses nos subrbios de Laranjeiras, Botafogo, Engenho Velho, se a paisagem da igrejinha da Glria com o mar chegando at o contraforte da colina, se a movimentao de escravos em torno do chafariz da Rua do Conde, ou a inslita festa de gala a bordo do navio H. M. S. Dublin. *** Todo esse primoroso conjunto testemunha a importante contribuio de um artista at agora apenas conhecido dos curiosos e colecionadores que, entre ns, guardam algumas de suas mais belas aquarelas. Alm do aspecto documental, seria importante desenvolver um estudo mais acurado sob o ponto de vista artstico, cujas tendncias impressionistas sua obra nos deixa entrever. Na sequncia dos viajantes que acrescentam mais um documentrio iconografia carioca ocupa lugar o tenente Chamberlain, autor do livro Views and costumes of the city and neighborhood of Rio de Janeiro, Brazil, from drawings taken by Lieutenant Chamberlain, Royal Artillery, during the years 1819 and 1820: with descriptive explanation (Londres, printed for Thomas MLean, 1822). Desta obra foi publicada uma edio em portugus: Vistas e costumes da cidade e arredores do Rio de Janeiro em 1819 e 1820 segundo desenhos feitos pelo tenente Chamberlain da Artilharia Real, durante os anos de 1819 e 1820, com descries. Traduo e prefcio de Rubens Borba de Morais (Rio de Janeiro, So Paulo: Livraria Kosmos, 1943). Filho de um antigo cnsul e encarregado de Negcios de sua majestade britnica junto corte de d. Joo VI, o tenente Chamberlain esteve no Rio nos anos de 1819 e 1820. Fixou atravs de seu pincel amador os mais curiosos aspectos da cidade: paisa-

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gens, costumes dos escravos e dos brancos, detalhes de indumentria e transportes; tudo acompanhado de textos explicativos. Alm do Rio de Janeiro, tambm viajou por vrias partes do Brasil e so conhecidos de sua autoria originais a aquarela de propriedade de colecionadores brasileiros. As pranchas em questo foram gravadas em gua-tinta colorida, processo de reproduo trabalhoso e que exige perfeita superposio da chapa de metal cada vez que deve imprimir uma cor, a fim de que essas no se misturem. Razo pela qual devem ter sido poucos os exemplares em tiragem de luxo. uma das obras consideradas mais raras pelos colecionadores. *** Johann Moritz Rugendas esteve no Brasil em duas pocas. Em 1821 integrou a misso Langsdorff, da qual se afastou, mas permaneceu no Brasil at 1825. De volta Frana, edita sua famosa obra bilngue: Malesriche reise in Brasilien ou ainda Voyage pittoresque dans le Brsil. (Paris: Engelmann & Cie, 1835). Esse conjunto, referente a diversas partes do Brasil, prima pela perfeio litogrfica; os desenhos originais de Rugendas foram copiados por artistas grficos franceses. As numerosas estampas tornam a obra mais procurada pelas imagens do que pelo texto. So em nmero de 28 as que se referem ao Rio de Janeiro. De 1837 a 1841 voltou Rugendas Amrica do Sul, perodo em que esteve no Brasil (1840-41). Deste importante artista so conhecidos alguns quadros a leo e inmeros desenhos em vrias colees pblicas e particulares, brasileiras e estrangeiras. De seu famoso livro j foram editadas vrias tradues e alguns lbuns constitudos apenas das estampas. *** Panoramic views of Rio de Janeiro, painted by Le Capelain and litographed by James Dickson, from original sketches taken on the spot by Edward Nicolle esq. Published by Mrs. Balnes and Herbert, Liverpool. Printed by M. and Hanhart, London, s.d. Dos trs artistas ligados feitura deste lbum Nicolle, que as copiou no local (Rio); Le Capelain, que as redesenhou em Londres vista dos modelos originais, e Dickson, que os litografou at a presente data s conseguimos apurar alguns dados sobre o segundo citado, John Le Capelain. Aquarelista de marinhas e paisagens, ele nasceu na Inglaterra em 1818 e faleceu por volta de 1848. Autodidata, sabe-se que por volta de 1832 estava em Londres. Pode-se, portanto, vista desses esclarecimentos, datar o lbum em questo do perodo entre 1832-1848. O lbum um interessante conjunto de dez litografias, todas tomadas de Santa Teresa, e que, reunidas pelas laterais e coladas, formam um panorama circular, to em moda na poca nos principais centros europeus. Apesar de dar maior nfase natureza vegetao luxuriante, pssaros esvoaando fixa, de forma nem sempre fiel, o casario amontoado do centro da cidade e as esparsas residncias dos arredores: Cidade Nova, Flamengo, Catete. *** Saudades do Rio de Janeiro o ttulo do conjunto de seis litografias com que Carlos Guilherme Theremin deixou testemunhado seu encanto pela cidade onde passou

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tantos anos. Foi este cidado prussiano, natural de Berlim, enviado extraordinrio de sua majestade, o rei da Prssia, junto ao governo de d. Joo VI e, posteriormente, cnsul junto ao governo imperial. Aqui chegando por volta de 1817, permaneceu at setembro de 1835, com intermitentes viagens Europa. Embora estabelecido com encargos diplomticos, isto no o impediu de tambm se dedicar ao comrcio e ter sua firma registrada nos vrios "Almanaques" de ento. Alm desses encargos, dedicou-se a obras filantrpicas, religiosas e sociais; possuindo fortuna prpria e residncia confortvel no ento subrbio do Flamengo. De volta Europa, faz litografar seu lbum por Loeillot, na firma L. Sachse, de Berlim, ainda em 1835. Composto de apenas seis pranchas desenhadas do natural entre 1818 e 1835, fixam elas os principais logradouros da cidade e eventualmente documentam tipos que neles se encontravam. As pranchas foram litografadas em preto, mas os exemplares conhecidos foram, em sua maioria, aquarelados para serem ofertados pelo autor (conhecem-se vrios exemplares com dedicatria de punho de Theremin). A Biblioteca Nacional possui duas colees originais, uma em preto e branco e outra aquarelada, com dedicatria do autor pessoa de suas relaes. Por serem muito decorativas, essas pranchas tm merecido vrias reprodues fac-similares. A Biblioteca Nacional editou-as em 1949 em preto e branco; e, em cores, editou-as a Cia. Editora Nacional, em 1957. Ambas as edies foram acompanhadas de notas histricas, de autoria respectivamente de Josu Montello e Gilberto Ferrez. Jacob Steinmann considerado o introdutor da arte litogrfica no Rio de Janeiro, tendo vindo contratado para exercer seu ofcio no Arquivo Militar em 1825; lecionou at 1830, quando, liberado de seu contrato com o governo imperial, estabeleceu-se com oficina particular. Em 1831 sua litografia trazia o endereo: Rua do Ouvidor, 95, e em 1832, Rua do Ouvidor, 199. De seus prelos saram folhetos ilustrados, mapas e uma srie de pranchas avulsas de costumes cariocas, raridades incorporadas ao acervo da Seo de Iconografia desde o sculo passado. A partir de 1832 no h mais notcia de sua estada entre ns; e poucos anos depois, por volta de 1835-37 publicado na Sua, em Basel, o encantador conjunto de 12 ilustraes com o ttulo: Souvenirs de Rio de Janeiro, dessins daprs nature par J. Steinmann. So estampas gravadas pelo elaborado processo de gua-tinta em diversas cores, cujo gravador, Frederico Salath, copiou dos desenhos trazidos por Steinmann ao voltar do Brasil e cujos autores so, alm do prprio Steinmann, Kretschnner e Victor Barrat. Todas as estampas esto emolduradas em encantadoras vinhetas com decoraes de cenas tpicas de nossos costumes, entremeadas de guirlandas, abacaxis, figurinhas de pretos e animais, numa profuso de sinuosas que oferecem um efeito de leveza e lembram as chinoiseries do sculo XVIII francs. A folha de rosto, com um esprito mais romntico, por si s uma pea de alto valor artstico, onde, entre as decoraes de motivos naturalistas da vegetao tropical, dispem-se algumas cenas de costumes brasileiros. Oito peas se relacionam com a cidade do Rio de Janeiro e as demais se referem Provncia do Rio de Janeiro. Deste lbum j foram feitas duas edies fac-similares, entre os anos 1944-1955.

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*** A litografia de Briggs, isto , Frederico Guilherme Briggs, achava-se estabelecida no Rio de Janeiro desde a volta da Inglaterra, em 1837, desse antigo aluno da Academia Imperial de Belas Artes, onde fora discpulo de Debret e Grandjean de Montigny. De seus prelos saram inmeras litografias, hoje rarssimas e referentes a costumes da cidade pranchas avulsas a serem posteriormente reunidas em lbum; vrias delas podem ser datadas de 1838-39, outras sries seriam de 1940-41. Alm desse documentrio, dedicou-se tambm publicao de caricaturas, cujos objetivos iam desde os assuntos polticos, como a srie de stiras contra Bernardo Pereira de Vasconcelos, e a referente ocupao francesa de Oyapoch etc., at caricaturas de acontecimentos marcantes na vida da cidade O entrudo, Os tolos e as baleias, O jogo do florete ou A mania do dia, Os resultados do entrudo etc. Sobre Briggs e sua oficina, temos em preparo um trabalho que ser em breve publicado. *** Ludwig and Briggs Destes dois litgrafos existe na Seo de Iconografia precioso lbum de costumes litografado a trao e colorido a aquarela. At meados do prximo ano*, dever ser editado pela Biblioteca Nacional, em edio fac-similar, acompanhado do exaustivo resultado de nossas pesquisas. Scio de Frederico Guilherme Briggs, o litgrafo suo Pedro Ludwig aqui chegou em 1840. Logo se associaram os dois artistas, e da experincia e tirocnio profissional deste ltimo resultou um enorme aperfeioamento daquela oficina litogrfica que, no ano de 1846 a 1849, se achava estabelecida Rua dos Pescadores, n 88 em cujo endereo publicado o gracioso conjunto de costumes do Rio. So trinta pginas e figurinhas que acompanham a folha de rosto, onde se l, entre festes de folhagem tropicais e a figura de um boleeiro de luxo, o ttulo The brasilian souvenir. A selection of the most peculiar costumes of the Brazils. Published by Ludwig and Briggs lithographers. Rua dos Pescadores n 88. O nico exemplar conhecido pertence s colees da Biblioteca Nacional, onde entrou em 1949. *** Sir William Gore Ouseley o autor do precioso lbum Views in South America from Original Drawings made in Brazil, the River Plate and the Paran, by William Gore Ouseley, the late Her Majestys Minister Plenipotenciary to the States of La Plata and formerly Charg dAffaires at the Court of Brazil. Deste lbum de 25 pranchas, oito so referentes ao Rio de Janeiro e o texto, impresso em volume separado, in-8, rarssimo. Das estampas, copiadas dos desenhos originais por J. Needham, litgrafo, foram tiradas duas sries: litografia em preto e litografia em cores. As litografias fixam apenas paisagens, no se detendo na documentao dos costumes. Algumas pranchas so de pouca fidelidade e se apresentam com falsas perspectivas; ainda assim, um dos mais raros lbuns que, como o ttulo indica, fixa, alm do Rio de Janeiro, aspectos outros da Bahia e do Rio de Prata.
* O fac-smile do lbum foi publicado pela Biblioteca Nacional em 1970. [N. dos orgs.]

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Destacam-se entre as mais belas litografias Chcara das Mangueiras (residncia que o artista ocupou, quando veio servir no Rio de Janeiro, em 1828, como secretrio de legao, e posteriormente, em 1839 at 1842 como encarregado de negcios) e a belssima Botafogo Bay, nos subrbios do Rio de Janeiro. *** De J. Alfred Martinet esperam-se maiores e mais completas notcias biogrficas e tambm mais artsticas litografias do Rio por volta de 1845. Conhecemos de sua lavra cerca de 15 originais litogrficos pertencentes s colees da Biblioteca Nacional. Originrio de uma famlia de litgrafos franceses, famosos pela oficina que possuam em Paris, deve ter chegado ao Rio em data anterior a 1845, pois j nesse ano editado pela firma Litographia Imperial de Rensburg, o lbum pitoresco, histrico e monumental. Trabalhou para as firmas Leuzinger e Heaton e Rensburg, estabelecidas no Rio, e, a partir daquele ano, alm do lbum j citado, que seria publicado em fascculos de quatro estampas e texto descritivo, estampou pranchas avulsas de vistas e panoramas parciais da cidade. Constam tambm da coleo da Biblioteca Nacional registros de santos, cuja perfeio litogrfica, em confronto com a perfeio das vistas e costumes, deixa muito a desejar, lembrando at outro litgrafo menos capaz. As raras e belas litografias se dispem num lbum completo de quatro peas, a saber: 1) Panorama da cidade tirado da ilha das Cobras; 2) Vista da Glria; 3) Passeio Pblico e 4) Cemitrio ingls da Gamboa, todas acompanhadas de texto bilngue (portugus e ingls), especialmente escrito por E. Ghenton. Das estampas que corresponderiam ao segundo fascculo, que enriquecem o acervo da Seo de Iconografia, no conhecemos nem o texto, nem a folha de rosto correspondente. Acreditamos que no tivessem chegado a completar a edio. *** Dois artistas de grande valor se renem para apresentar um dos mais apreciados conjuntos de vistas e costumes do Rio, Niteri e arrabaldes. Referimo-nos a Louis Auguste Moreau e a Louis Abraham Buvelot, o primeiro francs e o segundo suo. Louis Auguste Moreau, bem como seu irmo Franois, radicaram-se no Brasil. O primeiro dos dois, alm de pintor consagrado, tendo figurado nas Exposies da Academia Imperial de Belas Artes, dedicou-se intensamente ao desenho. De seus trabalhos a lpis e aquarela h vrios originais guardados na Seo de Iconografia e neles se pode apreciar sua inclinao para o estudo da figura humana, em especial nos retratos cuja personalidade o retratista consegue transferir para a tela. Outra nota dominante na sua obra a paisagem. De Louis Buvelot, que entre ns permaneceu durante 15 anos, aqui se casando, h notcias recentes, graas aos estudos que vm sendo realizados por especialista de histria da arte na Austrlia, onde Buvelot, depois de voltar ao Brasil em 1864, se radicou e faleceu em 1883. O lbum em que os dois artistas trabalharam em colaborao o Rio de Janeiro pitoresco, por L. Buvelot e Aug. Moreau (Litographia de Heaton e Rensburg, Rio de Janeiro, 1845). So interessantssimas pginas, onde se sucedem vistas do centro da cidade, cenas movimentadas em torno dos chafarizes, os logradouros mais conhecidos,

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costumes caractersticos do Rio, como o transporte em cadeirinha, ainda em uso em 1845, as mulheres de mantilha, o entrudo etc. Por essa publicao se pode aquilatar o enorme progresso havido entre ns, em dez a 15 anos de arte litogrfica: efeitos de luz e sombra, obtidos graas perfeio do uso do lpis sobre a pedra, tornam este conjunto um dos mais primorosos j realizados no Rio. A Oficina Litogrfica de Heaton e Rensburg, responsvel pela impresso, divulgou o lbum em colees de seis pranchas avulsas em cada fascculo, num total de 18. Coube a L. A. Moreau as figuras e a L. A. Buvelot as paisagens. conhecida uma edio fac-similar dos lbuns, feita pela Livraria Martins em 1945. Ainda no foi desvendada a enigmtica personagem que se assina Frederico Pustkow, autor de uma srie de litografias reunidas no lbum Vistas do Rio de Janeiro (editado por G. Leuzinger, Rua do Ouvidor, 36), e que podem ser consideradas posteriores a 1844. Esse conjunto apresenta vistas parciais e logradouros, em nmero de 12 folhas soltas, cujo processo de reproduo a litografia a trao. No so devidas artista de sensibilidade, mas documentam de modo preciso e perfeito, na tcnica e nos maiores detalhes, os monumentos e figuras. Em 1954 uma reproduo fac-similar foi editada pela Secretaria Geral da Educao e Cultura da antiga prefeitura do Distrito Federal: Vistas do Rio de Janeiro: coleo Pustkow, divulgando esses aspectos dos meados do sculo XIX, mas cuja reproduo deixa bastante a desejar. So, no original, 11 folhas dentro de moldura retangular em que se apresentam as ilustraes. Algumas assinadas "Frederico Pustkow pinx sculpt" , o que significa ter sido o prprio artista autor do desenho e gravador litogrfico das peas. *** O litgrafo J. Schtz trabalha para os irmos Eduardo e Enrique Laemmert copia vrios panoramas e vistas divulgadas anteriormente, reduz-lhes as propores e as rene no lbum pittoresco do Rio de Janeiro: doze vistas brasileiras escolhidas. Publicadas e venda em casa de Eduardo e Enrique Laemmert; Rua da Quitanda, 77. Rio de Janeiro. Com facilidade podemos identificar os originais anteriormente publicados e utilizados por Schtz para modelo: F. Briggs, Chamberlain, Martinet, Ouseley, Rugendas, Steinmann, Walsh. O lbum contm 12 estampas; a capa formada por um enquadramento de 16 vinhetas, com cenas copiadas de Debret e Rugendas, em dimenses minsculas (5 x 3 mm cada uma) e entrelaados desenhos naturalistas, inspirados em nossa flora e fauna de muito bom gosto e muita leveza. *** O exato e minucioso conjunto de litografias reunidas e citadas, sob o n 17.060, no Catlogo da Exposio de Histria do Brasil, reza: 13 vistas panormicas do Rio de Janeiro, litografadas por artistas franceses da Oficina Lemercier (de Paris), segundo Desmons. s. d. (1854, Leuz.). Desta coleo, cujo desenhista mencionado, Desmons, recente informao atribui o nome prprio de Iliuchar, a Biblioteca Nacional possui toda a srie com preciosas anotaes de Leuzinger, editor no Rio de Janeiro. Este certamente encomendara a impresso das mesmas na famosa Oficina Lemercier. Assim, na prancha 11, em relao

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perspectiva, assinalado: "perspective horriblement fausse", "fort mauvais par perspective"; a n 2 completa um detalhe do trecho do Arsenal de Guerra, a seguir o largo da Moura, trecho atualmente ocupado pelo Museu Histrico Nacional; e a prancha 8 contm o seguinte registro: "sans perspective, fort mauvais". Os litgrafos que entre 1855 e 1856, em Paris, realizaram este conjunto so conhecidos, mas no suprfluo repetir o que h registrado sobre alguns deles nos estudos especializados. Charles Fichot pintor, arquiteto e litgrafo. Seus trabalhos foram muito apreciados por ser ele tambm arquelogo e fixar, j no sculo passado, vestgios dos antigos monumentos artsticos. So famosas suas litografias de Paris e da Provncia de Aube. Philippe Benoist natural de Genebra, mas filho de franceses. Trabalhou durante mais de trinta anos, ora como artista independente, ora transferindo para a pedra desenhos de outros, ora realizando o desenho original, copiado na litografia por outro artista. Excelente na transferncia de elementos arquitetnicos, muitas vezes deixava a Cicri ou a Jacottet a parte de perspectiva com rvores e urbanismo; tambm por vezes interferia em muitos trabalhos, apenas animando a paisagem com personagens. O trabalho de litografia feito pelos artistas Cicri e Benoist nas pranchas 9 e 6 foi realizado em 1856, em Paris, conforme catalogao j confirmada. Aubrun desenhista litgrafo, sua arte, praticada durante dez anos, revela seu interesse no sentido de reproduzir quase fotograficamente. Eugne Ciceri pintor e desenhista litgrafo; apesar de sua fecunda produo e dos seus esforos em tentar renovar sua tcnica de trabalho, nunca chegou a ocupar um plano de destaque. Essas 13 litografias so panoramas parciais do Rio tomados ora do morro do Santo Antnio, ora do morro do Senado (ambos hoje desaparecidos) foram litografadas "em camafeu", isto , em duas pranchas, por superposio dos planos: uma para o primeiro plano, com o casario e, sobretudo, figuras; outra para os horizontes. Podem-se datar de 1855 e 1856 as litografias feitas em Paris. Provavelmente a venda se realizou no Rio de Janeiro, na firma Leuzinger, em data aproximada, o que poderia ser comprovado mediante pesquisa sobre a divulgao da coleo nos jornais da poca. Deste lbum conhecemos duas tiragens modernas. A primeira, feita por volta de 1945-1950, foi acrescida de uma folha de rosto que lamentavelmente data de 1845 o conjunto do Panorama de la Ville de Rio de Janeiro par Desmons, quando j havia sido constatado e provado terem sido elas litografadas dez anos mais tarde. A segunda e mais recente reproduo foi feita em 1964 por iniciativa do Banco do Estado da Guanabara. Ambas reduzidas em 1/8 do tamanho original, o que no favorece a visualizao de detalhes to ntidos e bem apresentados na edio original. *** Adolphe dHastrel de Rivedoux, de origem alsaciana, antigo capito de artilharia da Marinha e governador da ilha de Martin Garcia, parte para a Amrica do Sul em

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1839-1840. Sua obra de desenhista foi completada, no caminho de volta Frana, pela edio de belas litografias reunidas em lbuns de vrios pases visitados. Interessanos particularmente o intitulado Rio de Janeiro ou Souvenirs du Brsil (...) dessins daprs nature par Adolphe dHastrel. Apesar de seus bigrafos acreditarem na mediocridade de seu trabalho litogrfico e sublinharem seu interesse pela etnografia, no podemos deixar de admirar os belos panoramas da cidade e a preciso de certos detalhes de arquitetura, como, por exemplo, o balco e a sacada da prancha intitulada Hum mercado de barracas, a Vista da Lapa, o Convento de Santa Tereza, bem como as movimentadas cenas de costumes. Sua biografia e trabalhos esto sendo, no momento, objeto de erudito estudo por parte de uma de suas descendentes. *** Ao serem publicadas estas notas, certamente j ter sido lanada pelo Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro a edio fac-similar do lbum de P. Bertichen O Rio de Janeiro e seus arrabaldes, publicado por E. Rensburg na Lithographia Imperial de Rensburg, em 1856. O original consta de cinquenta litografias, as quais a Biblioteca Nacional possui em dois lbuns. O primeiro deles, intitulado O Brasil pitoresco e monumental, tem 46 estampas, em sua maioria vistas do Rio de Janeiro e arredores; o outro, intitulado O Rio de Janeiro e seus arrabaldes, contm 24 estampas. Ambos trazem a mesma indicao de data, oficina litogrfica e lugar de impresso. S recentemente comeou a ser elucidada a biografia desse artista de nacionalidade holandesa. Sabemos que foi pintor de gnero e de retratos em Amsterd, tendo obtido, em 1818, medalha de prata na Academia de Desenho. Fez vrias exposies em seu pas natal e, em 1845, o encontramos no Rio de Janeiro expondo na Academia Imperial de Belas Artes o quadro Vista da cidade do Rio de Janeiro, observada da ilha dos Ratos. No ano seguinte, exps uma Vista da Glria. Faz-se um grande hiato nas notcias at que, em 1856, so publicadas as estampas do lbum acima referido, litografadas pelo prprio Bertichen, com exceo de uma delas. Em 1864 torna a figurar na Exposio Geral de Belas Artes com os quadros Vista da entrada do Rio de Janeiro e Vista da praia de Santa Luzia. De seu conjunto de litografias, todas da mais esmerada e apurada tcnica, infere-se que seu lbum seria uma apresentao do Rio de Janeiro moderno e atual, isto , o documentrio dos aspectos mais importantes da cidade naquela data, sobretudo quanto arquitetura e aos locais mais pitorescos. Trata-se de prdios marcantes e cujas fachadas mostram a renovao por que vinha passando a cidade, graas ao sopro de neoclassicismo introduzido por Grandjean de Montigny: Mercado, Chcara do Visconde da Estrela, Santa Casa da Misericrdia, Hospcio D. Pedro II etc. Ou ainda os tradicionais e seculares Arsenal de Guerra, Pao da Cidade e os recantos buclicos e pitorescos visitados pelos estrangeiros e cariocas nas horas de lazer, como o Passeio Pblico, Jardim Botnico, Chcara do Russel, Chcara do Souto (e seu conhecido Jardim Zoolgico), Mo dgua, Bica da Rainha etc.

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Acompanharia a ilustrao um texto, hoje rarssimo, e do qual se conhecem apenas a folha de rosto e as pginas nove e 16, correspondentes descrio de sete pranchas (exemplar pertencente Biblioteca Nacional). A edio fac-similar de pranchas coloridas a aquarela vir enriquecida de preciosas notas de autoria do scio do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, o colecionador Gilberto Ferrez. *** Sebastio Augusto Sisson chegou ao Rio de Janeiro em 1854. Aqui se radicou e se tornou um dos litgrafos mais conceituados do sculo passado, dedicando-se com interesse divulgao de retratos de personalidades ligadas ao Imprio, reunidas em coleo monumental, acompanhadas de biografias. Hbil artista, de formao europeia, a par das contribuies trazidas para o conhecimento dos nossos homens pblicos, legou-nos um lbum de vistas, em 12 pranchas, impresso em litografia sobre papel colorido em duas tonalidades, o que reala o desenho sem, contudo, obter a perfeio e o esmero encontrado nos retratos. A folha de rosto, no entanto, uma das mais bonitas e graciosas que conhecemos. Em cercadura de flores, bem ao gosto romntico, se leem os dizeres: "lbum do Rio de Janeiro Moderno Publicado por S. A. Sisson". Sua data provvel em torno de 1855, ano em que chegou ao Brasil. *** Apesar de no se ater exclusivamente ao Rio de Janeiro, o livro de Charles Ribeyrolles Brazil pittoresco. Histria, descries, viagens, instituies, colonizao, por Charles Ribeyrolles. Acompanhado de um lbum de vistas, panoramas, paisagens e costumes etc., etc., por Victor Frond. (Rio de Janeiro: Typ. Nacional, 1859. 3 vols. e o lbum) importante em especial pelas 18 estampas que apresenta no monumental lbum de litografias impresso em Paris na firma Lemercier, segundo fotografias de Victor Frond. Esse conjunto o elo entre as estampas desenhadas in loco e reproduzidas atravs de processos diversos por artistas grficos, e a fotografia, que desta data em diante substitui o trabalho individual e valioso das pocas anteriores, avassala a documentao no deixando, entretanto, de constituir importante subsdio para o estudo da iconografia. A obra desse autor, que esteve no Brasil em 1858, reflete impresses em relao aos principais centros visitados. As estampas do Rio so aspectos parciais do centro e alguns locais e prdios mais conhecidos. Destacam-se duas vistas da entrada da Quinta Imperial de So Cristvo e o panorama de So Cristvo e saco do Alferes (vistas hoje desaparecidas ou muito modificadas) fiel e magnificamente litografados pelos artistas franceses Cicri, Benoist, Jayme, Bachelier, alm de outros. *** Com esta apreciao dos mais raros e preciosos lbuns de estampas do Rio de Janeiro, no tivemos a pretenso de esgotar o assunto. Fica este levantamento sujeito a futuras revises e acrscimos, bem como ao seu enriquecimento com novas informaes que porventura chegarem ao nosso conhecimento. Pretendemos aprimor-lo e oportunamente public-lo nos Anais da Biblioteca Nacional.

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Albrecht Drer*

divulgao parcial da obra gravada de Albrecht Drer constante das colees da Biblioteca Nacional tem sido feita em vrias ocasies. Entretanto, um catlogo relacionando todos os exemplares, com referncias tcnicas mais completas, nunca chegou a ser publicado. O Catlogo da Exposio Permanente dos Cimlios da Biblioteca Nacional, inaugurada em 1885, continha no captulo consagrado Seo de Estampas, alm do importante esboo histrico, a descrio de 314 peas que figuravam expostas nas duas salas daquele setor, no antigo prdio da Rua do Passeio. Trabalho de erudio e pesquisa realizado pelo primeiro chefe da Seo de Estampas Dr. J. Z. de Menezes Brum, autor de outros estudos na especialidade, publicados nos Anais da Biblioteca Nacional. Dessas valiosas peas, 35 estampas gravadas por Albrecht Drer achavam-se disposio dos estudiosos e amadores de arte, que correspondem no catlogo aos nmeros 56 a 90. Por sessenta anos consecutivos, prolongou-se a Exposio Permanente dos Cimlios do antigo prdio transferiu-se s paredes do novo salo no majestoso edifcio adrede construdo na Avenida Rio Branco. Entretanto, com a reforma havida em 1945, que reduziu as instalaes da atual Seo de Iconografia e modificou o mobilirio em uso, foi inevitvel a supresso da mostra, por falta de condies para apresent-la. Passou ento

* Este texto rene a introduo e o resumo sobre a vida e a obra de Drer preparados pela autora para o catlogo da exposio Albrecht Drer, 1471 1528. Estampas Originais, organizada pela Biblioteca Nacional em novembro de 1964. Embora o resumo no tenha assinatura, no h porque duvidar da sua autoria. Talvez por esquecimento da autora ou porque o considerasse de menor importncia, uma vez que foi elaborado com base to somente em fontes secundrias, no foi includo por ela para publicao nesta obra, o que julgamos adequado fazer agora. [N. dos orgs.]

o acervo a ser divulgado por meio de exposies temporrias. Assim, em julho-agosto de 1941 realizou-se a mostra Albrecht Drer e a Gravura Alem no Museu Nacional de Belas Artes, figurando a Biblioteca Nacional com a mais importante coleo apresentada. Em 1954, elaborada pela Seo de Iconografia, a mostra selecionada Estampas Antigas , trouxe novamente ao conhecimento dos interessados parte da obra grfica do artista alemo, correspondendo no catlogo publicado s peas de nmeros 45 a 76. A completa divulgao, num s conjunto, das estampas originais de Drer vinha sendo programada pela Seo de Iconografia h alguns anos. Motivos os mais diversos, no entanto, nos levaram a prorrog-la; entre estes, a honrosa oportunidade que tivemos de estudar recentemente a obra dos gravadores alemes dos sculos XV e XVI, nos principais gabinetes de estampas da Repblica Federal da Alemanha. Graas ao conhecimento mais profundo que adquirimos de obra grfica de tal importncia, acreditamos poder apresentar um trabalho completo sobre o grande artista alemo em relao coleo de estampas da Biblioteca Nacional. Os trabalhos de catalogao e identificao das peas, tambm estudadas pelas anteriores direes da Seo, foram revistos, atualizados e confrontados com os mais modernos manuais de referncia. Para este levantamento contamos com a preciosa colaborao de Eunice de Manso Cabral, documentarista especializada em Artes Plsticas; foi possvel recuperar exemplares que se achavam deslocados da obra do mestre gravador, bem como retificar algumas atribuies dadas at ento como originais. A origem das preciosas estampas, fundo dos mais importantes da instituio, constituindo patrimnio inalienvel, divide-se entre a Real Biblioteca e a Coleo Oliveira Barbosa, adquirida esta ltima de seu proprietrio no sculo passado.

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Ao prepararmos este resumo sobre a vida e obra de Drer, baseado em estudos de renomados especialistas, tivemos por objetivo fixar apenas a parte grfica de sua obra e reportarmos os interessados s bibliografias em apndice. A realizao desta exposio no ficaria registrada se no restasse o importante documento que o catlogo impresso. Para este empreendimento contamos com a colaborao e patrocnio do Instituto Cultural Brasil Alemanha, cuja direo tornamos pblico nosso agradecimento. [Segue o "resumo" mencionado pela autora] A apario de Albrecht Drer no cenrio cultural e artstico da Alemanha, apenas despontando para o renascimento da antiguidade clssica, fixa um grande marco nos domnios da arte. No fim do sculo XV, era atravs da gravura em madeira e metal, das impresses tabelares e da recente inveno da imprensa que se fazia a disseminao da cultura. O famoso artista, dedicando-se tambm arte de gravar, estabeleceu um novo ndice de perfeio grfica e teve sua obra difundida atravs da Europa, dando-lhe ainda em vida renome internacional. Nascido em Nuremberg a 21 de maio de 1471, filho de um ourives com quem, nos primeiros anos de juventude, fez seu aprendizado, adquirindo a habilidade necessria no manuseio do buril (cujo uso na gravura em metal no diferia do emprego para fins de ourivesaria e cinselura), em 1486 entrou como aprendiz para o atelier de Michael Wolgemut, famoso pintor de Nuremberg com quem esteve por mais de trs anos.

A par do aprendizado da pintura tambm se aperfeioou na gravura em madeira, pois ali eram elaboradas as pranchas que serviam aos livros tirados na prensa de Anton Koberger, genro de seu mestre Wolgemut e um dos grandes impressores alemes. Alm dessa poderosa influncia, citam os estudiosos o interesse que teve Drer pelas gravuras de Martin Schongauer, mestre da arte de gravar, estabelecido em Colmar na Alscia, e as pontas-secas do mestre do Hausbuch (livro do lar) dois grandes gravadores alemes do sculo XV. Completando sua educao, conforme o costume da poca, viaja em 1490 por um perodo de dois anos, sendo ainda objeto de controvrsias entre historiadores entretanto seguro ter estado em Colmar onde pretendia avistar-se com Schongauer que j havia falecido. Segue para Ble, centro dos mais importantes da imprensa, onde atravs de apresentaes foi convidado pelo impressor Nicolau Kessler para gravar a folha de rosto do livro Cartas de So Jernimo, 1492 que apresenta a figura do santo. Passa ainda em outras cidades, voltando Nuremberg em 1494, onde contrai npcias com Agnes Frey casamento arranjado pela famlia e cujas consequncias no foram venturosas. Refugiou-se Drer na companhia de amigos estudiosos e intelectuais e no estudo da matemtica e artes; destaca-se entre seus melhores amigos, Willibald Pirckheimer, pertencente mais alta nobreza local humanista, tendo estudado humanidades e leis nas universidades italianas de Pdua e Pavia. Com ele comeou a se interessar pela antiguidade clssica, sobretudo pela filosofia e arqueologia. Atrado por estes estudos, viaja em 1494 Itlia passando pelo Tirol, chegando at Veneza ; cartas e desenhos nos testemunham este evento, corroborado tambm pela evoluo de seu estilo, agora influenciado pelo Renascimento. Ao retornar da Itlia na primavera de 1495, Drer se estabelece e passa a ter uma enorme produtividade que dura at o final de sua vida. Gravuras em metal, xilografias, alm de quadros, lhe deram renome internacional. Volta ainda Itlia em 1505, sendo recebido com todas as honras e onde lhe dada a incumbncia de pintar o altar de Nossa Senhora na Igreja de So Bartolomeu, da colnia alem. De volta a Nuremberg em 1507, estuda lnguas e matemtica inicia o projeto de um grande tratado de teoria da arte com o qual se ocupa durante toda a sua vida; torna-se um artista erudito, colaborando com estudiosos e cientistas nos movimentos intelectuais de sua poca. Por suas qualidades humansticas foi chamado pelo imperador Maximiliano I, para cujo servio entrou a partir de 1512 uma penso o ajudou a viver sem preocupaes at a morte de seu benfeitor em 1519. Tentando obter de Carlos V, o sucessor ao trono, a continuao do benefcio, viaja a Anvers, nos Pases Baixos, onde permanece de 1520 a 1521. Nesse perodo, teve uma srie de novas experincias e contatos tolheu-o a malria, que minou os ltimos anos de sua vida. Ainda assim trabalhou infatigavelmente; morreu a 6 de abril de 1528, deixando mais de 12 quadros, uma centena de gravuras em metal, 250 xilografias, mais de mil desenhos e trs livros impressos sobre geometria, fortificao e teoria das propores humanas. **** Com 15 anos, em 1498, entrou Drer para o atelier de Michael Wolgemut, que, associado a Wilhelm Pleydenwurff, possua famosa oficina de impresso em Nuremberg.

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Albrecht DRER Trs camponeses conversando, c. 1497 Buril 11,7 x 7,6 cm

Sua principal experincia neste trabalho foi o contato com a feitura de xilografias que ilustravam as obras impressas, logo depois da descoberta e divulgao dos tipos mveis. Trabalhavam os ilustradores como empregados dos editores e, conforme a diviso do trabalho, eram separados como desenhistas, entalhadores e, para as grandes tarefas, os copistas (Formschneiders), que tinham como funo adaptar e transferir, para os blocos de madeira a entalhar, as composies dos desenhos e estudos. atribuda a Wolgemut a separao da arte de gravar em madeira, do editor, dando ao artista grfico liberdade profissional como "ilustrador". Ligado nova indstria, contrata Anton Koberger, av de Drer, e, graas ao novo empreendimento, edita, entre outras obras, a famosa Crnica de Nuremberg de Hartmann Schedel, impressa no ano de 1493 obra de enorme projeo graas ao grande nmero de ilustraes (cerca de 645). Acenam os historiadores da obra de Drer no ser impossvel sua colaborao na Crnica, pois estas numerosas xilografias ocupariam vrios ilustradores; citam-se como suas as seguintes: A feiticeira Circe, nica cena mitolgica da obra, sendo uma re-

miniscncia do desenho guardado no British Museum Lady Falconer, Trs histrias de Caim e Abel e ainda Tubalcain. Questo aberta ainda a colaborao de Drer em outras obras ilustradas e impressas na poca de sua estada em outros centros de impresso na Alemanha, mas o que no se pode negar que se encontram nas obras por ele gravadas em pocas posteriores influncia dos artistas que vicejam nos ateliers de impresso de Nuremberg; tambm patente que as edies italianas, trazendo um cunho de Renascimento, influenciaram o grande artista alemo. A tcnica de gravar em madeira utilizada pelo novo artista veio modificar completamente o tratamento adotado pelos xilgrafos anteriores, cujas estampas no obtinham o efeito plstico de significado emocional. Renovando e fundindo os traos descritivo e tico, i.e., o contorno e a sombra no que Panowsky chama de "dinmica caligrfica", pde ele exprimir, atravs dos talhos de grossuras diferentes e tamanhos variveis, distncia, movimento, alm de significado de forma, volume e cor. A estampa adquiriu gradaes de luminosidade em contraste com o estilo anterior a Drer, que estava restrito a uma apresentao puramente linear. Seu naturalismo nrdico, influenciado pelos estudos de primeira viagem Itlia, onde a Renascena j imperava e o estudo do espao, volume e cor, complementado pelo conhecimento do corpo humano, no foi anulado, transparece juntamente com a sua espiritualidade. Dentre as mais clebres obras produzidas, destacam-se Apocalipse (cerca de 1496-1498), srie de 15 xilografias, considerada uma das maiores criaes da arte alem, que na poca foi causadora de forte impacto levando-se em conta o clima espiritual reinante na Alemanha nos fins do sculo XV, poca da viglia da Reforma de Lutero levava o espectador profunda meditao. Empreendimento sem precedentes, em que o artista ilustrador passa a ter preponderncia sobre o texto, imprimindo-o no verso em toda sua sequncia, no pretendeu Drer compar-lo com as estampas nas quais concentrou todo o efeito dramtico sintetizou o contedo da revelao de So Joo Evangelista em quinze xilografias, cada uma representando uma composio nica e fechada. Outro ciclo religioso elaborou em xilografia: A grande Paixo (entre 1497-1510), no causando a mesma sensao porque no foi ao povo como um conjunto homogneo e tambm por faltar o apelo ao fantstico. Alm dessas duas sries, a Pequena paixo (1509-1510) e a Vida da Virgem (entre 1500-1510) tiveram por objetivo dar nova interpretao ao Evangelho e apresent-lo ao povo em uma formulao humana e concreta. Um outro processo, buril, foi tambm muito utilizado por Drer, que pde assim entrar em contato mais direto com a gravura em vista da dificuldade tcnica e da mincia do desenho, dispensando o entalhador como intermedirio. Nesta tcnica sua principal atuao consistiu em obter feitos mais suaves que seus antecessores, superando-os: excetua-se o mestre de Hausbuch, de cuja influncia se ressentem os primeiros trabalhadores. Com refinamentos tcnicos conseguiu a iluso de profundidade espacial, modelado plstico e luminosidade. Os temas inspirados na mitologia e na literatura, as composies simblicas e alegricas, cheias de aluses eruditas, hoje por vezes incompreensveis, tudo conseguiu

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Drer exprimir com seus buris e pontas-secas. Interessado na observao da natureza e em cenas da vida cotidiana, suas estampas apresentam aspectos de seu tempo e da sociedade que o rodeava: os retratos fixam seus amigos. Assuntos variados, sobretudo as cenas de gnero esto entre elas: O correio, Camponeses, O jovem e o alabardeiro lansquenete, Cinco lansquenetes, Os favores do amor, O passeio, considerada como a mais original de suas peas em buril. Dentre as estampas de assuntos religiosos destacam-se: O filho prdigo, cujo tema, pouco tratado antes de Drer, conquistou a admirao dos italianos pela maneira subjetiva da apresentao, So Jernimo apertando ao peito o crucifixo; So Joo Crisstomo; A justia; A Virgem com o macaco, pea esta datada de 1498 que marca um grande avano na soluo do problema de volume, espao e forma figuras destacadas do fundo, rvores definidas em vez de massas indistintas de luz e sombra. Com sua viagem a Veneza, pde Drer ser testemunha da reintegrao de forma e assuntos clssicos como um dos mais caractersticos empreendimentos da Renascena a apresentao do nu feminino em sua obra caracteriza esta influncia. Entre 1495 e 1500 introduz em suas gravuras, alm do aspecto artstico, temas alegricos, de fundo moralizante. Dentre muitas so citadas, As quatro feiticeiras (datada de 1497), O sonho do doutor (posterior a 1497), O Hrcules (1498-1499) e O rapto de Amimone (circa 1498) [que] termina a srie de estampas gravadas como resultado de suas experincias italianizantes, cuja inspirao e ligao com os trabalhos de Mantegna e Pollaiuollo j est provada pelos estudiosos. Com seu amadurecimento intelectual, seu estilo evolui da fantasmagrica srie Apocalipse simplicidade e harmonia que atingem sua plenitude nos trabalhos realizados por volta dos trinta anos. Problemas de perspectiva e proporo se apresentam nas estampas Ado e Eva (1504) e Nmesis (1501-1502). Sua fora criadora se manifesta pela gravura depois da segunda viagem Itlia: O cavaleiro, a morte e o Diabo (1513), So Jernimo em sua cela (1514) e A melancolia (1514) exprimem o contedo de suas ideias morais e estticas um verdadeiro trptico com as alegorias de trs clssicas virtudes e de trs esferas de atividade. Ao servio de Maximiliano I pde elaborar, juntamente com outros artistas, xilografias para o Arco triunfal de Maximiliano I e tambm Procisso triunfal, que ficou incompleta devido morte de seu protetor. Tambm so deste perodo seis gravuras de tratamento mais plano e decorativo da forma, tal como o Sudrio de 1516, cujo carter ornamental influenciou os artistas grficos alemes e o artesanato e a decorao do sculo XVI. Sua fama levou-o a receber as maiores consagraes por ocasio de sua viagem a Anvers alm das relaes com artistas e pintores, frequentou mercadores, humanistas, homens de destaque, tendo registrado impresses em seu Caderno de desenhos a ponta de prata da viagem aos Pases Baixos, 1520-1521 (guardado na Albertina de Viena, alguns desses desenhos acham-se dispersos em vrias colees). So desta poca seus contatos com portugueses, homens de cultura e negcios, cujo reino mantinha estreito intercmbio com os flamengos. Drer estudou a fundo a teoria da arte; comeou a estudar propores humanas influenciado por Jacopo de Barbari; seguem-se os estudos de Vitrvio e, provavelmente

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depois de sua segunda viagem Itlia, concebe a ideia de escrever um completo tratado de pintura em trs partes. Para estes trabalhos, o perodo de 1507 a 1513 rico em desenhos e esboos de carter cientifico. Os resultados reunidos em trs volumes publicados nos ltimos anos de vida do mestre so: Underwysung der Messung MIT dem Zirckel und Richtscheyt in Linien, Ebnen und ganzen Corporen durch Albrecht Drer zusamenn getzegen und zu Nutz Allen kunstlieb habenden mit zugeheringen Figuren in Truck gebracht im Jar MDXXV se refere a propores, perspectiva, luz e sombra e, por fim, a pintura como observao da natureza e fora imaginativa; Etliche Underricht zu Befestigung de Stett Schloss und Flecken, Nrnberg 1527 tratado de fortificaes de cidades, vilas e povoados; Hierin sind begriffen vier Bcher Von Nurberg erfunden und beschrieben zu nutz Allen denen, se zu dieser Kunst lieb tragen. M.D.XXVII este ltimo, os quatro livros sobre propores do corpo humano, aparece alguns meses depois de sua morte. Mesmo em vida, Drer adquiriu uma fama semelhante apenas dos grandes artistas italianos, mas o renome e a influncia de sua arte foram ainda mais vastos devido multiplicao de suas estampas, que se espalharam pelos quatro cantos da Europa, servindo de inspirao e influenciando muitos artistas do sculo XVI. Mesmo depois de sua morte continuam os reflexos de sua arte personalssima Goethe, dedicando-se a estudos de arte e esttica, tornou Drer o prprio smbolo da pintura alem.

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Albrecht DRER O cozinheiro e sua mulher, c. 1496 Buril 11,0 x 7,8 cm

Na segunda metade do sculo XIX tiveram incio os estudos cientficos sobre a vida e obra do grande mestre. A monografia de Moritz Thausing, datada de 1876, com segunda edio ampliada em 1884, foi a primeira tentativa de apresentar um perfil autntico de Drer. Seguem-se as monografias fundamentais: Heinrich Wlfflin (1905; 1943); Eduard Flechsig (1928; 1931); Erwin Panowsky (1943; 1955), que posteriormente precisaram a atividade do mestre nas motivaes tericas e espirituais, inserindo-o no quadro geral da evoluo estilstica europeia.

Catlogos de estampas para identicao da obra grca de Albretcht Drer


BARTSCH, A. Le peintre graveur. 1. ed. Viena: Imp. De J. V. Degen, 1808. Vol. 7, p. 30-197 e p. 173 e seg. BARTSCH, A. Le peintre graveur. nouv. ed. Leipzig: Chez J. A. Barth, 1866. Vol. 7, p. 1-197 e p. 173 e seg. HOLLSTEIN, F. N. H. German engravings, etchings and woodcuts, ca. 1400-1700. Amsterdam: Menno Hertzberg, [post. 1960]. Vol. 7. LE BLANC, Ch. Manuel de lamateur destampesParis: E. Bouillon, 1854-88. tomo 2, p. 160-170. MEDER, J. Drer-Katalog, ein Handbuch ber Albrecht Drers Stich, Radierungen, Holzschnitte, deren zustnde, ausgaben und Wasserzeichen. Viena: Verlag Gilhofer und Ranschburg, 1932. PANOWSKY, E. Albrecht Drer. Princeton University Press, 1943. Vol. 2.

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PASSAVANT, J. D. Le peintre-graveur. Leipzig: Rudolph, Weigel, 1862. Vol. 3, p. 144227. BIBLIOTECA Nacional. Catlogo da Exposio Permanente dos Cimlios da Bibliotheca Nacional. Rio de Janeiro: Typ. G Leuzinger, 1885. p. 666-678. MUSEU Nacional de Belas Artes. Alberto Drer e a gravura alem. Exposio julhoagosto 1941, [em colaborao com a Biblioteca Nacional]. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao e Sade, 1941. GABINETTO Nazionale delle Stampe. XXXVII Esposiozione. Alberto Drer incisore, a cura di Alfredo Petrucci. Roma: Farnesina alla Lungara, 1953. TIETZE, H.; TIETZ-CONRAT, E. Kritisches verzeichnis der Werke Albrecht Drers. Basel und Leipzig: Holbein Verlag AG, 1937. Vol. 1-2.

Rio de Janeiro, Sculos XVI a XIX Notas Margem da Exposio*

o poderia a Biblioteca Nacional deixar de participar das comemoraes do IV centenrio de fundao da cidade do Rio de Janeiro. Assim, dentro dos objetivos culturais da instituio, inaugurou-se a mostra Rio de Janeiro, sculos XVI a XIX, revelando ao pblico, especialmente aos estudiosos, suas preciosidades bibliogrficas, iconogrficas e documentos manuscritos.
Com o objetivo de complementar algumas informaes que no podem ser explanadas no catlogo, que apenas registra o material exposto, elaboramos alguns apontamentos referentes ao material selecionado e indicado pela Seo de Iconografia para figurar na exposio. As peas iconogrficas e cartogrficas que sero exibidas so rarssimas, algumas, nicas, ainda no divulgadas. Graas ao levantamento sistemtico que vem sendo realizado paulatinamente no acervo existente, vrias, guardadas h longos anos, tm sido reencontradas e consequentemente arroladas nos catlogos especializados. Outras, adquiridas em datas recentes, vieram enriquecer as colees da instituio e, na oportunidade que ora se apresenta, pode a Seo de Iconografia prestar sua colaborao real e efetiva, apresentando parte do que de mais precioso possui em relao "muito leal e heroica". Assim, 22 desenhos avulsos e mais o lbum de aquarelas de Ender, seis plantas da cidade, 28 estampas (litografias e guas-fortes), 14 lbuns de ilustraes (originais do sculo XIX) registram a contribuio de uma das mais opulentas sees da Biblioteca Nacional.

* Jornal do Commercio, 17 out. 1965. Caderno 3, p. 7.

No nos deteremos aqui a analisar todos os exemplares arrolados, mas apenas alguns, que pelo seu ineditismo e raridade merecem notcia mais pormenorizada, sendo as primeiras que se fazem. Do sculo XVII o mapa Aparncia do Rio de Janeiro com todos os baixios e ilhas, que ocorre na coleo cartogrfica organizada por Diogo Barbosa Machado cpia de uma das folhas do atlas Livro de toda a costa da Provncia de Santa Cruz, feito por Joo Teixeira Albernaz, ano 1666, conforme as referncias citadas em vrios estudos1. Ilustrao de grande simplicidade, indica a pequena povoao colonial delimitada pelos morros do Castelo e So Bento e anota as principais igrejas; na representao errnea da baa de Guanabara, forma alongada e estreita, est a principal caracterstica deste documento cartogrfico que anota na regio fluminense aldeias e acidentes fsicos, enriquecendo a toponmia local. Situada no ltimo decnio do sculo XVII, a estampa St. Sebastien, ville episcopale du Brsil , de Froger, representa a ento colnia portuguesa no ano de 1695. Esta pea, apesar de bastante rara, tem sido exposta em vrias oportunidades. Figurou nas exposies realizadas pela Seo de Iconografia em 1951 e 52, Gravuras do Rio Antigo, sob o n 3/4 do catlogo publicado, e O Brasil visto pelos viajantes estrangeiros, sob o n 13. Foi recentemente reproduzida no lbum editado pelo Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, As cidades do Salvador e do Rio de Janeiro no sculo XVIII, com texto de Gilberto Ferrez, 1963. Ilustra a obra do engenheiro voluntrio Froger, membro da expedio francesa comandada por De Gennes, que se propunha fundar uma colnia no estreito de Magalhes. Suas notcias sobre o Rio e o Brasil so em geral muito precisas, exatas e de grande interesse; a cidade, tal como representada, sofreria logo depois grande desenvolvimento, pois a descoberta das minas de ouro a tornaria o centro de convergncia e trajeto obrigatrio dos reinis que se atiravam em busca do precioso metal, bem como do escoamento e fiscalizao das riquezas enviadas metrpole. A comparao deste desenvolvimento pode ser feita examinando o Prospecto da Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro em 1775, mais uma das preciosidades que se ventila, sada dos arcazes da Seo de Iconografia. Esta pea, divulgada pela primeira vez na exposio Gravuras do Rio Antigo, sob o n 8, foi tambm objeto de estudo minucioso do scio do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro Gilberto Ferrez, que o publicou na revista daquela instituio cultural (v. 33, out. dez., 1956) e que os interessados devem consultar para melhor conhecimento do panorama em questo. Duas plantas da cidade, inditas at a presente data, enriquecem a documentao referente ao sculo XVIII. A primeira, desenhada a tinta, no assinada nem datada. Depois do confronto com outras plantas j conhecidas, determinamos sua feitura para o perodo correspondente a anos de 1751 a 1779. Assinalados, alm de outros monumentos, o Palcio dos Vice-Reis e a Casa da Moeda funcionando no mesmo edifcio, obra do arquiteto engenheiro brigadeiro Alpoim, em 1743; o Chafariz e Arcos da Carioca, por onde vem canalizada a gua, ligando os morros de Santa Teresa e Santo Antnio; o Quadriltero da S Nova, cujas obras, no atual Largo de So Francisco de Paula, ento se processavam; o Arsenal Real da Marinha, instalado no sop do morro de So Bento;
1. ADONIAS, Isa. Mapas e planos manuscritos relativos ao Brasil Colonial conservados no Ministrio das Relaes Exteriores..., Rio, 1960

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os conventos das religiosas da Ajuda, no Largo da Ajuda, e o das Carmelitas de Santa Teresa, no morro que lhes tomou o nome (antes do Desterro), onde se instalam e professam em 1751, tendo porm a clausura e segregao do mundo se realizado somente trinta anos mais tarde. Delineado o contorno da Lagoa do Boqueiro, cujo aterro para a construo do Passeio Pblico s viria a se concretizar a partir de 1779; e ainda a lpis, fazendo crer no ter sido terminada a planta, parte da cidade que se segue aos terrenos baldios da Rua do Alecrim (hoje Buenos Aires) e a S Nova, com o mais interessante dos testemunhos que o mapa registra: a pol e a forca. Com a revelao que nos proporciona este documento, ficaria definitivamente estabelecida e encerrada a questo do local em que foi enforcado Tiradentes. O outro mapa a registrar, de 1791, pertence, como o primeiro citado, desde o sculo XIX, Seo de Iconografia, mas s recentemente, com os levantamentos que estamos processando para a recatalogao do acervo, que ele foi encontrado entre muitas peas. Intitula-se: Plano da Cidade do Rio de Janeiro, elevado em 1791. Offerecido ao Ilmo. Senhor Concelheiro Luis Beltro de Gouveia e Almeida, Chanceller da Relao desta Cidade. Fielmente copiado por Francisco Antonio da Silva Betancourt, Capito do 1 Regimento de Infantaria de Linha da Guarnio desta Cidade, em 1803. Abrange o trecho litorneo compreendido entre a praia do Flamengo at o saco de So Diogo minuciosamente desenhado assinalando igrejas, edifcios pblicos, caminhos, trapiches, largos, a Estrada Real para So Paulo, comeando a partir da Igreja do Divino Esprito Santo, em Mata Porcos. Divide os terrenos no permetro urbano, determinando a separao dos lotes, ou com cercas de madeiras, ou com cercas de arbustos ou muros de alvenaria, tal como eram. Todas as testadas so desenhadas indicando as que possuam jardins. Documento importantssimo, cpia de 1803, que acreditamos nico, em vista de no ter sido at a presente data identificado o original. Estes dois exemplares sero, muito em breve, divulgados no lbum cartogrfico do Rio de Janeiro, comemorativo do quarto centenrio da fundao da cidade edio da Biblioteca Nacional e assim estaro ao alcance de tantos estudiosos de assuntos cariocas. Ainda do sculo XVIII, ou mais precisamente, do ano de 1796, a vista da cidade tomada do mar nas imediaes da ilha das Cobras para o Mosteiro de So Bento: a macia construo arquitetnica se destaca na colina, contrastando com a vrzea, onde a ausncia de detalhes marcantes no nos deixa identificar outros monumentos, enquanto no mar o navio Duff deixa ver hasteada a bandeira inglesa. (gravura de Vinkeles, que ilustra o artigo presente) O desenho original que serviu a esta pea de autoria de W. Wilson, copiado pelo artista batavo M. de Roecker, reproduzido a seguir por R. Vinkeles em gravura a gua-forte. Faz parte da edio holandesa do livro de James Wilson: ZendelingsReis naar den Stillen Ocean onder het bevel van James Wilson...., Amsterdam, 1801. Como se sabe, constando das clssicas obras de referncia bibliogrfica sobre o Brasil, a obra de J. Wilson a descrio da primeira viagem dos membros da London Missionary Society, que pretendiam estabelecer em Taiti uma misso religiosa, tendo de passagem aportado ao Rio entre 11 e 20 de novembro de 1796. Se a estampa tem a perder em relao fidelidade iconogrfica, torna-se pea rarssima por no ser a edio holandesa conhecida entre ns.

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Maior documentao apresentada pela Seo de Iconografia a relativa ao sculo XIX. Iniciaremos as referncias ao material selecionado citando a to conhecida quanto rara Planta da Cidade do Rio de Janeiro, levantada por ordem de S.A.R., o Prncipe Regente no ano de 1808. Trabalho desenhado no Arquivo Militar, dirigido por J. C. Rivara, e gravado a buril por P. S. T. Souto na Imprensa Rgia, em 1812. Registra todo o permetro urbano da ento sede do governo portugus e assinala igrejas, monumentos, ruas, edifcios pblicos e demais logradouros, podendo-se verificar a mudana que j sofrera desde o perodo colonial. Desta planta foi feita uma edio em 1922, em litografia, mas que atualmente considerada raridade. No lbum cartogrfico a ser editado proximamente pela Biblioteca Nacional figurar este mapa, que para a histria do Rio de Janeiro marco importante. Seguem-se vrios documentos iconogrficos. Dois desenhos a pena, com toques coloridos a aquarela, cuja data podemos precisar como sendo 1817. Representa o primeiro o Campo de Santana vista tirada do alto

W. Wilson (del.) R. Vinkeles (gua-forte) Vista da Cidade do Rio de Janeiro tomada do mar, nas imediaes da ilha das Cobras para o Mosteiro de So Bento, 1796

do morro de Paulo da Caieira (posteriormente Livramento). Distinguem-se, na vasta planura tomada pelo campo, as acomodaes e construes do quartel do 2 Regimento onde atualmente se levanta o majestoso Ministrio da Guerra, logo em primeiro plano; direita a pequenina Igreja de Santana, palco de grandiosas festas religiosas dos escravos, durante o sculo XVIII, e que foi dali transferida quando em 1858 se inaugurou a Estrada de Ferro Central do Brasil. No vazio que era passagem ligando as ruas centrais ao caminho do Aterrado ou das Lanternas, v-se armada a Praa dos Curros, segundo os planos do arquiteto da Misso Artstica Francesa, Grandjean de Montigny, onde se desenrolaram os festejos populares de corridas de touros e argolinhas, e o palacete, ambos construdos em 1817 para as festividades do casamento de d. Pedro e d. Leopoldina e Aclamao de d. Joo VI daquele prdio a famlia imperial assistiu aos festejos e s danas militares que tiveram lugar no Campo. Delineado minuciosamente o traado do jardim, ao qual dedicava interesse especial o intendente de Polcia, Paulo Fernandes Viana, e cuja descrio se pode ler nas crnicas do famoso Padre Perereca, Luiz Gonalves dos Santos, nas suas Memrias para servir histria do Reino do Brasil... Ao longe a cidade at a entrada da barra, o morro de Santa Teresa e os Arcos. O segundo desenho, da mesma origem, documenta um trecho da cidade nas imediaes do litoral entre os morros da Sade e Valongo, com seus trapiches e residncias. At data recente foram estes desenhos atribudos a Frubeck, mas novos estudos baseados no estilo grfico nos levaram a reconsiderar o anonimato de sua autoria, desprezando as anteriores consideraes. De Joaquim Cndido Guillobel, cuja biografia e estudos referentes aos tipos de rua j tm sido bastante divulgados, adquiriu a Seo de Iconografia, h sete anos, uma paisagem Praia de Botafogo. Aquarela de tonalidades escuras, onde a orla martima se ponteia de pequenas casas de telhados de duas guas, porta e janela, e duas residncias apalacetadas com enormes chcaras, destacando-se em ltimo plano o macio do Corcovado. Traz as seguintes anotaes: "Desenhado por J. C. Guillobel em 181... Copiado do natural, por J. de C. Moreira", anotaes estas que se prestam a interpretaes dbias, ficando ainda questo aberta em relao paternidade do original. De autor indeterminado so quatro aquarelas com dizeres em ingls, nas quais tipos de rua so fixados pelo documentarista vendedor de mexilhes, escravo carregador de gua, escrava vendedora de aves e vendedor de leite. Desenhos minuciosos como em geral s os amadores se preocupam em faz-los, podem ser enquadrados na dcada de 1840; trazem uma numerao que deveria corresponder a um conjunto muito maior, mas que at agora nos desconhecido, salvando-se apenas os quatro citados, que foram adquiridos pela Biblioteca Nacional em 1932. De Johann Moritz Rugendas a pea de mais importncia, por ser desenho de sua lavra, a Cascatinha da Tijuca, assinada e datada de 1824. O esprito naturalista domina a paisagem e se pode admirar a excelncia do desenho. Sobre Rugendas h muitas informaes bibliogrficas bem como reprodues de sua clssica obra Viagem pitoresca ao Brasil. Ludwig Czerny, pintor e litgrafo, antigo aluno e depois professor da Academia de Viena, figura com um excelente desenho adquirido h alguns anos para enriquecimento das colees da Biblioteca Nacional a Igreja da Glria no qual se pode ad-

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mirar o valor do artista quase desconhecido entre ns, copiando certamente original de Thomas Ender, seu mestre na academia austraca de Belas Artes. Da poca da regncia, entre 1831 e 1840, so os desenhos de Cyprien Franois Hubert de la Michellerie, pintor de paisagens e retratos que, como indica o dicionrio de Bnzit, tratou de assuntos brasileiros. Deste artista j conhecamos, citada no Catlogo de Exposio de Histria do Brasil, a pea n 17.492 litografia por ele feita em 1831 para Seignot Plancher, o editor do Jornal do Commercio folha volante que ilustra o enterro de um guarda municipal na Igreja de So Francisco de Paula, falecido por ocasio das escaramuas de 7 de outubro de 1831 no ataque da ilha das Cobras (o nico exemplar conhecido guardado na Seo de Iconografia). Recentemente, adquiriu-se, junto com vrios de seus desenhos, o recibo correspondente a este trabalho, pelo qual Michellerie recebeu a fabulosa quantia de 60 mil ris. So os seguintes os esboos do exmio desenhista: Fazenda de Santa Cruz, Engenho Velho, Largo do Pao, Ilha da Boa Viagem, Igreja da Lapa e Convento de Santa Teresa, Praa da Constituio, os quais figuraro na mostra que se prepara. De um membro da expedio da fragata Vnus, registrando sua passagem pelo Rio entre 4 e 16 de fevereiro de 1837, guarda a Seo de Iconografia uma grande srie de desenhos a nanquim. Deste conjunto, foram selecionados para figurar na mostra 12 pequenos esboos de aspectos parciais da cidade, cujo valor iconogrfico reside, sobretudo, no ineditismo do documentrio arquitetnico. Haguedorn esteve no Rio por volta dos meados do sculo XIX. Fixou em suas aquarelas a paisagem tropical em pinceladas largas de cores vivas. Conhecem-se tambm de sua autoria alguns quadros a leo e desenhos transferidos para a pedra litogrfica por artistas europeus primeiros planos de panoramas do Rio, editados por conhecidas firmas especializadas. Desse artista, cuja passagem entre ns continua sendo objeto de estudos e pesquisas, possui a Seo de Iconografia um lbum de 26 aquarelas adquirido em 1932. De mais recente aquisio a pea que pode ser admirada na mostra Vista do saco do Alferes em que as caractersticas de seu estilo liberdade de fatura, predominncia da vegetao sobre a arquitetura, indicam tendncias avanadas para a poca. De um antigo discpulo de Debret na Academia Imperial de Belas Artes, Jos dos Reis Carvalho, pela primeira vez so expostas trs aquarelas at ento desconhecidas: Iluminao de azeite de peixe, Chafariz do Lagarto e Bica dos Marinheiros, inslitos aspectos da vida diria da cidade em 1854, existindo ainda duas outras que no sero expostas: os festejos religiosos da procisso de So Jorge, marcadamente popular, a imagem do santo a cavalo, paramentada; e duas figuras com instrumentos musicais de percusso, vestidos de tnica azul enfeitada com galo dourado e chapu de grandes abas. Completando alguns dados referentes ao artista, podemos acrescentar que participou das exposies da Academia Imperial de Belas Artes, da qual foi tambm professor honorrio. Ademais colaborou na ornamentao da varanda armada para a coroao de d. Pedro II em julho de 1841, sendo de sua autoria os trabalhos de pintura. O Museu Nacional de Belas Artes exps recentemente duas aquarelas de sua autoria Igreja de Santana em dia de festa e Teatro Provisrio, em 1853, que, juntamente com os trabalhos agora em exibio na Biblioteca Nacional, vm modificar por com-

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Joo Rocha FRAGOSO Seo do Mappa architectural da cidade do Rio de Janeiro, 1874 71,0 x 61,0 cm

pleto os conceitos divulgados sobre Reis Carvalho, qualificado de mestre de segunda categoria e especialista em flores. Pierre Jules Le Chevrel, francs, aluno premiado da cole des Beaux Arts, veio para o Brasil, onde lecionou na nossa Academia a cadeira de Desenho, em 1864. Inscreveu-se no concurso para professor, tendo porm perdido a ctedra para seu concorrente, Pedro Amrico. No obstante, foi nomeado professor honorrio da sesso de Pintura. Estas notas j divulgadas nos Subsdios para a histria da Academia Imperial e Escola Nacional de Belas Artes, por A. Galvo, situam e justificam a incluso de Le Chevrel na presente exposio, onde se exibe o nico de seus desenhos pertencentes s colees da Biblioteca Nacional a Igreja da Glria. De grande importncia para o estudo da arquitetura e desenvolvimento urbano a Planta arquitetural da cidade do Rio de Janeiro, 1874, pelo engenheiro Rocha Fragoso. Pea monumental em que o especialista desenhou, com uma fidelidade s admissvel nos modernos processos fotogrficos, cada uma das fachadas dos prdios existentes no quadriltero comercial abrangendo da Praa Quinze de Novembro ao Largo de So Francisco de Paula e da Rua Sete de Setembro Praa Mau, anotando a numerao de todas as casas. Torna-se por isso o melhor documento existente para a reconstituio da cidade no ltimo quartel do sculo XIX, devendo tambm figurar na prxima publicao especializada a ser lanada pela Biblioteca Nacional. Muito mais poderia ser dito sobre as peas iconogrficas figurantes na exposio Rio de Janeiro, Sculos XVI a XIX; porm, como ficou dito acima, limitamos estas achegas s mais raras e importantes. Em relao aos lbuns de estampas divulgamos recentemente um trabalho (Vinte lbuns de estampas do Rio de Janeiro, publicado em O Jornal, suplemento histrico, 19 abr.1965), que servir aos interessados para conhecimento mais detalhado dos exemplares em exibio. Ficam assim registradas, para posterior desenvolvimento, as primeiras notcias sobre algumas das peas que enriquecem o acervo de uma das principais sees especializadas da Biblioteca Nacional.

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A Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional*

Enriquecida entre 1770 e 1773, pela doao a d. Jos I da valiosa coleo de Diogo Barbosa Machado, abade de Santo Adrio de Sever, vem este imenso repositrio da cultura europeia transferido para o Brasil, por ocasio da viagem de d. Joo, ento prncipe regente, fugindo invaso napolenica. Instalada a livraria real nas salas do Hospital da Ordem 3 do Carmo (vizinha da atual Praa XV de Novembro), foi sempre acrescida de outras obras entradas por doaes e aquisio, alm das remessas oficiais das publicaes editadas em Portugal, recebidas a ttulo de propinas (o que hoje seria intitulado contribuio legal). Relatando por alto o histrico desta venervel instituio, acrescentaremos que por ocasio da Independncia conservamos este patrimnio para o Brasil, tendo para este fim havido entendimentos de ordem diplomtica, bem como ressarcimento de prejuzos que a nao portuguesa recebeu, cujo montante em libras esterlinas significava forte numerrio para a poca. Nas diversas administraes que se sucederam no Brasil independente, os trabalhos tcnicos foram de pouca relevncia por falta de pessoal idneo (e indispensvel), at que em 1876, entregue a direo da Biblioteca Imperial e Pblica ao bibliotecrio,

Biblioteca Nacional no Rio de Janeiro originou-se da que d. Jos I, rei de Portugal, criara, em substituio Real Biblioteca da Ajuda que fora destruda e incendiada por ocasio do terremoto de Lisboa, ocorrido a 1 de novembro de 1755.

* Palestra na Rdio Roquette Pinto, por ocasio da Semana das Bibliotecas, a convite da Associao Brasileira de Bibliotecrios. Publicada no Jornal do Commercio, 22 maio 1966.

mais tarde baro de Ramiz, foi em toda sua extenso remodelada aquela casa de cultura, transformando-se os mtodos de trabalho no que de mais moderno se preconizava, acompanhando os sistemas mais em voga na Europa. Data, pois, de 1876 a existncia da Seo de Estampas ou 3 Seo, assim tambm chamada. Agrupadas as peas em grandes lbuns in-flio, porm, estes desmembrados, distribuam as estampas pelas diversas escolas de gravura, de acordo com a classificao adotada. Iniciou-se a catalogao das mesmas e o levantamento da coleo herdada da Real Biblioteca, que no correr dos anos havia sido enriquecida por raras e valiosas contribuies. Alm das publicaes de catlogos parciais, tais como o da Coleo de Retratos de Barbosa Machado, o Catlogo da Exposio Permanente dos Cimlios e o Catlogo da Exposio de Histria do Brasil, outros trabalhos foram publicados nos Anais da Biblioteca Nacional, sempre com o objetivo de levar ao conhecimento do pblico estudioso as riquezas sob sua guarda. Pela reforma de 1946, que reuniu na Seo de Iconografia o acervo de duas sees j existentes Estampas e Mapas , ficou esta seo especializada em estampas e desenhos originais; livros referentes s belas artes e bibliografias especializadas; documentao iconogrfica sobretudo referente ao Brasil (incluindo-se alguns originais de estampas e desenhos, fotografias e reprodues fac-similares) mapas e atlas, alm de um pequeno conjunto de obras bsicas sobre geografia antiga. Destacam-se entre seus mais valiosos documentos: 1) A Coleo de Retratos de Diogo Barbosa Machado, nica no gnero, na qual esto dispostas, em ordem cronolgica, as figuras e efgies de reis, rainhas e prncipes de Portugal; vares ilustres portugueses, pontfices, cardeais, arcebispos etc. Montadas em grandes folhas encadernadas em tarjas gravadas: alguns so desenhos, mas na sua maioria a coleo constituda de gravuras, em nmero de 1.980 peas, todas recortadas de livros, na maioria do sculo XVIII. O erudito chefe da 3 Seo, Dr. J. Z. de Menezes Brum, publicou o catlogo desta coleo, toda inventariada no sculo passado. 2) Estampas artsticas dos mais famosos mestres das escolas europeias. Dentre muitos citamos Albrecht Drer, Stefano Della Bella, Jacques Callot, Marco Antonio Raimondi, Piranesi, M. M. Aguilar, Bartolozzi, Lucas Cranach e tantos outros cujo levantamento ainda hoje se processa com a insero de fichas nos catlogos especializados, apenas se completam as informaes sempre renovadas de acordo com os mais modernos estudos biobibliogrficos conhecidos. No sculo passado havia sido divulgada uma seleo de peas das mais valiosas, publicada no Catlogo da Exposio Permanente dos Cimlios, por J. Z. de Menezes Brum. Em 1954, organizamos tambm uma exposio de peas selecionadas e publicamos o catlogo Estampas antigas, e, em 1964, a coleo de gravuras de Albrecht Drer do acervo da Seo de Iconografia foi inventariada, publicado o seu catlogo e promovida uma exposio. Atualmente se processa o levantamento da escola italiana, em especial da obra gravada de Piranesi. 3) Colees provenientes da biblioteca do conde da Barca: Le Grand Theatre de lUnivers e Coleo de Antiguidades Romanas e Gregas. Constam de 125

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volumes in-flio, tambm constitudos de estampas recortadas de livros publicados at o sculo XVIII, formando curiosssimo conjunto, dividido por pases e dentro destes por cidades, monumentos arquitetnicos etc. Foi no n 2 dos Anais da Biblioteca Nacional, ano de 1876-77, pela primeira vez dada cincia aos interessados desta valiosa coleo. Prepara-se para este ano, para publicao nos Anais, o ndice dos primeiros quarenta volumes, onde sero relacionadas todas as peas com os respectivos ttulos, nome do artista gravador, indicao da pgina e volume onde se encontram trabalho este de grande importncia, pois, 144 anos depois da aquisio deste acervo, ele ainda no foi organizado e inventariado. 4) Dos gravadores brasileiros contam-se, alm das peas do sculo XIX, os contemporneos, que formam a parte mais importante do acervo de gravuras artsticas. Destacam-se os trabalhos de Oswaldo Goeldi, Carlos Oswald, Iber Camargo. A Sociedade dos Amigos da Gravura enriquece permanentemente o acervo da Seo de Iconografia com doaes de cada um de seus trabalhos editados, que constituem peas de grande valor pelo seu cunho artstico e pela limitada tiragem.

