Perodo da Independncia de Facto (1808 1822) 1808: Abertura dos portos do Brasil ao comrcio com as naes amigas de Portugal.

. Chegada da fam lia real portuguesa ao Brasil. As mudanas no formato tradicional da arte colonial a partir de meados do sculo XVIII, sobretudo na capital, so incrementadas a partir de 1808, com a entrada do Brasil no circuito de expanso do capitalismo europeu e o fim do pacto colonial de monoplio com a etrpole! " #io de $aneiro alada % capital do Imprio &ortu'u(s, e para tal, )! $oo implementa srie de medidas *ue +isa+a a dar ao Brasil um perfil atuali,ado, lanando as bases de institui-es *ue promo+essem a infra. estrutura econ/mica necess0ria ao desempen1o capitalista, e fundamento cultural para a formao de uma elite local, se'undo os par2metros iluministas! 3om a +inda da fam4lia, so criadas a Imprensa #'ia, Biblioteca 5acional, $ardim Bot2nico!!!

181! " Chegada da Misso Artstica Francesa ao #io de $aneiro. Inte'ra o pro6eto ci+ili,atrio de )! $oo VI, com +istas ao aparel1amento do 7stado na col/nia ultramarina, ele+ada % cate'oria de #eino 8nido de &ortu'al e Al'ar+es, em 1819! " decreto de do,e de a'osto de 181: cria a Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios para a *ual contratada uma Misso Artstica Francesa *ue c1e'a ao pa4s no mesmo ano para inau'urar as ati+idades da instituio! A 7scola, o prprio nome indica, possui dupla tarefa; formar o artista para o exerc4cio das belas.artes e o art4fice para as ati+idades industriais! A isso tem ori'em no esforo de $oac1im <ebreton =1>:0 . 181?@, secret0rio perptuo do Institut de France *ue, com o apoio de )om $oo e do 3onde da Barca, tra, ao pa4s um 'rupo de artistas e tcnicos, entre os *uais, os pintores 5icolas AaunaB =1>99 . 18C0@ e )ebret =1>:8 . 18D8@, o escultor Au'uste arie AaunaB =1>:8 . 18ED@ e o ar*uiteto Frand6ean de onti'nB =1>>: . 1890@, autor do pro6eto da sede da Aiba e principal respons0+el pelo ensino da ar*uitetura na academia! As obras do ar*uiteto so exemplares do estilo neocl0ssico no Brasil, por exemplo, a anti'a Alf2nde'a, 1o6e 3asa Grana. Brasil e o Holar Frand6ean de onti'nB, sua anti'a resid(ncia, atualmente pertencente % &ontif4cia 8ni+ersidade 3atlica do #io de $aneiro . &83I#$!

%ebret. Viagem Pitoresca e hist rica ao !rasil; I tomo =18CD@, C: ilustra-es de ind4'enas, II tomo =18C9@, D8 estampas da sociedade brasileira, III tomo =18C?@, >E ilustra-es de reprodu-es de *uadros de )!, estudos de ins4'nias ou condecora-es, paisa'ens do #io e retratos imperiais!

&rand'ean de (ontign)

Perodo do Brasil Imprio Primeiro Reinado (1822-1831)

18*!: cria+o da Academia ,mperial de Belas Artes - Aiba Inau'ura o ensino art4stico no Brasil em moldes semel1antes aos das academias de arte europias! A arte nela reali,ada corresponde, em lin1as 'erais, a modelos neocl0ssicos e rom2nticos aclimatados,

*ue t(m *ue enfrentar as condi-es da nature,a e da sociedade locais! 7ntre as +0rias altera-es no modelo encontra.se forte presena das paisa'ens entre os pintores, a despeito da 1ierar*uia de '(neros *ue considera+a secund0ria essa pintura! 181.: chegada da (iss+o Austr aca. A abertura dos portos brasileiros por )! $oo VI, em 1808, acompan1a a alterao do ri'oroso estatuto colonial *ue restrin'e as +ia'ens de estran'eiros pelo pa4s! A partir da4, di+ersas expedi-es art4sticas e cient4ficas so reali,adas com o propsito de re'istrar e coletar espcimes naturais e ob6etos! A misso austr4aca, expedio cient4fica de 1istria natural formada por ocasio do casamento de )! <eopoldina com o pr4ncipe )! &edro, tem como ob6eti+o reunir informa-es sobre o pa4s e constituir um museu brasileiro em Viena! Ho nomeados para compor o s*uito da ar*uidu*uesa <eopoldina, o ,olo'o $o1an Baptiste +on Hpix =1>81 . 18E:@ e o bot2nico Jarl Griedric1 &1ilipp +on artius =1>?D K 18:8@, *ue descre+em a nature,a e a +ida social brasileira de forma minuciosa em sua Viagem "elo !rasil =tr(s tomos editados em 18EC, 18E8 e 18C1, respecti+amente, e a edio brasileira, promo+ida pelo Instituto Listrico e Feo'r0fico Brasileiro . ILFB, data de 1?C8@! Inte'ra tambm a misso austr4aca /homas 0nder1 respons0+el por di+ersos desen1os da re'io do #io de $aneiro e da pro+4ncia de Ho &aulo, por exemplo, Vista da #i$uca e O Catete e o Vale das %aran$eiras ! #eali,a panorama circular da Ba4a de Fuanabara e uma srie de +istas em separado! 5o #io, o artista re'istra as i're6as, os edif4cios pMblicos, as praas e seus arredores! #etrata a sociedade brasileira da poca e a escra+ido, *ue enfoca de modo cr4tico, se interessa especialmente pelas di+ersas nacionalidades dos escra+os!
18*2 " 18*3: 04pedi+o do bar+o &eorg 5einrich 6on 7angsdorff. Ara6eto de 1> mil *uil/metros re'istrado por artistas *ue criam um rico acer+o icono'r0fico! " desen1ista top'rafo &ercule Florence =180D . 18>?@ executa di+ersas a*uarelas com excelentes obser+a-es da nature,a e dos 4ndios, mostrando o ambiente natural e social do Brasil da poca =&a'ita(o dos A"iac)s so're o Arinos, 18E8@N o pintor Rugendas =180E . 1898@ re'istra a ampla di+ersidade social da populao brasileira =personalidades pol4ticas, 4ndios, ne'ros, mestios@ con1ecida ao lon'o da misso em Vo*age Pittores+ue dans le !r,sil 8Viagem Pitoresca "elo !rasil , edio bil4n'Oe franc(s.alemo, 18E>I18C9@N o pintor Adrien #auna* =180C . 18E8@, por sua +e,, reali,a paisa'ens e descre+e aspectos da +ida social bororo =Agru"amento dos -ndios !ororo do Acam"amento Chamado Pau./eco, entre os Rios Paraguai e 0auru, 18E>@! 3abe lembrar ainda a presena de +ia6antes no Brasil do sculo XIX li'ados %s ati+idades diplom0ticas e % arin1a, assim como de diletantes e amadores, *ue deixam como le'ado de suas +ia'ens e estadas tempor0rias obras pictricas dedicadas ao pa4s! 7ntre os paisa'istas poss4+el mencionar a escritora e artista amadora aria Fra1am =1>89 . 18DE@, autora de panoramas como Vista da !aa de 1uana'ara, 18E9N o militar, pintor e a*uarelista amador LenrB 31amberlain =1>?: . 18DD@, respons0+el pelo 0lbum Vistas e Costumes da Cidade e Cercanias do Rio de 0aneiro , 18EEN e o pintor e a*uarelista Lildebrandt =1818 . 18:?@, autor de obras como Panorama da !ahia! Vale obser+ar *ue com a c1e'ada do da'uerretipo ao #io de $aneiro, em 18C?, a foto'rafia passa a funcionar como no+a forma de re'istro de artistas +ia6antes *ue, como Victor Grond =18E1 . 1881@ e Glorence, se li'am tambm % 1istria da foto'rafia no Brasil! 9 recorrente a reali:a+o de ;istas panor<micas1, modelo paisa'ista por excel(ncia ao lon'o do "itocentos, *ue demonstra profunda afinidade com a +iso do todo ou de um espao amplo! 7x!

