Graduando em Filosofa / Universidade de So Paulo fb.mineo@gmail.com Objetivos e limites da educao em Adorno Resumo Para Adorno, a educao tem como principal objetivo evitar a barbrie. Esse imperativo sintetizado pela formulao de uma exigncia fundamental: que Auschwitz no se repita. Neste artigo, tentaremos compreender, de maneira geral, a razo pela qual Adorno confere primazia a esse objetivo negativo. Para isso, antes de tudo, analisaremos as condies de possibilidade para a regresso e a barbrie. Na primeira parte, trataremos das condies internas (subjetivas), principalmente, com a caracterizao da personalidade autoritria. Na segunda parte, abordaremos as condies externas (objetivas), isto ,a persistncia de mecanismos totalitrios, mesmo nas sociedades ditas liberais, que se revelam, especialmente, na indstria cultural. Nesse ponto, tentaremos mostrar a relao fundamental entre as condies objetivas e subjetivas, e como as condies externas produzem e dominam as condies internas da barbrie.Na terceira parte, apresentaremos o modelo de educao comprometido com a adaptao sociedade vigente, modelo ao qual Adorno se ope. Por fm, exporemos a concepo adorniana de educao, mostrando as possibilidades de evitar, assim como suas limitaes diante das condies sociais. Palavras-chave educao, emancipao, barbrie, indstria cultural. Introduo
Na coletnea de textos intitulada Educao e Emancipao, Adorno trata de alguns dos problemas gerais que envolvem a educao, em especial, dos problemas e impasses da educao em uma sociedade que vive atormentada a r t i g o Fabrcio Behrmann Mineo 88 Artigos variados pelo fantasma de Auschwitz. A importncia desse acontecimento histrico para as refexes de Adorno revela-se na formulao da principal exigncia que a educao deve cumprir: que Auschwitz no se repita. Desse modo, o problema que orienta a concepo adorniana de educao resume-se, grosso modo, em encontrar maneiras de satisfazer essa exigncia ou, em termos mais amplos, em pensar uma educao orientada para resistir barbrie. Tendo em vista os pontos nevrlgicos dos textos de Adorno sobre a educao, abordaremos trs pontos principais neste artigo. Na primeira parte, apresentaremos o movimento que busca compreender os mecanismos responsveis por Auschwitz. Isso quer dizer, antes de tudo, aceitar que Auschwitz no foi simplesmente um acidente histrico; em vez de recorrer a uma sada fcil, o desafo procurar pelas condies que esto por trs desse acontecimento.Para isso, abordaremos a infexo ao sujeito e a consequente anlise da personalidade autoritria, feita por Adorno em alguns textos da coletnea Educao e Emancipao. Em segundo lugar, mostraremos, de modo geral, quais so os mecanismos sociais que produzem esse tipo de personalidade nas sociedades liberais. Essa questo leva diretamente a uma anlise da indstria cultural. A fm de tratar do conceito de indstria cultural, recorreremos Dialtica do Esclarecimento, obra escrita em colaborao com Horkheimer, em especial o captulo que trata especifcamente do assunto, intitulado Indstria Cultural: O Esclarecimento como Mistifcao das Massas. Segundo os autores, em uma sociedade administrada de alto nvel de desenvolvimento tecnolgico, onde predomina a razo instrumental e o controle planifcado, a indstria cultural o mecanismo responsvel no somente pelo controle da realidade externa, mas tambm, da realidade interna: a produo de conscincia. Nessa parte, utilizaremos alguns trechos de Introduo Sociologia da Msica, mais especifcamente o captulo Msica ligeira, a fm de exemplifcar alguns procedimentos da indstria cultural. Por fm, cabe analisar como essa situao culmina em um discurso educacional e social que induz as pessoas adaptao, ao conformismo e assuno de compromissos. Todos esses elementos somados contribuem para um bloqueio decisivo da emancipao dos sujeitos e da produo de uma conscincia verdadeira.Resta saber o que a educao pode fazer em um cenrio to desfavorvel. Isto , afnal qual o papel que a educao tem a desempenhar nesse mundo administrado e como a educao pode conduzir emancipao e autonomia? 89 Objetivos e limites da educao em Adorno cadernospetflosofa nmero13 | 2012 O fantasma de auschwitz Em Educao Aps Auschwitz, uma das palestras publicadas na coletnea Educao e Emancipao, Adorno apresenta de incio o principal objetivo que ir nortear a sua refexo sobre a educao: a exigncia que Auschwitz no se repita a primeira de todas para a educao (Adorno, 1995, p. 119). Tal exigncia poderia, para alguns ou, talvez, para muitos , parecer espantosa ou at fantasiosa. Afnal, por que conferir tanta importncia a um acontecimento histrico que, muito provavelmente, no passou de um terrvel acidente? Nada mais enganoso do que pensar desse modo. O que ocorreu em Auschwitz no pode ser considerado simplesmente [...] um fenmeno superfcial, como sendo uma aberrao no curso da histria, que no importa, em face da tendncia dominante do progresso, do esclarecimento, do humanismo supostamente crescente (Adorno, 1995, p. 120). Deve ser levado em conta que a prpria marcha histrica, com seus ideais tcnico-cientfcos de dominao da natureza, culminou no surgimento de regimes totalitrios e em genocdio, sendo Auschwitz o caso paradigmtico. Essa ideia constitui um dos pontos centrais de outra obra de Adorno (escrita em parceria com Horkheimer); a ideia nucleadora da Dialtica do Esclarecimento a seguinte: [...] o processo civilizatrio, no qual o homem aprendeu pro- gressivamente a controlar a natureza em seu prprio benefcio, acaba revertendo-se no seu contrrio na mais crassa barbrie , em virtude da unilateralidade com