R E S U M O : Este artigo apresenta alguns aspectos da experincia sur-
realista da linguagem nos anos 1920, mostrando que o automatis-
mo surrealista se inspira no funcionamento do inconsciente pro- posto por Freud. Considerando a linguagem como fundamento da realidade humana, Breton antecipa as formulaes de Lacan sobre o eu e a realidade. No entanto, a primeira concepo lacaniana da linguagem, circunscrita exclusivamente ao simblico, separa Lacan do surrealismo. Apenas nos anos 1970, a teoria da linguagem em Lacan permitir pensar a prtica surrealista da linguagem. P a la v ra s-ch a v e : Surrealismo, psicanlise, automatismo, linguagem. A B S T R A C T : The surrealist experience of language: Breton and the psychoanalysis. This article presents some aspects of the surrealist experience of language in the twenties, showing that the surreal- ist automatism is inspired by the functioning of the unconscious as described by Freud. Considering language as the foundation of human reality, Breton anticipates Lacans formulation of the self and reality. Nevertheless, the first Lacanian conception of language, exclusively circumscribed to the symbolic register, separates Lacan from surrealism. Only in the seventies, will Lacans theory of lan- guage allow the interpretation of the surrealist practice of language. K e y w o rd s: Surrealism, psychoanalysis, automatism, language. O surrealismo foi considerado como a via literria de en- trada do freudismo na Frana, mas a histria dos mal- entendidos entre Freud e Breton adquiriu uma importncia talvez desmesurada, levando os comentadores a estabelece- rem, sobretudo, as diferenas entre os dois. Nossa perspectiva , ao contrrio, a de buscar as contribuies e as questes comuns ao campo da psicanlise e do surrealismo. Mas va- mos inicialmente tentar definir o que foi o movimento surrealista. Tomemos a definio de Maurice Nadeau: Professora do Curso de Psicologia da Faculdade de Cincias Humanas do Centro Universitrio/ Fumec, de Belo Horizonte, e doutora pelo Laboratrio de Psicopatologia Fundamental e Psicanlise da Universidade de Paris VII. Psicanalista. A E X P E R I N C I A S U R R E A L I S T A D A L I N G U A G E M : B R E T O N E A P S I C A N L I S E Lci a Grossi dos Santos g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 230 LCIA GROSSI DOS SANTOS g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 O surrealismo concebido por seus fundadores no como uma nova escola arts- tica, mas como um meio de conhecimento, em particular de continentes que at ento no tinham sido sistematicamente explorados: o inconsciente, o maravilho- so, o sonho, a loucura, os estados alucinatrios, em resumo, o avesso do que se apresenta como cenrio lgico. (NADEAU, 1958, p. 46) assim, como meio de conhecimento, que o surrealismo se manteve ao longo dos anos. O automatismo ser o primeiro mecanismo eleito para explo- rar estes continentes evocados por Nadeau. A histria do movimento surrealista bastante agitada e estar sempre liga- da a acontecimentos polticos. Partiremos de uma distino feita por Breton em 1934, por ocasio de uma conferncia realizada na Blgica, cujo ttulo O que o surrealismo?, entre uma primeira fase dita intuitiva (de 1919 a 1925) e uma segunda fase dita raciocinante, na qual se coloca a questo do engaja- mento poltico (BRETON, 1934/ 1988). A tomada de posio dos surrealistas, em 1925, frente guerra da Frana com o Marrocos (colocando-se a favor deste ltimo), marca a mudana de fase. Assim, teremos um primeiro manifesto em 1924, que declara formalmente a existncia do movimento no ato de nome-lo e define um certo programa. O segundo manifesto, de 1930, marca o momento de uma grave ciso interna no grupo surrealista, ligada questo da filiao ao partido comunista, que se manter at a ecloso da Segunda Guerra Mundial. H ento uma particularidade desta primeira fase intuitiva, que o fato de ela ser reconhecida aposteriori, pois recobre um perodo (de 1919 a 1924) em que, a rigor, o surrealismo ainda no existia. Nessa primeira fase, o movimento se definir enquanto tal, distinto do dadasmo, lanando-se em experincias de escrita automtica, de narraes de sonhos e dos sonos hipnticos. justamente nesta fase que o automatismo se impe como mecanismo essencial ao projeto surrealista de ultrapassar a oposio entre um mundo desejado e o mundo real, propondo uma nova relao do sujeito com a realidade: a de transforma- o. A surrealidade supe um mundo no qual sonhamos de olhos abertos. Na sua retrospectiva histrica do surrealismo, Sarane Alexandrian afirma que o movimento comea com a fundao, em 1919, da revista Littrature. Ele insiste no fato de que a passagem desse grupo pelo dadasmo, em decorrncia da presena em Paris de Tristan Tzara (1922), no define uma relao de causa- lidade entre Dada e o surrealismo, pois a experincia fundadora deste ltimo, que a escrita automtica, j teria acontecido antes, em 1919 (ALEXANDRIAN, 1974, p. 52). Trata-se da escrita automtica realizada por Breton e Soupault, cujos textos foram publicados na referida revista. Os escritos produzidos pelos dois num estado provocado de automatismo psquico, durante alguns dias na primavera de 1919, vo aparecer a partir de setembro daquele ano at fevereiro A EXPERINCIA SURREALISTA DA LINGUAGEM: BRETON E A PSICANLISE 231 g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 de 1920 nos nmeros de Littrature. Em maio de 1920, publica-se Oscamposmag- nticos, livro que rene todos os textos desta primeira experincia de escrita auto- mtica. Este livro marca uma espcie de origem do movimento surrealista mes- mo que ele s seja nomeado como tal no ManifestodoSurrealismo, de 1924. Entre os dois ttulos, houve o perodo de adeso s manifestaes dadastas em Paris. No primeiro manifesto, aps fazer uma genealogia da palavra surrealismo, atribuindo-a tanto a Apollinaire quanto a Nerval (este teria falado de um esta- do de sonho supernaturalista), Breton a define categoricamente: SURREALISMO, s.m. Automatismo psquico em estado puro mediante