1&ode ser recon1ecida a situao comunicati+a do panorama *ue en+ol+e o obser+ador, situando.o no centro do mundo, *uando ele +ai sendo dilu4do no anonimato das 'randes cidades! Ao mesmo tempo, o panorama cria a iluso do dom4nio do con6unto urbano, posto ao alcance do pMblico e assim reconciliando.o com a cidade!

a*uarelistas in'leses, como aria Fra1am, LenrB 31amberlain, 3aroline FoPer, 7meric Vidal Q Glix Rmile AaunaB, Griedric1 La'edorn e 7mil Bauc1! Perodo Re encial (1831-18!0) "e #ndo Reinado (18!0 188$)
18=8: >unda+o do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Pintura hist?rica e fotografia participam do processo de cria+o da mem?ria e da imagem nacionais1 a fim de fortalecer a identidade nacional e legitimar o recm-criado 0stado brasileiro. A criao do ILFB e reformas da Academia de !elas Artes obedecem ao pro6eto pol4tico de criar os fundamentos culturais da 5ao, escre+er e discutir a 1istria do pa4s, de modo a lanar as bases de seu futuro! 5o campo da +isualidade, pintura 1istrica e foto'rafia participam do processo de criao da memria e da ima'em nacionais, a fim de fortalecer a identidade nacional e le'itimar o recm.criado 7stado brasileiro! A arte acad(mica nacional constri uma icono'rafia do Imprio atra+s de profuso de retratos do Imperador e do re'istro de comemora-es oficiais! &roduo de tonalidade rom2ntica, marcada por telas 1istricas, *ue so eficientes identificadores da representao da 5ao, e telas *ue aludem ao indianismo, o *ue tambm ocorre na literatura =Iracema, de $os de Alencar@ e na mMsica =O guarani, de 3arlos Fomes@! A foto'rafia ser+iu como instrumento de formulao de uma Sima'em oficialT, li'ada ao Imperador e *ue acabou sendo apropriada tambm pela elite cafeeira! " ILFB e seus intelectuais ser+iram como art4fices da construo de uma memria nacional, extremamente ufanista, porm comprometida com o pro6eto pol4tico de )!&edro II! Ambas, alm de ser+ir como di+ul'ao da ideolo'ia das elites do He'undo #einado, ser+iram como propa'anda para a auto.ima'em do Imperador como defensor das artes e da ci(ncia . +erdadeiro monarca ilustrado *ue procura+a sustentar a idia de *ue a elite imperial brasileira esta+a empen1ada no a+ano cient4fico e preparada para incorporar as con*uistas tcnicas modernas, como o tel'rafo e a ferro+ia! A partir de 1820 c1e'am ao #io os primeiros e*uipamentos foto'r0ficos! A foto'rafia passa a ser instrumento relati+amente comum de reproduo de ima'ens! A 1istoriadora Ana aria auad c1ama a ateno para a import2ncia da foto'rafia numa sociedade em *ue a maioria da populao era analfabeta; a experi(ncia possibilita um no+o tipo de con1ecimento, mais imediato, mais 'enerali,ado, ao mesmo tempo em *ue 1abilita os 'rupos sociais a formas de auto.representao at ento reser+adas % pe*uena parte da elite *ue encomenda+a a pintura de seu retrato! "u se6a, alm de ser+ir como um eficiente meio de di+ul'ao de uma ima'em das elites imperiais, a foto'rafia fe, com *ue as camadas intermedi0rias da populao ti+essem acesso ao mesmo tipo de arte e de tcnica dispon4+eis tanto na corte *uanto nas 'randes casas dos cafeicultores, colaborando ainda mais para a interiori,ao dos +alores da elite nessas camadas da populao! "u nas pala+ras de auad =1??>@ fre*Oentar o ateli( foto'r0fico fa, parte de um con6unto de cdi'os de comportamento *ue pretendem i'ualar o 1abitante do #io ao morador de &aris, e a rua do "u+idor ao !oule2ard des Italiens, inte'rando a cidade na ci+ili,ao ocidental! Afrancesamento da cidade!

18:0; Primeira Missa no !rasilN 18::; Moema, de Victor ou Morte U" Frito do Ipiran'aV, &edro Amrico!

eirelles =18CE K 1?0C@N Inde"endncia

18@@: 8Carna;alA %esfile inaugural das Grandes Sumidades Carnavalescas. &recursora dos 'rupos de desfiles carna+alescos c1amados 'randes sociedades, *ue assumiam posi-es ilustradas e reformadoras, opostas %s formas anti'as de celebrao do carna+al! 7m 18D0, O 0ornal, autoproclamando.se Spaladino do carna+al c1icT, c1ama+a o entrudo E de S6o'o sel+a'emT!

18.!: 8Artes ;isuaisA Angelo Agostini funda a #e;ista ,lustrada! arco na imprensa nacional, essa publicao uma das primeiras a exercer concretamente a autonomia de imprensa no He'undo #einado! 5o aceita patroc4nios e +i+e da +enda de sua tira'em! 5ela, A'ostini publica sua clebre srie de caricaturas do imperador )om &edro II =18E9 . 18?1@! Ao contr0rio dos outros c1ar'istas da poca, seu trao no tende ao caricatural! A lin1a dura, de caracter4sticas acad(micas e pretens-es realistas!

El Re*, nosso senhor e amo, dorme o sonno da333indifferen(a3 Os $ornaes, +ue diariamente tra4em os desmandos desta situa(o, "arecem "rodu4ir em /3M3 o efeito de um narcotico3 !em a2enturado senhor5 Para 2 s o reino do c,o e "ara o nosso "o2o333o do inferno5 &ublicada ori'inalmente em; #e+ista Illustrada, ano 1E, nW D90, 09I0EI188>!

