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FUNDAO ESCOLA DE SOCIOLOGIA E POLTICA DE SO PAULO

FACULDADE DE BIBLIOTECONOMIA E CINCIA DA INFORMAO








Catia Dias BUENO
Edson DIAS
Valria de Oliveira COSTA





A produo fotogrfica nos estdios e a contribuio da
Biblioteconomia










So Paulo
2007
Catia Dias BUENO
Edson DIAS
Valria de Oliveira COSTA





A produo fotogrfica nos estdios e a contribuio da
Biblioteconomia




Trabalho de Concluso de Curso
para obteno do ttulo de Bacharel
em Biblioteconomia e Cincia da
Informao.

Orientador: Prof Concilia Teodsio








So Paulo
2007


















DADOS INTERNACIONAIS NA CATALOGAO (CIP)

















Bueno, Catia Dias
A produo fotogrfica nos estdios e a contribuio da
Biblioteconomia / Catia Dias Bueno, Edson Dias, Valria de Oliveira
Costa. 2007.
137 f.: il. ; 30 cm


Cordenadora: Maria Igns Carlos Magno ; orientadora: Conclia
Teodsio
Trabalho de Concluso de Curso (bacharelado) Faculdade de
Biblioteconomia e Cincia da Informao da Fundao Escola de
Sociologia e Poltica de So Paulo.

1. Fotografia. 2.Suportes fotogrficos 3. Indexao. 4. Histria da
Fotografia 5. Fotografia Digital I. Dias, Edson II. Costa, Valria de Oliveira
III. Magno, Maria Igns Carlos IV.Teodsio, Concilia, orient. V. Fundao
Escola de Sociologia e Poltica de So Paulo. Faculdade de
Biblioteconomia e Cincia da Informao VI. Ttulo.
CDD 025.1771

Folha de Aprovao


Catia Bueno
Edson Dias
Valria de Oliveira Costa



Conceito:




Banca Examinadora
Prof.(a) ________________________________________________________
Assinatura: _____________________________________________________
Prof.(a) ________________________________________________________
Assinatura: _____________________________________________________
Prof.(a) ________________________________________________________
Assinatura: _____________________________________________________



Data de Aprovao:




AGRADECIMENTOS


Agradecemos a professora Conclia Teodsio pela sua fora e bondade que
nos guiou at o trmino deste trabalho.
E aos fotgrafos pela gentileza de nos ceder as entrevistas e pelo carinho e
ateno como nos receberam:
Ana Lcia Mariz
Andr Jung
Araqum Alcantara
Buldrini
Chico Audi
Cristiano Burmester
Delfim Martins e Laura
Edu Barcelos
Filipe Salles
Freitas e Sidnei/Flux
Iara Venanzi e lvaro
Juca Martins
Juan Esteves
Klaus Mitteldorf
Leonardo Crescenti
Marcelo Uchoa
Marcos Issa
Nelson Kon
Renata Castelo Branco
Srgio Jorges
Thales Trigo
Tony Genrico


Das excurses daguerreanas s primeiras tentativas de conquista do espao
sideral, por onde quer que o homem tem se aventurado nos ltimos cento e
cinqenta anos, a cmara o tem acompanhado, comprovando sua trajetria,
suas realizaes. Seja como meio de recordao e documentao da vida
familiar, seja como forma de expresso artstica, ou mesmo enquanto
instrumento de pesquisa cientfica, a fotografia tem feito parte indissocivel
da aventura humana.


Boris Kossoy
BUENO, Catia Dias; DIAS, Edson; COSTA; Valria de Oliveria. A produo
fotogrfica nos estdios e a contribuio da Biblioteconomia. So Paulo,
2007. Trabalho de Concluso de Curso (Bacharelado) Faculdade de
Biblioteconomia e Cincia da Informao, Fundao Escola de Sociologia e
Poltica de So Paulo.



Resumo

Investigao realizada nos acervos dos estdios fotogrficos sobre a produo,
armazenamento de imagens. Apresenta a histria da fotografia, os suportes
fotogrficos, o acondicionamento visando a conservao e preservao dos
acervos, e a produo digital. Aborda tambm de que maneira o profissional
bibliotecrio poder contribuir com a organizao das imagens nos estdios
fotogrficos.

Palavras-chave: Fotografia; Imagem; Suportes Fotogrficos; Indexao;
Histria da Fotografia; Fotografia Digital; Organizao de Imagem.


Abstract

Research carried out in the collections of photographic studios on the
production, stockpiling and production of images. It presents the history of
photography, photographic media, the packaging aimed at the conservation and
preservation of collections, and digital production. It also means that the
professional librarian can help with the organization of the images in
photographic studios.

Keywords: photo-Image-Supports; Indexing; Photographic History of
Photography; Digital Photography; Image Organization.


LISTA DE FIGURAS


Figura 1 Primeira ilustrao publicada sobre a cmara obscura..................... 8
Figura 2 Formato menor da cmara obscura .................................................. 9
Figura 3 Nipece Nicephore............................................................................ 10
Figura 4 Daguerre ......................................................................................... 10
Figura 5 Atget, Oesteria em Paris 1910 ........................................................ 13
Figura 6 Jacob August Riis............................................................................ 13
Figura 7 Pintura de Georgia OKeef .............................................................. 14
Figura 8 Pintura de Georgia OKeef .............................................................. 14
Figura 9 RGB pixels ...................................................................................... 18
Figura 10 Sistema de coordenada xy............................................................ 18
Figura 11 Foto da Mona Lisa......................................................................... 19
Figura 12 Foto da Mona Lisa......................................................................... 19
Figura 13 Imagem sem tratamento ............................................................... 20
Figura 14 Imagem com tratamento ............................................................... 20


LISTA DE TABELAS


Tabela 1 Suportes fotogrficos de origem analgica .................................... 25
Tabela 2 Suportes fotogrficos de origem analgica .................................... 26
Tabela 3 Suportes fotogrficos de origem analgica .................................... 27
Tabela 4 Suportes fotogrficos de origem digital .......................................... 30
Tabela 5 Suportes fotogrficos de origem digital .......................................... 31
Tabela 6 Suportes fotogrficos virtuais ......................................................... 34
Tabela 7 Suportes fotogrficos virtuais ......................................................... 35
Tabela 8 Suportes fotogrficos virtuais ......................................................... 36
Tabela 9 Causas de deteriorao fotogrfica................................................ 53
Tabela 10 Sistema de acondicionamento ..................................................... 57
Tabela 11 Sistema de acondicionamento ..................................................... 57
Tabela 12 Nveis de acondicionamento fotogrficos..................................... 59

SUMRIO


1 INTRODUO................................................................................................ 1
2 OBJETIVO GERAL......................................................................................... 2
2.1 Objetivos especficos................................................................................. 2
3 JUSTIFICATIVA.............................................................................................. 3
4 METODOLOGIA............................................................................................. 4
5 A FIXAO DA IMAGEM FOTOGRFICA.................................................... 8
5.1 A popularizao da fotografia................................................................. 12
5.2 A fotografia digital.................................................................................... 15
5.2.1 Imagem Digital....................................................................................... 17
5.3 Evoluo dos suportes fotogrficos ...................................................... 23
5.3.1 Materiais de origem analgica ............................................................. 24
5.3.2 Materiais de origem digital ................................................................... 28
6 FOTGRAFOS: PRODUTORES DE IMAGENS.......................................... 37
6.1 Fotgrafos comerciais............................................................................. 40
6.2 Direitos autorais e de utilizao de imagem.......................................... 42
6.3 Estdios fotogrficos............................................................................... 44
6.3.1 Espao e estrutura fsica...................................................................... 45
6.3.2 Processos de trabalho.......................................................................... 46
6.3.3 Recursos humanos envolvidos no processo fotogrfico.................. 48
7 ORGANIZAO DE ACERVOS FOTOGRFICOS..................................... 50
7.1 Fatores a serem considerados na organizao dos acervos
fotogrficos..................................................................................................... 51
7.1.1 Deteriorao dos materiais fotogrficos............................................. 52
7.1.2 Acondicionamento e guarda ................................................................ 55

7.1.3 Preservao dos materiais fotogrficos ............................................. 59
7.1.4 Conservao.......................................................................................... 61
7.1.5 Digitalizao .......................................................................................... 64
7.2. Fluxo da imagem digital.......................................................................... 65
7.2.1 Acervo no ambiente digital................................................................... 67
7.2.2 Armazenamento dos arquivos digitais................................................ 68
7.2.3 Preservao dos acervos digitais........................................................ 71
7.2.4 Metadados.............................................................................................. 73
8 ANLISE DOS DADOS COLETADOS......................................................... 81
8.1 Identificao do acervo............................................................................ 81
8.2 Organizao do ponto de vista do fotgrafo ......................................... 85
8.3 Gesto e recuperao de imagens nos estdios .................................. 90
8.4 Equipamentos e tecnologias utilizados nos estdios ........................ 101
9 CONTRIBUIO DA BIBLIOTECONOMIA PARA OS ACERVOS
FOTOGRFICOS .......................................................................................... 107
9.1 A importancia da imagem como documento....................................... 109
9.2 A indexao de imagens........................................................................ 112
9.2.1 Taxonomia ........................................................................................... 116
10 CONCLUSO........................................................................................... 118
REFERNCIAS.............................................................................................. 120
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA ................................................................... 128
ANEXOS........................................................................................................ 131

1
1 INTRODUO

As imagens fazem parte do nosso cotidiano, elas so capazes de
transmitir informaes, ideologia, beleza e a memria cultural sendo
consideradas documentos. Necessitam de organizao e armazenamento
adequado objetivando a preservao de suas informaes e permitindo a
sobrevivncia destas ao longo do tempo.
A criao da fotografia est ligada evoluo de tecnologias que
foram desenvolvidas ao longo da histria muito antes do seu efetivo
aparecimento no sculo XIX. Presentemente as imagens fotogrficas esto
passando pela transio do analgico para o digital, gerando mudanas no
mercado fotogrfico e ocasionando muitas dvidas.
A discusso atual est relacionada forma de armazenamento,
recuperao e preservao de imagens em formato digital, uma vez que so
produzidas em grande escala por conta da prpria facilidade tecnolgica e
tambm pelo fato de no existirem fisicamente, ou seja, sua existncia virtual.
Diante dessa discusso h empresas desenvolvendo softwares, mdias e
oferecendo solues, muitos produtos que esto ainda em fase de testes
causando constantes mudanas, tornando os anteriores obsoletos
rapidamente, exigindo novos conhecimentos e investimentos por parte dos
produtores de imagens.
Outro assunto que est em pauta no mundo fotogrfico o que
chamam de fluxo da imagem digital, que o fluxo da imagem fotogrfica
desde sua criao, passando pelo processo de indexao at seu
armazenamento.
O presente trabalho apresentar a histria da fotografia, contando sua
origem, sua evoluo at o momento atual, sua representao na sociedade
contempornea e a produo dos acervos nos formatos fsico e digital. Ser
explanado tambm a forma que os fotgrafos e estdios trabalham com o
armazenamento das imagens, principalmente quanto a recuperao da
informao nelas contida.

2
2 OBJETIVO GERAL

Apresentar o processo de criao fotogrfica nos estdios e a partir
dele identificar a etapa que o bibliotecrio pode contribuir com suas
competncias no tratamento, organizao e recuperao dos acervos.


2.1 Objetivos especficos


Expor metodologia adequada de acondicionamento e
armazenamento dos objetos fotogrficos;

Apresentar os aspectos a serem observados para conservao
e preservao dos objetos fotogrficos analgicos e digitais;

Apresentar ferramentas biblioteconmicas disponveis para a
recuperao das imagens.

3
3 JUSTIFICATIVA

O tema deste trabalho surgiu de conversas informais com fotgrafos
profissionais que mencionaram suas dificuldades em encontrar uma maneira
eficiente para armazenar e recuperar as imagens por eles produzidas.
Nossa inteno inicial foi aplicar a metodologia proposta por Adelaide
Ramos e Corte para a escolha de um software adequado a acervos
fotogrficos inspirados na leitura de sua obra Automao de bibliotecas e
centro de documentao: o processo de avaliao e seleo de softwares, que
trata do estudo das necessidades dos usurios e levanta os aspectos a serem
observados no diagnstico para escolha de um software.
Inspirados na leitura demos incio ao levantamento de software que
atendesse as necessidades dos fotgrafos em relao a seus acervos. Com
esta proposta, procuramos no mercado os softwares existentes para
armazenamento e recuperao de imagens e foi possvel arrolar cerca de 150
softwares, desenvolvidos por grandes empresas e bancos de imagens.
Analisando o desempenho destes softwares foi possvel constatar que a
dificuldade em relao ao gerenciamento de acervo fotogrfico estava uma
questo anterior referente recuperao das imagens produzidas.
Descoberta esta dificuldade alteramos o foco do nosso trabalho
visando prioritariamente realizar o estudo sobre a organizao do acervo de
imagens nos estdios fotogrficos de acordo com o objeto fotogrfico e
apresentando as ferramentas para a recuperao das imagens sob o ponto de
vista documental e da expresso fotogrfica.

4
4 METODOLOGIA

Para a elaborao deste trabalho optou-se pelo estudo de campo tendo
como delimitao, os fotgrafos profissionais que se destacam no mercado de
trabalho, comercializam imagens e possuam estdio prprio na Capital de So
Paulo, seguindo as etapas abaixo descritas:

1 Etapa

A primeira etapa consiste na reviso da literatura para estruturao da
fundamentao terica e levantamento dos fotgrafos atravs de pesquisas
utilizando a internet.

Fotgrafos

O levantamento dos fotgrafos (ver lista no anexo 1) que se
enquadram no perfil proposto no trabalho, foi realizado por meio de busca
principais sites de fotografia e consultas em revistas especializadas da rea
dos ltimos dois anos. Destes peridicos foram retiradas entrevistas com
fotgrafos de diferentes reas de atuao falando sobre seu trabalho e sua
profisso.
Sites consultados para levantamento dos nomes dos fotgrafos:
www.abrafoto.com.br
www.fotografosbrasileiros.com.br

5
As instituies visitadas para consulta destes materiais foram:
Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo
Escola de Propaganda e Marketing ESPM
Servio Nacional de Aprendizagem Comercial - SENAC Scipio
Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo
ECA/USP

Fundamentao terica:

A reviso da literatura foi realizada sobre os seguintes assuntos:
histria da fotografia, comunicao e mdia, fotografia digital, organizao de
acervos fotogrficos, indexao de imagens, qualidade e usabilidade de
softwares, estudo de softwares.

6
2 Etapa:

Elaborao de questionrios

A elaborao do questionrio (ver anexo 2) para aplicao junto aos
fotgrafos selecionados seguiu as diretrizes sugeridas no trabalho
desenvolvido por Jos Estorniolo Filho sobre indexao de imagens. Optamos
por perguntas semi-abertas devido falta de padres internacionais de
organizao de acervo nos estdios fotogrficos. As questes de mltipla
escolha foram utilizadas para limitar o nmero de opes de resposta de forma
a facilitar a tabulao dos dados coletados. O questionrio foi dividido em
blocos abordando os seguintes aspectos:
Acervo: identificao das categorias de materiais existentes nos
acervos dos estdios;
Organizao: levantamento dos critrios utilizados para
organizao das imagens produzidas, o mtodo de
armazenamento e conservao dos materiais fsicos; e tambm
identificar a quem compete a gesto do acervo;
Recuperao da imagem: investigao dos termos utilizados
na indexao para os sistemas de busca e recuperao da
imagem;
Cpias de segurana: reconhecimento de como feita as
cpias de segurana (backup) e seus critrios de
armazenamento e organizao;
Tecnologia empregada: levantamento dos softwares de
tratamento e gesto de imagens, alm da verificao junto aos
fotgrafos, das atuais necessidades e do nvel de satisfao em
relao ao desempenho das ferramentas utilizadas.


7
Aplicao dos questionrios

A abordagem aos fotgrafos foi feita inicialmente via internet com o
envio de uma carta padronizada (ver anexo 3) solicitando uma entrevista. O
segundo contato deu-se via telefone para marcar a data da entrevista. A
maioria das entrevistas foram realizadas pessoalmente, alguns fotgrafos
preferiram responder o questionrio via e-mail e de outros obtivemos as
respostas pelo telefone.
Em nossa lista de fotgrafos houve poucos representantes do sexo
feminino, o nmero de mulheres que trabalham como fotgrafo profissional
segundo o perfil deste trabalho escasso. Dos 255 fotgrafos de publicidade
associados a ABRAFOTO (Associao Brasileira de Fotgrafos de Publicidade)
apenas 28 so mulheres. Os fotgrafos entrevistados foram todos receptivos,
deram importantes contribuies para o trabalho e muitos deles fizeram
questo de nos mostrar o acervo.
Estabelecemos o limite de vinte e cinco (25) estdios para aplicar os
questionrios, considerando esse nmero o suficiente para levantarmos os
dados necessrios e para conhecer a produo fotogrfica.

8
5 A FIXAO DA IMAGEM FOTOGRFICA

A fotografia uma inveno tecnolgica, que consiste na captao de
uma imagem com a utilizao de uma cmara escura, associada aos
processos de obteno de superfcies sensveis luz e de fixao das imagens
gravadas nessas superfcies, so as bases do processo fotogrfico. Estorniolo
Filho (2004 apud SMIT 1986, p. 34) A origem da palavra fotografia vem do
prefixo foto junto ao sufixo grafia, que significa escrever com a luz.
Segundo Kossoy (2001) a fotografia ocorre na mesma poca da
Revoluo Industrial no sculo XIX, num contexto de grandes transformaes
polticas e sociais, obtendo assim, um papel fundamental como uma nova fonte
de informao e conhecimento. Ela uma inovao tecnolgica que une duas
reas cientficas: a ptica e a Qumica.
Os princpios bsicos da fotografia j eram conhecidos antes de sua
existncia, como a propriedade da luz que refletida por um objeto se propaga
em todas as direes. E tambm a observao de uma imagem por um
pequeno orifcio, observadas e descritas pelo filsofo Aristteles em 343 a.C.
Estas informaes deram origem cmara obscura que se trata de um quarto
totalmente escuro com uma parede pintada de branco e um orifcio do lado
oposto que projetava a imagem invertida refletida pela luz vinda de fora. Esta
tcnica foi descrita por um erudito rabe chamado Alhazen no sculo X que a
utilizava para observar eclipses (FOTOGRAFIA, 1981).
Figura 1 Primeira ilustrao publicada sobre a cmara obscura
De radio astronmico et geomtrico liber", 1545 de R.G. Frisius
Fonte: www.aloj.us.es/.../OBSCURA/camfig08.htm




9
Com o tempo esta cmara foi diminuindo de tamanho at tornar-se
uma caixa porttil qual foi acrescentada uma lente para melhorar a nitidez da
imagem projetada. Em 1500 esta cmara era largamente utilizada pelos
artistas para auxiliar na pintura. (ESTORNIOLO FILHO, 2004)
Figura 2 Formato menor da cmara obscura
Fonte: wwwbr.kodak.com

A popularizao deste mecanismo levou muitos cientistas e
profissionais de diferentes reas a se interessarem em descobrir uma maneira
de fixar estas imagens projetadas pela luz. Diversas descobertas cientficas
individuais contriburam para promover a fixao de imagens. Em 1604 o
cientista italiano ngelo Sala descobre que a prata escurecia quando exposta
ao sol, fenmeno atribudo por ele ao calor. Em 1727 o cientista alemo
chamado Schulze descobre que o giz misturado com o nitrato de prata muda
de cor quando exposta ao sol, porm as imagens captadas sempre
desapareciam com a ao da luz. (FOTOGRAFIA, 1981)
Valendo-se das descobertas anteriores, em 1826 Niepce Nicephore
produz a primeira fotografia da histria. Niepce era inventor e litgrafo, e na
tentativa de fixar imagens para a imprensa exps uma placa de metal com
betume branco da Judia na sua cmara escura e consegue fixar uma imagem
do quintal de sua casa, esta tcnica foi batizada por ele de heliografia. Trs
anos depois de sua experincia conhece Jacques Mande Daguerre, um pintor
que tambm fazia experimentos com imagens, passam a se corresponder
relatando suas experincias e decidem unir seus conhecimentos para
aperfeioar o processo de heliografia. (FOTOGRAFIA, 1981).


10
Em 1839, seis anos aps a morte de Nicephore, Daguerre anuncia ao
mundo a Daguerreotipia que o processo de captar imagens em placas de
cobre recobertas com Iodeto de Prata e depois e fix-las com um banho de
Tisssulfato de Sdio, para torn-las ntidas e durveis. Esse processo
utilizado at hoje, o que evoluiu foram os elementos qumicos empregados, os
suportes e a tecnologia da cmara que capta as imagens. (FOTOGRAFIA,
1981)


Figura 3 Nipece Nicephore Figura 4 Daguerre
Fonte: www.luciengirardin.com Fonte: www.acmi.net.au

Quase que simultaneamente a descoberta de Daguerre, outros
cientistas encontraram outras maneiras de fazer fotografia, experimentando
substncias e mtodos. Alguns destes so: a Catotipia
1
, Ambrotipia
2
e
Ferrotipia
3
, porm segundo o fotgrafo Edward Steichen (FOTOGRAFIA, 2001)
um bom daguerretipo foi o processo fotogrfico mais perfeito que j existiu,
isso devido qualidade e nitidez das imagens por ele produzidas.

