A linguagem clssica da arquitetura uma obro elaborada por John Summerson, com o intuito de demonstrar as n formas de arquitetura clssica

a existente e tambm faz meno s caractersticas que definem determinada edificao em clssica ou no. A obra originou-se de uma srie de seis palestras transmitidas pela rede BBC de televiso, em 1963.

CAP. I A ESSNCIA DO CLASSICISMO Summerson comea seu primeiro capitulo fazendo meno ao conhecimento bsico que seus leitores devem possuir, demonstrando que para ele o classicismo como se fosse o latim da nossa literatura. Se no o conhecemos profundamente, ao menos devemos saber reconhece-lo, assim como ocorre com as edificaes clssicas que nos so apresentadas ao longo da obra. Para que se possa conhecer a arquitetura clssica deve-se saber que ela surgiu na antiga Grcia e Roma. Na Grcia era implantada nos templos, j em Roma era mais utilizada em edificaes religiosas, militares e civis. Para se identificar um edifcio clssico deve-se observar primeiramente suas caractersticas decorativas e posteriormente outros quesito. Uma das grandes caractersticas da arquitetura clssica a harmonia de suas estruturas. E para que isso ocorra deve-se analisar as propores dos elementos, para o resultado final se torne algo agradvel aos olhos. Tem-se como ideologia de arquitetura clssica o foto de a edificao haver pelo menos uma das ordens da antiguidade, j que sempre ou quase sempre se faz aluso de que tal edificao clssica devido existncia das tais. Mas vale ressaltar que clssico no apenas possuir tais caractersticas em seus pilares,

mas sim reunir uma gama muito maior de informaes que na seqncia desta sero tratadas. Mas o que so exatamente essas ordens pergunta Summerson... segundo Vitruvio (arquiteto romano, que tambm escreveu livros sobre arquitetura) existem trs ordens, a jnica, a drica e a corntia, e tambm faz meno a uma outra ordem chamada de toscana. Vitruvio faz uma explicao detalhada sobre as ordens demonstrando em que lugar do planeta cada uma foi criada, e a que deus ou deusa elas se referem. Mas foi s aps mil e quatrocentos anos depois de Vitruvio com o surgimento da Renascena que novos tericos como Leon Battista Alberti, definiram as ordens como um conjunto de formas cnicas que resumiriam em si toda a virtude arquitetnica. Alberti acrescentou as quatro ordens mais uma, a compsita, que uma combinao dos elementos das ordens corntia e jnica. Aps quase um sculo surge Sebastiano Serlio, que reuniu em um conjunto de livros (ilustrados e em escala) todas as informaes sobre as ordens. Seus livros tornaram-se a bblia da arquitetura. Referente a origem da ordem drica, acredita-se que ela tenha surgido de um tipo primitivo de construo em madeira (segundo Vitruvio) que foi reproduzida em pedra. Essas cpias se tornaram cada vez mais comuns, devido ao surgimento de outros templos de pedra. Para ele (Vitruvio) a drico exemplifica a proporo, forca e graa do corpo masculino, a jnico se caracteriza pela esbelteza feminina e a corntia por imitar a figura de uma menina. Para Serlio a drico devem ser usados em igrejas dedicadas aos santos mais extrovertidos, a jnica aos santos tranqilos, a corntia para virgens, em especial Virgem Maria, a toscana mais adequada para prises e no cita nenhuma utilizao

especifica para a ordem compsita. Em um verdadeiro projeto de edificao clssica, a escolha da ordem vital para caracterizar a edificao.

CAP. II A GRAMTICA DA ANTIGUIDADE As ordens so colunas sobre pedestais, que servem para sustentar em seu topo vigas onde se apiam os beirais dos telhados. Nos templos com prticos na frente, parte superior e colunatas nas laterais, as colunas utilizadas na parte exterior resolvem o problema da cobertura tambm formando os frontes. Apesar de na maioria das vezes no possurem funo estrutural, as ordens contribuem e muito para que a edificao passe uma imagem mais robusta e expressiva. Existem varias maneiras de se introduzir essas colunas nas edificaes. Elas podem ser colunas isoladas que possuem uma funo estrutural, j que suportam algo. As colunas destacadas que acompanham uma parede sem encostar-se a ela, mas o entablamento se engasta. As colunas de trs quartos que ficam com um quarto do seu dimetro embutido na parede, da mesma forma que as meias colunas que ficam embutidas na parede pela metade. As pilastras so consideradas representaes planas das colunas, formando um relevo na parede. Vale ressaltar que as ordens no esto apenas penduradas na estrutura, mas sim integradas a elas. O Coliseu, cria uma nova questo sobre as ordens, j que introduziu os arcos nessa combinao. Como as ordens devem obedecer a uma volumetria peridica, se torna muito trabalhoso a utilizao de ambos na mesma edificao.

Os arcos triunfais foram utilizados como modelo para uma igreja catlica projetada por Alberti. Mais tarde outro elemento foi introduzido, o tico empregado principalmente com plano de fundo para esculturas. Existem cinco tipos de intercolnio, medidos em dimetros. O picnostilo corresponde a 11/2 dimetro, o sstilo, o ustilo, o dstilo e o mais largo com 4 dimetros o araestilo.