1882 " 188!: 8Artes ;isuaisA &rupo &rimm

Hob orientao do artista alemo Feor' Frimm =18D: K 188>@, o 'rupo formado pelos pintores Ant/nio &arreiras =18:0 . 1?C>@, Farcia B Vas*ue, =ca!189? . 1?1E@, Grana $Mnior =18C8 . 18?0@, Grancisco #ibeiro =ca!1899 . ca!1?00@, 3asta'neto =1891 . 1?00@, 3aron =18:E . 18?E@ e o pintor alemo A1omas )riendl =18D? . 1?1:@! Hua atuao caracteri,a.se pela pintura de paisa'em ao ar li+re e tem ori'em na prpria Academia Imperial de Belas Artes, onde Frimm ocupa a cadeira de Xpaisa'em, flores e animaisX! A primeira pro+id(ncia do mestre ministrar suas aulas fora dos E " entrudo anti'o 6o'o carna+alesco de ori'em ibrica *ue os portu'ueses trouxeram para o Brasil no sculo XVI,
*ue ali0s se'uiu sendo praticado em &ortu'al at o final do sculo XIX! A brincadeira consistia em lanar nas pessoas 0'ua, l4*uidos di+ersos, farin1a e outras subst2ncias! 5o #io existiu at a primeira dcada do sculo XX, mas em outras partes do Brasil sobre+i+e at os dias de 1o6e! 5s mesmos 60 participamos desta brincadeira no #ecife, onde con1ecida por Smela.melaT!

recintos da instituio! At ento, a pintura de paisa'em reali,ada dentro do ateli(, assim como a pintura 1istrica! Frimm exi'e *ue seus alunos pintem a partir do estudo exausti+o do moti+o in loco, pois apenas dessa forma poss4+el e+itar ou minimi,ar a ao dos modelos estticos consa'rados pelo ensino oficial, liberando o ol1o do artista para a percepo e expresso naturalista da paisa'em! Yuestionamento a respeito da nature,a da pintura nacional; 1istrica ou de nature,a!

ultiplicao de impressos! oderni,ao das cidades! Ar*uitetura de car0ter monumental, li'ada ao neoclassicismo, relati+a % atuao de +0rios disc4pulos de Frand6ean de onti'nB; $ustino de Alc2ntara Barros, anuel de AraM6o &orto Ale're, $os aria $acinto #abelo !!! &rdios pMblicos, como a no2a /anta Casa de Miseric rdia e o &os"cio 63 Pedro II, Pal)cio Im"erial, em &etrpolis, e resid(ncias abastadas como o Pal)cio Itamarat* =$acinto #abelo@ para a resid(ncia dos mar*ueses do Itamarati, transformada em sede do 'o+erno aps a #epMblica e, posteriormente, em ministrio das #ela-es 7xteriores!

183.: BrbanismoC,naugura+o de Belo 5ori:onte &ro6etada em 18?9, a cidade nasce moderna em sua concepo e traado a partir da necessidade de criao de um no+o centro urbano para inas, sede do controle pol4tico. administrati+o, *ue se imp-e com o processo de autonomi,ao dos 7stados brasileiros, celebrado pela 3onstituio de 18?1, ao instituir o re'ime federalista! A anti'a capital, "uro &reto, li'ada % minerao em decl4nio desde fins do sculo XVIII, no corresponde %s tentati+as de promo+er o desen+ol+imento da se'unda unidade do pa4s, em termos de populao e possibilidades econ/micas! A cidade pro6etada pela 3omisso 3onstituti+a da 5o+a 3apital, diri'ida pelo en'en1eiro politcnico Aaro #eis! A escol1a do s4tio se d0 pela sua proximidade do centro 'eo'r0fico do 7stado e de sua fisionomia natural, espcie de anfiteatro locali,ado na parte mais baixa de uma encosta da Herra do 3urral! A no+a capital inspira.se em al'uns modelos de cidades estran'eiras, por exemplo, no plano da cidade de Zas1in'ton, na &aris reformada pelo baro Laussmann =180? . 18?1@ e sobretudo no plano de <a &lata =188E@, Ar'entina, com o *ual compartil1a a mesma concepo urban4stica! 3omo <a &lata, Belo Lori,onte apresenta uma mal1a urbana orto'onal cortada por dia'onais e Xfec1adaX por um anel circular, a a+enida do 3ontorno! A import2ncia das 0reas +erdes e os *uarteir-es com 1E0 metros so outras idias fornecidas pelo exemplo ar'entino! )a experi(ncia francesa, por sua +e,, Aaro #eis apro+eita os bule+ares arbori,ados e reafirma o lu'ar proeminente dos par*ues e praas na +ida urbana!
O's3 Atentar "ara o imagin)rio da Re"7'lica3 Ver 0os, Murilo de Car2alho333 "rocura mostrar as media(8es e os conflitos e9istentes na cria(o e consolida(o dos "rinci"ais sm'olos re"u'licanos3

Rep%&lica 'el(a (18$$ 1$30) 1838: CinemaCDurgimento do cinema brasileiro. Afonso He'reto, em 1? de 6un1o, a bordo do pa*uete franc(s Brsil reali,a a primeira filma'em XGortale,a e 5a+ios de Fuerra na Ba4a da FuanabaraX! 7ntusiasmado com as ima'ens da Ba4a da Fuanabara, He'reto re'istra em E? de 6un1o, o corte6o *ue condu,ia ao cemitrio os despo6os do presidente Gloriano &eixoto!

R,clame nascia com as primeiras indMstrias nacionais! Art :ou2eau! Ainda *ue pouco inferindo na fisionomia das cidades de #io e Ho &aulo, o Art 5ou+eau te+e papel importante na preparao do pMblico para perceber a no+a +isualidade atra+s da ilustrao 'r0fica!

