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Fortaleza - CE, 2013.

Quero expressar minha
imensa gratido a todos os que co-
laboraram para com esta evoluo
pessoal, pro!ssional e a todos que
contriburam para que este plano se
tornasse concreto. Agradeo ao meu
professor orientador Robson Gomes,
que assessorou todo o andamento do
projeto e a elaborao do livro. Por
ltimo e no menos importante, gos-
taria de gratular a todos os professores
e coordenadores do curso de design
gr!co que participaram, direta ou
indiretamente, para a construo de
ideias, formao acadmica e consti-
tuio do carter pro!ssional. A todos
que conduziram meu perodo universi-
trio, meu sincero reconhecimento.
AGRADECIMENTOS
SUMRIO
Apresentao
Introduo
O que Ecodesign
A Existncia do Consumidor
O Desastre Ecolgico
O Sistema Materialista
Nasce a Conscincia
..........................................................................08
..................................................................................10
.........................................................................15
........................................................16
...................................................................20
................................................................22
....................................................................23
A Pegada Ecolgica
Repensando sobre o Comsumismo
O Papel do Design no Mundo Sustentvel
O Poder e a Inuncia do Design
Consideraes nais
Bibliogaa
.....................................................................24
............................................28
................................30
...............................................32
...................................................................36
....................................................................................39
Como aluna concluin-
te do curso de design gr!co e
adepta da sustentabilidade, ve-
nho atravs deste projeto cons-
cientizar e incentivar aos pro!s-
sionais da rea de design e a!ns,
a aderirem a uma cultura de re-
posicionamento de estratgias
para a soluo dos problemas
atuais referentes sustentabili-
dade. Gostaria que os leitores
desfrutassem de toda a elabora-
o gr!ca e contedo dispon-
vel neste livro para um aprovei-
tamento e aplicao e!cazes de
suas ideias, teorias e medidas en-
volventes nos processos criativos.
APRESENTAO
10 Apresentao
Baseado no estudo de da-
dos sobre o planeta e o d!cit de
seus recursos naturais, ns desig-
ners temos como responsabilida-
de o dever de executar de manei-
ra sustentvel a prtica de nossas
ideias criativas em solues para
os problemas do mundo atual.
Espero que as ideias con-
tidas neste livro possam contagiar
as mentes criativas e lev-las a
uma fonte inesgotvel de solu-
es sustentveis e e!cazes para
uma sociedade mais consciente.
11 Apresentao
Este livro consiste em um
projeto para divulgao dos fa-
tores sustentveis, trazendo a
questo da conscientizao e
responsabilidade do papel do
design no mundo atual. Ter a
proposta de um estilo de vida
sustentvel, no qual o designer
ser direcionado para a aplica-
o dos trs vrtices da susten-
tabilidade; social, ambiental e
tecnolgico.
INTRODUO
12 Introduo
No nosso sistema atual,
o consumismo desenfreado e o
uso inapropriado das matrias
-primas do nosso ecossistema,
tm sido a causa de grandes
problemas para o meio ambien-
te, gerando um grande acmu-
lo de resduos e retirando muito
mais dos nossos recursos naturais
que repondo natureza.
O design sustentvel tem
como funo no apenas aten-
der as expectativas do cliente e
qualidade do produto, mas tem
principalmente como sua res-
ponsabilidade a concepo de
projetos ecologicamente mais
e!cientes e responsveis.
13 introduo
O design deve ser a ponte
entre as necessidades huma-
nas, a cultura e a ecologia.
14 Introduo
Segundo Papanek(1971),
os designers tm a chance de
criar algo novo ou refazer algo
para que !que melhor, trazendo
signi!cado e padro a um mun-
do que parece arbitrrio e con-
fuso. Ns designers, devemos ser
extramamente cuidadosos com
aquilo que criamos e por qual
motivo criamos, estando em po-
sio de informar e in"uenciar o
cliente de forma tica e saud-
vel. O design deve ser a ponte
entre as necessidades humanas,
a cultura e a ecologia.