que foi conduzido desde a idade da pedra at nossos dias (Duarte, 2004, p. 8). Isto , o prprio desenvolvimento da civilizao, com suas tendncias internas, paradoxalmente possibilitou o surgimento daquilo que deveria ser superado: a barbrie. A dialtica do esclarecimento mostra-se como uma dialtica tensa entre civilizao e barbrie. Desse modo, o entendimento do que est em jogo nos textos de Adorno sobre a educao precisa ter em vista algumas das ideias presentes na Dialtica do Esclarecimento. A Dialtica do Esclarecimento foi elaborada na dcada de 40 (portanto, durante os acontecimentos da Segunda Guerra), enquanto os textos publicados em Educao e Emancipao so majoritariamente da dcada de 60. Embora os contextos sejam de fato distintos e no nossa pretenso tratar aqui especifcamente dessa questo , o aprofundamento da discusso da educao parece exigir a retomada de alguns temas centrais da Dialtica do Esclarecimento. Fabrcio Behrmann Mineo 90 Artigos variados Um acontecimento como Auschwitz depende de certas condies de possibilidade e, talvez, tais condies ainda no cessaram de existir; pois ainda nos encontramos no mesmo movimento civilizatrio que produziu a barbrie e a regresso.De modo geral, as condies de um acontecimento histrico podem ser distinguidas em objetivas e subjetivas. Por um lado, o aspecto subjetivo resume-se conscincia dos indivduos; por outro lado, o aspecto objetivo determinado pela estrutura e modo de organizao da sociedade. Tendo isso em vista, podemos, ento, procurar indcios da presena dessas condies, bem como suas relaes. Deixemos para a segunda parte as condies objetivas que, de acordo com Adorno, so as mais signifcativas e determinantes para a ocorrncia de Auschwitz; analisemos, inicialmente, as condies subjetivas que so aquelas em que podemos infuir de maneira mais efetiva, em especial, atravs da educao, como veremos adiante (cf. Adorno, 1995, pp. 123-4). Inicialmente, Adorno constata a presena de condies subjetivas responsveis pela barbrie atravs das reaes das pessoas quando confrontadas com Auschwitz. Muitas tentam minimizar o ocorrido ou discutir o nmero de mortos como se pudessem diminuir a importncia do ocorrido com uma pretensa reduo dos nmeros ofciais; esse tipo de postura um forte indcio de que as condies subjetivas da barbrie ainda permanecem (cf. Adorno, 1995, p. 31). E sabemos que enquanto persistirem as condies da barbrie, persiste tambm a possibilidade de sua repetio. Por esse motivo, faz-se necessrio um exame da conscincia responsvel pela permanncia da barbrie. Como as pessoas se tornam algozes? Qual o mecanismo de produo desse tipo de conscincia? Segundo Adorno (1995, p. 121), preciso revelar tais mecanismos a eles prprios, procurando impedir que se tornem novamente capazes de tais atos, na medida em que se desperta uma conscincia geral acerca desses mecanismos.A fm de cumprir essa tarefa, Adorno aponta para a necessidade de uma infexo ao sujeito, que culmina na anlise da personalidade autoritria. A personalidade autoritria possui uma conformao de pensamento que permitiria a identifcao de algumas caractersticas gerais que se enquadrariam no tipo de conscincia responsvel por Auschwitz. Segundo Adorno: Ela [a personalidade autoritria] seria definida muito mais por traos como pensar conforme as dimenses de poder im- potncia, paralisia e incapacidade de reagir, comportamento convencional, conformismo, ausncia de autorreflexo, enfim, ausncia de aptido experincia. Personalidades com tendn- cias autoritrias identificam-se ao poder enquanto tal, inde- 91 Objetivos e limites da educao em Adorno cadernospetflosofa nmero13 | 2012 pendente de seu contedo (Adorno, 1995, p. 37). Em um trecho de Educao para qu?, Adorno afrma que [...] os homens no so mais aptos experincia, mas interpem entre si mesmos e aquilo a ser experimentado aquela camada estereotipada a que preciso se opor (Adorno, 1995, pp. 148-9). A ausncia de aptido experincia o ressentimento e areao que se coloca contra tudo aquilo que no convencional e que poderia impor alguma difculdade ao sujeito.Trata-se tambm da hostilidade e do rancor das pessoas com relao quilo de que so privadas (cf. 1995, p. 150);Adorno menciona, por exemplo, o rancor contra a educao e a arte sria (a msica, em especial). Assim, a inaptido experincia confgura-se como um bloqueio do sujeito contra aquilo que no ele mesmo, contra o outro, o diferente ou seja, o que no se deixa apreender sob a forma da identidade. A ausncia de aptido experincia deve-se fraqueza do eu. Os possuidores de uma personalidade autoritria, no fundo dispem apenas de um eu fraco, necessitando, para se compensarem, da identifcao com grandes coletivos e da cobertura proporcionada pelos mesmos (Adorno, 1995, p. 37, grifos nossos). Aqui vemos em que consiste a nsia de identifcao a todo custo, a imposio da identidade, que o comportamento tpico daqueles que so inaptos experincia: trata-se, no de uma identifcao consigo mesmo ou seja, no a constituio de uma individualidade , mas sim com uma autoridade externa. Isto , o eu fraco caracteriza-se por ser incapaz de se realizar plenamente como sujeito autnomo, fcando submetidos coletividade. A caracterstica principal desse tipo de subjetividade a sujeio a incapacidade de se autodeterminar e, por isso, precisa de determinaes externas. Nesse tipo de conscincia, a heteronomia tem o primado em relao autonomia; isto , os possuidores de um eu fraco deixam-se regular e moldar a partir de fora eles sucumbem presso da estrutura de poder da sociedade vigente, seu interior nada mais que um refexo das condies