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DAS "DURAS" S MQUINAS DO OLHAR: A VIOLNCIA E A...

DAS DURAS S MQUINAS DO OLHAR
a violncia e a vigilncia na priso
Na malandragem no pode cagetar (...)
cagetou, deu mancada, lamentvel.
Preso da P1 Trecho de Tereza
1
O vdeo estende diretamente a analogia do movimento ao tempo:
tempo real, instantneo, que duplica e ultrapassa o tempo
diferido do filme, e do qual as cmeras de vigilncia oferecem a
imagem atroz e pura. Invisvel de ser por toda a parte,
cego fora de tudo ver, ele vem para alm dos
sculos figurar a viso neutra e negativa do
Cristo Pantocrator, visvel e que tudo v.
Raymond Bellour
KIKO GOIFMAN
Antroplogo e documentarista. Autor do livro/CD-ROM Valetes em slow motion: a morte do tempo na priso
percurso que se pauta em diversos autores fundamentais
para o debate, procurando ora a sistematizao, ora a colo-
cao de questes por outros pontos de vista.
DAS DURAS CAGETAGEM
Formas articuladas do vigiar complementam-se na pri-
so, compreendendo tanto as que envolvem contato fsi-
co direto na relao com o guarda como as prticas de
delao entre a populao carcerria. Alm destas, docu-
mentao, nmeros, fichrios, fotos, relatrios atualizam
informaes (muitas vezes defasadas, essas fontes no
sero tratadas aqui).
Buscas, apreenses, duras e gerais
2
so mecanis-
mos habituais de uma mquina vigilante que atua, nesses
casos, atravs da proximidade fsica. Ao preso cabe mos-
trar-se, ou ainda, ocultar-se de forma competente. O
ideal de vigilncia ento dependente dos guardas que o
atualizam muitas vezes com brutalidade , na medida
em que este se realiza atravs da atuao de agentes ins-
titucionais que se pautam em esteretipos e, no raro,
fazem vista grossa. Em um ambiente do qual a violn-
cia faz parte, qualquer diretor de priso sabe, conforme
dito em entrevista, que todo preso tem sua arma.
A vista grossa aparece como uma situao-limite de
tolerncia, reconhecidamente praticada e fixada a partir
da experincia diria. Em um lugar onde tudo vira arma
(preso da P1)
3
ou onde mais fcil se conseguir droga
(funcionrio do CRN), onde as prticas ilegais so incon-
tveis, os agentes institucionais tm ao seu lado o direi-
to de olhar, a possibilidade de, em um dado momento,
M
quinas do olhar marcam hoje a paisa-
gem urbana. So cmeras espalhadas por
locais variados com o intuito de vigiar.
Prises, supermercados, bancos, edifcios, aeroportos usam
de circuitos internos de vdeo para a obteno de imagens
que se constituem em cones contemporneos. So m-
quinas que produzem sujas imagens em VHS, que tm
o objetivo geral de produo de provas.
O presente artigo tem como proposta central a discusso
a respeito da violncia e da vigilncia. Inicialmente, interes-
sa-nos o entendimento do espao carcerrio para, em um
segundo momento, chegarmos at uma discusso a respeito
da imagem-vigilante em geral. O caminho proposto parte
de dentro para fora, ou seja, aps uma brevssima passagem
pelas formas tradicionais de vigilncia em instituies
carcerrias, a inteno transcender os muros chegando
tecnovigilncia na sociedade contempornea. Muito vem
sendo discutido a esse respeito atualmente e a contribuio
aqui pretendida prope um movimento por essa bibliografia
SO PAULO EM PERSPECTIVA, 13(3) 1999
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deixar de lado a vista grossa e organizar buscas desti-
nadas, de fato, a encontrar. Muitos presos j caram
4
assim dentro da prpria cadeia.
No contato direto, detentos e guardas expem-se. Os
primeiros, objetos da situao concreta de vigilncia. Os
guardas, testados, colocados em cheque. nesse mo-
mento que a populao presa constri sua imagem a res-
peito dos carcereiros. E essa imagem depende da postura
destes diante de prticas ou objetos ilegais: Eles (os guar-
das) podem ser analisados igual aos internos. Uns valem
alguma coisa, outros, nada. Uns impem um moralismo
que eles prprios no tm. Querem te submeter a uma
disciplina que eles no possuem (preso do CRN).
No raro cruis e violentas, as buscas tm uma dupla
funo. Armas e drogas so achadas, algumas vezes apre-
endidas, mas o essencial da dura a intimidao, a atua-
lizao do poder.
Alm da vigilncia recproca entre presos e guardas,
h outra forma de controle, velada mas reconhecida, no
crcere. a cagetagem interpresos uma situao em
que todos se vigiam. A importncia dos cagetas
(alcagetes) para a administrao do cotidiano carcerrio
encontra eco na atuao dos guardas. No so poucos os
rituais de extrema violncia para a extrao de informa-
es, como de planos de rebelio, emergncia de grupos
e lideranas, trfico de drogas intramuros, etc.
Em uma primeira visita ao 5
o
Distrito Policial de Cam-
pinas, na qual conversamos com vrios presos simulta-
neamente, o lder de cela apontou para um que estava no
ptio, com o corpo todo cortado por gilete, afirmando:
... aquele ali cageta, cagetou na rua, no tem mole
pra ele aqui no (preso do 5
o
DP).
