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A AVENTURA SURREALISTA DE JUAN SNCHEZ PELEZ

A AVENTURA SURREALISTA DE JUAN SNCHEZ PELEZ - EUGENIO MONTEJO Ao nome de Juan Snchez Pelez tem sido vinculada sem reparos, desde o surgimento de seu primeiro livro, Elena y los elementos (1951), a introduo das proposies lricas surrealistas em nosso pas. Tal afirmao, reconhecida nos ltimos anos por aqueles que tm comentado sua obra, no pretende talvez afirmar que antes dessa data no houvesse surgido entre ns outras tentativas criadoras de uma atmosfera vizinha ao tratamento surrealista; tende bem mais a constatar que com ele se inaugura uma adeso franca, uma atitude ante o fato poltico e sua casual implicao vital, que guarda fidelidade com muitos postulados dos manifestos do surrealismo. No faltou, para tornar mais diligente esta notao crtica, o assinalamento de uma espcie de ponte entre o autor de Un da sea (1972) e o renomado grupo chileno "Mandrgora", um dos centros epigonais da situao surrealismo na Amrica Latina, com cujos integrantes travara amizade Snchez Pelez em sua precoce juventude. A crtica requer muitas vezes, em sua ambio catalogadora, juntar cifras e datas, registrar as dissmiles variantes do assunto que indaga, e isto, mesmo que amide til, o to-somente para a inteno de manuais literrios. A autntica valorizao da poesia, no entanto, ainda que no evita a confrontao com tais dados, demanda indispensavelmente outros meios menos mecnicos e suprfluos. Hoje, transcorridas mais de duas dcadas de sua publicao inicial, e situados ante uma perspectiva que se beneficia por igual da distncia e da evoluo definitiva do movimento ao qual se vinculara esta obra, resta tentar uma explorao mais cabal dos mritos que contribuam para situ-la na hora presente. A uma indagao desta ndole, indispensvel no momento de se esclarecer a tentativa ulterior de nossa lrica, qual a poesia de Snchez Pelez serve de valiosa referncia, querem contribuir estas pginas. A dcada de 70 abriu, por ato de uma vanguarda que no cede em polmica a seus predecessores, uma carta precatria implacvel contra os basties ideolgicos do surrealismo. verdade que a Breton e os seus lhes escoltou sempre a firme rejeio daqueles que disputavam por outras vias os dons da imaginao. Em seu prprio seio no foi sempre unvoca a inteno e resultou difcil sufocar dissidncias que posteriormente aconteceram, no saberamos se para bem ou para mal. No obstante, o ajuste de contas parece chegar agora de posies mais intransigentes. Enquanto que herdeiros do dadasmo, os surrealistas, desde o princpio, foram adversrios, com especial furor, do mito burgus da lgica, no qual acharam encarnado o esprito desencadeante de grande parte de nossos males contemporneos. Reivindicaram, em troca, o sempre enfeitiante universo da magia, o delrio tantas vezes reprimido pelo ardil de uma cultura qual quiseram surpreender em flagrante delito. Junto a Rimbaud e Lautramont, como assinalou Maurice Nadeau, a imensa abertura traada por Marx e Freud demarcou um vasto sentido novo, de repercusses at ento no espreitadas nos mbitos da teoria artstica. O inconsciente, como recentemente se nomeava pela primeira vez o antigo setial das musas, foi festejado com o mito do automatismo psquico, que lhe emprestou desde o incio atributos sedutores de estirpe neo-romntica. A crtica recente a que aludamos pode, a partir deste ponto, aparecer como uma calculada vingana da lgica. Em alguns nmeros da revista Tel Quel se desdobra um pronturio exaustivo que pretende por em evidncia, com uma lgica recalcitrante e minuciosa, servida por um despenhadeiro de incisos, as infidelidades da teoria surrealista diante das obras de Marx e Freud. Busca-se desta forma inquietar em seus mesmos cimentos o pedestal terico que serviu aos surrealistas para erigir seus controversos monumentos. No entanto, talvez tenda a ignorar esta crtica que uma criao artstica parte muitas vezes no tanto do achado conceitual apodtico como da vivaz contradio em que o humano se encarna mais em plenitude. Na verdade, qualquer que seja o mrito desta expurgao, h de ajudar a definir a contribuio de um momento fundamental na renovao esttica de nosso tempo. Sendo assim, a gesto anti-surrealista parece acertar em zonas vulnerveis, mesmo que no tenha ultrapassado ainda o nvel em que possa eludir seus prprios excessos. Assim, Pierre Rottemberg, em uma afirmao que por inusitada parece nascer paradoxalmente de algum estranho cadver esquisito, chega a dizer que "Breton depende sexualmente de Hegel", com o qual, extremando as dedues da psicanlise, rende tributo a essa constante do esprito francs que faz da lgica, como o espanhol com o barroco, quase uma fatalidade de destino. Contudo, este diagnstico corrosivo poder ser admitido como um instante de prova para aqueles que, desde as fileiras surrealistas, souberam manter, alm de sua afeio ao grupo, a viglia ante o verdadeiro achado criador. A adeso a uma teoria esttica, qualquer que seja o nvel de participao nela, se atm aos imperativos da poca e franqueia