1
Processo fotogrfico chamado cpia-contato criado por Fox Talbot que consistia na
fixao de imagem negativa que prensada num papel produzia a cpia positiva.
2
Chapa de vidro mida de coldio com o dorso coberto por tecido preto ou verniz
onde era possvel captar a imagem em posivo devido ao fundo escuro
3
Folha de metal esmaltada de preto e mida de coldio que produzia imagens mais
rapidamente e de menor custo do que os outros processos

11
O autor Michael Busselle (1977) narra que George Eastman em 1877,
na poca com 23 anos, comprou um equipamento necessrio ao processo de
coldio mido e comeou a ter aulas com um profissional, porm sua
insastifao com aquele processo confuso, trabalhoso e dispendioso levou-o
buscar o aperfeioamento. Por meio de uma revista cientfica teve
conhecimento da gelatina como matria prima seca para superfcies flexveis e
produziu uma emulso de gelatina com brometo de prata. E por volta de 1880
j havia comeado a fabricar e vender sua prpria produo.
O lanamento da mquina fotogrfica Kodak, empresa que George
Eastman fundou, deu incio sua fortuna e tornou a fotografia acessvel a
milhes de pessoas. O mtodo de Eastman dispensava toda a complicada
manipulao de chapas necessrias aos processos anteriores de fixao de
imagens. As pessoas enviavam suas cmeras com o filme para a fbrica da
Kodak que as devolvia novamente carregada, com as fotografias que foram
tiradas j reveladas e montadas sobre carto. Durante os doze anos
subseqentes a sua descoberta Eastman no cessou de aperfeioar suas
cmeras. (BUSSELLE, 1977)
Santaella (1999) identifica os trs paradigmas do processo evolutivo da
produo de imagens: o pr-fotogrfico onde as imagens so feitas mo
como o desenho em cavernas, pintura e escultura; o fotogrfico que so as
imagens fixadas como a fotografia, cinema e vdeo e o ps-fotogrfico que so
as imagens sintticas ou infogrficas, surgida da fotografia digital em 1993,
abordada no captulo 5.2.

12
5.1 A popularizao da fotografia

Logo aps a o surgimento da fotografia em 1839 apareceram inmeros
estdios fotogrficos e fotgrafos profissionais, muitos desses fotgrafos eram
ex-pintores de retrato. Graas a nova tecnologia que proporcionou uma nova
profisso e uma nova forma de arte, em 1853 dez mil americanos produziram
trs milhes de fotos e em 1856 a Universidade de Londres inclua a fotografia
entre seus cursos. (FOTOGRAFIA, 1981)
Antes da descoberta da fixao da imagem era comum retratar a
famlia nobre e burguesa por meio da pintura, pois retratar-se era tornar-se
visvel para si e para os outros a sua ascenso social. Com o desenvolvimento
capitalista e o crescente processo de urbanizao surge a classe mdia, grupo
intermedirio que tenta reproduzir os costumes e hbitos de consumo das
elites nobres. Com o advento da fotografia, estava aberto este novo grupo o
ato de se afirmar e tomar conscincia de si mesma (FREUND, 1995, p. 25).
Desta forma a fotografia tornou-se popular por meio dos retratos e no foi
somente um produto da evoluo tecnolgica, mas tambm um elemento de
participao de mudanas socioeconmicas e culturais.
Nas primeiras dcadas aps a criao do processo fotogrfico, os
fotgrafos especializaram-se em: arquitetura e paisagem, documentao,
retrato e arte. Porm com o surgimento do cinema em 1895 a utilizao de
fotos nos meios de comunicao de massa transcendeu a funo de registrar
apenas, e a fotografia passa a ter um papel hegemnico na indstria.
O mundo tornou-se de certa forma familiar aps o advento da
fotografia; o homem passou a ter um conhecimento mais
preciso e amplo de outras realidades que lhe eram, at aquele
momento, transmitidas unicamente pela tradio escrita, verbal
e pictrica. (KOSSOY, 2001, p.15)

13
Em 1850 d inicio o registro de imagens intencional, com o intuito de
documentar fatos como a fotografia jornalstica, e testemunhar o presente
como a fotografia social. Foram nessa poca registradas a guerra da Crimea
4

por Roger Fenton, o oeste americano pelos fotgrafos E. Watkins, Muybridge,
Willian Henry Jackson e Edward Sheriff Curtis (HISTORIA..., 2007).
Alguns fotgrafos decidiram documentar a realidade social em volta de
si em vez de terras distante, Jacob August Riis realizou uma srie de fotos nos
bairros de Nova York, um dos ensaios se chama Filhos da pobreza (1892).
Outro exemplo o fotgrafo Eugne Atget, cujo trabalho se mistura entre foto
social e trabalho artstico de to bem elaborado. Registrou a cidade de Pars e
seus arredores de 1898 at 1927.


Figura 5 Jacob August Riis Figura 6 Atget, Oesteria em Paris 1910
Fonte: www.brinklindsey.com/?m=200706 Fonte:
www.cotianet.com.br/photo/great/eugatg.htm

A fotografia artstica surge em 1870 com a imitao da pintura
conhecida como pictorialismo
5
, logo alguns fotgrafos como Cameron e Nadar
registravam por meio de seus retratos os personagens cientficos e literrios.

4
Conflito ocorrido entre 1853-1856 na Pennsula da Crimia que envolveu a
coalizao da Rssia, Reino Unido e Itlia contra o Imprio Turco-Otomano
5
Pictorialismo so fotografias tiradas em estdio e encenadas como se fosse uma
pintura.

14
Em 1902 Stieglitz, fotgrafo americano que fundou o movimento Photo-
Secession que defende a fotografia como arte independente e passa a
apadrinhar fotgrafos iniciantes em sua galeria chamada 291 situada na Quinta
Avenida em Nova York.
partir deste sculo fotgrafos artistas comeam a manipular imagens,
realizar fotomontagens e colagem de fotos, e os pintores utilizam-se da
fotografia para realizar seus quadros sob forte influncia da fotografia, como a
pintora Georgia OKeef apadrinhada de Stieglitz. (HISTORIA..., 2007)


Figura 7 Pintura de Georgia OKeef Figura 8 Pintura de Georgia OKeef
Fonte:http://images.google.com.br/imgres
?imgurl=http://imagecache2.allposters.co
m/images/pic/ISI/MFA35~Sun
Fonte:
www.acischool.k12.tr/EtkinlikDetay.aspx?ID
=46

A fotografia comercial comeou com o foto-jornalismo partir de 1920,
onde os fotgrafos eram contratados pelas revistas para cobrir eventos e
costumes do mundo. Com algumas excesses como Brassai, que fotografava a
vida noturna de Paris publicadas como Paris de noche (1933). Na dcada de
trinta surgiram as revistas Life nos EUA e Picture Post na Inglaterra, ambas
publicavam trabalhos fotogrficos e textos sobre o assunto.(HISTORIA..., 2007)

15
Podemos considerar que o sucesso da fotografia como meio de
comunicao uma conseqncia histrica, o homem sempre recorreu
imagem desde o perodo pr-histrico para se comunicar, registrar e passar
informaes. O aprimoramento desta tecnologia contribuiu para sua
massificao e sua utilizao est presente na propaganda, medicina, livros
didticos, nos registros policiais, nos arquivos das empresas e instituies, nos
arquivos particulares das pessoas do mundo todo, como afirma Freund sobre a
fotografia:
Na vida contempornea a fotografia desempenha um papel
capital. Quase no existe uma actividade humana que no a
empregue, de uma maneira ou de outra. Tornou-se
indispensvel para a cincia e para a indstria, est na origem
de mass media como o cinema, a televiso e os vdeo-cassete.
(FREUND, 1995, p. 20, itlico do autor)
A fotografia evoluiu mas independente dos avanos da tcnica, a
produo de imagem s existe com a reunio de trs componentes: o homem,
o tema e a prpria tcnica. (KOSSOY, 2001)


5.2 A fotografia digital

A evoluo dos processos fotogrficos ps em vigor padres ao
produto. A utilizao crescente e contnua da fotografia provocou o
aperfeioamento da tcnica, inicialmente quase artesanal a fotografia analgica
surgiu como resultado do aperfeioamento de processos fsico-qumicos. O
advento da tecnologia computacional traz a era da fotografia digital, que est
baseada no processo fsico-numrico, ou seja, a luz que passa pela objetiva da
cmera sensibiliza um sensor eletrnico (chip) que produz uma interpretao
numrica da intensidade luminosa que o atingiu, formando assim uma imagem
que uma combinao de dados.

16
A tecnologia que possibilitou este novo conceito em captar imagens foi
criada em 1969 pelos cientistas William S. Boyle e George E. Smith do Bell
Laboratories, o Charge-Coupled Device (CDD), ou Dispositivo de Carga
Acoplada, um sensor que permitiu transformar a energia eletromagntica em
um arquivo eletrnico binrio digital, diferentemente de mquinas fotogrficas
tradicionais, que usa filme para armazenar uma imagem.
Segundo Giacomelli (2000 apud MITCHEL,1994) a combinao e a
transformao da imagem digital esto relacionadas a uma eficiente teoria
matemtica tornando-se o escopo principal dos sistemas de processamento de
imagens por computador. A partir de ento se obteve maior controle sobre suas
caractersticas e uma nova forma de explorar a fotografia.
Costa (2002) acrescenta ainda que a partir da dcada de 80 consuma-
se a juno entre as telecomunicaes e a informtica, estabelecendo um novo
paradigma de comunicao, isto , toda e qualquer linguagem sonora e visual
de qualquer espcie ou tcnica, passou a ser traduzida em uma linguagem
numrica atravs do cdigo binrio.
O principal fator que ir transformar as fotografias analgicas para
digitais fundamenta-se no seu modo de produo. Com a transformao da
informao analgica em pontos digitais, amplia-se a liberdade relacionada
percepo visual: pode-se mud-las, transport-las e at mesmo fundi-las com
outra (ANTUNES, 2003). As conseqncias e o impacto destas mudanas
podem ser claramente percebidos, dentre os quais a questo tica e dos
direitos autorais de uma obra.
Um aspecto importante a tendncia do mercado fotogrfico em
migrar para o formato digital, j que as comunicao entre as diversas mdias
esto sendo utilizadas cada vez mais, e os materiais esto sendo distribudos
como bits e bytes, o cdigo bsico dos computadores (DIZARD, 2000).
Como conseqncia deste processo de transio torna-se acentuada a
diviso entre os fotgrafos profissionais, enumerando-os em trs categorias: os
fotgrafos veteranos, os que vm passando pela transio e reduo gradativa
da fotografia analgica e os fotgrafos mais jovens da era digital. (OLIVEIRA,
2002)

17
Sousa (2000) analisa baseado em fatos por ele considerados
relevantes, que por vezes as novas tecnologias extinguem a convico de que
uma imagem fotogrfica um reflexo natural da realidade, referindo-se a
fotografia digital. Alguns fatores tal qual o domnio e manuseio de
computadores, scanners e outros recursos oriundos do avano digital podem
estar relacionados a este conceito.
Manini (2004) sugere que no caso das fotografias digitais, o suporte
(magntico ou ptico) uma parte fsica separada do contedo, ao contrrio
das fotografias analgicas onde o papel emulsionado e o contedo
informacional so inseparveis, o digital no tem no suporte informtico um
elemento significativo, mas um mero carregador fsico.


5.2.1 Imagem Digital

De acordo com Trigo (2003) uma imagem digital pode ser formada de
trs maneiras: a partir de um programa ou software como um processador de
textos que forma no monitor imagens digitais representando letras e smbolos;
pelo processo de escaneamento de um original, ou com uma cmera digital,
atravs dos chamados pixels (picture elements), ou seja, elementos
formadores da imagem.
Segundo o mesmo autor a cor associada ao pixel dada por um
nmero que representa a luminosidade de cada uma das cores primrias
vermelho, verde e azul (RGB, iniciais em ingls), j sua localizao na imagem
determinada pela sua posio num sistema de coordenadas xy.

18


Figura 9 RGB pixels Figura 10 Sistema de coordenada xy
Fonte:
http:www.digitaljournalonline.com/images
?RGBfig-03gif
Fonte: http://pitch.cic.unb.br/lcmm/
disciplinas/aeii2005.2/a11/circores.jpg

Couchot (2003) nos explica que a imagem numrica o resultado de
um processo em que h troca de elementos, a luz pelo clculo, a matria e
energia pelo tratamento da informao, e no mais um registro de um trao
deixado por um objeto pr-existente pertencendo ao mundo real, trao ptico
ou fsico.
O nmero dos pixels em alguma rea responsvel pela definio de
uma imagem digital que esto representados pelo cdigo binrio zero e um (0 e
1). Os cdigos (dgitos) binrios (bits) para cada pixel so armazenados por um
computador em uma seqncia, para que possam ser interpretados e
produzirem uma aparncia imagtica do documento, para dar visibilidade
informao. (TRIGO, 2003)
O nmero de pontos por milmetros ou dots-per-inche (pontos por
polegada: bpi) ou ainda, pixels por milmetro ou pixels-per-inche (pixel por
polegada: ppi) so termos comuns e sinnimos que diz respeito resoluo de
imagens digitais. (TRIGO, 2003)

19


Figura 11 Foto da Mona Lisa Figura 12 Foto da Mona Lisa
Fonte: http://www.novoaemfolha.com/
monalisa.jpg
Fonte: http://www.novoaemfolha.com/monalisa.jpg

Pode-se ver os pixels individualmente quando se aumenta uma
imagem atravs da ferramenta zoom conforme a foto 2, este fato faz com que a
imagem perca resoluo, proporcionalmente ampliao realizada.
As dimenses do pixel so conseqncias das medidas horizontais e
verticais (altura e largura) da imagem, multiplicados pelos nmeros de pontos
(dpi).
J a profundidade de bits determinada pela quantidade de bits que
so utilizados para definir cada pixel.


5.2.1.1 As imagens digitais no mercado publicitrio

O mercado de imagens digitais mostra nmeros expressivos de
crescimento na rea publicitria principalmente pela agilidade e facilidade na
hora de obter uma imagem em formato digital. Outro fator significativo para a
migrao a esta nova mdia a possibilidade de tratar a imagem atravs de
softwares especializados de acordo com as necessidades do cliente.

20
A imagem publicitria que faz uso da linguagem codificada ganha uma
gama enorme de ferramentas que torna mais gil o processo criativo e as
novas tecnologias digitais otimizando todo o processo de produo Burmester
(2006).
O autor Boris Kossoy (2001) alerta que a digitalizao e os softwares
existentes no mercado contribuem para operaes de falsificaes das
imagens fotogrficas, tais como, retoques, aumento e diminuio de contrastes,
eliminao ou introduo de elementos na cena, alterao de tonalidades,
aplicao de texturas entre tantos outros artifcios.


Figura 13 Imagem sem tratamento Figura 14 Imagem com tratamento
Fonte: http://www.fotolab.com.br/writeable/
prodo/imagens/87.jpg
Fonte: http://www.fotolab.com.br/writeable/
prodo/imagens/87.jpg

As imagens acima mostram o tratamento feito digitalmente pelo
software Photoshop, na figura 14 temos uma perceptvel diferena tanto na
parte esttica como qualidade da resoluo.

21
Para o fotgrafo especializado na rea publicitria Leonardo Crescenti
6

uma das vantagens da fotografia digital que com algumas das novas cmeras
digitais tm-se a possibilidade de tirar fotos digitais e analgicas, isto ,
utilizando um equipamento chamado back digital acoplado mquina pode-
se tirar fotos digitais e retirando-o coloca-se filme na mquina e obtm-se fotos
analgicas, desta maneira o fotgrafo pode trabalhar com as duas tecnologias
dependendo do trabalho que pretende fazer. Sua escolha pela tecnologia
digital ocorreu devido dificuldade de se encontrar materiais no mercado, pois
as empresas esto investindo cada vez menos em filmes e cromos o que
demora o processo de revelao do material fotografado, tornando invivel
certos trabalhos.
Os autores Burmester (2006), Manini (2004) e Trigo (2003) enumeram
vrios fatores importantes sobre as vantagens e desvantagens da fotografia
digital, como segue:

Vantagens da Fotografia Digital

1. Facilidade de produo da imagem uma vez que ela no
necessita de revelao;
2. E-commerce, possibilidade de disponibilizar as imagens para
venda na Internet;
3. Agilidade na produo e entrega das imagens;
4. Possibilidade de tratamento das imagens atravs de
programas especficos (ex: photoshop);
5. Possibilidade de tirar muito mais fotos;
6. Economia nos filmes e revelao;
7. Rapidez na comunicao entre clientes e fotgrafos;
8. Utilizao de espao fsico mnimo para armazemamento do
acervo;

6
Informao verbal cedida em entrevista dada no dia 23/08/2007

22
9. A consulta de imagens on-line evita o manuseio de originais;
10. Enorme capacidade de armazenamento de dados que os
meios eletrnicos possuem.

Desvantagens da Fotografia Digital

1. Necessidade de conhecimentos na rea de computao;
2. Alto investimento em equipamentos tecnolgicos
(computadores, cmeras, impressoras, servidor, etc);
3. A possibilidade de captura de mais imagens gera um esforo
maior para a organizao dos acervos;
4. Dificuldade de conservao dos novos suportes;
5. Desconhecimento de informaes precisas sobre a
estabilidade dos materiais que compem os suportes
informticos;
6. Aumento da competitividade do mercado fotogrfico, com isso
baixa-se o preo da imagem;
7. Os equipamentos vo ficando obsoletos mais rpidos por isso
necessidade de sempre estar investindo em novos
equipamentos;
8. A fotografia digital exige a utilizao de equipamentos para
sua leitura e acesso, ao contrrio das fotografias tradicionais
lidas a olho nu;
9. As mdias para preservao de imagens so transitrias, pois
desenvolvem suas funes por um perodo limitado de tempo
e absolutamente necessrio implementar a migrao
sucessiva para novas mdias;

23
10. O profissional pode tambm passar por absolescncia no
sentido de que as transformaes so muito rpidas e
precisam ser acompanhadas, conhecidas e estudadas.
Contudo, seja por fora do poder econmico ou pelo prprio desenrolar
do processo social, a fotografia digital assegurou o seu espao nos meios de
comunicao tornando-se habitual viver numa poca visualmente digital.


5.3 Evoluo dos suportes fotogrficos

A imagem fotogrfica sempre esteve intrinsecamente ligada ao seu
suporte, pois somente por meio dele somos capazes de visualiz-la. Desde o
seu surgimento h 168 anos passou por vrias etapas evolutivas e produziu
uma variedade de suportes com formatos e matrias-primas diferentes. De
acordo com Filippi, Lima e Carvalho (2002, p. 20) onde alguns foram mais
populares e sobreviveram por mais tempo at o desenvolvimento de outras
tcnicas.
Segundo Kossoy (2001), os novos processos foram absorvidos pelos
fotgrafos e seus materiais padronizados e utilizados no mundo todo. Assim a
identificao do tipo de tecnologia utilizada para produo fotogrfica pode nos
ajudar a determinar o perodo em que foram tiradas.
O mapeamento, a seguir, trata dos tipos de suportes da fotografia
considerando a teconologia empregada, divididos em dois grupos, as de
origem anlgica e as de origem digital.

24
5.3.1 Materiais de origem analgica

Os suportes analgicos so avaliados pelo tipo de material que os
compe, processos qumicos e formatos, sendo armazenados de acordo com
essas caractersticas fsicas.
Os materiais de origem analgica so aqueles cujo processo de
produo correspondem a fixao da imagem em superfcies emulsionadas
quimicamente que recebem ao da luz. Inseridos nos seguintes suportes:
placas de vidro e cobre, filmes, diapositivos (cromos e slides) e papel.

25

SUPORTES FOTOGRFICOS
De o r i g e m An a l g i c a
Tipo Descrio Formato
Talbtipo
1850 1900
Papel salgado usado para confeccionar o
negativo onde era copiado por contato
em outro papel salgado, que gera a
imagem positiva, permite a reproduo
de cpias. Neste suporte as linhas no
so bem definidas tornando os detalhes
apagados e enevoados.
9 x 3 cm
13 x 18 cm
18 x 24 cm
20 x 25 cm
outros
Ambrotipo
1854 1870
Placas de vidro emulsionadas com o
coldio, formava a imagem negativa que
era transformada em positiva colocando
um anteparo preto por trs da placa de
vidro.
6.4 x 8,9 cm
20,3 x 25,4 cm

P
l
a
c
a
s

d
e

v
i
d
r
o

Negativo de
chapa de vidro
em gelatina
1871 atual
Placas de vidro emulsionadas com
gelatina e sais de prata, processo que
substituiu o negativo em coldio mido,
utilizado inicialmente em negativos de
vidro passando a ser empregado na
fabricao de papis fotogrficos e
filmes.
9 x 3 cm
13 x 18 cm
18 x 24 cm
20 x 25 cm
Outros
Daguerretipo
1839 - 1865
Placa de cobre como uma fina camada
de prata, formava a imagem nica,
revelada com vapores de mercrio, no
possibilitava a produo de mais cpias.
21,6 x 16,5 cm
C
h
a
p
a
s

d
e

m
e
t
a
l

Ferrtipo
1856 - 1890
Fina chapa de metal pintada de preto e
envernizada, a imagem era formada em
coldio e sais de prata, gerando uma
imagem positiva a qual no possibilitava
cpias.
1,3 x 1,3 cm
8,9 x 11,9 cm

Tabela 1 Suportes fotogrficos de origem analgica

26

SUPORTES FOTOGRFICOS
De o r i g e m An a l g i c a
Tipo Descrio Formato
Fotografia
albuminada
1847 1910
A partir de negativos em placa de vidro
com coldio feito o contato com o
papel albuminado (soluo base de
clara de ovo, cloreto de sdio e nitrato de
prata colocada sobre um papel muito
fino) originando a imagem positiva.
5,7 x 10,8 cm
7,6 x 17,8 cm
8,3 x 12,7 cm
10,2 x 17,8 cm
20 x 25 cm
12,7 x 20,6 cm
Fotografia em
papis sem
revestimento
1839 -1860
Usado para impresso de fotografias
atravs dos processos como cianotipia,
platinotipia, papel salinizado e caltipo
entre outros. Os revestimentos aplicados
na superfcie dos papis fotogrficos
permitem que as pequenas gotas de tinta
sejam depositadas e absorvidas com
maior controle, garantindo mais nitidez e
cores vibrantes. Quando no h um bom
controle, a tinta se espalha, causando a
perda da qualidade.
7,2 x 5,5 cm
5,4 x 4,1 cm
2,7 x 2 cm
M
a
t
e
r
i
a
i
s

e
m

p
a
p
e
l

Fotografias
impressas
Produzidas atravs de procedimentos
foto-mecnicos com o propsito de
reproduzir a imagem fotogrfica em larga
escala. Alguns exemplos so: a
fotogravura, que utiliza a chapa de cobre
como matriz, e a calotipia, que utiliza a
chapa de vidro. A imagem final livre de
sais de prata e procedimento qumico.
Indefinido

Tabela 2 Suportes fotogrficos de origem analgica

27

SUPORTES FOTOGRFICOS
De o r i g e m An a l g i c a
Tipo Descrio Formato
Produzidas atravs dos
processos de goma bicromada,
onde a fotografia feita com
soluo de goma pigmentada em
contato direto com o negativo.
Indefinido Fotografias
permanentes
Fotografia carvo (carbon
tranfer print), fotografia com
extrema permanncia da imagem
comumente usada para
reproduo de obras de arte, feita
com gelatina pigmentada.
Indefinido
Utiliza um papel revestido de
barita (sulfato de brio), tendo a
imagem formada com sais de
prata sobre gelatina ou coldio.
Fotografia em
papis com
revestimento
Papel de gelatina e prata para
revelao qumica.
Indefinido
M
a
t
e
r
i
a
i
s

e
m

p
a
p
e
l

Polaroid Foto instantnea em papel. 9 x 12 cm
Negativo Diferem entre si pelo tipo de
material utilizado que pode ser:
nitrato de celulose, butirato,
propianato e diacetato de
celulose, triacetato de celulose e
polister. Possui formatos
diferentes e cada formato uma
finalidade.
16 mm
120 mm
124 mm
127 mm
135mm ou 35mm
F
i
l
m
e

Diapositivos
(cromos e slides)
Filme reversvel, transparncia
positiva em gelatina, tem melhor
qualidade de sada, no
necessita de cpia ou ampliao
35 mm
4 x 5
6 x 4,5 cm
6 x 6 cm
6 x 7 cm
6 x 12 cm

Tabela 3 Suportes fotogrficos de origem analgica

28
5.3.2 Materiais de origem digital

Os suportes de origem digital so avaliados pelas suas caractersticas
fsicas, materiais de que so feitos e pela capacidade de armazenamento de
dados, ou seja, pelo volume de informaes que podem conter.
No ambiente virtual as imagens no possuem um suporte propriamente
dito, mas sim formatos que definem o padro da gravao dos dados. Os
formatos dos arquivos influenciam na resoluo (tamanho e nitidez) e no
armazenamento no momento de calcular espaos para fazer cpia reserva
(backup). Nos ambientes computacionais podemos encontrar as seguintes
medidas de armazenamento:
byte (menor unidade de armazenamento)
kilobyte (Kb, 1024 bytes)
megabyte (Mb, 1024 kilobytes)
gigabyte (Gb, 1024 megabytes)
terabyte (Tb, 1024 gigabytes).
As imagens constitudas por bytes devem ser avaliadas por sua
dimenso ou tamanho, e pela resoluo, que a capacidade de
armazenamento de informaes por unidade de comprimento (GARCIA;
MOURA; PEIXOTO, 1999). Os dispositivos de armazenamento de documentos
digitais se diferenciam pelo tipo de gravao das informaes e sua maneira de
leitura. So eles os meios pticos, magnticos e circuitos integrados.