o qual se prope exprimir, verbalmente, por escrito, ou por qualquer outro meio, o funcio- namento do pensamento. Ditado do pensamento, suspenso qualquer controle exer- cido pela razo, alheio a qualquer preocupao esttica ou moral. (BRETON, 1924a/ 2001, p. 40) Constatamos que a definio se pretende definitiva (Defino-a de uma vez por todas, escreve Breton) e por isto que ela toma a forma das definies do dicionrio. Tal definio seguida por outra, dirigida a uma Enciclopdia de Filosofia. Notamos que no mais o sentido da palavra que importa, mas o que ela caracteriza em termos de pensamento: ENCICL. FILOS. O Surrealismo repousa sobre a crena na realidade superior de certas formas de associao desprezadas antes dela, na onipotncia do sonho, no desempenho desinteressado do pensamento. Tende a demolir definitivamente todos os outros mecanismos psquicos e a se substituir a eles na resoluo dos principais problemas da vida. Deram testemunho de SURREALISMO ABSOLUTO os srs. Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Delteil, Desnos, luard, Gerard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Pret, Picon, Soupault, Vitrac. (BRETON, 1924a/ 2001, p. 40) Se o termo automatismo no aparece na segunda definio, temos, no en- tanto uma insistncia no termo mecanismo psquico. Na definio para a Enci- clopdia, o surrealismo , ao mesmo tempo, a realidade superior almejada e o mecanismo necessrio sua instalao. O automatismo tem uma forte presena na histria da psiquiatria francesa. Sabemos que Breton, quando estudava medicina, optou por cumprir seu servio militar na guerra trabalhando num hospital psiquitrico, experincia que teve conseqncias fundamentais para seu pensamento. Durante esta temporada no hospital, Breton se interessa apaixonadamente pelo discurso dos loucos e pelo da psiquiatria. neste momento que ele descobre a obra de Freud atravs dos 232 LCIA GROSSI DOS SANTOS g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 livros de Rgis: PrcisdePsychiatriee LaPsychanalyse, este ltimo escrito com a colaborao de Hesnard. Encontramos traos deste entusiasmo numa carta de Breton a Fraenkel: Demncia precoce, parania, estados crepusculares, / poe- sia alem, Freud e Kraeplin!. (BONNET, 1988, p. 99) No se trata aqui de um simples fascnio pelo discurso cientfico, mas antes de um deslocamento desse discurso que passa a ser percebido como potico, provocando a ruptura de limites entre arte e cincia, antes evocada. Voltando s motivaes que levaram Breton a se internar no hospital (como mdico), diramos que se trata a de um desejo de saber que encontra impasses quando endereado ao registro literrio: a obsesso potica evoca uma impos- sibilidade de avanar alm dos limites dos seus mestres em poesia (Mallarm, Rimbaud, Apollinaire). Breton parece buscar uma outra via e o hospital psiqui- trico surge como o espao de um encontro essencial com a loucura. A escolha pela psiquiatria, que inicialmente resultou de um movimento de fuga ou renn- cia poesia, torna-se uma fonte de conhecimento. Breton encontra a algo de fundamental para pensar a relao do homem realidade. O hospital lhe mostra o trauma da guerra, sob a forma emblemtica de um louco cujo contedo do delrio era a simulao da guerra. Esta modalidade de delrio, que coloca em tenso a realidade mesma da guerra e o desejo de neg- la, marca-o profundamente. A experincia como mdico da alma comporta um duplo movimento de autoconhecimento e conhecimento do mundo. Podemos dizer que em Breton, como em Freud, o patolgico que lana luz sobre o funcionamento normal do psiquismo. Freud parte do sintoma neurtico e chega ao sonho e descrio do aparelho psquico. Breton parte dessa aproxi- mao paranica da realidade para pensar que a relao do homem com a realidade se funda na enunciao. Neste percurso, que rene loucura e poesia, uma noo se impe ao pensamento de Breton: a de automatismo. Alexandrian tenta fazer a gnese das teorias do automatismo psquico, cujo incio pode ser situado no sculo XVII com Puysgur, discpulo de Mesmer, distinguindo duas correntes opostas: a corrente das prticas e doutrinas ocultistas do automatismo das quais fazem parte o magnetismo, o espiritismo e os rosa-cruz; e uma outra, cientfica, representada por autores como Baillargar, Azam e Janet. Alexandrian defende a hiptese de que o surrealismo seria a resoluo dialtica da tese ocultista e da anttese cientfica no que concerne s idias sobre o automatismo. Esta resoluo dialtica demonstra para ele a voca- o libertria do surrealismo, que se exprime pelo comportamento livre dos constrangimentos religiosos e cientficos. (ALEXANDRIAN, 1974, p. 71-102) Examinemos um pouco mais a idia da existncia das duas correntes a par- tir do trabalho de Ellenberger. Segundo ele, a prtica ocultista, que tambm religiosa, abriu um campo de explorao do no-consciente para a psiquiatria. A EXPERINCIA SURREALISTA DA LINGUAGEM: BRETON E A PSICANLISE 233 g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 Esta experimentao, condio fundamental de toda cincia do sculo XIX, foi aberta pelo espiritismo para as novas cincias do psiquismo. O surgimento do espiritismo desempenhou um papel capital na histria da psi- quiatria dinmica, no sentido em que ela forneceu indiretamente aos psiclogos e psiquiatras, novos mtodos para estudar o esprito humano. A escrita automtica, um dos procedimentos introduzidos pelos espritas, foi retomada pelos sbios como meio de explorao do inconsciente. (ELLENBERGER, 1994, p. 118) Assim, um fenmeno como o hipnotismo chamou a ateno do meio cient- fico, e seu estudo ter como conseqncia o aparecimento, na Frana, de duas escolas fundamentais para a constituio da psiquiatria dinmica moderna: a escola de Nancy e a da Salptrire, onde Freud estudou. O automatismo est muito presente no saber psiquitrico francs, sobretudo no final do sculo XIX, quando Pierre Janet defende sua tese sobre O automa- tismo psicolgico. certamente com a noo janetiana de automatismo que Breton se defronta enquanto estudante de psiquiatria. Seu contato