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Entrevista Exclusiva: LUIZ ROSEMBERG FILHO O Pensador do Cinema Brasileiro.

A FILOSOFIA DO PENSAR, DO SABER E DA POESIA.


``Verdadeiramente bom s o homem que nunca censura os outros pelos males que lhe acontecem. O homem absurdo por aquilo que busca, grande por aquilo que encontra. Paul Valry Criativo, potico e ousado cineasta em atividade no pas, Luiz Rosemberg Filho, dirigiu vrios longas, curtas e vdeos. Dos longas-metragens, dos quais alguns tiveram problemas com a censura e tambm algumas produes no tiveram uma distribuio regular. Algumas de suas produes foram Crnicas de Um Industrial (78), Assuntina das Amricas (75), Jardim das Espumas (68), Amricas do Sexo (67), Balada da Pagina Trs (66), Imagens (72), Um Filme Familiar (79), Desobedincia (84), Analu (08), A Carta (08), Nossas Imagens (09), Ana Terra (07), Afeto (09), Hollywood, Dinheiro, O Santo e a Vedete, Alice, O Vampiro, Videotrip, Trabalho,Desertos, Sem Ttulo, O discurso das imagens, As timas imagens de Tebas, dentre outras. Um dos melhores montadores, Ricardo Miranda realizou um curta sobre o Rosemberg, chamado Bricolage(08), as criaes de Miranda, esto no afeto e no pensamento, dos mestres como Paulo Csar Saraceni (A Etnografia da Amizade), Luiz Rosemberg Filho (Bricolage), Gilberto Freyre, Jos Mojica Marins etc. Luiz Rosemberg Filho atualmente escreve para o site http://www.viapolitica.com.br/, e esta finalizando seu novo filme .``Por que no misturar Oswald de Andrade com Lewis Carrol? Glauber Rocha com Walter Benjamin? Brecht com Godard?. Essa fala esta no livro de Jairro Ferreira (Cinema de Inveno), como Jairro dizia: Rosemberg e um Cinepoeta.Poucas pessoas hoje conhecem os filmes de Rosemberg, pois muitos nem ainda foram lanados em DVD, e no teve nenhuma Mostra com seus ilustres trabalhos. Na entrevista, podemos conhecer um pouco deste magnfico cineasta, potico e verdadeiro. -Por que razo ainda temos que engolir as super produes que tomam 70% das salas de cinema no Brasil?

Rosemberg: Lamentavelmente o Brasil ainda e um pais ocupado. Obviamente que ningum diz isso, pois temos uma Constituio permanentemente manipulada por baixos interesses econmicos, polticos e culturais. Aqui, manda o dominador! Sabe-se no e de hoje que algumas famlias que esto a dcadas no poder, esto podres, fedem e no prestam. Mas quem consegue tira-las de l?. Ento, e mais normal que tenhamos tudo ocupado. Faz parte do show das nossas elites. Continuamos pensando pelos olhos do outro. Basta ver a programao dos cinemas e das TVS. Tudo e todos os lixos! Mas um lixo conveniente manuteno da ordem. Ordem atada aos interesses do capital e do poder. -Como o senhor analisa as produes cinematogrficas nacionais, atuais? Rosemberg: Hoje faz-se cinema no mais como um investimento na esperana de um mundo melhor como foi o caso de DEUS E O DABO NA TERRA DO SOL, VIDAS SECAS, OS FUZIS e muitos outros. Hoje de um modo geral e meio-bomba e no fundo, no fundo o objetivo e conseguir imitar o cinemao de Hollywood. E o que e o cinemao de Hollywood? Bombas ideolgicas de ocupao de coraes e mentes. Claro que o cinema e um negocio. Mas no e s isso. Questiono muito esse baixo uso da alienao e do espetculo. Mas somos ainda hoje, colonizado pelos espelhinhos e quinquilharias de Hollywood. Eu no saio mais de casa para ver SLVE GERAL ou a vida do LULA no cinema filmada pelo Barretinho segundo. No da mais. Meus olhos no so privadas. Nada contra o Lula, e sim contra o deslavado e o baixo oportunismo no uso da misria. E vi isso no trailer. Imagina o filme! Querem cultuar o homem como se