Meios pticos

A gravao ptica feita por aparelho ptico que imprime no disco as
informaes por meio de um raio laser.

29
As mdias pticas, como so chamados os suportes mais comuns para
este tipo de armazenamento de dados, atualmente so o CD (Compact Disc) e
o DVD (Digital Versatile Disc). O CD foi criado pelas empresas Philips e Sony
para substituir os discos de vinil e fitas cassete para gravao de som e em
1984 ambas lanaram o CD-ROM, mdia capaz de armazenar e recuperar
dados.
O DVD foi desenvolvido simultneamente por vrias empresas (Philips,
Sony e Toshiba), e lanado em 1996. Ele tem maior capacidade de
armazenamento que o CD devido a tecnologia ptica e maior capacidade de
compresso de dados. (MARQUES, 2002)

Meios magnticos

So discos cobertos com material magntico cuja gravaes dos dados
so feitas por variaes de correntes eltricas. A leitura destes dados feita
por meio de induo de uma corrente eltrica pelo meio magntico em
movimento na bobina da cabea de leitura de um aparelho. As mdias comuns
deste tipo de gravao so: HD (Hard Disk), fita magntica e disquete.
(MARQUES, 2002)

Circuitos integrados de memria

Os circuitos integrados funcionam como circuitos eletrnicos completos
capazes de estabelecer interconexes e utilizados como processadores e
memria, tambm conhecido como microchip. So eles: carto de memria e
pen drive.

30

SUPORTES FOTOGRFICOS
De o r i g e m Di g i t a l
Tipo Descrio Capacidade
CD-R Disco de policarbonato que permite que dados
sejam gravados uma nica vez. Possui 5
camadas:
1. Protetora - para resguardar os dados gravados;
2. Laqueadora - tm a mesma funo da primeira;
3. Refletora - reflete o raio laser emitido pelo
aparelho gravador;
4. Gravadora - onde ficam armazenados os dados,
formados pelo reflexo vindo da refletora que a
queima e causa alteraes variveis no material,
os registros;
5. Base plstica com 1,2mm de espessura.
650
700 Mb
CD-RW Disco que permite regravao, possui 6 camadas,
duas delas feita de material capaz de alterar sua
forma por meio de aplicao de calor.
1. Protetora - para resguardar os dados gravados;
2. Laqueadora - tm a mesma funo da primeira;
3. Dieltrica - elimina o excesso de calor no
processo de gravao;
4. Gravadora - camada constituda de prata,
antimnio e telrio, contm as informaes
gravadas por meio do calor e em alta temperatura
capaz de voltar ao seu estado inicial e gravar
novas informaes;
5. Dieltrica dem 3;
6. Base plstica com 1,2mm de espessura.
650
700 Mb
DVD-RW Permite gravar e apagar as informaes cerca de
mil vezes, utilizado apenas em aparelho
especfico.
4,7 Gb
DVD+R Permite gravar e apagar as informaes cerca de
mil vezes, utilizado apenas em aparelho
especfico, lido mais rapidamente que o DVD-R.
4,7 Gb
M
e
i
o
s

p
t
i
c
o
s

DVD+R
DL
Permite a gravao em dupla camada aumentando
sua capacidade de armazenamento.
8,5 Gb

Tabela 4 Suportes fotogrficos de origem digital

31

SUPORTES FOTOGRFICOS
De o r i g e m Di g i t a l
Tipo Descrio Capacidade
HD
Hard Disk
Convencionalmente conhecido como disco
rgido, formado por vrios discos de metal
cobertos por material magntico onde as
informaes so gravadas, a memria
permanente do computador, a leitura destes
dados feita pela captao do campo
magntico, que variam entre positivo e
negativo, 0 e 1, ou seja, sequncia de bits que
caminham por meio da corrente eltrica.
80 500 Gb
Disquete Possui a mesma estrutura do disco rgido, a
diferena que ele removvel e composto
por um nico disco flexvel.
1,44 Mb
M
e
i
o
s

M
a
g
n

t
i
c
o
s

Fita
magntica
Fita de superfcie plstica coberta de material
magntico onde so gravados os dados, muito
utilizada para backup, exige um drive
especfico para leitura e gravao.
DLT - 40 Gb
DDS4 - 40Gb
Carto de
memria
Convencionalmente conhecido como memria
flash, possui um chip reescrevvel, suas
informaes podem ser apagadas para gravar
outras. Seu formato de um carto com
apenas alguns centmetros, criado para
armazenar informaes e transport-las sem
necessitar de eletricidade, sua capacidade
varia de acordo com o modelo.
64 Mb 4 Gb

C
i
r
c
u
i
t
o
s

I
n
t
e
g
r
a
d
o
s

d
e

M
e
m

r
i
a

Pen drive Pequeno aparelho com memria flash, permite
conexo com um computador por meio de
USB, que se trata de uma porta de conexo
com o computador. Nos sistemas operacionais
mais atuais como o Linux, Windows XP,
MacOS os flashs drives so reconhecidos
automaticamente, nos sistemas mais antigos
necessrio instalar um software para utilizao.
64 Mb 4 Gb

Tabela 5 Suportes fotogrficos de origem digital

32
5.3.2.1 Suportes virtuais

Atualmente no mundo digital existem diversos formatos diferentes para
armazenamento das imagens digitais, sendo o tipo da imagem conhecido pelo
padro que utiliza (BMP, TIFF, PNG, JPG, etc.), cada um possui caractersticas
distintas referente forma de tratamento da imagem como arquivo.
Para entender as caractersticas de cada formato, deve-se
compreender a composio da imagem digital, a qual formada por uma
seqncia de pontos com valores diferentes para luminosidade, cor e
contraste. Cada ponto chamado de Pixel, sendo a menor unidade de medida
para imagens digitais. Desta forma pode-se definir que quanto maior for a
quantidade de variaes nos valores contidos em um Pixel, maior ser a gama
de cores ser representada, na mesma proporo a quantidade de espao
necessrio para armazenar um Pixel crescer. (GARCIA; MOURA; PEIXOTO,
1999)
Outra caracterstica importante em uma imagem digital o seu
tamanho, ou resoluo, quanto maior for a resoluo, maior ser o volume de
Pixels necessrios para compor a imagem sendo diretamente proporcional ao
espao necessrio para armazenamento (FRANCH, 2004).
Como forma de otimizar o espao de armazenamento de uma imagem
foram desenvolvidos vrios esquemas para a compresso das imagens
digitais, processo utilizado para a reduo do tamanho do arquivo por mtodos
que possibilitam a eliminao de informaes repetidas ou de difcil absoro
pelo olho humano.
Os mtodos de compresso podem ser definidos em dois tipos: sem
perda e com perda. O tipo sem perda pode ser identificado quando a imagem
original idntica a imagem comprimida, esse mtodo permite a reduo de
at 50% do tamanho do arquivo. A compresso com perda significa a
subtrao de dados o que conseqentemente diminui a qualidade, porm esse
mtodo pode reduzir at 96% o tamanho da imagem. (GARCIA; MOURA;
PEIXOTO, 1999)

33
Segundo o fotgrafo Marcos Issa
7
deve-se estar atento aos formatos,
eles, como outras tecnologias se tornam obsoletos e podem ser substitudos
por outros.
No caso das fotografias digitais necessrio um software e um
hardware para visualizar ou imprimir a imagem original, se o formato no for
compatvel com algum dos dois itens a imagem no poder ser visualizada, o
que acontece com os arquivos RAW. (TRIGO, 2003)

7
Informao verbal cedida em entrevista no dia 28/08/2007

34

SUPORTES FOTOGRFICOS VIRTUAIS
De o r i g e m Di g i t a l
Tipo Descrio Capacidade
de resoluo
JPEG
Joint
Photographic
Experts
Group
- Utiliza esquema de compresso Lossy /
Lossless;
- Sofre perda de qualidade cada vez que a
imagem salva;
- Possui limite de 64 bits de cores;
- Possui metadados EXIF embutidos;
- No permite transparncia ou animao;
Como afirma Trigo (2005) os dados no
JPEG so sempre uma aproximao da
imagem original.
2.048 x 1536
TIFF
Tag Image
File Format
- Utiliza esquema de compresso LZW;
- Possui limite de 32 bits de cores;
- No possui metadados embutidos;
- Permite transparncia, mas no permite
animao;
Segundo Garcia, Moura e Peixoto (1999)
esse formato evoluiu para dois novos: o
PNG e Spiff.
2.048 x 1536
F
o
r
m
a
t
o
s

d
e

A
r
q
u
i
v
o
s

GIF
Graphics
Interchange
Format
- Utiliza esquema de compresso LZW;
- Possui limite de 24 bits de cores;
- No possui metadados embutidos;
- Permite transparncia e animao;
Segundo Garcia, Moura e Peixoto (1999)
no indicado para imagens que
contenham gradaes finas de cores.
Baixa
resoluo

Tabela 6 Suportes fotogrficos virtuais


35

Tipo Descrio Capacidade
de resoluo
PNG - Utiliza esquema de compresso Deflate;
- Possui limite de 64 bits de cores;
- No possui metadados embutidos;
- Permite transparncia, mas no permite
animao;
- Faz compresso sem perda de qualidade;
Foi criado para ser o sucessor do GIF,
sendo de 20% 30% menor, faz
compresso sem perda de qualidade e
possui cdigo aberto (Open source).
Alta
resoluo
F
o
r
m
a
t
o
s

d
e

A
r
q
u
i
v
o
s

RAW
Negativo
digital
- No possui compresso ou limite de cores;
- Possui metadados EXIF embutidos;
- No permite transparncia, animao ou
edio;
- Arquivo fechado gerado pela cmera
fotogrfica;
- Prpria imagem captada, na ntegra;
Segundo Trigo (2005), este arquivo
necessita de um software para poder abr-
lo, e convert-lo para arquivos mais leves e
menores como o TIFF e JPEG.
Alta
resoluo

Tabela 7 Suportes fotogrficos virtuais
SUPORTES FOTOGRFICOS VIRTUAIS
De o r i g e m Di g i t a l

36

SUPORTES FOTOGRFICOS
De o r i g e m Di g i t a l
Tipo Descrio Capacidade
DNG
8
- No possui compresso ou limite de cores;
- Possui metadados EXIF, XMP e IPTC
embutidos;
- No permite transparncia ou animao;
Arquivo desenvolvido pela Adobe para
substituir o RAW, sendo menor e de livre
utilizao. possvel utiliz-lo para
armazenar imagens que foram originalmente
capturadas com um formato de cmera RAW
proprietrio.
Alta
resoluo
F
o
r
m
a
t
o
s

d
e

A
r
q
u
i
v
o
s

XMP
9
- Considerado um formato de arquivo e
tambm uma tecnologia de nomeao que
permite integrar os metadados no arquivo da
imagem;
- Possui metadados XMP, EXIF, IPTC, GPS
e TIFF;
- Caso no seja possvel armazenar as
informaes na imagem, os metadados sero
armazenados em um arquivo separado.
Indefinido

Tabela 8 Suportes fotogrficos virtuais

8
Retirado do site www.adobe.com
9
Retirado do site www.adobe.com

37
6 FOTGRAFOS: PRODUTORES DE IMAGENS

Ao longo dos anos criou-se um mito sobre os fotgrafos, onde o
imaginamos como um aventureiro carregando uma cmera embaixo do brao
caando imagens inditas. Essa viso reforada pelo comentrio de Flusser
(1985, p. 18) os movimentos de um fotgrafo se parecem com o movimento de
um caador, mas ele no se movimenta na mata, mas sim na floresta cultural.
Acima de qualquer mitologia eles so produtores de imagens, o fotgrafo
produz smbolos, manipula-os e os armazena.(FLUSSER, 1985, p. 14)
Os primeiros fotgrafos surgidos no sculo XIX, como abordado no
captulo 5.1 eram pintores de retratos que ficaram sem trabalho e mudaram de
negcio para se adaptarem ao mercado e tecnologia da poca. Estes artistas
abriram estdios especializados em retratos, portanto foi essa a primeira
atuao efetiva como profissional.
Atualmente o campo de atuao oferece muitas opes de trabalho,
principalmente com o desenvolvimento das mdias e internet necessitando de
maior presena da imagem. A ampliao do mercado e as novas tecnologias
aumentaram a competitividade, o que exige do fotgrafo maiores habilidades,
porm a criatividade ainda um diferencial.
Para exercer a profisso no obrigatrio ter formao na rea apesar
de haver cursos superiores e livres para atualizar-se, mas necessrio ter
habilidades tcnicas e pessoais especficas.
Dentre as capacitaes tcnicas esto: conhecimentos sobre luz,
cmeras, lentes e cor; noes de informtica, internet, mdias e habilidade com
softwares de tratamento de imagem; alm de aptido no gerenciamento de
empresa e planejamento estratgico para aqueles que pretendem ter um
estdio. Sobre as habilidades pessoais so: boa comunicao interpessoal, ser
detalhista, bons reflexos e pacincia. (ZUNETTI et al., 2002)

38
Os fotgrafos mais renomados comearam sua carreira como
amadores ou assistentes de outros fotgrafos. E muito antes de se
profissionalizarem realizam trabalhos variados, registrando imagens sobre os
assuntos que mais lhe interessam. Esta fase inicial torna o trabalho do autor
muito diversificado e muitos deles mantm essa caracterstica mesmo depois
de se firmarem no mercado.
Algumas das reas de atuao que os fotgrafos podem desenvolver
so:
Comercial/Publicitria (produtos; paparazzo): onde ele produz
imagens encomendadas ou para serem comercializadas;
Editorial: fotos para moda, revistas e editoras;
Pessoal: fotos de famlia, amigos e viagens;
Artstica (ensaios e fotos experimentais): imagens feitas para
expor em galerias e museus, muitas vezes para serem
comercializadas como arte;
Documentao (jornalstica, histrica): registrar fatos, situaes,
costumes, etnias;
Documentao mdica: utilizada para fins de diagnstico ou
ilustrar livros especializados de medicina.
Acadmico: dar aulas de fotografia em cursos livres ou
universidades, assim como palestras.

39
Como exemplo da versatilidade adquirida na profisso podemos citar o
fotgrafo German Lorca, cujo trabalho se divide em comercial, jornalstico e
pessoal. Em seu trabalho jornalstico ele registrou cenas de Jnio Quadros e a
vinda do Papa ao Brasil. Nos trabalhos pessoais retratou pessoas importantes
quando criana e a mesma pessoa quarenta anos depois, alm de registros de
cenas do cotidiano. Tambm produziu muitos trabalhos para a indstria e
Agncias de Propaganda.
O conjunto de trabalhos deste fotgrafo foi tema de exposio de arte
na Pinacoteca no comeo de 2007, este fato demonstra a importncia do
acervo fotogrfico de fotgrafos profissionais, onde dependendo do assunto,
esttica, tcnica e estilo podem sofrer mudana na forma como so vistas
ganhando espao como um documento histrico ou obra de arte independente
da inteno inicial do fotgrafo. O que estas imagens se tornam so heranas
culturais, como afirma Estorniolo Filho (2004, p. 15):
[...] no conjunto do processo fotogrfico - o antes e o depois
desse momento so marcados por gestos culturais, que
dependem inteiramente de escolhas e decises humanas (a
escolha do sujeito, do tipo de aparelho, da pelcula, do tempo
de exposio, do enquadramento, do ngulo de viso).
Segundo Flusser (1985) em seu Ensaio para uma futura filosofia da
fotografia, a profisso do fotgrafo se diferencia das outras pelo seu
relacionamento com a mquina fotogrfica, cujo acessrio e possibilidades so
to importantes para o fotgrafo quanto imagem por ele produzida. Uma vez
que a qualidade do seu trabalho diretamente proporcional ao instrumento
utilizado para capturar imagens e sua habilidade ou engajamento com este.
Este apego ao instrumento de trabalho ainda segundo o autor herana da
Revoluo Industrial, que trouxe consigo um novo sistema econmico, o
Capitalismo. Acompanhando todas essas mudanas est o consumo de
mercadorias, que a mola mestra da Indstria e amplamente reforada pelos
meios de comunicao de massa. A imagem passou a colaborar fielmente com
esse sistema se tornando um dos principais meios de se vender, abrindo um
leque profissional muito grande no mercado consumidor para os fotgrafos.

40
6.1 Fotgrafos comerciais

A fotografia acompanhou a evoluo da publicidade que por sua vez foi
movida pelas demandas da indstria e a produo macia de bens de
consumo. As revistas e jornais so financiados pela publicidade que se utilizam
dos veculos de comunicao para vender valendo-se da fotografia.
Os fotgrafos comerciais so tambm conhecidos como fotgrafos
publicitrios e de produtos, estilo chamado de Still
10
. Sua atuao no mercado
est ligada venda de produtos ou divulgao de empresas e servios. No
mercado publicitrio a preocupao do fotgrafo ser com a esttica e no com
a verdade, pois a inteno da fotografia neste momento o de criar uma
necessidade ou desejo por determinado produto ou at estilo de vida que
valorize o consumo. Como afirma Freund (1995, p. 21) todas as fotos
publicadas na imprensa e nas revistas de todos os gneros servem objetivos
publicitrios, mesmo quando eles no so imediatamente discernveis.
O produto pode ser uma pea de decorao, um talher, uma jia, um
automvel, etc. Portanto o fotgrafo comercial no se limita a isso. Ele pode
fotografar um ambiente para vender apartamentos ou mveis de uma loja de
design, como pode fotografar modelos para vender roupas e culos, fotografar
pessoas felizes para divulgar o servio de uma empresa, mas o objetivo
sempre o mesmo: vender.
Dentro da publicidade existem muitos caminhos, um exemplo a
fotografia editorial, onde o fotgrafo oferece seu trabalho para registrar
imagens relacionadas a matrias de revistas e no tem nenhum gasto com
material ou estdio. A fotografia gastronmica tambm muito comum na vida
do fotgrafo comercial e segundo o fotgrafo Buldrini
11
um tipo de fotografia
sofisticada e difcil de fazer, geralmente realizada em estdio.

10
Fotos de produtos e objetos tiradas em estdio
11
Informao verbal cedida em entrevista no dia 16/08/2007

41
Os fotgrafos consagrados tm em seu portflio, que consiste das
fotografias mais recentes e consideradas de maior valor esttico pelo autor,
variedades de categorias de imagens comerciais como alimentos, moda,
indstria, retrato, viagem alm dos trabalhos de seu interesse pessoal. O
portflio encaminhado um possvel cliente de acordo com o ramo de
interesse, como fotos de moda para fabricantes de roupas ou donos de loja.
Desta forma o fotgrafo pode ampliar sua atuao no mercado.
Primeiro, vende-se um produto acabado, um exemplo da
qualidade da produo alcanada em trabalhos anteriores;
depois, vende-se a capacidade de criar outras imagens, dentro
de outros contextos e idias. (ANTUNES, 2003, p. 60)
A Internet tornou-se um veculo facilitador para os fotgrafos porque
permite que ele oferea suas produes a vrios clientes simultaneamente e
para segmentos diferentes por e-mail ou por meio de pgina na web que
contenha seus trabalhos mais expressivos. Tambm possibilita a
disponibilizao e comercializao de suas imagens por meio de bancos de
imagens nacionais e internacionais.
A comunicao do fotgrafo com o cliente tambm sofreu alteraes na
comercializao, no comeo da fotografia no sculo passado o fotgrafo tinha
uma relao pessoal com a clientela, essa relao desapareceu com o
capitalismo que deu lugar a despersonalizao dos servios. Hoje, com a
tecnologia digital e a Internet a relao se tornou mais distante ainda. Como
observou o fotgrafo Buldrini
12
, muitos dos clientes com quem ele manteve
comrcio de fotos ele nunca viu, pois tanto o pedido da foto, sua negociao,
envio e pagamento foram feitos via Internet.
O mundo digital trouxe vantagens, mas tambm exige mais do
fotgrafo comercial por causa da competitividade. Ele precisa atualizar-se
constantemente, para ficar par das novas tecnologias lanadas no mercado,
dominar a ferramenta de tratamento de imagens, fazer cursos e participar de
workshops, visitar exposies e investir em equipamentos digitais.