externas. No entanto, entre os possuidores de uma personalidade autoritria, h aqueles que so capazes de exercer o controle e impor a heteronomia aos outros membros do coletivo de que fazem parte. Para Adorno (cf. 1995, p. 127), isso representa um dado novo, pois a conscincia responsvel por Auschwitz foi capaz de operar uma ciso: inicialmente, as pessoas tendem a uma identifcao cega com os coletivos e as massas, mas, em seguida, alguns deles tornam-se capazes de manipular esses mesmos coletivos. Esse segundo tipo o que Adorno denomina de possuidores de um carter manipulador. Esse tipo de carter poderia ser resumido na seguinte frmula, o que resume Fabrcio Behrmann Mineo 92 Artigos variados os dois momentos da personalidade autoritria (a conscincia coisifcada ou reifcada):no comeo as pessoas desse tipo se tornam por assim dizer iguais a coisas. Em seguida, na medida em que o conseguem, tornam os outros iguais a coisas (Adorno, 1995, p. 130). Mas, afnal, por que os sujeitos se submetem a essa presso da sociedade, dos coletivos ou das massas? Qual tipo de mecanismo perverso deve estar por trs da produo de conscincias coisifcadas (ou reifcadas)? Para responder a essas questes cabe um exame das condies objetivas, bem como de sua relao com as condies subjetivas que acabamos de apresentar. Para isso, iremos tratar das condies objetivas responsveis pela produo das conscincias nas nossas sociedades liberais. As condies sociais e a indstria cultural As condies subjetivas dependem da estrutura social vigente. Nesse ponto, Adorno parece no deixar margem para dvidas: [...] certo que todas as pocas produzem as personalidades tipos de distribuio da energia psquica de que necessitam socialmente (Adorno, 1995, p. 132). De modo que a relao dos indivduos com a tcnica um dos aspectos mais importantes da situao social no capitalismo avanado. De acordo com Adorno, uma sociedade como a nossa, onde a tcnica to avanada, tende a gerar pessoas tecnolgicas afnadas com a tcnica. No entanto, isso pode ter consequncias nefastas, pois as pessoas tendem cada vez mais a exagerar a importncia da tcnica. De acordo com Adorno: [...] na relao atual com a tcnica existe algo de exagerado, irracional, patognico. [...]. Os homens inclinam-se a consid- erar a tcnica como sendo algo em si mesma, um fim em si mesmo, uma fora prpria, esquecendo que ela a extenso do brao dos homens (Adorno, 1995, p. 132). Por isso, em uma sociedade tecnolgica o carter de meio da tcnica tende a ser sistematicamente ignorado isto , a tcnica converte-se em fetiche , em grande parte, porque os fns que deveriam realmente importar esto bloqueados 1 por exemplo, o desenvolvimento de condies para uma 1 A ideia de esgotar as possibilidades tcnicas dadas, a ideia da plena utilizao das capacidades em vista do consumo esttico massifcado, prpria do sistema econmico que recusa a utilizao de capacidades quando se trata da eliminao da fome (Adorno; Horkheimer, 1985, p. 115). 93 Objetivos e limites da educao em Adorno cadernospetflosofa nmero13 | 2012 vida humana digna (Adorno, 1995, p. 132). Essa posio predominante que a tcnica ocupa na sociedade atual indica uma problemtica relao entre a prxis e a barbrie. Adorno adota um conceito estendido de barbrie que abrange no somente atos de violncia extrema ou genocdios. Segundo Adorno(1995, p. 155), a barbrie consiste em que [...] estando na civilizao do mais alto desempenho tecnolgico, as pessoas se encontrem atrasadas de um modo peculiarmente disforme em relao a sua prpria civilizao [...].Tal atraso no consiste somente em uma ausncia de educao e formao correspondente ao conceito de civilizao, mas tambm a uma primitiva agressividade dos homens seu impulso para a destruio. A supervalorizao e a fetichizao da tcnica tem como consequncia a identifcao entre barbrie e a prxis em geral. Segundo Santiago (2005, p. 116), [...] de certo modo toda prxis confgura-se como barbarismo, ainda mais a poltica, pois no instante mesmo em que age no interior do sistema sacrifca o indivduo em prol deste mesmo sistema. Mas, afnal, como e por que os indivduos so mantidos nessa condio de barbrie a despeito de todas as conquistas tecnolgicas? Ou, dito de outra maneira, por que o sistema necessita desse sacrifcio da individualidade para manter- se e reproduzir-se? As sociedades tecnolgicas tendem a desenvolver um sistema de controle e se infltrar em todos os campos da vida humana, convertendo-se, assim, em sociedades administradas; em um dos momentos decisivos desse processo, o modus operandi da atividade industrial com sua racionalidade mercadolgica passa a ser aplicado prpria produo e circulao da cultura. A fm de mostrar como ocorre a colonizao da cultura pela lgica do capital Adorno e Horkheimer formulam o conceito de indstria cultural. Tal conceito produz um choque deliberado entre esses dois mbitos (cultura e indstria), at ento, completamente separados (cf. Duarte, 2010, p. 8). Sendo assim, a indstria cultural aparece como o mecanismo privilegiado da construo da totalidade da sociedade, onde a racionalidade instrumental se manifesta e organiza a sociedade conforme suas necessidades e fns. Inicialmente, a transformao da cultura em negcio deve-se demanda do pblico por entretenimento e diverso, com o surgimento da distino entre tempo de trabalho e tempo livre (cf. Duarte, 2010, pp. 13-30). No entanto, essa relao acaba por engendrar um dos mecanismos mais perversos da indstria cultural: a manipulao retroativa. Essa manipulao ocorre devido padronizao das mercadorias. Com a aplicao da lgica industrial de produo e circulao de