J. KIP (grav.) Castrum royale londinense vulgo The Tower [Torre de Londres]. S.d. Coleo Le Grand Thtre de lUnivers, vol. 102, estampa 17

Abraham ORTELLIUS Americae sive novi orbis, nova descripto Em Theatro dle orde de la tierre. 1612 Gravura em metal. gua-forte. 35,3 x 44 cm

5) Desenhos italianos dos sculos XVII e XVIII, de grandes artistas das diversas escolas, em especial dos bolonheses, constituindo um dos mais raros conjuntos desse perodo, adquirido ao arquiteto portugus Jos da Costa e Silva, em 1818. Recentemente, essa preciosa coleo foi objeto de estudos por parte de dois grandes especialistas estrangeiros: Agnes Mongan, da Fogg Art Museum, Estados Unidos, Harvard University, e professor Gilberto Ronci, da Calcografia Nazionale de Roma e da Superintendncia das Belas Artes da Itlia. A Biblioteca Nacional tambm divulgou, em catlogo e na exposio que organizamos em 1954, um conjunto de sessenta peas selecionadas, alm de ter publicado nos Anais da Biblioteca Nacional a traduo integral do estudo do professor italiano. Projeta-se a publicao de um lbum de vrios desenhos em edio fac-similar para breve, como parte do programa de divulgao do material da Seo de Iconografia. No setor da documentao iconogrfica, ligado histria do Brasil, relacionaremos: 6) Coleo de estampas gravadas gua-forte, relativas ao perodo da dominao holandesa no Brasil peas de grande raridade cuja divulgao tem sido feita em vrias oportunidades nas exposies realizadas e nos catlogos publicados.

7) Litografias do sculo XIX reproduzindo aspectos urbansticos e sociais das principais cidades brasileiras e acontecimentos histricos de nossa ptria. 8) lbuns originais de viajantes estrangeiros, em diversos processos de gravura, que fixam inslitos aspectos da sociedade do sculo passado e a paisagem brasileira, tm sido inmeras vezes divulgados em exposies e catlogos. Alguns foram reproduzidos em fac-smile em edies da Biblioteca Nacional, como Theremin, Saudades do Rio de Janeiro, edio de 1949, e Carlos Julio, Riscos iluminados de figurinhos de brancos e negros dos uzos do Rio de Janeiro e Serro do Frio, edio de 1963. Dever ser lanada ainda este ano, em comemorao ao IV centenrio de fundao da cidade do Rio de Janeiro, a srie The brasilian souvenir ou Lembrana do Brasil, de Ludwig and Briggs. Estas reprodues so sempre acompanhadas de texto explicativo que identifica o conjunto e os artistas, conforme determinam as modernas tcnicas. No setor cartogrfico, tambm so inmeros os documentos de valor: 9) Coleo de mapas de Diogo Barbosa Machado, proveniente da Real Biblioteca. O levantamento deste conjunto se processa no momento, tendo em vista uma exposio que dever ser realizada este ano com este material. 10) Mapas e plantas que se referem s diversas partes do Brasil, confeccionados por ilustres cartgrafos e engenheiros militares portugueses no correr dos sculos do Brasil Colnia, e que hoje constituem valioso subsdio aos historiadores para o estudo da expanso geogrfica do Brasil, bem como dos descobrimentos aurferos de Minas Gerais, Gois e Mato Grosso. Cerca de vinte espcimes desta srie, acompanhados de anlise histrica, figuraro no lbum cartogrfico do Brasil no sculo XVIII, a ser proximamente editado pelo Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, com a colaborao da Biblioteca Nacional. 11) Cpia autntica do cdice original Descrio de tda a costa da Provncia de Santa Cruz a que vulgarmente chamo Brasil, 1642 por Joo Teixeira, cosmgrafo real. Este cdice, que pertence Biblioteca da Ajuda, em Portugal, serviu ao baro do Rio Branco quando estudou a questo de limites com a Guiana Francesa e nele o famoso diplomata deixou vrias anotaes. 12) Coleo de atlas dos sculos XVII e XVIII de editores holandeses e franceses, edies hoje consideradas de difcil acesso, cujas pranchas, gravadas a buril ou gua-forte, so verdadeiros quadros pela decorao e ornamentao que apresentam. So estes lbuns dos mais preciosos documentos existentes na Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional. No se descuraram as diversas chefias, e tambm a nossa, de enriquecer esse patrimnio; paulatinamente vem sendo ele acrescido de novas aquisies, doaes, permutas, contribuies legais, constituindo novos elementos de estudo. Toda pea entregue a esse departamento especializado e submetida aos trmites de rotina, at que aparece no fichrio, catalogada com as identificaes imprescindveis sua consulta. O trabalho que a se processa para a completa identificao da maioria das peas feito com base em estudos e conhecimentos especializados e, sobretudo, esprito de pesquisa.

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A maioria dos leitores que se aproveita daquelas colees e que, numa rpida consulta, tem ao seu alcance todas as informaes concernentes ao assunto procurado, muitas das vezes de difcil soluo, nem sempre avalia o quanto demora o trabalho preparatrio, que se completa com a simples insero de uma ficha datilografada nos respectivos fichrios. de se desejar que, alm do treinamento tcnico adquirido nos cursos de biblioteconomia, as bibliotecrias dedicadas a este setor se aprofundem em outros ramos de conhecimento, sobretudo histria do Brasil, histria da arte (em especial histria da gravura), geografia e cartografia antigas. No s os trabalhos tcnicos ocupam os responsveis, pois, segundo as atribuies que assumem ao responder pela seo, devem eles preparar para divulgao estudos sobre as diversas peas do acervo, como tambm tornar pblico, atravs de exposies parciais e publicaes de catlogos, as colees sob sua guarda. Assim, obedecendo a estes objetivos e trabalhando com dedicao e interesse, acreditamos ter apresentado, nos 15 anos consecutivos que nos foi dado dirigir a Seo de Iconografia, 1950-1965, um saldo positivo de atividades, contribuindo atravs de trabalhos tcnicos, conferncias, exposies, publicaes e aulas para o enriquecimento, progresso e conhecimento de um dos mais importantes setores da Biblioteca Nacional.

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Carlos JULIO [ndios], sc. XVIII Aquarela colorida 38,2 x 27,9 cm

Carlos JULIO [Vestimentas de escravas pedintes na festa do Rosrio], sc. XVIII Aquarela colorida 27,8 x 36,4 cm

Carlos JULIO [Cortejo da Rainha Negra na festa de Reis], sc. XVIII Aquarela colorida 36,6 x 28,0 cm

Carlos JULIO [Vendedoras ambulantes], sc. XVIII Aquarela colorida 33,0 x 28,0 cm

Carlos JULIO [Oficial da cavalaria da guarda dos vice-reis em grande uniforme], sc. XVIII Aquarela colorida 38,2 x 28,0 cm

Carlos JULIO [Figura de mulher com traje caseiro], sc. XVIII Aquarela colorida 38,4 x 28,0 cm

Carlos JULIO [Extrao de diamante], sc. XVIII Aquarela colorida 37,1 x 26,6 cm

Jean-Baptiste DEBRET (del.) Thierry FRRES (lith.) Acclamation de d. Pedro II Rio de Janeiro le 7 avril, 1831 Litogravura aquarelada 17,5 x 33,1 cm

Jean-Baptiste DEBRET (del.) Thierry FRRES (lith.) Academie impriale ds beaux arts de Rio de Janeiro, 1826 Litogravura aquarelada 30,3 x 20,3 cm

Henry CHAMBERLAIN (del.) G. HUNT (lith.) Lagoa [Rodrigo] de Freitas, 1822 Litogravura aquarelada 20 x 28 cm

Henry CHAMBERLAIN (del.) G. HUNT (lith.) Criminals carrying provisions to the prison, 1822 Litogravura aquarelada 20 x 28 cm

Pgina anterior: Jean-Baptiste DEBRET (del.) Thierry FRRES (lith.) Blanchisseuses la rivire; Maquignons paulistes, 1835 Litogravura aquarelada 29,5 x 22,1 cm

Johann M. RUGENDAS (del.) Nicolas-Eustache MAURIN (lith.) Costumes de Rio Janeiro, 1835 Litogravura 27,2 x 22,1 cm

Johann M. RUGENDAS (del.) Gustave Phillipe ZWINGER (lith.) Costumes de San Paulo, 1835 Litogravura 34,7 x 26 cm

William G. OUSELEY (del.) Jonathan NEEDHAM (lith.) The waterfall of Itamaraty, sc. XIX Litogravura aquarelada 56,6 x 35,7 cm

William G. OUSELEY (del.) Jonathan NEEDHAM (lith.) Serra de Estrella, sc. XIX Litogravura aquarelada 56,6 x 35,7 cm

Edward NICOLE (del.) John LE CAPELAIN (paint.) James DICKSON (lith.) Panoramic views of Rio de Janeiro, sc. XIX [Reprod. parcial] Litogravura 25 x 367,7 cm

Felix mile TAUNAY (del.) G. F. RONMY (paint.) Friederich SALATH, (grav.) Panorama do Rio de Janeiro, [1824] gua-tinta aquarelada 20,5 x 100 cm

Louis A. BUVELOT (paisagens) e Louis-Auguste MOREAU (figuras) HEATON e RENSBURG (lith.) Rio de Janeiro pitoresco: capa, 1845 Litogravura 28,8 x 40 cm

Louis A. BUVELOT (paisagens) e Louis-Auguste MOREAU (figuras) HEATON e RENSBURG (lith.) Ponte de desembarque, praya d. Manuel, [1845] Litogravura 28,8 x 40 cm

Louis A. BUVELOT (paisagens) e Louis-Auguste MOREAU (figuras) HEATON e RENSBURG (lith.) Chafariz de Arago; Ladeira de Santa Thereza; Santa Luzia, [1845] Litogravura 28,8 x 40 cm

Jan F. SCHTZ Morro do Castello com o largo do Pao e a praa do Mercado, sc.XIX Litogravura 21,5 x 33,2 cm

Jan F. SCHTZ Rio de Janeiro (de Sa Bento), sc.XIX Litogravura 21,5 x 33,2 cm

Jan F. SCHTZ Palacete de Sa Cristova, sc.XIX Litogravura 21,5 x 33,2 cm

Jan F. SCHTZ Cemiterio Jnglez [Cemitrio dos Ingleses], sc.XIX Litogravura 21,5 x 33,2 cm

Adolphe dHASTREL de Rivedoux Rio de Janeiro. Ilha das Cobras, 1856 Litogravura 20,5 x 30,8 cm

Adolphe dHASTREL (pinx. et lith.) Rio-de-Janeiro. Les noirs au marche hum mercado de barracas. Usos e costumes, ca. 1847 Litogravura 25,7 x 20,9 cm

Iluchar DESMONS (del.) Louis AUBRUN (lith.) Panorama da cidade de Rio de Janeiro: tomada do morro de Santo Antonio a vo de pssaro, 1854 Litogravura 31 x 48,3 cm

Iluchar DESMONS (del. e lith.) Panorama da cidade de Rio de Janeiro: tomada do morro de Santo Antonio a vo de pssaro, 1854 Litogravura 31 x 48,3 cm

Iluchar DESMONS (del.) Charles FICHOT (lith.) Panorama da cidade de Rio de Janeiro: tomada do morro de Santo Antonio a vo de pssaro, 1854 Litogravura 31 x 48,3 cm

Iluchar DESMONS (del. e lith.) Panorama da cidade de Rio de Janeiro: tomada da chacara do sr. Baro de Maa a vo de passaro, 1854 Litogravura 31 x 48,3 cm

Iluchar DESMONS (del. e lith.) Panorama da cidade de Rio de Janeiro: tomada do morro de Sm. Clemente a vo de passaro, 1854 Litogravura 31 x 48,3 cm

Sbastien A. SISSON (lith.) Entrada da barra, [18--] Litogravura aquarelada 31,2 x 44,5 cm

Sbastien A. SISSON (lith.) Hospital da sociedade portugueza de benecncia, [18--] Litogravura colorida 31,2 x 44,5 cm

Sbastien A. SISSON (lith.) Igreja da Ordem Terceira do Carmo, [18--] Litogravura 31,2 x 44,5 cm

Friedrich PUSTKOW Largo de So Francisco de Paula, [c. 1843-50] Litogravura 24,2 x 30,5 cm

Pieter G. BERTICHEN O Brasil pitoresco e monumental: capa, 1856 Litogravura 28,9 x 35,2 cm

Pieter G. BERTICHEN Igreja do Convento de S. Bento, 1856 Litogravura 27,2 x 18,2 cm

Pieter G. BERTICHEN Cmara dos senadores: campo dacclamao, 1856 Litogravura 18,3 x 27,5 cm

Pieter G. BERTICHEN Passeio pblico, 1856 Litogravura 18,3 x 27,5 cm

Joseph Alfred MARTINET (del. e lith.) Vista parcial da bahia do Rio de Janeiro com o caes e o Morro da Glria, [1847] Litografia 45 x 59,5 cm

Joseph Alfred MARTINET (del. e lith.) O Passeio Pblico, 1847 Litografia 33,5 x 50,1 cm

Louis AUBRUN (lith.) Victor FROND (phot.) Panorama de Lagoa: pris de St. Christophe, 1861 Litogravura 43 x 55 cm

Frdric SORRIEU (lith.) Victor FROND (phot.) Le dpart pour la roa, 1861 Litogravura 22 x 15 cm

Philippe BENOIST (lith.) Victor FROND (phot.) La cuisine a la roa, 1861 Litogravura 22 x 15 cm

CHARPENTIER (lith.) Victor FROND (phot.) Marchand de volailles a la roa, 1861 Litogravura 43 x 55 cm

Albrecht DRER Ado e Eva, 1504 Buril 25,1 x 19,1 cm

Albrecht DRER Jovem casal ameaado pela morte (ou O Passeio), [1498?] Buril 20,1 x 12,6 cm

Albrecht DRER As quatro feiticeiras, 1497 Buril 19,1 x 12,7 cm

Albrecht DRER As ofertas do amor, ca. 1495 Buril 15 x 13,8 cm

Albrecht DRER O cavaleiro, a morte e o diabo, 1513 Buril 24,6 x 18,9 cm

Franois FROGER St. Sebastian, ville episcopale du Brsil, 1695 Gravura a buril 11 x 35,3 cm

Cyprien F. H. de LA MICHELERIE Largo da Constituio, [ca. 1830-40] Desenho a grafite 17,7 x 29,5 cm

Jos dos Reis CARVALHO A iluminao de azeite de peixe, 1851 Aquarela colorida 17 x 18,5 cm

Jos dos Reis CARVALHO Chafariz do Lagarto, 1851 Aquarela colorida 16 x 13,5 cm

Ludwig CZERNY [Igreja de N. S. da Glria do Outeiro], [18--] Desenho a grafite 13, 8 x 22,2 cm

Francisco GOYA (des.) J. ARAGON (lith..) Disparate desordenado, 1864 24,3 x 35,4 cm

REMBRANDT Harmenszoon van Rijn A ressurreio de Lzaro, 1630-31 gua-forte 25,2 x 22,2 cm

Ferra FENZONI Angelo che suona il liuto [Anjo tocando alade], sc. XVII Desenho a bico de pena, aguada, lpis e giz 16,7 x 22,8 cm

Alessandro TIARINI Retratto di ragazzo [Retrato de jovem], sc. XVII Sangunea 31,2 x 22,9 cm

REMBRANDT Harmenszoon van Rijn Velho de barba longa com espdua branca, sc. XVII gua-forte e buril 7 x 6,3 cm

Jacques CALLOT Les miseres et ls malheures de la guerre, 1633 gua-forte 7,8 x 18,9 cm

Oswaldo GOELDI Bairro pobre, ca. 1930 Xilogravura 12,5 x 11 cm

Lazzarotto POTY Os sapateiros, ca. 1944 Ponta-seca 22 x 23 cm

Carlos OSWALD Maria e Santa Isabel, 1915 Ponta-seca 19,5 x 28 cm

Iber CAMARGO Natureza morta, 1956 gua-tinta a pincel 39,5 x 29,2 cm

Jos PANCETTI Veleiros, [194-] Desenho spia 20 x 11,7 cm

A Indumentria no Rio de Janeiro Sculos XVI a XIX*

o os informes dos primeiros cronistas que nos elucidam sobre a indumentria dos indgenas, se que assim podemos chamar aqueles enfeites de penas, plumas e colares de conchas com que se paramentavam nas grandes ocasies os tamoios da regio fluminense. Testemunha fidedigna Jean de Lry, missionrio calvinista francs que desembarcou na Guanabara a 7 de maro de 1557, aqui permanecendo at 1 de abril de 1558 (suas informaes foram confirmadas posteriormente por renomados estudiosos de nossa antropologia).
Andam os ndios totalmente nus, enfeitando-se para as solenidades", conta-nos Lry, "pintam o corpo com desenhos de diversas cores e escurecem as coxas e as pernas com o suco de jenipapo que, ao v-los de longe, pode-se imaginar estarem vestidos com calas de padre. Usam ao pescoo crescentes de ossos lisos, brancos como alabastro a que chamam Jacy, e conchas polidas, furadas ao centro e enfiadas em grandes cordes de algodo; logo que nascem furam o lbio inferior e na adolescncia a enfiam osso bem polido e alvo como marfim. Quando adultos usam uma pedra verde e alguns, no contentes com uma, trazem duas nas faces furadas para esse fim. Enfeitam-se nas solenidades com tinta de pau-brasil e cobrem-se com penas de diversas cores. um prazer contemplar estes verdadeiros papagaios

* Publicado no Suplemento Dominical do Jornal do Commercio. Rio de Janeiro, 5 jun. 1966.

selvagens revestidos de vermelho. Na cabea trazem ornatos de osso branco as mulheres usam conchas como cinto, alguns de mais de trs braas de comprimento. (...) Quando vo guerra, ou quando matam com solenidade um prisioneiro, enfeitam-se com vestes mscaras, braceletes e outros ornatos de penas: verdes, encarnadas ou azuis de incomparvel beleza natural. Do mesmo modo enfeitam as guarnies de suas clavas e dardos, os quais, assim decorados, produzem efeito deslumbrante. Para indicar quantos prisioneiros comeram ou mataram, retalham os peitos, braos e as coxas, esfregando as incises com um certo p preto, indelvel dir-se-ia que usam cales ou gibes suos, riscados.

Assim eram encontrados os naturais da regio da Guanabara, nos arredores da cidade quinhentista, fundada pelos portugueses. Estes, aqui instalados, monges, frades, burocratas, guerreiros, povo, vestiam-se europeia, mas apenas os ricos poderiam se dar ao fidalgo luxo de uma indumentria mais requintada os preos eram de espantar valendo um terno de roupa mais do que propriedades, conforme se l nos antigos inventrios. Tecia-se o algodo e fabricava-se a fazenda para as camisas e calas, o comum do vesturio. O escravo, logo importado para o trabalho da lavoura, trouxe vistosas roupagens de influncia muulmana, que as negras, sobretudo, ostentavam, at o comeo do sculo XIX, em seus turbantes, panos da costa e balangands. A catequese jesutica vestiu tambm aquele ndio orgulhoso de sua decorao plumria e que vivia inocente em sua completa nudez.

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Conhecem-se dos dois primeiros sculos poucos documentos iconogrficos. Testemunham a indumentria de pessoas de alta categoria social os quadros a leo existentes na galeria dos benfeitores da Santa Casa de Misericrdia: o primeiro retrata Gonalo Gonalves e sua mulher. A figura feminina traja por cima do vestido, em pregas e completamente fechado, uma capa de l merino que lhe cobre desde a cabea, os ombros e o corpo, tendo ainda a encobrir-lhe o pescoo e o colo um fichu guimpe, isto , um leno que encobre o pescoo e o peito, como usam atualmente as freiras. O segundo retrato o de Incio da Silva Medella: traja balandrau, espcie de capote largo e comprido com capuz e mangas largas, mantu capa com colarinho encanudado e abas pendentes, camisa de bretanha (tecido fino de l ou algodo), com punhos franzidos aparecendo e bofes rendados (peitilho); meia at o joelho e botinas. Passa pelo Rio em 1695 Franois Froger, que deixa um bem traado documentrio da vida local, com descries detalhadas desde as fortalezas at os hbitos do povo: "os habitantes desta cidade so muito asseados, trajam com muito luxo e tm muitas riquezas em terras e escravos nas suas fazendas". Apesar destes testemunhos, atravessa o Rio de Janeiro, durante os dois primeiros sculos de existncia, uma poca de ascetismo e pobreza, at chegar ao esplendor do sculo XVIII, que transformou a cidade acanhada em capital do Estado do Brasil, em 1763. A necessidade de vigiar a riqueza aurfera de Minas Gerais e os extremos limites do territrio portugus, a colnia do Sacramento, torna a sede do governo o Rio de Ja-

neiro, e aqui se instala o conde da Cunha, vice-rei. Consequentemente, a par da renovao da cidade e aumento da populao, j por volta de 45 mil habitantes, h um grande incremento de riquezas e capitais, ostentando seus moradores um luxo sem igual. So mesmo necessrias medidas drsticas e expedies de alvars regulamentando a produo e uso de tecidos, joias e pedras preciosas. No fim desse sculo, o Rio de Janeiro um centro de grande movimento comercial e, pelas indicaes constantes do Almanaque da Cidade, organizado por FabregasSurigu, cujos originais se acham guardados na Biblioteca Nacional e que foram publicados nos Anais com eruditos comentrios pelo seu ilustre diretor, dr. Rodolfo Garcia, ficamos ao corrente da enorme quantidade de ofcios e lojas de varejo de 1794 e 1796: lojas de alfaiate: 90; lojas de sapateiros: 111; lojas de cabeleireiros: 27; fabricantes de perucas e penteeiros: 4. As pessoas de destaque, a comear pelo vice-rei, primavam pelo rigor e elegncia das vestes: de cores vistosas, geralmente vermelhas agaloadas de dourado com botes de metal rebrilhando na casaca e cales justos; camisas com punhos e bofes de renda, cabeleira postia, sapatos finos de entrada baixa com fivelas de ouro ou prata, meias at o joelho. Como complementos, usavam ainda bengala de casto de ouro cinzelado ou com pedras preciosas incrustadas, chapu tricorne tambm agaloado, joias e comendas. Os oficiais das diversas corporaes, divididos segundo as parquias da cidade, ostentavam fardas cujas cores combinadas diferentemente os identificavam ao passar: os do Tero de So Jos: azul-marinho e azul-claro; o ordenana: azul e amarelo; os do Tero dos Pardos: azul-claro e amarelo; os do Tero dos Pretos Forros: verde e vermelho. A luzida guarda do vice-rei ostentava azulo e amarelo nas fardas cujas casacas debruadas de filetes dourados e botes semelhantes, camisa de bretanha finssima com punhos e colarinhos de renda, coletes com franja nas casas, chapu tricorne (em regra geral preto debruado de dourado com tope de cores diversas), espadas, botas de meio cano ou sapatos de entrada baixa com fivelas de prata e meias cobrindo a perna at o joelho, completavam os vistosos fardamentos militares que imperaram no Rio at a chegada da famlia real. As mulheres de ento trajavam-se conforme a categoria social. As da alta nobreza seguiam a moda do reino: cabeleiras postias, corpete ajustado com decote amplo, saia rodada balo cobrindo os ps, raramente deixando entrever a ponta do sapato, mangas curtas bufantes e joias em profuso brincos, colares, pulseiras, anis. Estas damas s saam rua de cadeirinha e acompanhadas de suas escravas. Em casa usavam um traje bem simples, uma espcie de roupo chamado lava-peixe ou enormes camisolas ou saias e blusas folgadas que davam liberdade de movimentos. A mulher burguesa, obrigada a andar a p, seguia a moda de Lisboa e conservava o hbito de cobrir a cabea e o corpo com vasta mantilha ou capote. Passa pelo Rio, em 1792, sir George Stauton, secretrio do embaixador ingls na China, e que nos informa: "os homens do povo vestem-se com um poncho ou manto. A gente da classe mdia ou de alta posio nunca sai sem a espada ilharga. As senhoras, sempre sem chapu, mostram longas tranas ornadas de fitas e flores. Os olhos ternos tm-nos negros e vivos e a fisionomia sumamente expressiva...".

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Bastaria, entretanto, o testemunho do oficial portugus Carlos Julio, que esteve no Rio por volta do ltimo quartel do sculo XVIII, para nos rendermos constatao mais evidente de que realmente existia uma preocupao de elegncia e um excesso de luxo em todas as escalas sociais. No seu precioso lbum, cujos originais pertencem Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional, pode-se admirar, a par das figuras de mulheres brancas, homens embuados em grandes capotes, oficiais das diversas armas, as escravas e mulatas livres a se exibir em requintes de graa e distino saias coloridas e estampadas, blusas decotadssimas, mantilhas e chapus, turbantes, sapatos e chinelos de salto alto com bordados a ouro e inmeras joias: colares, braceletes, brincos, fetiches e amuletos. Causam surpresa os desfiles de grupos nas festas religiosas, quando, em plena expanso de sua alegria ruidosa, os monarcas e sditos negros das festas de Reis ou as irms da confraria de Nossa Senhora do Rosrio aparecem no lbum desfilando nos adros das igrejas ou nas ruas da cidade, com suas mais belas e ricas vestimentas. Tudo documentou Carlos Julio, com uma preciso de detalhes e mincia do desenho, para nosso encantamento, no seu valioso e rarssimo conjunto Riscos illuminados de figurinhos de brancos e negros dos uzos do Rio de Janeiro e Serro do Frio, recentemente editado em edio fac-similar pela Biblioteca Nacional. Chegada a famlia real, novas influncias vem sofrer a moda na cidade colonial, ento elevada sede do governo portugus. A moda Imprio ento dominava a Europa os vestidos das mulheres se transformam: cintura alta prendendo o busto logo abaixo do colo, saias caindo retas em franzidos soltos, sem roda, cauda; sapatos sem salto, chapu pequeno amarrado sob o queixo com enfeites de plumas e complementos: luvas e bolsa de longas alas.

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Debret, o famoso desenhista dos perodos real e imperial, descreve e desenha os vesturios das damas da corte, onde, depois da Independncia, imperavam as cores verde e amarela nos trajes solenes da imperatriz d. Leopoldina e das damas que compunham seu squito. Os homens de categoria, em grande parte, exerciam funes pblicas. Portadores de ttulos dignitrios se esmeravam em fardamentos vistosos ou uniformes de funes oficiais do servio pblico, davam cidade um aspecto alegre e multicor, to bem fixado pelos documentaristas do sculo XIX. O burgus, fazendeiro ou comerciante, trajava casaca aberta em abas nas costas, cales curtos e meias at o joelho; sapatos de entrada baixa com fivelas e chapu tricorne. Imprescindvel na indumentria masculina era o guarda-sol, sempre carregado pelo escravo. Era, entretanto, no bizarro vesturio do povo, de grande predileo pelas cores vistosas combinadas de maneira agradvel, que se debruavam os artistas e documentaristas do sculo XIX, de passagem pelo Rio. So inmeros os desenhos, aquarelas e estampas, conhecidos, onde a variedade dos trajes, a comear pelas saias rodadas, blusas soltas, turbantes ou enormes chapus de palha, enfeites de ouro ou mesmo conchas, demonstravam a continuidade do gosto e da influncia dos africanos que constituam a maioria da populao local. Devemos frisar que, a partir dos meados do sculo XIX, comeam a desaparecer os vesturios caractersticos dos escravos. No mais so encontradas nas estampas dos viajantes as coloridas saias e panos da costa, os turbantes e berloques de ouro e tantos outros detalhes fixados pelos viajantes de pocas anteriores.

Henry CHAMBERLAIN (del.) G.HUNT (lith.) A brazilian family, 1822 Litogravura aquarelada 20 x 28 cm

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Especial destaque era dado aos religiosos das diversas irmandades: franciscanos de hbito marrom e sandlias; capuchinhos tambm com roupagem castanha, grandes barbas longas; padres seculares com suas batinas pretas e meias vermelhas ou roxas, de acordo com a hierarquia religiosa, se movimentavam constantemente confundindo-se na paisagem. Mulheres no saam rua, as religiosas no eram nunca vistas; todas as ordens eram de clausura. O ano de 1840 marca a renovao dos costumes, j agora sob a influncia do movimento romntico que criou um ambiente de encantamento e cortesia s virtudes femininas. Paris continua sendo o centro da elegncia feminina, de onde emanam diretrizes, cujos ecos com algum atraso chegam at ns. Datam desta poca os primeiros figurinos de modas importados, e as famosas lojas de costureiras francesas da Rua do Ouvidor se apressam a lanar para suas freguesas os ltimos modelos recm-chegados de Paris. No atavio feminino desaparece a silhueta rgida inspirada na estaturia romana que prevalecia na poca napolenica. A tendncia agora para uma linha mais graciosa, movimentada, amenizando a austeridade dos modelos com enfeites de flores, rendas e grinaldas e, sobretudo babados que cobrem a saia por completo, deixando assomar a ponta do p. A figura feminina se torna mais vaporosa. O sexo forte representado por aqueles poetas sonhadores e romnticos vestidos de fraque colorido (castanho, azul ou verde) com botes dourados; gravatas de encaixe

de cores ou de cetim negro; calas justas, lisas ou de listras, colete, cartola, bengala, capa e cabelos longos e bigodes. Os figurinos franceses traziam at a sociedade culta e refinada de ento, o Segundo Imprio, as ltimas novidades da moda gaulesa. Bastaria a leitura de alguns trechos de nossos romancistas como Macedo A moreninha, O moo loiro ou Alencar Senhora, A pata da gazela para imaginarmos formosas senhoritas e galantes senhores passeando em suas carruagens pela Tijuca, Glria, Botafogo, ou frequentando os saraus dos afamados sales cariocas. A crnica social destaca num famoso baile, o do baro de Meriti, as mais lindas toaletes. Vale a pena sua leitura:
(...) disse que vos daria notcia dos vestidos que se fizeram para a festa da Glria e baile do sr. baro de Meriti, hoje que me estou vendo em apuros para apresentar-vos a descrio deles! So tantos to lindos, to ricos, que no sei aos quais deva dar preferncia entre cento e vinte e seis de que tomei, com toda pacincia, nota circunstanciada para vos apresentar. Notarei em primeiro lugar alguns, das muitas dzias que fez a casa de madame Barat para o baile. Para sua majestade a imperatriz, um vestido adorvel pelo seu apuradssimo gosto e sua brilhante simplicidade era de fil de renda de seda liso, ornado e coberto de folhas da mesma fazenda, enfeitado de ricos blondes, guipures e fitas, enriquecido com uma magnfica guarnio de rosas Batton e uvas pretas de um delicioso efeito. A grinalda e ramos do peito eram das mesmas rosas e uvas. Essa toalete foi a nica que se apresentou nesse belo gnero de enfeites e de sua simples riqueza. O vestido da sra. Elvira B. era de fil de seda liso, coberto de folhos da mesma fazenda, enfeitados de renda de ouro, gales orientais e marabus. Da sra. viscondessa de Monte Alegre era de escomilha branca, com folhos lavrados de prata, ornado de guarnio de plumas brancas com rosas e brilhantes.

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Da sra. Teresa S. era de fil preto todo salpicado de estrelas de prata, enfeitado de flores escarlates e marabus brancos. Da sra. Maria E. de L. era de seda azul enfeitado de renda do ponto, da Inglaterra, e fita de veludo lavrado de prata, grinalda de brilhantes nos cabelos. E assim discorria a cronista das modas femininas, observadora dos mais elegantes saraus da corte. Modificaes radicais no se realizam seno lentamente e o grande volume que apresentam as saias femininas, por volta de 1880, obrigam ao uso de enchimentos de crinolina para mant-las rgidas, sem que amassassem. Abusava-se dos babados, renda e tule, tafet, organdi. Desta volumosa massa de tecido emergia a parte superior do corpo feminino como a haste de um lrio: decote baixo, mangas fazendo pendente com a saia, tambm formando volume a ponto de ser utilizado o fio de arame como enchimento para mant-las armadas.

Tecidos ricos como "taffeta changeant", veludos adamascados, fazendas de seda chinesa ou de Lyon, brocados recamados de flores com tecido de ouro ou prata, de grande efeito, eram os preferidos. Usavam-se tambm fazendas leves e difanas: musselina, gaze, crepom, organdi, tule, tarlatana. Detalhe importante na indumentria feminina era o xale de cachemira, feitio quadrado usado em tringulo sobre as costas e ombros, cruzando na frente ou seguro sob os braos. Cabelos lisos em bands repuxados, prendendo na nuca, chapeuzinhos abarcando toda a cabea, enfeitados de flores e fitas que prendiam sob o queixo. Pode-se assinalar o ano de 1870 como o momento crtico de uma modificao espetacular no domnio da moda. Desaparecem aquelas rodas monumentais que escondiam o corpo da mulher da cintura para baixo. A tendncia para dar esbeltez figura feminina, estreitando o vestido, trouxe como natural consequncia a cauda. O traje modelava claramente o corpo at abaixo das cadeiras e se avolumava a partir dos joelhos em abundantes pregas que se arrastavam no cho, tornando a silhueta mais esguia. Esta nova linha foi chamada "princesa". Grande foi a nfase dada ao penteado: repartem-se os cabelos ao meio formando bands, primeiro lisos, depois mais cheios tapando as orelhas, e se ajustavam na nuca muitas vezes reunidos em cachos que vinham adornar o rosto. Enfeitava-se muito a cabea com plumas, flores, redes de ouro ou prata, veludo, at mantilhas de renda. O mais comum, no entanto, eram as flores artificiais (haja vista ser esta uma das mais florescentes indstrias dessa poca no Rio de Janeiro) soltas, em coroas, em ramos, em grinaldas, as damas usavam na cabea flores e folhas adornadas de brilhantes e prolas que pareciam gotas de orvalho. Chapeuzinhos abraando toda a cabea, tambm todos enfeitados, e medida que diminuam de tamanho aumentavam os laos de veludo que s vezes acompanhavam a barra da saia. Adornos para os braos eram inmeros, colares, braceletes, medalhes de coral, cristal de rocha, trabalhos em cabelos, prolas, brilhantes e pedras preciosas. Os homens no tiveram grandes transformaes nos seus trajes: fraque, cala larga ajustada no tornozelo, jaqueta e, a partir dos meados de 1860, o palet com duas carreiras de botes. Fazendas escuras foram tomando o lugar dos casacos coloridos, admitindo-se apenas na elegncia masculina uma nota diferente nos trajes caseiros. Apurava-se a roupa branca, sobretudo camisas. Foi notria nessa poca a influncia do prncipe de Gales. O exagero dos vestidos justos ao finalizar a dcada de 70 era to acentuado que se originou uma reao. At 1880 as saias mantiveram-se curtas (isto , at os ps), justas e profusamente enfeitadas com bordados, rendas, laos; cintura fina com talhe terminando em ponta, decote quadrado; os complementos eram de cores que se destacassem sobre os vestidos. Em 1882 aparece a saia rodada (saia campnula), permitindo-se o uso de fazendas macias, de bom caimento; os enfeites da mesma cor em duas fazendas distintas, por exemplo, saia escocesa e blusa escura em um dos tons; uso frequente da saia pregueada, corpo liso fechado at em cima, enfeitado apenas com botes; mangas variadas desde as justas inteiramente, at as volumosas nos braos, com babados cobrindo as mos. As saias eram curtas, isto , at os ps, sem cauda, estreitas e tornam-se lisas no tornozelo com a finalidade cada vez mais marcante de dar mulher uma silhueta

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esbelta. Forros de tafet roagante, cheios de babados, davam encanto e feminilidade s senhoras. Fazendas eram musselina, batista, granadinas, organdis, adamascados, gaze, crepom, sedas. A moda utilizou todos os recursos conhecidos: bordados, encaixes de rendas, passamanaria, babados, bordados de cristal ou prolas, enfeites de plumas de avestruz. Vestidos inteiros de duas cores foram a grande moda no fim do sculo. A importncia da blusa no traje feminino da ltima dcada do sculo XIX enorme, cobrindo graciosamente o tronco da mulher. Sua principal caracterstica a flexibilidade e riqueza dos enfeites. Entramos no sculo XX com a silhueta inteiramente modificada. A preocupao de dar esbeltez criou a cinta, que oprimia o corpo e as cadeiras o mais possvel, tirando a barriga e construindo a figura feminina sobre a linha reta, suprimindo o mais possvel as exuberncias das formas arredondadas. Refletiu-se na indumentria o mais importante acontecimento social, na Europa, qual fora o da emancipao feminina, pois, permitindo mulher trabalhar fora, transforma as roupagens em peas prticas a serem usadas com oportunidade. Da moda masculina pouco h que dizer: a influncia inglesa foi a nica dominante, no s por ser mais cmoda como tambm por permitir ao homem vestir-se com menos gasto, tempo e dinheiro. Se compararmos os figurinos de 1840-60 com os de 1890, poucas variaes observam-se no corte: mais largo ou mais estreito, cintura marcada ou no; fechando no peito ou deixando entrever a camisa de cores vistosas que desaparece para permitir apenas o uso de cores neutras. Uma constante no traje de rua o fraque e cartola que perdurou at a Primeira Guerra Mundial.

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Em linhas gerais esta moda permanece por um perodo de dez a quinze anos, dos fins do sculo XIX at o advento da primeira conflagrao europeia. Vem depois uma nova revoluo na indumentria, desta vez facilitando e colocando ao alcance de todas as camadas sociais o direito de usar o que era elegante e prtico.

Notas Margem da Exposio da Coleo Barbosa Machado*

ivulga a Biblioteca Nacional em sua atual Exposio Barbosa Machado uma pequena parcela da preciosa biblioteca que pertenceu ao erudito biblifilo portugus, participando assim das comemoraes do bicentenrio de nascimento de d. Joo VI (1767-1967). Organizada e planejada pela bibliotecria Vera Leo de Andrade, at data recente chefe da Seo de Livros Raros, consta do material que se encontra sob a guarda daquele setor de raridades, sendo complementada por algumas peas ilustrativas que pertencem ao acervo da Seo de Iconografia. Nunca ser suficientemente reverenciada pelos brasileiros a memria daquele colecionador lusitano que, doando sua preciosa livraria ao rei de Portugal d. Jos I, para compensar a perda da antiga coleo rgia consumida pelo terremoto de Lisboa no ano de 1755, teve seu nome ligado ao Brasil, pois sua biblioteca veio transferida para o Rio de Janeiro em 1807, quando se transportou para a colnia americana o rei d. Joo VI. O precioso repositrio de opsculos e livros raros concernentes literatura e histria de Portugal e suas colnias constitui a maior parte do primitivo fundo da Biblioteca Nacional, formado, segundo o catlogo manuscrito composto pelo prprio abade de Santo Adrio de Sever, de 4.301 obras, em 5.764 volumes, os quais, de acordo com os entendimentos diplomticos que se sucederam Independncia, foram considerados patrimnio brasileiro, em vista do ressarcimento de prejuzos que o governo portugus recebeu (e cujo montante em libras esterlinas significava forte numerrio para a poca).

* Publicado no Jornal do Commercio, Rio de Janeiro, 25 jun. 1967.

Entregue guarda da Biblioteca Nacional, antes Biblioteca Pblica da Corte, a Coleo Barbosa Machado vem, desde ento, servindo aos estudiosos, e sua divulgao, atravs de trabalhos bibliogrficos, tem sido continuada desde Ramiz Galvo, que os iniciou nos Anais da Biblioteca Nacional, v.I, 1876, at os atuais levantamentos [1967], ainda em fase de impresso, organizados pela bibliotecria da Seo de Livros Raros, Rosemarie E. Horch. A fim de orientar o visitante e registrar o acontecimento, pois pela primeira vez se expem num s conjunto livros daquela coleo, foi organizado o catlogo da mostra, onde se acham relacionadas 101 peas bibliogrficas e quarenta iconogrficas que, se representam pequena parcela do conjunto valioso que constitui a Coleo Barbosa Machado, so, no entanto, uma seleo das raridades que vieram a constituir o acervo da Real Biblioteca, parte do qual se acha sob a guarda da Diviso de Obras Raras e a maior parte, ainda recolhida ao acervo geral. Para situar, no tempo e na histria, a biblioteca formada de acordo com as tradies eruditas e literrias do sculo XVIII, deve-se elucidar os leitores com algumas notas biogrficas sobre o biblifilo portugus Diogo Barbosa Machado, nascido em Lisboa a 31 de maro de 1682 e ali falecido a 9 de agosto de 1772. Destinado funo religiosa, iniciou os estudos com os padres da Congregao do Oratrio trs anos de filosofia, dois de teologia especulativa e moral. Em 1708 matriculou-se na Universidade de Coimbra, na Faculdade de Direito Cannico, cujos estudos no pde prosseguir por motivos de sade. Recebeu ordens de presbtero em 1724 e, quatro anos mais tarde, foi colado abade da paroquial Igreja de Santo Adrio de Sever, bispado do Porto. Da orao fnebre proferida por seu particular amigo padre Francisco Jos da Serra, se infere haver Barbosa Machado renunciado ao trabalho de apascentar os paroquianos devido ainda a seu precrio estado de sade, recolhendo-se a Lisboa. Dedicou-se toda a vida a cultuar as letras e, amador de livros, reuniu a mais preciosa livraria de assuntos portugueses relacionados com a histria e a literatura. Nomeado membro da Academia Real de Histria, foi um dos cinquenta primeiros scios, tendo deixado vrias obras. Entre outras, citamos Biblioteca lusitana, histrica, crtica e cronolgica na qual se compreende a notcia dos autores portugueses e das obras que compuseram desde o tempo da promulgao da Lei da Graa at o tempo presente. Lisboa, 1741-1749, em quatro tomos. graas a este trabalho, obra monumental de bibliografia, que Diogo se torna conhecido dos pesquisadores, servindo seu repositrio de informaes at os dias presentes, obtendo, pela validade das notcias, vrias reedies, e sendo includo entre os clssicos manuais da especialidade. Na sua coleo, ocorrem inmeros exemplares raros encontrados nos diversos grupos de assuntos classificados pelo douto abade em 34 classes, destacando-se, pelo nmero de obras, os conjuntos referentes histria eclesistica, vida de Cristo, santos e santas, retricos e oradores, poetas latinos, poetas portugueses, castelhanos e italianos, autores antigos de lnguas latinas em prosa e verso etc. Merecem referncia especial as chamadas "colees factcias", isto , conjuntos de folhetos encadernados de acordo com os fatos descritos, que dizem respeito his-

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tria de Portugal, constituindo um dos grandes tesouros da Seo de Livros Raros, dos quais vrios exemplares figuram na presente mostra. Destacaremos para anlise os incunbulos, raridades expostas que passariam despercebidas ao visitante menos avisado, pois, por meio do Catlogo da Exposio Barbosa Machado, tomar conhecimento apenas in totum da mostra erudita que marcar nos fastos da Biblioteca Nacional. Estes so livros que datam dos primrdios da inveno da imprensa at o ano 1500 e hoje so exemplares rarssimos, cuja existncia numa coleo objeto de meticulosos levantamentos, como o processado pela Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, no Catlogo de incunbulos, preparado pela bibliotecria Rosemarie E. Horch e que inclui os exemplares que pertencem Coleo Barbosa Machado.

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1) Biblia. Novo Testamento. Harmonias. Latim, 1508. Passio Domine nostri Jesu Christi ex evangelistarum testu...compilado por Ringmanus Philesius...colofon: Argentorarum (Estrasburgo) Johannes Knoblouchus, 1509. O volume composto do texto e 24 xilografias posteriormente coloridas. Elas tomam toda a pgina e trazem a assinatura do artista, com o monograma V.G. atribuda por Bartsch, Le Qintre graveur, ao artista alemo Ursus Graf, mas esta atribuio contestada por outros autores, que se inclinam por um mestre do Quinhentos, ainda no identificado. As pranchas reunidas pelo editor Knoblauch para ilustrar sua obra, Paixo ou vida de Cristo, tm os caractersticos das primeiras ilustraes alems do sculo XVI: rigidez dos traos, dificuldades nos problemas de resoluo da perspectiva e o horror ao vazio, que se caracteriza nas estampas pelo acmulo do trabalho grfico tomando todo o espao da folha. A obra descreve os sofrimentos de Jesus Cristo desde a celebrao da ceia at sua morte e ressurreio, segundo os dados compilados dos quatro evangelistas: So Mateus, So Lucas, So Marcos e So Joo. Considerado um post-incunbulo, por ter sido impresso em 1508, apresenta trinta pginas enumeradas, com notas marginais e capitais em vermelho. Em apndice quatro folhas de introduo em trs lnguas: hebreia, grega e caldaica, impressas com os respectivos caracteres. 2) Alonso Ortiz, cnego em Toledo. Tratado de La herida del Rey. Tratado consolatorio a La Princeza de Portugal, etc., etc. Sevilha, Tres Compaeros Alemanes, 1493. O conceituado escritor do sculo XV, cnego em Toledo, estudou teologia em Salamanca, a cuja universidade doou sua biblioteca particular. Muito erudito, versado em lnguas grega, hebreia e rabe, comps um brevirio e missal em mozarabe que se imprimiram em 1500 e 1502 respectivamente. Ortiz figura no catlogo de autoridades de lngua espanhola, publicado pela Academia Espanhola de Letras. O volume ora em exposio um conjunto de suas obras impresso em Sevilha, em 1493, pela Sociedade Editorial Tres Compaeros Alemanes, que se notabilizou pelo nmero de obras editadas naquela cidade espanhola, nos comeos da imprensa de tipos mveis. Compe-se dos seguintes trabalhos:

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1. "Tratado de La herida del Rey" em que d uma explicao sobre o ferimento do rei d. Fernando de Castela, atacado por um louco em Barcelona no dia 17 de dezembro de 1492. 2. "Tratado consolatorio a La Princeza de Portugal" dividido em 27 captulos, nos quais a consola pela morte do esposo. 3. "Oracion a los reys em latim e em romano" discurso gratulatrio dirigido aos "reis catlicos" pela conquista de Granada, onde mostra grande jbilo pelo acontecimento e satisfao pela expulso dos judeus e herejes mouros de Espanha. 4. "Dos cartas mensageras a los Reys" na qual pede que o nome da cidade de Granada no seja anteposto ao de Toledo nos ttulos reais. 5. "Tratado contra la carta Del protonotario de Lucena" onde critica Joo de Lucena por se ter atrevido a atacar a Inquisio. O volume composto de cem pginas, texto em duas colunas, iniciais dos captulos gravadas, decoradas com motivos naturalistas. O ttulo impresso em caracteres vermelhos ocorre apenas no primeiro trabalho. 3) Imitatio Christi. Espanhol, 1496. Tratado de contemptu mundi, com El Tratado de la meditacion del corazon. Sevilha, Tres Compaeros Alemanes, 13 de junho de 1496. Este exemplar foi editado pela sociedade que, entre 1493 e 1499, publicou em Sevilha vrias obras. Formada de trs membros Johannes Pegnitzer de Nuremberg, Thomas Glockner e Magnus Herbst de Vils , denominava-se "Trs companheiros alemes". O livro, de meditao, ensina o homem a aceitar com humildade e resignao os desgnios de Deus, comportando-se nessa vida como num estgio para a eternidade. Imitar Cristo e desprezar todas as vaidades do mundo a lio do primeiro captulo de onde se origina o ttulo mais comumente usado para esta obra: Imitao de Cristo. Cem folhas, numeradas por caderno, 31 linhas por pgina e iniciais gravadas com entrelaamentos de motivos geomtricos. A folha de rosto traz uma gravura em madeira representando Deus Salvador do Mundo, rodeado de anjos com trombetas e duas figuras, de homem e de mulher, representando a humanidade que, ressuscitada de tmulos e do mar, vem adorar seu Criador. A obra, que foi impressa h 473 anos, apresenta bom estado de conservao, tendo sido restaurada recentemente pelo processo Barrow e encadernada em couro com filetes dourados. Alm de pertencer a Diogo Barbosa Machado, traz tambm o ex-libris de seu grande amigo padre Francisco Jos da Serra, a quem ela pertenceu antes de ser doada Real Biblioteca.

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Poliziano, ngelo Ambrogini, chamado, 1454-1494. Omnia Opera Politiani et alta quaedam lectu digna, quorum nomina in sequenti indice videre lecet. Veneza, Aldus Manutius, julho de 1498. Entre o fim do sculo XV e princpios do XVI, habitava a cidade de Veneza Aldo Pio Manutio, o maior impressor de sua poca. Desde 1488 trabalhava na divulgao dos autores gregos, imprimindo suas obras, dentre as quais destacam-se Hypnerotomachia

ou Sonho de Polifilo, a Gramtica grega de Lascaris e obras de Aristteles. Interessado na divulgao da cultura humanstica e grega, fundou a Academia Aldina, onde reuniu os mais importantes estudiosos da antiga Grcia. Sua atividade diminuiu a partir de 1505 e se extinguiu no ano de 1515 com sua morte. Aldo Manutio revolucionou a arte tipogrfica, criando caracteres menores e livros de menor tamanho (in oitavo), e desta combinao de tcnicas resultou a possibilidade de um volume de menor tamanho conter mais matria que um in-folio em grandes caracteres. So famosos os tipos por ele criados que ainda hoje se chamam itlicos ou aldinos, nome de seu inventor, e sua marca tipogrfica, impressa nas obras: uma ncora, na qual se enrola um delfim, usada pela primeira vez em 1502. Esta obra figura entre as mais perfeitas obras impressas no sculo XV, sadas dos prelos famosos de Aldo Manutio. Primeira edio das obras completas de Policiano, falta nela, entretanto, a histria da conjurao dos Pazzi, acontecimento da histria romana que, por motivos polticos, foi certamente omitido pelo mais clebre e perfeito dos impressores italianos. O exemplar da Seo de Livros Raros apresenta capital iluminada com ouro, azul e vermelho; iniciais em azul e vermelho. Caracteres tipogrficos ntidos, marcante das impresses aldinas, tendo em algumas pginas a insero de textos em tipos gregos usados na mesma folha impressa, 232 folhas, estando, portanto, incompleto o exemplar que pertenceu a Barbosa Machado.

Vitrine 3
Schedel, Hartmann, m. 1514. Liber Chronicarum. Nuremberg. Anton Koberger, 12 de julho de 1963. Nuremberg, cidade alem, centro irradiador da cultura humanstica recebida diretamente da Itlia, celebrizou-se pela grande atividade cultural. A citao de alguns dos famosos filhos e habitantes desta culta metrpole bastaria para situ-la nos distantes sculos entre os maiores centros de cultura medieval e renascentista: o astrnomo Regiomontanus, o gelogo Martim Benhaim, o clebre pintor e gravador Albrecht Drer, o maior representante do humanismo alemo Willibald Pirkheimer e tantos outros. Ali, no final do sculo XV, mais exatamente no ano de 1471, instala-se o livreiro e impressor Anton Koberger, que muito contribuiu para a propagao e difuso da cultura, com a impresso de livros ilustrados. Em sua oficina tipogrfica se prepara o famoso Livro das crnicas (na exposio) que, como o nome indica, resume os fatos acontecidos desde a criao do mundo at os contemporneos. Hartmann Schedel, nascido e morto em Nuremberg (1440-1514), o autor. De instruo humanstica, dedicou-se na Itlia aos estudos de medicina, doutorando-se em 1466. De volta a Nuremberg, difundiu a cultura renascentista e o estudo da Antiguidade Clssica, havendo trazido da Itlia grande e numerosa coleo de manuscritos (extratos de autores antigos), bem como livros impressos que ainda hoje podem ser apreciados e manuseados na Stadt Bibliothek de Munique, onde se guarda sua magnfica e preciosa coleo bibliogrfica.

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O Liber Chronicarum, tambm conhecido como "Crnica de Nuremberg", uma das primeiras obras profanas impressas na Alemanha, relacionando os fatos histricos, o que hoje se consideraria uma histria universal. To atualizado era o trabalho de Schedel, que, terminada a edio a 4 de junho, incluiu o tipgrafo Koberger um suplemento ou apndice datado de 12 [informao incompleta na fonte] do ano de 1493 onde relaciona as notcias dos descobrimentos portugueses nas guas atlnticas e continente africano, e menciona de maneira equvoca "um outro mundo recm-descoberto", notcia que certamente chegara naquela ocasio a Nuremberg, atravs do cartgrafo Martim Benhaim, sabedor da viagem de Colombo s plagas do continente americano.1 O Registro das crnicas e histrias com figuras e ilustraes desde o comeo do mundo particularmente importante pelas ilustraes; teve neste sentido a colaborao dos artistas Michael Wolgemut (professor de Drer) e Wilhelm Pleyden-Wurff. Destacam-se as vistas de cidades que, a despeito de toda a estilizao, marcam com exatido a topografia e as caractersticas arquitetnicas ento predominantes, assinalase a colaborao de Albrecht Drer, ento principiando sua carreira artstica, em trs xilografias de cunho italianizante.2 O exemplar que pertenceu Coleo Diogo Barbosa Machado, cujo ex-libris ocorre no verso da folha de ttulo, um grande in-folio com cerca de trezentas folhas numeradas, 2.500 xilografias, notas marginais tinta com letra do sculo XVI, completo, em bom estado de conservao. Alm dos incunbulos, todos os exemplares pertencentes Coleo Barbosa Machado so verdadeiras raridades; alguns so exemplares nicos, dentre os quais figuram nas vitrines: O Livro das constituies e costumes que se guarda em o Mosteiro de Santa Cruz dos Cnegos Regrantes da Ordem de nosso Pdre e Santo Agostinho, 1532; O Comentrio do cerco de Goa e Chaulo no ano de 1570, por D. Antonio de Castilho (rarssimo); o Summario das Chronicas dos Reys de Portugal, por Christovo Rodrigues Acenheiro; Oratio Funebris in intentum serenssimi Regis Joannis ad Patres Conscriptos conimbriceis Academiae, por Igncio de Moraes, sculo XVI etc. Muitas outras anlises poderiam ser feitas apenas em relao ao material exposto. Registramos acima ttulos de alguns exemplares que figuram no catlogo e que mereceriam dos especialistas estudos pormenorizados, como publicaram os professores Serafim da Silva Neto e Samuel da Costa Grillo, em relao ao nico exemplar conhecido da obra Ha Sancta vida e religiosa converso de Frey Pedro, porteiro do Mosteiro de Cacnt Domingo, por Andr de Rezende. No alongaremos esta notcia informativa. Fica, entretanto, um convite aos interessados para que visitem a mostra e os votos de que o esforo realizado, cujo objetivo divulgar e valorizar material de to grande importncia, venha a frutificar com o aparecimento de trabalhos e estudos bibliogrficos.

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1. Veja-se C. Sanz. "Un mapa verdaderamente importante en la famosa Universidade de Yale". Boletim de La Sociedade Geogrfica, tomo CIL, 1966, pginas 44-48. 2. Ver o trabalho que publicamos por ocasio da Exposio Albrecht Drer: Estampas Originais, realizada na Biblioteca Nacional em 1964.

Thomas Ender O Artista da Misso Cientfica Austraca*

Nascido e morto em Viena (1793-1875), estudou na Academia de Belas Artes de Viena, tendo feito seu aprendizado com os mestres Mesmer e Steinfeld. Recebeu sua primeira consagrao muito moo, tendo logo aps iniciado vrias peregrinaes pela ustria pintando paisagens. Graas a esses trabalhos, quando fixou com mestria vistas dos Alpes, obteve o prmio de "pintura de paisagem" e, atravs do apoio de Metternich, conseguiu ser includo como membro da expedio cientfica ao Brasil, no ano de 1817. Voltando Viena em julho de 1818, prossegue no ano seguinte seu programa de viagens, dirigindo-se ainda em companhia do influente homem pblico Itlia, Roma em particular, onde permaneceu como bolsista ou pensionrio do governo de seu pas, durante quatro anos. Trabalha ainda com o ilustre poltico por algum tempo e, em seguida, vai a Paris. Torna-se professor da Academia de Belas Artes de Viena em 1836 e, no ano seguinte, perseguido pela obsesso de novas paisagens, acompanha o arquiduque Johann Gastein ao sul da Rssia, Turquia, Grcia e Oriente Mdio, onde muito se ocupa durante os anos de 1853 a 57.

homas Ender, desenhista, pintor e tambm gravador, considerado, na ustria, dentre os artistas do sculo XIX, um dos principais representantes da tcnica da aquarela, especializando-se em paisagens.

* Publicado em Thomas Ender. Catlogo de desenhos. Org. por Lygia da Fonseca F. da Cunha. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, 1968.

Voltando Europa, continua enchendo lbuns de aquarelas com vistas de recantos de seu pas, onde vem a findar seus dias na cidade romntica e alegre que sempre o atraiu. Ender, no dizer de seus bigrafos, no conseguiu transmitir atravs de seus quadros a leo sentimentos mais profundos; a tcnica no o favoreceu. Entretanto, em relao s aquarelas, graas ao seu "brilhantismo pictrico, seus efeitos excitantes, sua fora de insinuao em perfeita harmonia com os detalhes gerais da composio", considerado um excelente artista; desenhista exmio, cuja grande tcnica aliada a um perfeito acabamento, cores frescas e luminosas, deixando transparecer a leveza da atmosfera, angariaram a admirao de seus contemporneos. Cento e cinquenta anos so passados desde que o pintor austraco Thomas Ender fixou no papel, graas a seu apurado talento de desenhista, os principais aspectos de um Brasil to pouco conhecido dos europeus. Sua presena no pas consequncia de histrico acontecimento: o matrimnio do prncipe d. Pedro de Alcntara, herdeiro real do trono de Portugal e Brasil, com a arquiduquesa austraca d. Maria Leopoldina Josefa Carolina de Habsburgo, arquiduquesa da ustria. graas ao evento que hoje podem ser apreciados os magnficos esboos e aquarelas desenhados pelo famoso artista vienense, nos poucos meses que viveu no Rio de Janeiro, e tambm em rpida viagem at So Paulo. Bastante estudada e divulgada tem sido a atuao cultural da comitiva cientfica que participou da viagem ao Brasil em 1817, na ocasio em que se transferia para o novo mundo, em terras da Coroa portuguesa, a recm-esposada princesa real que seria a futura imperatriz do Brasil.

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Determinada a viagem de explorao cientfica que se propunha o governo vienense a realizar, foram designados os especialistas que formariam a misso: o botnico e entomologista prof. J. C. Mikan; o mdico, botnico e mineralogista dr. J. E. Pohl; o zologo J. Natterer; convidados pelo imperador da ustria, completaram o grupo o zologo dr. J. B. Spix e o botnico dr. K. F. P. von Martius, da Academia de Cincias de Munique, Baviera. Devido necessidade de documentar no s aspectos cientficos, mas tambm paisagsticos, sociais, urbansticos e arquitetnicos da regio, foram incorporados misso cientfica austraca, alm do jardineiro botnico H. Schott e do pintor de plantas J. Buchberger, o paisagista Thomas Ender, que fixaria os aspectos mais variados do pas, seu povo, costumes etc. Indicado pelo grande chanceler da ustria, prncipe de Metternich-Winnenburg, o pintor, que j lograra conseguir o apoio e a admirao de to alto e influente poltico, foi incorporado ao grupo de pesquisadores naturalistas, viajando para o Brasil na fragata ustria, partindo de Trieste em companhia de Mikan, sua mulher, e os cientistas bvaros, no dia 10 de abril de 1817. Em outra fragata, Augusta, seguiu parte dos membros da comitiva da arquiduquesa, que inclua tambm os estudiosos cientistas. As determinaes em relao viagem eram de que deviam viajar juntas as duas embarcaes e, em Gibraltar, se incorporarem esquadra portuguesa que transportava a princesa Leopoldina, que de Livorno seria conduzida no navio D. Joo VI. Entretanto, devido forte tempestade que as separou, e depois da espera em Gibraltar, onde os

Thomas ENDER Calaboa [Ponta do Calabouo], [18--] Desenho 7,9 x 15,5 cm

passageiros permaneceram vrios dias, aproveitados para estudos e exploraes pelos arredores, recebeu o baro de Neveu, que viajava como enviado extraordinrio e ministro plenipotencirio do imperador da ustria, ordem para que a fragata continuasse sozinha a viagem rumo ao Rio de Janeiro. Partindo dali a 3 de junho, ao meio-dia, largaram para trs o continente europeu e as costas africanas e somente a 14 de julho avistaram Cabo Frio, logo a seguir a graciosa entrada do Rio de Janeiro descrita no dirio da viagem de Spix e Martius, Reise in Brasilien, com as mais encomisticas palavras e demonstraes de alegria e curiosidade. A estada no Rio de Janeiro, logo de comeo, foi aproveitada pelos viajantes para melhor conhecer os arredores da regio e tratar de sua instalao. atravs de correspondncia mantida com o diretor do Imperial Museu de Histria Natural de Viena, dr. Karl von Schreibers, que podemos acompanhar todas as atividades do grupo de cientistas no Brasil, e tambm em trabalhos dos mesmos, publicados anos mais tarde, como resultado dos estudos e coletas feitas na terra brasileira. Na carta datada de 15 de agosto de 1817, conta Mikan haverem se instalado, primeiramente, na Rua da Alfndega; da mudaram para o arrabalde de Catumbi: "residncia mais airosa entre os magnficos jardins e tambm mais barata; o aluguel da que acabamos de deixar montava a dezesseis mil ris um s ms". Durante esse tempo, a atividade artstica de Ender se multiplica nos inmeros estudos e aquarelas definitivos, onde ia fixando tudo o que mais lhe despertava interesse. Atravs de seus documentos conhece-se o centro da cidade: praas, ruas, igrejas, chafarizes, povo; os arredores: Catumbi, Valongo, Botafogo, Laranjeiras e tantos outros hoje divulgados em lbuns ilustrados, acompanhados de textos eruditos preparados por contemporneos nossos. Merecem ainda especial referncia seus estudos de plantas,

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bichos, detalhes de indumentria de viajantes e objetos de utilidade diria tais como chapus, ponches, bilhas, facas etc. No se limitou Ender a investigar apenas o Rio de Janeiro na sua metrpole; viaja em companhia dos sbios bvaros. Assim, travado conhecimento com Langsdorff, imperial cnsul da Rssia, este os levou at o interior da provncia, sua fazenda chamada Mandioca, distante cerca de um dia de viagem, que era feita em embarcao atravessando a baa de Guanabara at o Porto de Estrela, e depois a cavalo durante quatro horas. "A regio de beleza romntica, mas de impenetrvel rusticidade", so palavras de Mikan transmitindo a seu superior o ocorrido. Dessa viagem legou-nos Ender famosos desenhos, onde no se sabe o que mais apreciar: se o esprito romntico do artista transmitido em todo seu ardor ao papel, ou o documentrio perfeito e fiel nos mnimos detalhes. So vistas do fundo da baa de Guanabara, onde vez por outra desembocam de impenetrveis florestas os rios que levam ao interior; so viajantes e escravos tangendo os animais nas infindveis planuras da baixada fluminense; o caminho da estrada para Minas, onde pousos de ranchos de tropeiros aparecem como nico sinal de vida na densa floresta que rodeia os viajantes. Segundo o dirio de Spix e Martius, a ida at Mandioca foi estendida at o registro da Paraba, na entrada de Minas Gerais, passando pela fazenda do Crrego Seco, atual Petrpolis, e a fazenda do padre Corra; entretanto nada conhecemos do lpis de Ender dessa regio e no podemos afirmar que o desenhista austraco tenha acompanhado os naturalistas bvaros naquele trecho. Voltam ao Rio, onde nesse entretempo continua o artista desenhando. Sua sade, porm, se ressente de tantas canseiras e do clima ingrato sua natureza delicada. Ainda assim trabalha sempre: o interior e aspecto externo da residncia dos embaixadores da ustria, o palcio de So Cristvo, vistas tomadas dos diversos pontos da cidade, sobretudo da varanda de residncias nobres, e ainda por ocasio da chegada da recmesposada, a princesa do Brasil, fixa alguns detalhes da cidade engalanada para recebla, a 6 de novembro de 1817. Sempre informando, segue na correspondncia de Mikan mais esta referncia: "o paisagista Ender dirigiu-se com os naturalistas Spix e Martius a So Paulo, uma cidade na provncia do mesmo nome ao sul do Rio de Janeiro, cujos panoramas so muito elogiados, pretendendo futuramente agregar-se ao grupo cujo itinerrio mais favorea a sua arte". Parte a caravana cientfica que se destina a So Paulo a 8 de dezembro. O captulo III da Reise in Brasilien registra os pousos e acontecimentos dirios daquela excurso; acompanhando essa leitura com os desenhos j publicados do aquarelista austraco, completa-se perfeito documentrio informativo do que os componentes do grupo atravessaram naquele ms: Campinho, Santa Cruz, Itagua; ao atravessarem o rio Pira, "Ender afundou com seu cavalo e s com risco de vida consegue alcanar a margem". Continuam galgando as serras em direo sudeste at encontrar as nascentes dos rios Paraba, Piratinga e Turvo; seguem por Bananal, Areias, Lorena, Guaratinguet, Nossa Senhora da Aparecida, onde passam a noite de Natal. Continuam por Pindamonhangaba, Taubat, So Jos dos Campos, Jacare, Mogi das Cruzes e finalmente no ltimo dia do ano chegam a So Paulo.

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Aussicht v. Molo uber die Bay v. Rio d. Ja. [Vista tomada do cais do Rio de Janeiro], [18--] Desenho 14,4 x 7,6 cm

Depois de tanta demora, recebidos por outros membros da comitiva austraca que lhes antecedera, pouco permanece Ender naquela regio; dentro de oito dias enceta a viagem de retorno acompanhando os prncipes de Taxis, conde Wrbna e o conde Palffy, estes tambm membros da representao diplomtica austraca, enviada por ocasio da viagem da arquiduquesa. Entretanto, apesar dos poucos dias passados na provncia paulista, a documentao preparada no somente durante a viagem e nas diversas povoaes, como tambm a da futura metrpole, atesta sua intensa atividade artstica. Nessa ocasio, Ender se separa dos dois cientistas que foram seus constantes companheiros de vrios meses, e que continuariam dali por diante por outras regies do Brasil a descobrir e levantar o material que seria mais tarde divulgado na monumental Flora brasiliensis, e no no menos famoso dirio Reise in Brasilien, para no citar seno as duas mais importantes contribuies de Spix e Martius. So poucas, entretanto, as referncias feitas naqueles trabalhos ao amigo e colaborador que enriqueceu o atlas da viagem com alguns de seus mais famosos desenhos. Encontramos apenas duas citaes: a queda no rio Pira e a gentileza com que se prestou ao transporte de espcimes florais conservados em lcool, que se haviam extraviado durante a viagem de ida e que, guardados pelo dono da venda em Areias, graas aos cuidados de Ender, que os recebeu de volta para a capital do Brasil, chegaram finalmente a Munique. Se lacnicas so as notcias dos estudiosos bvaros em relao ao aquarelista austraco, seus compatriotas no se cansam de elogi-lo. Ainda na correspondncia de Mikan leem-se as referncias enaltecedoras do conde von Eltz, enviado extraordinrio da ustria, aos seus magnficos desenhos.

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Cumprida a misso, que se encerrou com o retorno a Viena a 1 de junho de 1818, entrega Thomas Ender o grande conjunto documental que organizou nos dez meses passados no Brasil. Tal documentao compunha-se de cerca de 700 desenhos e aquarelas, que ficaram sob a guarda do Imperial Museu de Histria Natural at a criao, pouco depois, pelo j citado dr. Karl von Schereibers, do Museu Brasileiro, que inclua todo o repositrio de espcies raras enviadas pelos exploradores-cientistas e que se encontra relacionado no rarssimo livro Nachrichten von den Kaiserlich-Kniglich sterreischichen Naturforschen in Brasilien und Resultaten ihrer Betribsamkeit. O Real Museu do Brasil, mpar na sua especialidade, fundado por ordem de Francisco I, imperador da ustria e pai da arquiduquesa, mais tarde imperatriz do Brasil, teve efmera durao, sendo aps dez anos fechado e a bagagem cientfica transferida para acomodaes equivalentes no palcio real que, em 1848, por ocasio dos acontecimentos polticos em Viena, foi incendiado, sofrendo a cincia perda irreparvel. Entretanto, melhor e mais seguro destino havia sido dado coleo dos originais de Thomas Ender. Em vista de sua projeo artstica e do novo posto assumido de professor da Academia de Belas Artes, que alcanara em 1836, foram suas aquarelas transferidas naquela oportunidade para a biblioteca da instituio de ensino artstico. Ficou dessa forma preservado para a posteridade o importante conjunto. Porm, apesar de algumas peas figurarem na mostra do artista realizada no ano de 1895, e de algumas pranchas, reproduzidas em cobre por afamados gravadores, figurarem assinadas nos lbuns que acompanham os dirios da viagem de Spix e Martius e tambm Pohl, no despertou a obra de Ender a ateno dos estudiosos de assuntos brasileiros.

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Os raros que se detiveram no estudo das expedies cientficas ao Brasil, pouca ou nenhuma referncia fazem ao nome de Ender e nada encareceram relativamente ao seu valioso documentrio ou ao aspecto artstico de sua obra. No obstante, h vrios anos foi incorporado ao acervo da Biblioteca Nacional um lbum de esboos: desenhos a lpis e aquarela, apontamentos para os trabalhos definitivos, que fora adquirido em 1937 pelo ento diretor, dr. Rodolfo Garcia. Somente no ano de 1950, graas exposio realizada em Viena, pelo dr S. Freiberg, diretor da biblioteca da Akademia der Bildenden Knste, tiveram as aquarelas a devida projeo, seguindo-se vrias notcias publicadas em jornais brasileiros sobre a importncia de tais documentos para o estudo do Brasil no sculo XIX. Em 1954, graas compreenso do governo austraco, foi possvel trazer ao Brasil uma seleo das aquarelas, que figuraram em So Paulo na Exposio do IV Centenrio, no Ibirapuera, e no Rio de Janeiro, nas vitrines da Biblioteca Nacional, ficando o grande pblico ciente da importante contribuio iconogrfica vinda a lume. Datam de ento as primeiras publicaes brasileiras referentes ao artista vienense, cujo sesquicentenrio de viagem ao Brasil se completa neste ano de 1968. (Ender permaneceu em terras brasileiras de julho de 1817 a maio de 1818.) O lbum de desenhos de Thomas Ender, adquirido pela Biblioteca Nacional, compe-se de 72 folhas numeradas sendo uma repetida (62 bis), quatro de guarda, mais a capa encadernada em papelo forrado de papel marmorizado contendo dizeres em alemo bastante esmaecidos e rasurados.

Os 244 desenhos e aquarelas acham-se colados nas folhas segundo uma distribuio aparentemente cronolgica, com pequenas alteraes de datas. Tm precedncia os desenhos debuxados no percurso da viagem martima: Itlia, costas de Frana, Espanha e frica (alguns datados de 1818, isto , teriam sido desenhados na volta do Brasil). As velas enfunadas dos navios que na mesma ocasio zarparam de Gibraltar rumo ao grande oceano, detalhes das fragatas ustria e Augusta, estudos a lpis e aquarela, deram a Ender oportunidade de fixar alguns de seus mais interessantes trabalhos, destacandose, dentre muitos, trs joias dignas de um impressionista: pranchas onde cu e mar se confundem nas mais variadas gamas de azul e verde. Seguem-se aspectos no oceano e costas do arquiplago da Madeira e rochedos de So Pedro e So Paulo. A chegada ao Rio de Janeiro precedida de vrios perfis de montanhas, com tal preciso de trao, que nos fcil identific-las no horizonte longquo: a entrada da barra, o gigante adormecido e os perfs caractersticos do Po de Acar e Corcovado vo pouco a pouco delineando a costa fluminense at culminar nos 40 desenhos em que esto fixados panoramas da cidade. Centro e arrabaldes se sucedem s vrias horas do dia; a luminosidade da atmosfera transparece nos esboos onde predominam os verdes da exuberante flora local em contraste com fachadas e telhados de cores vivas. Para qualquer lado que se voltasse, tinha Ender, em torno, a multido de escravos em constante azfama; fixou-os nos mais variados momentos, do trabalho braal s horas de lazer. Detalhes de indumentria, costumes, atitudes, transportes, animais, plantas, tudo se acha reunido no lbum, cuidadosamente numerado e identificado, com ttulos do prprio punho de Ender, colados sob cada desenho. Deve-se ressaltar que faltam no conjunto as peas de n 85 (Camarote do Dr. Martius na fragata ustria) e a de n 171 (Creolen); ocasionaram estas falhas alterao da numerao organizada em Viena por antigos possuidores e que a atualmente vlida para este catlogo. Acompanham o precioso lbum vrias folhas referentes aos anncios e ofertas do exemplar, por livreiros antiqurios de Viena e Rio de Janeiro, bem como termos de autenticidade dos desenhos, comprovada por especialista austraco e a competente traduo para o portugus assinada por perito juramentado. Adquirido pela Biblioteca Nacional em 1937, o lbum de Thomas Ender foi entregue guarda da Seo de Iconografia, figurando desde ento entre os mais importantes cimlios referentes ao Brasil. Mais recentemente, em 1955, duas outras aquarelas do artista vienense foram adquiridas para maior enriquecimento do acervo: um aspecto de bordo, vendo-se no convs da fragata ustria, entre outros passageiros, os cientistas bvaros Spix e Martius, e ainda o interior do quarto de dormir do baro von Hugel, membro da embaixada austraca no Rio de Janeiro. Dentro do programa de divulgao da Seo de Iconografia, tm sido os originais de Thomas Ender colocados ao alcance do pblico atravs de exposies temporrias. Assim figuraram diversas pranchas do lbum nas seguintes mostras: 1951 Gravuras do Rio Antigo (n 77 do catlogo publicado). 1951 Usos e Costumes do Brasil Colonial e Imperial (n 137 do catlogo publicado). 1952 O Brasil visto por Viajantes Estrangeiros (n 81 do catlogo publicado). 1954 Quarto Centenrio da Fundao de So Paulo. Exposio Histrica.