12
Informao verbal cedida em entrevista no dia 16/08/2007

42
6.2 Direitos autorais e de utilizao de imagem

Independentemente da rea de atuao do fotgrafo ou do estdio
fotogrfico, para trabalhar com imagens necessrio estar atento aos direitos
autorais. Isso vale para os que pretendem administrar acervos de imagem em
instituies ou museus. Legalmente as imagens so consideradas uma obra
intelectual segundo a lei n.5,988/73:
Art. 6 So obras intelectuais as criaes do esprito, de
qualquer modo exteriorizadas, tais como:[...]
VIl - as obras fotogrficas e as produzidas por qualquer
processo anlogo ao da fotografia, desde que, pela escolha de
seu objeto e pelas condies de sua execuo, possam ser
consideradas criao artstica; (BARROSO, 2006)
Os produtores de imagens so considerados autores da obra, cujos
direitos so assegurados de acordo com a mesma lei:
Art. 29. Cabe ao autor o direito de utilizar, fruir e dispor de obra
literria, artstica ou cientfica, bem como o de autorizar sua
utilizao ou fruio por terceiros, no todo ou em parte.
Art. 30. Depende de autorizao do autor de obra literria,
artstica ou cientfica, qualquer forma de sua utilizao,
(BRASIL, 1998)
Como afirma Antunes (2003) o direito de utilizao de uma imagem
feita sob encomenda ou utilizada comercialmente tem um prazo especificado
em clusulas no contrato de servio. E aquele que quiser utilizar uma imagem
em qualquer meio de comunicao ou exibio dever ter a autorizao prvia
do fotgrafo.
A fotografia publicitria pode ser criada por mais de uma pessoa, neste
caso o fotgrafo participa como co-autor, Lei n.9610/98, art 5, inc. VIII, e a
utilizao da obra ser permitida somente com a autorizao de todos os
participantes da criao daquela imagem. (ASSOCIAO BRASILEIRA DE
FOTOGRAFOS DE PUBLICIDADE, 2007)

43
Para provar que uma imagem pertence um determinado fotgrafo
vale o oramento que gerou a foto, nota fiscal, pedido da agncia ou cliente,
sobras de cromos, provas ou negativos, tudo que se relacione a foto, ao
solicitante e ao fotgrafo. Com as cmeras digitais esta comprovao fica
complexa, segundo o fotgrafo Andr Young
13
, somente as cmeras digitais
geram um arquivo cru, chamado arquivo RAW, que podem comprovar a origem
da imagem j que o cliente recebe as imagens em outros formatos e as
imagens que circulam na internet e em outros veculos esto em formato JPEG
ou TIFF.
O fotgrafo deve ficar atento tambm quanto ao direito de uso de
imagem, especificado no Cdigo Civil Brasileiro, do artigo 11 ao 21, que diz
respeito ao direito do retratado e veiculao de sua imagem. No captulo 2,
artigo 20 ele se refere:
Salvo se autorizadas, ou se necessrias administrao da
justia ou manuteno da ordem pblica, a divulgao de
escritos, a transmisso da palavra, ou a publicao, a
exposio ou a utilizao da imagem de uma pessoa podero
ser proibidas, a seu requerimento e sem prejuzo da
indenizao que couber, se lhe atingirem a honra, a boa fama
ou a respeitabilidade, ou se se destinarem a fins comerciais.
(BRASIL, 2002)
As imagens de pessoas podem ser utilizadas ou expostas mediante
autorizao do retratado, lavrada por meio de contrato, havendo possibilidade
de ser gratuita ou no. Isto se estende as obras de arte e monumentos
arquitetnicos. Como afirma o fotgrafo Marcos Issa
14
estamos vivendo um
paradoxo, pois com as novas tecnologias se fotografa mais facilmente, em
maiores propores, porm nem tudo pode ser fotografado.

13
Informao verbal cedida em entrevista no dia 06/08/2007
14
Informao verbal cedida em entrevista no dia 28/08/2007.

44
H algumas entidades organizadas para defender os interesses dos
fotgrafos como a Associao Brasileira dos Fotgrafos de Publicidade -
ABRAFOTO. uma entidade sem fins lucrativos ou polticos criada em 1985
por um grupo de fotgrafos para promover o entrosamento e conscientizao
entre os profissionais que produzem fotos publicitrias. (ASSOCIAO
BRASILEIRA DOS FOTGRAFOS DE PUBLICIDADE, 2007)
Outras instituies so a Confederao Brasileira de Fotografia e a
Associao de Fotgrafos AFF. A primeira criada para promover a arte
fotogrfica, a criao de Fotoclubes no Brasil, o intercmbio entre os
profissionais e representar a classe junto as autoridades do pas e organismos
internacionais. A segunda pretende promover o intercmbio cultural entre os
fotgrafos associados e represent-los junto s empresas nacionais e
internacionais. (ASSOCIAO DE FOTGRAFOS, 2006; CONFEDERAO
BRASILEIRA DE FOTOGRAFIA, 2007)
Os fotgrafos jornalsticos so tambm considerados reprteres
fotogrficos segundo a lei 83.284, art. 11, IX Reprter Fotogrfico: aquele a
quem cabe registrar fotograficamente quaisquer fatos ou assuntos de interesse
jornalstico (BRASIL, 1998). So representados pela entidade de classe dos
jornalistas.
O comrcio da imagem age sobre os direitos patrimoniais dos
produtores de imagens, que vale sobre a utilizao da imagem. Porm o direito
moral do fotgrafo, ou seja, a autoria inalienvel e no pode ser vendido ou
doado, inseparvel da obra produzida. (BARROSO, 2006)


6.3 Estdios fotogrficos

Estdio o local de trabalho do fotgrafo, onde ele planeja, executa e
armazena suas imagens para fins comerciais ou no. O estdio fotogrfico
surgiu logo aps a criao da fotografia no sc. XIX com o objetivo de tirar
retratos. A etimologia da palavra estdio deriva da palavra do Latim studere
que pode ser traduzido como a nsia de conseguir algo. (FERREIRA, 1986)

45
Segundo o Servio Brasileiro de Apoio Micro-empresa - SEBRAE
(2007) os estdios so considerados microempresa prestadora de servios, e
so tributados como tais, seus produtos so as fotografias por eles produzidas.
Atualmente h vrios perfis de estdios fotogrficos que dependem do tipo de
imagens que eles criam, como exemplo temos estdios especficos para fazer
apenas books (conjunto de fotos selecionadas de um modelo), fotos de moda,
produtos e outros.
Os estdios necessitam de estrutura fsica, recursos humanos e
financeiros para funcionar e poder realizar o processo de criao e
comercializao de imagens, sendo o fotgrafo seu agente principal.


6.3.1 Espao e estrutura fsica

A localizao do estdio considerada pelo SEBRAE (2007) como um
aspecto importante e recomenda que ele deve situar-se em rea comercial
movimentada, de fcil acesso. Com o advento da fotografia digital este aspecto
deixou de ser relevante, como foi citado anteriormente o contato com os
clientes em geral feito pela internet ou telefone. Uma boa parte dos estdios
possui uma fachada discreta e um prdio com estrutura de segurana para no
chamar a ateno e evitar roubos, uma vez que contm equipamentos
carssimos, alm do valor do prprio acervo.
Quanto sua rea, o estdio pode variar conforme a necessidade do
fotgrafo e/ou seu poder aquisitivo. Dois espaos muito importantes para o seu
funcionamento so:
O ambiente onde se realiza a foto, deve ser uma sala impermevel
luz, sem janelas, pois as luzes utilizadas em estdios so artificiais. Neste
ambiente, em geral, ficam armazenados os equipamentos de iluminao,
cenrios, refletores, rebatedores, suportes, mesa, cadeiras, prateleiras e a
cmera fotogrfica.

46
O ambiente reservado ao armazenamento das fotografias produzidas
em seus diferentes suportes (cromos, negativos, material impresso e
eletrnico). Como estes suportes fotogrficos so sensveis luz, temperatura
e a umidade, este espao deve possibilitar o controle desses fatores para
propiciar a preservao das imagens.
A tecnologia digital alterou a composio dos espaos dos estdios
fotogrficos, um exemplo disso o espao reservado para revelao das fotos,
poucos ainda o possuem porque agora elas so impressas por empresas
especializadas.
Esse fato ainda se reflete no armazenamento das fotografias digitais,
que no existem fisicamente, e so armazenadas em CD ou DVD com a
capacidade de armazenamento de inmeras imagens acarretando economia
de espao fsico, entretanto acrescenta um custo financeiro na aquisio de
computador, com grande capacidade de memria, pois as imagens ocupam
muito espao virtual. So necessrios ainda outros equipamentos como back
digital (aparelho acoplado cmera para captar imagens), scanner, HD
externo, servidor e a cmera digital.


6.3.2 Processos de trabalho

Em geral os processos de trabalho realizados em estdio comercial se
resumem em: contato e negociao com o cliente sobre a imagem ser
produzida, planejamento e produo da imagem encomendada, tratamento da
imagem, entrega do trabalho, recebimento pelo servio, armazenamento e
conservao da imagem produzida. Segundo Antunes (2003, p. 64) como em
uma linha de montagem, o trabalho em um estdio pode ser fragmentado em
partes diferentes.
O cliente dos estdios comerciais so geralmente empresas, agncias
de publicidade ou escritrios de Design. Estabelecido o trabalho a ser realizado
elaborado o oramento com o prazo de entrega. Acordado por ambas as
partes, cliente e estdio, so celebrados em contrato de prestao de servio.

47
Segundo Zunetti et al. (2002) h algumas diferenas na maneira de
trabalho dos fotgrafos em relao as agncias e escritrios. Ambos seguem
um roteiro que eles chamam de lay out ou rafe. O lay out, ou leiaute, uma
simulao da propaganda editada que mostra a distribuio fsica, tamanhos e
pesos de elementos ou figuras num determinado espao e sua exata posio.
Cabe ao fotgrafo tirar a fotografia dos objetos nas posies pr-estabelecidas.
No modelo rafe as idias esto prontas, mas no formatadas, somente um
rascunho do que ser a pgina ou propaganda e no h posies engessadas,
isso proporciona maior liberdade de criao.
No tratamento direto com o cliente h mais liberdade de criao, muitas
vezes esperado que o fotgrafo d sugestes o que exige dele alm do
senso esttico uma bagagem cultural e empatia para captar o perfil da empresa
e a inteno do cliente para realizar as fotos solicitadas ou apresentar outras
solues. Como observa Antunes (2003, p. 62) a funo do fotografo a de
transformar em realidade visual a idia do cliente e do criador.
O planejamento e a produo da imagem, independente de ser
encomenda ou no, idealizada pelo fotgrafo. Como afirma Kossoy (2001, p.
27) o fotgrafo o autor que, motivado por razes de ordem pessoal e/ou
profissional, idealiza a foto por um complexo processo cultural/esttico/tcnico.
A realizao das imagens comerciais em estdio no escapa a esse ideal, tudo
um processo de criao planejada para se tornar uma realidade virtual ou
fsica: a fotografia propriamente dita.
A produo das fotos em estdio traz uma srie de vantagens para o
fotgrafo, uma delas como afirma Zunetti et al (2002) so o total controle e
atuao sobre a iluminao, que o ponto decisivo na qualidade de uma
imagem. Esse controle feito pela escolha dos equipamentos (flash, lmpadas
e refletores) e seu posicionamento adequado em relao ao produto a ser
fotografado, isto no impede que o fotgrafo comercial faa fotos externas,
principalmente no caso de editorial de revistas ou trabalhos relacionados
decorao e arquitetura.

48
Ao fotografar um produto o fotgrafo tira vrias fotos de muitos ngulos
diferentes para ter opes de escolha, com a fotografia digital essas
possibilidades aumentaram. Aps o registro das imagens pela cmera elas so
descarregadas no computador e passam pelo tratamento, ou seja alteraes
na imagem que diz respeito a cor, textura, luz, posio do objeto, recortes,
retoques e correes de imperfeies para chegar ao ponto que o cliente
deseja. Segundo Kossoy (2002, p. 55) este processo acontece com o intuito
de direcionar a leitura dos receptores, com o propsito de conduzir e controlar
ao mximo o ato da recepo.
O tratamento da imagem pode ser feito pelo prprio fotgrafo ou por
pessoa contratada que domine o software escolhido para tal, o mais utilizado
atualmente o Photoshop. A imagem alterada at alcanar o ponto de
qualidade escolhido pelo fotgrafo, produzida a foto ela enviada ao cliente.
Os servios prestados pelo fotgrafo geralmente so especificados por
meio de contrato
15
que recebe dados sobre a licena de reproduo onde se
descreve a obra e onde ela poder ser publicada, alm do preo que foi pago.
Geralmente o fotgrafo s recebe pela foto trinta dias aps a publicao da
imagem no veculo de comunicao, algumas vezes a foto nunca publicada e
o fotgrafo no recebe por ela.


6.3.3 Recursos humanos envolvidos no processo fotogrfico

O estdio fotogrfico mantm uma equipe de trabalho composta por:
pessoal de produo, responsveis pela montagem do cenrio, iluminao e
acompanhamento da sesso de fotos; pessoal de edio, responsveis pelo
tratamento das imagens em softwares especializados; pessoal administrativo,
responsvel pela contabilidade, oramento e administrao do estdio e
recepcionista.

15
Modelo de contrato disponvel no Anexo 4 deste trabalho

49
Essa equipe varia muito de acordo com as necessidades dos estdios,
sendo que em alguns deles trabalham muitos fotgrafos juntos e precisam de
um quadro completo de funcionrios para se manterem. A tendncia a
terceirizao do pessoal e produo, que muitas vezes so contratados
dependendo do tamanho do projeto ou campanha.
Em alguns casos a equipe pode ser reduzida, pois muitos fotgrafos
preferem realizar sozinhos o tratamento das imagens, ou outras atividades do
estdio dispensando alguns membros da equipe.

50
7 ORGANIZAO DE ACERVOS FOTOGRFICOS

A organizao dos acervos fotogrficos esta diretamente ligada
preservao das imagens e dos suportes devendo ser avaliada em funo da
finalidade da coleo e da utilizao das informaes nela contida.
Os objetos de acervos fotogrficos ocupam um lugar no espao e so
afetados pelas condies ambientais em que existem e, por serem de
diferentes consistncias, cada um desses objetos demandam preocupaes
diferentes.
Para Filippi, Lima e Carvalho (2002) a organizao de acervos
fotogrficos deve levar em conta dois aspectos: a imagem e o suporte.
A imagem constitui-se de partculas metlicas finamente divididas, ou
no caso das fotografias coloridas, de corantes ou pigmentos. Os materiais que
formam a imagem podem ser prata metlica, platina, ferro e uma ampla
variedade de corantes e pigmentos.
O suporte pode ser composto por metal, vidro, papel e plsticos
carregando uma camada de emulso fotossensvel que pode ser albmem,
coldio ou gelatina, onde formada a imagem.
Os tipos de emulso e suportes so os fatores a serem considerados
para a classificao dos grupos de objetos fotogrficos de um acervo porque o
processo de deteriorao de cada um acelera a degradao natural dos outros.
Os mesmos autores dizem que a organizao envolve atividades
sistemticas de levantamento, seleo e compilao de informao de um
determinado documento, criando formas adequadas de acesso e controle do
acervo.
A correta identificao do processo utilizado e da estrutura (materiais
do suporte, ligante e substncia formadora de imagem) vai determinar a
proposta de tratamento, o tipo de acondicionamento e guarda (BARUKI;
COURY, 2004).



51
7.1 Fatores a serem considerados na organizao dos acervos
fotogrficos

Para organizao dos materiais fotogrficos devem ser observados
todos os aspectos desde a deteriorao do material, seu acondicionamento,
armazenamento ou guarda, sua conservao, preservao e a possvel
digitalizao.
Esses fatores levam a facilidade de acesso s informaes e aumenta
o tempo de vida dos materiais fotogrficos.
O acervo fsico de fotografias, como qualquer outro tipo de acervo deve
ter tratamento adequado e deve passar por todas as etapas tcnicas.
Os objetos devem ser registrados em sua chegada,
catalogados e guardados, de acordo com um sistema
organizacional, levando em conta o material, o tamanho, o
grupo cultural/histrico, em unidades de acondicionamento
fabricadas com materiais que atendam aos padres de
conservao. (BACHMANN; RUSHFIELD, 2001, p.83)
Silva et al (2006) relata que devido o crescimento da produo de tens
informacionais tornou-se necessrio recorrer a normas que proporcionam a
padronizao dos registros, que sero abordadas no captulo 7.2.4 deste
trabalho. O autor afirma tambm que essas normas internacionais formam
estruturas extremamente necessrias para que haja uma organizao e
perfeita utilizao das informaes contidas em diferentes suportes.

52
7.1.1 Deteriorao dos materiais fotogrficos

Antes de arquivar todos os materiais fotogrficos importante saber as
principais causas de deteriorao dos materiais para poder estabiliz-los,
acondicion-los, restaur-los quando necessrio, e submet-los ao melhor
micro clima, assegurando assim a maior permanncia da imagem. (FILLIPPI;
LIMA; CARVALHO, 2002).
Deteriorao so as transformaes fsicas e qumicas
ocorridas nas espcies fotogrficas aps o processamento,
motivadas por uso excessivo ou inadequado, por exposio a
condies ambientais desfavorveis, ou decorrentes da
instabilidade intrnsecas dos materiais componentes e que
afetam a forma fsica e o aspecto original da espcie. (PAVO,
2000, p. 16).
A deteriorao da imagem fotogrfica uma grande inimiga dos
conservadores, sendo obrigados a driblar tanto a deteriorao causada por
fatores internos, quanto a decorrente de fatores externos (FILLIPPI; LIMA;
CARVALHO, 2002), enquanto Baruki e Coury (2004) apresentam as
caractersticas de deteriorao fotogrfica decorrentes de causas intrnsecas e
causas extrnsecas como mostra o quadro a seguir:

53


CAUSAS DE DETERIORAO
INTRNSECAS
Por natureza
Por sua estrutura
EXTRNSECAS
Ambientais Biolgicas Fsico-Mecnica Circunstanciais
FSICAS
- Luz
- Umidade
- Temperatura
- Fungos
- Roedores
- Insetos
- Bactrias
- Manipulao
- Negligencia
- Vandalismo

- Incndios
- Inundaes
- Terremotos
QUMICAS
- Poluio atmosfrica

Tabela 9 Causas de deteriorao fotogrfica
Fonte: Informao verbal fornecida por Edna Ktia Gaiardoni na aula de Conservao e Restauro em
2007.

Causas extrnsecas de deteriorao
Ambientais
Fsicas (luz, umidade e a temperatura): Ambiente com umidade
relativa, temperatura elevada e com oscilaes causam
deteriorao fsico-qumica e orgnica do material como
esmaecimento, amarelecimento e manchas na rea de imagem
e do suporte;
Qumicas (poluentes e atmosfrico): poluentes ambientais como
poeira e gases;


54

Biolgicas
Fungos, roedores, insetos e bactrias: ataques de fungos com
manchas e destruio da camada de gelatina. A falta de higiene
no ambiente atrai insetos que arrunam os objetos fotogrficos,
pois estes depositam excrementos que causam perdas de reas
de imagem e de suporte do documento;

Fsico-mecnica
Manipulao, negligncia e vandalismo: manusear um
documento sem luvas ou qualquer cuidado pode causar danos,
como marcas de digitais, sujidades, abrases, rasgos, fraturas,
perdas de suporte primrio, da emulso e do suporte
secundrio;

Circunstanciais
Incndios, inundaes e terremoto: armazenamento em
ambientes passveis incndio e inundaes, sem medidas de
preveno ou sistema de segurana.

Causa intrnseca de deteriorao:
So causadas por sua natureza devido as caractersticas da estrutura
dos prprios materiais fotogrficos, que deterioram em maior ou menor tempo,
em funo da instabilidade qumica dessas bases.

55
7.1.2 Acondicionamento e guarda

Baruki e Coury (2004) relacionam os aspectos envolvidos no
armazenamento dos materiais fotogrficos visando as melhores condies:
controle de temperatura e de umidade relativa do ambiente;
escolha do sistema de climatizao, assim como a sua
adequao aos parmetros de preservao, e quando
necessrio dever ser feita por consultoria especializada;
instalaes de sistemas de filtragem para partculas e para
gases nos dutos dos equipamentos, evitando-se a poluio
ambiental;
localizao do acervo em lugar seguro da edificao, livre de
enchentes ou inundaes, evitando-se pores, stos, pisos no
nvel da rua, e tambm salas com tubulao hidrulica, ou que
contenham muitas janelas e parede externa dificultando o
isolamento trmico;
iluminao que permita a proteo do material fotogrfico do
calor e da radiao ultravioleta.
O acondicionamento deve assegurar a integridade fsica do suporte e
da imagem, agrupando sries de imagens e a proteo dos documentos do
contato manual direto, da abraso e da contaminao dos cartes suporte.
(ABREU, 2000)
Orientando sobre a forma de acondicionamento Abreu (2000)
recomenda dois sistemas de guarda:

Sistema de acondicionamento vertical
facilita o manuseio;
adequado ao acondicionamento de imagens de pequenas
dimenses e parte das medianas;
ideal para maiorias dos negativos, vidro e filme flexvel;

56
para imagens em boas condies, ou coladas em suporte rgido
como carte cabinet e carte de visite;
para imagens em estojo como daguerretipo e ambrtipo;
para lbuns pequenos
indicado para colees volumosas devido otimizao do
espao de guarda.

