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I. HISTRIA DA FOTOGRAFIA II. PRINCIPIO BSICO DA CMERA

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Perda de intensidade do flash _________________________________ 23 Fill-flash ou flash como luz de preenchimento _____________________ 23

Componentes bsicos da cmera fotogrfica ______________________ 8 Os diferentes formatos de cmera e suas aplicaes ________________ 8 Cmeras Reflex X Compactas _________________________________ 10

VII. O FILME FOTOGRFICO


A sensibilidade _____________________________________________ Tipos de filme quanto a sua sensibilidade ________________________ Filmes coloridos ____________________________________________ O filme fotogrfico em preto e branco ___________________________ Definio dos princpios fotogrficos ____________________________ Filmes puxados _____________________________________________ Formatos de filmes mais usados _______________________________ Elementos componentes de um filme fotogrfico __________________

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III. O CONTROLE DA EXPOSIO DO FILME LUZ: DIAFRAGMA E OBTURADOR


O Obturador _______________________________________________ Diafragma _________________________________________________ Profundidade de campo ____________________________ Fotmetro _______________________________________ Panning ________________________________________ Bracketing ______________________________________

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11 12 13 14 16 16

VIII. TEORIA DA COR: FILTROS E FILTRAGEM


Reflexo e transmisso ______________________________________ Filtros ____________________________________________________ Filtros especiais ____________________________________________ Filtros para filme preto e branco ________________________________ Tabela das vrias fontes de luz e sua temperatura de cor ___________

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32 32 33 35 36

IV. AS OBJETIVAS FOTOGRFICAS


Caractersticas ticas ________________________________________ Classificao das objetivas segundo a distncia focal (cmeras 35mm) ____________________________________________ Objetivas especiais __________________________________________ Classificao das objetivas segundo a luminosidade _______________ Complementos ticos ________________________________________

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18 18 20 21 21

IX. LINGUAGEM FOTOGRFICA

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O momento decisivo _________________________________________ 37 Composio _______________________________________________ 37

V. ACESSRIOS VI. O FLASH PARA A CMERA

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X. PORTFLIO XI. TESTE XIII. CRDITOS

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Velocidade mxima de sincronismo _____________________________ 22 Modo manual e automtico ___________________________________ 22 Flash rebatido ______________________________________________ 22

I. HISTRIA DA FOTOGRAFIA
A fotografia no descoberta de um s homem. E o resultado de uma srie de experincias de alquimistas, fsicos e qumicos sobre a ao da luz, matria que pertence ao domnio da bioqumica. A histria da fotografia est, portanto, diretamente ligada ao estudo da luz e dos fenmenos ticos. Na Grcia antiga, o filsofo Aristteles (384322 AC.) constata que raios de luz solar, durante um eclipse parcial, atravessando um pequeno orifcio, projetam na parede de um quarto escuro, a imagem do exterior. Este mtodo primitivo de produzir imagens recebe o nome de cmara escura. A cmara escura usada pela primeira vez com utilidade prtica pelos rabes, no sculo Xl, para observar os eclipses. Nesta primitiva cmara, encontram-se todos os princpios bsicos da cmera fotogrfica. 1100 - Abu-Ali a Hasan (965-1034), astrnomo e ptico rabe, em obra que publica, descreve a idia da formao de imagens, atravs da utilizao dos primitivos conceitos de cmara escura (muito prximo do que seus sucessores, sculos frente, chamariam de correto). 1267 - Roger Bacon (1214-1294), filsofo ingls, utiliza o mtodo da cmara escura para observar eclipses solares, sem danificar os olhos. 1500 - Robert Boyle observa que o cloreto de prata fica preto quando exposto luz, mas interpreta que este fato acontece pela ao do ar (ao invs da ao da luz). 1520 - Leonardo da Vinci (1452-1 51 9), italiano, deixa a descrio mais completa do perodo pr-industrial do processo de aparecimento de uma imagem invertida em uma cmara escura, em seu livro de notas sobre os espelhos, que publicado em 1797. A imagem de um objeto iluminado pelo sol penetra num compartimento escuro atravs de um orifcio. Se colocarmos um papel branco do lado de dentro do compartimento, a uma certa distncia do orifcio, veremos sobre o papel a Imagem com suas prprias cores, porm invertida, devido interseo dos raios solares. A cmara escura, na poca, passou a ser importante mtodo auxiliar utilizada por pintores e projetistas. Uma folha de papel ficava presa a parede onde a imagem era projetada ao contrrio e o artista a fixava desenhando seus contornos. 1526 - Fabrcio, alquimista da idade mdia, relata que o composto cloreto de prata enegrecia quando exposto luz. 1545 - Reiner Gemma Frisius, fsico e matemtico holands, faz a primeira ilustrao do processo da cmara escura. 1553 - Giambatista Baptista della Porta (1 541-161 5), fsico italiano, mesmo indo contra os interesses da igreja, aperfeioou o desenho da cmara escura, em seu livro Magia Naturalis sive de Mraculis Rerum Naturalim. 1558 - Geronomo (Girolano) Cardano, fsico italiano, soluciona o problema de nitidez da imagem ao sugerir o uso de lentes biconvexas junto ao orifcio da cmara escura. 1558 - Danielo Barbaro, tambm, menciona em seu livro A pratica da Perspectiva, que variando o dimetro do orifcio, possvel melhorar a imagem. 1580 - Friedrich Risner descreve uma cmara porttil, mas a publicao s feita aps sua morte na obra Optics de 1606. 1604 - ngelo Sala, cientista italiano, observa que um composto qumico a base de prata escurecia quando exposto ao Sol.

Primeira ilustrao da de uma cmara escura em 1544

1620 - Johann Kepler, durante sua viagem pela Alta ustria, utiliza uma tenda para desenhos topogrficos, utilizando uma lente e um espelho, para obter uma imagem sobre um tabuleiro de desenho no interior da cmara. 1676 - Johann Christph, professor de matemtica da Universidade alem de Altdorf, em sua obra Collegium Experimentale sive curiosum, descreve a ilustra uma cmara escura que utiliza interiormente um espelho que reflete a luz vinda da lente para um pergaminho azeitado, colocado horizontalmente. Desta forma, cria o primeiro aparelho porttil chamado cmara escura. O grande quarto, com espao para um homem trabalhar transforma-se em uma pequena caixa. Quase duzentos anos depois de Fabrcio, o alquimista, ainda se acredita que a prata fica preta por estar velha. 1727 - Johann Helrich Schulze, professor de anatomia de Altdorf, descobre e comprova que o fenmeno do enegrecimento da prata se deve a incidncia da luz. 1777 - Karl Wilhem Scheele, qumico sueco, estudou a reao do Cloreto de Prata as diversas radiaes do espectro e sugere o uso de amonaco como fixador. 1780 - Charles, fsico francs, com base nas experincias anteriores, projetava objetos sobre uma folha de papel impregnada de cloreto de prata (algo muito semelhante a uma tcnica bsica utilizada at hoje em trabalhos artsticos - FOTOGRAMA). 1790 - Thomas Wedgood, obtm grande sucesso na captao de imagens, sobre um pedao de couro branco, mas os traos no sobrevivem. Nesta poca, ele no conhece uma tcnica eficiente para fixar a imagem. 1826 - Joseph Nicphore Nipce, no incio do sculo XIX, trabalha com litografia. Pesquisa por dez anos substncias que captem uma imagem em uma placa metlica (cobre polido). Essncia de Alfazema; Uma espcie de acido

Luz de cmara escura O negro betume branqueava quando exposto ao da luz solar - por aproximadamente 8 horas, parte do betume agora branco no era mais solvel em essncia de Alfazema. Sabendo disto, cobria a placa com betume da Judia, expunha-a luz de uma projeo da cmara escura e submetia esta placa em um banho de essncia de alfazema. Na seqncia, espalhava cido sobre a placa, o qual corroia os lugares desprotegidos. Finalmente, removia o restante do betume e tinha uma imagem gravada em baixo relevo na placa metlica. Nipce havia criado o que hoje se chama de Heliografia. Com uma cmera escura construda pelo tico francs Chevalier e uma dessas placas, Nipce, conseguiu a imagem dos telhados, vistos pela janela do sto de sua casa de campo, na Frana. Atravs dos irmos Chevalier, famosos ticos, em Paris, Nipce conhece outro entusiasta da procura por obter imagens atravs de um processo qumico, Louis Jacques Mand Daguerre (1 787-1851), pintor francs, inventor do diagrama, um teatro de efeitos a base de luz de velas. Espetculo de enormes painis translcidos e coloridos, com fuso e tridimensionalidade. Parecido com o milenar teatro de sombras chins. Em 1829, aps contatos por correspondncia, firmam uma sociedade com propsito de aperfeioar a heliografia. A sociedade no prospera e aps a morte de Nipce, em 1833, Daguerre continua o trabalho, substituindo o betume da Judia por prata halgena.Em 1853, Daguerre descobre que uma imagem quase invisvel, latente, pode ser revelada com vapor de mercrio, reduzindo assim de horas para minutos o tempo de exposio, diz lenda que Daguerre guardou uma placa subexposta dentro de um armrio, onde havia guardado um termmetro de mercrio quebrado. Ao amanhecer, Daguerre constatou que havia uma imagem visvel e de intensidade satisfatria na placa. Nas reas atingidas pela luz havia o amlgama criado pelo mercrio, formando as reas claras da imagem. 1839 , sete de janeiro - Louis Jacques Mand Daguerre (1 787-1851), divulga o processo de Daguerreotipia e, em 19 de agosto, a Academia de Cincias de Paris, divulga ao pblico. Surge a primeira forma popular de fotografia.

Cmera de Daguerre

O tempo de exposio em tomo de 4 mil segundos. Daguerre vende sua idia ao governo Francs por uma penso vitalcia de 6 mil francos. Dias antes, Daguerre, requer a patente de seu invento na Inglaterra. O invento toma conta dos centros urbanos, vrios pintores acusam a fotografia de matar a pintura. Mas foi atravs dessa adaptao cultural, que nasce o impressionismo e o dadasmo (a arte pela arte). 1840 - Sir Charles Wheatstone, ingls, cria uma engenhoca denominada visor estereoscpio, para visualizar fotografias em 3D. Neste mesmo ano, Daguerre aprimora seu invento e lana o Daguerrtipo brometizado, reduzindo o tempo de exposio para aproximadamente 80 segundos. Willian Henry Fox Talbot, na Inglaterra, lana um processo denominado caltipo. Um processo semelhante aos anteriores, mas, quando exposta luz, produz um negativo e atravs da tcnica de contato obtmse o positivo. Com base em uma folha de papel impregnada de nitrato e cloreto de prata, algumas vezes usado o iodeto de potssio. Depois de seca, feito o contato com objetos e obtm um silhueta escura. Fixada, posteriormente com amonaco ou soluo concentrada de sal. 1844 - O primeiro livro ilustrado com fotografias, The PendI of Nature, publicado por Talbot e editado em seis volumes, com vinte e quatro talbotipos contendo a explicao de seu trabalho e estabelecendo padres de qualidade. O problema da tcnica que o suporte do negativo papel e na passagem pelo positivo perdia-se detalhes. 1847 - Abel Nipce, primo de Nicphore Nipce, desenvolve o processo da albumina que utiliza uma placa de vidro coberta com clara de ovo, sensibilizada com iodeto de potssio e nitrato de prata. Revelada com cido glico e fixada a base de tiosulfato de sdio (hipossulfito de sdio). A albumina mais preciosa em detalhes e o tempo de exposio de 15 minutos. 1850 - Nesta poca, era moda, sinnimo de status Ter uma imagem gravada em portraits ou em miniaturas, como colares, anis, relgios etc.