A represlia cagetagem passa a ser considerada
normal e a violncia plenamente justificada: Tinha safa-
do, pilantra, que ningum gosta de safado e pilantra que
fica cagetando os irmo, ento saa assim, vai morrer. E
matava (preso da P1).
Esse mesmo detento relatou uma situao em que a
morte foi considerada o melhor mecanismo para dar fim
cagetagem; porm, tratava-se de um equvoco, e
quando se constatou isto j era tarde demais para remedi-
lo: Os cara induziu ele, levou ele pro barraco do cara. A
um cara falou, quem cagetou foi ele, mataram o cara. A
depois de quase um ano foram descobrir que quem mor-
reu era inocente e o cara que acendeu pra matar era o
cageta (preso da P1).
Outro preso entrevistado na P1 afirmou ter escapado
por pouco da morte aps uma cagetagem. Esse detento
tem um primo policial e ocultava isso na priso por achar
que poderia ser malvisto. Um outro preso descobriu e se
encarregou de passar adiante a informao. O que torna
interessante esta histria que um detento delata com
medo de ser delatado por prticas proibidas na priso.
Cageta-se, por preveno, contra a cagetagem.
A delao, mais at que a prpria personificao do
delator, introduz, do ponto de vista espacial, um recorte
significativo. A exposio a que os presos se submetem
ganha um novo contorno, apresenta seu lado mais per-
verso e no menos eficaz. O vigilante e o vigiado ocu-
pam o mesmo espao, dificilmente diagnosticado e no qual
pode agir. O vigia tambm o vizinho, o irmo no qual
no se pode confiar (preso do CRN.). No h fronteira
espacial e a nica defesa com relao a estes a coero,
a punio, no raro a morte, como forma de proteo em
um espao marcado pela exposio e, por que no, pela
visibilidade. A delao ainda motivadora da necessi-
dade da acelerao do tempo na priso, na medida em
que a demora na efetivao de um plano de fuga pode
lev-lo ao fracasso. A demora fragiliza a ao.
O PANPTICO HOJE
A partir do que foi dito, pode-se chegar ao centro da
discusso proposta, que associa a vigilncia aos disposi-
tivos que vo alm do contato interpessoal. Deixando a
relao entre homens, o percurso agora vai at a figura
dos equipamentos de vigiar. O espao ideal da priso cons-
titui-se em uma mquina de segurana e, nesse limite, tra-
fega sua arquitetura. Um projeto arquitetnico de priso
pauta-se pela funcionalidade, pois o bem-estar de infra-
tores no representado socialmente como algo relevan-
te. Ao contrrio, ao parecer fisicamente de forma som-
bria, com certo ar deteriorado, inclusive, afigura-se a
possibilidade de que os que l esto realmente sofrem pelo
erro que cometeram. Com o estreitamento da relao en-
tre prticas consideradas cientficas como a psicologia
aplicada, o diagnstico do infrator, etc. aperfeioou-se
tambm a forma de entendimento do espao fsico da pri-
so. O projeto arquitetnico mais clebre, e tambm o mais
particular, recebeu o nome de panptico. A idia de
panoptismo remonta ao princpio de vigilncia formula-
do pelo ou atribudo ao jurista britnico Jeremy
Bentham, no sculo XIX.
Em Vigiar e punir, Foucault (1991:177) apresenta as
caractersticas fundamentais do panoptismo, em que a
vigilncia aparece como a noo central do modelo e tam-
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DAS "DURAS" S MQUINAS DO OLHAR: A VIOLNCIA E A...
bm como a perspectiva utilitria de uma economia efi-
caz na administrao de espao e tempo do vigiar. O fil-
sofo descreve sinttica e precisamente este modelo:
O Panptico de Bentham a figura arquitetural dessa
composio. O princpio conhecido: na periferia uma
construo em anel; no centro, uma torre; esta vazada
de largas janelas que se abrem sobre a face interna do anel;
a construo perifrica dividida em celas, cada uma atra-
vessando toda a espessura da construo; elas tm duas
janelas, uma para o interior, correspondendo s janelas
da torre; outra, que d para o exterior, permite que a luz
atravesse a cela de lado a lado. Basta ento colocar um
vigia na torre central, e em cada cela trancar um louco,
um doente, um condenado, um operrio ou um escolar.
Pelo efeito de contraluz, pode-se perceber da torre, re-
cortando-se exatamente sobre a claridade, as pequenas
silhuetas cativas nas celas da periferia. Tantas jaulas, tan-
tos pequenos teatros, em que cada ator est sozinho, perfei-
tamente individualizado e constantemente visvel. O dispo-
sitivo panptico organiza unidades espaciais que permitem
ver sem parar e reconhecer imediatamente. Em suma, o prin-
cpio da masmorra invertido; ou antes, de suas trs fun-
es trancar, privar de luz e esconder s se conserva a
primeira e suprimem-se as outras duas. A plena luz e o olhar
de um vigia captam melhor que a sombra, que finalmente
protegia. A visibilidade uma armadilha.
A superexposio unilateral sustenta a organizao da
forma espacial. A luz delimitando o contorno em movi-
mento constri a mensagem que ser decodificada por um
vigia. O preso no v o outro, o sujeito que vigia. Uma
possvel individualizao do espao mostra somente a sua
pior face para o preso, priva-o do contato coletivo, impe-
dindo organizaes de quaisquer gneros, e no lhe ofe-
rece a privacidade, j que a inteno sujeit-lo ao olhar
permanente.
