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DE KURT SCHWITTERS
RESUMO
A obra do artista alemo Kurt Schwitters, que tem lugar na primeira metade do sculo XX, aqui
analisada como uma potica moderna em consonncia com a viso do domnio esttico
elaborada pelo poeta-filsofo romntico Novalis em Os discpulos de Sas, em que a criao
potica abordada como modo de apreenso do mundo. A autora enfoca a obra mais
significativa do conceito de arte de Schwitters, Merzbau, construda progressivamente entre
1923 e 1937 em sua casa-ateli em Hannover, com madeira, gesso e objetos recolhidos pelo
artista.
Palavras-chave: arte moderna; esttica; Kurt Schwitters; Novalis.
SUMMARY
The German artist Kurt Schwitters' work, accomplished in the first half of the 20th century, is
analyzed as a modern poetics according to the view of esthetical domain elaborated by the
romantic poet and philosopher Novalis in The disciples of Sas, in which poetic creation is
approached as a way of apprehending the world. The author focuses Merzbau, Schwitters' most
significant work in terms of his art concept, which was progressively constructed from 1923 to
1937 in his atelier-home in Hannover with wood, plaster and objects gathered by the artist.
Keywords: modern art; aesthetics; Kurt Schwitters; Novalis.
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(3) Apud Suzuki, Marcio. "Introduo". In: Schelling, Friedrich W. J. Filosofia da arte.
So Paulo: Edusp, 2001, p. 11.
(4) Novalis. Fragments prceds de Les disciples de Sas. Paris: Jos Corti, 1992.
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cresce como uma cidade, onde, se uma casa tem que ser construda, a
comisso de construo deve assegurar que essa nova casa no estragar a aparncia da cidade inteira. Quando acho um objeto e sei que
ele pertence KdeE, eu o pego e colo, cubro-o com gesso e o pinto de
acordo com a impresso do todo. E um dia se desenvolve uma nova
direo, a qual avana parcial ou totalmente sobre o cadver do
objeto. [...] Como costelas da arquitetura crescem novos vales, cavernas
so valorizadas e novamente tm uma vida prpria dentro do todo da
construo18.
Materiais: em torno de 100 sacos de gesso, igual quantidade de madeira e compensado, 70 quilos de massa, 70 quilos de tinta, 30 quilos de
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Adentrando imaginariamente o Merzbau, acompanhamos o movimento interno de Schwitters afinado com o mundo, seguimos seu fluxo de associao de idias e coisas, vivenciando uma temporalidade instaurada pela
experincia. Embrenhamo-nos pelo universo do artista por sua segunda natureza, que
se encontra em relao imediata com as partes do nosso corpo que denominamos sentidos. As relaes desconhecidas e misteriosas de nosso
corpo fazem supor as relaes desconhecidas e misteriosas da Natureza, [...] esse conjunto maravilhoso no qual nosso corpo nos introduz21.
Na sala principal ocupada pelo Merzbau, que mede 4,4 x 5,4 metros e
alcana quatro metros de altura22, as estruturas de madeira e gesso compem
planos que, mais curtos e frenticos medida que avanam verticalmente, se
afunilam numa trama emaranhada. Ainda que essas colunas se alarguem
horizontalmente, no se projetam, acentuando um movimento ascendente e
solicitando ao visitante um deslocamento contido tal como no silencioso
folhear das pginas do "livro Merz" para acompanhar a circulao dos
pequenos afetos ali conectados por Schwitters. Nas cavidades em meio s
colunas articulam-se circunstncias, particularidades e experincias da trama de vida Merz na forma de objetos que se referem a familiares, amigos e
artistas (mecha de cabelo de Hans Richter, lpis da escrivaninha de Mies van
der Rohe, pedao de gravata de Van Doesburg) ou ao mito, histria e
economia da Alemanha (Nibelungos, vale do Rhr, ps-guerra traumtico
em Hannover, penso dos mutilados de guerra).