Sistema de acondicionamento horizontal
caracteriza pela perfeita acomodao das imagens nos
invlucros;
adequado ao acondicionamento de imagens de grandes
dimenses e parte das medianas;
apresenta maior variao de formatos;
ideal para imagens frgeis e para unificar o acondicionamento
de colees compostas por diversos tamanhos de imagens.

Os dois sistemas tm um nico objetivo, prover os documentos de
vrios nveis de proteo, como os acondicionamentos primrios, secundrios
e tercirios, alm do mobilirio. Esses nveis de proteo funcionam como
barreira contra a luz, ar poludo, oscilaes de temperatura e a umidade.

57

Acondicionamento Vertical
Espcie
Primrio Secundrio Tercirio
Mobilirio
Negativos
Flexveis
- Cartela
-Porta-
negativos
Envelope Pasta Suspensa Arquivo para
Fichas
Positivos em
Papel
- Jaqueta
- Folder
Envelope Pasta Suspensa Arquivo
Negativos de
Vidro
- Folder
- Estojo
(Porta-
Chapas)
Caixa Especial Caixa
(Porta-Chapas)
-Arquivos
para Fichas
- Arquivos
- Armrio
Imagens em
estojo
-Caixa
Especial
Caixa
(Porta-Chapas)
- Arquivos
- Armrio
lbuns
Caixa Especial Caixa
(Porta-Chapas)
- Arquivos
- Armrio

Tabela 10 Sistema de acondicionamento
Fonte: Retirado do livro Acondicionamento e guarda de acervos fotogrficos de Abreu (2000)


Acondicionamento Horizontal
Espcie
Primrio Secundrio Tercirio
Mobilirio
Posi ti vo em
Papel
-Jaqueta
- Folder
Passe-Partout
- Pasta
- Pasta em Cruz
- Caixa Telescopia
- Caixa Especial
- Armrio
Mapoteca
l buns - Caixa Especial - Armrio

Tabela 11 Sistema de acondicionamento
Fonte: Retirado do livro Acondicionamento e guarda de acervos fotogrficos de Abreu (2000)


58
O sistema de armazenamento para cada tipo de suporte importante,
pois facilita na sua organizao e garante maior tempo de vida para os
materiais fotogrficos. A escolha dos invlucros deve seguir algumas
especificaes como:
Materiais em papel: caixas e envelopes devem ser de papel com
PH neutro e que estejam de acordo com a Norma Tcnicas
Internacionais para a Guarda de Filmes e Fotografias ou que
tenham certificao PAT Photographic Activity Text (FILIPPI;
LIMA; CARVALHO, 2002)
Pastas suspensas: d preferncia para aquelas com suporte de
plstico pois no enferrujam e feitas de papel com pH neutro (pH
entre 7,0 e 8,5), eles no contm acidez que danifica os
materiais fotogrficos;
Cartelas para negativos/diapositivos: prefira o suporte Printfile
(Marca comercial), evite plstico, ele interage com o material
fotogrfico causando srios danos;
Jaquetas para positivos em papel: de preferncia a feita de
polister, polietileno de alta densidade, eles so transparentes e
estveis permitindo ver a imagem e evitam o contato com o
papel emulsionado.
J o armazenamento o sistema que recebe o documento, sendo
acondicionado ou no, para ser guardado, consiste no mobilirio das salas
destinada a guarda do acervo, como estantes, arquivos e armrios.
Para Abreu (2000) a formatao de conjuntos bem como sistema e o
mobilirio de guarda determinaro a utilizao de 1, 2 ou 3 nveis de
acondicionamento alm do mobilirio, exemplo:

59

Arquivo
Arquivo
Fichas
Armrio
Caixa
Telescpica
Horizontal
Pasta
Suspensa
Envelope
Vertical
Jaqueta
Primrio
Secundrio
Tercirio
Sistema
Mobilirio
N veis de acondici onamento de material fotogrfico


Tabela 12 Nveis de acondicionamento fotogrficos
Fonte: Baseado no livro Acondicionamento e guarda de acervos fotogrficos de Abreu (2000)


7.1.3 Preservao dos materiais fotogrficos

A preservao tem como princpio alcanar a deteriorao das
colees atravs de tratamento preventivos e ativos, acondicionamento e
guarda apropriada dos materiais fotogrficos como destaca Fillipi, Lima e
Carvalho (2002).

60
Enquanto as recomendaes de Oliveira (1980) para a preservao do
material fotogrfico so:
Ter rea climatizada, geralmente provida de um equipamento de
ar condicionado;
O ambiente deve ser completamente livre de poeira;
O piso no deve ser coberto de tapetes ou carpetes, de
preferncia ter o piso de cermica ou Paviflex e no caso do piso
ser de madeira aplicar resina do tipo Cascolac ou Sinteco;
As janelas devem ser vedadas fisicamente com madeira ou
emparedadas com tijolos;
Tomar cuidados com a iluminao, nunca utilizar luzes
fluorescentes, usar lmpadas de bulbo de baixa potncia,
mant-los longe de aquecedores e da luz direta do sol;
O mobilirio deve ser de ao esmaltado;
Arquivos de pastas suspensas devem ser de rolamentos de
nylon, porque os de ao necessitam de lubrificao colocando
em risco as matrizes;
As embalagens devem ser suficientemente neutras para no
comprometer sua permanncia;
A falta de cuidados, uso de mobilirios e acessrios inadequados como
clipes, colas, fitas adesivas, elsticos, tintas e embalagens no apropriadas,
acabam danificando os materiais fotogrficos, que necessitando urgentemente
de um tratamento de preservao.

61
7.1.4 Conservao

Os materiais por serem frgeis por natureza necessitam de medidas
cuidadosas para manter sua estrutura fsico-quimica, a qual, atravs da
conservao possbilita deter ou adiar os processos de deteriorao. A
conservao fotogrfica est ligada idia de proporcionar o maior tempo de
vida aos objetos fotogrficos. (FILIPPI; LIMA; CARVALHO, 2002).
Marcondes (2005) diz que cabe ao conservador analisar as condies
de conservao de uma coleo, seu estado de degradao e fazer uma
elaborao de um diagnstico, onde deve ser avaliado o processo fotogrfico,
o formato, as medidas dos diferentes suportes, a coleo ou o fundo ao qual
pertence unidade documental e seu estado de conservao e deteriorao.
A diversidade dos processos existentes nos acervos fotogrficos exige
do conservador conhecimentos tcnicos para sua identificao que de acordo
com Baruki e Coury (2004) pode ser realizada atravs da anlise visual, do
exame da superfcie da imagem e, ainda com auxlio de um microscpio. Os
mesmos autores comentam que o diagnstico realizado atravs de um
levantamento, enumerado as caractersticas de deteriorao encontradas no
acervo.
Devem ser separados os grupos de documentos fotogrficos dos
diversos processos existentes no acervo (objetos, fotografias, negativos,
lbuns, contatos e diapositivos), observando tambm a predominncia dos
formatos para identificar os problemas e definir o tratamento posterior.
(BARUKI; COURY, 2004).
Nesta fase deve ser realizado um diagnstico para elaborao da
proposta de conservao, utilizando ficha para determinar as etapas de
tratamento para cada grupo fotogrfico estabelecendo:

62
Higienizao
Em funo do estado de conservao das fotografias, determina-se a
tcnica de limpeza a ser empregada como:
Higienizao mecnica - consiste na utilizao de pincel
soprador e de trinchas macias, separando-se uma trincha para a
imagem e outra para o suporte na remoo das sujidades
superficiais, podendo tambm aplicar p de borracha plstica
branca;
Higienizao qumica feita atravs de solventes, que devem
ser testados antes da sua aplicao em uma pequena rea do
documento. Cuidados especiais devem ser tomados para que
no se removam anotaes de identificao da fotografia.
Estabilizao
Realizada a higienizao, inicia-se o tratamento de estabilizao dos
documentos com dobraduras, fraturas, rasgos e suportes quebradios, atravs
de aplicao de tcnicas de planificao, de remendos e de consolidaes.
Acondicionamento
Aps o tratamento tcnico de catalogao e indexao do acervo,
planejando o arranjo dos documentos fotogrficos, os conservadores propem
o invlucro e o mobilirio mais apropriado para o uso e a guarda dos diversos
tipos e formatos de documentao.
Perota (1991) cita alguns cuidados que devem ser observados para
melhor conservao do material fotogrfico:
ndice de temperatura e umidade relativa na rea de
arquivamento devero ser abaixo de 21C e 30-50% UR
(Umidade relativa);
arquivos situados em locais pequenos podem utilizar ar
condicionado residencial abaixo de 21C e 30-50% UR
(Umidade relativa) e desumidificadores de ar ambiente;
no usar clipes nas fotos ou negativos, sobretudo metlicos;
no escrever nunca sobre a imagem fotogrfica;

63
anotaes devem ser feitas a lpis e no verso. No caso de fotos
cores, com suporte de papel poroso, recomendado o uso de
caneta especial para Thermofax ou tinta Nankim, comprada em
barra e diluda em gua destilada, ou ainda caneta Rotring
(marca comercial);
quando se tem acesso produo de fotos, sugerir ao fotgrafo
deixar uma margem em branco de 2,5 cm nos quatro lados da
foto. Essa margem, alm de preservar a imagem fotogrfica do
contato manual, permite anotaes de identificao;
no grampear as fotos;
no usar fita adesiva sobre as fotos (frente e verso);
no colar as fotos sobre qualquer suporte, assim como deve ser
evitado colar papel ou etiqueta no verso, pois a cola prejudica o
papel fotogrfico;
recomendvel duplicar todos os negativos coloridos, de quatro
em quatro anos;
ampliaes a cores, feitas at 1976, devem ser arquivadas
separadamente;
no necessrio tirar a moldura do slide para reproduzi-lo;
no se deve guardar o material fotogrfico em ambiente que
receba luz direta sobre o arquivo, poeira, calor ou umidade
constante;
recomenda-se a reproduo dos acervos que no possuam
negativos;
se for necessrio colar as ampliaes por ocasio de exposies
por exemplo, usar fita adesiva com cola dos dois lados (dupla
face).

64
7.1.5 Digitalizao

A reproduo das imagens faz-se necessria, devido fragilidade do
suporte primrio (VELLOSO; GITIRANA, 2001). Ela restringe o constante
manuseio dos originais fotogrficas, contribuindo assim para sua preservao.
Baruki e Coury (2004) comentam que para preservao e conservao
fundamental o planejamento de reproduo e duplicao, considerando as
necessidades de cada acervo, dando prioridade para:
os negativos mais importantes e em estado mais avanado de
degradao;
colees de fotografias que no possuem negativos;
originais fotogrficos com problemas de estabilidade devem ser
reproduzidos para gerar cpias contato ou ampliaes que
facilitem o acesso.
O processo de duplicao deve ser implantado antes da deteriorao
avanar e para que no se perca totalmente a informao, deve ser rigorosa
garantindo a qualidade da imagem. Mustardo e Kennedy (2004) comenta que
esse procedimento muito til para organizao do acervo e facilita a gerao
de cpias de consulta, mas no deve ser considerado como nico
procedimento de conservao do acervo fotogrfico.
Marcondes (2005) confirma que a conservao e a preservao de
fotografias colocam como condies para sua eficcia a obteno de cpias de
segurana, sendo fundamental que todo material seja reproduzido
preservando-se os originais.
Para ter uma imagem com resoluo equivalente qualidade
de um original fotogrfico so necessrios equipamentos de
ltima gerao com grande capacidade de armazenar dados,
alm de um investimento constante na sua modernizao.
(MUSTARDO; KENNEDY, 2004, p. 25).

65
O equipamento utilizado para o tratamento da imagem o
microcomputador e um scanner de mesa que aceita imagens at um
determinado tamanho, sendo o material escaneado com baixa resoluo para
no gerar arquivos muitos grandes. H tambm a possibilidade de contratar
empresas especializadas em digitalizao de documentos que possuem
equipamentos de ltima gerao, o que depende do recurso disponvel e da
finalidade de utilizao do acervo.
A digitalizao do acervo fsico deve ser planejado de forma que a
gerao das novas imagens recebam tambm uma organizao e tratamento,
cumprindo sua finalidade e servindo como meio de localizao das fotografias
originais. Este novo acervo ocupa espao (virtual) e demanda a aquisio de
novos equipamentos, mdias e tecnologia.


7.2. Fluxo da imagem digital

A criao de imagens passa por trs etapas: pr-produo, momento
de idealizao da foto e preparativos para realiz-la como montagem de
cenrio e aparelhos adequados; produo, momento em que a foto
registrada pelo fotgrafo; ps-produo, etapa em que a imagem produzida
tratada e armazenada (KOSSOY, 2002, grifo nosso). O tratamento o
processo que permite ao fotgrafo interferir na imagem ajustando sua cor,
realando brilho, segmentando e criando novos elementos, modificando a
imagem original por meio de ferramentas e/ou softwares. Com a captao das
imagens em digital a etapa de ps-produo se estendeu e trouxe nova
demanda de trabalho aos fotgrafos e estdios, tornando-se objeto de estudo e
anlise no campo da fotografia.
Segundo o fotgrafo Marcos Issa (2007) o fluxo da imagem digital a
trajetria da imagem desde sua captura, produo, ps-produo e
arquivamento final. Atualmente as imagens produzidas para fins comerciais
passam por este processo.

66
Entender o fluxo da imagem digital uma maneira de organizao
interna do fotgrafo ou estdio, e tambm uma garantia de qualidade do
trabalho, sendo que o dimensionamento das etapas de trabalho so
necessrias para calcular o tempo de durao de um projeto at o momento de
entrega e seu custo.
No h nenhum padro definido, apenas sugestes e recomendaes
facilitadoras como as especificadas pelo grupo The Universal Photographic
Digital Imaging Guidelines - UPDIG, pelo autor Peter Krogh (2005) ou em
cursos ministrados pelos fotgrafos Marcos Issa e Clcio Barroso.
Abaixo, um micro resumo das etapas do fluxo digital baseadas no autor
Peter Krogh (2005):
Configurao do equipamento: escolha de equipamentos
adequados e com uma potncia que suporte o tamanho das
imagens
Gerenciamento de cores
Tratamento das imagens
Armazenamento e preservao (backup)
Aplicao de metadados
Gerenciamento do arquivo
Neste trabalho sero abordadas as etapas do fluxo da imagem digital
que exigem a interveno de um profissional bibliotecrio que so:
armazenamento, preservao e aplicao de metadados.

67
7.2.1 Acervo no ambiente digital

As imagens digitais assim como as de origem analgica so
documentos e contm informaes. Segundo Estorniolo Filho (2004, p. 20) a
imagem fotogrfica pode ser entendida como um documento que representa
algo. E por ser um documento elas necessitam de organizao e boas
condies de armazenamento, pois so passveis de destruio.
Mesmo os acervos em papel esto sendo digitalizados com o intuito de
evitar o contato humano afim de preserv-los como foi abordado no captulo
7.1.5. Laia Fox (2005, p. 20) conclui que o objetivo da digitalizao de fotos
conservar e difundir.
A preservao das imagens digitais um assunto muito discutido
atualmente por causa da instabilidade que ela representa pelo fato de existirem
somente no ambiente virtual, como observou o fotgrafo Klaus Mitteldorf
16
o
problema da digital a sua fragilidade, a falta de um arquivo fsico e de
segurana. Como observa Nunes (2002, p. 197):
Esta caracterstica de no presena fsica, destituda do estado
de artefato, torna-a frgil por um lado (facilmente manipulvel)
e, por outro, lhe d condio de duplicar-se (teoricamente) sem
perdas, outorgando-lhe um estado de onipresena (reproduo
ad infinitum)...
A capacidade de produzir inmeras imagens que o processo digital
trouxe causa a impresso que todas as coisas existentes podem ser
documentadas, pelas facilidades da tecnologia, mas ao contrrio da analgica
as imagens virtuais em sua maioria no chegam a ser editadas, muitas so
descartadas ou perdidas, gravadas em mdias ruins que se deterioram
rapidamente ou em computadores corrompidos perdendo-se esse registro
(SCHUUR, 2007).

16
Informao verbal cedida em entrevista no dia 17/09/2007

68
As imagens assim como os outros documentos digitais devem ser
pensadas como um conjunto de elementos que se interdependem (INNARELLI,
2005) so eles:
Hardware - elementos fsicos que compem o computador,
equipamento completo que consome energia. Tambm so
hardware servidores e HD externo.
Software - ferramenta lgica que possibilita interao entre
usurio e mquina, composta por instrues e dados
processados pelo hardware.
Informao a prpria imagem, composta por bits, muitas
vezes armazenadas em suportes conhecidos como mdias;
Mdias - dispositivas de armazenamento de informaes
eletrnicas que podem ser pticas, magnticas ou circuitos de
memrias integrados (chip).
As informaes ou imagens digitais obtidas ou criadas s existem
dentro de ambientes computacionas os quais necessitam de hardwares e
softwares especficos para armazenamento, manipulao e visualizao,
gerando dependncia destas ferramentas. Assim como dependem das mdias
para serem preservadas e transportadas fora destes ambientes.


7.2.2 Armazenamento dos arquivos digitais

Segundo Franch (2004) a interveno em acervos fotogrficos digitais
visando seu arquivamento e conservao segue os seguintes passos:
1. Tombamento - registro de cada imagem com nmeros
crescentes;
2. Planejamento - diretrizes que definiro a organizao do acervo
e escolha dos padres que sero utilizados;
3. Catalogao - Descrio por nveis das imagens utilizando
metadados;

69
4. Seleo das imagens que iro incorporar o acervo de acordo
com os critrios pr-estabelecidos;
5. Acondicionamento - armazenamento das imagens visando sua
preservao (abordados no cap. 7.2.1 e 7.2.2);
6. Mudana de formatos dos arquivos de acordo com as
necessidades do acervo (abordado no cap. 7.2.2).
Antes de iniciar o armazenamento dos arquivos digitais importante
definir quais hardwares serviro de suporte para suas imagens e essa definio
varia de acordo com a capacidade de investimento e a necessidade do acervo.
Tambm necessrio calcular em que proporo ele cresce, quantas imagens
so produzidas ou adquiridas em determinado tempo e quanto espao elas
consomem. Todas essas consideraes devem ser computadas na hora de
estabelecer uma poltica de preservao e organizao do acervo digital que
devido a sua natureza necessitam de uma constante interveno do
profissional bibliotecrio. (FRANCH, 2004)
Para Krogh (2005) a melhor soluo de armazenamento live and
local, ou seja, manter todas as imagens em discos rgidos, internos e/ou
externos, que podem ser acessados a qualquer momento pela estao de
trabalho local ou acesso remoto a um servidor.
A respeito das cpias de segurana (backup) ele sugere manter em um
HD externo, numa sala fora da empresa, todo o contedo da mquina. E ainda
fazer uma segunda cpia em DVDs.
A manuteno dos arquivos em um servidor local, segundo o autor est
relacionado ao fluxo de trabalho dos fotgrafos, e inclui os seguintes fatores:
Velocidade no arquivamento e recuperao: o acesso em disco
rgido mais rpido do que o acesso em outras mdias, sem
mencionar o tempo necessrio para localizar um determinado
arquivo em meio a diversos CDs;
Facilidade na migrao: a transformao de um formato de
arquivo para outro assim como a substituio do sistema
operacional, que muito constante no fluxo de trabalho, se torna
mais fcil num s local;

70
Acesso aos arquivos originais: que pode ser feito localmente
evitando o contato com as mdias e sua deteriorao;
Atualizao dinmica: realizadas nas imagens como retoques,
edio ou aplicao de novos metadados;
Controle de verses: centralizao dos arquivos originais e finais
(fotos j modificadas por softwares) evitando a procura entre
verses em outras mdias.
Tais recomendaes dependem da possibilidade de investimento do
produtor de imagens e ainda da organizao destas imagens. O hardware ou
software escolhido no faz o trabalho sozinho, o fator humano que acrescido
das ferramentas adequadas, controlam e recuperam os arquivos dentro do
ambiente digital.
A manuteno de todo o acervo num nico servidor varia de acordo
com as necessidades de cada fotgrafo e da finalidade do seu acervo. H
fotgrafos que precisam acessar suas imagens todo momento porque fazem
parte de banco de imagens onde comercializam suas fotos e estas precisam
ser recuperadas. Outra situao de fotgrafos que montam imagens, este
trabalho faz com que precisem sempre procurar no acervo vrias fotos
diferentes para poder produzir apenas uma.
Ao contrrio dos casos exemplificados acima, os estdios que criam
fotos de produtos sob encomenda no tem necessidade de acesso direto, pois
elas no servem para reutilizao. Ao finalizar a produo destas imagens elas
sero arquivadas e raramente sero solicitadas novamente pelo cliente, sendo
que um armazenamento bem feito em CD ou DVD resolve a questo.
Uma soluo utilizada para manter a cpia de segurana dentro de
servidores ou HD atualizados so softwares que produzem cpia espelho,
conhecidos como sincronizador de arquivos. Com ele qualquer alterao feita
na estao de trabalho pode ser atualizada no servidor e em HD externo
conectado rede automaticamente ao comando do operador da mquina. O
contrrio tambm possvel, se for necessrio recuperar imagens que foram
apagados da mquina operadora o software procura pelo arquivo no servidor e
o reintegra.

71
7.2.3 Preservao dos acervos digitais

O problema da preservao das imagens digitais est ligado
conservao dos seus suportes. Alguns deles j descritos no captulo 5.3.
Muitas coisas podem acontecer a um equipamento tais como ter seus dados
danificados por programas maliciosos (vrus), risco de curto circuito e incndio,
queda de energia que causam perda de informaes, ou at mesmo o prprio
tempo de vida que os equipamentos tm. Portanto necessrio que os acervos
digitais produzam cpia de segurana a fim de garantir a sobrevivncia das
imagens.
Outra questo a obsolescncia do hardware e do software o que
torna necessrio acompanhar os estudos sobre a longevidade dos diferentes
suportes e tambm estar atento ao mercado fornecedor e aos formatos
existentes, para no ter a surpresa de no poder mais abrir um arquivo digital
por conta da falta de equipamento ou software compatvel. (FRANCH, 2004)
As cpias de segurana podem ser feitas em diferentes mdias, que
so por natureza frgeis e suscetveis a ao do tempo, meio ambiente e
contato humano, e ao adquirir-las faz-se necessrio pensar em sua durao.
No caso dos CDs ou DVDs por exemplo so mais recomendadas mdias
contendo ligas de prata ou ouro e provenientes de empresas confiveis.
As cores dos CDs variam de acordo com o material usado na
fabricao dos discos, elas refletem na qualidade e durabilidade sendo as
prateadas e douradas as melhores. (ALECRIM, 2003)
Azul - composta de cianino e camada reflexiva base de prata.
Dourada - composta de fitohalocianino e camada reflexiva
contendo ligas de ouro 24K.
Prateada composta de fitohalocianino e uma concentrao
mais baixa de ouro.
Verde - pode ser tanto de cianino quanto de fitohalocianino, e
camada reflexiva contendo ligas de prata.