130@: BrbanismoC,n cio da constru+o do /eatro municipal do #io de $aneiro =inau'urado em 1?0?@N inaugura+o da A;enida Central! arco da administrao de &ereira &assos, cu6oplano promo+eu mel1orias sanit0rias e urban4sticas,

tendo implicado, porm, em alto custo social, com o in4cio das forma-es de fa+elas na cidade! 130!C1308: Artes ;isuaisC0scola Eacional de Belas Artes " 0nba. &ro6eto de Adolfo orales de los #ios, *ue tambm pro6eta &ar*ue de )i+ers-es =demolido@ para a 7xposio Internacional das 3omemora-es do 3enten0rio da Independ(ncia do Brasil, 1?EEI1?EC! )esen+ol+e pro6etos de saneamento, planos de urbani,ao e transporte! 1308: CinemaCPrimeiro filme de fic+o no Brasil. )e acordo com &aulo 7m4lio Halles Fomes, 10 dM+idas sobre o t4tulo do filme! A tradio aponta X"s 7stran'uladoresX, de Ant/nio <eal!!!X! A comdia X51/ Anast0cio 31e'ou de Via'emX, de $ulio Gerre,, *ue foi exibida em 6un1o de 1?08, concorre ao mesmo t4tulo! 1311C1*: CinemaC>unda+o da Companhia CinematogrFfica Brasileira. )iri'ida por Grancisco Herrador, a associao de empres0rios li'ados % recente, mas 60 poderosa, indMstria cinemato'r0fica norte.americana! 131@: CinemaCCineastas passam a se interessar mais pela literatura brasileira. X#etirada da <a'unaX e XInoc(nciaX =Visconde AaunaB@, X" 3aador de 7smeraldasX ="la+o Bilac@, X" FarimpeiroX =Bernardo Fuimares@, XA orenin1aX =$oa*uim anuel de acedo@, XIracemaX =$os de Alencar@, e o X ulatoX =Alu4sio A,e+edo@ esto entre as obras adaptadas nessa poca! 131.: 8Artes ;isuaisCmGsicaCliteraturaA04posi+o Eacional de Arte (oderna 8Anita (alfattiA. #eali,ada em Ho &aulo, entre 1E de de,embro de 1?1> e 11 de 6aneiro de 1?18, considerada um marco na 1istria da arte moderna no Brasil e o XestopimX da Hemana de Arte oderna de 1?EE, nos termos do 1istoriador 0rio da Hil+a Brito! alfatti =188? . 1?:D@ exp-e 9C trabal1os, entre eles, O &omem Amarelo =1?19.1?1:@, O Farol de Monhegan =1?19@! Alm das obras da artista, so apresentados trabal1os de artistas estran'eirosN assim, como indica o 1istoriador Aadeu 31iarelli, a exposio de+e ser entendida como uma Xcoleti+a de arte moderna "rotagoni4ada por Anita alfatti, e no uma indi+idual da pintoraX!
O Farol de Monhegan , 1?19 leo sobre tela, D:,9 x :1 cm 3oleo Filberto 31ateaubriand .

#$

13*1: 8BrbanismoA %esmonte do (orro do Castelo no #io de $aneiro. Arrasado pelo prefeito 3arlos Hampaio, com o ar'umento de constituir espao prolet0rio, repleto de +el1os casar-es e cortios, no centro da cidade e necess0rio para a monta'em da 7xposio 3omemorati+a do 3enten0rio da Independ(ncia do Brasil! 13*1: 87iteraturaA Meu !oeta Futurista" artigo de HsIald de Andrade em defesa da poesia de (Frio de Andrade. 5o 0ornal do Commercio! &articipa da cara+ana de escritores paulistas ao #io de $aneiro para di+ul'ar as idias do odernismo! 13*1: 8Artes ;isuaisA 04posi+o de HsIaldo &oeldi no 7iceu de Artes e Hf cios. A mostra mal recebida pela imprensa e l1e d0 a medida da resist(ncia do meio art4stico brasileiro aos a+anos art4sticos da 7uropa! Apesar dos coment0rios ne'ati+os, a exposio o aproxima de um 'rupo de escritores, artistas e intelectuais interessados na reno+ao criati+a, como Beatrix #eBnal,

An4bal ac1ado =18?D . 1?:D@, "tto aria 3arpeaux =1?00 . 1?>8@, anuel Bandeira =188: . 1?:8@, [l+aro oreBra =1888 . 1?:D@, #onald de 3ar+al1o =18?C . 1?C9@, )i 3a+alcanti =18?> . 1?>:@ e #ac1el de Yueiro, =1?10 . E00C@, *ue ainda no tin1am prest4'io! " apoio, no entanto, no suficiente! " artista se abala! Aorna.se cada +e, mais a+esso ao mundo cultural carioca e prximo da +ida bo(mia! 13** " 87iteraturaA HsIald de Andrade inicia sua contribui+o para a #e;ista Jla4on. Aorna. se ami'o da pintora Aarsila do Amaral! 13**: 87iteraturaCArtes 6isuaisA Demana de Arte (oderna em D+o Paulo. Aambm por ocasio do 3enten0rio da Independ(ncia, o e+ento, marco simblico do modernismo, or'ani,ado por 'rupo de intelectuais e artistas *ue defende um no+o ponto de +ista esttico e o compromisso com a independ(ncia cultural do pa4s! 3onstitui fen/meno eminentemente urbano, conectado ao crescimento de Ho &aulo na dcada de 1?E0, % industriali,ao, % mi'rao macia de estran'eiros e % urbani,ao! &eitor Villa. %o'os =188> . 1?98@ na mMsicaN M)rio de Andrade =18?C . 1?D9@ e Os;ald de Andrade =18?0 . 1?9D@, na literaturaN Victor !recheret =18?D . 1?99@, na esculturaN Anita Malfatti =188? . 1?:D@ e 6i Ca2alcanti =18?> . 1?>:@, na pintura, so al'uns dos participantes da Hemana, realando sua abran'(ncia e 1etero'eneidade! &arte de um compromisso primeiro dos artistas com a reno+ao esttica, beneficiada por contato com as +an'uardas europias =cubismo, futurismo, surrealismo etc!@, em muito sinteti,ado pelos trabal1os de Anita alfatti! &osteriormente, tal esforo de redefinio da lin'ua'em art4stica se articula a um forte interesse pelas *uest-es nacionais, *uando o mo+imento +ai se adaptando %s necessidades de uma arte de tem0tica social, *ue 'an1a acento a partir da dcada de 1?C0! He'undo o 1istoriador da arte 3arlos \4lio, a ambio modernista seria a de criar um estilo, e conse*Oentemente ser capa, de expressar 'lobalmente o uni+erso simblico brasileiro! &ara tal os modernistas se lanam na in+esti'ao das fontes formadoras da nossa cultura sem perder de +ista as ino+a-es *ue se produ,iam na produo cultural dos principais centros europeus . atitudes conscientemente contraditrias *ue buscam sua s4ntese na formulao de um estilo *ue fosse ao mesmo tempo de sua poca e brasileiro! Apesar da fora liter0ria do 'rupo modernista, as artes pl0sticas esto na base do mo+imento! A menor ]responsabilidade^ *ue en+ol+ia a arte K em relao % maior penetrao social da literatura ., sua *uase inexist(ncia, da+a.l1e liberdade de ao imposs4+el para a ati+idade liter0ria! &oucos artistas locais, estran'eiros de passa'em! 5um ambiente em *ue no possui compromisso mais profundo, a arte pl0stica poder0 manobrar mais li+remente e cumprir um papel desbra+ador! 13**: 87iteraturaA Publica+o de !aulic#ia de $esvairada% (Frio de Andrade. 13*2: 87iteraturaA K6iagem da descobertaL. 6iagem dos modernistas 8(Frio de Andrade1 HsIald1 /arsila e Blaise CendrarsA Ms cidades mineiras. #e;alori:a+o do barroco brasileiro KH Alei'adinho o Gnico artista brasileiro Nue considero realmente genialL. 8(Frio de AndradeA. 13*8: 87iteraturaA Publica+o de Macunama e de &nsaio so're a m(sica 'rasileira1 por (Frio de Andrade. 13*8: 8Artes 6isuaisA 04posi+o de /arsila do Amaral1 7asar Degall no Palace 5otel1 no #io de $aneiro. 13*8: K7iteraturaCArtes ;isuaisA KAbapuruL. (anifesto