(FAGGIANI, 2006, apud, Papanek, p.109)
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Segundo ainda Manzini(2008), a
transio rumo sustentabilidade um
processo de aprendizagem social a que
seremos, gradualmente, submetidos, e
que consiste em viver melhor consumindo
muito menos, regenerando a qualidade
do ecossistema global e dos contextos lo-
cais em que estamos inseridos.
(MANZINI: 2008, p.27)
15 Introduo
16 Introduo
Ecodesign a colocao
de prioridades responsveis e eco-
lgicas dentro dos processos cria-
tivos envolventes nos planejamen-
tos e projetos de criao para os
bens de consumo e produtos teis.
Segundo Faggiani(2006)
esta rea tem a ecologia fren-
te do design, dispondo de formas
espec!cas de minimizar o uso de
materiais e energia, reduzindo a
poluio, preservando habitats
e apoiando as comunidades e a
sade, isto , determina um novo
modo de pensar sobre o design.
Tem como principal objetivo a
criao de objetos que respeitem
mais o meio ambiente, ou seja,
que causem o menor impacto
ambiental negativo possvel.
Sendo possvel tambm a
concepo de produtos que pro-
duzam impactos positivos.
O QUE
ECODESIGN?
17 O que Ecodesign?
Aps o trmino da Primei-
ra Guerra Mundial, a produo
industrial teve um crescimento
exponencial com a chegada de
novos produtos como os eletro-
domsticos e os automveis. Po-
rm com a chegada da crise de
1929 houve uma de"ao indus-
trial durante praticamente 4 anos
que afetou de forma negativa
os setores industriais. E foi com o
incio da Segunda Guerra Mun-
dial que a economia realmente
alavancou, os Estados Unidos au-
mentou o seu ritmo de produo
militar a partir de janeiro de 1942.
Em apenas cinco anos obtiveram
uma produtividade de 300 mil
avies, 86 mil tanques de guerra
e 320 mil peas de artilharia. O
desenvolvimento econmico da
reconstruo tomou proveito do
crescimento industrial que houve
com a Segunda Guerra e investiu
A EXISTNCIA
DO CONSUMIDOR
18 A Existncia do Consumidor
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exacerbadamente em inovaes
tecnolgicas nos transportes e na
eletrnica. (KAZAZIAN, 2005, p.17)
Houve um grande estmulo para
o crescimento industrial. A aplica-
o civil da tecnologia avanada
do transistor, da energia nuclear e
da tecnologia espacial, que ou-
trora desenvolvidos para !ns mi-
litares, agora estavam presentes
em produtos de uso rotineiro pelo
consumidor comum.
Foi ento o incio da as-
censo da era eletrnica de con-
sumo. Televisores, rdios, os primei-
ros grandes computadores foram
apenas o princpio desta era que
contribuiu para uma cultura de
prioridades materialistas.

19 A Existncia do Consumidor
Nasceu um novo estilo de
vida, onde o consumismo, o sonho
de poder, a felicidade material, a
prosperidade e o individualismo
so altamente explorados e os
compradores estimulados a troca-
rem de produtos com grande rapi-
dez, dando incio ao consumismo
desenfreado e indstria do des-
carte.
Segundo Kazazian(2005),
o consumidor levado a esque-
cer os sabores do presente, sendo
projetado para um futuro prximo,
feito de novos desejos de forma
deliciosamente irrisrias. Essas n-
!mas nuances, justi!cando a pr-
xima compra, tornam-se a tbua
de salvao dos indivduos que
procuram a identidade em um
consumo de massa, ainda que to-
das as escolhas antecedam a sua
deciso e j a tenham canaliza-
do. A sociedade de consumo vive
na cadncia dessa renovao,
insacivel e inconstante.
