Disciplina: Teoria e Prtica em Projeto Assistido por Computador 1. Orientador: Neander Silva. Aluno especial: Edimilson Jr.

Tarefa 1: leitura e resumo do captulo. 2 do livro Saber Ver a Arquitetura - Zevi, Bruno Ed. Martins Fontes, So Paulo SP, 1996 -5 Ed. Perodo: de 8 a 15 de abril de 2011.

Captulo 2 - O espao, Protagonista da Arquitetura

Resumo
A falta de uma histria da arquitetura que possa ser considerada satisfatria deriva: 1) da falta de hbito da maior parte dos homens de entender o espao; e 2) do insucesso na aplicao e difuso de um mtodo para o estudo espacial dos edifcios. O carter essencial da arquitetura est no fato de agir com um vocabulrio tridimensional que inclui o homem, ou seja, ele penetra e caminha em seu interior, diferentemente outras atividades artsticas, como a pintura e a escultura, onde o observador se posiciona no exterior das obras para admir-las. A nossa falta de educao espacial provm, em grande parte, do uso pelo arquiteto, do mtodo representativo (perspectivas, plantas, fachadas e sees) de decompor o volume arquitetnico nos planos que o encerram e o dividem (paredes e planos verticais e horizontais), utilizado nos livros de histria da arquitetura e da arte com textos ilustrados com fotografias. A arquitetura provm do vazio, do espao interior em que os homens andam e vivem e no das dimenses dos elementos construtivos que o encerram, porm utilizamos indevidamente como representao da arquitetura a transferncia prtica que o arquiteto faz das medidas que a definem para uso do construtor, mtodo este que inviabiliza o objetivo de saber ver a arquitetura, pois uma planta de um edifcio nada mais que uma projeo abstrata no plano horizontal de todas as suas paredes, uma realidade que ningum v. Quem quer se iniciar no estudo da arquitetura deve, compreender que uma planta pode ser abstratamente bela no papel e no entanto o edifcio pode resultar arquiteturalmente pobre. O espao interior o protagonista do fato arquitetnico. Tornarmo-nos senhores do espao constitui a chave que nos dar a compreenso dos edifcios. Os estudos e as investigaes limitar-se-o s contribuies filolgicas (sob uma viso histrica, a partir de documentos escritos), uma vez que se esquea a sua essncia, o espao. Uma parte enorme e desproporcionada das pginas sobre arquitetura que se encontram nas histrias da arte escolares no dedicada sua realidade arquitetnica, sua essncia espacial. Algumas perguntas se colocam crtica arquitetnica:

1) O que a arquitetura? 2) O que a no arquitetura? 3) correta a identificao entre arquitetura e edificao artstica, e entre no arquitetura e edificao feia? 4) A distino entre arquitetura e no arquitetura baseia-se numa apreciao meramente esttica? 5) O que o espao protagonista da arquitetura? 6) Quantas so as suas dimenses? Procurando responder a ltima questo, foi dito que as quatro fachadas de uma edificao, por mais belas que sejam, constituem apenas a caixa dentro da qual est encerrada a jia arquitetnica. Em cada edifcio, o continente o invlucro mural, o contedo o espao interior. na maioria das vezes um condiciona o outro (basta lembrar de uma catedral gtica francesa ou de edifcios autenticamente modernos), mas essa regra tem numerosas excees no que diz respeito ao passado, em particular na arquitetura barroca [vide anexo]. Observe ao longo da histria a demasiada importncia dada ao invlucro mural (fachadas) em detrimento do espao arquitetnico. Ora: 6.1) Quantas dimenses tem o invlucro mural de um edifcio? 6.2) Podem elas identificar-se com as dimenses do espao, isto , da arquitetura? A descoberta da perspectiva, da representao grfica em trs dimenses altura, profundidade e largura podia levar os artistas do sculo XV a acreditar que possuam finalmente as dimenses da arquitetura e o mtodo de represent-las. Giotto, perdia a pacincia no momento de colocar fundos arquitetnicos em seus afrescos, onde os edifcios aparecem achatados e tortos [vide anexo]. Na poca, a pintura ainda agia sobre duas dimenses; a rigidez frontal bizantina [vide anexo] ia-se arqueando nos rostos das figuras. Uma vez elaborada a perspectiva o problema parecia solucionado: a arquitetura tem trs dimenses; o mtodo esse e qualquer um pode desenh-la. De Masaccio, Angelico e Benozzo Gozzoli a Bramante [vide anexo] e continuando at o sculo XIX, um sem-nmero de pintores alinha-se aos desenhistas e arquitetos na representao em perspectiva da arquitetura. Quando, no ltimo decnio do sculo passado, a reproduo de fotografias se tornou comum, isso facilitou sua difuso: os fotgrafos tomam o lugar dos desenhista e substituem as perspectivas que os estudiosos da arquitetura vinham traando desde o Renascimento. No entanto, a mente humana descobriu que alm das trs dimenses da perspectiva, existia uma quarta. E foi a revoluo dimensional cubista (movimento artstico que ocorreu entre 1907 e 1914, nas artes plsticas, tendo como principais fundadores Pablo Picasso e Georges Braque) do perodo imediatamente anterior guerra. Em relao a quarta dimenso, o pintor parisiense de 1912 raciocinou que ao ver e representar um objeto, o v sob um ponto de vista faz o seu retrato nas suas trs dimenses a partir desse ponto de vista. Ao girar o objeto ou ao se mover muda-se o ponto de vista e para represent-lo deve fazer uma nova perspectiva. Assim, a realidade do objeto no se esgota nas trs dimenses da perspectiva, seria necessrio passa possu-la integralmente fazer um nmero Pgina 2 de 5