mercadorias ao campo da cultura, as obras de arte leve tornam-se produtos industriais, isto , mercadorias Fabrcio Behrmann Mineo 94 Artigos variados padronizadas, produzidas em larga escala para atender ao maior nmero de consumidores possvel e garantir um enorme lucro s grandes empresas do ramo do entretenimento. A fm de atender suposta demanda das massas por entretenimento e diverso, os produtores da indstria cultural encontram na padronizao a estratgia ideal para produzir mais e atingir um pblico maior. Assim, a racionalidade instrumental associada aos avanos tcnicos que possibilitam, sobretudo, a reprodutibilidade das obras so condies para o desenvolvimento e consolidao da indstria cultural. Antes mesmo da redao da Dialtica do esclarecimento, Adorno j identifcava a padronizao como a determinao capaz de diferenciar as verdadeiras obras de arte das mercadorias culturais. Segundo ele, padronizao e no-padronizao so os termos-chave de contraste para a diferena (apud Duarte, 2003, p. 35). De certo modo, a padronizao nada mais que a unidade do modo de produo industrial imposto s obras. O que h de crucial nisso, o fato de que a obra passa a ser produzida no mais segundo uma lgica interna, mas sim segundo uma lgica externa, a do sistema econmico capitalista. Desse modo, sua estrutura formal norteada por princpios que lhe so extrnsecos e completamente estranhos s obras de arte autnomas. Esse processo de padronizao contribui para outra caracterstica das mercadorias culturais: a domesticao do estilo (cf. Duarte, 2010 pp. 54-5). A domesticao do estilo decorre do fato de que, nas mercadorias culturais, a dialtica tensa entre o todo e a parte completamente apaziguada pela indstria cultural. Isso porque, de acordo com Duarte (2010, p. 54), as mercadorias culturais esto submetidas a um procedimento totalizante de confeco. Nesse sentido, o caso da msica exemplar. Na indstria cultural, a msica de entretenimento encontra-se submetida padronizao: isso se mostra de forma cabal na forma do hit. Para Adorno, os hits so msicas em geral, canes submetidas a limites formais estreitos e a uma estrutura padro infexvel. Sendo assim, a domesticao do estilo ocorre, porque os hits valem-se [...] dos tipos como latas vazias nas quais o material envasado presso, no apresentando qualquer reciprocidade entre este ltimo e as formas (Adorno, 2011, p. 94). Por esse motivo, na indstria cultural, o estilo converte-se em estilizao, apenas uma aplicao incansvel de clichs e esteretipos, com a imposio de uma chave unitria de leitura (Duarte, 2010, pp. 54-5). Desse modo, o imperativo industrial da padronizao resulta na realizao irnica de um conceito unitrio da cultura: tudo que produzido deve estar devidamente submetido lgica do sistema dominante. No de estranhar a 95 Objetivos e limites da educao em Adorno cadernospetflosofa nmero13 | 2012 pobreza esttica de mercadorias culturais confeccionadas segundo princpios e fns exclusivamente econmicos. A baixssima qualidade da esmagadora maioria dos produtos da indstria cultural deve-se ao fato de que a refexo esttica completamente abandonada em prol do lucro e do sucesso estritamente comercial. Nesse sentido, padronizao e domesticao do estilo mostram-se como marcas do empobrecimento esttico das mercadorias culturais em relao s obras de arte autnomas. Resta saber por que os consumidores aceitam tais mercadorias sem resistncia. Os apologistas e defensores da indstria cultural asseveram, cinicamente, que a indstria atende o desejo da massa de consumidores, oferecendo exatamente o que o grande pblico quer. O fato de que milhes de pessoas participam dessa indstria imporia mtodos de reproduo que, por sua vez, tornam inevitvel a disseminao de bens padronizados para a satisfao de necessidades iguais (Adorno; Horkheimer, 1985, p. 100). Sendo assim, supostamente, o culpado pelos padres o prprio pblico, os consumidores, com suas necessidades iguais. Do ponto de vista dos defensores da indstria, eis a a razo pela qual o pblico no oferece nenhuma resistncia s mercadorias padronizadas, afnal de contas, a produo dessas mercadorias visa atender felmente sua demanda seus desejos e necessidades. No entanto, essa maneira de resolver a questo profundamente ideolgica e interessada, no fundo, sua fnalidade ocultar um dos principais mecanismos do logro das massas. De acordo com Adorno e Horkheimer, na verdade, o que explica os padres das mercadorias culturais [...] o crculo da manipulao e da necessidade retroativa, no qual a unidade do sistema se torna cada vez mais coesa (Adorno; Horkheimer, 1985, p. 100). O crculo vicioso da manipulao retroativa consiste no fato de que a indstria cultural impe mercadorias padronizadas aos seus consumidores; terminando por acostum-los ao baixo padro de qualidade dos seus produtos, com a satisfao mnima de sua demanda, ou antes, um perptuo gerenciamento de sua insatisfao, devido ao fornecimento contnuo e sistemtico de mercadorias que proporcionam to somente um prazer estragado (cf. Adorno; Horkheimer, 1985, pp. 117- 8). Assim, possvel manter uma situao de profunda ignorncia cultural, em que as massas logradas acabam por aceitar sem resistncia o lixo que consomem diariamente. A manipulao retroativa mostra-se como uma maneira de impor mercadorias padronizadas atravs da uniformizao da demanda do pblico. A nica necessidade verdadeiramente satisfeita a da prpria indstria cultural e do sistema capitalista (cf. Duarte, 2003, p. 51), isto , sua necessidade de obter lucro e controle social. Fabrcio Behrmann Mineo 96 Artigos variados Essa maneira de impor mercadorias