A dvida sobre a necessidade ou no de celas indivi-
duais e do no-contato entre presos para o funciona-
mento do modelo panptico questionada por Duprat
(1980). Posteriormente, Melossi (Melossi e Pavarini,
1985) esclarece que o isolamento era destacado no pri-
meiro projeto de Bentham, e depois substitudo por celas
com maior nmero de presos.
O ponto central do panoptismo, sobre o qual parecem
concordar diversos autores, a sensao incorporada de
estar sendo vigiado, que mais importante inclusive do
que a observao de fato. No vendo o olho do vigia, a
possibilidade deste estar distrado ausente, a torre em si
torna contnuo o olhar da direo.
O rompimento da unilateralidade do olhar s ocorre
de forma previsvel, como assinala Muricy (1993:484):
Bentham abre uma exceo para a invisibilidade do olhar-
vigia. A torre do inspetor poder, no domingo, transfor-
mar-se em uma capela, acolher os fiis do exterior. Neste
dia, as persianas podero se abrir e os prisioneiros vero
e ouviro o padre que oficia. Desta vez, o olho de Deus
ocupar a torre.
Formula-se, ento, um ideal de altar, no qual poss-
vel ver Deus, simultaneamente prximo e inalcanvel.
No existe problema em se ver o padre. Diferentemente
do vigia, este no traz da janela um saber falvel no
errar , e nem sua presena fsica referncia carnal ou
forma de cheque de dogmas. Transparente, torna-se
lente-janela para se enxergar Deus.
A mquina do panptico, conforme a expresso de
Foucault (1991), potencializa uma economia de espao e
tempo. A brutalidade do confronto direto para a imple-
mentao do poder torna-se descartvel. Os espaos para
rituais de renovao dos imperativos de ordem tornam-
se, no raro, suprfluos. O nmero de vigilantes reduzi-
do bruscamente. A eficcia instantnea da observao da
desobedincia acelera o tempo para a punio. A imagem
do preso, atravs da televiso, chega direta e ao vivo
para o controle imediato de qualquer esboo indisciplinar.
No h dvidas quanto identificao do sujeito em sua
falta. No h como delegar ou distribuir a culpa.
Princpio arquitetural, casa de certeza ou campo de
visibilidade (Foucault, 1991), a noo de panoptismo no
foi fixada exclusivamente para priso, mas como um modo
ideal de vigilncia plenamente adaptvel a qualquer insti-
tuio. Para este autor, trata-se de um laboratrio de po-
der, sustentado tanto na possibilidade de observao quan-
to na eficcia de introjeo, e, por conseguinte, de uma
alterao comportamental: o diagrama de um mecanis-
mo de poder levado sua forma ideal (...), na realidade
uma figura de tecnologia poltica que se pode e se deve des-
tacar de qualquer uso especfico (Foucault, 1991:181).
Associada idia de abertura e fechamento, a eficcia
da totalidade do panptico mostra-se exatamente pela alu-
so permeabilidade interior-exterior. Nem mesmo a in-
troduo de pessoas de fora acompanhando a vigiln-
cia impediria seu funcionamento. Ao contrrio, poder-se-ia
imaginar uma vitrine, em que ainda um elemento fsico
do exterior, a luz, que assegura seu eficaz movimento.
Uma vitrine particular, na qual quem est no interior des-
conhece seu observador. Uma mquina annima, nas
palavras de Machado (1991).
SO PAULO EM PERSPECTIVA, 13(3) 1999
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Como modelo, no se justifica que encontremos atual-
mente por todos os lados instituies circulares, mas o
mais importante identificar princpios similares de nti-
da e assumida inspirao ou no. quanto a esse aspecto
que a reflexo sobre o uso de cmeras de circuito fecha-
do em instituies carcerrias pode ser pautada nos prin-
cpios do panoptismo. Machado, que pesquisador de lin-
guagens eletrnicas, destina um de seus artigos, A cultura
da vigilncia, a esse tema. Lembra que o uso de cmeras de
vdeo em prises modernas remonta ao velho princpio
panptico, concordando inclusive com Foucault que a so-
ciedade atual tende antes vigilncia que ao espetculo.
O pesquisador de prises no perodo da revoluo in-
dustrial (notadamente a de Pentonville), Michel Ignatieff
(1978), segundo o qual o panptico foi definitivamente
rejeitado em 1810, tambm associa novas tecnologias a
alguns princpios da concepo modelar formulada por
Jeremy Bentham, destacadamente as cmeras de TV e os
detetores de metal e calor.
A experincia de sntese de espao e tempo na pers-
pectiva da economia de vigilncia parece ser a renova-
o do princpio panptico atravs da utilizao das
cmeras de vdeo. Essa discusso poderia sugerir algo
distante de nossa realidade, em funo do atual estado
de deteriorao das prises brasileiras e do alto custo
aparente de implantao de sistemas desse porte. Em
primeiro lugar, preciso deixar claro que o custo das
tecnologias de produo de imagem eletrnica j est
bastante reduzido, e, tendo em vista que para um cir-
cuito interno de TV a qualidade de cores e a definio
no so aspectos essenciais, o preo deixa de ser um
problema.
5
O segundo aspecto que se, alm do baixo
custo, se considerar a possibilidade de reduo do cor-
po de vigilantes, a economia ser significativa. As pri-
ses atuais apresentam com freqncia espaos coleti-
vos. Nas penitencirias, h uma rea de convvio
interpresos onde estes passam ali a maior parte do tempo
de pena a cumprir, como tambm reas de trnsito, nor-
malmente largos corredores onde a vigilncia um im-
perativo em um espao considerado de frgil segurana.
