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O Estudo da Tecnica da
Guitarra Eletrica
9 de mar co de 2010
Hugo L. Ribeiro
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Exemplo 1
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3
4
1
7
4
6
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Exemplo 2
1
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2
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5
2
Exemplo 3
O Exemplo 1 dever a ser executado na corda sol, usando somente os seguintes dedos
da mao esquerda (destros): 1 - indicador; 3 - anular e 4 - mnimo.
1
Uma transposi cao cromatica mantem os mesmos intervalos de uma melodia, enquanto que uma
transposi cao diatonica adequa os intervalos `a tonalidade utilizada.
1.1 Explicacoes Iniciais 2
O Exemplo 2 foi transposto cromaticamente uma segunda maior. Ou seja, os
mesmos intervalos (dedos da m ao esquerda) executados no Exemplo 1 estao sendo
executados no Exemplo 2, com a diferen ca de que, no Exemplo 1 voce inicia na nota la
(casa 2) e no Exemplo 2 voce come ca na nota si (casa 4), uma segunda maior acima.
O Exemplo 3 foi transposto diatonicamente (tendo como referencia a escala de
l a menor) uma segunda acima. Dessa forma, os intervalos executados no Exemplo 2
ser ao diferentes daqueles executados pelo Exemplo 2.
A execu cao de cada um destes exerccios se d a pela repeti cao contnua dessas quatro
notas escritas, na ordem escrita. Ao m do padr ao deve-se retornar ao incio do mesmo.
Alem da repeticao contnua do mesmo Exemplo, com um ritmo contnuo (por exemplo,
Ritmo 1), e interessante estudar cada Exemplo dado neste livro com variacoes rtmicas,
tais como as celulas transcritas abaixo.
Ritmo 1
Ritmo 2
Ritmo 3
Ritmo 4
Ritmo 5
3
Ritmo 6
Ritmo 7
Ritmo 8
Ritmo 9
Ritmo 10
Ritmo 11
Ritmo 12
Ritmo 13
Ritmo 14
Ritmo 15
Essas quinze guras rtmicas s ao somente algumas das possibilidades para execuc ao,
seja do Exemplo 1, 2 ou 3. Varias combina coes sao possveis desde a repetic ao contnua
de uma unica celula rtmica, ate a mudanca contnua entre as celulas, seja na ordem
escrita ou aleatoria. Por exemplo, no caso de repetir o mesmo padr ao rtmico, duas
possibilidades podem surgir:
1. Se a quantidade de notas do Exemplo coincidir com a quantidade de notas do
Ritmo, basta utilizar o Ritmo no Exemplo sem nenhum tipo de preocupac ao. Ver
logo abaixo Combinac oes 1, 2, 3 e 4.
2. Se a quantidade de notas do Exemplo for diferente da quantidade de notas do
Ritmo, haver a uma mudanca de acento metrico a cada repeticao, o que e interes-
sante e devera ser enfatizado. Ver logo abaixo Combinacoes 5, 6, 7 e 8. Nestes
exemplos, sinais de acento foram escritos para enfatizar a nota a ser acentuada.
1.1 Explicacoes Iniciais 3
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8
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1
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Combina cao 1
Exemplo 1 com Ritmo 1
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5
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4 4
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Combina cao 2
Exemplo 1 com Ritmo 7
3
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3
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6
6
7 6
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9
Combina cao 3
Exemplo 2 com Ritmo 13
7
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8
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5
2
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7
2
5 4
5 4 4
5 7 5
Combina cao 4
Exemplo 3 com Ritmo 15
2
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8
4
2
4
5
3
4
4
Combina cao 5
Exemplo 1 com Ritmo 2
3
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7
3
8
4
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4 4
7
1
4 6
7
Combina cao 6
Exemplo 2 com Ritmo 4
8
8
6
5
7 4
Combina cao 7
Exemplo 3 com Ritmo 10
5 5
8
8
6
7 5
Combina cao 8
Exemplo 3 com Ritmo 11
1.2 Exerccios Sobre 1 Corda - posicao xa 4
Alem de repetir o mesmo padrao ritmico, podemos combinar v arios padroes ritmicos
sobre o mesmo Exemplo, tal como na Combinac ao 9.