20 A Existncia do Consumidor

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21 A Existncia do Consumidor
O DESASTRE
ECOLGICO
Aps a Segunda Guerra
Mundial se deu o estopim da pro-
dutividade em massa e a indstria
de termoplsticos, que por sua vez
permitiam aos produtos que tives-
sem uma diversi!cao maior e
melhor aplicvel em suas formas,
tamanhos, cores e variedades. O
plstico tornou-se umas das ma-
trias-primas mais empregadas
nos produtos industriais, com isto a
produtividade em massa em curto
perodo de tempo cresceu devas-
tadoramente, aumentando tam-
bm a confeco de objetos fa-
cilmente descartveis, com curto
tempo de uso e menor qualidade.
22 O Desastre Ecolgico
O empecilho no processo
de reciclagem e reaproveitamen-
to destes materiais acarretou em
grandes riscos para o equilbrio de
nosso ecossistema.(DE MORAES,
1999, p. 23,24)
Uma preocupao de
fato com as consequncias do
aumento deste consumismo de-
pois de anos de descaso com a
natureza s veio a existir em mea-
dos de 1960, apresentando maio-
res mudanas na dcada de 70,
quando foram aplicadas leis que
vigoraram as !scalizaes nas em-
presas quanto a sustentabilidade
nos processos envolvidos na fabri-
cao de seus pertences. (FAG-
GIANI: 2009, p.105)
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23 O Desastre Ecolgico
O grande problema neste
sistema materialista, que no se
compra pela necessidade, mas
pela exacerbao de um dese-
jo rapidamente sacivel, onde se
faz necessrio em curto perodo
de tempo, novos desejos e novos
produtos, obtendo nesse sistema
um consumista insacivel em sua
busca pelo prazer ilusrio e banal.
(KAZAZIAN, 2005, p.19)
O crescimento econmi-
co por sua vez, ao contrrio do
que se imagina a respeito, tem
gerado mais desigualdade social
ao invs de promover a igualda-
de. Tem explorado os recursos
naturais de nosso planeta, como
se bebessem de uma fonte ines-
gotvel, enquanto a realidade
bem diferente. Possivelmente se
a humanidade continuar a usar
dos recursos naturais desta for-
ma, sem um controle mais rgido,
O SISTEMA
MATERIALISTA
estes recursos se esgotaro at o
!m deste sculo. Tudo isso acon-
tece porque, para o sistema em
que estamos inseridos, apenas o
crescimento econmico leva-
do em considerao, medindo
apenas o valor monetrio e os "u-
xos !nanceiros. Neste sistema no
de!nido como crescimento o que
realmente agrega valor para a hu-
manidade, como o conhecimento
adquirido e a liberdade de cada
indivduo. (KAZAZIAN, 2005, p.8)

24 O Sistema Materialista
Em meados da dcada
de 70, o consumo dos recursos
naturais comeou a ultrapassar
a capacidade biolgica do pla-
neta, ao mesmo tempo em que
primeira crise do petrleo em 1973
afetou de forma bastante nega-
tiva a economia, colaborando
para um forte impacto negativo
sob a indstria, o que levou cien-
tistas da poca a fazerem esta-
tsticas como a que foi publicada
no livro Limites do crescimento,
onde a!rmava-se que uma gene-
ralizao dos padres americanos
levaria a uma multiplicao por
sete do consumo dos recursos na-
turais. Era um alerta para a emer-
so da ecologia.
NASCE A CONSCINCIA
O movimento
ambiental no Brasil
O Brasil seguiu os movimentos
ambientais dos pases mais desenvolvidos,
porm com alguns anos de atraso. A prin-
cpio as indstrias no passavam por !scali-
zaes ambientais e controles mais rgidos,
no havia uma preocupao com a emis-
so de poluentes. Na dcada de 70 j se
mostra uma preocupao maior por con-
ta da criao de leis e rgos ambientais,
que contriburam para a obrigatoriedade
da adoo de medidas mais sustentveis.
