O momento Boal In Camargo Costa Primeiras direes Quando Augusto Boal chegou ao teatro de Arena em So Paulo, trouxe na bagagem

intelectual informaes a respeito do naturalismo e de Stanislavski que talvez ningum por ali tivesse. Como ele mesmo conta, e seu depoimento est no site www.teatroarena.com.br, em sua passagem por Nova York estudara com John Gassner, conhecera o Actors Studio e muita coisa da dramaturgia americana moderna. (As demais citaes de Boal esto no mesmo depoimento). Ns podemos traduzir esta informao nos seguintes termos: Boal entrara em contato direto, terico e prtico com a apropriao americana de Stanislavski, possivelmente em contato indireto com Erwin Piscator (que voltara Alemanha, onde comeara a se dedicar divulgao de autores como Arthur Miller) e j fizera uma avaliao da experincia americana com o naturalismo. Ele mesmo a define como naturalismo modificado, ou subjetivado. Seu primeiro trabalho de direo a revelar esta experincia o espetculo de 1956, Ratos e homens. Como se sabe, a pea adaptao pelo prprio autor, John Steinbeck, de um de seus mais conhecidos romances da dcada de 1930, em que expe o beco sem sada em que se encontra o proletariado rural americano durante a depresso. Steinbeck expe a luta de classes em seu carter mais clamoroso no aparentemente gratuito dio de Curley, o patro, por Lennie, o trabalhador gigante que lhe esmaga os dedos da mo. Como a crtica no se interessa por metforas cnicas, no se d conta de que o gigante inconsciente Lennie uma metfora da classe trabalhadora e que ele aterroriza o patro baixinho por sua simples existncia, bastando-lhe dar um golpe em legtima defesa para aleijar e fazer recuar o pequeno fanfarro, que s domina pela violncia e pelos direitos que a propriedade lhe confere. No mais, como bom discpulo de Zola e Gorki, Steinbeck mostra as mais variadas formas da solidariedade existente entre os trabalhadores, inclusive quando da execuo preventiva de Lennie por George. Quando dirigiu esta pea no Arena, Boal deixou claro que no estava para brincadeiras. Ainda neste ano de 1956, a pedido insistente de Vianinha, Augusto Boal desenvolve uma espcie de curso de dramaturgia, no qual seguramente transmitiu a seus companheiros algum conhecimento sobre a experincia da esquerda americana na frente teatral, a comear pela relao entre o Actors Studio e o Group Theatre. Em 1957, mais um captulo da histria do teatro naturalista encenado no Arena pelas mos de Boal. Agora ele traz para o Brasil nada menos que Sean OCasey, uma mistura de Gorki no plano da vida pessoal e da temtica e de ONeill, no mbito das formas. OCasey um dos mais conhecidos integrantes do numeroso grupo de dramaturgos do Abbey Theatre, que por sua vez o Teatro

Livre da Irlanda. Um crtico ingls da dcada de 20 fez uma sntese fulminante das tcnicas usadas por este dramaturgo: um fotgrafo que retoca seus negativos com um pincel cido para produzir um efeito de stira grotesca. Para que no haja dvidas sobre as afinidades do Arena, basta lembrar que, comeando na infncia como vendedor de jornais na rua, OCasey foi trabalhador braal como ajudante de pedreiro e estivador, alm de ter morado em cortio. Foi militante do Sindicato dos Trabalhadores em Transportes e co-fundador do Exrcito dos Cidados da Irlanda, lutando na Guerra Civil de 1916 nas ruas de Dublin. Este captulo das lutas de independncia da Irlanda entra na pea encenada por Boal, Juno e o Pavo (de 1923), nas figuras do filho do casal e de seu companheiro que morre (na verdade, executado) durante os acontecimentos do presente cnico. A morte e o enterro deste ltimo (Tancred) produz um dos comentrios imortais de Juno (uma verso irlandesa da Me da pea de Gorki e possvel fonte de inspirao para a Romana de Guarnieri): J se cuidou muito da morte por aqui. Est na hora de comear a cuidar da vida. Seria interessante verificar as manifestaes da crtica brasileira sobre esta pea, pois o seguinte comentrio resume a opinio da crtica convencional: as peas de OCasey no tm enredo, so mera reunio de cenas (slices) da vida... O ttulo da pea seguinte, encenada por Boal em 1958, A mulher do outro, de Sidney Howard, sugere tratar-se do original They knew what they wanted, de 1924. uma comdia (humor negro) em chave naturalista que conta a histria de um estranho tringulo amoroso. Como no h registros relevantes sobre o experimento, nem o prprio Boal faz referncias a ele, passemos a questes de ordem mais geral, sempre tentando trazer materiais teis para a configurao do Teatro de Arena como o captulo paulistano do Teatro Livre e a contribuio de Augusto Boal para esta configurao e a transio para o teatro pico. O Seminrio de Dramaturgia Novamente, foi a experincia do Actors Studio que conferiu a nosso diretor a autoridade para figurar como coordenador do famoso seminrio. Embora no se conhecesse esta prtica no Brasil fato que depois lhe conferiu uma espcie de estatuto mitolgico , Boal se refere a ela como uma atividade de tipo regular. Bem entendido: regular ou rotineira entre grupos teatrais que desde os tempos de Antoine queriam desenvolver experimentos cnicos que tratassem de seu tempo presente e, simplesmente por isto, rompessem com as convenes seculares da dramaturgia dominante, como recomendava Zola. Apresentando-se como uma espcie de coordenador (leia-se: nem ao menos se tratava de funo oficialmente estabelecida), da atividade, Boal conta que um grupo mais ou menos regular de 12 pessoas se reunia nas manhs de sbado para ler e analisar peas inditas. Em suas palavras: a gente se reunia, conversava e lia peas. Ele mesmo avaliou que houve exageros inenarrveis no exerccio da crtica: Ns ramos de uma crueldade, que at hoje me arrependo das maldades que a gente fazia com os autores que vinham com uma pea e eram massacrados. Eu nunca vi uma coisa assim to arraigada, quase de dio.