padronizadas aos consumidores revela- se em certas maneiras de fazer circular socialmente as mercadorias culturais. A indstria cultural tem, por exemplo, um mtodo prprio de impor (quase fora ou, ao menos, no sem alguma dose de violncia) os hits aos ouvintes: o plugging. As estaes de rdio colocam os hits para tocar exausto, repetindo a mesma cano at que o pblico aprenda a gostar dela (cf. Duarte, 2003, p. 34). Escolhidos como best-sellers, os hits so pregados nos ouvintes a golpes de martelo durante tanto tempo que, por fm, estes so obrigados a reconhec-los, e, tambm, ador-los, tal como os psiclogos publicitrios da composio calculam acertadamente (Adorno, 2011, p. 105). Esse mecanismo de reproduo e repetio uma condio necessria para que um hit possa ter sucesso o que, em geral, signifca alcanar o topo das paradas. Nesse sentido, as canes de sucesso so escolhidas j de antemo, sem que o julgamento dos ouvintes possa exercer alguma infuncia sobre o que ser reproduzido; de fato, as msicas tocadas repetidas vezes tm maior chance de estourar do que uma cano que no chega a ser reproduzida em um meio de comunicao de massa 2 . Sem atingir o grande pblico, uma composio no pode se tornar um hit de sucesso. O interesse imediato para tal manobra o retorno fnanceiro, no entanto, a manipulao retroativa visa outro objetivo, mais oculto e obscuro. A indstria cultural tem como objetivo a manuteno do status quo atravs da adaptao dos consumidores. O interesse em propagar a ignorncia cultural tem como fnalidade a manuteno do estado de coisas que possibilitou o surgimento e a rentabilidade da indstria cultural, ou seja, trata-se de garantir a aceitao e a adaptao ao sistema capitalista no somente enquanto sistema econmico, mas como modo de organizao da totalidade da vida social. Portanto, a atitude do pblico que, pretensamente e de fato, favorece o sistema da indstria cultural uma parte do sistema, no sua desculpa (Adorno; Horkheimer, 1985, p. 101). Ora, os consumidores culturais, submetidos a um engenhoso sistema de dominao no poderiam sair ilesos. A manipulao revela uma passagem dos aspectos objetivos aos aspectos subjetivos. Isto , no somente a realidade exterior que est sob o controle da indstria cultural, mas tambm a realidade interior. No somente a cultura que dominada por esse modo de produo, mas tambm os consumidores. Nesse sentido, o esquematismo, como primeiro servio oferecido aos clientes pela indstria cultural, mostra-se como um aspecto 2 Como o caso do rdio. Mas esse efeito poderia ser obtido tambm, por exemplo, com trilhas sonoras de tele- novelas, e assim por diante. O que importa a exposio contnua. 97 Objetivos e limites da educao em Adorno cadernospetflosofa nmero13 | 2012 decisivo de correlao entre dominao externa e interna. A padronizao das mercadorias tem como consequncia um aspecto subjetivo, trata-se da usurpao do esquematismo (cf. Duarte, 2010, pp. 50- 3). Segundo Adorno e Horkheimer: Em seu lazer, as pessoas devem se orientar por essa unidade que caracteriza a produo. A funo que o esquematismo kan- tiano ainda atribua ao sujeito, a saber, referir de antemo a multiplicidade sensvel aos conceitos fundamentais, tomada ao sujeito pela indstria. [...] Para o consumidor, no h nada mais a classificar que no tenha sido antecipado no esquema- tismo da produo (Adoro; Horkheimer, 1985, p. 103). Desse modo, vemos que a usurpao do esquematismo consiste fundamentalmente em retirar do sujeito algo que lhe prprio. Por um lado, se no esquematismo kantiano, a funo de conferir unidade multiplicidade dos sentidos atravs dos conceitos e categorias, com a mediao de um esquema atribuda ao sujeito, por outro lado, na indstria cultural, tal funo apropriada pela produo. No h mais nada a ser categorizado pelos sujeitos que j no tenha sido categorizado nas linhas de montagem. Segundo Duarte (2010, p. 53), [...] a expropriao do esquematismo, tpica da indstria cultural, gera uma previsibilidade quase absoluta nos seus produtos, a qual o correlato subjetivo da padronizao dos produtos [...]. Na indstria cultural, toda multiplicidade sensvel previamente categorizada e classifcada, recebendo seu devido selo, seu rtulo. Como vimos, as mercadorias culturais so produzidas de modo padronizado, e seu estilo no passa de uma lata vazia na qual o material deve ser envasado. No entanto, h uma multiplicidade de produtos padronizados disponveis nas prateleiras do mercado cultural; tais produtos so classifcados previamente pela indstria, como por exemplo, a distino entre flmes A e B (cf. Adorno; Horkheimer, 1985, p. 101). A verdadeira importncia dessas distines ilusrias reside no fato de que todos devem ser consumidores da indstria cultural, ningum pode fcar de fora (assim como o esclarecimento, a indstria cultural totalitria). Para todos algo est previsto; para que ningum escape, as distines so acentuadas e difundidas. O fornecimento ao pblico de uma hierarquia de qualidades serve apenas para uma quantifcao ainda mais completa (Adorno; Horkheimer, pp. 101-2). Desse modo, a indstria cultural consegue, atravs das distines de produtos, categorizar e hierarquizar a prpria sociedade em nichos de mercado. A categorizao da indstria cultural passa dos produtos prpria vida social; cada um deve comportar- Fabrcio Behrmann Mineo 98 Artigos variados se de acordo com seu level (seu nvel na sociedade capitalista rigidamente hierarquizada), e adaptar-se a essa posio. Em ltima anlise, os sujeitos so aquilo que consomem. Sendo assim, a indstria cultural parece operar um esvaziamento da subjetividade, o que parece implicar