1851 - Morre Daguerre. 1851 - Frederick Scott Archer, escultor ingls, inventa o processo de coldio mido (uma mistura de algodo, plvora, lcool e ter usado como veculo para unir sais de prata s placas de vidro) menos dispendioso que os anteriores e o resultado era de tima qualidade. A placa exposta ainda mida na cmera escura e o tempo de exposio de 30 segundos. Este processo dez vezes mais sensvel que a albumina. Neste perodo, com a simplificao do processo fotogrfico, algumas pessoas comeam a questionar a nica funo da fotografia: retratista. A partir desta fase, aparecem os trabalhos mais criativos. 1855 - Roger Fenton (1819-1869) faz as primeiras fotos de guerra, quando cobriu a guerra da Crimia para um jornal ingls. 1855 Aparecem algumas fotografias pintadas mo, o que d um toque de realismo e tenta comparar a fotografia s pinturas. 1858 - Gaspard Flix Tournachon (1820-1910) ele mesmo se chamava de NADAR, foi um dos primeiros fotgrafos a usar a cmera criativamente, ou seja, como algo diferente da funo retratista. Acentuava as poses e os gestos das pessoas que fotografava querendo mostrar o carter da pessoa. Em Paris, tirou as primeiras fotografias areas, abordo de um balo, em 1858 e foi responsvel, tambm, pelas primeiras fotografias subterrneas, nas catacumbas de Paris, utilizando pela primeira vez a luz eltrica e manequins substituindo as pessoas, devido a excessivo tempo de exposio. 1865 - Julia M. Cameron (1815-1879) a mais notvel retratista inglesa do sculo passado. Utilizava de maneira muito criativa a luz. Fotografou pessoas famosas, como: Charles Darwin, Sir John Herschel cientista amigo de Talbot, responsvel pelos termos positivo e negativo; na Europa tambm conhecido como o criador do termo fotografia. 1871 - Richard Leach Maddox, mdico ingls, fixa o brometo de prata em uma suspenso gelatinosa,
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Louis Jacques Mand Daguerre

criando assim o processo de chapas secas. O processo que substitui o coldio mido publicado no British Journal of Photograph, em setembro. De incio o processo tem a desvantagem de ser mais lento, mas logo aperfeioado e cria-se a placa seca de gelatina e com produo industrial. A partir de ento foi possvel fotografar o movimento (tempo de exposio: 1/2 segundo) e o design das cmeras aprimorado, ou seja, ficam menores, mais leves e mais prximas ainda das pessoas. 1873 - Surgem os banhos coloridos com uso de corantes (tipo banho spia ou azul) e aumenta-se a sensibilidade s cores, banhando-se a emulso fotossensvel em anilina, criando o filme ortocromtico. 1884 - George Eastman, lana o filme em rolo com vinte e quatro chapas, com base de papel e gelatina. Em 1886, a Eastman Dry Plate Company, passa chamar-se Kodak. Em 1888, a grande novidade: a cmera Kodak, com sistema de bate-pronto, com o slogan: Voc aperta o boto e ns fazemos o resto. O cliente compra a cmera, por 25 dlares, com 100 chapas, mais tarde devolve fbrica que ento revela as fotografias e retoma o filme revelado, a cmera e mais um rolo de 100 chapas. 1889 - Henry M. Reichenbach qumico da Kodak produz o negativo base de celulide e gelatina. Graas febre da funo retratista, muitos retratos de pessoas clebres so legados ao futuro, como foi o caso de Baudelaire. Nesta poca, o tempo de exposio j alcanava a frao de 1/10 segundos. 1900 - Willian Henry Jackson (1 843-1942), norte-americano, no fim do sculo XIX e incio do sculo XX, faz algo mais do que gravar um acontecimento, usa suas fotos para persuadir e convencer. Fotos do oeste americano, da rea de Yellowstone ajudam a persuadir o Congresso a estabelecer o Parque Nacional de Yellowstone. Nesta poca, o tempo de exposio de 1/50 segundos. 1904 - LONDON DAILY MIRROR o primeiro jornal a ser ilustrado exclusivamente com fotos.

1906 - comercializado o filme pancromtico, sensvel luz laranja. 1906 - Os irmos August e Louis Lumiere, apresentam os primeiros filmes para revelao a cores (autochrome), que j no precisavam de uma tripla exposio (no era necessrio se bater 3 diferentes chapas da mesma fotografia) atravs de uma cmera especial. 1920 - Paul Martin, ingls, esconde uma cmera (graas aos avanos tecnolgicos dos filmes e das cmeras) em uma maleta, e pela primeira vez tira fotos de pessoas sem que percebam. O resultado uma naturalidade desconhecida, pois antes as pessoas eram formais. 1925 - Usam-se partculas de magnsio para a iluminao artificial. O resultado deste primitivo Flash um raio de luz brilhante e uma fumaa cida. 1928 - Stefan Lorant, atravs do jornal alemo Berliner Ilustrierte Zeitung, cria o fotojornalismo moderno, sem poses formais. 1930 - Stefan Lorant, quando redator chefe do Mnchener Ilustrierte Presse, cria o enunciado, tratado de que a cmera deve ser usada como um caderno de notas de um reprter, registrando os acontecimentos onde eles ocorram, sem det-los para arrumar a foto, sem fazer as conhecidas poses. 1930 - Dois norte-americanos, fazem fotografias para expor problemas sociais: a) Jacob Riis (1849-1914), jornalista, usa fotos para ilustrar histrias sobre as favelas da cidade de Nova lorque. b) Lewis Hine (1874-1940), socilogo, fotografa a chegada de imigrantes, o trabalho infantil em fabricas mal iluminadas e em minas de carvo. Este trabalho levou a aprovao de leis proibindo o trabalho de menores. Veicular notcias por meio de fotografias, usualmente com a ajuda de uma explicao
6 Irmos Lumire

escrita ou oral, constitui, a partir desta poca, um dos mais importantes meios de comunicao ao alcance do homem. Os assuntos que predomina nas manchetes dos peridicos so os assassinatos e os escndalos. 1930 - Henry Cartier-Bresson (1908/2004) foi fotgrafo que obteve maior sucesso. Cartier utiliza uma cmera em miniatura para captar momentos decisivos na vida das pessoas. Seu sucesso no registro de acontecimentos e emoes fugazes influenciou enormemente no s o fotojornalismo, como tambm introduziu um novo conceito na fotografia artstica. A partir de 1930, na Europa e nos Estados Unidos, os crticos especializados consideram trs as tendncias em fotografia:
Foto de Henri Cartier Bresson

Para mim a fotografia consiste num reconhecimento imediato no curso de uma frao de segundo, tanto no sentido do acontecimento quanto da exata organizao dos volumes que comporo expressivamente o significado da cena. Creio que seja no movimento da vida que a descoberta de si mesmo se efetua, ao passo que se d a abertura para este mundo envolvente que pode nos modelar, mas que pode igualmente ser influenciado por nossa personalidade. Trata-se de estabelecer o equilbrio entre estes dois mundos. nessa constante interao que esses mundos acabam por se fundir num mundo novo. nesse mundo que devemos nos comunicar
Henry Cartier-Bresson

a) Utilizao de grandes cmeras e amplos negativos, com obteno de cpias ricas em gradaes tonais, interpretando de modo mais vvido a realidade. b) Explorao de novos aperfeioamentos tecnolgicos para fixar o instante mais fugaz e os aspectos mais inusitados e insuspeitados da realidade. c) Inveno de formas abstratas com a existncia esttica prpria. 1930 - Aparecem os primeiros flashes fotogrficos. Nesta poca, as cmeras alcanavam a velocidade de 1/100 seg. 1935 - A Kodak lana o primeiro cromo (positivo) colorido - Kodachrome. 1936 - A Agfa lana o Agfacolor - um distinto sistema de cores para um cromo colorido. 1941 - A Kodak lana o primeiro negativo colorido Kodacolor. 1939 a 1945 - A Segunda Guerra Mundial, muitos so os avanos na rea da fotografia, desde o desenho de novas objetivas at o intercmbio das mesmas.

1947 - Surge a cmera de fotos instantnea, a Polaroid, baseada em um processo desenvolvido pelo fsico americano Edwin H. Land.

HISTRIA DA FOTOGRAFIA HOJE


As modernas cmeras fotogrficas atingem velocidades cada vez mais espantosas. Em cmeras eletrnicas pode-se registrar at 1/8000 de segundos. Em algumas cmeras digitais mais avanadas, tambm j se alcana 1/8000 segundos, alm de inmeras vantagens ao consumidor - nos modelos modernos j possvel ver a imagem recm-fotografada, em uma tela de televiso e imprimir em alta resoluo, em qualquer tipo de papel, quando acoplada a um computador ou diretamente a uma impressora. Nas verses modernas as cmeras no dependem mais de filmes e sim de um material magntico, os cartes de memria (algo semelhante a um disquete ou mini CD) que pode variar conforme o fabricante. As cmeras modernas no esto limitadas a um nmero X de chapas, poses ou fotos, pois variando a resoluo em que se fotografa consegue-se variar o nmero de poses armazenadas.
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II. PRINCIPIO BSICO DA CMERA


FOTOGRAFIA : Escrita com a luz. Toda cmera uma caixa vedada luz com um pequeno orifcio por onde entra a luz que vai sensibilizar o filme. O negativo se forma ao contrrio porque a luz que entra por esse orifcio caminha em linha reta formando uma imagem invertida. Da, algumas cmeras monoreflex terem um pentaprisma para desinveter a imagem que vemos atravs do visor.

2. OS DIFERENTES FORMATOS DE CMERAS E SUAS APLICAES


Pequeno Formato a cmera de formato mais popular (35mm, como conhecida tambm). Ela tem esse nome devido ao tamanho do seu formato de negativo 24 x 36 cm Esse tipo de cmera pode ser encontrado em duas formas bsicas que tambm se diferenciam pelo seu sistema de visualiuzao: Cmera compacta ou de visor direto (sistema de objetiva fixa): O visor fica num ngulo diferente da objetiva. Isto , o que voc v pelo visor no exatamente a mesma coisa que registrada pelo filme. Ex: Pode acontecer de voc esquecer o dedo na frente, correia, etc.
ERRO DE PARALAXE um desvio tico e as situaes mais crticas ocorrem a menos de 3 metros, como por exemplo, guilhotinamos cabeas, braos etc.

1. COMPONENTES BSICOS DA CMERA FOTOGRFICA


Visor: Permite o enquadramento daquilo que estamos fotografando Objetiva: um conjunto de lentes por onde a luz captada e focada para ser transportada para o filme. Diafragma: Fica dentro da objetiva e possui uma abertura de dimetro varivel que permite mais ou menos entrada de luz na cmera. Funciona como a pupila dos nossos olhos Obturador: um mecanismo que permite que a luz atinja o filme durante um tempo determinado. Depois de passar por todos esses componentes, a luz vai atingir o filme que a pelcula fotossensvel capaz de fazer um registro duradouro da imagem.