CAP. III A LINGSTICA DO SCULO XVI Bramante, um dos inovadores do sculo XVI, utilizou essa nova gramtica para restabelecer essa normatizao em edifcios de grande importncia da Roma antiga. Foi Bramante quem afirmou qual era a linguagem romana, e que seria o seu modo de us-la. Foi com o Tempietto que Bramante difundiu sua idia de clssico. Essa edificao se caracterizava por ser uma colunata em torno de um ncleo circular coberto por domo. Bramante tambm criou um palcio em Roma onde o pintor Rafael morou, sua fachada do trreo era composta por arcos que davam acesso a uma serie de lojas. Esse andar possua um carter rude porem disciplinado da engenharia romana, mas no andar superior onde ficavam as salas principais Bramante utilizou a ordem drica nas paredes e sobro os pedestais que tinham o mesmo tamanho das balaustradas das janelas. Pode-se parecer um simples edifcio clssico, mas na poca se tratava de uma novidade jamais vista, mas como o ser humano possui o dom de destruir o que belo, esse edifcio foi demolido. Palladio, um estudioso da arquitetura, estudando sobre Serlio percebeu que muitas coisas no haviam sido estudadas, tais como pouca ateno aos requintes

de perfil e proporo que so a essncia da antiguidade resolveu por em pratica seus estudos. Quando teve oportunidade, que foram muitas, aplicou seu conhecimento e fez com que a linguagem de Roma fosse empregada com certo requinte de perfeio. Palladio tambm estudou sobre Vitrvio, e em seus livros os Quattro Libri (1570) ressalta a importncia de restauraes. Essas reconstrues propostas por ele so logo reconhecidas na Itlia e Inglaterra. Como tudo que excessivo, as cinco ordens tambm se tornaram exaustivas, ai surgiu a rusticao, que se trata de uma forma rede e provinciana de dispor pedras no lavradas, fazendo com que cada pedra possusse uma personalidade prpria, e o edifcio nico. Giulio, um grande arquiteto da poca tambm utilizou a rusticao, mas fez com que ela tive-se um grau de expressividade nunca visto antes.

CAP. IV A RETRICA DO BARROCO

As alteraes introduzidas no latim da arquitetura podem-se ser comparadas as distores feitas por Miguel ngelo no corpo humano. Mas como todos conhecemos o corpo humano fica fcil identificar as mesmas, j na arquitetura diferente, j que poucos conhecem realmente a parte mais arcaica dela. Em torno de 1530 surge um estilo de arquitetura especifico na Itlia chamado de maneirismo, que significava exatamente seu cunho vernculo, pois se trata de imitar o gnero, demonstrar uma certa artificialidade. A composio no possui um ritimo que se repete claramente, as superfcies avanam e recuam de forma desconcertante.

Os produtos do maneirismo tiveram conseqncias de longo alcance, j que no inicio do perodo vitoriano a arquitetura maneirista foi considerada algo extremamente adequada para o perodo. Como exemplo desse perodo pode-se citar trs abras, a Piazza de S. Pietro em Roma, a fachada leste do palcio do Louvre em Paris e o palcio de Blenheim em Oxford.

CAP. V A LUZ DA RAZO E DA ARQUEOLOGIA Para que as ordens fossem empregadas com perfeio, no bastava apenas deter o conhecimento, mas o arquiteto deveria expor suas emoes na obra e tambm entender as ordens com o corao e no apenas com a razo. A arquitetura romana muito rebuscada, e cheia de detalhes. A sua beleza se da pelo fato de ter uma boa proporo e significados para as ordens. A Frana foi a primeira a questionar a verdadeira natureza das ordens e como elas realmente deveriam ser empregadas. Tem-se como certo que a arquitetura surgiu da necessidade de abrigo do ser humano, seja ele vivo ou morto. Com o domnio da arte de cultivar os alimentos, os seres humanos pararam de serem nmades, e comearam criarem suas prprias residncias. Isso gerou uma evoluo fazendo com que novos tipos de matrias fossem empregados nas edificaes. O Panthon o primeiro edifcio de importncia neoclssica, por apresentar as ordens com fidelidade e tambm de uma simplificao racional inquestionvel. A Inglaterra sofreu um grande impacto com os pensamentos de Laugier, j que ele citava o primitivismo, fazendo com que se voltassem as razes.

A Inglaterra desempenhou um papel importante no ressurgimento da arquitetura grega. Os romanos haviam trazido sua arquitetura da Grcia. Em 1751, dois ingleses, Stuart e Revett, foram a Atns e passaram trs anos l pesquisando e documentando sobre os edifcios gregos. Mudaram de cinco para oito as ordens, com o surgimento das novas trs ordens gregas.

CAP. VI DO CLSSICO AO MODERNO Para Laugier a casa primitiva era apenas a reduo e simplificao dos templos clssicos. Os edifcios de Gropius e Behrens projetados aos a segunda guerra mundial, so considerados essncias para identificar o movimento moderno. Eles so lembrados pelo emprego do ao em seus projetos. Com o surgimento de Le Corbusier, a arquitetura moderna completamente reinventada. Ele deu um novo sentido ao modernismo, com seus traos regulares ele acabou com as ornamentaes estilizados de Gropius e Behrens. Deve-se tambm citar o francs Perret, que era totalmente diferente de Behrens, pois, seu estilo trazia seu conhecimento adquirido na cole ds BeauxArts. Em exemplo disso a pera de Paris. Esses so exemplos de interpretaes possveis da linguagem clssica utilizando ao. A idia do modernismo era e de que os edifcios do futuro deveriam agradar as pessoas no pela sua ornamentao, mas sim deveriam ser belos apenas utilizando seus elementos de construo e funo.