Na P1, nesses locais, e tambm nos arredores da priso,
que esto dispostas as oito cmeras do sistema.
preciso deixar claro em que aspectos se verifica a
incorporao do princpio panptico na utilizao das
cmeras. O primeiro fundamento o da viso unilateral.
Os presos, ainda que vejam a cmera, desconhecem quem
est por trs dela, controlando monitores que jogam as
imagens sem parar. Obedece-se a um dos princpios cen-
trais do panptico, que a desindividualizao e desper-
sonificao do poder.
6
Outro fato a sensao de estar
sendo vigiado. As cmeras utilizadas com esse fim no
emitem nenhum sinal que evidencie se esto ou no liga-
das. Se esto com defeito, desligadas por economia de
energia, pouco importa, elas continuam ali, apontando sua
lente objetiva para todos os presos e os espaos.
As reas coletivas da priso no podem, ento, ser
escuras. A luz que define o contorno dos atos do preso
no modelo panptico aparece aqui com a funo de
garantir a nitidez mnima das imagens. Quanto maior a
luz, mais possibilidades de detectar com eficcia o in-
frator, j que as cmeras funcionam em plano aberto
otimizando o raio do espao vigiado. Comentado o tra-
balho de Foucault, Deleuze (1988:41) vai alm:
A priso, por seu lado, diz respeito ao visvel: ela
no apenas pretende mostrar o crime e o criminoso, mas
ela prpria constitui uma visibilidade, um regime de
luz antes de ser uma figura de pedra, define-se pelo
Panoptismo, isto , por um agenciamento visual e um
meio luminoso do qual o vigia pode ver tudo sem ser
visto, no qual os detidos podem ser vistos, a cada ins-
tante, sem verem a si prprios (...).
Atravs da lgica da luz, chega-se discusso so-
bre visibilidade e transparncia no interior da priso
instituio que, por princpio, apresenta-se como no
transparente. No modelo panptico, a noo de secreto
apresenta-se de forma unilateral. No se esconde a sen-
sao do vigiar, de estar sendo vigiado (transparncia).
Esconde-se exclusivamente quem est vigiando e se este
est ou no exercendo sua tarefa (opacidade).
interessante ainda procurar compreender como as c-
meras amplificam o princpio panptico com a incluso
de novas facetas. Assim como no modelo de Bentham, a
instantaneidade entre o tempo da infrao e o conheci-
mento desta pela administrao se verifica. esfacelada
a durao entre o delito intramuros e a observao deste.
Assim, o tempo entre a falta e o castigo pode tambm
ser encurtado. O que aparece como novidade no panp-
tico eletrnico exatamente a produo da prova ins-
tantnea. Contra argumentos que delegam a culpabilida-
de a outro preso, apresenta-se a tecno-imagem de sua
ao. Intransfervel, o erro pode ser individualizado. Per-
sonalizado, no h como neg-lo. Na priso, a imagem
eletrnica do erro do preso constitui-se em prova. No se
desconfia ao menos por ora do olhar da cmera, que,
diferentemente do agente institucional, apresenta-se fora
de suspeitas.
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DAS "DURAS" S MQUINAS DO OLHAR: A VIOLNCIA E A...
A P1 NA PERSPECTIVA DO
PANPTICO CONTEMPORNEO
Como foi dito anteriormente, para a coleta de dados
desta pesquisa foram feitas visitas ao CRN/MG, ao 5
o
Distrito Policial de Campinas e Penitenciria 1 (P1). A
maior parte do trabalho de campo foi feita nesta ltima,
durante o ano de 1992. Recente, construda durante o
governo Qurcia, e inaugurada em 1989, a P1 chegou a
fazer parte do Complexo Penitencirio Ataliba Nogueira,
em Campinas. Posteriormente, o complexo foi desmem-
brado em instituies e diretorias diferentes, no haven-
do nenhuma ligao entre a P1 e a P2, apesar da proximi-
dade fsica, e a tradicional Penitenciria Ataliba Nogueira
foi destinada exclusivamente a presos em regime semi-
aberto ou aberto. Na P1 e na P2 esto os condenados em
fase de regime fechado. A priso tradicional de Cam-
pinas, o cadeio, como chamado o Presdio So Ber-
nardo, estava em reformas, o que impediu que o trabalho
de campo fosse realizado nessa instituio.
A Penitenciria 1 de Campinas/Sumar no se aproxi-
ma da imagem tradicional das prises brasileiras, com
celas quebradas e deterioradas. Considerada de porte
mdio, abrigava ento 630 presos, embora a capacidade
ideal estimada fosse de 538 detentos. Ainda que sem a
riqueza da descrio visual, apresentamos alguns aspec-
tos do espao da P1 para ento discutir a idia do
panoptismo nesse ambiente.