infinito de perspectivas dos infinitos pontos de vista. Existe, pois, outro elemento alm das trs dimenses tradicionais, e precisamente o deslocamento sucessivo do ngulo visual. Assim designou-se o tempo, quarta dimenso. A conquista cubista da quarta dimenso de grande alcance histrico; pode-se preferir um mosaico bizantino a um afresco de Mantegna [vide anexo] sem por isso se desconhecer a importncia da perspectiva no desenvolvimento das pesquisas dimensionais; e assim possvel no gostar dos quadros de Picasso, mesmo reconhecendo o valor da quarta dimenso. Esta teve uma relao decisiva com a arquitetura porque propiciou uma sustentao cientfica existncia crtica de distinguir entre arquitetura construda e arquitetura desenhada, entre arquitetura e cenografia, que durante longo tempo permaneceu em estado confuso. A quarta dimenso pareceu responder de forma satisfatria questo das dimenses da arquitetura. Em arquitetura, raciocinou-se, existe o mesmo elemento tempo, ou melhor, esse elemento indispensvel atividade de construo: todas as obras de arquitetura, para serem compreendidas e vividas, requerem o tempo da nossa caminhada, a quarta dimenso. Uma dimenso, porm, comum a todas as artes no pode ser caracterstica de nenhuma e por isso o espao arquitetnico no se esgota nas quatro dimenses. Esse novo fator tempo tem dois significados antitticos (que constitui ou encerra anttese, antagnicos, contrrios) em arquitetura e pintura. Nesta, a quarta dimenso um elemento da realidade do objeto que um pintor pode preferir projetar no plano e no requer nenhuma participao fsica do observador. na escultura acontece a mesma coisa: o movimento de uma figura de Boccioni [vide anexo] uma qualidade prpria da esttua. Em arquitetura o homem que movendo-se no edifcio, estudando-o de pontos de vista sucessivos, cria, por assim dizer, a quarta dimenso, d ao espao a sua realidade integral. [Resposta das perguntas 6.1 e 6.2] A quarta dimenso suficiente para definir o volume arquitetnico, isto , o invlucro mural que encerra o espao. mas o espao em si a essncia da arquitetura transcende os limites da quarta dimenso. [Resposta das perguntas 5 e 6] Ento, quantas dimenses tem este vazio arquitetnico, o espao? Talvez infinitas, mas basta estabelecer que o espao arquitetnico no pode ser definido nos termos das dimenses da pintura e da escultura. um fenmeno que se concretiza apenas em arquitetura e que desta constitui por isso a caracterstica especfica. [Resposta da pergunta 1] O que a arquitetura? A definio mais precisa que se pode dar atualmente da arquitetura a que leva em conta o espao interior. [Resposta da pergunta 3] A bela arquitetura ser a arquitetura que tem espao interior que nos atrai, nos eleva, nos subjuga espiritualmente. A arquitetura feia ser aquela que tem um espao interior que nos aborrece e nos repele. [Resposta das perguntas 2 e 4] Pgina 3 de 5