7 6
7 4
8
4
2
4
Combina cao 9
Exemplo 2 com Ritmos 1, 2, 3 e 4
1.2 Exerccios Sobre 1 Corda - posicao xa
Creio que a aplicacao dos Exemplos sobre os Ritmos j a foi bem esmiucada, todavia,
e importante observar que, ate o momento, estamos aplicando variac oes rtmicas sobre
um mesmo Exemplo, sempre em uma unica corda. Isso signica:
1. Que estamos limitando o uso da mao direita `a palhetadas sobre uma mesma
corda. Nao h a forma mais f acil e simples de se tocar uma guitarra do que -
car palhetando sobre uma mesma corda. Porem, devemos aproveitar essa li-
mitac ao para melhorar ao maximo nossa tecnica de palhetada. Sugiro que, em
todos os exerccios utilize-se sempre palhetadas alternadas, procurando n ao repe-
tir o mesmo movimento duas vezes (duas palhetadas para baixo, por exemplo).
Observe o movimento mnimo necess ario para se conseguir tocar a corda com a
palheta na g. 1.1. Neste exemplo, so e necessario o uso do movimento das falan-
ges do polegar e do dedo indicador. O movimento do indicador e semelhante ao
movimento de puxar o gatilho de uma pistola. Esse movimento contrai o polegar
e e utilizado para executar a palhetada para cima. Ao relaxar o polegar, n os
realizamos o movimento de palhetada para baixo. Procure limitar seus movi-
mentos `as falanges citadas, e lembre-se sempre de relaxar os demais m usculos do
braco direito, principalmente o ombro.
Figura 1.1: Mao direita segurando a palheta.
2. Ap os a tecnica de Mao Direita (MD) for bem trabalhada, voce nao se preocupa
mais com a MD e passa a prestar mais atencao aos movimentos da Mao Esquerda
(ME). Como estes exerccios envolvem uma unica posic ao de ME, sem nenhum
movimento horizontal, isto e, troca de posic ao, tais exerccios irao trabalhar,
principalmente, a independencia de dedos da ME, assim como a coordena cao
1.2 Exerccios Sobre 1 Corda - posicao xa 5
entre os movimentos da MD e ME. A coordenac ao entre as m aos parece algo
muito simples e trivial no incio, mas uma execucao clara e uente e dependente
da perfeita sincronia entre as m aos. Nao se apresse e procure dedicar alguns
minutos de sua pratica di aria a tais exerccios. O resultado ser a recompensador.
Segue, entao, uma serie de Exerccios Sobre 1 Corda. Os Exerccios serao exem-
plicados sempre na corda sol e iniciando na nota l a (casa 2). Cabe a voce a tarefa
de transport a-los para todas as cordas e diversas posic oes do braco, assim como, ao
utilizar a maior variedade de Ritmos possveis.
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Exerccio 1
1
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Exerccio 2
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Exerccio 3
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Exerccio 4
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Exerccio 5
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Exerccio 6
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Exerccio 7
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Exerccio 8
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Exerccio 9
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Exerccio 10
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Exerccio 11
5
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Exerccio 12
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Exerccio 13
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Exerccio 14
4
3
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2 5 2
1
Exerccio 15
Ap os o estudo individual de cada Exerccio, uma boa alternativa e a combinac ao
de dois ou mais Exerccios, ainda em posic ao xa. E porque n ao aproveitar e combinar
Ritmos diferentes, tais como nas Combinac oes 10 e 11.
1.3 Exerccios Sobre 1 Corda com mudanca de posicao 6
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1
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Exerccio 16
4 2 5
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Exerccio 17
4 2
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Exerccio 18
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Combina cao 10
Exerccios 1 e 2 com Ritmos 2, 3, 4 e 6
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2
Combina cao 11
Exerccios 5, 7 e 8 com Ritmos 1 e 5
1.3 Exerccios Sobre 1 Corda com mudanca de posicao
Exerccios de independencia e coordenac ao entre maos em posicao xa, apesar de im-
portantes, podem soar bastante mon otonos e pouco musicais ap os muitas repeti coes
devido ` a limita cao da quantidade e variedade de notas possveis de serem utilizadas
(tessitura). Por sua vez, Exerccios com mudan ca de posic ao nos fornece uma maior
variedade de notas e possibilita a cria cao de melodias mais interessantes.