Na dcada de 80 o cenrio
brasileiro adotava um novo olhar sob o sis-
tema e a sustentabilidade por conta dos
crescentes movimentos ambientalistas e
das presses internacionais, como a ONU,
responsvel por uma grande presso sob
os pases quanto a prtica do desenvolvi-
mento sustentvel. Tudo isto culminou na
Constituinte de 1988, quando votada
a nova Constituio do Brasil, possuindo
artigos diversos quanto a preservao do
meio ambiente. Alguns dos conceitos de
sustentabilidade foram aderidos s estrat-
gias de grandes empresas.
Victor Papanek contribuiu for-
temente para a implantao da ideia do
design sustentvel no Brasil e no mundo. Se-
gundo Papanek(1971), o projeto de design
a arma mais poderosa que o homem re-
cebeu para con!gurar aquilo que ele pro-
duz, seu ambiente e a si mesmo.
25 Nasce a Conscincia
A PEGADA
ECOLGICA
Nos anos de 1994 a 1999
surgia A pegada ecolgica, de-
senvolvida por dois pesquisadores
americanos, William Rees e Mathis
Wackernagel. A pegada ecol-
gica trata-se de uma medida de
presso que o homem exerce so-
bre a terra, uma ferramenta que
avalia a superfcie produtiva ne-
cessria a uma populao para
responder a seu consumo de
recursos e as suas necessidades
de absoro dos resduos. (KAZA-
ZIAN, 2005, p.186)
uma metodologia de
contabilidade ambiental que per-
mite avaliar a demanda humana
por recursos naturais renovveis e
a capacidade regenerativa do
planeta. Uma ferramenta usada
tambm para direcionar polticas
municipais, estaduais e federais,
tendo como objetivo medir os im-
pactos causados pelo consumo
humano e com estas estatsticas
poder adequar melhor a capaci-
dade ecolgica do planeta.
(MAGELA, 2013)
Para se calcular a pegada
ecolgica de uma cidade, pas,
pessoa, ou toda a humanida-
de, so medidas as quantidades
de recursos naturais renovveis:
gros, vegetais, carne, peixes, ma-
deira, !bra e energia renovvel,
com base nos estudos dos vrios
tipos de territrio: agrcola, pas-
tagens, oceanos, "orestas, reas
construdas, levando tambm em
considerao as respectivas for-
mas de consumo; alimentao,
habitao, energia, bens e ser-
vios, transporte, as tecnologias
usadas, o tamanho das popula-
es dentre as reas necessrias
para fornecer estes recursos na-
turais renovveis, as que so ocu-
26 A Pegada Ecolgica
pados por infraestrutura e as reas
necessrias para a absoro de
gases de Efeito Estufa(GEE). Todos
estes aspectos so levados em
considerao e por meio de tabe-
las espec!cas, cada tipo de con-
sumo convertido em uma rea
William Rees e Mathis Wackernagel - Criadores da Pegada Ecolgica.
medida em hectares. A pegada
ecolgica de uma pessoa, cida-
de, pas ou regio corresponde ao
tamanho das reas produtivas da
Terra e do mar necessrias para
gerar produtos, bens e servios
que utilizamos no nosso dia a dia.
Hoje consumimos o equivalente a 1,5 planeta para
suprir nosso estilo de vida e se continuarmos no mes-
mo ritmo a estimativa de que at 2050 a humani-
dade necessitar de 2,9 planetas.
27 A Pegada Ecolgica
Segundo o Relatrio Pla-
neta Vivo, publicado pela WWF(-
Fundo Mundial para a Natureza),
a demanda mundial por recursos
naturais cresce todo ano, hoje
consumimos o equivalente a 1,5
planeta para suprir nosso estilo de
vida e se continuarmos no mesmo
ritmo a estimativa de que at
2050 a humanidade necessitar
de 2,9 planetas.