tambm em uma crise da individualidade. Com a dominao da realidade interior, a indstria cultural acaba por produzir, atravs da padronizao de suas mercadorias culturais, uma sociedade cada vez mais massifcada. No limite, dentro da indstria cultural toda individualidade no passa de mera iluso; aqui a conscincia encontra a consumao de seu processo de coisifcao. Segundo Adorno e Horkheimer (1985, p. 128), na indstria, o indivduo ilusrio no apenas por causa da padronizao do modo de produo. Ele s tolerado na medida em que sua identidade incondicional com o universal est fora de questo. Essa maneira da indstria cultural de tratar o indivduo permeia todas as suas manifestaes: desde a postura elegante e a franja do mocinho em um flme de Hollywood, at a improvisao padronizada no jazz, o que impera na indstria cultural a pseudo individualidade produzida em srie do mesmo modo que fechaduras e outras mercadorias (cf. Adorno; Horkheimer, 1985, p. 128). Assim, a indstria cultural mostra-se como um potente mecanismo de controle e dominao, responsvel pela produo das conscincias na sociedade capitalista, com a imposio da ideologia dominante. Assim, como os regimes totalitrios a indstria cultural se apoia na fraqueza do eu, por isso deve produzir e manter essa condio subjetiva incessantemente 3 . Desse modo, a anlise da indstria cultural guarda uma relao fundamental com a ascenso do totalitarismo. Para Horkheimer e Adorno sintomtico o fato de que o mo- mento de consolidao da indstria cultural, com o funciona- mento dos grandes estdios em Hollywood, seja tambm o da ascenso do totalitarismo na Europa. [...]. Para esses autores no se trata de mera coincidncia: indstria cultural e totalita- rismo so apenas duas verses, respectivamente liberal e au- toritria, do mesmo movimento histrico que engendrou a fase monopolista, no concorrencial, do capitalismo no seu primeiro movimento de mundializao (Duarte, 2010, p. 43). Se, por um lado, o trmino da Segunda Guerra ps fm ao regime nazista, 3 Segundo Duarte, [...] os eus fracos e impotentes so, ao mesmo tempo, o pressuposto e o objetivo da indstria cultural, o que se refete diretamente nos contedos que ela veicula (2003, p. 184). 99 Objetivos e limites da educao em Adorno cadernospetflosofa nmero13 | 2012 por outro lado, atualmente, a indstria cultural se impe de forma quase onipresente. Assim, a preocupao de evitar a barbrie deve passar por uma crtica dessa verso liberal das sociedades administradas e totalitrias, que se empenham em produzir e manter uma forma de conscincia degradada e impotente. Nesse sentido, tanto os regimes autoritrios como a indstria cultural mostram-se igualmente como produtos do esclarecimento; afnal, como afrmam Adorno e Horkheimer: o esclarecimento totalitrio (1985, p. 19). De modo que, consideradas as devidas propores, a indstria cultural seria uma das faces da barbrie e da regresso. Por essa razo, a indstria cultural consegue produzir uma totalidade fechada, de modo que as pessoas esto presas ao poder daqueles que detm o controle da sociedade. Assim, os sujeitos se deparam com essa situao social, e contra ela quase nada podem fazer; muitas vezes o que resta uma falsa escolha entre adaptar-se ou morrer de fome (cf. Adorno; Horkheimer, 1985, p. 109). Essa problemtica da escolha no interior da ideologia dominante apontada tambm por Slavoj iek (2003, p. 17): A lgica oculta evidentemente a mesma que est por trs da escolha imposta: voc tem a liberdade de escolher o que quiser, desde que faa a escolha certa. Sob a ideologia dominante a liberdade individual no pode ser assegurada, ela s existe na medida em que fazemos as escolhas certas. assim que a ideologia imposta pela indstria cultural opera no fundo parece no haver alternativas viveis; resta somente adaptar-se a ela. Se as pessoas querem viver, nada lhes resta seno se adaptar situao existente, se conformar; precisam abrir mo daquela subjetividade autnoma a que remete a ideia de democracia (Adorno, 1995, p. 43). Ora, dada a situao, resta saber quais so as possibilidades de resistncia e contraposio ordem vigente ou, dito de outro modo, que possibilidades de emancipao se colocam no horizonte. Adorno no fca preso a um pessimismo paralisante e sua refexo aponta para a funo que a educao pode desempenhar na emancipao dos sujeitos. A funo da educao Primeiramente, cabe tentar compreender quais os efeitos da sociedade vigente no mbito educacional. De certo modo, nem a educao est livre da dominao e da racionalidade instrumental que se impem como tendncia hegemnica. Da mesma maneira que a indstria cultural tende a impor a adaptao e a adeso ao status quo, atravs de suas mercadorias, Fabrcio Behrmann Mineo 100 Artigos variados na escola tambm encontramos um discurso que favorece mais a adaptao do que a resistncia situao vigente; trata-se dos discursos que colocam o compromisso como prioridade educacional. Em alguma medida, as concepes educacionais esto impregnadas desse discurso dos compromissos. De modo que tais concepes geralmente implicam que [...] as pessoas devam assumir compromissos, ou que tenham que se adaptar ao sistema dominante, ou que devam se orientar conforme valores objetivamente vlidos e dogmaticamente impostos (Adorno, 1995, p. 156). Isto , as concepes educacionais que tem como ideia central o compromisso privilegiam a adaptao cega e a crtica realidade vigente. Desse modo, uma educao que visa promover a autonomia e a emancipao fca seriamente comprometida, ou at mesmo sabotada. Importante notar que Adorno no ignora o objetivo da adaptao; a escola deve ser capaz de