72
O tempo de vida de uma mdia ptica est em torno de 5 59 anos
segundo os estudos de Rothenberg (1999) se mantida em condies de
armazenamento adequadas com temperatura de 25 C e 40% de umidade
relativa, porm os equipamentos de leitura para estas mdias estaro obsoletos
em 10 anos. J Krogh (2005) afirma que as mdias sero substitudas em 5
anos devido as inovaes tecnolgicas, portanto este ltimo prefere os Hard
Disks (HD) como suporte para backup.
Na verdade no h um consenso quanto durao dos suportes
digitais entre os autores, o que causa insegurana no mercado e nos
administradores responsveis por acervos digitais.
O professor de tecnologia da Unicamp, Humberto Innarelli (2007)
apresenta alguns procedimentos importantes para manter acessveis os
acervos digitais partir do desenvolvimento de uma poltica de preservao
para evitar a perda dos documentos ao longo ao tempo, baseadas nos tens
abaixo:
1. Manter a atualidade do hardware utilizado com tecnologias
atuais e disseminadas para evitar sua obsolescncia e a
dependncia tecnolgica de um s fabricante;
2. Procurar utilizar-se de padres abertos e de diversos softwares
para acessar as imagens evitando a obsolescncia do software;
3. Manter o acesso ao diretrio de imagens independente de um
gerenciador ou software assim como manter os formatos e
nomenclaturas conhecidos para evitar dependncia de
fornecedor ou que o gerenciador pare de funcionar e no seja
possvel acessar as imagens;
4. Migrar os documentos para novo formato ou suporte
periodicamente evitando sua obsolescncia;
5. Gerar cpias de segurana e mant-las longe do acervo ou em
salas cofre para evitar uma perda por catstrofe como incndio,
alagamento ou outros;

73
6. Determinar o tempo de vida das diversas mdias utilizando uma
tabela de temporabilidade e verificar periodicamente as
condies das mesmas para evitar a deteriorao e perda das
imagens;
7. Fazer cpias de segurana dos documentos produzidos
periodicamente.
Quanto aos documentos digitalizados Franch (2004) recomenda que
seja documentado o processo de digitalizao e as caractersticas tcnicas dos
arquivos por meio de metadados com as seguintes informaes: tipo e modelo
de scanner ou da cmera utilizada, resoluo, profundidade, modo de cor,
formato do arquivo, formato de compresso, limitaes de cpia e distribuio,
etc. Estas medidas so tomadas para se precaver da obsolescncia dos
formatos e perda de elementos das imagens na migrao.


7.2.4 Metadados

Conforme a descrio de Krogh (2005) metadado um termo utilizado
para referenciar dados sobre dados, ou no caso da fotografia digital,
informaes sobre a fotografia. Essas informaes documentam suas
caractersticas como por exemplo: em qual formato est a imagem, qual sua
localizao no acervo, quem o autor da foto; at as informaes subliminares
como os conceitos mais adequados para ilustr-la. Complementando com a
definio da National Information Standard Organizartion - NISO (2004, p. 3)
resumida abaixo metadados :
Metadados chamado dados sobre dados ou informao
sobre informao, que descreve, explica, localiza informaes
de forma estruturada, um recurso de descrio aplicado
qualquer tipo de objeto em meio eletrnico.
17


17
Traduo livre do original

74
Os metadados so intercambiveis e para isso utiliza-se de padres
internacionais criados para facilitar a troca de informaes entre pases.
Algumas das vantagens obtidas na utilizao de metadados, de acordo com
Krogh (2005) so:
Registro de informaes relevantes;
Centralizao das informaes sobre uma imagem especfica;
Disponibilizao das informaes por meio de processo de
busca;
Agregamento de maior valor fotografia.
Ainda segundo Krogh (2005) os metadados referentes aos acervos de
imagens podem ser divididos em trs nveis conforme descritos abaixo:

Metadados tipo 1: gerados automaticamente pela cmera
18

(Metadata type 1: automatically generated)

So os metadados gerados automaticamente pela cmera digital
podendo ser de dois tipos: informaes sobre as propriedades dos arquivos e
/ou informaes EXIF
19

Propriedades dos arquivos referem-se as informaes sobre o
arquivo, o qual identifica a localizao virtual, tamanho e formato
do arquivo, entre outras caractersticas gerais. Podem ser teis
para a comparao de arquivos ou identificao das verses
mais recentes;

18
Traduo livre do original
19
(Exchangeable Image File Format), fonte: http://dret.net/glossary/exif

75
Informaes EXIF so geradas pela cmera automaticamente
no momento da captura da imagem digital e armazenam
algumas propriedades da imagem como: tempo de exposio,
abertura do obturador, data e hora em que a foto foi tirada,
capacidade de sensibilidade luz, etc.
Tais informaes no so padronizadas, variando de acordo com o
fabricante da mquina, elas podem ser catalogadas e acessadas pela maioria
dos softwares para gerenciamento de acervos digitais.

Metadados tipo 2: Dados inseridos em conjunto de imagens
20

(Metadata type 2: bulk entry data)

A categorizao superficial corresponde ao segundo nvel de
metadados e diz respeito ao cadastro de informaes como: assunto, local das
fotos, cliente, e outras informaes sobre a criao da imagem. o que
conhecemos na Biblioteconomia como Anlise Documental, onde levantamos
os metadados descritivos sobre a imagem e para que se permita trocar
informaes usamos padres para esta descrio, alguns so especficos para
imagem, como veremos seguir.

ISBD (International Standard Bibliographic Description)

So normas produzidas pela International Federation of Library
Associations and Institutions (IFLA), que especificam os elementos necessrios
na descrio, atribuindo uma ordem a estes elementos e prev um sistema de
pontuao. Ela se divide em vrias normas especficas para cada tipo de
material: ISBD (M) para monografias, ISBD (CR) publicaes em srie, ISBD
(ER) para recursos eletrnicos, ISBD (NBM) para materiais no livro, ISBD
(PM) para msica impressa.

20
Traduo livre do original

76
Para as imagens digitais necessrio a utilizao da ISBD (NBM)
combinado com ISBD (ER).

AACR2 (Anglo-American Cataloging Rules)

Publicao fruto da Conferncia Internacional sobre Princpios de
Catalogao, realizada em Paris, patrocinada pela UNESCO e organizada pela
IFLA em 1961.
A AACR2 incorporou a estrutura, a ordem dos elementos e a
pontuao do ISBD. Para melhor aproveitamento da norma no caso das
imagens digitais sugere-se que utilize o captulo 8 referente imagens
bidimensionais e captulo 3 referente aos documentos eletrnicos. Ela tem
como caracterstica catalogar pelo suporte fsico do material, o que acarreta a
necessidade de vrios tipos e nveis de descrio dos diversos materiais.
(RIBEIRO, 1995)

ISAD (General International Standard Arquival Description)
21


Padro de representao descritiva especfico para uso em arquivos, a
primeira edio da Norma ISAD(G) General International Standard Archival
Description, aprovada pelo Conselho Internacional de Arquivos em 1994, foi
traduzida pela Associao Portuguesa de Bibliotecrios, Arquivistas e
Documentalistas em 1995. (INTERNATIONAL COUNCILS ON ARCHIVES,
1999)

21
Informaes retiradas do site da Instituio no endereo
http://www.ica.org/en/node/30000

77
CDWA - Categories for the Description of Works of Art
22


Normas para descrever o contedo de obras de arte, arquitetura e
imagens, que inclui 512 categorias e subcategorias. Criada pelo Art Information
Task Force AITF , grupo de trabalho formado por historiadores, curadores,
bibliotecrios e profissionais que trabalham com recursos visuais, foi
patrocinado pela J Paul Getty Trust. (GETTY, 2007)

Dublin Core (Dublin Core Metadata Initiative DCMI)
23

O Dublin Core uma organizao que promove a utilizao de padres
para troca de dados entre sistemas e tambm desenvolve vocabulrio
especializado para tornar a busca de informaes mais eficiente e inteligente.
Descreve objetos digitais como imagens, vdeos, sons, etc. (DUBLIN CORE
METADATA INITIATIVE, 2007)

IPTC (International Press Telecommunications Council)
24


uma organizao criada em 1965, por um grupo de agncias e
rgos ligados imprensa como Alliance Europenne des Agences de Presse,
ANPA (atual NAA), FIEJ (atual WAN) and the North American News Agencies
(a joint committee of Associated Press, Canadian Press and United Press
International) com o objetivo de promover o intercmbio de informaes
destinados imprensa, por meio de padronizao dos dados. Ele permite
descrever informaes arquivadas dentro das imagens. (INTERNATIONALS
PRESS COMUNICATIONS COUNCIL, 2007)

22
Informaes retiradas do site da Instituio no endereo
http://www.getty.edu/research/conducting_research/standards/cdwa/introduction.html
23
Informaes retiradas do site da Instituio no endereo
http://www.dublincore.org/about/
24
Informaes retiradas do site da Instituio no endereo
http://www.iptc.org/pages/about_main.php

78
PLUS - The Picture Licensing Universal System
25


rgo instituicional sem fins lucrativos que mantm a participao de
editores, desenhistas, agncias de publicidade, fotgrafos, ilustradores,
artistas, museus, bibliotecas e parcerias com outros rgos relacionados como
o UPDIG, IPTC, IDEAlliance. Possui um conjunto de normas para comunicao
de metadados de imagens, o Plus standards. (PICTURE LICENSING
UNIVERSAL SYSTEM, 2007)

VRA - Visual Resources Association
26


O Visual Resources Association uma organizao que evoluiu de
outra a College Art Association, que se reuniu em 1968 para discutir o
gerenciamento de colees de artes. Este grupo atualmente mantm um site,
um boletim relacionado rea e uma estrutura de metadados, o VRA Core que
um conjunto de elementos para descrio obras visuais e imagens. (VISUAL
RESOURCES ASSOCIATION, 2007)

25
Informaes retiradas do site da Instituio no endereo
http://www.useplus.com/home.asp
26
Informaes retiradas do site da Instituio no endereo
http://www.vraweb.org/about/index.html

79
Metadados tipo 3: Categorizao detalhada
27

(Metadata type 3: Higher metadata)

Corresponde ao ltimo nvel, considerado pelo autor o mais valioso
dos metadados, e tambm o mais trabalhoso porque consome mais tempo.
Neste nvel so atribudos as avaliaes, palavras-chave e agrupamentos:
Valorao (ratings) so utilizadas para atribuir valor esttico as
fotos, como por exemplo o mtodo utilizado pelo software Bridge
que possui estrelas para classificar a imagem. O nmero de
estrelas significa o valor da imagem para o fotgrafo, como
exemplo: uma estrela boa o suficiente para se manter no
acervo; duas estrelas, muito boa e deve entrar para o portflio;
trs estrelas, tima e deve ser tratada para mandar para o
cliente. Para usar este sistema necessrio ter pr-requisitos
bem definidos ou o acompanhamento do fotgrafo para avaliar
cada imagem;
Palavras-chave (keywords): so termos utilizados para
descrever o assunto, estilo, uso ou conotao da imagem e
servem como ferramenta de busca. Para uma nomeao
eficiente necessrio adotar um vocabulrio controlado com a
finalidade de padronizar as palavras chaves a fim de otimizar a
busca.
Agrupamentos (grouping): so definidas por Krogh (2005) como
um grupo de imagens que compartilham de caractersticas
comuns como: contedo, avaliaes e finalidade de utilizao da
imagem. A utilizao de agrupamentos melhora
substancialmente a velocidade e eficincia das buscas e sua
criao sistemtica conforme as imagens so trabalhadas e
analisadas vo agregando gradualmente valor coleo;

27
Traduo livre do original

80
O sucesso da recuperao das imagens armazenadas nos softwares
depende da indexao, da escolha de um software adequado e dos mtodos
na organizao do acervo de imagens que deve seguir as diretrizes do tipo de
acervo e o objetivo da instituio ou empresa que o mantm, fazendo-se
necessrio um reconhecimento prvio ou diagnstico.


81
8 ANLISE DOS DADOS COLETADOS

Com a finalidade de conhecer a demanda potencial de atuao do
bibliotecrio em acervos fotogrficos, notadamente em estdios fotogrficos foi
elaborado um questionrio (anexo 2) abrangendo a identificao do acervo;
organizao do acervo do ponto de vista do fotgrafo; gesto e recuperao da
imagem nos estdios; equipamentos e tecnologias utilizadas nos estdios.
Ao todo foram entrevistados vinte e dois (22) fotgrafos, e o resultado
dos questionrios foram representados por grficos, separados nos seguintes
tpicos:
Identificao do acervo;
Organizao do acervo do ponto de vista do fotgrafo;
Gesto e recuperao da imagem nos estdios;
Equipamentos e tecnologias utilizadas nos estdios.


8.1 Identificao do acervo

Nas prximas questes sero levantadas as categorias de fotos e
suportes existentes nos acervos assim como a maneira como so
armazenados.

82
Questo 1 - Seu acervo composto por quais categorias de fotos?


36%
64%
91%
9%
36%
64% 64%
36%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Arte Comercial Jornalstica Pessoal
Categorias dos Acervos
Possui No possui


Conforme observado 91% dos estdios fotogrficos possuem trabalhos
comerciais, porm devemos atentar para a presena de outras categorias de
imagens mantidas em seus acervos, tais como pessoal, encontrados em 64%
dos casos, arte e jornalstica em 36% dos estdios cada.
Sendo assim a poltica desenvolvida para organizar estes acervos deve
ser criteriosa e abrangente possibilitando a organizao e catalogao de todo
acervo.

83
Questo 2 - Quais suportes fotogrficos voc possui: chapa de metal,
placa de vidro, papel, contato, negativo, diapositivos (cromos/slides),
microfilmes?


41%
59%
23%
77% 77%
23%
82%
18%
77%
23%
95%
5%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Papel Contato Negativo Cromo/slide Digitalizado Digital
Suportes utilizados
Utiliza No utiliza


Conforme observado estamos em um momento de transio uma vez
que podemos encontrar materiais digitais em 95% dos estdios e digitalizados
em 77%, convivendo com materiais de origem analgica nos acervos,
principalmente de negativos 77% e diapositivos 82% dos casos.
Sob o ponto de vista biblioteconmico este aspecto demonstra a
necessidade da criao de polticas administrativas que levem em conta a
organizao e conservao destes materiais assim como a digitalizao com
vistas a preservao das imagens neles registradas.

84
Questo 3 - Alm dos materiais fotogrficos, seu acervo composto
por outros tipos de materiais?


45%
55%
64%
36%
64%
36%
23%
77%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Livros Revistas
Especializadas
Catlogos Outros
Outros materiais dos Acervos
Possui No possui


Alm dos suportes fotogrficos os estdios possuem um acervo
composto de materiais bibliogrficos tais como catlogos, material de consulta
do fotgrafo, livros de fotografia e publicaes com os trabalhos dos fotgrafos.
O tratamento e o processamento tcnico deste material deve ser
adequado para, torn-lo um repositrio til ao estdio, valorizando o acervo
geral.

85
8.2 Organizao do ponto de vista do fotgrafo

Neste bloco foram levantadas informaes relacionadas ao
armazenamento e preservao das imagens, baseado no trabalho de Abreu
(2000) abordado nos captulos 7.1.2, 7.1.3 e 7.1.4, separados por nveis de
acondicionamento: primrio, secundrio e tercirio.

Questo 4 - Em seu estdio, em que tipos de invlucros so
acondicionados os documentos abaixo: papel, contato, negativo, diapositivos
(cromo/slides)?


0%0%
100%
0%
0%0%
100%
0%
71%
0%
29%
0%
89%
6%6% 0%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Papel Contato Negativo Diapositivo
Acondicionamento Primrio de suportes
Printfile Embalagem plstica Nenhum Jaqueta


O grfico demonstra que os materiais impressos como papel e contato
no recebem nenhum tipo de acondicionamento primrio como jaquetas ou
passe-partout, deixando-os vulnerveis deteriorao por manuseio e/ou
causas ambientais e biolgicas.
Os negativos e diapositivos recebem acondicionamento primrio em
cartelas especficas para eles (Printfile), porm boa parte dos acervos (29%)
no recebe este acondicionamento nos negativos. No caso dos diapositivos
constatamos que so utilizadas embalagens plsticas de uso no
recomendado por tratar-se de um material instvel que interage com o material
fotogrfico.


86

44%
56%
40%
60%
0%
100%
11%
89%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Papel Contato Negativo Diapositivo
Acondicionamento Secundrio de suportes
Envelope de papel Nenhum


Os materiais impressos como papel e contato em mais de 50 % dos
acervos no recebem acondicionamento secundrio em envelopes de papel
neutro. Observamos, presencialmente, que no o fazem por desconhecimento
sobre mtodos de conservao.
Os negativos, como demonstram os nmeros, no recebem
acondicionamento secundrio (100%). J os e diapositivos somente uma
parcela nfima tem esta preocupao (11%).


44%44%
11%
60%
20%20%
59%
18%
24%
83%
17%
0%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Papel Contato Negativo Diapositivo
Acondicionamento Tercirio de suportes
Pasta Suspensa Caixa de papel Nenhum



87
Em boa parte dos acervos os materiais no recebem acondicionamento
tercirio. Em 17% dos casos os diapositivos recebem acondicionamento
tercirio inadequado, so utilizadas caixas de papel comum (sem pH neutro).
O ideal a utilizao combinada dos trs tipos de acondicionamento
para todos os suportes, garantindo a sua integridade.

88
Questo 5 - Onde so armazenados os materiais fotogrficos?


Mobilirio utilizado para acondicionamento
Armrio
41%
Estante
5%
Mvel especial
18%
Outros
9%
Arquivo de ferro
32%


Como demonstra o grfico h uma variedade de tipos de mobilirios
utilizados a maioria utiliza armrios comuns (41%), feitos de madeira ou
frmica, sem suporte para pasta suspensa.
Sob o ponto de vista da conservao e de preservao o ideal neste
caso so os arquivos de ferro com tinta epox utilizados em 32% dos estdios
ou mveis especiais (18%) projetados especialmente para cada tipo de suporte
e utilizando materiais adequados.
O armazenamento perfeito feito em posio vertical, em arquivos
com pastas suspensas com exceo das grandes impresses que devem ser
armazenados em mapotecas ou armrios em posio horizontal para garantir o
maior tempo de vida dos materiais fotogrficos.

89
Questo 6 - No ambiente onde esto armazenados os materiais
fotogrficos h controle em relao :

Controle ambiental
No controlado
41%
Ambiente
controlado
59%


Como demonstra o grfico o controle ambiental no uma
preocupao em 41% dos casos.

41%
59%
45%
55%
50%50%
9%
91%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Iluminao Temperatura Umidade Segurana
contra
incndio
Controle ambiental
Possui No possui


A porcentagem dos acervos que mantm controle ambiental no
conseguem cobrir todos os aspectos que possibilitam a conservao dos
materiais fotogrficos, que deve prever cuidados referentes preveno contra
incndios, bem como enchentes visando salvaguardar as colees.

90
8.3 Gesto e recuperao de imagens nos estdios

Neste bloco foram abordados aspectos quanto a seleo,
arquivamento e recuperao das imagens e questes relacionadas gesto do
acervo.

Questo 7 - Qual o critrio utilizado para o arquivamento de suas
imagens?

41%
59%
55%
45% 45%
55%
9%
91%
18%
82%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Assunto Cliente Cronolgico Evento Outro mtodo
Critrios de arquivamento
Utiliza No utiliza


Nesta questo foi permitida mltipla escolha e constatou-se que o mais
utilizado por cliente (55%) seguido pelo cronolgico (45%) e por assunto
(41%).
Os critrios de arquivamento so escolhidos pelos fotgrafos e
depende essencialmente da categoria de imagens produzidas. Por exemplo:
no utilizado o arquivamento de fotografias por cliente para os trabalhos
pessoais.

91
Questo 8 - Quais os critrios de seleo para incorporar o material
fotogrfico em seu acervo?

Crtrios de seleo de material
Guarda tudo
9%
Utiliza critrio de
seleo
91%


O grfico demonstra claramente a existncia de critrio ou critrios na
criao dos acervos (91%).
Tal constatao positiva j que a seleo til para evitar o
arquivamento de material desnecessrio.


27%
73%
68%
32%
55%
45%
41%
59%
9%
91%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Assunto
indito
Qualidade
de imagem
Valor
esttico
Valor
comercial
Relevncia
do assunto
Crtrios de seleo de material
Utiliza No utiliza


Como podemos observar a qualidade (68%) e o valor esttico (55%)
so os critrios mais utilizados para incorporar as imagens ao acervo, seguidos
do valor comercial (41%) e assuntos inditos (27%).

92
Estes critrios de avaliao seguem as diretrizes do fotgrafo, sendo
uma escolha particular. No caso das imagens produzidas digitalmente muitas
vezes, antes das fotos serem descarregadas no computador para tratamento
passam por essa seleo.
Para os gestores desses acervos os critrios de seleo devem ser
claros e definidos, e a avaliao cuidadosa, pois exigem um conhecimento
especfico sobre fotografia.