Se todos vivessem e consu-
missem como um morador tpico
dos EUA, seriam necessrios 4 pla-
netas terra para suprir a demanda
anual da humanidade imposta
natureza. Isso porque as regies de
renda elevada so as respons-
veis por consumirem 5 vezes mais
a quantidade de recursos natu-
rais que os pases de baixa renda.
Ou seja, estamos distribuindo de
forma injusta e desigual os nossos
recursos naturais.(p.34) O retrato
dessa desigualdade que em
2008 apenas dez pases responde-
ram por mais de 60% da biocapa-
cidade total da Terra, dentre eles;
Brasil(15,4%), China(9,9%), Estados
Unidos da Amrica(9,8%), Fede-
Se todos vi-
vessem e
consumissem
como um mo-
rador tpico
dos EUA, se-
riam necess-
rios 4 planetas
para suprir
a demanda
anual da hu-
manidade.
28 A Pegada Ecolgica
rao Russa(7,9%), ndia(4,8%),
Canad(4,2%), Austrlia(2,6%),
Indonsia(2,6%), Argentina(2,4%),
Repblica Democrtica do Con-
go(1,6%) e o restante do mundo
com apenas com 38,8%.(pg.22)
Segundo ainda o Relatrio Plane-
ta Vivo, pelo menos 2,7 milhes de
pessoas vivem em bacias hidro-
gr!cas que sofrem de escassez
aguda de gua durante pelo me-
nos um ms no ano. Sendo um dos
maiores impactos humanos sobre
o ecossistema, a agricultura.
A produo de alimen-
tos aumentou 45% nos ltimos 20
anos, o que causou um conside-
rvel impacto ecolgico. Um dos
maiores motivos, o consumo in-
sustentvel da carne. O consumo
mdio de carne no mundo passou
de 34 quilos em 1992 por ano para
43 quilos em 2011(PNUMA,2011). O
problema da insustentabilidade
na produo da carne, que ela
requer muito mais recursos que a
produo de gros e legumino-
sas, sendo a pecuria responsvel
por 18% das emisses mundiais de
gases do efeito estufa(FAO,2006).
National Geographic Stock/ Jim Richardson / WWF
Luzes da cidade de Chicago, Illinois, EUA.
29 A Pegada Ecolgica
A nossa passagem pela Terra dei-
xa marcas, pegadas, que depen-
dem das escolhas que fazemos
no dia a dia. Tudo que usado
durante o percurso da vida de
um indivduo; vestimentas, alimen-
tos, transporte, moradia e demais
coisas, precedem da natureza de
forma direta ou indireta, que vol-
tar a ela mais tarde em forma de
resduos que sero absorvidos.
So as escolhas individuais de
cada cidado que de!nem a Pe-
gada Ecolgica de cada cidade,
regio, pas e de toda a huma
nidade. So escolhas dirias tais
REPENSANDO SOBRE
O CONSUMISMO
Redirecionar
Fluxos Financeiros
Valorizar a natureza;
Levar em considerao os
custos ambientais e sociais;
Incentivar e recompensar a
conservao, o manejo susten-
tvel de recursos e a inovao.
Preservar o
Capital Natural
Restaurar ecossistemas e servi-
os ecossitmicos prejudicados;
Interrromper a perda de habi-
tats prioritrios;
Expandir consideravelmen-
te a rede mundial de reas
protegidas.
30 Repensando sobre o Consumo
como; trocar de aparelhos telef-
nicos ou eletrodomsticos a cada
lanamento ou manter-se com
o produto til que atende as ne-
cessidades fundamentais, qual o
meio de transporte que utiliza-
do para se locomover, o tipo de
alimentao consumida, se so
mais industrializadas ou caseiras,
se o consumo de carne animal
maior que o de uma alimentao
mais baseada na dieta vegetal.
(MAGELA, 2013)
Produzir
Melhor
Reduzir drasticamente os
insumos e resduos nos sistemas
de produo;
Manejar os recursos de forma
sustentvel;
Ampliar a produo de ener-
gias renovveis.