AntropofFgico. Antro)ofagia! A pintura *ue Aarsila do Amaral oferece a "sPald de Andrade +iria a ser a propulsora de uma das mais ori'inais formula-es tericas sobre a nature,a espec4fica da arte moderna brasileira! A'a"oru em tupi.'uarani si'nifica Xantropfa'oX, nomeando manifesto de "sPald de Andrade publicado em maio de 1?E8 no primeiro nMmero da recm.fundada #e+ista de Antropofa'ia! 7m lin'ua'em metafrica c1eia de aforismos poticos repletos de 1umor, o anifesto torna.se o cerne terico desse mo+imento *ue pretende repensar a *uesto da depend(ncia cultural no Brasil! 3om frases de impacto, o texto reelabora o conceito euroc(ntrico e ne'ati+o de antropofa'ia como met0fora de um processo cr4tico de formao da cultura brasileira! He para o europeu ci+ili,ado o 1omem americano era sel+a'em, ou se6a, inferior, por*ue pratica+a o canibalismo, na +iso positi+a e ino+adora de Andrade, exatamente nossa 4ndole canibal permitira, na esfera da cultura, a assimilao cr4tica das idias e modelos europeus! 3omo antropfa'os somos capa,es de de'lutir as formas importadas para produ,ir al'o 'enuinamente nacional, sem cair na anti'a relao modeloIcpia, *ue dominou uma parcela da arte do per4odo colonial e a arte brasileira acad(mica do sculo XIX e XX! InMmeras as influ(ncias tericasC identificadas no anifesto, elas se a'lutinam sob a rubrica de um conceito tambm indito e com ra4,es na 1istria da ci+ili,ao brasileira; antropofa'ia ou canibalismo! [pice do primeiro tempo modernista, marcado com a Hemana de Arte oderna de 1?EE, a etapa antropof0'ica reala a contradio +iolenta entre duas culturas; a primiti+a =amer4ndia e africana@ e a latina =de 1erana cultural europia@, *ue formam a base da cultura brasileira, mediante a transformao do elemento sel+a'em em instrumento a'ressi+o! Ao in+s do processo de assimilao 1armoniosa e espont2nea entre os dois plos, como de certa forma o autor pre'a+a no anifesto da &oesia &au.Brasil de 1?ED, o primiti+ismo aparece como si'no de de'lutio cr4tica do outro, o moderno e ci+ili,ado; X#u"*, or not tu"* that is the +uestion3 <333= / me interessa o +ue no , meu3 %ei do homem3 %ei do antro" fagoX! 5esse sentido, o mito, *ue irracional, ser+e tanto para criticar a 1istria do Brasil e as conse*O(ncias de seu passado colonial, *uanto para estabelecer um 1ori,onte utpico, em *ue o matriarcado da comunidade primiti+a substitui o sistema bur'u(s patriarcal! 5ota.se, no entanto, *ue no se trata de se opor pura e simplesmente % ci+ili,ao moderna industrialN antes, "sPald acredita *ue so al'uns dos benef4cios proporcionados por ela *ue tornam poss4+eis formas primiti+as de exist(ncia! &or outro lado, somente o pensamento antropof0'ico capa, de distin'uir os elementos positi+os dessa ci+ili,ao, eliminando o *ue no interessa e promo+endo, por fim, a X#e+oluo 3ara4baX e seu no+o 1omem Xb0rbaro tecni,adoX! ediante a oposio de emblemas culturais e s4mbolos m4ticos, o autor reconta de forma metafrica a 1istria do Brasil; &adre Vieira, Anc1ieta, a e dos Fracos, a corte de )! $oo VI, a oral da 3e'on1a sur'em ao lado da pot(ncia m4tica de $abuti, Fuaraci, $aci e da 3obra Frande! 5a no+a ima'em for6ada o passado pr.cabralino emparel1ado com as utopias +an'uardistas, pois X60 t4n1amos o comunismo! $0 t4n1amos a l4n'ua surrealistaX em nossa idade de ouro! 3omo o autor obser+a em depoimento posterior, a antropofa'ia foi um Xlancinante di+isor de 0'uasX no modernismo brasileiro! 5o apenas por causa do ato de conscienti,ao *ue si'nifica a Xdescida antropof0'icaX . o deslocamento do ob6eto esttico, ainda predominante na fase pau.brasil, para discuss-es relacionadas com o su6eito social e coleti+o . como tambm pelas opini-es di+er'entes *ue 'era e *ue causa de futuros desentendimentos entre os modernistas! 13*3: /rmino na primeira fase do modernismo. Crise internacional le;a M falOncia os fa:endeiros1 marcando o princ pio do fim da predomin<ncia pol tica de D+o Paulo. A preocupao pol4tica crescente no ambiente cultural, acompan1ando a e+oluo dos acontecimentos do pa4s, torna.se dado fundamental! Arte social e milit2ncia pol4tica; duas op-es *ue iro marcar esse per4odo da cultura brasileira, em *ue o #io retoma o seu prest4'io de centro C " pensamento de Jarl
arx, a descoberta do inconsciente pela psican0lise e o estudo #otem e #a'u, de Hi'mund Greud, a liberao do elemento primiti+o no 1omem proposta por al'uns escritores surrealistas como Andr Breton, o Manifeste Canni'ale escrito por Grancis &icabia em 1?E0N as *uest-es em torno do sel+a'em discutidas pelos filsofos $ean.$ac*ues #ousseau e ic1el de ontai'neN a idia de barb0rie tcnica de Lermann JeBserlin'!