93
Questo 9 - Assinale abaixo as alternativas que, em sua opinio so
mais importantes na recuperao da fotografia na base de dados, numerando-
as de 01 04.
(04) muito relevante (03) relevante (02) pouco relevante (01) irrelevante


0%
20%
40%
60%
80%
100%
C
l
i
e
n
t
e
T

t
u
l
o
L
o
c
a
l

d
a

f
o
t
o
E
n
q
u
a
d
r
a
m
e
n
t
o
A
s
s
u
n
t
o
P
a
l
a
v
r
a
-
c
h
a
v
e
C
o
n
c
e
i
t
o
P
o
s
i

o

d
o

o
b
j
e
t
o
Metadados gerados pelo indexador
Muito relevante
Relevante
Pouco
relevante
Irrelevante


Percebe-se pelos grficos, que em quase 80% dos casos o cliente o
elemento mais considerado na recuperao das imagens nas bases de dados
dos estdios fotogrficos, seguido pelo assunto e palavra-chave.
Pela maioria dos entrevistados so considerados irrelevantes (02)
posio do objeto, enquadramento e conceito.
Deduzimos desta pergunta que tal critrio se prende ao carter
comercial dos estdios fotogrficos.


94

0%
20%
40%
60%
80%
100%
D
a
t
a
E
f
e
i
t
o
s

e
s
p
e
c
i
a
i
s
L
u
z
A
b
e
r
t
u
r
a

o
b
t
u
r
a
d
o
r
T
i
p
o

d
e

L
e
n
t
e
Metadados gerados pela cmera
Muito
relevante
Relevante
Pouco
relevante
Irrelevante


Referente aos metadados gerados pela cmara fotogrfica destaca-se
a data, sendo que os outros elementos so na maioria dos estdios
considerados irrelevantes.
Nesta questo levantamos os termos utilizados pelos fotgrafos para
indexar e recuperar as imagens, termos estes que podemos considerar como
metadados. Dividimos os grficos segundo o trabalho de Krogh (2005)
abordado no captulo 7.2.3 deste trabalho, onde a primeira classe de termos
formada por metadados gerados pelo indexador. O segundo grupo esto os
metadados gerados pela cmera digital, conforme grfico acima.
A escolha dos termos utilizados para indexao est extremamente
ligada ao conhecimento do fotgrafo e sua metodologia de trabalho. A maioria
utiliza mais de um termo para localizar suas imagens.
O resultado final demonstra como o trabalho do indexador importante
nos acervos fotogrficos, os metadados gerados pela cmera automaticamente
so pouco utilizados, com exceo da data, os efeitos e recursos da mquina
no so relevantes, pelo menos no caso dos acervos comerciais, geralmente
os fotgrafos tm essas informaes incorporadas em seu trabalho, porm
como elemento descritivo de outros tipos de fundos ela poder vir a ser
relevante, pois de certa forma descreve como foi criada determinada imagem.

95
Questo 10 - A quem compete a organizao de seu acervo?


Atuao na organizao do acervo
Bibliotecrio
5%
Arquivista
5%
Pessoal Adm.
9%
Outros
5%
Fotgrafo
77%


A maior parte dos acervos dos estdios so organizados pelos prprios
fotgrafos que desenvolvem seus mtodos de organizao, seguidos por
arquivistas e outros, Na opo outros constatamos que esto includos
parentes ou assistentes formados em fotografia.
Pelos dados coletados podemos inferir que este mercado ainda no
explorado por bibliotecrios sendo sua participao mnima.

96
Questo 11 - Qual o controle utilizado para a sada do material de
prova para apreciao do cliente ou impresso?


23%
77%
5%
95%
18%
82%
50%50%
23%
77%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Contrato Recibo Nota de sada e-mail Outros
Controle de sada de material
Utiliza No utiliza


O controle da sada de materiais no segue um padro feito na
maioria dos estdios por e-mail ou contrato.
No item identificado como outros a maioria utiliza arquivos em FTP
disponibilizados no site do fotgrafo, o que nos leva a crer que a tendncia
que este controle seja feito de maneira virtual em conjunto com os sistemas de
organizao adotados.

97
Questo 12 - No caso das fotos digitais ou digitalizadas so feitas
cpias de segurana (backup)?


Estdios que produzem cpia de segurana
No
0%
Sim
100%


Em relao a produo de cpias de segurana o grfico demonstra
que dado importncia total a este aspecto como forma de prevenir-se contra
a perda das imagens.

98
Questo 13 - Com qual freqncia so feitas as cpias de segurana
(backup)?


Frequncia com que so feitas as cpias de segurana
Dirio
50%
Semanal
14%
Mensal
23%
Anual
14%


O quadro acima demonstra que na maioria dos estdios a cpia de
segurana realizada diariamente (50%), seguidos de intervalos mensais
(23%) e semanais (14%). No h um padro de tempo para realizar estas
cpias, mas ela deve ser constante, pois os sistemas computacionais so
instveis e no previsvel quando iro corromper-se.
O ideal criar uma metodologia de backup dirio ou mesmo ao trmino
de cada trabalho.

99
Questo 14 - Em que suporte so feitas as cpias de segurana
(backup)?


50%50%
68%
32%
14%
86%
59%
41%
23%
77%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
CD DVD Servidor HD externo HD local
Tipos de suportes utilizados para cpias de segurana
Utiliza No utiliza


A incidncia maior da mdia utilizada para cpias de segurana recai
sobre o DVD (68%), seguidos por HD externo (59%) e CD (50%).
Observamos ainda a partir dos grficos que quase a metade dos
estdios no utilizam HD externo, o que torna as imagens passveis de perda
em caso de roubo, incndio ou enchente, as cpias de segurana so to
importantes quanto o acervo original.
A escolha da mdia a ser utilizada nas cpias de segurana deve ser
prevista no planejamento estratgico da administrao de acervos de imagens,
as cpias de segurana formam um novo acervo e devem ser tratadas como
tal.

100
Questo 15 - Qual o critrio utilizado para organizao das cpias de
segurana (bakcup)?


Critrio para organizao das cpias de segurana
No organiza
5%
Utiliza algum
critrio
95%


O grfico nos demonstra que os estdios tem preocupao em relao
s cpias de segurana e estabelecem critrios para este aspecto.


41%
59% 59%
41%
32%
68%
14%
86%
18%
82%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Assunto Cliente Cronolgico Evento Outro mtodo
Critrio para organizao das cpias de segurana
Utiliza No utiliza


Observamos no grfico que no critrio de organizao das cpias de
segurana privilegiado o cliente (59%), seguido do assunto (41%) e
cronolgico (32%). Dos estdios analisados 58% utilizam os mesmos critrios
para as imagens do acervo original e de cpias.

101
8.4 Equipamentos e tecnologias utilizados nos estdios

Neste bloco foi levantado o tipo de tecnologia existentes nos estdios e
sua utilidade.

Questo 16 - A cmera que voc utiliza : digital, analgica, as duas?


Cmera utilizada pelos Fotgrafos
Analgica e
Digital
50%
Digital
50%
Analgica
0%


O grfico nos mostra que o cmara digital a mais usada pela maioria
dos entrevistados.
A utilizao da tecnologia digital a tendncia do mercado atual, sendo
que metade dos entrevistados abandonou a tecnologia analgica produzindo
somente imagens digitais. A outra metade dos entrevistado ainda produz com
as duas tecnologias, o que torna necessrio pensar numa poltica de
administrao que abarque todo o acervo e ao mesmo tempo se prepare para
o futuro digital.

102
Questo 17 - Qual software utilizado para tratamento de suas
imagens? E qual software voc utiliza para abrir e recuperar suas fotos?


95%
5%
9%
91%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Photoshop Lightroom
Software utilizado para tratamento das imagens
Utiliza No utiliza


Os grficos demonstraram que o software Photoshop (95%) o mais
utilizado pela maioria dos estdios fotogrficos, seguido de longe pelo
Lightroom (9%) recm lanado no mercado, ambos pertencem Adobe.


Tipo de software utilizado para a organizao dos acervos
Adquirido
29%
Desenvolvimento
prprio
14%
No utiliza
5%
Acompanha
pacote
52%


O grfico demonstra que na maioria dos casos so utilizados softwares
disponveis no mercado. Apenas 14% utiliza software de desenvolvimento
prprio e 5% no utilizam nenhum software.

103
Nos foi relatado pelos entrevistados, paralelamente a aplicao dos
questionrios, que utilizam os softwares que acompanham pacote (52%) como
o Bridge do Photoshop ou Finder da Macintosh. Estes softwares no possuem
todas as especificaes de softwares de recuperao e seu sistema de busca
primrio.

104
Questo 18 - A organizao e recuperao da imagem feita pelo
software utilizado so satisfatrias?


Satisfeito com o Software
Sim
27%
No
73%


A maioria dos entrevistados se sentem satisfeitos com o desempenho
dos softwares utilizados, mas no temos elementos suficientes para avaliar em
quais aspectos, pois este no o foco deste trabalho.

105
Questo 19 Enumere de 1 a 4, quais os motivos que o levaram para
a escolha deste software.
(04) muito relevante (03) relevante (02) pouco relevante (01) irrelevante


0%
20%
40%
60%
80%
100%
Custo Licena de
uso
Recursos Usabilidade Indicao
Motivos para escolha do Software
Muito relevante
Relevante
Pouco relevante
Irrelevante


A licena de uso o motivo menos relevante na escolha dos software
utilizado, conforme demonstra os grficos, seguido pela usabilidade.
Dos estdios que optaram pela compra ou desenvolvimento de
software prprio a maioria busca os recursos necessrios para o desempenho
de seu trabalho e da produo de imagens.
Segundo o trabalho de Corte et al (2002) a escolha de software deve
seguir diretrizes pr-definidas e afinadas com a finalidade do acervo, os
processos desenvolvidos por este, os recursos pessoais e financeiros
disponveis.

106
Questo 20 Que funo ou recurso voc gostaria de acrescentar para
otimiz-lo?


9%
91%
36%
64%
59%
41%
0%
20%
40%
60%
80%
100%
Servios prestados Aspectos tcnicos Processamento
tcnico
Melhorias no Software utilizado
Modificaria No modificaria


Os grficos demonstram que a customizao desejada nos software
utilizados refere-se principalmente aos processos tcnicos.
Os recursos que foram identificados como necessrios ao software
pelos fotgrafos foram por ordem de necessidades:
Processamento tcnico: todos entrevistados desejam neste aspecto do
software melhor desempenho das ferramentas de indexao e busca.
Aspectos tcnicos: maior capacidade de armazenamento, mais
velocidade no desempenho dos processos;
Servios prestados: treinamento e suporte por parte da empresa de
software; pacote que inclua os processos administrativos do estdio;

107
9 CONTRIBUIO DA BIBLIOTECONOMIA PARA OS ACERVOS
FOTOGRFICOS

O papel do bibliotecrio deixou de ser o guardador de livros e passou a
ser o profissional que zela pelo contedo informacional. A Classificao
Brasileira de Ocupaes (2007) reconhece o Bibliotecrio como Profissional da
Informao e define suas atribuies:
Disponibilizam informao em qualquer suporte; gerenciam
unidades como bibliotecas, centros de documentao, centros
de informao e correlatos, alm de redes e sistemas de
informao. Tratam tcnicamente e desenvolvem recursos
informacionais; disseminam informao com o objetivo de
facilitar o acesso e gerao do conhecimento; desenvolvem
estudos e pesquisas; realizam difuso cultural; desenvolvem
aes educativas. Podem prestar servios de assessoria e
consultoria.
Esta ampliao foi possvel por meio das novas tecnologias
computacionais e da internet, que utilizam as ferramentas da rea de
biblioteconomia como o sistema de hierarquias, categorias e organizao da
informao para aperfeioar seus sitemas de busca e montar pginas de
websites.
O bibliotecrio tambm atua na escolha de softwares pois conhece o
fluxo documental e capaz de assimilar as necessidades do usurio assim
como avaliar o desempenho e a usabilidade das ferramentas. Tambm est
capacitado para atuar junto qualquer tipo de acervo, inclusive nas colees
de fotografia. Como afirma Kossoy (2001, p. 16) a fotografia um intrigante
documento visual cujo contedo a um s tempo revelador de informaes e
detonador de emoes.
No decorrer deste trabalho vimos como a produo de imagens
composta por etapas que caracterizam o ciclo do documento, tanto o fsico
quanto o digital. A Biblioteconomia dispe de ferramentas desenvolvidas
especialmente para intervir nos processos documentais e garantir a valorizao
dos acervos fotogrficos.

108
Elencamos a seguir como o bibliotecrio poder contribuir com os
conhecimentos especficos da rea:
Organizao do acervo fsico utilizando ferramentas de
classificao tornando fcil e gil a sua localizao;
Preservao do documento original por meio de
acondicionamento adequado e da digitalizao;
A organizao das informaes contidas nas imagens por meio
da anlise descritiva e temtica;
A escolha de softwares adequados que possam suprir as
necessidades informacionais dos produtores de imagens para
manuteno da organizao das fotografias, ou o
estabelecimento das especificaes para criao de software
prprio de acordo com padres internacionais de intercmbio de
registros;
Criao de vocabulrio controlado especfico da rea e aspectos
de atuao do fotgrafo.
Dentre os tpicos acima escolhemos um ponto importante ser
explorado pela rea biblioteconmica para legitimar os acervos fotogrficos de
acordo com as necessidades identificadas nas entrevistas aplicadas aos
fotgrafos, que a indexao das imagens. Porm para que o processo seja
implementado ser preciso notar a fotografia como documento e trat-la como
tal.

109
9.1 A importancia da imagem como documento

Henri Cartier-Bresson, fotgrafo francs, acreditava que todas as
situaes chegavam ao auge, momento este que correspondia a melhor cena.
Cartier viajou pelo mundo trabalhando para revistas como reprter fotogrfico
captando este momento que ele chamava de instante decisivo. Suas imagens
so consideradas um trabalho artstico, documental e jornalstico devido fora
de sua concepo e tcnica. Queremos chamar a ateno sobre como as
imagens captadas por este fotgrafo, para fins comerciais, se tornou um
documento referencial para diferentes reas de atuao. (HISTORIA..., 2007)
Atualmente os aspectos comercial e o documental das imagens
fotogrficas se misturam, o registro de lugares, natureza, e pases sero num
futuro prximo base de memria, de estudo cientfico ou antropolgico. Estas
mesmas imagens so objetos de exposio e comrcio no mercado editoral e
turstico. Esta observao um alerta para a caracterstica de multiplicidade
dos registros fotogrficos e sua metamorfose ao longo dos anos.
As imagens produzidas no ltimo sculo e meio dos
microaspectos captados de diferentes contextos scio-
geogrficos tm preservado a memria visual de inmeros
fragmentos do mundo, dos seus cenrios e personagens, dos
seus eventos contnuos, de suas transformaes ininterruptas.
(KOSSOY, 2001, p. 16)
H uma dificuldade em enxergar as colees de imagens como
documento, a facilidade de ser fotgrafo por conta da tecnologia digital de certa
forma banalizou a fotografia, mas sua utilizao s tem aumentado, tornando-
se um forte veculo de informao que deve ser preservado, pois ela fruto da
produo humana de um determinado perodo histrico e ser parte de um
passado no futuro. Outra dificuldade levantada por Kossoy (2001) a nossa
tradio escrita como forma de disseminao de conhecimento, o que torna
difcil a assimilao da imagem como fonte de informao, antes da escrita a
imagem era a forma de comunicao da humanidade.

110
O autor observa ainda que a fotografia no alcanou status de pea de
museu e nem mesmo de documento, ao mesmo tempo ela inundou a vida das
pessoas como objeto de recordao e manifestao cultural de todo tipo de
assunto. O seu grau de importncia pode ser medido pelo investimento que a
indstria faz para aperfeioar os seus mecanismos de produo e pelos
prprios fotgrafos que se esmeram para produzir a imagem perfeita gastando
horas no computador retocando-as. Independente de esse cuidado ser
direcionado para fins comerciais a fotografia no depende desta finalidade.

Para que estas imagens sobrevivam ao tempo preciso que os
produtores de imagens tenham esta viso sobre suas prprias produes, por
questes histricas e at mesmo estratgica de trabalho. Na prtica, a
organizao dos acervos comerciais uma vantagem competitiva no mercado
pelos seguintes aspectos:
Oferece um servio adicional para o cliente que encomendou
uma foto e a perdeu, se o estdio ainda a possuir e disponibiliz-
la novamente;
Ganho de tempo para os fotgrafos que trabalham com criao
de fotografia por meio de software de tratamento de imagens,
Possibilidade de manter um portflio atualizado e oferecer
trabalhos diferenciados para clientes diversos;
Economia de espao sendo que evita verses e cpias
desnecessrias e de tempo tornando a localizao gil;
Facilita o momento de descarte e o workflow (fluxo digital);
Garante maior controle quanto os direitos autorais de suas
imagens;
Possibilidade do fotgrafo passar esta tarefa para terceiros
criando uma poltica de organizao e uso do acervo;
Dimensionamento do acervo quanto s categorias de imagens,
possibilitando suprir as menos favorecidas aumentando assim o
ramo de atuao e atendendo s demandas do mercado.

111
O Congresso Americano possui um projeto de lei para que as fotos
sem catalogao dentro da internet sejam consideradas Orphan Works, obras
cujo direitos autorais proprietrios no pode ser localizado. Esta lei
28
prev que
aquele que quiser utilizar uma imagem e aps a realizao de pesquisas no
conseguir localizar o autor ou qualquer dado sobre aquela imagem, poder
utiliz-la sem os encargos dos direitos autorais, podendo modific-la, public-la
e distribu-la livremente. (UNITED STATES COPYRIGHT OFFICE, 2006)
Numa conferncia da American Society of Picture Professionals
empresas compradoras de fotos como as agncias, diretores de artes, e donos
de publicaes levantaram a questo de como dificil rastrear as imagens cujo
metadados esto faltando (SANGER, 2006). O que leva a concluir que os
profissionais que pretendem trabalhar no mercado de publicaes ou
comercializar suas fotos por meio de bancos de imagem devem ter conscincia
de que elas estaro na rede, onde esto inseridas milhes de outras imagens,
aquelas que forem rastreadas pelos sistemas de busca sero compradas e isso
depende catalogao e indexao competente.
Sistemas de busca ainda no so suficientemente inteligentes
a ponto de compreenderem o que uma imagem possa
significar. Portanto, os metadados representam todas as
informaes que atrelamos aos dados digitais[...]somente
dados digitais inteligentes (que possuam referncia via os
metadados) vo conseguir circular, imagens sem metadados
dificilmente sero visualizadas ou encontradas. (SCHISLER,
2006)
Alm da organizao para que a fotografia mantenha sua caracterstica
de registro e o acervo se mantenha ativo a conservao essencial.
Desaparecidos os cenrios, personagens e monumentos, sobrevivem, por
vezes, os documentos escritos e tambm fotogrficos. (KOSSOY, 2001, p.16)

28
109th CONGRESS, 2d Session; H. R. 5439, To amend title 17, United States Code,
to provide for limitation of remedies in cases in which the copyright owner cannot be located,
and for other purposes, IN THE HOUSE OF REPRESENTATIVES, May 22, 2006

112
As informaes que uma fotografia pode conter: Ideolgica, esttica,
costumes, artstica, arquitetnica, cientfica, cultural, histrica, tcnica e
comercial. Todas estas informaes esto interligadas, nossos costumes e
cenrios mudam, assim como nossos hbitos de consumo: de produtos,
habitao, artstico e esttico.
Todos o trabalho feito no sentido de catalogar e indexar as imagens s
tero sentido se estas forem preservadas, o que dispensa cuidados tanto com
o acervo fsico quanto os acervos digitais. Sem os suportes no h acesso
informao.
A organizao dos acervos fotogrficos e sua conservao, promovem
a valorizao das imagens, estes aspectos foram discutidos no captulo 7 e
subseqentes deste trabalho.


9.2 A indexao de imagens

A estruturao da informao e sua disponibilizao para o mundo se
tornou possvel pelo desenvolvimento da tecnologia, sistemas de busca
avanados, maior capacidade de armazenamento de dados e da internet
(FRANCH, 2004), no entanto a sua recuperao depende da qualidade da
indexao aplicada o que requer anlise, sntese e representao.
Como mencionado anteriormente a partir dos questionrios aplicados,
a maior dificuldade dos fotgrafos a indexao da imagem e a recuperao
das informaes nelas contida, a fotografia pode proporcionar um nmero de
interpretaes muito maior que o texto escrito.
Os fatores importantes para realizar esta indexao do ponto de vista
Biblioteconmico aplicado aos acervos fotogrficos : desenvolvimento de uma
metodologia da indexao e utilizao de ferramentas adequadas.
A metodologia o planejamento estratgico da indexao criando
diretrizes pr-definidas para poder gerir o contedo de informaes contidas
nas imagens e baseado em dois pontos: a finalidade do acervo fotogrfico e o
pblico alvo.

113
A proposio de uma metodologia de anlise da fotografia
supe um entendimento da essncia desta, daquilo que a
caracteriza, das razes pelas quais produzida e, sobretudo,
das condies em que ser utilizada. Em outras palavras torna-
se necessrio compreender a imagem fotogrfica, enquanto
informao a ser tratada e recuperada. (SMIT, 1996, p. 29)
A finalidade do acervo fotogrfico deve ser explcito e quanto os
acervos voltados para comercializao a indexao deve cobrir os aspectos do
documento nos seguintes pontos: a economia de tempo, a valorizao dos
sites comerciais e o mercado internacional, j que a web global.
A indexao da imagem como constatado na aplicao dos
questionrios baseada no conhecimento do fotgrafo e nas palavras-chave
por ele criadas observando somente suas necessidades de localizao em seu
acervo. Entretanto esta indexao aplicada tambm em sua pgina na
internet no considerando os visitantes da pgina, compreender como o cliente
chega at a empresa e por meio de qual necessidade ou estratgia de busca
essencial para quem comercializa pela web.
Elencamos abaixo aspectos que devem ser considerados na indexao
da imagem visando tanto o produtor da imagem como os visitantes da pgina:
o pblico alvo que ir acessar e consumir a informao;
a utilizao de linguagem fcil e clara evitando jarges;
o trabalho em torno do objetivo do fotgrafo em relao as suas
fotos;
o tipo de informao presente no documento;
a escolha cuidadosa de termos visando uma excelente
representao do documento.