com toda esta literatura ocultista qual se refere Alexandrian posterior escrita de Os campos magnticos. Retomemos esta noo em Janet. Para ele, os fenmenos de automatismo respondem a uma dissociao mental, a uma atividade psquica autnoma que no obedece ao controle da conscincia. O automatismo signo de fraqueza psquica, podendo atingir vrios nveis. A catalepsia, por exemplo, seria a forma mais elementar de automatismo total. A escrita automtica se encontra entre as atividades que podem se desenvolver no quadro de um automatismo parcial num doente mental. claro que, se Breton retm a idia de uma atividade automtica efetuada fora da conscincia, ele no a considera de forma alguma como signo de fra- queza psquica; ao contrrio, ela seria signo de uma liberao do esprito ne- cessria criao potica. O automatismo tem valor positivo como mecanismo que permite escapar ao controle da conscincia, o que no est longe da noo de processo primrio em Freud. O surrealismo se distingue tanto das teses ocultistas, recusando a crena numa vida aps a morte, quanto das teses cient- ficas, nas quais o automatismo signo de demncia. Assim, a tese de Alexandrian segundo a qual o automatismo praticado pelos surrealistas seria a sntese dialtica do ocultismo e do cientificismo, no nos parece justa. Encontramos em Chnieux-Gendron uma anlise mais fecunda do que foi a reviravolta operada pelo surrealismo a propsito do automatismo. Ela mostra que nas tcnicas do automatismo (sejam escritas, faladas ou grficas), trata-se de um ...questiona- mento do sujeito por ele mesmo e do sentido de toda palavra, de toda comuni- 234 LCIA GROSSI DOS SANTOS g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 cao humana. Breton e seus amigos utilizam tcnicas j conhecidas mas eles conferem uma outra qualidade ao que produzido. O que era percebido como produto da alienao (a loucura que se deve aprisionar) torna-se objeto valori- zado de uma inveno maravilhosa. (CHNIEUX-GENDRON, 1984, p. 68) O automatismo praticado pelos surrealistas no uma soluo dialtica, pois a via artstica no poderia ser considerada como a sntese da contradio entre a religio e a cincia. Mais uma vez, a originalidade do surrealismo est em questionar o limite entre estes campos, j fixados, de expresso do esprito. A necessidade que teve Breton de teorizar sobre a noo de automatismo conduziu-o leitura de autores como Myers e Flournoy. De certo modo, Breton refaz a cadeia histrica passando do cientfico ao religioso. Tambm a prtica espiritista esteve presente no que se tornou conhecido como as sesses de sono hipntico, quando alguns surrealistas se comportavam como verdadeiros m- diuns. A vida em grupo dos surrealistas funcionava como um verdadeiro labora- trio de experincias sobre o desconhecido. Os poetas e artistas plsticos se davam ao luxo da loucura e do desregramento, tendo como nico limite e garantia o produto da experincia que deveria ser exposto sociedade. Segundo Jean Starobinski, o pensamento de Breton se acomoda muito mais ao de Myers que ao de Freud no que diz respeito ao automatismo. Mesmo recusando o dogmatismo transcendental e esprita, Breton estaria mais prxi- mo da noo de eu subliminar de Myers do que do inconsciente freudiano. Starobinski mostra uma incompatibilidade fundamental entre Breton e Freud na medida que o primeiro confunde o movimento do desejo com o movimento do saber e a liberao do desejo com a interpretao (STAROBINSKI, 1970, p. 154). Apesar da pertinncia das afirmaes de Starobinski sobre a distino entre freudismo e surrealismo, acreditamos que a posio de Breton pode ser ainda esclarecida. Podemos dizer que em Breton h uma busca do saber sobre o desejo, mesmo que as formas de acesso a esse saber sejam completamente inabituais. Marcado pelo pensamento de Hegel, o ideal bretoniano o de um saber absoluto. Sua posio pode ser criticvel, mas no confundida com uma adeso ingnua a um pensamento do tipo parapsicolgico. No seu esforo de teorizao, Breton no se conforma doutrina freudiana, nem de Myers, pois seu projeto no poderia se circunscrever nem na perspec- tiva cientfica nem na teraputica. Ele ultrapassa at mesmo a perspectiva de engajamento poltico que, como sabemos, foi uma diretriz do movimento surrea- lista. No conjunto das proposies surrealistas, podemos perceber o que Walter Benjamin chamou de busca de uma iluminao profana (BENJAMIN, 1929/ 1971, p. 311). Inspirado pelo materialismo dialtico, o surrealismo procura esta expanso do esprito fora do xtase religioso ou daquele provocado pela droga. O termo iluminao profana descreve bem a posio assumida por Breton A EXPERINCIA SURREALISTA DA LINGUAGEM: BRETON E A PSICANLISE 235 g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 a partir da escrita automtica, onde a poesia aparece no como um gnero liter- rio entre outros, mas como instrumento de investigao do esprito e da vida. De certa forma, Breton se alinha a uma tradio literria (Nerval, Baudelaire, Mallarm e Rimbaud) na qual reencontramos o mesmo carter sagrado da poesia da Anti- guidade clssica. No entanto, preciso distingui-lo de seus predecessores, pois no encontramos em Breton uma posio privilegiada do poeta nem a mistifica- o da atividade potica. Ao contrrio, a poesia est em cada indivduo mascarada pela sua atividade racional. preciso apenas encontrar o mecanismo capaz de liberar a atividade potica. Com o automatismo, acessvel a qualquer indivduo, a poesia se democratiza, sofrendo uma espcie de desmistificao. A U T O M AT I S M O E A S S O C I A O L I V R E O mtodo da associao livre proposto por Freud como meio de driblar a censura interessa enormemente a Breton. A escrita automtica se inspira na associao livre na medida que ela visa recuperar o que foi afastado (recalca- do) do discurso consciente pela censura. No entanto, a escrita enquanto ato no inconsciente. Vejamos o que diz Breton no primeiro Manifestoa propsito desse projeto de escrita: Como, naquela poca, eu ainda andava muito interessado em Freud e familiariza- do com os seus mtodos