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uma teoria esttica, qualquer que seja o nvel de participao nela, se atm aos imperativos da poca e franqueia insuspeitveis fatos temporais que a condicionam. O que resta, se h de restar, a sintonia individual em seu alcance e em sua terrvel limitao. Ser, portanto, somente "o passar pelo olho da agulha do eu" - como diz expressivamente Hilde Domin -, o que torna possvel a faanha do logro certo, e no a verossimilitude sempre cinza da teoria, nem o respaldo de uma aventura comum, por meritrio que esta possa aparecer. No est em nossos propsitos tomar partido nesta diatribe que agora ganha o interesse de muitas revistas. O tema, por fortuna, excedeu a competncia dos especialistas e possui uma difuso to vasta que nos permite deixar de lado muitas precises. Pretendemos, bem mais, dentro da perspectiva que abre esta polmica, situar uma breve releitura de Un da sea, a compilao da obra potica at agora surgida de Snchez Pelez. Para esta tentativa convm nos aproximarmos de sua poesia, de modo que a interroguemos a partir de seus prprios fulgores, prescindindo, at onde possamos, dos atributos que lhe acrescenta o credo de sua militncia. Advirtamos que no sempre fcil indagar em uma obra o que s deve a si mesma, nem dar com esse espao secreto onde a palavra do poeta torna-se irredutvel em sua inteira nudez. No que respeita ao surrealismo, ainda se est por estimar a derivao peculiar com que se expressou na Amrica de fala hispnica. bvio que primeira difuso de sua esttica entre ns somaram-se, juntamente a criadores genunos, muitos caadores de novidade, como habitualmente so recrutados em toda vanguarda nascente. Neste caso, um movimento que se propunha a demolir antigas sujeies e supria inumerveis licenas procura do ditado secreto, do acaso objetivo, no podia deixar de contrair nessa liberdade seu mximo perigo. Porque, na verdade, nenhum verso nasce inteiramente livre, como disse T. S. Eliot, "s h versos bons, versos maus e o caos" Sair ileso desse caos que prope o delrio liberto sua mais incontrolada efervescncia, eis a a pedra de tropeo qual, a partir do surrealismo, devia o autntico poeta contribuir com uma soluo individual. Hoje nos dado perceber, na perspectiva de um tempo que comea a nivelar suas coordenadas definitivas, quanta voz se extraviou em uma repetio mecnica, plena de estereotipia verbal, de hbitos metafricos extenuados, o que fez com que em muitas vezes a liberdade se voltasse contra seus prprios conquistadores. E como, posteriormente, pde nascer, de um estilo que se reconhecia anti-retrico por esprito, uma nova retrica, vazia e barulhenta, com a debilidade expressiva que isto comporta para toda potica? Acaso seja sob este exame atento que os poemas recolhidos em Un da sea liberam-nos seus valores secretos a partir de uma confrontao que bem podem suportar, acima de sua adeso, sem dano sensvel de sua eficcia. Importa, portanto, alm da introduo surrealista, alm do mais tardia, que se reconhece poesia de Snchez Pelez entre ns, constatar o desenvolvimento de um tom prprio, que pde contrair compromissos com o automatismo sem decair ostensivamente em seu plano formal. A este respeito, bastaria seguir a posterior evoluo dos fundadores de "Mandrgora" e outros grupos semelhantes, e ver como em muitos deles o culto da imagem arbitrria, desconexa com sua realidade interna, e a repetio intencional de todo o fausto de sua operatria, muitas vezes os distrai da expresso de sua identidade, que ateno primordial em toda inteno potica. Por esta trilha que se deveria conduzir a crtica que no se entretenha somente em uma especulao superficial. A partir deste ngulo, Snchez Pelez contava na pouco exmia tradio potica de nosso pas com a obra de um poeta de exceo, somente reivindicado nos ltimos anos: Jos Antonio Ramos Sucre. Advertir a necessidade de retomar, desde outros nveis expressivos, o propsito daquele poeta solitrio, j um mrito de viso que aclara e fortalece seu propsito criador. Dele herdar o trao enftico e suntuoso da palavra, assim como uma vigilncia tenaz que cuida da tenso de sua poesia. Claro est, ser outra