fosse o novo Stalin. No da. -Um dos seus filmes iria para o Festival de Cannes na Frana. Porque houve censura? Rosemberg: O pais sempre viveu numa certa overdose direta ou indireta de represso. Faz parte da nossa formao de colnia. O gozo aqui no e com a vida, mas com uma desqualificao do prazer. Imagina se o regime militar iria enxergar qualidades num filme como Crnica de um Industrial! (foto: cena da atriz Ana Maria Miranda no "Crnica de Um Industrial" (1976) de Luiz Rosemberg Filho) Exigiria da parte deles muitas superaes e generosidade. E isso sempre lhes foi muito difcil. Foi mais fcil proibir, interditar, dificultar, torturar e ate matar se necessrio fosse. Mas se antes a censura era poltica, hoje e burocrtica e econmica. E sem dinheiro no se filma mais para os

cinemas, e sim para idiotismos digitais e celulares. Pena. Mas algum ganha com isso, e no e o cinema brasileiro. -Com o fim da EMBRAFILME, na sua opinio houve mudanas de financiar as produes? Rosemberg: O processo de produo de filmes inventivos e ousados, sempre foi piorando. Imagina se hoje iriam produzir filmaos como BANG-BANG ou A$SUNTINAS DAS AMERIKAS? Se antes j era difcil, imagina agora onde s se vislumbra o mercado como a nica alternativa possvel. Volto a repetir: claro que o mercado e importante, mas no desvinculado das infinitas possibilidades do saber e da poesia. Cinema sem saber ou poesia, vira consumismo barato. E nisso a TV e melhor, pois a sua nica preocupao e no aperfeioamento da bosta. Fora o rigoroso trabalho do cineasta e diretor Luis Fernando Carvalho na TV, s a hipocrisia prospera como espetculo da nossa pobreza espetacularizada. Dizem, que e o que vende! Mas no e muito pouco? - Hoje h muitas exploraes midiaticas. Qual o papel da televiso no Brasil? Rosemberg: O de combater todo tipo de sensibilidade ou inventividade. E sem duvida um forte mercado de trabalho, s que movido pela alienao. E ela se articula com o que? Com uma linguagem fascista anexada a religio e ao capital. Nesse casamento de baixos interesses a banalizao e a publicidade como plataformas da crueldade. Absoluta no seu domnio, esta transformando tudo e todos num imenso lixo irreversvel. E nem adianta salvar A, B ou C, pois a sua pretenso e no mudar nada. Mas a rigor, serve bem aos interesses do poder. No e da alienao da populao que os partidos elegem os seus vagabundos? E esto todos sempre falando abobrinhas na TV. E o ``jornalista com cara de inteligente conduz a ladainha. Haja, saco! -Numa entrevista num jornal o professor e cineasta Joel Yamaji disse:`` O Brasil e o pais onde se tem mais festivais de cinema, e onde se tem menos filmes bons . Analisando, podemos dizer que alguma coisa mudou? Rosemberg: Eu acho que o problema no so os festivais, mas a picaretagem que esta por trs. No se tem dinheiro para produes originais e ousadas, mas gaste-se muito com a montagem de tais festivais. Esse dinheiro no seria melhor aplicado na construo de salas para os nossos filmes, em todo pais? O nosso cinema precisa do seu espao para que se passe a consumir o pais e no o anus de Hollywood, pois aqui s nos chegam pesadamente as bostas coloridas. E no tem fim, ne? Agora, vai exibir um bom filme brasileiro, l? Ficam nos enganando com a possibilidade de ganharmos um Oscar! Ta que os filmes enviados so umas bostas. Mas... e preciso mudar a regra do jogo. - A atriz ANALU PRESTES participou de alguns trabalhos seus, e recentemente voc fez um documentrio sobre a sua vida. O que esta a triz representa para voc? Rosemberg: Analu me ser sempre um espao de mltiplo desdobramentos. Ela no s e uma grande atriz, como artista-plastica, professora, escultora e uma extenso viva do prazer. De todas as pessoas com quem eu j trabalhei, e a mais determinada numa busca da felicidade para todos. O seu principal lance na vida e marcar a sua inquietao com ricas expresses poticas, criativas e ate polticas. E luz, musica, movimento, cor, cinema, teatro... Trabalhar com ela e definitivamente uma odissia nos mltiplos espaos do prazer. E sem amanteigar nada. Sua beleza chama-se POESIA!