de exame, que tivera oportunidade de empregar em alguns pacientes durante a guerra, decidi obter de mim mesmo o que se tenta obter deles, vale dizer, um monlogo enunciado o mais depressa possvel, sobre o qual o esprito crtico de quem o faz se abstm de emitir qualquer juzo, que no se atrapalha com nenhuma inibio e corresponde, tanto quanto possvel, ao pensamentofalado. (BRETON, 1924a/ 2001, p. 37) Nessa reconstituio histrica das condies de surgimento da escrita auto- mtica, teoria freudiana que ele se refere. Mas percebemos por esta passa- gem que a familiarizao era um tanto imprecisa. A associao livre no propriamente um mtodo de exame, mas um instrumento da teraputica e po- demos mesmo nos perguntar se possvel, para a psicanlise, separar exame e teraputica. Efetivamente, Breton no havia praticado a psicanlise. Breton usava como podia o que ele conhecia do pensamento de Freud pelo intermdio do livro de Rgis. Freud ainda no era traduzido para o francs. Examinemos uma passagem da correspondncia para Fraenkel (carta de setembro de 1916), onde Breton copia um trecho do PrcisdePsychiatrie: Inicialmente ele (Freud) empregou na descoberta do processo psicolgico pri- mrio, o estudo interpretativo dos sonhos e o mtodo da hipnose. Mas como esta 236 LCIA GROSSI DOS SANTOS g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 ltima no era aplicvel a todos os casos, ele comeou, com Jung, a utilizar aquele da auto-anlise e das associaes mentais. No primeiro, o sujeito deve anotar ele mesmo, com a neutralidade absoluta de um testemunho estrangeiro, indiferente ou, se se quer, de um simples aparelho de registro, todos os pensamentos, quais sejam eles, que atravessam seu esprito. Em seguida o observador deve distinguir, na sucesso das manifestaes ideativas, quais delas podem coloc-lo na via do com- plexo patognico inicial. No mtodo das associaes mentais, o complexo se revela pelas respostas associativas ou palavras-reaes do doente s questes variadas que lhe so postas e pelo atraso de algumas dentre elas, medidas cronologicamente. (BONNET, 1988, p. 126) Esta passagem ilustra bem a extenso da deformao, tanto histrica quanto conceitual, do mtodo freudiano. Primeiramente, a interpretao dos sonhos aparece quando a associao livre se impe, ou seja, quando o mtodo da hip- nose abandonado. Em segundo lugar, o mtodo da associao utilizado por Jung em Zurique a partir de 1904, inspirado na leitura de A interpretaodos sonhos, baseava-se em testes de associao verbal que procuravam demonstrar experimentalmente a presena de material reprimido. A associao livre utili- zada por Freud deixava ao paciente a responsabilidade das associaes. Mas parece que o que reteve Breton foi a possibilidade de, atravs da associao, colocar o pensamento em relao ao acidental, ou seja, ao que vem ao esprito sem preocupao de ordem moral ou racional. Lembremos que no momento da escrita do Manifestode 1924, no qual essa idia fica mais clara para Breton, a Psicopatologiadavidacotidiana j estava traduzida para o francs. Este um livro que acentua o determinismo inconsciente naquilo que aparece como acidental na ao do sujeito. A F R A S E D E S E M I -S O N O A primeira vez que Breton expe as condies da escolha pela experincia de escrita automtica no texto Entredesmdiums (Entrada dos mdiuns), de 1922. Constatamos que, depois do contato com a psiquiatria e pouco tempo antes da prtica da escrita automtica, entra em cena a experincia da frase do semi-sono. Ali, Breton a representa da seguinte maneira: Em 1919, minha ateno se fixou nas frases mais ou menos parciais que, em plena solido, na aproximao do sono, tornam-se perceptveis para o esprito sem que seja possvel descobrir para elas uma determinao anterior (...) S mais tarde, Soupault e eu pensamos em reproduzir voluntariamente em ns o estado onde elas se formavam. (BRETON, 1922a/ 1988, p. 274). A EXPERINCIA SURREALISTA DA LINGUAGEM: BRETON E A PSICANLISE 237 g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 Aragon lembra que esta relao entre a frase de semi-sono e a escrita autom- tica s ser feita por Breton em 1922, trs anos depois de vivida a experincia: (...) preciso saber que nos primeiros tempos das experincias de escrita autom- tica, isto , em 1919, e mesmo durante trs anos, trs anos e meio, esta fonte no tinha sido evocada, apenas depois que ele estava habituado ao mecanismo de abolio da censura pela velocidade da escrita que Andr Breton comeou a dizer que o ditado para ele partia de uma frase escutada. (ARAGON, 1969, p. 69) Mais tarde, em 1924, Breton conta o que se passou antes que ele tomasse a deciso de praticar a escrita automtica e, neste momento, ele evoca a frase de semi-sono acompanhada de representao visual, que chama sua ateno como material de construo potica. Esta frase que se chocava contra a vidraa era: H um homem cortado em dois pela janela. A insistncia inicial da frase d lugar a uma sucesso de frases, todas bastante surpreendentes. Observemos que o estado de semi-sono anterior ao adormecimento, num quase abandono da conscincia. Breton estabelece uma relao entre esta experincia e aquela da associao livre psicanaltica. Ele reconhece assim, um certo contexto, um pos- svel efeito de sugesto que condiciona sua experincia. no aprs-coupque Breton vislumbra a relao de causalidade entre a frase escutada e a escrita automtica. A frase de semi-sono corresponde a uma abertura do sujeito ao pensamento inconsciente do tipo involuntria, enquanto a escrita automtica um exerccio voluntrio. A experincia com a frase de semi-sono a segunda, na cadeia de experin- cias do desconhecido. A primeira, lembremos, foi a escuta do discurso deliran- te, quando Breton estava na posio de observador. Ele se desloca assim, para uma outra posio, aquela do sujeito que experimenta em si mesmo a fora automtica da linguagem. A escrita automtica vem se juntar a esta srie, trazendo um elemento de controle do lado do sujeito da experincia, na medi- da que ele a provoca e recolhe o produto. A frase de semi-sono