Existem compactas mais simples e mais avanadas (com zoom, flash programvel, transporte motorizado do filme etc) Monoreflex com objetivas intercambiveis(SLR): Sistema de visualizao que permite que a mesma cena vista pelo visor seja a mesma cena fotografada. Graas ao espelho a 45 graus e ao pentaprisma que corrigem a imagem para posio correta. Aplicaes: Fotojornalismo, fotos de viagem, fotos de natureza, moda. So cmeras leves e fceis de se transportar. Facilmente encontradas.

Mdio Formato Produzem fotos de alta definio pois trabalham com formatos maiores de filme (6x6, 6x7, 6x9cm). o chamado formato 120. So utilizadas normalmente em estdio, na produo de cromos publicitrios, fotos tcnicas e comerciais, de casamento etc. As fotos podem ser mais ampliadas sem perder definio (nitidez). Uma foto perde definio quando comea a ficar granulada. Possuem chassis intermutveis que permitem a troca do filme mesmo no meio do rolo. Algumas possuem backs digitais. Podem ser monoreflex ou bireflex (possuem duas objetivas: uma pra visualizao e outra para o registro da imagem). Grande Formato Cmera fotogrfica mais tcnica. Pesadas e de operao manual, parecidas com cmeras do sc. XIX. Apesar de mais tcnicas, suas construes no so to sofisticadas. Ideais para produes de altssima preciso. Utilizada em publicidade, fotografia tcnica e industrial. Muito usada na arquitetura pois corrige a distoro de perspectiva que ocorre quando fotografamos um prdio.. Dessa forma, as linhas ficam retas e paralelas. Indicadas para grandes ampliaes. Filmes usados: 4 x 5 pol/ 5 x 7 pol/ 8 x 10 pol. Funcionam com um fole mvel para focalizao e algumas j tm backs digitais.

ser feitas e, mais cara a cmera. Cada modelo caracterizado pela quantidade de pixels que o sensor pode capturar e medido em megapixels. Hoje em dia, j existem cmeras de 18 megapixels (referncia setembro de 2005), Cmeras instantneas Polaroid Acabou em out/2001. Muito usada em fotos de identificao, provas em estdio, percia epesquisa. No utilizava negativo e a foto se autorevelava em contato com a luz. Dispensava laboratrio e no tinha negativo matriz. A foto desvanecia com o tempo. Reproduo difcil e qualidade inferior. Mas era instantnea. Mecanismos avanados Filme codificado DX: Cdigo de barras que indicam a sensibilidade do filme. O leitor DX da cmera interpreta esse cdigo e j fornece o ISO/ASA do filme automaticamente.
Problema: Se o filme for rebobinado e estiver numa bobina com cdigo de sensibilidade diferente, a cmera vai ler errneamente. Soluo: Ajustar manualmente a sensibilidade do filme.

Quanto maior o formato, maior a definio da foto.

Cmeras digitais No lugar do filme, usam um sensor eletrnico - CCD (Dispositivo de Carga Acoplada) ou CMOS que transforma a luz em pixels e transmite a imagem a um carto de memria ou CD ou disquete. A resoluo uma das qualidade mais relevantes em mquinas digitais. Quanto maior a resoluo, maior so as ampliaes que podem

Foco automtico ou Auto foco: Muitos detectores s detectam a rea central da imagem enquadrada na posio que o objeto principal est centrado no quadro. Caso voc queira colocar em foco algo na lateral voc tem que travar a memria de foco quando esse objeto estiver no centro e depois deslocar a cmera.

3. CMERAS REFLEX X COMPACTAS


CMERAS REFLEX (SLR)
VANTAGENS Enquadramento preciso o que voc v no visor o que ser registrado pelo filme. Medida precisa da exposio porque as clulas fotossensveis medem apenas a luz que vem da objetiva. O leque de objetivas e acessrios torna a cmera reflex mais verstil. Mesmo que a bateria falhe, muitas reflex (mecnicas) ainda oferecem a opo manual. DESVANTAGENS Mais barulhentas do que as compactas.

A complexidade mecnica de certas cmeras faz com que a rapidez na hora de fazer a foto fique prejudicada. Mais pesadas e mais difceis de operar.

Em geral so bem mais caras que as compactas.

CMERAS COMPACTAS
VANTAGENS Com as compactas, a imagem do visor clara mesmo quando h pouca luz. Essas cmeras so pequenas, leves e fceis de carregar. s vezes at na prpria bolsa ou bolso. As cmeras compactas so mais silenciosas Ideais para fotos informais e simples. Como vemos o objeto atravs de uma janela isolada da objetiva, ns podemos esquecer a correia da cmera na frente da objetiva, um dedo etc. DESVANTAGENS O maior inconveniente dessas cmeras o erro de paralaxe. No podemos trocar de objetivas. Algumas no permitem a focalizao.

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III. O CONTROLE DA EXPOSIO DO FILME LUZ: DIAFRAGMA E OBTURADOR


A exposio correta do filme luz leva em conta 4 variveis : Condies de iluminao do local em que estamos fotografando A sensibilidade do filme (ISO ou ASA) O obturador (velocidade de obturao)
FOTO 1 2 3 4 5 6 7 V F 1/500 5.6 1/250 8.0 1/125 11.0 1/60 16.0 1/30 11.0 *ND 1/15 16.0 1/8 22.0

Na maioria das cmeras, o obturador fica perto do plano do filme (obturador de plano focal), mas ele tambm pode estar embutido entre os elementos da objetiva (obturador central ou entre - lentes). Quanto mais tempo o obturador permanecer aberto, mais luz atingir o filme. A velocidade do obturador responsvel pela esttica do movimento da cena. Se quisermos uma imagem mais esttica e mais ntida, ento devemos utilizar velocidades mais rpidas. No entanto, se o fotgrafo quiser dar a impresso de movimento foto (efeito que chamamos de borrado), a velocidade de obturao deve ser diminuda de acordo com a rapidez do objeto em movimento.

O diafragma usado (tamanho da abertura)

1. O OBTURADOR
Dispositivo que regula quanto tempo o filme vai ficar exposto luz.

Srie Numrica das Velocidades do Obturador (mais usuais): B T 1s 1/2s 1/4s 1/8s 1/15s 1/30s 1/60s 1/125s 1/250s 1/500s 1/1000s 1/2000s 1/4000s 1/8000s Srie que duplica alternadamente. De um valor para o outro h uma progresso geomtrica de 2.
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O tempo de exposio ser maior se usarmos um diafragma mais fechado e vice-versa. Cada abertura de diafragma deixa entrar exatamente o dobro de luz da abertura precedente. Quanto maior o nmero f, menor a abertura correspondente.

Srie Numrica do Diafragma (mais usuais):

f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32 Srie que duplica alternadamente. De um valor para o outro h uma progresso geomtrica de 1.4.

V: 2s F: 11.0

B - Bulb ou Breve: Para longas exposies (foto noturna (sem flash)/ astronmica) T - Tempo: Tambm para longas exposies

Dica: Evitar velocidades abaixo de 1/30s porque ns trememos causando uma falta de nitidez. O uso de trip nesses casos ajuda bastante (caso o objeto tambm esteja parado).

Velocidade mxima de sincronismo de flash: Disparo do flash com a cortina do obturador toda aberta.

2. DIAFRAGMA
O diafragma composto por um grupo de palhetas metlicas que determinam sua abertura. O diafragma serve para controlar a intensidade do fluxo de raios luminosos que sero canalizados pela objetiva at o plano focal que onde se encontra o filme virgem a ser impresso. Resultado da imagem tanto mais ntido quanto menor for a sua abertura, princpio da profundidade de campo.

Nmeros f do diafragma: Razo entre dimetro da abertura e distncia focal da objetiva.

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Profundidade de campo

FOTO

OBJETIVA

FOCO

8 9

80mm 80mm

grade prdio

(primeiro plano)

(segundo plano)

FOTO

FOCO

1 2 3 4 5 6 7

1/2500 2.8 1 objeto 1/80 1/80 1/80 1/320 1/40 16 1 objeto 16 3 objeto 16 8 infinito 1 objeto infinito

Zona de nitidez que uma imagem possui a partir de um ponto de focalizao preciso. Pode ser pra frente ou pra trs do objeto focalizado. Sendo que, a profundidade de campo sempre maior pra trs que pra frente, independente do diafragma usado (1/3 para frente e 2/3 para trs a partir do ponto de foco) A profundidade de campo determinada por 3 itens: a. Distncia ou comprimento focal da objetiva. b. Abertura do diafragma: Um ponto focalizado a Xm de distncia obter uma grande profundidade de campo com uma pequena abertura de diafragma (F:22) e uma pequena profundidade de campo com uma grande abertura de diafragma (F:2.8). c. Distncia da cmera ao objeto a ser fotografado.

CONJUGAO DESSES DOIS MECANISMOS: DIAFRAGMA E OBTURADOR

F: 5.6

F: 8.0

F: 11.0

F: 16.0 F: 22.0

V:1/125s V:1/60s V:1/30s V:1/15s V:1/8s V:1/125s@F:5.6 -melhor para paralisar o movimento V: 1/8s@F:22.0 - maior profundidade de campo

22 1 objeto

1/2500 2.8

Ateno: esses valores no so fixos. Os diafragmas variam e as velocidades de obturao tambm.

As duas combinaes (V:1/125s @ F:5.6 e V:1/8s @ F:22.0) do o mesmo resultado em termos de luminosidade da cena, porm com linguagens diferentes. A combinao V:1/125s @ F:5.6 paralisa mais o movimento e tem menos profundidade de campo, e V:1/8s @ F:22.0 tem mais movimento e mais profundidade de campo.

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Fotmetro o responsvel por fornecer uma leitura geral das condies de iluminao e de conjugar as 4 variveis para uma exposio correta do filme luz. Fotmetro programvel: Cmeras mais modernas (modes) P - Program: O fotmetro indica a melhor abertura e o tempo correto do obturador. O fotgrafo no tem trabalho algum, s focalizar e enquadrar. S que no considera a profundidade de campo nem se queremos congelar ou borrar a foto. A ou Av - Aperture (abertura): Prioridade de abertura - O fotgrafo escolhe a abertura e o fotmetro indica o tempo do obturador. Essa opo indicada em fotos que exigem controle da profundidade de campo. S ou Tv - Shutter (velocidade de obturao): Basta selecionar o tempo do obturador que a mquina ajusta o diafragma correspondente. indicado pra fotos que tenham movimentos, como em esportes e fotojornalismo. Velocidades rpidas congelam o movimento e velocidades lentas borram o movimento. M - Manual: Voc escolhe o diafragma que quer e/ou a velocidade de obturao.
FOTOMETRAGEM OU FOTOMETRIA REFLETIDA (MEDIO DA LUZ USANDO-SE O FOTMETRO DA CMERA)

ocupar aproximadamente 20% da cena sendo o resto preenchido pelo fundo. Se o fundo for escuro, o fotmetro l 80% escuro e indica para a cmera que ela precisa de mais tempo de exposio. Com isso, o rosto que claro fica superexposto. Ao contrrio, se o fundo for branco, nas mesmas condies, a leitura forneceria que precisa de menos exposio pra captar o fundo, deixando o rosto ento subexposto por ser mais escuro que o fundo. Sendo assim, devemos equilibrar a leitura do fotmetro. Prestando ateno s zonas mais e menos iluminadas. Podemos fotometrar cada rea separadamente e fazer uma mdia da exposio. No entanto, se a iluminao for demasiadamente oposta, ns teremos que escolher uma das duas. Para fotometrar no rosto de algum (para que a exposio fique correta), chegue bem perto, fotometre, trave a mquina naquela fotometragem (AE), volte para trs e fotografe. Leitura do carto cinza (13%, muitas vezes chamado 18%): Para facilitar a vida dos fotgrafos, a Kodak desenvolveu o carto neutro para teste. Esse carto cinza deve ser colocado diante do assunto a ser fotografado e em vez de medir a alta e a baixa luz do assunto, ele d a medio da luz mdia, que a luz refletida pelo carto.
TABELA DE EXPOSIO Esta tabela dever ser usada na falta de fotmetro conhecida como REGRA DO 16 ATENO: Esta tabela para ser usada em caso de falta de fotmetro NUNCA a use para expor cromos (filme positivo).