- O montador RICARDO MIRANDA fez um documentrio sobre a sua vida chamado BRICOLAGE. Voc gostou do resultado deste trabalho? Rosemberg: O Ricardo talvez seja o nosso nico documentarista, que no lugar da frgil apropriao e uso da misria, filma o afeto transformando-o em mltiplas possibilidades poticas. Exigindo do outro no um racionalismo articulado empobrecido, mas uma doce extenso do prazer possvel. O seu BRICOLAGE e uma espcie de happening dos nossos olhares e sentimentos. Foi uma festa faz-lo e me possibilitou conhecer a montadora Joana Collier, que e uma espcie de luz-viva do novo milnio. E tambm uma documentarista originalssima, pois toca fisicamente e poeticamente nas suas escolhas. E vai fundo. - Rosemberg, tem trabalhado com vdeo, colagem e os textos. Nesta construo de pensamentos ainda pensa em fazer algo que ainda no fez? Rosemberg: Todo bom cineasta tem muitos projetos que no conseguiu fazer. Mas..., enquanto se e vivo, sonha-se. E e preciso continuar sonhando. Cada filme feito e um sonho que se realiza. Uma grande mulher que se amou. Mas gostaria ainda de filmar algumas peas de teatro para o meu entendimento do mundo, fundamentais. Por exemplo: IVANOV do Tchekov. OS CONVALESCENTES do Jose Vicente. Autores como Qorpo-Santo, Martins Pena, Strindberg, Ibsen... Mas vivo no Brasil, ne? E aqui o referencial e a TV ou o oportunismo na espetacularizaao da misria. Completamente diferente de VIDAS SECAS, MATRAGA, OS FUZIS... Ento, e ir sendo levado por sonhos proibitivos. Retrabalhando sempre as imensas possibilidades da poesia e da linguagem. DEUS E O DIABO NA TERRA DO SOL continua sendo mais vanguarda que tudo que foi feito depois. Mas tm muitos outros de fundamental importncia. - Nestes anos o que mais marcou em sua vida? Rosemberg: Negativamente o fascismo absoluto que tomou conta do mundo. Essa linguagem empobrecedera fundindo o cinema a TV. As muitas traies na poltica e na cultura. As televises nas mos sujas de quem esta... J positivamente o reencontro com Matico, na VIA POLITICA. O SERRA DA DESORDEM do Tonacci. O cinema experimental do Andr Scucato, Marcelo Ikeda, Cristina Pinheiro, Joel Yamaji, Ana Carolina... Uma aproximao afetiva de pessoas fantsticas como o Joo Lanari, o Hugo Mader, a Brbara Vida, o Negro Leo, a Maria Eduarda Castro, o Jose Carlos Asbeg, o Arthur Frazao, o Cludio Temmela, o Victor Gil, o Lupercio Bogea, voc mesmo Paulo Aranha... A Lista felizmente e bastante longa. - Para voc qual e a importncia do inicio da carreira para os dias atuais? Rosemberg: Lamentavelmente j no vejo mais o cinema como uma atividade do pensamento-profundo. Virou s um negocio que transforma o inferno num negocio rentvel. Pouco se sente. Pouco se l. Pouco se pensa. E pouco se faz de maneira ousada ou original. Os poucos diretores que ainda me tocam fundo como Tonacci, Sindoval Aguiar, Jose Carlos Asbeg, Ana Carolina, Eduardo Coutinho, Joel Yamaji..., foram formados pelo passado. Passaram de pe pelo regime militar, e no se deixaram transformar em mmias empalhadas pela Tv. Da garotada, vejo muito pouca coisa boa. Acho que faltalhes sonhos, ousadia, linguagem, poesia, radicalismo, generosidade, paixo, transgresso e um verdadeiro pais um pouco alem do que nos mostram os canais de televiso. O digital ajudou a democratizar a produo, mas no a

distribuio e a exibio. A tela-grande continua sendo propriedade do pior cinema americano, de todos os tempos. E, no entanto, todos na esperana de um Oscar ou de um dia ``filmar em Hollywood calam-se diante de mltiplas traies. Se contentam em ganhar`` prmios duvidosos e passar seus filminhos em celulares ou na TV, recebendo pouco ou nada por isso. E preciso que o cinema assuma a grandiosidade desse nosso pais! Ou j no e mais nosso? Postado h 24th July 2010 por Anti - experimental