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Ibirapuera, So Paulo. 1965 Quatro Sculos do Rio de Janeiro (n 196 do catlogo publicado, sendo neste reproduzida a aquarela Rua de Mata-Cavalos). Completou-se, em 1967, o sesquicentenrio da chegada da Misso Cientfica Austraca ao Brasil. Thomas Ender, a ela incorporado, participou efetivamente, conforme atesta sua riqussima documentao guardada nos arcazes das instituies austraca e brasileira, mais algumas peas em mos de colecionadores. Importante para o estudo da antropologia, fauna, flora e mineralogia do Brasil, tal evento tem sido divulgado atravs de estudos dos cientistas, e, complementando a atuao dos estudiosos, vem a Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro colocar ao alcance do pblico a parte artstica e iconogrfica da expedio, constante dos desenhos includos no seu acervo e relacionados no Catlogo dos desenhos originais de Thomas Ender, 1817-1818.

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Frederico Guilherme Briggs e sua Oficina Litogrfica*

noo de objetividade procurada pelos artistas romnticos do sculo XIX, que se define na "mstica da paisagem" um desejo de realidade penetrada de um novo esprito que sucede ao classicismo, e uma constante ligao com os fatos faz com que esses artistas abandonem o atelier para pintar diretamente a natureza. Levados por essa voga romntica e tambm pela curiosidade e atrao pelo desconhecido, partem eles em busca de novas paisagens e costumes, viajam em busca de inspirao e temas fixando a extica frica, a longnqua Amrica ou o misterioso Oriente. Ao grande nmero de europeus dados pintura e desenho (artistas e amadores) que visitaram o Brasil no sculo passado, devem-se valiosos documentrios, fixados atravs de vrios processos de impresso, inclusive a litografia, tcnica que nesse perodo atinge grande perfeio e que, pela multiplicao da imagem estampada no papel, divulgou os aspectos mais curiosos de nosso pas quase desconhecido na Europa. Com os muitos artistas estrangeiros que entre ns se estabeleceram a partir dos primrdios do sculo XIX, instalam-se diversas oficinas litogrficas particulares, figurando entre as mais antigas as de Steinmann, Rivire, Lare, Pallire, Furcy, Chenot e outros. Entre os anos de 1846 e 1849, das quatro oficinas litogrficas em atividade no Rio de Janeiro, registradas pelo Almanaque Laemmert, figurava a de Ludwig & Briggs, com endereo Rua dos Pescadores, n 88. Nela que se imprime a srie de ilustraes

* Texto publicado como introduo ao livro Lembrana do Brasil: Ludwig and Briggs (Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, 1970), contendo a edio fac-similar do lbum The brasilian souvenir: a selection of the most peculiar costumes of the Brazils. Published by Ludwig & Briggs Lithographers. Rio de Janeiro.

reunidas em lbum intitulado The brasilian [sic] souvenir, cujo contedo testemunha os costumes do Rio no sculo XIX. Para situar o precioso conjunto de litografias aquareladas, que, como o nome indica, teria a finalidade de proporcionar aos viajantes de antanho uma lembrana dos costumes brasileiros, mister se faz estudar no tempo e na histria os dois personagens responsveis pela edio do lbum: Frederico Guilherme Briggs e seu scio Pedro Ludwig. Um parntese, entretanto, se torna necessrio. Cabe sem dvida a Marques dos Santos a primazia das informaes sobre oficinas litogrficas e as mais antigas estampas sadas de suas prensas no Rio de Janeiro; tambm outros estudiosos, como Marcelo Moreira de Ipanema, Gilberto Ferrez, Herman Lima e Soares de Souza, pesquisaram o assunto principalmente em jornais antigos. Os trabalhos que citamos na bibliografia renem tudo o que se publicou sobre Briggs e sua litografia, acrescido da nossa contribuio neste estudo. Deixamos consignados nossos agradecimentos s pessoas que nos facilitaram o estudo de peas no existentes no acervo da Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional, bem como de documentos que dizem respeito a Briggs: os embaixadores Fernandes Pinheiro e Moacyr Briggs (j falecidos), dr. Carlos Rheingantz e os colecionadores dr. Alberto Lee, dr. Gilberto Ferrez, dr. Paulo Fontainha Geyer, alm da Livraria Kosmos Editora.

Formao artstica
Escassa e dispersa a documentao existente sobre os dois parceiros na sociedade comercial, sendo que maior nmero de notcias nos chegaram com referncia a Frederico Guilherme Briggs. Quanto ao litgrafo Pedro Ludwig, os poucos dados que conseguimos reunir vo complementar o estudo que nos propomos divulgar. Filho do comerciante ingls William Briggs, radicado no Rio de Janeiro a partir de 1812, e de d. senhorinha Anglica de Paula Briggs, nasceu Frederico Guilherme a 14 de setembro de 1813. Com 16 anos j manejava o lpis com bastante habilidade, frequentando como amador (aluno voluntrio como ento se dizia para os ouvintes) as aulas de Arquitetura e Paisagem da Academia Imperial de Belas Artes, recm-fundada pelos membros da Misso Artstica de 1816, depois de tantos anos de vicissitudes. Prova de que realmente satisfaziam seus pendores artsticos a relao de seus trabalhos expostos em 1829 e 1830, nas exposies organizadas na Academia Imperial de Belas Artes, conforme os dados que se seguem. Em 1829, consta do rarssimo opsculo depositado na Biblioteca Imperial por Jean Baptiste Debret, ento professor de Pintura Histrica, intitulado Exposio da classe de Pintura Histrica da Imperial Academia de Bellas Artes no anno de 1829: terceiro de sua instalao, pgina 5 e seguintes, a relao dos trabalhos expostos na aula de Arquitetura do professor Grandjean de Montigny: Frederico (sic) Guilherme Briggs n 38 Plano e fachada do Templo de Augusto em Atenas

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n 39 Fecho do Arco de Tito n 40 Perfil do fecho n 41 Detalhes da cornija do pedestal da Coluna de Trajana (sic) Em 1830 de outro opsculo tambm equivalente ao anterior pela raridade: Exposio publica no anno de 1830: quarto anno de sua instalao consta na relao dos alunos do professor Flix Emlio Taunay, aula de Paisagem, pgina 8: "Frederico Guilherme Briggs expe cinco estudos copiados do professor", e ainda no mesmo catlogo, como aluno do professor Grandjean de Montigny, aula de Arquitetura, Frederico Guilherme Briggs expe: 1. Detalhes do pedestal da Columna Trajana 2. Dos da Ordem Drica Romana 3. Dos da d Drica Grega 4. Fachada de um Templo Grego 5. Detalhes de um capitel Corntio 6. Plano de um Templo jnico 7. Detalhes do da Tais habilidades artsticas, to bem encaminhadas, levaram-no a requerer matrcula na aula de Paisagem da referida Academia Imperial de Belas Artes. Em documento do prprio punho, datado de 16 de abril de 1833, dirigido ao imperador, alegava Frederico Guilherme Briggs j haver frequentado como amador as aulas de Paisagem e Arquitetura Civil pelo espao de dois anos efetivos, o que confirmado pela sua participao nas exposies de alunos acima relacionadas. a petio encaminhada ao diretor da Academia, Henrique Jos da Silva, em 14 de abril de 1833, autorizando a matrcula.1 Indita contribuio histria da arte brasileira, um estudo do professor Alfredo Galvo veio, alis, preencher uma lacuna na biografia desse to discutido artista e litgrafo do Rio de Janeiro, trazendo luz os acontecimentos que se sucederam por ocasio do concurso para escolha de substituto para a aula de Paisagem, cujo aviso fora publicado nos jornais de 24 de maio de 1833. Os candidatos eram cinco, todos alunos da Academia Imperial de Belas Artes, e obtiveram igualmente dispensa do tempo de estudos exigido, em virtude de no haver nenhum outro interessado que preenchesse os requisitos legais. Eram eles: Joaquim Lopes de Barros, Frederico Guilherme Briggs, Francisco de Souza Lobo, Guilherme Mller e Augusto Mller. Seguindo-se as formalidades de praxe, teve incio o concurso no dia 27 de julho de 1833, processando-se o julgamento final no dia 18 de outubro do mesmo ano. De acordo com os resultados enviados ao governo, julgaram, os professores, merecedor do primeiro lugar Augusto Mller, inscrito sob nmero 13, e tributaram os "devidos louvores a quem merece", isto , a Frederico Guilherme Briggs, inscrito sob nmero 10, "cujo trabalho oferecia uma feliz disposio da luz". Entretanto este ltimo e mais Joaquim Lopes de Barros, no satisfeitos com o resultado final, representaram ao governo, alegando irregularidades. De 29 de outubro
1. Escola Nacional de Belas Artes. Documentos da Academia Imperial de Belas Artes. Arquivo. Pasta Pintura. Remessa de requerimentos de matrcula. Acad. Imp. Bellas Artes, anos 1830-33. Arquivo Nacional. Documentos da Imperial Academia de Belas Artes, cdice I E7, pacotilha 10.

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de 1833 a 13 de janeiro de 1834, h farta documentao referente ao assunto em questo, que culminou com a anulao do mais antigo concurso realizado na Academia Imperial de Belas Artes.2 Em 1834 no mais consta o nome de Frederico Guilherme Briggs entre os alunos que frequentavam a Academia Imperial de Belas Artes. de crer que os acontecimentos relativos ao concurso o tenham tornado indesejvel aos mestres, afastando-o do convvio artstico, desinteressando-se tambm ele, por no ter conseguido o cobiado posto. (Note-se a coincidncia de datas: sua petio para matrcula em 16 de abril, conseguida logo a seguir a 14 de maio de 1833, e os avisos para preenchimento do cargo disputado pelos cinco alunos, em dias de maio seguinte. A esse respeito, um documento do Arquivo Nacional, assinado por Henrique Jos da Silva, considera os dois reclamantes como "estrangeiros em relao escola e muito favorecidos em relao s facilidades concedidas para a inscrio no concurso".)

Primeiros trabalhos
Se a partir de 1834 deixa de frequentar as aulas da Academia, Frederico Guilherme no mais se libertar das belas artes, que lhe serviro para o resto da vida como meio de subsistncia. Assim que, desde 1832, dedica-se a divulgar atravs da reproduo de folhas avulsas litografadas em sua prpria oficina, tipos da cidade, acontecimentos marcantes e figuras de destaque na vida poltica do Rio de Janeiro. Naturalmente para os trabalhos tcnicos necessitou da colaborao de algum j treinado neste ofcio, e por esta razo o encontramos associado a Eduardo Rivire. Encontram-se referncias a Eduardo Rivire, aqui vivendo desde 1826, no Jornal do Commercio de 22 de fevereiro de 1829, onde se oferecia como professor de desenho e retratista; era ele antigo aluno da Academia de Pintura de Paris e medalhista da Escola de Nantes.3 No Almanack Nacional do Comrcio de Seignot Plancher, para o ano de 1829, seu nome est registrado na relao: Peintres de Portraits et Professeurs de dessin: Rivire, Rua de S. Francisco de Paula, 23, e no ano de 1832 acha-se includo entre os litgrafos estabelecidos no Rio, com endereo Rua da Quitanda, 111. Guarda-se na Diviso do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado da Guanabara (Servio de Arquivo, Seo Histrica) documento da maior importncia para qualquer levantamento que se queira processar em relao a estabelecimentos grficos. Nesse registro, deveriam estar anotados, a partir de 1831, todos os estabelecimentos que se enquadrassem nas especificaes determinadas em lei. Entretanto, quer nos parecer que nem sempre as determinaes foram cumpridas risca, no prazo de oito dias, pois alm de quase nada ter sido registrado entre os anos de 1831 a 1838, quando j existiam na cidade vrias impressoras e litografias em funcionamento, pudemos constatar algumas falhas de proprietrios e endereos. Intitula-se o documento: Relao dos Estabelecimentos de Impresso, Litographia e Gravura que constam registrados no Livro adotado em Postura da Cmara Municipal da Cidade do Rio de Janeiro, conforme Edital de 5 de maro de 1831.4
2. Ver Arquivo Nacional. Documentos da Academia Imperial de Belas Artes, cdice I E7, pacotilha 10. 3. Ver SANTOS, Francisco Marques dos. "As Bellas-Artes no Primeiro Reinado (1822-1831)". Estudos Brasileiros. Rio de Janeiro 4 (11): 471-515 p. mar./abr. 1940. 4. Ver Cdice 43.1.22, de 1831 a 91. (Este documento nos foi mostrado pelo ento diretor, professor Marcelo Moreira de Ipanema).

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Um dos trabalhos desta sua primeira fase publicado em 1832, trazendo o endereo: Rua do Ouvidor, 218, e a firma dos associados Rivire e Briggs. Trata-se da pea: "O Here da Independenia (sic) / Joz Bonifacio de Andrada e Silva / Dedicada a seus Amigos" (Lith. rua d Ouvidor, 218 de Rivire e Briggs).5 No Jornal do Commercio de 21 de julho de 1832, ocorre o anncio:
Sahio luz hum lindo Desenho Litographiado representando o naufrgio do Caramur ou o homem do fogo, desenhado por hum Jovem Fluminense. Vende-se na Litographia da rua dOuvidor, 218. Preo 320 rs.

Fica, portanto, assinalada a data para o estabelecimento da oficina de Briggs Rua do Ouvidor n 218, onde tambm so impressas, provavelmente at o princpio do ano de 1836, vrias estampas citadas no Catlogo de Exposio de Histria do Brasil (CEHB), estampas da srie que, se no leva um ttulo caracterstico, trazem algumas o cabealho "Rio de Janeiro" e constituem, a nosso ver, a primeira tentativa de organizar um lbum de costumes brasileiros em tiragem multiplicada pela impresso litogrfica. Constituiu, at h pouco, uma incgnita a identificao de seus litgrafos, porm, graas aos elementos constantes das rarssimas peas da Biblioteca Nacional e outras recentemente encontradas em Londres, trazidas pela direo da Livraria Kosmos Editora e atualmente na Coleo Paulo Geyer, podemos considerar seus autores como sendo Eduardo Rivire e Frederico Guilherme Briggs, scios na firma litogrfica, e ainda Joaquim Lopes de Barros, seu antigo colega na Academia Imperial de Belas Artes e candidato no concurso em que ambos se inscreveram. Eduardo Rivire, o professor de desenho e pintor de retratos como se anunciava em 1829 e 1832, o autor das seguintes peas: Negro de ballas; Mineiro; Negra da roa; Crolo tocando marimba; Negra dagoa. So caractersticas de suas pranchas: maior segurana no tratamento do lpis litogrfico, acentuando os sombreados ora em esfumado, ora em traos; cuidadosa acentuao dos traos fisionmicos. Acreditamos ainda que Rivire, a partir de um certo momento, no mais tenha participado dos trabalhos litogrficos, pois somente nas suas litografias aparece o cabealho "Rio de Janeiro" e ainda mais, a pea Negro de ballas, da coleo da Biblioteca Nacional, foi litografada por Lopes, copiada com alterao do segundo plano e legenda com letra diferente da citada pertencente ao dr. Paulo Geyer, e desconhecida at recentemente, no figurando no CEHB. Parte dos trabalhos na oficina litogrfica Rivire & Briggs, neste perodo, apresenta as mesmas caractersticas de tratamento: linhas rgidas nos contornos, figuras pouco cuidadas com sombreado apenas marcado por linhas duras, alguns arabescos nos fundos e nos chos, figuras expressivas dos negros escravos, tratamento grosseiro das extremidades dos membros, manchas de colorido uniforme em cores desmaiadas,
5. A figura do heri da Independncia, desenhada por Manuel de Arajo Porto-alegre, foi litografada por E. R. (Eduardo Rivire) e datada de 1832, posteriormente aquarelada (exemplar existente na Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional, e constante do Catlogo de Exposio de Histria do Brasil, sob o n 18.850).

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que nos fazem apontar nessas peas o trabalho de um litgrafo pouco treinado e mesmo principiante: o prprio Frederico Guilherme Briggs.6 Mulher de mantilha (CEHB 17.848, n. 3); Negro fujo (CEHB 17.848, n. 5); (que traz assinado Briggs bastante apagado); Negro tocando marimba (CEHB 17.848, n. 7); Negros que vo levar aoutes (CEHB 17.848, n. 8); (que traz assinado Briggs del. Litho R. B., isto , desenho de Briggs, Litografia de Rivire e Briggs); Quitandeira (CEHB 17.848, n. 9); (que traz assinado Briggs, bastante apagado, no exemplar da BN e tinta, no exemplar da Coleo Paulo Geyer); Marinheiro (CEHB 17.849, n. 5); Huma Simplicia (CEHB 17.849, n. 16); Imperador do Esprito Santo (CEHB 17.887): Todas estas litografias aquareladas trazem o mesmo endereo: "Litho. Rua d Ouvidor, n 218" e dentre elas, algumas especificam o artista Briggs assinando as pranchas e pertencem ao acervo da Biblioteca Nacional. Tambm fazendo parte da mesma srie, porm conhecidos apenas os exemplares da Coleo Paulo Geyer, so as seguintes: Negro comprador (traz assinado "Briggs del."); Negro no tronco (traz assinado "Briggs del."); Mineiro; Bonecras Nh Nh; Mineiros; Porqueiro. Em todas estas litografias, exceto nas duas ltimas, ocorre o nome da firma Litho. Rivire & Briggs bem como o endereo Rua d Ouvidor, n 218. Deixamos ao artista Lopes, certamente o companheiro de estudos artsticos e concorrente ao lugar de substituto da cadeira de Paisagem no concurso realizado em 1833, conforme tratamos anteriormente, as demais litografias que apresentam um tratamento diverso: em algumas traos mais finos, utilizada a ponta da pena sobre a pedra, sombras pouco marcadas, caractersticas fisionmicas mais apuradas nas figuras de brancos e colorido sombrio nos vesturios; em outras, assinadas, modifica o uso do instrumento, lpis litogrfico, e consegue efeitos mais aveludados nas sombras enquanto que as figuras so rgidas. So elas: No h de cazar (figura do Brigadeiro Montenegro, um tipo popular, CEHB 17.848, n. 2); Negro vendedor de ballas (CEHB 17.848, n. 4 traz assinado "Lopes del." e idntica pea tambm litografada por E. Rivire); O Profeta Boaventura (CEHB 17.848, n. 13 traz assinado "Lopes del."); Quitandeira do Largo da S (CEHB 17.848, n. 10 traz assinado "Lopes del."); Quitandeira de verduras (CEHB 17.848, n. 11 traz assinado "Lopes del."). Tambm nestas peas o nome da oficina litogrfica e o endereo aparecem em destaque. Exclumos a possibilidade de identificao do litgrafo em apenas duas peas da srie: Cadeirinha (CEHB 17.883) e Carro dAlfandega (CEHB 17.884), cujas caractersticas de desenho litogrfico fogem inteiramente aos artistas mencionados. Na Coleo Paulo Geyer registra-se ainda uma pea assinada por Lopes, no constando outro exemplar na coleo da Biblioteca Nacional: Negras quitandeiras (traz assinado "Lopes del. Rio de Jan" ). Desse perodo, 1832-1836, so as aquarelas de tipos populares do Rio de Janeiro desenhadas por Frederico Guilherme Briggs e que serviram mesma finalidade, isto , reproduo litogrfica e consequente divulgao de um gnero em franca aceitao pelo pblico. Algumas das aquarelas foram litografadas e esto relacionadas acima, sendo conhecidos os originais e as reprodues. De outras conhecem-se apenas os originais e de outras ainda, s se conhecem as litografias.
6. Ver LIMA, Herman. "A caricatura no Brasil". In: Histria da caricatura no Brasil . Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1963, v. 1 cap. III; Idem. "Os caricaturistas os precursores". In: Histria da caricatura no Brasil . Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1963, v. 2 cap. XX.

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So as seguintes as aquarelas existentes na Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional: Caador mineiro (CEHB 17.849, n 1); Um cnego a secular (CEHB 17.849, n 2); Um frade Antonino tirando esmolas (CEHB 17.849, n 3); Mineiro (CEHB 17.849, n 6); Negro africano com capote de palha (CEHB 17.849, n 8); Negro carregando uma leitoa (CEHB 17.849, n 9); Negro comprador (CEHB 17.849, n 10); Negros cangueiros (CEHB 17.849, n 13); Padre negro F... por antonomsia Repolho Roxo (CEHB 17.849, n 14) existem na Seo de Iconografia duas peas quase idnticas Quitandeiras de frutas (CEHB 17.849, n 15); Tropeiro mineiro (CEHB 17.849, n 17); Carroa d Alfndega (CEHB 17.885); Carro de bois (CEHB 17.886). Podemos datar todos esses trabalhos entre os anos de 1832 e 1836. O prdio da Rua do Ouvidor, n 218 figura nos livros do Imposto Predial da Cidade do Rio de Janeiro, guardados na Diviso do Patrimnio Histrico e Artstico do Estado da Guanabara, Seo de Arquivo, como sendo de propriedade de Francisco Luis Teixeira Lobo, de quem em 1832 teria Briggs alugado para montar a Lithographia Rivire & Briggs. A permanece at 1836, quando o passa aos herdeiros daquele proprietrio, e no ano seguinte no figura mais esse nmero na rua do Ouvidor, conforme consta daquele documento de tombo j citado.

Viagem a Londres. Panorama da cidade


Nesta data no mais se encontrava no Rio de Janeiro o jovem fluminense Frederico Guilherme. Sua partida para a Inglaterra efetua-se a 23 de maro de 1836; parte para Londres no patacho ingls Rosalind, conforme notcia publicada no Jornal do Commercio de 25 de maro de 1836.7 Com habilidade artstica de que j havia dado sobejas provas, inclui na sua bagagem o desenho que debuxou no Rio de Janeiro, Panorama da cidade, que iria entregar firma inglesa Day and Hague, especializada em litografias e onde certamente fora aperfeioar seus rudimentares conhecimentos de desenho sobre a pedra porosa. Dois foram os trabalhos executados nessa ocasio, em Londres, na firma Day and Hague, que passam por serem executados segundo desenhos de Briggs: a Folhinha Nacional Brasileira para o ano de 1837 e o Panorama da cidade do Rio de Janeiro em folhas.8 Apesar de serem obras impressas fora do Brasil, merecem um estudo dentro do captulo da arte litogrfica brasileira, pois esto intimamente relacionadas com o artista nascido e vivido no Rio de Janeiro. A Folhinha Nacional Brasileira para o ano de 1837, dedicada ao comrcio brasileiro por Joo Dias Sturtz, que a encomendou, obra de artista habituado ao lpis litogrfico e que certamente transferiu para a pedra, alm dos retratos do imperador menino e suas irms d. Januria e d. Francisca, os principais monumentos arquitetnicos da cidade e aspectos da paisagem carioca. No nos parece serem os desenhos nela reproduzidos de autoria de Frederico Guilherme. Mais provavelmente podem ser considerados do lpis de Flix mile Taunay, professor da Academia Imperial de Belas Artes. Conhecem-se de sua autoria retratos de d. Pedro II criana, bem como os de suas
7. Ver COSTA, Cssio. "O Panorama de Briggs". Jornal do Commercio, Rio de Janeiro. 3 nov. 1963; Idem. Ainda o Panorama de Briggs. Jornal do Commercio, Rio de Janeiro. 10 nov. 1963. 8. Ver COSTA, Cssio. "Ainda o Panorama de Briggs". Jornal do Commercio, Rio de Janeiro. 10 nov. 1963; MELO JNIOR, Donato. "Estampa do Rio-Menino". O Globo, Rio de Janeiro. 5 dez. 1964. Caderno Feminino.

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irms, onde so marcantes a sua magistral arte de retratista e, nos demais detalhes que emolduram a folhinha, imprime-se uma notvel sensibilidade, que aliada ao detalhado conhecimento dos monumentos e paisagens do Rio nos levam a essa atribuio. (Notese que anteriormente o referido artista preparara, com a mesma finalidade, desenhos que foram expostos em Paris em 1824, acompanhados de um folheto explicativo. Para maiores detalhes veja-se CEHB n. 17.041.) Apesar dessa magnfica e fiel litografia no estar assinada, constando apenas a firma Day and Hague como editora impressora, acreditamos ser o trabalho grfico de autoria do artista ingls Andrew Picken, cujo trao apurado, de grande leveza, se identifica e encontra paralelo em outras peas assinadas: tratamento dos primeiros planos onde a vegetao luxuriante apresenta os mesmos caractersticos de composio e fatura, que encontramos no seu ltimo lbum de vistas da ilha da Madeira, publicado depois da viagem que encetou quela ilha, em 1837. O outro trabalho levado por Briggs para a Inglaterra foi seu famoso Panorama da cidade do Rio de Janeiro, capital do Brasil, tambm litografado em Londres nas prensas da firma Day and Hague, 1837; esse conjunto acha-se assinado "F. Briggs Del. London, FebY. 1837", nas quatro folhas. (CEHB n. 17.048, ns. 1 a 4). Pelo confronto de estilos, verifica-se ser a maneira de litografar muito diversa do primeiro mencionado (a Folhinha) h aqui menos flexibilidade do lpis, maior frieza no tratamento do segundo plano, onde a perfeio de certos detalhes nos assegura ter sido desenhado e litografado por conhecedor da topografia e arquitetura do Rio; os monumentos so perfeitamente identificveis, e se por vezes acontece alguma distoro de perspectiva, intencional e tem por objetivo evidenciar algum importante monumento que pela posio do artista, situado no morro de Santo Antnio, teria desaparecido.

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A impresso da estampa foi feita em duas etapas: no segundo plano, o panorama propriamente dito, que nos mostra a cidade na poca da regncia, perspectiva tirada do alto do morro de Santo Antnio, e o primeiro plano, aquela elevao, onde se veem tipos comuns da cidade como escravos rodeando, o desenhista que se retrata com papel e lpis esboando os quadros, frades gorduchos e bonaches a discutir com serviais, chefes de famlia acompanhados de crianas e, sobretudo, figuras grotescas de pretos encasacados, com trajes de arremedo de seus patres, em longas conversas. Curioso que encontramos nessas imagens semelhana enorme com aquelas figuras divulgadas por Briggs na Oficina Litogrfica da Rua do Ouvidor 218 e com outras que seriam posteriormente editadas tambm por esse artista, em lbuns que publicou depois de sua volta da Inglaterra. fora de dvida que esse panorama de autoria de Briggs, em relao tambm ao trabalho litogrfico: bastaria sua assinatura e data, "F. Briggs Del. London, FebY. 1837", para que nos convencssemos de que o perodo de aprendizado foi produtivo. Leve-se em conta que a abreviao del. (delineavit, significando desenhou) se aplica tambm, na tcnica litogrfica, passagem do original para a pedra, que desenhada e no gravada.9
9. Nada foi encontrado em relao a Briggs, seu panorama ou desenhos, nas riqussimas colees do British Museum, Printroom e Victoria and Albert Museum, Departament of Prints and Drawings, conforme atesta a correspondncia que mantivemos, em vrias oportunidades, com os responsveis especializados daquelas instituies inglesas.

Antes de voltarmos biografia do nosso artista, devemos assinalar a existncia de um desenho a aguada de nanquim na Coleo Paulo Geyer, atribudo a Frederico Guilherme Briggs. Estudando o panorama litografado em confronto com a pea em questo, conclumos ser esta um estudo para o primeiro plano das folhas da litografia definitiva. A reduo da aguada (nas suas dimenses 195 x 1397 mm) ocasionou perda de detalhes, no deixando, porm, de serem esboados os principais monumentos arquitetnicos da cidade; o que, entretanto, no nos parece admissvel que esse desenho sumrio e esquemtico tenha servido de modelo na elaborao da litografia definitiva em que o casario, fachadas, montanhas e acidentes geogrficos aparecem com grande perfeio e detalhe. Alguns desses pontos foram cuidadosamente examinados, mas o principal que o primeiro plano, sendo mais elaborado, no foi o adotado na litografia, pea definitiva impressa em 1837; houve substituio de duas figuras: o homem a cavalo e o escravo a p, que na folha 3 do trabalho impresso formam o grupo de frade e seu empregado.

Volta ao Rio. Instalao da Litografia Briggs


Em 1837 retorna Frederico Guilherme Briggs ao Rio de Janeiro. No Arquivo Nacional encontra-se o Registro de Entradas de Embarcaes e Passageiros para os anos de 1837-38, cdice 414/3, que pgina 109 menciona a barca inglesa Airey, vinda de Liverpool, entrando no porto a 13 de novembro de 1837 entre os passageiros est Frederico Briggs. As declaraes prestadas no ano seguinte na polcia o identificam como ingls de 24 anos, solteiro, artista, morador na Rua do Sabo, n. 14, informaes que tambm se encontram registradas no Arquivo Nacional, cdice 381, vol. 10 de 1838 Apresentao de passaporte de estrangeiros na Polcia.10 Pelo Jornal do Commercio de 25 de janeiro de 1839, pode-se precisar a data em que Frederico Guilherme Briggs instala sua nova oficina no Rio:
Lithographia Frederico Briggs participa a esta praa que tem sua oficina de Lithographia na Rua do Ouvidor, n. 151". O mesmo anncio, agora em ingls, pode ser lido dias depois, a 14 de maro de 1839: "Mr. Briggs begs leave to inform his friends, and the public, that he just opened his lithographic Office at the rua do Ouvidor n. 151.

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De acordo com postura municipal, datada de 5 de maro de 1831, que determinava aos proprietrios o registro de seus estabelecimentos de oficina de impresso, litografia ou gravura, na Cmara Municipal, Frederico Guilherme Briggs, ao instalar sua nova litografia na Rua do Ouvidor n. 151, cumpre o determinado em lei. Assim, a 28 de janeiro de 1839 apresenta-se s autoridades e obtm a autorizao legal para funcionar, registrando sua firma no cdice Relao dos estabelecimentos de impresso etc. acima citado. Neste endereo so impressas as estampas: 1. Estado de um eleitor em 1839, anunciada no Jornal do Commercio 26 de janeiro de 1839. (CEHB 17.499, n. 1 na Coleo Biblioteca Nacional).

10. Ver RIO DE JANEIRO. Arquivo Nacional. Registro de estrangeiros (1831-1839). [ndice e introduo por Guilherme Auler]. Rio de Janeiro, 1962

2. Candidatos de Mefistfeles, anunciada no Jornal do Commercio de 26 de janeiro de 1839. (CEHB 17.499, n. 2 no consta da coleo da Biblioteca Nacional, desde poca anterior nossa direo na Seo de Iconografia). 3. Funeral do Sete, anunciada no Jornal do Commercio de 9 de abril de 1939. (CEHB 17.491, n. 1). 4. Apoteose do Sete, idem dia 16 de abril de 1839. (CEHB 17.491, n. 2). 5. Escada de Jac, idem dia 18 de abril de 1839. (CEHB 17.491, n. 3). 6. Nabuco de Nosor, idem dia 25 de abril de 1839. (CEHB 17.491, n. 4). 7. Napoleoncellos visitando o tmulo do Sete, idem dia 3 de maio de 1839. (CEHB 17.491, n. 5). O desenhista dessas caricaturas j est identificado graas ao excelente estudo do historiador Soares de Souza. Na sua exegese, o erudito autor provou serem as stiras contra Bernardo Pereira de Vasconcellos e seu jornal O Sete de Abril, de autoria de Manuel de Arajo Porto Alegre, que chegado da Europa dois anos antes, onde era grande a voga de caricaturas, utilizou contra seu inimigo pessoal uma nova tcnica de desprestgio.11 O trabalho litogrfico da pea n 1 denota apuro e conhecimento da tcnica utilizada, aproximando-se, pelas caractersticas, das impressas dois anos antes na oficina de Victor Lare (A Campainha e O Cujo), o que faz deduzir serem ambas litografadas pelo mesmo artista. Nas seguintes, de nmeros 3 a 7, o artista da litografia de Briggs, decalcou o desenho original, delineando os contornos, enchendo grandes espaos de tinta para conseguir o clima de tragicidade, horror e repulsa que pretendia inspirar aos interessados. Parece-nos ser o trabalho grfico da autoria de Briggs nelas o estilete foi utilizado para rasurar a pedra e nota-se identidade de tratamento na maneira de sombrear a roupagem dos pretos, bem como no modo de marcar as fisionomias, idntica ao utilizado no panorama de 1837, nas figuras dos pretos. O fato que Briggs se exime de responsabilidade no Caricaturista, conforme anncio sado no n. 82 do Jornal do Commercio de 12 de abril de 1839: "F. Briggs com litografia na rua do Ouvidor, 151, declara que nenhuma responsabilidade tem no Jornal Caricaturista, pois apenas seu impressor". Mas isso no nos parece bastante. A frase final deve ser interpretada como sendo aquele litgrafo quem, no trabalho especializado da ilustrao, transferia os desenhos de outrem para a pedra e os imprimia. Alm disso, a letra de Briggs facilmente reconhecida nas estampas, onde assina o nome da litografia e inscreve o endereo (nas de nmeros 3 a 7) com a mesma grafia que encontramos datando e assinando o Panorama de 1837. Conforme referncias de Marques dos Santos e Hermann Lima12, foram publicadas outras folhas volantes de stiras, desta vez tendo como centro de interesse disputas entre mdicos:
Sahiu a luz o 1 e 2 nmeros de uma srie de caricaturas sobre Nez em tte e LAir bte operant des incurables dans lHpital dAbour Zabet.
11. Ver SOUZA, Jos Antnio Soares de. "Um caricaturista brasileiro no Rio da Prata". Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. 227 : 3-84 p. abr./jun. 1955. 12. Veja-se a bibliografia.

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Vende-se na loja de papel, rua do Ouvidor, 151; em casa do Sr. Laemmert, rua do Oriente e na tipografia Francesa, rua de So Jos, 64. Preo 160 ris cada nmero (anncio no Jornal do Commercio de 7 de agosto de 1839).

Tambm estas litografias saram naquele endereo, da Litografia Briggs. Encontramos recentemente, entre peas deslocadas no acervo da Seo de Iconografia, trs documentos inditos, sados dessa oficina. Podendo ser datada do ano de 1839, em vista do endereo ser ainda Rua do Ouvidor, 151, uma paisagem sem maior significado artstico: caminho largo, ladeado por grandes blocos de pedra e arvoredo, deixando entrever distncia passantes e uma casa de caractersticas arquitetnicas tradicionais (no citada no CEHB). A fatura tcnica nos autoriza a atribuir ao prprio Frederico Guilherme sua elaborao. Em 8 de novembro de 1839, o Registro das Oficinas de Impresso, Litografia e Gravura acusa o endereo da Lithographia de Frederico Guilherme Briggs como sendo Rua dos Latoeiros, n 81 nada porm chegou ao nosso conhecimento como tendo sado de suas prensas nesse endereo. Durante o ms de janeiro de 1840 so vrios os anncios no Jornal do Commercio referentes a estampas vendidas na sua loja. Assim, a 30 de janeiro, Briggs anunciava venda em sua casa, as seguintes peas13: 1. 2. 3. 4. 5. 6. Retrato do general Rosas, presidente de Buenos Aires, por 400 ris. Vistas de Botafogo, coloridas, a 2$000. Cascata da Tijuca, a 1$000. Morro Queimado, em Cantagalo, 1$000. Mapa do Rio de Janeiro, 24$000 a coleo. Mapa do teatro da guerra em 1839, na Provncia de Santa Catarina, 1$000.

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Ainda no princpio do ano, a 16 de janeiro de 1840, comeam a aparecer os anncios de folhas soltas de acontecimentos, caricaturados em srie avulsa. A primeira representava um francs, editor de jornal dedicado ao teatro o Sganarelo sendo a estampa tambm assim intitulada. Desta srie, anunciada em vrias ocasies no Jornal do Commercio e no Dirio do Rio de Janeiro entre 16 de janeiro e 29 de setembro de 1840, so conhecidas as seguintes peas pertencentes ao acervo da Seo de Iconografia (todas trazendo inscrito: "Litho. Briggs, Rua do Ouvidor, 130. Rio de Janeiro, 1840"): n 2 O Casa Linda (erroneamente catalogada fora da srie no CEHB 17.848, n. 1). n 3 Sem ttulo, crtica a um retratista. n 5 Os tolos e a baleia (CEHB 17.500, n. 1). n 6 Acordai que os galos j cantam no Oyapock (CEHB 17.500, n. 2). n 7 Um recrutamento na aldeia ou Todos servem para a praa. n 8 O sapateiro elleitor (CEHB 17.500, n. 3). n 15 A mania do dia (CEHB 17.500, n. 4).
13. Ver SANTOS, Francisco Marques dos. "As Belas Artes na Regncia". Estudos Brasileiros. Rio de Janeiro. 9 (25/27): 16-50 p. jul./dez. 1942.

s/n Gonsalo no drama Os sete infantes de Lara (ainda uma das peas recentemente encontradas no acervo da Seo de Iconografia, e representa provavelmente o ator Joo Caetano dos Santos); no citada no CEHB e desconhecida dos estudiosos. Alm dessas, conhecem-se na mesma srie, em colees particulares: n 10 O jogo do entrudo (colees Paulo Geyer e Gilberto Ferrez). n 11 Os resultados do entrudo (Coleo lvaro Cotrim). (Ambas figuraram na exposio, organizada pela Biblioteca Nacional em 1963, O Rio na Caricatura, com os nmeros 44 e 46 no catlogo.)14 O autor das caricaturas e hbil impressor litgrafo, no dizer de seu historiador, o artista catarinense que iniciava a carreira artstica na oficina Briggs, desenhando e litografando as peas acima relacionadas sendo, como assinala Soares de Souza, "muitas vezes o litgrafo de sua prpria obra". Cabem todas as litografias ao jovem Rafael Mendes de Carvalho: a composio das cenas, a maneira de apresentar os atributos, a constante atitude teatral de certas figuras, poderamos mesmo dizer com influncia neoclssica inspirada na arte francesa atravs de seu mestre Porto Alegre, tudo contribui para esta concluso. Apenas a grafia da oficina e endereo podem ser do proprietrio da casa, cuja letra se identifica nas peas estudadas anteriormente. So citadas no Jornal do Commercio outras peas datando de 1840, cujo completo desconhecimento por parte dos colecionadores e estudiosos s podemos lamentar: n 4 Um artista da tesoura e pente, obrigado a mudar de terras por causa da presente moda. n 12 O Brasil doente. n 13 Cenas de uma sala de baile. n 14 Cenas de uma sala de jogo. n 16 Os tolos e os touros. n 18 Cenas da Rua do Ouvidor. n 19 O mastro da cocanha nos Campos do Rio Grande ou A origem da guerra naquela provncia. n 20 As eleies de 1840.15

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Os lbuns de costumes
Ao mesmo tempo que editava esta srie de caricaturas, a Litografia de Briggs lanou-se a outro empreendimento, organizando um lbum de costumes. O Jornal do Commercio de 15 de fevereiro de 1840 anunciava a srie que sairia s teras e sbados:
Costumes do Brasil. No tendo at aqui sido publicada huma colleo de costumes do paiz, Frederico Briggs com lithographia na rua do Ouvidor, n. 130, se prope a lithographar huma colleo de 50
14. Ver RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional. O Rio na Caricatura, exposio organizada pela Seo de Exposies da Biblioteca Nacional... [Introduo histrica por lvaro Cotrim (lvarus)]. Rio de Janeiro, 1965. 15. Ver LIMA, Herman. "A caricatura no Brasil". In: Histria da caricatura no Brasil. Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1963, v. 1 cap. III; Idem. "Os caricaturistas os precursores". In: Histria da Caricatura no Brasil. Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1963, v. 2 cap. XX; SANTOS, Francisco Marques dos. "As Belas Artes na Regncia". Estudos Brasileiros. Rio de Janeiro. 9 (25/27): 16-50 p. jul./dez. 1942; Idem. "As Bellas-Artes no Primeiro Reinado". (1822-1831). Estudos Brasileiros. Rio de Janeiro. 4 (11): 471-515 p. mar./abr. 1940; SOUZA, Jos Antnio Soares de. "Vasconcellos e as caricaturas". Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. 227: 3-84 p. abr./jun. 1955.

nmeros, sahindo cada semana dous nmeros, teras e sbados; cada numero ser lithographado em bom papel e colorido; formato em quarto de papel de Holanda e bem desenhado. Subscreve-se na lithographia de Briggs, rua do Ouvidor, n. 130. Preo da assinatura pelos 50 numeros 6rs. avulso 160 rs. Tera-feira 18 do corrente sahir luz o primeiro numero; representa um official e soldado da G. N. de caadores.

Devido ausncia de seu hbil litgrafo e premido por razes de ordem tcnica, o proprietrio da Litografia Briggs anunciava no Jornal do Commercio de 16 de julho de 1840: "Precisa-se na lithographia da rua do Ouvidor, n 130, de um hbil impressor lithographo". Desse conjunto, assinalam-se trs colees em mos particulares: a de J. F. de Almeida Prado, Moacyr Briggs e Gilberto Ferrez. So interessantssimos documentos da poca da Regncia, em que o litgrafo Lopes, ainda aquele seu colega Joaquim Lopes de Barros, fixou os mais curiosos tipos: militares das diversas corporaes, o tropeiro vindo de Minas, a mulher de mantilha, o irmo de N. S. das Dores, os escravos nas suas diferentes ocupaes, cenas familiares, repetindo certamente o sucesso comercial que obtivera no ano de 1832 e seguintes, ao lanar a primeira coleo de tipos cariocas. Trazem estas litografias aquareladas o endereo: rua do Ouvidor, 130 e a data de 1841, da prancha 29 a 50. Deduz-se que o tempo de lanamento prolongou-se mais do que havia sido programado. H nelas, quase todas assinadas por Lopes, um maior aperfeioamento grfico: as dobras das roupagens adquirem um caimento natural, uma elegncia e beleza no porte de certas figuras, captadas com rara felicidade pelo artista, como na prancha intitulada Preta de Ballas ou Moa da roa indo Missa, onde consegue fixar a ingenuidade e falta de desembarao da jovem; as posies e atitudes dos diversos tipos militares tm muita naturalidade e a fixao das caractersticas fisionmicas dos pretos, quase caricaturados, uma constante. So elas, discriminadas na relao que se segue: 1. Guarda nacional, caadores; 2. Guarda nacional, artelharia; 3. Guarda nacional, Cavallaria; 4. Tropeiros de Minas; 5. Mulher de mantilha; 6. Irmo de N. S. das Dores; 7. Bolieiro; 8. Pretos de ganho; 9. Quitandeira; 10. Hum padre; 11. Estudante; 12. Preto comprador; 13. Cadeirinha; 14. Huma rede; 15. Preto vendendo agoa; 16. Preto da illuminao publica; 17. Marinheiro; 18. Preto de doces; 19. Official de Artilheria; 20. Preto Mascate; 21. Preta de Ballas; 22. Preto de caldo de cana; 23. Preto vendendo gallinhas; 24. Preto vendendo bonecas; 25. Preto vendendo hortalices; 26. Preto daougue; 27. Preto de lixo; 28. Preto caiador; 29. Preto ao cepo; 30. Preto vendendo aga; 31. Preta vendendo carvo; 32. Quitandeiras; 33. Soldado de cavalaria; 34. Soldado dos Permanentes; 35. Moa da roa indo Missa; 36. Hum roceiro; 37. Preto de Mascara; 38. Correio dos Ministros; 39. Carregadores de caf; 40. Hum Barbeiro; 41. Guarda da roa indo para o destacamento; 42. Hum archeiro; 43. Pretos cangueiros; 44. Pretos no Libambo; 45. Famlia indo missa; 46. Hum tropeiro; 47. Carroa de capim; 48. Vendedor dagoa; 49. Carro de Boi; 50. Pedindo paro o Esprito Santo.

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Ainda em algumas dessas estampas a colaborao de Rafael Mendes de Carvalho seria admissvel, considerando-se as vlidas razes explanadas por Soares de Souza referentes aos erros de ortografia daquele artista, tambm encontrados nos ttulos das peas acima relacionadas. Conhecemos ainda, datadas de 1841, as seguintes estampas avulsas: Illuminao da Freguezia do Sacramento pela Coroao do Senhor D. Pedro 2, citada no CEHB sob nmero 17.505 e constante do acervo da Seo de Iconografia. E ainda, por referncias no dito catlogo, a pea intitulada Esploso (sic) do Palacete no dia de julho de 1841, CEHB 17.506. Em ambas ocorrem os dizeres: "Litho. Briggs, rua do Ouvidor, n. 130". Deduz-se tambm que at o segundo semestre de 1841 a oficina de Briggs teve aquele endereo. Quanto aos dois anos seguintes, 1842 e 1843, nada conhecemos no Pequeno Almanak do Rio de Janeiro, ano de 1843 que indica "Lithographia Briggs, rua da Lampadosa, n. 6".

A Sociedade Ludwig and Briggs


Ainda no ano de 1840 tem lugar um acontecimento de relevante importncia para o estudo a que nos propomos. Chega ao Rio de Janeiro Pedro Ludwig, artista litgrafo natural da Prssia. Os documentos existentes no Arquivo Nacional o identificam: 26 anos, solteiro, viajando de Anturpia, na Blgica, no brigue Independncia em companhia de sua tia. O endereo Rua do Cano, nmero ignorado. Assina o documento a 18 de fevereiro de 1840.16 Estas mesmas informaes so constantes do Registro de Entradas de Embarcaes e Passageiros17, que diverge apenas na indicao de sua nacionalidade como belga e o navio em que chega, Anturpia. Pouco ou quase nada se conhece de suas atividades at o ano de 1844. Assinala-se em novembro de 1840 a existncia de uma firma: Lithographia Lare & Ludwig, com endereo Rua do Ouvidor, 66 e dois mapas citados no CEHB: Carta geogrphica de huma parte da Provncia do Rio de Janeiro elevada pelo Major Manoel Vieira Leo, novamente copiada e acrescentada no anno de 1801. Lith. P. Ludwig. Rio de Janeiro (CEHB 2.553) e ainda Carta da 1 Seo de Obras Pblicas na Provncia do Rio de Janeiro apresentada pelo Major F. Carneiro de Campos em 1842. Litog. de P. Ludwig. Rio de Janeiro (CEHB 2.556) Ficamos cientes pela leitura de um documento existente no Arquivo Nacional (Aviso encaminhado ao Ministro dEstrangeiros), que Pedro Ludwig (prussiano) tendo sido deportado, teve a ordem revogada.18 Ainda no cdice 359 Livro da porta da Secretaria da Justia encontra-se seu nome, como l tendo comparecido no dia 1 de maio de 1843, com a seguinte nota margem: "escusado". Meses depois, o Jornal do Commercio de 12 de dezembro de 1843 comea a divulgar a notcia da nova firma Ludwig and Briggs, anncios que se sucedem nos dias 13, 14, 23, 25 e 27 de dezembro daquele ano:

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16. Ver Arquivo Nacional. Polcia. Legitimaes, Passaportes Cdice 381/12, folha 297. 17. Ver Arquivo Nacional. Polcia. 1839-41 Cdice 415/3, folha 81 verso. 18. Ver cdice I J1 82, folha 69.

Lithographia. Pedro Ludwig tendo chegado da Europa, participa a seus antigos freguezes e amigos que, havendo formado uma sociedade debaixo da firma Ludwig and Briggs, espera poder servir aquellas pessoas que o honrarem, com presteza e perfeio em tudo que diz respeito a lithographia, como desenhos, mappas, cartas topographicas, planos de architectura, emblemas, diplomas, vinhetas, circulares, faturas, letras de cambio, etc., etc., assim como quaesquer trabalhos, por mais delicados que sejo, afianando-se serem perfeitamente gravados, e iguaes s melhores obras que se fazem na Europa.

fcil concluir pela leitura do anncio transcrito acima, que Pedro Ludwig, entre 1840 e 1842, trabalhara na sua especialidade, no Rio de Janeiro, pois bem explcito nas referncias a seus "antigos fregueses e amigos"; entretanto paira a dvida: qual a razo de sua deportao? Prende-se a viagem Europa e a volta no ano de 1843 revogao deste ato no governo brasileiro? Ao mesmo tempo o Jornal do Commercio de 12 de dezembro de 1843 anunciava: "Mudana: A lithographia de Briggs mudou-se para a rua do Carmo, n 55, em frente ao beco dos Barbeiros". Tendo a sociedade se organizado em fins de 1843, j no ano seguinte comea a figurar a firma Ludwig and Briggs entre os principais estabelecimentos litogrficos da cidade, conforme o assinalado nos almanaques e peridicos da poca e cuja existncia iria se prolongar por vinte e seis anos consecutivos. Torna-se a firma Ludwig and Briggs, estabelecida no centro comercial do Rio de Janeiro, uma das mais ativas e conhecidas na sua especialidade: imprime mapas, estampas, faturas, circulares, cartes, bilhetes de loteria, como rezam os anncios da poca. A publicao especializada Almanaque Laemmert indica entre os anos de 1844 e 1870, data da morte de Frederico Guilherme Briggs, os seguintes endereos para a firma: 1844 Rua do Cano, 55 (trata-se, entretanto, da rua do Carmo, incorreo devida a um erro tipogrfico). 1846-1849 Rua dos Pescadores, 88. 1850-1870 Rua dos Ourives, 142. Divergem os dados registrados no cdice da Diretoria do Patrimnio Histrico e Artstico da Estado da Guanabara, que indicam: Ludwig and Briggs Rua Direita, 133, registro em 28 de fevereiro de 1844. Ludwig and Briggs Rua dos Pescadores, 88, registro em 1 de maro de 1846. Ludwig and Briggs Rua dos Ourives, 142, registro em 19 de abril de 1849. Ainda um parntese em relao s oficinas litogrficas no Rio de Janeiro: no registro do ano de 1844 figura tambm uma nova impressora na especialidade, a de Joaquim Lopes de Barros Cabral Teive, que por esta ocasio se desliga dos compromissos com Frederico Briggs, para organizar oficina prpria (registrada no cdice acima citado). Saram desta oficina, a de Ludwig and Briggs, trabalhadas na pedra litogrfica, as seguintes peas:

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1.

Fortaleza de Villegaignon (CEHB 17.099).

2. Cidade do Rio de Janeiro tomada do morro dos Cajueiros (CEHB 17.076). 3. Vista tomada do Passeio Pblico (CEHB 17.122). 4. Largo do Pao (CEHB 17.125). 5. Vista de uma parte da cidade do Rio de Janeiro [da Igreja da Candelria ao Mosteiro de So Bento] (CEHB 17.140). Praa da Constituio (CEHB 17.149).

6. Largo de So Francisco de Paula (CEHB 17.147). 7. 8. Antigo chafariz da Carioca (CEHB 17.157). 9. Vila de Mag (CEHB 17.209). 10. So Joo dItaborahy (CEHB 17.210). 11. Villa de Vassouras (CEHB 17.236). 12. Villa de Mangaratiba (CEHB 17.240). 13. Cidade dAngra dos Reis, tomada do morro da Bica da Olaria (CEHB 17.241). 14. Cidade dAngra dos Reis, tomada do morro de So Bento 15. Rua da Cadeia, em Angra dos Reis, tomada do morro de So Bento (CEHB 17.242). 16. Arrabaldes da cidade dAngra dos Reis (CEHB 17.244). 17. Huma parte da povoao de Pellotas, subindo pelo caminho do Porto (CEHB17.314). 18. Theatro de S. Francisco de Paula (em Pelotas). Provncia de S. Pedro do R. G. do Sul (CEHB 17.315). 19. Cidade de Mariana (CEHB 17.327). 20. Vista em frente do Instituto de Nova Friburgo, fundado por Joo Henrique Freese em 1 de julho de 1841 (CEHB 17.205). 21. Vista em frente do Instituto de Nova Friburgo, fundado por Joo Henrique Freese em 1 de julho de 1841 (CEHB 17.206). Os 19 primeiros documentos citados fazem parte da obra: Ostensor Brasileiro, peridico editado no Rio de Janeiro de 1845 a 1846. As ilustraes complementam os textos descritivos das diferentes localidades e podem-se distinguir os dois litgrafos que as executaram: pertencem a Briggs as pranchas de nmeros 11, 12, 19 e 22 trao mais livre, untuoso, enchendo as linhas com mais espessura, sombreado aveludado que vem se repetindo desde que trabalhou o Panorama de 1837. J a Pedro Ludwig atribumos as demais pranchas e a folha de rosto da publicao: de traado linear onde predomina a ponta bem fina riscando na pedra porosa as linhas que recebero posteriormente a tinta de impresso; evidencia-se seu esprito de documentarista, frio, sem espontaneidade, habituado a trabalhos de cpia e reproduo. Excetuam-se as duas ltimas pranchas que no conhecemos, 20 e 21, s quais no podemos atribuir litgrafo. Faltam-nos tambm elementos para identificar o autor dos desenhos que serviram de modelo s estampas qual artista os teria desenhado?

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Citados ainda na relao do Catlogo da Exposio de Histria do Brasil, conhecem-se as seguintes peas, impressas na firma Ludwig and Briggs: 22. D. Pedro na poca da Independncia, em busto (CEHB 18.006). 23. O Heroe do palco brasileiro [Joo Caetano dos Santos] (CEHB 18.759).

O lbum The brasilian souvenir


Entre maro de 1846 e abril de 1849, o mais importante trabalho, sob o aspecto artstico e documentrio, sado da Lithographia Ludwig and Briggs o conjunto de trinta estampas representando costumes do Brasil, que compem a srie ora divulgada pela Biblioteca Nacional em edio fac-similar, acompanhada de nosso estudo: The brasilian souvenir: a selection of the most peculiar costumes of the Brazils. Published by Ludwig & Briggs Lithographers. Rua dos Pescadores, 88, Rio de Janeiro. Este lbum, adquirido pela Biblioteca Nacional em 1949, na administrao Josu Montello, veio enriquecer as colees da Seo de Iconografia um sculo aps sua publicao. So conhecidos o exemplar da Biblioteca Nacional, outro na Coleo J. F. de Almeida Prado, a srie incompleta da Biblioteca Municipal Mrio de Andrade, em So Paulo, quatro pranchas avulsas no Museu da Cidade do Estado da Guanabara e vrias outras na coleo da Fundao Castro Maya, possuindo ainda a Biblioteca Nacional 16 pranchas avulsas da mesma srie adquiridas em data recente.19 O precioso conjunto torna-se ainda mais valioso porque, alm da encadernao em couro vermelho com belssima cartela em dourado, traz a enriquec-lo a dedicatria datada:
Souvenir offert a Ms. A Ludovic Par son ami Fred. Briggs Rio de Janeiro, 17 de abril de 1860.

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So as litografias aquareladas verdadeiros instantneos, primando algumas pela naturalidade, como por exemplo: as lavadeiras num arrabalde beira do rio, que lavam e estendem a roupa branca; o mineiro, que parece ter se apeado do cavalo naquele instante, sobe a rampa, enquanto o senhor voltando a cabea o interroga sobre os acontecimentos na sua ausncia; o membro da irmandade, paramentado com a opa colorida, segura pela mo, com todo o cuidado, a menina vestida de anjo para que no suje o pezinho calado com o sapato de cetim de igual cor do vestido; a conversa informal da quitandeira de galinhas com o preto da cesta de verduras; a ama de leite ouvindo os conselhos da mulher de mantilha; a elegncia de porte da negra baiana, que paramentada de saia vermelha de babados, pano da costa, caminha apressada; a dignidade do padre dirigindo-se igreja e a reverncia do passante ao cumpriment-lo; os carregadores de caf, que acabam de dobrar a esquina da Rua da Alfndega, pela Rua Direita, acompanhando em cadncia ritmada a sineta soada pelo capito frente do grupo empunhando uma bandeirola tudo nos faz acreditar serem trabalhos de artistas experimentados em sua arte e tcnica.
19. CUNHA, Lygia da Fonseca Fernandes da. "Vinte lbuns de estampas do Rio de Janeiro". O Jornal, Rio de Janeiro, 19 mar. 1965, Supl. Comemorativo do IV Centenrio do Rio de Janeiro, p. 106, 108, 109, 115, 117.

Sempre presente a preocupao de ligar o assunto principal, isto , o tipo a ser documentado, a um detalhe sugestivo que o entrose no ambiente; assim, as quitandeiras tm por fundo um toldo armado no mercado e cestas espalhadas em torno da figura; os religiosos e pedintes, os irmos das sociedades religiosas ressaltam dos esboos de portais barrocos ou igrejas de fachadas mais rgidas; o mascate passeia em ruas de arrabalde caracterizadas pela arquitetura tradicional; os carregadores de caf tm por fundo os muros da Alfndega e assim por diante. Graas ao conhecimento das magnficas aquarelas desenhadas pelo artista alemo Eduardo Hildebrandt, atribumos a autoria dos desenhos originais, que serviram cpia litogrfica, a esse famoso desenhista e aquarelista cuja obra referente ao Brasil se encontra na sua maior parte guardada no Staatliche Musee zu Berlin. Hildebrandt chega ao Rio em maro de 1844. Depois de um ms em So Paulo, segue em agosto para Salvador e Recife prosseguindo sua viagem para a Amrica do Norte. So conhecidas desta sua preciosa documentao brasileira, cerca de 170 aquarelas; vistas e costumes se sucedem fixados com excelente tcnica e apuro de cores. Nelas encontramos tipos e flagrantes populares que podem ser identificados no lbum The brasilian souvenirs, onde, copiados pelos litgrafos, perderam um pouco da espontaneidade devida a seu talento criador. Quanto aos litgrafos, podemos tambm distinguir neste lbum dois artistas: o talento do primeiro ressalta da belssima folha de rosto, onde, emoldurando os dizeres do ttulo, v-se a figura de um cocheiro luxuosamente trajado: botas de cano alto, roupagem esmerada, cartola de penacho, complementada a figura pela cercadura onde hbil artista consegue reunir a vegetao delicada de nossa flora, obtendo efeito de grande leveza que prenuncia o encanto que nos proporcionaro as figuras. A composio lembra a do litgrafo ingls Andrew Picken no seu lbum da ilha da Madeira que, com toda certeza, era j do conhecimento de Briggs. Deve-se ao litgrafo da oficina, Pedro Ludwig, a maioria das pranchas. Nos tipos registrados h um tratamento todo especial e caracterstico: traos seguros ao mesmo tempo com grande facilidade de fatura e fixao dos detalhes fisionmicos. O segundo artista, que assina as pranchas nmeros 18 a 21 com o monograma "E. C.", e que seria tambm a nosso ver o autor das pranchas nmeros 2, 4, 7, 24 e 28, tem como caracterstica de sua tcnica um trao mais rgido, tendncias para fixar o aspecto grotesco das figuras; grafismo geomtrico nos segundos planos, onde casas, igrejas e detalhes complementares so apenas esboados; sentimos mesmo que em alguns casos foi necessria a interferncia de Ludwig tracejando a grama do primeiro plano com o intuito de suavizar o efeito plstico, o que realmente consegue com rara felicidade, graas apenas sinuosidade de algumas linhas. So as seguintes as pranchas do lbum, dispostas na ordem do exemplar encadernado pertencente Seo de Iconografia: 1. A Pedlar (Mascate); 2. A Friar (Um Frade); 3. A Hamock (Uma Rede); 4. National Guards (Guardas Nacionaes); 5. Blacks reposing (Pretos descanando); 6. A Countryman for Minas (Um mineiro); 7. Brother of Bom Jesus (Irmo do Bom Jesus); 8. Custom-House cart (Carro dAlfndega); 9. Going to the House of Correction (Indo para a Correo); 10. Selling Fruits (Quitandeira); 11. A Family going to Mass (Famlia indo Missa); 12. Water-Carriers (Pretos dAgua); 13. Coffee

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Carriers (Carregadores de caf); 14. A Procession (Um anjinho); 15. Washerwoman (Lavadeiras); 16. Begging for the Holy Ghost; 17. Going to the Mass (Cadeirinha); 18. Begging for the Church (Pedindo esmolas) [assinado "E. C."]; 19. A Priest (Um padre); 20. A Free Black-girl (Negra baihana); 21. Cattle drivers (Tropeiros) [assinado "E. C."]; 22. A Childs funeral (Enterro danjinho); 23. Playing the Marimba (Dana de negros); 24. St. Antonio Friars (Frades de Santo Antonio); 25. A Market scene (Quitandeiras); 26. A Nurse (Ama de leite); 27. A Policeman (Permanente); 28. Water-seller (Carroa dagua); 29. Punishments (Castigos); 30. Selling Poultry (Quitandeiras de galinhas). Todas as pranchas trazem margem inferior o endereo: "Lith. Ludwig & Briggs, Rio de Janeiro". A divulgao deste conjunto deve ter sido feita na sua grande totalidade fora do Brasil. No citado nem mesmo no mais completo repositrio bibliogrfico e iconogrfico brasileiro, o monumental Catlogo da Exposio de Histria do Brasil, organizado pelo baro de Ramiz Galvo, em 1881, e publicado nos Anais da Biblioteca Nacional, vol. IX. Infere-se no ser conhecido na poca, nem mesmo constar de colees particulares, j que alguns biblifilos participaram daquela mostra, cedendo rarssimos exemplares (alguns dentre estes, estampas de Briggs). Entretanto, pela primeira vez foram as ilustraes constantes desse lbum reproduzidas num dos mais conhecidos livros sobre o Brasil, publicado no sculo passado: Kidder, Daniel Parish and Fletcher, J. C. Brazil and the Brazilians portrayed in historical and descriptive sketches. Illustrated by one hundred and fifty engravings. Philadelphia, Childs and Peterson; London, Trbner and Co., 1857. Nesta obra figuram as estampas relacionadas no contedo do lbum com os seguintes nmeros: 1, 3, 5, 8, 11, 13, 14, 15, 18, 19, 20, 23, 24, 27, 28 e 29. Em tradues recentes daquele viajante, figuraram tambm as ilustraes do lbum The brasilian souvenirs, apenas, tendo sido a primeira edio de sua obra Sketches of residence and travels in Brazil, publicada em 1845; na edio princeps no figuram as ilustraes referidas, pois, como j ficou esclarecido, as estampas foram impressas no Rio de Janeiro entre 1846 e 1849. Nas tradues: Kidder, Daniel Parish. Reminiscncias de viagens e permanncia no Brasil (Rio de Janeiro e Provncia de So Paulo). Traduo de Moacir N. Vasconcelos. So Paulo: Livraria Martins, 1940. Biblioteca Histrica Brasileira, vol. III figuram as pranchas de nmeros 1, 13, 14, 15 e 29. Kidder, Daniel Parish. Reminiscncias de viagens e permanncia no Brasil (Provncias do Norte). Traduo de Moacir N. Vasconcelos. So Paulo: Livraria Martins, 1943. Biblioteca Histrica Brasileira, vol. III figuram as pranchas de nmeros 12 e 20. A prancha n 11 Famlia indo missa ocorre ainda na obra de Gasto Cruls: Aparncia do Rio de Janeiro, nas trs edies da Livraria Jos Olympio Editora, desenho copiado por Lus Jardim. Ainda foram aproveitadas do exemplar da Biblioteca Nacional vrias pranchas que figuram na monumental obra A muito leal e herica cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, texto de Gilberto Ferrez, lanada em comemorao ao IV Centenrio do Rio de Janeiro. Nesta obra as referidas estampas aparecem em tamanho reduzido, cinco coloridas "au pochoir" e as outras em fototipia.

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Os originais da coleo da Biblioteca Nacional foram em vrias oportunidades colocados ao alcance do pblico, figurando em algumas exposies sobre o Rio de Janeiro. Em 1951, na mostra Usos e costumes do Brasil colonial e imperial, organizada pela Seo de Iconografia, pela primeira vez foi dada cincia aos interessados da preciosa coleo, conforme consta do catlogo publicado.

ltimas notcias
A sociedade comercial firmada por Frederico Guilherme Briggs e Pedro Ludwig perdura atravs dos anos, consolidando a amizade que os uniu a ponto de se tornarem ntimos. Este ltimo testemunha o casamento de Sophia Briggs com Lus Leopoldo Fernandes Pinheiro, que teve lugar na residncia de Briggs (de quem ela era irm e afilhada), na Rua do Cano, em 14 de setembro de 1852. Mais tarde Pedro Ludwig vai morar no Largo dos Lees, 92, prximo a Frederico Guilherme, que tinha como endereo particular a Rua de So Clemente, 106. A confiana no amigo era grande, tanto que o nomeia em 1858 seu testamenteiro. Encontramos no Arquivo Nacional (Conta Testamentria, caixa 381, n 1.015) as determinaes de Briggs para serem obedecidas post-mortem e onde esclarece vrios pormenores sobre sua vida particular. Na correspondncia de Frederico Guilherme com seus irmos residentes em Campos e em Niteri, encontramos duas referncias a seus trabalhos na oficina litogrfica no ano de 1853. Em 7 de outubro escreve ao irmo em Campos, tratando da compra de um "pardo escravo, oficial de impressor, em nome da firma Ludwig and Briggs" e ainda em 24 de outubro desculpa-se pela ausncia em ocasio festiva na famlia, alegando que "viero-me certos trabalhos com tanta brevidade que me he inteiramente impossvel de deixar a officina por tantos dias". Realmente, a firma fundada em 1843 se mantm eficiente e prspera at a morte de Frederico Guilherme Briggs, ocorrida no dia 30 de abril de 1870. No Cemitrio de So Joo Batista, Livro de bitos 8, pgina 177, encontramos registrado seu sepultamento no dia seguinte ao de sua morte, isto , a 1 de maio. Aberto o testamento, Pedro Ludwig nomeado testamenteiro em 13 de maio do mesmo ano e trata do caso que se prolonga at 1871, ao mesmo tempo que permanece na direo da firma. Esta, a 1 de janeiro de 1872, reformada conforme os dados colhidos no Arquivo Nacional Junta Comercial, Livro 73, registro 18.280, pg. 306 e seguintes: "Escritura da Sociedade que Formo Pedro Ludwig, cidado prussiano e Frederico Guilherme Briggs, cidado brasileiro (trata-se do filho de Frederico Guilherme Briggs) e Jos Augusto Borges, cidado portugus". Deste documento destacamos os itens mais importantes em relao ao nosso estudo e que rezam:
(...) caber a Pedro Ludwig a direo da casa e sobretudo da parte artstica, preparando as gravuras necessrias para o bom andamento do estabelecimento, por cujo trabalho receber da sociedade a participao anual de um conto de ris durante o tempo que puder ocupar-se deste mister (...) o scio Frederico Briggs tomar a cargo

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manter a escriturao da casa em boa ordem, fazer as cobranas e tudo o mais que puder ser til para a prosperidade do estabelecimento... Quanto ao scio Jos Augusto Borges, encarregar-se-h da oficina preparando os transportes.20

A efmera existncia desta sociedade, tambm como a primeira registrada como Ludwig and Briggs, fica comprovada pela dissoluo da mesma em 28 de agosto de 1877, conforme rezam os documentos do Arquivo Nacional, Junta Comercial, Livro 73, registro 18.280, pg. 306 e seguintes. A par dos trabalhos de finalidade comercial imediata, a produo litogrfica de carter artstico da oficina de Briggs de grande vulto. O levantamento que conseguimos reunir, pesquisando nas fontes citadas e estudando os originais ao nosso alcance, chega a totalizar 122 que apenas por citaes sabemos terem sido impressas (no contando as 13 aquarelas guardadas na Seo de Iconografia). Os trabalhos da firma comercial assoberbaram e desviaram o interesse de Frederico Guilherme Briggs de suas atividades artsticas; por esta razo a maioria das litografias publicadas pelas vrias firmas litogrficas que trazem seu nome, so atribudas a artistas por ele contratados para tais trabalhos. Entretanto, no fica invalidada a tese de sua colaborao em algumas delas, principalmente nas primeiras publicadas, devendo seu nome figurar como um dos mais importantes litgrafos ativos na capital do Imprio, na primeira metade do sculo XIX. No Rio de Janeiro nasceu o fluminense Frederico Guilherme Briggs. Nesta cidade completou sua formao artstica, viveu e trabalhou durante 57 anos, publicou seus trabalhos litogrficos, participou de acontecimentos artsticos e polticos que se incorporaram histria local. Entre os estrangeiros que nos visitaram divulgou suas caractersticas estampas, inslitos aspectos de uma civilizao tropical, diversa da que conheciam os europeus. A Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, 124 anos aps a publicao de seu lbum, reconhece a importncia, para a histria das artes grficas no Brasil, de um artista que at data recente era objeto de estudos e pesquisas por parte de alguns interessados da arte brasileira; e entrega ao pblico um pouco do passado desta cidade, de cuja vivncia testemunha o conjunto intitulado Lembrana do Brasil ou The brasilian souvenirs: a selection of the most peculiar costumes of the Brazils.

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Bibliografia
1. ANAIS DA BIBLIOTECA NACIONAL DO RIO DE JANEIRO. Catlogo da Exposio de Histria do Brasil. Rio de Janeiro, 1881-82. 2 v. em 1 v. 9. 2. BARATA, Mrio. "De Rio Antigo ao Rio na Caricatura". Jornal do Commercio, Rio de Janeiro. 9 maio 1965. 3. COSTA, Cssio. "O Panorama de Briggs". Jornal do Commercio, Rio de Janeiro. 3 nov. 1963. 4. ___. "Ainda o Panorama de Briggs". Jornal do Commercio, Rio de Janeiro. 10 nov. 1963.
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Rio de Janeiro, 1.1.1872. Registrado a 31 de janeiro de 1872 Arquivo de Contratos Comerciais, Livro I, tomo 10, pg. 417, 2 Ofcio Jos de Castro.

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5. CUNHA, Lygia da Fonseca Fernandes da. "Vinte lbuns de estampas do Rio de Janeiro". O Jornal, Rio de Janeiro, 19 mar. 1965, Supl. Comemorativo do IV Centenrio do Rio de Janeiro, p. 106, 108, 109, 115, 117. 6. GALVO, Alfredo. Cadernos de Estudo de Histria da Academia Imperial de Belas Artes. 4 e 5 cadernos. Rio de Janeiro: Of. Graf. da Universidade do Brasil, 1963. 7. ___.Os primeiros concursos para o magistrio realizados na Academia de Belas Artes. Rio de Janeiro: Of. Graf. da Universidade do Brasil, 1961. 8. LIMA, Herman. "A caricatura no Brasil". In: Histria da caricatura no Brasil. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1963, v. 1, cap. III. 9. ___."Os caricaturistas os precursores". In: Histria da caricatura no Brasil. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1963, v. 2, cap. XX. 10. MELO JNIOR, Donato. "Estampa do Rio-Menino". O Globo, Rio de Janeiro, 5 dez. 1964. Caderno Feminino. 11. ___.Grandjean de Montigny e discpulos nas primeiras exposies e premiaes de arquitetura no Brasil. Anurio da Faculdade Nacional de Arquitetura, 4, p. 311357, 1961. 12. RIO DE JANEIRO. Academia Nacional de Belas Artes. Exposio da classe de Pintura Histrica da Imperial Accademia das Bellas-Artes no anno de 1829, terceiro anno de sua installao: Rio de Janeiro: Typ. R. Ogier, 1829. [Nota: Este catlogo foi reproduzido nas publicaes citadas nesta bibliografia sob os nmeros 6, 11, 18]. 13. RIO DE JANEIRO. Academia Nacional de Belas Artes. Exposio da classe de Pintura Histrica da Imperial Accademia das Bellas-Artes no anno de 1830, quarto anno de sua installao. Rio de Janeiro, Typ. R. Ogier, 1830. [Nota: Este catlogo foi reproduzido nas publicaes citadas nesta bibliografia sob os nmeros 6, 11, 18]. 14. RIO DE JANEIRO. Arquivo Nacional. Registro de estrangeiros (1831-1839). [ndice e introduo por Guilherme Auler]. Rio de Janeiro, 1962 15. RIO DE JANEIRO. Arquivo Nacional. Registro de estrangeiros (1840-1842). [ndice e introduo por Guilherme Auler]. Rio de Janeiro, 1964. 16. RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional. O Rio na Caricatura. Exposio organizada pela Seo de Exposies da Biblioteca Nacional...[Introduo histrica por lvaro Cotrim (lvarus)]. Rio de Janeiro, 1965. 17. RIO DE JANEIRO. Museu Nacional de Belas Artes. Exposio Aspectos do Rio, julho 1965. Rio de Janeiro, Ministrio da Educao e Cultura, 1965. 18. SANTOS, Francisco Marques dos. "As Belas Artes na Regncia". Estudos Brasileiros. Rio de Janeiro: 9 (25/27) : 16-50 p. jul./dez. 1942. 19. ___."As Bellas-Artes no Primeiro Reinado". (1822-1831). Estudos Brasileiros. Rio de Janeiro. 4 (11): 471-515 p. mar./abr. 1940. 20. SOUZA, Jos Antnio Soares de. "Um caricaturista brasileiro no Rio da Prata". Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. 227 : 3-84 p. abr./jun. 1955. 21. ___."Vasconcellos e as caricaturas". Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. 227 : 3-84 p. abr./jun. 1955. Nota: A indicao dos documentos do Arquivo Nacional foi feita no prprio corpo do texto medida que so referidos.