Consumir com
mais prudncia
Alcanar estilos de vida de
baixa pegada;
Mudar os hbitos de consumo
de energia;
Promover hbitos saudveis
de consumo.
31 Repensando sobre o Consumo
O PAPEL
DO DESIGN
NO MUNDO
SUSTENTVEL
Segundo Heskett(1998),
no tem dvida que os impera-
tivos comerciais levaro os de-
signers a dar forma a novos ma-
teriais, processos e mecanismos
para uma expressiva contribui-
o na resoluo de problemas
sociais. Porm, salienta que para
essa contribuio realmente
acontecer, depende de outros
fatores, como, o prprio desen-
volvimento dos materiais em si e
principalmente da conscincia
do consumidor. (FAGGIANI, 2006,
apud, Heskett, p.109)
Atravs das ferramentas
criativas, o design tem o poder de
estimular e in"uenciar o consumidor
de forma direta ou indireta a obter
uma conscincia ecolgica e sus-
tentvel. Uma conscincia cada
vez maior por parte dos usurios
contribuir para minimizar as agres-
ses causadas ao nosso meio am-
biente, que por sua vez contribuir
para repor ao mximo os recursos
naturais utilizados e o mantenimen-
to do ecossistema que deixaremos
para as geraes vindouras.
Os designers tm a grande
responsabilidade no papel da trans-
formao das ideias e desejos da
sociedade em produtos teis, du-
rveis e sustentveis. Tendo um de-
ver importantssimo sob a inovao
e a criatividade, voltados para a
sustentao do meio ambiente de
forma tica e responsvel. O design
ecologicamente correto, carrega
em suas informaes visuais concei-
tos que vo alm de atrair e induzir
o cliente a compra, como tambm
estimular o comportamento deste
usurio perante o produto; a forma
como ele ser usado, reutilizado ou
descartado. Atendendo assim, s
32 O Papel do Design no Mundo Sustentvel
O design como
soluo social
O arquiteto japons Shigeru Ban
desde o ano de 1986 utiliza o papelo e o
papel como materiais de construo. Ini-
cialmente a ideia partiu da procura de um
material barato para um de seus projetos
de exposio, ele descobriu que os tubos
de papelo que os arquitetos usavam para
guardar suas plantas apresentavam timas
qualidades estruturais, e, que uma vez tra-
tados resistiam umidade e ao fogo. A par-
tir deste potencial encontrado nestes ma-
teriais, Shigeru Ban passou a desenvolver
projetos cada vez mais ambiciosos. Cons-
truiu uma torre de 33 metros de altura para
a exposio universal de Sevilha (1992) e
um pavilho de 3.000m para a exposio
universal de Hannover(2000), cujo tema era
o desenvolvimento sustentvel.
Em 1995, ocorreu o terremoto
de Kobe, e foi justamente aps essa cats-
trofe que Shigeru Ban pode mostrar a e!c-
cia de seu material com a Paper Loghou-
se, que consistia em uma casa composta
de papelo, peas de madeira e coberta
por telhas, de rpida construo, que so-
lucionou e deu abrigo s famlias atingidas
pelo terremoto. Logo em seguida, o projeto
foi adotado pelo alto comissariado das na-
es unidas para refugiados na frica e na
Turquia. (KAZAZIAN p.27)
33 O Papel do Design do Mundo Sustentvel
Acima Shigeru Ban e logo abaixo a Paper Loghouse.
verdadeiras necessidades huma-
nas, ecolgicas e culturais.
Segundo Ulmann, 2004, o
design tem um importante papel no
planejamento de um futuro respon-
svel para com o meio ambiente e
a sociedade. Ns designers somos
os que coordenam os processos
de criao e desenvolvimento de
produtos e servios. Somos os que
transformam as ideias e os dese-
jos em produtos teis e durveis.