Tudo que no tem espao interior no arquitetura. Podem ser obras primas poticas, mas no so arquitetura: - prospectos dos edifcios so escultura, plstica em grande escala; - obeliscos (Coluna de Trajano); [vide anexo] - fontes (fonte de Bernini); [vide anexo] - monumentos, ainda que em grandes propores (Arco de Tito); [vide anexo] - a cenografia; - a arquitetura pintada ou desenhada. Dois graves equvocos podem surgir e devem ser dissipados: 1) que a experincia espacial arquitetnica s possvel surgir no interior de um edifcio, ou seja, que o espao urbanstico praticamente no existe ou no tem valor; 2) que o espao no somente o protagonista da arquitetura, mas esgota a experincia arquitetnica, e que, por conseguinte, a interpretao espacial de um edifcio suficiente como instrumento crtico para julgar uma obra de arquitetura. Primeiro equvoco: visto que todos os volumes arquitetnicos, todos os invlucros murais, constituem um limite, um corte na continuidade espacial, bvio que todos os edifcios colaboram para a criao de dois espaos: os interiores e os exteriores. Assim, todos os temas que exclumos da arquitetura autntica e particularmente as fachadas dos edifcios, todos entram em jogo na formao dos espaos urbansticos. No tem grande importncia o seu valor artstico particular, mas o que interessa a sua funo como determinante de um espao fechado. Quer as fachadas sejam belas ou feias secundrio. Um grupo de casas magnficas pode limitar um pssimo espao urbanstico, e viceversa. Segundo equvoco: Dizer que o espao interior a essncia da arquitetura no significa efetivamente afirmar que o valor de uma obra arquitetnica se esgota no valor espacial. Cada edifcio se caracteriza por uma infinidade de valores: econmicos, sociais, tcnicos, funcionais, artsticos, espaciais, decorativos e cada um pode escrever sua prpria histria. Mas a realidade do edifcio consequncia de todos esses fatores, e uma sua histria vlida no pode esquecer nenhum deles. Uma apreciao esttica sobre um edifcio baseia-se no s no seu valor arquitetnico especfico, mas em todos os fatores acessrios, ora esculturais (decorao aplicada), ora pictricos (mosaicos, afrescos e quadros), ora esculturais (mveis). Aps um sculo de arquitetura predominantemente decorativa, escultural, a - espacial, o movimento moderno baniu a decorao dos edifcios, insistindo na tese de que os nicos valores arquitetnicos legtimos so os volumtricos e espaciais. A arquitetura racionalista voltou-se para os valores volumtricos, enquanto o movimento orgnico se fixou nos espaciais. Passados vinte anos de desinfeco decorativa, de fria volumetria de esterilizao estilstica contrria a demasiadas exigncias psicolgicas e espirituais, a decorao est entrando de novo na arquitetura. Pgina 4 de 5