Para no ir muito longe, basta lembrar que esta atividade de se reunir para ler e avaliar criticamente peas inditas uma das marcas registradas da tradio do teatro livre. Ainda hoje os scios da Volksbhne se renem em Berlim para decidir no voto quais peas inditas entraro em seu repertrio. A outra marca lembrada por Boal o peso da conjuntura. A gente tinha que entender tambm a poca, diz ele, e enumera seus principais ingredientes: Juscelino, nacionalismo, desenvolvimentismo, imperialismo, os Estados Unidos declarando que a criao da Petrobrs seria o incio da comunistizao do Brasil e assim por diante. Fica implcito que o seminrio era tambm uma espcie de grupo de estudos de economia, poltica e dramaturgia. Arena como teatro pobre Teatro pobre, porm funcionando rigorosamente dentro das regras do mercado. Boal conta que, quando uma pea fazia sucesso e ficava em cartaz por uma boa temporada, todos os seus integrantes passavam a frequentar os bons restaurantes da praa. Mas se no emplacassem em seguida outro sucesso, chegavam a se alimentar de po e banana. E, como Antoine, que estreou o seu Teatro Livre com os mveis da casa da me, o elenco do Arena tinha que fazer das tripas corao para criar seus cenrios e figurinos: ns mesmos fazamos a cenografia e os figurinos com o que tnhamos. Os figurinos eram feitos na praa Roosevelt, onde tinha uma feira aos sbados, e a gente ia l, eu e a Riva [Nimitz] e os outros para escolher os figurinos. Boal, este vestidinho bom? . Ento eu trazia o figurino para c. J estava pronto. Teatro pequeno, teatro pobre, tem que ser subvencionado. Do teatro pobre ao teatro pico No processo acelerado de converso do Teatro de Arena de So Paulo de verso brasileira do teatro livre a foco do teatro pico, tambm coube a Augusto Boal agora o dramaturgo o primeiro passo. Trata-se da redao da pea Revoluo na Amrica do Sul, que j incorporava as ideias de alternar nmeros musicais e declamados, de tratar ao mesmo tempo de questes srias e cmicas e assim por diante, desnorteando completamente a crtica da poca. Ele mesmo conta que seus ingredientes vinham do seminrio de dramaturgia, de Brecht e do prprio coletivo do Arena: era tudo muito coletivo aqui no Arena. Suas experincias como diretor tambm j o encaminhavam para a encenao pica. Exemplo disso a lembrana de uma cena muito reveladora do espetculo A mandrgora. Tratava-se de mostrar a cobia do padre e, para ele, o essencial era a trajetria do olhar do ator em direo bolsa de dinheiro. Estas experincias, mais as do CPC, levaram-no a dirigir o Show Opinio. Seu depoimento suficientemente esclarecedor: E no queria fazer um show com o Opinio, eu queria fazer um espetculo teatral. (...) Eu queria que eles cantassem conversando, como se fosse um dilogo. Ento eles cantavam a msica pela metade, o outro respondia. Eles tinham que trabalhar como atores que cantam, no como cantores que esto dando um show; isso me fascinou muito.

Para encerrar, sua avaliao sobre a influncia de Brecht em seus espetculos musicais, desde Revoluo na Amrica do Sul, um dos melhores exemplos de percepo de uma experincia local como expresso das ideias no lugar: No foi porque o Brecht fez tal coisa, no foi. Foi toda uma realidade nossa que levava a isso. (...) Era inevitvel que mais cedo ou mais tarde a gente comeasse a fazer teatro com msicas. Traduo: no se tratava de experimentar procedimentos pelo mtodo da cpia, mas de aprender com o original e responder s solicitaes do tempo e do lugar. So aspectos como estes que nos justificam na convico de que a estatura de Augusto Boal na histria do teatro brasileiro ainda espera por uma avaliao adequada. Estamos muito distantes dela.