tem esse aspecto de representao em imagem que a aproxima do sonho, mas o que conta para o escritor sua qualidade verbo-auditiva, isto , o poder que tem a imagem de produzir um equvoco no nvel da significao. Lembremos o comentrio que segue a apresentao da frase de semi-sono no primeiro Manifesto: (...) e no pode haver dvida quanto a isto, uma vez que a acompanhava uma dbil representao visual de um homem que andava, mas que fora truncado a meia altura por uma janela perpendicular ao eixo do seu corpo. Tratava-se, sem sombra de dvida, do simples reerguimento no espao de um homem debrua- do janela. Mas, visto que a janela havia acompanhado o reerguimento do ho- 238 LCIA GROSSI DOS SANTOS g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 mem, vi que estava lidando com uma imagem de tipo bastante raro e logo pensei em incorpor-la ao meu material de construo potica. (BRETON, 1924a/ 2001, p. 36-7) Este comentrio no outra coisa seno uma interpretao a partir da qual se tenta encontrar uma resposta ao enigma produzido pela conjuno da ima- gem com a frase: h um homem cortado em dois pela janela. Seguindo o reerguimento corporal do homem, a janela no mais o que faz apenas o enquadramento do mundo exterior. Ela se incorpora ao homem, produzindo o duplo efeito: ser incorporada pelo sujeito e marcar ao mesmo tempo sua divi- so. O elemento-chave da frase a janela, ou mais precisamente a subverso da funo ordinria de uma janela, aquela de fazer limite entre interior e exterior. A janela o espao da ao de um corte que se realiza no corpo do homem. verdade que esta frase tem uma estrutura muito prxima da frase fantasmtica desenvolvida por Freud no texto Bate-se em uma criana, escrito em 1919. E ela se acomoda de forma surpreendente definio lacaniana do sujeito dividido pelo significante. o que sublinha Fabienne Hulak: As ativida- des de escrita automtica sero constantemente a prtica deste ser cortado em dois. (HULAK, 1992, p. 85) No possuindo um olhar psicanaltico, Breton se interessa a princpio pela qualidade potica da frase, seu aspecto absurdo. Em seguida, ele se impres- siona com a percepo de que a frase lhe vinha de fora (que se chocava contra a vidraa). Este aspecto de exterioridade no estranho ao procedimento tc- nico da psicanlise. Da associao livre esperado o aparecimento de um pen- samento que incide sem motivo. Freud utiliza o termo Einfall para nomear esta idia incidente que cai, como nos sugere o verbo alemo einfallen. Segundo a regra da associao livre, o sujeito deveria estar pronto a falar destes pensa- mentos, mesmo se eles estiverem totalmente fora do contexto. As idias inci- dentes se distinguem das associaes comuns justamente pelo seu carter desconectado. A mais caracterstica dessas idias examinada no texto sobre a Verneinungem que o signo negativo permite a entrada no discurso de um conte- do recalcado. (FREUD, 1925/ 1976) Um outro aspecto essencial da frase de semi-sono o estado psquico no qual ela faz emergncia. O sujeito se encontra na transio entre sono e viglia, num estado em que a atividade motora abandonada, inclusive a escrita. Elas demonstram para Breton um funcionamento automtico da linguagem que ul- trapassa a vontade do sujeito da conscincia. Esta frase revela para ele no apenas a onipotncia da linguagem, mas a possibilidade do surgimento de um sujeito mais autntico na sua enunciao. A EXPERINCIA SURREALISTA DA LINGUAGEM: BRETON E A PSICANLISE 239 g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 A P R O C U R A D O S E S T A D O S A LT E R A D O S A aproximao feita por Breton entre a experincia da frase de semi-sono e a deciso de praticar a escrita automtica certamente provocada pela questo dos estados alterados. Tendo experimentado o que pode produzir este estado na experincia da frase, ele queria poder provoc-lo. No texto de 1922, Entredes mdiums ele afirma que a simples abstrao do mundo exterior era suficiente para produzi-lo. Nas Entrevistasde 1952, ele volta a falar sobre estas condies e acrescenta que alm do desligamento do mundo exterior necessrio um ou- tro, o desligamento das preocupaes individuais de ordem sentimental e utili- tria que estaria mais prximo do pensamento oriental. Hulak reconhece um papel importante nas condies fsicas nas quais Os campos magnticosforam produzidos, dizendo que Breton era um grande insone e que, na poca da escrita dos textos, ele no comia o suficiente (HULAK, 1992). Depois de abandonar a medicina, ele perde a ajuda financeira dos pais para se manter em Paris. A estas condies fsicas se acrescenta o cansao causado pela prpria escrita. Breton e Soupault passavam dias inteiros escrevendo e aceleravam a velocidade da escritura at que o intervalo entre a palavra oral e a escrita desaparecesse. A idia de um ditado mgico supe a anulao do tempo de transformao e, portanto de reflexo do pensamento escrita. Neste sentido, a escrita se aproxima da espontaneidade da oralidade. A escrita de Oscamposmagnticoscorresponderia a um falar livremente. Em 1952, nas Entrevistas, Breton comenta a razo desta busca dos estados alterados que marca toda a fase de experimentao deste perodo dito intuitivo: O que nos interessou apaixonadamente nestes estados era a possibilidade que eles nos davam de escapar dos constrangimentos que pesam sobre o pensamento de viglia. Um desses constrangimentos, e o mais grave, o assujeitamento s percepes sensoriais imediatas que, numa grande medida, faz do esprito um joguete do mundo externo (quero dizer que em condies normais de ideao, ns s podemos abstrair parcialmente do que cai sob nossos olhos, que chega aos ouvidos, etc.) e que as impresses que resultam disso, pelo seu carter parasita, no deixam de falsear o curso da ideao. (BRETON, 1952/ 1969, p. 85) Seguindo este raciocnio podemos afirmar que o delrio seria a maneira mais avanada de desligamento do mundo exterior. H uma intuio em Breton segundo a qual o pensamento deve ser levado construo de uma realidade e no se sujeitar a uma realidade dada. Porm, a fascinao pela fora potica do discurso dos doentes mentais no eliminava o desejo de control-lo. Ele queria provocar este estado e no ser tomado por ele. A convivncia com os loucos hospitalizados lhe ensinou sobre o sofrimento e a misria da loucura. 