Ateno: O carto deve ser suficientemente grande para cobrir o campo de vista do fotmetro. Portanto, cuidado com grande-angulares.

O fotmetro da cmera o equipamento responsvel pela leitura das condies de luz refletida de um objeto ou uma cena. Ele unifica todas as vrias luzes que o objeto ou a cena contm e refletem (sendo naturalmente influenciado pelos valores das reas maiores). O inconveniente que nem sempre o elemento mais importante da cena o maior. Num retrato, p.ex., a face pode

IMAGEM DA TABELA

E = f x t onde: E = exposio f = diafragma (tabela) t = velocidade de obturador ( 1 / ISO )

Ex: Filme ISO 400 na praia E = 1/ 400 x f:16

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Exemplos de diferentes reas de fotometria na mesma cena.


Imprevistos: Nunca descarte as tabelas que acompanham as pelculas, pois seu fotmetro pode enguiar de repente. Em caso de emergncia use 1/ISO como velocidade de obturao e f/16 para dias com sol ou f/8 pra dias nublados.

1
FOTO FOTOMETRIA

1 2 3

fotometria na rea clara fotometria na rea escura fotometria na rea mdia

4
FOTO FOTOMETRIA

4 5 6

fotometria na rea clara fotometria na rea escura fotometria na rea mdia

Silhueta

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Panning Efeito que se consegue quando acompanhamos o movimento de algum objeto com a cmera no mesmo instante em que estamos fazendo o click. Assim, o objeto que se move fica em foco e o fundo fica borrado dando uma sensao de movimento. Faixa de velocidades indicadas para panning:

Bracketing So vrias exposies da mesma foto para garantir que a fotometragem seja perfeita em pelo menos uma. Exemplos: Normal: V: 1/125s @ F:8.0 (corretamente exposta) Bracket: V: 1/125 @ F::5.6 (superexposta)

1/30s para pessoas correndo e crianas andando de bicicleta 1/60s para carros na cidade 1/125s a 1/500s para carros de corrida

Bracket: V: 1/125 @ F:11.0 (subexposta)

1
FOTO

2
EXPOSIO VeF

1 2 3

Normal Brackting + 1 stop Brackting + 1 stop

1/125 @ 8.0 1/125 @ 5.6 1/125 @ 11.0

PANNING

16

4 1

IMAGEM BORRADA Foto 4 com cmera parada V: 1/30 @ F:16.0 Foto 5 Foto borrada demais o fundo tambm ficou tremido V: 1/15 @ F:22.0

PANNING com movimento panormico da cmera

3
Foto 1 V: 1/8 @ F: 22.0 Velocidade muito lenta - borra o carro - ideal seria v= 1/30 Foto 2 Cmera em movimento panormico v= 1/30 @ f: 16.0 Foto 3 v= 1/30 @ f: 16.0

CONGELAMENTO Foto 6 Foto de congelamento do veculo em movimento V:1/~250 @ F: 5.6

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IV. OBJETIVAS FOTOGRFICAS


As objetivas so extremamente importantes pois determinam o grau de legibilidade da fotografia. So compostas por um grupo de lentes (convergentes e divergentes) e servem pra captar e transmitir ao filme os raios de luz refletidos por qualquer objeto situado em ambiente iluminado. Para a cmera SLR (reflex) de 35mm h literalmente dzias de distncias focais diferentes sua escolha, agrupadas sob as classificaes de grande-angular, normal, teleobjetiva. Luminosidade das objetivas: As objetivas caracterizam-se tambm por sua luminosidade, ou seja, sua capacidade de receber mais ou menos luz. Quanto maior o diafragma mximo de uma objetiva, mais luminosa ela . Uma objetiva que tem um diafragma f/1.4 muito mais luminosa que uma objetiva f/5.6. As aberturas do diafragma so marcadas nas objetivas da seguinte forma: 1:2.8, 1:5.6 etc.

Uma grande abertura significa que voc pode fotografar em condies de pouca luminosidade. Quanto maior a distncia focal, menos luminosa ela ser.

2. CLASSIFICAO DAS OBJETIVAS SEGUNDO A DISTNCIA FOCAL (cmeras de 35mm)

1. CARACTERSTICAS TICAS
Distncia focal: a distncia do centro tico da objetiva at o plano do filme. calibrada em mm e dependendo dessa distncia ns podemos classificar as objetivas em 3 tipos: normal/grande-angular/teleobjetiva. ngulo de campo visual ou ngulo de viso: rea til da imagem produzida realmente pela objetiva e que determina que parte da cena que iremos fotografar. A distncia focal e o ngulo de viso esto intimamente ligados: quanto menor a distncia focal (28mm, p.ex.), maior o ngulo de viso e vice-versa. Profundidade de campo: Tambm ser determinado atravs da escolha da objetiva. Quanto maior a distncia focal de uma objetiva, menor ser sua profundidade de campo. Isso quer dizer que, com o mesmo nmero de diafragma (f/8, p.ex.), uma objetiva de 200mm oferece uma profundidade de campo bem menor que uma objetiva 35mm.

Objetivas normais: De 45mm a 55mm. So conhecidas como normais porque a imagem que produzem corresponde aproximadamente ao modo como ela vista pelo olho humano ( 46 aprox.). Objetivas grande-angulares ou de curta distncia focal: Inferiores a 45mm. So objetivas capazes de abranger um campo de viso maior do que as normais e que as teleobjetivas. O resultado que tudo parece ficar muito pequeno na imagem. De 21mm para baixo, as grande-angulares tendem a distorcer as bordas da imagem. De 16mm para baixo, elas so chamadas de olho-de-peixe e geram imagens bem arredondadas.

No use objetivas grande-angulares ou de curta distncia focal para close, pois cria distores bem agudas a no ser que este seja o seu propsito.

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As grande-angulares so teis quando se est trabalhando em interiores estreitos. Elas tendem a tornar as linhas paralelas convergentes. Teleobjetivas ou de longa distncia focal: Esse tipo de objetiva comea por volta de 70mm e vai at 1200mm. Elas tm um ngulo de viso reduzido e so adequadas para situaes que no permitem uma aproxima-

o suficiente como esportes, espetculos, guerras etc. Possuem pouca profundidade de campo e tendem a achatar os planos produzindo imagens praticamente sem relevo, com os elementos aparecendo no mesmo plano. Devemos levar em conta que uma objetiva 300mm, p.ex., pesada e quando voc estiver segurando a cmera vai ter de usar uma velocidade rpida de obturao para evitar que a foto saia tremida.

DIFERENTES DISTNCIAS FOCAIS DAS OBJETIVAS

Exemplos de diferentes distncias focais


FOTO DISTNCIA FOCAL FOTO DISTNCIA FOCAL

1 2 3 4 5 6

70mm 24mm 28mm 35mm 50mm 70mm

7 8 9 10 11 12

80mm 105mm 135mm 200mm 300mm 400mm

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MESMO ENQUADRAMENTO COM OBJETIVAS DIFERENTES

Exemplos de enquadramento segundo objetivas


FOTO DISTNCIA CMERA/OBJETO OBJETIVAS

1 2 3 4 5 6 7

2,5m 2,0m 3,0m 4,0m 5,0m 7,0m ???

35mm 28mm 50mm 80mm 125mm 135mm 200mm

3. OBJETIVAS ESPECIAIS
Objetivas Zoom: So objetivas com distncia focal varivel. Uma mesma objetiva zoom pode ter distncias focais que vo desde uma grande-angular at uma pequena tele (passando pela normal).
Ateno: zooms exagerados como 28-200mm no so indicados. A qualidade tica pobre e o anel do zoom se desgasta facilmente.

imagens que correspondem metade do tamanho real no filme. Objetivas Micro: Termo usado por alguns fabricantes para descrever suas objetivas macro. O prefixo micro deve ser aplicado estritamente s fotos feitas atravs de microscpio. Objetiva de Controle da Perspectiva: So lentes especiais com descen-tramento da objetiva que corrigem as linhas paralelas verticais convergentes. Ideal pra fotos de arquitetura.

Ex: 28-80mm. Pode tambm combinar uma pequena tele com uma tele maior: 80-200mm. As objetivas zoom so bastante prticas pois permitem uma grande rapidez de operao j que no preciso trocar de objetivas a cada nova situao. Objetivas Macro: Objetivas que focam objetos muito prximos sem auxlio de acessrios de close-up, tais como tubos de extenso e lentes de close-up. Essas objetivas podem produzir imagens na proporo 1:1,

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4. CLASSIFICAO DAS OBJETIVAS SEGUNDO A LUMINOSIDADE


Alta luminosidade: entre f/1 e f/2 Mdia luminosidade: entre f/2.8 e f/4 Baixa luminosidade: de f/5.6 em diante

V. ACESSRIOS

5. COMPLEMENTOS TICOS:
Teleconverter: Adaptador que multilplica o comprimento focal de uma dada objetiva. Os mais usuais so os de fatores 1.4, 1.8 e 2. Ex: Um teleconverter de fator 2, transforma uma tele de 300mm em uma de 600mm. No entanto, perde luminosidade e qualidade da imagem.

Trip Monop Cabo disparador Pra-sol

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VI. O FLASH PARA A CMERA

H dois tipos de flash para a cmera: as unidades embutidas (pop ups) que so parte da cmera e as unidades independentes que so colocadas num encaixe especial no alto da cmera.

3. FLASH REBATIDO
Um problema com o flash usado frontalmente que produz resultados muito ridos, em geral, nada atraentes. A iluminao dura e unidirecional, provocando sombras profundas sobre a superfcie do motivo e no fundo. As regies diretamente iluminadas tendem a ficar lavadas, sem textura, sem detalhes e sem profundidade da cena. Todas as unidades modernas de flash tm uma cabea inclinvel e/ou giratria que permite que a luz seja rebatida no teto ou em uma parede prxima. Os resultados so suaves e tm aparncia mais natural.

1. VELOCIDADE MXIMA DE SINCRONISMO


a velocidade, dada pela cmera, at onde a cortina do obturador vai permitir que o filme registre toda quantidade de luz emitida pelo flash. Caso usemos velocidades mais rpidas parte da cena ficar escura.

2. MODO MANUAL E AUTOMTICO


Uso do Flash em Modo Manual: Ao ser acionado, dispara toda a carga armazenada. Isso implica modificar a abertura do diafragma de acordo com a distncia do flash ao assunto. Uso do Flash em Modo Automtico: Virtualmente, todas as unidades modernas de flash contm uma clula fotossensvel que mede a luz refletida pelo objeto e controla a durao da exposio do flash. Algumas desligam o flash automaticamente quando o filme est completamente exposto. Flash dedicado (Dedicate Mode) TTL Sensor usado nas mquinas eletrnicas. Ele faz a comunicao entre a cmera e o flash, fornecendo as informaes necessrias de abertura e velocidade ideais para a intensidade de flash programada.