Por este motivo, e no apenas por
motivos estticos, que o design,
a cincia e a pesquisa juntos so
essenciais para uma inovao vol-
tada para o meio ambiente e a di-
versidade cultural. (FAGGIANI, 2006
apud, ULMANN, p.108)
Segundo Kazazian, 2005, se
o desejo o motor do desenvolvi-
mento sustentvel, a criatividade
seu combustvel: a criatividade
que dar o impulso ao empreende-
dor para imaginar um produto ou
servio que oferea mais (satisfa-
o s necessidades) com menos
(recursos e trabalho). a criativida-
de que vai inspirar o poltico ou o
legislador a conceber as mais ade-
quadas e "exveis estruturas.

O PODER E A
INFLUNCIA
DO DESIGN
O usurio tem o seu po-
der de escolha no momento
da compra, ele pode usar um
produto que promova a susten-
tabilidade ou um produto que
promova a insustentabilidade.
Atualmente com o nmero cres-
cente de informaes a respeito
da sustentabilidade, cada vez
mais o consumidor tem passado
a exigir produtos ecologicamen-
te corretos.
A partir desta in"uncia
visual atravs dos recursos da
comunicao visual, o design
tem o poder de criar uma cons-
cincia social de que o meio
ambiente em que vivemos sofre
com a extino de seus recursos
naturais no renovveis. Como
pro!ssionais de design devemos
ter a propriedade de criar no
consumidor uma conscincia de
34 O Poder e a Inuncia do Design
que este mesmo meio ambiente
nos afeta diretamente e de for-
ma irreversvel. O contexto em
que estamos inseridos em seu
todo interligado, onde h ciclos
que nos afetam de forma direta
ou indiretamente.
Segundo Mackenzie(1991),
importante perceber que o meio
ambiente no um elemento se-
parado, que o designer possa estar
interessado escolher ou no, mas
um critrio bsico a que todo proje-
to de design deveria estar ligado.
Temos uma srie de ques-
tes a qual designers devem se
preocupar, desde a extrao
da matria-prima, o processo
de produo, distribuio e dis-
posio do produto !nal. Onde
deve-se considerar vrios fatores
como; a produo de energia,
os processos manufaturados, os
prprios quesitos relacionados
ao produto, o transporte, o con-
sumo de energia no renovvel,
os impactos relacionados ao uso,
a possibilidade de reutilizao
do produto, sua recuperao e
reciclagem.
CADA GERA
O ACREDITA,
SEM DVIDA,
TER VOCAO
PARA MUDAR O
MUNDO. TODA
VIA, A MINHA
SABE QUE NO
VAI REFAZLO.
PORM, SUA TA
REFA PODE SER
MAIOR. CONSIS
TE EM IMPEDIR
QUE O MUNDO
SE DESFAA.
ALBERT CAMUS
35 O Poder e a Inuncia do Design
As expectativas que impulsionaram
o desenvolvimento deste livro foi, principal-
mente, a de alertar, conscientizar e incen-
tivar os pro!ssionais da rea de design a
aderirem uma cultura sustentvel e de
reposicionamento de estratgias para o
mantenimento dos recursos naturais no re-
novveis. Alm de deixar ciente o papel do
design no mundo atual e o poder inerente
a ele, de in"uenciar e criar um novo mundo
onde a tecnologia, sociedade e meio-am-
biente cresam de forma criativa e saud-
vel. Inserindo no contexto do mundo atual,
novos ideais e contribuies para um pla-
neta sustentvel a longo prazo. Este projeto
almeja divulgar aos pro!ssionais da criati-
vidade, que os processos criativos podem
ser trabalhados e aperfeioados para ar-
quitetar um sistema contemporneo, onde
a inovao e o design responsvel coexis-
tam. E com o propsito de promover a
conscincia da existncia destes recursos,
que este projeto defende uma prevalncia
ecolgica sob os projetos de design, pre-
tendendo contribuir de forma responsvel
para um mundo inovador e sustentvel.
CONSIDERAES
FINAIS
36 Consideraes Finais 37 Consideraes Finais
.
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