Percy Lau Apenas um Documentarista?**

o justo rotul-lo um documentarista, muito embora tenha devotado grande parte de sua obra grfica reproduo dos variados aspectos da vida brasileira (merc de sua carreira de ilustrador na funo pblica). Quem se debruar sobre as ilustraes publicadas na Revista Brasileira de Geografia poder constatar que o artista Percy Lau, em viagens constantes, verificou, penetrou e assimilou profundamente a alma e a paisagem de nossa terra, nos variados matizes das cinco regies, to diversas plstica e sociologicamente. Muito embora haja percorrido o serto nordestino nas imediaes de Pernambuco, as paisagens ribeirinhas do So Francisco, os pampas e as coxilhas do Rio Grande do Sul, armazenando e enriquecendo-se visualmente, no seu gabinete, na silenciosa gestao destas vivncias que transfere para o papel suas impresses. Diante de sua prancheta, valendo-se principalmente do material fotogrfico que lhe era oferecido, transformava aquelas informaes frias, silenciosas e instantneas em vibrantes, comunicativas e duradouras mensagens de sua sensibilidade to brasileira. Analisou as fotografias trao preciso e seguro, descreveu-as com clareza e espontaneidade, expressando por meio de linhas e sombras a imagem literria. Somente um artista realmente dotado poderia, ao mesmo tempo, no s informar, como era sua misso, mas tambm sensibilizar, pela beleza grfica de seu desenho, um pblico de admiradores. A plasticidade, ele a obtm atravs de elaboradas tessitu-

* Este artigo, ao contrrio dos demais, no ilustrado com desenho do autor em foco, pois no foi possvel obter autorizao para reproduzir obras desse artista existentes no acervo da Biblioteca Nacional. [N. dos orgs.] ** Publicado na Revista Brasileira de Geografia, n. 1, ano 34, jan./dez. 1972.

ras, fundindo os traos descritivo e tico, isto , cobrindo o papel no s com a linha definitiva e analtica do contorno, mas tambm com as sombras, que valorizam e completam seus nanquins e aguadas. Em suas ilustraes desperdia talento em linhas sutis e buriladas, em pontilhados de tinta, em contrastes de preto e branco que enriquecem o contedo formal, tornando-as no simples ilustraes complementares, mas obras artsticas, dignas de figurarem independentes de qualquer texto. Que mais admirar em suas pranchas? A quietude de um tempo sem dia nem hora, transubstanciado nas imveis, estticas e resignadas figuras femininas que tecem e cuja vida se concentra naquelas habilidosas e geis mos de rendeiras? A pacata, tranquila e humilde existncia dos moradores de um aglomerado suburbano, em narrativa do dia a dia, onde se misturam, pelos traos do artista, harmonioso conjunto paisagstico guas, plantas, mocambo... se distanciando na paisagem pernambucana? A integrao perfeita do homem ao meio ambiente, recriada na prancha do vaqueiro do Rio Branco, onde a elaborada fartura de uma vegetao rasteira das campinas ponteadas de reses obtida com efeitos e traos cheios e, medida que se distancia no horizonte, vai se diluindo em sutilezas de nanquim a se fundir no pontilhado das nuvens longnquas? Os efeitos de perspectiva e sombra dos maravilhosos bosques de carnabas a perder de vista, cujas folhas em leque, de grande beleza decorativa, contrastam com os retos espiques das palmeiras e as maleveis figuras de sertanejos? Os mandacarus de braos erguidos que se destacam e se misturam ressequida vegetao que medra na poca da seca (e formam, neste painel de Percy Lau, uma das mais angustiantes vises da caatinga nordestina jamais fixada por um artista plstico)? A musicalidade que transborda na paisagem paranaense, onde cada pinheiro isolado e ao mesmo tempo ligado ao prximo, faz perceber o ritmo ondulante que se insinua entre as franjadas araucrias? A vastido das campinas gachas, cujas imprecisas linhas e imperceptveis ondulaes de um terreno alisado e consumido pelo vento acentuam a solido e ultrapassam o horizonte? E no ser necessrio alongar esta enumerao; acurado olhar desvendar em cada um de seus desenhos um universo concentrado. Entretanto, no se fixou ele apenas na tcnica do desenho. A outras experincias grficas tambm se dedicou Percy Lau, conseguindo, atravs de pontas secas e algumas xilogravuras, lugar de projeo entre os artistas da escola brasileira. Nas suas pranchas, onde ainda os maiores destaques so o homem e a paisagem do Brasil, admiram-se as elaboradas tcnicas: de uma ponta metlica sulcando a prancha resistente para obter aveludados efeitos das linhas traadas ou a fora penetrante de uma goiva a extrair do lenho ou do linleo os espaos vazios, ambas resultando nos contrastes do preto e branco da impresso, em valiosas estampas de tiragens limitadas. Excelentes, mas pouco divulgadas, elas enriquecem o acervo da Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional, em significativo e seleto ncleo. Ali, a par de outros artistas, figura Percy Lau como um dos expoentes da arte grfica brasileira contempornea.

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A Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego Notcia Histrica*

filsofo Bacon foi o primeiro a combater as teorias escolsticas que dominavam as cincias at o sculo XVII. Com ele, se inicia o mtodo experimental; na sua obra Nova Atlantis que, pela primeira vez, se preconiza a criao de um estabelecimento onde se aperfeioem os estudos das cincias naturais, e na obra Sylva sylvarum rene suas observaes e experincias.

Na sequncia do impulso dado a esta libertao das teorias escolsticas, como um dos principais pensadores, surge Descartes, que influenciou a revoluo intelectual do sculo XVII, aplicando mtodo cientfico ao conhecimento da verdade. A mudana de atitude dos sbios, que at ento trabalhavam isoladamente e a servio de um soberano ou prncipe, completa esta revoluo. Para as cincias, foram grandes as vantagens desse congraamento de esforos, reunindo-se os cientistas em sociedades chamadas ento academias. a partir da segunda metade do sculo XVII que elas surgem na Itlia, na Frana, na Inglaterra. Data tambm dessa poca o surgimento dos gabinetes (de curiosidades, de estampas, de histria natural etc.), onde amadores coletavam exemplares e os sbios examinavam o material que para as colees convergiam, trazido de todas as partes do mundo, inclusive das Amricas, terras distantes at ento pouco palmilhadas pelos estudiosos. As expedies que se organizam tornam os longnquos e novos continentes teatro de observaes. A botnica, em especial, toma grande impulso, para tal concorrendo a
* Publicada no lbum Oficina tipogrfica, calcogrfica e literria do Arco do Cego, Lisboa. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, 1976. [Edio comemorativa do centenrio da reorganizao da Biblioteca Nacional].

descoberta de espcies novas trazidas de frica, Oriente e Amrica, o cultivo de espcies exticas em jardins botnicos e a descoberta dos aparelhos microscpicos, que permitem o estudo do infinitamente pequeno. Por esta razo, o grande impulso que, no sculo XVIII, dado ao estudo das cincias e ao pensamento cientfico decorre do sopro de renovao havido no sculo anterior, que abriu as portas da sntese e facilitou, pelas descobertas, o desenvolvimento de vrias teorias. Unem-se, ento, os esforos dos homens de cincia e os de esprito prtico; dos que, em viagem, coletavam material e dos que, nos gabinetes, estudavam as espcies trazidas de todos os rinces do mundo, enriquecendo as colees. Fundam-se, em carter oficial, estabelecimentos para o cultivo de plantas e criao de animais em cativeiro. O interesse dos soberanos em patrocinar as cincias, iniciado com Lus XIV, na Frana, determinao logo imitada pelos demais dirigentes de reinos europeus: apoiam viagens de explorao s suas colnias para melhor conhecimento de suas possibilidades, criam estabelecimentos, museus e jardins botnicos, onde os sbios, tornados funcionrios reais, estudam o material reunido. nesse sculo XVIII que se caracteriza uma abertura total, tanto filosfica quanto cientfica, cujas doutrinas encontram seu corolrio na Enciclopdia, que, dirigida por filsofos, respondia a todas as interrogaes. O esprito de inquietao que domina o homem desse sculo fruto de seu esprito de observao e o faz partir sempre em busca da verdade, atravs de solues, muitas vezes drsticas, que chegaram, ao fim da centria, a uma srie de convulses sociais. No ficaram as cincias naturais alheias a essa efervescncia. Expoentes na botnica e na zoologia so Charles Linn e Buffon, que com suas contribuies marcaram o progresso das cincias naturais. Aplicados economia e tcnica agrcola, os conhecimentos cientficos favoreceram um surto de progresso econmico e material, ao qual no ficaram indiferentes os dirigentes das naes mais avanadas que patrocinavam esses estudos cientfico-prticos. O resultado de tantas expedies, coletas e estudos, em relao flora, ocasionou grandes transformaes nos costumes europeus, tais como a introduo e o uso do caf, chocolate e ch, permitindo a difuso de novas mercadorias no interior da Europa e transformando os gostos. A farmacopeia se v enriquecida com a utilizao de remdios como a ipecacuanha, a quina e o pio, que vieram transformar conceitos e aliviar padecimentos.1 Como se refletiu entre os sbios da Europa o conhecimento da Terra Brasilis e quais aqueles que, nos primeiros sculos, anunciaram as inmeras possibilidades de aproveitamento das riquezas naturais, a partir do pau-brasil e do acar? Na esteira de Pero Vaz de Caminha, destacam-se, entre outros, Pero de Magalhes Gndavo, Gabriel Soares de Sousa, Jean de Lery, Anchieta, Ferno Cardim, que em crnicas, notcias e cartas enviam ao velho continente informaes que logo se divulgam: so descries da flora e da fauna, entremeadas do extico viver e costumes indgenas. No sculo seguinte, Claude dAbbeville, padre Simo de Vasconcelos, frei Cristvo de Lisboa se juntam a tantos outros. Porm, a instalao dos holandeses no Nordeste, durante um perodo de 25 anos, favoreceu a primeira e mais notvel
1. DICTIONNAIRE universel dhistoire naturelle resumant et completant tous les faits presents par les Encyclopdiesdir. par M. Charles dOrbigny. Paris, Renard, Martinet, 1847. Tome I Discours prliminaires, par Ch. dOrbigny.

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contribuio s cincias naturais, com referncia especfica ao Brasil, ao vir a lume, em 1648, a obra de Piso e Marcgrave: Historia rerum naturalium Brasiliae. Os exemplares da fauna e flora, recolhidos pelos expedicionrios, vo enriquecer o jardim e museu de Maurcio de Nassau, que por vrios anos governou as ndias Ocidentais. No sculo XVIII, destaca-se o jesuta Antonil, i.e., Andr Joo Andreoni, cuja obra Cultura e opulncia do Brasil por suas drogas e minas, 1711, veio causar ao governo portugus grande preocupao e, para que no fossem divulgadas as potencialidades da colnia na Amrica, foi a edio do livro recolhida, pois era, at ento, a melhor fonte de informao sobre o Brasil. J estruturados e organizados os estudos de cincias naturais nas academias cientficas europeias, refletem-se na colnia acanhada as primeiras manifestaes de estudos, tanto literrios como cientficos, sem entretanto lograr grande apoio, embora os vice-reis incrementassem as descobertas e coletas de material. Expoente foi Alexandre Rodrigues Ferreira, grande sbio, credenciado pelo governo portugus para dirigir a Expedio Filosfica, que na Amaznia permaneceu cerca de nove anos, coletando, descrevendo e classificando espcimes, estudando tribos indgenas, tudo anotando e enviando os resultados ao Museu Real e ao Jardim Botnico de Lisboa. Um brasileiro, o padre Arruda Cmara, tambm se dedica aos estudos botnicos, escrevendo sobre a flora e a cultura do algodoeiro.2 Na correspondncia dos vice-reis com a corte, sobretudo a do marqus do Lavradio e a de d. Luis de Vasconcelos e Sousa, encontram-se vrias referncias coleta de material botnico, zoolgico e mineralgico, para enriquecimento das colees reais. Nos ofcios que enviavam, destacam os dirigentes da colnia as atividades dos que "viviam da histria natural", exercendo funes de taxidermistas e herboristas conhecida a carta de d. Rodrigo de Sousa Coutinho, transmitindo os elogios feitos pelos naturalistas do Museu Real aos trabalhos de taxidermia realizados no Rio de Janeiro por Francisco Xavier Caldeira, conhecido como Xavier dos Pssaros.3 Em 1763, ao criar no Rio de Janeiro o Passeio Pblico, o vice-rei mandou decorar os dois quiosques com quadros encomendados a Leandro Joaquim, ilustrando as riquezas do pas, e no jardim se encontrava uma criao de cochonilhas, em folhas de amoreira. Junto aos conventos e nas fazendas, se cultivavam plantas medicinais.4
2. FONSECA FILHO, Olmpio da. "O Brasil e as cincias naturais nos sculos XVI a XVIII". Cincia e Cultura, 25 (10) 1973. 3. OFCIOS dos vice-reis do Brasil. ndice da correspondncia dirigida Corte de Portugal de 1763 a 1808. Brasil. Arquivo Nacional. Publicaes n 2, 2 ed., 1970. Inmeras so as referncias aos envios de pssaros, plantas, insetos, animais de grande porte, sementes preparadas, amostras para o jardim botnico, experincias com plantas nativas etc. Destacamos, entre todas, as notcias de: "plantas raras cultivadas pelo Cirurgio-Mor Ildefonso Jos da Costa Abreu" em maio de 1767; a comunicao feita "a todas as pessoas que trabalham em prol da histria natural, da proteo que Sua Majestade promete lhes dispensar", em junho de 1783; remessa de amostras de linho cnhamo e estopa da Feitoria do Rio Grande, bem como do arbusto a que o Maranho chamam grav ou gravat, mencionando suas diversas qualidades, prstimos e o uso que dela fazem os pescadores" em setembro de 1786; "o envio das amostras de madeira e uma coleo de conchas feita por Frei Jos Mariano da Conceio Veloso e quatro viveiros contendo pssaros" em setembro de 1786; INDEX de cartas regias e oficios dos secretrios de estado da Repartio da Marinha e Domnios Ultramarinos, dir. a Luiz de Vasconcellos e Souza. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, Seo de Manuscritos. Cdice 9.2.21; SOUSA, Lus de Vasconcelos e. Correspondncia com a Corte, ativa e passiva. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, Seo de Manuscritos. Cdice 4,4,4 n 16. (Os naturalistas elogiam o envio, feito ao Gabinete de Histria Natural, de pssaros do Brasil, "a variedade das espcies, a beleza das formas, a naturalidade dos gestos, tudo imita exatamente a natureza"). 4. MARIANO, Jos. O Passeio Pblico do Rio de Janeiro, 1779-1783. Rio de Janeiro [C. Mendes Jnior], 1943; RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional [Exposio] Manuscritos: sculos XII a XVIII. Pergaminhos iluminados e documentos preciosos. Rio de Janeiro, 1971. (Neste catlogo figura valiosa documentao sobre o Brasil, relacionada com as cincias sociais, i.e., naturais); TATON, Ren. A cincia moderna So Paulo, Difuso Europia do Livro, 1960. v. II O sculo XVII, por Costabel e outros. v. III O sculo XVIII, por G. Allard e outros.

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nesse clima de interesse pelas cincias naturais e pelo aproveitamento das riquezas em potencial do Brasil que se desenvolve a atividade de frei Jos Mariano da Conceio Veloso. O nome de frei Jos Mariano da Conceio Veloso no era, porm, desconhecido das autoridades portuguesas, pois de h muito vinha ele coletando material para envio aos museus reais, sendo seu nome vrias vezes mencionado na correspondncia do ministro de Estado com o vice-rei. O alto conceito em que era tido fica inclusive patenteado pelo ofcio da corte, datado de 4 de janeiro de 1787, a d. Lus de Vasconcelos e Sousa, onde, alm da notcia do recebimento "de 7 caixes com a coleo de conchas feitas por frei Jos Mariano, as quais vieram no s bem ordenadas, mas, muitas delas estimadssimas pela raridade", tambm sugere d. Rodrigo de Sousa Coutinho, ao anunciar a ida para o Brasil do bacharel Baltasar da Silva Lisboa, que, "...se o dito religioso tem tanta curiosidade pela Mineralogia como pelas outras partes da Histria Natural, no me parece que ser mal companheiro para acompanhar o Juiz de Fora, nas suas digresses na Serra dos rgos..."5 Sempre dedicado botnica, empreendendo excurses e viagens de estudo e coleta na capitania do Rio de Janeiro, juntamente com frei Solano, como seu desenhista. Ao cabo de oito anos, preparou, com o material coletado e examinado, a Flora fluminensis, oferecida a d. Lus de Vasconcelos e Sousa trabalho de grande flego, compreendendo cerca de duas mil plantas e espcies novas, desenhadas, descritas e classificadas segundo o sistema de Charles Linn.6 Em 1790, seguia para Portugal acompanhando d. Lus de Vasconcelos e Sousa. Depois de longos anos de preparo, incentivado inclusive pelo vice-rei, que acabava de deixar o cargo, o cientista e pesquisador da flora do Brasil entregava ao prncipe regente o fruto de seus trabalhos, a monumental Flora fluminensis. Explica-se o interesse do frade brasileiro nessa viagem, pois a proibio da existncia de tipografias na colnia portuguesa impedia a difuso da cultura e conhecimentos, os mais necessrios. Assim, conhecedor profundo dos problemas que assoberbavam o cultivador brasileiro e da falta de informaes que o ajudasse a explorar a exuberante flora tropical, havia ele preparado uma srie de estudos de carter prtico, inclusive tcnicas aplicveis ao cultivo de produtos nativos, e ainda organizado o monumental levantamento botnico da regio fluminense. Sem possibilidade de divulgao desses trabalhos, decidiu frei Veloso tentar aproximao com os dirigentes portugueses, a fim de conseguir seus objetivos. Introduzido junto alta administrao do reino pelo seu protetor, travou conhecimento com d. Rodrigo de Sousa Coutinho, ministro de Estado, que passou a hosped-lo e proteg-lo. No decnio 1790-1800, exerceu em Lisboa cargo no herbrio do Museu Real e, interessado no progresso tcnico do seu torro natal, tentava, por todos os meios, no s editar seus prprios trabalhos como tambm fazer chegar ao alcance dos fazendeiros do Brasil o que de mais atual se preconizava, como tcnica, em matria de economia agrcola, trabalhos de carter prtico.
5. SOUSA, Lus de Vasconcelos e. Correspondncia com a Corte, ativa e passiva. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, Seo de Manuscritos. Cdice 4,4,9, p. 3-4 (Transcrito na obra de Ferrez, G. Terespolis sombra do Dedo de Deus. Rio de Janeiro: I.P.H.A.N.); SILVA, Inocncio Francisco da. Diccionario bibliographico portuguezLisboa, Imprensa Nacional, 1858-59. Tomo V, p. 54-58; tomo XIII, p. 122-27. 6. LAGOS, Manuel Ferreira. "Elogio histrico do padre mestre Frei Jos Mariano da Conceio Vellozo". Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, Rio de Janeiro, 2(5): 40-51. 1858. Suplemento

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Nascido em 1742, em Minas Gerais, tinha no sculo o nome de Jos Veloso Xavier. Entrou para a Ordem de So Francisco, tomando hbito e professando no ano de 1762, com o nome de Jos Mariano da Conceio. No Rio de Janeiro, continuou estudos de filosofia, havendo ao terminar, exercido vrios cargos, inclusive o de professor de cincias, isto , lente de histria natural, em 1783. Testemunho desse interesse ficou registrado nos trabalhos que publicou, patrocinados pelo prncipe regente, e fiscalizados por d. Rodrigo de Sousa Coutinho e pagos pelo Errio Rgio. So, entre outros, ttulos de publicaes originais ou tradues: Memria sobre a cultura e preparao do girofeiro aromtico, vulgo cravo-da-ndia; Memrias e extratos sobre a pipereira nera (Pipper nigrum) que produz o fruto conhecido vulgarmente pelo nome de pimenta-da-ndia; Memria sobre os queijos de Roquefort; Tratado sobre o cnhamo; Cultura americana que contm uma relao de terreno, clima, produo e agricultura das colnias britnicas no Norte da Amrica e nas ndias Ocidentais, etc; Alografia dos lcalis fixos, vegetal ou potassa, mineral ou soda e de seus nitratos...etc; Discurso sobre o melhoramento da economia rstica do Brasil pela introduo do arado; Mineiro livelador ou hidrometro; Mineiro do Brasil; Helmintologia portuguesa em que se descrevem alguns gneros das duas primeiras ordens intestinais e moluscos...etc; Quinografia portuguesa ou Coleo de vrias memrias sobre 22 espcies de quina tendentes ao seu descobrimento nos vastos domnios do Brasil; Memria sobre a cultura da urumbeba e sobre a criao da cochonilla...etc; Coleo de memrias inglesas sobre a cultura e comrcio do linho cnhamo; Dicionrio portugus-brasiliano, obra necessria aos ministros do altar que empreendero a converso de tantos milhares de almas que ainda se acham dispersas pelos vastos sertes do Brasil; Compndio de doutrina crist na Lngua Portuguesa Braslica; De rebus brasilicis carminum; Discurso prtico acerca da macerao e preparao do cnhamo; Manual do mineralgico; O fazendeiro do Brasil melhorado na economia rural dos gneros j cultivados e de outros que se podem introduzir (esta ltima obra foi publicada em vrias partes e durante vrios anos). Com esta sumria relao, fica provado saciedade que os dez primeiros anos passados em Portugal no foram aproveitados em carter exclusivista. Frei Veloso estava sempre voltado para os problemas de seu longnquo pas e interessado em motivar as autoridades administrativas no desenvolvimento do Brasil. A diversidade de assuntos abordados nas publicaes e que considerava importantes para divulgar na colnia despreparada assim o atesta.7 ainda atravs de documentos por ele assinados e guardados em arquivos de instituies portuguesas e brasileiras que se registra esse interesse, como por exemplo: Relaes dos Livros que se Remetem por Conta e Ordem de S.A.R. o Prncipe Regente N.S., ao Il.mo e Ex.mo Sr. General da Bahia em um caixote Marcado com a Letra C, em 20 de novembro de 1799. (a) frei Jos Mariano da Cam Vellozo. Relaciona este documento 19 obras, cada uma em vrios exemplares, perfazendo um total de 562 volumes, cujo preo alcanava a quantia de 228$880 e eram, pelo seu contedo, teis e aplicveis; uns poucos versavam sobre arquitetura (Cincia das sombras, Arquitetura naval e Construes); um sobre administrao (Penses vitalcias); a grande maioria, porm, dizia
7. MORAIS, Rubens Borba de. Bibliografia brasiliana: a bibliographical essay on rare books about Brazil published from 1504 to 1900 and works on Brazilian authors published abroad before the Independence of Brazil in 1922. Rio de Janeiro, Colibris [c. 1958] v. 2, p. 336-43; PORTUGAL. Arquivo Histrico Ultramarino, Oficina Litteraria do Arco do Cego da direo de Fr. Jos Mariano. Caixa 27, Doc. 7 " Digne-se V. Exca. de mandar passar o Aviso para se imprimir..."

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respeito economia e agricultura.8 Conta ao Il. mo e Ex.mo Sr. D. Rodrigo de Souza dos Trabalhos velosianos, de 10 de Agosto de 1797 a 1798 no Mesmo Dia em um Ano Mandados Fazer por S. Ex.a - Absque eo quod intrinsecus latet. Neste, esto relacionados os ttulos das obras, o nmero de exemplares a distribuir gratuitamente e uns poucos a serem vendidos. E termina frei Veloso seu relatrio, acrescentando a seguinte informao: "A 10 de agosto, que completa um ano que o Sr. D. Rodrigo de Sousa Coutinho me faz a honra de ocupar. (a) Frei Joz Marianno".9 Documento Encaminhado a Joo Felipe da Fonseca, Informando o Envio ao Inspetor da Ribeira "da 2 remessa de livros em caixes que seguiro para o Brasil no comboio de S.M.", determinando que seja recomendado aos Generais Governadores das Capitanias ateno na entrega e distribuio de exemplares. Datado do Arco do Cego, 23 de novembro de 1799. (a) Frei Joz Marianno da Cam Vellozo.10 Sua atuao como intermedirio entre o governo central e a distante colnia, no sentido de favorecer com melhores conhecimentos a incipiente cultura de produtos bsicos e incrementar a introduo e o cultivo de espcies exticas, deixa patente que o interesse dos dirigentes portugueses, como que motivados pelos estudos cientficos do sculo XVIII, se orientava para incentivar o desenvolvimento da produo das colnias. Entretanto, apesar das atividades provadas, vamos encontrar o religioso brasileiro, nos dez primeiros anos de sua estada em Portugal, lidando com impressores particulares e publicando trabalho s expensas do Governo. Conhecedor das tcnicas ligadas arte de imprimir, pretendia, sem sucesso, o beneplcito real que lhe favorecesse a publicao dos trabalhos na Oficina Rgia. Para esta se canalizava a produo governamental que assoberbava os administradores, acrescida da circunstncia de que naquele perodo, a instituio passava por sria crise.11

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Porm, a perseverana, a erudio e a capacidade do sbio brasileiro, reconhecidas pelos homens que cercavam o prncipe regente, facilitaram a realizao de seus propsitos. Assim que, j em fins de 1799, era criada em Lisboa uma oficina de impresso dentro das mais modernas determinaes tcnicas, a Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego, cabendo a direo ao botnico brasileiro, frei Jos Mariano da Conceio Veloso. A histria desse estabelecimento ainda se ressente de informaes numerosas publicadas. A documentao original existente em Lisboa, guardada na Imprensa Nacional, Arquivo Histrico Ultramarino e Biblioteca Nacional, foi recentemente compulsada por Ernesto Soares, estudioso e erudito de histria da arte de gravar em Portugal.12 No Rio de Janeiro, a documentao existente no Arquivo Nacional j foi em parte divulgada no volume 48 das Publicaes, juntamente com a maioria dos papis que dizem respeito a Frei Veloso, autor da Flora fluminensis e consequentemente sua atuao frente da Oficina do Arco do Cego, como comumente conhecida. Alguns documentos guardam-se ainda da Seo de Manuscritos da Biblioteca Nacional.13
8. RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional. Seo de Manuscritos. II - 31,30, 8. 9. PORTUGAL. Arquivo Histrico Ultramarino, ibidem. 10. _____.ibidem. Doc. n 7. 11. SOARES, Ernesto. Histria da gravura artstica em Portugal: os artistas e suas obras. Nova ed., Lisboa: San Carlos, 1971. v. 1, p. 25. 12. _____.Op. cit., v. 1 e 2. 13. FLORA fluminensis... documentos. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 1961. (Publicao, n. 48). RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional. Anais. v. 9, pt. II, n 6.336; 11.687; 11.691; 12.685; 12.911; 13.026.

A Oficina do Arco do Cego deveria editar trabalhos de carter prtico, livros de interesse imediato "que tinham por fim difundir conhecimentos teis e melhorar a situao econmica e industrial do continente reino, ilhas e possesses ultramarinas".14 Sua modelar organizao, de planejamento cuidadoso, abrangia da seleo e traduo de obras, sob a responsabilidade dos associados literrios, ao corpo tcnico distribudo entre gravadores de figuras, de arquitetura, de paisagens e ornatos, aos desenhistas e iluministas, aos compositores tipogrficos, aos impressores, abridores de tipos, aos encadernadores e pessoal auxiliar. Todos haviam sido cuidadosamente escolhidos e foram empregados por ordem do prncipe regente. Transferidos para o Arco do Cego os trabalhos de publicao anteriormente entregues a oficinas particulares, recebe frei Veloso, em 13 de janeiro de 1800, uma ordem assinada por d. Rodrigo de Sousa Coutinho, determinando "suspender logo todos, e quaisquer trabalhos, de que se achar encarregado, no estado em que se acharem, fazendo inventrio de tudo, e conservando na mesma arrecadao todos os objetos, at que S.A.R. d ulteriores disposies. E isto na conformidade do Decreto e Aviso do Sr. Marqus Mordomo-Mor."15 processada uma verificao nos adiantamentos fornecidos pelo governo a frei Veloso, sendo encarregado e responsvel pela auditoria o capitode-fragata Manuel Jacinto Nogueira da Gama, conforme documento: Conta corrente com Joo Procopio Correia da Silva, de todo o dinheiro que recebeu e despendeu por conta e ordem de Sua Alteza Real o Prncipe Regente Nosso Senhor e direo do muito reverendo padre Frei Jos Mariano da Conceio Veloso. Constatada a lisura da escriturao, registrada a seguinte informao a d. Rodrigo de Sousa Coutinho, ministro de Estado: "Em observncia da Ordem de V. Ex. examinando a conta dada a 28 de Fever. do corrente ano pelo Impressor Jos Corr. da Silva relativa s despesas, que se tem feito com as Obras Literrias, de que tenho sido encarregado, e combinando-as com as cpias de todas as contas parciais dadas em diversas pocas, e por mim verificadas, desde que principiou esta minha Comisso, acho que est exata. Lisboa, 20 de maro de 1800. (a) Manoel Jacinto Nogueira da Gama, Capam de Fragata."16 Entre novembro de 1799 e dezembro de 1801, na direo da Oficina do Arco do Cego, despendeu frei Veloso todo esforo e interesse. A copiosa produo impressa, da qual se destacam os seguintes ttulos, vem ainda uma vez demonstrar seu af no desenvolvimento econmico, no s do Brasil como tambm de Portugal e suas demais colnias. So, entre outros, publicadas no curto perodo em que existiu aquela editora, os seguintes livros: Consideraes cndidas e imparciais sobre a natureza e comrcio do acar e importncia comparativa das Ilhas Britnicas e Francesas nas ndias Ocidentais; Descrio de uma mquina de tocar bomba a bordo dos navios sem trabalho de homens; Tratado histrico e fsico das abelhas; Extrato dos engenhos de acar do Brasil e sobre o mtodo j ento praticado na fatura deste sal essencial, tirado da riqueza e opulncia do Brasil, para se combinar com os novos mtodos; Tentamen dispositionis mhetodicae fungorum in classes, ordines genera et famlias; Tratado da gua relativamente economia rstica ou da rega e irrigao dos prados; Memria sobre a qualidade e sobre o emprego dos adubos ou estrumes; Coleo de memrias
14. LAGOS, Manuel Ferreira, op. cit. 15. BRASIL. Arquivo Nacional, op. cit., p. 22. 16. PORTUGAL. Arquivo Histrico Ultramarino, ibidem

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sobre a quassia amarga e simaruba; A arte do carvoeiro ou Mtodo de fazer carvo de madeira; Observaes sobre a propriedade da quina no Brasil; Memria sobre a ipecacuanha fusca do Brasil ou cip das nossas boticas; Manual prtico do lavrador com um tratado sobre as abelhas; Tratado sobre a cultura, uso e utilidade das batatas ou papas solanum tuberosum; Memria sobre a moagem dos gros e outros objetos relativos; Naturalista instrudo nos diversos mtodos; Relao das moedas dos pases estrangeiros com o valor de cada uma reduzido ao dinheiro portugus; Histria breve e autntica do Banco da Inglaterra com dissertao sobre os metais, moedas e letras de cmbio; Coleo de memrias sobre o estabelecimento de humanidades; Princpios de Direito Mercantil e leis da Marinha, para uso da mocidade portuguesa; Memria sobre a brochocele ou papo da Amrica Setentrional.; Os jardins ou a arte de aformosear a paisagem; Canto herico sobre as faanhas dos portugueses na expedio de Trpoli.; Cpia sobre uma carta sobre a nitreira artificial estabelecida na orla de Santos.; Memria sobre a cultura do arroz em Portugal e suas conquistas; Atlas astronmico; Atlas universal.; O fazendeiro criador. (Tomo I, pt. III); Avirio braslico. 1 fasc; Descriptio et adumbratio plantarum e classe criptogamica Linnaei quae lichenes dicuntur; Descrio do branqueamento dos tecidos e fiados de linho, e algodo, pelo cido muritico oxigenado, e de outras suas propriedades; Memria sobre cultura e produtos da cana-de-acar; Contemplao da natureza; Compndio sobre a cana e sobre os meios de se lhes extrair o sal essencial, ao qual se ajuntam muitas memrias ao mesmo respeito.; Princpios do desenho tirado do grande livro dos pintores, ou da arte de fazer pintura.; O meio de se fazer pintor em trs horas, e de executar com o pincel as obras dos maiores mestres; Princpios da arte da gravura; O grande livro dos pintores, ou Arte da pintura, considerada em todas as suas partes.

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Todos estes ttulos, ou de escritos seus, ou de trabalhos de outrem, e os traduzidos pelos Associados Literrios da Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego vm se juntar copiosa bibliografia de carter cientfico-prtico divulgada pelo frade brasileiro.17 Sob sua direo trabalharam cerca de 60 funcionrios regulares, no contando os que exerciam, por contrato, atividades espordicas. Na documentao do Arquivo Histrico Ultramarino, encontra-se, anexada aos papis de Romo Eli de Almeida, gravador da Casa Literria do Arco do Cego, uma Lista de todas as pessoas que se acham empregadas, por ordem de Sua Alteza Real, O Prncipe Regente Nosso Senhor, na fatura da obras literrias do Arco do Cego, onde discriminados por categorias, esto: Associados Literrios: frei Jos Mariano da Conceio Veloso; bacharel Jos Feliciano Fernandes Pinheiro; Jos Ferreira da Silva; M. R. Antnio Felkel, alemo; Paulo Rodrigues de Sousa; Manuel Maria Barbosa du Bocage; Joo Manso Pereira; Manuel de Arruda Cmara, no Brasil; Domingos Linch, guarda-livros. Calcografia - Gravadores: Gravadores figuristas: 1) Romo Eli de Almeida; 2) Raimundo Joaquim da Costa; 3) Domingos Jos da Silva; 4) Jos Joaquim Marques. Candidato: 1) Gregrio Jos dos Santos; 2) Antnio Jos Correia; 3) Constantino Jos; 4) Romo Jos Abrantes. Gravadores arquitetos: 1) Paulo dos Santos Ferreira Souto. Candidatos: 1) Antnio Maria de Oliveira; 2) Joo Jos Jorge. Gravadores de
17. MORAIS, Rubens Borba de, op. cit., v. 2, p. 336-43; RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional. Catlogos em fichas: Geral e da Seo de Livros Raros.

Paisagens e Ornatos: 1) Lus Rodrigues Viana, figurinista; 2) Nicolau Jos Correia; 3) Diogo Jorge Rebelo; 4) Vitoriano da Silva; 5) Francisco Toms de Almeida; 6) Teodoro Antnio de Lima; 7) Bernardino de Sena; 8) Joaquim Incio Ferreira de Sousa; 9) Incio Jos Maria de Figueiredo; 10) Joo Tibrcio da Rosa. Desenhadores: Jos de Almeida Furtado, diretor de Desenho. Iluminadores: 1) Norberto Jos Ribeiro; 2) Antnio Jos Quinto; 3) Domingos Eumeriano da Costa. Torculos: 1) Manuel da Costa; 2) Manuel Porfrio, Estampadores. Estaqueador de cobres: 1) Antnio Incio. Empomesadores: 1) Leandro Nunes; 2) Antnio da Costa. Tipografia: Compositores: 1) Joaquim Maria Coelho Falco, Diretor; 2) Joo Daniel de Mira; 3) Bruno Francisco da Rosa; 4) Feliz Vicente Pinheiro; 5) Crespim Sabino dos Santos; 6) Jos Monteiro Laranja. Impressores: 1) Antnio Teixeira de Sequeira; 2) Jos dos Reis Fiel; 3) Caetano Jos Faustino; 4) Rafael Antnio. Batedores: 1) Antnio Rodrigues Valente; 2) Antnio Pereira; 3) Joo Mateus; 4) Francisco Joo. Fundio: Abridor de Punes: Caetano Teixeira. Encadernadores: 1) Antnio Joaquim dos Santos; 2) Narciso Ferreira da Silva; 3) Joo Nunes Esteves; 4) Joaquim Jos de Paula; 5) Nicolau Jos; 6) Joo Velho. Carpinteiros: Raimundo Nonato. Estimulando os funcionrios a proceder com correo e eficincia, ainda um documento registra: "O Prncipe Regente Nosso Senhor, Houve por bem permitir que os Desenhadores e Gravadores empregados na Casa Literria do Arco do Cego, que se conduzirem com exao e a devida aplicao, gozem da Graa de trazerem Lao no Chapu, o que participo a Vossa Paternidade para sua inteligncia. 1 de maio de 1800. (a) D. Rodrigo de Sousa Coutinho".18 O quadro acima demonstra a perfeita organizao administrativa e tcnica de um centro grfico editorial, pois assim pode ser considerada a Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego, onde todos os estgios de preparao de um livro eram cuidados. Entretanto, apesar das provadas demonstraes de eficincia, praticamente dois anos, efmera durao, existiu como tal o parque impressor. J em atividade em novembro de 1799, conforme consta de documento do Arquivo Histrico Ultramarino, a 7 de dezembro de 1801, por decreto do prncipe regente, era a mesma extinta e todo o conjunto: pessoal e material, transferido Impresso Rgia.19 As informaes j divulgadas em Portugal repetem que seu desaparecimento se deveu "ou por falta de recursos prprios ou porque Oficina Rgia no convinha uma concorrente que, a desenvolver-se, seria uma perigosa competidora ou ainda pela administrao perdulria de seu Diretor, o Padre Mariano Veloso".20

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18. PORTUGAL. Arquivo Histrico Ultramarino, ibidem. 19. PORTUGAL. Leis, decretos, etc. Decreto da Instituio da Nova Junta [da Impresso Regia] datada da Secretaria de Estado em 29-12-1801. f. impressa; PORTUGAL. Arquivo Histrico Ultramarino, ibidem. 20. SOARES, Ernesto, op. cit., v.1, p. 24.

ponto pacfico que, na organizao de um verdadeiro centro grfico editorial, muito se necessita e no poderiam os dirigentes portugueses deixar de fornecer o numerrio bastante para a aquisio de material e pagamento dos muitos tcnicos ali empregados; ainda mais, considerando que a Oficina Rgia, nos fins do sculo XVIII, se encontrava despreparada para trabalhos de grande envergadura. Complementa-se esta assertiva transcrevendo o que foi dito, no Parlamento portugus, por Pato Moniz, na sesso de 14 de janeiro de 1823, ao se referir Impresso Rgia: "Pelo que tipografia, devemos lembrar-nos de quando ela foi estabelecida no Arco do Cego, com o ttulo de Oficina Tipogrfica, Tipoplstica, Calcogrfica e toda essa esdrxula nomenclatura de sua criao, no h dvida que se fizeram grandes despesas, e bem creio que foram excessivas; mas tambm certo que elas no podem deixar de ser muitas no princpio de tais estabelecimentos: o caso que, se muitas foram as despesas, muitos foram tambm os lucros que a oficina comeou a produzir, apesar de no ser bem administrada. No quero eu agora falar da administrao do Padre Veloso, por seguir a boa doutrina do pace sepultis; porm lcito dizer que ele gastava largo, e no obstante todas as suas larguezas, ele aumentava a oficina, mandou fazer diversas tradues, e de seu tempo se imprimiram todas as obras principais e de grande custo que ainda hoje fazem os fundos da casa. Ora, a afluncia de obras a imprimir-se era certamente muito menor e, por conseguinte tambm eram menores os lucros da oficina: sem embargo ela dava para tudo..."21 (o destaque nosso). Aceitvel a afirmativa de que seria antieconmico manter dois estabelecimentos congneres; a encampao de um deles pelo outro seria, como foi, a soluo mais vivel e a deciso de manter a Oficina Rgia, a mais correta.

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A transferncia de um parque grfico organizado, enriquecido com os mais modernos materiais adquiridos fora de Portugal, incluindo tipos comprados a Firmin Didot, na Frana, e o numeroso grupo de funcionrios especializados vieram dar Impresso Rgia novo alento. No decreto de instituio da Nova Junta Diretora, assinado pelo prncipe regente e datado de 7 de dezembro de 1801, se l entre as recomendaes: "Art. I: dois Professores Rgios, Custdio Jos de Oliveira, Joaquim Jos da Costa e S, o Bacharel Hiplito Jos da Costa, e Fr. Jos Mariano da Conceio Veloso, que nomeio para Diretores Literrios, decidiro das Obras que devem imprimirse, da beleza da Tipografia; os mesmos Diretores Literrios ficaro encarregados da traduo das Obras, que hajam publicar-se, da reviso das mesmas. Art. II: fazendo continuar a impresso dos Livros e Obras, de que se achava encarregada a Casa Literria do Arco do Cego, e particularmente das Obras Botnicas de Fr. Jos Mariano da Conceio Veloso, assim como se far concluir todas as Obras que possam ser teis instruo de seus vassalos, e extenso dos conhecimentos de que tanto depende a sua felicidade. Art. III: hei por suprimida a dita Casa Literria do Arco do Cego, a qual mando incorporar com todas a suas Oficinas, e pertences na Impresso Rgia, para cujo efeito a Direo tomar conta do que a mesma tem produzido, e do que se acha em ser das despesas feitas e de quaisquer dvidas que possa haver, para serem pagas pelo Cofre da Impresso Rgia"22
21. RIBEIRO, Jos Silvestre. Histria dos estabelecimentos scientificos, litterarios e artisticos de Portugal nos sucessivos reinados das monarchias. Lisboa, Typ. A. R. Sciencias, 1873. v. 3, p. 88-94 (Transcrito em Brasil. Arquivo Nacional. Publicao n 48, p. 380). 22. PORTUGAL. Leis, decretos, etc., op. cit.

Assim, com mais esta prova de confiana do prncipe regente, a nomeao para o novo posto na Impresso Rgia e interesse na continuidade da publicao de seus trabalhos, ficam diminudas as restries de ordem moral que ainda hoje pesam sobre o sbio idealista, frei Jos Mariano da Conceio Veloso. A partir de 1801, ocupa frei Veloso um lugar de diretor literrio na Impresso Rgia, cargo para o qual fora nomeado juntamente com outro brasileiro, Hiplito Jos da Costa, e pelo mesmo decreto de 7 de dezembro de 1801, que extinguiu a Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego. Em seu novo cargo, alm dos trabalhos de seleo, traduo e diagramao de obras, ainda se ocupava frei Veloso em dar continuidade ao plano de publicaes iniciado na oficina que dirigira e para o qual ainda tinha o beneplcito real. Documentos da correspondncia com o ministro de Estado, d. Rodrigo de Sousa Coutinho, fazem referncias s publicaes em andamento, como por exemplo, na carta datada de 11 de maro de 1803, na qual transmite os agradecimentos de Sua Majestade louvando os esforos do autor do Aligeiramento do salitre com as sementes do algodo, informa sobre os estudos que S.A.R. tem mandado proceder e as experincias sobre as guas ardentes; recomenda a execuo da obra sobre a quina, a impresso do terceiro tomo de Rumford, do Atlas terrestre, "pois o mesmo Augustssimo Senhor Deseja muito promover estes trabalhos e produes, a fim de eximir o Reino da preciso de os mandar vir de fora...e, finalmente, no primeiro dia em que eu for Impresso Rgia, espero ver Vossa Paternidade e estabelecer o modo pronto, e rpido, com que possa imprimir os seus trabalhos, que decerto muito tem interessado ao Real Servio e beneficiado o Pblico".23 Alterada pelo Decreto de 23 de fevereiro de 1802, at 1803 a instituio mantm frei Veloso na direo, tendo ali sofrido restries de ordem moral. Tais fatos, j divulgados, deixam entrever que pagamentos extraordinrios, publicaes sem finalidade objetiva e doaes de exemplares depem negativamente a favor de seu zelo na direo da Impresso Rgia a ordem real de 23 de fevereiro de 1803 se refere necessidade de uma maior diligncia na administrao que exercia.24 Ao se transferir para o Brasil, em 1807, a corte portuguesa, tambm volta ao Rio de Janeiro o frade botnico e, em contato direto com a alta administrao do Reino de Portugal, sediada na capital da Amrica portuguesa, consegue ordem para que sejam despachadas pela Impresso Rgia em Lisboa no s exemplares de suas obras publicadas, como tambm as chapas abertas na Oficina do Arco do Cego, estudos inacabados e demais papis de sua propriedade intelectual. No resta dvida que desejava continuar a edio de seus trabalhos na Impresso Rgia, tambm transferida em parte para o Rio de Janeiro. Durante vrios anos prolongou-se uma correspondncia oficial determinando esta transferncia, arrastando-se at o ano 1811, quando falece no Convento de Santo Antnio, a 14 de julho, o frade franciscano. Apesar disso, no pararam os entendimentos com a antiga metrpole, no sentido de recambiar o esplio literrio de frei Veloso e finalmente, por ordem rgia, a documentao enviada foi entregue aos cuidados da Real Biblioteca, e a seu bibliotecrio padre Joaquim Dmaso, muito se deve pelo interesse com que defendeu a preservao
23. PORTUGAL. Arquivo Histrico Ultramarino, ibidem. 24. RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional. Seo de Manuscritos. II - 31,10,23 ("O Prncipe Regente N. S. ordena a V. Mce. que com a possvel brevidade proceda...a uma informao exata do estado em que se acha o Inventario da Impresso Regia e da extinta Casa do Arco do Cego", cpia); BRASIL. Arquivo Nacional. Publicao n 48, p. 24, 25, 28, 31.

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de tantos inditos e obras pertencentes coleo do sbio brasileiro. Na defesa e garantia da herana intelectual deixada por frei Veloso, arremete o diretor da Real Biblioteca, em vrias ocasies, contra os que em Lisboa e no Rio de Janeiro tentavam reter parte da documentao. Publicados j esto sua correspondncia e ofcios, nos quais a tnica sempre a mesma: ausncia de documentos que sabia existir e que at ento no estavam sob sua guarda.25 Assunto tratado oficialmente na escala administrativa superior o entendimento feito entre o conde de Aguiar que, do Rio de Janeiro, oficia ao patriarca eleito de Lisboa, em 11 de novembro de 1812, para que "se remeta Secretaria de Estado dos Negcios do Brasil as chapas, livros que foram de Frei Jos Mariano da Conceio Veloso e que hoje pertencem Real Biblioteca".26 Em 11 de maro de 1813, Joo Antnio Salter de Mendona, de Lisboa, oficia ao marqus de Borba, no Rio de Janeiro, informando acharemse prontos para remeter corte "5 caixotes das obras de frei Veloso, acompanhadas de 1.272 chapas". No seu ofcio, se inclui uma Relao dos livros e chapas que se remetem da Impresso Rgia de Lisboa para a Biblioteca de S.A.R. na corte do Rio de Janeiro, pelo navio Vitria em observncia das ordens do mesmo Augusto Senhor.27 Da relao abaixo, constata-se que quatro caixes continham ao todo 1.348 chapas de cobre gravadas pelos calcgrafos do Arco do Cego, na maioria assinadas, indicando-se a que obras as mesmas foram destinadas: "Caixo n 2 1 579 Chapas da Plantas do Sistema de Lineu... faltam 3 Caixo n 3

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1 124 ditas da Quinologia 2 4 ditas do Fazendeiro Acar 3 4 ditas de dito Cochonilha...h uma demais 4 1 Planta da Ruiva dos Tintureiros 5 7 ditas da Quasia Amarga 6 ditas de Botnica de Joo Jaques Ross 7 7 ditas das Palmeiras 8 16 ditas de animais quadrpedes, 1 mao 9 23 ditas de ditos, 2 mao 10 33 ditas de Pssaros da Inglaterra 11 1 dita da criao das Borboletas 12 1 dita de um Macaco 13 4 ditas de Cogumelos 14 16 ditas de Histria Natural dos Musgos 15 11 ditas de vrios Peixes 16 2 ditas de Histria Natural do Homem e da Mulher 17 5 ditas de vrias Plantas 18 44 ditas para a Continuao do Fazendeiro do Brasil 19 3 ditas do Atlas Terrestre
25. BRASIL Arquivo Nacional. Caixa 689, antiga 763, Doc. n. 8; BRASIL. Publicao n 48, p. 28-30. 26. BRASIL Arquivo Nacional. Caixa 689, antiga 763; BRASIL. Arquivo Nacional. Publicao n 48, p. 23. 27. BRASIL Arquivo Nacional. Caixa 689, antiga 763.

Caixo n 4 20 49 ditas de dito 21 1 dita da Rainha 22 22 ditas da Arte da Gravura de Bosse 23 9 ditas de Anacreonte 24 41 ditas de Edifcios Rurais 25 15 ditas da Flora Fluminensis 26 35 ditas da Potassa 27 9 ditas do Fazendeiro Acar 28 13 ditas de dito Anil 29 4 ditas de dito Caf 30 17 ditas de dito Caf, Plantas 31 9 ditas de dito Anil 32 4 ditas de dito Caf 33 15 ditas de dito Algodo 34 7 ditas de dito Especiarias 35 2 ditas de dito Cacau 36 11 chapas do Fazendeiro por acabar. Plantas, 1 mao 37 14 ditas de dito 2 mao 38 12 ditas do Tomo 1 de Vermis (vermes) 39 10 ditas do Tomo 2 de dito Caixo n 5 40 12 ditas do Abade Maria 41 10 ditas da Tabacologia 42 18 ditas dos Canais de Fulton 43 30 ditas do Atlas Celeste 44 9 ditas da Cordoaria 45 59 ditas do Avirio braslico 46 16 ditas da Soda, Plantas 47 11 ditas de dita Mquinas No impedimento do Oficial Maior: Joaquim Antnio Xavier da Costa". Ainda outro documento relaciona Obras e chapas que frei Jos Mariano da Conceio Veloso imprimiu ou fez imprimir na Oficina Rgia do Arco do Cego e outras mais, o qual alcanou a Graa de lhe mandar vir da dita Impresso Rgia tanto chapas como um exemplar de cada uma das ditas obras para ajuntar sua coleo... e que S.A R. houve por bem de aceitar para a sua real Biblioteca.28 As notcias sobre o recebimento deste material no Rio de Janeiro acham-se publicados no Catlogo da Exposio Permanente dos Cimlios da Biblioteca Nacional,29 onde se informa que "as chapas remetidas de Lisboa pelos Governadores do Reino e recebidas na Real Biblioteca do Rio de Janeiro, a 2 de junho de 1813, ainda hoje se conservam". Entretanto, o padre Joaquim Dmaso, ao receber parte da enorme bagagem do esplio velosia28. BRASIL Arquivo Nacional. Caixa 764; RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional. Anais, v. 9, pt. 2, n 12.685; BRASIL Arquivo Nacional. Publicao n 48, p. 23-28. 29. RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional. Anais, v. 11, p. 564.

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no, cuidou de fazer uma verificao e separar vrias e muitas chapas, oficiando ao senhor Jos Joaquim Carneiro de Campos, em 29 de maro de 1814, informando que: "remete as estampas do Fazendeiro do Brasil que pertenceram ao finado Frei Jos Mariano da Conceio Veloso, para poderem ir para a Impresso Rgia de Lisboa e assim tambm vai uma prova de todas as mais chapas que ficaram na Real Biblioteca do Prncipe Regente Nosso Senhor para que, se se imprimirem ou acabarem de imprimir, as obras a que elas pertencem, as ditas chapas possam servir, sem se fazerem nova despesa e por isso vo numeradas pelos nmeros delas para poderem se pedir sem fazer nova despesa da Fazenda Real; tambm a cpia da relao que acompanha a remessa, confere com a diferena que observei".30 No confronto recentemente feito para a publicao desta notcia histrica sobre a Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego, constatou-se que a relao enviada de Lisboa em 11 de maro de 1813 acusa um total de 1.348 chapas de cobre gravadas; a tiragem preparada no Rio de Janeiro, por determinao do bibliotecrio da Real Biblioteca, ainda hoje se guarda na Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional e nela esto montadas, em dois lbuns, 996 estampas correspondendo s chapas diferena que menciona o padre Joaquim Dmaso em sua carta de 29 de maro de 1814. Porm o acervo calcogrfico oriundo da Oficina do Arco do Cego, e que atualmente se encontra sob a guarda da Seo de Iconografia, composto de 498 pranchas, correspondentes ao esplio velosiano.31 Durante alguns anos e at s vsperas da Independncia do Brasil, investe o padre Joaquim Dmaso, diretor da Real Biblioteca, contra os que tentavam prejudicar o patrimnio real. Ainda em 18 de janeiro de 1821, pouco faltando para a volta a Portugal de d. Joo VI, registra uma sua representao: "Das chapas que aqui existem alm das que foram para a Impresso Rgia de Lisboa, por serem obras que l se vendem, tirei provas que mandei tambm para l, ficando aqui outras iguais numeradas para servirem no caso daparecerem, l ou c, as respectivas obras... eu no tenho empenho em que as coisas estejam mais aqui do que ali; mas saiba-se aonde esto para poderem ser teis e no fiquem sepultadas obras que talvez dessem nome Nao; porque elas mereceram que se lhe abrissem chapas, mereciam tambm ser impressas".32 Os acontecimentos histricos precipitaram a separao do Brasil do Reino de Portugal e, pelo Tratado de Paz e Amizade assinado em 1825, foi a Coroa portuguesa ressarcida financeiramente pela documentao e propriedades deixadas na antiga colnia. Dentre elas, constava a Real Biblioteca, que se tornou, com todo o acervo, patrimnio brasileiro, origem da atual Biblioteca Nacional. Guardadas e aos cuidados dos bibliotecrios que se sucederam, as chapas da Oficina do Arco do Cego se incluam entre as raridades da herana real. Durante 65 anos, apenas umas poucas vezes foi mencionada a existncia desta coleo, sem que maiores estudos se fizessem a respeito; nas notcias histricas sobre a Seo de Iconografia, foi citada como uma de suas preciosidades.33
30. BRASIL Arquivo Nacional. Caixa 764, Doc. n 7 31. Paralelamente a esta notcia histrica, trabalha-se para a publicao do catlogo completo das pranchas da Oficina do Arco do Cego, acompanhado de informaes sobre os gravadores. Para este levantamento, muito importante ser a documentao que sabemos existir na Imprensa Nacional de Lisboa, citada por Ernesto Soares. 32. BRASIL Arquivo Nacional. Publicao n 48, p. 28-30. 33. Tentativa de identificao das chapas foi iniciada pelo bibliotecrio Aurlio Lopes, em 1911, e mais tarde, em 1940, o bibliotecrio Floriano Bicudo Teixeira providenciou, na Imprensa Nacional do Rio de Janeiro, pequena tiragem de 19 pranchas para a coleo da Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional.

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Uma das aspiraes da atual chefia era promover a conservao, uma tiragem para identificao do que existe e organizar um catlogo completo do conjunto calcogrfico, bem como editar em lbum uma seleo de pranchas. Na oportunidade que se apresenta neste ano de 1976, de comemorar os 100 anos de reorganizao da Biblioteca Nacional, com estrutura tcnica adequada, renovao dos catlogos por processos atualizados, criao de sees especializadas, publicao dos Anais, promove a direo desta casa a edio do lbum de estampas da Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego. Assim o fazendo, no s cumpre a Biblioteca Nacional uma de suas misses especficas, qual seja a de divulgar o acervo que tem sob sua guarda, como tambm endossa a opinio do primeiro diretor da instituio, instalada no Rio de Janeiro em 1810, o padre Joaquim Dmaso,ao declarar: "(...) mas saiba-se aonde esto para poderem ser teis e no fiquem sepultadas obras que talvez dessem nome Nao; porque elas mereceram que se lhes abrissem chapas, mereciam tambm ser impressas".

Relao das Estampas *


1. Hymnus tabaci autore Raphaele Thorio [frontispcio da obra: Thorius, E. De pacto seu tabacco Carminum...Lisboa, Arco do Cego, 1800] gravura a buril por Almeida [Romo Eloy] 2. Histria natural do homem gravura a buril e pontilhado 3. [Construes navais] gravura a buril e gua-forte 4. Barcos gravura a buril e gua-forte por Almeida [Romo Eloy] por Marques [Jos Joaquim] por Costa [Raimundo Joaquim da]

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5. [Invertebrados] [prancha da obra: Barbut. Helmintologia portuguesa...Lisboa, J. P. Correa da Silva, 1799] gravura a buril por [Annimo] 6. Planispherio das estrellas austraes gravura a buril e pontilhado 7. O lynce e o Leo Menor [prancha da obra La caille. Atlas celeste...] gravura a buril e pontilhado 8. Libra e Escorpio [prancha da obra La caille. Atlas celeste...] 9. Capricornio e Aquario [prancha da obra La caille. Atlas celeste...] gravura a buril 10. Pegaso, Cavallo Menor, Golfinho [prancha da obra La caille. Atlas celeste...] gravura a buril por Camena

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues] por Costa [Raimundo Joaquim da]

por Costa [Raimundo Joaquim da]

por Rebelo [Diogo Jos]

* A autora agradece ao professor Luiz Emygdio de Mello Filho e ao naturalista Luiz Edmundo Moojen pelos trabalhos de identificao e classificao das pranchas, respectivamente, de botnica e de zoologia.

11. Andromeda, Perseo, O Tringulo [prancha da obra La caille. Atlas celeste...] gravura a buril e pontilhado 12. A hydra, a taa e o corvo [prancha da obra La caille. Atlas celeste...] gravura a buril e pontilhado 13. O boieiro, os lebreiros e cabelleira de Berenice [prancha da obra La caille. Atlas celeste...] gravura a buril e pontilhado 14. A baleia [prancha da obra La caille. Atlas celeste...] gravura a buril e pontilhado 15. Virgo [prancha da obra La caille. Atlas celeste...] gravura a buril e pontilhado 16. Zebra [Equus burcelli, vulgo Zebra] gravura a buril e gua-forte 17. Urso Branco [Thalarctos, vulgo Urso Branco] gravura a buril e pontilhado 18. Hippopotamo anfbio l. [Hippopotamus amphibius, vulgo Hipoptamo] gravura a buril e pontilhado 19. Boi [Bos, vulgo Boi] gravura a buril e pontilhado 20. Boi bison [Bison bison, vulgo Bison] gravura a buril e gua-forte 21. [Camellus dromedarius, vulgo Camelo] gravura a buril e gua-forte 22. [Ammotragus cervia, vulgo Cabrito monts] gravura a buril 23. [Artiodactyla bovidae, vulgo Cabrito] gravura a buril 24. Antlope corinna [Artiodactyla bovidae, vulgo Antilope] gravura a buril e pontilhado 25. Emberiza mediterranea vulgo Salpicado do certo [Frugilidae emberizades, vulgo Salpicado do Serto] gravura a buril segundo desenho de R. da Costa e Silva

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues]

por Souto [Paulo dos Santos Ferreira?]

por Almeida, [Francisco Thomaz]

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues]

por Marques [Jos Joaquim]

por Jorge [Joo Jos]

por Neves [Ventura da Silva]

por Neves [Ventura da Silva]

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por Neves [Ventura da Silva]

por [Annimo] por [Annimo] por Lima por Lima

por Jorge [Joo Jos]

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues]

26. Tanagra violacea vulgo guir Nheng et ou Nheng et-rna ou Tei tei [Thraupidae euphonia, vulgo Gaturamo ou Tei Tei] gravura a buril segundo desenho de R. da Costa e Silva

por Queirs

27. Ramphasto araari [Ramphastidae pteriglonus, vulgo Tucano] gravura a buril 28. Lanius pitangu [Tyraniidae megarhyncus, vulgo Bentev] gravura a buril 29. Ampelis carunculata [Cotingidae?, vulgo Asa de cera] gravura a buril 30. Tanagra silvestris vulgo Ca cai [Thraupidae, vulgo Aaira] gravura a buril 31. Columba juruti [Columbidae, vulgo Jurit] gravura a buril 32. Psitacus Macrocourus vulgo Perequito ou Tui [Psittacidae, vulgo Jandaia] gravura a buril segundo desenho de R. da Costa e Silva 33. Vultur cinereus [Cathartidae, vulgo Condor] gravura a buril 34. Cinchona corymbifera [Cinchona corymbifera, vulgo Quineira] gravura a buril 35. Cinchona rosea [Cinchona rosea, vulgo Quineira] gravura a buril 36. Joannesia pincipe [Johannesia princeps, vulgo Anda a] gravura a buril 37. [Julocroton sp.] gravura a buril 38. [no identificada] gravura a buril 39. Oxalide azedinha [Oxalis martiana, vulgo Azedinha] gravura a buril

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues]

por Lima

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues]

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues]

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues]

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues]

por Rebello [Diogo Jos]

por [Annimo]

por [Annimo]

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por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues] por Almeida [Francisco Thomaz] por Vieira [Correa]

por R. da Costa e Silva por Santos

40. [no identificada, rene botes e inflorescncias incompatveis] gravura a buril 41. [Bacopa sp.] gravura a buril 42. Esculo castanheiro [Aesculus hypocostamen, vulgo Castanheiro] gravura a buril 43. Bellis perennes [Bellis perennes, vulgo Margaridinha]

por Almeida [Francisco Thomaz]

por Vianna [Manuel Luiz Rodrigues]

gravura a buril 44. [Prunus persica, vulgo Pecegueiro] gravura a buril 45. [Habenaria sp.] gravura a buril 46. [Frugaria musca, vulgo Morango] gravura a buril 47. [Cleome spinosa, vulgo Mussamb] gravura a buril 48. [Nicotiana tabaccum, vulgo tabaco - processo de cultura] gravura a buril 49. [Modo de fazer os traos groos...] [prancha da obra: Bosse, A. Tratado da gravura... trad. do francez...Lisboa, Arco do Cego, 1801] gravura a buril e gua-forte 50. [Modo de lanar agoaforte sobre a chapa] [prancha da obra: Bosse, A. Tratado da gravura... trad. do francez...Lisboa, Arco do Cego, 1801] gravura a buril e gua-forte

por Silva [Domingos Jos da] por Souza por Almeida [Manuel Luiz Rodrigues] por Almeida [Manuel Luiz Rodrigues] por [Annimo] por Vianna [Manuel Luiz]

por O. P. Silva

por O. P. Silva

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Carlos JULIO [Vestimentas], sc. XVIII Aquarela colorida 28,0 x 38,3 cm

Carlos JULIO [Cena de caador de patos], sc. XVIII Aquarela colorida 38 x 20 cm

Carlos JULIO [Vendedor ambulante], sc. XVIII Aquarela colorida 38,0 x 27,8

Carlos JULIO [Senhora levada em cadeirinha e seguida de suas escravas], sc. XVIII Aquarela colorida 28,0 x 38,2 cm

Jean-Baptiste DEBRET (del.) Thierry FRRES (lith.) Esclaves ngres, de differentes nations, 1835 Litografia aquarelada 20,6 x 31,5 cm

Jean-Baptiste DEBRET(del.) Thierry FRRES (lith.) Costumes des dames du Palais; Costume militaire, 1839 Litografia aquarelada 28 x 22,2 cm

Retratos de reys e rainhas e prncipes de Portugal, ornados com elogios poticos e collegidos por Diogo Barbosa Machado. Anno 1746. Folha de rosto do tomo I da Coleo de Retratos Coligidos por Diogo Barbosa Machado.

Hartmann SCHEDEL Anton KOBERGER (tipgrafo) Liber chronicarum. Capa e pg. 10 Nuremberg, 12 jul. 1463

Pginas da Bblia. Novo Testamento. Harmonias. Latim, 1508. Passio Domine nostri Jesu Christi ex evangelistarum testu...compilado por Ringmanus Philesius...colofon: Argentorarum (Estrasburgo) Johannes Knoblouchus, 1509

ngelo A. Poliziano Omnia Opera Politiani et alta quaedam lectu digna, quorum nomina in sequenti indice videre lecet. Pgi. aiii Veneza, Aldus Manutius, julho de 1498.

Thomas ENDER Eine amerikanische Brigg bey hoher see [Um brigue Americano com mar bravo], [18--] Desenho aquarelado 15,0 x 7,8 cm

Thomas ENDER [Aspecto tirado a bordo da fragata ustria em sua viagem para o Rio de Janeiro, em 9 de abril de 1817, vendo-se entre outros passageiros Spix e Martius.] Aquarela 28 x 19,5 cm

Thomas ENDER Ruhende Sclavinnen [Escravas descansando], [18--] Desenho aquarelado 15,5 x 7,1 cm

Pgina anterior: Thomas ENDER Ansicht von Gloria [Vista da Igreja de Nossa Senhora da Glria do Outeiro], [18--] Desenho aquarelado 20,3 x 11,3 cm Thomas ENDER Fort St. Cruz der Einfahrt des Hafens von Rio de Janeiro [Fortaleza de Santa Cruz na entrada do porto do Rio de Janeiro], [18--] Desenho aquarelado 14,8 x 7,7 cm Thomas ENDER Bom Viagem bey Rio de Janeiro [Boa Viagem, perto do Rio de Janeiro], [18--] Desenho aquarelado 14,9 x 8 cm

Thomas ENDER Matta porcos, [18--] Desenho aquarelado 15,2 x 8,3 cm

Thomas ENDER Bischeflisches Landhaus in Thal von Bel Engenho [A chcara episcopal do vale do Engenho Velho], [18--] Desenho aquarelado 15,3 x 8,3 cm

LUDWIG & BRIGGS (lith.) The brasilian souvenir: a selection of the most peculiar costumes of the Brazils, 1845 Capa Litogravura aquarelada 23 x 18 cm

LUDWIG & BRIGGS (lith.) Coffee carriers [Carregadores de caf], 1845 Litogravura aquarelada 23 x 18 cm

LUDWIG & BRIGGS (lith.) Custom-house cart [Carro dalfandega], 1845 Litogravura aquarelada 23 x 18 cm

LUDWIG & BRIGGS (lith.) Punishments [Castigos], 1845 Litogravura aquarelada 23 x 18 cm

LUDWIG & BRIGGS (lith.) Begging for the holy ghost [Espirito Santo], 1845 Litogravura aquarelada 23 x 18 cm

LUDWIG & BRIGGS (lith.) A childs funeral [Enterro danginho], 1845 Litogravura aquarelada 23 x 18 cm

Romo Eli ALMEIDA Histria natural do homem, [entre 1799 - 1801] Gravura a buril 19,9 x 13,6 cm

Manuel Lus Rodrigues VIANA Andrmeda, perseo, o triangulo, [entre 1799 - 1801] Gravura a buril e pontilhado 19,7 x 24 cm

Joo Jos JORGE Zebra, [entre 1799 - 1801] Gravura a buril e gua-forte 19,7 x 24 cm

Teodoro Antnio de LIMA [Ammotragus cervia, vulgo cabrito monts] [entre 1799 - 1801] Gravura a buril 17,9 x 13,8 cm

Annimo Cinchona corymbifera (vulgo Quineira), [entre 1799 - 1801] Gravura a buril 32,4 x 26,5 cm Romo Eli ALMEIDA [Sem ttulo], [entre 1799 - 1801] Gravura a buril aquarelada 15 x 10,2 cm

Joseph Martinet. Um Litgrafo Francs no Rio de Janeiro*

ata do sculo XVIII o apogeu da Frana como centro expansionista de ideias, artes e ofcios. Da moda s mquinas utilizadas nas obras de engenharia, da pintura literatura e msica, da cincia atividade artesanal, em tudo se expandia, com reflexos nos mais longnquos rinces, a reputao, o gosto e a civilizao francesa. a poca em que o livro impresso alcana alto expoente por sua beleza grfica, quando ilustraes de artistas como Watteau, Audran, Tardieu, Cars, Cochin le pre Aveline se aliam riqueza de ornamentao dos captulos, se integram na multiplicao dos ornatos das letras, se combinam elegncia dos caracteres tipogrficos, transformando um exemplar bibliogrfico em precioso e requintado objeto de luxo. As grandes edies traziam, todas, os nomes dos ilustradores, perpetuando sua fama atravs das estampas.

Se nem todos os gravadores conseguiram engrandecer a arte em que eram mestres, pois eram apenas os intrpretes de um outro artista, a quantidade de pranchas de cobre gravadas ilustrando obras do sculo XVIII infinitamente grande, justificando o florescimento de numerosos atelis e oficinas de gravura. Graas a essa necessidade de produo em escala comercial, mantm-se muitos atelis entre os membros de uma mesma famlia e, neles, a tradio dos ensinamentos do ofcio combinado ao estudo da

* Publicado nos Anais da Biblioteca Nacional. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, n 98, 1978. * A autora agradece as valiosas informaes prestadas pela bibliotecria urea Carvalho, chefe do Arquivo Histrico do Museu Imperial, e pelo colecionador Gilberto Ferrez e muito especialmente ao doutor Paulo Geyer, que com nmia gentileza emprestou peas nicas de sua coleo para incluso neste estudo.

pintura e do desenho. Por esta razo, encontramos no sculo XVIII, durante o apogeu da gravura em cobre, at o sculo XIX, quando substituda pela tcnica litogrfica (mais econmica comercialmente), os nomes de uma mesma origem ligados aos trabalhos especializados de ilustrao. Figura entre os nomes de gravadores do sculo XVIII o de Martinet, repetido durante sculo e meio nas diversas modalidades da arte de gravar. Dentre os mais renomados, destaca-se o de Franois Nicolas Martinet, engenheiro, desenhista e gravador, com atividade em Paris por volta de 1760; conhecem-se de sua autoria as pranchas para uma Histoire et description de Paris, 1779-81, em trs volumes e tambm as pranchas para uma Histoire des oiseaux (1787). Ainda contemporneas so Angelique Martinet, nascida por volta de 1731 e falecida em 1780, citada como gravadora a buril, e Marie-Therse Martinet, desenhista e gravadora a buril, nascida em 1781 e conhecida pelos assuntos mitolgicos e de gnero, vinhetas e captulos de livros que deixou gravados. Sendo um elo entre dois sculos, mencionam os dicionrios biogrficos o nome de Pierre Martinet, nascido em 1781 e expondo no Salon entre os anos 1808 e 1812, tambm ele j exercendo atividades litogrficas de recente descoberta. O reinado da gravura a trao e colorida declina no sculo XVIII, enquanto a gravura litogrfica toma rapidamente grande impulso. Ainda assim o nome Martinet figura como editor de estampas em Paris e est ligado publicao de um famoso conjunto, Galerie dramatique, publicao iniciada em 1796 que se prolongou nos diversos conjuntos de retratos, costumes de artistas de teatro, bailes mascarados etc. at 1843. As sries completas, rarssimas, tm ttulos sugestivos: Cris de Paris, Galerie des enfants de Mars, Caricatures et moeurs, Caricatures politiques etc., fixando o pouco que restava de pitoresco nos costumes locais e dando grande impulso stira ilustrada. Aperfeioando suas aptides e se projetando em outras atividades sempre ligadas s artes plsticas, continua a sucesso de artistas da mesma famlia, j no sculo XIX. Achille Louis Martinet (1806-1877), aluno da cole des Beaux-Arts, era desenhista e gravador; participou dos vrios Sales entre 1835 e 1876, obtendo o Prix de Rome em duas etapas e ainda medalhas na Exposition Universelle foi um dos mais famosos burilistas de sua poca. Alphonse Martinet (1821-1861), gravador a buril e a gua-tinta, participou dos Sales entre 1843 e 1859; considerado gravador de reproduo e pintor sobre porcelana. Louis Martinet (1810-1894), pintor de flores, retratos e paisagens, foi tambm inspetor das Belas-Artes. Nos primrdios do sculo XIX, definitivamente superado o metal pela litografia, chegam ao Brasil vrios artistas, muitos deles franceses que se estabelecem como professores de pintura e desenho e retratistas; alguns instalam oficinas litogrficas, imbudos daquele esprito romntico, em busca do pitoresco e do extico em terras distantes da civilizao europeia, onde encontrariam inspirao e possibilidade de sucesso comercial. Certamente oriundo daquela famlia de gravadores, j consagrada desde o sculo XVIII, surge no Rio de Janeiro, a partir de 1841, o nome de Joseph Alfred Martinet. nos documentos guardados no Arquivo Nacional que se encontra registrada a sua chegada ao Rio de Janeiro.