A decorao, a escultura e a pintura se relacionam ao estudo dos edifcios; tudo diz respeito arquitetura e so importantes. Mas no indistintamente. Relacionam-se na equao arquitetnica, nos seus lugares de substantivos e de adjetivos, de essncia e de prolongamento. A histria da arquitetura a histria das concepes espaciais. O julgamento arquitetnico fundamentalmente um julgamento sobre o espao interior dos edifcios: a) Se o edifcio no pode ser expresso pela falta de espao interno: Excede o limite da histria da arquitetura e passa a integrar: - como conjunto volumtrico: a histria do urbanismo; - como valor artstico intrnseco: a histria da arquitetura. b) Se o julgamento sobre o espao interior for: 2.1) Negativo O edifcio faz parte da no-arquitetura ou da m arquitetura, mesmo que mais tarde os seus elementos decorativos possam ser abrangidos pela histria da arte escultrica; 2.2) Positivo O edifcio entra na histria da arquitetura, mesmo que a decorao seja ineficaz, quer dizer, mesmo que o edifcio considerado integralmente, no seja totalmente satisfatrio. c) Se o julgamento sobre a concepo espacial, sua volumetria e seus prolongamentos decorativos for positivo Encontramo-nos diante das grandes e ntegras obras, em cuja excelsa realidade colaboram os meios expressivos de todas as artes figurativas. Concluindo: se podemos encontrar na arquitetura as contribuies das outras artes, o espao interior, o espao que nos rodeia e nos inclui, que determinante no julgamento sobre um edifcio, que constitui o sim ou o no de todas as sentenas estticas sobre a arquitetura. Todo o resto pode ser importante, mas funo da concepo espacial. Todas as vezes que na histria e na crtica, se perde de vista essa hierarquia de valores, gera-se confuso e se acentua a atual desorientao em matria de arquitetura. O fato de o espao vazio ser o protagonista da arquitetura , no fundo, natural, porque a arquitetura no apenas arte nem s imagem de vida histrica ou de vida vivida por ns e pelos outros; tambm, e sobretudo, o ambiente, a cena onde vivemos a nossa vida.

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ANEXO

Catedral gtica francesa - Catedral de Notre-Dame de Paris - exterior

Catedral gtica francesa - Catedral de Notre-Dame de Paris - interior Pgina 1 de 13

Edifcio autenticamente moderno - Villa Savoye - Le Corbusier(1887-1965)

Edifcio autenticamente moderno - Casa da Cascata sudoeste rural Pensilvnia - Frank Lloyd Wright (18671959)

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Edifcio autenticamente moderno - Copan (1951-1966)

Edifcio autenticamente moderno - Sede da Petrobras - Ernni Vasconcelos (1912-1989)

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Arquitetura barroca - Fachada da catedral de Santiago de Compostela, na provncia de La Corua

Arquitetura barroca - Interior da catedral de Santiago de Compostela, na provncia de La Corua Pgina 4 de 13

Giotto - 1266-1337 - O Massacre dos Inocentes - afresco que se encontra na Capela dos Scrovegniem Pdua 1302 e 1306

Rigidez frontal bizantina

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Rigidez frontal bizantina - Reis Magos. Mosaico da Baslica de Santo Apolinrio, o Novo, Ravena (sc. V-VI)

Rigidez frontal bizantina - Cristo e S. Menas. cone proveniente do Mosteiro de Bauit, Egito (sc. VI-VII)

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Masaccio - 1421-1428 - O Pagamento do Tributo - Capela Brancacci

Fra Angelico - 1387-1455 - O Juzo Final, Galeria Nacional, Roma

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Benozzo Gozzoli - 1421-1497 - Trs Reis Magos, afresco no Palazzo Medici-Riccardi

Donato Bramante - 14441514 - Tempietto de San Pietro in Montorio

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Donato Bramante - 14441514 - Cupola progettata da Donato Bramante per la Basilica di San Pietro

Donato Bramante - 14441514 -Basilica di San - Pietro

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Cubismo - quarta dimenso - vrios pontos de vista - Guernica, Pablo Picasso (1881-1973)

Andrea Mantegna - 1431-1506 - Lamentao sobre o Cristo Morto, atualmente na Pinacoteca de Brera, Milo

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Andrea Mantegna - 1431-1506 - Adorao dos trs reis magos -

Umberto Boccioni - 1882-1916 escultura com movimento - Formas nicas de Continuidade no Espao, 1913

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Umberto Boccioni - 1882-1916 - escultura com movimento - Charge of the lancers, 1915. Tmpera e colagem sobre papel carto.

O Arco de Tito, visto do monte Capitolino, Roma excede os limites da histria da arquitetura e passa a integrar a histria do urbanismo (como conjunto volumtrico) e da escultura (como valor artstico intrnseco).

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Coluna de Trajano, Roma excede os limites da histria da arquitetura e passa a integrar a histria do urbanismo (como conjunto volumtrico) e da escultura (como valor artstico intrnseco).

Fonte de Bernini, Piazza Navona em Roma excede os limites da histria da arquitetura e passa a integrar a histria do urbanismo (como conjunto volumtrico) e da escultura (como valor artstico intrnseco). Pgina 13 de 13