Romnia FLORIN CIUBOTARU

Biografia
Nasceu em Focsani em 1939, Romnia Estudou no Instituto de Arts Plastiques "Nicolae e Grigorescu", Bucareste e pintura e marketing, em 1963

Exposies Individuais
1967 Pitesti, Romnia 1973 Holanda 1976-81-85 Bucareste 1983 Lugoj, Romnia

Exposies Coletivas
1976 Exposition International, Capri, Itlia 1975 Exposition d'Art Roumain, Tquio, Japo 1977 Exposition d'Art Roumain, Madrid, Espanha 1979 Exposition d'Art Roumain, Estocolmo, Sucia 1979 Festival International de Peinture, Cagnes-sur-Mer, Frana

Obras Apresentadas
omposition I 1988 Oleo si tela 61x61 cm Col. do Artista 2, omposition II 1988 Oleo si tela 61x61 cm Col. do Artista 3, Composition 1111988 leo si tela 100x1 00 cm Col. do Artista 4, omposition IV 1988 Oleo si tela 1OOxl 00 cm Col. do Artista 5. omposition V 1988 Oleo si tela 100x100 cm Col. do Artista 6. omposition VI 1988 Oleo si tela 100x1 00 cm Col. do Artista 7. omposition VII 1988 Oleo si tela 50x61 cm Col. do Artista 8. omposition VIII 1988 Oleo si tela 50x61 cm Col. do Artista 9. omposition I 1988 Oleo si tela 80x1 00 cm Col. do Artista 10. omposition X 1988 Oleo si tela 80x1 00 cm Col. do Artista 1,

Florin Ciubotaru pode passar sem vitrias, mas gosta muito de partir para batalhas. Ambicionar pncaros de glria ser complacentemente burgus; para ele, o valor real est em participar do alvoroo prazeiroso dos ataques, ou tramar alguma perigosa emboscada contra fortificaes invencveis. Com conseqentemente, suas exposies no so de maneira alguma conclusivas e finais, mas tentativas para deixar energias auto-suficientes se desevolverem atravs de um processo cuja etapa decisiva difcil prever antecipadamente. Convoca agora um exrdto de obras para sitiar o cume da tradicionalmene chamada arte do retrato. Embora retratos apaream copiosarnente em todos os estilos, os "experts" geralmente concordam que a genuna arte do retratista apenas raramente prosperou, enquanto que em nossos dias tem sido evidentemente negligenciada. Logo de incio, os retratos concentravam-se menos sobre os indivduos e mais em certas categorias (Faras do antigo Egito, por exemplo). Alm disso, durante o sculo passado, transformou-se lentamente - em pretexto para aplicao formal. Tivemos perodos interessantes dessa arte. Refiro-me idade urea do Imprio Romano, Renascena, o sculo 17 da pintura holandesa e flamenga e algumas dcadas do sculo 19. Entretanto, por mais auspiciosos que tenham sido esses perodos, a pintura de retratos viu ainda seu prestgio diminudo pelas funes mundanas, em que o pintor ilustrava vidas particulares ou satisfazia as vaidades de famlias abastadas. Nos tempos modernos grandes pintores reassumiram a prtica dos retratos, revertendo aquela nfase dada necessidade de imitao em favor das exigncias de interpretao, as quais reavaliaram o tratamento profissional do tema. Mario Prassions v fisionomias em todos os lugares, "no bolor das paredes, no cascalho das alamedas, no contraste de tons das folhagens, nas lajes de mrmore dos edifcios ... " Em outras palavras, o retrato transforma-se de imagem mimtica em imagem analgica. Evidencia ainda algo parecido com um rosto, mas insinuando uma semelhana indefinida. Os "retratos" de Florin Ciubotaru so esses rosotos destitudos de qualquer semelhana. A abordagem que faz parece-me mais audaciuosa e mais sutil, onde a semelhana no perdida, mas virtual. Em seus trabalho, as feies parecem contorcer-se para readquirirem a forma humana. Os artistas modernos do a impresso de serem incapazes de: notar as pessoas ao seu redor. Surpreendentemente, Ciubotaru nada v, exceto seres humanos. Um Arcimboldo revivido, ele encontra novas maneira de identificar todos os traos humanos possveis em toda parte de nosso universo. Seus retratos preparam a futura ascenso da fisionomia

Sem Ttulo Oleo si tela

humana sob a aparncia de montanha, flor, rostos celulares, geolgicos, galcticos, feies na forma de um jardim ou carta, fuguras aquosas ou areas, algumas em erupo como um vulco, outras com sulcos e slincias como um precipcio, cabeas-paisagem com gigantescas rbitas como nos trabalhos de Koninck, rostos minerais e geomtricos, natureza morta. A cabea humana reduzida a eixos principais e seu contorno circular podem facilmente tornar-se a prpria configurao do mundo e tambm o manual mais prtico da arte de pintar. Tudo no mundo um rosto, Ciubotaru parece dizer. De qualquer forma, tudo o que existe anseia por corporificao, da mesma maneira que o losango em algumas composies anseia pela redondez do crculo. Baseada numa simetria fundamental, a face legitimamente representa a mscara orgnica de um cdigo inflexvel, quase imperceptvel. O homem apenas a pulsao de uma partcula geomtrica: um rigor em florescncia, um delicado cristal colorido - o halo de uma lei. Na exposio de Florin Ciubotaru no percebemos nenhuma devoo "humanitria" inferior e nunhum antropomorfismo vulgar. Sua viso apela para as antigas fontes, onde o homem age como um espelho miniaturizado do mundo, ao passo que o mundo apenas uma analogia ampliada do homem. De acordo com esta viso, o universo um homem gigante, uma grande face (Arikh Anpin da Kabala) do homem terrestre. Cada anatomia uma cosmologia e, reciprocamente, cada evento csmico fisiolgico, isto , pertence histria do homem. Intuitivamente sintonizado com esta tradio, no mais insiste na

"expressividade", "restaurao do indivduo", '1idelidade" ao modelo ou smiles lricas. Porm, mais apropriadamente, recupera a humanidade do stratum primitivo da realidade, onde objeto e sujeito, e "esprito objetivo" ainda no foram divididos. H humanidade mais alm do homem, diz o artista. Este amplo escopo foi indubitavelmente alcanado gradativamente. hbito de Ciubotaru adotar para suas exposies uma disposio honesta e descontrada de todos os estgios, trabalhos terminados . juntamente com esboos e modelos de pura premonio. O mesmo acontece aqui: os trabalhos mais recentes esto colocados ao lado das tentativas iniciais, esboos simples e um tanto quanto incertos, mais obviamente resultantes do retrato clssico. Se a exposio em sua totalidade autntica e atraente, deve-se isto tambm oportunidade dada aos espectadores de compreender o longo caminho percorrido e a gradual depurao conseguida na busca. Mais interessante fica medida que a mo do pintor aparece segura e gil mesmo quando a idia ainda hesitante. Certamente, o artista um profissional completo a julgar somente pela rica substncia de cores parecendo fibras, pelas tenses das estruturas, campos alternadamente espessos e transparentes e os redemoinhos levemente assimtricos em torno da simetria usualmente bem estvel de suas composies. No estamos certos ainda quanto escolha de qual fortaleza ele est assediando. Mas o ardor empregado, por si s j uma conquista com pensadora. Andrei Plesu

128