a expresso de sua sensibilidade, outro o universo que alimenta as formas de sua imaginao, e apenas a presena do desejo como um ativo desnudamento do eu lrio, que alcana nele, como nos surrealismo maiores, um nvel mtico, bastar para diferenci-lo. Porm o zelo que governa cada poema por meio de uma seleo de palavra amide eficaz denota, no obstante, certa fidelidade ao criador de Las formas del fuego. Uma potica se manifesta sempre em uma pluralidade de tons com os quais, ao mesmo tempo em que se livra da monotonia, verifica-se a si mesma atravs das gamas de sua variao. Seu selo ser dado, no entanto, pelo matiz prevalecente, aquele que aparece mais repetidamente ou com o qual tende a nos comunicar um maior estado de revelao. Talvez este tom central da poesia reunida em Un da sea radique em um estado de balbucio, de dizer quebrado, que nos entrega o imediatismo de sua palavra potica: Enquanto todos cavilam, me embala, me embala minha melodia pueril. No cavilao, o jogo de imagens reprodutoras que puderam urdir o conceito, mas sim a presena de um dizer em estado de voz nascente, que s vezes se torna enftico, ainda que jamais corteje a eloquncia. Mesmo em suas outras representaes, quando a voz se torna ligeiramente acusatria ouse investe de fulguraes aforsticas, esse tom central de palavra circundada pela candura e como se em dvida de sua prpria magia, serve para identificar o que ele chama sua melodia pueril, sua tagarelice fugaz. Porm ser na iluminao do amor, esse plano csmico que talvez persista como o atributo surrealista mais definitivo, onde seu verbo alcance seus melhores fulgores. No se apontou bastante a significao que para a sensibilidade de nossa lngua, de alturas msticas e elegacas, alcana o tratamento do amor introduzido pelo surrealismo. Muito mais do que em outras culturas, entre ns, onde vive uma tradio amorosa devota de formas crists cavalheirescas, a adoo de uma atitude semelhante reveste uma violncia inusitada. Os surrealistas se propuseram, ainda que muitas

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adoo de uma atitude semelhante reveste uma violncia inusitada. Os surrealistas se propuseram, ainda que muitas vezes suas conquistas fiquem abaixo de sua ambio, encarar o amor como um estado de revelao permanente, como o nico clima capaz de devolver ao lnguido universo cotidiano sua magia e fora vital. luz da presena amorosa, que transcende a pura experincia literria e chega a encarnar-se em atitude ante a vida, cada momento adquire sua plenitude ferica, seu estado de super-realidade capaz de dissolver a antinomia dos contrrios. A objetivao do desejo abre as fontes deste lirismo com uma conscincia de imediatice como somente possvel encontr-la nas civilizaes que alcanam, atravs do sensual, uma consecuo de vitalizante plenitude. Snchez Pelez assume desde seus primeiros poemas esta chave da potica surrealista com um tom to natural que revela nele, antes que uma circunstncia mimtica, uma espontnea identificao: A Ela, que burla minha carne, que desvela meu osso, que solua em minha sombra. Muitos de seus textos ficam, por assim diz-lo, apoiados sob este propsito, em frmulas recorrentes; retomam, em distintos planos, este mesmo motivo mtico que sempre reaparece em sua criao. Aqui ou ali ser Ela, a Ondina, a rosa invisvel, minha fora e minha forma, a jia de abismo. Fragmentos dispersos reinvocados sob a iluminao de um instante que correspondem entre si dentro de um nico poema total. Acaso a Juan Snchez Pelez seja aplicvel a a observao que Octavio Paz faz sobre Paul Eluard, no sentido de que autor em muitas instncias de um s e nico poema. Vistos nesta outra perspectiva, os poemas de Un da sea nos oferecem referncias mais vlidas do que as de assinalar a irrupo do surrealismo em nossa poesia. Qualquer outro autor pde propor uma adeso parecida sem conseguir talvez mais do que um mrito ligeiro. Afinal, a importncia para a poesia no depender tanto disto como da conscincia de estabelecer prematuramente, a partir destes mesmos postulados, um selo prprio, vigilantemente ativo, e de por em concordncia com essa tentativa os demais atos de sua vida. Se alm do deliberado automatismo de alguns fragmentos, de uma ilogicidade nem sempre til, alguns de seus poemas contam como imprescindveis, e portanto surgem vitoriosos nesta hora de prova que confronta o surrealismo, isto se deve a uma conquista de todo ponto individual, que depende no tanto do campo terico de sua aderncia, como dos inatos dons expressivos tornados realidade em sua palavra potica.

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