240 LCIA GROSSI DOS SANTOS g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 No sem cautela que ele se prepara para a nova experincia de escrita. As condies de produo de Oscamposmagnticos o livro por onde tudo come- a, como dir Aragon (ARAGON, 1924) permitem vislumbrar a estratgia empregada por Breton. A primeira condio era que a experincia fosse realizada com um outro e no sozinho. Tambm a escolha deste outro foi cuidadosamente pensada: Soupault foi escolhido por ser mais novo no exerccio da literatura e menos crtico, ele estava numa posio de alteridade mais assegurada aos olhos de Breton; Aragon, por exemplo, era muito mais prximo de Breton, nesta poca. A necessidade de uma colaborao corresponde a uma tentativa de objetivao de um momento de subjetivao intensa que o da associao livre na escrita. H a uma espcie de forao do limite do comunicvel. O parceiro ao mesmo tempo testemunha e sujeito da experincia: no h propriamente assimetria das posies, mas ele guarda uma alteridade mnima. No se trata da confuso dos delrios, porm de uma pesquisa das possibilidades do trabalho da escrita. Esta experincia tem um alvo: encontrar a fonte da imagem potica e control-la. preciso ainda saber como isto funciona e a a psicanlise tem o seu papel esclarecedor. Apesar deste desejo de controlar a experincia se prepa- rando para ela, bom lembrar que o resultado desse exerccio era completa- mente imprevisvel pois supe (...) uma tenso difcil a manter entre os plos opostos do abandono e da vigilncia. (BONNET, 1988, p. 163) Vejamos alguns exemplos de frases de escrita automtica de Oscamposmag- nticos: O crculo de herosmo e dinheiro plana ainda, avio do mais velho modelo, sobre a provncia. A vontade de grandeza de Deus Pai no ultrapassa os 4.810 metros na Frana, altitude medida acima do nvel do mar. (BRETON & SOUPAULT, 1920/ 1988, p. 86) A escrita automtica ser o testemunho de uma nova relao do poeta linguagem. O eu se apaga para deixar passar a linguagem e se maravilha vendo se produzirem as imagens poticas. O poeta est l para executar, para escrever o que ditado. No entanto, ele no est na mesma posio que o louco que delira, pois no ato da escrita ele se assume como sujeito. O pensamento, mesmo se ele vem de fora (do Outro), no permanece como palavra do Outro. Dando toda uma importncia experincia da frase de semi-sono, Breton entrev no apenas um caminho de explorao de um inconsciente singular, mas tambm a possibilidade de novas formas de enunciao potica. A EXPERINCIA SURREALISTA DA LINGUAGEM: BRETON E A PSICANLISE 241 g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 O S S O N O S H I P N T I C O S De 1919 a 1924 temos um perodo de experimentao e conquistas, cujo pri- meiro ManifestodoSurrealismo a tentativa de teorizao. O automatismo experi- mentado no apenas na escrita, mas tambm na experincia do sono hipntico. Breton descreveu o momento onde surgiram as sesses de sonos provocados na histria do movimento surrealista, como um momento de renovao da espe- rana de reencontrar a fonte do maravilhoso. O texto Entredesmdiums refere- se exatamente a esta experincia que teve lugar em 1922. Breton conta que o entusiasmo pela descoberta da escrita automtica havia passado. A dificuldade era cada vez maior: a conscincia se insinuava o tempo todo e a vontade de fazer literatura era difcil de abolir. A ateno de Breton se voltou para a narra- o de sonhos que eram publicados nos nmeros de Littrature. Mas a tambm havia um problema, pois era preciso contar com a memria. A memria, sujeita a falhas e censura, no poderia garantir a qualidade original do material inconsciente. assim que Breton se exprime sobre a descoberta desse novo procedimento que o sono hipntico, neste momento de decepo: Por isso eu no esperava mais grande coisa deste lado (da narrao de sonhos) no momento em que se ofereceu uma terceira soluo ao problema (eu creio que s falta decifr-la), soluo onde intervm um nmero infinitamente menos consi- dervel de causas de erro, soluo que se mostrou das mais palpitantes. (BRETON, 1922a/ 1988, p. 276) O sono hipntico entrava assim no programa de pesquisa das formas de liberao dos constrangimentos. A experimentao durou alguns meses (de setembro a dezembro de 1922) e utilizou o mesmo dispositivo das sesses espritas. Crevel foi iniciado nesta prtica e a props ao grupo. Ele o primeiro a revelar suas capacidades medinicas. Porm, o mais brilhante dos mdiuns ser Robert Desnos, que mostra uma extraordinria capacidade de identificao histrica quando ele encarna na sua escrita Rrose Slavy, personagem inventada por Marcel Duchamp. Tomemos alguns exemplos dos aforismos ou jogos de palavras produzidos por Desnos durante o estado de sono provocado: Les enfants des hommes sont une somme de fantmes et de sang un peu. (Os filhos dos homens so uma soma de fantasmas e de sangue um pouco.) Les penses des hommes aiment les pensums. (Os pensamentos dos homens amam as tarefas). (DESNOS, 1922-23/ 1999, p. 148) 242 LCIA GROSSI DOS SANTOS g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 No primeiro exemplo, a palavra fantmes a soma (somme) de enfantse hommes, ou mais exatamente fant + ommes. O fonema enque resta de enfants recuperado na homofonia com sang. No segundo exemplo, temos o mesmo procedimento, a palavra pensums(que se pronuncia p-me) que significa a tarefa suplementar dada ao aluno como castigo, condensa pensese hommes, somando a primeira slaba da primeira com a ltima da segunda. Breton, no clebre texto Lesmotssansrides (As palavras sem rugas), pergunta: Quem dita a Desnos dormindo as frases que podemos ler em Littraturee das quais Rrose Slavy a herona; o crebro de Desnos est unido como ele pretende ao de Duchamp, ao ponto que Rrose Slavy lhe fala apenas se Duchamp tem os olhos abertos? isso