Portes fortes e macios fecham as celas, havendo
apenas um espao vazado para o recebimento de ali-
mentao e roupas de cama. atravs dessa portinho-
la que paga a bia, expresso dos presos que de-
signa o recebimento da comida. Acima, na altura dos
olhos, um retngulo de vidro grosso permite que os
presos vislumbrem trechos do pavilho. Qualquer mo-
vimento ou som diferente o suficiente para que cen-
tenas de pares de olhos disputem um lugar nos peque-
nos segmentos de vidro embaado e nas portinholas
que, a princpio, deveriam permanecer fechadas. Mui-
tas, porm, esto estragadas, o que talvez sejam os pri-
meiros sinais de deteriorao material, enquanto ou-
tras so habilmente abertas por ferramentas construdas
pelos presos. No fundo das celas, pequenas janelas com
grades completam os espaos que ligam os cubculos a
outros locais do interior da priso. As pequenas aber-
turas nas macias portas das celas so antes o local por
onde o guarda olha do que o oposto. Esse o espao
que permite a instaurao da microvigilncia.
A penitenciria dividida em trs pavilhes chama-
dos raios. O raio 1 o mais prximo da administrao
e, no por acaso, comporta os presos de menor periculo-
sidade e os considerados recuperados. Os raios 2 e 3, com
celas maiores e mais populosas, ficam no fundo da peni-
tenciria, havendo um longo corredor entre eles e a prin-
cipal porta de sada.
7
Cada raio tem um ptio particular,
de cimento, com um campo de futebol, o que isola a po-
pulao de um pavilho em relao ao outro.
A imagem de um ambiente sujo, malcuidado, freqen-
te em prises brasileiras (este o caso do 5
o
Distrito Po-
licial) tambm no a norma na P1. Se no fosse a exis-
tncia de signos que nos remetem de imediato idia de
crcere, como algumas grades, rdios de comunicao,
gaiolas de ferro, talvez a confuso com um sombrio
hospital de pssimo gosto fosse possvel. O ferro d o tom
de priso. Cadeia feita de ferro, qualquer lugar que se
vai se tira uma faca (preso da P1).
O extenso corredor da penitenciria, do qual saem todos
os caminhos, pode ser visto como a passagem principal. Uma
adaptao do modelo panptico em cruz, com duas trans-
versais horizontais. No comprido corredor, todos que fazem
seu trajeto so interrompidos por gaiolas, pequenos cer-
cados de grades que do acesso aos ptios e limitam o trn-
sito. Nessas gaiolas um funcionrio comanda o movimento,
organizando os que devem passar.
As paradas de controle, gaiolas, so revestidas de gra-
des at o teto e o guarda do trnsito situa-se em um local
alto, onde est seguro e pode vigiar o que se passa. O cho
do corredor dividido em trs faixas. Duas so estreitas,
prximas s paredes, por onde os presos devem caminhar
com as mos para trs e em fila. A faixa central destinada
ao trnsito de funcionrios e eventuais visitas.
Alm das gaiolas, outro aspecto que marca o po-
der de vigilncia desse corredor o circuito fechado
de TV. Quando se avana por ele, sabe-se que atrs
existe uma cmera e que se caminha em direo a ou-
tra. Durante o percurso, os presos podem ser vistos por
vrios ngulos, e mesmo quando cruzam uma gaiola,
no s o vigia que os observa. As cmeras so orga-
nizadas com o intuito de criar uma rede contnua de
vigilncia, de modo que aquilo que uma deixa de mos-
trar captado por outra.
Os presos no devem olhar para as cmeras. Eles cru-
zam a extenso do corredor com a cabea baixa. As c-
meras ficam expostas, mas no se pode olhar para elas,
apenas eventualmente, como que para se assegurar de que
continuam ali.
SO PAULO EM PERSPECTIVA, 13(3) 1999
72
Em uma sala distante, cercada de alarmes, um funcio-
nrio observa e, mais do que isso, pode gravar o que est
sendo mostrado. Aqui a imagem antes de tudo docu-
mento. Se um guarda faz vista grossa a irregularidades
o que comum , a cmera pode registrar. Se est grava-
do real. Aqui onde mquinas de escrever no foram
trocadas por computadores, a imagem ainda possui um
status ontolgico de verdade. A maior virtude do circuito
no catalogar falhas dos internos, visto que as acusa-
es de funcionrios e a cagetagem so suficientes para
incriminar os j criminosos. O circuito fechado e a pre-
sena de cmeras funcionam como eficientes vigilantes
introjetados.
Para ingressarmos na sala de controle das cmeras,
foram necessrias longas negociaes com o diretor, o que
revela o valor positivo que ele atribua quele sistema re-
centemente implantado. Durante vrias visitas priso,
buscou-se um acordo para que fosse liberada a gravao
de imagens dessa sala denominada por alguns funcio-
nrios de crebro da segurana. Termo estranho esse,
tendo em vista o carter inaugural do sistema. Depois de
muitas ordens e contra-ordens, no dia anterior primeira
gravao em vdeo ficou estabelecido que apenas imagens
tomadas pelo prprio circuito fechado nos seriam entre-
gues. Providenciamos uma fita VHS para a cpia, mas
nem isto foi permitido. S foi possvel entrar sem a cmera.
O que vimos na sala foram oito telas, das quais duas esta-
vam com defeito e nada mostravam, enquanto as outras
cobriam diferentes espaos da penitenciria. De todas
as cmeras, apenas uma tinha movimento, acionada por
controle remoto, fazendo com que realizasse, em torno
de seu eixo, uma pequena alterao de sua posio ini-
cial. A pessoa encarregada da observao era um tcnico
em eletrnica e no um guarda. Nenhum funcionrio da
priso estava habilitado a tomar o comando das funes.
Como sustenta Machado, essas mquinas, a rigor, vigiam
muito pouco (1991:96).