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Viajando do Havre no brigue Branger, chega, depois de 54 dias a bordo, em companhia de outros compatriotas, no dia 18 de janeiro de 1841. Suas declaraes na polcia registram que tinha a idade de 20 anos, estatura ordinria, cor clara, olhos pardos, nariz e boca regulares, pouca barba e rosto comprido. D como endereo de moradia Rua da Ajuda, nmero 6 e como profisso, pintor. Embora no citado por dicionrios europeus, Joseph Alfred Martinet se revela no Brasil um litgrafo de alto padro, conseguindo nos seus trabalhos uma perfeio tcnica invulgar, pelo que se infere j haver chegado ao Rio de Janeiro com o aprendizado tcnico terminado. Cronologicamente sua chegada fixada em 1841. A partir dessa data, comeam a ser impressos vrios de seus trabalhos e registrada sua atividade artstica nos almanaques comerciais da cidade. Exmio desenhista, trabalhando na pedra porosa com perfeio e habilidade, herdeiro das aptides de seus antecessores no mesmo ofcio. Inspira-se em paisagens, em cenas de costumes e consegue obter nas suas litografias um perfeito entrosamento da tcnica e assunto dentro do esprito romntico ento predominante. Ligado firma impressora de litografias Heaton e Rensburg, estabelecida Rua da Ajuda, 68, e aos editores Eduardo e Henrique Laemmert, proprietrios da Tipografia Universal, a produo litogrfica de Joseph Alfred Martinet se prolonga at 1872. Alm dos trabalhos de cunho comercial, se anuncia como professor de desenho, pintura e paisagem e tambm como retratista; todos os anncios constam do Almanaque Laemmert na rubrica Artes e Ofcios. Atravs desta publicao anual, pode-se acompanhar suas atividades didticas e comerciais, graas aos registros de endereos ali indicados. Em 1847 habita Rua do Lavradio, 23, trocando de residncia em 1851 para a casa de nmero 20, mesma rua. Aquela publicao o assinala como "desenhista para todos os generos e paisagens" e nova residncia na Rua da Ajuda, 113; em 1855, por um ano apenas, est associado a Paulo Robin na oficina de litografia. Por duas vezes troca de endereo, voltando sempre Rua da Ajuda, 113, onde mantm oficina de impresso sobre a pedra porosa; em 1864 vamos encontr-lo residindo Rua da Pedreira da Glria, 62, local certamente muito distante das suas atividades, e anunciando uma nova especialidade: "registos de santos", i.e., imagens religiosas de grande procura e divulgao, distribudas pelas igrejas e irmandades que as encomendavam aos artistas. Desse ano em diante habita a Rua da Ajuda, 108, onde leciona desenho e pintura. O registro de seu nome permanece no Almanaque Laemmert at o ano de 1872 e j no ano seguinte no mais figura Joseph Alfred Martinet entre os professores de desenho e pintura, como tambm desaparece o registro de sua oficina litogrfica. Durante 31 anos de atividades no Rio de Janeiro, o litgrafo francs, participante dos acontecimentos locais, demonstrou de comeo interesse em se estabelecer na cidade. As recentes pesquisas do professor Alfredo Galvo, realizadas nos arquivos da Escola Nacional de Belas-Artes, indicam que, no ano de 1847, Joseph Alfred Martinet se inscrevera como aluno livre na classe de Pintura de Paisagem. Seria este o primeiro passo no sentido de mais tarde concorrer ao professorado na academia oficial, entretanto, nada indica sua permanncia como aluno na Imperial Academia de Belas-Artes. Sua vasta produo litogrfica se ressente ainda de um completo levantamento, embora grande nmero de suas estampas tenha sido depositado na Biblioteca Nacional, entregues pelos editores e pelo prprio artista, conforme se infere das anotaes e ca-

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rimbos existentes nos exemplares ou ainda adquiridas em poca recente. Caracterizada pela excelente fatura tcnica e acentuado romantismo dos temas, a diversificada produo de Joseph Alfred Martinet pode ser dividida em vrios gneros: vistas e paisagens, retratos, registros de santos, cenas de costumes e acontecimentos histricos. At a presente data, o levantamento de sua obra grfica, guardada na Biblioteca Nacional, indica a existncia de peas conhecidas e outras que, embora relacionadas no Catlogo de Exposio de Histria do Brasil, 1881, so conhecidas apenas por referncias. O sucesso comercial de suas estampas bem avaliado pelos anncios que se sucediam nos jornais, cada vez que era lanada uma nova estampa, avulsa ou em srie, cujos preos altos bem diziam da estima com que eram recebidas pelo pblico. Assim a srie de seis vistas da Baa de Guanabara em panorama circular anunciada no Jornal do Commercio de 8 de maro de 1845 e 11 de maro do mesmo ano:
O Panorama da Bahia do Rio de Janeiro em seis quadros de 12 a 18 pollegadas tomada dos navios de guerra, executado pelo mais habil artista em lithographia, o Sr. Martinet, e a marinha pelo distincto oficial de marinha Lieut. Warre, estampados pelos Srs. Heaton e Rensburg e publicado por G. Leuzinger, na rua do Ouvidor n. 36, h de sair a luz em fins de abril ou maio. O preo de subscrio e de 12$rs. e depois se vender a 15$rs. As duas primeira estampas acham-se para examinar encaixilhadas na rua do Ouvidor, 36. A vista geral da cidade tomada da Ilha das Cobras publicado no Estabelecimento Lithographico de Heaton e Rensburg, rua da Ajuda n. 68. Este chefe de obra desenhado e litographado com uma perfeita exactido e perfeio, ser estampado sobre uma folha de papel magnfico de 28 sobre 36 pollegadas. Os editores abriro uma lista de subscrio ao preo de 6$rs. cada exemplar at 15 de junho p. f. dia da entrega e a 85$rs. depois desta data. Ainda gracioso conjunto de msicas e estampas reunido em lbum foi inicialmente anunciado venda em ano XXI, n. 231 de quartafeira, dia 20 de agosto de 1856, no tpico da Gazetilha: Album Pittoresco Musical. Acaba de publicar-se um primoroso Album Pittoresco Musical, que recomendamos aos amadores de piano. Os sucessores do Sr. P. Laforge no quizero que este seu album sahisse desacompanhado de lindos desenhos. O Sr. Martinet o enriqueceu com vistas de Botafogo, Gloria Jardim Botanico, Boa Viagem, S. Christovo, Tijuca e Petrpolis.

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Foi o mesmo vendido, na poca, ao preo de dez mil ris.

Vistas e paisagens
Com exceo de uma pequena vista da cidade de Npoles, litografada possivelmente nos primeiros tempos de sua instalao no Rio de Janeiro e que coincidia com a recente chegada de d. Thereza Christina Maria, a terceira imperatriz do Brasil e princesa da casa de Npoles, todas as demais peas preparadas por Joseph Alfred Martinet so desenhadas do natural e transferidas pelo prprio artista para a pedra porosa; em todas, dentro do espao litogrfico, consta sua assinatura e representam

a cidade do Rio de Janeiro e arredores. Alm de perfeito acabamento tcnico, so consideradas documentos iconogrficos preciosos registrando locais, costumes, embarcaes, vesturios e arquitetura.

Retratos
Transparece nos personagens retratados, em trajes civis ou com os atributos de suas funes, o realismo; as litografias de Martinet so eloquentes testemunhos de sua mestria artstica.

Registo de santos
Alm das peas acima relacionadas, Joseph Alfred Martinet se especializa em imagens religiosas encomendadas pelas igrejas e confrarias, para venda entre devotos ou distribuio em datas do calendrio litrgico. So peas de grande raridade, em geral de grande formato, decoradas com belssimas cercaduras e legendas em dourado; algumas tornam-se ainda mais valiosas pela documentao arquitetnica que apresentam, pois, compondo a imagem sagrada, por vezes aparecem em segundo plano as antigas capelas, posteriormente substitudas por construes mais majestosas. So os registos de santos impressos na oficina de Joseph Alfred Martinet, estabelecido entre 1853-1858 na Rua da Ajuda, 113, e a partir desta ltima data na Rua de So Jos, 53. So as seguintes as estampas de Joseph Alfred Martinet conhecidas: Sem data
[Retrato de jovem senhora] litog. ass. 200 x 175 sem inscrio, no identificado 1841-1850 Bahia litog. ass. 435 x 670 478 x 711 inscr.: Bahia / Alf. Martinet Lith./ Painted by H. L. Lewis from Daguerreotyp Views by C. D. Fredericks/ subscr.: Lith. by Heaton e Rensburg / Rua da Ajuda n 68 / Rio de Janeiro / C.E.H.B. 16.972 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva.

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[Baa de Guanabara com vista para a ilha de Villegaignon] litog. 93 x 110 156 x 172 sem inscrio subscr.: A. Martinet Del. e Lith./ Heaton e Rensburg Lith./ Rio de Janeiro/ A Coleo Paulo Geyer possui: ex. 1: tiragem definitiva, aquarelada, colada sobre papel

Chafariz do Largo do Pao litog. 100 x 181 inscr.: Chafariz do Largo do Passo (sic)/ Fountain of the Palace Square South part subscr.: A. Martinet Lith./ Lith. de Heaton e Rensburg/ C.E.H.B. 17.063, n. 1 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva Collegio de Mr. e Mrs. Hitchings litog. assin. 179 x 192 263 x 275 inscr.: Collegio de Mr. e Mrs. Hitchings/ Botafogo/ Rio de Janeiro/ subscr.: A. Martinet Lith./ Lith. de Heaton e Rensburg/ Rio de Janeiro/ A Coleo Paulo Geyer possui: ex. aquarelado, tiragem definitiva A Coleo Gilberto Ferrez possui: ex. aquarelado, tiragem definitiva [Passeio Pblico] litog. 100 x 181 inscr.: A. Martinet Lith./ Lith. de Heaton e Rensburg/ C.E.H.B. 17.063, n. 3 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva [Rua de Santa Luzia] litog. 95 x 155 111 x 173 sem inscrio subscr.: A. Martinet Del. e Lith. de Heaton e Rensburg/ Rio de Janeiro/ A Coleo Paulo Geyer possui: ex. 1: tiragem definitiva, aquarelada, colada sobre papel Retrato de Joaquim Nunes Machado litog. por Alf. Martinet, na Off. Rensburg C.E.H.B. 18.816 Conhece-se por referncias; no encontrado o exemplar da Biblioteca Nacional Retrato de Sebastio do Rego Barros litog. assin. 130 x 120 subscr.: L. A. Boulanger Desenhou/ Alf. Martinet Lith./ Lith. de Heaton e Rensburg Rua dAjuda 68/ C.E.H.B. 19.141 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, com grandes margens; ex. 2: tiragem definitiva, com margens aparadas Rio de Janeiro tomado da ilha das Cobras litog. assin. 440 x 673 inscr.: Alf. Martinet del. et lith./ Rio de Janeiro tomado da ilha das Cobras sem subscrio C.E.H.B. 20.042 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: prova avant la lettre; notas manuscritas: Rio de Janeiro tomado da ilha das Cobras; a primeira vista lithographada no Rio de Janeiro

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[1843]* [Vista de Npoles] litog. assin. 187 x 268 212 x 293 inscr.: Napoli. Villa Reale. Ao alto da estampa: Recordaes de Napoles sem subscrio A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva [1845] Igreja da Glria litog. assin. 235 x 317 264 x 345 inscr.: Igreja da Gloria/ Convento de Sta. Thereza/ sem subscrio C.E.H.B. 20.050 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, colada sobre papel; notas manuscritas no verso: oferecido por Alfred Martinet/ no foi publicado/ Largo do Catete litog. assin. 205 x 308 inscr.: Largo do Cattete/ Hotel dos Estrangeiros/ Largo do Cattete/ sem subscrio C.E.H.B. 20.048 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, colada sobre papel; notas manuscritas no verso no foi publicado/ Prova rara/ Oferecido por Alfred Martinet/ [Vistas do Rio de Janeiro] pr. 1 litog. assin. 280 x 430 307 x 458 inscr.: Fort. da Lage/ Morro de S. Joo/ Po dAssucar/ Fort. de Villegaignon/ Morro da Urca/ Morro da Babilonia/ Praia do Suzano/ Morro de Botafogo/ Praia do Flamengo/ Praia da Gloria/ Morro da Lagoa/ Igreja da Gloria/ subscr.: Martinet lith./ G. Leuzinger editor Rua do Ouvidor n 36 Lith. de Heaton e Rensburg Rio de Janeiro/ C.E.H.B 17.053, fl. 1 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: prova avant la lettre; anotaes manuscritas: Martinet/ Edit par Leuzinger/ 1845/ Imp. Renzburg/ ex. 2: tiragem definitiva; notas manuscritas: oferecida por A. Martinet/ ex. 3: tiragem definitiva, aquarelada (aquisio 1965) [Vistas do Rio de Janeiro] pr. 2 litog. assin. 282 x 430 307 x 455 inscr.: Morro da Bica da Rainha/ Morro do Corcovado/ Arsenal de Guerra/ S Velha/ Hospital Militar/ Morro do Castello/ Garganta da Tejuca/ Pico pequeno Andrahy/ Con vento de Sto. Antonio/ Pico grande Andrahy/ Palacio e Capela Imperial/ Igreja da Candelaria/
* Os anos entre colchetes so atribudos. [Nota dos orgs.]

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subscr.:

Martinet Lith./ G. Leuzinger Editor. Rua do Ouvidor n 36/ Lith. de Heaton e Rensburg. Rio de Janeiro/ C.E.H.B. 17.053, n. 2 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva ex. 2: prova avant la lettre, colada sobre papel; notas manuscritas: Martinet. n. 2/ Edit par Leuzinger em 1845/ Imp. Renzburg/ ex. 3: tiragem definitiva, aquarelada (adquirida em 1965) [Vistas do Rio de Janeiro] pr. 3 litog. assin. 280 x 434 sem inscrio sem subscrio C.E.H.B. 17.053, n. 3 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: prova avant la lettre, colada sobre papel; notas manuscritas: n. 3/ Edit par Leuzinger em 1845/ Imp. Renzburg Tanco dagoa/ (oferecida por G. Leuzinger) [Vistas do Rio de Janeiro] pr. 4 litog. assin. 277 x 430 sem inscrio sem subscrio C.E.H.B. 17.053, n. 4 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: prova avant la lettre, colada sobre papel; anotaes manuscritas: Constitution US Fregat/ n. 4 / Edit en 1845 par G. Leuzinger/ Imp. Renzburg (oferecida por G. Leuzinger) [Vistas do Rio de Janeiro] pr. 5 litog. assin. 277 x 430 sem inscrio sem subscrio C.E.H.B. 17.053, n. 5 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: prova avant la lettre, colada sobre papel; anotaes manuscritas: Martinet/Constituio corveta braz/ Vapor p a Praia Grande/ Alfred Imp. Renzburg/Constitution US Fregat/ Edit par G. Leuzinger en 1845/ Armao/ Nictherohy/ (oferecida por G. Leuzinger) ex. 2: prova avant la lettre (oferecida por Alfred Martinet) [Vistas do Rio de Janeiro] pr. 6 litog. assin. 280 x 427 305 x 454 inscr.: St. Domingo Fregata Americana/ Boa Viagem/ P de Jurujuba/ Fregata a Reine Branca/ Fortaleza de Sta. Cruz/ Vapor do Norte/ subscr.: Martinet lith/ G. Leuzinger Editor Rua do Ouvidor n 36/ Lith. de Heaton e Rensburg/ Rio de Janeiro/ C.E.H.B. 17.053, n. 6 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: prova avant la lettre, colada sobre papel; notas manuscritas: Martinet/ Constitution Fregate Americaine/ n 6/ Imp. Renzburg/ Edit par G. Leuzinger en 1845/ Santa Cruz/ ex. 2: tiragem definitiva, aquarelada (aquisio em 1965) 1847 [Cemitrio ingls na Gamboa] litog. assin. 249 x 362 271 x 384

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inscr.: Cemeterio inglez na Gamboa subscr.: Alf. Martinet del. e Lith. de Heaton e Rensburg. Rio de Janeiro/ C.E.H.B. 17.145 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva/ carimbo seco Alf. Martinet/ Lith. Rio de Janeiro/ ex. 2: tiragem definitiva/ carimbo seco Alf. Martinet/ notas manuscritas: em 1847/ ex. 3: tiragem definitiva aquarelada; incluida no lbum Brasil pittoresco [Igreja da Glria] litog. assin. 256 x 365 275 x 388 inscr.: Po dassucar/ Igreja da Gloria/ Caes da Gloria/ subscr.: Alf. Martinet del. e Lith./ Lith. de Heaton e Rensburg. Rio de Janeiro/ C.E.H.B. 17.114 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva; carimbo seco Lith. Alf. Martinet/ ex. 2: tiragem definitiva ex. 3: prova avant la lettre ex. 4: tiragem definitiva, aquarelada; includa no lbum Brasil pittoresco Passeio Pblico litog. assin. 257 x 387 299 x 412 inscr.: O Passeio Publico subscr.: Alf. Martinet del. e lith./ Lith. Heaton e Rensburg/ Rio de Janeiro/ C.E.H.B. 17.123, n. 1 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva; carimbo seco Lith. Alf. Martinet/ ex. 2: prova avant la lettre, anotaes manuscritas: Jardim publico (sic) de Rio de Janeiro/ Edit par Martinet em 1847/ Imp. de Renzburg/ ex. 3: no lbum Brasil pittoresco; tiragem definitiva, aquarelada O Museu Imperial possui: ex. 1: tiragem definitiva (informao da bibliotecria urea Carvalho) Vista do Rio de Janeiro tomada da ilha das Cobras litog. assin. 250 x 363 277 x 391 inscr.: Vista do Rio de Janeiro tomada da ilha das Cobras subscr.: A. Martinet delt e Lith./ Lith. de Heaton e Rensburg/ R da Ajuda 68/ C.E.H.B. 17.087 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva; carimbo seco Lith. Alf. Martinet/ ex. 2: tiragem definitiva aquarelada/ includa no lbum Brasil pittoresco 1848 Incndio da galera americana Ocean Monarch litog. assin. 305 x 505 390 x 505 inscr.: Tirado de um desenho feito pelo Principe de Joinville, que se achava a bordo do Affonso com a Princeza D Francisca/ Incendio da Galera Americana/ Ocean Monarch/ socorrida pelo vapor de guerra nacional Affonso, ao mando do Capito de Mar e Guerra/ Joaquim Marques Lisboa/ nas aguas de Liverpool, no dia 24 de Agosto de 1848/

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Lith. por Alf. Martinet e publicado por L. A. Boulanger/ Lith. de Heaton e Rensburg/ Rio de Janeiro/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva [1849] Cascata de Itamaraty. Petrpolis litog. assin. 411 x 286 439 x 314 inscr.: Cascata de Tamaraty (sic). Petropolis sem subscrio C.E.H.B. 17.217 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva; anotaes manuscritas: Edit en 1849 par G. Leuzinger/ ex. 2: tiragem definitiva Cascata Pequena da Tijuca litog. assin. 427 x 285 454 x 313 inscr.: Cascata pequena da Tijuca sem subscrio C.E.H.B. 17.177 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva; anotaes manuscritas: Martinet la dessin e imprim/ Edit par G. Leuzinger em 1849/ Rio de Janeiro e seus arredores (Do Corcovado) f. 1 litog. assin. 370 x 595 410 x 636 inscr.: Rio de Janeiro e seus arredores (do Corcovado) subscr.: Leuzinger Editor/ Rua do Ouvidor n. 36/ C.E.H.B. 17.056, n. 1 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva; notas manuscritas: Larangeiras/ Martinet la dessin et imprim/ So Clemente/ So Joaquim/ Real Grandeza/ Rua do Berc/ Edit par G. Leuzinger/ 1849/ a vol doisseaux/ Rio de Janeiro e seus arredores (Do Corcovado) f. 2 litog. assin. 370 x 613 412 x 672 inscr.: Rio de Janeiro e seus arredores (do Corcovado) subscr.: Leuzinger Editor/ Rua do Ouvidor n. 36/ C.E.H.B. 17.056, n. 2 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva; notas manuscritas: Martinet la dessin et imprim/ Cosme Velho/ 2 vista o Centro/ Edit par G. Leuzinger 1849/ Rio de Janeiro e seus arredores (Do Corcovado) f.3 litog. assin. 370 x 620 410 x 669 inscr.: Rio de Janeiro e seus arredores (do Corcovado) subscr.: Leuzinger Editor/ Rua do Ouvidor n. 36/ C.E.H.B. 17.056, n. 3 A Seo de Iconografia possui:

subscr.:

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ex. 1: tiragem definitiva; notas manuscritas: Martinet la dessin et imprim/ So Clemente/ So Joaquim/ Real Grandeza/ Rua do Berc/ Edit par G. Leuzinger 1849/ 3 vista esquerda/ Serra da Tijuca. Bela Vista litog. assin. 272 x 441 307 x 474 inscr.: Serra da Tijuca. Bella Vista sem subscrio C.E.H.B. 17.176 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva com anotaes manuscritas: Martinet la dessin et imprim Edit par G. Leuzinger 1849/ [Serra da] Tijuca litog. 411 x 595 no consta do C.E.H.B. A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, colada sobre papel, com a inscrio parcialmente dilacerada Botafogo litog. assin. 326 x 505 365 x 585 inscr.: Botafogo subscr.: Alf. Martinet desenh. e lith./ Lith. de Heaton e Rensburg/ Rio de Janeiro/ C.E.H.B. 17.108 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: prova avant la lettre; notas manuscritas: Botafogo/ Edit par Martinet/ Le meilleur dessin fait Rio de Janeiro/ em 1850/ ex. 2: tiragem definitiva [1851] Retrato de Miguel de Frias Vasconcellos litog. assin. 275 x 240 inscr.: O Cel. de Engenheiros Inspector Geral das Obras Publicas Miguel de Frias Vasconcellos subscr.: Alf. Martinet Lith./ M. J. A. Lima/ Lith. dAlf 225/ C.E.H.B. 19.030 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva ex. 2: tiragem para jornal, publicada em O Grito Nacional, 6 de agosto, 1851, n. 292 [1851-1853] Hotel Suisso litog. assin. 238 x 318 353 x 443 inscr.: Hotel Suisso, em Petropolis subscr.: Lith. de Alf. Martinet/ Rua do Lavradio 20/ O Museu Imperial possui: ex. 1, 2: (informao da bibliotecria urea Carvalho) Nossa Senhora da Penha de Frana litog. assin. 238 x 198 595 x 443

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inscr.: N.S. da Penha de Frana/ que se venera na sua capella na freguesia de Iraj subscr.: Lith. Alf. Martinet/ Rua do Lavradio n 20 / Rio de Janeiro/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, com rica cercadura barroca, encimada por coroa e monograma A.M. Retrato de Eusebio de Queiroz Coutinho Mattoso Camara litog. assin. 205 x 200 inscr.: Eusebio de Queiroz Coutinho Mattoso Camara subscr.: L. A Boulanger del./ Lith. de Alf. Martinet/ Rua do Lavradio n 20/ C.E.H.B. n. 18.571 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, colada sobre papel Santa Rita de Cassia litog. assin. 340 x 200 580 x 355 inscr.: Sta Rita de Cassia subscr.: Lith. de Alf. Martinet/ Rua do Lavradio 20/ Rio de Janeiro/ na cercadura: Lith. de Alf. Martinet/ Rua da Ajuda n 113/ Rio de Janeiro/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, rica cercadura barroca encimada por coroa impressa em azul (mesma decorao utilizada na estampa N.S. da Penha de Frana, com acrscimo de endereo)

[1852] Retrato de Manuel Antonio Alvares de Azevedo litog. assin. 158 x 119 inscr.: Manuel Antonio Alvares de Azevedo fac-simile da assinatura subscr.: L. A Boulanger del./ Lith. de Alf. Martinet/ Rua da Ajuda 113/ C.E.H.B. n. 18.970 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, colada sobre grande folha ex. 2: tiragem definitiva

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[1853] Senhor do Bonfim litog. assin. 323 x 243 498 x 325 inscr.: O Senhor do Bonfim que se venera na sua capella em So Christovo sem subscrio A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem avant la lettre A Coleo Gilberto Ferrez possui: tiragem definitiva com a subscr.: Na Typographia Comercial/ Imprensa Pereira Braga/ Rua Nova do Ouvidor n 30/ (informao do Sr. G. Ferrez)

[1853-1868] Cidade da Vitria litog. assin. 405 x 656 456 x 703 inscr.: Sido desenho do natural/ Alf. Martinet lith./

subscr.: Lith. de Alfred Martinet/ Rua dAjuda 113/ C.E.H.B. 17.029 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva ex. 2: tiragem definitiva com falta de um pedao O Divino Esprito Santo litog. assin. 285 x 227 626 x 485 inscr.: O Divino Esprito Santo subscr.: Lith. Rua dAjuda 113/ C.E.H.B. 17.029 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, cercadura impressa em amarelo ex. 2: variante subscr.: Lith. Rua de S. Joze n 53/rica cercadura barroco-naturalista, encimada por cartela com estrela irradiante, impressa em dourado Hospital da Beneficncia Portuguesa litog. assin. 237 x 335 268 x 372 inscr.: Hospital da Sociedade Portugueza de Beneficencia no Rio de Janeiro, sob a invocao de Joo de Deus subscr.: Lith. de Alf. Martinet / Rua dAjuda 113/ C.E.H.B. 20.049 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, notas manuscritas no verso: oferecida por Alf. Martinet Nossa Senhora da Candelaria litog. assin. 332 x 227 622 x 482 inscr.: N.S. da Candelaria subscr.: Lith. de Alf. Martinet/ Rua dAjuda 113/ A Seo de Iconografia possui: ex.: tiragem definitiva, com cercaduras: 1) motivos geomtricos; 2) motivos barroco-naturalistas, impressos em dourado Nossa Senhora da Conceio litog. assin. 343 x 237 562 x 412 inscr.: N.S. da Conceio subscr.: Lith. de Alf. Martinet/ Rua dAjuda 113/ Propriedade (sic) de Editor/ A Seo de Iconografia possui: Foi utilizada a mesma pedra litogrfica para a estampa com o ttulo N.S. do Amparo. A Seo de Iconografia possui: ex. 1: variante da pedra litogrfica, com acrscimo de meia lua e serpente aos ps da Virgem; cercadura com motivos barroco-naturalistas, centralizados por cartela com estrela irradiante Nossa Senhora da Gloria litog. assin. 365 x 265 498 x 345 inscr.: N.S. da Gloria subscr.: Lith. de Alf. Martinet/ Rua dAjuda n 113/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva com cercadura barroca impressa em dourado; inscrio tambm em

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dourado fora da cercadura ex. 2: tiragem definitiva, variante na inscrio: N.S. da Gloria do Outeiro; sem subscrio; cercadura barroca impressa em amarelo ex. 3: tiragem definitiva; variante na cercadura barroco-naturalista impressa em azul (616 x 482) ex. 4: tiragem definitiva; variante na rica cercadura barroca impressa em dourado (614 x 520) Nossa Senhora das Dores litog. assin. 313 x 229 500 x 325 inscr.: N. S. das Dores sem subscrio A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva com cercadura barroca impressa em dourado Nossa Senhora do Amparo litog. assin. 343 x 420 515 x 331 inscr.: N.S. do Amparo subscr.: Lith. de Alf. Martinet/ Rua dAjuda 113/ Propriedade (sic) do Editor/ Foi utilizada a mesma pedra litogrfica para a estampa com o ttulo N.S. da Conceio. A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva: impresso fraca, pedra desgastada ex. 2: tiragem definitiva: variante na subscrio: Lith. de Alfred Martinet/ Rua de S. Jos 53/ com cercadura barroca impressa em dourado Nossa Senhora do Paraiso litog. assin. 322 x 231 500 x 325 inscr.: N S do Paraiso que se venera na capella de Sr. do Bom Fim em S. Christovo sem subscrio A Seo de Iconografia possui: ex. 1: com cercadura barroca, impressa em dourado ex. 2: com cercadura barroca, impressa em amarelo Nossa Senhora do Rosario litog. assin. 311 x 228 500 x 329 inscr.: N S do Rosario A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva com cercadura barroca, impressa em dourado Nossa Senhora do Tero litog. assin. 266 x 191 622 x 482 inscr.: N S do Tero/ S. Domingos patriarcha da Ordem 3/ Sta. Rosa de Lima Protectora da Ordem 3/ subscr.: Lith./ Rua d Ajuda n 113/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva com trs cercaduras: 1) em preto com motivos naturalistas; 2) motivos geomtricos, impressa em dourado; 3) barroco-naturalista, impressa em dourado Nossa Senhora Mi dos Homens litog. assin. 316 x 230 577 x 439

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inscr.: N S Mi dos Homens subscr.: Lith. de Alf. Martinet/ Rua dAjuda n 113/ Propriedade do Editor/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: com cercadura barroco-naturalista, impressa em dourado Nosso Senhor dos Passos litog. assin. 269 x 200 inscr.: N. S. dos Passos subscr.: Lith. de Alf. Martinet / Rua dAjuda n 113/ Propriedade do Editor/ A Coleo Gilberto Ferrez possui: exemplar no descrito (informao do Sr. G. Ferrez) [Santa Ana] litog. assin. 310 x 197 615 x 482 inscr.: S. Anna subscr.: Lith. Rua d Ajuda n. 133 A Seo de Iconografia possui: ex. 1:tiragem definitiva; cercaduras: 1) motivos geomtricos; 2) motivos barroco-naturalistas, encimada por monograma A. M. Santo Elesbo e Santa Efigenia litog. assin. 254 x 173 515 x 333 inscr.: S. Elesbo Imperador dAbissinia/ carmelita advogado nos perigos do mar./ S. Efigenia, Princeza da Nubia / Carmelita advogada contra os incendios. subscr.: Lith. de Alf. Martinet / Rua d Ajuda n. 113/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva com cercadura em motivos geomtricos, impressa em dourado ex. 2: tiragem definitiva, com variante na legenda incompleta: Lith. Alf. Martinet / Rua ... Rica cercadura ornamental em motivos barroco-naturalistas; composio centralizada por estrela irradiante, impressa em dourado So Braz litog. assin. 334 x 200 inscr.: S. Braz subscr.: lith. de Alfred Martinet/ Rio de Janeiro/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva; cantos decorados com arabescos ex. 2: tiragem definitiva; cercadura barroca, impressa em dourado (500 x 345) ex. 3: variante da mesma pedra litogrfica: inscr.: S. Braz Bispo e Martir subscr.: Rio de Janeiro/ Lith. de Alf. Martinet/ Rua da Ajuda n 113/ rica cercadura barroco-naturalista, encimada pelo emblema do martrio: a palma (585 x 366) A Coleo Gilberto Ferrez possui: litog. assin. 330 x 200 inscr.: S. Braz que se venera no Mosteiro de S. Bento (informao do Sr. G. Ferrez) So Crispin e So Crispiniano litog. assin. 342 x 245 515 x 332 inscr.: S. Crispim e S. Crispiniano subscr.: Lith. de Alf. Martinet / Rua dAjuda n. 113// A Seo de Iconografia possui:

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ex. 1: cercadura impressa em dourado ex. 2: impresso apagada, cercadura impressa em cor amarela. So Miguel e almas litog. assin. 316 x 222 511 x 327 inscr.: S Miguel e Almas Crispim e S. Crispiniano sem subscrio A Seo de Iconografia possui: ex. 1: cercadura motivos geomtricos, impressa em dourado So Pedro litog. assin. 167 x 116 198 x 146 inscr.: S. Pedro subscr.: Lith. de Alf. Martinet/ Rua dAjuda n 113/ Propriedade do Editor/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1, 2: tiragem definitiva ex. 3: tiragem definitiva, margens aparadas Senhor dos Aflitos litog. assin. 331 x 235 622 x 382 inscr.: Senhor dos Aflitos subscr.: Lith. / Rua d Ajuda n. 113/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1, 2: tiragem definitiva, com duas cercaduras: 1) motivos geomtricos; 2) motivos barroco-naturalistas, impressa em dourado

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[1855] Retrato de Jacques Arago litog. assin. 335 x 300 inscr.: Jacques Arago, membre de lInstitut de France, etc./ N Estagel Dpartament des Pyrenes Orientales em 1793./ Deced le 27 novembre 1854 Rio de Janeiro./ subscr.: Alfred Martinet lith. 1854 / Lith. de Alf. Martine (sic) e P. Robain (sic) Editora / Rua da Ajuda n 113/ C.E.H.B. 20.088 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva colada sobre papel

[1856] Rio de Janeiro. lbum pitoresco musical. Publicado pelos Sucess. P. Laforge e desenhado pelo Sr. Alf. Martinet. [Rio de Janeiro, P. Laforge e Sucess., 1856] 24 p. de msica, f. de rosto e 7 litografias. Todas as estampas trazem o endereo: Imprensa da musica dos Sucessores de P. Laforge. Rua dos Ourives n 60. Rio de Janeiro a) Composio, fl. de rosto: Vista do Rio de Janeiro litog. assin. 190 x 310 b) Botafogo litog. assin. 170 x 287 inscr.: Botafogo/ Quadrilha/ por/ Demetrio Rivero/ c) Gloria

litog. assin. 168 x 290 inscr.: Gloria/ Polka/ por/ Eduardo Ribas/ d) Jardim Botanico litog. assin. 168 x 290 inscr.: Jardim Botanico/ Valsa/ por/ Salvador Fabregas/ e) Boa Viagem litog. assin. 171 x 304 inscr.: Boa Viagem/ Redown/ por Geraldo Horta/ f) So Christovo litog. assin. 187 x 293 inscr.: S. Christovo/ Scottisch/ por/ Quirino dos Santos/ g) Petropolis litog. assin. 175 x 281 inscr.: Petropolis/ Quadrilha/ por/ A. Campos A Coleo Paulo Geyer possui um exemplar do album. A Seo de Iconografia possui um exemplar da f. f. [1857] Retrato de Francisco de Paula e Vasconcellos litog. assin. 300 x 250 inscr.: Francisco de Paula e Vasconcelos subscr.: Alf. Martinet/ Lith. de A. Forel Muniz/ Rio de Janeiro 7 de maro 1857/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, colada sobre papel [1859] Retrato de d. Pedro II litog. assin. ex. 1: o exemplar da Seo de Iconografia foi extraviado por ocasio de emprstimo ao Ministrio das Relaes Exteriores, conforme Aviso 107, de 30-1-1958, do Exmo. Sr. Ministro da Educao e Cultura, e Ofcios BN 318-61, de 20-4-61, do Sr. Diretor da Biblioteca Nacional ao Exmo. Sr. Ministro da Educao e Cultura e BN 87-62, de 24-1-62, do Sr. Diretor da Biblioteca Nacional

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1860 So Sebastio litog. assin. datada 1860 333 x 325 515 x 332 inscr.: S. Sebastio subscr.: Lith. de Alf. Martinet/ Rua d Ajuda. 113/ Propriedade do autor/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, com cercadura em motivos geomtricos, impressa em dourado

1866 Passagem de Curuz litog. assin. 390 x 582 inscr.: Esboceto de Eduardo Martino (copia do natural)/ encouraado Brazil/ encouraado Barrozo/ Encouraado Lima Barros/ encouraado Rio de Janeiro depois da exploso do torpedo paraguayo/ Curupaity/ Chata/ vapor Greenhalg/

Chata/ Mattas de Curuz/Biberibe almirante Tamandar/Corveta Mearim/ desembarque do 2 Corpo do Exercito/ sem subscrio C.E.H.B 17.592 A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva ex. 2: tiragem definitiva, no lbum Quadros histricos da Guerra do Paraguay, n. 4

1868 O Senhor do Bom Fim litog. assin. 368 x 265 500 x 328 inscr.: O Senhor do Bom Fim que se venera na sua capella em So Christovo subscr.: Lith./ Rua de S. Joze n 53/ A Seo de Iconografia possui: ex. 1: tiragem definitiva, com cercadura barroca impressa em dourado ex. 2: tiragem definitiva com cercadura: 1) motivos geomtricos; 2) motivos barroco-naturalistas, impressas em dourado (627 x 478) sem endereo

A contribuio ora trazida a lume pretende mostrar a importncia de um litgrafo at a data presente no estudado e tambm registrar a preciosa documentao iconogrfica vlida para o perodo compreendido entre 1845-1872, poca de apogeu e desenvolvimento do Rio de Janeiro imperial.

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James Forbes e seu Manuscript upon Brazil*

scolhido no opulento acervo da Seo de Manuscritos, o cdice intitulado Manuscript upon Brazil foi exposto em 1973 na mostra Manuscritos: Sculos XII-XVIII, Pergaminhos Iluminados e Documentos Preciosos (n 110 do catlogo publicado). Precioso cimlio, foi incorporado Biblioteca Nacional por ocasio da compra feita no leilo da coleo Linhares, em 1895. Compe-se o mesmo de caderno com oito pginas de texto, com letra do sculo XVIII, de fcil leitura e treze pginas de ilustraes, em nmero de vinte, que representam flores, pssaros e horizontes distantes, e inclui um excepcional panorama do Rio de Janeiro, uma vista da ilha das Cobras e um panorama de S. Iago. De sua autoria, em pocas passadas, nunca se cogitou, constando sempre a nota "sem autor". O documento passou despercebido dos estudiosos e pesquisadores da histria do Rio de Janeiro. Foi a partir de 1973, com a exibio do cdice na mostra preparada pela Seo de Manuscritos, que se aventou a possibilidade de maiores investigaes que valorizassem o documento e o inserissem na bibliografia histrica brasileira, enriquecendo-a.

Autoria
No texto do viajante, nada leva sua identificao, apenas em um dos desenhos ocorre uma data, fixando a passagem do navio em determinado ponto distante da costa:
* Publicado nos Anais da Biblioteca Nacional. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, n 99, 1979. Agradecimentos: ao comandante Max Justo Guedes, chefe do Servio de Documentao Geral da Marinha, por indicar instituies inglesas, responsveis por documentao naval, e ao bibliotecrio Manoel Adolpho Wanderley, chefe da Seo de Classificao da Biblioteca Nacional, por rever os originais e sugerir preciosas indicaes.

"Table Land 15 november, 1765". Foi, pois, determinado o ano de 1765, como da passagem pelo Rio de Janeiro do viajante (o desenho registra a passagem do navio pela frica do Sul). Compulsadas as bibliografias, sobretudo as especificamente dedicadas ao arrolamento dos viajantes que passaram pela cidade, nos quatro sculos, encontramos citao de que o ingls James Forbes estivera entre fins de junho at 12 de outubro de 1765, no Rio de Janeiro. Pelo confronto das informaes constantes do cdice da Seo de Manuscritos com as de seu livro de memrias sobre o Oriente, no captulo referente estada no Rio de Janeiro, conclui-se que seu autor o citado viajante ingls. Corroboram esta afirmao as ilustraes de pssaros brasileiros que ocorrem no livro publicado (idnticas s dos manuscritos) e que trazem, nas pranchas gravadas a cores, no s o nome do artista que as elaborou, William Hooker, como tambm o nome do artista dos originais: James Forbes.

O autor
James Forbes, ingls nascido em Londres em 1749, muito cedo iniciou uma carreira promissora. Nomeado amanuense da Indian Company Service e designado para Bombaim, partiu de Downs, na Inglaterra, em 12 de abril de 1765. Quatorze passageiros, alm da tripulao, viajavam no Royal Charlotte com destino ndia; velejando nas costas europeias pelo oceano Atlntico, contornariam a frica, entrando no oceano ndico, e aportariam em Bombaim, aps trs a quatro meses de viagem. Entretanto, depois de velejar na costa espanhola e ilhas do norte da frica, j passados dois meses de viagem, descobriram uma fenda no casco da embarcao que exigia urgentes reparos, obrigando alterao no trajeto; dirigiu-se o navio rumo ao porto do Rio de Janeiro, onde aportou a 30 de junho do referido ano. At 10 de outubro de 1765, portanto trs meses e dez dias, ficou o Royal Charlotte em conserto, dando oportunidade a que seus passageiros conhecessem a colnia portuguesa, que, por ordens reais, permanecia isolada e proibida a estrangeiros. nesse perodo que James Forbes coleta informaes, desenha o que lhe interessa e registra no seu Manuscript upon Brazil, o que lhe foi dado conhecer do Rio de Janeiro. A 10 de outubro de 1765 o Royal Charlotte, refeito da avaria, continua rumo ndia; a bordo, James Forbes desenha o contorno distante da costa sul-africana e data de 1 de novembro a vista Table Mountain no cabo da Boa Esperana, "que foi por muitos sculos a barreira para os navegantes europeus em viagem para o Oriente. Vasco da Gama, no fim do sculo XV, superou o obstculo, o que ocasionou a mudana do nome de cabo das Tormentas para o da Boa Esperana" (Forbes, Oriental Memoirs, p. 9). Exatamente onze meses depois da partida da Inglaterra, aporta o navio na ilha Colombo, no sul da pennsula do Industo e cuja capital era Madras, onde durante dezoito anos James Forbes fixou residncia. Ao residir em Bombaim teve oportunidade de percorrer quase toda a ndia, anotando todos os seus aspectos e fazendo acompanhar suas impresses de desenhos "recomendveis pela exatido e delicadeza". No esquecendo os amigos e parentes na distante Albion, com eles manteve estreita correspondncia, l indo em trs ocasies, porm voltando ndia. Dezoito anos depois, encerra definitivamente suas atividades no Oriente, onde ocupou empregos de projeo e lucrativos; volta Inglaterra e se casa em 1788, estabelecendo-se confortavelmente.

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Da por diante viaja pela Europa, sempre registrando suas impresses: Itlia, Sua, Alemanha, Holanda, Blgica. Indo Frana, em 1803, foi preso ao chegar a Paris e remetido com os familiares e outros prisioneiros para Verdun. Seu bom relacionamento com os membros do Institut de France, correspondente Royal Society, da qual James Forbes era membro, facilitou sua liberao, bem como a de sua famlia. Volta com vagar Frana depois da revoluo, percorrendo vrias de suas provncias. Viajando ao encontro de sua filha, casada com o ministro plenipotencirio da Frana junto ao reino de Wurttemberg, Forbes teve uma sbita indisposio que se agravou e, em consequncia, faleceu no dia 1 de outubro de 1819, em Aix-la-Chapelle.

Bibliografia
Embora no opulenta, sua produo literria valiosa pelo testemunho fiel de uma sociedade extica com a qual conviveu e que merecia um estudo pela diversidade dos costumes europeus. A documentao iconogrfica, que reuniu em vrios lbuns, enriquece sua bibliografia com detalhes interessantes sobre os costumes e geografia. "Observador, calmo e refletido, tece consideraes sobre a necessidade de pregar o evangelho aos hindus." Destacam-se na sua produo literria: Letters from France written in the years 1803 and 1804, including a particular account of Verdun, and the situation of the British captives in that city. London, 1806. 2 v.; Reflections on the Character of the Hindoos... being the preface to...a series of oriental letters, wich will shortly be published. London, 1810; Oriental memoirs: selected and abridged from a series of familiar letters written during seventeen years residence in India: including observations on parts of Africa and South of America, and a narrative of occurrences in four India voyages. London, 1813. 4 v.; Oriental memoirs: a narrative of seventeen years residence in India. By James Forbes. 2nd ed. rev. by hist. daughter the countess of Montalembert. London, R. Bentley, 1834. 2 v. col. front. (ret) e Illustrations to Oriental memoirs, by James Forbes esq. with explanatory notices. London, R. Bentley, 1835. 24 pr. col. front. (ret.) estampas (alg. col.). Os desenhos de James Forbes que ilustram seu livro de memrias do Oriente foram gravados a buril para publicao na obra. Deve-se a William Hooker o primoroso trabalho artstico e grfico que sobremodo valoriza a publicao. As notcias sobre o artista enfatizam-no como pintor de flores, ativo por volta de 1810, em Londres, onde foi aluno de Ferdinand Bauer. So de sua autoria os desenhos de plantas publicados na obra Paradisus Londinensis e registra-se sua presena na exposio de 1811, na Royal Academy, onde apresentou dois galhos com frutos.

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Concluso
1765. Dois anos aps a deciso da metrpole portuguesa de se transferir para o Rio de Janeiro, a sede do governo do Estado do Brasil, chega James Forbes cidade, prolongando sua estada por trs meses. A partir da vigncia da Carta rgia de 1763 e da chegada de d. Antonio lvares da Cunha, conde da Cunha, profunda transformao se operava na cidade, tornada a sede do governo do Brasil. Deveu-se o acontecimento

principalmente aos problemas de segurana da colnia portuguesa ao sul, ameaada com a perda da colnia do Sacramento, morte do conde de Bobadela at ento governador do Rio de Janeiro e combatente no sul e, principalmente, necessidade de garantir e vigiar a produo aurfera das Minas Gerais, cujo porto de escoamento, o Rio de Janeiro, era onde se iniciava o Caminho Novo para Minas. As impresses do viajante ingls so bastante esclarecedoras e vm de encontro a outras mais, j divulgadas em obras publicadas ainda no sculo XVIII. Costumes da populao civil e religiosa se alternam com as descries da natureza, onde os principais motivos de admirao do viajante so os pssaros de colorida plumagem e tamanhos diversos e a multiplicidade dos frutos e flores que espargem os perfumes nos trechos prximos ao acanhado centro urbano. Informaes de carter prtico e econmico sobre animais e plantas so a tnica de seu manuscrito. Tempo bastante (trs meses) para se informar com segurana sobre os hbitos locais embora provavelmente cerceado, como eram os estrangeiros na cidade , acreditamos que nem sempre fosse bem sucedido. Como na questo das minas de ouro e dos costumes de aborgenes, quando declara que poucas informaes conseguiu. De qualquer forma, seu testemunho, se no esclarece pontos ainda obscuros, vem se acrescentar aos tantos outros j conhecidos e mencionados na bibliografia brasileira. Identificando, 214 anos aps, James Forbes como redator das informaes contidas no cdice Manuscript upon Brazil, se encerra definitivamente a questo de sua autoria e se divulga, na ntegra, o texto do precioso documento. ***

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Manuscrito sobre o Brasil

James Forbes
Rio de Janeiro um rio da Amrica do Sul, que nasce nas montanhas do oeste do Brasil e, correndo para leste, cruza esta provncia e se lana no oceano Atlntico. um belo e largo rio, fortificado na sua barra por um bem armado forte chamado Santa Cruz, com outras vrias fortificaes espalhadas na embocadura e dentro do rio.1 A baa grande e espaosa, capaz de conter a esquadra britnica. No h docas, mas um lugar muito conveniente para virar de crena navios, na ilha das Cobras, a qual est situada fronteira cidade de So Sebastio, e voc poder ser bem suprido com todo o necessrio para isso com bons calafetadores, excelente forro de navio, etc.2
1. O porto do Rio de Janeiro no era facilmente acessvel. Na costa, entre Cabo Frio e a entrada da barra, havia permanente vigilncia (as embarcaes que se aproximavam eram fiscalizadas), oficiais do governo portugus vistoriavam os papis de bordo antes de permitir a arribada dos navios que eram ainda submetidos verificao. As manobras de atracao eram realizadas por pilotos portugueses, e fortalezas estrategicamente colocadas desde a entrada da barra, at nos morros que circundavam a cidade, completavam a vigilncia. A permisso para descer em terra, tanto para homens de bordo quanto para passageiros, era tambm precedida de cuidadosa fiscalizao e, regra geral, quando concedida, os estrangeiros eram sempre acompanhados por um soldado. So inmeras as notcias a respeito publicadas por viajantes. Veja-se, por exemplo, o que dizem os que, no sculo XVIII, passaram pelo Rio: Hawkesworth (1764); Cook (1768); Byron (1765); White (1787) ; Wilson (1796), ou ainda Courte de la Blanchedire (1748); La Caille (1751) e La Flotte (1759). 2. A estada do navio no Rio de Janeiro verificou-se entre 30 de junho e 10 de outubro de 1765, conforme o Register of Ships employed in service of the Honorable the United East Indian Company for the years 1760 to 1810. O navio Royal Charlotte deslocava 499 toneladas dirigindo-se para Madras, no Ceilo. Era capitaneado por Richard Crabb, Esq., e John Clements, tendo ainda tripulao categorizada; alm de outros treze passageiros, registra-se a presena a bordo de James Forbes, que seguia como funcionrio da companhia inglesa.

um belo e frtil pas provido abundantemente de tudo o que necessrio vida e da maioria das coisas suprfluas, muito montanhoso, mas o que surpreendente que at mesmo os slidos rochedos so cobertos com belas e enormes rvores; entre as montanhas h agradveis e frteis vales onde se pode caminhar sombra em todas as horas e deliciar todos os sentidos; a vista com os diferentes e extensos panoramas que continuadamente se apresentam aos olhos. Seus ouvidos ficam encantados pela suave melodia de milhares de belos pssaros, seu olfato pelas vrias flores e plantas aromticas que comumente crescem nas cercas e perfumam o ar com agradvel olor, seu paladar pelos mais saborosos frutos que este pas produz com grande perfeio e, se voc tiver alguma sensibilidade, ficar impressionado pela dureza com que tratam os escravos nas diversas plantaes que rodeiam a cidade. A principal cidade So Sebastio, que est situada prxima beira-mar e que distncia tem boa aparncia, mas quanto mais voc se aproxima (na minha opinio) pior ela se apresenta. Do lado oposto cidade, pequena distncia dela, est uma pequena ilha chamada Cobras que bem fortificada e domina a baa; h outro forte atrs da cidade, quase em runas, mas que, estando situado num outeiro, pode trazer algum dano aos navios na baa.3 O Palcio do Governo a mais bela casa da cidade, sbria, sem ornatos, mas nada tem de elegante.4 As outras casas parecem mais prises do que residncias de cavalheiros, tendo todas elas gelosias nas janelas.5 Aqui h um grande nmero de igrejas, poucas tm boa aparncia exterior, mas na maior parte so vistosas no interior, sendo o povo catlico romano e consistindo sua religio principalmente em ostentao, veem-se magnficos altares, as imagens de seus santos ricamente ornadas. Grandes e imensos candelabros de prata macia com outros ornamentos do mesmo metal no so raridades; sendo cada coisa, em proporo, rica e magnfica, o interior das suas igrejas tem a mais nobre aparncia, mas observei que a maioria das pedras [preciosas] que adornam suas imagens so falsas, ou como lady Wortley Montague6 se expressou em uma de suas cartas: "os bons padres devem ter tirado as jias e posto pedras falsas no lugar delas", e eu no fiquei nem um pouco surpreso com a imagem de nosso Salvador, em
3. As descries sobre a cidade do Rio de Janeiro se repetem nos inmeros viajantes, maravilhados com a pujante flora e fauna locais, bem como o singular contraste na sociedade. As defesas da cidade se concentravam nas baterias assestadas para a entrada da barra e instaladas nas fortalezas distribudas desde Santa Cruz at a ilha das Cobras. Nessa poca, deficincia de aparelhamento tornava o forte de So Janurio (no morro do Castelo) incapaz de proteger a urbe. 4. O palcio do vice-rei, situado no principal logradouro da cidade, obra do engenheiro militar Jos Fernandes Pinto Alpoym. Foi inaugurado em 1743, quando ainda governava a cidade Gomes Freire de Andrada. Por ocasio da passagem de James Forbes, era morada do vice-rei conde da Cunha. No mesmo prdio se localizavam a Casa da Moeda e o Tribunal da Relao. A arquitetura colonial, embora tachada de horrorosa pelos viajantes, era apropriada s condies sociais e climticas do Brasil. Estilo que perdurou at meados do sculo XIX sem grandes alteraes, mereceu revises de conceitos em poca recente que justificam e explicam a permanncia de modelos oriundos de influncias portuguesas. 6. Lady Wortley Montagu (lady Mary Wortley Montagu, 1689-1762). Famosa viajante inglesa do sculo XVIII, cujas cartas deliciavam seus contemporneos. Acompanhou seu marido, Edward Wortley Montagu, na viagem Turquia, para onde foi nomeado embaixador, a permanecendo entre 1716-1718. Enviava aos amigos cartas cheias de informaes curiosas, acompanhadas de esboos grficos, que eram lidas e apreciadas em reunies sociais em Londres. Entretanto, no se registra haver a escritora passado pelo Rio de Janeiro, embora James Forbes seja explcito nas referncias a uma carta em que a dama inglesa tece consideraes sobre a troca de pedras preciosas nos adornos das imagens nas igrejas. De suas obras publicadas, destacase Letter of the Right Hon. Lady M---y W---y M---u written during her travels in Europe, sia and Africa, to persons of distinction, etc. [with a preface signed M.A. i.e., Mary Astell], 1763.

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algumas de suas igrejas, estando vestido com apuro, chapu, cabeleira, de bolsa e espada, e tambm a Santa Virgem, com hbitos de religiosa; assim equipados, so por eles levados em triunfo atravs das ruas.7 Perto da cidade existem, outrossim, dois conventos, um deles um enorme e bom edifcio e contm cerca de 500 freiras; no outro, no to grande, as freiras so mantidas com mais severidade, nem mesmo aos parentes permitido v-las, mas, no primeiro, visitas de ambos os sexos podem conversar com elas atravs das grades.8 Em tempos passados havia na cidade um colgio de jesutas9 e h presentemente vrios conventos de frades; os das ordens franciscana e beneditina so comunidades numerosas.10 H tambm uma Casa da pera onde geralmente representam uma pera duas vezes por semana e nos feriados que ocorre. Acho que a msica e a dana so a melhor parte das representaes. No aparecem mulheres em cena e os homens que as substituem so muito desajeitados em todos os seus movimentos, mesmo aqueles que aparecem com sua verdadeira figura no so atores extraordinrios.11 H aqui uma boa alfndega, hospital, priso e uma Casa da Moeda e as ruas so geralmente estreitas e mal pavimentadas, cheias de lojas de comerciantes e a maioria dos artigos que ali existem parece ser de manufatura inglesa. A uma pequena distncia da cidade est o aqueduto, que consiste em duas ordens de arcadas e, distncia, no tem m aparncia; o manancial que supre a cidade de gua est cerca de 8 milhas para o interior e corre sobre um rego coberto para o aqueduto e da para a cidade, que suprida por dois chafarizes de onde os habitantes tiram toda a gua para o uso.12

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7. Procisses eram comuns na cidade, que se animava com as festas religiosas e os cortejos litrgicos. Todos os viajantes dedicam algumas frases s manifestaes pblicas de carter religioso, tambm fixadas pelos artistas em preciosas aquarelas ou desenhos. Veja-se, por exemplo, entre as que fielmente retratam as procisses, as ilustraes de Richard Bate: prancha 9 Procession of the host passing the Igreja dos Terceiros do Carmo from the Palace Square towards Rua Direita, e tambm na apreciada obra de Debret, J. M. Voyage pittoresque et historique au Brsil, vol. III, as descries de cerca de oito diferentes procisses. Embora ambas registrem os acontecimentos do princpio do sculo XIX, a iconografia e texto so vlidos para o sculo anterior. 8. Os dois conventos de religiosas existentes na cidade eram o Convento de Santa Teresa ou Recolhimento do Desterro, no morro do mesmo nome, fundado em 1750 pelo conde de Bobadela das religiosas Carmelitas Descalas e de clausura rigorosa. O outro, situado mais prximo da cidade, no Campo da Ajuda, tambm foi fundado em 1750. Neste ltimo, as freiras da ordem de N. S. da Ajuda mantinham contato com os parentes atravs de grades. Entretanto, o nmero de religiosas estimado pelo viajante ingls parece exagerado era limitado a cinquenta em cada um dos conventos de clausura. 9. O Colgio dos Jesutas, situado no morro do Castelo, datava dos primrdios da fundao da cidade. Construdo com grandiosidade, abrangia o colgio, a Igreja de So Sebastio e as oficinas. Expulsos os religiosos no ano de 1759, somente em 1769 foi ali instalado o Hospital Militar. Monumento arquitetnico do maior valor histrico e cultural desapareceu com o arrasamento do morro do Castelo, em 1922. 10. O Convento de Santo Antonio, situado no morro do mesmo nome, abriga desde o ano de 1608 os frades da ordem franciscana, tendo sido o prdio terminado em 1616 e a ladeira que lhe d acesso, em 1710. Ao lado se situa a Igreja da Ordem Terceira da Penitncia, cuja construo de 1653. Terminada em 1743, abriga preciosa talha dourada e pinturas, sendo um dos mais belos templos da cidade, j famoso no sculo XVIII. O Mosteiro de So Bento, da ordem beneditina, j existia em 1628; a igreja, iniciada em 1633, foi terminada entre 1641-42 e obra do engenheiro militar Francisco Frias de Mesquita. Riqussima decorao interior e alfaias de prata sempre foram as peas citadas como prova da opulncia da ordem monstica. 11. A Casa da pera, conhecida como "Casa da pera do Padre Ventura", foi o primeiro teatro do Rio de Janeiro. Situava-se na Rua do Fogo, no trecho hoje desaparecido (Rua dos Andradas, esquina do Largo do Capim). Funcionou at a gesto do marqus do Lavradio, quando se incendiou. A citao de Bouganville, que assistiu no teatro a uma pera de Metastasio, confirma o que descreve Forbes em 1765, antes, portanto, do viajante francs. 12. O Aqueduto ou Arcos da Carioca conduzia gua potvel das nascentes do rio Carioca at o permetro urbano. Graas a Aires Saldanha, que o construiu durante sua administrao (1719-1725), no ano de 1723 a gua chegou ao chafariz. Arruinado, foi reconstitudo por Gomes Freire de Andrada no ano de 1750: de pedra com dezesseis bicas e dois tanques, um para animais e outro para as lavadeiras. Alm do chafariz da Carioca, parte da gua seguia por canos at o Largo do Carmo, onde outro chafariz a distribua no s populao, como tambm atendia aguada dos navios "inaugurado por volta do ano de mil setecentos e cinquenta e tantos", segundo o historiador Pizarro e Arajo, era construdo de mrmore de Lioz. No panorama que acompanha o manuscrito de James Forbes, perfeitamente visvel esse monumento, com os detalhes da bacia em mrmore

As mulheres so em geral bonitas, tm cabelos naturais muito belos, que se comprazem em aformosear por seu modo de enfeit-los ricamente com joias e flores. Os demais vesturios no julgo nada bonitos, os ingleses (na minha opinio) so preferveis.13 Aqui elas so mantidas muito reclusas, geralmente no se v durante o dia nenhuma delas fora de casa, exceto as que saem de cadeirinha e geralmente do um passeio em noites de lua. A maneira comum de viajar de rede, suspensa ao longo de uma vara a qual carregada por seus escravos; h um colcho na rede e uma coberta pendurada na trave e cobre a pessoa quando est dormindo, mas se querem sentar, eles enrolam o colcho e puxam a cortina e assim viajam juntos vrios dias: digo isto em relao s mulheres que no vo de carruagem ou montam a cavalo, sendo estas as duas formas comuns de viajar.14 Os homens so gente preguiosa e indolente, so principalmente lojistas que aparentam ser muito pobres, mas devem ser ricos e talvez no se atrevam a demonstr-lo; resumindo: endosso inteiramente a opinio de outros que acham que um mau espanhol faz um bom portugus.15 Aqui a proporo de dez negros para um branco, e a cidade possui cerca de 80 mil habitantes,16 so governados por um vice-rei que enviado pelo rei de Portugal e tem em mos poder de vida e morte. Quando ele sai acompanhado por um destacamento a cavalo e h cerca de 1.800 soldados de infantaria nesta parte do pas.17 Quando algum fica doente, a notcia imediatamente enviada a seus parentes que vm visit-lo na casa, e se piora e o mdico parece preocupado com sua vida, chamado um padre e frequentemente so feitas preces na sua presena e, quando o mdico o d por desenganado, ele recebe a extrema uno; nesta ocasio
onde aparada a gua que cai do repuxo. Somente em fins do sculo XVIII, em 1779, foi substitudo pelo de Mestre Valentim, que ainda hoje pode ser apreciado no local. 13. Quanto ao vesturio, examinem-se as pranchas de Carlos Julio, que tambm passou pelo Rio de Janeiro no ltimo quartel do sculo XVIII. Retrata em aquarelas de perfeita acuidade a indumentria da mulher, tanto na intimidade domstica quanto nas rarssimas ocasies solenes em que aparecia em pblico. Caracterizavam a indumentria da mulher de categoria os sapatos de fazenda, penteados, tecidos preciosos, bordados, joias. As escravas e mulheres do povo vestiam-se com saias volumosas de tecido leve e estampado, blusas bordadas e decotadas, muitas joias de ouro e prata, enfeites nos cabelos, ou turbantes. Os homens usavam severos balandraus, calo, camisa de mangas largas apertadas nos punhos de renda, vstia, bofes rendados, meias botinas, chapus, espada a roupagem era enfeitada de gales de ouro, botes e fitas. Assim se apresentavam os nobres e altos comerciantes. Os oficiais e soldados ostentavam vistosas fardas, coloridas conforme o esquadro a que pertenciam, e os escravos vestiam-se com algodo tecido na terra em geral torso nu. Vejam-se tambm as pranchas da obra As cidades do Salvador e Rio de Janeiro no sculo XVIII, lbum iconogrfico para o vesturio da poca, atestado de riqueza e bem-estar de seus habitantes. 14. Tambm em relao aos transportes, as pranchas de Carlos Julio testemunham exatamente a maneira de viajar em rede ou de se transportar na cidade, em cadeirinhas levadas aos ombros pelos escravos. Embora desenhadas no princpio do sculo XIX, tambm as aquarelas de Debret e Ender fixam os costumes em uso no sculo anterior. 15. As lojas ocupavam em geral a parte trrea das casas de moradia, concentrando-se no permetro urbano mais movimentado. A fiel iconografia das lojas comerciais se encontra na obra de Debret e vlida para o sculo anterior, j que as grandes transformaes sociais s advieram a partir dos meados do sculo XIX. Quanto aparncia interna, as pranchas referentes padaria, aougue, loja de carne-seca, sapataria, registram curiosos detalhes. Os costumes domsticos e o interior das casas so apreciados nas pranchas: o jantar, a sesta. Acompanhadas de uma minuciosa descrio, a iconografia registrada por Debret o melhor documentrio social do Brasil recm-sado de um perodo de subordinao colonial. 16. A escravido, considerada como legtima instituio social, propiciava a entrada, no porto do Rio de Janeiro, de levas de escravos. Trazidos da frica, onde eram adquiridos por escambo (sistema de trocas de seres humanos por objetos), pagavase, ao serem desembarcados na alfndega, uma taxa de 6$000 por pea; levados em seguida aos depsitos (que nessa poca, sculo XVIII, funcionavam na Rua Direita e transversais), ficavam expostos venda. Eram os pretos a maioria da populao e, ao se encerrar o sculo XVIII, contava a cidade aproximadamente 50 mil habitantes. 17. Governou a cidade, entre 1763 e 1767, o vice-rei conde da Cunha (d. Antnio lvares da Cunha), nomeado por carta-rgia governador do Estado do Brasil, cuja sede, na oportunidade, foi transferida para o Rio de Janeiro. Ativo e dinmico, governou com energia e severidade. Deve-se sua administrao grandes melhoramentos, como a construo de quartis do Arsenal da Marinha; a organizao, por determinao real, de tropas do exrcito regular, sob chefia do tenente-coronel Joo Henrique de Bohn e a defesa da cidade, com estudo e reforma das fortalezas, pelo brigadeiro Jacques Funck. Moralizou os costumes e executou obras pblicas, tais como abertura de ruas e cobertura da vala (origem da Rua da Vala, atual Uruguaiana).

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(se a pessoa tiver recursos para tal) dependuram-se no quarto tapearias ou ricas cortinas e um altar preparado com todas as ornamentaes necessrias. Quando este fica pronto, renem-se os parentes e o padre vem em procisso numerosa, sob um magnfico plio, em vestes cannicas, que nesta oportunidade so brancas com ricos bordados em ouro, carrega na mo um grande incensrio de prata e seus aclitos a hstia etc.; homens e meninos compem a procisso, portam velas de cera e entoam cnticos at chegar casa do doente. Quando o padre e o sacristo que acompanham a procisso entram em casa, os demais esperam fora at que a cerimnia termine.18 Quando morre um homem casado, todos os seus familiares de ambos os sexos e a maioria das amigas da viva vo apresentar-lhe condolncias e se ocupam em lavar e vestir o corpo do defunto. Se em vida ele pertencia ao exrcito, o corpo vestido com os uniformes de gala de seu regimento, com espada e capacete, e bem assim botas e esporas; porm, se no pertencia ao exrcito, o corpo vestido com hbito de frade. Logo que o corpo fica preparado, o padre com numerosa comitiva vai casa, quando ento o corpo colocado num atade aberto, repousando em uma essa coberta com veludo negro agaloado em ouro; carregado por quatro homens seguindo o padre, para a igreja onde fica exposto durante duas horas sendo ento enterrado no cho da nave ou em alguma catacumba particular; se for enterrado no cho, as pessoas que assistem ao funeral jogam um pouco de vinagre e cal sobre o corpo antes que a cobertura do atade seja colocada, depois do que joga-se terra sobre ele, e o povo se retira sem maiores cerimnias.19 Uma semana aps o funeral, a famlia vai a alguma capela particular quando ento com grande solenidade enterram (um crnio) e outros ossos e rezam pela alma do parente que faleceu. Quando morre uma criana, ela vestida de maneira luxuosa ou com hbito de freira, seu rosto pintado e ela colocada sobre uma almofada enfeitada de flores e geralmente tem um livro com o Padre Nosso e a Ave Maria etc. numa das mos, e na outra uma guirlanda de flores, e desta maneira ela enterrada.20 Quanto a seus casamentos, somente possuem uma breve cerimnia, que geralmente realizada na residncia do noivo, aps a qual recebem hspedes por alguns dias.21 As provises neste lugar so na maior parte muito boas e em grande quantidade. H, em abundncia, excelentes bois, carneiros, porcos, cabras etc., a carne de vaca magra, mas de bom paladar e pode-se compr-la ao preo de 21/4 da libra. A carne de carneiro muito ruim, no obstante, quando os cordeiros so novos e bem tratados, com abundante alimentao, so to bons para comer quanto aos da Inglaterra; no
18. O atendimento aos moribundos, feito com muita solenidade e uno, movimentava a populao das parquias, conforme descreve Forbes. Ainda em Debret, op. cit., vol. III, pr. 12 da Viagem pitoresca, encontra-se a iconografia do ritual catlico. 19. As cerimnias de sepultamento e enterro variavam de acordo com o sexo e idade dos defuntos, tambm muito influindo a posio social. Debret, op. cit., descreve os vesturios, os esquifes e as cerimnias de transporte dos corpos at as igrejas das confrarias, no s de brancos como tambm dos escravos: vol. III, pr. 14, 16, 26, 28, 30. 20. As crianas (com menos de oito anos), chamadas ao morrer de "anjinhos", eram levadas em caixes abertos, arrumados com luxo, agaloados de prata e forrados de rosa ou azul-celeste. Veja-se Debret, op. cit., vol. III, pr. 15, 26 e as descries correspondentes. 21. As cerimnias de casamento religioso, acompanhadas de festas nas casas de fazenda, so tambm registradas por Debret, op. cit. vol. II, pr. 10, onde se leem com detalhes os diversos passatempos que enchiam os dias dos visitantes.

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h falta de porcos aqui, porm este alimento na cidade muito insalubre, mas se voc mandar procurar nos arredores, a carne de porco fresca e de bom paladar. Em se tratando de aves, existem muito boas e de todas as espcies, em grande quantidade, como gansos, perus, patos do mato, galinhas, patos, pombos, galinhas da angola e toda sorte de aves que foram trazidas da Europa pelos portugueses. H vegetais de todas as espcies, como couves, nabos, feijes ervilhas, feijoano, cebolas, alho-por e muito boas hortalias e razes, como inhame, mandioca, batata doce etc. Seus frutos so: laranjas de todas as qualidades, lima, limes doces, abacaxis, coqueiros, bananas, goiabas, mames, cajus, tamarindos, fruta-de-conde, abboras, mangas, melancias, meles e pepinos; tambm tm uvas, mas estas no so prprias do clima e no alcanam grande perfeio. H abundncia de excelentes peixes, pescados aos milhares e trazidos diariamente ao mercado; salgam a maior parte que enviada aos navios, para proviso no mar, o resto consumido em terra. H tubares nesta costa e tambm um peixe cujo gosto parece o do linguado, outro com o da cavala e muitos outros que no so de todo maus como alimento. H o peixe martelo, o qual muito forte e voraz, to perigoso quanto o tubaro, com que se parece em todos os aspectos exceto quanto cabea, a qual larga e semelhante cabea de um martelo; seus olhos muito grandes esto colocados nas duas extremidades, seus dentes, como os do tubaro, esto dispostos em algumas fileiras, e tem cerca de 4 a 12 ps de comprimento. H tambm a pisela ou peixe-lua;22 tem uma forma bem redonda, sua pele, logo que tirado dgua, quase prateada, sua boca pequena e armada com duas fileiras de dentes, uma pequena salincia sobre ela parecendo um nariz com ventas, os olhos so redondos, grandes e muito vermelhos e a carne branca, rija e de bom gosto. H o bagre ou peixe-gato23, que tem cerca de 2 ps de comprimento, pele macia e notvel por ter quatro ou cinco grandes excrescncias que pendem como uma barba na extremidade de sua boca, este peixe no bom como alimento. H tambm lagostas, caranguejos, pitus e camares, mexilhes, ameijoas, ostras etc., que so iguais aos da Inglaterra, exceto as lagostas que diferem muito na forma, no em gosto; alm de todos os peixes acima mencionados que servem aos habitantes como alimento, h muitas outras espcies notveis pela forma, tamanho e outras qualidades. Os cavalos, neste lugar, so pequenos, mas de boa conformao e marcham bem; contando-se igualmente com mulas, asnos etc. Aqui h tambm a preguia, a ona, o tatu, o teixugo, o sagui, o esquilo voador, o gato bravo24 e uma enorme variedade de macacos, veados, lebres, coelhos, bem assim ursos25 e porcos-espinhos. Suas aves so: araras, papagaios e lindos periquitos, a perdiz, o pombo selvagem, gara-real, pelicanos, avestruzes, corvos, falces, patos selvagens e narcejas, e
22. Pisela ou peixe-lua peixe telesteo, plectognato da famlia dos mildeos, Mola mola (Gmel.), vive no oceano Atlntico e chega a medir 2,5 m e pesa 900 g. 23. Bagre ou peixe-gato peixe telesteo, percomorfo da famlia dos serrandeos, Epinephedus gigas (Brum.), do Atlntico. 24. Gato bravo i.e. gato do mato grande jaguatirica mamfero carnvoro fisspede, da famlia dos feldeos, Panthera [Jaguarius] pardalis, ocorre em todo o Brasil e Amrica do Sul. 25. Ursos no existem no Brasil, sendo incorreta a informao de Forbes.

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ainda grande variedade de aves canoras como o pintassilgo, rouxinol, melros, tambm galos, beija-flores, maaricos e muitos outros pssaros de cantos melodiosos e belas plumagens. H aqui um pssaro chamado pelos portugueses de saracura, uma ave alta e delgada, tem notveis pernas finas com afiadas garras, sua cabea, peito e pescoo so pretos, seu bico longo e afiado; perto da cabea tem uma crista vermelho vivo como a de um galo, suas asas e dorso so de um castanho vivo; na parte superior e final daquelas, tem duas fortes e afiadas esporas como as de um galo, com as quais ataca seus inimigos; alimenta-se principalmente de peixes. Aqui tambm encontrada a serpente cascavel e muitas outras espcies; bem assim escorpies e centopeias, aranhas, mosquitos e outros insetos venenosos de tamanho extraordinrio; suas formigas so muito importunas e molestas, deslocando-se em grandes grupos e destruindo tudo em seu caminho e uma espcie delas tem asas. H tambm o vagalume, o qual parece diferir um pouco do pirilampo somente nas asas; quando alguns deles se fixam nos galhos das rvores, parecem, distncia, como se fossem inmeras estrelas. Lagartos aqui se aglomeram em todos os lugares, h vrias espcies, alguns muito grandes ficando, sobretudo, nos bosques e cercas; uma outra espcie cinzenta mais comum e sobe e desce nas casas, livrando os quartos da bicharia; h uma outra espcie quase branca que vista raramente fora das casas.26 Eu vi lagartos expondo-se ao sol sobre uma pedra quente em grau tal que mos humanas no o poderiam suportar, enquanto eles se conservavam to frios quanto sapos.

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A floresta produz inmeras rvores que do muito boas madeiras para trabalhos. A camassari27 e o jequitib28 so as mais usadas para a construo de navios, to estimadas para tal fim como, entre ns, o carvalho, e dizem que so madeiras mais resistentes e durveis. A Serrie-Tree29 lembra o olmo, mas mais durvel na gua; suas rvores de mangue30 so vermelhas, brancas e pretas, a vermelha sendo usada para curtir o couro; da preta fazem-se boas pranchas e da branca amlgama e vergas para seus barcos. Tambm cresce no Brasil um coqueiro selvagem no to alto e grande como os que crescem nas ndias Orientais ou Ocidentais; do frutos como os outros mas com menos de um quarto do tamanho do verdadeiro coco; o coco cheio de miolo sem nenhum buraco ou gua dentro; o caroo doce, mas duro para os dentes e para a digesto; estas nozes so muito procuradas para fazer contas para os teros, recipientes para os cachimbos e outros brinquedos.
26. Lagarto nome comum de qualquer lacertlio, inclui tambm as lagartixas. (Forbes cita os lagartos que habitam as casas, i.e, lagartixas.) 27. Camassari esta a madeira de que se servem os naturais deste territrio para formao das embarcaes que navegam por este rio Paran-au, como para quilhas, costais e tudo o mais por ser o tabuado dela muito resistente e de grande durao (...). J se conhece a grande aplicao que pode ter a presente madeira na construo dos navios pela sua grande resistncia e fortaleza. A experincia tem demonstrado que a melhor madeira para as embarcaes que navegam neste rio, por ser muito resistente destruio do guzano (Joaquim de Amorim Castro. Relao ou memria sobre as madeiras). 28. Jequitib (...) este o excelente pau de que se tirou a mastreao para a fragata construda no Arsenal desta Capitania no ano 1787. rvore da famlia das leciticidceas (Couratari legalis Mart.). (Joaquim de Amorim Castro. Relao ou memria sobre as madeiras). 29. "Serrie-trie" no houve possibilidade de identificar o nome da rvore, na lngua portuguesa. 30. rvore de Mangue mangue vermelho rvore da famlia das rizoforceas, Rizophora mangle, que vive nos mangues do litoral, rica em tanino.