Se o flash estiver muito prximo do assunto, haver muita luz (com isso, usamos um diafragma mais fechado), e se estiver distante demais, faltar luz (diafragma mais aberto).

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4. PERDA DE INTENSIDADE DO FLASH

5. FILL-FLASH OU FLASH
COMO LUZ DE PREENCHIMENTO

O flash pode ser usado para clarear reas de sombra numa cena. Para isso, regule a cmera normalmente, como se no estivesse usando flash e ajuste-o para produzir uma exposio do objeto que estiver em primeiro plano (geralmente deve-se diminuir a carga do flash um pouco).

Nunca aponte para superfcies refletoras. Nessa situao, faa com que a luz do flash incida sobre elas de lado. Amenize a luz do flash cobrindo-o com um objeto translcido (papel manteiga, por exemplo). Amenize olhos vermelhos com uma difuso da luz do flash ou diminuindo a pupila das pessoas fazendo-as olhar para algo bem luminoso.

A capacidade de iluminao do flash diminui rapidamente. Cada vez que duplicamos a distncia entre o flash e o objeto, a luz cobre uma rea 4 vezes maior, ficando pois com de sua capacidade de iluminao. Isso acarreta um resultado comum em fotos com flash: os objetos no primeiro plano ficam expostos corretamente, enquanto os mais distantes se tornam progressivamente mais escuros e at indistinguveis. A perda de intensidade do flash ocorre tambm quando o facho de luz no to grande quanto o ngulo de viso da objetiva. Isso produz uma rea central com boa exposio e contornos cada vez mais escuros. A, utiliza-se um acessrio de flash chamado difusor para expandir a luz sobre uma rea maior mas claro que haver perda da intensidade do flash.

2
Foto 1 - sem flash Foto 2 - com flash

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1
Foto 1 V: 1/30s @ F: 5.6 - flash zerado Foto 2 V:1/30s@F:5.6 - flash + 1.0 Foto 3 V:1/30s@F:5.6 - flash - 1.0

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VII. O FILME FOTOGRFICO

O filme fotogrfico um material fotossensvel constitudo por cristais de halogenetos de prata dispersos em gelatina (emulso fotogrfica) e aplicados sobre um suporte (geralmente de acetato de celulose, flexvel e transparente). Como esses cristais de halogenetos de prata tm sensibilidades diferentes, natural que determinados filmes necessitem de mais luz do que outros para que as imagens sejam gravadas.

Escalas logartmicas de sensibilidade: Esta a base do sistema DIN (Deutsche Industrie Norm) alemo, que seguida largamente na Europa. Neste sistema, o dobro da sensibilidade corresponde a um aumento de trs nmeros. Atualmente o sistema ISO (International Standardization Organization), no qual o dobro da sensibilidade indicado pelo dobro correspondente ao nmero da medida, est sendo adotado pelos paises que utilizavam o idntico sistema ASA e pelos que usavam o sistema DIN. O nmero ISO escrito combinando-se os nmeros do sistema ASA e DIN. Os cdigos de sensibilidade de um filme, determinados pelos nmeros ISO so extremamente importantes pois servem para ajustar o fotmetro, a fim de que este fornea o tempo de exposio ou o diafragma adequados para expor o filme. Se um filme recebe menos luz do que precisa (subexposio), ele no mostra os detalhes nas partes de sombras. Se, ao contrrio, recebe luz em excesso (superexposi-o), as partes luminosas ficam demasiadamente claras. Na medida em que crescem os valores numricos de ISO (800, 1600, 3200), cresce a rea til de halogeneto de prata. maior assim, a possibilidade de registrar luz. O que granula a imagem e diminui a nitidez so os halogenetos de prata de tamanhos maiores pois na revelao eles se tornam visveis. Dessa forma, quanto mais baixo o valor numrico de ISO (50, 100), menos o gro ser aparente e mais ntida ser a foto quando for ampliada.

A sensibilidade luz est diretamente ligada com o tamanho dos cristais de prata. Desta maneira, os cristais de maior dimenso so mais sensveis luz, e os de menor, menos sensveis.

1. A SENSIBILIDADE
Em termos simplificados, a sensibilidade a velocidade com que os cristais de prata reagem luz. Cada emulso fotogrfica tem suas caractersticas prprias em relao quantidade de luz que precisa incidir sobre a emulso para que uma imagem fique gravada. Essa velocidade pode ser medida matematicamente. As escalas de sensibilidade da emulso luz so indicadas por sistemas de sensibilidade existentes em vrios paises do mundo. De um modo geral, cada sistema aplica nmeros s emulses para indicar suas sensibilidades relativas e, quanto mais alto for o numero, maior ser a sensibilidade ou rapidez. No entanto, a proporo de aumento dos nmeros varia de sistema para sistema. Os principais sistemas so: Escalas aritmticas de sensibilidade: Esta a base do sistema ASA (American Standards Association), BS (British Standard) e GOST, utilizado na URSS e por alguns paises da Europa do leste. Neste sistema, dobrando-se o seu valor numrico, tambm se dobra a sensibilidade luz.

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Quadro sntese das caractersticas dos filmes fotogrficos:

FILMES Sensibilidade ISO 50 - 100 ISO 200 - 400 ISO 800 ISO 1600-3200 Velocidade Baixa Mdia Alta Muito Alta

PRINCPIOS FOTOGRFICOS Contraste Mdio p/ alto Mdio Mdio Mdio p/baixo Gro Muito fino Fino Mdio Grosso Latitude Baixa Mdia Alta Resoluo Alta Mdia Mdia p/baixa

Os primeiros filmes tinham emulso capaz apenas de ser sensvel ao azul e ao ultravioleta. Atualmente este tipo de filme usado para a reproduo ou transparncia em preto e branco. Em 1873, H. Vogel desenvolveu um mtodo para tornar os haletos de prata tambm sensveis a outras cores, o que substancialmente melhorou a sensibilidade cromtica dos filmes, estendendo-se at a cor verde. So os chamados filmes ortocromticos. Mais tarde, pesquisas sobre a sensibilidade cromtica descobriram corantes com os quais se fabricam emulses que reajam to bem ao vermelho como ao verde e ao azul. So os filmes pancromticos, sensveis a todas as cores. Tipos de Filmes Especiais Filme infravermelho: A sensibilidade cromtica deste tipo de filme estende-se at a regio dos raios infravermelhos ou seja, aps regio do espectro visvel. Em geral, utilizado com filtros na objetiva da cmera que permitem apenas a passagem dos raios infravermelhos, eliminando os demais. muito empregado quando h ausncia de luz, sendo um excelente recurso para fotografias a noite. Este filme tambm reproduz folhagem verde como se fosse branca e freqentemente usado para fotografias mdicas, pois certos problemas de pele e outros distrbios aparecem melhor do que em filmes comuns. A importncia do filme infravermelho atinge os campos da aerofotogrametria, microfotografia, na fotografia criminal, em provas tecnolgicas, pesquisas geolgicas, em quadros a leo, e muitos outros campos da cincia. Filme litogrfico ou lith: Possui emulso de altssimo contraste aplicada em camada fina sobre o filme. Produz um negativo a trao de extremo contraste e nitidez. Usado para reprodues.

Muito Alta Baixa

2. TIPOS DE FILMES QUANTO A SUA SENSIBLIDADE


Filmes lentos (50 a 100 ISO): Gro fino. Permitem grandes ampliaes com excelente qualidade. So mais utilizados com objetos estticos como produtos, natureza morta. Muito utilizados em fotografia publicitria. Filmes de sensibilidade mdia (200 a 400 ISO): Com uma granulao de tamanho razovel servem para todos os tipos de fotos em condies normais de luminosidade. Fillmes de sensibilidade alta (800 ISO): Servem para shows e fotos noturnas onde no se pode utilizar flashes Filmes de altssima sensibilidade (1600 a 3200 ISO): Os gro tendem a estourar. So a melhor opo para ambientes subiluminados. So indicados para shows artsticos e fotos de ao, situaes em que preciso usar velocidades de obturao rpidas para congelar o movimento tambm sem uso de flashes. Sensibilidade Cromtica Uma fotografia s considerada tecnicamente bem feita quando os tons de cinza possuem intensidade parecida com a registrada pelo olho humano. A essa capacidade d-se o nome de sensibilidade cromtica.

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Filme auto-screen: um tipo especial de filme litogrfico, pr-exposto atravs de uma fina reticula. Serve para reproduzir imagens fotogrficas em meios tons. Filme contour-line: um tipo de filme que possibilita obter uma imagem muito parecida a um desenho a trao. constitudo por duas emulses, onde uma produz um positivo direto e outra uma imagem negativa. As reas mais iluminadas e as mais escuras aparecem nitidamente definidas. Filme reversvel: um filme capaz de criar imagens positivas diretas (slides em preto e branco). Possui um processamento todo especial e sua emulso consegue produzir contraste e densidade desejveis para uma imagem de alta qualidade. Filme cromognico: File dos mais modernos, pois tal qual os filmes coloridos, o cromognico usa emulso de halogenetos de prata com couplers de cor internos, capaz de produzir uma imagem em corante paralelamente com uma imagem em prata. Tanto nos filmes coloridos como nos cromognicos, esta imagem em prata removida por branqueamento/fixao. A versatilidade desta imagem em corante num filme preto e branco possibilita uma grande variao de exposio, muito mais ampla do que qualquer filme em preto e branco convencional. Desta forma estes filmes possuem uma sensibilidade que varia de 400 a 1600 ISO, e at mesmo 3200 ISO (j com perda de qualidade), o que permite um tolerncia em erros de exposio muito grande, mais ou menos 2 a 3 pontos de diafragma ou velocidade do obturador. Se compararmos a granulao produzida por este filme s dos filmes convencionais, notaramos a diferena de uma gro mais fino para qualquer sensibilidade. Este filme revelado em processamento colorido de cdigo C-41. Filme para reprodues: A reproduo o termo que se costuma aplicar fotografia de material impresso, desenhos, fotos, etc. H dois tipos de filmes em preto e

branco especiais para esse trabalho. Os de contraste normal registram todo o espectro de tons de cinza de uma foto ou desenho. Geralmente estes filmes so de baixa sensibilidade. Para reproduzir originais coloridos necessrio que o filme seja pancromtico. Se estes originais forem de uma cor apenas (monocromticos), uma emulso sensvel apenas do azul j suficiente. O segundo tipo o filme de alto contraste, que produz negros muito densos e brancos muito claros, eliminando tons de cinza. utilizado para reproduzir textos, esquemas e desenhos a trao. A emulso lenta e de gro bem fino. normalmente sensvel apenas ao azul e a maioria desses filmes disponvel em chapas, embora haja em rolo de 35mm. Filme instantneo (fotografia imediata): Este tipo de filme foi inventado pelo norte-americano Edwin Land, tendo sido comercializado em 1948 pela Polaroid Corporation. Fornece uma imagem revelada e copiada em segundos. Aps a exposio da imagem do material sensvel luz, esta entra em contato com um papel receptor, entre ambos h uma cpsula de produtos qumicos que rompida, espalhando-se uniformemente entre a emulso e no papel. Em poucos segundos produz uma imagem negativa, em prata metlica; um solvente de halogenetos de prata estimula a transferncia da prata de reas no expostas para o papel, formando uma cpia positiva. O negativo e o positivo separam-se, sendo o primeiro inutilizado. Caso o negativo fosse feito em filme fotogrfico, ele poderia ser tratado quimicamente para tornar-se um negativo normal. Emprega-se este filme para fotos comerciais e na fotografia profissional de propaganda.