cultural! Anos 13=0: pol tica cultural e educacional assumida como parte de um pro'eto oficial mais amplo de moderni:a+o pol tica1 econPmica e cultural do pa s1 comprometido com sua independOncia cultural. _ ruptura modernista se'ue.se etapa de sedimentao, em *ue a 'erao dos anos C0ID0, nas artes +isuais e na literatura, desen+ol+e +0rios camin1os, sempre fi'urati+os! &ro6eto implementado por uma no+a elite de bases urbanas em oposio %s +el1as elites a'r0rias, *ue +eio a diri'ir o pa4s sob a orientao de uma ideolo'ia nacionalista, autorit0ria e moderni,adora, aps a re+oluo de trinta! #edefinio da lin'ua'em art4stica articulada ao interesse pelas *uest-es nacionais com a elaborao de uma arte de tem0tica social! Valori,ao do tradicionalIpopularIre'ional! 13=0: 8ArNuiteturaA Casa (odernista 3onstru4da por Fre'ori Zarc1a+c1i` na rua It0polis, bairro do &acaembu, Ho &aulo, a 3asa odernista inau'urada em E: de maro de 1?C0 com uma 'rande exposio de arte moderna! Apresenta um con6unto articulado de ar*uitetura e decorao interior, o *ue permite entre+er a proposta do seu autor de inte'rar arte, ar*uitetura e desi'n na criao de um ambiente! " pioneirismo de Zarc1a+c1i` na constituio da ar*uitetura moderna no Brasil ponto consensual dos estudiosos, un2nimes em associar seu nome %s ori'ens do racionalismo ar*uitet/nico no pa4s! 13=0: 8CinemaAAdhemar &on:aga cria a Cindia1 primeiro grande estGdio cinematogrFfico brasileiro. X<0bios Hem Bei6osX, de Lumberto auro, o primeiro filme! 13=1: 8CinemaAK7imiteL1 de (Frio Pei4oto. Aos 18 anos &eixoto filma seu Mnico filme, principal experi(ncia inspirada nas +an'uardas europias! 13==: 8CinemaA K&anga BrutaL1 de 5umberto (auro. 3l0ssico idolatrado por Flauber #oc1aN 3armem iranda estria em XA Vo, do 3arna+alX! 13=.: 8CinemaA QH %escobrimento do BrasilQ1 de 5umberto (auro. 13=.: 87iteraturaA Cr*nicas da !rovncia do Brasil1 #$1 Ci;ili:a+o Brasileira1 13=.1 por (anuel Bandeira. He'undo Bandeira, o sentimento nati2ista e9"rimiu.se nas artes "or uma 2olta aos assuntos
nacionais <333= surgiu o mo2imento ins"irado no "assado> ?Era "reciso, aconselha2a.se, construir a casa 'rasileira dentro da tradi(o secular +ue a afei(oara segundo as necessidades de nosso clima, dos nossos costumes e das nossas necessidades!T

1321: 8CinemaA Durge1 no #io de $aneiro1 a Atl<ntida. 3ompan1ia criada por oacir Genelon, Alinor A,e+edo e $os 3arlos Burle e *ue se consolidaria com as c1anc1adas de Frande "telo e "scarito! A produtora estreou com X ole*ue AioX, de $os 3arlos Burle! 132*: 8literaturaC5ist?riaA KForma+o do Brasil Contem)or,neoL21 Caio Prado $unior 8132*A. 7spcie de culminao do mo+imento cultural dos Sestudos brasileirosT, em *ue se assume conduta de an0lise e cr4tica face ao *ue se c1ama+a a Srealidade brasileiraT, com incremento do interesse pelos 'rupos at ento menos estudados ou estudados com ilus-es deformadoras =ne'ros, 4ndio,
D Baseado no marxismo, deu realce % +ida econ/mica e c1amou a ateno pra formas oprimidas de trabal1o de um 2n'ulo estritamente econ/micoN desidentifica+a a aura *ue en+ol+ia certos conceitos como ]patriarcado^ ou ]elite cultural^, apresentando +iso ao mesmo tempo ob6eti+a e radical, *ue encarna a tend(ncias mais a+anadas do pensamento reno+ador dos anos de 1?C0!

trabal1ador rural, oper0rio@, *ue 'an1a contribuio dos recm.fundados cursos superiores de Gilosofia, 3i(ncias Hociais, Listria, <etras! 132*-1322: 8ArNuiteturaA Con'unto ArNuitetPnico da Pampulha &ro6etado por "scar 5iemeBer =1?0>@ entre 1?DE e 1?DD, o con6unto sur'e de uma encomenda do ento prefeito de Belo Lori,onte, $uscelino Jubitsc1e` =1?0E . 1?>:@, para a construo de uma srie de edif4cios em torno do lar'o artificial da &ampul1a! A obra pre+( cinco edif4cios; um cassino, um clube de elite, um salo de danas popular, uma i're6a e um 1otel, *ue no foi reali,ado! Ao final do pro6eto, o prefeito acrescenta uma resid(ncia de +eraneio de fim de semana para ele e sua fam4lia! A obra fa, parte de um plano de moderni,ao da cidade . *ue nos anos de 1?D0 e 1?90 con1ece ampla expanso f4sica e populacional . tradu,ido na criao de no+os bairros como, por exemplo, a &ampul1a e 3idade $ardim, ,onas residenciais de elite! &ara a execuo da obra, 5iemeBer conta com a colaborao do en'en1eiro de estruturas, e tambm poeta, $oa*uim 3ardoso =18?> . 1?>8@ e do paisa'ista Burle arx =1?0? K 1??D@! 132@: 8ArNuiteturaA (inistrio da 0duca+o e DaGde 8inaugura+oA arco da ar*uitetura moderna no Brasil, o edif4cio, atual &al0cio Fusta+o 3apanema resulta do trabal1o de um 'rupo ar*uitetos liderados por <ucio 3osta =1?0E . 1??8@, e do *ual participam Affonso 7duardo #eidB =1?0? . 1?:D@, 3arlos <eo =1?0: . 1?8C@, $or'e oreira =1?0D . 1??E@ , 7rnani Vasconcellos =1?0? . 1?88@ e "scar 5iemeBer =1?0>@, todos afinados com as lin1as mestras do racionalismo ar*uitet/nico e con1ecedores da obra do pintor, ar*uiteto e urbanista <e 3orbusier =188> K 1?:9@, um dos expoentes da ar*uitetura moderna *ue se dissemina nas primeiras dcadas do sculo XX por todo o mundo! 3om intensa participao nos debates sobre as artes +isuais, 3orbusier formula princ4pios da no+a ar*uitetura ancorada no plano racional e na funcionalidade! A ori'em do edif4cio remonta ao concurso para antepro6etos da no+a sede do ministrio, em 1?C9, cu6os +encedores so Arc1imedes emria =18?C . 1?:0@ e Grancis*ue 3uc1et, com um pro6eto marcado pela ornamentao mara6oara! " ministro Fusta+o 3apanema =1?01.1?89@ premia o pro6eto, mas no o executa, c1amando <ucio 3osta para formular outro plano! " ministro, cercado pelos mais importantes nomes das artes e da intelectualidade do pa4s, sabe *ue o pro6eto +itorioso no se coaduna com as preocupa-es moderni,adoras de seus assessores, nem corresponde %s suas prprias aspira-es de estar % frente de uma obra *ue de+eria ter impacto internacional! <ucio 3osta, por sua +e,, uma das fi'uras de maior desta*ue entre os adeptos da ar*uitetura moderna, aceita o con+ite e forma uma e*uipe de ex.alunos da 7nba, todos entusiastas das teorias de <e 3orbusier! " ar*uiteto franco.su4o c1e'a ento ao pa4s, em 1?C:, para assessorar diretamente o plano do ministrio e para elaborar o primeiro esboo da 3idade 8ni+ersit0ria *ue se pretendia construir na Yuinta da Boa Vista, mas *ue nunca saiu do papel! " pro6eto reali,ado para o edif4cio do inistrio da 7ducao e HaMde reflete a tentati+a do 'rupo brasileiro de incorporar os preceitos racionais da ar*uitetura corbusiana; a adoo de formas simples e 'eomtricas, o trreo com pilotis, os terraos.6ardim, a fac1ada en+idraada, as aberturas 1ori,ontais, a inte'rao dos espaos interno e externo, o apro+eitamento da +entilao e lu, naturais por meio do uso de l2minas m+eis e o trabal1o com +olumes puros, a partir do cru,amento de um corpo 1ori,ontal e de um +ertical! As modifica-es feitas pelo 'rupo de <ucio 3osta do ori'em a um resultado no+o, fruto da combinao entre o lxico do racionalismo ar*uitet/nico internacional e as experi(ncias at ento reali,adas pela escola carioca! )entre as solu-es no+as formuladas pelo 'rupo local, lembra o 1istoriador a+es Bruand, esto o dinamismo e a le+e,a do con6unto, e a forte inte'rao entre ar*uitetura, paisa'ismo e artes pl0sticas! " pro6eto tem desta*ue ainda por ser a primeira reali,ao mundial da curtain Pall =fac1ada en+idraada orientada para a face menos exposta ao sol@ e a primeira utili,ao do brise.soleil em lar'a escala, in+entado tr(s anos antes por <e 3orbusier =no Brasil, o brise.soleil 60 1a+ia sido utili,ado no prdio da Associao Brasileira de Imprensa . ABI, 1?C:, e na "bra do Bero, 1?C>, pe*uena escola maternal em Botafo'o, de autoria de 5iemeBer@! Hituando o edif4cio no centro do terreno, e separando.o do entorno, o pro6eto reali,ado pela