No alto destes coqueiros degenerados, entre seus ramos, cresce uma espcie de longa e negra barba, como crina de cavalo, porm, mais comprida, chamada pelos portugueses de tresabo (tranado?) e das quais fazem cordas que so muito teis, fortes e durveis porque no se rompem como as cordas feitas de cnhamo, embora fiquem expostas ao calor e ao frio. A sapieira31 uma grossa e larga rvore, usada na construo de casas, como tambm o vinhtico, uma alta, reta e encorpada rvore que fornece pranchas de dois ps de largura e dos troncos dessas rvores fazem suas canoas, sendo o tronco somente escavado em concavidade como um bote com proa e popa; e assim so to estreitos que, frequentemente virando, no podem afundar; e os negros so to destros em nadar que no tm nenhuma dificuldade, quando eles viram, para coloc-los desvirados. Dentre os frutos, h aqui o mamo, que cresce em abundncia; o tronco composto de um lenho esponjoso, ou antes, uma raiz, com que mais se parece; o fruto d no alto do tronco, no vrtice do qual brotam enrodilhados quase como juncos, na extremidade dos quais nascem belas, delicadas e largas folhas, to diferentes das da parreira; a flor branca e comprida e tem um perfume extremamente doce; o fruto chamado mamo cerca da metade de um coco e de forma oval, verde por fora e amarelo por dentro e cheio de abundantes sementes pretas das quais se reproduz. Parece-me que o gosto fica entre abbora e melo. Logo em seguida vem a bananeira, [banana tree = rvore da banana], mais propriamente uma planta e no uma rvore, pois parece muito delgada para passar como esta ltima, embora parea muito grande para ser includa no nmero das plantas; no tendo semente reproduz-se por mudas; quando chegam maturidade, so de 10 a 12 ps de altura; a folha tem de 7 a 8 ps de comprimento e 15 polegadas de largura; quando chegam maturidade, as folhas mudam de forma, sendo to delgadas que o vento facilmente as rompe. Quando a rvore tem nove meses, lana de seu centro uma haste de cerca de 3 ou 4 ps de comprimento com longos brotos de um amarelo-esverdeado, que o fruto; no fim da haste est um largo broto em forma de um corao que nada mais seno muitas membranas, umas sobre as outras, como uma cebola. Goiabeiras h aqui em grande quantidade; uma espcie de arbusto ou rvore pequena e produz muitos frutos, cuja forma no difere muito da de certas mas salvo em terem uma coroa como a rom, no alto; a polpa ou branca ou vermelha (h duas qualidades) e cheia de pequenos gros duros. So considerados timo remdio contra a diarreia. A fruta-de-conde mencionada entre os frutos um pouco maior que uma rom; a casca externa de uma cor castanha chapeada aqui e acol por pequenos ns; dentro cheia de uma polpa mole, branca, doce e muito agradvel, de uma sorte de manjar (pelo menos como tal, tida pelos ingleses); tem dentro uns poucos caroos ou grozinhos pretos, mas no tem miolo duro porque todo polpa. A rvore em que medra mais ou menos da altura de um marmeleiro com longos e pequenos galhos compactos que se espalham muito. O fruto cresce pendurado para baixo com seu peso, sobre talos de mais ou menos dez polegadas de comprimento, mas uma grande rvore no d mais que vinte ou trinta frutos.
31. Sapieira sap e vegetais secos rvore que d nas capoeiras de terra ruim, donde se tira o sap para cobrir casas.

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Toda a regio cheia de laranjas doces e cidas; as doces so excelentes e de diferentes qualidades; as cidas tm pouco suco e so bem inferiores s que vm da Espanha; h limas em abundncia, mas no h limes cidos, na sua maioria so doces e suas cidras no creio que sejam to boas quanto as de St. Iago. H aqui uma rvore no muito diferente na aparncia de um loureiro; as folhas tm gosto da melhor canela, mas a casca lisa inspida. Cresce aqui uma rvore um pouco parecida com cerejeira, a qual os habitantes muito apreciam por seus frutos, cuja aparncia no difere de uma noz, s que so mais redondos; tem no centro um caroo preto e redondo que, quando tirado da pele verde que o encerra, usado para lavar roupa, dando-lhe uma bela cor como o sabo; tambm chamada rvore-do-sabo.32 O gro chamado pelos ndios "maiz" ou trigo indgena igualmente cresce aqui; as espigas so largas e as hastes delgadas, todavia cada haste d sete a oito espigas e cada espiga trezentos a quatrocentos gros; a haste usada aqui para alimentar o gado e fazer cobertura para suas casas. Cresce aqui a rvore do algodo, que mais propriamente pode se encaixar entre as espcies de arbustos; a casca da rvore lisa, de cor acinzentada; a madeira branca, macia e porosa quando nova, mas dura e espessa quando envelhece; seus ramos so geralmente retos e cheios de folhas divididas em partes como as da parreira; as flores brotam comumente nas extremidades dos galhos; uma flor aberta, redonda, muito parecida com o convlvulo na Inglaterra, mas mais larga, de uma cor amarela ou branca. Quando apodrece o miolo, aparece um boto oval, a princpio verde, depois acentuando para o marrom-escuro medida que amadurece, no qual est encerrado o algodo.

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Quanto aos minerais, andaram descobrindo muito bons nos ltimos anos; a julgar pela grande quantidade de ouro que enviam anualmente para a Europa; e dizse que h minas de prata neste pas; tambm descobriram ricas minas de diamantes, topzios, crislitas, ametistas, cristais etc.33 Nada mencionei relativamente aos nativos deste pas, porque poucas informaes obtive sobre eles ou seus costumes.

Relao das pranchas


1. Vista da ilha de Porto Seguro 2. Vista de Boa Vista 3. Vista da parte norte da ilha de Mayo a 5 lguas de distncia 4. Vista do porto da praia, na ilha de So Tiago 5. Vista de parte da costa do Brasil, do cabo Frio ao cabo Negro 6. Vista mais prxima da terra, da mesma costa 7. Vista do cabo Frio a 5 milhas de distncia
32. rvore do sabo ou gingeira ou azereiro planta da famlia das rosceas: Prunus lusitanica. 33. As descobertas aurferas, no fim do sculo XVII, e a abundncia de diamantes no sculo XVIII determinaram pela metrpole uma severa vigilncia nos caminhos de acesso quela regio. O Caminho novo para as minas, aberto por Garcia Rodrigues Pais, facilitou o escoamento para o Rio de Janeiro da produo de ouro e diamantes, controlado na Casa da Moeda de onde seguiam ento para Portugal.

Vista de Tristo da Cunha a 8 milhas de distncia (no fim do ms de outubro) Gvea, a 15 de novembro de 1765 [no cabo da Boa Esperana] Vista mais prxima da gvea, [no cabo da Boa Esperana] Panorama da cidade do Rio de Janeiro Vista do lado norte da ilha das Cobras Coleo de vrias espcies de aves encontradas na costa do Brasil, desenhadas do natural: 1. Saracura 2. Andorinha 3. Dois picapaus e um pssaro-do-arroz* 4. Beija-flor 5. Dois outros beija-flores 6. Viva, pintassilgo, sa e beija-flor 7. Galo de crista 8. Sem especificao

Ilustraes e anlise do panorama sobre o Rio de Janeiro


"Oxal que outros panoramas ou vistas do Rio de Janeiro, dos sculos XVII e XVIII, sejam descobertos, o que muito nos facilitaria uma viso rpida dos desenvolvimentos da cidade atravs do tempo e diminuiriam pontos obscuros desta poca". Foi realmente atendido o desejo do historiador, com a divulgao de mais este panorama do Rio de Janeiro. Assinalar a importncia que representa para o conhecimento da cidade no sculo XVIII este Prospecto de 1765 seria desnecessrio, pois que vem ele complementar, nas informaes iconogrficas, os poucos j conhecidos. Em relao ao perodo cronolgico, sua feitura marcada pelo ano de 1765, e se intercala entre dois outros de grande valor e j do conhecimento de estudiosos, divulgados que foram em publicaes eruditas: o do ano de 1760, pertencente ao Ministrio do Exrcito, intitulado Prospectiva da cidade do Rio de Janeiro. Vista da parte Norte na Ilha das Cobras, no baluarte mais chegado a So Bento, da qual parte se v diminuir em proporo o seu prospecto at a Barra como risco o representa. Elevada por ordem do Ilmo. Senhor Conde de Bobadella a que a d. cide. Deve a mayor parte de sua prente, grandeza e Magncia. e o de 1775, pertencente Biblioteca Nacional (Seo de Iconografia), que traz o ttulo Prospecto da cidade de S. Sebastio do Rio de Janeiro situada no Estado do Brasil na Amrica Meridional pellos 23 graos de latitude e 342 graos e 22 minutos de longitude meridional. Copiado exatamente do que se elevou em 1775. A posio dos principais monumentos pblicos (fortalezas, reparties do governo, quartis, alfndega, Junta do Comrcio, cmara, cadeia), dos principais monumentos religiosos (igrejas e conventos), dos principais logradouros (Largo do Pao e Chafa* O item 3 da relao de pranchas est incompleto na publicao original nos Anais da Biblioteca Nacional. O nome do ltimo pssaro foi acrescentado pelos organizadores.

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riz, praia do Peixe, descortinados de um ngulo distante) so as principais referncias iconogrficas de interesse local, assinaladas com grande acuidade e mincia. Anterior s grandes transformaes que ocorreriam na cidade, pois havia apenas dois anos que o governo dos vice-reis havia se fixado no Rio de Janeiro, o documento iconogrfico merece um exame em profundidade, capaz de assinalar cada monumento delineado e de situ-lo no contexto, naquela data. A cidade acanhada era cortada em transversais linha da praia, por ruas e travessas, balizada nas extremidades, pelos morros do Castelo e de So Bento. Para o interior prolongavam-se as vias pblicas no mximo at as faldas do morro de Santo Antnio e Conceio, limitadas no trecho urbano pela vala por onde se escoava o excesso de gua do chafariz da Carioca. Neste permetro amontoava-se o casario colonial: casas pequenas onde moradores e comerciantes dividiam-se nos andares superior e trreo e cujos destaques eram os altos edifcios religiosos com suas torres encimadas por sineiras, cruzes e fachadas, muitas barrocas, profusamente trabalhadas em pedra esculpida e que permitiam ao visitante imaginar as riquezas que se amontoavam nos altares e dependncias monsticas. Responsveis pela movimentao nas ruas eram, sobretudo, os escravos, em maior nmero na populao e encarregados de toda a espcie de atividades. Alm dos religiosos, que multiplicavam as manifestaes externas do culto procisses, enterros e festas de igreja, tambm os soldados com as constantes manobras dos teros e destacamentos eram partcipes da vida palpitante da cidade. Os homens de categoria e comerciantes apenas apareciam em ocasies solenes ou se instalavam nos armazns a fiscalizar as vendas.

nessa tumultuada cidade colonial, to isolada e distante inclusive para os estrangeiros em visita, que desembarca James Forbes em junho de 1765. No seu panorama do Rio de Janeiro [na pgina anterior], de feitura correta, porm de amador, esto fixados os principais monumentos locais, que, para facilidade de identificao nesse estudo foram numerados na estampa reproduzida na pgina anterior. Os monumentos so os seguintes: 1. Forte de So Tiago, construdo por Mem de S sobre as runas de uma fortificao francesa. O desenho fixa a aparncia anterior ao trabalho de reconstruo determinado em 1769 pelo marqus do Lavradio.

2. Edifcio da Casa do Trem, mandado construir pelo primeiro vice-rei, conde da Cunha. 3. A Misericrdia e o Hospital anteriores a 1570; v-se assinalada a primitiva igreja. 4. Quartis onde, a partir de 1765, se instalaram as tropas do regimento do Moura, vindas de Portugal passou-se ento a denomin-lo Quartel do Moura; no espao fronteiro esto delineadas tropas em exerccio. 5. Colgio e igreja dos jesutas, de onde haviam j sido expulsos em 1759 somente em 1769 foi adaptado para Hospital Militar. Conforme o manuscrito de Forbes, "em tempos passados havia na cidade um colgio de jesutas" bem informado o viajante ingls, pois havia apenas seis anos que a ordem havia sido expulsa do reino e das colnias portuguesas, e no se havia feito a adaptao do prdio.

6. Forte de So Sebastio, no qual tremula a bandeira real de Portugal. No morro do Castelo havia, cerca de trinta anos antes, sofrido restaurao. 7. Igreja de So Jos vista pelos fundos, com sua torre em cpula , as casas de moradia dando para a praia.

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8. Casa da cmara e cadeia, cuja construo data do sculo XVII a Rua da Cadeia se prolongava at os limites do centro urbano, nas vizinhanas do local em que se situava o chafariz da Carioca, vizinho ao convento de Santo Antonio, no Largo da Carioca. 9. Palcio do vice-rei, "a mais bela casa da cidade, elegante, sem ornatos e nada tem de vistoso". A entrada principal com escada de pedra em trs degraus, dois andares, perfeitamente reproduzida. Obra do engenheiro militar Jos Fernandes Pinto Alpoim. Funcionava no andar trreo a Casa da Moeda do Rio de Janeiro. 10. Largo do Pao principal logradouro da cidade, ponto de encontro dos moradores e visitantes. Ladeado por vrios prdios em trs lados, tinha o ltimo servindo de local de desembarque. No centro do largo estava localizado um chafariz de pedra de lioz, que recebia, por um cano, a gua da Carioca e existia desde o governo do conde de Bobadela (carta rgia de 2 de maio de 1747), detalhado pelo viajante ingls a forma do monumento, que somente nos fins do sculo veio a ser substitudo (pelo do mestre Valentim, em 1789). Interessante confrontar no s com o panorama de 1775 no qual se indica em obras aquele monumento, que trocaria de posio na mesma praa, ficando ento

beira-mar mas tambm com o panorama de Bobadela, que mostra com preciso o formato do monumento e a movimentao local. 11. As casas do lado direito do Largo do Carmo eram de moradia e pertenciam famlia de Teles de Menezes em frente s mesmas ficava o reservatrio de gua que abastecia o chafariz construdo no governo de Bobadela. 12. O Convento do Carmo, construdo no sculo XVII, tem ao lado a capela da ordem religiosa transformada, no sculo XIX, em Capela Real. 13. A fachada da Igreja da Venervel Ordem Terceira do Monte do Carmo se evidencia sobre as demais construes. Construda em mrmore de lioz e recm-colocada (1761), impressionou, pela beleza e aparncia externa, o viajante ingls, o qual lhe deu grande destaque no desenho. 14. A massa arquitetnica destaca-se na encosta do morro de Santo Antonio, fixando o convento dos franciscanos e a igreja de seu orago; as obras, iniciadas em 1697, prolongaram-se at 1775. 15. A famosa praia do Peixe, localizada beira-mar, junto ao Largo do Pao, em cujas barracas se reunia multido de escravos em algazarra constante. 16. A cpula e lanternim da Igreja de N. S. da Lapa dos Mercadores, na Rua do Ouvidor, terminada em 1755, se justapem torre quadrangular pertencente Igreja da Cruz dos Militares, ambas situadas no trecho final da Rua do Ouvidor, no quarteiro da praia do Peixe. 17. A ponte de desembarque da alfndega, no trecho da praia dos Mineiros, comunicava diretamente com os fundos do edifcio, cuja frente dava para a Rua Direita. 18. Igreja de N. S. da Conceio e Boa Morte, de data recente (1735), destacandose a cpula do altar-mor. 19. Pequenas casas ao sop da ladeira de So Bento registram as instalaes da Companhia Geral, da Junta de Comrcio, responsvel pelo monoplio que fazia a metrpole de certos produtos, inclusive o sal. 20. Cpula da Igreja de So Pedro dos Clrigos, joia da arquitetura religiosa, construda em linhas curvilneas, planta elptica, encimada por lanternim e iniciada entre 1733-38. Sobrepem-se no mesmo local as torres da Igreja de Santa Rita. 21. Igreja de Santa Rita, cuja construo data de poca anterior a 1719; sobre o fronto a cruz marcando o monumento. 22. Um barco carenado, em conserto, marca o local onde o conde da Cunha, em 1764, havia iniciado a construo do Arsenal de Marinha. 23. O monumental convento dos beneditinos, ponto de referncia importante, marca um dos extremos da cidade. O prdio data de 1617, sendo a planta e o conjunto obra do engenheiro Francisco Frias de Mesquita. Embora inaugurado em 1641, levou ainda muitos anos para ser terminado. Ricamente ornamentado no seu interior, com talha dourada, pinturas e prataria, o mosteiro reunia incalculveis riquezas que j eram famosas na poca da passagem de Forbes pelo Rio de Janeiro.

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Fortaleza da ilha das Cobras


O bastio de defesa obra do engenheiro militar Jos da Silva Paes, cujos planos para reconstruo foram executados em 1736, da ento denominada Fortaleza de So Jos. O fundeadouro do Royal Charlotte era um dos dois existentes para os navios e embarcaes de maior calado, e prximo cidade: de bordo foi executado o panorama da cidade e a vista da fortaleza.

Oriental Memoirs*, James Forbes, vol. 1, Londres, 1813 Trecho referente passagem pelo Rio, p. 6 a 9.
Tendo obtido a nomeao de escrevente amanuense da East Indian Company Service em Bombaim, embarquei com 14 outros passageiros para esta colnia, no ms de maro de 1765, antes de completar 16 anos; e nessa idade to jovem comecei minhas cartas descritivas e os desenhos que as acompanhava... Depois de passar por Biscaya, Palma, ilha do Ferro, Tenerife, Cabo Verde, Boa Vista, Sal e Maio, chegaram ao porto de So Iago em meados de maio, onde permaneceram uma semana: fiquei encantado com a paisagem e a natureza tudo novidade, encantadoras palmeiras, coqueiros, macacos, aves, muito calor. Na partida, uma semana depois, a caminho do cabo da Boa Esperana, descobriram uma perigosa fenda no navio, o que obrigou a uma alterao no trajeto, dirigindo-se a embarcao ao Rio de Janeiro, uma colnia portuguesa na costa do Brasil, onde estiveram estacionados do fim de junho at meados de outubro, enquanto a mesma sofria os necessrios reparos. Se fiquei muito encantado com St. Iago, maior numero de razes tive para ficar encantado com o Brasil: a majestade das montanhas, a fertilidade dos vales, a brandura do clima e de maneira geral com a beleza dos animais e natureza vegetal tudo torna esta parte da Amrica do Sul muito interessante; a variedade das rvores e plantas, a profuso dos frutos e das flores, o brilho e esplendor das aves e insetos permitiram-me um grande desenvolvimento nas minhas primeiras incurses na histria natural. Um belssimo vale, sobre o qual passa o aqueduto que supre de gua a cidade de So Sebastio, era meu lugar favorito de distrao; e raramente eu passava um dia sem visitar este refrescante refgio; a a rosa e a murta se misturam e esparzem sua fragrncia, aos ramalhetes, cachos e florao dos limes e laranjeiras, curvadas ao mesmo tempo ao peso de sua dourada produo. Milhares de coristas da natureza ostentam toda a sua plumagem tropical cintilante, o menor e o mais maravilhoso da espcie plumria, zunindo como abelhas enquanto sugam o nctar das flores e ramos floridos. Nada pode superar a delicadeza dessas pequenas maravilhas especialmente das que pelo seu diminuto tamanho so chamados de beija-flores; seu bico e pernas so mais finos que um alfinete, a cabea em tufos de lustroso negro azeviche varia a cada momento em cambiantes de verde e prpura; o peito como uma chama colorida; cada pena, quando examinada ao microscpio, aparece franjada com prata e pontilhada de ouro.
* O exemplar da obra Oriental Memoirs, da coleo da Biblioteca Nacional Acervo Geral, est incompleto, faltando o vol. II e as pranchas descritas mais adiante.

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As serpentes, nesta parte da Amrica do Sul, so grandes e nocivas, mas muitas vezes de belo colorido, a cidade e arredores so infestados de lagartos, escorpies, centopeias e perigosos insetos de vrias qualidades. Os animais selvagens ficam geralmente nas montanhas, deixando os vales para o gado que foi introduzido nestas colnias pelos portugueses. So Sebastio, capital do Rio de Janeiro, uma extensa cidade com numerosas igrejas, conventos e mosteiros, mas os costumes e maneiras dos habitantes no so agradveis nem interessantes: vaidade, pobreza, indolncia e superstio so as caractersticas que prevalecem nesses portugueses degenerados; parecem extintas as nobres virtudes de seus antecessores, a sua crueldade para com os negros nas plantaes e com todo o tipo de escravo excessiva (a humanidade desfalece constantemente); pedidos de clemncia so uma constante, juntamente com os silvos das chibatadas e os surdos gritos de perdo so implorados em vo por esses pobres desgraados aos seus tirnicos donos, os quais parecem ter perdido todo o senso deste atributo divino. O esplendor das igrejas, as pomposas cerimnias do ritual romano, a variada roupagem dos padres e a beleza dos jardins em seus conventos so muito atraentes. Eu poderia me prolongar sobre esses assuntos, como tambm sobre a produo animal e vegetal, o que encheria vrias pginas de meus volumes manuscritos, mas fao empenho em sintetizar o mais possvel. Devo, porm, observar que na costa abundam os peixes das mais variadas espcies, uma profuso de frutos e verduras enchem os mercados pblicos e numerosas embarcaes esto constantemente arribando a esta esplndida baa; boi, carneiro e porco e as mais diferentes espcies de aves domsticas so abundantes e a preos convenientes. Os nativos do Brasil so raramente vistos no Rio de Janeiro; os que ainda permanecem vivem distncia da colnia portuguesa; seus costumes e maneiras so pouco conhecidos. No pude obter quase informao sobre as minas de ouro e diamantes que tornam o Brasil clebre; esto situadas nas montanhas do interior longe da Capital e as estradas so severamente vigiadas para evitar qualquer comunicao. As lojas de S. Sebastio tm grandes mostras de diamantes, topzios, ametistas e outras pedras preciosas trazidas das minas; uma grande quantidade de ouro em p encontrada no leito dos riachos e torrentes perto das montanhas; por meio disto uns poucos africanos compram a liberdade e se tornam donos de pequenas plantaes onde gozam as delcias da liberdade. Deixamos o Rio de Janeiro a 12 de outubro em direo ao cabo da Boa Esperana e no fim do ms avistamos Tristo da Cunha, uma desolada ilha no oceano Atlntico, habitada apenas por tubares e gaivotas. A 15 de novembro vimos distncia "Table mountain" no Cabo, extremidade sul da frica e por muitos anos barreira dos viajantes da Europa para a ndia, at que Vasco da Gama transps o obstculo, e seu monarca mudou a denominao de cabo das Tormentas para o de Boa Esperana.

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Descrio das pranchas de pssaros do Brasil


1. Beija-flores do Brasil, num galho de laranjeira. A infinita variedade destas pequenas maravilhas flutuando sobre as floraes de limoeiros e laranjeiras, nos bosques prximos ao Rio de Janeiro, torna difcil fazer uma seleo. Os escolhidos para esta prancha foram desenhados e coloridos do natural. O que est voando chamado de beija-flor (fly-bird) por ser o menor da espcie e consequentemente o menor do grupo das aves at agora conhecidos em qualquer parte do mundo. 2. Banana bird (sic) azul, no Rio de Janeiro, pousado num galho de goiabeira. A beleza e variedade das aves na costa do Brasil so surpreendentes, conhecidas e descritas pelos naturalistas. Os habitantes do Rio de Janeiro chamam-no genericamente de "pssaro da banana", cujas cores predominantes so vermelho, azul, verde ou amarelo e se alimenta especialmente de bananas e pacovas. um dos pssaros canoros favoritos das senhoras portuguesas. A goiaba um dos mais bonitos e perfumados frutos do Brasil.*

Bibliografia
BERGER, Paulo. Bibliografia do Rio de Janeiro de viajantes e autores estrangeiros 1531-1900. [Rio de Janeiro]: Livraria So Jos, [1964]. 322 p. BIOGRAPHIE Universelle (Michaud) ancienne et moderneNouvelle edition publi sons la direction de M. MichaudParis. Madame C. Desplaces, 1854-65. Tomo XIV. P. 374. CASTRO, Joaquim de Amorim. Relao ou memria sobre as madeiras que se encontram nas matas do termo da Vila da Cachoeira e principalmente nas matas dos Jequitibs...Oferecido a rainha D. Maria I. [ca. 1790]. Transcrito dos Anais da Biblioteca Nacional. Vol. 34, 1912, p. 159 e seg. CATLOGO da importante livraria dos Exmos. Srs. Conde de Linhares...Lisboa, 1895. DEBRET, Jean Baptiste. Voyage pittoresque et historique au Brsil, ou Sjour dun artiste franais au Brsil, depuis 1816 jusquen 1831 inclusivement...Paris, Firmin Didot frres, 1834-39. 3 vols. DEBRET, Jean Baptiste. Viagem pitoresca e histrica ao Brasil. Aquarelas e desenhos que no foram reproduzidos na edio de Firmin Didot, 1834, Paris, R. de Castro Maya ed., 1954. FERREZ, Gilberto. Aquarelas de Richard Bate: o Rio de Janeiro de 1808-1848. Rio de Janeiro: Galeria Brasiliana, 1965. 29 est. col. FERREZ, Gilberto. As cidades do Salvador e Rio de Janeiro no sculo XVIII. lbum iconogrfico comemorativo do Bicentenrio da Transferncia da Sede do Governo do Brasil. Rio de Janeiro: Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, 1963. FERREZ, Gilberto. Um panorama do Rio de Janeiro de 1775. Separata da Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Vol. 233, out. a dez. 1956. FORBES, James. Oriental Memoirs selected and abridged from a series of familiar letters written during seventeen years residence in India; including observations on parts of Africa and South America; And a narrative occurrences in four Indian
* A descrio est incompleta na primeira edio deste estudo. [N. dos orgs.]

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Voyages. Illustrated by engraving from original drawings by James Forbes. London. White Cochrane and Co., 1813. 4 vol. HARDY, Charles. A register of Ships employed in the Service of the Honorable the United East Indian Company, from the year 1760 to 1810, with appendixrev. with considerable additions by his son Horatio Charles Hardy, London Blach, Parry and Kingsburg, 1811. p. 18. JULIO, Carlos. Riscos iluminados de Figurinhos de Brancos e Negros dos Uzos do Rio de Janeiro e Serro do Frio. Aquarelas por Carlos Julio; notcia histrica e catlogo descritivo por Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional, 1960. [i.e., 1963], 43 estampas. MORAES, Rubens Borba de. Bibliographia Brasiliana; a bibliographycal essay on rare books about Brazil published from 1504 to 1900... Amsterdam, Rio de Janeiro: Colibris, Editora Ltda, [ca 1959]. RIO DE JANEIRO. Biblioteca Nacional. Manuscritos sculos XII-XVIII. Pergaminhos iluminados e documentos preciosos. Exposio realizada em maro e abril de 1973. Rio de Janeiro: Diviso de Publicaes e Divulgao, 1973. 32 p. ilust. no texto. SANTOS, Corcino Medeiros. O comrcio do porto do Rio de Janeiro no sculo XVIII. So Paulo, [19--]. 364 p. mimeog., tabelas. (Tese) THIEME-Becker. Allgemeines Lexicon der bildeneden Knstlere von der Antike bis zur Gegenwartherausgegeben von Dr. Ulrich Thieme und Dr. Felix Becker. Leipzig: W. Engelman, 1907- XII, pg. 20.

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Carlos Linde e o lbum do Rio de Janeiro Contendo Panorama e Vistas, 1860-1879*

No precioso e raro folheto que se intitula Notcia do Palcio da Academia Imperial das Bellas Artes no Rio de Janeiro e da Exposio de 1859, se informa a presena de um artista de origem alem recm-chegado ao Rio de Janeiro. Trata-se de Karl Linde, nome logo adaptado para Carlos Linde e cuja atuao artstica se prolongar nesta cidade por mais de 14 anos consecutivos. Na referida Exposio de 1859, ele citado como residindo Rua do Hospcio, 266, centro urbano, e seus trabalhos exibidos na mostra so Uma vista tomada na Estrada Nova da Serra da Estrela (n 29 do catlogo) e Paisagens carter e natureza do Brasil (ns 30 e 31 do catlogo). Embora sem meno do processo artstico, tudo indica serem quadros a leo. Pelas telas exibidas, mereceu ele o maior prmio conferido, Medalha de Ouro, conforme registrado nos dicionrios biogrficos de artistas brasileiros. Tambm, a partir desta ocasio, seu nome ocorre na relao classificada do Almanak Laemmert para os anos de 1859, 1860, 1861, 1862, onde indicado, em seus v* Publicado como introduo ao lbum do Rio de Janeiro: contendo o panorama e doze vistas tiradas do natural, de C. Linde, 1860. Ed. fac-similar. Rio de Janeiro: Kosmos, 1979.

sparsas e escassas so as notcias sobre o litgrafo que desenhou na pedra porosa as vistas includas no lbum do Rio de Janeiro, pela primeira vez editado em fac-smile pela Livraria Kosmos Editora.

rios endereos, como "pintor de paisagens e retratista"; Rua do Hospcio, canto de So Jorge (anos 1859 e 1860); Rua Direita, 49, 2 andar (ano 1861); Largo de So Francisco de Paula, 16, sobrado (ano 1862). Vai assim multiplicando por quase um lustro toda sua atividade artstica. , porm, atravs da reproduo litogrfica que se divulga a sua obra, chegando at nossos dias. Em princpios de 1859, em colaborao com os irmos Carlos e Henrique Fleiuss, funda Carlos Linde um estabelecimento tipolitogrfico, o famoso Instituto Artstico de Fleiuss Irmos e Linde, que j em 1863 ostentava o atributo de Imperial, distino concedida pelo imperador d. Pedro II, grande incentivador do progresso e da indstria nacionais em todos os setores. Nesse estabelecimento, alm de litografias avulsas representando vistas, retratos, objetos de carter antropolgico, interiores, cenas de batalhas etc., tambm impresso o peridico Semana Illustrada, que durante 16 anos registrou os fatos marcantes da vida poltica e social do pas, subordinando ao lema Ridendo castigat mores o seu texto e as inmeras ilustraes.

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O Catlogo explicativo da Exposio Geral das Bellas Artes de 1864 menciona, em 12 itens, obras expostas pelo Imperial Instituto Artstico dos Srs. Fleiuss Irmos e Linde, cujo endereo no Largo de So Francisco de Paula o mesmo do pintor de paisagens e retratista Carlos Linde. Tambm o catlogo das obras expostas no Pallacio da Academia de Bellas Artes, em 22 de maro de 1868, menciona, exposto pelo artista, um grupo esculpido em cera, representando Combate de dous ndios (n 58), o que vem demonstrar sua versatilidade, utilizando tcnicas as mais diversas. So em grande nmero as litografias desenhadas na pedra porosa pelo exmio artista. Destacam-se, entre todas, as Vistas da Estrada de Ferro Dom Pedro II, com as plantas de suas principais obras. Editadas por ordem do Ministrio da Agricultura, Comrcio e Obras Pblicas, sendo um conjunto de 29 litografias desenhadas e impressas no Imperial Instituto Artstico, provavelmente em 1864. Desta srie, 27 pranchas so de autoria de Carlos Linde e documentam no s os progressos da engenharia na principal via frrea, em penetrao pela Provncia do Rio de Janeiro, como tambm as paisagens da regio por onde se expandia a lavoura cafeeira. As inmeras ilustraes relacionadas com a Guerra do Paraguai formam, tambm, precioso documentrio de cenas de batalhas e figuras de combatentes heroicos muitas delas lanadas como suplemento da Semana Illustrada. As pranchas litografadas por Carlos Linde, regra geral, so assinadas C. Linde e assim so identificadas no monumental repositrio bibliogrfico publicado no ano de 1881 pela Biblioteca Nacional, o Catlogo da Exposio de Histria do Brasil. No fica, porm, invalidada a possibilidade de sua contribuio em outras pranchas sem assinatura, considerando sua ativa participao no s na Semana Illustrada, como tambm nos trabalhos do Imperial Instituto Artstico, at o ano de sua morte, 1873, ocorrida no Rio de Janeiro. A tentativa de reunir toda a documentao brasileira conhecida at o ano de 1881 por vezes falha. Por esta razo, no est mencionado no Catlogo da Exposio de Histria do Brasil um dos mais preciosos conjuntos litografados pelo artista alemo. To raro este conjunto que, a fim de preparar a edio fac-similar, valeu-se a Livraria Kosmos Editora da colaborao desinteressada de dois colecionadores: ministro Djalma Lessa e dr. Cndido Guinle de Paula Machado, aos quais ficam consignados os agradecimentos da editora. 1860-1979. Cento e vinte anos medeiam da edio original primeira reedio em fac-smile de to raro e precioso conjunto. A divulgao deste documentrio e as notcias informativas sobre o litgrafo Carlos Linde enriquecem a histria artstica do Rio de Janeiro e colocam ao alcance dos interessados mais uma das raridades da iconografia carioca.

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Na pgina ao lado: Carlos LINDE Quinta da Boa Vista, 1860 Litogravura 13 x 17 cm

Iconografia Baiana do Sculo XIX*

m 1966 a Biblioteca Nacional adquiriu um curioso lbum de famlia, proveniente da Inglaterra. Constitui-se num conjunto de 153 desenhos, dos quais a grande maioria se refere ao Brasil, elaborados por Emma Juliana Smith, mulher do comerciante ingls J. P. G. Smith, estabelecido em Recife entre 1844 e 1845. Os desenhos, conservados em folhas soltas, foram grupados posteriormente por sua filha em lbum, acompanhados de notas explicativas. Informaes complementares para seu estudo foram encontradas nos jornais e almanaques da poca. J. P. G. Smith era, conforme o anncio encontrado em outubro de 1844 no jornal Dirio Novo, dono e principal proprietrio de um estabelecimento de moendas, maquinismos e tachos para engenhos de cana, firma anteriormente pertencente a Fox and Studart, estabelecida rua da Senzala Nova, n. 42, em Recife. Pretendendo se retirar para a Europa, desfaz-se naquela data de todos os mveis e utenslios de sua residncia, anunciando o leilo dos mesmos e transferindo a responsabilidade de seus interesses aos agentes Johnston Pastor e C. T. V. Em dezembro de 1844, encontra-se no Par, de onde escreve a seu amigo Reginald Simpson Graham, dando notcias de que se preparava para despachar a bagagem desacompanhada para a Inglaterra. Sua mulher, Emma Juliana Smith, o acompanha nas viagens que realizou entre 1844 e 1845, ocasio em que visitou os engenhos em funo dos negcios. Aproveita ela as oportunidades para elaborar desenhos de vrios lugares do Brasil.

* Publicado nos Anais da Biblioteca Nacional. Rio de Janeiro, v. 101, 1981.

Neste estudo se informa apenas sobre a documentao baiana, e os nmeros que antecedem s fichas referem-se s folhas do lbum. Os demais desenhos sero divulgados oportunamente.
13) View of the entrance of the Bay of Bahia, towards the Church of So Antonio and the English burial ground near the Victoria Church. [Vista da entrada da Bahia, na direo da Igreja de Santo Antnio e o cemitrio ingls, tirada de perto da Igreja da Vitria.] Aquarela colorida 177 x 253 cm. O panorama foi tirado do adro da igreja de N. S da Vitria alcanando o cemitrio ingls, nos contrafortes do morro, dando para o mar e a Igreja de Santo Antnio da Barra. View of the Bay of Bahia, looking towards Bonfim, from the Bench on the top of the Gamboa. [Vista da Baa de Todos os Santos, na direo do Bonfim, tirada do banco no alto da Gamboa.] Aquarela colorida 157 x 230 cm Datado de Bahia, 26 march, 1845 (no verso a data diverge: february, 45). Perspectiva para o recncavo, tirada do Forte da Gamboa; muitos barcos ancorados nas imediaes do Forte de So Marcelo; ao longe, a Igreja do Bonfim se destaca em branco, numa moldura de vegetao e gua. Moratiba the Coffee estate of Mr. Gibaud near Caxoeira, Province of Bahia, showing the mode of drying coffee berries. [Moratiba a propriedade do Sr. Gibaud, perto de Cachoeira, Provncia da Bahia. Plantao de caf, mostrando a maneira de secar os gros.] Aquarela colorida 157 x 232 cm Datado no verso: 25 august 1844. Casa grande da fazenda de telhado corrido (quatro guas) formando o alpendre, cujo detalhe pitoresco a arara colorida na frente. Ao lado a casa de depsito, em dois andares; fachada severa de seis janelas apaineladas no segundo andar; a entrada com duas portas apaineladas e parede corrida. A construo tem ao fundo um telheiro de bambu. No terreiro se espalha o gro de caf maduro para secagem. A estampa animada por trs figuras de escravos ensacando a rubicea. uma das raras representaes iconogrficas de plantao de caf, e na Bahia, se no a nica, das mais antigas. Arthur Lyons house Bahia, 1844 august. Rua da Canella, near the Largo da Graa. [Casa de Arthur Lyons, na Rua da Canela, prximo ao Largo da Graa.] Aquarela colorida 173 x 254 cm. Residncia apalacetada, janelas retangulares com molduras de madeira enquadrando as guilhotinas e bandeiras de vidro; a casa vista de lado, a entrada apenas assinalada por um meio muro da varanda. Telhado de duas guas com platibanda e cornija dando acabamento, indicando recente reforma modernizando-a. Localizava-se no bairro da Graa a residncia de Arthur W. Lyons, prspero comerciante e scio da Associao Comercial da Bahia, cujo escritrio funcionava Rua Nova do Comrcio, conforme assinala o Almanaque para o ano de 1845, impresso na tipografia de Silva Seva.

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Pode-se notar nos desenhos de Mrs. Emma Juliane Smith a perfeio dos detalhes, o gosto pelas nuanas do colorido em gradaes suaves, a noo correta da perspectiva e a sensibilidade romntica (influncia de sua poca) que caracterizavam os artistas amadores. *** Na gesto do historiador Rodolfo Garcia, foi adquirido um conjunto de aquarelas por ele atribudo a Maria Graham1.
1. Vide a "Introduo" de Rodolfo Garcia ao Escoro biogrfico de Pedro I. Anais da Biblioteca Nacional, v. 60, 1938.

Entretanto, a partir de 1950, pudemos estudar com mais mincia o conjunto das aquarelas e assim consider-lo obra de dois diferentes artistas amadores. O primeiro, H. Lewis, o autor dos desenhos de Pernambuco, j divulgados por ocasio das comemoraes do Tricentenrio da Restaurao Pernambucana, em 1954, quando no Recife se organizou a Exposio de Iconografia do Recife no sculo XIX. Cedeu a Biblioteca Nacional a cpia fotogrfica dos originais; algumas figuraram no catlogo publicado. Ficariam ento divididas as atribuies, restando considerar ou no Maria Graham como autora dos desenhos sobre a Bahia. Pela anlise estilstica dos desenhos, infere-se no pertencer a autoria dos mesmos viajante inglesa. Constitui o conjunto de peas um documentrio social da maior importncia onde so representados os escravos nas suas diferentes atividades; mulheres do povo, desde a moa branca s doceiras mulatas; baianas livres com luxuosa roupa tpica; a variedade dos religiosos dos vrios conventos de Salvador; os soldados, os presos nas suas humildes funes; os transportes das classes abastadas; as cerimnias pblicas de carter religioso, tudo est registrado. A singeleza do trao, a simplicidade de solues tcnicas, as pouqussimas notaes grficas da natureza (rvores, paisagens etc., mesmo quando esses detalhes completariam as figuras, compondo um fundo), poucas pinceladas, de aquarelas, so os principais caractersticos da fatura dos mesmos. Se confrontados com os desenhos de Maria Graham, existentes no British Museum e j reproduzidos na traduo portuguesa de seu livro, ser fcil perceber a diferena de tratamento estilstico. Admite-se que tais desenhos tenham sido obtidos por Maria Graham de amadores ou artistas que esporadicamente passaram pela Bahia e Pernambuco, na mesma poca em que por ali passara a viajante inglesa e foram guardados juntamente com seus manuscritos. Em seu Journal of a Voyage to Brazil and Residence There During Part of the Years 1821, 22, 23 ocorrem trs estampas gravadas a gua-tinta, copiando desenhos de August Earle e referncias explcitas ao fato de que recebera pessoalmente "o retrato que o Sr. Erle (sic), talentoso jovem artista ingls, pintou da Senhora Alferes Dona Maria de Jesus...". A constatao de que as ilustraes de Maria Graham esto na sua totalidade voltadas para a paisagem e a existncia de desenhos feitos por Earle, fixando as figuras, provando assim que seu pouco interesse nos tipos e hbitos locais decorria de alguma dificuldade para desenh-los, concorrem para asseverar que no so da autoria de Maria Graham os desenhos adiante descritos.

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Desenhos
O conjunto de aquarelas sobre a Bahia foi grupado e numerado a tinta, com legendas explicativas, acrescentadas na montagem. Cada pea foi, posteriormente, colada em lbum formando um conjunto sobre a Bahia e um conjunto sobre Pernambuco (j divulgado). No h condio de se atribuir autoria dos desenhos da Bahia, enquanto os de Pernambuco pertencem a H. Lewis.
1. The Harbour and the Bay of Bahia Brazil [O recncavo e a baa] Aquarela colorida 163 x 275 cm

Aspecto tirado do centro da cidade de Salvador, no Passeio Pblico; alm dos contrafortes da amurada a vista se prolonga at a Igreja do Bonfim. Ao centro da praa o monumento comemorativo da chegada de D. Joo, prncipe regente (posteriormente este monumento foi transferido para o Campo Grande, vizinho ao Forte de So Pedro). 4. Fisherman in jangada and Canoe Bahia [Pescador em jangada e canoa] Aquarela colorida 100 x 123 cm Um barco Bahia Aquarela 127 x 173 cm Fortaleza do Mar Bahia Forte de So Marcelo, tambm chamado do Mar Desenho a lpis 95 x 154 cm Holiday dress Bahia [Roupa de festa] Aquarela colorida 135 x 114 cm

5. 6.

8.

9, 10. Brazilian slaves [Escravos carregando barril] Aguada de nanquim e tinta 58 x 18 11. [Vista de um lugarejo no interior do recncavo, ao fundo montanhas] Aguada de nanquim 50 x 126 12. Fishermans Hut Bahia [Cabana de pescador] Aquarela colorida 135 x 190 cm 13. Fish Woman Bahia [Vendedora de peixe Bahia] Aquarela colorida 135 x 87 cm 14. Milk vender Bahia [Vendedora de leite] Aquarela colorida 135 x 87 cm 15. Seller of Small wares, Sweetmeat etc. Bahia [Vendedora de doces] Aquarela colorida 160 x 114 cm 16. Milkman Bahia [Leiteiro] Aquarela colorida 146 x 111 cm 17. Seller of prints etc. Bahia [Vendedora de chitas etc. (com filho s costas)] Aquarela colorida 13 x 78 cm 18. Bread seller Bahia [Vendedor de po (enorme cesta cabea)] Aquarela colorida 130 x 78 cm 19. Seller of sweetmeats Bahia [Vendedora de doces] Aquarela 130 x 79 cm 20. Fruit woman Bahia [Vendedora de frutas] Aquarela 133 x 78 cm

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21. Market woman Water carrier Bahia [Mulher do mercado; carregador de gua] Aquarela colorida 114 x 145 cm 22. Holiday dress [Indumentria de dia de festa] Aquarela colorida 108 x 86 cm A riqueza do vesturio e o pote cabea sugerem a festa do Bonfim 23. Market woman [Mulher do mercado] Aquarela 105 x 85 cm 24. Market woman [Mulher do mercado] Aquarela 130 x 75 cm 25. Market woman Bahia [Mulher do mercado] Aquarela 130 x 75 cm 26. Water carrier Bahia [Carregador de gua] Aquarela colorida 128 x 72 cm 28. Private cadeira Bahia [Serpentina, levada pelos andas uniformizados e mais um acompanhante; vislumbra-se um vulto, por entre as cortinas. Esmero do transporte, luxuosa decorao]. Aquarela 136 x 186 cm 29. [Cadeira [i. e. serpentina]] [Modelo semelhante ao anterior sem tanto apuro nos andas] Aquarela 105 x 158 cm 30. [Cadeira Bahia ] Aquarela 108 x 174 cm 34. Bishops Carriage Bahia [A carruagem do Bispo (traquitana, puxada por duas parelhas de cavalos, com dois sotas e um boleeiro)] Aquarela 108 x 173 cm 35. Water Cart Bahia [Carro de transporte de gua em barris] Aquarela 85 x 120 cm 37. Going to the Mass Bahia [Duas figuras femininas, vestidas com apuro; a mais jovem com a cabea descoberta, a mais idosa de mantilha e capuz] Aquarela 120 x 165 cm 38. Procession of the Host Bahia [Procisso do Santssimo Sacramento, atravessando uma rua. Na frente os coroinhas e membros da irmandade com velas e lanternas acesas, turbulo e cruz alada; o padre, sob o plio carregado pelos irmos de opa vermelha. Fecham o cortejo 4 soldados de cabea descoberta e armas ao ombro (fuzil)] Aquarela 136 x 190 cm 39. Beneditinos Capuchinhos Aquarela 108 x 158 cm

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40. So Francisco. Carmo Bahia Aquarela 135 x 119 cm 41. Carmo Penha (italian) Bahia Aquarela 138 x 190 cm 42. Franciscano Carmelita Aquarela 108 x 160 cm 43. So Francisco Carmo Bahia Aquarela 125 x 165 cm 44. Franciscano Beneditino Aquarela 108 x 160 cm 48. Ganhadores Bahia [Negros de ganho, levando carga, caminham em ordem ritmada por cadncia. O artista transmite com rara felicidade uma informao iconogrfica, acentuando inclusive a posio do p, idntica em todos os elementos do grupo.] Aquarela 138 x 190 cm 49. Ganhadores Cena idntica Aquarela 108 x 160 cm 50. Batalho Provisrio da Bahia [Uniforme branco, barrete azul com iniciais BPB; armado de fuzil e espadim oficial]. Aquarela 137 x 88 cm 51. Soldier [do Batalho Provisrio da Bahia] [A mesma farda, soldado em outra posio] Aquarela 160 x 112 cm

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52. Police Bahia Aquarela 136 x 90 cm 53. Convicts Bahia2 Aquarela 105 x 165 cm

O artista desse conjunto inclinou-se para os aspectos inusitados de uma sociedade de caractersticos "pitorescos" diferentes de seu ambiente ptrio. Nota-se a preocupao em fixar o extico dos costumes locais, sem nenhum interesse pela paisagem. *** Os dois documentrios do, distncia de quase cento e cinquenta anos, uma completa viso de Salvador, reunindo na iconografia do sculo XIX no s as paisagens como tambm os aspectos sociais. Originalmente este trabalho foi preparado para o congresso realizado em Salvador, comemorativo do Sesquicentenrio da Independncia do Brasil, ocasio em que foram entregues ao Instituto Geogrfico e Histrico da Bahia os originais e as respectivas reprodues fotogrficas. Entretanto, por no ter sido aproveitado at a presente data, e para que possa servir de informao a outros interessados, decidiu-se que caberia a publicao pela prpria Biblioteca Nacional, possuidora dos originais.
2. Item acrescentado a mo por Lygia da Cunha no exemplar pertencente Diviso de Iconografia dos Anais da Biblioteca Nacional, v. 98, 1978, onde o presente texto foi publicado pela primeira vez.

Joseph Alfred MARTINET (lith.) George LEUZINGER (publicador) Rio de Janeiro e seus arredores (do Corcovado), [18--] Litogravura 54,5 x 82,5 cm

Joseph Alfred Martinet (del. o primeiro plano) Eugne CICRI e Philippe BENOIST (lith.) Rio de Janeiro do Castello, [1852-53] Pris au daguerreotype Litogravura 44,0 x 70,5 cm

Joseph Alfred MARTINET (lith.) N S da Glria, [1853-1858] Litogravura 49,0 x 33,0 cm Joseph Alfred MARTINET (lith.) N S Mai dos Homens, [1853-1858] Litogravura 33,5 x 23,6 cm Joseph Alfred MARTINET (lith.) S. Sebastio, [1853-1858] Litogravura 33,5 x 23,6 cm

James FORBES A saracule, 1765 Aquarela colorida 45,0 x 29,0 cm

James FORBES A Banana bird, 1765 Aquarela colorida 45,0 x 29,0 cm

James FORBES Two Woodpeckers and a Rice bird, 1765 Aquarela colorida 45,0 x 29,0 cm

James FORBES The Swallow faild Hanke, 1765 Aquarela colorida 45,0 x 29,0 cm

James FORBES A Veva, a Goldfinch, the Sahi, the Maracacton, and a Banana bird, 1765 Aquarela colorida 45,0 x 29,0 cm

Emma Juliana SMITH (atribudo) Arthur Lyons house Bahia. Rua da Canella, near the Largo da Graa [Casa de Arthur Lyons, na Rua da Canela, prximo ao Largo da Graa], august 1844 Aquarela colorida 17,3 x 25,4 cm

Emma Juliana SMITH (atribudo) Moratiba the Coffee estate of Mr. Gibaud near Caxoeira, Province of Bahia, showing the mode of drying coffee berries [Moratiba a propriedade do sr. Gibaud, perto de Cachoeira, Provncia da Bahia. Plantao de caf mostrando a maneira de secar os gros], 25 august 1844 Aquarela colorida 15,7 x 23,2 cm

Pgina seguinte: ANNIMO Milkman: Bahia, sc. XIX Aquarela colorida 14,8 x 11 cm ANNIMO Fruits woman: Bahia, sc. XIX Aquarela colorida 13,3 x 8,9 cm

ANNIMO Seller of prints etc.: Bahia Aquarela colorida, sc. XIX 13,1 x 7,8 cm ANNIMO Bread seller: Bahia, sc. XIX Aquarela colorida 13,1 x 7,9 cm (A atribuio dessas aquarelas Maria Callcott foi contestada por Lygia Cunha)

ANNIMO (atribuio Maria Callcott contestada por Lygia Cunha) Fishermen in jangada and Canoe: Bahia, sc. XIX Aquarela colorida 10 x 17,3 cm

ANNIMO (atribuio Maria Callcott contestada por Lygia Cunha) Private cadeira, sc. XIX Aquarela colorida 13,6 x 18,8 cm

Charles Guillaume Thremin, lhomme au crayon lger*

Tais consideraes vm a propsito de recente publicao, da autoria do pesquisador suo Georges Duplain (Les dessins de la Providence). Yverdon, Editions du Journal dYverdon, 1981), na qual focaliza buscas e tentativas para identificar o desenhista e localizar o paradeiro de esboos, aquarelas e desenhos que incluem valioso documentrio referente ao Brasil, em especial ao Rio de Janeiro. um prazer a leitura do trabalho, no qual se aliam a histria de vrias geraes de uma famlia Thremin e os fatos de que participaram entre os sculos XVIII e XIX. Para os estudiosos de assuntos brasileiros, ressalta a contribuio de Charles Guillaume Thremin como cnsul do reino da Prssia, comerciante e desenhista amador, ativo no Rio de Janeiro. Eram os Thremin, cujo nome remonta na Frana ao sculo XVI, famlia de origem huguenote, emigrados para a Sua, onde, durante vrias geraes, exercem o ministrio religioso, a par de ocupaes diversas. Em contnua ascenso social, ocupam cargos de grande importncia e projeo: proprietrios de terras, ministros da religio protestante, pregadores, telogos, cirurgies. J a partir do sculo XVIII transpem as limitadas regies suas onde primeiramente se estabeleceram, procurando outros pases Inglaterra, Prssia, Rssia onde trabalham e se entrelaam com outras famlias.
* Publicado na Revista da Associao Brasileira de Museologia, n 2, Rio de Janeiro,1982.

onge estamos de considerar encerrado o conhecimento de novos documentos iconogrficos referentes aos aspectos do Brasil no sculo XIX, muito embora, at a presente data, sejam inmeros os j conhecidos.

Do ramo estabelecido em Berlim, e filho de Franois Claude Thremin, joalheiro famoso pelas belssimas peas elaboradas (joias, tabaqueiras, caixinhas de ouro e esmalte), nasce, a 10 de dezembro de 1874, Carl Wilhelm Thremin. Educado na cidade imperial at os dez anos, vai ao encontro de seu pai em So Petersburgo, onde este trabalhava para a corte russa. Cinco anos aps volta a Berlim e cursa a Escola de Comrcio, preparando-se para enfrentar a vida prtica, embora possa se supor que os anos de convvio paterno lhe tenham proporcionado uma experincia no ramo das artes plsticas. Aos 19 anos, certamente j completados seus estudos, trabalha no Havre, em Moscou, em 1804, entrando em 1806 para a Guarda Nacional, em Berlim. Por questes de herana, viaja Frana e, nesta ocasio, por diversas circunstncias, encontra Elisabeth Hermann, filha de um negociante, com quem se casaria. J em Berlim, graas a influncias da famlia e peties encaminhadas ao Ministrio das Finanas e Comrcio, obtm a representao do consulado da Prssia em Anturpia, para onde se desloca com a famlia em 1814. Em cargo de tal relevncia, teve ele oportunidade de demonstrar grande zelo e interesse pelos negcios de seus compatriotas, particularmente negociantes, pela confiana excepcional que inspirava, sem que, entretanto, isto lhe trouxesse vantagens pessoais. Por esta razo, se v constrangido a recorrer s autoridades oficiais de seu pas, solicitando remunerao condizente, o que no foi do agrado de seus superiores. Sem meios de manter sua famlia e sem condies para refazer fortuna em Anturpia, Carl Wilhelm Thremin pede uma licena de seu posto e embarca por conta prpria para o Rio de Janeiro, para tentar intercmbios e sondar possibilidades de um novo mercado comercial. Entre 1817 e princpios de 1818, encontra-se no Rio de Janeiro, com enorme carregamento de produtos trazidos da Europa. Aproveita a estada para conhecer o interior e, sobretudo, as possibilidades de comerciar o caf, com perspectivas esperanosas de um comrcio com a Europa. Encontra-se sua declarao prestada polcia em 3 de julho de 1818, quando j se aprestava para voltar e na qual se l uma descrio de seu tipo: 34 anos, estatura regular, rosto comprido, cabelos castanhos, sobrancelhas grossas, olhos claros e bastante barba. Voltando ao continente europeu, se v surpreendido com a anulao de seu posto em Amsterdam. Em Berlim, recomea os contatos comerciais e levantamentos, com vistas a novas exportaes para o Brasil e pleiteia novamente um cargo consular, desta vez, cnsul da Prssia no Rio de Janeiro, que obtm depois de demorados entendimentos. Somente em janeiro de 1820 nomeado pelo rei Frederico Guilherme da Prssia, cnsul no Rio de Janeiro, onde aporta depois de longa viagem a bordo do veleiro Telmaco, desta vez, trazendo a famlia. Instala em poucos dias uma firma comercial, W. Thremin et Cie., estabelecida na Rua Direita, 114, e depois de ter confirmada sua nomeao pelo imperador D. Pedro I, em carta patente datada de 22 de fevereiro de 1820, instala tambm o consulado da Prssia no mesmo endereo. De 1820 at 1836 ( destitudo do cargo a 27 de agosto de 1836, tendo sido o mesmo ocupado a seguir por seu filho Leon) a atuao de Carl Wilhelm Thremin como cnsul e depois como cnsul geral se multiplica em atividades vrias, no s comerciais como tambm sociais e filantrpicas. Assim, sempre mencionado como presidente da Schweizer Hilfsgesellschaft (Sociedade Beneficente Filantrpica Sua), e da Protestantische Deutsche Franzosicher Gemeinde (Comunidade Evanglica). Foi membro da

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"Comisso encarregada da reconstruo da Praa do Comrcio" (origem da Associao Comercial, atual Cmara de Comrcio Brasileira), e efetua uma viagem colnia sua de Morro Queimado (atual Nova Friburgo), de onde volta com alentado relatrio sobre as difceis condies de sobrevivncia dos colonos. Os jornais da cidade frequentemente anunciavam a chegada de mercadorias em consignao sua idnea e florescente firma. Das janelas de sua residncia particular, na Rua da Glria, avistava belssimo panorama, que abrangia a igreja da Glria, Passeio Pblico at a ponta do Calabouo, dando para a baa de Guanabara. Local preferido pelos estrangeiros, a Glria era tambm ponto obrigatrio de passagem para os que se dirigiam zona sul da cidade. Visitantes descrevem a casa de trs janelas gticas de frente, com entrada lateral e um bem-cuidado jardim, com bastantes detalhes na descrio, como Ernst Ebel, que ali esteve em 1824. Thremin se deslumbra com o que v: povo e paisagens. Populao estrangeira variada: comerciantes, cientistas, artistas, religiosos, o Rio de Janeiro para os que aqui aportavam, era palco das mais inusitadas manifestaes sociais. A populao local, na sua maioria escravos, era a que normalmente se movimentava nas ruas, servindo em todos os tipos de atividades, enquanto os homens brancos ocupavam postos de relevncia no comrcio e governo. As mulheres eram vistas apenas nas igrejas e festas religiosas, s vezes nas sacadas, enfeitadas para as solenidades; os religiosos de vrias ordens catlicas predominavam e recebiam a todo o momento provas de respeito do povo. Herdeiro das habilidades artsticas paternas, pois desenha admiravelmente, Thremin enche cadernos e folhas soltas de esboos, aquarelas, e registra e multiplica os mais inusitados aspectos da vida pblica e paisagens locais. Conforme explica Georges Duplain, em seu exaustivo estudo, desde a juventude iniciara Thremin o hbito de fixar as paisagens da Sua, Frana e Alemanha, e, no Brasil, continua sua infatigvel atuao de artista amador, reunindo enorme srie de documentos iconogrficos quase que completamente desconhecida dos estudiosos, at a data presente. De Carl Wilhelm Thremin eram conhecidas apenas as seis litografias editadas em Berlim, no lbum preparado s suas expensas, numa tiragem de apenas duzentos exemplares, com o ttulo Saudades do Rio de Janeiro. Representam as seis pranchas locais bastante conhecidos, cuja perfeita elaborao enriquecida pela aquarela com que foram coloridos: Passeio Pblico, Igreja da Glria, Aqueduto de Santa Teresa, Chafariz do Campo de Santana, Largo do Pao e Teatro So Pedro de Alcntara. Deste rarssimo e precioso conjunto foram feitas, j no sculo XX, duas edies fac-similares a da Biblioteca Nacional, em 1949, com prefcio de Josu Montello, e a da Companhia Editora Nacional, em 1954, com prefcio de Gilberto Ferrez. Ambas esclarecem a atividade do artista e a sua atuao no Rio de Janeiro, embora muitas interrogaes permaneam. Haveria Thremin desenhado apenas os seis magistrais desenhos que deram origem s litografias assinadas por Loeillot e impressas em Berlim? Como esclarecer dados biogrficos anteriores e posteriores sua vinda ao Brasil? Como e onde buscar mais elementos que elucidassem sua vida e atuao amadorstica de desenhista? Coube a Georges Duplain, atravs de anos de pesquisa, retraar essa histria e reproduzir desenhos inditos no lbum Les dessins de la Providence.

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Nos arquivos diplomticos e consulares da Prssia, guardados em Merseburg, Repblica Federal da Alemanha, foi o pesquisador buscar os atestados e testemunhos da intensa atividade do representante prussiano, desde suas primeiras tentativas de obter o posto, em 1816, ocasio em que recebe cargas e encomendas para sua primeira viagem em carter particular, at os ltimos anos de sua vida, quando, estabelecido em Berlim, morre a 8 de janeiro de 1852. Os desenhos, elaborados entre os anos de 1818 e 1835, marcos de sua estada no Brasil, foram encontrados com os descendentes da famlia e, ainda alguns, adquiridos pelo estudioso que, levado pela natural curiosidade de saber sempre mais sobre l'homme au crayon lger, aps vrios anos de buscas, pesquisas e contatos, chegou a retraar toda sua existncia. No lbum recentemente publicado, destacam-se os referentes ao Brasil: 1 e 2) Vista da varanda do Conde Fleming: a residncia do ministro da Prssia junto corte imperial, que se localizava no bairro do Catumbi, na encosta voltada para o fundo da baa de Guanabara, donde se avistava ao longe So Cristvo, o Lazareto e as montanhas dos rgos, na serra do Mar. Deste aprazvel local, Thremin executou duas belssimas aquarelas; 3) Vue de la Boa Viagem depuis le jardin du Comte Fleming, Ambassadeur de Prusse: a vista abrange as ondulaes do terreno que se sucedem no caminho de Mata-Porcos, vendo-se ao longe a massa arquitetnica da velha construo de dois andares, onde habitava a famlia imperial: D. Pedro II e suas irms; 4) Bota Fogo Bay Maison Lobato et Vde. Villanova: a vista abrange a graciosa curva da praia, desde o morro da Viva com o palacete chamado da Rainha, que pertencia ao marqus de Abrantes, at as imediaes da Rua de So Clemente, face ao Po de Acar; em primeiro plano, uma traquitana e o respectivo sota aguardam o passageiro que se apresta a subir no veculo; 5) Quinta do Sr. Exmo. Marques Lisboa, datada de "30 Decbr. 1832": localizada em Laranjeiras, rua do mesmo nome, nas imediaes da atual Rua Soares Cabral, tendo como fundo os morros de Dona Marta e Corcovado. Desenho a pena; 6) Etude dun Papayer o Mamoeiro. Jardin de Mme la Conmte. de Roquefeuille: estudo de vigoroso exemplar, rodeado de pujante vegetao, tendo ao fundo parte da moradia colonial com a varanda de colunas toscanas desenho aquarelado; 7) LAcqueduct, datado de 1818: o desenho a tinta e aguada fixa o majestoso monumento colonial, os Arcos da Carioca, na sua totalidade: do morro de Santa Teresa ao de Santo Antnio, vista tomada dos contrafortes altura da Rua do Senado, transversal de Mata-Cavalos. Distingue-se o casario baixo, com telhados de duas ou quatro guas, Igreja do Convento das Carmelitas em Santa Teresa, Igreja de N. S. da Glria no morro do mesmo nome. Pela segunda fila de arcadas se entreveem as construes do Largo da Lapa, inclusive a igreja ocupada pelos frades carmelitas; 8) Glria, datado de 1818: a igrejinha vista no alto da colina, com a fachada principal e lateral dando para os contrafortes por onde serpenteia a ladeira; algumas residncias e figuras de escravos em atividade no primeiro plano, beira-mar; 9) Minha caza na Gloria, datado "Gloria 25 May 1823": precioso desenho tinta, no qual se v, com maior detalhe, a residncia de Thremin conforme descrita fachada de trs janelas gticas dando para a Rua da Glria, e o muro que segue at a entrada lateral, com arvoredo no jardim; assinalada a seguir casa de Thremin, a de A. V. Standfort. Ocorrem na mesma folha outros desenhos: Corcovado e Po de Acar com as seguintes anotaes: "14 mars 1833, Mz Barbacena, D. Anna (?), Vte. Fries, Vde S. Amaro. Coelho, 50". Em primeiro plano, esquerda, ocorre ainda parte de uma

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varanda com vasos de plantas e a torre de uma igreja, estando assinalado "N. Sra. da Cabea"; 10) Depuis ma fentre rua Direita, fentre du salon donnant sur la Praia do (sic) Mineiros: interessantssimo desenho tinta, que mostra os pontos de desembarque das mercadorias com cais e guindaste e a movimentao dos barcos nas imediaes do cais dos Mineiros, onde se fazia toda a carga e descarga vindas do interior do pas. Na mesma folha ocorre praia do Caju, com as anotaes: "M. de Beaurepaire", "Cobras ilha das", "Sta. Brbara", "Morro da Virao", "S. Bento", "Lyonshead", "Vallongo", "Pico de Sta. Cruz", "Castello", que correspondem aos pontos de referncia no horizonte distante; bem definidos o porto do Rio de Janeiro, com inmeros navios ancorados e com suas mastreaes; em primeiro plano, na praia do Caju, uma residncia que provavelmente era a casa de banhos da Quinta do Caju; 11) A me dgua: desenho aquarelado, datado de "1 Fbrier 1818": passeio ao Corcovado, flagrante do piquenique realizado com amigos cujos nomes figuram registrados: Villeneuve, Chardon, Riedy e Acker; de costas, o prprio Thremin se apresenta desenhando; 12) Fentre de lami Riedy, praya do Flamengo, desenho a tinta: aspecto tirado da entrada da barra, ladeada pela fortaleza de Santa Cruz e morro da Urca e Po de Acar. Na mesma folha ocorre: De mon balcon Rua Direita, lado da Praia do (sic) Mineiros: mais um registro do interior da baa de Guanabara, onde se destaca a mastreao das inmeras embarcaes ancoradas nas imediaes do cais dos Mineiros; ao fundo, a silhueta das montanhas e o casario colonial no Valongo; 13) La Maison Saportas, datado de 1829, casa de seus scios em Amsterdam, durante uma estada europeia em 1829. Na mesma folha, ocorre: Vue depuis la salle manger, Praia do Flamengo, datado "8 May 1831" desenho a tinta, que registra a mudana de residncia de Thremin depois de uma viagem Europa, quando deixa sua famlia, permanecendo em companhia de seu filho Lon, que o suceder no cargo. No bairro residencial, em meio arborizao esto assinaladas casas confortveis e, distncia, o morro da Glria; 14) Vista tirada da praia da Glria, ao p do morro: esquerda, na colina, a torre e parte lateral da igrejinha, seguindo-se Rua da Glria, Lapa com os Arcos, igreja do mesmo nome e o casario; Passeio Pblico, distinguindo-se os jardins e as pirmides de Mestre Valentim; Convento da Ajuda, praia e Igreja de Santa Luzia, Santa Casa da Misericrdia. No morro do Castelo, a sinalizao da fortaleza e o casario dos contrafortes vai descendo at a ponta do Calabouo; 15) Depuis lilha do Governador Chez le Vte. do (sic) Rio Seco, datado de "25 May 1823" desenho a tinta: vista do fundo da baa de Guanabara com a sucesso de montanhas e poucas casas beira-mar; em primeiro plano duas sumacas. Na mesma folha ocorre ainda a casa em que residiu na Glria, tomada do lado esquerdo, desenho a tinta datado "28 May 1823": distinguem-se as trs janelas gticas e o muro ladeando o jardim. Pequenos estudos registram telhado de quatro guas e embarcao de duas velas; 16) Campagne de Mr. Young en dessous de la Gloria tirada do alto do morro da Glria e ladeada da vegetao tropical, o adro e torre da igrejinha, num magnfico desenho a aguada; 17) Rua Matta Porcos, 1818. Inze fort den Acqueduct ein Guter. Desenho a aguada, com perspectiva do aqueduto e convento de Santa Teresa.; 18) Vue de la salle manger Praia do Flamengo, 1831: esplndido desenho a tinta, indicando as residncias que se situavam no trecho que se estendia at o largo do Machado; ao fundo os morros Santa Marta e Corcovado; 19) Aspecto tirado dos arredores do porto do Rio de Janeiro, no comeo da ladeira da Misericrdia, com o casario baixo no trecho junto ao Calabouo; 20) Na mesma folha ocorrem: vista tomada do porto, onde se veem ancoradas embarcaes de

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grande calado (ao fundo, parte da cidade) e Paisagem do interior da plancie (ao fundo, montanhas); esquerda, baluarte de uma fortaleza; 21) Ma demeure Praia do Flamengo, depuis la fentre de Mons. Mary: residncia apalacetada, com janelas de guilhotina, vergas, telhado de duas guas, a vista tomada da casa de Benjamin Mary, tambm excelente desenhista e que era o representante diplomtico da Blgica; 22) Vue da la Maison de Mr. Lebreton a Praya (sic) do Flamengo: outra perspectiva para a baa de Guanabara, tirada da residncia de um prspero comerciante francs, estabelecido na cidade; 23) Aquaduto Mata Cavallos: perspectiva dos Arcos da Carioca para a Rua Mata-Cavalos, atual Riachuelo, com casas de porta e janela, apaineladas; o desenho feito aproveitando a incidncia dos raios solares por entre as arcadas, obtendo o artista magnfico efeito plstico; 24) Vue depuis la monte de Sta. Tereza: das arcadas do aqueduto em direo Lapa, se sucedem os telhados de duas e quatro guas; ao fundo, a serra dos rgos; vista tirada do morro de Santa Teresa, nas imediaes do morro do mesmo nome; 25) Bananier la Tijuca, chez A. V. le Comte de Gestas, datado "22 Febr. 1818": a bananeira, pelas suas belas folhas abertas, foi sempre objeto de contemplao dos artistas europeus que se encantavam com o aspecto decorativo dos espcimens. Thremin registra este exemplar, isolando-o da paisagem para realar sua beleza; 26) Vista da entrada da barra, com a Fortaleza de Sta. Cruz, ilha de Lage, morros da Urca e Po de Acar: desenho a aguada, tirado das imediaes do Passeio Pblico; 27) Vue de lEglise de S. Francisco de Paula, desenho a aguada: tirado dos contrafortes do morro de Santo Antnio para o Largo de So Francisco e centro da cidade; 28) Folha com vrios desenhos, srie de esboos de esplndida fatura, podendo ser identificados: Pertininga (praia de Piratininga), ilha das Formigas, Sacco de Joo de Carvalho, Gvea: rene esta folha vrios locais e circunvizinhanas da cidade; 29) Desde o banco dos Inglezes passando a Misericrdia, indo para Santa Luzia. 1818: desenho a pena, registra todo o litoral do Estado do Rio, fronteiro cidade, estando assinalados: pedra dIcarahy, Lionshead, Morro da Virao, Villegagnon, O Pico, Sta. Cruz, Lage: vista tomada da praia de Santa Luzia. 30) Callao de Lima. Na mesma folha ocorre: "N. S. da Penha 25 marz 1823": a famosa igrejinha de devoo popular, no alto da encosta de pedra, vista do mar; 31) Prs de la fort...de lacqueduct Maison du Genl. Hoggendorpp, plus tard a.v. Mr. Brittain: moradia do famoso militar ligado a Napoleo, que se refugiou no Rio de Janeiro, tornando-se fazendeiro; a bela residncia um exemplar da arquitetura brasileira: telhado de duas guas e varanda coberta e grades de trelia; foi tambm desenhada por Maria Graham; 32) Desenho sem identificao: residncia avarandada, com telhado de quatro guas e janelas apaineladas, rodeada de rvores frutferas; 33) La Caxoera: fazenda chamada Cachoeira: ao longe a casa de dois andares, telhado de duas guas; em volta, plantao destacando-se bananeiras e cana-de-acar; 34) Praya do Flamengo, desenho a pena. Perspectiva do trecho em que se instalara, num correr de belas residncias de dois andares, telhados de duas e quatro guas, janelas de vergas e alizares de pedra, apaineladas, portes majestosos para entrada de carruagens. Ao fundo, a silhueta dos morros Dona Marta e Corcovado e as decorativas folhas de bananeiras aparecendo sobre o muro de um quintal. Na mesma folha ocorre: Vue de la fentre du salon de la Gloria, desenho a pena, datado de 1825, inspirado momento em que o artista amador fixou um dos raros documentos da iconografia de interiores brasileiros: a sala de estar de sua residncia. Distingue-se a cmoda de gavetes e cadeira, na pureza de um neoclssico; o espelho ao fundo e pequenas miniaturas enquadradas compem a

decorao da parede; sobre a cmoda, caixa de madeira para guardados e castial de prata, protegido por manga de cristal. O vasto janelo de guilhotina, protegido por pesada cortina apanhada de um lado, ressaltando a maaneta de madeira esculpida que a sustenta, abre-se para a baa de Guanabara, com perspectiva para Niteri; ao largo, veleiros, escunas e sumacas. So estes desenhos de paisagens brasileiras que esto reproduzidos no lbum publicado por Georges Duplain, e mais os seis utilizados no conjunto Saudades do Rio de Janeiro. Devido a sua divulgao em duas edies brasileiras em fac-smile, e j descritas, nos abstivemos de repetir as descries. Em separado, mencionaremos dos desenhos e aquarelas os aspectos sociais, to bem captados pelo trao gil, minucioso e preciso de Thremin. Pode-se bem avaliar com que deslumbramento o viajante europeu olhou aquela populao escrava e mestia que encontrou na cidade, em contraste com as paisagens locais exuberantes e tropicais. As negras quitandeiras com grandes balaios cabea, envoltas em saias rodadas, panosda-costa, turbantes, ora sentadas nos degraus de prticos das igrejas e nos largos, vendendo frutas e comidas, ora em grupos conversando ou ainda caminhando com o filho amarrado s costas ou o menino branco no brao. Os negros de ganho, para os servios pesados transportando os "tigres", madeiras, cestos para cargas , se mesclam, nos pontos de maior movimentao, aos guardas e policiais que fiscalizam o burburinho nas ruas centrais, enquanto, mais distantes, escravos lutam capoeira, momento registrado num dos difceis passos da luta, pelo viajante. Outros desenhos de mulheres do povo, brancas ou mulatas, que se vestem de maneira recatada: sobre as vestes, grandes casaces e mantilhas cobrindo a cabea e os ombros, trajes refletindo poca mais recuada. Apenas uma figura de mulher em trajes luxuosos e modernos vestido decotado, mangas curtas, colar rente ao pescoo, cabelo preso ao alto e bands, se debrua numa sacada segurando o leque, numa demonstrao de elegncia e bom gosto, que no seria comum encontrar. Os religiosos carmelitas, franciscanos, capuchinhos, beneditinos mereceram de Thremin acurado estudo: foram minuciosamente desenhados nas suas roupagens de cores severas, a par dos vigrios seculares e dos irmos leigos de vrias ordens como os de So Francisco de Paula e os pedidores de esmolas das irmandades religiosas, vestidos com a opa e estendendo o saco de esprtula aos passantes. Muito interesse demonstrou pelas diversas figuras que acompanhavam as procisses, em especial os anjinhos, registrando vrios deles nas suas mltiplas figuras. Seu lpis, quase que poderia chamar-se "estenogrfico", vai apontando o desenrolar da procisso de 13 de fevereiro de 1818, a procisso da Sexta-Feira da Paixo, em vrias folhas de papel que, unidas, do a melhor viso do cerimonial (tudo com anotaes do prprio punho), identificando os vrios trechos. Primeiramente, o conjunto de trombetas que conclamam o povo "arrependei-vos"; seguem-se os irmos da ordem portando os estandartes, os anjinhos; o andor de Cristo carregando a cruz, ao ombro dos irmos com as longas varas de sustentao; o cortejo dos monges beneditinos; sinetas badalando, incenso esparzido, precedem o plio sob o qual o bispo levanta o ostensrio para ser reverenciado pela multido que segue atrs. Na continuao da mesma cerimnia, os irmos da confraria carregam vrios andores: Flagelao, Cristo Coluna, Cristo no Jardim das Oliveiras, o Anjo Cantor, o Sudrio, Ecce Hommo, Cristo coroado de espinhos, todos entremeados com grupos de anjinhos e guardas militares com estandartes. As cinzas trazidas por re-

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ligiosos, quatro negros carregando os bas com as vestes do Cristo Crucificado e os smbolos da Paixo, tais como a lana e a esponja embebida em fel. O Cristo carregando a cruz e os anjos e mais anjos e matracas e mais andores, religiosos, os vigrios da catedral e da capela real numa viso fantstica, majestosa, colhida nos mais nfimos detalhes, quase que "fotogrficos" por quem, certamente, como convicto protestante, no poderia aceitar aquele esplendor e fausto barroco da religio catlica. Parece-nos, ao olhar estes desenhos, os mais fieis que conhecemos, que completam as descries que tantos viajantes deixaram em seus livros. So estes os desenhos sobre o Brasil, de autoria de Carl Wilhelm Thremin, que ocorrem entre os cem reproduzidos no lbum Les dessins de la Providence. Oxal outros tenham sido encontrados e que sejam tambm divulgados para maior enriquecimento da iconografia brasileira. Thremin, doubl de diplomata, comerciante e artista, viveu no Rio de Janeiro um momento importante da nossa histria: foi testemunha dos acontecimentos durante o perodo real, o Primeiro Reinado e ainda da fase da regncia no Segundo Reinado. Momento em que convergiam para o Brasil no s comerciantes e diplomatas, como tambm cientistas, viajantes, artistas, tornando a cidade um centro de intelectuais que trocavam certamente suas impresses, registradas mais tarde em tantas publicaes e cujos originais hoje enriquecem colees pblicas e privadas. Como homem e como artista, toma outra dimenso atravs da biografia de quem o chamou, com rara felicidade, lhomme au crayon lger. Sua contribuio, transferindo para o papel impresses de uma paisagem exuberante e tropical e o extico de uma sociedade ainda no estratificada, herdeira dos romnticos, que buscavam na natureza seus modelos e que Thremin se esmerou em fixar atravs de tantos caractersticos "pitorescos".