3. FILMES COLORIDOS
Os filmes coloridos so fabricados para serem utilizados com uma iluminao especifica. De preferncia dever ser usada a iluminao recomendada pelo fabricante. Entretanto, nem sempre isto praticvel. Em tais situaes, pode

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ser aplicado sobre a objetiva da cmera um filtro de converso, ou sobre a fonte de luz, para ajust-la recomendada pelo filme. Se este no for usado com a iluminao adequada, a fotografia no ter um balano de cores correto. Poder ficar azulada ou avermelhada demais. A qualidade da cor de algumas fontes luminosas pode ser expressa em termos de temperatura de cor, medida que define a cor de uma fonte de luz pela referencia a aparncia visual de luz irradiada por um radiador ideal, em termos fsicos. Este radiador um corpo negro aquecido at o ponto de incandescncia. A temperatura da cor se refere apenas a aparncia visual de fonte de luz e, no necessariamente, descreve seus efeitos fotogrficos. Por exemplo, algumas fontes de luz tem intensa radiao de raios ultra-violeta; a temperatura da cor de tais fontes no considera este fato, uma vez que o olho humano no sensvel s variaes abaixo de 400 nanmetros (nm). Por outro lado. Os filmes coloridos so sensveis ao ultravioleta e o assunto poder ficar azulado, a menos que sejam utilizados filtros para eliminarem esta radiao. Os filmes coloridos podem ser de 3 tipos: Tipo A 3400 K Tipo B 3200 K Day Light (luz do dia) 5500 K

4. O FILME FOTOGRFICO EM PRETO E BRANCO


Os filmes PBs so ideais para realizar fotos cuja fora se concentre na forma, na textura e na expresso do motivo. Sem a utilizao da cor, a composio se sobressai e a imagem ganha dramaticidade. A fotografia comeou quando houve a descoberta de uma forma pratica de se utilizar o nitrato de prata como elemento sensvel luz. Sob a ao da luz, os halogenetos de prata (nitrato de prata combinado com sais halognios cloro, bromo e iodo), decompe-se e formam minsculos gros de prata metlica negra. Como somente sob a ao da luz leva-se muito tempo para decompor haletos de prata em prata metlica negra suficiente para formar uma imagem visvel, utiliza-se uma soluo qumica que acelera este processo: o revelador. Este ir pegar alguns poucos tomos formados no momento da sensibilizao e vai aument-lo em milhes de vezes. Como a prata metlica formada pela luz e revelador preta, imagem registrada ser um negativo. Isto , haver uma inverso de valores. As reas originalmente brancas se transformaro em pretas. As regies sombreadas ou escuras se tornaro transparentes, pois, aps o processamento do filme, esta transparncia ir possibilitar que a luz do ampliador possa atravessar a imagem negativa e sensibilizar o papel fotogrfico. Este, tambm coberto por uma emulso fotogrfica, ao receber luz, ir criar uma imagem positiva. O processo de fabricao de emulses fotogrficas, uma mistura de gelatina com halogenetos de prata, praticamente o mesmo para filmes e papeis fotogrficos. A diferena fundamental que no caso de emulso para filmes, esta colocada sobre uma base, geralmente triacetato de celulose, muito fina, cerca de 0,125mm. No outro, a emulso aplicada sobre o papel. A fabricao
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A unidade de medio de temperatura de cor o Kelvin (K).

Esta diversificao existe em funo dos diferentes tipos de iluminao possveis para a fotografia. Estes filmes somente reproduzem as cores aproximadamente como as vemos quando a iluminao a mesma para a qual o filme balanceado. Desta forma, um filme balanceado para luz de tungstnio (3200 K), se utilizado na luz do dia, dar coloraes azuladas, pois a temperatura de cor da luz do dia bem mais alta (5500 K). conforme aumenta a temperatura de cor, a tendncia do filme azular as cores, e, se diminui, a tendncia avermelhar.

da emulso feita sob escurido total, no inicio de sua preparao, e posteriormente pode ser analisada sob luz de segurana. As etapas de fabricao so as seguintes: 1.Os halogenetos de prata so misturados com gelatina, antigamente animal, hoje sinttica, liquida, muito quente. 2.O produto, a emulso fotogrfica, amadurecida por calor durante muitas horas, com o objetivo de aumentar sua sensibilidade e reduzir contraste. 3.Ela esfriada, cortada em pedaos e lavada com gua fria. 4.Novamente aquecida, passando por um novo amadurecimento, o que resultar num aumento de sua sensibilidade. 5. Mantendo-se a emulso aquecida, acrescenta-se corante especial para aumento de sua sensibilidade s cores. 6.Depois de esfriada, mas ainda liquida, depositada na superfcie de um largo rolo de filme ou de papel. Aps a secagem, cortada nos tamanhos padronizados.

5. DEFINIO DOS PRINCPIOS FOTOGRFICOS:


Contraste: Em fotos preto-e-brancas, denomina-se contraste a escala de tons de cinza que varia de um negro denso at um branco puro. Os graus de contraste variam segundo o tipo de filme usado, a exposio determinada e o tipo, grau, diluio e temperatura do revelador do filme. Nas fotos coloridas seria basicamente a diferena entre altas e baixas luzes da mesma cena. Gro: cada um dos microscpicos cristais de prata presentes numa emulso. somente observado depois da revelao, j na ampliao. Sua granulosidade pode ser um problema quando se buscam imagens muito ntidas.

Filmes Preto e Branco (PB) - comerciais Negativos PB Fuji: Neopan 100/400/1600 ISO Kodak: Plus-x-pan ISO 125 Tri-x-pan ISO 400 TMAX 100/400/3200 ISO TMAX T400 CN (revelado no processo C-41) Ilford: FP4 125 ISO HP5 400 ISO

Foto 1 Gro Fino ISO 100 Foto 2 Gro Grosso ISO 1600

1
Latitude: a capacidade tcnica dos filmes de admitirem alguns erros de exposio. Lembrando que os filmes slides (cromo ou positivos) no possuem essa caracterstica. Resoluo: Capacidade das emulses de registrarem detalhes e pormenores com nitidez.

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6. FILMES PUXADOS
quando enganamos o fotmetro da cmera.. Por exemplo estamos usando um filme ISO 400 e o operamos como 800, simplesmente uma (certamente porque as condies de iluminao esto baixas). Assim, informamos cmera que estamos com ISO 800 e assim conseguimos velocidades de obturao mais rpidas. No entanto, devemos informar ao laboratorista que um filme puxado (1 ponto) para que ele faa a revelao adequada. Ateno: o filme fica ainda mais granulado e perde contraste.

Formatos correntes das imagens nos diversos filmes, aqui em tamanho natural

7. OS FORMATOS DE FILMES MAIS USADOS


Filme 35mm: o formato (24 x 36mm) oferece maior variedade de tipos e sensibilidades de filme (existe em rolo de 30m para serem rebobinados). usado em cmeras modernas de pequeno formato, mas tambm em algumas cmeras mais antigas que produzem negativos com metade do tamanho normal, duplicando o nmero de exposies. Os filmes 35 so encontrados com 12, 24 ou 36 exposies. Rolo (120 ou 220) : usado nas cmeras de mdio formato, na reflex de objetiva dupla, nas monoreflex grandes e em certas cmeras de visor direto. O nmero de exposies varia de acordo com o formato da cmera, que podem ter 4,5 x 6cm (16 exposies), 6 x 6cm (12 exposies), 6 x 7 cm (10 exposies) e 6 x 9 cm (8 exposies). Se for 220 esse nmeros aumentam consequentemente. Chapas: em formatos de 4 x 5, 5 x7, 8 x 10 pol., so utilizadas nas cmeras fotogrficas de grande formato. Os filmes vm embalados em pacotes prova de luz, calor e umidade, com 10 ou 25 unidades. 1/2
formato

9x12cm 6x7cm

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8. ELEMENTOS COMPONENTES DE UM FILME


FOTOGRFICO

emulso depositada uma camada de gelatina endurecida, com finalidade de proteger a emulso contra possveis atritos e arranhes. Se a emulso e esta sobrecamada fossem depositadas apenas numa s face, esta se encurvaria devido a fora de tenso da camada que se aplicou a um s dos lados do suporte. Para evitar este inconveniente, deposita-se uma camada de gelatina no lado oposto ao da emulso , para evitar o encurvamento. A espessura desta camada semelhante da emulso, juntamente com a camada de gelatina endurecida, equilibrando-se assim a tenso das duas superfcies do suporte do filme. A camada que se aplica com a finalidade de evitar o encurvamento contm um corante destinado a absorver a luz da imagem que, depois de ter atravessado a emulso, poderia ser refletida, voltando a penetrar de novo na prpria emulso. Este reflexo poderia formar halos em volta das reas mais iluminadas. Por isso, essa camada denominada de camada anti-halo . Este corante, que d aparncia escura do filme, antes do processamento, removido durante a revelao.

Um filme fotogrfico em preto e branco possui diversos componentes, onde cada um deles tem uma funo especifica. O suporte ou base existe para impedir que a emulso se quebre ou estique, o que resultar na deformao da imagem. J foi fabricado nos mais diversos materiais: metal, papel, vidro, nitrato de celulose, e, mais recentemente, polister. Na fotografia moderna, o suporte deve ser de substancia transparente, flexvel, possuir estabilidade dimensional e resistncia mecnica. A emulso se constitui de milhares de microscpicos gros de prata, suspensos em gelatina transparente, que so colocados sobre o suporte. Para que fiquem bem firmes, uma camada de gelatina endurecida, misturada com celulose, mantm a emulso fixa ao suporte. Sobre a

CORTE VERTICAL DE UM FILME FOTOGRFICO

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VIII. TEORIA DA COR: FILTROS E FILTRAGEM


A luz branca que ns vemos , na verdade, um conglomerado de diferentes cores contidas no espectro, mais os raios ultravioletas e os infravermelhos (que no so visveis). Essas cores no aparecem claramente definidas, uma ao lado da outra, mas sim interligadas e misturadas entre si por outras cores intermedirias, produzidas pelas mistura de cores vizinhas. Desta forma, existem diferentes tonalidades de azul-violeta, azul-verde, etc. Segundo Thomas Young, o crebro capaz de perceber qualquer cor pela simples mistura de 3 cores: red, green e blue (vermelho, verde e azul) que somadas em propores iguais formariam o branco. Seguindo esse princpio, a fotografia se apia nessas 3 cores para produzir uma imagem colorida. Assim, o filme fotogrfico possui 3 camadas: red, green e blue. O azul fica retido na camada azul, o verde na verde e o vermelho na vermelha. As outras cores podem ficar retidas em duas ou trs camadas. Esse processo chamado de sntese aditiva (RGB). Lembrando que quando se trata de luz assim que as cores se comportam. J com pigmentos, o processo outro. Um ovo percebido como branco porque absorve todas as cores e no reflete nenhuma. Um vidro vermelho absorve as demais cores e transmite a vermelha. dessa maneira que vo se comportar os filtros fotogrficos: absorvendo certos comprimentos de onda de luz e transmitindo os restantes. Essa operao se chama filtragem.
Todo filtro quando iluminado por luz branca vai transmitir a sua prpria cor ou as cores de que constitudo e absorver as cores que ele no contm.