114
O bibliotecrio o profissional indicado para realizar a indexao do
acervo fotogrfico pelo fato de possuir a competncia e habilidade para lidar
com todos os assuntos do conhecimento utilizando as ferramentas adequadas,
e experincia em avaliar contedos, trabalhar com hierarquias e classificaes.
Uma das contribuies neste sentido a criao do vocabulrio controlado que
inclui a anlise documentria, o estudo da expresso fotogrfica e a taxonomia
como instrumentos facilitadores.
O uso do vocabulrio controlado importante, pois evita a ambiguidade
nos nomes dos arquivos, possibilitando a recuperao da imagem a qualquer
tempo.
O controle de vocabulrio intervm na organizao dos
arquivos ao nomear, de forma consistente, os pontos de
acesso aos documentos e informao neles contida. O
objetivo a ser alcanado pelos acervos, por essa ptica,
sempre o da recuperao da informao: somente esse
objetivo justifica os cuidados com o controle de vocabulrio.
(SMIT; KOBASHI, 2003, p. 13)
A construo de um vocabulrio controlado feito partir da leitura de
cada imagem, para captar as informaes implcitas e explcitas formando um
repertrio de dados ou banco de termos referente quela imagem. um
trabalho de investigao realizado por meio da Anlise documentria.
Anlise documentria poder ser entendida como um conjunto
de procedimentos metodolgicos para a representao de
contedos informacionais dos documentos com fins
pragmticos para recuperar informao (SILVA et al., 2006
apud KOBASHI, 1997)
A escolha dos termos que iro compor o vocabulrio controlado requer
do indexador mais que a sensibilidade de analisar as fotos, mas tambm
critrios de escolhas para considerar as palavras ou termos que venham a ser
solicitados no momento da busca e que melhor descrevam as imagens
visualizadas. Deve ser levado em conta tambm a tomada da cena e os efeitos
causados pela interveno do fotgrafo na imagem fotografada por meio da
mquina, o que chamamos de expresso fotogrfica.

115
A expresso fotogrfica usada no momento da tomada da
imagem a forma adotada para expressar o que se quer
transmitir pela imagem vai conferir a cada uma das imagens
um carter especifico que ser decisivo para o usurio no
momento da busca. (ESTORNIOLO FILHO, 2004, p. 37)
Segundo Smit (1996) a representao da imagem se difere do texto
pelo estatuto da imagem fotogrfica e por sua utilizao no se basear
unicamente pelo seu contedo, mas tambm pelas suas caractersticas
intrnsecas, como: efeitos, posio do objeto, cor, textura, a expresso
fotogrfica, que a tcnica de anlise da fotografia partir de conhecimentos
especficos e dos elementos que a caracterizam.
Alm dos documentos fotogrficos apresentarem um contedo
informacional, ou seja, alguma coisa que foi fotografada e que
aparece na imagem, esse alguma coisa foi fotografado de
uma determinada maneira a linguagem utilizada pelos
fotgrafos para registrar e representar um objeto que Smit
(1997, p. 3) chama de expresso fotogrfica (ESTORNIOLO
FILHO, 2004, p. 34)
A expresso fotogrfica utilizada para complementar a anlise
documental, o objetivo otimizar o sistema de busca proporcionando uma pr-
seleo mais apurada e completa, o que poupa o usurio de visualizao de
imagens desnecessrias e maior preciso na recuperao da imagem
desejada. (ESTORNIOLO FILHO, 2004)

116
9.2.1 Taxonomia

Outro instrumento facilitador a taxonomia, que a elaborao de um
vocabulrio controlado planejado sobre uma rea especfica do conhecimento,
de maneira organizada e padronizada, objetivando o compartilhamento das
informaes em ambientes virtuais como web sites. So estruturas de
informao desenvolvidas para comunidades especficas voltadas para o
negcio, neste caso podemos considerar o comrcio de imagens.
A taxonomia um sistema para classificar e facilitar o acesso
informao, em que tem como objetivos: representar conceitos
atravs de termos; agilizar a comunicao entre especialistas e
outros pblicos; encontrar o consenso; propor formas de
controle da diversidade de significao e oferecer um mapa de
rea que servir como guia em processos de conhecimento.
portanto, um vocabulrio controlado de uma determinada rea
do conhecimento, e acima de tudo um instrumento ou elemento
de estrutura que permite alocar, recuperar e comunicar
informaes dentro de um sistema de maneira lgica. (TERRA
et al, 2005, p.2)
A taxonomia trabalha com a estruturao de informaes e
conhecimento, elementos essenciais na leitura de imagens, com o objetivo de
captar seus conceitos e transform-los em termos indexados, ela deve ser
construda em conjunto com os produtores de imagens e os bibliotecrios,
como afirma Estorniolo Filho (2004, p.71):
Colees destinadas a um uso especfico devem ser indexadas de
acordo com os assuntos de interesse; e no caso de colees genricas, deve
ser considerado o assunto principal da imagem, que no to simples de ser
identificado.
Alguns critrios utilizados na taxonomia segundo Terra et al (2005)
resumidos abaixo:
Comunicabilidade: os termos utilizados devem transparecer os
conceitos de acordo com a linguagem da comunidade que ir
acessar aquela informao;

117
Utilidade: considerao apenas de termos necessrios e
utilizados na comunidade;
Estimulao: utilizao de termos que induzem o usurio a
continuar a navegao pelo sistema ou pgina;
Compatibilidade: os termos utilizados devem ser compatveis
com os objetivos da pgina e suas atividades.
A taxonomia inclui em seu planejamento a continuidade, torn-la um
processo contnuo e dirio envolvendo a constante avaliao de usabilidade do
sistema adotado e o comportamento do usurio em relao este sistema. A
usabilidade em ambiente web a estruturao do site e das informaes
contidas nele de forma fcil de usar e entender, que possibilite boa
interatividade entre o usurio e o sistema e consiga integrar o contedo, o
design e os servios oferecidos. (TERRA et al, 2005), e a taxonomia age
diretamente sobre a busca e manuteno do contedo da pgina.
O comportamento do usurio pode ser testado por meio de entrevistas
ou frum de discusso, quanto a taxonomia pode ser pensado uma estrutura
de nomeao de imagens pelos usurios, tcnica conhecida como folksonomia.
Segundo Guilhermo Reis (2002) folksonomia quando os usurios atribuem
palavras-chave para um contedo dos sites, ela foi criada em 2002 pelo
arquiteto Thomas Vander para denominar a taxonomia colaborativa.
A utilizao deste sistema permite entender as conexes e
associaes criadas para as imagens segundo o modelo mental dos usurios,
uma tima maneira de avaliar o servio de indexao e modific-lo conforme
a necessidade. As imagens so objetos de representao, a escolha da
palavras que melhor defininem esta representao a tarefa do indexador e as
palavras associadas sero a porta de acesso at elas

118
10 CONCLUSO

importante salientar que atualmente estamos vivendo sob a
hegemonia da imagem, ela domina os veculos de comunicao como jornais,
revistas, televiso e cinema e internet, tambm utilizada para registrar fatos,
documentar estudos cientficos e mdicos, como meio de expresso artstica e
fonte histrica. No conseguimos imaginar o mundo sem imagens.
Este o momento de transio da tecnologia analgica para a
tecnologia digital o que mudou totalmente a maneira de pensar sobre fotografia
e seu fluxo, essa transformao possibilita tirar mais fotos e assim seguir
catalogando o mundo num processo contnuo.
Para poder atender futuramente a esta demanda produtiva
necessrio conhecer o mercado fotogrfico e os produtores de imagens, no
caso os fotgrafos profissionais, que possuem um acervo em constante
crescimento para gerenciar, que o produto do seu trabalho.
A amostra do estudo realizado apresenta trs pontos onde a
interveno do bibliotecrio necessria: primeiro a conservao e
preservao dos materiais fotogrficos analgicos e digitais, assim como a
melhor maneira de acondicionamento e aplicao de metodologia para
promover a sua digitalizao.
Segundo momento sobre a escolha de softwares adequados
cobrindo todos aspectos necessrios ao acervo e proporcionando orientao
quanto a sua eficaz utilizao. O terceiro ponto exatamente no
desenvolvimento de polticas de organizao visando todas as etapas do
processo como critrios de arquivamento, padronizao, indexao e
recuperao da informao.
Seja qual for o tamanho do acervo fotogrfico e contexto ao qual ele
estiver inserido h sempre uma soluo compatvel, todas colees merecem
cuidado quanto as suas informaes, afinal como afirma a escritora Susan
Sontag (2004) Fotografar atribuir importncia, e o que importante deve ser
preservado e disseminado.

119
Para cobrir todos esses aspectos o Bibliotecrio por sua vez deve
familiarizar-se com as novas tecnologias e o gerenciamento de documentos
eletrnicos e acreditamos que este estudo seja importante para a rea de
Biblioteconomia contribuindo com novas informaes relevantes para lidar com
o desafio dos acervos fotogrficos e causando novas reflexes sobre o tema.

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Cincia da Informao, v.4, n.4, ago. 2003.

131

ANEXOS

132
ANEXO 1

Lista de fotgrafos

Segue abaixo a lista de fotgrafos levantada nas pesquisas em revistas
especializadas e trabalhos sobre fotografia.

Fotgrafo Website
Ana Lcia Mariz www.analuciamariz.com.br
Andr Jung http://www.ajung.com.br
Araqum Alcantara www.araquem.com.br
Buldrini http://www.buldrini.com.br/
Chico Audi www.chicoaudi.com
Cristiano Burmester http://www.cfburmester.com.br
Delfim Martins e Laura www.brasil.agenciapulsar.org/
Edu Barcelos www.edubarcellos.com.br
Filipe Salles www.mnemocine.com.br/filipe/
Freitas e Sidnei www.souk.com.br
Iara Venanzi e lvaro www.iaravenanzi.com.br
Juca Martins www.jucamartins.com
Juan Esteves www.studium.iar.unicamp.br
Klaus Mitteldorf http://www.klausmitteldorf.com.br
Leonardo Crescenti www.crescenti.com.br
Marcelo Uchoa www.marcelouchoa.com.br
Marcos Issa www.argosfoto.com.br/ensaios.asp
Nelson Kon http://www.nelsonkon.com.br
Renata Castelo Branco www.renatacastellobranco.com.br
Srgio Jorges www.jorges.com.br/
Thales Thigo www.fullframe.com.br
Tony Genrico www.tonygenerico.com.br

133
ANEXO 2

Questionrio elaborado para aplicar aos fotgrafos

Fotgrafo: ______________________________________________________
Estdio:_______________________________________tel: ______________
Endereo: ______________________________________________________
Email: _________________________________________________________
Site___________________________________________________________
rea de atuao: ________________________________________________
Clientes _______________________________________________________

Acervo

1- Seu acervo composto por quais categorias de fotos?
( ) arte ( ) comercial ( ) jornalstica ( )
pessoal
Outros ________________________________________________________

2 Quais suportes fotogrficos voc possui?
Chapa de metal ( ) Quantos______
Placa de Vidro ( ) Quantos______
Papel ( ) Quantos______
Contato ( ) Quantos______
Negativo ( ) Quantos______
Cromo ( ) Quantos______
Slide ( ) Quantos______
Microfilme ( ) Quantos______
Digitalizado ( ) Quantos______
Digital ( ) Quantos______

3 Alm dos materiais fotogrficos, seu acervo composto por outros tipos de
materiais?
( ) livros ( ) revistas especializadas ( ) catlogo
Outros ________________________________________________________
134
Organizao

4 Qual o critrio utilizado para o arquivamento de suas imagens?
( ) por assunto ( ) por cliente ( ) cronolgico ( ) evento
( ) outro mtodo
Descreva: ______________________________________________________

5 - Em seu estdio, em que tipos de invlucros so acondicionados os
documentos abaixo?

Chapa de metal _________________________________________________
Placa de Vidro __________________________________________________
Papel _________________________________________________________
Contato________________________________________________________
Negativo _______________________________________________________
Cromo ________________________________________________________
Slide __________________________________________________________
Microfilme______________________________________________________
Outros ________________________________________________________

6 Onde so armazenados os materiais fotogrficos (foto em papel, negativo,
etc)?
( ) mvel especial ( ) fichrio ( ) armrio ( ) mapoteca ( )
estante
Outros ________________________________________________________

7 - No ambiente onde esto armazenados os materiais fotogrficos h controle
em relao :
( ) entrada de luz ( ) temperatura ( ) umidade ( ) segurana
contra incndio
Descreva ______________________________________________________

135
8 Quais os critrios de seleo para incorporar o material fotogrfico em seu
acervo?
( ) assunto indito ( ) qualidade da imagem ( ) valor esttico ( ) valor
comercial
Outros ________________________________________________________

9 A quem compete a organizao do seu acervo?
( ) fotgrafo ( ) pessoal administrativo ( ) secretria ( ) arquivista ( )
bibliotecrio
Outros ________________________________________________________

10 Qual o controle utilizado para a sada do material de prova para
apreciao do cliente ou impresso?
( ) contrato ( ) recibo ( ) nota de sada
Outros ________________________________________________________

Recuperao da imagem

11 - Assinale abaixo as alternativas que, em sua opinio so mais importantes
na recuperao da fotografia na base de dados, numerando-as de 01 04.
(04) muito relevante (03) relevante (04) pouco relevante (01) irrelevante

( ) cliente ( ) palavras chave ( ) luz
( ) ttulo ( ) conceito (ex.: pessoa feliz) ( )abertura do
obturador
( ) local da foto ( ) enquadramento ( ) tempo de
exposio
( ) data ( ) posio do objeto (ex.: mulher de costas)
( ) assunto ( ) efeitos especiais ( ) tipo de lente

136
Cpias de segurana

12 No caso das fotos digitais ou digitalizadas feito backup?
( ) sim ( ) no

13 Com qual freqncia feito o backup?
( ) dirio ( ) semanal ( ) mensal ( ) anual

14 Em que suporte feito o back up?
( ) CD ( ) DVD ( ) servidor ( ) fita magntica ( ) memria externa ( )
provedor ( ) fita magntica
Outros ________________________________________________________

15 Qual o critrio utilizado para organizao do back up?
( ) por assunto ( ) por cliente ( ) cronolgico ( ) evento ( )
outro mtodo
Descreva ______________________________________________________

137
Tecnologia empregada

16 A cmera que voc utiliza ?
( ) digital ( ) analgica ( ) as duas

17 Qual software que voc utiliza para:
Editar suas fotografias ____________________________________________
Tratamento de suas imagens_______________________________________

18 A organizao e recuperao da imagem feita pelo software utilizado so
satisfatrias?
( ) sim ( ) no
Porque ________________________________________________________

19 Que funo ou recurso voc gostaria de acrescentar para otimiz-lo?
______________________________________________________________
______________________________________________________________

20 Enumere de 1 a 4, quais os motivos que o levaram para a escolha deste
software.
(04) muito relevante (03) relevante (02) pouco relevante (01) irrelevante

( ) barato
( ) livre
( ) de fcil utilizao
( ) tem todos os recursos necessrios
Outros ________________________________________________________



138
ANEXO 3

Corpo do e-mail apresentado aos fotgrafos para solicitar a entrevista

Prezado senhor

Somos estudantes da Faculdade de Biblioteconomia e Cincia da Informao
da Fundao Escola de Sociologia e Poltica de So Paulo e estamos
desenvolvendo nosso Trabalho de Concluso de Curso baseado em estdios
fotogrficos.
Neste trabalho pretendemos conhecer e entender o ciclo da fotografia nos
estdios fotogrficos para, a partir deles, verificar de que maneira o profissional
bibliotecrio pode contribuir na organizao e recuperao das criaes
fotogrficas.
Sendo seu estdio destaque no mercado e seu trabalho conceituado, muito
importante a sua opinio na concretizao do nosso estudo acadmico.
Gostaramos se possvel, de agendar um horrio para uma entrevista e termos
a oportunidade de conhecer seu trabalho e acervo fotogrfico.
Colocamo-nos disposio para conversarmos no dia e horrio que lhe for
mais conveniente.

Desde j agradecemos a sua ateno e aguardamos sua resposta.

A Equipe


Catia Dias Bueno
Edson Dias
Valria Oliveira Costa


139
Anexo 4

Modelo de Contrato

Contrato de uso por Tempo Determinado
05/11/2006 s 13:22 . Autor: Clicio Barroso

So Paulo, 0 de janeiro de 2020
INSTRUMENTO PARTICULAR DE CONTRATO DE PRESTAO DE SERVIOS E CONCESSO DE USO
DE IMAGEM POR TEMPO DETERMINADO PARA UTILIZAO EM MATERIAL PROMOCIONAL E/OU
DISTRIBUIO DOS MESMOS
I. QUALIFICAO DAS PARTES CONTRATANTES

1) CONTRATANTE: ...................................................................
ENDEREO: RUA ................................., SO PAULO - SP
CGC/MF No.: ...........................................................................
I.E.: ....................................................................................-ME
REPRESENTADA POR: SEUS REPRESENTANTES LEGAIS
PRODUTOS: ..............................................................................

2) CONTRATADO:
R.G.:
C.P.F.:

AGNCIA: Sem agente

II. OBJETIVO DO CONTRATO: Prestao de Servios e Concesso de Uso de Imagem para
utilizao em materiais promocionais/publicitrios para ponto de venda (tais como cartaz, adesivo,
mbile, banner, plstico forrao, faixa de gndola, displays, etc...)
3) PERODO DE PRODUO E/OU DISTRIBUIO: Incio: Trmino:
FORMA DE PRODUO E/OU DISTRIBUIO: NACIONAL
LOCAL DE PRODUO E/OU DISTRIBUIO: NACIONAL
QUANTIDADE DE FOTOS A SEREM UTILIZADAS: 08

III. REMUNERAO DO CONTRATADO
4) VALOR: R$ 0000,00 (zero reais)
FORMA DE PAGAMENTO: VISTA

IV. OBSERVAES
REA DE ATUAO:

So Paulo, 0 de JANEIRO de 2020
___________________________________
CONTRATANTE
___________________________________
CONTRATADO
TESTEMUNHAS: ____________________________ ___________________________

Pelo presente instrumento particular de contrato, AS PARTES CONTRATANTES, tm entre si, justo
e contratado o que segue no VERSO.

CLUSULAS CONTRATUAIS

CLUSULA 1 - O material promocional/publicitrio ser produzido e distribudo no territrio
nacional e pelo perodo discriminado no item 03 do anverso do presente contrato podendo a
CONTRATANTE usar e distribuir a seu exclusivo critrio.
PARGRAFO NICO Findo o prazo estipulado no "caput" da presente clusula fica a
CONTRATANTE expressamente proibida de continuar a produo e/ou distribuio do material
promocional, sem prejuzo do disposto na clusula 03 abaixo.
CLUSULA 2 - O CONTRATADO concede e autoriza CONTRATANTE o uso de sua imagem, nos
materiais referidos neste contrato, para publicidade e promoo no territrio nacional e pelo
perodo ajustados (todos descrito no item 03 do anverso).
140
CLUSULA 3 - Fica claro e expressamente estabelecido entre as partes que o material
promocional/publicitrio por este contrato discriminados, relativamente ao perodo mencionado no
item 03 do anverso, ser refere sua produo e/ou distribuio, no responsabilizando a
CONTRATANTE pela eventual permanncia em circulao desse material alm do prazo fixado no
presente instrumento.
CLUSULA 4 - Pela prestao de servios discriminados neste contrato e concesso de imagem,
por tempo determinado referido no item 03 do anverso, o CONTRATADO receber da
CONTRATANTE a importncia bruta discriminada no item 04 do anverso, sendo 30% (trinta por
cento) referente a prestao de servio e 70% (setenta por cento) correspondentes aos direitos
conexos sobre a divulgao do material criado, que lhe ser paga na forma do item 04 do anverso
deste instrumento, contra apresentao de recibo ou nota fiscal/fatura prpria.
CLUSULA 5 - O CONTRATADO concede a exclusividade total da sua imagem para promoo na
rea discriminada no item OBSERVAES, no territrio discriminado no item 03 do anverso, e
durante o perodo de vigncia deste contrato e de suas eventuais renovaes.
CLUSULA 6 - A CONTRATANTE fica autorizada a executar livremente a montagem do material
podendo proceder as fixaes, reprodues, etc, que se fizerem necessrios, utilizando-as, no
entanto, para os fins do contrato.
PARGRAFO NICO - Fica entendido que a presente autorizao no importa em qualquer cesso
de direitos de uso de imagem ou interpretao, dependendo, pois, da expressa anuncia do
CONTRATADO, qualquer utilizao no prevista neste instrumento.
CLUSULA 7 - O presente contrato poder ser renovado no todo ou em parte, a critrio da
CONTRATANTE, por igual perodo ou fraes, fixando-se a remunerao do CONTRATADO em
funo dos valores correspondentes aos direitos conexos sobre a divulgao/distribuio do
material criado em funo do presente, proporcional ao novo perodo de utilizao.
PARGRAFO NICO - Para a renovao deste contrato, a contratante enviar comunicao escrita
ao CONTRATADO, no endereo deste e constante do anverso deste instrumento, podendo ser
efetuado depsito do valor correspondente na conta bancria que este ltimo mantm junto ao
Banco, Agncia e Cidade discriminados no item 04 do anverso do contrato, em 30 (trinta) dia a
contar do reinicio da produo/distribuio, valendo esse depsito como cumprimento das
obrigaes da CONTRATANTE.
Caso o CONTRATADO mude de endereo ou de conta bancria, deve comunicar tal fato
CONTRATANTE, desde logo. Caso no o faa, a comunicao supra referida, encaminhada ao
endereo constante deste contrato, bem como o depsito realizado na conta bancria supra, tero
plena e total validade, para cumprimento das obrigaes assumidas pela CONTRATANTE.
CLUSULA 8 A parte que infringir qualquer clusula deste contrato estar sujeita ao pagamento
de multa no valor do contrato, estabelecido no item 04 do anverso desse contrato, alm de sofrer
eventual ao de perdas e danos.
CLUSULA 9 Fica eleito o foro da comarca de So Paulo, com excluso de qualquer outro por
mais privilegiado que seja, para dirimir eventuais litgios porventura oriundos do presente
contrato.
E, por estarem justos e contratados, firmam o presente instrumento em trs vias de igual teor e
forma, na presena das testemunhas, que igualmente o subscrevem e rubricam no verso e no
anverso.
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