Nesse sentido, a experincia do Merzbau decorre no presente mas
continua ligada a algum ponto do passado. Intrnseco construo Merz, o
ato de guardar no se presta porm a mera coleo de objetos inertes: esses
resqucios falam da permanncia de uma experincia vivida e so animados
pela atividade da associao. Schwitters enfatiza o movimento de conexo
como a lgica especfica do Merzbau, que sempre recriado mediante deslocamentos por entre as colunas inter-relacionadas. Esses fragmentos constituem escolhas exclusivas, e como tais dotadas de carga afetiva ou expressiva, como nas assemblages e colagens. Tecido de conexes de experincias,
o Merzbau constitudo por imerso na contemporaneidade. Dessa maneira, a construo no parte de um projeto, mas nasce em resposta a essa
imerso, s coisas que aderem a Schwitters. Construo Merz, constituio
de Schwitters ou atualizao de viso de mundo, o Merzbau rede de conexes que formam a vida Merz, o fluxo incessante das vivncias do artista, e
por isso inacabado "por princpio".
uma vibrao contida de vivncias. Esse movimento de retrao est condensado naquela imagem evocada por Schwitters das "violetas que florescem melhor sombra": o artista se revelaria mais autntico sombra da luz
do mundo, fazendo dessa sombra no um isolamento, mas a condio
primeira da criao potica, exalando dessa forma "os melhores perfumes".
Somente voltando-se para si mesmo possvel criar um universo prprio
como exteriorizao de um estado interior. "Tudo me leva a mim mesmo",
escreve Novalis29, e nesse sentido Os discpulos de Sas deve ser lido como o
"aprendizado do artista sobre o caminho de sua converso a esse 'princpio
invisvel'" em que a obra potica concebida por meio da "sublimao do
mundo sensvel, [...] ao preo de um processo contnuo de interiorizao"30.
Tomando ao p da letra esse processo de interiorizao como fundamento da criao artstica, Schwitters o pretende "visvel e palpvel" no
Merzbau, convocando-nos ali a uma efetiva penetrao. O Merzbau ultrapassa porm a experincia do universo nico de Schwitters, constituindo
a vivncia do prprio processo de elaborao desse universo. Ele nos convida a acompanhar seu movimento interno de transfigurao do mundo
externo naquela que a "obra de sua vida". Valendo-se de centenas de pequenas coisas e quilos de gesso e madeira, o carpinteiro Kurt Schwitters
ergue solidamente o lugar do movimento primeiro da arte, como um discpulo de Sas.
Nesse processo de interiorizao, Schwitters far do Merzbau o campo
infinito do exerccio da imaginao Merz. Inerente a Schwitters, o Merzbau
permanece apesar da destruio de sua estrutura fsica. Exilado na Noruega,
o artista inicia, em 1939, uma nova construo, o Haus am Bakken ("Casa da
colina"), com uma janela voltada para o sul que, segundo ele, aponta "de
alguma maneira em direo a Hannover, em direo ao meu antigo ateli"31.
O Merzbau persiste como lugar da relao primeira e fundamental do sujeito
com o mundo da interiorizao e transfigurao desse mundo , raiz da
criao artstica movida pela imaginao. Espao desimpedido para a circulao do eu, a imaginao encerra a plenitude da criao potica, constituindo, para Novalis, um sentido poderoso: "Se tivssemos um fantstico como
temos uma lgica, a arte da inveno seria encontrada" 32 .
O crescimento interno do Merzbau no responde pelo isolamento de
Schwitters do mundo, mas precisamente pelo seu contrrio: exacerbao
do processo de interiorizao como nsia desesperada de um resgate do
mundo. Frente a um mundo fragmentado, Schwitters v no recolhimento
Merz o nico modo de empenhar o movimento de interiorizao extrema
como estratgia de preservao da vida. Somente por meio de uma intensificao desse movimento, espcie de fortalecimento interno, possvel
equilibrar a relao sujeito/mundo. Vida relao com o mundo, e diante de
um exterior em pedaos h que se firmar internamente, fortalecendo o
processo interno de transfigurao do mundo. A colagem aparece a Schwitters como o modo de solidificao interna, exteriorizada seja no amlgama
dos papis nas pginas do "livro Merz", seja nas amarraes firmes do seu
prego de carpinteiro.
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Novos Estudos
CEBRAP
N. 63, julho 2002
pp. 119-130