adaptar as pessoas sociedade, mas isso no implica que esse seja o nico e, tampouco, o principal objetivo da educao. Para Adorno, caso a educao ignorasse o objetivo de adaptar as pessoas ao mundo, ela seria impotente e ideolgica; no entanto, [...] ela seria igualmente questionvel se fcasse nisto, produzindo nada alm de wellajustedpeople, pessoas bem ajustadas, em consequncia do que a situao existente se impe precisamente no que tem de pior (Adorno, 1995, p. 143). A concepo educacional dos compromissos, assim como a produo de pessoas bem ajustadas, culmina em um discurso de grande circulao, o discurso que privilegia as verses normativas da funo e do papel social. O conceito dos papis sociais, de acordo com Adorno (cf. 1995, p. 178), deriva do teatro, o que mostra algo interessante a seu respeito: em sua verso normativa, o conceito de papel perpetua a no-identidade dos seres humanos. Isso quer dizer que quando um papel social dado a algum de forma impositiva, o que se faz, na verdade, impossibilitar a autodeterminao do sujeito. Nos papis sociais, como no teatro, as pessoas esto interpretando, isto , assumindo uma postura e uma posio que no esto de acordo com sua individualidade. Assim, quando os papis ou funes so convertidos em um padro social, revela-se o objetivo de dar continuidade a uma situao de heteronomia. Uma concepo educacional que se inicia privilegiando a adaptao e os compromissos desemboca em um discurso social que implementa padres, atravs de conceitos como funo e papel social; e, com isso, prolonga-se a dissoluo da individualidade, com a produo de pessoas no-emancipadas e submetidas heteronomia do sistema social. A concepo educacional vigente mostra-se insufciente, j que no capaz de formar pessoas emancipadas. Nesse modelo educacional predomina a heteronomia, portanto, ainda estamos no momento autoritrio, que no 101 Objetivos e limites da educao em Adorno cadernospetflosofa nmero13 | 2012 pode satisfazer a primeira exigncia da educao (que Auschwitz no se repita). Pois, como vimos, a partir da heteronomia, da adaptao, do compromisso, da identifcao cega com coletivos que brota o impulso inicial do autoritarismo; e sabemos que a imposio da heteronomia responsvel por promover o tipo de personalidade autoritria personalidade que uma concepo de educao voltada para a emancipao deve combater. Segundo Adorno(1995, p. 141), neste momento educacional dirigido pela heteronomia [...] existe algo de usurpatrio. de se perguntar de onde algum se considera no direito de decidir a respeito da orientao da educao dos outros. Essa afrmao coloca uma questo: se no temos o direito de decidir sobre a educao dos outros, qual tipo de concepo educacional poderia ser implementada a fm de satisfazer essas exigncias? Nesse ponto podemos apresentar a concepo adorniana de educao. Vale ressaltar que no se trata de uma concepo sistemtica de educao; isto , trata-se mais da indicao de uma direo a ser seguida do que propriamente a formulao de um projeto educacional defnitivo. As consideraes so, em grande parte, gerais e abstratas, embora, Adorno arrisque e improvise alguns exemplos prticos. Ao apresentar sua concepo Adorno afrma: A seguir, e assumindo o risco, gostaria de apresentar a min- ha concepo inicial de educao. Evidentemente no assim chamada modelagem de pessoas, porque no temos o direito de modelar pessoas a partir do seu exterior; mas tambm no a mera transmisso de conhecimentos, cuja caracterstica de coisa morta j foi mais do que destacada, mas a produo de uma conscincia verdadeira (1995, p. 141). Em primeiro lugar, a concepo apresentada por Adorno, mostra uma recusa explcita da heteronomia: no funo da educao moldar as pessoas a partir do exterior; no se trata aqui de impor autoritariamente a ideologia da sociedade vigente, buscando produzir o tipo de conscincia adequada s condies sociais dadas (isto , uma falsa conscincia). Em segundo lugar, no se trata apenas da transmisso de conhecimentos, isto , a tarefa da educao no se limita a colocar na cabea das pessoas uma srie de contedos desvinculados de uma refexo crtica. Em terceiro lugar, Adorno aponta que a educao deve ser capaz de produzir uma conscincia verdadeira. Para Adorno, o que caracteriza verdadeiramente a conscincia a capacidade de pensar a realidade. Isto , a capacidade de estabelecer [...] relao entre as formas e estruturas de pensamento do sujeito e aquilo que este no (Adorno, 1995, p. 151). Tal capacidade, de acordo com Adorno, Fabrcio Behrmann Mineo 102 Artigos variados idntica aptido experincia que, como vimos, falta personalidade autoritria. Segundo Adorno (1995, p. 151),[...] pensar o mesmo que fazer experincias intelectuais. Nesta medida e nos termos que procuramos expor, a educao para a experincia idntica educao para a emancipao.A produo dessa conscincia, atravs de uma formao apropriada, deve habilitar os sujeitos para a experincia, isto , deve possibilitar a relao dos sujeitos com a realidade. Desse modo, a educao para a emancipao parece apontar para uma tomada de conscincia das difculdades impostas pela situao geral da sociedade, portanto, uma conscincia crtica, caracterizada pela autorrefexo.Isso quer dizer que uma educao que tenha como prioridade a produo de uma conscincia verdadeira poderia, a princpio, ser capaz de resistir a algo como a repetio de Auschwitz. Segundo Adorno (1995, p. 183), [...] a nica concretizao efetiva da emancipao consiste em que aquelas poucas pessoas interessadas nesta direo orientem toda a sua energia para que a educao seja uma educao para a contradio e para a resistncia. Ento, se