Em uma das visitas, fomos acompanhados pelo dire-
tor de disciplina, que, com orgulho, pedia ao tcnico para
mostrar-me as possibilidades do circuito. Enquanto reco-
nhecamos os cantos da priso pelas cmeras, uma delas
flagrou um carcereiro lendo jornal, nas gaiolas do cor-
redor. Imediatamente, o diretor pegou o telefone interno
e chamou a ateno do guarda que, assustado, sequer res-
pondeu. Pelo monitor, observamos sua desconfortvel
situao e o jornal sendo colocado em um canto. Por este
fato, foi possvel compreender que uma das funes da-
quele sistema era observar os prprios guardas. Esse fato
no uma possibilidade recente. A concepo da
despersonalizao da vigilncia alcana ainda esta figura
ltima do vigia do vigia, j prevista nas formulaes
de Bentham.
Relacionado perspectiva do estar diante de cmeras,
um fato ocorrido durante a realizao da pesquisa apre-
senta aspectos que alimentam esta discusso. Convidei um
fotgrafo para ir P1 antes das gravaes em vdeo para
observar as condies de luz e para que os internos se
acostumassem com as cmeras. Depois de vrias fotos,
pretendamos registrar pela portinhola de vidro uma cela
onde dois presos riam e conversavam. Pedi autorizao
para fotografar, o que foi concedido de imediato. Mas
quando o fotgrafo se colocou em posio, os presos
mudaram sua postura inicial: um sentou-se e o outro fi-
cou de p com as mos para trs, ambos cabisbaixos ex-
pressando tristeza. Provavelmente, acharam que era essa
a imagem que espervamos de presos. Era a mesma pos-
tura dos presos ao cruzar os corredores e passar diante
das cmeras de circuito fechado.
Algumas diferenas pareciam evidentes entre a expe-
rincia com vdeo realizada para esta pesquisa e as cme-
ras que j estavam na priso. Os presos sabiam quem ra-
mos, ns nos mostrvamos a eles. Na medida em que
nenhuma imagem era furtada, uma ntida oposio en-
tre nossas lentes e as objetivas do sistema de vigilncia
da priso ficava marcada. Os presos sabiam o momento
exato em que nossas cmeras seriam ligadas, falariam se
quisessem, enfim, tinham uma autonomia que seria im-
pensvel em se tratando dos dispositivos eletrnicos de
vigilncia.
A idia de limite se revela fundamental para a com-
preenso do espao da vigilncia na priso. Limita-se, para
conter e vigiar, o espao de circulao do preso. Muros e
grades distinguem o mundo de c e o de l. Refletindo
sobre a P1, possvel perceber que atualmente se opta
por dispositivos mais eficazes de imposio de limites do
que as grossas paredes. claro que elas, muitas vezes,
permanecem, mas a idia de labirintos de fortes paredes
que se sucedem at o limite da rua substituda por um
arranjo de formas plurais de fronteiras que apontam para
a visibilidade. Paredes de ferro em celas, em oposio a
grades, corredores expostos com grades nas passagens,
cercas de arame e torres em volta. Duas formas de segu-
rana vo se aperfeioando com o tempo, assim como
ocorre com as fugas. Uma a cerca de arame, que, con-
forme relatado por um funcionrio importada e corta a
carne de quem tentar transp-la. Outra a torre que, no
73
DAS "DURAS" S MQUINAS DO OLHAR: A VIOLNCIA E A...
distante da idia do panoptismo de vigiar sem ser visto,
ocupa o espao em volta dos pavilhes, tendo no alto
policiais militares. Armada em um pequeno descampado,
condio difcil em grandes centros, atualmente, onde as
prises esto cada vez mais prximas de bairros, o mato baixo
dificulta a fuga de quem se arrisca. L, ao contrrio do 5
o
DP, o tatu (buraco) mais usado que a tereza (corda).
O PANPTICO ALM DOS MUROS
Um dos aspectos essenciais da leitura que Foucault faz
do modelo panptico de Bentham que ele transcende a
priso. Mais do que um dispositivo carcerrio, o panoptismo
era uma possibilidade, j prevista por Bentham, de incorpo-
rao da vigilncia pelo sujeito observado, que em muito se
distanciava de um uso exclusivo.
Ora de forma discreta, ora de forma anunciada, cme-
ras so instaladas com o objetivo, muitas vezes no assu-
mido, de vigiar. Condomnios, elevadores, aeroportos,
supermercados, prises, shopping centers transformam-
se em espaos onde cada ato pode ser medido. A prpria
rua se converte em lugar de vigilncia. Nos ltimos anos,
na cidade de So Paulo, foram instaladas inmeras cme-
ras, que impregnam o espao pblico urbano com pode-
rosas mquinas do olhar.
Temos nossos atos vigiados cotidianamente e nossas
imagens registradas. Podemos imaginar um acervo de
atualizao incessante no qual uma cartografia em ima-
gens desenhada. Somos atores, normalmente passivos,
de um imenso documentrio e sequer podemos ter acesso
direto s suas finalidades. Quem j teve a oportunidade
de visitar uma das centrais de monitoramento do CET,
rgo responsvel pelo controle do trnsito em So Pau-
lo, depara-se com um cenrio que lembra uma imagem
muito comum em filmes de fico.