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Fisionotipo e Fisionotrao Mtodos Prticos para Desenhar Retratos*

representao da fisionomia data de tempos pr-histricos, sempre ligada a um conceito mgico de eternidade, qual seja o de fixar para todo o sempre a imagem do ser humano desaparecido com a morte. Evoc-lo, t-lo presente, o objetivo. Atravs dos tempos a representao da figura humana tem variado; desde o tipo puramente imitativo, isto , da semelhana perfeita, at aquele em que a reproduo da fisionomia assume um carter interpretativo. Decorrente dessa diversificao, a moderna anlise de um retrato pode ser encarada sob dois aspectos: o historiogrfico, no qual o retratado se relaciona com a sociedade a que pertence e com o contedo moral de que testemunha descritiva, e o outro aspecto, o sociolgico, no qual se observa a evoluo dos tipos e das convenes representativas. A evoluo e os aperfeioamentos da tcnica pictrica, respeitando no s a forma, isto , a imagem, como tambm a qualidade artstica intrnseca do trabalho original, permite um juzo crtico do retrato pintado. Mas, a partir do sculo XIX, ficam os processos artsticos em p de igualdade com a fotografia, cuja facilidade de reproduo e rapidez de tratamento, a tornam mais acessvel maioria dos interessados. Antes da inveno da fotografia e ainda nos primeiros tempos de seu emprego, os processos utilizados para documentar a sociedade eram os artsticos e os prticos. Nesta poca, sculo XIX, o ensino do desenho era complemento indispensvel boa
* Publicado na Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Anais do Congresso de Histria do Segundo Reinado. Comisso de Histria Artstica. Braslia: Rio de Janeiro, 1984. v. 1.

educao e no se furtavam homens, mulheres e jovens a usar da pena, lpis e pincel para fixar impresses de viagens, ambientes e tambm as fisionomias dos que lhes eram caros. Para os que no eram dados s tendncias artsticas, havia anncios de lies e mtodos prticos. Nos jornais antigos constata-se uma variedade de mtodos de ensino, segundo os quais era possvel elaborar retratos "de perfeio matemtica, reproduzindo no s os lineamentos, mas tambm toda a expresso caracterstica que anima a pessoa no momento em que faz tirar seu fac smile", ou ainda outras vantagens de semelhana perfeita com o original. Pode-se deduzir que, pelos processos empregados, os retratos seriam o mais prximo possvel da realidade. Os jornais do Rio de Janeiro, em especial o Jornal do Commercio, anunciavam, em 1841, a nova tcnica de retratar, passvel de aprendizado rpido, mesmo por pessoas que no tivessem conhecimento de desenho.
Fisionotipo. Vende-se este engenhoso instrumento da inveno do clebre Sauvage, com o qual se tira retratos em menos de um minuto, de perfeio matemtica, reproduzindo fielmente no s os lineamentos, as feies, como tambm a expresso caracterstica que anima a pessoa no momento em que faz tirar o seu fac-smile. Para tratar das 4 s 6 hs. da tarde, na rua dos Pescadores, n. 35 (J. C. 13.7 e 4.8.1841) Vendem-se dois aparelhos de fisionotipo completos, dirigir-se rua do Ouvidor, n 118, 1 andar, quarto 8 35 (J. C. 1.2.1.1841)

Como se manuseava tal aparelho e em que consistia sua montagem?

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Era uma caixa de madeira, colocada sobre um trip; vazada e protegida num dos lados por uma placa de vidro; no interior da mesma se manobrava um pantgrafo vertical, composto de dois paralelogramos. O modelo a ser retratado se colocava diante da caixa, dentro da qual o copista manuseava numa das pontas o pantgrafo atravs da placa de vidro; na outra extremidade do paralelogramo a ponta desenha sobre o papel ou tela, reproduo idntica ao trao elaborado. Retirado o aparelho, se aperfeioa e modela na cpia as sombras e as linhas, elaborando-se desta forma um retrato em tudo semelhante ao original. Com este aparelho se obtm o croquis em tamanho natural, sem deformao de perspectiva. O fisionotrao foi inventado nos ltimos anos do sculo XVIII, na Frana, por Gilles Louis Chrtien, msico da Capela Real em Versalhes e tambm retratista; vulgarizado por volta de 1787 por Edm Quennedy, esse processo foi considerado como "a fotografia do perodo histrico chamado la Revolution e lEmpire", que medeia na classificao artstica entre o neoclassicismo e o romantismo. Expandiu-se por toda a Europa, havendo chegado ao Brasil por volta dos primeiros anos do Segundo Imprio. A mesma tcnica, aplicada ao metal, foi muito utilizada para a reproduo de quadros. Transferido o desenho, pelo pantgrafo, chapa de cobre, um banho de cido corroa o metal, que assim ficava preparado para receber a tinta e ser impresso. Os aperfeioamentos do processo base, trazidos ao conhecimento pblico, levavam o nome de quem alterava a primeira ideia; da serem as variantes do mesmo princpio inventado por Gilles Louis Chrtien no sculo XVIII, conhecidas por vrios nomes.

Pelos anncios publicados, pode-se acreditar que tenha havido por parte dos interessados, no Rio de Janeiro, vrios retratos assim desenhados. Entretanto, no conhecemos na iconografia especializada, nenhum retrato que mencione este processo.

Fisionmetro
Ainda uma tcnica, em uso no sculo XIX, de fixar fisionomias. No encontramos em jornais, anncios de sua aplicao prtica, mas sim numa rarssima caricatura editada no Rio de Janeiro por Briggs, e desenhada provavelmente por Rafael Mendes de Carvalho na srie publicada em 1840. Trata-se aqui de reproduzir o rosto, em geral de perfil, por moldagem. Necessariamente, o interessado colocava-se disposio do artista, que imprimia no gesso os traos, e elaborava o molde para a escultura em relevo. Trabalho de grande rapidez, considerando que no havia grande esforo artstico na transposio do perfil. Pela crtica divulgada, pode-se crer que tenham sido muitos os personagens assim retratados.

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A estampa representa o mestre forando o interessado moldagem do perfil, num fundo de bacia de cobre recoberto de pontudas hastes, fixadas numa peneira; o personagem, com expresso assustada tem como apndice orelhas de burro, indicando a ignorncia completa do que seria um processo artstico e submetendo-se docilmente a uma contrafao ou arremedo de arte. Nas paredes, medalhes j prontos; a esttua sobre uma coluna tem feies cavalares, como tambm uma outra figura, sobre tela, encostada ao cho. Contrasta, na decorao do ambiente, o painel nativista (a figura de um ndio no ambiente tropical) com o galo, na peanha ao lado, como que a sugerir ser o artista um brasileiro com influncias francesas. Arcos e flechas completam no ambiente as sugestes da decorao. Entretanto, a figura central, posta em ridculo, a do prprio artista enfeitado com um enorme cocar de penas; quer nos parecer a pessoa de Manuel de Arajo Porto-Alegre os traos fisionmicos lembram os do futuro diretor da Imperial Academia de Belas Artes, que por essa poca j de volta ao Brasil, sofria violenta oposio de mestres e colegas. Os versos criticam a fabricao em srie, a facilidade com que os habitantes locais se entusiasmavam com a propaganda que certamente enriquecia o mestre. Numa peneira de ferro Toda crivada de mil agulhas Num minuto faz-se ao vivo Quatro mil retratos pulhas A peneira h nova rede As agulhas so anzes, Os peixinhos so os tolos E a mquina um venha a ns. O desconhecimento da existncia de qualquer pea que, pelo processo denominado fisionmetro, tenha sido realizado entre ns, confirma a pouca resistncia dos materiais empregados. Preparados com gesso ou cera, facilmente ressecados e perecveis, tiveram tais retratos existncia efmera. Se no Rio de Janeiro o processo prtico deixou de ser aceito e desapareceu com o correr do tempo, ainda hoje se registra seu uso freqente nos kibutzim de Israel. Por este processo so fixados os perfis dos mortos nas guerras de fronteiras contra os rabes. Fixado de perfil, o personagem perde sua intimidade, mas o mais simples mtodo de captar uma semelhana.

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Panoramas e Cosmoramas Distraes Populares no Segundo Reinado*

um levantamento efetuado no conhecido Jornal do Commercio, no sculo XIX, encontramos com frequncia anncios de venda ou abertura de casas especializadas em distraes populares que, cobrando ingressos, proporcionavam aos proprietrios um rendimento comercial lucrativo. Tais anncios ocorrem desde o perodo da Regncia, intensificam-se durante o Segundo Imprio e declinam somente a partir dos fins do sculo XIX e princpios do XX (atestando grande interesse da populao pelo gnero). So tais distraes os panoramas e cosmoramas. Muitas vezes se deslocando de cidade em cidade, iam tais veculos de informao visual levando notcias as mais recentes ou a mais bela vista de um distante rinco, acendendo as imaginaes e proporcionando satisfao aos que as contemplavam, educando os visitantes por intermdio de tcnicas de apresentao consideradas na poca as mais avanadas e que so as antecessoras dos nossos modernos recursos audiovisuais. Os anncios se sucediam:
No novo Cosmorama da rua do Ouvidor 181, acha-se uma linda vista representando a Fonte de Santa Sofia em Constantinopla, e como tal pea digna de se ver, o interesse do proprietrio prevenir o respeitvel pblico (J.C. 17.11.1865). Vende-se um Cosmorama todo armado, muito fcil para transportar-se e fazer viagem; tem dez vidros grandes bastante vistas mui* Publicado na Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Anais do Congresso de Histria do Segundo Reinado. Comisso de Histria Artstica. Braslia: Rio de Janeiro, 1984. v. 1.

to lindas e bem sortidas. Vende-se por seu dono se retirar para a Europa; quem o quizer comprar dirija-se rua do Ouvidor, n 173 (J.C. 15.10.1834). Vende-se na rua dos Latoeiros 110 huma rica vista da cidade do Rio de Janeiro, de seis palmos de comprida e uma vista de Santos e So Paulo, tudo muito em conta; tambm um Cosmorama de dez vidros muito grande, bem sortido de ricas vistas e proprio para viajar e uma coleo de vistas da cidade do Rio de Janeiro tomada de diferentes pontos. (J.C. 22.10.1834). Panorama da rua do Teatro, n. 30. Faz-se ciente ao respeitvel pblico que, durante os 9 dias da coroao, apresentar novas vistas, e igualmente o grande comboio que teve lugar em Paris pela morte do Grande Napoleo. Entrada 160 rs. (J. C. 18 e 19.7.1841). Na rua do Ouvidor 181, abriu-se um Cosmorama com as melhores vistas da Europa, uma das quaes o grande Vesvio de Npoles, com maquinismo (J. C. 7.11.1875). Acaba de abrir-se um novo Cosmorama na rua detrs do Hospcio, canto da segunda travessa de So Joaquim, aonde se h de ver as mais interessantes pocas da guerra de Portugal e mais monumentos memorveis da Europa. (J.C. 10.12.1865). Vende-se um Cosmorama, chegado ultimamente da Europa com bastantes lindas vistas de Portugal e mais cidades da Europa pronto para mostrar ao pblico; dirigir-se a rua do Ouvidor n 173 que se dar mui em conta. (J.C. 18.12.1865).

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Recebeu-se na rua dos Ourives 51, esquina da do Cano, um grande sortimento de brinquedos para crianas, assim como marmotas e cosmoramas pequenos que representam diferentes vistas da Europa. Na mesma casa continua-se a ter um grande sortimento de quadros e retratos litografados e coloridos, que se do por preo muito cmodo (J.C. 29.12.1865). No Cosmorama da rua do Ouvidor, acham-se duas vistas novas mui lindas para se ver as quaes so Moambique e uma das melhores vistas de Lisboa. (J.C. 13.12.1834).

Os exemplos se sucediam no mesmo tom e indicavam uma variedade grande das vistas. Mas o que seriam exatamente estes aparelhos? Como funcionavam? Como e quais os mtodos utilizados? Revivendo processos e tcnicas hoje praticamente em desuso, tentaremos esclarecer os recursos empregados para sua montagem e funcionamento.

Panoramas
So assim designadas as vistas gerais que abrangem grandes aspectos de uma cidade, regio ou mesmo de um acontecimento histrico. Nos sculos XVIII e XIX eram pintados ou desenhados; no fim do sculo XIX e comeo do XX, com o advento e maior uso da fotografia, as vistas passaram a ser reproduzidas por processos fotomecnicos.

Conforme fosse a inteno de mostr-los, o panorama poderia ser geral, isto , circular, abrangendo todo o horizonte cujos 360 eram subdivididos em vrias sees, s vezes de 30 graus cada uma, e montadas lado a lado; os panoramas planos ocupavam grande extenso de parede onde o painel deveria estar montado. Arranjados em salas especialmente preparadas, combinando efeitos decorativos no primeiro plano, visando dar ao espectador a impresso de que se achava no local, apreciando uma linda vista. Imagens estticas, os panoramas tiveram grande voga na Europa a partir dos fins do sculo XVII e chegaram ao Brasil, no comeo do sculo XIX, como empresa comercial. Estrangeiros que passaram pelo Rio de Janeiro se dedicaram a este gnero de pintura a que tambm no ficaram imunes os nossos artistas, fixando em panoramas circulares ou no, a vista geral da cidade, sempre tirada de uma elevao. Digno de meno o Panorama do Rio de Janeiro, pintado por Hippolyte Taunay, no Rio, ampliado em Paris por G. P. Ronmy, que o exps no Boulevard Montmartre no ano de 1824, acompanhado de um folheto descritivo dos principais pontos pitorescos; folheto este editado por Nepveu, editor de estampas na famosa Passage des Panoramas. Representava a vista geral do Rio de Janeiro, abrangendo a cidade, parte da baa ao fundo circundada pelas montanhas da serra dos rgos, Corcovado, Po de Acar e Tijuca. Em primeiro plano uma varanda enfeitada com plantas e frutos exticos, colunas com fustes e capitis, decorados com arcos e flechas, sustentavam os lambrequins no teto, no qual macacos, tucanos, papagaios e plantas contribuam para recriar um ambiente tropical que excitava a imaginao dos visitantes europeus. Nepveu editou estampas a gua-tinta, copiadas e reduzidas do panorama, trabalho de gravura sobre o cobre feito por Friedrich Salath. Os exemplares das provas, guardados na Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional, so rarssimos, sobretudo por se completarem com a varanda acima descrita. Do Rio de Janeiro, conhecem-se vrios panoramas, na sua maioria planos, feitos para decorar ambientes e levar o conhecimento da cidade a outros interessados. Citamse entre muitos o chamado de Bobadela sculo XVIII e o de 1775 (ambos a aquarela); o de Burford, desenhado em 1823 e exposto em Londres, em 1828, com folheto explicativo; o de F. G. Briggs, litografado em Londres em 1837; o de Alfred Martinet litografado em seis partes, em 1845, o primeiro no gnero impresso no Rio de Janeiro; o de Victor Frond, fotografia tirada no Rio e transferida para a pedra litogrfica em Paris, por Ciceri e Benoist, figurando no Atlas do Brazil pittoresco de Ribeyrolles; o famoso panorama de Vitor Meireles, pintado em tela, que foi exposto na Europa e posteriormente no Rio, data de 1898. O ltimo panorama da cidade, que fica relacionado, j uma fotografia ampliada, impresso o folheto explicativo com a reproduo e exibido no Rio de Janeiro em 1917. Foi publicada pela Empresa de Propaganda Brasileira. O esquema adiante, ilustra a tcnica de apresentao e montagem de um panorama circular, tal como era visitado.

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Cosmorama
Segundo a definio da Enciclopdia portuguesa e brasileira, uma coleo de quadros representando lugares e monumentos, os mais famosos do universo. Tem a palavra origem grega: cosmos (universo); orama (vista).

Ernest JAIME (lith.) Panorama de Rio de Janeiro: Entre de la baie

Louis AUBRUN (lith.) Panorama de Rio de Janeiro: Castello et hopital militaire [Arsenal de Guerre Tlgraphe et Signaux]

Philippe BENOIST (lith.) Panorama de Rio de Janeiro [Morne de Sta. Theresa Corcorado Candilaria et Calle en pierre Ministre de la Marine]

Louis-Julien JACOTTET (lith.) Panorama de Rio de Janeiro, 1861 [Tijuca Archevch Couvent de St. Bento Arsenal de la Marine]

O Panorama do Rio de Janeiro, em seis litogravuras (43 x 55 cm) originadas de fotografias de Victor Frond e publicadas em Brazil pittoresco: no lbum de vistas e panoramas, monumentos, costumes..., por Charles Ribeyrolles, em 186l.

Laurent DEROY (lith.) Panorama de Rio de Janeiro, 1861 [Douane Trapiche Couvent de St. Antonio glise de la Candelria]

Ernest JAIME (lith.) Panorama de Rio de Janeiro: Port Marchand de la Sade

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Consistia a aparelhagem num conjunto formado de uma caixa retangular fechada dos lados; no seu interior eram colocados um feixe luminoso e uma placa de vidro pintada com a vista ou a cena a exibir. A imagem iluminada se projetava aumentada atravs de uma lente, que fecha uma das extremidades da caixa e vai incidir sobre uma grande tela transparente. Os espectadores, colocados do lado oposto, admiram a cena. Anunciava-se nas explicaes do aparelho que "se via os objetos maiores que a caixa". No gnero, o cosmorama um dos primeiros aparelhos que se baseavam no princpio da existncia de uma fonte luminosa e da projeo, combinados; foi grande concorrente da lanterna mgica, baseada no mesmo princpio e um antecessor remoto dos

atuais projetores de diapositivos ou slides. Antes da utilizao da energia eltrica, os feixes luminosos eram obtidos por meio de lmpadas de acetileno; as instalaes exguas comportavam a aparelhagem com a lmpada oxdrica, a placa pintada, a lente de ampliao e, nos mais aperfeioados, uma instalao sonora para imitao dos rudos e barulhos combinados com a cena projetada. Foi tambm muito utilizado no teatro, complementando as montagens, nos efeitos de fundo de palco. Proporcionava um encanto indescritvel: as cores frescas, as propores falsamente ampliadas dos monumentos, as perspectivas prolongadas at o infinito, os ttulos, os textos eram fontes de sonhos para todas as imaginaes. As projees variavam: pequenas historietas de fundo moral, outras de carter folclrico ou ainda grandes vistas, acontecimentos histricos. Nos primrdios do Segundo Reinado chegam os cosmoramas ao Rio de Janeiro, anunciados com grande propaganda pelos jornais. A srie de informaes neles registradas pode servir de base para um estudo: o conhecimento do que se mostrava ao grande pblico em matria de documentrios iconogrficos, o que fica registrado nos verbetes. Era enorme a voga e aceitao dos cosmoramas. To grande que j em 1845 figurava como trocadilho num lundu publicado pelo famoso jornal A Lanterna Mgica, peridico plstico-filosfico, dirigido a terceiros, pelos editores, como stira social. Este mundo Cosmorama Com vistinha de mil cores Nos palcios esto Lavernos Tapuias nos corredores Se tu tens oh minha vida, Um Cosmorama gostoso Sou Laverna, sou Tapuia Sou de todo curioso Cmaras escuras, vistas pticas, panoramas, cosmoramas formas de espetculo utilizadas com finalidade ldica ficam registradas como algumas das principais distraes do sculo XIX, que o advento da cinematografia relegou a um completo declnio e desaparecimento.

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Uma Raridade Bibliogrfica O Canto Encomistico de Diogo Pereira Ribeiro de Vasconcellos Impresso pelo Padre Jos Joaquim Viegas de Menezes, em Vila Rica, 1806*

1. Introduo
Paralelamente ao desenvolvimento da arte tipogrfica, prosperava na Europa um outro processo de impresso que chegara ao apogeu no sculo XVIII a gravura em placas de metal, sobretudo de cobre. A gravura em metal, servindo a vrios propsitos, teve seus adeptos: os joalheiros, abrindo no ouro e prata os modelos para joias; os abridores de cunho, para moedas; os ilustradores de tantas obras impressas; os artistas de reproduo, copistas de quadros dos grandes pintores; os gravadores de estampas originais, de tiragem limitada. A vantagem deste processo a multiplicao da imagem original, atravs da impresso sobre o papel: a estampa. Tambm pode ser aplicado impresso de textos, embora raramente seja utilizado com tal objetivo.

2. Histrico dos exemplares


A histria das artes grficas no Brasil, nos seus primrdios, ainda objeto de pesquisas e estudos.
* Publicado como apresentao da edio fac-similar de Canto, de Diogo Pereira Ribeiro de Vasconcellos. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional; So Paulo: Grfica Brasileira, 1986.

A no ser o j to estudado e divulgado opsculo impresso no Rio de Janeiro, na segunda oficina de Antonio Isidoro da Fonseca, torna-se bastante difcil, sem documentao conhecida e comprovada, assegurar a existncia de impressos anteriores instalao da Impresso Rgia em 1808, no Rio de Janeiro. Dentre as rarssimas peas que se enquadram nesta assertiva, est o folheto impresso calcograficamente, em Vila Rica, no ano de 1806, pelo padre Jos Joaquim Viegas de Menezes, registrando poesias laudatrias ao governador da Capitania de Minas Gerais, escritas por Diogo Pereira Ribeiro de Vasconcellos.1 Historiadores tm ventilado a existncia do rarssimo opsculo. No correr dos ltimos oitenta anos, na bibliografia publicada, indica-se o conhecimento de apenas dois exemplares: um pertencente ao Arquivo Pblico Mineiro, o mais completo, e outro, na opulenta coleo da Biblioteca Nacional. Atravs de pesquisas realizadas para atualizar informaes pertinentes histria da gravura no Brasil, recuperou-se um terceiro exemplar, tambm pertencente ao maior repositrio bibliogrfico brasileiro, a Biblioteca Nacional.2 Recentemente, um quarto exemplar, at ento ignorado, foi localizado na Biblioteca do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, onde se encontra encadernado juntamente com outro opsculo.3

3. O padre Viegas de Menezes gravador


Os dados biogrficos registrados por Sacramento Blake indicam: nasceu em Vila Rica em 1778; estudou em Mariana e So Paulo, viajando para Portugal em 1797. Ordenou-se em Coimbra e em 1801 era presbtero secular em Lisboa. Voltou ao Brasil, falecendo na cidade natal em 1 de julho de 1841.4 Dentre os que estudaram as atividades do padre Viegas de Menezes destacam-se Xavier da Veiga, alertando para a existncia do precioso cimlio, Augusto de Menezes, que melhor enfatizou sua atuao como gravador, e Marques dos Santos, que sublinhou a importncia do religioso como precursor das artes grficas no Brasil. Do todos, com a devida justia, prioridade a Jos Joaquim Viegas de Menezes como o primeiro gravador em metal a utilizar nas suas obras (registos de santos e o folheto em estudo) as tcnicas da gravura a buril. Tcnicas estas que tivera ocasio de conhecer e exercitar, durante o perodo em que, conhecido de frei Jos Mariano da Conceio Veloso, trabalhou para a Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do Arco do Cego, em Lisboa. Coube a ele divulgar em lngua portuguesa o j ento secular tratado do famoso incisor francs, Abraham Bosse, com o objetivo de tornar acessvel aos membros do
1. TEIXEIRA, Floriano Bicudo. "Primeiras manifestaes da gravura no Brasil". Anais da Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro, 96:11-9, 1976. 2. CATLOGO da Exposio de Histria do Brazil. Anais da Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro, 9:1107, 1881. (n. 12.778). Exemplar 1: Biblioteca Nacional/Seo de Obras Raras. Coleo F. Ramos Paz. Exemplar 2: Biblioteca Nacional/Seo de Iconografia. Pertenceu a D. Joana T.Carvalho. CEHB, 12.778. Exemplar 3: Arquivo Pblico mineiro; recentemente transferido para o Museu Mineiro. Exemplar 4: Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Coleo D. Teresa Cristina Maria. 3. Minha ateno para este precioso quarto exemplar foi despertada pelo bibligrafo Hlio Gravat, autor de exaustivas pesquisas bibliogrficas sobre Minas Gerais. O exemplar est encadernado com a obra de Jos Maria Pinto Coelho: O progresso do Brasil no sculo XVIII at a chegada da Famlia Real. 4. BLAKE, Augusto Vitorino Alves Sacramento. Diccionario bibliografico brazileiro. 1883. v. 4, p. 501-2

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complexo tipogrfico, montado em Lisboa pelo sbio brasileiro, as tcnicas de ilustrao que complementariam as obras ali impressas.5 A importante editora, conhecida como Oficina do Arco do Cego, teve efmera durao, de 1799 a 1801, e o padre Viegas de Menezes, voltando ao Brasil, instalou-se em Vila Rica, onde, nos momentos de lazer, aplicava suas habilidades artsticas. Pintou retratos como os dos bispos de Mariana: d. Jos da Santssima Trindade e d. Frei Cipriano; do bispo de So Paulo, d. Mateus; de frei Jos Mariano da Conceio Velloso; do governador, d. Manoel de Portugal e Castro, conde da Palma; do visconde de Caet e do cirurgio-mor Antonio Jos Vieira de Carvalho, alm de um panorama de Mariana. Interessou-se tambm pelas artes grficas e mais tarde chegou a dirigir um jornal.

4. Gravura: tcnica e impresso


Dedicou-se tambm gravura em metal, abrindo em chapas de cobre santinhos e o famoso folheto. Embora as tcnicas de impresso das pranchas calcogrficas exigissem maquinaria especial, impossvel de se instalar em vista da severa vigilncia real, existia em Vila Rica um aperfeioado aparelhamento servindo Casa da Moeda, assunto j ventilado pelos historiadores. Embora aplicados com diferentes objetivos, esses princpios e materiais devem ter facilitado a impresso dos registos de santos e do opsculo gravados pelo padre Viegas de Menezes. Consiste a tcnica da gravura a buril em decalcar sobre a prancha de cobre um desenho e, sobre este, "abrir" um sulco com o auxlio de um instrumento, o buril, de ponta afiada e talhado em bisel que, acompanhando o trao ao penetrar na prancha calcogrfica, deixa-a "aberta". A segunda etapa do burilista consiste em tintar a prancha, isto , com o auxlio de uma esponja embebida em tinta (a "boneca"), espalhar uniformemente o lquido: a tinta penetra nos sulcos, onde se deposita; em seguida, deve limpar a chapa com o auxlio de trapos, permanecendo a tinta apenas nos sulcos que correspondem ao desenho burilado. A terceira etapa do trabalho consiste na impresso sobre o papel: a prancha calcogrfica, pressionada fortemente numa prensa cilndrica, vai transferindo a tinta para o papel, onde fica estampado o desenho, ressaltando o "testemunho", isto , a marca da impresso da prancha, deixando externamente margens que limitam o sulco. Essa tcnica, algumas vezes centenria e ainda hoje aplicada, tem grande importncia nas artes grficas, e depende no apenas da criao artstica, como tambm da aplicao artesanal. Cada folha de papel, a ser estampada, depender da repetio das duas ltimas etapas do trabalho a tintagem e a impresso da chapa, feitas tantas vezes quantos sejam os exemplares a se imprimir. Foi este o procedimento grfico utilizado por Viegas de Menezes para imprimir o laudatrio canto em homenagem ao governador da Capitania de Minas Gerais. Tem-se conhecimento de que levou cerca de 90 dias para "abrir" as 15 chapas de cobre, matrizes do folheto. Sabendo-se que cada folha impressa calcograficamente cor5. A obra de Bosse possui 22 estampas gravadas a buril na Oficina do Arco do Cego; destas a Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional possui dez pranchas de cobre gravadas por O. P. Silva, Jorge e Quinto, que trabalhavam no setor calcogrfico do complexo editorial portugus.

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responde a uma prancha gravada, infere-se que para a impresso de um s exemplar foi repetida 15 vezes a mesma tcnica usada nos dois lados de papel (anverso e verso). Para os quatro exemplares existentes, foram portanto impressas sessenta vezes as 15 diferentes pranchas, trabalho este que no passaria despercebido s autoridades locais. Considerando que, conhecedor da tcnica, o padre mineiro poderia ter trazido em sua bagagem algumas pranchas de cobre para serem posteriormente utilizadas, resta explicar como poderia fazer uso de uma mesa de trculo com dois cilindros, necessrias impresso.6 plausvel a possibilidade de ter ele utilizado o material existente na Casa dos Contos e mais a mo-de-obra que era necessria para impulsionar a aparelhagem.

5. O folheto: texto e ilustrao


Sendo o livreto um texto gravado em chapa de cobre, variados so os modelos de letra utilizados pelo burilista. Na introduo de duas pginas usou modelos de caligrafia manuscrita (itlica ou cursiva) e para o poema inspirou-se o gravador nos tipos "modernos" como os de Firmin Didot: contrastes entre as partes finas e grossas das letras com serifas retas efeitos coerentes com os princpios geomtricos usados pelo famoso impressor francs.7 Pequenas vinhetas ornamentais de estilo neoclssico destacam os vinte versos, cada uma inserindo a numerao correspondente.8 Ocorre tambm, na ltima pgina, o Mapa do Donativo Voluntrio, cuja escrita se inspira nos tipos de Didot, com maisculas e minsculas. O frontispcio homenageia o casal ao qual dedicado o folheto. Seus retratos em medalho circular com as figuras em trajes de gala, a meio corpo, rodeado de legendas: "A ILLMA EXMA SNRA D. MARIA MAGDALENA LEITE DE SOIZA OLIVEIRA E CASTRO. O ILLMO EXMO SNR PEDRO MARIA XAVIER DE ATAIDE E MELLO, GOVERNADOR E CAPITO GENERAL DA CAPITANIA DE MINAS GERAES". Sustenta o medalho peanha de decorao barroca, em cujo centro ocorrem os brases dos retratados, tudo arrematado por uma coroa de louros.

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6. O autor
Diogo Pereira Ribeiro de Vasconcellos, autor das oitavas rimadas dedicadas ao governador das Minas Gerais, era de origem portuguesa. Nascido no Porto (em Santo Ildefonso) no ano de 1760, faleceu no Rio de Janeiro a 19 de setembro de 1812.
6. A hiptese da existncia em Vila Rica de uma prensa cilndrica, dentro dos padres tecnolgicos do sculo XVIII rolos de metal, mesa apropriada, roda de presso giratria invivel, considerando-se a fiscalizao reinante. Admite-se, portanto, que para a impresso do folheto tenha sido usada a prensa fixa da Casa dos Contos, razo pela qual o processo grfico na sua etapa terceira sofre dificuldades de equilbrio na impresso. Patenteia-se nos dois exemplares pertencentes Biblioteca Nacional o recurso utilizado pelo padre Viegas de Menezes a prensa fixa. Ocorrem diferenas nas vrias pginas: nitidez de alguns trechos, em contraste com outros; tambm em relao ao testemunho nas bordas do papel, nota-se que a presso nem sempre foi homognea. 7. Os Didot constituram uma clebre famlia de impressores franceses cuja tradio nas artes grficas remonta ao sculo XVII. Criaram, no sculo seguinte, novos caracteres tipogrficos baseados em medidas-padro do sistema mtrico. Suas inovaes influenciaram grandemente outros pases, para onde vendiam as sries de tipos para impressoras. A oficina do Arco do Cego foi montada com o mais moderno aparelhamento que a experincia francesa recomendava: material importado da Frana, adquirido na firma Didot. 8. Vinhetas decorativas inserem a numerao das oitavas rimadas. H uma consciente simplificao de formas, alternando retas e curvas, nas quais se entrelaam pequenas guirlandas de folhagens e uns poucos elementos tomados de um vocabulrio ornamental inspirado no estilo ento dominante. Vale lembrar que o chamado neoclssico, estilo artstico ento imperando na Europa, valoriza os contrastes entre o classicismo antigo das formas arquitetnicas e o naturalismo inspirado na natureza. Entre o rigor antigo e uma sensvel e evidente fantasia, equilibra-se a inspirao do gravador mineiro.

Formado em Direito pela Universidade de Coimbra, estabeleceu-se na Capitania de Minas Gerais, onde exerceu cargos de evidncia, privando da amizade do visconde de Barbacena, governador da capitania. Conforme assinala documento publicado na Revista do Arquivo Pblico Mineiro, foi ele vereador da Cmara de Vila Rica, tendo ali discursado a 22 de maio de 1792, ocasio em que se expunha execrao pblica, na praa central da cidade, a cabea de Tiradentes um ms aps seu suplcio. O discurso exalta o despotismo reinante e elogia a medida punitiva que recebeu o heri da Inconfidncia Mineira. Nas festas que marcaram o infausto acontecimento e realizadas por determinao real, protestou fidelidade e obedincia ao rei e ao governador da capitania, dando publicamente provas de submisso e inocncia no discurso assistido por todas as camadas representativas da sociedade: o general, o bispo, a nobreza e o povo de Vila Rica. Sua atuao nos acontecimentos discutida pelos historiadores. Se por um lado Xavier da Veiga o incrimina cmplice e desleal para com os inconfidentes , j decantada a histria mineira, defendido por seu descendente Diogo Lus de Almeida Vasconcelos, que se baseia nos depoimentos prestados por ocasio da Devassa: "por ter sido preso, julgaram-no inconfidente; por ter sido solto, julgaram-no desleal, supondo que se defendesse custa dos companheiros". "Seu depoimento est a bem patente, apenso Devassa para vermos como se saiu honradamente sem nem de leve ao menos comprometer a quem quer que fosse. O Dr. Diogo, porquanto no falou de oferecido, e sim por obrigao de cargo, sendo o primeiro vereador da Cmara, por cuja conta se mandou fazer a festa..."9

7. A obra literria
Arrefecidos os nimos, embora muitos no esquecessem sua atuao nos acontecimentos anteriores, Diogo Pereira de Vasconcellos continua exercendo cargos de evidncia que tambm lhe permitem dedicar-se histria e s belas-letras. Escreveu uma Breve descrio geographica, physica e poltica da Capitania de Minas Geraes dedicada ao governador e capito-general d. Pedro Maria Xavier de Ataide e Mello, do qual guarda a Biblioteca Nacional o original e duas cpias manuscritas. Borba de Moraes cita ainda folheto dedicado esposa do referido governador, "d. Maria Magdalena Leite de Soiza Oliveira e Castro, no dia de seu natalcio".10 De suas atividades literrias, destaca-se o folheto conhecido como Canto encomistico, cujos versos, tambm escritos em homenagem ao referido governador das Minas Gerais, compem-se de oitavas heterorrtmicas, esquema fixo de rimas, de estrutura uniforme. O argumento se detm na personalidade do homenageado e o poeta menor inicia os versos com uma splica inspirao divina:
Faze que possa modular no metro Digno varo daltisonante pletro. (Canto III)
9. "FESTA do despotismo". In Revista do Arquivo Pblico Mineiro. Belo Horizonte: 1:401-15, 1896. Neste artigo transcrito o discurso pronunciado por Diogo P. R. de Vasconcellos com o ttulo: "Falla que na Camara de Villa Rica recitou um dos vereadores della, no dia 22 de Maio de 1792". 10. MORAES, Rubens Borba de. Bibliografia brasileira do Perodo Colonial. 1969. pp. 115 e 338.

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Sucedem-se encmios cultura e coragem, nobre linhagem, bondade, ao exemplo de virtude conjugal e aos aspectos positivos da administrao colonial. Emana das estrofes tom lisonjeiro de patente servilismo:
Se no posso fazer qImmortal sejas, Nome Immortal posso fazer que vejas. (Canto XX)

Refletindo um momento histrico na longnqua possesso em terras da Amrica portuguesa, os versos, laudatrios, encomisticos, cheios de aluses mitolgicas, se contrapem aos testemunhos literrios contemporneos dos poetas da escola mineira, j a este tempo com grande vigor e projeo nas suas manifestaes arcdicas. Diogo de Vasconcellos, com seu "Canto encomistico", um epgono de Cames. Gnero potico ultrapassado, gongrico, entremeado de aluses mitolgicas, bombstico, representa um estilo decadente, nada influindo no contexto das letras mineiras. Verdade que, na dedicatria precedendo os versos, ele mesmo se libera do ttulo de poeta, escrevendo: "Com alguma propenso para a Poezia, mas orfo darte, de estilo, facilidade, e graa, que costumo dar a instruco, e o exercicio, no fio muito de mim neste ramo..." "Queira pois V. EXcia. aceitar nas seguintes mal rimadas e indigestas oitavas..." (...) "Com esta recomendao confio que V. EXCIA acolher a rude produo de hum individuo, que no pode, nem vem campar de Poeta, seno de reconhecido; do que pretende dar perpetuos testimunhos". Apontado como amigo de Tomaz Antonio Gonzaga e Claudio Manoel da Costa, no foi, entretanto, aquinhoado com a mesma inspirao. So ainda palavras de seu bigrafo: "deixou escritos de primeira ordem. O mesmo no podemos dizer de seu trato com as Musas, pois bem pouco lhe faltou para ser mau poeta. Metrificava bem, rimava sofrivelmente, mas o astro negava-lhe o prmio". "No aspirou militar na primeira linha, no figurou no grupo mais brilhante da Arcdia...".

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8. Importncia e raridade bibliogrfica


Se, como obra literria, no tem o folheto expresso maior, , no entanto, para a histria das artes grficas no Brasil, um de seus mais importantes cimlios. Elaborado num perodo em que na colnia portuguesa era proibida qualquer manifestao original em benefcio da cultura, dentre elas a mais importante seria a instalao de oficinas tipogrficas, o opsculo representa um avano no domnio das atividades artesanais de impresso, como tambm um testemunho de rebeldia represso dominante. Vale lembrar que, desde 1799, alguns brasileiros tiveram acesso ao complexo tipogrfico da Oficina do Arco dos Cegos em Lisboa, onde pontificava o cientista brasileiro frei Jos Mariano da Conceio Velloso. Ali se familiarizaram com as tcnicas modernas de impresso que se desenvolviam de maneira moderna e racional. Dentre eles, Jos Joaquim Viegas de Menezes teve sua traduo do clebre manual da arte de gravar em cobre, da autoria do gravador francs, do sculo XVII, Abraham Bosse, ali impresso e ilustrado. Evidente que acompanhou todo o trabalho, sobretudo o das estampas em talho doce, adquirindo o conhecimento prtico que viria a complementar a teoria explanada no Tratado da gravura.

Em Vila Rica dificuldades devem ter ocorrido por ocasio da impresso das chapas de cobre, bem como para obteno do papel para estampagem. Teria trazido as chapas de Portugal? Como teria reunido tantas folhas de papel para um empreendimento ilegal?11 Admite-se que, para o trabalho de tintagem das chapas e impresso, deve Viegas de Menezes ter recorrido maquinaria da Casa dos Contos, hiptese plausvel, pois a nica repartio do governo a ter o material necessrio seria a Casa da Moeda de Vila Rica: prensa, trculo (ver nota 6) e mo-de-obra qualificada. Tais atividades, no entanto, no poderiam ter sido realizadas sem autorizao e o assentimento de autoridades e do governador da capitania, atento observncia da lei, porm, nico poder capaz de permitir a impresso do texto em frontal desacordo com as determinaes reais. Reforando esta opinio, encontra-se colado no exemplar pertencente Biblioteca Nacional, Seo de Obras Raras (Coleo F. Ramos da Paz), o selo das Reaes Casas de Fundio do Ouro, da Capitania de Minas Geraes.12 Explica-se dessa forma a raridade bibliogrfica que o Canto encomistico, elaborado em homenagem figura de maior prestgio local. Somente quatro exemplares impressos, e mais no seria conveniente, pois o conhecimento de atividades to expressamente proibidas poderia inclusive reverter em prejuzo da prpria autoridade. O folheto em estudo, preciosssimo cimlio, testemunha as primeiras manifestaes da arte de gravar no Brasil, e o gravador Jos Joaquim Viegas de Menezes, o precursor das atividades grficas que, no Brasil, tero como ponto de partida a instalao da Impresso Rgia no Rio de Janeiro, em 1808.

9. O mapa do donativo voluntrio


O "Canto encomistico" inclui, em apndice, curiosos documentos registrando um dos muitos "subsdios voluntrios" cobrados aos habitantes das Minas Gerais. O Mapa do Donativo includo no folheto em estudo se refere ao envio de quantia estipulada: "600 reis por cabea de escravo", a ser cobrada de cada possuidor de bens, habitantes de Vila Rica e comarcas vizinhas: Sabar, Serro Frio e Rio das Mortes. A arrecadao excedeu a expectativa do governador e capito-general das Minas Gerais, Pedro Maria Xavier de Atade e Mello. Segundo informaes colhidas em Diogo Pereira Ribeiro de Vasconcellos Breve descripo geographica, physica e politica da capitania de Minas Geraes mss. 180713 o subsdio voluntrio foi institudo em 1756 com o objetivo de que, durante dez anos, na colnia, fosse o mesmo arrecadado para auxiliar a reconstruo de Lisboa, destruda pelo terremoto de 1755. Outros se seguiram. O donativo a que se refere o mapa, recolhido em um ano e enviado corte, teve origem na determinao da carta rgia de 6 de abril de 1804, dirigida ao governador
11. Nos exemplares examinados ocorrem as marcas dgua: D.X.C.B.; D&CIB LAUW; HONIH.J.H.&Z. Copiadas do exemplar III, para estudo e confronto, por Srgio Luiz de Souza Lima. 12. O documento anexado ao Mapa do "Donativo Voluntrio" na ltima pgina do folheto em estudo, Selo das Reaes Casas de Fundio, no diz respeito ao documento gravado. Evidente que no se refere taxao do exemplar, tendo em vista o carter particular do trabalho. Acredita-se que a colocao tivesse por objetivo sugerir que a impresso do opsculo tenha sido realizada na Casa dos Contos. 13. Obra oferecida ao Ilmo. Exmo. Snr. Pedro Maria Xavier de Atade e Mello do Conselho de S.A.R., Governador e CapitoGeneral da Capitania de Minas Gerais; com seu elogio indito. 1807.148, 17 f. Cdice pertencente Seo de Manuscritos da Biblioteca Nacional. Original incompleto que pertenceu a d. Silvrio Gomes Pimenta. A Biblioteca Nacional possui ainda duas cpias de poca.

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da Capitania de Minas Gerais. Pelos seus termos, inferem-se as dificuldades por que passava o reino portugus, cujo errio, empobrecido com a exausto das minas da colnia na Amrica e o avano no cenrio europeu das novas reformulaes polticas, exigiu da colnia, malgrado a diminuio das produes aurfera e diamantina, e alm dos tributos j lanados, mais um "subsdio voluntrio" a ser recolhido. Assim, ao trmino de quase um ano, excedendo a expectativa do governador da Capitania das Minas Gerais, foi possvel enviar ao prncipe regente uma valiosa contribuio, assim discriminada: ouro em p ouro em barras ouro em moedas perfazendo um total de 142.510$800 83.406$706 22.465$833 248.133$339

(h um erro de soma o correto seria: 248.383$339).14 Qual a razo que levou Diogo de Vasconcellos a incluir no Canto encomistico pgina to diferente? Por que registrar os nomes de pessoas que se distinguiram com to altas quantias, "ofertas" acima do que lhes fora exigido? Sublinhar a operosidade do governador, ao atender s determinaes do prncipe regente. A carta rgia de 6 de abril de 1804, existente no Arquivo Pblico Mineiro, esclarece a problemtica do governo portugus face s crescentes dificuldades financeiras e o propsito de no se envolver no conflito europeu, para o que se via obrigado a solicitar a colaborao de seus sditos, encarregando o governador e o capito-general da Capitania de Minas Gerais para que

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convocando as pessoas Competentes dessa Capitania lhes faaes conhecer as circunstncias actuaes, e a parte que Me toca da Calamidade Geral q sofrem todas as Naoens o que, certamente, vos ser suficiente para que expontaneamente concorro com o que lhes for possivel contribuir, e para que o fao sem pejo, e com aquilo que couber nas suas privativas faculdades, converia tal vez pr limite a sua generosidade, e estabelecer por Tarifa aos Proprietarios de Engenhos, rossas, e Lavras seis centos reis por cabea de cada escravo.

Nas entrelinhas das notcias encontradas na Breve descripo... est registrada sua atuao: a presso dos funcionrios encarregados de recolher numerrio. Percebese que muitos foram forados a "colaborar" e o prprio autor do histrico da Capitania de Minas Gerais que esclarece:
chamou [o governador] sua casa os habitantes de Villa Rica e grande parte da Comarca de modo os dispoz por suas razes que, intei14 "Neste dia acaba o Governador atual Pedro Maria Xavier de remeter ao Real Erario o ltimo donativo da Capitania, sendolhe ordenado por Carta Regia de 6 de Abril de 1804, que convocasse os povos e lhes expusesse as afflitas circunstancias da monarquia no meio da universal perturbao da Europa: de modo se houve que os convenceu da necessidade de socorros a ponto de os avantajarem esperana da Carta Regia que se limitava a quota de 600 rs. por cabea de escravo. Em menos de um ano por sua atividade e assisadas providncias pode o Governador alcanar um donativo voluntrio de 252.000$000" (...) "Ningum jamais se persuadiu deste sucesso, suposto o estado decadente do pas..." In BESSA, A. L. Histria financeira de Minas Gerais em 70 anos de Repblica. 1981. v. 1, p. 48.

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Primeira e segunda estrofes do Canto

rados da justia da causa, muitos se excederam dando mais que o pretendido..." (...) "pode ser que um ou outro dos encarregados excedesse as instrues benvolas que lhes foram dadas; mas o registro autntico da secretaria depe das severas repreenses com que foram os excessos reprimidos, e, se alguem escapou, deve-se fortuna, que afastou os clamores da opresso dos ouvidos deste bom Governador benemrito dos reais agradecimentos que o Principe Nosso Senhor lhe endereou em remunerao de to importante servio pelo Real Erario e Secretario competente.15

Assim, ao invs, como pretendia o autor, de se tornar o panegrico, a razo de glria para o conde de Condeixa, o fato registrado na Breve descripo visto por um ngulo diametralmente oposto: empana esta glria. No obstante, aos olhos do prncipe regente a atuao de Pedro Maria Xavier de Atade e Mello foi digna de considerao, obtendo ele ttulos honorficos, incentivo registrado na documentao real, conforme se segue: "Ordeno-vos positivamente que esta voluntria contribuio no haja de Ter lugar se no por esta smente, e que vos limiteis em todo o cazo a aceitar o q cada hum quizer livremente offerecer. Recomendando-vos com tudo que havendo quem se destingua sobre este objecto, Me deis conta em particular, para que o Haja de attender, e Remunerar com Despachos Onorficos".

10. O frontispcio retrato


Sobre fundo negro, burilado, circundado por medalho, o casal visto de frente, em trajes solenes: ela, vestido princesa com decote, colares e toucado de plumas, ele, fardo, casaca, gravata e alamares, gola alta e comenda ao peito. Em torno, acompanhando o movimento circular ocorrem os dizeres: "A Illma Exma Snra D. Maria Magdalena Leite de Soiza Oliveira e Castro/ O Illmo Exmo SNr Pedro Maria Xavier de Ataide e Mello, Governador e Capito General da Capitania de Minas Geraes". Sustenta o medalho peanha bipartida com volutas e decoraes barrocas, sobre fundo enxaquetado, ao centro figuram os brases do casal encimados por coroa de louros. Tudo inserido em moldura retangular. Trabalho grfico de grande preciso de tcnica e realismo dos retratados, obra de artista habituado a se utilizar de instrumentos de gravar tal como o buril. Inspirado nos prottipos em voga nos sculos anteriores, quando so numerosas as ocorrncias de ilustraes semelhantes em obras impressas, no poderiam faltar em trabalho do gnero elogioso complementando com a perpetuao pela imagem as figuras dos homenageados.

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11. Bibliografia
BESSA, A. L. Histria financeira de Minas Gerais em 70 anos de Repblica. Belo Horizonte: Arquivo Pblico Mineiro, 1981. 2 v. (Publicaes do Arquivo Pblico Mineiro, 4). BIBLIOTECA NACIONAL (Brasil). Oficina Tipogrfica, Calcogrfica e Literria do
15. "Pedro Maria Xavier de Ataide e Mello, do Real Conselho, Governador e Capito-General da Capitania de Minas Geraes, descendente da casa dos Telles e Mello secretrio do Conselho de Guerra, foi o 1 Baro e o 1 Visconde de Condeixa. O ttulo de Baro lhe foi concedido por D. Joo VI, por decreto de 25.X.1810, sendo elevado a visconde por Alvar de 30.12.1811". Grande enciclopdia portuguesa e brasileira. 1960. v. 7, p. 38.

Arco do Cego. Lisboa; estampas. Notcia histrica por Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha. Rio de Janeiro, 1976. 24 p. 50 est. Folhas soltas em estojo. BLAKE, Augusto Vitorino Alves Sacramento. Diccionario bibliographico brazileiro. Rio de Janeiro: Typ. Nacional, 1883-1902. 7 v. BOSSE, Abraham. Tratado de gravura e gua forte, e a buril, e em maneira negra com o modo de construir as prensas modernas, e a imprimir em talho doce... Nova ed. trad. do francs... por Jos Joaquim Viegas de Menezes... Lisboa, Typ. Calcographica, Typoplstica e Litterria do Arco do Cego, 1801. 190 p., 21 est. BRUNNER, Felix. Handbook of Graphic Reproduction ProcessesTefen, A. Niggli [c. 1962] 379 p., 21 est. CATLOGO DA exposico de histria do Brazil. Anais da Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro, v. 9, t. 1, 2 e supl., 1881-2. "FESTA do despotismo". Revista do Arquivo Pblico Mineiro, Belo Horizonte, 1410-15, 1896. GRANDE enciclopdia portuguesa brasileira. Lisboa: Ed. Enciclopdia, 1960. 40 v. GRAVAT, Hlio. Bibliografia de e sobre Diogo Pereira de Vasconcellos: partes 1 e 2. Belo Horizonte, s.d., 12 p. datilografadas. ___. Jos Joaquim Viegas de Menezes: contribuio bibliogrfica ordenada cronolgicamente. Belo Horizonte, 1968. 7 p. datilografadas. Oferecido Biblioteca Nacional (Sic) pelo autor. ___. s. l., s. d. 9 p. datil. Oferecido Biblioteca Nacional (Sic). HORCH, Rosemarie Erika. Der Pater Viegas de Menezes, und die Ersten Druckversuche in Brasilianisches stad Minas Gerais. Gutenberg-Jarbuch, 1953, Mainz, p. 135-8. MENEZES, Joaquim Mariano Augusto de. "O padre Jos Joaquim Viegas de Menezes". Revista do Arquivo Pblico Mineiro, Belo Horizonte, 11:255-74, 1906. MORAES, Rubens Borba de. Bibliografia brasileira do Perodo Colonial. Catlogo comentado de obras dos autores nascidos no Brasil e publicados antes de 1808. So Paulo, Instituto de Estudos Brasileiros, 1969. 437 p. (Publicao do Instituto de Estudos Brasileiros, 9). OLIVEIRA, Tarqunio J. Barbosa; TEIXEIRA, Joo Gomes; LANARI, Cssio. "O primeiro impresso em Minas Gerais". In: OLIVEIRA, Tarqunio J. Barbosa. Ensaios da Casa dos Contos; conferncias e pesquisas histricas; vria. Ouro Preto: Centro de Estudos do Ciclo do Ouro, 1977. p. 62-121. Inclui, ao final, reprodues dos folhetos: "No dia natalicio da illustrissima, e excellentissima senhora D. Madalena Leite de Sousa Oliveira e Castro... dedicado por seu author D.P.R.V. em Villa Rica a 23 de outubro de 1805". Porto, Typ. e Antonio Alvarez Ribeiro, anno MDCCCVI., 7 p.; e "Ao illmo. e exmo. snor. Pedro Maria Xavier de Ataide e Mello, governador e capito general da Capitania de Minas Gerais no seu dia natalicio". [Ouro Preto, 1807], 15 p. SANTOS, Francisco Marques dos. "Jos Joaquim Viegas de Menezes, precursor da gravura em Minas". Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, 2:229-39, 1938. TEIXEIRA, Floriano Bicudo. "Primeiras manifestaes da gravura no Brasil". Anais da Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro, 96:11-9, 1976. VASCONCELOS, Diogo Lus de Almeida. Histria mdia de Minas Gerais. 3 ed. Belo Horizonte, Itatiaia; Braslia, INL, 1974. 367 p. (Biblioteca de Estudos Brasileiros, 5).

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VEIGA, Jos Pedro Xavier da. "Bibliografia mineira. Um cimlio preciosssimo". Revista do Arquivo Pblico Mineiro, Belo Horizonte, 11:155-60, 1906. ___. "O fundador da imprensa mineira (padre Jos Joaquim Viegas de Menezes)". Revista do Arquivo Pblico Mineiro, Belo Horizonte, 3: 240-9, 1898.

12. Ficha catalogrfica


Vasconcellos, Diogo Pereira Ribeiro de. Ao Ilmo e Exmo Snr Pedro Maria Xavier de Ataide e Mello Governador e Capito General da Capitania de Minas Geraes no dia de seu natalicio [Canto potico em XX oitavas] [Ouro Preto, impresso calcogrfica pelo p. Jos Joaquim Viegas de Menezes, 1806]. [9] f., il. (ret.) 22 cm. ltima folha: "Mapa do donativo voluntrio que ao Augusto Principe R.N.S. offerecero os povos da Capitania Minas-Geraes no anno de 1806" Exemplar 1: Biblioteca Nacional. Seo de Obras Raras. Coleo Ramos da Paz. falta a ilustrao (retrato). Nota manuscrita na folha de rosto: "Impresso em Ouro Preto pelo celebre Pe. Je. Joaqm. Viegas de Menezes em 1806?". Selo colado no fim da obra: "Reaes Casas de Fundio do ouro da Capitania de Minas Geraes oito vintens de ouro Trezentos reis". Notas referentes obra em tira de papel colada na folha de guarda. Exemplar 2: Biblioteca Nacional. Seo de Iconografia. Coleo Carvalho. Falta ao exemplar a ilustrao (retrato), cuja reproduo fotogrfica ocorre encadernada com o original. No verso: notas de Feu de Carvalho: "Foram tirados apenas quatro (4) exemplares em Villa Rica. Joia inestimavel de valor indemnisavel". Arquivo Pblico Mineiro, 16 maio 1919. (ass.) T. Feu de Carvalho". Na folha de guarda ocorre dedicatria "Ao Dr. J. A. A. de Carvalho" por Homem de Mello. Rio, 23 de agosto de 1868. Na folha de ttulo ocorre dedicatria? Ao Idmo V. Ilmo Jos Vieira Couto de Mages." sobre o exemplar do punho de J. M. Augusto Ms. Exemplar encadernado em couro decorado com filetes dourados formando quadrculas. N Reg. 395.086-1971/AA. Exemplar 3: Arquivo Pblico Mineiro, Belo Horizonte. Falta ao exemplar a folha de ttulo: "Ao Illmo e Exmo"... etc. Notas referentes obra na folha de guarda. Dedicatria do exemplar a Jos Pedro Xavier da Veiga por Artur Alves dAlcntara Campos, datada de Sabar, 24 de dezembro de 1895. Exemplar 4: Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Coleo Teresa Cristina Maria. Falta a ilustrao (retrato). Encadernado com: COELHO, Jos Maria Pinto. O progresso do Brasil no sculo XVIII at a chegada da Famlia Real.

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Karl Wilhelm von THEREMIN Saudades do Rio de Janeiro dedicadas a S. M. o Senhor D. Pedro II..., 1835 Capa 48,5 x 31 cm

Karl Wilhelm von THEREMIN (del.) W. LOEILLOT (lith.) O pao da cidade: tomado da rampa, 1818 Litogravura aquarelada 48 x 30,5 cm

Karl Wilhelm von THEREMIN (del.) W. LOEILLOT (lith.) O passeio pblico: entrada, 1835 Litogravura aquarelada 48 x 30,5 cm

Karl Wilhelm von THEREMIN (del.) W. LOEILLOT (lith.) Igreja Nossa Senhora da Glria: tomado de hum terrasso, 1835 Litogravura aquarelada 48 x 30,5 cm

Karl Wilhelm von THEREMIN (del.) W. LOEILLOT (lith.) O Aqueducto: da rua de Matta cavallos Litogravura aquarelada, 1832 48 x 30,5 cm

Annimo ndio cambeba com suas armas, [17--] Desenho a nanquim 20 x 15,5 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Annimo Prospecto da cidade de S. Maria de Belm do Gro-Par. De 20 de maio de 1784. Desenho 20 x 15,5 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Annimo [Ornamentos indgenas], [17--] Desenho a nanquim 27,5 x 19,5 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Annimo Tuiuiu, [17--] Aquarela 31 x 21 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Annimo Gara branca pequena, [17--] Aquarela 31 x 21 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Annimo Guariba, [17--] Guache 31,5 x 21,5 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Annimo Preguia, [17--] Nanquim 20 x 15,5 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Annimo Peixe-lenha, [17--] Aquarela 26,5 x 17 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Jos Joaquim FREIRE Anguria, [17--] Aquarela 26,5 x 17 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Joaquim Jos CODINA Gloxnia, [17--] Aquarela 26,5 x 17 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

Johann Jacob STEINMANN Souvenirs de Rio de Janeiro. Capa, 1835 Gravura a gua-tinta aquarelada 12 x 16,5 cm

Johann Jacob STEINMANN Vista tomada de St. Theresa, 1835 Gravura a gua-tinta aquarelada 12 x 16,5 cm

Johann Jacob STEINMANN Vista de N. S. da Gloria, entrada da Barra do Rio de Janeiro, 1835 Gravura a gua-tinta aquarelada 12 X 16,5 cm

Johann Jacob STEINMANN Botafogo, 1835 Gravura a gua-tinta aquarelada 12 X 16,5 cm

Alexandre Rodrigues Ferreira e a "Viagem Filosfica" Regio Amaznica, 1783-1793*

a reconstituio dos fatos que registram descobertas do mundo, as barreiras entre passado e presente desaparecem e as ilustraes nos do uma sensao de realidade e plenitude da vida terrestre. So inmeras as expedies que deram sua contribuio para o conhecimento do que por elas foi encontrado: novos mares, rios, montanhas, desertos, florestas, continentes gelados, animais, plantas, estranhos povos. O registro de muitas dessas viagens consiste no somente em dirios, mapas, colees de objetos, plantas, mas tambm em pinturas e desenhos. comum, entretanto, que, com o passar dos anos, permanea mais vivo o nome do explorador e escritor do que o do ilustrador. Experincia fascinante abrir um livro de viagens e descobrir a frescura das ilustraes registrando pases e criaturas, as belezas do universo, os vvidos episdios da explorao que os ilustradores registraram em xilografias, desenhos, aquarelas, guastintas e tantos outros processos. Mais que o texto, as ilustraes nos fazem compreender os escritos, pois enquanto os viajantes-cientistas se dedicavam observao da natureza e momentos de grande
* Conferncia proferida em 17 de outubro de 1988 no curso O descobrimento do Brasil (1500-1800). O espao geogrfico, o homem e a natureza, organizado pelo Servio de Documentao da Marinha; no ciclo de conferncias programado para a Exposio Portugal-Brazil: The Age of Atlantic Discoveries, realizada na Biblioteca Pblica de Nova Iorque, de 4 abril de 1990 a 30 de setembro de 1990; na Fundao Calouste Gulbenkian, em Lisboa, e no CEPHAS/ Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, em 2001.

reflexo criativa, as ilustraes feitas in loco revelam a exaltao, as dvidas, a premonio do homem procura de mundos desconhecidos. por isso que as ilustraes tm uma atualidade e um poder de comunicao que permanecem na posteridade. Muitos desses ilustradores estiveram nos locais, outros, nunca participaram de expedio: faziam, a partir de sua prpria imaginao, uma interpretao sem grande fidelidade. Outros ainda, embora no acompanhando os viajantes, desenhavam esboos sob sua superviso e com a ajuda de espcimes, tais como animais empalhados, plantas prensadas e secas que com frequncia se assemelham aos originais, ou reproduziam as paisagens obtidas atravs da "cmara lcida". Em relao "Viagem filosfica", sabemos que dois foram os riscadores que acompanharam a expedio; a eles se deve a documentao hoje esparsa e que registra e complementa os muitos escritos do filosfo-cientista Alexandre Rodrigues Ferreira, cuja bagagem literria, cientfica, sociolgica, botnica e etnogrfica se completa com o registro visual de suas observaes atravs das reprodues que aqui sero mostradas. Das informaes j coligidas sobre os ilustradores da viagem e os desenhistas que completaram os trabalhos em Portugal, poucas so as pesquisas realizadas. Quase ficam no olvido os nomes dos que registraram nas imagens todo o trabalho de nove anos de buscas, coletas, observaes, feitas na Amaznia brasileira: Jos Joaquim Freire e Joaquim Codina. As referncias mais completas encontramos em Cyrilo Volkmar Machado, em Colees de memrias relativas vida de pintores, escultores, arquitetos e gravadores portugueses (Lisboa, 1823). Essas mesmas informaes ocorrem em trabalho mais recente, como o realizado por Ernesto Soares.

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Deste ltimo extramos as notas que passaremos a ler e que esclarecem a posio adquirida pelos referidos artistas, no quadro de funcionrios do Museu da Ajuda. Jos Joaquim Freire e Joaquim Codina pertenciam ao quadro de riscadores (desenhistas) do Real Gabinete de Histria Natural do Museu da Ajuda de Lisboa. Trabalharam nas ltimas dcadas do sculo XVIII e as primeiras do sculo XIX e acompanharam Alexandre Rodrigues Ferreira na sua romaria pela regio amaznica. Freire, antigo discpulo do grande mestre Joo de Figueiredo, era segundo tenente da Armada Real Portuguesa. Especializou-se em cartas geogrficas cujos originais se encontram em Portugal e no Brasil. Entrou para a Casa do Desenho, do Real Jardim Botnico de Nossa Senhora da Ajuda. Alm deles, tambm trabalharam em Portugal, no Museu da Ajuda, os seguintes riscadores: Antnio Jos dos Santos, Manoel Tavares, Vicente Jorge, discpulo de Joo de Figueiredo, dos quais se encontram assinaturas nos vrios documentos iconogrficos compulsados. Em notcias posteriores divulgadas na comunicao Academia de Cincias de Lisboa, ao falar sobre divulgao desse conjunto iconogrfico, diz M. J. da Costa e S:
Um gravador, vrios desenhistas com discpulos se tem mantido por espao de 50 anos com destino aos trabalhos desta viagem, e que teriam adiantado ou concludo as gravuras que lhe pertenciam, se no fossem as interrupes que por vezes tiveram do principal fim de sua incumbncia. Assim mesmo muitas chapas j se acham aber-

tas, e as que faltam podem hoje ser supridas mais economicamente por meio de litografia outras diligncias e despesas ainda se fizera (sic) para que semelhante obra sasse luz; mas que os conhecidos transtornos, porque tem passado a nossa ordem poltica fizeram que fossem baldadas. O encarregado de gravura das estampas foi certo Manoel Marques de Aguilar, do qual uma indicao antiga reza que, a pedido de Ferreira, por decreto, foi nomeado para gravar a parte ilustrativa da "Viagem filosfica". (...) Acabava de recolher-se da Inglaterra, diz um contemporneo, onde fora aperfeioar-se na arte de gravura e, com efeito, algumas das ditas estampas vi abertas com o primor que caracteriza as obras desse artista.

No Rio de Janeiro, Goeldi viu cdices que traziam notas: "copiados no Real Jardim Botnico" "Antonio de Menezes Vasconcellos de Drummond, ministro do Brasil em Lisboa"; e algumas estampas trazem os nomes Manoel Tavares, Prolti, Vicente, Jos de Sena etc.* A Biblioteca Nacional possuiria, em 1877, 51 cdices e 11 ofcios e relaes; o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, dois; o Arquivo Militar, um e o Museu Nacional, dois e quatro volumes de desenhos. Tentaremos viajar no tempo e entender o que aqueles viajantes, h mais de duzentos anos, puderam sentir ao viver as experincias numa terra virgem ainda no explorada sob o ponto de vista cientfico. Cabe, porm, para a perfeita compreenso dos fatos, que a seguir sero narrados, uma apresentao do quadro cultural que se esboa a partir do Renascimento. A renovao cultural que vinha se processando desde o sculo XVII e por todo o sculo XVIII, conhecida como Iluminismo (Aufklrung, como dizem os alemes). O que caracteriza primordialmente este movimento cultural uma oposio aos critrios de autoridade e estabilidade cientfica, conforme vinha sendo praticado durante a Idade Mdia e o Renascimento. Iniciado pelos moralistas e ensastas, pugnava por uma filosofia prtica que se ligava, sobretudo, cincia da vida. Da ser o conceito de filosofia o conhecimento de nossas aes e o modo de as regular para conseguir seus fins. Sua objetividade abrange toda a realidade fsica e moral nos aspectos de causa e efeito e as suas relaes com o destino do homem. a partir do sculo XVIII que so praticados com metodologia os experimentos cientficos aliados reflexo e observao dos fatos, do que resulta uma viso nova e novo conceito do universo e do homem, que mantm olhar mais atento natureza do que revelao dos textos sagrados. No dizer do estudioso portugus Ernani Cidade:
O que prprio do sculo XVIII a postura, a atitude que se liga ao nome do filsofo que no ser mais visto como um especialista a de* Trecho parcialmente incompreensvel, no tendo sido possvel o acesso ao original manuscrito. [N. dos orgs.]

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bater ideias no crculo fechado de seus pares e, sim, como um indivduo chamado a participar e servir nos acontecimentos, a desenvolver uma intensa atividade pedaggica e civilizatria.

A atividade mental e uma curiosidade universalista orientavam as pesquisas e reflexes. Todos os setores da natureza comearam a ser investigados e a reforma de ensino das universidades influiu na formao de elites e na criao de instituies paralelas, voltadas para os trabalhos prticos, tais como museus de histria natural, jardins botnicos, laboratrios de qumica, observatrios astronmicos, farmcias, teatros anatmicos, hospitais, deixando a estreiteza das bibliotecas e claustros conventuais. Segundo Newton, temos trs meios para chegar a resultados: a observao da natureza, a reflexo e a experincia. A observao recolhe os fatos, a reflexo os combina e a experincia verifica o resultado da combinao. Baseadas nestas trs premissas que se desenvolvem as ideias iluministas em todos os ramos do conhecimento humano. Este movimento, iniciado na Frana, logo chega Inglaterra e Alemanha, irradiando-se pelos outros pases da Europa. O poder pblico patrocina dispendiosos experimentos cientficos; multiplicam-se as academias de cincias, ao mesmo tempo em que se produzem avanos tecnolgicos. No momento em que a elite cultural europeia desperta para indagao sobre a natureza, seus espcimes, observa os fenmenos buscando explic-los, constata-se que as regies do Novo Mundo permaneciam ainda desconhecidas cientificamente. quando os governos determinam expedies para coleta de materiais que iro enriquecer as instituies cientficas paralelas universidade. neste momento que sbios e ajudantes se deslocam para o novo continente, que lhes abre perspectivas imensas de descobertas incrveis.

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Ainda hoje, graas ao impulso dado a essa postura filosfica que o estudo da cincia da vida, repercute o eco de suas vozes no mundo intelectual e pensante. As inmeras exploraes do globo terrestre, que se sucedem desde o sculo XVIII, foram realizadas com objetivo de observar, pesquisar e divulgar. Na sua maioria registram fatos cientficos, com carter de pesquisa, e quase sempre so acompanhadas de ilustraes, as mais diversas, que se tornaram pela importncia, ineditismo e raridade, verdadeiros tesouros. Um dos grandes desafios da histria das exploraes foi a descoberta e desbravamento do interior da Amrica do Sul por espanhis e portugueses, o que exigiu uma forte dose de audcia, resistncia e sacrifcios fsicos e morais. Em nenhum outro momento o ser humano teve seu valor to diminudo e menosprezado pela destruio implacvel e pela opresso a que foram submetidos os povos e civilizaes primitivas encontrados nas plagas americanas. Ao mesmo tempo em que tantos sacrifcios eram exigidos dos naturais da terra, seus exploradores, se beneficiando de nossos conhecimentos, transferiram para a Europa o conhecimento e uso das riquezas naturais: milho, batata, tabaco, prata, madeiras preciosas. Ao mesmo tempo, supriam o novo continente com os avanos e progressos tecnolgicos e agrcolas, tais como o ferro, a indstria aucareira, gado, arroz, trigo e muitas variedades de frutas. Como vimos, durante os sculos XVI e XVII, o avano no conhecimento das potencialidades da Amrica foi relativamente pequeno, pois ainda no surgira a revo-

Annimo [Virao das tartarugas na Amaznia], [17--] Desenho a nanquim, p&b 19,5 x 29,5 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

luo cientfica que s vai ocorrer no sculo XVIII. quando os luminares da cincia organizam-se em grupos, subvencionados pelos governos de seus prprios pases, em demorados percursos por terras distantes e inspitas, para elaborarem seus estudos. Destaca-se, entre os luminares mais importantes pelo ineditismo de suas pesquisas, La Condamine, que iniciou em 1736 a explorao dos Andes e que tinha como objetivo principal medir o arco do meridiano terrestre que passa pelo Equador; sua viagem termina no rio Amazonas em 1743-44. Cinquenta anos mais tarde, outro cientista de renome, Alexandre Von Humboldt, vem Amrica. Esprito voltado exclusivamente para a cincia e uma infinita curiosidade sobre os fenmenos naturais, abrangeu o Kosmos por inteiro, dos planetas mais insignificante forma criada, e estendeu seu interesse a todos os aspectos da natureza. Foi-lhe vedado o ingresso em territrio da Amrica portuguesa (regio amaznica), limitando-se, portanto, seus estudos, em muitos volumes publicados, s suas observaes na Amrica espanhola. Entre 1799 e 1804 permaneceu em terras do novo continente e sua contribuio cientfica renovou conceitos e transformou a geografia numa cincia de dimenses majestosas.