no quisermos que a palavra emancipao se torne vazia, devemos comear por encarar as difculdades que se colocam diante da situao dada. Como vimos anteriormente, a indstria cultural mostra-se como um aspecto decisivo para o funcionamento do mundo administrado. Isto , com o controle planifcado da realidade interior pelos procedimentos da indstria cultural, decisivo que a educao seja capaz de se opor a essa forma de dominao (cf. Adorno, 1995, p. 181). Desse modo, uma das maneiras de opor resistncia ao vigente possibilitando que os sujeitos sejam capazes de desmascarar ideologias. Nesse sentido, a educao teria como funo operar negativamente, se contrapondo enfaticamente aos mecanismos impostos por essa forma de organizao do mundo, o que incluiria, certamente, o desenvolvimento de uma capacidade crtica em relao s mercadorias da indstria cultural. Esse tipo de formao permitiria uma tomada de conscincia acerca dos mecanismos e do modo de proceder da indstria cultural, produzindo uma conscincia quanto maneira como as massas so continuamente logradas. A educao dirigida para a produo de uma conscincia verdadeira permitiria aos sujeitos uma refexo crtica que poderia se contrapor aceitao conformista e passiva dos contedos que lhe so impostos diariamente pelos meios de comunicao de massa. Segundo Adorno, tal tarefa pode ser cumprida pelas escolas, por exemplo, atravs da organizao de visitas para assistir a flmes comerciais. Exibies seguidas de debates e discusses que revelem as falsidades ideologizantes presentes nessas mercadorias culturais; tambm discusses, com professores de msica, que mostrem aos alunos a inferioridade dos hits em comparao 103 Objetivos e limites da educao em Adorno cadernospetflosofa nmero13 | 2012 com peas da msica sria como obras de Mozart, Beethoven ou da nova msica. Enfm, essas ideias visam o objetivo principal de criar estratgias que evidenciem aos alunos como as pessoas so continuamente enganadas e mantidas na ignorncia pela ideologia dominante isto , como so privadas do verdadeiro esclarecimento. Tais medidas tm em vista a formao de pessoas capazes de refetir criticamente sobre as condies objetivas que as cercam (cf. Adorno, 1995, pp. 182-4). Nesse sentido, o contato com as obras de arte autnomas mostra-se como uma contribuio interessante para a produo de uma conscincia verdadeira, j que elas mostram-se como uma contraposio s mercadorias culturais padronizadas. No entanto, como vimos anteriormente, o vigente se impe e no deixa muitas alternativas. De modo que a transformao da realidade objetiva no pode ser levada a cabo somente pela educao. Segundo Adorno (1995, p. 143), a realidade vigente, sob a forma da ideologia, [...] exerce uma presso to imensa sobre as pessoas, que supera toda a educao. E, no entanto, as condies sociais so as mais determinantes para a manuteno e reproduo do estado de coisas. Segundo Adorno (1995, p. 36), [...] a ideologia dominante hoje em dia defne que, quanto mais as pessoas estiverem submetidas a contextos objetivos em relao aos quais so impotentes, ou acreditam ser impotentes, tanto mais elas tornaro subjetiva esta impotncia. Ao menos, a educao pode evitar que essa impotncia torne-se subjetiva; isto , a educao pode resistir produo de um eu fraco e, consequentemente, da personalidade autoritria atravs da criao de possibilidades para a constituio de uma conscincia verdadeira. Com isso, vemos como Adorno entende os limites da educao: a transformao da realidade social no pode se dar apenas por meio dela. A educao perder sem dvida se utpica e ingenuamente quiser trombar de frente com o mundo administrado da bar- brie de escritrio e burocratizada, mas sempre ter uma chance caso volte-se para o indivduo. Dificilmente o ensino reverter os passos da civilizao que em simultneo progride e regride, sempre poder todavia combater no indivduo a suscetibilidade a essa barbrie (Santiago, 2005, p. 121). Se no quiser ver-se reduzida completa impotncia, a educao deve voltar-se para os sujeitos. Parece uma tarefa modesta, mas dada a condio atual da sociedade, o desafo enorme. Portanto, a educao mostra-se como uma possibilidade modesta de emancipao diante da situao atual. Embora ela possa desempenhar uma funo decisiva na tarefa de se opor Fabrcio Behrmann Mineo 104 Artigos variados barbrie, resistindo s condies subjetivas que culminaram em Auschwitz. Isso indica que o campo de ao da educao possui limites estreitos. Suas melhores chances esto na criao de possibilidades para a produo de uma conscincia verdadeira. Para tanto, a educao deve ser capaz de formar pessoas autnomas, emancipadas e capazes de refexo crtica, enfm, aptas experincia; o que possibilitaria oferecer resistncia ao vigente, desmascarando ideologias assim como os mecanismos de dominao postos em prtica pela indstria cultural. Contudo, as condies objetivas so difceis de alterar e, muitas vezes, subtraem-se completamente ao dos sujeitos. Contra as condies sociais dadas, a educao sozinha pouco pode fazer. No entanto, devemos aproveitar as possibilidades que nos so dadas, em vez de mergulhar em um pessimismo paralisante, que levaria ao conformismo. E uma educao voltada para a emancipao seria, talvez, o incio de alguma transformao social por vir. Referncias Bibliogrfcas ADORNO, Theodor W. Educao e Emancipao. Trad. Wolfgang Leo Maar. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1995. ______. Introduo Sociologia da Msica. Traduo Fernando R. de Moraes Barros. So Paulo: Editora Unesp, 2011 (Col. Adorno). ______; HORKHEIMER, Max. 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