e*uipe de <ucio 3osta se'ue o modelo de implantao de arran1as.cus isolados, o *ue sub+erte as normas de ocupao tradicional da cidade do #io de $aneiro! A construo se desen+ol+e em sentido +ertical, contrariando a 1ori,ontalidade pretendida por <e 3orbusier no esboo primeiro! 7le 1a+ia pro6etado tambm um edif4cio estreito, com todas as salas de um mesmo lado, o *ue no se ade*ua+a a um prdio com maior altura, se'undo a e*uipe brasileira! Assim, as salas so dispostas de ambos os lados do corredor central, tendo sido as paredes substitu4das por di+isrias de meia altura, *ue facilitam a +entilao e conferem maior flexibilidade ao espao! Visando a um mel1or apro+eitamento da lu,, so utili,ados caixil1os de +idro na fac1ada sudeste . para maior iluminao e +ista da ba4a de Fuanabara . e, na fac1ada oposta, mais iluminada, os brise.soleils, com l2minas 1ori,ontais m+eis! &or sua +e,, os tr(s +olumes distintos sobre pilotis, pro6etados por <e 3orbusier, se transformam em um bloco principal tambm sobre pilotis . mais altos do *ue o pre+isto . e em dois outros blocos baixos locali,ados num mesmo eixo, de modo a su'erir continuidade! 5o trreo, uma esplanada aberta, a6ardinada, com espaos li+res distribu4dos por todos os lados, +alori,a a construo, *ue 'an1a um no+o efeito de monumentalidade, su'erido pelos contrastes entre +olumes e +a,ios! A sede do inistrio da 7ducao e 3ultura complementada por obras de arte de autoria de 3andido &ortinari =1?0C . 1?:E@ . murais no 'abinete do ministro e desen1os de todos os a,ule6os ., esculturas de 3elso Ant/nio =18?: . 1?8D@, Bruno Fior'i =1?09 . 1??C@ e $ac*ues <ipc1it, =18?1 . 1?>C@, alm de 6ardins de Burle arx =1?0? . 1??D@! A construo do edif4cio, iniciada em 1?C>, con1ece um primeiro acabamento exterior em 1?DE . *uando foto'rafado para a exposio e para o li+ro Bra,il Builds; Arc1itecture 5eP and "ld ., mas s inau'urada oficialmente em 1?D9, por FetMlio Var'as =188E K 1?9D@! 132@: Portinari conclui os murais para o (inistrio de 0duca+o. Ao mostrar como representante da produo o trabal1ador, e no o patro, o ne'ro, e no o branco, assume postura corrente entre artistas e escritores da poca, *ue, aparentemente coaptados pelo 7stado, desen+ol+em, pela prpria nature,a de sua ati+idade, anta'onismos ob6eti+os, no meramente sub6eti+os, com relao % ordem estabelecida! Aal conceito de intelectual e artista como opositor da ordem estabelecida constitui processo c1eio de paradoxos, inclusi+e por*ue eles foram intensamente coaptados pelos 'o+ernos posteriores a 1?C0, de+ido ao 'rande aumento das ati+idades estatais! 132!: 8CinemaA %ecreto de &etGlio 6argas para o cinema. QH 9brioQ " decreto obri'a a exibio de pelo menos tr(s filmes brasileiros por ano! Var'as estabelece as bases para a ao da censura *ue seria usada pelos 'o+ernos militares; arte e cultura passam a ser assuntos de se'urana pMblica! X" RbrioX, melodrama baseado na +ida do cantor Vicente 3elestino torna.se o sucesso mais dur0+el da 3india! 132.: 8Artes ;isuaisA (useu de Arte de D+o Paulo Assis Chateaubriand 8(aspA. Instituio particular sem fins lucrati+os, o museu fundado na cidade de Ho &aulo, em 1?D>, pelo 6ornalista Assis 31ateaubriand, propriet0rio dos )i0rios Associados! 3om a6uda do cr4tico de arte, marc1and e anti*u0rio italiano &ietro aria Bardi, diretor do museu da data de sua fundao at 1??0, 31ateaubriand forma a mais importante coleo de arte europia da Amrica <atina! Bardi, ex.propriet0rio de 'alerias em ilo e #oma, tem a tarefa de procurar e selecionar as obras *ue de+eriam ser compradas nas mais conceituadas 'alerias europias e norte.americanas, en*uanto 31ateaubriand se responsabili,a por encontrar doadores e potenciais mecenas en'a6ados em sua causa de dotar o Brasil de um museu internacional! Heus mtodos de persuaso combinam troca de fa+ores e transa-es muitas +e,es critic0+eis! A coleo, notabili,ada pelo con6unto de pinturas italianas do sculo XIII ao XIX e pela coleo de arte francesa, a mais extensa do museu, com desta*ue para os impressionistas e ps.impressionistas, re+ela muito do 'osto de seu curador! Aps os primeiros anos de a*uisio, o asp aumenta seu acer+o somente com doa-es