Com base neste princpio, possvel utilizar filtros para adicionar e subtrair cores.

2. FILTROS
Os filtros nada mais so que folhas de gelatina envoltas por dois vidros ou folhas posicionadas na frente da cmera. Na fotografia tcnica a cores, os filtros so fundamentais. Vejamos por que: Todo filme colorido projetado para ser exposto sob a iluminao de uma temperatura de cor particular. Apesar da tendncia a se referir luz como sendo branca, ela de fato contm todas as cores do espectro misturadas como j vimos. No entanto, o olho e o crebro humano so extremamente adaptveis, por isso tendemos a ver os objetos em suas cores verdadeiras, em quase todas as formas de iluminao. Tal no o caso, porm, do filme colorido. Se, por exemplo, voc carrega a cmera com um filme especificado para a temperatura de cor da luz do dia (tipo mais comum de filme) e bate uma foto iluminada por lmpadas domsticas de tungstnio, o re32

1. UMA COR VISTA POR DOIS MEIOS: REFLEXO E TRANSMISSO.


Reflexo: A luz que atinge um corpo opaco reflete as suas cores. Ex.: um carro. Transmisso: A luz atravessa um corpo transparente ou translcido, transmitindo as suas cores. Ex.: um filme slide. Sendo assim, um carro vermelho percebido com vermelho porque absorve as demais cores e reflete a cor vermelha.

sultado sair alaranjado demais. Isso se d porque a luz de tungstnio tem uma temperatura de cor mais baixa do que a da luz do dia. Temperatura de cor: possvel medir a cor da luz. Basta observar a cor que uma barra de ao qualquer comea a emitir ao ser aquecida. Primeiro ela fica incandescente e adquire uma cor vermelha, depois branca e, por fim, azul. A temperatura de cor a temperatura (em Kelvin) at a qual um objeto precisa ser aquecido para produzir uma determinada cor. Essa escala permite verificar a cor da luz do dia (que muda constantemente) ou compar-la luz de velas. Assim, para corrigirmos essas cores indesejveis (o alaranjado, por exemplo), podemos usar filtros coloridos para elevar ou reduzir a temperatura de cor, de modo a equipar-la ao equilbrio de um filme. No caso dessa luz domstica e o seu efeito alaranjado, ns poderamos usar um filtro azul claro para elevar a temperatura de cor dessa luz. Ex.: filtro 80A azul Para iluminao fluorescente (a foto ficaria esverdeada sem filtro). Para consert-la: filtro FL-W magenta

3.FILTROS ESPECIAIS
Skylight ou UV: Alm de proteger a objetiva, reduz os raios ultravioletas (crticos nas regies de montanhas) Polarizador: Evita reflexos em vidros (vitrines, pra-brisas). Tambm intensifica aas cores p.ex .o azul do cu tanto em fotos preto e brancas quanto nas coloridas. Difusor: Reduz o excesso de detalhes, retirando um pouco da nitidez da imagem. Cross-screen: Filtro de efeitos. Cria estrelinhas nos pontos luminosos Warm-up: Esquenta as cores da cena

Foto 1 sem filtro Foto 2 filtro verde (hoya X1G) @ V:1/125 @ F:4 @ fator de filtro 4 (2 stops) Foto 3 filtro laranja (cokin P002) @ V:1/125 @ F:4 @ fator de filtro 4 (2 stops)

Ns compramos os filtros de acordo com o dimetro das nossas objetivas. Ex: 52mm, 58mm, 77mm etc

Foto 4 sem filtro Foto 5 filtro laranja Foto 6 filtro spia

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Foto sem filtro

Foto utilizando filtro spia 34

4. DICAS DE FILTROS PARA FILMES PRETO E BRANCO


Vermelho: aumenta dramaticamente o contraste. O cu azul fica quase preto. Verde: Ideal para pessoas pois d um aspecto natural pele. Amarelo: Ideal para pessoas de tom de pele claro, limpa um pouco as imperfeies. Laranja : aumenta o contraste de uma forma geral na cena

Fotos utilizando filtro polarizador

Foto utilizando filtro degrad cor

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TABELA DAS VRIAS FONTES DE LUZ E SUA TEMPERATURA DE COR (EM KELVIN)

FONTES DE LUZ Ferro incandescente Chama de vela Nascer do sol e Pr do sol Lmpada domstica de tungstnio (40 watts) Lmpada domstica de tungstnio (60 watts) Lmpada domstica de tungstnio (100 watts) Lmpada domstica de tungstnio (150 watts) Lmpada domstica de tungstnio (250 watts) Lmpada studio-flood (500 watts) Lmpada de quartzo halognio Lmpada fotogrfica photoflood branca (500 w) Lmpada fluorescente branca Lmpada branca de flash e luar Lmpada fotogrfica photoflood azul (500 w) Luz solar pela manh e tarde Luz natural mdia ao meio dia (daylight) Flash eletrnico e flash bulb azul Lmpada fluorescente luz do dia Cu encoberto Cu nublado Cu Azul Obs. Esta tabela um mdia a partir de diversos autores.

TEMPERATURA DE COR (K) 800 1850 2400 a 2800 2650 2700 2900 3000 3100 3200 3200/3400 3400 3600/4000 4000/4200 4800/5400 5000/5500 5500 5500/6000 6500 6700/7000 8000 9000/18000

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IX. LINGUAGEM FOTOGRFICA

Quando vamos fotografar devemos ter em mente que temos um quadro em branco para preencher. No negativo 35mm, cada fotograma tem um formato retangular com uma relao de 2/3 entre largura e altura. Algumas regras e dicas podem nos ajudar a criar uma fotografia mais impactante, visualmente atrativa e compreensvel. Atravs de elementos como: a luz, a escolha do momento, o ajuste focal, o enquadramento, a composio, a cor etc. que vamos estabelecer uma linguagem fotogrfica para esse quadro retangular. Por ser uma linguagem visual, a fotografia tem como objetivo bsico ser entendida por qualquer pessoa. Sendo assim, a linguagem fotogrfica est em constante movimento, adequando-se s tendncias de cada poca, cada momento. preciso, ento, criatividade e conhecimento tcnico para criar imagens de impacto, respeitando a esttica, a tcnica e a linguagem. Veremos a seguir algumas regras que podem ajudar na hora de se fazer uma boa fotografia. Lembrando que, alm dessas regras, o que conta muito tambm a sensibilidade do fotgrafo que estar imprimindo o seu olhar na imagem, e isso que ir diferenci-lo dos demais fotgrafos.

foro, como estar com o foco feito, a fotometragem ajustada e o enquadramento escolhido, pois esta fotografia nos deixa sem palavras, quase como se tivesse sido feito mgica. Por isso, sempre bom andarmos com a cmera mo, para no perdermos essa frao de segundo, esse momento decisivo.

2. COMPOSIO
atravs da composio que vamos fazer um arranjo visual dos elementos que formam e integram uma fotografia, como: formas, linhas, tons, luzes, texturas, perspectiva, ngulo de tomada, cores, equilbrio, ajuste focal etc. O primeiro passo escolher que objeto da cena ter maior destaque. Esse elemento pode vir maior que os outros ou em primeirssimo plano. Sendo assim, o interesse que ir determinar a composio de todos os elementos da cena. Diviso proporcional do espao A principal tendncia de quem est comeando a fotografar de fazer as suas fotos centralizando o elemento principal da cena. Isso se d porque na maioria das cmeras fotogrficas, o controle do foco da imagem definido por um pequeno crculo no centro do visor. Sendo assim, a pessoa foca no rosto de algum, centralizando-o e dispara a cmera. A imagem obtida est simetricamente feita e difcil de equilibrar pois o peso todo est no centro da fotografia. As reas em volta da pessoa so desprezadas e, assim, temos muito cu, cho, nuvens, que poderiam muito bem ser retiradas das imagens. Para se criar uma composio mais harmoniosa, neste caso, j que estamos trabalhando com um quadro retangular, ns devemos deslocar o elemento principal para um dos lados da imagem e procurar equilibr-lo com outro ele37

1. O MOMENTO DECISIVO
O momento decisivo uma expresso criada pelo fotgrafo francs Henri Cartier-Bresson e se caracteriza por uma frao de segundo em que disparamos a cmera e que acaba por nos fornecer uma imagem memorvel. estar no lugar certo, na hora certa e saber reconhecer a foto, sem hesitao. Muitas vezes esperamos horas por uma boa fotografia, gastamos muitos filmes, tudo isso porque nunca sabemos quando exatamente aquela imagem memorvel vai se apresentar. Mas, vale todo o es-

mento no do lado oposto. Por exemplo, se temos uma pessoa no canto inferior direito, por que no adicionar um elemento no canto superior esquerdo? Dessa forma, criamos uma relao de equilbrio no sentido diagonal da imagem. Podemos tambm nos utilizar da regra dos teros que consiste em dividir horizontalmente e verticalmente o quadro retangular com linhas eqidistantes, formando nove pequenos quadrados (como um jogo da velha). Todos os quatro cruzamentos so considerados os pontos de ouro da imagem, sendo assim os melhores lugares para se colocar o elemento(s) principal(s) da imagem. Dessa maneira, voc pode ir compondo e dispondo os elementos ao longo desses pontos, sem necessariamente ter que preencher todos eles. Lembrando que uma fotografia bem composta depende do equilbrio dos seus elementos.

Molduras Ao fotografarmos podemos utilizar o primeiro plano para emoldurar uma cena. Uma porta, uma janela, rvores, folhagens e outras formas so colocados nas bordas da imagem para estabelecer limites para o quadro, apresentando a cena ao espectador. necessrio, portanto, cuidado com o foco nesse tipo de imagem. Uma moldura em primeiro plano muito desfocada pode dar a impresso de erro do fotgrafo e causar um incmodo na imagem pois revelar uma mancha na composio. Em compensao, o foco tambm no precisa ser apuradssimo para no desviar a ateno do elemento principal da cena. O importante ter bom senso para no causar desequilbrio na composio. Fundo

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A C

B D

Primeiro Plano O primeiro plano to importante quanto o fundo numa fotografia. Objetos situados em primeiro plano podem contribuir para valorizar certos aspectos da cena, como tambm para distrair o espectador. Dessa maneira, devemos ter muito cuidado com o que vamos colocar em primeiro plano e que espao esse elemento ocupar no todo da imagem, pois estaremos definitivamente atraindo mais ateno para essa parte da cena. A utilizao do primeiro plano tambm fornece uma sensao de profundidade, uma vez que mostramos a distncia entre o primeiro plano e o fundo. ideal, nesse caso, para fotos de paisagem.