O cientista ingls Charles Darwin, j no sculo XIX, investigou (1831-36) as costas da Amrica do Sul, e de seus estudos surgiu a teoria da variabilidade das espcies que divulgou vinte e dois anos aps: descreveu a natureza como um drama em permanente e inexorvel transformao, determinou o princpio da seleo natural das espcies atravs de sucessivas fases de sua evoluo, decadncia e extino. Como vimos, no sculo XVIII que ocorrem as grandes transformaes das mentalidades tal fenmeno, conhecido como Iluminismo, carreia para as cincias naturais descobertas que ocorrem num momento de grande abertura cultural e que tambm enfocam um aspecto utilitrio so as grandes potncias possuidoras de imensas glebas coloniais que comeam a se sensibilizar para o aproveitamento racional das riquezas naturais nelas existentes. Os reflexos do Iluminismo chegam, enfim, a Portugal. Dentre as principais decises tomadas pelo marqus de Pombal, o poderoso ministro de d. Jos I, estava a da reforma da Universidade de Coimbra, em 1772. Foram criadas novas ctedras, matemtica e filosofia, dada uma nova orientao aos estudos de ensino com prtica experimental, preconizada a criao de laboratrio de qumica, observatrio astronmico, jardim botnico, museu de histria natural e outras instituies congneres. Juntamente com a restaurao dos currculos, houve a renovao de professores, sendo contratados vrios luminares estrangeiros. No campo que especialmente nos interessa, o da filosofia natural, foi contratado o italiano Domingos Vandelli como professor de filosofia natural e do gabinete de qumica, cientista de renome e com estreitas ligaes com Lineu (o sbio sueco). Ele, Vandelli, modifica atravs de seus ensinamentos, a viso dos alunos, orientando-os no sentido de identificar os fenmenos naturais, suas causas e efeitos. No eram poucos os brasileiros que se encaminhavam para estudar em Coimbra. Alunos de Vandelli foram Alexandre Rodrigues Ferreira e Joo da Silva Feij, inscritos para cursar a universidade logo no primeiro ano da reforma pombalina. Alexandre Rodrigues Ferreira destacou-se como discpulo aplicado e estudioso, a ponto de ser escolhido para demonstrador na cadeira de histria natural, tendo terminado o curso de filosofia natural que inclua os estudos de botnica, zoologia, mineralogia, antropologia, qumica e fsica. Exerceu tambm atividades tcnicas para o governo portugus no campo da mineralogia (estudo sobre minas de carvo de Buarcos) e cincias naturais (produtos naturais da vila de Setubal). Trabalhou tambm no Museu Real e no Jardim Botnico. Graas ao cabedal de conhecimentos adquiridos e demonstrada sua capacidade, foi indicado pelo professor Domingos Vandelli para encabear a viagem de pesquisa e coleta de material na Amrica portuguesa, em especial a Amaznia. Com 27 anos, a 29 de agosto de 1783, nomeado chefe da expedio conhecida como "Viagem filosfica". Este ttulo ainda hoje causa espcie, se no fizermos a ligao com os conceitos do sculo XVIII para a filosofia como conhecimento da realidade fsica e moral, nos aspectos de causa e efeito e suas relaes com o destino dos homens; da ser o "filsofo" Alexandre Rodrigues Ferreira o cientista que viria regio amaznica, observar, investigar e experimentar suas potencialidades. Na mesma ocasio nomeado outro brasileiro, seu

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colega de universidade Joo da Silva Feij, para, respectivamente, em Angola e Moambique, realizar estudos, coletas e pesquisas que se pretendiam em tudo semelhantes as que processariam na Amaznia, durante os nove longos anos que ali permaneceu o filsofo-naturalista Alexandre Rodrigues Ferreira. Ainda no foram encontradas as instrues especficas dadas a Alexandre Rodrigues Ferreira para empreender sua expedio. Conhece-se por citao o documento que se intitula H com que da corte se faz partir a Expedio Filosfica e que regula o mtodo de seus trabalhos e de suas operaes. Certamente tais instrues, que diziam respeito minuciosamente ao trajeto a ser percorrido, foram, como sabemos, completadas com a correspondncia mantida com os governadores e capites generais das Capitanias do Gro-Par, Rio Negro e Mato Grosso, que, em alguns casos, determinavam quais os rios a subir e quais os trajetos e aspectos da natureza que deveriam ser observados. Para fins de coleta, observao e remessa de sua atividade, deve o filsofo-naturalista ter se prendido s determinaes publicadas pela Academia das Cincias de Lisboa, em 1781, constantes do folheto intitulado Breves instrues aos correspondentes da Academia das Cincias de Lisboa, sobre a remessa de produtos e notcias pertencentes histria da natureza para formar um Museu Nacional (Lisboa: Regia off, Typografia, 1781). Trabalho este que se encontra copiado a mo, entre os documentos que se encontram, hoje, na Seo de Manuscritos da Biblioteca Nacional. A viagem na charrua guia Corao de Jesus, iniciada a 1 de setembro de 1783, levou 51 dias de navegao. Compunham a expedio, alm do chefe, dois desenhistas, Jos Joaquim Freire e Joaquim Codina, e um jardineiro botnico, Jos Agostinho do Cabo. Os dois primeiros encarregados de registrar em desenhos o material coletado bem como as paisagens prospectos, como ento se dizia. O jardineiro botnico se ocuparia da coleta de plantas, sua secagem, prensagem e embalagem para o envio a Portugal. Na regio, isto , na Amaznia, seriam contratados os demais empregados: ndios remeiros, para dirigir as canoas, auxiliares para os trabalhos dos pesquisadores, caadores, cozinheiro e, para trabalhos de administrao e de material relacionado e copistas, outro encarregado; todos recebiam dirias.

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1 Captulo
Em outubro de 1783 inicia sua primeira excurso. Depois de instalado na cidade de Santa Maria de Belm do Gro do Par, sede da capitania, o cientista orienta seu trajeto para a Ilha de Maraj e cercanias, conhecidas pela riqueza de sua fauna e flora, pelo emaranhado dos rios na Mesopotmia amaznica. A visita algumas vilas, anteriormente ncleos de misses franciscanas, jesuticas e carmelitas. Dessa viagem resultou um de seus estudos de observao, intitulado Notcia da Ilha Grande de Joannes ou Maraj e ainda a Notcia sobre o estado atual da agricultura no Par, consequncia das observaes havidas durante as visitas s diversas fazendas de plantao de arroz, as de culturas diversas, as olarias, aos fornos de cal, ao exame da pecuria, em especial bovinos (observa que enquanto a cidade de Belm carecia de carne verde, em Maraj matava-se o gado apenas para a utilizao do couro); analisa a fabricao de anil, planta comum na regio e os canaviais que na maioria serviam apenas para a fabricao de aguardente. Faz, ainda, observaes sobre as populaes

Annimo Prospecto da nova Praa das Mercs mandada fazer pelo governador e capito general d. Francisco de Souza Coutinho. Frontispcio da Igreja dos Religiosos de Nossa Senhora das Mercs, [17--] Aquarela colorida 29,5 x 44,0 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

locais: ndios, negros e mestios a maneira de viver, utenslios dirios de caa e pesca, a indumentria. Seus riscadores o acompanham, deixando marcadas, nos vrios desenhos de trechos da cidade de Belm, as residncias suntuosas, os edifcios pblicos, as igrejas, a viso de uma cidade colonial em terras da Amrica portuguesa e os mais importantes atestados de colonizao. O prospecto da cidade de Santa Maria de Belm do Gro Par espelha o processo de verdadeira metrpole, com ligao martima direta com Portugal. Na sua volta a Belm, tendo se demorado cerca de um ms em Maraj, o cientista explora o rio Tocantins: visita povoaes ribeirinhas, as vilas de Camet, Oeiras, Alcobaa, sempre se dedicando a coleta, observaes e ao registro iconogrfico dos trs reinos da natureza e das paisagens. Instalado temporariamente em Belm, onde centraliza suas atividades, Alexandre Rodrigues Ferreira prepara o material coletado, relaciona-o, embala-o e providencia a remessa para Portugal, onde deveria ser includo no Museu Real. Para a coleta, arranjo e transporte, baseia-se nas instrues publicadas em folheto j citado e nas que organizou antes da viagem e cujas informaes preciosas se encontram na Seo de Manuscritos da Biblioteca Nacional. Imagina-se bem a demora na preparao dos espcimes para

que no se estragassem, sua embalagem e descrio cientfica, bem como a cpia iconogrfica dos originais coletados, tanto quanto possvel, desenhados vivos. Veremos que durante os nove longos anos de sua permanncia na Amaznia, vrias so as remessas feitas a Portugal e vrias so suas judiciosas observaes transmitidas aos governadores locais, no sentido de dar valiosa contribuio para a melhoria das condies sanitrias das populaes e aperfeioamento de tcnicas agrcolas.

2 Captulo
Dando continuidade ao programa traado, o nosso cientista continuaria subindo o Amazonas, desta vez acompanhando a comitiva do capito general e governador da Capitania do Gro Par, Martinho de Souza, que seguia em viagem de inspeo s fortalezas e povoaes de sua jurisdio. Parte a 19 de setembro de 1784. Entretanto, Alexandre Rodrigues Ferreira pouco depois se separaria da comitiva oficial. Com mais liberdade toca em Curup, Monte Alegre, Santarm e bidos. Continua subindo o grande rio at encontrar a fortaleza da Barra do Rio Negro, que penetra, seguindo at Barcelos. A cidade era sede da jurisdio da Capitania de So Jos do Rio Negro; governada por Joo Pereira Caldas, havia sido recentemente palco de encontro de grandes nomes da cultura portuguesa enviados para compor a "Comisso demarcadora de limites". O cientista foi favorecido na parte referente s observaes astronmicas e topogrficas pelos estudos que os engenheiros e astrnomos da Partida de Limites da Regio Norte haviam deixado. O governador cumulava de gentilezas o cientista, que estava acomodado em Barcelos, onde centralizava as atividades da sua expedio. Segue o sbio naturalista para o rio Negro e seus tributrios, subindo ao mais distante reduto portugus, a fortaleza de So Jos de Marabitanas na fronteira com as possesses espanholas, onde permanece alguns meses. Volta a Barcelos. A vasculha a documentao oficial que iria fornecer subsdios para a redao de seu trabalho sobre a regio. Na mesma regio potamogrfica explora o rio Branco, penetrando-o at suas mais distantes povoaes ali acometido por sezes que, entretanto, no o impediram de to logo continuar viagem a partir de So Joaquim, onde o prendera a febre. No esmoreceu seu nimo e desta viagem resultou no s o Dirio da viagem filosfica pela Capitania de So Jos do Rio Negro com a informao do Estado dos Estabelecimentos Portugueses na sobredita Capitania desde a Vila Capital Barcelos at a fortaleza da Barra deste Rio. Escreveu ainda o Descimento dos rios, que descreve detalhadamente suas observaes da regio. De fins de julho a princpio de agosto, encontram-se os membros da "Viagem filosfica" na vila de Barcelos, j retornados da excurso ao rio Branco. Tempo reservado ao acondicionamento do material a ser remetido ao Museu Real de Lisboa e que comps a stima remessa. Desta fase destacam-se as memrias sobre os gentios Jurupixumas, os ndios Maus, os gentios Caripunas, os Uruquena, sobre as mscaras e farsas que fazem para seus bailes os ndios Cambebas, sobre os gentios Mura, o peixe-boi, as tartarugas, as cuias, as louas de barro, as salvas de palhinha, alm de trabalhos botnicos e zoolgicos. Toda essa remessa inclui tambm 118 desenhos, 96 riscos de animais e plantas, perfazendo 18 volumes de amostras. Na expectativa de determinao superior para consecuo da viagem, Alexandre Rodrigues Ferreira envia seu auxiliar Jos Joaquim Freire a Belm, para compra

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de material necessrio aos trabalhos de acondicionamento e montagem dos espcimes coletados, para obteno de vveres e a atualizao dos honorrios de seus membros, j em atraso de trs anos. Portanto, at julho de 1788, permaneceu a expedio filosfica na regio do rio Negro, para somente continuar viagem em agosto de 1788. Desde o incio da viagem at a terceira etapa, foram decorridos quatro anos e dez meses.

3 Captulo
Inicia Alexandre Rodrigues Ferreira a parte mais difcil, mais penosa e mais sofrida de sua viagem, no dizer de seu bigrafo, Virglio Corra Filho. Deixa Barcelos rumo ao rio Madeira, que penetra no dia 6 de setembro de 1788. Em seguida sobe o rio encontrando a povoao ribeirinha de Borba. As doenas, as constantes ameaas dos ndios Mundurucs e Muras, que atacavam no rio as expedies que se destinavam ao Mato Grosso e os que se aventuravam a penetrar em seus territrios, provocavam deseres dos ndios canoeiros, trazendo aos expedicionrios grandes percalos, a ponto de ter o chefe da expedio que recorrer ao governador da Capitania do Rio Negro, para que providenciasse novos contingentes de remadores. Chegando os trinta remeiros, continuam a subida do rio Madeira at encontrar a cachoeira de Santo Antnio, em janeiro de 1789. Ali, acampados cerca de vinte dias, preparam coleta, composta de 52 volumes e 63 riscos que foram remetidos a Portugal, via Belm. Neste local, cachoeira de Santo Antnio, recebe Alexandre Rodrigues Ferreira as primeiras notcias alvissareiras: o capito general da Capitania do Mato Grosso, d. Luiz de Albuquerque, o aguardava em Vila Bela. Entretanto, muito a percorrer teriam ainda, ultrapassando cerca de dez trechos encachoeirados e atacados por sezes que puseram o chefe em repouso forado quase um ms. Continuando viagem rio acima, encontra a confluncia do rio Beni, nome dado pelos espanhis ao rio Madeira; num trecho acima, da dcima-segunda cachoeira, encontra, a confluncia com o rio Mamor e penetra pelo afluente deste ltimo, o Guapor. margem oriental do Guapor, instalava-se, como ponto defensivo das possesses portuguesas, a fortaleza do Prncipe da Beira, situada nas proximidades da antiga fortaleza de N. S. da Conceio, reduto que foi durante um sculo alvo de disputa entre tropas portuguesas e espanholas, trocando por vezes de possuidor. Entram, afinal, em Vila Bela da Santssima Trindade a 3 de outubro de 1789. Recebido com a maior considerao e alegria pelo governador, que o admirava sobremodo, o cientista deixa uma descrio fiel da capital e que reflete o contraste com as vivncias europeias dos transplantados para longnquos rinces da Amaznia portuguesa em obedincia s determinaes rgias, s quais no podiam fugir.
Vila irregular, ruas direitas, porm pouco largas e por calar, donde vem que com as invernadas se encharcam e a todo tempo as escavam os porcos que vagam por ela, fossando para se deitarem. As casas so alinhadas, porm todas trreas, cobertas de telha v e todas elas aterradas ou ladrilhadas de tijolos. As janelas pouco rasgadas e comumente defendidas por gelosias ou empalhadas, esses tecidos com

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Annimo Prospecto da nova Praa do Pelourinho, mandada fazer pelo governador e capito general d. Francisco de Souza Coutinho. Representa a sada do novo bergantim de guerra, que o mesmo fez construir, [17--] Aquarela colorida 46,5 x 24, 5 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

esteiras que aqui chamam gurupemas, que fazem das casas outras tantas cmaras escuras e tristes e impedem o acesso do ar.

De Vila Bela, onde centra sua atividade, inicia a redao da memria do que observara no trajeto: observaes gerais e particulares sobre a classe dos Mamaes observados nos territrios dos trs rios das Amazonas, Negro e do Madeira. Visita a gruta das Onas, margem do rio Guapor, e dela deixa descrio em documento escrito. Vai por terra ao arraial de So Pedro dEl Rey e visita a gruta do Inferno, da qual tambm nos legou uma memria. De suas mltiplas observaes resultou o estudo Enfermidades endemicas da Capitania de Mato Grosso, "trabalho pioneiro no que se refere medicina tropical no qual, conhecimentos sobre nosografia patologia e patogenia das doenas endmicas, bem como as solues atinentes a sintomatologia diagnstico prognstico e teraputica so revelados".

Esta monografia, publicada recentemente e pela primeira vez na ntegra, o complemento do erudito estudo da bibliotecria Glria Marly Duarte Nunes de Carvalho Fontes, intitulado Alexandre Rodrigues Ferreira: aspectos de sua vida e obra. (CNPQ, Instituto Nacional de Pesquisas da Amaznia, 1966). Viaja por terra em fevereiro de 1790, estudando os arraiais e vilas no caminho de Lavrinhas e da serra de So Vicente, regio aurfera por excelncia, para onde convergia legio de aventureiros. Da valiosa documentao escrita e iconogrfica e amostras de ouro que juntou, resultou seu Prospecto filosfico da serra de So Vicente e, falando da abundncia, diz: "Os mineiros do Mato Grosso no tm feito mais que deflorar a terra do ouro virgem" tal era a facilidade com que se juntava ouro flor da terra, sem maiores problemas para sua extrao. Pelo rio Paraguai chega a Cuiab e, pelo So Loureno, at o presdio de Nova Coimbra e a gruta do Inferno. Para retornar, sobe o Paraguai e o Jaur, continuando por terra de volta Vila Bela, onde permanece at outubro de 1791. Neste trecho da viagem, perde o cientista brasileiro um dos seus mais prestimosos auxiliares, o desenhista Joaquim Codina.

4 Captulo
A 2 de outubro de 1791, inicia a viagem de volta, descendo de Vila Bela da Santssima Trindade pelos rios Guapor, Mamor, Beni, Madeira, Amazonas. Esta viagem foi realizada em trs meses de percurso fluvial, terminando com a chegada a Santa Maria de Belm do Gro Par, no dia 12 de janeiro de 1792.

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Em Belm, ainda na expectativa de seu retorno a Lisboa, aproveitou os meses que se sucederam para completar suas memrias e iniciar outras, como a que escreveu sobre as questes de limites entre as possesses francesa e portuguesa na regio da Guiana. Seu famoso estudo Propriedade e posse das terras do cabo Norte pela Coroa de Portugal, apoiado em documentao histrica, marcou a posse incontestvel de Portugal regio litigada. Seu trabalho seria mais tarde, no sculo XIX, utilizado por Joaquim Caetano da Silva ao estudar a questo do rio Oiapoque. Publicado na Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, contribuiu, pelas afirmaes que continha, para dirimir a questo da Guiana Francesa cuja causa, ganha pelo Brasil, se deve ao baro do Rio Branco. Alexandre Rodrigues Ferreira, tendo reencontrado em Belm seu amigo e intermedirio no envio das remessas ao Museu Real em Lisboa, o capito Lus Pereira da Cunha, esposa a filha do amigo, no dia 26 de setembro de 1792. Reza a tradio que o ato teria sido um ressarcimento de prejuzos, pelo no pagamento, pelas autoridades portuguesas, dos grandes gastos tidos com as remessas de espcimes e documentos, feitos em vrias ocasies. Definitivamente retorna a Portugal, embarcando em janeiro de 1793, juntamente com um desenhista que o acompanha na demorada "Viagem filosfica": Jos Joaquim Freire (Joaquim Codina falecera em Mato Grosso) e mais dois ndios treinados como preparadores taxidermistas. Eram ento decorridos nove anos e oito meses de sua viagem. Instalado em Lisboa segue trabalhando no Museu Real, j ento denominado

Real Gabinete de Histria Natural, onde encontra sua coleo malbaratada, devidos aos poucos cuidados recebidos. Outro fato de grande importncia foi a invaso francesa, em 1807, e a pilhagem do cientista francs Geffroy de Saint Hilaire aos seus valiosos desenhos, espcimes e textos fato que amargurou os ltimos anos de sua existncia. Mas aqui, numa palestra dedicada especificamente iconografia ferreiriana, cabe lembrar apenas a fabulosa produo do cientista baiano, que "percorreu trinta e nove mil quilmetros de hileia e serto; nos seus escritos aborda todos os aspectos da regio amaznica; botnicos, zoolgicos, mineralgicos, geolgicos, etnogrficos estudando ainda a economia, produtos agrcolas, doenas e sua patologia". Seu esplio desenhos, textos, espcimes preparados, correspondncia vria, material riqussimo que aproveitaria posteriormente no silncio de seu gabinete, para reflexo e concluses filosficas sobre a evoluo da natureza e suas finalidades dispersou-se. Toda esta variada documentao, como j foi dito, no correr dos anos seguintes sua morte foi disseminada parte em Portugal, cabendo grande montante ao Brasil e que hoje se acha depositada na Seo de Manuscritos da Biblioteca Nacional, no Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, no Museu Nacional de Histria Natural e tambm na Frana, no Museu d Histoire Naturelle, onde se encontra a parte levada por Saint Hilaire. Para encerrar, repetimos as palavras que ocorrem na edio das ilustraes da "Viagem filosfica", feitas pelo Conselho Nacional de Cultura e subscritas por Jos Cndido de Carvalho, ento seu presidente, e que rezam:

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Annimo [Gentio jurupixuna], [17--] Desenho a nanquim, p&b 20,0 x 15,5 cm Coleo Alexandre Rodrigues Ferreira

foi Alexandre Rodrigues Ferreira a maior figura de pesquisador de campo que no perodo colonial, o Brasil pode se orgulhar (...) Com ele se inicia o perodo dos viajantes-naturalistas que, depois de percorrer o Brasil de Norte a Sul, lanaram os fundamentos de um estudo cientfico sistematizado de nossa fauna, flora, clima, geografia, bem como de nossas populaes e das nossas possibilidades econmicas.

Glria de nossa cultura, o filsofo naturalista brasileiro, a servio de Portugal, legou posteridade um patrimnio de conhecimentos sobre a Amaznia que ainda hoje so vlidos e que, se divulgados como merecem seus estudos, ajudaro a preservar para as futuras geraes uma Amaznia que vem sendo ferozmente dilapidada pelo homem contemporneo.

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O lbum Souvenirs de Rio de Janeiro, de J. Steinmann*

Grande foi a atrao exercida pelo Brasil nos artistas do sculo XIX. Atestam esse interesse os inmeros lbuns e livros de viagens ilustrados que fixam as paisagens luminosas, os inslitos aspectos de uma sociedade em permanente evoluo e os costumes populares guardando marcantes reminiscncias africanas. Dentre os muitos conjuntos que levaram Europa o conhecimento do Brasil, destaca-se o valioso lbum de gravuras a gua-tinta intitulado Souvenirs de Rio de Janeiro, dessins daprs nature par J. Steinmann. Debruar-se no passado, folhear estes preciosos conjuntos, evocar antigas paisagens hoje transformadas pelo progresso, no s prazer, mas tambm razo de estudo. Assim, mister se faz atualizar as informaes referentes a Johann Steinmann, responsvel pela edio de to primoroso conjunto, e do artista que as gravou, Friedrich Salath. Poucas so as notcias sobre o litgrafo e desenhista suo, considerado o introdutor da litografia nos estabelecimentos oficiais do Rio de Janeiro. Johann Jacob Steinmann (Basel, 17 set. 1800 Basel, 20 jun. 1844), contratado pelo Arquivo Militar, aqui chegou em outubro de 1825, acompanhado de mulher e filha e desembarcando do bergantim Ceclia, vindo da Frana. Ao se registrar na Polcia

* Publicado no Jornal do Commercio, 27 nov. 1966.

deixou fixada uma descrio de sua pessoa: 24 anos, estatura baixa, cor branca, cabelos castanhos para ruivos, pouca barba, rosto comprido e olhos pardos1. Sua vinda para o Brasil, conforme se depreende da documentao existente no arquivo de sua cidade natal, Staatsarchiv Basel, foi resultado de entendimentos com o representante do governo brasileiro em Paris, que o contratou para, no Rio de Janeiro, iniciar a arte da litografia como "litgrafo do Imperador", isto , litgrafo oficial, com subordinao ao Arquivo e Academia Militar. Acrescentaremos a sua biografia que Steinmann iniciou seus estudos em 1821, entrando para o estabelecimento litogrfico de Engelmann, em Mulhouse, Alscia, vizinho de seu torro natal. Aperfeioa-se em seguida com Alois Senefelder, o inventor da litografia, estabelecido em Paris, aonde vai encontr-lo o encarregado de negcios brasileiro. Trouxe ele os elementos materiais imprescindveis ao ensino da arte litogrfica, cuja oficina funcionou na Rua da Ajuda, tendo o Arquivo Militar, alm do especializado mestre, mais seis aprendizes sob sua orientao (Almanaque do Imprio do Brasil, 1829). Documentos existentes no Arquivo Nacional2 registram que, logo aps haver organizado a oficina, montando mquinas e lecionando a arte litogrfica a seus ajudantes, Johann Steinmann pretendeu, alm dos compromissos oficiais, encarregar-se de encomendas particulares e comerciais, usando para tal a maquinaria de propriedade do Estado. So de grande interesse tais papis, de cuja leitura se infere haver ele obtido uma autorizao verbal do imperador Pedro I, para exercer esses servios extraordinrios, no recebendo, porm, o necessrio apoio do comandante chefe da Academia Militar, Joaquim Norberto Xavier de Brito, nem o veredictum do ministro seu superior. O fato que, durante cinco anos, trabalhou litografando mapas e outros impressos para o Arquivo Militar, impressora cartogrfica oficial do Primeiro Imprio e, em 1830, ao terminar seu compromisso com o governo de Sua Majestade Imperial D. Pedro I, estabeleceu oficina prpria de cujas prensas se conhecem alguns mapas e folhas volantes de costumes e tipos populares do Rio de Janeiro. Os registros da poca relacionam para sua oficina os seguintes endereos, publicados no Almanaque do Imprio do Brasil, editado por Seignot Plancher: 1829 (Beco Manuel de Carvalho n 2, proprietrio J. Steinmann) e, em 1830 (Rua do Ouvidor, n 199). Pertencem sua oficina litogrfica as seguintes estampas de tipos populares impressas no Rio de Janeiro (peas rarssimas, guardadas na Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional): 1. Joo Theodosio, Capito Henrique Dias, por antonomsia "Capito Bonaparte", (CEHB, 17.851); 2. Buonaparte (a paisana), (CEHB, 17.852); 3. O filsofo do caes do Pao, (CEHB, 17.854); 4. O msico Policarpo, (CEHB, 17.855); 5. Praia Grande (doido), (CEHB, 17.856). Conhecem-se ainda vrios mapas, alguns dos quais figuraram em obras editadas por Seignot Plancher, e impressos na litografia do Arquivo Militar ou em sua oficina:
1. Arquivo Nacional, Polcia. Legitimaes e passaportes, Cdice 381, livro 2 fls. 14 verso 2. Ministrio da Guerra. Arquivo Militar. Caixa 961-1, 1826

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Johann Jacob STEINMANN Buonaparte, 1830-33. Gravura 19,0 x 14,0 cm

1.

Planta demonstrativa da medio da Imperial Fazenda de Santa Cruz, deduzida da cpia em resumo do Tombo da mesma Imperial Fazenda. Procedido em tempo dos Jesutas, cujo resumo me foi presente pelo Ilmo. Sr. Desembargador Jos Paulo de Figueiredo Nabuco de Arajo, escripto de seu prprio punho por cpia conforme ao original feita e por mim assinada Engenheiro Cezar Cadolino. Calculada pelo piloto Juliano de S Chaves. Rio de Janeiro, Lith. de Steinmann; 2. Plan de la Baie de Rio de Janeiro lev em 1826 et 1827 par M. Barral, lieutenante de Vaisseau, embarqu sous les ordres de M. Ducamp de Rosamel contre amiral Commandant de la Station Franaise de lAmerique Meridionale. Rio de Janeiro, chez Seignot Plancher, Lith. de Steinmann, s. d. (1830); 3. Planta do Rio de Janeiro. E. de la Michellerie del. Rio de Janeiro, Lith. de Steinmann e Cia, 1831; 4. Trecho da Fazenda de Santa Cruz assinaladas as testadas com terras vizinhas / Rio de Janeiro, Lith. de Steinmann, s. d./ 1829/;

5. Planta do Rio de Janeiro. 1828. Lith. do Archivo Militar; 6. Planta hydrographica do Porto do Rio de Janeiro. Levantada pelo Capito Tenente Diogo Jorge de Brito e outros oficiais da Armada. Ano de 1810. Lith. do Archivo Militar, 1827; 7. Bahia de Todos os Santos. Steinmann sc. Lith. do Archivo Militar; 8. Mapa da Provncia do Rio de Janeiro. Lith. de Steinmann, 1833. (In Ayres de Cazal. Corographia braslica, 2 ed. tomo II); 9. Appendix a Colleo Chronologica Systematica da Legislao da Fazenda no Imprio Brazileiro, folha de rosto lith. por Steinmann. Certamente tambm foi litografada em sua oficina a estampa seguinte representando um acontecimento poltico no Rio de Janeiro, por ocasio de uma das revoltas na poca da Regncia: 10. Entrada na Igreja de S. Francisco de Paula, do enterro do guarda municipal Estevo de Almeida Chaves, morto no ataque ilha das Cobras em 7 de outubro de 1831. Litho. por Eugene de la Michellerie (CEHB, 17.492), folha volante que acompanhava a edio do Jornal do Commercio, editado por Seignot Plancher, para quem Steinmann trabalhava. Em 1833, a 12 de fevereiro, Steinmann embarca de volta Frana, conforme as declaraes constantes do registro da Polcia3. Embora considerados peas rarssimas dos primrdios da arte de gravar no Brasil, no so, porm, os documentos acima relacionados os que do a Johann Jacob Steinmann a projeo que atualmente lhe concedem os colecionadores. E sim o seu encantador lbum de vistas editado em Basel, na Sua, depois de voltar sua terra natal, ao encerrar no Rio de Janeiro suas atividades como litgrafo hoje procurado e exibido como uma das joias preciosas de qualquer coleo de estampas do Brasil. Consta esse conjunto, intitulado Souvenirs de Rio de Janeiro, de doze guastintas aquareladas, apresentadas em folhas separadas, montadas em papel espesso, cuja moldura litografada apresenta, entre arabescos e motivos ornamentais de carter naturalista, pequenas cenas de costumes brasileiros entremeados numa profuso minuciosa de folhagens e frutos tropicais, lembrando, pelo excesso de ornamentao, influncias da "chinoiserie" do sculo XVIII. A folha de rosto repete, na cercadura, duas colunas de flores de plantas tropicais, ladeando cenas tpicas brasileiras, e ao centro ocorre o ttulo e demais dizeres: Souvenirs de Rio de Janeiro, dessins daprs nature et publis par J. Steinmann. Varia a imprenta de alguns exemplares, onde se pode ler ainda: "a Ble, chez Steinmann editeur". A data dos mais antigos lbuns fixada em 1835; conhecem-se outros, datados de 1836, e ainda exemplares h em que o ano foi alterado para 1839, a fim de se fazer crer numa edio mais atualizada. Quanto s estampas que compem o conjunto conhecem-se 13: pequenas vistas da cidade e arredores do Rio de Janeiro (provncia), todas preparadas para figurar no lbum, que, entretanto, completo, consta de 12 guas-tintas primorosamente aquareladas, sendo rarssimos os exemplares monocromos.
3. Arquivo Nacional. Legitimao e passaportes. Coleo 423, livro7, fls. 3

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Gravadas pelo laborioso processo sobre o cobre por Friedrich Salath, famoso artista suo, foram elas preparadas segundo desenhos de vrios artistas que estiveram no Brasil entre 1825 e 1833: 1. Caminho dos rgos, desenho de Steinmann; 2. Largo do Pao, desenho de Victor Barat; 3. Nova Friburgo (Colnia Sua no Morro Queimado), desenho de Steinmann; 4. Plantao de caf, desenho de Steinmann; 5. Ilha das Cobras, desenho de Steinmann 6. St. Joo de Carahy, a Praia Grande, desenho de Steinmann 7. Vista de N. S. da Glria e da Barra do Rio de Janeiro, desenho de Kretschmer 8. Vista do Sacco dAlferes et de St. Christvo, desenho de Steinmann 9. Vista tomada de Santa Teresa, desenho de Kretschmer 10. Morro do Castello e Praya da Ajuda, desenho de Steinmann 11. Botafogo, desenho de Steinmann 12. Igreja de S. Sebastio, desenho de Steinmann 13. Fortaleza Sta. Cruz e Praya Vermelha (sic) desenho de Deburne Figuram em geral nos lbuns apenas 12 destas peas, sendo que as mais raras e difceis de encontrar nos conjuntos so as de nmero 12 e 13, que raramente ocorrem no mesmo lbum. Interessante detalhe em relao ao endereo do editor que ele ocorre na folha de rosto: "publis par J. Steinmann a trouver chez..." em branco em alguns exemplares, enquanto que em outros se completa a indicao: "Depos la Direction Paris, chez Rittner et Goupil". As vinhetas trazem na margem inferior direita: " Ble, chez Steinmann editeur". Infere-se das notcias biogrficas do gravador suo Friedrich Salath, terem sido as estampas preparadas em Paris. Ele nasceu em Birmingen, perto de Basel, a 11 de janeiro de 1793, e faleceu em Paris, a 12 de maio de 1858. Foi aluno do conhecido mestre Pieter Birmann e, tendo se associado a seu filho Samuel, viajou para a Itlia entre 1815 e 1821. Nos anos seguintes, 1821-1823, Salath trabalhou para a firma Falkeisen e Huber, estabelecida em sua cidade natal. Transferiu-se em seguida para Paris, onde gravou panoramas e vistas, trabalhando para casas especializadas no gnero, entre elas Rittner et Goupil. Viveu em Paris at morrer. De 1831 a 1842, a sociedade Rittner et Goupil achava-se estabelecida em Paris como firma editora de estampas. Para ela trabalhava Friedrich Salath. fcil acompanhar os entendimentos de Steinmann, ento de volta do Brasil, com seu compatriota e amigo e a firma especializada; 26 cartas existentes no Staatsarchiv, Basel, testemunham as ligaes de amizade e negcios que uniam os dois suos e os trabalhos preparatrios da gravao e impresso das belssimas guas-tintas. Graas a outros trabalhos que conhecemos, panoramas de cidades brasileiras, tambm gravados por F. Salath, podemos admitir serem as guas-tintas dos diversos lbuns Souvenirs de Rio de Janeiro, aquareladas posteriormente por Steinmann, en-

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quanto outras o foram pelo clebre gravador suo. Como sabido, so rarssimos os exemplares monocromos. Conforme os dizeres da folha de rosto, que variam, podemos acrescentar que a edio foi em parte lanada pela casa editora francesa em Paris e parte entregue a Steinmann, que a distribuiu e vendeu em Ble, na Sua. Devido ao grande interesse que o conjunto tem despertado no Brasil, o lbum Souvenirs de Rio de Janeiro mereceu duas reedies fac-similares nas dcadas de 1940 e de 1950, publicadas pela Livraria Martins Editora e pela Frank Arnau Grfica. Lana-se presentemente uma terceira edio em fac-smile, preparada pelos editores de tantos livros sobre o Brasil, que vem atestar o alto conceito em que tido o lbum de Steinmann no s pela beleza das estampas, como por ser tambm um indispensvel documentrio do Rio de Janeiro na primeira metade do sculo dezenove. Ao programar para o ano de 1967 esta publicao, contribui a Livraria Kosmos Editora, com elevado padro de arte grfica, para enriquecer a iconografia carioca, na data em que se comemoram os quatrocentos anos da transferncia da Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro (foi fundada dois anos antes) da vrzea do Cara de Co para o morro do Castelo.

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Impresses sobre o Rio de Janeiro de um Visitante Acidental O Ensaio a Bico de Pena e Lpis da Circunavegao, nos Anos 1858-1860, do Russo A.Vyseslavcov*

empre foi caracterstico da espcie humana partir em viagens distantes, procura de novos espaos, novas paisagens, novas sensaes. O mundo, para a sucesso dos povos que se distriburam sobre os continentes, sempre constituiu uma permanente interrogao. Como seriam aqueles que habitavam o outro lado da Terra? Como seriam as paisagens e as estrelas no cu? E assim, evoluindo nos conceitos e observaes tantas vezes registradas, pode o homem atual conceber como teria sido este universo no qual estamos inseridos e que temos, por dever de sobrevivncia, de proteger dos efeitos predatrios provocados por este mesmo homem ao longo dos sculos. Desde remotos tempos, viajantes se aventuraram por terras distantes transmitindo, oralmente ou por escrito, suas impresses. Entre os primeiros e mais notveis desses estudiosos, cujas obras resultaram, em boa parte, de observaes de viagens, ressalta, j no longnquo sculo II a.C., a figura de Cludio Ptolomeu, astrnomo, matemtico e gegrafo cujas concepes e conceitos perduraram at o fim da Idade Mdia.
* Conferncia pronunciada em novembro de 1996, por ocasio da posse da autora no Instituto Histrico e Geogrfico do Rio de Janeiro; publicada originalmente nos Anais da Biblioteca Nacional, v. 124, 2001.

Entre os antigos viajantes, o mais famoso , sem dvida, o veneziano Marco Polo, que no sculo XIII atravessou a sia. Na China, ento sob domnio mongol, ficou, por 16 anos, a servio de Kublai Khan, voltando Europa por Sumatra. Seus relatos orais causaram enorme impacto no Ocidente, a ponto de terem sido registrados em manuscritos por contemporneos, ainda antes da descoberta da imprensa pelos europeus no sculo XV. A partir da, eles teriam inmeras edies impressas. As descobertas do caminho martimo para as ndias, entre 1487 e 1498, e do Novo Mundo, em 1492, abrem espao na bibliografia para um sem-nmero de testemunhos sobre as novas terras, seus habitantes e potencialidades. Como resultado dessas exploraes, o conhecimento geogrfico foi enormemente ampliado e, em consequncia, foram abertas oportunidades de conquistas comerciais e de novas terras. A viagem de circunavegao de Ferno de Magalhes, que do Atlntico ao Pacfico contorna o globo terrestre, atravs do estreito que tomou seu nome, e chega a Sevilha em 16 de setembro de 1522, constata a esfericidade da Terra. Entretanto seu comandante, vtima de aborgines, ficara enterrado nas ilhas do Pacfico, cabendo a Sebastio El Cano completar a viagem. Encerrado o primeiro priplo, torna-se patente a possibilidade das interligaes entre as diversas partes do globo, sucedendo-se da por diante inmeras circunavegaes. Ainda no sculo XVI, Ramusio publica sua coletnea de viagens de outros autores, tal era j o nmero de publicaes sobre o assunto. a partir do sculo XVI, com os conceitos que o Renascimento traz ao desenvolvimento do intelecto, que vo se sucedendo, agora numa quantidade crescente de obras impressas, inmeras informaes registradas na literatura de viagens e tambm nas publicaes sobre os estudos dos fenmenos do mundo natural. Coube a Bacon, filsofo ingls, definir as etapas para o conhecimento da natureza, organizando a coleta e a anlise necessrias ao resultado final de seus estudos que preconizavam trs meios para se chegar a resultados para uma nova interpretao do universo: observao da natureza, reflexo, experincia. A sucesso de opinies e estudos e sua divulgao vo desembocar, no sculo XVIII, no Iluminismo. As viagens passam a fazer parte da formao dos homens de cultura literatos, cientistas, artistas e at polticos , proporcionando-lhes melhores condies para se inteirarem de um mundo mais distante daquele que o rodeava. nessa ocasio que os naturalistas iniciam com racionalidade as exploraes voltadas sobretudo para o interesse em conhecer os fenmenos do mundo natural com base nas cincias da natureza. A atrao exercida pelas experincias de viajantes anteriores, bem como a necessidade das grandes potncias de explorarem devidamente suas colnias e outras terras situadas em regies distantes, levou os governos no sculo XIX a organizar expedies exploradoras. Findo o perodo das guerras napolenicas, uma era de tranquilidade e progresso reensejou a organizao, pelos governos europeus, de grandes viagens de explorao cientfica. Entre 1750 e 1850, perodo ureo destas viagens, os grandes museus europeus se enriqueceram com inmeros exemplares trazidos pelos viajantes-cientistas, entre os quais se destacavam filsofos-naturalistas, desenhistas e taxidermistas, aos quais cabia

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observar, coletar, registrar e classificar tudo que o fosse relevante do ponto de vista cientfico e cultural. Paralelamente, os resultados publicados nas clebres revistas das academias de cincias, j em nmero considervel, tornam-se assunto de divulgao em bibliografia amena. Os relatos de viagens alcanavam um pblico heterogneo, favorecendo, fora dos centros acadmicos, desde a difuso em revistas at a instalao de clubes de amadores da histria natural ou gabinetes de colees especficas que posteriormente acabaram incorporados s colees dos grandes museus. No sculo XIX, caracterizado pelo Romantismo, que exacerba a sensibilidade voltada para a natureza, tanto nos textos, como nos desenhos de paisagens, identificase nas descries dos viajantes uma linguagem potica e literria, mais do que propriamente cientfica e descritiva, que tambm povoa as pginas de tantas publicaes. Palavras como misterioso, curioso, pitoresco, inspirao e imaginao fazem parte do vocabulrio corrente. Nesses quinhentos anos o Brasil, na tica dos observadores, foi se definindo: do extico de seus habitantes, dos tantos animais diferentes, da impenetrabilidade de suas florestas virgens, do sabor de seus frutos, do perfume e forma de suas flores, da imensido de suas distncias e harmonia de sua natureza dadivosa, foi o pas tomando destaque e alcanando, aos olhos dos naturalistas, cientistas, viajantes, pintores, desenhistas e cronistas, um lugar relevante na bibliografia internacional. Nesses 500 anos de histria foram marcantes, alm da descoberta da Terra de Santa Cruz em 1500, a penetrao no rio Amazonas descrita por Cristvo de Acua em 1630; e a ascenso s montanhas e a subida aos rios para o interior desde Santos, galgando as caudalosas correntezas do Tiet, Paran, Paraguai at a regio dominada pelos jesutas, onde instalaram misses religiosas e cuja descrio pela primeira vez cabe ao espanhol Cabeza de Vaca. J no sculo XVIII outros interesses nortearam o governo portugus, que envia o naturalista Alexandre Rodrigues Ferreira para estudar a regio da Hileia Amaznica. Durante nove anos, este dedicado sdito, brasileiro formado pela Universidade de Coimbra, colhe, observa e transmite suas concluses cientficas sobre o homem, a natureza e suas potencialidades, enviando ao Museu Real da Ajuda o fruto de sua sacrificada expedio conhecida como "Viagem Filosfica". A abertura dos portos brasileiros s naes amigas e a posterior independncia do Brasil carrearam para o novo imprio vrios estudiosos, sempre interessados no conhecimento da terra, do homem e de suas riquezas naturais. A mais famosa das expedies cientficas que visitou o pas no sculo XIX foi a que acompanhou a comitiva da arquiduquesa Leopoldina em 1817. Cientistas austracos, como Pohl, Natterer, Mikan, entre outros, e os bvaros Martius e Spix, sobressaem pelos trabalhos publicados e que at hoje so objeto de consultas de todos os que se dedicam ao estudo das cincias naturais no Brasil. Foi nesse perodo, mais exatamente entre 1858 e 1860, que o viajante russo A.Vyseslavcov, ainda hoje ausente nas bibliografias brasileiras sobre o tema, esteve em nosso pas e deixou impresses nada desprezveis. Tudo fruto do acaso, pois no estava programada a passagem pelo Brasil da esquadra russa que fazia. Aps a travessia do estreito de Magalhes, seguiria pela costa africana rumo Europa.

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Devido a avarias sofridas pelo navio Plastum, carenando em Montevidu, nosso viajante-cientista foi transferido para a corveta Novik, que tambm integrava a expedio russa. Esta, porm, sofreu em alto-mar as consequncias de uma forte tempestade, que quebrou o mastro principal, prejudicando a navegao e alterando todo o programa traado. Graas a este acidente, a bibliografia brasileira sobre os viajantes e cronistas do sculo XIX e, em consequncia, sobre o acervo de obras raras da Biblioteca Nacional ganharia mais um ttulo: Ensaio a bico de pena e lpis da circunavegao nos anos 1858-1860, de A. Vyseslacov, publicado em So Petersburgo em 1862. Deixemos ao autor a transmisso de suas impresses, que so divulgadas pela primeira vez nesta oportunidade, graas traduo para o portugus do trecho de seu livro no captulo referente ao Brasil. A nosso pedido, e por interferncia da bibliotecria Jannice Montemr, poca diretora da Biblioteca Nacional, ela foi feita por Roberto Tamara. Registramos tambm que, apesar de buscarmos elementos para completar o estudo em questo, no nos foi possvel obter dados mais completos sobre o autor e seu companheiro de passeios S. P. P. (citado por ele na excurso Floresta da Tijuca). Chegamos a escrever Academia de Cincias da ento Unio Sovitica, que centralizava informaes sobre arquivos e bibliotecas naquele pas, e a promover uma visita quela instituio, feita, a nosso pedido, pelo saudoso amigo doutor Newton Carneiro. Desde 1975 estamos procurando ampliar o campo de pesquisa nesta rea. No acredito que os pesquisadores russos desconheam um livro publicado em 1862, como tambm tenho certeza de que os desenhos a bico de pena e a lpis de A. Vyseslavcov ainda venham a ser localizados. Outros podero seguir estas pistas.

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Impresses do Rio de Janeiro


Deixando o porto de Montevidu a 8 de maio, a bordo da corveta Novik, seus tripulantes afastaram-se de La Plata e rumaram ao sul para latitudes mais baixas, de modo a pegar o vento oeste que os levaria ao paralelo de Santa Helena; j nos primeiros dias, aguentou a tripulao um forte temporal um pampeiro com quatro dias de durao. A tempestade alterou completamente a rota: fendeu-se o mastro dianteiro, o que tornara perigoso continuar a navegao em alto-mar. Com o mastro principal apresentando vrias rachaduras, a soluo foi procurar recursos na costa brasileira. Assim, o Novik se separou da flotilha russa e se dirigiu ao porto do Rio de Janeiro, tendo antes tocado em Santa Catarina, onde no conseguiram substituir o grande mastro; em apenas trs horas decidiram levantar ferros e zarpar rumo ao Rio de Janeiro. Travessia tranquila, a 29 de maio, tarde, avistaram os pontos de referncia na paisagem Po de Acar, Corcovado; j ao anoitecer atravessaram a barra. A descrio da paisagem digna de um pintor:
Nas margens da espaosa baa resplandeciam milhares de luzinhas tal qual uma iluminao numa grande festa; as luzes se estendiam horizontalmente em linhas regulares assinalando as ruas e a beiramar, subiam espalhando nas elevaes cintilaes luminosas, sumiam na distncia, reapareciam no alto, adelgaavam-se esparramavam-se, fulgurando bem vivas contra o fundo escuro das montanhas.

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Capa do livro de A. Vyseslavcov, publicado em So Petersburgo, 1862.

Ancoraram. No dia seguinte, continua nosso cronista, a baa fica ainda mais encantadora com a iluminao do sol. As paisagens eram brilhantes e difceis de descrever. A baa adentrava por mais de 12 milhas para o continente e, num dia claro, desenhavase, ao fundo, a serra com seus picos pontiagudos. A cidade, margem esquerda, com suas elevaes e ondulaes do terreno, que comeam desde o Po de Acar; as casas, igrejas e vrias construes, muito juntas, ocupam os morros, os vales, as estreitas passagens, refulgindo na mais pitoresca desordem. As paredes em amarelo e branco com as manchas pretas das janelas, os campanrios, as cpulas, as igrejas e as cercas, os telhados, as persianas, as sacadas, tudo isso se misturava com a vegetao dos jardins, e em meio ao variegado colorido dos prdios se esgalham rvores isoladas ou tufos de palmeiras e bananeiras. Perto da cidade, algumas ilhas so ocupadas por fortificaes e pelo almirantado; tambm se v o ancoradouro com uma poro de embarcaes, cujos cordames e mastros se confundem com os campanrios e as altas casas do cais. O embarcadouro velho e de madeira, e nele uma multido de negros de camisa e calas grosseiras e uma quantidade de tipos que costumam vaguear nos portos. As casas que do para o cais so altas, quase todas com telhados e muitas janelas e tabuletas. Uma praa irregular, enorme, com o pao, duas igrejas, lojas, um mercado e um chafariz que fica no meio, sob a forma de um obelisco. Para esta praa convergem ruas estreitas com casas altas e aparncia pesada; estas tm um aspecto estranho, o andar inferior pintado de uma cor e o superior de outra. s vezes aparecem, numa casa absolutamente simples, duas ou trs janelas ornamentadas de colunetas, grinaldas e outros enfeites completa ausncia de simetria. Impera o gosto de cada morador.

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Todo esse conjunto torna bastante pitorescas as ruas estreitas e sujas. No mercado com formato quadrangular, correspondendo a quatro sadas esto dispostas as bancas com comestveis de toda espcie: peixes, papagaios, porquinhos, diversas aves, louas etc. Os fruteiros e verdureiros ocupam o centro agrupando-se em torno do chafariz. Junto s cestas abarrotadas de laranjas, bananas e tangerinas sentam-se as negras, em sua maioria com seus trajes pitorescos. Muitas tinham nas faces trs escoriaes longitudinais algumas muito atraentes graas beleza original , com grandes turbantes, braos nus, rolios, adornados com braceletes e anis, grandes lenos em dobras plissadas, que donairosamente envolvem o corpo. Todos estes mercadores estavam sentados sombra transparente de para-ventos, guarda-sis brancos; um conjunto que dava um aspecto oriental ao local. Uma carruagem amarela, atrelada a dois burros, levou-o ao Jardim Botnico, atravessando a cidade para chegar a Botafogo onde as casas tm belos jardins e grades. Para o nosso artista, as construes eram de terrvel mau gosto para todo o lado onde a mo do homem havia interferido:
Uma casa toda ladrilhada (parecendo nossa antiga lareira) toda pintada de azul e branco; ora uma galeria inteira de estatuetas de alabastro enchia um canteirinho de flores com concepo chinesa de jardinagem; Hrcules Farnese com um brao quebrado assomava atrs do porto sobre cujas colunas estavam deitados lees azuis; as trs Graas transiam encharcadas junto ao chafariz no qual um Trito sem a cauda derramava gua de uma concha. Cada casa e cada

rua de Botafogo parecia querer suplantar uma outra pela ausncia de qualquer gosto. E isso no meio de uma natureza dessas! Que decorao maravilhosa constituam as montanhas e os morros; quanta diversidade na vegetao a revestir caprichosamente as salincias e reentrncias dos penhasco exclama o viajante.

Por cima das casas, com suas decoraes absurdas, erguem-se os pitorescos penhascos, ora cobertos de vegetao e coroados com denso arvoredo, ora salientando-se em alcantilados desnudos sarapintados de vestgios de torrentes que os tm sulcado. Mas eis que surge frente uma lagoa parada, morta, por todos os lados cercada por multiformes rochedos de granito; o cone do Po de Acar eleva-se acima das rvores. "Aquilo Botafogo", diz o cocheiro. A vista era realmente magnfica e, se Botafogo estivesse na Grcia ou na Itlia, quantos versos teriam sido escritos em seu louvor! Uma grande construo branca um pouco afastada era o manicmio. Deixando a enseada, o caminho serpenteava pela margem de uma lagoa e, passando por duas ou trs gargantas, a mesma natureza exuberante e fenomenal havia composto com montanhas, florestas e pedras gigantescas uma bela moldura para esta lagoa. Numa vrzea encontra-se o Jardim Botnico, que comea por magnfica alameda de palmeiras com seus troncos brancos e desempenados, ornados com capitis de frondes verdes, tal qual as colunas de um palcio ou templo egpcio; equidistantes, perdendo-se na longnqua perspectiva, tendo 50 ps de cada lado, todos da mesma grossura e igual altura. No jardim, pelo que parece, est reunida toda a vegetao tropical ao lado de um pequeno tanque cresce, em montes separados, o gracioso bambu, que balana ao sopro da brisa; nos canteiros esto plantados ch, a caneleira e o cravo; duas ou trs jaqueiras pouco crescidas confundem suas brilhantes frondes com os tamarindeiros e as accias. Alguns beija-flores adejavam deslocando-se de um arbusto para outro. "Um homem dotado de imaginao viva chegaria a pensar que tivesse penetrado num paraso terreno". A duras penas retornaram cidade os animais, cansados, obrigaram o cocheiro a iludi-los com um breve descanso, e em seguida a castig-los com vigorosas chicotadas. tarde visitaram o Centro a clebre Rua do Ouvidor, resplandecente com suas lojas francesas,
nas quais vimos muitas flores confeccionadas com peninhas de beija-flores. Pelas ruas estreitas no se viam mulheres e as com que nos deparamos teriam feito melhor se nem sequer aparecessem. Com maior frequncia encontram-se os negros cujas fisionomias aparentam grande variedade sempre carregando alguma coisa cabea, andando com passo cadenciado e sempre a murmurar qualquer coisa entre dentes; noite os tigres (barris com fezes) cabea tornavam as ruas insuportveis.

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Frequentemente encontram-se mulatos de vrios graus, desde os que tm a fisionomia de negro at a bela face bronzeada, queimada e ressequida pelo sol tropical, a par

com a mudana nos traos e na prpria indumentria que gradativamente se torna mais europeia. Uma moa ainda cor de caf e de cabelos encaracolados j veste a crinolina e colarinhos de tule e renda e chapeuzinhos leves; um jovem mulato de bengalinha e de chapu aparenta o mesmo que qualquer empregado de uma loja francesa.
Ao deparar-me com uma negra de puro sangue, na sua bela vestimenta, eu sempre olhava para seus ps, para ver se estava de sapatos, pois somente as negras livres tm direito de us-los. Em consequncia, as descalas usam saias to compridas que se torna difcil distinguir seus ps, porm, quando os sapatos incomodam uma negra livre, elas os carregam nas mos para no serem confundidas.

Entre os passeios, Vyseslavcov registrou o Convento dos Beneditinos, situado sobre uma elevao, cheia de meandros, o caminho desembocando num ptio juncado de lpides com epitfios gravados. Subindo uma escadaria chega-se num grande corredor que circunda o prdio ornado com quadros a leo enegrecidos que representavam cenas da vida de venerveis monges.
Das janelas descortina-se uma das mais pitorescas vistas do Rio de Janeiro. Bem abaixo os telhados das casas apinhadas (no h quin-

Enseada de Botafogo: nica imagem (litografia) do Rio de Janeiro no livro de Vyseslavcov

tais na cidade), as igrejas, o porto, o ancoradouro; as montanhas se erguem recobertas de floresta at o vale, e do Po de Acar apenas o pncaro sobressaindo por detrs de uma elevao na qual est instalado o telgrafo. Do lado do mar os vapores, que num vai e vem cruzavam o ancoradouro e que de meia em meia hora trafegavam entre So Domingos e Botafogo. noite, em cada cruzamento de rua, a garotada punha-se a soltar foguetes, a lanar bombas e diversos petardos que explodiam sob o nariz dos transeuntes com um pipocar insuportvel; amide voavam das janelas para as ruas as surpresas recheadas de plvora, chovendo em chafarizes de fogo. Sem falar nos famosos tigres que empesteavam as ruas.

Tais foram as impresses do viajante russo no primeiro dia no Municpio da Corte. No dia seguinte rumaram para a Tijuca. Subiram o caminho que estirava pelo Engenho Velho apreciando as casas sarapintadas de azulejos, estatuetas e vasos. Ao longe, em So Cristvo, o Pao do Imperador. Montados, por mais de uma hora acompanharam o caminho das diligncias puxadas por animais e carregadas de passageiros. No final do trajeto dos transportes coletivos, seguiram pela estrada em ziguezague, descortinando, a cada curva, magnficas vistas mata impenetrvel, ao longe a cidade e a baa; tabernas com tabuletas indicavam pouso para recreio dos visitantes, alternando com os ecos dos riachos. A todo tempo ele se extasia com o panorama tropical at chegar cascata da Tijuca:
(...) havia pouca gua, a sua queda no produzia nas cercanias grande barulho, porm descortinava-se um panorama to grandioso que decididamente nada perderia se a cascata no existisse. (...) As florestas galgaram as montanhas como se quisessem sobrepujar os seus topos de granito, desenhando-se cada rvore nitidamente em todos os seus pormenores num ar puro e difano. Os desfiladeiros ostentavam o verde escuro da vegetao e ao longe se via o mar sem limites.

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Ao voltar, fizeram uma refeio numa taberna prxima a um cafezal, junto ao qual havia umas plataformas de pedra construdas especialmente para a secagem de gros de caf. Na descida, por entre desfiladeiros, rvores e pedras serpenteavam pitorescamente o caminho:
Tudo era bonito, mas seria comum sem a maravilhosa iluminao que com tanta nitidez desenhava os pormenores da paisagem. Como prova de ser aquela paisagem realmente bonita pode-se encontr-la em qualquer loja de quadros, infelizmente desfigurada ao extremo.

Em suas impresses Vyseslavcov registra tambm o que conheceu do pas, por meio de informaes obtidas de terceiros. A economia se ressentia, pois o trabalho penoso esgotava um negro em pouco tempo os transportes de escravos em grande quantidade obrigaram a Inglaterra a sair dos limites do direito internacional e fazer a perseguio ao trfico negreiro at a costa e rios. Os objetivos eram do interesse ingls, e o Brasil viu diminudo o trfego dos negros desembarcados, privando-se de mo-de-obra e, em decorrncia, prejudicando sua economia.

A colonizao europeia seguia devagar pelo receio de no obter certas regalias para os que no tivessem a religio catlica. "Todas as desvantagens, entretanto vo pouco a pouco diminuindo e, para o Brasil, pode-se profetizar um slido futuro, isto se as suas leis ficarem em igualdade sua medida poltica de suspender o trfico negreiro". A situao dos escravos lamentvel propriedade de seus senhores, que lhes aplicam penas de aoites; enfiam-lhes mscaras de folhas de flandres; empregam-se troncos, grilhes, coleiras de ferro. Entretanto as leis haviam se modificado, podendo qualquer escravo recorrer ao tribunal ou depositar determinada quantia para sua libertao, e at mesmo galgar melhor situao social. Nosso autor registra que muitas pessoas cultas, com educao recebida em Coimbra ou Paris, eram de origem africana e descendiam de escravos. A maior tipografia do Rio de Janeiro pertence a um mulato. Nos colgios mdico, jurdico e teolgico no h distino de cor, embora no se possa negar certo preconceito. A sociedade brasileira, segundo ele, no eliminava de seu crculo mulatos e negros, embora no fosse nada invejvel a posio de pessoas bem educadas de origem africana levar tempo para desaparecerem os preconceitos sociais, considerando que no fcil para essas pessoas verem seus irmos na escravido com coleiras, mscaras no rosto, acorrentados. Os criados domsticos vestem-se decentemente, mas esto sempre descalos. H diferentes preos nas tabernas e tribunais para a gente de "sapatos rotos", os coitados, e "para os sem sapatos", os descalos. A gerao masculina de negros vive na cidade ao ar livre, constantemente a perambular com cestos cabea, prontos para carregar qualquer fardo so mandados rua pelos seus donos para ganharem dinheiro, parte do qual posta de lado para seu sustento. Dormem sobre esteiras nos vos e dispensas; passam mal de sade, sendo comuns os casos de elefantase e outras doenas. Originrios de vrias tribos da frica, prossegue Vyseslavcov, aqui conservam suas tradies e costumes, embora muitos aceitem o catolicismo; os minas permaneam muulmanos e tambm h os idlatras. Ritos de funerais so comuns e todos trazem amuletos contra mau olhado. Em geral os carregadores de caf so da tribo mina, de compleio atltica e mais inteligentes que os demais. Trabalham seminus, evidenciando-se as formas nervosas e musculosas, caminham a trote ligeiro e so muito bem pagos. Regra geral, observa o autor, os negros tm o hbito de resgatar seus coirmos. E tambm era comum estrangeiros alemes, franceses, ingleses terem escravos, no obstante isso fosse proibido pela legislao de seus pases. O maior pesadelo e preocupao dos viajantes com a febre amarela. Nosso cronista ouve as mais contraditrias informaes muitos no querem admitir o carter epidmico, e o prprio governo, em suas declaraes oficiais, diminui a gravidade da situao. Durante a estada do vapor russo persistia um surto. Os mais bem-sucedidos financeiramente partem para Petrpolis. Segundo as informaes colhidas por Vyseslavcov, a febre amarela ocorre pela primeira vez em 1849 nas provncias martimas, sendo que a de 1850 no Rio de Janeiro foi particularmente mais intensa, a julgar pelas estatsticas. No Rio, de 300 mil habitantes, morreram 4 mil, s que no foram computados os escravos e brasileiros, referindo-se as notcias apenas aos estrangeiros, sobretudo aos embarcadios, que eram internados no Hospital Martimo de Jurujuba, em Niteri. Aos poucos, o surto epid-

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mico termina e, em 1854, morreram apenas quatro pessoas. Dada a presena no porto de muitos navios mercantes estrangeiros, um navio hospital, por determinao do governo, transportava os doentes para o Hospital Martimo de Jurujuba, digno de todos os encmios. A doena recrudesceria em 1857, nos meses de vero, o que perturbaria o trfego martimo, pois, em geral, metade das tripulaes era atingida. pitoresca a narrao de uma ida a Petrpolis, entremeada de inmeros adjetivos sobre as belezas naturais e de comentrios sobre a confuso dos transportes em charretes dirigidas por cocheiros alemes. O passeio durou dois dias, mas ele observa, impressionado com a cidade: "um ms seria pouco para ver os belos arredores". Voltando corte, pegaram a via frrea na Raiz da Serra e em seguida o vapor que os deixou no desembarcadouro. Vyseslavcov tambm descreve uma incurso margem oposta da baa de Guanabara, onde esto Niteri, Icara, So Domingos e Jurujuba. Sobre o cotidiano do Municpio da Corte chamou a ateno dos visitantes a existncia de religiosos das mais variadas ordens. Durante a estada nos primeiros dias de junho, nosso autor pde presenciar a movimentao preparatria das festas de Santo Antonio, com foguetes aos milhares voando das praas e cruzamentos e pipocando com terrvel barulho, alm da grande afluncia do povo junto s capelas e igrejas. Ele e seus acompanhantes esperaram porta da Capela Imperial a sada da procisso, na qual no eram poucas as crianas vestidas de querubins. Tocou a banda, badalaram os sinos e se estendeu, aos pares, longa fila de estandartes, bandeiras, crucifixos, velas, crianas, clrigos, seminaristas de batinas brancas, diconos, sacerdotes. O povo ajoelhou-se e de cada encruzilhada foram disparados feixes de foguetes, enquanto dos estrados montados nas ruas soavam msicas. Ele comenta que, neste caso, nada o entusiasmou, observando que as cerimnias religiosas japonesas o haviam marcado muito mais. As crianas, por exemplo, achou-as feias: "no havia sequer um rostinho bonitinho! Todas aquelas meninas vo ser futuras mes de famlia; que filhos devem esperar ter?". pera italiana que estava em cartaz no puderam assistir. A prima-dona Medora, j sua conhecida de So Petersburgo, brigara com a direo do teatro, como era comum ocorrer, e a apresentao foi interrompida. Limitaram-se a frequentar os cafs chantants onde eram exibidos espetculos mais leves. No teatro portugus, isto , o Teatro So Pedro onde viu de perto o imperador Pedro II, "homem muito bem-aparentado", e a imperatriz, gorda e alta, de aparncia vulgar assistiram ento, na vspera de partir do Rio, ao "Trovatore". Suas consideraes sobre o imperador refletem a estima e considerao de que ele sempre foi alvo por parte do povo bondoso com os pobres e necessitados, parcimonioso com as finanas pblicas, acessvel a qualquer um. Sua atuao pblica favoreceu a criao da Marinha brasileira, a construo de hospitais, de ferrovias e "de tudo de que agora pode ufanar-se o Brasil". A situao financeira, porm, calamitosa. Tudo comeou, ele observa, devido dvida contrada com a Inglaterra, mediadora no reconhecimento da Independncia, e ao pagamento a Portugal de 1 milho de libras esterlinas. "Focos de descontentamento em Pernambuco e Bahia no tardaro em levantar a voz, devendo se esperar perturbaes no pas. Segundo toda a probabilidade, ele sair vitorioso".

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Depois de 12 dias de estada no porto do Rio de Janeiro o mastro rachado da corveta Novik foi substitudo por um novo1 , levantaram ncora no dia 11 de junho, um dia de muita neblina e chuva. "Largamos da magnfica baa cujos pitorescos pormenores provavelmente no to cedo sero varridos da memria". Zarpam para Salvador, onde por alguns dias se extasiam com as paisagens e costumes. "A baa de Todos os Santos tem uma natureza exuberante e, com as demais plancies sul-mericanas, mal se pode igualar a qualquer outro recanto da Terra". De Salvador sobem o Atlntico e, fazendo tima travessia, chegam a Plymouth no trigsimo dia de viagem. Ali reencontram seus compatriotas e toda a flotilha chega a Copenhague. A alegria da volta empanada, no entanto, por um grave acidente que destri o Plastum (o navio em que nosso artista viajara at Montevidu), em decorrncia da exploso das caldeiras, que resultou na morte de grande parte da tripulao. A chegada a Kronstadt ocorre num clima de muita tristeza e consternao. Esta expedio russa, como vimos, no teve por objetivo estudar ou observar o Brasil. O testemunho ocasional de um de seus integrantes, provavelmente um desenhista, se no traz novidades sobre o Brasil, tem grande sabor pela espontaneidade com que admira a natureza e hbitos locais. Vyseslavcov revela-se um viajante impressionado pela beleza das paisagens e das florestas, e sensvel falta de conforto da cidade e s mazelas de grande parte da populao, na sua maioria ainda escrava, palmilhando as ruas e exercendo os trabalhos mais rudes e ingratos. Suas consideraes sobre os aspectos sociais do povo e da populao denotam, alm de um esprito extremamente crtico, um desdm muito europeu, que nem sempre o deixou compreender as razes mais profundas dos problemas do pas. O que registrou fruto da mentalidade dos estrangeiros aqui instalados, que s pensavam em voltar Europa depois de enriquecer, e com os quais privou por uns poucos dias. No participou da vida e sociedade locais. S admirava a natureza sua formao romntica se reflete nos textos que publicou. Oxal tambm ocorra nos desenhos ainda no encontrados.
1. O Jornal do Commercio de 15 de junho de 1860, uma sexta-feira, anuncia o leilo de um mastro de mezena.

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Estudos de Lygia da Fonseca Fernandes da Cunha

Lygia Cunha em seu local de trabalho na antiga Seo de Iconografia da Biblioteca Nacional, que dirigiu de 1945 a 1976 Diviso de Iconografia / FBN

A famlia Fonseca Fernandes da Cunha (da esq. para a dir.): Paulo, irmo de Lygia; o pai, militar Henrique Guilherme Fernandes da Cunha; Lus, outro irmo; Dulce, irm, que tambm se tornou bibliotecria; a me, Elisa Ribeiro da Fonseca, e Lygia lbum de famlia Reproduo: Cesar Duarte

Turma de 1920, da Escola Visconde de Itaborahy: a professora Elisa, me de Lygia, aparece em p lbum de famlia Reproduo: Cesar Duarte

Lygia (a segunda esquerda, na segunda fila), com 16 anos, ao trmino do curso secundrio no Instituto La-Fayette, no bairro carioca da Tijuca lbum de famlia Reproduo: Cesar Duarte

No Museu Nacional, em agosto de 1942: o primeiro emprego antes de ingressar na Biblioteca Nacional. (Lygia a primeira direita) lbum de famlia Reproduo: Cesar Duarte

Em Paris, onde foi estudar com bolsa concedida pelo Institut Franais des Hautes tudes, pouco depois de se tornar chefe da Seo de Contribuio Legal da Diviso de Aquisio da Biblioteca Nacional. Jul. 1947 lbum de famlia Reproduo: Cesar Duarte

Lygia em Araruama (RJ), aos 24 anos. No verso da foto, anotou: a outra miss Clifford, a americana da Biblioteca Nacional lbum de famlia Reproduo: Cesar Duarte

Inaugurao da Seo de Referncia da Biblioteca Nacional em 1946: Vera Leo de Andrade (a segunda da esquerda para a direita), Zilda Galhardo (terceira), Antonieta Requio Piedade (quarta), Celeste Ferraz de Magalhes (quinta), Lygia (sexta), Helena Costa Couto (oitava), Celuta Moreira Gomes (nona), Neuza Nascimento (dcima), Aurora Hasselman (dcima-primeira), Helosa Parente Napoleo (dcimasegunda), Natalina (dcima-terceira), Marcela (dcima-quarta), Terezinha (dcima-sexta), Cibele ... (a ltima) Diviso de Iconografia / FBN

Antonieta, Celeste, Lygia e Zilda na inaugurao da Seo de Referncia Diviso de Iconografia / FBN

Recebendo, na Biblioteca Nacional, em 1954, Agnes Mongan, do Fogg Art Museum (Universidade de Harvard, EUA) Diviso de Iconografia / FBN

Lygia com Vera Leo de Andrade na abertura da exposio comemorativa do centenrio de nascimento de Raul Pederneiras no Museu da Imagem e do Som, no Rio de Janeiro, no dia 15 de agosto de 1974. No painel, Raul, Klixto e J. Carlos, os trs grandes nomes da caricatura no Brasil, na primeira metade do sculo passado Diviso de Iconografia / FBN

Lygia e a bibliotecria Isa Adonias no Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. 27 abr. 1972 Diviso de Iconografia / FBN

Visita Biblioteca Nacional do ministro da Educao, Jarbas Passarinho. 31 jul. 1970 Diviso de Iconografia / FBN

Doao de livros feita pela Comunidade Europeia em junho de 1978. Representando a Biblioteca Nacional esto Ceclia de Brito Pereira Duprat, (primeira esquerda), a diretora Jannice de Melo Monte-Mr (quinta), Lygia, o teatrlogo Francisco Pereira da Silva (antepenltimo) e Mercedes Reis Pequeno Diviso de Iconografia / FBN

Discurso de posse, ao se tornar scia honorria do IHGB, em 1971 lbum de famlia Reproduo: Cesar Duarte

Em palestra no 7 Simpsio Nacional de Histria em Belo Horizonte. 2 a 9 set. 1973 Diviso de Iconografia / FBN

Lygia e uma amiga na Itlia: estgio no Gabinetto dei Disegni e Stampe, na Galleria degli Uffizi, em Florena (1960 e 1961) lbum de famlia Reproduo: Cesar Duarte

Homenagem a Gilberto Ferrez, no Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Da esquerda para a direita, Maria de Lourdes Viana Lyra, Mnica Carneiro Alves, Lygia Cunha, Leia Pereira da Cruz, atual chefe da Diviso de Iconografia da Biblioteca Nacional, e Vera Frstenal. 7 jun. 2000 lbum de famlia Reproduo: Cesar Duarte

Isa Adonias, Thalita Casadei, Cybelle de Ipanema, Leda Boechat e Lygia em evento no Rio de Janeiro. 28 out. 1981 Diviso de Iconografia / FBN

Na vrzea do morro Cara de Co, local da fundao da cidade do Rio de Janeiro, posse de Lygia como 2 secretriado IHGB. 9 mar. 2006 Diviso de Iconografia / FBN

Homenagem Lygia prestada pelos funcionrios da Biblioteca Nacional ao deixar a instituio. Na mesa, Ronaldo Menegaz (diretor interino), Casimiro Elfio (responsvel pela reforma administrativa da instituio no governo Fernando Collor) e Carmen Botelho. 5 out. 1990 Diviso de Iconografia / FBN

Tribuna da Imprensa. Rio de Janeiro, 2 set. 1954 Diviso de Iconografia / FBN

Este livro foi impresso em Curitiba pela Editora Progressiva. A fonte usada no miolo Georgia, corpo 10/13 O papel do miolo chamois ne, 90 g/m2; o dos cadernos de imagens couch fosco, 90 g/m2, e o da capa carto supremo, 300 g/m2.