Ao mesmo tempo, a mudanca de posic ao gradual faz com com o iniciante acostume-
se com o movimento horizontal e a posicao das notas no braco do instrumento.
Entretanto, antes de iniciarmos os Exerccios com mudanca de posi cao, e importante
prestar muita atenc ao em dois aspectos da digitac ao utilizada pela ME. Em primeiro
lugar est a a troca de posic ao em si, ou seja, quando a ME se desloca horizontalmente.
Esse movimento deve ser estudado com atenc ao nos detalhes, para n ao haver quebra
na uencia mel odica da frase. Em segundo lugar est a a escolha do dedo da ME a
ser utilizado. Via de regra, podemos sempre pensar da seguinte forma: sempre que a
digitac ao envolver uma distancia m axima de uma terca menor (quatro casas no braco
da guitarra) cada dedo ca responsavel por uma casa, tal como utilizamos do Exerccio
01 ao 18. Contudo, se a dist ancia entre o dedo 1 e o dedo 4 for maior do que uma terca
menor, como no caso de uma terca maior ou 5 casas, sera necessario fazer uma abertura
entre algum dos dedos da ME. Em geral, deve-se realizar essa abertura entre os dedos 1
e 2, pois sao os mais fortes e ageis. A abertura entre os dedos 3 e 4 tambem e possvel,
mas deve ser evitado, se a primeira op cao for viavel. Em ultimo caso deve-se escolher a
abertura entre os dedos 2 e 3 por questoes siol ogicas. Os dedos 2 e 3 compartilham um
mesmo m usculo, e isso os torna pouco independentes, o que inuenciara nas destreza,
velocidade e uencia melodica.
A maioria dos Exerccios neste livro trar ao digita coes que eu julgo serem mais inte-
ressantes para a execuc ao musical, por raz oes diversas, e que serao abordadas sempre
que forem necess arias. Todavia, alguns Estudos n ao terao digitac ao, nem sequer ta-
blaturas, para que o estudante procure aplicar os ideias abordadas ao longo do livro.
Por isso, reita bastante sobre a escolha dos dedos da ME, e o momento da mudanca
de posi coes.
Voltando aos Exerccios, tal como demonstrado nos Exemplos 1, 2 e 3 (p agina 1),
a mudanca de posi cao pode ser pensada a partir de um desenvolvimento cromatico ou
1.3 Exerccios Sobre 1 Corda com mudanca de posicao 7
diat onico da ideia inicial.
E possvel, dessa forma, desenvolver o Exerccio 1 (pagina 5)
cromaticamente, a cada semitom (Exerccio 19), ou a cada tom inteiro (Exerccio 20).
Obviamente, se voce se movimenta ascendentemente, pode voltar utilizando o mesmo
pensamento (Exerccios 21 e 22). Para cada Exerccio foi escolhido um padrao rtmico
diferente.
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Exerccio 19
Crom atico, ascendente, semitom (segunda menor)
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Exerccio 20
Crom atico, ascendente, tom inteiro (segunda maior)
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Exerccio 21
Crom atico, descendente, semitom (segunda menor)
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Exerccio 22
Crom atico, descendente, tom inteiro (segunda maior)
Para o desenvolvimento diat onico de cada Exerccio, e preciso denir a tonalidade
a ser utilizada. Abaixo exemplicamos o desenvolvimento diat onico do Exerccio 1,
utilizando a tonalidade de L a Maior em sua forma ascendente (Exerccio 23), e descen-
dentemente utilizando a tonalidade de Mi bemol Maior (Exerccio 24).
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Exerccio 24
Diat onico (Mi bemol Maior), descendente