8
Diante de homens or-
gulhosos com suas mquinas de alto poder de aproxima-
o de imagem, sobra tempo para brincadeiras. Uma
janela, um senhor que passava, enfim, tudo era converti-
do em objeto de olhar. Indagado se o equipamento no
deveria ter seu uso restringido ao controle do trnsito, o
responsvel de pronto respondeu que no havia por que
impedir outros usos. Basta ligarmos a televiso para ver-
mos as imagens fornecidas por essa central preenchendo
as grades de programao de algumas emissoras.
Interessa-nos a proliferao de circuitos fechados que
se propem a enxergar, iluminar. O controle do trnsito
passa a ser apontado como argumento motivacional para
a instalao generalizada da parafernlia da vigilncia.
Dispositivos ticos, fotoeltricos, eletrnicos comeam a
ser implantados no Brasil, em diversas cidades.
De certo modo, o estudo em prises apresenta possibi-
lidades de conhecimento de uma realidade especfica,
porm, generalizvel. A priso aparece como um locus
muitas vezes privilegiado de apreenso de aspectos so-
ciais peculiares, mas no exclusivos. Algo como a figura
de uma metonmia, pois, sendo parte de um todo, encon-
tram-se muitas das caractersticas gerais acentuadas. A
priso um local particular para a compreenso das in-
terfaces cada vez mais presentes na discusso sobre a vi-
gilncia e as noes de pblico e privado. O espao da
cela, para o qual muitos presos levam objetos com a in-
teno de transform-lo de certo modo em espao da
casa, em instantes torna-se violvel ao olhar do outro.
Entretanto, essa no uma caracterstica exclusiva da
priso, ainda que institucionalmente aparea com uma
nitidez imediata.
A idia de vigilncia contempornea transcende a uti-
lizao de cmeras, indo em direo a outros mecanis-
mos. Os mesmos espelhos que mostram de vrios ngu-
los nossas imagens em um metr ou em um shopping
center esto presentes em prises. No presdio de Bangu
1, no Rio de Janeiro, o interior vigiado, durante 24
horas, atravs de um vidro espelhado.
9
No mundo da rua, Paul Virilio (1993b:8) diagnosti-
ca uma situao atual de proliferao de cmeras, rada-
res e detetores nos locais de passagem obrigatria: Ob-
servemos que as prises francesas que possuem setores
de segurana mxima iriam ser equipadas com estes
mesmos prticos magnticos instalados h alguns anos
nos aeroportos, o equipamento da maior liberdade de des-
locamento, servindo paradoxalmente como modelo para
o de encarceramento penitencirio. Em diversas reas
residenciais americanas, o policiamento feito apenas
atravs de um circuito fechado de televiso ligado ao posto
(estao? delegacia?) central da cidade.
Detectando objetos proibidos, magntica ou eletroni-
camente, poupa-se o contato direto, e desse modo previ-
nem-se falhas decorrentes de desateno ou de erros, as-
sim como possibilidades de suborno. Entrega-se, ento, a
um vigilante sem rosto a mquina o dever do vigiar.
10
Um dos aspectos que marca a extenso do panoptismo
11
para alm do espao carcerrio a disseminao de c-
meras de fotos e vdeo. Festas, atualmente, so registra-
das em mincias, muitas vezes optando-se por valorizar
positivamente mais o signo do que a coisa em si, ou seja,
a festa. Esta no interessa se no puder ser inteiramente
SO PAULO EM PERSPECTIVA, 13(3) 1999
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registrada. Vale a pena, ento, sacrificar a prpria fruio
do momento para a observao posterior. O que existe de
peculiar nessa experincia moderna, alm da alterao no
eixo temporal do prazer, que passa a ser adiado para o
momento da revelao ou de assistir ao vdeo, que nos
habituamos ao registro eletrnico e qumico de termos
nossas faces exploradas por um close-up (plano extrema-
mente fechado). Temos nossos gestos vigiados como os
de presos, mesmo quando estamos em rituais de desor-
dem.
Cidades tursticas transformaram-se em locus de pro-
liferao de equipamentos ticos usados para as lembran-
as de viagens. Obviamente, as intenes do registro so
outras, mas passamos a considerar normal que lentes ob-
jetivas fixem nossas imagens. Como afirma Machado: As
cmeras de vigilncia se distribuem como uma rede so-
bre a paisagem social, ocupando todos os espaos e os
submetendo ao seu poder de invaso branca, sua pene-
trao invisvel e indolor (Machado, 1991:92).
Lentes, perversas ou no, vazam nossos corpos, vas-
culham nossas posturas. Espelhos na loja, no shopping
center, multiplicam nossas imagens e nos colocam em
evidncia. Nas ruas podemos ter nossas imagens grava-
das pelos inmeros programas de televiso que instalam
cmeras escondidas em busca de vexames. Superexpostos
ao olhar do outro, somos oferecidos, podemos ser medi-
dos, identificados. A vigilncia e o controle de informa-
es transformam-se em prticas rotineiras.
Algumas anlises identificam a existncia de focos para
os quais so apontadas as cmeras, rompendo qualquer pers-
pectiva democrtica do exerccio da vigilncia, que no se
configura na expresso todos-vigiam-todos. Como na pri-
so, o exerccio da transparncia unilateral e tpico.