espont2neas de artistas e particulares! 5os tr(s primeiros anos de +ida, o museu funciona em uma sala de 1!000 metros *uadrados na sede dos )i0rios Associados, com pro6eto museo'r0fico da ar*uiteta italiana <ina Bo Bardi, *ue, em 1?98, pro6eta o edif4cio da a+enida &aulista, atual sede do museu! R inau'urado em 1?:8 com a presena da rain1a 7li,abet1 II, da In'laterra, aps a morte de seu fundador! 3om estrutura de concreto e +idro, cu6o corpo principal sustentado por duas estruturas laterais sobre um +o li+re de >D metros, a no+a sede do asp torna.se um marco da ar*uitetura moderna, e um dos principais s4mbolos ar*uitet/nicos da cidade de Ho &aulo! 132.: 8arNuiteturaA Con'unto 5abitacional PedregulhoC3on6unto #esidencial &refeito endes de oraes &ro6etado pelo ar*uiteto Affonso 7duardo #eidB =1?0? . 1?:D@ a partir de 1?D>, para abri'ar funcion0rios pMblicos do ento )istrito Gederal! <ocali,ado no bairro de Ho 3rist+o, #io de $aneiro, o &edre'ul1o comp-e a face social da ar*uitetura de #eidB, ao lado da 8nidade #esidencial da F0+ea =1?9E@ e do Aeatro Armando Fon,a'a =1?90@, em arec1al Lermes! 8m dos maiores nomes da ar*uitetura moderna brasileira, #eidB tem 'rande atuao como urbanista, participando de di+ersos pro6etos para a cidade do #io de $aneiro, desde 1?E?, *uando trabal1a com Alfred A'ac1e na elaborao do plano diretor da ento capital federal! A partir de 1?CE, respons0+el pelos ser+ios de ar*uitetura e urbanismo da &refeitura do #io de $aneiro, en+ol+e.se com uma srie de solu-es para a 0rea central da cidade, das *uais uma das mais famosas a urbani,ao do Aterro do Glamen'o! " &edre'ul1o, elo'iado por ax Bill =1?08 . 1??9@, em 1?9C, e por <e 3orbusier =188> . 1?:9@ em sua passa'em pelo Brasil, em 1?:E, marca um momento de recon1ecimento internacional das obras ar*uitet/nicas e urban4sticas de #eidB! 1328: 8Artes 6isuaisA Cria+o do (useu de Arte (oderna do #io de $aneiro 8(A(-#ioA. #esulta das transforma-es culturais *ue t(m lu'ar no per4odo aps a II Fuerra undial =1?C?.1?D9@, e *ue entre ns se tradu, no crescimento das cidades e na di+ersificao de seus e*uipamentos culturais! " useu acompan1a o modelo do useum of odern Art . o A U useu de Arte odernaV, em 5o+a aor` =1?E?@, do mesmo modo *ue o useu de Arte oderna de Ho &aulo . A IH& =1?D8@! 8m Xmuseu +i+oX, com exposi-es, mMsica, teatro e cinema, alm de debates; eis o intuito central da instituio, presidida pelo colecionador e industrial #aBmundo "ttoni de 3astro aBa =18?D . 1?:8@! As diferenas mais e+identes entre o useu de Arte oderna do #io de $aneiro e o de Ho &aulo parecem ser a abertura do museu carioca %s artes aplicadas, sobretudo ao desi'n e ao desen1o industrial, e sua +ocao educati+a, *ue se concreti,a por um ser+io de biblioteca atuante =a car'o da cr4tica liter0ria <Mcia i'uel &ereira@ e por ateli(s abertos ao pMblico! )i+ersos profissionais so con+idados para implantar as ati+idades do museu; 3andido &ortinari =1?0C . 1?:E@, pinturaN Bruno Fior'i =1?09 . 1??C@, esculturaN Alcides iranda =1?0? . E001@, ar*uiteturaN <u4s Leitor =1?09 . 1??E@, mMsicaN Hanta #osa =1?0? . 1?9:@, teatroN e <u4s #oberto Assumpo AraM6o, cinema! " museu funciona inicialmente em salas cedidas pelo Banco Boa Vista, na praa &io X, passando em se'uida para um espao impro+isado entre os pilotis do prdio do inistrio da 7ducao e HaMde! 1?9E; no+a fase do museu, inau'urada com a exposio dos artistas premiados na 1b Bienal Internacional de Ho &aulo e com a ampliao do acer+o, *ue passa a contar com obras de artistas estran'eiros ad*uiridas na 7uropa como Andr <1ote, a+es Aan'uB, Feor'es at1ieu, Gernand <'er, Alberto Fiacometti, entre outros! )entre os artistas nacionais, alm de &ortinari, )i 3a+alcanti, <asar He'all e Fui'nard, o acer+o do A se distin'ue por possuir uma expressi+a coleo de "sPaldo Foeldi, com desen1os e 'ra+uras! 5iomar oni, Hodr, ento diretora executi+a, cu6o marido, &aulo Bittencourt propriet0rio e diretor do 6ornal 3orreio da an1, con+ida o ar*uiteto Affonso #eidB para pro6etar uma no+a sede para o museu, em 0rea no aterro do Glamen'o! As obras so iniciadas em 1?9D e inau'uradas em diferentes momentos; o Bloco.7scola, em 1?98N o Bloco de 7xposi-es, em 1?:> =com mostra de <asar He'all@ e o Bloco.Aeatro, inacabado! " pro6eto de #eidB se'ue as su'est-es do racionalismo ar*uitet/nico *ue orientam seus

di+ersos trabal1os! 5o caso do A , especificamente, cabe destacar o empre'o da estrutura +a,ada e transparente, a planta li+re do espao de exposi-es =*ue pre+( a flexibilidade da museo'rafia@ e a ateno concedida % iluminao! Anos 1320C@0: Abstracionismo. 7m 1?D9, a arte moderna brasileira 60 esta+a implantada culturalmente e as lutas contra o academismo 60 no eram o dado mais importante! Hur'ia uma no+a 'erao e o debate comea+a a ser interno ao prprio campo da arte moderna! 5o se trata+a mais de uma frente de artistas em torno de uma +iso extremamente ampla de arte, t4pica dos primeiros anos do odernismo, mas da discusso das suas di+ersas concep-es! Assim, 1?D9 marca o in4cio de um per4odo *ue se prolon'a at os primeiros anos da dcada de 1?90, *uando, de uma predomin2ncia da pintura ps.cubista =e nacionalista@, +ai.se passar a um no+o per4odo, caracteri,ado pela adoo do Abstracionismo! 13@0: C#u -ermel.o% &oeldi