que, no estado atual da questo no me compete elucidar. (BRETON, 1922b/ 1988, p. 286) O que importa o que Desnos capaz de produzir neste estado, que um estado de abandono da conscincia, no qual as palavras tm autonomia. Desnos cumpre assim as regras que, segundo Breton, podem ...devolver linguagem sua destinao plena: 1 considerar a palavra em si; 2 estudar a reao das pala- vras umas sobre as outras. (BRETON, 1922b/ 1988, p. 284) As sesses de sono hipntico colocam em evidncia as diferenas de estrat- gia psquica dos membros do grupo que se dividia entre os que entravam em transe hipntico (Crevel, Desnos, Pret) e os que no entravam (Aragon, Breton, luard, Max Ernst entre outros), mas que participavam fazendo perguntas. Breton se distinguia mesmo entre os que apenas perguntavam, ocupando o lugar do mdico magnetizador. Ele acolhia as manifestaes que lhe eram dirigidas e intervinha para acordar os mdiuns quando a coisa comeava a ficar perigosa. As sesses eram claramente marcadas por efeitos de seduo e disputa pela afeio do mestre. Tinham tambm a virtude de reunir os participantes do gru- po em torno de uma mesma prtica, funcionando como uma onda de sonhos que arrastava todo mundo com ela. Alexandrian reconhece nestas sesses um efeito catrtico para o grupo, di- zendo que os surrealistas foram precursores do psicodrama de Moreno (ALEXANDRIAN, 1974). Esse inevitvel lado psicodramtico da experincia dos sonos hipnticos comprometeu a busca de um estado de abertura para o funciona- mento primrio da linguagem e, por isto, ela foi abandonada. Vimos que a experincia do sono hipntico ainda uma tentativa de utilizar o automatismo como acesso a essa forma primria ou inconsciente do pensa- mento, livre dos efeitos inibidores do eu. Parece que, de uma forma intuitiva, o surrealismo procurava instalar, atravs desses estados alterados, um eu fora- de-si. uma espcie de busca de embriaguez produzida pelo prprio pensa- A EXPERINCIA SURREALISTA DA LINGUAGEM: BRETON E A PSICANLISE 243 g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 mento. Como observa Walter Benjamin, referindo-se s experincias de altera- o do pensamento pelo uso de drogas, os surrealistas estavam mais interessa- dos no pensamento sobre a embriaguez do haxixe que na prpria embriaguez do haxixe. (BENJAMIN, 1929/ 1971) Nesta valorizao da linguagem, os surrealistas estaro mais prximos de Lacan que de Freud. No entanto, enquanto o surrealismo v na relao do sujei- to com a linguagem a possibilidade de liberao dos constrangimentos da rea- lidade, Lacan via nesta mesma relao a causa da diviso do sujeito. O discurso delirante, a frase de semi-sono, a escrita automtica, a narrao de sonhos e o sono hipntico compem uma srie de experincias s quais Breton tenta significar por meio de uma tentativa de formalizao terica. Con- comitantemente afirmao do funcionamento autnomo da linguagem, te- mos o questionamento do eu e da realidade. O P O U C O D E R E A L I D A D E A surrealidade foi definida no primeiro Manifestocomo a resoluo dialtica da antinomia entre o mundo do sonho e o da viglia. Dormindo ou acordado, a realidade se produz para o sujeito, no uso da linguagem. No texto de Breton Introduo ao discurso sobre o pouco de realidade, de 1924, identificamos uma forma bastante original de abordar a questo do eu e da realidade como se fosse a narrao de uma fbula. ao mesmo tempo a introduo de um estilo narrativo que se desenvolve no sentido de uma auto-anlise, e a introduo a um processo de desvelamento da relao do eu com a realidade. Uma ampla interrogao sobre a realidade exige um processo de desmascaramento do eu at o seu apagamento, cuja conseqncia o aparecimento do sujeito da enun- ciao e da descoberta da linguagem como nica garantia da realidade. A primeira realidade colocada em questo pelo texto a do eu. A multipli- cidade do eu apresentada no seu carter teatral. No entanto, a possibilidade de mutao imaginria do eu esbarra numa espcie de trao de identidade que no se deixa apagar. Ora, este resto ineliminvel na reduo do eu s pode aparecer no discurso, no eu que fala, como efeito primrio do fato de que existe linguagem. teatro eterno, tu exiges que no somente para representar o papel de um outro, mas ainda para ditar este papel, ns nos maquiemos sua semelhana, que o espelho diante do qual nos colocamos nos reenvia de ns uma imagem estran- geira. A imaginao tem todos os poderes, salvo aquele de nos identificar apesar de nossa semelhana a um personagem outro que ns mesmos. (BRETON, 1924b/ 1992, p. 266) 244 LCIA GROSSI DOS SANTOS g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 Breton trabalha magnificamente este movimento de reduo imaginria do eu, mostrando que toda mscara fracassa no papel de representar o eu. Mas preciso escolher uma para assegurar este pouco de realidade necessrio presena no mundo. Na sua fbula sem moralidade, Breton se veste com uma armadura do sculo XIV. Coincidentemente, a imagem da armadura perfeita para ilustrar a estrutura defensiva do eu tal como Freud a concebe. Ela tam- bm muito sugestiva pelo fato de que as armaduras dos velhos castelos foram sempre associadas aos fantasmas dos mortos que se utilizam das armaduras para se tornarem visveis. Como se, inversamente, Breton tomasse de emprsti- mo a armadura para se tornar invisvel. A armadura tem a funo ambgua de mascarar o eu, desmascarando, pois ela uma mscara sem qualidades, ela no seduz: esconde a imagem sem produzir uma outra. Ela esconde os signos distintivos da face numa espcie de elimina- o da aparncia humana. Sua funo , por fim, ser o suporte de uma voz. O Colquio das armaduras, maneira de uma fbula, abre a cena para a voz do pensamento. A realidade sensvel das coisas no garante nada e apenas o pensamento (...) tem sua maneira prpria de andar. No desenvolvimento do texto h a busca de um cogitoque seria prprio ao surrealismo. Blanchot sublinha este movimento de afirmao do pensamento enquanto fundamento do sujeito, lembrando as palavras de Breton no segundo Manifesto: Por defini- o, o pensamento forte e incapaz de se deixar enganar. Ora, o pensamen- to, ele mesmo, encontra seu fundamento na linguagem. o que dizia Aragon: (...) no h pensamento fora das palavras (ARAGON, 1924). A linguagem torna-se, em ltima anlise, o princpio do cogitosurrealista. Se o sujeito no pode ser fiel ao seu pensamento e se existe um intervalo entre o eu e o eu falante, porque o mundo externo intervm no pensamento para distra-lo ou para desvi-lo, mas isto no pe em causa nem o fato nem a natureza da linguagem (BLANCHOT, 1980, p. 92). Uma vez operada a separao entre o eu (sempre disfarado, preso nas distraes do mundo) e o pensamento (ca- paz de denunciar estes disfarces), a questo que ganha a cena aquela do sujeito do discurso: Que me importa o que se diz de mim se eu no sei quem fala, a quem eu falo e no interesse de quem ns falamos?. (BRETON, 1924b/ 1992, p. 270). Este quem fala? o centro da busca deste texto, ele encarna a funo subversiva do cogitosurrealista. Quem fala para alm do eu circunstancial? Ele afirma a existncia do pensamento, mas no assegura o lugar da rescogitans. A dvida recai sobre o eu, pois falar equivale a pensar. Assim, o eu falo torna-se um isso fala. O resultado desta operao, segundo Blanchot, que (...) a linguagem desaparece como instrumento, pois ela se tornou sujeito. (BLANCHOT, 1980, p. 93) A EXPERINCIA SURREALISTA DA LINGUAGEM: BRETON E A PSICANLISE 245 g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 Ao movimento de contestao da realidade atravs do apagamento progres- sivo do eu e dos objetos, corresponde um outro movimento contrrio em que a linguagem torna-se mais e mais real. A transformao da realidade passa foro- samente por uma mudana de discurso. O que me impede de embaralhar a ordem das palavras, de atentar desta maneira existncia aparente das coisas? A linguagem pode e deve ser arrancada de sua escravido. No mais descries da natureza, no mais estudos dos costumes. Siln- cio, afim que onde ningum jamais passou, eu passe, silncio! Depois de voc, minha bela linguagem. (BRETON, 1924b/ 1992, p. 276) Introduo ao discurso sobre o pouco de realidade um texto que, de forma potica, apresenta a essncia do pensamento surrealista: a linguagem a fonte. Desta essncia podemos deduzir certas conseqncias que concernem realidade e ao eu. De incio, pode-se afirmar que a realidade construda na enunciao. A elevao da linguagem dignidade de ser paralela distino entre o eu do teatro do mundo e o eu da enunciao que s pode passar pelo caminho aberto pela linguagem. Esta distino nos parece muito prxima da que faz Lacan entre o eu (moi) imaginrio e o eu (je) simblico. Este primeiro eu se confronta sua condio de ser falante. Radu Turcanu observa que o pouco de realidade uma maneira particular de Breton denunciar a inadequao do sujeito ao mundo sob a forma de uma falta-a-ser (manque--trede Lacan). Contrariamente, o que foi subtrado ao sujeito se encontra na linguagem sob a forma de mais de realidade. (TURCANU, 1996) No entanto, o surrealismo cr numa nova relao do ser falante lin- guagem onde a unidade se realiza, pela revelao da realidade superior, aquela que est de acordo com o desejo inconsciente. Esta proposio se afasta radicalmente da perspectiva do Lacan dos anos 1950, para quem a relao do sujeito com a linguagem de alienao tanto quanto a relao do eu com sua imagem. como se Breton tivesse antecipado, em 1924, a sepa- rao entre o jee o moi proposta por Lacan, mas no tirasse da as mesmas conseqncias que ele. No vamos falar de influncia do pensamento surrealista sobre Lacan, mes- mo sabendo que Lacan se nutria da poesia surrealista. Queremos marcar apenas este movimento de antecipao do surrealismo em relao a alguns pontos essenciais do pensamento lacaniano. No podemos negar que Breton faz uma conjuno entre inconsciente e linguagem, j na experincia da escrita autom- tica. Temos em Breton uma noo de autonomia da palavra em detrimento da autonomia do eu: o que determina a relao do sujeito com a realidade a linguagem. 246 LCIA GROSSI DOS SANTOS g o ra v. V n. 2 jul / dez 2002 229- 247 Lacan se debateu com a noo de inconsciente freudiano at conseguir incorpor-lo lingstica estrutural nos anos 1950. O Lacan dos anos 1930 e 40 tem uma teoria do eu e de sua relao com a realidade mediada pela imago e os complexos, mas no tem uma teoria do inconsciente. Sabemos que Lacan, ao definir o campo da linguagem como o campo simblico, do cdigo, afasta dela toda a dimenso de gozo que estaria para ele (desde as elaboraes do estgio do espelho) ligada ordem imaginria. Ora, para o surrealismo, o abandono do eu fora automtica da lingua- gem fonte de gozo. Digamos ento que o surrealismo enquanto prtica de linguagem s devidamente apreciado pela psicanlise a partir das elaboraes dos anos 1970, quando Lacan vai propor que a linguagem um aparelho de gozo (LACAN, 1985). Lacan precisar passar por uma reelaborao do simbli- co, apontando nele uma incompletude. S ento, a linguagem poder se liber- tar dessa dimenso reguladora do cdigo e recuperar algo que Freud aponta no livro sobre os chistes: que a linguagem serve para gozar. O modo surrealista de tratar as palavras exposto no texto Lesmotssansrides antecipa as elaboraes lacanianas dos anos 1970. As palavras do poeta no tm compromisso com a etimologia ou com o sentido do dicionrio. As palavras sem rugas, fora do cdigo, so fonte de gozo; como a experincia que a criana tem da lngua, antes que a dimenso do cdigo venha se impor lngua materna. Recebido em 21/ 8/ 2002. Aprovado em 4/ 10/ 2002. R E F E R N C I A S ALEXANDRIAN, S. (1974) Lesurralismeet lerve, Paris, Gallimard. ARAGON, L. (1924) Une vague des rves, in Commerce, Paris, p. 93-122. . (1968) LHomme coup en deux, in LesLettresFranaises, 9 a 15 maio. BENJAMIN, W. (1929/ 1971) Le surralisme, in Oeuvres1 Mytheet violence, Paris, Denel, p. 297-314. BLANCHOT, M. (1980) Rflexion sur le surralisme, in LaPart dufeu, Paris, Gallimard, p. 90-102. 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