O status da imagem como prova que transcende o
carter de vigilncia, de prtica inibidora indica pis-
tas interessantes para a reflexo sobre a situao gen-
rica da imagem. Enquanto a manipulao de imagens
atravs de processos digitais aponta no sentido do ques-
tionamento quanto ao que hoje o real ou o falso, o
referente perde-se ou ao menos est distante; a idia
de circuitos fechados a pura referncia. Alm de se-
rem exibicionistas afinal as cmeras e monitores de
circuitos de TV esto normalmente mostra , espera-
se ainda dessas cmeras, nas ocasies em que esto
funcionando de fato, que produzam provas. O diretor
geral do CRN que ps fim s nossas entradas com a
cmera naquela priso, alegou: No tenho nada a es-
conder, mas se voc quiser mostrar alguma coisa que pre-
judique minha imagem no vou poder fazer nada. Voc
vai ter as provas que quiser contra mim. Com caneta e
papel voc entra (trecho do caderno de campo).
Por enquanto, os circuitos fechados esto entregues a
agncias nas quais a sociedade deposita confiana, como
firmas de segurana ou setores da polcia. No se espera
destas a manipulao das imagens. O que deve ficar cla-
ro que a alterao em imagens ou da posse destas tec-
nolgica e politicamente possvel, apresentando-se, en-
to, a dualidade na qual se sustenta esta discusso: ao
mesmo tempo que a imagem, atualmente, pode cada vez
mais se afastar, descolar-se do real, criar situaes ou
mundos virtuais, ela se cola ao real como prova de fatos
que aconteceram. Mantida esta convivncia, talvez tenha-
mos de que nos defrontar, em um futuro breve, com in-
meras provas virtuais ou, ainda, falsas provas. A cada
momento se faz mais presente a figura de um tecno-de-
tetive contemporneo, capaz de lidar com incessantes
inovaes tecnolgicas.
Em uma sala distante, monitores. Controlando essas
mquinas de produo de imagens, um vigia. Com o po-
der de olhar ampliado esse voyer absoluto constitui-se em
uma figura imbuda de poder. Rasgar paredes e adentrar
em espaos antes obscuros. Ao lado do peso dos centros
urbanos a luminosidade e a transparncia. No uma trans-
parncia singela, mas a visibilidade de olhos que a tudo
controlam. Uma luminosidade perversa lanada em nos-
sas cidades. So mquinas e homens que operam em
tempo real.
NOTAS
E-mail do autor: goifman@hotmail.com
Parte da discusso aqui apresentada foi desenvolvida por um outro percurso em
Goifman, 1998. Nessa ocasio a discusso aparece relacionada de forma essen-
cial questo do tempo na experincia carcerria, com a oportunidade de um
detalhamento maior com relao s formas de vigilncia interpessoais. Nesse
livro, o ponto de partida a pesquisa emprica Penitenciria 1 de Hortolndia/
SP , que fundamenta tambm esse artigo.
1. Tereza o ttulo de um documentrio, realizado em 1992, por este autor,
em parceria com Caco Pereira de Souza, que trata do cotidiano da priso.
2. Duras e gerais so formas de exerccio da vigilncia que se constituem
em inspees, revistas, no corpo ou nas celas, visando encontrar alguma irregu-
laridade, por exemplo, o porte de drogas ou armas.
3. Penitenciria 1 de Hortolndia, chamada aqui de P1. Parte da pesquisa foi
realizada tambm no Centro Reeducacional de Ribeiro das Neves, Minas Ge-
rais, ou CRN, e no 5
o
Distrito Policial de Campinas (5
o
DP).
4. Cair no mundo da rua significa ser preso, dentro ser descoberto em fla-
grante, se dar mal.
5. Fora da priso, a dificuldade de reconhecimento dos criminosos nas precrias
imagens comea a ser questionada. Dispositivos fotogrficos, que disparam em in-
tervalos programveis assim acionados, passam a ser utilizados em larga escala.
6. Aspectos apontados por Foucault (1991).
75
DAS "DURAS" S MQUINAS DO OLHAR: A VIOLNCIA E A...
7. Em geral, a distribuio de presos no espao carcerrio obedece esse princ-
pio pelo qual os mais perigosos ficam na parte dos fundos da priso. Recuperar-
se, ou dar essa impresso, significa tambm uma transio entre o fundo e os
espaos da priso mais prximos da administrao, segundo Ramalho (1979).
8. Vrios filmes abordam essa questo. Veja-se, por exemplo, O fim da violn-
cia, do diretor alemo Wim Wenders.
9. Jornal do Brasil, 28/03/1993.
10. Experincias punitivas em substituio priso vm sendo feitas principal-
mente a partir da idia de no excluso social acompanhada de severa vigiln-
cia. Um exemplo desse tipo de experincia descrito na Folha de S.Paulo de
22/04/1992, no caderno Informtica: Em vrios Estados norte-americanos, a
Justia vem usando um sistema eletrnico para controlar pessoas em regime de
priso domiciliar (...). Trata-se de uma pequena tornozeleira que pode, inclusi-
ve, ficar escondida sob a roupa e que envia sinais para um computador quando a
pessoa sai de determinada rea sua casa, por exemplo (...). O sucesso desse
mecanismo porm colocado em cheque na prpria matria. O primeiro que con-
seguiu se libertar da tornozeleira (...) matou um homem com um tiro e foi nova-
mente pego pela polcia.
11. O tema da vigilncia est presente em diversas obras artsticas, como so
exemplos a exposio coletiva Surveillance, em Los Angeles, em 1987 (Macha-
do, 1993a); o trabalho Der Riese de Michel Klier (Virilio, 1989), uma monta-
gem de imagens registradas por cmeras automticas de vigilncia.
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