Muitas pessoas quando comeam a fotografar tendem a enfatizar s o primeiro plano da imagem e se esquecem de dar ateno ao fundo nas suas composies. Assim, surgem composies bizarras em que o fundo mais chamativo que o elemento principal, entrando em conflito com a cena. Sendo assim, precisamos estar atentos para no desequilibrar o conjunto da imagem. Fundos simples ajudam a destacar o elemento central da foto, principalmente se for um retrato. J os fundos muito confusos podem criar a iluso de que um poste ou um galho de rvore esto implantados na cabea da pessoa em primeiro plano. As tonalidades de cor tambm podem entrar em conflito com o elemento principal, diminuindo a nitidez de seu contorno. Quando isso acontece o melhor a fazer reorganizar o fundo ou a mudana da posio do fotgrafo. Forma A forma de um elemento no s o seu contorno, o modo como esse elemento ocupa o espao. Dependendo da maneira que esse elemento for inserido na imagem, ele pode tanto ter um aspecto plano (forma
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plana), bidimensional (como num contraluz, por exemplo, fazendo uma silhueta), ou ter um aspecto tridimensional. Esse ltimo conseguido atravs dos efeitos de perspectiva, da relao entre os planos e os objetos e da iluminao. Foco Salvo em alguns casos, ns temos a possibilidade no s de focalizar um elemento da nossa fotografia mas, tambm, de permitir que uma quantidade de elementos fiquem ntidos ou no na nossa imagem. Isso o que chamamos de profundidade de campo, ou seja, a zona de nitidez em torno de um elemento focado na nossa imagem. Essa escolha de muito ou pouca nitidez em torno do objeto principal da cena vai, muitas vezes, determinar a fora da nossa imagem. Quando queremos enfatizar o elemento principal, desfocamos o fundo, como num retrato, por exemplo. Quando queremos registrar um passeio turstico, registramos todos os planos com nitidez. A fora da imagem depende do foco, ele que direciona o olhar do espectador. Assim sendo, temos a possibilidade de trabalhar com o foco, com o desfoque e com a escolha do grau de nitidez de toda a imagem. Cada uma dessas escolhas vai resultar num tipo de linguagem fotogrfica. Cabe ao fotgrafo determinar o que ele est querendo comunicar. Enquadramento O enquadramento de uma foto tem muito a ver com a posio do fotgrafo na hora do clic. Enquadrar delimitar um quadro, uma cena, incluindo ou retirando elementos da imagem que evidenciem aquilo que realmente interessa com clareza e objetividade. Deve-se tomar cuidado para no se cortar partes do assunto nas laterais do quadro, para isso s deixar um espao maior sobrando nas bordas do visor. Outra dica interessante pensar se a foto deve ser mesmo feita na horizontal. Muitas vezes a foto fica muito mais

bem composta quando o enquadramento se d com a cmera na vertical. ngulo Podemos fotografar basicamente com a cmera na altura dos nossos olhos mas, tambm, podemos adotar outros pontos-de-vista quando resolvemos fotografar de cima para baixo ou de baixo para cima. Quando fotografamos de cima para baixo, criamos imagens opressoras, que diminuem o elemento, tornando-o achatado. J o seu oposto, de baixo para cima, gera imagens que ressaltam a grandeza de algo ou algum, sua fora, seu domnio. Depende muito do que o fotgrafo quer mostrar com a sua imagem. Mas, com certeza, esses outros pontos-devista iro gerar imagens interessantes e diferentes em termos de perspectiva Perspectiva A perspectiva auxilia a sensao de tridimensionalidade da cena, indicando profundidade e forma. Dessa forma, conseguimos obter informaes sobre a forma e o tamanho dos objetos a partir da posio em que so vistos. A perspectiva se determina a partir de um ponto de convergncia que centraliza a linha ou as linhas principais da fotografia. Os dois elementos essenciais da perspectiva so: o ponto de fuga e a linha do horizonte. Como exemplo do ponto de fuga, podemos citar uma linha de trem. No ponto onde essas linhas paralelas se juntam, onde est o ponto de fuga. No entanto, podemos ter vrios pontos de fuga numa mesma imagem mas todos eles se encontram na mesma linha horizontal, alm da qual impossvel enxergar a linha do horizonte. J a escolha da posio da linha do horizonte um dos recursos mais usados para se dar destaque a um assunto ou equilibrar elementos de uma fotografia. A linha do horizonte funciona como uma escala de referncia e pode ser de 3 tipos: linha do horizonte no tero superior da foto, linha do horizonte no tero inferior e linha do horizonte centralizada no quadro.
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Linhas Ao introduzirmos linhas imaginrias na nossa fotografia, conseguimos uma composio muito mais harmnica e dinmica. As linhas podem surgir da diferena de planos, da diferena de tonalidade de cores ou mesmo do contorno dos prprios objetos. Existem vrios tipos de linhas que podemos encontrar em fotografia: linhas em L, linhas em S, linhas alongadas que privilegiam a sensao de profundidade, linhas paralelas, etc. So essas linhas que parecem direcionar o nosso olhar, ajudando o nosso percurso dentro da imagem e estabelecendo um equilbrio da cena. Luz A luz um fator determinante na hora de se compor uma imagem. atravs do jogo de luz e sombra que se consegue o volume e profundidade plstica da cena. A intensidade da luz, o tipo e a sua direo so fatores determinantes para o resultado de uma foto. A luz pode ser direta (dura), como a luz do sol em dia de cu aberto ou difusa, como em dias de cu nublado. A diferena entre uma e outra numa fotografia que a luz direta gera mais sombras, marcando mais as linhas e aumentando a impresso de volume da imagem. J a luz difusa mais suave, ilumina de maneira uniforme e as sombras so muito menos marcadas, alm de haver uma perda na saturao das cores. A direo da luz tambm muito importante. Se ela vem de cima, como num sol de meio dia, ela achata e tira o volume da cena. Se vem de baixo, causa estranheza, como num filme de terror. Mas se ela vem detrs das nossas cabeas, temos uma iluminao mais harmnica. Dessa forma, as melhores horas do dia para se fotografar so bem no incio do dia e no fim da tarde, com uma luz mais lateral e tambm mais quente, gerando uma imagem com uma colorao mais amarelo-avermelhada.

A luz tambm responsvel pelo clima da fotografia, seja de sonho, impacto, surpresa, romantismo. Ela pode enfatizar, destacar um elemento dos demais ou esconder outros. Mas precisamos tomar cuidado com reas mais iluminadas do que outras para no corrermos o risco de perder detalhes nas sombras e lavar as reas de muita luz, superexpondo-as. Cor indiscutvel a ateno que as cores despertam, ainda mais se forem cores fortes e impactantes. O contraste entre cores quentes (vermelho, amarelo) e cores frias (azul, verde) tornam uma imagem bem interessante. A cor imita a realidade, enquanto o preto e branco nos mostra uma imagem mais dramtica, menos realista. S devemos ter cuidado pois, s vezes, o colorido rouba a cena e o nosso elemento principal acaba escondido atrs de tantas cores. Textura A textura fornece uma sensao ttil para a imagem fotogrfica. Ela tanto pode ser vista isoladamente quanto dentro de um contexto. A textura pode ser porosa, grossa, lisa, gerando tambm tridimensionalidade imagem. As melhores horas para se fotografar textura so logo no incio do dia ou no final de tarde quando a luz do sol estar incidindo lateralmente. As texturas produzem efeitos abstratos muito criativos. Padres Os padres so formas iguais dispostas lado a lado, ainda que com tamanhos e cores diferentes. Eles podem ser encontrados na natureza ou simplesmente criados pelo homem. Esse tipo de composio atrai muito a ateno do espectador, criando um mosaico na cena. Todas essas dicas de composio e equilbrio de uma imagem podem ajudar muito na hora da captura do momento decisivo mas, claro que, muita rigidez na hora de
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se aplicar esses conceitos, pode bloquear a criatividade. O importante , ento, praticar e experimentar, escolher o seu prprio senso de composio e estilo, explorar o assunto mais a fundo, dessa forma surgiro cada vez mais possibilidades visuais.

Simetria e Assimetria

Regra dos Teros - Pontos de Ouro

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Regra dos Teros - Pontos de Ouro

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X. PORTFLIO

A apresentao de um fotgrafo comea pelo seu portflio. O portflio no pode ser elaborado a partir de questes sentimentais, pois elas fazem parte apenas do universo do fotgrafo e no de quem o est vendo. A qualidade se apura com a experincia, conseqentemente o trabalho ficar cada vez melhor. esse trabalho que deve ser mostrado: o mais novo e o melhor. Nada impede, porm, que se coloque no portflio uma foto mais antiga que, por exemplo, tenha sido marcante e que sempre pode ser lembrada. Os fotgrafos, que j tm uma rea de especializao definida, devem se preocupar em mostrar os exemplos mais significativos no seu campo de atuao. As fotos realizadas em outras reas podem no ter o mesmo impacto. bom lembrar tambm que, quando o fotgrafo chamado para mostrar o portflio para um determinado trabalho, ele deve levar suas melhores fotos, dentro do assunto que ser abordado. Mostrar portraits, quando a encomenda ser para foto de culinria perda de tempo de ambos os lados.

Para organizar um portflio, alm do que j foi citado, o fotgrafo pode seguir um roteiro, para facilitar o trabalho:

Fazer uma relao de suas especialidades; Revisar seu material e analisar, com muito critrio, os trabalhos; Selecionar as fotos por assunto; Colocar de 12 a 20 fotos; Tamanho: 20X25 cm; 20x30 ou 30X40 cm; Agrupar as imagens, visando o mximo impacto no portflio; Definir a melhor forma de apresentao: mscaras, pastas, caixas, bandejas para slides, vdeo, CD, etc.; Personalizar todo o material; Manter vivo o portflio, atualizando-o periodicamente, pois ele o retrato do fotgrafo.

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XI. TESTE

1. O elemento indispensvel para fotografar : A ( ) Um filme de grande sensibilidade B ( ) Luz C ( ) Uma cmara com controle de exposio D ( ) Um assunto com boa apresentao 2. A exposio determinada por: A ( ) Tamanho do filme B ( ) Velocidade do obturador C ( ) Combinao entre velocidade do obturador e abertura do diafragma D ( ) Abertura do diafragma 3. As cmaras automticas controlam a exposio por: A ( ) Bula do filme B ( ) Manualmente C ( ) Fotmetro D ( ) Flash 4. Os nmero f: indicam: A ( ) A abertura do diafragma B ( ) A sensibilidade do filme C ( ) O tamanho do filme D ( ) A velocidade do obturador 5. A sensibilidade do filme refere-se a: A ( ) A espcie de foto que o filme produz. B ( ) A fotografia de ao C ( ) O tempo de processamento do filme D ( ) Sensibilidade do filme luz

6. Para obter boas fotografias de ao(congelamento da imagem)), voc precisa de: A ( ) Pequena abertura do diafragma B ( ) Velocidade rpida do obturador C ( ) Filme 135mm D ( ) Uma cmera leve 7. Entre as alternativas abaixo, indique a velocidade mais lenta do obturador: A ( ) ISO 25 C ( ) f/8 B ( ) 1/30 D ( ) 1/60 8. Entre as alternativas abaixo, indique a maior abertura do diafragma: A ( ) ISO 25 C ( ) f/2.8 B ( ) 1/60 D ( ) f/22 9. Profundidade de campo quer dizer: A ( ) A distncia da cmara ao horizonte B ( ) A distncia entre a cmara e o assunto C ( ) Zona de foco aceitvel na frente e atrs do assunto D ( ) A distncia do assunto ao horizonte 10. Para fotografar uma flor bem de perto devemos usar: A ( ) Teleobjetiva B ( ) Grande angular C ( ) Lente de aproximao D ( ) Filtro polarizador

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XII. CRDITOS

ESCOLA VISUAL ARTS www.visualarts.com.br


Coordenao Editorial Renata Cardoso Coordenao de Compilao Fabio Elias Colaborao / Professores Fabio Elias Cntia Orth Jos Luiz Lamosa Jorge Luiz Bravin Ricardo Galvo Marcelo Moreira Walter Junior Fotografia Fabio Elias Projeto Grfico e Diagramao Flvia Maciel Hargreaves

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